Pinnacle Systems Black Box Instruction Manual [es]

Manual del usuario

Español

Español . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Saludos de Roger Linn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Introducción

¿Qué hay dentro de la caja? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Requisitos mínimos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Incluye nuevo ﬁrmware de la versión 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Conexiones del panel frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Conexiones del panel trasero

Panel superior . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Presets y Drumbeats

Ajuste de los modelos de ampliﬁcación de guitarra y del compresor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Descripción detallada de los modelos de ampliﬁcador Ajuste de los efectos de modulación y de ﬁltro

Ajuste de los efectos Delay y Reverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Ajustes de las Utilidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Función aﬁnador

Cómo almacenar y nombrar un preset . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Reinicio de Black Box a los ajustes de fábrica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cómo conectar la unidad a la computadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Uso de Black Box con la computadora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Instalación de los controladores

Paneles de control

Grabación con una aplicación de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Resolución de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Garantía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Especiﬁcaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Tablas de implementación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

24 25

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Windows XP (SP2)

Mac OS X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Página Effects & MIDI

Página Latency (sólo Windows) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Página Presets & Firmware Current Preset (Preset actual) Página About (Acerca de)

Mensajes ‘Channel Mode’, ‘System Common’ y ‘System Real Time’

Mensajes Universales System Exclusive (Sysex) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Mensajes Sysex . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Estructuras de datos 7-Bit Data Packing

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

38 39

41 42

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51

2 3

© 2006 Avid Technology, Inc. Todos los derechos reservados. Las características y especiﬁcaciones del producto, así como requisitos del sistema y disponibilidad están sujetas a modiﬁcación sin previo aviso. Avid, M-Audio y Black Box son marcas registradas o marcas de Avid Technology, Inc. El resto de productos mencionados son marcas registradas de sus respectivos propietarios.

¡IMPORTANTE!

Los equipos de audio SIEMPRE han de conectarse y desconectarse siguiendo un cierto orden. El ampliﬁcador que alimenta a sus monitores debería SIEMPRE ser conectado en ÚLTIMO lugar y desconectado en PRIMER lugar. Si pone en marcha otros dispositivos de audio estando conectados a los monitores activos, se producirán picos altos de volumen que podrían dañar su sistema auditivo o los monitores. Ponga siempre en marcha todos los aparatos de audio conectados a sus monitores activos ANTES de poner en marcha sus monitores activos. Y haga lo mismo al apagar los aparatos. SIEMPRE apague sus monitores activos ANTES de apagar cualquier otro dispositivo conectado. Si sigue estas sencillas reglas, asegurará el buen funcionamiento de sus monitores y protegerá sus oídos.

Saludos de Roger Linn

Gracias por haber elegido Black Box, un nuevo y excitante producto surgido de la colaboración de Roger Linn Design con el equipo de diseño de M-Audio. Puede que mi nombre les resulte familiar, bien por haber inventado las primeras cajas de ritmo digitales en los ochenta, bien por la serie de productos MPC MIDI Production Center desarrollados con AKAI en los años noventa. Lo que probablemente aún desconoce es que también soy guitarrista, y que mi pasión por el sonido de la guitarra ha sido la base de una de mis creaciones más recientes, el galardonado AdrenaLinn, un procesador de efectos de guitarra que incorpora efectos sincronizados al tempo (www.rogerlinndesign.com.) Ahora, me enorgullece poder combinar muchos de los aspectos más notables de AdrenaLinn con la experiencia de M-Audio en el sector de productos para computadoras. El resultado de esta combinación es Black Box.

¿Qué es Black Box? Se trata de un simulador de ampliﬁcadores de excelente calidad combinado con un singular procesador de efectos, siempre en sincronía con la caja de ritmos interna. Además, es una completa interfaz de audio digital que se conecta a su computadora a través de USB. Los efectos “beat-synced” son el aspecto que más me entusiasma: tremolo, ﬂanging, delay (secuencias de loops procesadas, notas arpegiadas, etc.), todo en perfecta sincronía con el tempo de su software de grabación. Y ahora, con el nuevo ﬁrmware de la versión 2, esta unidad es aún mucho más potente. Estoy convencido que con Black Box se adentrará en un excitante camino de nuevas ideas musicales y de grabaciones de alta calidad.

