Roland 1176LN User Manual

Utilisation des effets Universal Audio

Tour d’horizon

Les compresseurs/limiteurs LA-2A et 1176LN sont devenus des anthologies.
Ils représentent un véritable atout pour de très nombreux studios du monde
entier — des milliers d’ingénieurs du son leur font confiance tous les jours
dans tous les styles de musique, du Rock au Rap et de la musique classique
à la Country. De nos jours, l’offre en processeurs de dynamique est telle qu’il
est bon de se demander pourquoi ces classiques sont toujours utilisés par les
studios professionnels du monde entier. Les compresseurs/limiteurs sont
basés sur des concepts simples. Ils sont basés sur un circuit dont le gain
varie automatiquement avec un taux fixe, en fonction du niveau du signal
d’entrée. Les compresseurs/limiteurs font varier le gain en permanence
comme le fait l’ingénieur du son avec les Faders de la console : ils permettent
de conserver un niveau élevé lorsque le niveau du signal chute et relèvent le
niveau lorsque celui-ci chute. Le traitement de la dynamique appliqué avec un
taux inférieur à 10:1 ou 12:1 est généralement appelé compression — au­delà, le traitement est appelé limitation. Les compresseurs modernes offrent
une très grande polyvalence de programmation et sont très versatiles ; les
équipements Vintage comme le 1176LN et le LA-2A sont plus simples dans
leur conception. C’est peut être cette caractéristique qui, avec le son qu’ils
délivrent, les a rendus si populaires depuis si longtemps.

Amplificateur-limiteur à semi-conducteurs 1176LN

Le 1176LN est très certainement le compresseur le plus connu et le plus
utilisé dans l’histoire de l’enregistrement. Conçu et construit dans les années
60, le 1176 fut le premier produit à utiliser un transistor à effet de champ
(FET) utilisé comme résistance variable par tension, ce qui est à la base des
caractéristiques de compression uniques du 1176. Universal Audio a poussé
les recherches à l’extrême pour saisir chaque nuance sonore du processeur
original, pour produire ce Plug-In. Nous avons même recréé le fameux mode “
tous boutons” du 1176 avec une incroyable précision. Aucun autre Plug-In de
compresseur ne permet d’obtenir une compression variable en fonction du
signal comme le 1176LN d’Universal Audio.

Le 1176LN est célèbre pour mettre en valeur la présence et la couleur des
signaux audio, ajoutant de la brillance et de la clarté aux chants, et du
mordant aux batteries et aux guitares. Utilisez des réglages poussés sur le
1176 (comme le mode tous-boutons) pour obtenir les meilleures

caractéristiques de compression et donner de la vie à votre cabine
d’enregistrement.

1176LN — Réglages

Input

Règle la réduction de gain ainsi que le seuil relatif. Une valeur de réglage
Input de  (position minimum) ne produit aucune compression (et aucun
signal). Tournez le potentiomètre vers la droite pour augmenter la
compression.

Output

Détermine le niveau de sortie (avec un maximum de 45 dB). Veillez à modifier
le réglage Output après avoir obtenu le niveau de compression souhaité avec
les réglages Input et Attack. Pour contrôler le niveau de sortie, réglez le VU­mètre sur +8 ou +4. Le potentiomètre Output n’affecte pas le niveau de la
compression appliquée au signal.

Attack

Détermine le temps (20–800 microsecondes) mis par le processeur pour
appliquer la compression au signal, une fois que le niveau du signal d’entrée
a dépassé le seuil. Vous pouvez obtenir des temps d’attaque plus rapides en
tournant le bouton Attack vers la droite. Plus l’attaque est rapide, plus la
compression est appliquée rapidement au signal une fois que son niveau
dépasse le seuil.

