Roland RS-9, RS-5 User Manual [fr]

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Mode d’emploi

Nous vous remercions d’avoir choisi le synthétiseur vocal Roland RS-5/9 64

Avant d'utiliser ce produit, lisez attentivement les sections : “PRÉCAUTIONS D'UTILISATION” informations importantes permettant d'utiliser correctement ce produit. De plus, afin de comprendre toutes les fonctions offertes par votre nouveau produit, il est recommandé de lire la totalité du Mode d'emploi. Conservez ce manuel afin de pouvoir vous y référer ultérieurement.

Organisation du mode d’emploi

Le mode d’emploi du RS-5/9 comporte deux sections, une section de “Prise en main” et une section “Utilisation avancée”.

La “prise en main” vous présente les fonctions essentielles du RS-5/9. Cette section vous permet de prendre connaissance des fonctions et caractéristiques du RS-5/9. Pour chaque élément, il vous est donné un renvoi aux pages correspondantes de la section “Utilisation avancée” auxquelles vous pouvez vous reporter pour obtenir de plus amples informations.

Reportez-vous en particulier à la section “Utilisation avancée” pour procéder à des réglages complexes, à des sauvegardes et lorsque vous utilisez le RS-5/9 avec des appareils externes.

Chaque section est divisée en chapitres, traitant chacun un point précis. Si vous souhaitez obtenir un renseignement sur un paramètre en particulier, reportez-vous à la “Liste des paramètres“, vous y trouverez la référence à la page correspondante du manuel.

et “NOTES IMPORTANTES” (p. 2; p. 3). Ces sections fournissent des

Conventions utilisées pour la rédaction du manuel

• Les mots entre crochets [ ] renvoient à des boutons de la façade de l’appareil. Exemple : [SPLIT] correspond au bouton SPLIT.

• (p. **) renvoie à une page de référence

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For the U.K.

IMPORTANT: THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE.

BLUE: BROWN:

As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug, proceed as follows: The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK. The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED. Under no circumstances must either of the above wires be connected to the earth terminal of a three pin plug.

USING THE UNIT SAFELY

NEUTRAL LIVE

PRÉCAUTIONS D'UTILISATION

INSTRUCTIONS CONCERNANT LES RISQUES D'INCENDIE, L'ÉLECTROCUTION OU LES BLESSURES

Le symbole prévient l'utilisateur d'instructions importantes. La signification du symbole est déterminée par le signe à l'intérieur du triangle. Le symbole ci-contre est utilisé pour prévenir les risques généraux. Il peut également indiquer un danger.

Le symbole prévient l'utilisateur des choses à ne jamais réaliser. L'interdiction est illustrée par le signe à l'intérieur du cercle. Le symbole ci-contre est utilisé pour interdire le démontage de l'appareil.

Le symbole O prévient l'utilisateur des consignes à respecter. Ces consignes sont illustrées par le signe à l'intérieur du cercle. Le symbole ci-contre signifie que la prise secteur doit être débranchée.

ATTENTION

Prévient l'utilisateur d'un danger de mort ou d'un risque de blessure grave en cas de mauvaise utilisation de l'appareil.

Prévient l'utilisateur d'un risque de blessure ou de dommage matériel en cas de mauvaise utilisation.

* Les dommages matériels font

référence aux dommages causés à l'habitat, aux meubles, ainsi qu'aux animaux domestiques.

OBSERVEZ LES INSTRUCTIONS SUIVANTES

ATTENTION ATTENTION

001

• Avant d'utiliser cet appareil, veillez à lire les instructions ci-dessous, ainsi que la totalité du mode d'emploi.

..........................................................................................................

002c

• Ne pas ouvrir ni effectuer de modifications internes sur l’appareil ou sur l’adaptateur secteur.

..........................................................................................................

003

• N’essayez pas de réparer l’appareil ou de remplacer des pièces internes (sauf si ce mode d'emploi vous en donne l’instruction). Pour toute réparation, contactez un centre technique Roland ou le distributeur Roland le plus proche (voir en page “Information”).

..........................................................................................................

004

• N’exposez jamais l’appareil aux environnements suivants :

• Températures extrêmes (à la lumière directe du

soleil, dans un véhicule clos, à proximité d’un radiateur ou de toute autre source de chaleur)

• Humidité (baignoires, salles de bains, sols

humides)

• Pluie

• Poussières

• Fortes vibrations

..........................................................................................................

007

• Placez toujours l’appareil sur une surface plane et stable. Évitez les supports instables et/ou inclinés.

008c

• Utilisez exclusivement le type d’adaptateur fourni avec l’appareil. Assurez-vous que la tension secteur correspond à celle indiquée sur l’adaptateur secteur. Des adaptateurs secteur d’un autre type peuvent avoir une polarité différente ou accepter des tensions secteur différentes ; leur utilisation constitue un risque pour l’appareil et les personnes.

..........................................................................................................

009

• Veillez à ne pas endommager le cordon d’alimentation (ne le pliez pas de façon excessive, ne marchez pas dessus, ne placez pas d’objets lourds dessus). Un cordon endommagé peut entraîner un risque d’électrocution ou d’incendie.

..........................................................................................................

010

• Cet appareil, utilisé seul ou en combinaison avec un amplificateur et un casque ou des enceintes, est capable de générer des niveaux sonores susceptibles d’occasionner des pertes d’audition permanentes. Ne travaillez pas avec un volume excessif pendant des périodes prolongées. En cas de perte de sensibilité auditive et/ou de bourdonnements d’oreille, consultez immédiatement un médecin.

..........................................................................................................

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ATTENTION

011

• Ne laissez aucun objet (matériaux inflammables, pièces de monnaie, etc.) ou aucun liquide (eau, sodas, etc.) pénétrer dans l'appareil.

..........................................................................................................

012b

• Placez immédiatement l’appareil hors tension et débranchez l’adaptateur secteur de la prise murale, puis consultez votre revendeur local, le centre Roland le plus proche ou un distributeur agréé Roland (voir "Information") lorsque :

• L’adaptateur secteur ou le cordon d’alimen-

tation ont été endommagés ; ou

• Des objets se sont introduits ou du liquide s’est

répandu dans l’appareil ; ou

• L’appareil a été exposé à la pluie (ou mouillé

d’une quelconque manière) ; ou

• L’appareil ne semble pas fonctionner norma-

lement ou présente des performances nettement altérées.

..........................................................................................................

013

• Dans les foyers avec enfants en bas âge, un adulte doit toujours surveiller les enfants jusqu'à ce qu'ils soient en âge de respecter les consignes de sécurité liées à l'utilisation du produit.

..........................................................................................................

014

• Protégez l’appareil des impacts importants.

(Ne le laissez pas tomber !)

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015

• Ne pas brancher le cordon d’alimentation sur une prise alimentant déjà de nombreux autres appareils. Soyez attentif lorsque vous utilisez des rallonges : la puissance totale utilisée par tous les appareils connectés à la rallonge ne doit jamais excéder la puissance nominale (Watts/Ampères) de la rallonge. Des charges excessives risquent de provoquer la surchauffe, voire la fonte, de l’isolation du cordon.

..........................................................................................................

016

• Avant d’utiliser cet appareil à l’étranger, consultez votre revendeur, le centre Roland le plus proche ou un distributeur agréé Roland (reportez-vous à la page "Information").

..........................................................................................................

101b

• L’appareil et l’adaptateur secteur doivent être installés de sorte que leur emplacement n’entrave pas leur bonne ventilation.

..........................................................................................................

102d

• Lorsque vous branchez ou débranchez les cordons d’une prise secteur ou de l’appareil, veillez à toujours tenir la prise ou le corps de l’adaptateur (ne pas tirer sur les câbles).

..........................................................................................................

103b

• Lorsque l’appareil reste inutilisé pendant de longues périodes, débranchez l’adaptateur secteur.

..........................................................................................................

104

• Évitez d’emmêler les cordons et les câbles. Placez également les cordons et câbles hors de portée des enfants.

..........................................................................................................

106

• Ne montez pas sur l’appareil et ne placez pas d'objets lourds dessus.

..........................................................................................................

107d

• Ne manipulez jamais le corps ou les prises de l’adaptateur secteur avec les mains mouillées.

..........................................................................................................

108b

• Avant de déplacer cet appareil, déconnectez l’adaptateur secteur et les cordons de tous les appareils externes.

..........................................................................................................

109b

• Avant de nettoyer l’appareil, placez-le hors tension et débranchez l’adaptateur secteur de la prise murale.

..........................................................................................................

110b

• En cas de risque d’orage dans votre région, déconnectez l’adaptateur de la prise secteur.

..........................................................................................................

118

• Lorsque le pupitre est démonté, rangez les vis hors de portée des enfants afin d’éviter que ces derniers ne les avalent accidentellement.

* GS ( ) est une marque déposée de Roland Corporation. * Apple est une marque déposée de Apple Computer, Inc. * Macintosh est une marque déposée de Apple Computer, Inc. * IBM est une marque déposée de International Business Machines Corporation. * IBM PC est une marque déposée de International Business Machines Corporation. * Tous les noms de produits figurant dans ce manuel sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs.

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NOTES IMPORTANTES

291a

Les recommandations suivantes complètent celles du chapitre “PRÉCAUTIONS D’UTILISATION” en pages 2–3 :

Alimentation secteur

301

• N'utilisez pas cet instrument sur la même ligne secteur qu'un appareil susceptible de générer des bruits de fond (moteurs électriques ou systèmes d'éclairage à gradateur).

302

• L’adaptateur secteur peut générer de la chaleur après un certain temps d’utilisation ; ce phénomène est normal.

307

• Avant de connecter cet instrument à d'autres, mettez-les tous hors tension. Cela permet d'éviter les dysfonctionnements et/ou d'endommager les haut-parleurs ou d'autres appareils.

Emplacement

351

• Si vous utilisez cet appareil près d'amplificateurs de puissance (ou tout autre appareil avec de grands transformateurs de puissance), un ronflement peut apparaître. Pour résoudre ce problème, modifiez l'orientation de cet appareil ou éloignez-le de la source des interférences.

352

• Cet appareil peut interférer dans la réception radio ou télévision. Ne l'utilisez pas à proximité de tels appareils.

354a

• N’exposez pas cet appareil à la lumière directe du soleil, ne le placez pas près d’appareils dégageant de la chaleur, ne le laissez pas dans un véhicule clos, ne le soumettez pas à des températures extrêmes. Une chaleur excessive peut déformer ou décolorer l’instrument.

355

• Pour éviter toute panne, n’utilisez pas cet instrument dans un environnement humide ou exposé à la pluie.

358

• Ne posez pas d’objets sur le clavier, au risque de voir apparaître des dysfonctionnements au niveau des touches.

Entretien

401a

• Pour le nettoyage quotidien, utilisez un linge doux et sec ou un linge légèrement humide. Pour ôter les saletés plus tenaces, utilisez un linge imprégné d’un détergent léger, non abrasif ; essuyez ensuite soigneusement l’appareil à l’aide d’un linge doux et sec.

402

• N'utilisez jamais de dissolvants, d'alcools ou de solvants de quelque sorte que ce soit, pour éviter toute décoloration et/ou déformation de l'instrument.

Précautions supplémentaires

551

• Attention : le contenu de la mémoire peut être définitivement perdu suite à un dysfonctionnement ou à une mauvaise utilisation de l'appareil. Pour éviter ce problème, nous vous recommandons de sauvegarder régulièrement les données importantes sur un autre appareil MIDI (un séquenceur, par exemple).

552

• Malheureusement, il est parfois impossible de restaurer le contenu des données sauvegardées sur un autre appareil MIDI (séquenceur, par exemple) si celles-ci ont été perdues. Roland Corporation décline toute responsabilité dans ces circonstances.

553

• Manipulez les touches, boutons et autres commandes de l’appareil avec précautions. Une manipulation trop brutale peut provoquer, à terme, des dysfonctionnements.

554

• N'appuyez et ne frappez jamais sur l'écran.

556

• Lorsque vous connectez/déconnectez les câbles, saisissez les connecteurs eux-mêmes ; ne tirez jamais sur le cordon. Vous éviterez ainsi d'endommager les éléments internes des câbles et les risques de court-circuit.

558a

• Pour éviter de déranger votre entourage, essayez de respecter des niveaux sonores raisonnables. Vous pouvez également utiliser un casque, en particulier si vous jouez à des heures tardives.

559a

• Si vous devez transporter l'instrument, rangez-le dans son emballage d'origine (avec ses protections). Sinon, utilisez un emballage équivalent.

561

• Utilisez uniquement la pédale d’expression recommandée (EV-5 ; vendue séparément). L’utilisation d’une pédale d’un autre type peut entraîner des dysfonctionnement et/ou endommager l’appareil.

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Fonctions principales du RS-5/9

Des Tones haut de gamme à petit prix

Les Tones intégrés à cet appareil ont été extraits de modèles existants des séries XP et JV. Malgré son coût très modique, cet instrument intègre 640 Tones internes haut de gamme (512 Presets, incluant des Tones GM et GM2 ; 128 Presets utilisateur) répondant à toutes vos attentes.

Bouton Piano (RS-9 uniquement)

Quel que soit le mode actif, appuyez sur ce bouton pour retrouver les réglages optimums pour le piano (p. 60).

Générateur de sons GM2 multitimbral 16 parties, 64 voix

L’appareil gère jusqu’à 64 voix de polyphonie et 16 parties simultanément. N’hésitez pas, lorsque vous travaillez avec des données de jeu General MIDI et/ou General MIDI 2, à combiner le RS-5/9 à un ordinateur ou un séquenceur et à utiliser le RS-5/9 pour la lecture des données (p. 128).

Boutons Favorite Performance Bank

Associez les performances de votre choix à ces boutons et rappelez-les à volonté (p. 58).

Potentiomètres de réglage en temps réel

Ces six potentiomètres vous permettent d’intervenir sur les propriétés du son pendant le jeu (p. 74).

Effets internes surpuissants

La technologie DSP (Digital Signal Processor) avancée vous fait profiter d’un large éventail d’effets de qualité studio. Outre les 42 types d’effets offerts par la section multi-effet, le RS-5/9 propose également une unité indépendante de Chorus et une unité de réverbération (p. 79).

Finition aluminium soignée

La finition style titane du RS-5/9 vous garantit un Look impeccable sur scène. Le recours à l’aluminium allège l’appareil pour le transport et évite toute corrosion.

GM/General MIDI

fig.GM logo

Le système General MIDI tente d'ouvrir une voie dépassant les conceptions propriétaires et de normaliser les compatibilités MIDI des générateurs de sons. Les appareils de génération de sons et les fichiers de musiques compatibles General MIDI portent le logo ( ). Les fichiers musicaux portant le logo General MIDI peuvent ainsi être relus de manière quasiidentique sur n’importe quel instrument GM.

GM 2/General MIDI 2

fig.GM2 logo

La norme General MIDI 2 ( ) est un ensemble de spécifications qui intègre des fonctionnalités non prises en compte par la norme General MIDI ainsi qu’un nombre de sonorités plus important afin de favoriser l’expressivité des morceaux. Certains pans du MIDI qui n’étaient pas couverts par la norme originale, comme la gestion des effets, y sont définis précisément. La plage des sons existants a par ailleurs été étendue. Comme la norme General MIDI 2 est compatible avec la norme General MIDI, les appareils General MIDI 2 peuvent relire les deux types de séquences. Pour la distinguer de la norme General MIDI 2, la norme originale est parfois notée “General MIDI 1”.

Fonction d’arpégiateur inclue

L’arpégiateur du RS-5/9 vous permet de déclencher des arpèges (accords brisés) en plaquant des accords au clavier. Exploitez les potentiomètres pour moduler le son en temps réel. Vous pouvez d’ailleurs utiliser ces potentiomètres pour synchroniser le tempo des arpèges avec le séquenceur ou un autre périphérique (p. 75).

Fonctions de recherche de Tone et de pré-écoute

La fonction de recherche (p. 23) vous permet de retrouver rapidement un Tone en en précisant la catégorie. En appuyant sur [PHRASE PREVIEW], vous pouvez ensuite entendre le Tone sélectionné jouer une phrase adaptée à ce type de Tone (fonction de pré-écoute, p. 33)

GS Format

fig.GS logo

Le format GS ( ) est une norme de standardisation des instruments et modules de sons MIDI édictée par Roland. Conservant une parfaite compatibilité avec la norme General MIDI, le format GS propose davantage de sons, des fonctions d’édition sonore ainsi que de nombreux autres paramètres dont des effets de type réverbération et Chorus. Ouvert sur l’avenir, le format GS peut recevoir de nouveaux sons et de nouvelles caractéristiques au fur et à mesure de leur développement.

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Table des matières

PRÉCAUTIONS D’UTILISATION................................................................................2

NOTES IMPORTANTES..............................................................................................4

Fonctions principales du RS-5/9 ..............................................................................5

Table des matières..................................................................................................... 6

Face avant et face arrière........................................................................................ 10

Prise en main.................................................. 13

Mise en place............................................................................................................ 14

Connexion du RS-5/9 à un appareil externe........................................................................................ 14

Mise sous tension ..................................................................................................................................... 15

Mise hors tension ..........................................................................................................................16

Réglage du contraste de l’écran (LCD CONTRAST)........................................................................... 16

Accordage avec les autres instruments (Master Tuning) ................................................................... 18

Morceaux de démonstration (DEMO).....................................................................19

Liste des morceaux de démonstration................................................................................................... 20

Écoute des sons ......................................................................................................21

Restauration des réglages par défaut (Factory Reset)......................................................................... 21

Sélection des Tones par catégorie (TONE CATEGORY).................................................................... 23

Sélection des Tones en précisant le groupe et le numéro................................................................... 26

Sélection simplifiée des Tones (changement de Partie)...................................................................... 28

Jeu avec les instruments de percussion (kits de batterie)................................................................... 29

Changement de kit de batterie .................................................................................................... 29

Sélection d’un kit de batterie avec le groupe et le numéro..................................................... 30

Utilisation d’un kit de batterie sur une Partie autre que la Partie 10 ....................................31

Notes sur la sélection des kits de batterie.................................................................................. 32

Pré-écoute des Tones (PHRASE PREVIEW)......................................................................................... 33

Jeux de deux Tones au clavier ............................................................................... 34

Partage du clavier en deux avec un Tone différent affecté à chaque moitié (SPLIT) .......................34

Superposition de deux Tones sur toute l’étendue du clavier (DUAL)............................................. 36

Sélection des Tones et des kits de batterie............................................................................................ 37

Sélection des Tones par catégorie (TONE CATEGORY)......................................................... 37

Sélection des Tones en précisant le groupe et le numéro........................................................ 38

Changement des deux Parties utilisées................................................................................................. 39

Changement du point de Split................................................................................................................ 40

Utilisation des fonctions spécifiques.....................................................................42

Création d’arpèges à partir des accords plaqués au clavier (ARPEGGIO ON/OFF) ....................42

Utilisation des multi-effets, du Chorus et de la réverbération ..........................................................44

Activation/désactivation des effets (EFFECTS ON/OFF)...................................................... 44

Réglage de l’intensité du Chorus et de la réverbération ......................................................... 46

Sélection du type de multi-effet.................................................................................................. 47

Transposition de toutes les Parties (TRANSPOSE ON/OFF)............................................................ 48

Réglage de la transposition.......................................................................................................... 48

Réglage de la hauteur en temps réel (levier de Pitch Bend)............................................................... 50

Application d’un effet de Vibrato (levier de Modulation) ................................................................. 51

Réglage d’un Tone à l’aide des potentiomètres...................................................................................52

Effets Vibrato et Wah (LFO) ........................................................................................................52

Réglage du volume du son (ENVELOPE)................................................................................. 54

Changement de la brillance et ajout de qualités spéciales au son (FILTER) ........................ 55

Édition globale des réglages du RS-5/9 (sélection des Performances)............................................. 56

Sélection directe des Performances (FAVORITE PERFORM BANK)............................................... 58

Affectation des Performances...................................................................................................... 58

Sélection directe des Performances ............................................................................................59

Accès direct au mode Piano......................................................................................................... 60

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Table des matières

Utilisation avancée.......................................... 61

Chapitre 1. Présentation du RS-5/9 ........................................................................ 62

Organisation du RS-5/9 ..........................................................................................................................62

Classification des types de sons du RS-5/9.......................................................................................... 62

Tone................................................................................................................................................. 62

Kit de batterie ................................................................................................................................ 62

Performance...................................................................................................................................62

Mémoire..................................................................................................................................................... 63

Polyphonie................................................................................................................................................. 64

Éviter que les notes d’une Partie importante soient ignorées (Voice Reserve).................... 64

Modification de la valeur d’un réglage................................................................................................. 64

Raccourcis.................................................................................................................................................. 65

“Blocage“ de notes (PANIC)................................................................................................................... 65

Si des sons du RS-5/9 ne cessent pas de jouer.......................................................................... 65

Si des sons d’un générateur externe ne cessent pas de jouer.................................................. 65

Chapitre 2. Volume et panoramique.......................................................................66

Chapitre 3. Utilisation des fonctions de jeu ..........................................................67

Jeu monophonique (Solo)........................................................................................................................ 67

Variation continue de hauteur (Portamento) ....................................................................................... 67

Action de la vélocité sur le volume (Velocity Sense) ..........................................................................68

Transposition des Performances ............................................................................................................ 69

Transposition de toutes les Parties (TRANSPOSE ON/OFF) ................................................ 69

Transposition d’une Partie précise (Key Shift) ......................................................................... 69

Superposition de Tones à des hauteurs différentes pour un son plus ample (Fine Tune)............ 69

Sélection d’un tempérament pur ou d’une gamme arabe (Scale Tune) ...........................................70

Définitions du clavier tempéré, du tempérament pure et de la gamme arabe .................... 70

Création de gammes utilisateur..................................................................................................70

Chapitre 4. Édition des Tones en temps réel ........................................................71

Réglage de la hauteur en temps réel (levier de Pitch Bend)............................................................... 71

Modification du son à l’aide du levier de Modulation ....................................................................... 71

Modification du son à l’aide d’une pédale ........................................................................................... 73

Polarité de la pédale (Pedal Polarity)......................................................................................... 73

Modification du son à l’aide des potentiomètres ................................................................................ 74

Réglage sur la position courante des potentiomètres (MANUAL) .......................................74

Chapitre 5. Utilisation de l’arpégiateur ..................................................................75

Activation/désactivation de l’arpégiateur (ARPEGGIO ON/OFF)................................................. 75

Conseils pour la création d’arpèges....................................................................................................... 75

Paramètres de l’arpégiateur.................................................................................................................... 75

Création d’un Pattern............................................................................................................................... 77

Édition des Patterns en temps réel à l’aide des potentiomètres........................................................ 78

Chapitre 6. Configuration des effets ...................................................................... 79

Activation/désactivation des effets (EFFECTS ON/OFF)................................................................. 79

Trajet du signal avec effet........................................................................................................................ 80

Réglages des multi-effets......................................................................................................................... 80

Source des multi-effets ................................................................................................................. 80

Sélectionnez le type et réglez chaque paramètre...................................................................... 81

00: THROUGH............................................................................................................................... 82

01: STEREO EQ (égaliseur stéréo) ..............................................................................................82

02: OVERDRIVE............................................................................................................................ 83

03: DISTORTION........................................................................................................................... 83

04: PHASER.................................................................................................................................... 84