Español

En nombre de todas las mentes creativas que integran los equipos de M-Audio y de Roger Linn Design, le doy la bienvenida al nuevo y fascinante mundo sonoro de Black Box.

Introducción

Gracias por haber elegido Black Box de M-Audio. Black Box ha sido diseñado para aportar inspiración a cualquier guitarrista, ofreciendo modelos de ampliﬁcación de excelente calidad, loops de batería y efectos sincronizados al tempo. Black Box dispone también de una interfaz de audio USB integrada de alta resolución (24 bits/44,1kHz), con entrada de instrumento, entrada de micro, salidas analógicas balanceadas y salida digital S/PDIF. Incluye controladores WDM, ASIO II y Core Audio que facilitan su conﬁguración con cualquier aplicación compatible con Windows XP (SP2), Mac OS 10.3.9, 10.4.4 o superior.

Como dispositivo autónomo, Black Box es básicamente una herramienta de composición o interpretación. No obstante, las salidas analógicas o la salida digital S/PDIF pueden usarse para enviar la señal procesada de su guitarra a otros dispositivos de grabación. Las salidas principales pueden usarse con unos monitores activos (por ejemplo, M-Audio BX5a) y la salida de auriculares con unos auriculares estándar. La unidad ofrece 40 modelos de ampliﬁcador, 121 tipos de efectos de ﬁltro y modulación, un efecto de delay sincronizable independiente y 100 drumbeats diferentes. Todos los efectos se sincronizarán automáticamente con el tempo del ritmo o software de grabación. De este modo, el sonido de sus efectos siempre estará perfectamente sincronizado con su música. La unidad incluye un aﬁnador cromático.

Aún en el caso de que sea un músico experto o un entusiasta de la grabación digital, dedique algún tiempo a leer este manual de instrucciones y familiarizarse con las características y el funcionamiento de Black Box. También puede consultar la documentación de su software de audio para más información acerca de la integración de las características de Black Box y su aplicación de audio. Un buen conocimiento del software de audio le permitirá experimentar y disfrutar mucho más de Black Box.

Manual del usuario ♦ 1

¿Qué hay dentro de la caja?

La caja de Black Box contiene los siguientes elementos:

< Black Box

< CD-ROM con el software necesario para instalar los controladores y el manual de usuario en formato PDF.

< CD-ROM con Ableton Live Lite 4 GTR y Pro Sessions Drum Loops

< La versión impresa de esta Guía de inicio rápido

< Cable USB

< Fuente de alimentación de 9V CA 1A

< Adaptador para pie de micro con tornillos

Requisitos mínimos del sistema

Si piensa utilizar Black Box como interfaz de audio para su sistema, asegúrese de que éste cumple los siguientes requisitos mínimos: En la sección “Instalación de los controladores” de este manual puede consultar las instrucciones de uso de Black Box con la computadora.

Windows*

< Pentium III – 500 MHz

< 128 MB RAM

< Windows XP (SP2) con DirectX 9.0c o superior

< Conexión USB integrada

Black Box no es compatible con Windows 98, Windows 98SE, Windows Me ni Windows 2000.

Mac OS*

< Macintosh G3/G4** 500 MHz

< 512 MB RAM

< OS X 10.3.9 / 10.4.4

< Conexión USB integrada

* Compruebe los requisitos mínimos del sistema de su aplicación de audio, ya que estos podrían ser superiores a los de Black

Box.

**No compatible con tarjetas aceleradoras G3/G4

Incluye nuevo ﬁrmware de la versión 2

Black Box ha sido actualizada con el ﬁrmware de la versión 2, lo cual hace que sea mucho más potente sin ningún coste adicional. Si ya está familiarizado con la Black Box original, las nuevas funciones más destacadas son las siguientes:

< El número de modelos de ampliﬁcación ha subido de 12 a 40, y los ampliﬁcadores originales ahora son más precisos. También

hemos incluido cuatro ampliﬁcadores de bajo clásicos, un ‘fuzz tone’, un ‘fuzz’ de octava y un previo de micro limpio.