Release

Détermine le temps (de 50 à 1100 millisecondes.) mis par le processeur pour
cesser d’appliquer toute compression au signal, une fois que le niveau du
signal d’entrée est repassé en dessous du seuil. Vous obtenez des temps de
rétablissement plus rapides en tournant le bouton vers la droite. Les temps de
rétablissement plus lents permettent d’adoucir la transition lorsque le signal
repasse sous le niveau de seuil, notamment avec les signaux offrant des
pointes de niveau fréquentes.

Ratio

Ces quatre poussoirs (à gauche du VU-mètre) déterminent le taux de
compression avec des valeurs fixes de 20:1, 12:1, 8:1 et 4:1. Les réglages de
20:1 et 12:1 sont en général utilisés pour la limitation des crêtes. Les réglages
de 4:1 et 8:1 sont utilisés pour la compression générale.

Mode tous-boutons

Comme sur le processeur original 1176LN, il est possible d’appuyer sur
toutes les touches Ratio en même temps ; une astuce de studio bien connue.

Avec ce mode, le taux est d’environ 12:1, le rétablissement est plus rapide et
la courbe de rétablissement change. Avec des compressions plus faibles,
l’attaque est légèrement retardée, comme s’il y avait un temps de retard avant
que l’attaque n’atténue le signal. Cette valeur d’attaque reste sur la valeur
affichée sur le bouton Attack.

Vous pouvez régler le 1176LN en mode “tous-boutons” dans la page
EFFECT VIEW (SHIFT + F3), puis en sélectionnant le bus d’effet sur
lequel le 1176 est inséré, et en appuyant sur la touche EDIT (F4).
Appuyez sur la touche ALL (F4) pour lancer le 1176 en mode “tous­boutons”.

VU-mètre

Ces quatre touches poussoirs (à droite du VU-mètre) déterminent le mode du
VU-mètre, et activent/désactivent le Plug-In. Avec le réglage GR, le VU-mètre
indique la réduction de gain appliquée au signal en dB. Avec les réglages +8
ou +4, le VU-mètre indique le niveau de sortie en dB ; avec le réglage +4, la
valeur affichée 0 correspond à un niveau de sortie de +4 dB.

En mode de réduction de gain, avec toutes les touches enfoncées, le VU­mètre semble réagir de façon bizarre. Cette situation est tout à fait normale
avec le 1176LN original et a été recréée dans le Plug-In.

Lorsque la touche Off est sélectionnée, le Plug-In 1176LN est bypassé.

Utilisation en stéréo

Le respect des phases et de l’image stéréo est garanti lorsque le Plug-In
1176LN est utilisé avec un signal stéréo.

Quand utiliser le 1176LN

Étant donné que le 1176LN est équipé de réglages d’attaque et de
rétablissement, il peut être utilisé sur n’importe quel instrument. Les temps
d’attaque et de rétablissement peuvent être réglés avec des valeurs
extrêmement rapides, ce qui ajoute une sonorité à certains instruments. Par
exemple, la batterie est en général très puissante et réverbérée par la pièce
dans laquelle elle est enregistrée. Si vous réglez l’attaque et le rétablissement
sur des valeurs extrêmement rapides (tournez vers la droite), avec une
compression élevée, vous pouvez entendre le son de la pièce, ce qui peut
faire penser que le niveau de la batterie est bien supérieur à ce qu’il n’est
réellement. Essayez les Presets “Stereo Drums Mix Squash” et “Hairy Drums”
sur une batterie.

Mode de saturation

Sur les instruments mélodiques, utilisez des valeurs d’attaque et de
rétablissement rapides pour ajouter de la distorsion à la source, notamment
avec toutes les touches enfoncées. L’attaque et le rétablissement sont

tellement rapides que les minuscules variations de niveau sonnent comme de
la distorsion. Effet de saturation légère et de compression très utile.

Cet effet est utile sur les basses, où vous pouvez appliquer de la compression
et de la distorsion en même temps. C’est là encore que le 1176LN est unique.
Cet effet est également utile sur les chants Lead criés. Et oui, l’original produit
également cet effet !