05: SPECTRUM.............................................................................................................................. 84

06: ENHANCER ............................................................................................................................ 85

07: AUTO WAH ............................................................................................................................85

08: ROTARY................................................................................................................................... 86

Page 8

Table des matières

09: COMPRESSOR ........................................................................................................................87

10: LIMITER ................................................................................................................................... 87

11: HEXA-CHORUS...................................................................................................................... 88

12: TREMOLO CHORUS .............................................................................................................88

13: SPACE-D ..................................................................................................................................89

14: STEREO CHORUS .................................................................................................................. 89

15: STEREO FLANGER................................................................................................................ 90

16: STEP FLANGER...................................................................................................................... 91

17: STEREO DELAY...................................................................................................................... 92

18: MODULATION DELAY........................................................................................................ 93

19: TRIPLE TAP DELAY .............................................................................................................. 94

20: QUADRUPLE TAP DELAY ..................................................................................................95

21: TIME CONTROL DELAY...................................................................................................... 96

22: 2VOICE PITCH SHIFTER...................................................................................................... 96

23: FBK PITCH SHIFTER (Pitch Shifter avec réinjection) ....................................................... 97

24: REVERB.................................................................................................................................... 98

25: GATED REVERB..................................................................................................................... 99

26: OVERDRIVE→CHORUS....................................................................................................... 99

27: OVERDRIVE→FLANGER................................................................................................... 100

28: OVERDRIVE→DELAY ........................................................................................................100

29: DISTORTION→CHORUS ...................................................................................................101

30: DISTORTION→FLANGER .................................................................................................101

31: DISTORTION→DELAY....................................................................................................... 101

32: ENHANCER→CHORUS..................................................................................................... 102

33: ENHANCER→FLANGER................................................................................................... 102

34: ENHANCER→DELAY ........................................................................................................103

35: CHORUS→DELAY............................................................................................................... 103

36: FLANGER→DELAY............................................................................................................. 104

37: CHORUS→FLANGER ......................................................................................................... 104

38: CHORUS/DELAY ................................................................................................................ 105

39: FLANGER/DELAY .............................................................................................................. 105

40: CHORUS/FLANGER........................................................................................................... 105

41: LOFI ........................................................................................................................................106

42: SLICER.................................................................................................................................... 106

Activation/désactivation des multi-effets sur chaque Partie............................................... 107

Réglages du Chorus ...............................................................................................................................107

Sélection du type et réglage des paramètres........................................................................... 107

Réglage de la profondeur du Chorus sur chaque Partie....................................................... 108

Réglages de la réverbération................................................................................................................. 108

Sélection du type et réglages des paramètres ......................................................................... 108

Réglage de la profondeur de la réverbération sur chaque Partie ........................................109

Chapitre 7. Création d’un Tone ou d’un kit de batterie ......................................110

Création d’un Tone ................................................................................................................................110

Paramètres de Tone éditables.................................................................................................... 110

Création d’un Tone ..................................................................................................................... 111

Création d’un kit de batterie................................................................................................................. 112

Paramètres de kit de batterie éditables.................................................................................... 112

Création d’un kit de batterie...................................................................................................... 112

Chapitre 8. Sauvegarde de vos réglages............................................................. 113

Sauvegarde des Tones / kits de batterie / Performances ................................................................113

Assignation du nom.................................................................................................................... 113

Sauvegarde................................................................................................................................... 114

Sauvegarde sur un séquenceur externe (Bulk Dump) ...................................................................... 115

Numéro d’identifiant d’appareil .............................................................................................. 115

Procédure .....................................................................................................................................115

Commutateur System Exclusive Receive ................................................................................116

Restauration des données sauvegardées sur le RS-5/9......................................................... 116

Page 9

Table des matières

Chapitre 9. Restauration des données originales...............................................117

Restauration des réglages d’usine (Factory Reset) ............................................................................ 117

Restauration des réglages GM/GM2 d’origine (GM/GM2 SYSTEM ON).................................... 117

Chapitre 10. Jeu avec un périphérique MIDI........................................................118

À propos du MIDI.................................................................................................................................. 118

Connecteurs MIDI....................................................................................................................... 118

Canaux MIDI et générateur de sons multitimbral ................................................................. 118

Messages MIDI utilisés par le RS-5/9...................................................................................... 119

Jeu des sons d’un générateur de sons externe avec le RS-5/9......................................................... 120

Connexion aux générateurs de sons externes......................................................................... 120

Canal de transmission du clavier.............................................................................................. 120

Sélection des sons sur un autre appareil depuis le RS-5/9................................................... 121

Lecture des sons d’un générateur de sons du RS-5/9 avec un périphérique MIDI .....................122

Connexion d’un périphérique MIDI ........................................................................................122

Paramètre Receive Channel et commutateur Tone Change Receive................................... 122

Sélection des sons du RS-5/9 depuis un appareil MIDI externe .........................................123

Utilisation d’un contrôleur externe MIDI pour gérer les Tones du RS-5/9 ....................... 123

Chapitre 11. Enregistrement des Performances du RS-5/9 sur un périphérique ... 124

Enregistrement sur un séquenceur externe ........................................................................................ 124

Connexion à un séquenceur externe ........................................................................................124

Configurez avant d’enregistrer................................................................................................. 124

Enregistrement ............................................................................................................................125

Lecture de la Performance enregistrée..................................................................................... 126

Jeu “par dessus“ un morceau déjà enregistré......................................................................... 126

Transposition des Performances lues (Master Key Shift) .....................................................126

Configuration avec un ordinateur .......................................................................................................126

Connexion avec un ordinateur.................................................................................................. 126

Réglages préalables à l’enregistrement et à la lecture des Performances enregistrées ...................... 128

Utilisation du RS-5/9 comme module de sons compatible GM/GM2 ..........................................128

Lecture des données de jeu à la norme GM/GM2................................................................. 128

Création de morceaux pour générateurs de sons GM et GM2............................................. 129

Annexes........................................................ 131

Assistance technique ............................................................................................ 132

Listes des messages et messages d’erreur........................................................ 135

Liste des messages d’erreur .................................................................................................................. 135

Liste des messages.................................................................................................................................. 135

Liste des paramètres ............................................................................................. 137

Performance ............................................................................................................................................137

Performance Part .................................................................................................................................... 139

Tone.......................................................................................................................................................... 140

Kit de batterie.......................................................................................................................................... 140

Système ....................................................................................................................................................141

Multi-effet................................................................................................................................................ 142

Liste des styles d’arpèges ....................................................................................147

Fonctions MIDI .......................................................................................................148

Caractéristiques..................................................................................................... 165

Index........................................................................................................................ 166

Information .............................................................................................................170

Page 10

Face avant et face arrière

ABC

Bouton PIANO

Retrouvez les réglages de type piano par simple pression sur ce bouton (p. 60).

(RS-9 uniquement)

Potentiomètre VOLUME

Détermine le niveau général du signal sur les connecteurs OUTPUT sur la prise casque (p. 16).

LFO

Potentiomètre RATE

Détermine la fréquence de balayage du LFO (p. 52).

Potentiomètre DEPTH

Détermine la profondeur du LFO (p. 52).

ENVELOPPE

Potentiomètre ATTACK

Détermine le temps d’attaque de l’enveloppe (p. 54).

Potentiomètre RELEASE

Détermine le temps de rétablissement de l’enveloppe (p. 54).

FILTRE

Bouton LFO ON/OFF

Détermine si le LFO affecte la fréquence de coupure du filtre (ON), ou la hauteur (OFF) (p. 52).

Potentiomètre CUTOFF

Détermine la fréquence de coupure du Tone (p. 55).

Potentiomètre RESONANCE

Détermine la résonance du Tone (p. 55).

Afficheur numérique

Indique le numéro du Tone, du kit de batterie ou celui de la performance.

Display

Affiche des informations relatives à l’opération en cours.

Boutons FAVORITE PERFORM BANK 1–8

Ces boutons vous permettent d’associer et de rappeler instantanément les performances de votre choix (p. 58).

Bouton MANUAL

Règle les paramètres affectés aux six potentiomètres (LFO, ENVELOPE, FILTER) sur les valeurs correspondant au réglage physique des potentiomètres (p. 74).

Bouton ARPEGGIO/CONTROL

Autorise le réglage d’autres paramètres via les potentiomètres LFO et ENVELOPE (p. 74, 78).

Page 11

Face avant et face arrière

Bouton ARPEGGIO ON/OFF

Active/désactive l’arpégiateur (p. 75).

Bouton EFFECTS ON/OFF

Active/désactive les multi-effets, le Chorus et la réverbération (p. 79).

Bouton TRANSPOSE ON/OFF

Transpose toutes les parties (p. 48).

DE F

Boutons PHRASE PREVIEW

Appuyez sur ce bouton pour effectuer une pré-écoute d’un Tone ou d’un kit de batterie (p. 33).

Bouton UTILITY

Utilisez ce bouton lors de la sauvegarde de données (p. 113), pour la transmission de messages système GM ou GM2 Setup messages (p. 129) et pour restaurer les réglages initiaux (p. 117).

Boutons PART /

Sélection des parties (p. 28).

Boutons VALUE -/+

Ces boutons vous permettent de modifier des valeurs. Maintenez un de ces boutons enfoncé et appuyez sur l’autre bouton ou sur [SHIFT] pour un défilement accéléré (p. 64).

KEY MODE

Bouton SPLIT

Règle le mode Key sur Split. Lorsque vous appuyez sur ce bouton, le clavier est divisé en deux et des Tones différents sont joués sur chaque moitié (p. 34).

Bouton DUAL

Règle le mode Key sur Dual. Lorsque vous appuyez sur ce bouton, deux Tones différents sont superposés (p. 36).

Bouton SHIFT

Ce bouton s’utilise en combinaison avec d’autres (p. 64, 65).

Bouton TONE CATEGOTY

Sélection des Tones lorsque la fonction de recherche est utilisée (p. 23).

Bouton PERFORM/TONE

Ce bouton permet d’alterner entre l’affichage des Tones et celui des Performances (p. 23, 29, 57).

Bouton USER/PRESET

Ce bouton permet d’alterner entre l’affichage des Tones utilisateur (ou des kits de batterie ou des Performances) et des Tones usine (ou des kits de batterie ou des Performances) (p. 26, 30, 57).

Pavé numérique 1–0

Ces boutons vous permettent de saisir des chiffres pour la sélection et la sauvegarde des Tones et des Performances (p. 27, 30, 57). Lorsque vous sélectionnez par catégorie, ces boutons précisent la catégorie (p. 23). Lorsque le bouton EDIT est enfoncé, ces boutons vous permettent de sélectionner la fonction indiquée sous les boutons.

Bouton EDIT

Appuyez sur ce bouton pour régler certains paramètres.

Bouton ENTER

Utilisez ce bouton pour confirmer une valeur ou exécuter une opération.

Page 12

Face avant et face arrière

Ports MIDI

Reliez les périphériques MIDI externes à ces ports (p. 120, 122, 124, 127). Utilisez des cordons MIDI (vendus séparément) pour procéder aux connexions.

IN :

Les messages MIDI transmis par les périphériques sont reçus sur ce port.

OUT :

C’est par ce port que les messages MIDI sont transmis aux périphériques.

THRU :

Les messages MIDI reçus sur le port MIDI IN sont retransmis tels quels par ce port vers un autre périphérique.

Connecteur PHONES

Prise casque (p. 14).

Ergot de sécurité

Afin d’éviter toute déconnexion accidentelle de l’alimentation (au cas où une traction serait exercée accidentellement sur le cordon) et éviter toute contrainte au niveau de l’embase secteur, assurez le cordon d’alimentation en le coinçant dans l’ergot de sécurité tel que représenté sur l’illustration ci-dessous.

Connecteur PEDAL

CONTROL :

Permet la connexion d’une pédale externe, de type pédale d’expression (EV-5 en option), pédale de Sustain (DP-2/6 en option), ou d’un commutateur au pied (BOSS FS-5U en option) (p. 14).

HOLD :

Permet la connexion d’une pédale de Sustain (DP-2/6 en option) ou d’un commutateur au pied (BOSS FS-5U en option) comme pédale de maintien (p. 14).

Connecteurs OUTPUT

Reliez ces connecteurs à l’amplificateur ou à la console de mixage (p. 14). Ces connecteurs transmettent un signal de sortie stéréo. Pour une sortie mono, utilisez uniquement le connecteur L.

Embase d’alimentation secteur

Connectez ici l’adaptateur secteur (p. 14).

Commutateur POWER

Permet de placer l’appareil sous/hors tension (p. 15).

Page 13

Prise en main

Page 14

Mise en place

Connexion du RS-5/9 aux périphériques

Le RS-5/9 ne possède ni amplificateur ni haut-parleur. Pour l’écoute, vous devez lui adjoindre des enceintes amplifiées, une console avec système d’écoute, une chaîne stéréo ou un casque.

Utilisez la configuration suivante lorsque vous utilisez le RS-5/9 seul.

fig.Q-01

Casque stéréo

Pédale de Sustain (DP-2, DP-6)

Roland

Pédale d'expression (EV-5)

ou de Sustain

Avant de connecter les appareils entre eux, assurez-vous que

ou commutateur

au pied (BOSS FS-5U)

console de mixage, etc.

Amplificateur de puissance

tous sont bien hors tension.

Câble audio

Enceintes

amplifiées

Adaptateur

secteur

vers la prise secteur

Chaîne stéréo, etc

Les câbles audio, MIDI et le casque ne sont pas fournis avec l’appareil. Vous devrez vous les procurer auprès de votre revendeur.

Utilisez uniquement la pédale d’expression recommandée (EV-5, vendue séparément). Tout autre type de pédale peut provoquer des dysfonctionnements et/ou endommager l’appareil.

Pour éviter tout dysfonctionnement et/ou d’endommager les enceintes ou d’autres périphériques, réglez toujours le volume au minimum et placez tous les appareils hors tension avant de procéder aux connexions.

Page 15

Mise en place

Connectez une extrémité de l’adaptateur secteur au RS-5/9 et l’autre extrémité à la prise secteur.

Connectez le RS-5/9 aux périphériques tel que représenté sur la figure.

Utilisez des câbles audio pour la connexion du système d’écoute (amplificateur et enceintes). Si vous utilisez un casque, connectez-le à la prise casque. Connectez les pédales de Sustain ou les pédales d’expression.

Des instructions pour la connexion aux différents périphériques vous sont données aux chapitres suivants :

•“Jeu des sons d’un générateur de sons MIDI externe avec le RS-5/9” (p. 120)

•“Lecture des sons du générateur de sons RS-5/9 avec un périphérique MIDI” (p. 122)

•“Enregistrement sur un séquenceur externe” (p. 124)

•“Configuration avec un ordinateur” (p. 126)

• Le connecteur CONTROL PEDAL accepte également les pédales de Sustain.

• Afin d’optimiser le fonctionnement du RS-5/9, utilisez de préférence un amplificateur/des enceintes stéréo. Si vous possédez un système d’écoute mono, reliez-le au connecteur OUTPUT L (MONO).

Mise en place

Mise sous tension

Avant de placer le RS-5/9 sous tension, assurez-vous que :

• Tous les appareils sont correctement connectés

• Les réglages du volume sur le RS-5/9 et sur les périphériques sont au minimum

• L’adaptateur secteur du RS-5/9 est correctement connecté

Appuyez sur le commutateur en face arrière du RS-5/9 pour placer l’instrument sous tension.

fig.Q-02

Une fois les connexions effectuées (p. 14), placez les appareils sous tension dans l’ordre indiqué. Attention, la mise sous tension des appareils dans un ordre différent peut entraîner des dysfonctionnements et/ou endommager les enceintes ou d’autres périphériques.

Cet appareil est équipé d’un circuit de protection. Une pause (quelques secondes) est marquée à la mise sous tension avant que l’appareil ne soit opérationnel.

Placez les périphériques sous tension.

Page 16

Mise en place

Jouez quelques notes sur le clavier du RS-5/9 et augmentez progressivement le volume de l’appareil ou sur le système d’écoute.

fig.Q-03

Mise hors tension

Vérifiez les points suivants avant la mise hors tension :

• Le volume est-il bien réglé au minimum sur le RS-5/9 et sur les périphériques ?

• Avez-vous sauvegarder votre travail ? (p. 113)

Augmentez le volume progressivement sur le RS-5/9. Un volume excessif risque d’endommager le système d’écoute, votre audition et/ou de gêner votre entourage.

Placez les périphériques hors tension.

Placez le RS-5/9 hors tension (commutateur POWER).

Réglage du contraste de l’afficheur (LCD CONTRAST)

Il se peut que les caractères apparaissant sur l’afficheur numérique soient difficilement lisibles à la mise sous tension, après une longue période d’inactivité. La lisibilité dépend également de l’emplacement et de la disposition de l’appareil. La procédure suivante vous indique comment régler le contraste :

fig.Q-04

Le réglage du contraste du RS-5/9 est un réglage système ; il est conservé en mémoire à la mise hors tension.

342,5 1,6

Page 17

Mise en place

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Sélectionnez “System Setup” avec les boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [ENTER].

Mise en place

Sélectionnez “LCD Contrast” à l’aide du bouton [5].

fig.Q-05

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [5] pour revenir à la sélection précédente.

Réglez le contraste (1–8) à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’appareil rappelle la fenêtre précédente.

Réglage simplifié du contraste de l’affichage

Si vous maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [PHRASE PREVIEW], vous pouvez sélectionner la fenêtre “LCD Contrast” directement. Procédez au réglage tel qu’indiqué aux étapes 5–6 de la procédure.

fig.Q-06

Page 18

Mise en place

Accordage avec les autres instruments (Master Tuning)

Lorsque vous jouez avec le RS-5/9 et d’autres instruments, les instruments doivent être accordés entre eux, sans quoi vous jouerez faux. En général, l’accordage d’un instrument est défini par la fréquence en Hertz du “la” central.

fig.Q-07

32,5 1,64

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Sélectionnez “System Setup” avec les boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [ENTER].

Sélectionnez “Master Tune” à l’aide du bouton [4].

fig.Q-08

Réglez la fréquence (415,3–440,0–466,2) à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

Accordez le “la” central du RS-5/9 avec celui des autres instruments.

Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’appareil rappelle la fenêtre précédente.

L’accordage Master Tune est un réglage système du RS-5/9 ; il est conservé en mémoire à la mise hors tension.

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [4] pour revenir à la sélection précédente.

L’opération consistant à faire correspondre la hauteur d’une note de référence porte le nom “d’accordage”.

Page 19

Morceaux de démonstration (DEMO)

Le RS-5/9 propose plusieurs morceaux de démonstration.

La procédure suivante vous indique comment jouer ces morceaux et ainsi apprécier la qualité de son et les effets du RS-5/9 :

fig.Q-09

Appuyez simultanément sur [SHIFT] et [TRANSPOSE ON/OFF].

Le message suivant s'affiche à l'écran :

fig.Q-10

32 4,51

• Le clavier est désactivé pendant la lecture des morceaux de démonstration.

Sélectionnez le morceau à écouter à l'aide de VALUE [-]/[+].

Sélectionnez “All Songs” pour écouter tous les morceaux.

Appuyez sur [ENTER] pour lancer la lecture du morceau de démonstration sélectionné.

Le morceau sélectionné est joué à plusieurs reprises. Si vous sélectionnez “All Songs”, toute la sélection est jouée à plusieurs

reprises.

Appuyez sur [EXIT] pour interrompre la lecture.

Pour ramener le clavier en mode Performance, appuyez une fois sur [EXIT].

• Pendant la lecture, aucune donnée n'est transmise via la sortie MIDI OUT.

• La lecture est interrompue à l'étape 4, que vous appuyez sur [ENTER] ou sur [EXIT].

• À l'étape 5, le clavier est ramené en mode Performance, même si vous appuyez sur [ENTER] et non simultanément sur [SHIFT] et [TRANSPOSE ON/OFF].

Morceaux de démonstration (DEMO)

Page 20

Morceaux de démonstration (DEMO)

Liste des morceaux de démonstration

Le RS-5/9 propose 3 morceaux de démonstration.

1. The Groove's Up

2. RS Fanfare

3. Journey to RS

Page 21

Écoute des sons

Restauration des réglages par défaut (Factory Reset)

Il est préférable, avant de suivre les procédures d’apprentissage du RS-5/9, de restaurer les réglages par défaut de l’appareil afin d’être sûr que celui-ci se comporte bien tel que décrit dans ce mode d’emploi.

Notes

fig.(!)

Lorsque des données sont copiées dans la mémoire utilisateur, le message “KEEP POWER ON!” s’affiche à l’écran ; ne placez pas l’appareil hors tension tant que ce message est affiché.

Si l’appareil est mis hors tension pendant la copie de données, les données internes risquent d’être corrompues ; vous pouvez alors être dans l’incapacité de redémarrer l’instrument. Contactez dans ce cas votre revendeur Roland ou un service technique Roland. Sachez que Roland décline toute responsabilité quant à la perte de données ; aucune demande de compensation ne sera prise en considération.

Une fois cette opération exécutée la mémoire utilisateur (où sont sauvegardés les Tones utilisateur et ceux que vous avez créés) et les réglages système sont supprimés. Si vous souhaitez conserver ces données, sauvegardezles sur un séquenceur externe ou sur un ordinateur par “Bulk Dump” (p. 115).

fig.Q-11

Appuyez sur [UTILITY] de sorte que le témoin s’allume.

Sélectionnez “Factory Reset” avec les boutons VALUE [-]/[+].

fig.Q-12

Appuyez sur [ENTER].

321

Écoute des sons

Page 22

Écoute des sons

fig.Q-12a

5,64

Sélectionnez “All” à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

fig.Q-13

Appuyez sur [ENTER].

Le message de confirmation s’affiche à l’écran.

fig.Q-14

Appuyez une nouvelle fois sur [ENTER] pour lancer l’opération Factory Reset.

Une fois les réglages d’usine rappelés, le message “Completed” s’affiche à l’écran.

Le témoin [UTILITY] s’éteint et l’affichage revient à la fenêtre précédente.

• Appuyez sur [EXIT] pour annuler l’initialisation.

• Après initialisation, il est possible que le réglage du contraste ne soit pas optimisé pour votre angle de vue sur le RS-5/9. Réglez dans ce cas le contraste de l’affichage (p. 16).

Pour n’initialiser qu’une partie des réglages utilisateur à la configuration d’usine, reportez-vous à la section suivante :

• “Restauration des réglages d’usine (Factory Reset)” (p. 117)

Page 23

Sélection des Tones par catégorie (TONE CATEGORY)

La fonction Tone Search du RS-5/9 vous permet de retrouver et de sélectionner très rapidement certains Tones en en précisant le type (la catégorie). Les 35 catégories de Tones sont organisées en 10 groupes.

fig.Q-15

Écoute des sons

En sortie d’usine, [TONE CATEGORY] est réglé sur “ON.”

3412

Appuyez sur [PERFORM/TONE] pour ouvrir la fenêtre de recherche de Tone.

Assurez-vous que le témoin [TONE CATEGORY] est allumé.

Si le témoin [TONE CATEGORY] n’est pas allumé, appuyez une nouvelle fois sur [TONE CATEGORY].

fig.Q-16exp

Nom du ToneFenêtre de sélection des Tones

Numéro du Tone

Partie

Catégorie

Groupe

Appuyez à plusieurs reprises sur les boutons ([1]–[0]) pour sélectionner la catégorie souhaitée.

