Roland 1176LN User Manual

Utilisation des effets Universal Audio

Tour d’horizon

Les compresseurs/limiteurs LA-2A et 1176LN sont devenus des anthologies.
Ils représentent un véritable atout pour de très nombreux studios du monde
entier — des milliers d’ingénieurs du son leur font confiance tous les jours
dans tous les styles de musique, du Rock au Rap et de la musique classique
à la Country. De nos jours, l’offre en processeurs de dynamique est telle qu’il
est bon de se demander pourquoi ces classiques sont toujours utilisés par les
studios professionnels du monde entier. Les compresseurs/limiteurs sont
basés sur des concepts simples. Ils sont basés sur un circuit dont le gain
varie automatiquement avec un taux fixe, en fonction du niveau du signal
d’entrée. Les compresseurs/limiteurs font varier le gain en permanence
comme le fait l’ingénieur du son avec les Faders de la console : ils permettent
de conserver un niveau élevé lorsque le niveau du signal chute et relèvent le
niveau lorsque celui-ci chute. Le traitement de la dynamique appliqué avec un
taux inférieur à 10:1 ou 12:1 est généralement appelé compression — au­delà, le traitement est appelé limitation. Les compresseurs modernes offrent
une très grande polyvalence de programmation et sont très versatiles ; les
équipements Vintage comme le 1176LN et le LA-2A sont plus simples dans
leur conception. C’est peut être cette caractéristique qui, avec le son qu’ils
délivrent, les a rendus si populaires depuis si longtemps.

Amplificateur-limiteur à semi-conducteurs 1176LN

Le 1176LN est très certainement le compresseur le plus connu et le plus
utilisé dans l’histoire de l’enregistrement. Conçu et construit dans les années
60, le 1176 fut le premier produit à utiliser un transistor à effet de champ
(FET) utilisé comme résistance variable par tension, ce qui est à la base des
caractéristiques de compression uniques du 1176. Universal Audio a poussé
les recherches à l’extrême pour saisir chaque nuance sonore du processeur
original, pour produire ce Plug-In. Nous avons même recréé le fameux mode “
tous boutons” du 1176 avec une incroyable précision. Aucun autre Plug-In de
compresseur ne permet d’obtenir une compression variable en fonction du
signal comme le 1176LN d’Universal Audio.

Le 1176LN est célèbre pour mettre en valeur la présence et la couleur des
signaux audio, ajoutant de la brillance et de la clarté aux chants, et du
mordant aux batteries et aux guitares. Utilisez des réglages poussés sur le
1176 (comme le mode tous-boutons) pour obtenir les meilleures

caractéristiques de compression et donner de la vie à votre cabine
d’enregistrement.

1176LN — Réglages

Input

Règle la réduction de gain ainsi que le seuil relatif. Une valeur de réglage
Input de  (position minimum) ne produit aucune compression (et aucun
signal). Tournez le potentiomètre vers la droite pour augmenter la
compression.

Output

Détermine le niveau de sortie (avec un maximum de 45 dB). Veillez à modifier
le réglage Output après avoir obtenu le niveau de compression souhaité avec
les réglages Input et Attack. Pour contrôler le niveau de sortie, réglez le VU­mètre sur +8 ou +4. Le potentiomètre Output n’affecte pas le niveau de la
compression appliquée au signal.

Attack

Détermine le temps (20–800 microsecondes) mis par le processeur pour
appliquer la compression au signal, une fois que le niveau du signal d’entrée
a dépassé le seuil. Vous pouvez obtenir des temps d’attaque plus rapides en
tournant le bouton Attack vers la droite. Plus l’attaque est rapide, plus la
compression est appliquée rapidement au signal une fois que son niveau
dépasse le seuil.

Release

Détermine le temps (de 50 à 1100 millisecondes.) mis par le processeur pour
cesser d’appliquer toute compression au signal, une fois que le niveau du
signal d’entrée est repassé en dessous du seuil. Vous obtenez des temps de
rétablissement plus rapides en tournant le bouton vers la droite. Les temps de
rétablissement plus lents permettent d’adoucir la transition lorsque le signal
repasse sous le niveau de seuil, notamment avec les signaux offrant des
pointes de niveau fréquentes.

Ratio

Ces quatre poussoirs (à gauche du VU-mètre) déterminent le taux de
compression avec des valeurs fixes de 20:1, 12:1, 8:1 et 4:1. Les réglages de
20:1 et 12:1 sont en général utilisés pour la limitation des crêtes. Les réglages
de 4:1 et 8:1 sont utilisés pour la compression générale.