Bus général

Le 1176LN est également utile sur les sorties générales de votre mixage,
pour lui donner du volume, tout en limitant les crêtes pour qu’elles ne
surchargent pas les sorties. Utilisez pour cela un taux de 20, et réglez
l’attaque et le rétablissement aux 3/4 vers la droite. Repérez le passage le
plus puissant du morceau et réglez le bouton Input pour que la pointe la plus
puissante ne soit compressée que de 2-3 dB. Montez alors le niveau de sortie
du 1176 juste avant le point de saturation du mélangeur et diminuez un peu.
Ceci ne sont que des conseils, car chaque morceau réagit différemment au
1176LN.

Si vous ne souhaitez pas créer d’effets spéciaux, les réglages d’attaque et de
rétablissement demandent un peu d’expérience et d’expérimentations. Voici
une liste de livres et de sources d’informations sur Internet sur l’utilisation des
réglages d’attaque et de rétablissement, dont le site Internet d’Universal
Audio : www.uaudio.com.

Si vous recherchez un compresseur facile à utiliser et avec une superbe
sonorité sur les pistes cruciales comme les chants, la basse et les guitares
acoustiques, utilisez le LA-2A. Le LA-2A est le compagnon parfait du 1176, et
à eux deux, ils sont capables de gérer n’importe quelle tâche de
compression !

Leveller/amplificateur Teletronix LA-2A

Les professionnels de l’audio qui connaissent bien les compresseurs sont des
adeptes du LA-2A.
Le processeur original fut immédiatement reconnu pour ses caractéristiques
de compression naturelle. Un circuit d’atténuation électro-optique unique
permet une réduction de gain instantanée sans générer de distorsion
harmonique – une prouesse à l’époque, toujours appréciée de nos jours.
Avec le Plug-In LA-2A, Universal Audio a modélisé non seulement la
compression statique, mais également la façon dont chaque composant agit
et interagit avec les autres en fonction des signaux. Nous avons réussi à
recréer le circuit d’atténuation électro-optique original, qui est à la base de ce
processeur de légende. La version VS du LA-2A vous apporte le même
contrôle de la dynamique doux, voluptueux et transparent que l’original.

Le LA-2A offre, par essence, une attaque lente (aux environs de 10 ms) et un
temps de rétablissement grandement variable en fonction du signal en
traitement (jusqu’à plusieurs secondes). Le LA-2A réagit différemment en
fonction de divers paramètres du signal source : gain, fréquence, instrument
et temps de déclin. Le LA-2A a la réputation d’être le meilleur compresseur au
monde pour les chants, du fait de sa transparence. Vous pouvez obtenir des
réductions de gain importantes sans pour autant que le traitement soit
perceptible. Même les variations de dynamique les plus importantes peuvent
être facilement maîtrisées. Le LA-2A est idéal avec des sources offrant des
transitoires lentes comme la basse.

Le LA-2A offre souvent une sonorité exceptionnelle sur les sources à
transitoires rapides, mais ces sources bénéficient en général de l’utilisation du
1176LN, qui est plus rapide. Le LA-2A offre une sonorité également
exceptionnelle avec des réglages poussés (réduction de gain et niveau de
sortie importants) — le traitement devient alors plus perceptible.

LA-2A — Réglages

Sélecteur Limit/Compress

Modifie les caractéristiques de la courbe d’entrée/sortie du compresseur. En
position Compress, la courbe est plus douce, avec un taux de compression
faible. En position Limit, un taux de compression plus élevé est appliqué. La
différence sonore peut être assez subtile avec le LA-2A lorsque la réduction
de gain est faible. Ceci dit, l’effet est plus prononcé avec une réduction de
gain plus importante.

Bouton Peak Reduction

Détermine la réduction de gain appliquée au signal ainsi que le seuil relatif.
Une valeur de Peak Reduction de 0 désactive la compression. Tournez le
bouton vers la droite jusqu’à obtenir le niveau de compression souhaité (pour
contrôler la réduction de gain, placez le VU-mètre sur Gain Reduction).
Réglez le bouton Peak Reduction indépendamment du réglage de gain.