Si le message “PERFORM” est affiché à l’écran, appuyez une nouvelle fois sur [PERFORM/TONE] pour ouvrir la fenêtre de sélection des Tones.

Écoute des sons

Utilisez les boutons VALUE [-]/[+] pour sélectionner un Tone dans la catégorie sélectionnée.

Page 24

Écoute des sons

Sélection des catégories dans une liste

À l’étape 3, si vous maintenez le bouton [TONE CATEGORY] enfoncé et appuyez sur un bouton de valeurs numériques ([1]–[0]), la fenêtre de sélection de catégorie s’affiche à l’écran.

Le témoin se met à clignoter au lieu de briller fixement.

fig.Q-17

Appuyez sur l’un des boutons de valeurs numériques ([1]–[0]) à plusieurs reprises ou appuyez sur VALUE [-]/[+], pour sélectionner une catégorie.

Appuyez sur [TONE CATEGORY] ou [EXIT] pour revenir à la fenêtre de départ (la fenêtre affichée à l’étape 2).

Lorsqu’un kit de batterie est sélectionné

“DRM” s’affiche à l’écran si vous sélectionnez un kit de batterie alors que le mode [TONE CATEGORY] est actif (p. 29). Sachez que dans ce cas, les boutons de valeurs numériques ([1]–[10]) sont désactivés.

fig.Q-18

Page 25

Les catégories proposées pour la sélection sont les suivantes :

Groupes Catégorie Contenu

Piano PNO AC.PIANO Piano acoustique

EP EL.PIANO Piano électrique

Keys&Organ KEY KEYBOARDS Autres claviers

(claveçin, etc.) BEL BELL Cloches, cloches + nappes MLT MALLET Maillets ORG ORGAN Orgues électriques et

lithurgiques ACD ACCORDION Accordéon HRM HARMONICA Harmonica, Blues Harp

Guitar AGT AC.GUITAR Guitare acoustique

EGT EL.GUITAR Guitare électrique DGT DIST.GUITAR Guitare distorsion

Bass BS BASS Basse acoustique et électrique

SBS SYNTH BASS Basse synthé

Orchestral STR STRINGS Cordes

ORC ORCHESTRA Ensembles orchestraux HIT HIT&STAB Pêches, pêches d’orchestre WND WIND Vents (hautbois, clarinette, etc.) FLT FLUTE Flûte, piccolo

Brass BRS AC.BRASS Cuivres acoustiques

SBR SYNTH BRASS Cuivres synthés SAX SAX Saxophones

Synth HLD HARD LEAD Synthé solo puissant

SLD SOFT LEAD Synthé solo doux TEK TECHNO SYNTH Synthé techno PLS PULSATING Synthé de type pulsations FX SYNTH FX Effets synthé (bruits, etc.) SYN OTHER SYNTH Synthés polyphoniques

Vocal&Pad VOX VOX Voix, choeurs

BPD BRIGHT PAD Nappes brillantes SPD SOFT PAD Nappes douces

Ethnic PLK PLUCKED Instruments pincés (harpe, etc.)

ETH ETHNIC Instruments ethniques FRT FRETTED Instruments à frettes (mando-

line, etc.)

Rhythm&SFX PRC PERCUSSION Percussions

SFX SOUND FX Effets sonores

Écoute des sons

Page 26

Écoute des sons

Sélection des Tones en précisant le groupe et le numéro

Les Tones sont répartis dans les deux groupes suivants. Vous pouvez sélectionner les Tones en en précisant le groupe et le numéro.

User

128 Tones peuvent être sauvegardés dans cette mémoire ; les Tones plus anciens pouvant être remplacés par les derniers créés (p. 113).

Preset

512 Tones peuvent être sauvegardés dans cette mémoire ; ces Tones ne peuvent être ni effacés ni remplacés. Vous pouvez néanmoins modifier les réglages de ces Tones et les sauvegarder une fois modifiés dans la mémoire utilisateur.

Les Tones 1–256 correspondent aux Tones originaux du RS-5/9. Les Tones 257–512 sont compatibles avec la norme GM2.

fig.Q-19

Appuyez sur [PERFORM/TONE] pour afficher la fenêtre de sélection des Tones.

Appuyez sur [TONE CATEGORY] pour éteindre le témoin.

Les informations suivantes s’affichent à l’écran :

fig.Q-20exp

Nom du ToneFenêtre de sélection des Tones

Numéro du Tone

Partie

Groupe du Tone

Numéro du Tone

4123 5

Si le message “PERFORM” est affiché à l’écran, appuyez une nouvelle fois sur [PERFORM/TONE] pour ouvrir la fenêtre de sélection des Tones.

Appuyez sur [USER/PRESET] pour sélectionner le groupe (User ou Preset).

Page 27

Écoute des sons

Précisez le numéro du Tone (User : 1–128, Preset : 1–512) à l’aide des boutons de valeurs numériques ([1]–[0]).

Appuyez sur [ENTER] pour valider votre sélection.

Réglage rapide des valeurs

Les boutons VALUE [-]/[+] vous permettent de modifier les valeurs sur le RS-5/9. Pour augmenter le pas du réglage, utilisez la procédure suivante :

Augmentez une valeur : maintenez VALUE [+] enfoncé et appuyez sur VALUE [-]. Réduisez une valeur : maintenez VALUE [-] enfoncé et appuyez sur VALUE [+]. Augmentezla valeur de dix : maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur VALUE [+]. Réduisez

une

valeur de dix : maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur VALUE [-].

Si vous faites une erreur, appuyez sur [EXIT] et précisez à nouveau le numéro.

Plutôt que de passer par les étapes 4 et 5, vous pouvez changer de Tone avec les

outons VALUE [-]/[+].

Pour connaître le nom et le numéro d’un Tone :

• “Liste des Tones” (feuillet)

Pour savoir comment sélectionner les Tones en mode Split ou Dual :

• “Sélection des Tones et des Kits de batterie” (p. 37)

Créez des Tones vous-même :

• “Création d’un Tone” (p. 110)

Pour sauvegarder un Tone que vous avez créé dans la mémoire utilisateur :

• “Sauvegarde des Tones / Kits de batterie / Performances” (p. 113)

Sélection des Tones depuis un appareil MIDI externe :

• “Sélection des sons du RS-5/9 depuis un appareil MIDI externe” (p. 123)

Écoute des sons

Page 28

Écoute des sons

Sélection simplifiée des Tones (changement de Partie)

En changeant de Partie, vous pouvez sélectionner les Tones très simplement.

Le RS-5/9 offre 16 Parties multitimbrales. Une Partie correspond virtuellement aux musiciens qui jouent des instruments, des Tones différents pouvant être affectés à chaque partie.

• Sélection des Tones par catégorie (TONE CATEGORY)

• Sélection des Tones en précisant son groupe et son numéro Les deux méthodes ci-dessus vous permettent de changer les Tones

lorsqu’une Partie unique est sélectionnée. La méthode suivante vous indique comment sélectionner un Tone en

changeant de Partie :

fig.Q-21

Sélectionnez l’une des Parties 1–16 à l’aide des boutons PART [ ]/[ ].

fig.Q-22

Pour jouer un ensemble comprenant plusieurs Parties :

• “Enregistrement sur un séquenceur externe” (p. 124)

• “Configuration avec un ordinateur” (p. 126)

Pour savoir comment changer de Partie lorsque le mode Key est réglé sur Split ou Dual :

• “Changement des deux Parties utilisées” (p. 39)

En sélectionnant un Tone (p. 23, 26) ou un Kit de

atterie (p. 29, 30) après avoir sélectionné une Partie, vous pouvez modifier le Tone ou le kit de batterie de cette partie.

Page 29

Jeu avec les instruments de Percussion (kits de batterie)

Le RS-5/9 offre plusieurs kits de batterie vous permettant de jouer de différents instruments de percussion ou différents effets depuis chacune des touches du clavier.

Changement de kit de batterie

Selon les réglages d’usine, un kit de batterie est affecté à la partie 10 ; vous pouvez donc utiliser directement le clavier pour jouer d’un instrument de percussion en sélectionnant la Partie 10 avec PART [ ]/[ ].

L’exemple suivant vous indique comment sélectionner la Partie 10 et changer de kits de batterie.

fig.Q-23

Écoute des sons

Appuyez sur [PERFORM/TONE] pour afficher la fenêtre de sélection des Tones/kits de batterie.

Sélectionnez la Partie 10 avec les boutons PART [ ]/[ ].

fig.Q-24exp

Numéro du du kit de batterie

Utilisez les boutons VALUE [-]/[+] pour changer de kit de

Fenêtre de sélection

du kit de batterie

Partie

Nom du kit de batterie

Catégorie

Groupe du kit de batterie

Si le message “PERFORM” est affiché à l’écran, appuyez une nouvelle fois sur [PERFORM/TONE] pour ouvrir la fenêtre de sélection des Tones/kits de batterie.

Écoute des sons

batterie.

Page 30

Écoute des sons

Sélection d’un kit de batterie avec le groupe et le numéro

Les kits de batterie comme les Tones sont divisés en 2 groupes. Vous pouvez donc sélectionner les kits de batterie en en précisant le groupe et le numéro.

User

La mémoire utilisateur permet la sauvegarde de deux kits de batterie. Les kits en mémoire peuvent être remplacés par de nouveaux (p. 113).

Preset

Cette partie de la mémoire contient 20 kits de batterie ; ceux-ci ne peuvent pas être remplacés. Cependant, vous pouvez éditer ces kits et sauvegarder les nouveaux réglages dans la mémoire utilisateur.

Les kits de batterie 1–11 sont les kits originaux du RS-5/9. Les kits 12–20 sont compatibles avec la norme GM2.

fig.Q-24a

Appuyez sur [PERFORM/TONE] pour ouvrir la fenêtre de sélection des Tones/kits de batterie.

Appuyez sur [TONE CATEGORY] pour que le témoin s’éteigne.

Les informations suivantes s’affichent à l’écran :

fig.Q-25exp

Fenêtre de sélection du

Numéro du kit de batterie

kit de batterie

Partie

Nom du

kit de batterie

Numéro du

kit de batterie

Groupe du

kit de batterie

4123 5

Si le message “PERFORM” est affiché à l’écran, appuyez une nouvelle fois sur [PERFORM/TONE] pour ouvrir la fenêtre de sélection des Tones/kits de

atterie.

Sélectionnez le groupe (User ou Preset) avec [USER/PRESET].

Sélectionnez le numéro de kit (USER : 1, 2, Preset : 1–20) à l’aide des boutons ([1]–[0]).

Si vous faites une erreur, appuyez sur [EXIT] et précisez à nouveau le numéro.

Page 31

Écoute des sons

Appuyez sur [ENTER] pour valider votre sélection.

Utilisation d’un kit de batterie sur une Partie autre que la Partie 10

Vous pouvez bien entendu utiliser des kits de batterie autres que celui de la Partie 10.

fig.Q-26

2,6

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’éteigne.

Sélectionnez “Performance Part” avec VALUE [-]/[+].

Plutôt que de passer par les étapes 4 et 5, vous pouvez changer de kit avec les boutons VALUE [-]/[+].

531,7

Des types de Tones différents peuvent être sélectionnés pour chaque Partie d’une Performance (p. 56).

Appuyez sur [ENTER].

À l’aide des boutons PART [ ]/[ ], sélectionnez la Partie à laquelle vous souhaitez affecter le kit de batterie.

Sélectionnez “Tone Type” à l’aide du bouton [5].

fig.Q-27

Sélectionnez “DRUM1” ou “DRUM2” avec VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint et l’affichage revient à la fenêtre précédente.

Lorsque le mode Key est réglé (p. 34) sur Split ou Dual, vous ne pouvez sélectionner que les parties “Upper Part” et “Lower Part”.

Si vous maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [5], vous passez à l’élément précédent.

• Répétez les étapes 4-6

pour régler les autres Parties.

• Pour passer des kits de

batterie aux Tones standards, appuyez sur “TONE” à l’étape 6.

Écoute des sons

Page 32

Écoute des sons

Notes sur la sélection des kits de batterie

Le fait qu'un Tone ou qu’un kit de batterie soit joué sur une certaine partie est déterminé par la sélection TONE, DRUM1, ou DRUM2 du paramètre Tone Type, tel que décrit à l’étape 6 de la procédure “Utilisation d’un kit de batterie sur une Partie autre que la Partie 10” (p. 31).

Jusqu’à 2 kits de bat’’terie peuvent être affectés aux Parties. Le même kit de batterie est sélectionné sur chaque partie dont le Tone est réglé sur DRUM1. Cette règle s’applique également à DRUM2.

Exemple :

DRUM1 est affecté aux Parties 1 et 2 ; vous avez sélectionné le kit de batterie STANDARD. Dans ce cas, si vous changez le kit STANDARD affecté à la Partie 1 pour ELECTRONIC, la Partie 2 adopte également le kit de batterie ELECTRONIC.

fig.Q-28

Partie 1

Tone Type: DRUM1

Partie 2

Tone Type: DRUM1

Partie 3

Tone Type: DRUM2

Partie 4

Tone Type: Tone

Part 16

Tone Type: Tone

STANDARD

ELECTRONIC

STANDARD

ELECTRONIC

POWER

Piano1

Strings

Pour jouer d’un instrument de percussion affecté à une touche en dehors de la zone de jeu sélectionnée :

• “Transposition de toutes les Parties (TANSPOSE)” (p. 48)

Pour connaître le nom et le numéro d’un kit de batterie :

• “Liste des kits de batterie” (Leaflet)

Création de kits de batterie :

• “Création d'un kit de batterie” (p. 112)

Pour sauvegarder un kit de batterie dans la mémoire utilisateur :

• “Sauvegarde des Tones / Kits de batterie / Performances” (p. 113)

Sélection des kits de batterie depuis un appareil MIDI externe :

• “Sélection des sons du RS-5/9 depuis un appareil MIDI externe” (p. 123)

Page 33

Pré-écoute des Tones (PHRASE PREVIEW)

Vous pouvez effectuer une pré-écoute des Tones en utilisant des aperçus préparés à cet effet dans chacune des catégorie de Tones.

fig.Q-29

Écoute des sons

Sélectionnez un Tone ou un kit de batterie (p. 23, 26, 29, 30).

Maintenez le bouton [PHRASE PREVIEW] enfoncé.

Relâchez le bouton [PHRASE PREVIEW], l’aperçu est mis en lecture.

Le Tone ou le kit de batterie sélectionné est joué lorsque le mode Key (p. 34) est réglé sur Split ou sur Dual.

Les catégories de Tones et de kits de batterie sont inaltérables et ne peuvent pas être modifiées.

Écoute des sons

Page 34

Jeu de deux Tones au clavier

Le réglage qui détermine si une touche doit jouer un ou deux Tones porte le nom de “Key Mode”. Cet appareil propose trois Key Modes.

Single : Un même Tone est joué sur toutes les touches du clavier. Ce mode

correspond à un mode de jeu normal.

Split : Une touche détermine le point de partage des sections gauche et

droite du clavier, un Tone particulier étant joué de chaque côté.

Dual : Superposition de deux Tones sur toute l’étendue du clavier.

Partage du clavier en deux avec un Tone différent affecté à chaque section (SPLIT)

fig.Q-30

Des réglages Key Mode spécifiques peuvent être affectés à chaque Performance.

1,2

Appuyez sur [SPLIT] de sorte que le témoin s’allume.

Jouez quelques notes au clavier.

fig.Q-31exp

Fenêtre de sélection

des Tones

Numéro du Tone

Section gauche

En mode Split, le clavier est partagé en deux sections que nous nommerons respectivement “section droite” et “section gauche”. Les données de Tone correspondant aux parties sélectionnées s’affichent à l’écran.

La figure ci-dessus présente un exemple dans lequel la Partie 1 est affectée à la section droite (“U“) et la Partie 16 est affectée à la section gauche (“L“).

Section droite

Section active

Nom du Tone

Catégorie

Groupe du Tone

Sur certains Presets de Performance, le paramètre Key Mode est réglé sur Split ou Dual (voir la liste des Performances). Faites des essais avec plusieurs Performances (p. 56) et écoutez les différentes combinaisons de Tones possibles.

Le point de partage ou point de “Split“ est fixé par défaut sur le C4 (Do 4). Les touches de la section droite du clavier, touche C4 y comprise, jouent le Tone affecté de la section droite ; la section gauche du clavier joue l’autre Tone.

La touche marquant le point de Split joue le Tone affecté à la partie droite.

Page 35

fig.Q-32

Gauche (Lower)

Jeu de deux Tones au clavier

C4 (Point de Split)

Droite (Upper)

Si vous appuyez une nouvelle fois sur [SPLIT], le témoin s’éteint et le clavier repasse en mode de jeu normal (Single).

Pour sélectionner les Tones :

• “Sélection des Tones et des Kits de batterie” (p. 37)

Pour changer les Parties affectées à la section gauche et à la section droite du clavier :

• “Changement des deux Parties utilisées” (p. 39)

Pour changer de touche marquant le point de Split du clavier :

• “Déplacement du point de Split” (p. 40)

Jeu de deux Tones au clavier

Page 36

Jeu de deux Tones au clavier

Superposition de deux Tones sur toute l’étendue du clavier (DUAL)

fig.Q-33

1,2

Appuyez sur [DUAL] de sorte que le témoin s’allume.

Jouez quelques notes au clavier.

fig.Q-31exp

Fenêtre de sélection

des Tones

Numéro du Tone

Section gauche

Deux Parties sont utilisées, tout comme en mode Split. Les Tones sélectionnés pour la section gauche et la section droite sont joués

simultanément lorsqu’une touche est enfoncée.

Section droite

Section active

Nom du Tone

Catégorie

Groupe du Tone

Si vous appuyez une nouvelle fois sur [DUAL], le témoin s’éteint et le clavier repasse en mode de jeu normal (Single).

Pour sélectionner les Tones :

• “Sélection des Tones et des Kits de batterie” (p. 37)

Pour changer les Parties affectées à la section gauche et à la section droite du clavier :

• “Changement des deux Parties utilisées” (p. 39)

Page 37

Jeu de deux Tones au clavier

Sélection des Tones et des Kits de batterie

La procédure suivante vous indique comment changer de Tone lorsque le paramètre Key Mode est réglé sur Split ou Dual.

Sélection des Tones par catégorie (TONE CATEGORY)

fig.Q-35

Jeu de deux Tones au clavier

Assurez-vous que le témoin [TONE CATEGORY] est bien allumé.

Si le témoin [TONE CATEGORY] n’est pas allumé, appuyez une nouvelle fois sur [TONE CATEGORY].

Appuyez sur PART [ ]/[ ] pour placer le curseur sur la partie (section de clavier) dont vous souhaitez modifier le Tone ou le Kit de batterie.

fig.Q-36exp

Partie active

Partie droite

Partie gauche

341

La figure ci-dessus présente un exemple dans lequel la section droite est sélectionnée.

Sélectionnez la catégorie souhaitée à l’aide des boutons de valeurs numériques ([1]–[0]).

Choisissez un Tone ou un kit de batterie de la catégorie

L’étape 3 n’est pas nécessaire avec les kits de

atterie.

sélectionnée à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

Page 38

Jeu de deux Tones au clavier

Sélection des catégories parmi une liste complète

À l’étape 3, si vous maintenez [TONE CATEGORY] enfoncé et appuyez sur un des boutons ([1]–[0]), la catégorie sélectionnée s’affiche à l’écran.

Le témoin se met à clignoter au lieu de briller fixement.

fig.Q-17

Sélectionnez une catégorie à l’aide des boutons ([1]–[0]) ou VALUE [-]/[+]. Appuyez sur [TONE CATEGORY] ou [EXIT] pour revenir à la fenêtre de

départ (celle affichée à l’étape 2). Le témoin cesse de clignoter et reste allumé.

Sélection des Tones en précisant le groupe et le numéro

fig.Q-37

Appuyez sur [TONE CATEGORY] pour éteindre le témoin.

Placez le curseur sur la Partie dont vous souhaitez changer le Tone ou le kit de batterie à l’aide de PART [ ]/[ ].

fig.Q-38exp

Section courante

45231

Section droite

Section gauche

La figure ci-dessus présente un exemple dans lequel la section droite (“Upper“) du clavier est sélectionnée.

Page 39

Jeu de deux Tones au clavier

Sélectionnez le groupe (User, Preset) avec [USER/PRESET].

Précisez le numéro de Tone ou de kit de batterie à l’aide des boutons ([1]–[0]).

Appuyez sur [ENTER] pour valider votre sélection.

Le numéro de Tone ou de kit de batterie s’affiche à l’écran.

Changement des deux Parties utilisées

Lorsque vous réglez le paramètre Key Mode sur Split ou Dual, le clavier est divisé en deux parties (droite et gauche). Vous pouvez décider de laquelle des 16 Parties vous souhaitez affecter à la section gauche et à la section droite.

fig.Q-39

Si vous faites une erreur, appuyez sur [EXIT] et précisez à nouveau le numéro.

Plutôt que de passer par les étapes 4 et 5, vous pouvez changer de kit avec les

outons VALUE [-]/[+].

Jeu de deux Tones au clavier

Ces réglages peuvent être effectués pour chaque Performance (p. 56)

321

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Sélectionnez “Tone/Drum/PFMCommon” à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [ENTER].

Page 40

Jeu de deux Tones au clavier

fig.Q-39a

65 4

Appuyez à plusieurs reprises sur [9] pour sélectionner “Upper Part” ou “Lower Part”.

fig.Q-40

Sélectionnez une valeur (1–16) à l’aide de VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’appareil vous ramène à la fenêtre précédente.

Quelle partie est utilisée en mode Single ?

Lorsque Key Mode est réglé sur Single, la Partie droite est utilisée.

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [9], pour revenir à l’élément précédent.

Veillez à ne pas appuyer sur PART [ ]/[ ], ce qui changerait la Partie en mode Single, et modifierait la sélection de la “section droite“.

Déplacement du point de Split

Lorsque le paramètre Key Mode est réglé sur Split, vous pouvez choisir la touche du clavier marquant le point de Split (entre C2 et C#7).

fig.Q-32

C4 (Point de Split)

Gauche (Lower)

Droite (Upper)

Le point de Split peut être défini individuellement pour chaque Performance (p. 56).

Page 41

fig.Q-42

Jeu de deux Tones au clavier

32,5 1,64

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Jeu de deux Tones au clavier

Sélectionnez “Tone/Drum/PFMCommon” à l’aide de la molette VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [ENTER].

Appuyez à plusieurs reprises sur [9] pour sélectionner “Split Point”.

fig.Q-43

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [9], pour revenir à l’élément précédent.

Sélectionnez une valeur (C-1–G9) à l’aide de VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’appareil vous ramène à la fenêtre précédente.

Sélection directe du point de Split

Si vous maintenez [SPLIT] enfoncé et appuyez sur [EDIT], vous pouvez sélectionner la fenêtre “Split Point” directement. Procédez aux réglages tel qu’indiqué aux étapes 5–6 de la procédure ci-dessus.

Pour changer directement le point de Split maintenez [SPLIT] enfoncé et appuyez sur VALUE [-]/[+]. La fenêtre précédente réapparaît lorsque vous relâchez le bouton [SPLIT].