< Los tipos de efecto disponibles han aumentado de 43 a 121. Además de algunas modiﬁcaciones realizadas sobre los efectos ya

existentes, hemos añadido numerosas secuencias de ﬁltrado, tremolo y arpegiador, así como nuevos efectos como el monitor rotatorio, vibrato, auto-panorama, ‘talk pedal’, variaciones de volumen, ﬁltros ﬁjos y unos pocos efectos de ciencia-ﬁcción.

< Gran cantidad de mejoras a prestaciones existentes.

Manual del usuario ♦ 2

Pero no nos hemos quedado ahí. También hemos incluido diversas prestaciones adicionales:

< Control Amp Mid

< Reverb

< Compresión

< Link Drumbeat: Ahora, al seleccionar un preset se carga automáticamente el ritmo de batería asignado, que además es

modiﬁcable.

< Tempo Source: Es posible seleccionar una de estas tres fuentes para ajustar el tempo de reproducción de la unidad: el tempo

asignado al preset, el tempo asignado al ritmo de batería o el tempo global.

Estas nuevas prestaciones sobrepasan los 16 menús de parámetros del visor LCD, de manera que hemos creado un nuevo modo Shift para acceder a estos ajustes. Para más información sobre el modo Shift, consulte la sección titulada “Parámetros Shift Adicionales”.

Conexiones del panel frontal

Español

< Conecte sus auriculares a la toma con el icono de auriculares (11).

< Conecte su guitarra a la entrada de guitarra (Guitar Input) (12).

Conexiones del panel trasero

< Conecte un micrófono dinámico a la entrada Mic (1).

< Utilice las salidas balanceadas para conectar unos monitores activos o un mezclador analógico (2).

< Utilice un cable S/PDIF de 75 Ohmios para grabar la señal presente en la salida digital S/PDIF (sólo 44,1kHz) (3).

< Pie de micro (hardware opcional; sujeción a la parte inferior del dispositivo mediante cuatro tornillos de montaje) (4).

< Conecte un pedal de expresión (como el M-Audio EX-P) a la toma del pedal de expresión para controlar funciones especíﬁcas

como los efectos wah (5).

< Conecte un pedal momentáneo (M-Audio SP-1, por ejemplo) a las entradas P1 (6) y P2 (7) para controlar funciones como

Start/Stop, Inc/Dec, etc. (6).

Manual del usuario ♦ 3

< Utilice el cable USB suministrado para conectar Black Box a su computadora (8).

< Utilice sólo el alimentador de 9V CA 1000mA incluido en el paquete. El uso de un alimentador distinto podría dañar la

unidad (9).

< Utilice el sistema de seguridad Kensington Lock con ranura Kensington Lock para proteger su unidad contra el robo (10).

Panel superior

Botón Drumbeat Increment (cursor arriba) (23)

Black Box dispone de 100 ritmos de batería ﬁjos, numerados del 0 al 99. Al pulsar este botón, la pantalla mostrará el número y nombre del drumbeat actual durante tres segundos; si lo pulsa de nuevo dentro del rango de tres segundos, se seleccionará el siguiente drumbeat. Si lo mantiene pulsado, el número de drumbeat irá aumentando rápidamente.

Botón Drumbeat Decrement (cursor abajo) (25)

Black Box dispone de 100 ritmos de batería ﬁjos, numerados del 0 al 99. Al pulsar este botón, la pantalla mostrará el número y nombre del drumbeat actual durante tres segundos; si lo pulsa de nuevo dentro del rango de tres segundos, se seleccionará el drumbeat anterior. Si lo mantiene pulsado, el número de drumbeat irá disminuyendo rápidamente.

Vista Drumbeat (pulse Drumbeat Increment [23] y Drumbeat Decrement [25] al mismo tiempo)

Si pulsa estos dos botones al mismo tiempo, la pantalla mostrará el número y nombre del drumbeat actual durante tres segundos.

Botón Preset Increment (cursor arriba) (27)

Un preset representa la combinación única de todos los ajustes que afectan al sonido ﬁnal de la guitarra, incluyendo simuladores de ampliﬁcador, efectos, delay, reverb y compresión. Black Box dispone de 100 presets de “fábrica” ﬁjos no editables (00-99), y de 100 presets de “usuario” que sí se pueden modiﬁcar (00-99). Al pulsar este botón, el número de preset aumenta. Si lo mantiene pulsado, el número de preset aumentará rápida y repetidamente.