Mode tous-boutons

Comme sur le processeur original 1176LN, il est possible d’appuyer sur
toutes les touches Ratio en même temps ; une astuce de studio bien connue.

Avec ce mode, le taux est d’environ 12:1, le rétablissement est plus rapide et
la courbe de rétablissement change. Avec des compressions plus faibles,
l’attaque est légèrement retardée, comme s’il y avait un temps de retard avant
que l’attaque n’atténue le signal. Cette valeur d’attaque reste sur la valeur
affichée sur le bouton Attack.

Vous pouvez régler le 1176LN en mode “tous-boutons” dans la page
EFFECT VIEW (SHIFT + F3), puis en sélectionnant le bus d’effet sur
lequel le 1176 est inséré, et en appuyant sur la touche EDIT (F4).
Appuyez sur la touche ALL (F4) pour lancer le 1176 en mode “tous­boutons”.

VU-mètre

Ces quatre touches poussoirs (à droite du VU-mètre) déterminent le mode du
VU-mètre, et activent/désactivent le Plug-In. Avec le réglage GR, le VU-mètre
indique la réduction de gain appliquée au signal en dB. Avec les réglages +8
ou +4, le VU-mètre indique le niveau de sortie en dB ; avec le réglage +4, la
valeur affichée 0 correspond à un niveau de sortie de +4 dB.

En mode de réduction de gain, avec toutes les touches enfoncées, le VU­mètre semble réagir de façon bizarre. Cette situation est tout à fait normale
avec le 1176LN original et a été recréée dans le Plug-In.

Lorsque la touche Off est sélectionnée, le Plug-In 1176LN est bypassé.

Utilisation en stéréo

Le respect des phases et de l’image stéréo est garanti lorsque le Plug-In
1176LN est utilisé avec un signal stéréo.

Quand utiliser le 1176LN

Étant donné que le 1176LN est équipé de réglages d’attaque et de
rétablissement, il peut être utilisé sur n’importe quel instrument. Les temps
d’attaque et de rétablissement peuvent être réglés avec des valeurs
extrêmement rapides, ce qui ajoute une sonorité à certains instruments. Par
exemple, la batterie est en général très puissante et réverbérée par la pièce
dans laquelle elle est enregistrée. Si vous réglez l’attaque et le rétablissement
sur des valeurs extrêmement rapides (tournez vers la droite), avec une
compression élevée, vous pouvez entendre le son de la pièce, ce qui peut
faire penser que le niveau de la batterie est bien supérieur à ce qu’il n’est
réellement. Essayez les Presets “Stereo Drums Mix Squash” et “Hairy Drums”
sur une batterie.

Mode de saturation

Sur les instruments mélodiques, utilisez des valeurs d’attaque et de
rétablissement rapides pour ajouter de la distorsion à la source, notamment
avec toutes les touches enfoncées. L’attaque et le rétablissement sont

tellement rapides que les minuscules variations de niveau sonnent comme de
la distorsion. Effet de saturation légère et de compression très utile.

Cet effet est utile sur les basses, où vous pouvez appliquer de la compression
et de la distorsion en même temps. C’est là encore que le 1176LN est unique.
Cet effet est également utile sur les chants Lead criés. Et oui, l’original produit
également cet effet !

Bus général

Le 1176LN est également utile sur les sorties générales de votre mixage,
pour lui donner du volume, tout en limitant les crêtes pour qu’elles ne
surchargent pas les sorties. Utilisez pour cela un taux de 20, et réglez
l’attaque et le rétablissement aux 3/4 vers la droite. Repérez le passage le
plus puissant du morceau et réglez le bouton Input pour que la pointe la plus
puissante ne soit compressée que de 2-3 dB. Montez alors le niveau de sortie
du 1176 juste avant le point de saturation du mélangeur et diminuez un peu.
Ceci ne sont que des conseils, car chaque morceau réagit différemment au
1176LN.

Si vous ne souhaitez pas créer d’effets spéciaux, les réglages d’attaque et de
rétablissement demandent un peu d’expérience et d’expérimentations. Voici
une liste de livres et de sources d’informations sur Internet sur l’utilisation des
réglages d’attaque et de rétablissement, dont le site Internet d’Universal
Audio : www.uaudio.com.

Si vous recherchez un compresseur facile à utiliser et avec une superbe
sonorité sur les pistes cruciales comme les chants, la basse et les guitares
acoustiques, utilisez le LA-2A. Le LA-2A est le compagnon parfait du 1176, et
à eux deux, ils sont capables de gérer n’importe quelle tâche de
compression !