Page 42

Utilisation des fonctions spécifiques

Cette section vous indique comment exploiter de manière pertinente les fonctions proposées par l’appareil.

Création d’arpèges à partir des accords plaqués au clavier (ARPEGGIO ON/OFF)

L’arpégiateur vous permet de transformer en arpège les notes de l’accord plaqué (les notes de l’accord sont égrenées rapidement).

Les arpèges peuvent être joués sur toute l’étendue du clavier, que le paramètre Key Mode soit réglé sur Single ou sur Dual.

En mode Split en revanche, les arpèges sont joués depuis la section gauche.

fig.Q-44

Pour des réglages plus détaillés, reportez-vous aux renvois de pages indiqués.

Les arpèges ne sont déclenchés que depuis le clavier du RS-5/9. Ils ne peuvent pas l’être avec des messages de notes transmis à l’entrée MIDI IN.

1,3

Appuyez sur [ARPEGGIO ON/OFF] de sorte que le témoin s’allume.

Jouez les notes suivantes au clavier :

fig.Q-45

C3E3G3

L’arpégiateur égrène alors la séquence de note suivante : C3, E3, G3, E3, C3, E3, G3, E3, etc.

C3 E3 E3E3

G3G3

• Les données d’arpège

sont transmises via la sortie MIDI OUT.

• Le réglage d’activation/

désactivation de l’arpégiateur peut être défini pour chaque Performance (p. 56).

Découvrez les possibilités offertes par l’apégiateur avec d’autres accords.

Si vous appuyez une nouvelle fois sur [ARPEGGIO ON/OFF], le témoin s’éteint et le clavier repasse en mode de jeu normal.

Page 43

Utilisation des fonctions spécifiques

Maintien des arpèges sans tenir les touches enfoncées

Si vous disposez d’une pédale de Sustain (type DP-2/6, en option) ou d’un commutateur au pied (type BOSS FS-5U, en option) relié au connecteur PEDAL HOLD, vous pouvez faire en sorte que l’arpège continue de jouer sans avoir à maintenir l’accord plaqué au clavier.

Pour en savoir plus sur les réglages de l’arpégiateur :

• “Chapitre 5. Utilisation de l’arpégiateur” (p. 75)

Utilisation des fonctions spécifiques

Page 44

Utilisation des fonctions spécifiques

Utilisation des multi-effets, du Chorus et de la réverbération

Le RS-5/9 vous propose trois canaux d’effets internes indépendants.

Multi-FX

Ce canal comporte 42 effets différents, incluant les effets de distorsion et de haut-parleur tournant.

Chorus

Ce canal vous permet d’ajouter de la profondeur et du coffre au sons.

Reverb

Ce canal crée une ambiance artificielle autour du son.

Activation/désactivation des effets (EFFECTS On/Off)

L’activation/désactivation des effets est un paramètre global du RS-5/9 (réglage système). Ce réglage est conservé en mémoire à la mise hors tension.

En sortie d’usine, les trois effets sont réglés sur ON.

fig.Q-47

1,3,5,72,4,6

Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF] de sorte que le témoin se mette à clignoter.

La fenêtre d’activation/désactivation des multi-effets s’affiche à l’écran.

fig.Q-48

Activez/désactivez l’effet à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF].

La fenêtre d’activation/désactivation du Chorus On/Off s’affiche à l’écran.

fig.Q-49

Page 45

Utilisation des fonctions spécifiques

Activez/désactivez l’effet à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF].

La fenêtre d’activation/désactivation de la réverbération s’affiche à l’écran.

fig.Q-50

Activez/désactivez l’effet à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF] pour revenir à la fenêtre de départ.

Le témoin [EFFECTS ON/OFF] s’allume à partir du moment où l’un des trois effets est activé.

• Appuyez sur [EXIT] pour

revenir à la fenêtre de départ en cours de procédure.

• Le témoin

EFFECTS ON/OFF] reste éteint lorsque les trois effets sont désactivés.

Utilisation des multi-effets en mode Split ou Dual

Le RS-5/9 ne peut utiliser plus d’un multi-effet à la fois. Une “Source” doit donc être définie pour sélectionner les réglages du multi-effet.

Options proposées :

UPPER : Les réglages du multi-effet affecté au Tone de la section

droite sont utilisés. Le multi-effet n’est appliqué qu’à la section droite.

LOWER : Les réglages du multi-effet affecté au Tone de la section

gauche sont utilisés. Le multi-effet n’est appliqué qu’à la section gauche.

PERFORMANCE : Les réglages du multi-effet de la Performance sont

utilisés. Le même multi-effet est appliqué à toutes les Parties (1–16).

Vous constatez que selon la source sélectionnée, certaines parties en mode Split ou Dual ne sont associées à aucun multi-effet.

Reportez-vous à la section “Réglages des multi-effets” (p. 80) pour obtenir de plus amples informations.

Utilisation des fonctions spécifiques

Page 46

Utilisation des fonctions spécifiques

Réglage de l’intensité du Chorus et de la réverb

fig.Q-51

3,7 5 6

Activez le Chorus ou la réverb (voir section précédente).

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Sélectionnez “Performance Part” à l’aide de VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [ENTER].

Sélectionnez la Partie sur laquelle vous souhaitez régler l’intensité de l’effet avec les boutons PART [ ]/[ ].

Si vous réglez le Chorus, appuyez sur [7] ; si vous réglez la réverbération, appuyez sur [8].

fig.Q-52

42,8

Des réglages spécifiques de l’intensité du Chorus et de la réverbération peuvent être appliqués à chaque Partie d’une Performance (p. 56).

• En mode Split ou Dual,

(p. 34), vous ne pouvez sélectionner que la section droite et la section gauche.

• Sachez que même si le

Chorus et la réverbération sont activés, aucun effet n’est appliqué lorsque le paramètre Send Level est réglé sur 0.

Sélectionnez une valeur (1–127) avec VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’affichage repasse sur la fenêtre précédente.

Répétez les étapes 5–7 si vous souhaitez procéder à d’autres réglages.

Page 47

Sélection du type de multi-effet

La procédure suivante vous indique comment sélectionner parmi les 42 réglages différents de multi-effet.

fig.Q-53

Utilisation des fonctions spécifiques

3,6

Réglez le paramètre Multi-Effects sur ON (p. 44).

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Sélectionnez “Tone/Drum/PFMCommon” à l’aide des boutons VALUE [-]/[+]”.

Appuyez sur [ENTER].

Sélectionnez “Type” à l’aide du bouton [6].

fig.Q-54

42,75

Le paramètre Source vous permet de sélectionner de manière individuelle le type de multi-effet souhaité pour chaque Tone ou Performance (p. 56).

Utilisation des fonctions spécifiques

La figure ci-dessus présente un exemple dans lequel la source est réglée sur UPPER. Les réglages des multi-effets sont indiqués dans le coin supérieur gauche de la fenêtre.

Sélectionnez le type souhaité avec les boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, vous revenez à la fenêtre précédente.

Pour en savoir davantage sur les multi-effets :

• “Chapitre 6. Configuration des effets” (p. 79)

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [6], pour passer à l’élément précédent.

Lorsque vous sélectionnez “00:THROUGH”, les multieffets ne sont pas utilisés.

Page 48

Utilisation des fonctions spécifiques

Transposition de toutes les Parties (TANSPOSE)

Cette fonction vous permet de transposer la hauteur du clavier par demitons. Parmi les champs d’application possibles de cette fonction :

Pour s’adapter à la tessiture de la voix de l’interprète

Parfois, la mélodie n’est pas adaptée à la voix de l’interprète. Vous pouvez alors jouer le morceau dans une tonalité différente tout en conservant le même mode de jeu.

Pour jouer dans une tonalité plus simple

Vous pouvez simplifier le jeu au clavier pour interpréter certains morceaux difficiles, comprenant de nombreux dièses ou bé-mols.

Pour jouer dans la tonalité d’un instrument transposé

Cette fonction vous permet de jouer directement d’un instrument transposé, comme écrit sur la partition.

Pour pouvoir jouer des notes hors de la tessiture du clavier

Bien que le RS-5 soit équipé d’un clavier de 61 touches, vous pouvez avoir besoin sur certains morceaux de jouer des notes plus aiguës ou plus basses. De même, lorsque vous jouez de certains kits de batterie, certains instruments peuvent ne pas être accessibles. Dans ces cas là, vous pouvez utiliser la fonction de transposition pour jouer ces notes.

fig.Q-55

Appuyez sur [TRANSPOSE On/Off] pour allumer le témoin.

En sortie d’usine, la transposition est de une octave au dessus de la note jouée.

Le réglage d’activation/ désactivation de la transposition peut être défini de manière individuelle pour chaque Performance (p. 56).

1,2

Si vous appuyez une nouvelle fois sur [TRANSPOSE ON/OFF], le témoin s’éteint et le clavier retrouve le mode de jeu normal.

Réglage de la transposition

Vous pouvez définir la valeur de la transposition appliquée lorsque le paramètre Transpose est activé. Ce réglage, qui s’effectue par demi-tons, vous permet de transposer le clavier de 3 octaves vers le haut ou vers le bas.

Les réglages de la valeur de la transposition peuvent être définis individuellement pour chaque Performance (p. 56).

Page 49

fig.Q-56

Utilisation des fonctions spécifiques

2,5

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Sélectionnez “Tone/Drum/PFMCommon” à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [ENTER].

Sélectionnez “Transpose” à l’aide du bouton [9].

fig.Q-57

Sélectionnez une valeur (-36 à +36) avec VALUE [-]/[+].

Les messages de notes reçus sur le connecteur MIDI IN ne peuvent pas être transposés.

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [9], pour revenir à l’élément précédent.

31,6

Utilisation des fonctions spécifiques

Appuyez sur [EDIT].

[EDIT] s’éteint, l’affichage repasse sur la fenêtre précédente.

Méthode de transposition directe

La fenêtre “Transpose” peut être sélectionnée directement en maintenant le bouton [TRANSPOSE ON/OFF] enfoncé et en appuyant sur [EDIT]. Procédez ensuite aux réglages tel qu’indiqué aux étapes 5–6.

Pour définir la transposition de manière encore plus directe, vous pouvez ne modifier que le paramètre “Transpose” en maintenant [TRANSPOSE ON/ OFF] enfoncé et en appuyant sur VALUE [-]/[+]. La fenêtre précédente réapparaît lorsque vous relâchez le bouton [TRANSPOSE ON/OFF].

Pour ne transposer qu’une Partie en particulier :

• “Transposition d’une partie précise (Key Shift)” (p. 69)

Page 50

Utilisation des fonctions spécifiques

Réglage de la hauteur en temps réel (levier de Pitch Bend)

Le terme “Pitch” renvoie à la “hauteur” d’un son. Lorsque vous jouez au clavier, poussez le levier vers la gauche pour réduire

la hauteur et vers la droite pour l’augmenter. En sortie d’usine, cette commande est configurée pour appliquer un

changement de un pas complet vers le haut ou vers le bas.

fig.Q-58exp

Pitch Bend

La plage de Pitch Bend maximale est de deux octaves, réglable par pas d’un demi ton.

fig.Q-59

2,6 4 5

Le Pitch Bend ne peut être appliqué sur les arpèges.

Les réglages de la plage du Pitch Bend peuvent être définis individuellement pour chaque Partie d’une Performance.

31,7

Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Sélectionnez “Performance Part” à l’aide de VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [ENTER].

Sélectionnez la Partie sur laquelle vous souhaitez modifier la plage de Pitch Bend à l’aide de PART [ ]/[ ].

Sélectionnez “Pitch Bend Range” à l’aide du bouton [5].

fig.Q-60

En mode Split ou Dual (p. 34), vous ne pouvez sélectionner que deux Parties, celle de la section droite et celle de la section gauche du clavier.

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [5] pour revenir à l’élément précédent.

Page 51

Utilisation des fonctions spécifiques

Sélectionnez (0 à +24) la valeur à l’aide de VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’affichage revient sur la fenêtre précédente.

Application d’un effet de vibrato (levier de Modulation)

Poussez le levier tout en jouant pour appliquer un effet de vibrato.

fig.Q-61exp

Modulation

Avec un réglage sur 0, aucun effet de Pitch Bend n’est appliqué.

Répétez les étapes 4-6 si vous souhaitez effectuer le réglage sur d’autres Parties.

En mode Split et Dual, l’effet est appliqué sur les deux sections du clavier (droite et gauche).

Utilisation du levier de modulation pour appliquer des effets autres

que le vibrato :

• “Modification du son à l’aide du levier de Modulation” (p. 71)

Utilisation des fonctions spécifiques

Page 52

Utilisation des fonctions spécifiques

Réglage d›un Tone avec les potentiomètres

Vous pouvez utiliser les six potentiomètres en face avant, pour faire varier la sonorité en temps réel.

Lorsque vous tournez un potentiomètre, la fonction affectée à ce potentiomètre et sa valeur s’affichent temporairement à l’écran.

fig.Q-62

Vibrato et effets Wah (LFO)

Le LFO, abréviation de “Low Frequency Oscillator” applique une variation cyclique au son. Le fait de moduler la hauteur à l’aide du LFO produit un “effet de vibrato” ; le fait de moduler la fréquence de coupure du filtre avec un LFO vous permet d’appliquer un “effet Wah”.

fig.Q-63

En mode Split et Dual, l’effet est appliqué simultanément à la section droite et gauche du clavier.

1,43,6 2,5

Assurez-vous que FILTER [LFO ON/OFF] est réglé sur OFF.

Lorsque [LFO ON/OFF] est réglé sur OFF, vous pouvez utiliser le potentiomètre LFO 2 pour faire varier l’effet de vibrato.

Tournez le potentiomètre LFO DEPTH.

Tournez le potentiomètre vers la droite pour augmenter la profondeur de l’ondulation appliquée au son, tournez le potentiomètre vers la gauche pour atténuer et réduire l’ondulation.

Tournez le potentiomètre LFO RATE.

Tournez ce potentiomètre vers la droite (dans le sens des aiguilles d’une montre) pour augmenter la vitesse d’ondulation du son ; tournez ce potentiomètre vers la gauche pour ralentir la vitesse d’ondulation du son.

Si ce paramètre est réglé sur ON, appuyez sur [LFO ON/OFF] pour sélectionner off.

Page 53

Utilisation des fonctions spécifiques

Appuyez sur FILTER [LFO ON/OFF] de sorte que le témoin s’allume.

Lorsque [LFO ON/OFF] est réglé sur ON, vous pouvez utiliser le potentiomètre LFO 2 pour changer l’effet de vibrato.

Tournez le potentiomètre LFO DEPTH.

Tournez ce potentiomètre vers la droite pour accentuer l’intensité de l’ondulation du son ; tournez ce potentiomètre vers la gauche pour réduire l’intensité de l’ondulation.

Tournez le potentiomètre LFO RATE.

Utilisation des fonctions spécifiques

Page 54

Utilisation des fonctions spécifiques

Réglage du volume du son (ENVELOPE)

Le volume ne cesse de changer entre le moment où une touche est enfoncée et celui où elle est relâchée.

A : Temps d’attaque : Temps nécessaire pour que le son atteigne son niveau maximal après avoir enfoncé la touche.

R : Temps de rétablissement : Temps nécessaire pour que le son devienne inaudible après avoir relâché la touche.

Utilisez le potentiomètre ENVELOPE 2 pour modifier les temps A et R.

fig.Q-64

A: Attaque

Volume

D: Déclin R: Rétablissement

Fin du son

Niveau de Sustain

Temps

fig.Q-65

AD R

Note-on

Note-off

1 2

Tournez le potentiomètre ENVELOPE ATTACK.

Tournez le potentiomètre vers la droite (sens des aiguilles d’une montre) pour augmenter la durée de montée du son ; tournez le potentiomètre vers la gauche pour réduire cette durée.

Tournez le potentiomètre ENVELOPE RELEASE.

Tournez le potentiomètre vers la droite pour augmenter la durée nécessaire au son pour devenir inaudible ; tournez le potentiomètre vers la gauche pour réduire cette durée.

Page 55

Utilisation des fonctions spécifiques

Changement de la brillance et ajout de qualités spéciales au son (FILTER)

Vous pouvez modifier la brillance du son et en modifier les caractéristiques en utilisant le potentiomètre FILTER 2.

fig.Q-66

1 2

Tournez le potentiomètre FILTER CUTOFF.

Tournez ce potentiomètre vers la droite (sens des aiguilles d’une montre) pour rendre le son plus brillant ; tournez ce potentiomètre vers la gauche pour rendre le son plus feutré.

Tournez le potentiomètre FILTER RESONANCE.

Tournez ce potentiomètre vers la droite pour renforcer la qualité particulière du son ; tournez ce potentiomètre vers la gauche pour atténuer ces caractéristiques du signal.

Utilisation des fonctions spécifiques

Fonctions [MANUAL] et [ARPEGGIO/CONTROL]

Lorsque [ARPEGGIO/CONTROL] est réglé sur ON, il vous est possible de contrôler un autre paramètre en utilisant le potentiomètre 4 LFO ENVELOPE (p. 74). Par ailleurs, lorsque [ARPEGGIO ON/OFF] est réglé sur ON et que [ARPEGGIO/CONTROL] clignote, vous pouvez utiliser les quatre potentiomètres pour modifier les réglages de l’arpégiateur en temps réel (p. 74).

Lorsque vous appuyez sur [MANUAL], les paramètres affectés aux six potentiomètres sont réglés sur les valeurs correspondant aux positions courantes des potentiomètres. (p. 74).

Pour obtenir de plus amples informations sur les modulations

appliquables au son en temps réel :

• “Chapitre 4. Édition des sons” (p. 71)

Page 56

Utilisation des fonctions spécifiques

Édition globale des réglages du RS-5/9 (sélection des Performances)

Le groupe des Tones et des kits de batterie affectés aux seize Parties porte le nom de “Performance.”

fig.Q-67exp

Performance

Partie 16

Partie 1

Tone/

Kit de batterie

Les numéros de Tone affectés aux Parties, de même que les réglages du paramètre Key Mode, de l’arpégiateur, de la transposition et autres réglages peuvent être sauvegardés dans une Performance.

Lorsque vous avez sauvegardé un groupe de réglages dans une Performance, vous pouvez charger ces réglages instantanément en sélectionnant simplement cette Performance.

Les Performances, comme les Tones, sont divisés en deux groupes.

User

Cette section de la mémoire propose 128 Performances pré-enregistrées ; celles-ci sont néanmoins altérables et peuvent être remplacées.

Preset

Cette section de la mémoire propose 128 Performances d’usine ; celles-ci ne sont pas modifiables et ne peuvent pas être remplacées. Vous pouvez néanmoins charger les réglages de ces Performances dans la zone temporaire de la mémoire, les modifier puis les sauvegarder dans la mémoire utilisateur.

fig.Q-68

312 4

Page 57

Utilisation des fonctions spécifiques

Appuyez sur [PERFORM/TONE] pour ouvrir la fenêtre de sélection des Performances.

En mode Single

fig.Q-69exp

Nom de la PerformanceFenêtre de sélection des Performances

Numéro de la Performance

En mode Split ou Dual

fig.Q-70exp

Fenêtre de sélection

Numéro de la Performance

Partie

Groupe de la Performance

des Performances

Section droite

Section gauche

Numéro de la Performance

Partie courante

Nom de la Performance

Numéro

de la Performance

Groupe de la Performance

Si “PERFORM” ne s’affiche pas à l’écran, appuyez sur [PERFORM/TONE] une nouvelle fois pour ouvrir la fenêtre de sélection des Performances.

Appuyez sur [USER/PRESET] pour sélectionner le groupe (User, Preset).

Sélectionnez un numéro de Performance (1–128) à l’aide des boutons ([1]–[0]).

Appuyez sur [ENTER] pour valider la sélection.

Pour connaître le nom et le numéro d’une Performance :

• “Liste des Performances”

Pour connaître les réglages associés à une Performance :

• “Liste des paramètres (Performance)” (p. 137)

Pour sauvegarder une Performance dans la mémoire utilisateur :

• “Sauvegarde des Tones / Kits de batterie / Performances” (p. 113)

Utilisation des fonctions spécifiques

Si vous faites une erreur appuyez sur [EXIT] pour saisir un autre numéro.

Plutôt que d’utiliser les étapes 3 et 4, vous pouvez passer d’une Performance à l’autre en appuyant sur VALUE [-]/[+].

Page 58

Utilisation des fonctions spécifiques

Sélection directe des Performances (FAVORITE PERFORM BANK)

Il vous est possible de charger les Performances de votre choix en appuyant sur un seul bouton.

Affectez pour cela les Performances aux boutons FAVORITE PERFORM BANK au dessous de l’écran.

Affectation des Performances

Bien que des Performances soient déjà affectées d’usine aux boutons FAVORITE PERFORM BANK du RS-5/9, il vous est possible de modifier ces affectations et selon vos préférences.

fig.Q-71

Les réglages FAVORITE PERFORM BANK sont des réglages système affectant l’ensemble du RS-5/9. Ce réglage est conservé en mémoire à la mise hors tension.

Sélectionnez la Performance à affecter (voir section précédente).

Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur l’un des boutons FAVORITE PERFORM BANK [1]–[8].

Le message “Completed” s’affiche à l’écran, la Performance est affectée au bouton sélectionné.

Le témoin du bouton sur lequel vous avez appuyé s’allume.

Page 59

Utilisation des fonctions spécifiques

Si la Performance n’est pas sauvegardée

Après avoir sélectionné une Performance, si vous en modifiez les réglages et exécutez l’étape 2 sans sauvegarder, le RS-5/9 ouvre la fenêtre de sauvegarde.

fig.Q-72

Le Performance est sauvegardée, tandis que le groupe et le numéro de cette Performance sont affectés au bouton.

Si vous faites une erreur appuyez sur [EXIT] pour saisir un autre numéro.

3. Précisez le numéro de destination (1–128) de la sauvegarde à l’aide des

boutons ([1]–[0]).

4. Appuyez sur [ENTER] pour confirmer le choix du numéro.

5. Appuyez une nouvelle fois sur [ENTER] pour sauvegarder.

La Performance est sauvegardée, “Completed” s’affiche à l’écran. La Performance est sauvegardée, tandis que le groupe et le numéro de cette

Performance sont affectés au bouton.

Sélection directe des Performances

Lorsque vous appuyez sur l’un des boutons FAVORITE PERFORM BANK [1]–[8], le témoin de ce bouton s’allume.

La Performance affectée à ce bouton est alors chargée.

Plutôt que d’utiliser les étapes 3 et 4, vous pouvez préciser les valeurs avec les

outons VALUE [-]/[+].

Appuyez sur [EXIT] pour interrompre une procédure de sauvegarde ou d’affectation.

Utilisation des fonctions spécifiques

Page 60

Utilisation des fonctions spécifiques

Accès direct au mode Piano

Vous pouvez accéder directement aux réglages pour le jeu au piano en appuyant sur un seul bouton.

fig.Q-73

Appuyez sur [PIANO] de sorte que le témoin s’allume.

La Performance la plus adaptée au jeu du piano (Preset : 127) est chargée.

Cette fonction n’est disponible qu’avec le RS-9. Elle n’est pas disponible sur le RS-5.

Lorsque vous appuyez sur [PIANO], vous ne pouvez pas modifier la Performance chargée.