Botón Preset Decrement (cursor abajo) (29)

Un preset representa la combinación única de todos los ajustes que afectan al sonido ﬁnal de la guitarra, incluyendo simuladores de ampliﬁcador, efectos, delay, reverb y compresión. Black Box dispone de 100 presets de “fábrica” ﬁjos no editables (00-99), y de 100 presets de “usuario” que sí se pueden modiﬁcar (00-99). Al pulsar este botón, el número de preset disminuye. Si lo mantiene pulsado, el número de preset disminuirá rápida y repetidamente.

Manual del usuario ♦ 4

Store (almacenar) (pulse Preset Increment [27] y Preset Decrement [29] al mismo tiempo)

Pulse estos dos botones al mismo tiempo para almacenar cualquier modiﬁcación hecha al preset actual en éste o en cualquier otro preset. Para más información, consulte la sección “Cómo almacenar y nombrar un preset”.

Botón Tap Tempo (31)

Este botón permite introducir el tempo de reproducción de la caja de ritmos mediante pulsaciones. Como los efectos están sincronizados al tempo de la caja de ritmos, esta función permite asimismo ajustar el tempo de los efectos. No es necesario que los ritmos de batería suenen para que los efectos se sincronicen automáticamente con el tempo.

Esto botón dispone de otra función especial: Con él puede iniciar o ﬁnalizar el drumbeat en cualquier momento. Para escuchar una introducción de cuatro golpes de charles a negras antes de que empiece el ritmo de batería, pulse Tap Tempo antes de pulsar Start/Stop. Si el ritmo de batería está sonando, al pulsar Tap Tempo antes de apretar Start/Stop, silenciará el ritmo de batería cuando empiece el siguiente compás.

Botón Amp (22)

Si pulsa el botón Amp aparecerán en pantalla los cuatro menús AMP: AMP, AMP DRIVE, AMP BASS y AMP TREBLE. La rueda de codiﬁcación situada debajo de cada uno de estos menús permite modiﬁcar el valor del parámetro. Si mantiene de nuevo pulsado el botón AMP durante medio segundo, el efecto de ampliﬁcación se desactivará y aparecerá “AMP OFF” en la pantalla. Si mantiene de nuevo pulsado el botón AMP durante medio segundo, el efecto de ampliﬁcación se activará y “AMP OFF” desaparecerá de la pantalla.

Botón FX (24)

Si pulsa sobre el botón FX aparecerán en pantalla los cuatro menús de efectos (FX): EFFECT, FX SPEED o FX FREQUENCY, FX DEPTH o FX KEY y FX WET/DRY. La rueda de codiﬁcación situada debajo de cada uno de estos menús permite modiﬁcar el valor del parámetro. Si mantiene pulsado el botón FX durante medio segundo, el efecto se desactivará y aparecerá “FX OFF” en la pantalla. Si mantiene de nuevo pulsado el botón FX durante medio segundo, el efecto se activará y “FX OFF” desaparecerá de la pantalla.

Español

Compare (comparar) (pulse Amp [22] y FX [24] al mismo tiempo)

Si pulsa los botones Amp y FX al mismo tiempo, la función Compare se activará y aparecerá “COMPARE” en la pantalla. En este periodo de tiempo, se eliminará cualquier edición realizada en el preset, lo que permite comparar los cambios con relación al preset original sin editar. Pulse de nuevo los botones Amp y FX al mismo tiempo para salir de la función Compare.

Botón Delay (26)

Si pulsa el botón Delay aparecerán en pantalla los cuatro menús Delay: DELAY TIME, DELAY REPEATS, DELAY VOLUME y DRUMS TO DELAY. La rueda de codiﬁcación situada debajo de cada uno de estos menús permite modiﬁcar el valor del parámetro. Si mantiene de nuevo pulsado el botón Delay durante medio segundo, el efecto Delay se desactivará y aparecerá “DLY OFF” en la pantalla. Si mantiene de nuevo pulsado el botón Delay durante medio segundo, el efecto Delay se activará. “DLY OFF” desaparecerá de la pantalla.