Gain

Détermine le niveau de gain de sortie (avec un maximum de 40 dB). Réglez
le gain après avoir obtenu la compression souhaitée avec le potentiomètre
Peak Reduction. Le réglage de gain n’affecte pas le taux de compression.

Sélecteur d’affichage de niveau

Ce sélecteur (dans le coin supérieur droit) détermine le mode d’affichage du
VU-mètre. En position Gain Reduction, le VU-mètre affiche la réduction de
gain en dB. Avec les positions +10 et +4, le VU-mètre indique le niveau de
sortie en dB.

Interrupteur On/Power

Active/désactive le LA-2A. En position Off, le Plug-In est bypassé.

Utilisation en stéréo

La mise en phase et l’image stéréo sont conservées lorsque vous utilisez le
LA-2A avec un signal stéréo.

Quand utiliser le LA2A

Comme nous l’avons déjà mentionné, l’attaque du LA2A est relativement
lente et son rétablissement varie en fonction du signal traité. Il convient donc
parfaitement à certaines sources, et son utilisation est d’une simplicité
déconcertante. Par exemple, les chants et la basse n’ont pas besoin d’une
attaque et d’un rétablissement rapides. Les guitares acoustiques bénéficient
également d’une attaque lente car la crête de l’attaque du médiator sur les
cordes reste non-traitée, alors que le reste du signal est compressé. De plus,
vous ne disposez que de deux réglages, ce qui facilite l’utilisation.

Le LA2A convient également parfaitement au traitement des bus généraux,
en utilisant une compression faible. Réglez le bouton Peak Reduction de
sorte que la réduction de gain lue sur le VU-mètre soit de 2-3 dB.

Étant donné que le LA2A ne dispose pas d’un réglage d’attaque, de
rétablissement ou de taux de compression, il est parfait pour toutes les
situations de traitement. La compression de la batterie nécessite en général
des temps d’attaque et de rétablissement plus rapides, et la limitation
importante des morceaux stéréo nécessite, en général, une attaque et un
rétablissement rapide et un taux de compression de 20:1. Dans ce cas,
utilisez le 1176LN.

Nombre d’utilisations simultanées et fréquence d’échantillonnage

Les Plug-Ins Universal Audio sont compatibles avec toutes les fréquences
d’échantillonnage des enregistreurs Roland VS. Le 1176LN utilise la totalité
d’une carte VS8F-3 et par conséquent, vous ne pouvez pas utiliser un autre
effet en même temps avec la carte. Le LA-2A n’utilise que la moitié de la carte
avec une fréquence d’échantillonnage comprise entre 32 et 48 kHz. Vous
trouverez de plus amples informations sur le site Internet www.uaudio.com.

Affectation de l’effet à un processeur

Pour utiliser les Plug-Ins Universal Audio sur l’enregistreur Roland,

vous devez tout d’abord affecter les Plug-Ins à un processeur d’effets :

1.) Allez à la page EFFECT VIEW en appuyant sur les touches SHIFT +
EFFECT (F3). Cette page indique les processeurs d’effet disponibles.
Sélectionnez le premier processeur libre de tout Plug-In en appuyant
sur la touche correspondante. Vous êtes maintenant dans la page
PLUG-IN INFORMATION.

2.) Sélectionnez le Plug-In en appuyant sur la touche du Plug-In (F1),
faites défiler jusqu’à sélectionner le Plug-In Universal Audio que vous
souhaitez utiliser (le 1176LN ou le LA-2A), et appuyez sur SELECT
(F5).

3.) Sélectionnez un Patch pour le Plug-In en appuyant sur PATCH (F3) et
en faisant défiler les Patches. Sélectionnez la touche SELECT (F5)
pour valider le Patch.

4.) Vous pouvez éditer le Patch en appuyant sur EDIT (F4).