Page 61

Utilisation avancée

Chapitre 1Chapitre 2Chapitre 3Chapitre 4Chapitre 5Chapitre 6Chapitre 7Chapitre 8Chapitre 9Chapitre 10Chapitre 11

Page 62

Chapitre 1. Présentation du RS-5/9

Organisation du RS-5/9

En simplifiant, le RS-5/9 peut être divisé en deux sections : la section des contrôleurs et la section de source sonore. Ces deux sections sont connectées en interne par MIDI.

fig.R01-01exp

Section de génération

sonore

Jeu

Section des contrôleurs (clavier, levier de Pitch Bend, etc.)

Contrôleurs

Cette section inclut le clavier, le levier de Pitch Bend/ Modulation, les potentiomètres et une éventuelle pédale connectée en face arrière. Les actions sur les touches du claviers, la pédale, etc. sont converties en messages MIDI puis transmis à la section de génération sonore ou à un appareil MIDI externe.

Source sonore

Cette section est dédiée à la génération sonore. Les messages MIDI transmis par les contrôleurs sont convertis en signaux sonores, qui sont à leur tour transmis sous forme de signaux analogiques via les connecteurs OUTPUT et PHONES.

Classification des types de sons du RS-5/9

percussion. Comme, en général, les instruments de percussion ne sont pas mélodiques, il n’est pas nécessaire de les affecter à plusieurs notes du clavier. De même, comme il est primordial de disposer au même moment d’un maximum de sons de percussion, chaque touche (n° de note) d’un kit de batterie peut déclencher un instrument de percussion différent. Les kits de batterie sont eux aussi affectés aux différentes Parties d’une Performance.

fig.R01-02exp

Kit de batterie

Note n° 98 (D7)

Note n° 97 (C#7)

Note n° 36 (C2)

Note n° 35 (B1)

Instrument de percussion

Performance

Une Performance regroupe 16 Tones ou kits de batterie. Les Performances vous permettent de sauvegarder des ensembles de réglages, comprenant les numéros de Tones affectés aux différentes Parties, les réglages Key Mode, d’arpégiateur, de transposition et autres.

Tout comme les Tones, les Performances sont divisées en deux types, User (utilisateur et Preset (d’usine), dont 128 Performances utilisateurs et 128 Performances.

Deux parties au maximum peuvent être gérées simultanément au clavier. La connexion d'un séquenceur externe vous permet de travailler simultanément avec un maximum de 16 parties et ainsi de jouer des orchestrations complexes.

fig.R01-03exp

Avec la pratique, vous vous familiariserez avec les différentes catégories entrant en jeu dans la gestion des sons. L’architecture de ces différentes catégories est la suivante :

Tone

Sur le RS-5/9, le “Tones” est la catégorie des sons de base. Chaque Tone est constitué d’un son. Les 640 Tones sauvegardés dans la mémoire du RS-5/9 sont divisés en deux types : 128 Tones utilisateur et 512 Tones d’usine. Les Tones sont affectés aux différentes Parties d’une Performance.

Drum Set

Les kits de batterie sont constitués de divers instruments de

Performance

Partie 16

Partie 1

Tone/

Kit de batterie

Page 63

Chapitre 1. Présentation du RS-5/9

Mémoire

La mémoire est le “support“ sur lequel sont sauvegardés les Tones et les réglages. La mémoire du RS-5/9 se divise en trois zones : la mémoire système, la mémoire utilisateur et la mémoire Preset.

Il existe en outre une zone temporaire de la mémoire dans laquelle sont transférées les données avec lesquelles vous jouez et que vous éditez lorsque vous sélectionnez un Tone ou une Performance.

Mémoire système

C’est dans la mémoire système que sont sauvegardés les réglages des paramètres systèmes qui affectent le RS-5/9 dans son ensemble.

Mémoire utilisateur

Le contenu de la mémoire utilisateur peut être édité et utilisé pour sauvegarder vos créations. Cette mémoire utilisateur contient 128 Tones et 128 Performances.

données éditées dans la zone temporaire, vous devez les sauvegarder dans la mémoire utilisateur.

Quant aux réglages système, ceux-ci sont directement chargés en mémoire et sont constamment mis à jour. Aucune opération n’est par conséquent nécessaire pour la sauvegarde de ces données.

Chapitre 1

Mémoire Preset

Les données se trouvant dans la mémoire Preset ne peuvent pas être éditées. Le contenu de la mémoire Preset contient 512 Tones et 128 Performances.

Zone temporaire

C’est dans cette zone que sont transférés les réglages de Performance, de Patch et de kit de batterie lorsque vous les sélectionnez.

Lorsque vous sélectionnez une Performance, celle-ci est transférée dans la zone temporaire avant d’être jouée.

Lorsqu’un Tone est sélectionné, celui-ci est affecté à la section droite ou gauche de la Performance dans la zone temporaire avant d’être joué.

Les sections droite et gauche peuvent utiliser n’importe quelle Partie 1–16. Lorsque le clavier est réglé en mode Single, seule la partie droite est utilisée. Lorsque le clavier est réglé en mode Split ou Dual, les parties droite et gauche sont utilisées.

Les données sauvegardées sont conservées à la mise hors tension et peuvent être chargées à tout instant. Cependant, les données de la zone temporaire sont perdues à la mise sous tension.

Lorsque vous éditez les réglages d’un Tone ou d’une Performance, vous ne modifiez pas directement les réglages sauvegardés en mémoire, mais plutôt les données transférées dans la mémoire temporaire. Si vous souhaitez conserver les

Page 64

Chapitre 1. Présentation du RS-5/9

Polyphonie

La source sonore du RS-5/9 est capable de produire jusqu’à 64 voix de polyphonie en même temps. Si la quantité de données reçues dépasse le nombre de voix disponibles, certaines notes sont ignorées. Lorsque vous dépassez le seuil des 64 voix disponibles, le RS-5/9 donne la priorité au dernières notes jouées et désactive les notes plus “anciennes“. Un réglage pertinent du paramètre Voice Reserve est donc recommandé sur les Parties indispensables.

* Certains Tones sont composés de 2 voix. Reportez-vous à la

”liste des Tones” pour connaître le nombre de voix utilisées par chaque Tone.

Éviter que les notes d’une Partie importante soient ignorées (Voice Reserve)

Ce réglage fixe le nombre de notes de polyphonie minimum à réserver à chaque Partie lorsque plus de 64 voix sont jouées simultanément. Exemple : Si le Voice Reserve est réglé sur 6 pour la Partie 1, la Partie 1 aura toujours à sa disposition une capacité de jeu de 6 voix, même si les 64 voix de polyphonie (au total pour toutes les Parties) sont dépassées.

Des réglages Voice Reserve spécifiques peuvent être réalisés pour chaque Partie d’une Performance.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Performance Part” avec VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez la Partie à l’aide de PART [ ]/[ ].

Modification de la valeur d’un réglage

Pour modifier une valeur, réglez à l’aide de VALUE [-]/[+] ou de [0]–[9].

fig.R01-05

VALUE [-]/[+]

Appuyez sur VALUE [+] pour augmenter la valeur et sur VALUE [-] pour la réduire. Maintenez le bouton enfoncé pour un réglage continu. Pour augmenter les valeurs rapidement, maintenez VALUE [+] enfoncé et appuyez sur VALUE [-]. Pour réduire rapidement les valeurs, maintenez VALUE [-] enfoncé et appuyez sur VALUE [+].

Vous pouvez par ailleurs modifier les valeurs par pas de 10 unités en maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur VALUE [+] ou [-].

[0]–[9] (boutons du pavé numérique)

Ces boutons vous permettent de préciser directement un numéro lorsque vous sélectionnez des Tones, kits de batterie ou des Performances. Lorsque vous saisissez un nombre, celui-ci clignote tant que vous ne l’avez pas validé. Pour valider, appuyez sur [ENTER].

5. Sélectionnez “Voice Reserve” à l’aide du bouton [5].

fig.R01-04exp

Au moins ce nombre de

voix sera joué

Voix restantes

* Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [5] pour revenir à

l’élément précédent.

6. Précisez une valeur à l’aide de VALUE [-]/[+].

* Veillez à ce que ce paramètre ne dépasse 64 pour l’ensemble des

Parties. Le nombre de voix restantes est indiqué à l’écran. Consultez cette valeur avant de régler le Voice Reserve.

* Répétez les étapes 4-6 pour procéder au même réglage sur

d’autres Parties.

7. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’affichage revient sur la fenêtre précédente.

[EXIT]

Appuyez sur ce bouton dans les situations suivantes : Lorsque vous avez appuyé sur le mauvais bouton du pavé numérique, pour annuler une opération ou pour revenir à la fenêtre antérieure après avoir effectué des réglages.

Page 65

Chapitre 1. Présentation du RS-5/9

Raccourcis

Le RS-5/9 propose différents raccourcis très utiles.

* [**] + [##] signifie : Maintenez [**] enfoncé et appuyez sur [##].

Réglage du point de Split (p. 40)

[SPLIT]+[EDIT]

Permet d’ouvrir la fenêtre de réglage du point de Split.

[SPLIT] + VALUE [-]/[+]

Pour régler le point de Split. La fenêtre précédente réapparaît lorsque vous relâchez le bouton [SPLIT].

Réglage de l’arpégiateur (p. 77)

[ARPEGGIO ON/OFF]+[EDIT]

Permet d’ouvrir la fenêtre de réglage du style d’arpège souhaité.

[ARPEGGIO ON/OFF] + VALUE [-]/[+]

Permet le réglage du style d’arpège. La fenêtre précédente réapparaît lorsque vous relâchez le bouton [ARPEGGIO ON/OFF].

Notes bloquées (PANIC)

Si des notes du RS-5/9 ou d’un générateur de sons externe relié par cordon MIDI sont bloquées suite à une opération quelconque, utilisez la fonction Panic.

Si des sons du RS-5/9 ne cessent pas de jouer

1. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [PANIC].

Les sons du RS-5/9 sont coupés. Le message “Panic! Now Muting” s’affiche à l’écran

pendant l’exécution de la fonction Panic. Recommencez à jouer après que le message ait disparu.

fig.R01-06

Chapitre 1

Réglage de la transposition (p. 48)

[TRANSPOSE ON/OFF]+[EDIT]

Permet d’ouvrir la fenêtre de réglage de la transposition.

[TRANSPOSE ON/OFF] + VALUE [-]/[+]

Permet le réglage de la transposition. La fenêtre précédente réapparaît lorsque vous relâchez le bouton [TRANSPOSE ON/OFF].

Réglage du contraste de l’affichage (p. 16)

[SHIFT]+[PHRASE PREVIEW]

Permet d’ouvrir la fenêtre de réglage du contraste de l’affichage.

Si des sons d’un générateur externe ne cessent pas de jouer

1. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [PANIC]

pendant plus d’une seconde. Transmettez des messages MIDI All Sound Off, Reset All

Controllers, Hold1 (0), Hold2 (0) et Sostenuto (0) pour tous les canaux MIDI (Parties).

Le message “Panic! Now Transmitting” s’affiche à l’écran. Recommencez à jouer après que le message ait disparu.

fig.R01-07

Page 66

Chapitre 2. Volume et panoramique

Vous pouvez définir des réglages spécifiques du volume et du panoramique (placement du son dans le champ stéréo) pour chaque Partie d’une Performance.

Level

Ce paramètre détermine le volume d’une Partie. Ce réglage sert essentiellement à définir l’équilibre entre les Parties en mode Split ou Dual.

Plage de réglage : 0–127

Pan

Avec un signal de sortie stéréo, ce paramètre détermine la position du son dans le champ stéréo sur chacune des Parties. Si vous augmentez la valeur L, le son semble provenir davantage de la gauche. De même, vous pouvez déplacez le son vers la droite en augmentant la valeur R. Lorsque vous sélectionnez RANDOM, l’appareil génère un effet avec lequel le son se déplace vers la gauche ou vers la droite de manière aléatoire à chaque pression sur une touche.

Plage de réglage : RANDOM, L63–0–63R

* Avec les kits de batterie, la position du son dans le champ

stéréo a été définie pour chaque instrument de percussion (p. 112). Lorsque vous réglez le panoramique d’une Partie à laquelle un kit de batterie est affecté, le panoramique de l’ensemble du kit de batterie est déplacé.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Performance Part” à l’aide des boutons

VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez une Partie à l’aide de PART [ ]/[ ].

5. Sélectionnez le paramètre à régler à l’aide du bouton [3].

fig.R02-01

6. Sélectionnez une valeur à l’aide de VALUE [-]/[+].

7. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’affichage revient sur la fenêtre précédente.

Page 67

Chapitre 3. Utilisation des fonctions de jeu

Jeu monophonique (Solo)

Cette fonction est particulièrement utile pour les solos d’instruments monophoniques comme le saxophone ou la flûte.

Le réglage du paramètre Solo peut être défini pour chaque Partie d’une Performance.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Performance Part” avec VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez la partie à l’aide de PART [ ]/[ ].

* En mode Split ou Dual (p. 34), vous n’avez le choix qu’entre

deux parties, celle de droite et celle de gauche.

5. Sélectionnez “Solo Switch” à l’aide du bouton [9].

fig.R03-01

* Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [9], pour revenir à

l’élément précédent.

Temps de Portamento

Lorsque le Portamento est appliqué, ce paramètre détermine la durée que met l’appareil à passer de la hauteur d’origine à la hauteur de destination. Plus la valeur est élevée, plus la transition est longue.

Plage de réglage : 0–127

* Ce paramètre n’est pas disponible lorsque le Portamento est

désactivé.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Performance Part” avec VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez Part à l’aide de PART [ ]/[ ].

* En mode Split ou Dual (p. 34), vous n’avez le choix qu’entre

deux parties, celle de gauche et celle de droite.

5. Sélectionnez l’élément à régler à l’aide du bouton [9].

fig.R03-02

Chapitre 3

6. Sélectionnez “ON“ à l’aide de VALUE [-]/[+].

7. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint et l’appareil revient sur la fenêtre précédente.

Variation continue de hauteur (Portamento)

Le Portamento est une variation continue entre deux notes. En combinant le Portamento (paramètre Solo Switch réglé sur ON) et la fonction Solo, vous pouvez recréer des techniques de jeu comme des glissandos de violon.

Le Portamento peut également être appliqué lorsque le paramètre Solo Switch est réglé sur OFF.

Le réglage du paramètre Portamento peut être défini pour chacune des Parties d’une Performance.

Portamento SW (sélecteur Portamento)

Détermine si l’effet de Portamento doit être appliqué (ON) ou non (OFF).

Plage de réglage : OFF, ON

* Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [9], pour revenir à

l’élément précédent.

6. Préciser une valeur à l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

7. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint et l’appareil revient sur la fenêtre précédente.

Page 68

Chapitre 3. Utilisation des fonctions de jeu

Action de la vélocité sur le volume (Velocity Sense)

La force avec laquelle vous appuyez sur les touches du clavier (vélocité) peut agir sur le volume. Le réglage du paramètre Velocity Sens peut être défini pour chaque Partie d’une Performance.

Velo Sens Depth (intensité)

Plus la valeur affectée à ce paramètre est importante, plus les nuances dans la vélocité du jeu affectent le volume. Plus la valeur est réduite, moins la vélocité du jeu affecte le volume.

Plage de réglage : 0–127

Velo Sens Offset (Offset de l’intensité)

Plus la valeur fixée est supérieure à 64, plus le volume est élevé, même si la vélocité est faible. Plus la valeur fixée est inférieure à 64, plus le volume est réduit, même si la vélocité est élevée.

Plage de réglage : 0–127

fig.R03-03exp

Intensité = 64, Offset = 64

Intensité = 32, Offset = 64

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Performance Part” avec VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez la Partie à l’aide de PART [ ]/[ ].

* En mode Split ou Dual (p. 34), vous n’avez le choix qu’entre

deux parties, celle de gauche et celle de droite.

5. Sélectionnez l’élément à régler à l’aide du bouton [9].

fig.R03-04

* Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [9], pour revenir à

l’élément précédent.

6. Sélectionnez une valeur à l’aide de VALUE [-]/[+].

7. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’affichage revient à la fenêtre précédente.

Volume

Fig. 1

Vélocité du jeu au clavier Vélocité du jeu au clavier

Intensité = 127, Offset = 64

Volume

Fig. 3

Vélocité du jeu au clavier Vélocité du jeu au clavier

Intensité = 64, Offset = 96

Volume

Fig. 2

Intensité = 64, Offset = 32

Volume

Fig. 4

Intensité = 64, Offset = 127

Volume

Fig. 5

Vélocité du jeu au clavier Vélocité du jeu au clavier

Fig. 6

Page 69

Chapitre 3. Utilisation des fonctions de jeu

Transposition des Performances

Le RS-5/9 propose deux fonctions “Transpose” et “Key Shift” permettant de transposer le clavier par demi-tons. La

fonction Transpose affecte toutes les Parties alors que la fonction Key Shift n’affecte que des Parties spécifiques.

Transposition de toutes les Parties (TRANSPOSE ON/OFF)

Pour obtenir de plus amples informations, voir (p. 48).

Transposition d’une Partie précise (Key Shift)

Cette fonction s’avère très utile dans les cas suivants :

Superposition de deux Tones à l’octave

En mode Dual, vous pouvez générer un son plus riche en réglant les deux Tones sur des octaves différentes.

Transposition vers le bas du Tone sélectionné uniquement

Lorsque le clavier est configuré en mode Split et que vous affectez un Tone de basse à la partie gauche, il vous est possible d’abaisser la hauteur du clavier pour jouer sur une plage encore plus grave.

Ce réglage peut être défini individuellement pour chaque Partie d’une Performance.

Superposition de Tones à des hauteurs différentes pour un son plus ample (Fine Tune)

Un son plus ample et plus riche peut être produit en jouant simultanément des Tones de hauteurs légèrement différentes.

Lorsque le clavier est configuré en mode Dual (p. 36) et que le même Tone est affecté aux deux Parties (p. 37), réglez uniquement le paramètre Fine Tune pour l’une des Parties.

* L’effet consistant à superposer deux sons de hauteurs

légèrement différentes porte le nom de “désaccordage“.

Ce réglage peut être défini individuellement pour chaque Partie d’une Performance.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Performance Part” avec VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez la Partie à l’aide de PART [ ]/[ ].

* En mode Split ou Dual (p. 34), vous n’avez le choix qu’entre

deux parties, celle de droite et celle de gauche.

5. Sélectionnez “Fine Tune” à l’aide du bouton [4].

fig.R03-06

Chapitre 3

* Les messages MIDI reçus sur l’entrée MIDI IN sont également

transposés.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Performance Part” avec VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez la Partie à l’aide de PART [ ]/[ ].

* En mode Split ou Dual (p. 34), vous n’avez le choix qu’entre

deux parties, celle de droite et celle de gauche.

5. Sélectionnez “Key Shift” à l’aide du bouton [4].

fig.R03-05

* Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [4] pour revenir à

l’élément précédent.

6. Sélectionnez une valeur (-24–+24) avec VALUE [-]/[+].

7. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint et l’affichage revient à la fenêtre précédente.

* Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [4] pour revenir à

l’élément précédent.

6. Sélectionnez une valeur (-100 à +100) à l’aide de VALUE

[-]/[+].

* Un demi-ton correspond à un centième.

7. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint et l’affichage revient à la fenêtre précédente.

Page 70

Chapitre 3. Utilisation des fonctions de jeu

Sélection d’un tempérament pur ou d’une gamme arabe (Scale Tune)

Définitions du clavier tempéré, du tempérament pur et de la gamme arabe

Clavier tempéré

Dans cette échelle, l’octave est divisée en 12 intervalles égaux (échelle la plus utilisée dans la musique occidentale).

Tempérament pur (en Do)

Dans cette gamme, les 3 accords fondamentaux ont un son plus riche comparé au clavier tempéré. Comme cette gamme ne porte que sur une seule tonalité, toute transposition de l’accord le fait sonner faux.

Gamme arabe

Dans cette gamme, le Mi et le Si sont abaissés d’un quart de ton alors que les Do#, Fa# et Sol# sont relevés d’un quart de ton par rapport au clavier tempéré égal. L’intervalle entre le Sol et le Si, le Do et le Mi, le Fa et le Sol#, le La# et le Do# et entre le Ré# et le Fa# constitue une tierce parfaite (intervalle entre une tierce majeure et une tierce mineure).

Création de gammes utilisateur

Ce paramètre vous permet de jouer autrement qu’en tempérament égal. Vous pouvez ainsi créer vos propres gammes en réglant l’accord des notes d’une octave (entre Do et Si) par pas de 1 centième (1/100ème de demi-ton).

Vous pouvez créer des gammes utilisateur spécifiques pour chaque Partie d’une Performance.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Performance Part” avec VALUE [-]/[+].

* Vous pouvez appuyer sur le bouton pour sélectionner

directement le nom du son dont vous souhaitez modifier la hauteur.

6. Sélectionnez une valeur (-64 à +63) avec VALUE [-]/[+].

* Pour procéder au réglage des autres parties, répétez les étapes

5–6.

7. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint et l’affichage revient sur la fenêtre précédente.

Exemples de réglages

Nom

note

C0 0 -6

C# 0 -8 +45

D 0 +4 -2

D# 0 +16 -12

E 0 -14 -51

F 0 -2 -8

F# 0 -10 +43

G 0 +2 -4

G# 0 +14 +47

A 0 -16 0

A# 0 +14 -10

B 0 -12 -49

* Dans l’exemple ci-dessus, la gamme arabe peut être jouée dans

les trois tonalités de Sol, de Do et de Fa.

Équivalences entre les notations :

A = La B = Si C = Do D = Ré E = Mi F = Fa G = Sol

Clavier

tempéré

Tempérament pur

(en Do)

Gamme

arabe

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez la Partie à l’aide de PART [ ]/[ ].

5. Sélectionnez “Scale Tune C”– “Scale Tune B” à l’aide du

bouton [4].

fig.R03-07

* Si vous maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [4], vous

revenez à l’élément précédent.

Page 71

Chapitre 4. Édition des Tones en temps réel

Le levier de Pitch Bend/Modulation, les potentiomètres en face avant du RS-5/9 et une éventuelle pédale reliée au connecteur PEDAL vous permettent de modifier les sons en temps réel.

Modification de la hauteur en temps réel (levier de Pitch Bend)

Lorsque vous jouez au clavier, déplacez le levier de Pitch Bend vers la gauche pour réduire la hauteur et vers la droite pour l’augmenter.

Reportez-vous à la section correspondante de la Prise en main (p. 50).

fig.R04-01exp

Pitch Bend

Modification du son à l’aide du levier de Modulation

L’appareil est configuré en usine de sorte qu’un effet de vibrato soit appliqué lorsque vous poussez sur le levier.

Des effets autres que le vibrato peuvent cependant être appliqués à l’aide du levier Modulation.

fig.R04-02exp

Modulation

* En mode Dual, ce réglage est appliqué à la section de droite et

à la section de gauche du clavier.