Botón Utility (28)

Si pulsa el botón Utility aparecerán en pantalla los cuatro menús LCD: PRESET VOLUME, GUITAR/DRUMS BALANCE, EXPRESSION PEDAL y TEMPO. La rueda de codiﬁcación situada debajo de cada uno de estos menús permite modiﬁcar el valor del parámetro. Si pulsa rápidamente y al mismo tiempo los botones Utility y Delay, la función Tuner (Aﬁnador) se activará. “TUNER” aparecerá en la pantalla junto con el valor de la cuerda pulsada. Pulse cualquier tecla para salir de la función Tuner y “TUNER” desaparecerá de la pantalla.

Tuner (aﬁnador) (pulse Delay [26] y Utility [28] al mismo tiempo)

Si pulsa los botones Delay y Utility al mismo tiempo, la función Tuner se activará y aparecerá “TUNER” en la pantalla. Si el aﬁnador está activado, la pantalla indicará si las notas que toca coinciden con la aﬁnación estándar de guitarra. Para más información, consulte la sección “Función Tuner”.

Botón Start/Stop (32)

Este botón activa/desactiva la caja de ritmos. En modo Play, el indicador de “tempo” parpadeará siguiendo el ritmo seleccionado. En modo Stop, el indicador no se ilumina. Para escuchar una introducción de cuatro golpes de charles a negras antes de que empiece el ritmo de batería, pulse Tap Tempo antes de pulsar Start/Stop. Si el ritmo de batería está sonando, al pulsar Tap Tempo antes de apretar Start/Stop, silenciará el ritmo de batería cuando empiece el siguiente compás.

Manual del usuario ♦ 5

Ruedas de codiﬁcación (13)

Las ruedas de codiﬁcación se utilizan para cambiar los valores de los parámetros y para nombrar los presets. Cuando modiﬁque el valor de un parámetro, “EDIT” parpadeará y “PARAMETER” aparecerá en la pantalla. Es para recordarle que debe guardar los cambios si desea conservarlos. Si no guarda los cambios, al cargar un nuevo preset, éstos se perderán.

Pantalla LCD (33)

Todos los presets, parámetros y valores aparecen en la pantalla LCD.

Control de la entrada de micro

El control de la entrada de micro (17) realza el volumen de la señal de entrada del micro. El LED de señal (verde) (21) se iluminará cuando la señal entrante alcance un umbral detectable. El LED de saturación (rojo) (20) se iluminará cuando el nivel de la señal entrante sea demasiado alto. El mejor nivel de señal se alcanza cuando el LED verde permanece iluminado y el rojo sólo parpadea ocasionalmente. La señal presente en esta entrada se mezcla con las de las otras salidas de audio, así que cuando no utilice la entrada de micro, coloque este control en su posición mínima para evitar cualquier tipo de ruido.

Botón Input/Playback (Entrada/Reproducción) (16)

Este botón se utiliza para grabar en programas de grabación multipista o aplicaciones de audio vía USB. Este botón determina el “balance” entre la señal de entrada y la señal procedente de la aplicación de audio. Cuando grabe una pista, quizá desee escuchar, además de la señal de entrada, alguna parte grabada anteriormente (“overdubbing”) o una pista de metrónomo. Ajuste este control según sus necesidades. En el momento de la mezcla, conviene girar este botón totalmente hacia la derecha, de modo que no se escuche ninguna señal de entrada durante la fase de la mezcla.

Nivel de salida (15)

Controla tanto el nivel de señal enviado a las salidas principales como el de los auriculares.

Control de la entrada de guitarra (14)

El control de la entrada de guitarra (14) realza el volumen de la señal de entrada de guitarra. El LED de señal (verde) (19) se iluminará cuando la señal entrante alcance un umbral detectable. El LED de saturación (rojo) (18) se iluminará cuando el nivel de la señal entrante sea demasiado alto. El mejor nivel de señal se alcanza cuando el LED verde permanece iluminado y el rojo sólo parpadea ocasionalmente.