Insertion du Plug-In sur une entrée ou une piste

Maintenant que vous avez affecté le Plug-In à une carte d’effets, vous

pouvez l’insérer sur une piste d’entrée ou de voie. Voici comment :

1.) Sélectionnez le groupe de voies contenant la voie d’entrée ou de piste
en appuyant sur sa touche FADER.

2.) Appuyez sur la touche CH EDIT de la voie.

3.) Sélectionnez le paramètre FX INS — la touche ENTER/YES clignote.

4.) Appuyez sur ENTER/YES, ou appuyez sur PAGE puis sur FX INS
(F1), pour afficher la page EFFECT INSERT.

5.) Placez le curseur sur le bus d’effets sur lequel l’effet Universal Audio
doit être inséré, et insérez l’effet sur la voie en modifiant le statut
On/Off du bus d’effet.

6.) Le Plug-In Universal Audio est maintenant inséré sur la voie, et vous
pouvez accéder aux informations du Plug-In en appuyant sur la touche
ENTER qui clignote.

Lisez le mode d’emploi du VS et de la carte VS8F-3 pour obtenir de plus
amples renseignements sur l’affectation des effets à deux voies stéréo,
etc.

Assistance technique

Pour tous problèmes techniques, consultez le site Internet

http://www.rolandus.com/support/.
Il donne la liste des numéros de téléphones accessibles aux USA, ainsi que
les liens vers les sites internationaux de Roland.
Pour obtenir de plus amples renseignements et astuces sur le 1176 LN et le
LA-2A, consultez notre site Internet www.uaudio.com . Vous trouverez de
nombreux articles dans note magazine en ligne. Consultez la section
“Compression Obsession”.

VS-1176LN — Prise en main

Merci d’avoir choisi le Plug-In VS-1176LN d’Universal Audio. Ce guide de prise en
main vous aidera à utiliser rapidement le VS-1176LN.

Ce guide suppose que vous utilisez le VS-1176LN en insertion. Consultez le mode
d’emploi du VS-1176LN sur le CD d’installation pour obtenir de plus amples
informations sur l’utilisation du Plug-In et sur les réglages.

Commencez par utiliser les réglages par défaut pour tous vos travaux de
compression. Vous remarquerez que le VS-1176LN est différent des autres
compresseurs, car il ne possède pas de réglage de seuil. Pour augmenter la
compression, augmentez le réglage de gain d’entrée, puis diminuez le niveau de
sortie pour obtenir le même niveau que le signal non compressé. Les réglages
d’attaque et de rétablissement (Release) ne fonctionnent pas de la même façon que
sur les autres compresseurs — lorsque vous tournez le bouton vers la droite, les
temps d’attaque et de rétablissement sont plus rapides. Commencez par régler
l’attaque en position 10 heures et le rétablissement sur 2 heures. Vous pouvez
également surveiller l’afficheur de niveau pour contrôler la réduction de gain obtenue
(en dB). En mode GR (Gain Reduction), l’afficheur va de zéro à –20.

Utilisation des Presets

Le VS-1176LN est livré avec de nombreux Presets. Considérez-les comme des
points de départ pour vos propres traitements. Il n’y a pas de Preset universel qui
convienne à toutes vos pistes. Si vous traitez une piste enregistrée avec un niveau
élevé, un Preset prévu pour donner une compression médium vous donnera une
compression importante. Dans ce cas, diminuez le gain d’entrée pour réduire la
compression. Ceci dit, certains de ces Presets vous permettront de vous rapprocher
du résultat souhaité.

Par exemple, le Preset “Gentle Vocal Comp” convient très bien pour les
compressions douces, et les paramètres d’attaque et de rétablissement sont
particulièrement adaptés aux chants de tous styles nécessitant une légère
compression. Le Preset “Vocal Limiter” a été conçu pour obtenir un niveau maximal
avant écrêtage. Mais vous pouvez également utiliser les Presets “Fuzzy Bass” sur
des chants Rock, car ils génèrent une saturation rocailleuse et une compression
impossibles à obtenir avec un autre compresseur.