MOD (Modulation Assign)

Valeur Tx CC#

MODULATION CC01 Effet de vibrato PORTAMENTO

TIME VOLUME CC07 Niveau de la Partie (p. 66) PAN CC10 Pano. de la Partie (p. 66) EXPRESSION CC11 Niveau de la Partie (p. 66) PORTAMENTO CC65 Activation/désactivation du

SOSTENUTO CC66 Maintien de la note jouée SOFT CC67 Adoucissement du Tone RESONANCE CC71

RELEASE TIME CC72 Temps de rétablissmeent de

ATTACK TIME CC73 Temps d’attaque de l’enve-

CUTOFF CC74 Fréquence de coupure du

DECAY TIME CC75 Temps de rétablissement du

LFO RATE CC76 Fréquence du LFO du Tone

LFO DEPTH CC77 Profondeur du LFO du Tone

LFO DELAY CC78 Délai du LFO du Tone

CHO SEND LEVEL

REV SEND LEVEL CC91 Niveau de départ vers la ré-

UP-LO BALANCE CC07 Niveau des sections gauche

MFX PARAMETER 1

MFX PARAMETER 2

AFTERTOUCH —-

CC05 Temps de portamento de la

CC93 Niveau de départ vers le

CC12 Paramètre Multi-Effets du

CC13 Paramètre Multi-Effets du

Fonction/Paramètre

Partie (p. 67)

Portamento (p. 67)

Filtre de résonance du Tone (p. 110)

l’enveloppe du Tone (p. 110)

loppe du Tone (p. 110)

Tone (p. 110)

(p. 110)

Chorus de la Partie (p. 108)

verbération de la Partie (p. 109)

et droite de la Partie (p. 66)

marqueur #1 (p. 81)

marqueur #2 (p. 81)

Chapitre 4

“TxCC#” correspond au numéro de contrôleur transmis par la sortie MIDI OUT lorsque vous actionnez le levier de modulation. Lorsque vous sélectionnez AFTERTOUCH, un message de Channel Aftertouch est transmis.

La réception de ces numéros de contrôleur sur le connecteur MIDI IN donne le même résultat que l’action sur le levier Modulation.

On sélectionne généralement AFTERTOUCH pour contrôler la source sonore externe via des messages d’Aftertouch.

Page 72

Chapitre 4. Édition des Tones en temps réel

* Lorsque vous sélectionnez MFX PARAMETER 1 ou MFX

PARAMETER 2, considérez les points suivants :

• Lorsque le type de multi-effet 01: STEREO EQ (p. 82) ou 41: LOFI (p. 105) est sélectionné, le niveau est modifié, que vous sélectionniez MFX PARAMETER 1 ou MFX PARAMETER 2.

• Lorsque le type de multi-effet 22: 2VOICE PITCH SHIFTER (p. 96) est sélectionné, les deux paramètres sont modifiés simultanément.

• Lorsque le type de multi-effet 23: FBK PITCH SHIFTER (p. 97) est sélectionné, les deux paramètres sont modifiés simultanément si MFX PARAMETER 1 est sélectionné.

• Les lignes suivantes vous indiquent quelles Parties sont activées selon les réglages de la Source (p. 80).

UPPER = Upper (section droite) LOWER = Lower (section gauche) PERFORMANCE = Toutes les Parties

* Lorsque vous procédez aux réglages des paramètres LFO

RATE, LFO DEPTH ou LFO DELAY, l’effet obtenu diffère selon que le paramètre [LFO ON/OFF] est réglé sur On ou Off. Lorsque [LFO ON/OFF] est réglé sur Off, le LFO affecte la hauteur (effet de vibrato). Lorsque [LFO ON/OFF] est réglé sur On, le LFO affecte la fréquence de coupure du filtre (effet Wah).

Des configurations différentes du levier de Modulation peuvent être définies pour chaque Performance.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Tone/Drum/PFMCommon” à l’aide des

boutons VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez “MOD” à l’aide du bouton [5].

fig.R04-03

* Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [5], pour revenir à

l’élément précédent.

5. Sélectionnez une valeur à l’aide de VALUE [-]/[+].

6. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint et l’affichage revient sur la fenêtre précédente.

Page 73

Chapitre 4. Édition des Tones en temps réel

Modification du son à l’aide d’une pédale

Une pédale externe, de type pédale d’expression (EV-5, en option), pédale de Sustain (DP-2/6, en option) ou un commutateur au pied (BOSS FS-5U, en option) peuvent être reliés au connecteur PEDAL CONTROL et vous permettre de modifier les Tones.

Comme avec le levier Modulation, vous devez sélectionner la fonction à affecter à la pédale. La pédale est généralement utilisée pour modifier le volume (VOLUME, EXPRESSION et UP-LO BALANCE), le Sostenuto (SOSTENUTO) ou affectée au paramètre SOFT.

fig.R04-04

* L’effet de la pédale est appliqué aux sections droite et gauche

du clavier lorsque ce dernier se trouve en mode Split ou Dual.

Pour de plus amples informations, voir en page (p. 71). Pour procéder au réglage, sélectionnez l’option “PEDAL”

(affectation de la pédale de contrôle) à l’étape 4 de la procédure décrite ci-avant (p. 72).

fig.R04-05

Polarité de la pédale (Polarity)

Ce paramètre permet d’inverser la polarité de la pédale. Sur certaines pédales, le signal électrique transmis au moment où la pédale est enfoncée ou relâchée est inversé par rapport à celui d’autres pédales. Si l’effet induit par la pédale est inverse à celui escompté, réglez ce paramètre sur REVERSE. Si vous utilisez une pédale Roland (ne disposant pas de sélecteur de polarité), réglez ce paramètre sur STANDARD.

Le réglage de polarité de la pédale affecte l’ensemble du RS-5/9 (réglage système). Ce système est conservé en mémoire à la mise hors tension.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “System Setup” à l’aide des boutons

VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez le paramètre à régler à l’aide du bouton [5].

Si vous réglez la polarité d’une pédale reliée au connecteur PEDAL HOLD, sélectionnez “CONTROL PEDAL Polarity”.

Si vous réglez la polarité d’une pédale reliée au connecteur PEDAL HOLD, sélectionnez “HOLD PEDAL Polarity”.

fig.R04-06

Chapitre 4

* Si vous souhaitez utiliser la pédale pour appliquer un effet

de maintien, reliez la pédale de Sustain (DP-2/6, en option)

ou le commutateur au pied (BOSS FS-5U, en option) au connecteur PEDAL HOLD. Lorsque l’arpégiateur est activé, la pédale permet alors de maintenir le jeu des arpèges. Cette fonction vous permet de jouer des arpèges sans avoir à garder l’accord plaqué au clavier (p. 75).

* Maintenez [SHIFT] et appuyez sur [5], pour revenir à

l’élément précédent.

5. Sélectionnez une valeur (STANDARD, REVERSE) à

l’aide des boutons VALUE [-]/[+].

6. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s'éteint et l’affichage revient sur la fenêtre précédente.

Page 74

Chapitre 4. Édition des Tones en temps réel

Modification du son à l’aide d’un potentiomètre

Les potentiomètres de la façade de l’appareil vous permettent de modifier les Tones en temps réel. Les fonctions associées à ces potentiomètres varient selon que les paramètres [ARPEGGIO/CONTROL] et/ou [ARPEGGIO ON/OFF] sont réglés sur On ou Off.

fig.R04-07

* L’effet est appliqué à la section droite et à la section gauche

lorsque le clavier est configuré en mode Split ou Dual.

Lorsque vous tournez un potentiomètre, sa fonction et le réglage courant s’affichent quelques instants à l’écran.

fig.R04-08

Lorsque [ARPEGGIO/CONTROL] est réglé sur Off

Les six potentiomètres peuvent être utilisés pour modifier les valeurs des paramètres de Tone, comme spécifié sur la façade.

Pot. LFO RATE : Fréq. du LFO du Tone (p. 110) Pot. LFO DEPTH : Prof. du LFO du Tone (p. 110) Pot. ENVELOPE ATTACK : Temps d’attaque de

l’enveloppe du Tone (p. 110)

Pot. ENVELOPE RELEASE : Temps de rétablissement de

l’enveloppe du Tone (p. 110)

Pot. FILTER CUTOFF : Fréquence de coupure du

filtre du Tone (p. 110)

Pot. FILTER RESONANCE : Résonance appliquée au Tone

(p. 110)

Lorsque [ARPEGGIO/CONTROL] est réglé sur On

Les quatre potentiomètres LFO et ENVELOPE vous permettent de contrôler les paramètres sélectionnés. Les fonctions gérées par ces commandes peuvent être définies de la même manière que celles du levier Modulation.

Pour de plus amples informations, voir (p. 71). Pour les réglages, sélectionnez l’une des options

“CONTROL 1–CONTROL 4” (affectation des potentiomètres) à l’étape 4 (p. 72).

fig.R04-09

* Vous pouvez utiliser les deux potentiomètres FILTER pour

modifier les valeurs des paramètres du Tone affiché à l’écran.

Lorsque [ARPEGGIO ON/OFF] est réglé sur On

Lorsque [ARPEGGIO ON/OFF] est réglé sur ON, chaque pression sur [ARPEGGIO/CONTROL] place successivement le témoin dans l’un des trois états suivants : allumé, clignotant, éteint.

Lorsque [ARPEGGIO/CONTROL] clignote, vous pouvez contrôler les paramètres de l’arpégiateur au moyen des 4 potentiomètres LFO et ENVELOPE.

C1 : Paramètre Accent Rate (p. 77) C2 : Paramètre Shuffle Rate (p. 77) C3 : Paramètre Octave Range (p. 77) C4 : Paramètre Tempo (p. 76)

* Vous pouvez utiliser les deux potentiomètres FILTER pour

modifier les valeurs des paramètres du Tone affiché à l’écran.

Réglage sur la position courante des potentiomètres (MANUAL)

fig.R04-10

* L’effet généré au moyen des deux commandes du LFO varie

selon le réglage du paramètre [LFO ON/OFF]. Lorsque [LFO ON/OFF] est réglé sur Off, le LFO affecte la hauteur (effet de vibrato). Lorsque [LFO ON/OFF] est réglé sur on, le LFO modifie la fréquence de coupure du (effet Wah).

* Le fait d’appuyer sur [LFO ON/OFF] lorsque le clavier est

configuré en mode Split ou Dual règle le commutateur du filtre LFO de la même manière sur les deux Parties des Tones.

Lorsque vous appuyez sur [MANUAL], les paramètres affectés aux six potentiomètres sont réglés sur les valeurs correspondant aux positions courantes de ces commandes.

* Cette fonction s’applique aux sections gauche et droite du

clavier lorsque celui-ci est configuré en mode Split ou Dual.

Page 75

Chapitre 5. Utilisation de l’arpégiateur

L’arpégiateur du RS-5/9 vous permet de jouer des arpèges en plaquant simplement un accord au clavier.

En mode Single ou Dual, les arpèges peuvent être joués depuis toutes les touches du clavier.

En mode Split, les accords joués sur la section gauche du clavier déclenchent des arpèges.

* Les arpèges ne peuvent être déclenchés que depuis le clavier du

RS-5/9. Il est impossible de déclencher des arpèges au moyen de messages de notes transmis au connecteur MIDI IN.

* Les données des arpèges sont en revanche transmises par le

connecteur MIDI OUT.

Activation/désactivation de l’arpégiateur (ARPEGGIO ON/OFF)

L’activation/désactivation de l’arpégiateur peut être définie séparément pour chaque Performance.

1. Appuyez sur [ARPEGGIO ON/OFF] de sorte que le

témoin s’allume. Avec ON, le clavier est placé en mode Arpeggio.

2. Appuyez une nouvelle fois sur [ARPEGGIO ON/OFF]

pour que le témoin s’éteigne. Avec OFF, le RS-5/9 est configuré en mode de jeu normal.

* Si vous reliez une pédale de Sustain (DP-2/6, en option) ou un

commutateur au pied (BOSS FS-5U, en option) au connecteur PEDAL HOLD et que vous les tenez enfoncés, vous pouvez continuer à jouer les arpèges sans avoir à garder les accords plaqués au clavier.

* L’effet de Pitch Bend n’est pas appliqué aux arpèges.

Conseils pour la création d’arpèges

Neuf paramètres au total vous permettent de configurer les arpèges ; notez cependant que le paramètre “Arpeggio Style” reste le plus important.

Lorsque vous sélectionnez un style d’arpège, les quatre paramètres marqués d’un astérisque (*) dans la liste suivante sont réglés automatiquement. Cette fonction vous permet de charger le motif d’arpège le plus approprié, en ne sélectionnant que le style de l’arpège. Une fois le style d’arpège sélectionné, vous sélectionnez le tempo et la tessiture de l’arpège (Octave Range), etc. Le motif est le plus souvent défini de cette façon.

Cependant, si vous n’obtenez pas le résultat souhaité, vous pouvez éditer les réglages des 4 paramètres marqués d’un astérisque (Motif, Beat Ptrn, Shuffle Rate et Accent Rate) afin d’obtenir le résultat recherché.

Paramètres de l’arpégiateur

Style (Arpeggio Style)

Détermine le style de l’arpège. Sélectionnez un style parmi les 45 proposés. Pour créer votre propre style, optez pour LIMITLESS.

Plage de réglage

1/4 Arpège joué à la noire. 1/6 Arpège joué en triolet de noire 1/8 Arpège joué à la croche. 1/12 Arpège joué en triolets de croches. 1/16 Arpège joué en double croches. 1/32 Arpège joué en triple croche. PORTAMENTO A, B Style exploitant le Portamento. GLISSANDO Style avec Glissando. SEQUENCE A–D Styles pour Patterns séquencés. ECHO Style créant des échos. SYNTH BASS,

HEAVY SLAP, LIGHT SLAP, WALK BASS

RHYTHM GTR A–E Styles adaptés au jeu de guitare.

3 FINGER GTR Style pour guitare à trois doigts. STRUM GTR UP,

STRUM GTR DOWN, STRUM GTR U&D

PIANO BACKING, CLAVI CHORD

WALTZ, SWING WALTZ

REGGAE Style de type Reggae. Efficace sur les

PERCUSSION Style adapté aux percussions. HARP Style adapté au jeu de harpe. SHAMISEN Style adapté au jeu de Shamisen. BOUND BALL Style faisant penser à une balle qui re-

RANDOM Style dont les notes sont jouées au

BOSSANOVA Style guitare Bossa-Nova. Tenez les

SALSA Style Salsa typique. Tenez les notes

MAMBO Style Mambo typique. Tenez les

Style adapté au jeu de basse.

Chapitre 5

Styles B à E particulièrement efficaces si les notes 3-4 sont tenues.

Simulation d’arpège de guitare ascendant (descendant). Adapté au jeu avec notes 5-6 tenues.

Styles adaptés aux instruments aux claviers.

Styles ternaires

accords à trois notes.

bondit.

hasard.

notes 3-4 pour de meilleurs résultats. En relevant le tempo, ce style devient un style Samba.

3-4 pour obtenir de meilleurs résultats.

notes 3-4 pour de meilleurs résultats.

Page 76

Chapitre 5. Utilisation de l’arpégiateur

LATIN PERC Pattern rythmique avec percussions

latines comme les Clave, Cowbell, Clap, Bongo, Conga, Agogo, etc.

SAMBA Style Samba typique. À utiliser sur

les Patterns rythmiques et pour les lignes de basses.

TANGO Style Tango typique. Tenez la fonda-

mentale , la tierce et la quinte pour de meilleurs résultats.

HOUSE Pattern d’harmonie de piano pour

style House. Tenez les notes 3-4 pour de meilleurs résultats.

LIMITLESS Ces paramètres sont réglables libre-

ment.

Motif *

Fixez l’ordre dans lequel les notes d’un accord doivent être jouées.

* Certains choix peuvent ne pas être disponibles selon le style

sélectionné (p. 75). Pour de plus amples informations, reportez-vous à la “Liste des styles d’arpèges” (p. 147).

Plage de réglage :

SINGLE UP Notes jouées une à une en partant de

la plus grave.

SINGLE DOWN Notes jouées une à une en partant de

la plus aiguë.

SINGLE UP&DOWN

SINGLE RANDOM Notes jouées une à une dans un ordre

DUAL UP Notes jouées 2 par 2 en partant de la

DUAL DOWN Notes jouées 2 par 2 en partant de la

DUAL UP&DOWN Notes jouées 2 par 2 en partant de la

DUAL RANDOM Notes jouées 2 par 2 dans un ordre

TRIPLE UP Notes jouées 3 par 3 en partant de la

TRIPLE DOWN Notes jouées 3 par 3 en partant de la

TRIPLE UP&DOWN Notes jouées 3 par 3 en partant de la

TRIPLE RANDOM Notes jouées 3 par 3 dans un ordre

NOTE ORDER Notes jouées dans l’ordre dans lequel

Notes jouées une à une en partant de la plus grave. Une fois la note la plus aiguë atteinte, l’arpège redescend.

aléatoire.

plus grave.

plus aiguë.

plus grave. Une fois la note la plus aiguë atteinte, l’arpège redescend.

aléatoire.

plus grave.

plus aiguë.

plus grave. Une fois la note la plus aiguë atteinte, l’arpège redescend.

aléatoire.

elles ont été enfoncées. L’arpège peut mémoriser jusqu’à 128 notes, afin de créer des lignes mélodiques.

GLISSANDO Appuyez simplement sur la note la

plus grave et la plus aiguë souhaitées pour que toutes les notes situées entre elles soient arpégées vers le haut ou vers le bas.

CHORD Toutes les notes enfoncées sont dé-

clenchées simultanément.

BASS+CHORD 1–5 La note la plus grave enfoncée et les

autres notes sont déclenchées sous la forme d’accord.

BASS+UP 1–8 La note la plus grave enfoncée et les

autres notes sont déclenchées sous la forme d’un arpège.

BASS+RANDOM 1–3

TOP+UP 1–6 La note la plus aiguë enfoncée et les

BASS+UP+TOP Simulation d’une technique de jeu de

La note la plus grave enfoncée et les autres notes sont déclenchées au hasard.

autres notes sont jouées sous la forme d’un arpège.

guitare Folk à trois doigts.

Beat Ptrn (Pattern rythmique) *

Sélectionnez le Pattern rythmique souhaité parmi les réglages proposés ci-dessous. Ce paramètre détermine le phrasé de l’arpège (position des accents et longueur de notes).

* Certaines options ne sont disponibles qu’avec certains styles

(p. 75). Pour de plus amples informations, reportez-vous à la “Liste des styles d’arpèges” (p. 147).

Plage de réglage :

1/4, 1/6, 1/8, 1/12, 1/16 1–3, 1/32 1–3, PORTA-A 01–11, PORTA-B 01–15, SEQ-A 1–7, SEQ-B 1–5, SEQ-C 1–2, SEQ-D 1–8, ECHO 1–3, MUTE 01–16, STRUM1–8, REGGAE1–2, REFRAIN1–2, PERC1–4, WALKBS, HARP, BOUND, RANDOM, BOSSA NOVA, SALSA 1–4, MAMBO 1–2, CLAVE, REV CLA, GUIRO, AGOGO, SAMBA, TANGO 1–4, HOUSE 1–2

* Lorsque PORTA-A 01– 11 et PORTA-B 01– 15 sont

sélectionnés, vous pouvez utiliser le paramètre Portamento Time (p. 67) pour contrôler l’attaque du Portamento. Dans ce cas, il n’est pas nécessaire que le paramètre Portamento Sw soit réglé sur ON.

Tempo

Fixe le tempo de l’arpège. Plage de réglage : 20–250

* Lorsque Sync Source (p. 77) est réglé sur MIDI, Tempo

(=MIDI) s’affiche à l’écran et le RS-5/9 se synchronise sur l’horloge de l’appareil MIDI externe.

Page 77

Chapitre 5. Utilisation de l’arpégiateur

Octave Range

Permet de définir la tessiture de l’arpège (nombre d’octaves sur lequel il est joué). Pour que l’arpège ne reprenne que les notes jouées, indiquez la valeur 0. Pour que l’arpège comprenne les notes jouées à leur hauteur d’origine, plus les mêmes notes relevées d’une octave, indiquez la valeur +1. Pour que l’arpège comprenne les notes jouées à leur hauteur d’origine, plus les mêmes notes abaissées d’une octave, indiquez la valeur -1.

Plage de réglage : -3–+3

Key Velocity

Ce paramètre détermine la vélocité de l’arpège, c’est-à-dire son volume en fonction de la vélocité du jeu. Pour que l’arpège reprenne la vélocité d’origine des notes jouées, sélectionnez REAL. Vous pouvez également caler toutes les notes de l’arpège sur une même vélocité, quelle que soit la vélocité d’origine des notes en choisissant une valeur comprise sur la plage 1–127.

Plage de réglage : REAL, 1–127

Plage de réglage :

INT : L’arpégiateur reprend le tempo de l’horloge interne

du RS-5/9. Les messages d’horloge MIDI transmis par les appareils externes sont ignorés.

MIDI : L’arpège se cale sur le tempo transmis par l’appareil

externe sous forme de message d’horloge. L’arpégiateur ne joue pas tant qu’aucun message d’horloge n’est reçu.

* Le message d’horloge permet de synchroniser des appareils

MIDI reliés entre eux par des cordons MIDI. Si le RS-5/9 est relié à un appareil MIDI de type séquenceur, vous pouvez régler le paramètre Sync Source sur MIDI de sorte que l’arpège soit calé sur le jeu du séquenceur (“À propos du MIDI” p. 118).

Création d’un Pattern

Vous pouvez définir des réglages d’arpège différents pour chaque Performance.

1. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.

Chapitre 5

Shuffle Rate *

Ce paramètre vous permet de régler le placement des notes afin de créer une sensation de Swing. Avec une valeur de 50 %, toutes les notes sont espacées du même écart. Plus la valeur est élevée, plus les notes “swinguent”.

Plage de réglage : 50–90%

fig.R05-01

Shuffle Rate = 50 %

50 50 50 50

* Si vous sélectionnez le Pattern rythmique 1/4 (p. 76), ce

paramètre n’aura aucun effet sur le signal.

Shuffle Rate = 90 %

90 10 90 10

Accent Rate *

Permet de définir l’accent et la longueur des notes et par conséquent le “Groove” de l’arpège. C’est avec la valeur 100 % que le phrasé est le plus “Groove”.

Plage de réglage : 0–100%

Sync Source

Ce paramètre vous permet d’indiquer comment est déterminé le tempo de l’arpège. Pour les applications classiques, sélectionnez “INT”. Si vous souhaitez enregistrer vos arpèges sur un séquenceur, ou synchroniser l’arpégiateur sur un appareil externe, sélectionnez “MIDI”.

2. Sélectionnez “Tone/Drum/PFMCommon” à l’aide de

VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez l’élément à régler à l’aide du bouton [0].

fig.R05-02

* Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [0], pour revenir à

l’élément précédent.

5. Sélectionnez une valeur à l’aide de VALUE [-]/[+].

* Répétez les étapes 4-5 pour régler les autres Parties.

6. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’affichage revient sur la fenêtre précédente.

Réglages directs des arpèges

Maintenez [ARPEGGIO ON/OFF] enfoncé et appuyez sur [EDIT], pour accéder directement à la fenêtre “Style”. Procédez au réglage tel que décrit dans les étapes 4–6 de la procédure ci-dessus.

Vous pouvez également changer très simplement de style d’arpège en maintenant [ARPEGGIO ON/OFF] enfoncé et en appuyant sur VALUE [-]/[+]. Lorsque vous relâchez le bouton [ARPEGGIO ON/OFF], la fenêtre précédente réapparaît.

Page 78

Chapitre 5. Utilisation de l’arpégiateur

Édition des Patterns en temps réel à l’aide des potentiomètres

Les potentiomètres C1– C4 vous permettent d’éditer les Patterns (motifs d’arpèges) en temps réel.