Presets y Drumbeats

Presets

Un preset representa la combinación única de todos los ajustes que afectan al sonido ﬁnal de la guitarra, incluyendo simuladores de ampliﬁcador, efectos, delay, reverb y compresión. Hay 100 presets de fábrica ﬁjos, no editables (0-99), y 100 presets de usuario modiﬁcables (0-99). Para desplazarse por los presets, pulse los botones Preset Increment (cursor hacia arriba) y Preset Decrement (cursor hacia abajo). Los 100 presets de usuario están a continuación de los presets de fábrica. Una vez seleccionado el preset, aparecerá en pantalla el número y el nombre de seis caracteres del preset activo.

Para editar los ajustes de un preset, utilice los botones Amp, FX, Delay y Utility. Cuando pulse uno de estos botones, la parte inferior de la pantalla mostrará los nombres de cuatro parámetros. Estas cuatro funciones corresponden a las cuatro las ruedas de codiﬁcación situadas bajo la pantalla. Por ejemplo, cuando pulse sobre Amp, las cuatro ruedas de codiﬁcación mostrarán las funciones AMP, DRIVE, AMP BASS y AMP TREBLE.

Drumbeats

Hay 100 drumbeats (o ritmos de batería) ﬁjos, numerados del 0 al 99. Para visualizar el número y nombre del drumbeat actual durante tres segundos, pulse Drumbeat Increment o Drumbeat Decrement, o pulse ambos. Pulse Drumbeat Increment (23) en este rango de tiempo para acceder al drumbeat siguiente, o pulse Drumbeat Decrement (25) en este rango de tiempo para acceder al drumbeat anterior. Si mantiene Drumbeat Increment pulsado, el número de drumbeat aumentará rápida y repetidamente; si mantiene Drumbeat Decrement pulsado, el número de drumbeat disminuirá rápida y repetidamente.

Manual del usuario ♦ 6

Ajuste de los modelos de ampliﬁcación de guitarra y del compresor

Black Box proporciona 40 modelos de ampliﬁcación de guitarra altamente precisos basados en los ampliﬁcadores clásicos y modernos más populares del mercado. También hemos incluido cuatro ampliﬁcadores de bajo, unos modelos de ampli de creación propia, un ‘fuzz tone’, un ‘fuzz’ de octava y un previo de micro limpio. Todo ello constituye una biblioteca excepcional de tonos de guitarra clásicos y, sin duda, le ayudará a encontrar ese sonido especial que busca para sus canciones.

Black Box también proporciona un compresor de audio. Este compresor se utiliza para añadir ‘sustain’ a las notas o para actuar como limitador, reduciendo el nivel de las notas más fuertes y aumentando el de las más suaves. Se sitúa antes del modelado de ampliﬁcación en la cadena de señal.

Para acceder a los ajustes de los modelos de ampliﬁcación de guitarra y del compresor, pulse el botón Amp. La parte inferior de la pantalla mostrará los cuatro parámetros siguientes: AMP, DRIVE, AMP BASS y AMP TREBLE. He aquí una descripción de esos cuatro parámetros, más la de algún parámetro adicional:

Amp

Este botón (#1) permite seleccionar uno de los 40 modelos de ampliﬁcador de guitarra disponibles.

Amp Drive

Este botón (#2) controla el parámetro Amp Drive (0-99) y determina la cantidad de distorsión presente en la señal. En la mayoría de modelos de ampliﬁcador, el ajuste de 0 equivale a un sonido limpio, y a medida que este valor aumente, también lo hará el nivel de distorsión o saturación. La cantidad de saturación dependerá del ampliﬁcador seleccionado.

Compression (Shift: Amp Drive)

Este control permite ajustar la cantidad de compresión entre los valores 0 y 99:

< CMP 0 (no hay compresión)

< CMP 99 (compresión máxima)

Se trata de un parámetro Shift. Para visualizarlo o modiﬁcarlo:

1) Pulse el botón Amp y seleccione la columna 2.

2) Pulse dos veces el botón Amp para entrar en el modo Shift.

3) La pantalla muestra el valor actual del parámetro Compression. Para modiﬁcarlo, mueva la rueda 2.

Ajuste valores bajos para limitar los picos con suavidad. Utilice valores altos para añadir ‘sustain’ a las notas de su guitarra; es como si subiera el control Amp Drive pero evitando la distorsión.