Sur les batteries, vous pouvez obtenir des effets particulièrement excellents avec les
Presets “Severe Drum Squash” et “Four Button Squash”. Diminuez le gain d’entrée,
et les durées d’attaque et de rétablissement pour obtenir un effet moins marqué. Le
plus important, c’est d’essayer divers réglages et d’utiliser vos oreilles !

Assistance technique

Pour tous les problèmes techniques, consultez notre site Internet http://www.rolandus.com/support/.
Il vous donnera la liste des numéros de téléphone aux USA, ainsi qu’un lien vers les sites de Roland
international, où vous trouverez les informations dont vous avez besoin.

Pour obtenir de plus amples détails sur le 1176LN (astuces, historique et
informations), consultez le site Internet www.uaudio.com. Vous y trouverez de
nombreux articles, dont ceux du magazine en ligne de UA. Consultez la section
“Compression Obsession”.

VS-LA-2A — Prise en Main

Merci d’avoir choisi le Plug-In VS-LA-2A d’Universal Audio. Ce guide de prise en main vous
aidera à utiliser rapidement le VS-LA-2A.

Ce guide suppose que vous utilisez le UA VS-LA-2A en insertion. Consultez le mode d’emploi
du VS-LA-2A sur le CD d’installation pour obtenir de plus amples informations sur l’utilisation
du Plug-In et sur les réglages.

Commencez par utiliser les réglages par défaut pour tous vos travaux de compression. Vous
remarquerez que le VS-LA-2A est différent des autres compresseurs, car il ne possède pas de
réglage de seuil. Il ne possède pas non plus de réglages d’attaque et de rétablissement.
Comme le processeur original, le VS-LA-2A, offre un temps d’attaque fixe, et un temps de
rétablissement qui varie en fonction du signal.

Pour augmenter la compression, augmentez le réglage Peak Reduction. Étant donné que le
niveau de sortie diminue alors, vous pouvez compenser le niveau en sortie à l’aide du bouton
Gain. L’afficheur, lorsqu’il est configuré en mode de réduction de gain, indique une valeur
comprise entre 0 et –40 dB, selon la compression appliquée. L’attaque et le rétablissement
sont relativement lents ; l’attaque est d’environ 10 ms, et le rétablissement peut varier entre
60 ms et 5 secondes, selon comment la réduction de gain est appliquée.

Utilisation des Presets

Le VS-LA-2A est livré avec de nombreux Presets. Considérez-les comme des points de départ
pour vos propres traitements. Il n’y a pas de Preset universel qui convienne à toutes vos
pistes.
Par essence, le VS-LA-2A est très simple d’utilisation. Vous obtenez une compression
naturelle et indécelable, notamment sur les chants, ce qui est l’utilisation la plus répandue du
LA-2A. Les Presets du VS-LA-2A conviennent à de nombreuses sources, et tous ces Presets
sont parfaits pour les chants. Sélectionnez le Preset en fonction de la compression que vous
souhaitez appliquer.

Le LA-2A est également excellent pour traiter les guitares acoustiques. Grâce à son temps
d’attaque lent, le LA-2A laisse passer l’attaque sur les cordes sans traitement tout en
compressant le reste du signal. Vous obtenez ainsi une guitare avec plus de mordant, de
présence et de corps, tout en contrôlant la dynamique. Cet effet est également efficace sur les
guitares électriques en son clair et les guitares basse.

Assistance technique

Pour tous les problèmes techniques, consultez notre site Internet
http://www.rolandus.com/support/.
Il vous donnera la liste des numéros de téléphone aux USA, ainsi qu’un lien vers les sites de
Roland international, où vous trouverez les informations dont vous avez besoin. Pour obtenir
de plus amples détails sur le LA-2A (astuces, historique et informations), consultez le site
Internet www.uaudio.com. Vous y trouverez de nombreux articles, dont ceux du magazine en
ligne de UA. Consultez la section “Compression Obsession”.