1. Appuyez sur [ARPEGGOP ON/OFF] de sorte que le

témoin s’allume. Les arpèges peuvent à présent être déclenchés lorsque

vous jouez des accords.

2. Appuyez à plusieurs reprises sur [ARPEGGIO/

CONTROL] de sorte que le témoin se mette à clignoter.

* Si le témoin s’allume, appuyez une nouvelle fois sur

[ARPEGGIO/CONTROL].

Modifiez les réglages des paramètres suivants en temps réel au moyen des potentiomètres C1– C4 :

C1 : Paramètre Accent Rate (p. 77) C2 : Paramètre Shuffle Rate (p. 77) C3 : Paramètre Octave Range (p. 77) C4 : Paramètre Tempo (p. 76)

Lorsque [ARPEGGIO ON/OFF] est réglé sur ON, le témoin [ARPEGGIO/CONTROL] est successivement allumé, clignotant, éteint à chaque pression sur le bouton.

Lorsque le témoin est éteint, vous pouvez éditer les réglages des paramètres LFO Rate, LFO Depth, Envelope Attack et Envelope Release en temps réel (p. 74).

Lorsque le témoin est allumé, vous pouvez éditer le réglage du paramètre sélectionné (p. 74).

Page 79

Chapitre 6. Configuration des effets

Le RS-5/9 est équipé de trois sections d’effets : multi-effets, Chorus et réverbération. Les réglages peuvent être définis de manière individuelle pour chacune des sections.

Vous disposez de 42 types de multi-effets, de 8 types de Chorus et de 8 types de réverbérations. Vous pouvez utiliser un type de chaque dans une Performance.

Activation/désactivation des Effets (EFFECTS ON/OFF)

Pour utiliser un effet (multi-effets, Chorus, réverbération), activez la section correspondante.

Désactivez les sections lorsque vous souhaitez écouter le signal non traité, ou lorsque vous préférez utiliser un processeur externe plutôt que les effets internes du RS-5/9.

Le réglage On/Off des trois sections d’effets affecte le RS-5/9 dans son ensemble (réglages système). Ce réglage est conservé en mémoire à la mise hors tension.

En sortie d’usine, les trois sections d’effets sont réglées sur ON.

5. Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF].

La fenêtre d’activation/désactivation de la réverbération s’affiche à l’écran.

fig.Q-50

6. Appuyez sur VALUE [-]/[+] pour activer (ON) ou

désactiver (OFF) l’effet.

7. Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF] pour revenir à la

fenêtre de départ. Le témoin [EFFECTS ON/OFF] s’allume à partir du

moment où l’un des trois effets est activé.

* Vous pouvez revenir à la fenêtre de départ à n’importe quel

point de la procédure en appuyant sur [EXIT].

* Le témoin [EFFECTS ON/OFF] reste éteint si les trois effets

sont désactivés.

1. Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF], de sorte que le

témoin se mette à clignoter. La fenêtre d’activation/désactivation des multi-effets

s’affiche à l’écran.

fig.Q-48

2. Appuyez sur VALUE [-]/[+] pour activer (ON) ou

désactiver (OFF) l’effet.

3. Appuyez sur [EFFECTS ON/OFF].

La fenêtre d’activation/désactivation du Chorus s’affiche à l’écran.

fig.Q-49

4. Appuyez sur VALUE [-]/[+] pour activer (ON) ou

désactiver (OFF) l’effet.

Chapitre 6

Page 80

Chapitre 6. Configuration des effets

Trajet du signal avec effet

Le schéma ci-dessous représente le trajet des signaux traités par les effets :

fig.R06-01exp

Niveau de départ vers

la réverbération

Réverb

OUTPUT

(R, L (MONO))

Niveau de départ du

Chorus vers la réverbération

Chorus

Niveau de départ du

M-FX vers

la réverbération

Tone

Kit de batterie

Niveau de départ

vers le Chorus

Commutateur

M-FX

Niveau de départ

vers le M-FX

Multi-effet

* Vous ne pouvez procéder à ce réglage que lorsque la source est réglée sur PERFORMANCE (réglage MULTI-FX de la Partie). Lorsque la

Source est réglée sur UPPER ou LOWER, le paramètre MULTI-FX SWITCH de la Partie gauche ou droite est automatiquement réglé sur On et toutes les autres Parties sont réglées sur Off.

Réglages des multi-effets

Procédez à chacun des réglages en fonction de l’objectif :

Sélectionnez UPPER :

Vous ne pouvez utiliser qu’un seul type de multi-effet dans une Performance.

Commencez toujours par choisir la Source (Multi-Effects Source). Sélectionnez les réglages de multi-effet en fonction

de l’utilisation que vous souhaitez en faire. Sélectionnez ensuite le type et réglez les paramètres (p. 81). Vous pouvez préciser si les multi-effets sont utilisés (ON) ou

non (OFF) dans chacune des Parties uniquement lorsque la Source est réglée sur PERFORMANCE (p. 107).

• En mode Single, lorsque vous souhaitez utiliser le Tone auquel sont appliqués les multi-effets.

• En mode Split, pour utiliser le Tone auquel sont appliqués les multi-effets de la section de droite.

Sélectionnez LOWER :

• En mode Split, pour utiliser le Tone auquel sont appliqués les multi-effets de la section de gauche.

Sélectionnez PERFORMANCE :

• En mode Split ou Dual, pour ajouter les mêmes multieffets aux Tones des deux Parties.

Source des multi-effets

Sélectionnez les réglages de multi-effets en fonction de l’application et de votre objectif.

Vous pouvez sélectionner des Sources de multi-effet différentes pour chacune des Performances.

• Si vous souhaitez que les multi-effets changent lorsque vous changez de Tone ou de kit de batterie.

1. Appuyez sur [EDIT], de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Tone/Drum/PFMCommon” à l’aide de

VALUE [-]/[+].

Source (Source)

Plage de réglage :

UPPER : Utilisation des réglages de multi-effet du Tone de

la section droite. Le multi-effet n’est appliqué qu’à la section de droite.

LOWER : Utilisation des réglages de multi-effet du Tone de

la section gauche. Le multi-effet n’est appliqué qu’à la section de gauche.

PERFORMANCE : Utilisation des réglage de multi-effet de

la Performance. Le même multi-effet est appliqué à toutes les Parties (1–16).

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez “Source” à l’aide du bouton [6].

fig.R06-02

* Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [6] pour revenir à

l’élément précédent.

5. Sélectionnez une valeur à l’aide des boutons

VALUE [-]/[+].

Page 81

Chapitre 6. Configuration des effets

6. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint, l’affichage revient à la fenêtre précédente.

Sélectionnez le type et réglez chaque paramètre

L’appareil vous laisse le choix entre 42 types de multi-effets. Une fois le type sélectionné, éditez les valeurs de chacun des paramètres.

* Lorsque la Source est réglée sur UPPER ou LOWER, les

réglages du Type et des paramètres sont utilisés comme réglages du Tone ou du kit de batterie affectés à cette Partie. Lorsque la Source est réglée sur PERFORMANCE, les réglages sont appliqués à la Performance.

1. Appuyez sur [EDIT], de sorte que le témoin s’allume.

2. Sélectionnez “Tone/Drum/PFMCommon” à l’aide des

boutons VALUE [-]/[+].

3. Appuyez sur [ENTER].

4. Sélectionnez l’élément à régler à l’aide du bouton [6].

fig.R06-03

* L’indication du coin supérieur gauche de l’écran varie selon le

réglage du paramètre Source.

* Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [6] pour revenir à

l’élément précédent.

5. Sélectionnez une valeur avec les boutons VALUE [-]/[+].

* Répétez les étapes 4-5 pour procéder aux réglages des autres

Parties.

6. Appuyez sur [EDIT].

Le témoin [EDIT] s’éteint et l’affichage revient sur la fenêtre précédente.

Type (Type)

Les 42 types de multi-effets à votre disposition sont les suivants :

Les paramètres associés à ces différents types de multi-effets sont présentés dans les pages suivantes :

Plage de réglage :

00 : THROUGH (p. 82) 01 : STEREO EQ (p. 82) 02 : OVERDRIVE (p. 83)

03 : DISTORTION (p. 83) 04 : PHASER (p. 84) 05 : SPECTRUM (p. 84) 06 : ENHANCER (p. 85) 07 : AUTO WAH (p. 85) 08 : ROTARY (p. 86) 09 : COMPRESSOR (p. 87) 10 : LIMITER (p. 87) 11 : HEXA-CHORUS (p. 88) 12 : TREMOLO CHORUS (p. 88) 13 : SPACE-D (p. 89) 14 : STEREO CHORUS (p. 89) 15 : STEREO FLANGER (p. 90) 16 : STEP FLANGER (p. 91) 17 : STEREO DELAY (p. 92) 18 : MODULATION DELAY (p. 93) 19 : TRIPLE TAP DELAY (p. 94) 20 : QUADRUPLE TAP DELAY (p. 95) 21 : TIME CONTROL DELAY (p. 96) 22 : 2VOICE PITCH SHIFTER (p. 96) 23 : FBK PITCH SHIFTER (p. 97) 24 : REVERB (p. 98) 25 : GATED REVERB (p. 99) 26 : OVERDRIVE → CHORUS (p. 99) 27 : OVERDRIVE → FLANGER (p. 100) 28 : OVERDRIVE → DELAY (p. 100) 29 : DISTORTION → CHORUS (p. 101) 30 : DISTORTION → FLANGER (p. 101) 31 : DISTORTION → DELAY (p. 101) 32 : ENHANCER → CHORUS (p. 102) 33 : ENHANCER → FLANGER (p. 102) 34 : ENHANCER → DELAY (p. 103) 35 : CHORUS → DELAY (p. 103) 36 : FLANGER → DELAY (p. 104) 37 : CHORUS → FLANGER (p. 104) 38 : CHORUS/DELAY (p. 105) 39 : FLANGER/DELAY (p. 105) 40 : CHORUS/FLANGER (p. 105) 41 : LOFI (p. 105) 42 : SLICER (p. 106)

* Les valeurs des paramètres marqués d’un #1 ou d’un #2

peuvent être éditées en temps réel à l’aide du levier de modulation ou des potentiomètres. Pour obtenir de plus amples informations, voir (p. 71).

Chapitre 6

Page 82

Chapitre 6. Configuration des effets

Send Levl to Cho (Niveau de départ du multi-effet vers le Chorus)

Détermine le niveau du signal du multi-effet transmis au Chorus. Plus la valeur est grande, plus le niveau est élevé.

Plage de réglage : 0–127

* Ce paramètre est disponible avec tous les types de multi-effets.

Send Levl to Rev (Niveau de départ du multi-effet vers la réverb)

Détermine le niveau du signal du multi-effet transmis à la “réverb“. Plus la valeur est grande, plus le niveau est élevé.

Plage de réglage : 0–127

* Ce paramètre est disponible avec tous les types de multi-effets.

00: THROUGH

Les effets ne sont pas appliqués. Sélectionnez cette option pour créer des Tones ou des kits de batterie sans multi-effet.

01: STEREO EQ (égaliseur stéréo)

Égaliseur stéréo quatre bandes (grave, médium x 2, aigu).

fig.MFX-01

L in

R in

EQ 4 Bandes

Low Freq (fréquence grave)

Fréquence centrale du filtre grave (200 Hz/400 Hz). Plage de réglage : 200, 400 [Hz]

Low Gain (gain grave)

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

L out

R out

Mid1 Q (Q médium 1)

Ce paramètre permet de fixer l’ampleur de la zone située de part et d’autre de la fréquence Mid 1 sur laquelle porte le réglage de gain des médiums 1. Plus la valeur de Q est élevée, plus la zone affectée se rétrécit.

Plage de réglage : 0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0

Mid1 Gain (gain médium 1)

Règle le gain de la zone délimitée par les paramètres fréquence Mid 1 et Q.

Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Mid2 Freq (fréquence médium 2)

Détermine la fréquence centrale du filtre médium 2. Plage de réglage : 200–8000 [Hz]

Mid2 Q (Q médium 2)

Ce paramètre permet de fixer l’ampleur de la zone située de part et d’autre de la fréquence Mid 2 sur laquelle porte le réglage de gain des médiums 2. Plus la valeur de Q est élevée, plus la zone affectée se rétrécit.

Plage de réglage : 0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0

Mid2 Gain (gain médium 2)

Règle le gain de la zone délimitée par les paramètres fréquence Mid 2 et Q.

Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Level (niveau de sortie) #1, #2

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

High Freq (fréquence aiguë)

Fréquence centrale du filtre aigu (4000 Hz/8000 Hz). Plage de réglage : 4000, 8000 [Hz]

High Gain (gain aigu)

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Mid1 Freq (fréquence médium 1)

Détermine la fréquence centrale du filtre médium 1. Plage de réglage : 200–8000 [Hz]

Page 83

Chapitre 6. Configuration des effets

02: OVERDRIVE

Cet effet applique une distorsion douce du type de celle produite par les amplificateurs à lampes.

fig.MFX-02

L in

Over drive

R in

Simulateur

d'ampliEQ2 bandes

Drive #1

Détermine le degré de la distorsion. Ce réglage agit également sur le volume.

Plage de réglage : 0–127

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Low Gain (gain grave)

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

L out

Pan L

Pan R

R out

03: DISTORTION

Cet effet produit une distorsion plus intense que celle de l’effet Overdrive.

fig.MFX-03

L in

Distortion

R in

Simulateur

d'ampliEQ2 bandes

Drive #1

Détermine le degré de la distorsion. Ce réglage agit également sur le volume.

Plage de réglage : 0–127

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Low Gain (gain grave)

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

L out

Pan L

Pan R

R out

High Gain (gain aigu)

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Amp Type (simulateur d’amplificateur)

Sélectionne le type d’amplificateur guitare souhaité. Plage de réglage : SMALL : Amplificateur de petite taille BUILT-IN : Combo 2-STACK : Combo double corps de grande taille 3-STACK : Combo triple corps de grande taille

Pan (panoramique de sortie) #2

Détermine la position du son dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Amp Type (simulateur d’amplificateur)

Sélectionnez le type d’amplificateur guitare souhaité. Plage de réglage : SMALL: Amplificateur de petite taille BUILT-IN: Combo 2-STACK: Combo double corps de grande taille 3-STACK: Combo triple corps de grande taille

Pan (panoramique de sortie) #2

Détermine la position du son dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Chapitre 6

Page 84

Chapitre 6. Configuration des effets

04: PHASER

Le Phaser permet de déplacer la phase du signal. Ajouté au signal direct, cet effet produit une modulation qui confère au son espace et profondeur.

fig.MFX-04

L in

R in

Phaser

Résonance

Mix

Manual #1

Permet de régler la fréquence de base au niveau de laquelle le son va être modulé.

Plage de réglage : 100–8000 [Hz]

Rate #2

Permet de régler la fréquence (période) de modulation. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Depth

Détermine la profondeur de la modulation. Plage de réglage : 0–127

Resonance

Détermine le taux de réinjection du signal dans le Phaser. Plage de réglage : 0–127

Mix (mixage)

Détermine l’équilibre entre le signal direct et celui traité par le Phaser.

Plage de réglage : 0–127

L out

Pan L

Pan R

R out

05: SPECTRUM

L’effet Spectrum est un type de filtre qui modifie le timbre en amplifiant ou atténuant le niveau de certaines fréquences bien précises. Son principe est identique à celui d’un égaliseur, mais il dispose de 8 points de fréquence placés de façon optimale pour conférer davantage de caractère au son.

fig.MFX-05

L in

Spectrum

R in

Band 1 (gain de la bande 1)

Définit le niveau de la bande 250 Hz. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Band 2 (gain de la bande 2)

Définit le niveau de la bande 500 Hz. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Band 3 (gain de la bande 3)

Définit le niveau de la bande 1000 Hz. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Band 4 (gain de la bande 4)

Définit le niveau de la bande 1250 Hz. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Band 5 (gain de la bande 5)

Définit le niveau de la bande 2000 Hz. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

L out

Pan L

Pan R

R out

Pan (panoramique de sortie)

Détermine la position du son dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Band 6 (gain de la bande 6)

Définit le niveau de la bande 3150 Hz. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Band 7 (gain de la bande 7)

Définit le niveau de la bande 4000 Hz. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Band 8 (gain de la bande 8)

Définit le niveau de la bande 8000 Hz. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Q (largeur de bande)

Détermine la largeur des bandes de fréquence dont le gain est modifié (réglage commun à toutes les bandes).

Plage de réglage : 0.5, 1.0, 2.0, 4.0, 8.0

Page 85

Chapitre 6. Configuration des effets

Pan (panoramique de sortie) #1

Détermine la position du son dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Level (niveau de sortie) #2

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

06: ENHANCER

L’Enhanceur réorganise la structure des harmoniques aigus pour conférer au son un caractère plus brillant et incisif.

fig.MFX-06

L in

R in

Enhancer

Mix

Sens (sensibilité) #1

Détermine la sensibilité de l’Enhanceur. Plage de réglage : 0–127

2 bandes

L out

R out

07: AUTO WAH

L’effet Auto Wah fait évoluer cycliquement un filtre pour produire une variation cyclique du timbre.

fig.MFX-07

L in

Auto Wah

R in

Filter Type (type de filtre)

Détermine le type du filtre. Plage de réglage : LPF : L’effet est appliqué sur une large plage de fréquences. BPF :

L’effet est appliqué sur une

Sens (sensibilité)

Détermine la sensibilité avec laquelle le filtre évolue. Plage de réglage : 0–127

Manual #1

Détermine la fréquence centrale au niveau de laquelle l’effet doit être appliqué.

Plage de réglage : 0–127

L out

R out

petite plage de fréquences.

Mix (mixage) #2

Détermine l’équilibre entre les harmoniques générés par l’Enhanceur et le signal direct.

Plage de réglage : 0–127

Low Gain (gain grave)

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain (gain aigu)

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Peak

Permet de régler l’ampleur de la zone située de part et d’autre de la fréquence sur laquelle est appliqué l’effet de Wah. Plus la valeur est faible, plus cette zone s’agrandit. Plus la valeur est élevée, plus cette zone se rétrécit.

Plage de réglage : 0–127

Rate #2

Détermine la fréquence de la modulation. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Depth

Détermine la profondeur de la modulation. Plage de réglage : 0–127

Polarity

Détermine le sens de variation de la fréquence lorsque l’effet du filtre Auto-Wah est modulé. Si vous sélectionnez Up, le filtre s’oriente vers les aiguës. Si vous sélectionnez Down, le filtre s’oriente vers les graves.

Plage de réglage : UP, DOWN

Chapitre 6

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Page 86

Chapitre 6. Configuration des effets

08: ROTARY

L’effet Rotary émule le son des célèbres haut-parleurs rotatifs. Vous avez la possibilité de régler les mouvements des rotors aigus et graves séparément pour reproduire le plus fidèlement possible le son de ces haut-parleurs.

Cet effet convient plus particulièrement aux orgues électriques.

fig.MFX-08

L in

Rotary

R in

Low Slow (Vitesse lente du HP grave)

Détermine la vitesse lente du rotor grave. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Low Fast (Vitesse rapide du HP grave)

Détermine la vitesse rapide du rotor grave. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

L out

R out

Separation (dispersion)

Définit la dispersion spatiale du son. Plage de réglage : 0–127

Speed #1 (vitesse)

Changement de vitesse de rotation simultané du rotor grave et du rotor aigu.

Plage de réglage : SLOW : Ralentit la rotation jusqu’à la vitesse lente fixée (aux

paramètres Low Slow/Hi Slow).

FAST : Ralentit la rotation jusqu’à la vitesse rapide fixée

(aux paramètres Low Fast/Hi Fast).

* Pour utiliser une commande au pied pour changer la vitesse de

rotation, sélectionnez MFX PARAMETER 1 pour le paramètre Control Pedal Assign (p. 73).

Level (niveau de sortie) #2

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Low Accel (accélération du rotor grave)

Détermine la durée nécessaire au rotor grave pour passer de la vitesse lente à la vitesse rapide. Plus la valeur est faible, plus la transition est lente.

Plage de réglage : 0–15

Low Level (niveau du rotor grave)

Détermine le volume du rotor grave. Plage de réglage : 0–127

High Slow (Vitesse lente du HP aigu)

Détermine la vitesse lente du rotor aigu. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

High Fast (Vitesse rapide du HP aigu)

Détermine la vitesse rapide du rotor aigu. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

High Accel (accélération du rotor aigu)

Détermine la durée nécessaire au rotor aigu pour passer de la vitesse lente à la vitesse rapide. Plus la valeur est faible, plus la transition est lente.

Plage de réglage : 0–15

High Level (niveau du rotor aigu)

Détermine le volume du rotor aigu. Plage de réglage : 0–127

Page 87

Chapitre 6. Configuration des effets

09: COMPRESSOR

Le compresseur atténue les niveaux élevés et amplifie les niveaux faibles pour réduire les variations de volume.

fig.MFX-09

L in

Compresseur

R in

2 bandes

Attack (temps d’attaque)

Détermine le temps d’attaque du son. Plage de réglage : 0–127

Sustain

Détermine la durée pendant laquelle les sons de faible niveau doivent être amplifiés avant d’atteindre le volume souhaité.

Plage de réglage : 0–127

Post Gain

Fixe le gain de sortie. Plage de réglage : 0, +6, +12, +18 [dB]

Low Gain

Détermine le gain des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Pan (panoramique de sortie) #1

Détermine la position du son dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Level (niveau de sortie) #2

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

L out

Pan L

Pan R

R out

10: LIMITER

Le limiteur compresse les signaux dont le niveau dépasse un niveau donnné pour éviter toute distorsion.

fig.MFX-10

L in

Limiteur

R in

2 bandes

Threshold (niveau de seuil)

Détermine le niveau à partir duquel la compression se déclenche.

Plage de réglage : 0–127

Ratio (taux de compression)

Détermine le taux de compression. Plage de réglage : 1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1

Release (temps de rétablissement)

Détermine la durée que met la compression à disparaître une fois que le signal est repassé sous le niveau de seuil.

Plage de réglage : 0–127

Post Gain

Détermine le gain de sortie. Plage de réglage : 0, +6, +12, +18 [dB]

Low Gain

Détermine le gain des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Pan (panoramique de sortie) #1

Détermine la position du son dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

L out

Pan L

Pan R

R out

Chapitre 6

Level (niveau de sortie) #2

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Page 88

Chapitre 6. Configuration des effets

11: HEXA-CHORUS

L’Hexa-Chorus fait appel à un Chorus à 6 phases (6 couches de Chorus) pour conférer richesse et ampleur au son.

fig.MFX-11

L in

R in

Balance D

Hexa-Chorus

Balance D

Pre Delay (pré-délai)

Règle la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Rate #1

Règle la fréquence de modulation. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Depth

Détermine la profondeur de la modulation. Plage de réglage : 0–127

L out

Balance W

R out

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

12: TREMOLO CHORUS

L’effet Tremolo Chorus est un effet de Chorus auquel a été ajouté l’effet de Tremolo (variation cyclique du volume).

fig.MFX-12

L in

Tremolo Chorus

R in

Balance D

Pre Delay (pré-délai)

Fixe la durée que met l’effet de Chorus à se déclencher après l’apparition du signal direct.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Chorus Rate (fréquence du Chorus)

Règle la fréquence de modulation du Chorus. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

L out

Balance W

R out

Pre Delay Dev

Alors que le pré-délai fixe la durée que met l’effet à apparaître après le déclenchement du son, le paramètre Pre Delay Deviation permet d’ajuster cette durée entre les six phases du Chorus.