Amp Bass

Este control (#3) permite controlar la cantidad de graves. El rango y frecuencia de este control coinciden con los del modelo de ampliﬁcador, y por tanto varían de acuerdo con el ampli seleccionado. El rango abarca de 0 a 99.

Amp Mid (Shift: Amp Bass)

Para ajustar el parámetro Amp Mid, seleccione Amp Bass y pulse dos veces el botón Amp. (Consulte la sección “Parámetros Shift Adicionales”, más adelante.) Con ello podrá controlar la cantidad de frecuencias medias. El rango y frecuencia de este control coinciden con los del modelo de ampliﬁcador, y por tanto varían de acuerdo con el ampli seleccionado. El rango abarca desde MID 0 (valor mínimo) hasta MID 99 (valor máximo).

Amp Treble

Este control (#4) permite controlar la cantidad de agudos. El rango y frecuencia de este control coinciden con los del modelo de ampliﬁcador, y por tanto varían de acuerdo con el ampli seleccionado. El rango abarca de 0 a 99.

Español

Amp On/Off

Mantenga pulsado el botón Amp durante medio segundo para desactivar por completo el modelo de ampliﬁcación. Una vez desactivado, Amp Off aparecerá en la pantalla. Vuelva a mantener pulsado el botón Amp durante medio segundo para activar de nuevo el modelo de ampliﬁcación. El icono Amp Off desaparecerá de la pantalla.

Manual del usuario ♦ 7

Descripción detallada de los modelos de ampliﬁcador

Aquí tiene una lista de los modelos y los ampliﬁcadores reales en que están basados.

1. BASMAN Fender Bassman

2. DLXREV Fender Deluxe Reverb

3. TWNREV Fender Twin Reverb

4. DELUXE Fender Deluxe

5. CHAMP Fender Champ

6. MAR 45 Marshall JTM45

7. PLEXI Marshall Super Lead Plexi

8. MAR800 Marshall JCM800

9. MAR2K Marshall JCM2000

10. VOKS30 VoxAC30

11. VOKS15 VoxAC15

12. JAZZ Roland Jazz Chorus

13. HIWHAT Hiwatt DR103

14. STU70S (Studio 1970s) Mesa Boogie Mark IIc

15. BIG90S (Big 1990s) Mesa Boogie Dual Rectiﬁer

16. SOLDON Soldano SLO 100

17. UBER Bogner Uberschall

18. DIESEL Diezel VH4

19. ANGLE ENGL Powerball

20. EDDIEV Peavey 5150 MkII

21. XTACY Bogner Ecstasy

22. BUDDHA Budda Twinmaster

23. CHIEF Matchless Chieftain

24. INTENS Modelo propio con un intenso tono solista de alta ganancia

25. BIGMID Modelo propio de alta ganancia y alto contenido de frecuencias medias

26. SIZZLE Modelo propio con elevada presencia de agudos

27. PLEXIS Modelo propio basado en un Marshall Super Lead Plexi con EQ

28. SCOOP Modelo propio de alta ganancia con recorte de medios

29. CRISP Modelo propio con el característico sonido ‘twang’ de los años 60

30. HOLLOW Modelo propio con un sonido hueco

31. BITE Modelo propio con agresivas notas agudas

32. NECKPU Modelo propio perfecto para la pastilla de graves de una Stratocaster

33. SOLID Modelo propio de sonido sólido

34. ACO360 Ampliﬁcador de bajo: Acoustic 360

35. AMPSVT Ampliﬁcador de bajo: Ampeg SVT

36. GK 800 Ampliﬁcador de bajo: Gallien-Krueger 800RB

37. SWR500 Ampliﬁcador de bajo: SWR SM500

38. FUZZ Sonido de fuzz

39. OCTAVE Fuzz octavado

40. MICPRE Previo de micro limpio

Nota: M-Audio y Black Box son marcas registradas de Avid Technology, Inc. Los demás productos mencionados son marcas registradas de sus respectivos propietarios, los cuales no mantienen ningún tipo de relación ni asociación con Avid Technology, Inc. Estas marcas registradas pertenecientes a otros fabricantes se citan únicamente para identiﬁcar los productos en cuyos tonos y sonidos se ha basado la investigación de M-Audio durante el desarrollo del modelado de sonido. En ningún caso se aﬁrma que Black Box duplica exactamente esos sonidos, sino que proporciona tonos inspirados en esos ampliﬁcadores clásicos. Cualquier referencia a artistas y grupos musicales tiene ﬁnes puramente informativos y no implica recomendación o patrocinación de Black Box por parte de estos artistas o grupos musicales.