Plage de réglage : 0–20

Depth Dev

Règle la différence de modulation entre chacune des six phases du Chorus.

Plage de réglage : -20–+20

Pan Dev

Permet de placer les six phases du Chorus dans l’espace stéréo. Avec la valeur 0, toutes les phases sont placées au centre. Paramètre réglé sur 20, les phases du Chorus son séparées les unes des autres de 60 degrés par rapport au centre.

Plage de réglage : 0–20

Balance (dosage de l’effet) #2

Règle le dosage entre le signal direct et le son de l’effet. Avec un réglage de D100:0W, seul le signal direct est transmis ; avec un réglage de D0:100W seul le signal de Chorus est transmis.

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Chorus Depth (profondeur du Chorus)

Détermine la profondeur de modulation du chorus. Plage de réglage : 0–127

Tremolo Phase (phase du trémolo)

Règle la dispersion spatiale du trémolo. Plage de réglage : 0–180 [deg]

Tremolo Rate #1 (fréquence du trémolo)

Détermine la fréquence de modulation du trémolo. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Tremolo Sep (séparation du trémolo)

Règle la dispersion spatiale du trémolo. Plage de réglage : 0–127

Balance (dosage de l’effet) #2

Détermine l’équilibre entre le signal direct et le son de l’effet. Avec un réglage de D100:0W, seul le signal direct est transmis ; avec un réglage de D0:100W, seul le signal de trémolo est transmis.

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Page 89

Chapitre 6. Configuration des effets

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

13: SPACE-D

L’effet Space-D est un Chorus multiple qui applique une modulation à deux phases en stéréo. Il ne confère pas une impression de modulation mais produit un effet de Chorus transparent.

fig.MFX-13

Space-D

Balance D

Balance W

Balance D

L in

R in

Pre Delay (pré-délai)

Détermine la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Rate #1

Détermine la fréquence de modulation. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Depth

Détermine la profondeur de la modulation. Plage de réglage : 0–127

Phase

Règle la dispersion spatiale du son. Plage de réglage : 0–180 [deg]

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage de l’effet) #2

Détermine l’équilibre entre le signal direct et le signal de l’effet. Avec un réglage de D100:0W, seul le signal direct est transmis ; avec un réglage de D0:100W, seul le signal de l’effet est transmis.

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

2 bandes

L out

R out

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

14: STEREO CHORUS

Effet de Chorus stéréo doté d’un filtre pour faire varier le timbre du son traité par le Chorus.

fig.MFX-14

Chorus

Balance D

Balance W

Balance D

L in

R in

Pre Delay (pré-délai)

Détermine la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Rate #1

Détermine la fréquence de la modulation. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Depth

Détermine la profondeur de la modulation. Plage de réglage : 0–127

Phase

Détermine la dispersion spatiale du son. Plage de réglage : 0–180 [deg]

Filter Type

Sélectionnez le type de filtre. Plage de réglage : OFF : Aucun filtre n’est utilisé LPF : Filtre passe-bas qui atténue les fréquences supérieures

à la fréquence de coupure HPF : Filtre passe-haut qui atténue les fréquences inférieures

à la fréquence de coupure

Cutoff Freq (fréquence de coupure)

Détermine la fréquence de coupure du filtre. Plage de réglage : 200–8000 [Hz]

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

2 bandes

L out

R out

Chapitre 6

Page 90

Chapitre 6. Configuration des effets

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage de l’effet) #2

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

15: STEREO FLANGER

Flanger stéréo. Le LFO a la même phase pour la droite et la gauche. Cet effet confère au son une résonance métallique qui monte et descend (comme le son d’un avion au décollage ou à l’atterrissage. Vous disposez d’un réglage de filtre pour pouvoir ajuster le timbre du son traité par le Flanger.

fig.MFX-15

L in

Balance D

Flanger

Réinjection Réinjection

Flanger

R in

Balance D

Pre Delay (pré-délai)

Détermine la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Rate #1

Détermine la fréquence de la modulation. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Depth

Détermine la profondeur de la modulation. Plage de réglage : 0–127

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Feedback (niveau de réinjection) #2

Détermine le taux (%) de réinjection du signal traité en entrée. Les valeurs positives conservent la phase, les valeurs négatives inversent la phase.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

Phase

Détermine la dispersion spatiale du son. Plage de réglage : 0–180 [deg]

Filter Type

Sélectionnez le type de filtre.

OFF : Aucun filtre n’est utilisé LPF : Filtre passe-bas qui atténue les fréquences supérieures

à la fréquence de coupure HPF : Filtre passe-haut qui atténue les fréquences inférieures

à la fréquence de coupure

Cutoff Freq (fréquence de coupure)

Détermine la fréquence du filtre. Plage de réglage : 200–8000 [Hz]

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage de l’effet)

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Page 91

Chapitre 6. Configuration des effets

16: STEP FLANGER

L’effet Step Flanger consiste en un Flanger dont la hauteur varie par étapes.

fig.MFX-16

L in

Balance D

Step Flanger

Réinjection Réinjection

Step Flanger

R in

Balance D

Pre Delay (pré-délai)

Détermine la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Rate

Détermine la fréquence de la modulation. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage d’effet)

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Depth

Détermine la profondeur de la modulation. Plage de réglage : 0–127

Feedback (niveau de réinjection) #1

Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjection dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

Phase

Détermine la dispersion spatiale du son. Plage de réglage : 0–180 [deg]

Step Rate #2

Détermine la fréquence (période) du changement de hauteur. Plage de réglage : 0.1–20.0 [Hz], symboles de valeurs de

notes.

Le paramètre Step Rate peut être déterminé à l’aide d’une valeur de note d’un tempo défini. Dans ce cas, précisez la note souhaitée. Le paramètre Tempo (p. 76) reprend le réglage du tempo de base.

Chapitre 6

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Page 92

Chapitre 6. Configuration des effets

17: STEREO DELAY

Délai stéréo.

Paramètre mode réglé sur NORMAL :

fig.MFX-17a

L in

Balance D

Délai

Réinjection Réinjection

Délai

R in

Balance D

Paramètre mode réglé sur CROSS :

fig.MFX-17b

Balance D

L in

Délai

Réinjection Réinjection

Délai

R in

Balance D

Delay Left (temps de retard gauche)

Détermine la durée que met le délai gauche à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–500 [ms]

2 bandes

Balance W

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

L out

R out

Phase Left (phase du délai gauche)

Détermine la phase du délai gauche. Plage de réglage : NORMAL : Phase inchangée. INVERT : Phase inversée.

Phase Right (Phase du délai droit)

Détermine la phase du délai droit Plage de réglage : NORMAL : Phase inchangée. INVERT : Phase inversée.

HF Damp (atténuation des aiguës)

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle le signal réinjecté dans l’effet est atténué. Si vous ne souhaitez pas atténuer les aigus de la réinjection, réglez ce paramètre sur BYPASS.

Plage de réglage : 200–8000 [Hz], BYPASS

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Delay Right (temps de retard droit)

Détermine la durée que met le délai droit à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–500 [ms]

Feedback (niveau de réinjection) #1

Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

Feedback Mode (mode de réinjection)

Détermine la façon dont le son est réinjecté dans l’effet. Plage de réglage : NORMAL : Le délai gauche est réinjecté dans le délai gauche

et le délai droit dans le délai droit.

CROSS : Le délai gauche est réinjecté dans le délai droit et

le délai droit est réinjecté dans le délai gauche.

Balance (dosage d’effet) #2

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Page 93

Chapitre 6. Configuration des effets

18: MODULATION DELAY

Cet effet ajoute de la modulation à l’effet de délai. Le résultat est un effet proche du Flanger.

Paramètre Mode réglé sur NORMAL :

fig.MFX-18a

L in L out

Délai

Réinjection Réinjection

Délai

R in R out

Balance D

Modulation

Balance D

Paramètre Mode réglé sur CROSS :

fig.MFX-18b

L in

Délai

Réinjection

Délai

R in

Balance D

Modulation

Balance D

2 bandes

Balance W

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Rate #1

Détermine la fréquence de la modulation. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Depth

Détermine la profondeur de la modulation. Plage de réglage : 0–127

Phase

Détermine la dispersion spatiale du son. Plage de réglage : 0–180 [deg]

HF Damp (atténuation des aiguës)

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle le signal réinjecté dans l’effet est atténué. Si vous ne souhaitez pas atténuer les aigus de la réinjection, réglez ce paramètre sur BYPASS.

Plage de réglage : 200–8000 [Hz], BYPASS

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Delay Left (temps de retard gauche)

Détermine la durée que met le délai gauche à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–500 [ms]

Delay Right (temps de retard droit)

Détermine la durée que met le délai gauche à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–500 [ms]

Feedback (niveau de réinjection)

Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

Feedback Mode (mode de réinjection)

Détermine la façon dont le signal traité est réinjecté dans l’effet.

Plage de réglage : NORMAL : Le délai gauche est réinjecté dans le délai gauche

et le délai droit dans le délai droit.

CROSS : Le délai gauche est réinjecté dans le délai droit et

le délai droit est réinjecté dans le délai gauche.

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage d’effet) #2

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie.

Plage de réglage : 0–127

Chapitre 6

Page 94

Chapitre 6. Configuration des effets

19: TRIPLE TAP DELAY

L’effet Triple Tap Delay produit trois délais : un délai central, un délai gauche et un délai droit.

fig.MFX-19

Balance D

L in

Délai gauche

Triple Tap Delay

Réinjection

R in

Délai central

Délai droit

Balance D

Delay Center (temps de retard central)

Détermine la durée que met le délai central pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 200–1000 [ms], symboles de valeurs de notes

Delay Left (temps de retard gauche)

Détermine la durée que met le délai gauche pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 200–1000 [ms], symboles de valeurs de notes

Delay Right (temps de retard droit)

Détermine la durée que met le délai droit pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 200–1000 [ms], symboles de valeurs de notes

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Right Level (niveau du délai droit)

Détermine le volume du délai droit. Plage de réglage : 0–127

HF Damp (atténuation des aiguës)

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle le signal réinjecté dans l’effet est atténué. Si vous ne souhaitez pas atténuer les aiguës de la réinjection, réglez ce paramètre sur BYPASS.

Plage de réglage : 200–8000 [Hz], BYPASS

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage d’effet) #2

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Les paramètres Delay C, Delay L et Delay R peuvent être réglés sur une valeur de note d’un tempo défini. Dans ce cas, précisez la note souhaitée. Le paramètre Tempo (p. 76) reprend le réglage du tempo de base.

Feedback (niveau de réinjection) #1

Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

Center Level (niveau du délai central)

Détermine le volume du délai central. Plage de réglage : 0–127

Left Level (niveau du délai gauche)

Détermine le volume du délai gauche. Plage de réglage : 0–127

Page 95

Chapitre 6. Configuration des effets

20: QUADRUPLE TAP DELAY

L’effet Quadruple Tap Delay offre quatre délais.

fig.MFX-20a

Balance D

L in

Réinjection

Quadruple Tap Delay

R in

Délai 1

Délai 2

Délai 3

Délai 4

Balance D

Voici la position du son de chaque délai dans le champ stéréo :

fig.MFX-20b

Delay 1 (temps de retard 1)

Fixe la durée que met le délai 1 pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 200–1000 [ms], valeurs de notes

Delay 2 (temps de retard 2)

Fixe la durée que met le délai 2 pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 200–1000 [ms], valeurs de notes

Delay 3 (temps de retard 3)

Fixe la durée que met le délai 3 pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 200–1000 [ms], valeurs de notes

L out

Balance W

R out

Level 2

Détermine le volume du délai 2. Plage de réglage : 0–127

Level 3

Détermine le volume du délai 3. Plage de réglage : 0–127

Level 4

Détermine le volume du délai 4. Plage de réglage : 0–127

Feedback (niveau de réinjection) #1

Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

HF Damp (atténuation des aiguës)

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle le signal réinjecté dans l’effet est atténué. Si vous ne souhaitez pas atténuer les aiguës de la réinjection, réglez ce paramètre sur BYPASS.

Plage de réglage : 200–8000 [Hz], BYPASS

Balance (dosage d’effet) #

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Chapitre 6

Delay 4 (temps de retard 4)

Fixe la durée que met le délai 4 pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 200–1000 [ms], valeurs de notes

Les paramètres Delay 1–4 peuvent être réglés comme des valeurs de notes d’un tempo défini. Dans ce cas, précisez la valeur de note souhaitée. Le paramètre Tempo (p. 76) reprend le réglage du tempo de base.

Level 1

Détermine le volume du délai 1. Plage de réglage : 0–127

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Page 96

Chapitre 6. Configuration des effets

21: TIME CONTROL DELAY

Cet effet permet de moduler en temps réel le temps de retard et la hauteur au moyen d’un contrôleur (p. 71). Plus le temps de retard est long, plus la hauteur baisse et inversement.

fig.MFX-21

L in

Time Control Delay

R in

Balance D

Réinjection

Balance D

Delay (temps de retard) #1

Détermine la durée que met chaque son de délai à se déclencher après l’apparition du signal direct.

Plage de réglage : 200–1000 [ms]

Acceleration (accélération)

Ce paramètre détermine la vitesse nécessaire au temps de retard pour passer de sa valeur en cours à la nouvelle valeur sélectionnée. Ce paramètre affecte la vitesse de changement de la hauteur.

Plage de réglage : 0–15

Feedback (Niveau de réinjection) #2

Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

HF Damp (atténuation des aiguës)

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle le signal réinjecté dans l’effet est atténué. Si vous ne souhaitez pas atténuer les aiguës de la réinjection, sélectionnez BYPASS.

Plage de réglage : 200–8000 [Hz], BYPASS

Pan (panoramique de sortie)

Détermine la position du délai dans le champ stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Balance (dosage d’effet)

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

22: 2VOICE PITCH SHIFTER

Un Pitch Shifter est un effet qui modifie la hauteur du son d’origine. L’effet 2-Voice Pitch Shifter comporte deux Pitch Shifters et peut ainsi ajouter au son d’origine le même son transposé à deux hauteurs différentes.

fig.MFX-22

Balance D

L in

R in

Dosage du son A

2Voice Pitch Shifter

Dosage du son B

PanA L

PanA R

PanB L

PanB R

Balance D

Coarse A (accord grossier A) #1

Permet de faire le réglage de la hauteur du Pitch Shifter A par pas de demi-tons (-2–+1 octaves).

Plage de réglage : -24–+12 [demi-ton]

Fine A (accord fin A) #1

Permet de faire le réglage fin de la hauteur du Pitch Shifter A par pas de 2 centièmes (-100–+100 centièmes).

Un centième est égal à 1/100 de demi-ton. Plage de réglage : -100–+100 [centièmes]

Pan A (panoramique de sortie A)

Détermine la position du signal du Pitch Shifter A. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Pre Delay A (temps de retard A)

Fixe la durée que met le Pitch Shifter A à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–500 [ms]

L out

Balance W

R out

Page 97

Chapitre 6. Configuration des effets

Coarse B (accord grossier B) #2

Permet de faire le réglage de la hauteur du Pitch Shifter B par pas de demi-tons (-2–+1 octaves).

Plage de réglage : -24–+12 [demi-ton]

Fine B (accord fin B) #2

Permet de faire le réglage fin de la hauteur du Pitch Shifter B par pas de 2 centièmes (-100–+100 centièmes).

Un centième est égal à 1/100 de demi-ton. Plage de réglage : -100–+100 [centièmes]

Pan B (panoramique de sortie B)

Détermine la position du signal du Pitch Shifter B. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Pre Delay B (temps de retard B)

Fixe la durée que met le Pitch Shifter B à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–500 [ms]

Mode

Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la réponse au signal direct est lente, mais plus la hauteur est stable.

Plage de réglage : 1, 2, 3, 4, 5

23: FBK PITCH SHIFTER (Pitch Shifter avec réinjection)

Cet effet de Pitch Shifter permet de réinjecter dans l’effet le signal dont la hauteur a été modifiée (transposée).

fig.MFX-23

L in

Pitch Shifter

R in

Balance D

Réinjection

Balance D

Coarse (accord grossier) #1

Permet de faire le réglage de la hauteur par pas de demi-tons (-2–+1 octaves).

Plage de réglage : -24–+12 [demi-ton]

Fine (accord fin) #1

Permet de faire le réglage fin de la hauteur par pas de 2 centièmes (-2–+1 octaves).

Plage de réglage : -100–+100 [centièmes]

Feedback (Niveau de réinjection) #2

Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

Chapitre 6

Lev Balance (dosage entre les Pitch Shifters A et B)

Détermine l’équilibre entre le son du Pitch Shifter A et celui du Pitch Shifter B.

Plage de réglage : A100:0B–A0:100B

Balance (dosage d’effet)

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Pre Delay (temps de retard)

Fixe la durée que met le Pitch Shifter à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–500 [ms]

Mode

Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus la réponse au signal direct est lente, mais plus la hauteur est stable.

Plage de réglage : 1, 2, 3, 4, 5

Pan (panoramique de sortie)

Détermine la position du signal transposé dans le champ stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Page 98

Chapitre 6. Configuration des effets

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage d’effet)

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

24: REVERB

L’effet Reverb ajoute de la réverbération au son pour reproduire un espace acoustique.

fig.MFX-24

L in

R in

Balance D

Réverb

Balance D

Type (type de réverbération)

Détermine le type de réverbération souhaité. Plage de réglage : ROOM1 : Réverbération dense dotée d’un déclin court ROOM2 : Réverbération légère dotée d’un déclin court STAGE1 : Réverbération longue STAGE2 : Réverbération riche en premières réflexions HALL1: Réverbération claire HALL2 : Réverbération riche

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

HF Damp (atténuation des aiguës)

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle le son de l’effet est atténué. Plus cette fréquence est basse, plus les fréquences aiguës sont atténuées et plus la réverbération offre un son doux et discret. Si vous ne souhaitez pas atténuer les fréquences aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.

Plage de réglage : 200–8000 [Hz], BYPASS

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage d’effet) #2

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Pre Delay (temps de retard)

Fixe la durée que met l’effet de réverbération à se déclencher après l’apparition du signal direct.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Time (temps de réverbération) #1

Détermine la durée de la réverbération. Plage de réglage : 0–127

Page 99

Chapitre 6. Configuration des effets

25: GATED REVERB

Réverbération particulière, interrompue avant sa fin naturelle.

fig.MFX-25

L in

R in

Balance D

Gated Reverb

Balance D

Type

Détermine le type de la réverbération souhaitée. Plage de réglage : NORMAL : Réverbération Gate traditionnelle REVERSE : Réverbération inversée SWEEP1 : L’effet de réverb. se déplace de droite à gauche SWEEP2 : L’effet de réverb. se déplace de gauche à droite

Pre Delay (temps de retard)

Fixe la durée que met l’effet de réverbération à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Gate Time

Détermine le temps que dure la réverbération avant d’être coupée.

Plage de réglage : 5–500 [ms]

2 bandes

Balance W

2 bandes

L out

R out

26: OVERDRIVE→CHORUS

Effet d’Overdrive et de Chorus placés en série.

fig.MFX-26

L in

Overdrive

R in

Balance D

Chorus

Balance D

OD Drive (degré de l’effet)

Détermine la quantité de distorsion de l’Overdrive. Le volume varie avec le niveau de distorsion.

Plage de réglage : 0–127

OD Pan (panoramique) #1

Détermine la position du signal de l’Overdrive dans le champ stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Chorus Delay (temps de retard du Chorus)

Fixe la durée que met le Chorus à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

Chorus Rate (fréquence du Chorus)

Détermine la fréquence de modulation du Chorus. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

L out

Balance W

R out

Chapitre 6

Low Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences graves. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

High Gain

Détermine le gain de la plage des fréquences aiguës. Plage de réglage : -15–+15 [dB]

Balance (dosage d’effet) #1

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie) #2

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Chorus Depth (profondeur du Chorus)

Règle la profondeur de modulation du Chorus. Plage de réglage : 0–127

Chorus Bal (dosage du Chorus) #2

Règle le dosage entre le signal qui passe dans le Chorus et le signal qui n’y passe pas. Avec la valeur “D100:0W”, vous n’entendez que le son de l’Overdrive. Avec la valeur “D0:100W”, vous n’entendez que le son de l’Overdrive traité par le Chorus.

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Page 100

Chapitre 6. Configuration des effets

27: OVERDRIVE→FLANGER

Effets d’Overdrive et de Flanger placés en série.

fig.MFX-27

L in

Overdrive

R in

Balance D

Réinjection

Flanger

Balance D

OD Drive (niveau de saturation)

Détermine la quantité de saturation de l’Overdrive. Le volume varie avec le niveau de saturation.

Plage de réglage : 0–127

OD Pan (panoramique de l’Overdrive) #1

Détermine la position du signal de l’Overdrive dans le champ stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Flg Pre Dly (temps de retard du Flanger)

Fixe la durée que met le Flanger à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–100 [ms]

L out

Balance W

R out

28: OVERDRIVE→DELAY

Effets d’Overdrive et de délai placés en série.

fig.MFX-28

L in

Overdrive

R in

Balance D

Délai

Réinjection

Balance D

OD Drive (niveau de saturation)

Détermine la quantité de saturation d'Overdrive. Le volume varie avec le niveau de saturation.

Plage de réglage : 0–127

OD Pan (panoramique) #1

Détermine la position du signal dans le champ stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.

Plage de réglage : L64–63R

Delay Time (temps de retard du délai)

Fixe la durée que met le délai à se déclencher après l’apparition du son d’origine.

Plage de réglage : 0.0–500 [ms]

L out

Balance W

R out

Flg Rate (fréquence du Flanger)

Détermine la fréquence de modulation du Flanger. Plage de réglage : 0.05–10.00 [Hz]

Flg Dpt (profondeur du Flanger)

Détermine la profondeur de modulation du Flanger. Plage de réglage : 0–127

Flg Feedback (niveau de réinjection)

Détermine la proportion (%) du son du Flanger à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

Flg Balance (dosage du Flanger) #2

Dosage entre le signal qui passe dans le Flanger et celui qui n’y passe pas. Avec la valeur “D100:0W”, vous n’entendez que le son de l’Overdrive. Avec la valeur “D0:100W”, vous n’entendez que le son de l’Overdrive traité par le Flanger.

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

Delay Feedback (niveau de réinjection)

Détermine la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.

Plage de réglage : -98–+98 [%]

Delay HF Damp (atténuation des aiguës)

Détermine la fréquence au-dessus de laquelle le son du délai réinjecté est atténué. Si vous ne souhaitez pas atténuer ces fréquences aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.

Plage de réglage : 200–8000 [Hz], BYPASS

Delay Bal (dosage du délai) #2

Règle le dosage entre le son qui passe dans le délai et celui qui n’y passe pas. Avec la valeur “D100:0W”, vous n’entendez que le son de l’Overdrive. Avec la valeur “D0:100W”, vous n’entendez que le son de l’Overdrive traité dans le délai.

Plage de réglage : D100:0W–D0:100W

Level (niveau de sortie)

Détermine le niveau de sortie. Plage de réglage : 0–127

100