Manual del usuario ♦ 8

A continuación, pasamos a describir cada uno de los 40 modelos de ampliﬁcadores incluidos en Black Box.

1. BASMAN (Basado en un Fender Bassman)

El Bassman es un maravilloso ampliﬁcador Fender de la primera época que usaron muchos guitarristas de blues, rock y country de los años 60. Dispone de cuatro monitores de 10” y una distorsión muy suave en la etapa de potencia de 40 vatios. Es un modelo que vale el alto precio que hoy en día se paga por los originales. Resulta excelente tanto limpio como saturado. ¡Bravo por Leo y su equipo! Por cierto, este fue el ampliﬁcador que Marshall copió prácticamente por completo en el diseño de sus primeros ampliﬁcadores.

2. DLXREV (Basado en un Fender Deluxe Reverb)

El Deluxe Reverb es otro diseño estelar de Fender. Con un único monitor de 12”, unos agudos muy marcados e intensos y una suave distorsión del ampliﬁcador de potencia, este ampliﬁcador se usa a menudo para blues o rock de volumen medio. Los graves no son tan potentes debido a su diseño abierto con un solo 12”, pero esta característica es parte del sonido. Curiosamente, en este ampliﬁcador decidieron llamar al tremolo “vibrato”. El ampliﬁcador real sólo tenía controles de graves y agudos, por lo que al añadir nuestro control de medios intentamos preservar el espíritu del diseño de Fender, y para ello examinamos lo que hicieron con modelos posteriores.

3. TWNREV (Basado en un Fender Twin Reverb)

En los años 70, todo el mundo parecía tener un Twin, o un amigo que tuviera uno. Tiene una potencia de 100 vatios en dos monitores de 12”, además de un marcado énfasis de agudos, y es probable que este ampliﬁcador sea responsable de más tinnitus que cualquier otro. Quizás no consiga toda la distorsión que se consigue habitualmente hoy día, pero su sonido es un auténtico clásico de Fender.

4. DELUXE (Basado en un Fender Deluxe)

Este Fender de la primera época proporciona mucha distorsión, independientemente de si era algo intencionado o no, debido a su baja potencia y a su ecualización relativamente plana antes de la distorsión. No estamos seguros de si Leo se convirtió a la corriente minimalista con este diseño, pero esta pequeña bestia sólo tenía un control de “tono”, que de hecho, era un control de agudos. Al añadir nuestros controles de graves y medios, hemos intentado predecir lo que Leo habría hecho si no hubiera sido tan austero.

Español

5. CHAMP (Basado en un Fender Champ)

Este modelo se pensó como un ampliﬁcador de bajo coste para principiantes. Sin embargo, esta pequeña unidad “vintage tweed” de los años 60 fue adoptada por muchos músicos de estudio que apreciaban su sonido sólido y su delicadeza para con sus espaldas al transportarlo de un sitio a otro. El pequeño monitor no proporciona muchos graves, pero lo compensa con creces gracias a unos agudos increíblemente nítidos.

6. MAR 45 (Basado en un Marshall JTM-45)

Comercializado en 1962, este cabezal de ampliﬁcación tiene un extraordinario sonido rico y cálido. A pesar de que su circuito está copiado en gran medida del Fender Bassman, las sutiles diferencias que hay entre los dos le proporcionan una personalidad propia y muy atractiva.

7. PLEXI (Basado en un Marshall 100 de 100W Super Lead “Plexi”)

No se trata de un mero ampliﬁcador, sino casi de un instrumento en sí mismo, que redeﬁnió la manera de tocar la guitarra. Sencillamente, es así de importante. Comercializado en 1966, este cabezal de 100 vatios es el alma de la muralla de ampliﬁcadores Marshall utilizada por innumerables bandas de los años 60 y 70. Junto con el JTM-45, este ampliﬁcador solía usarse con todos los controles al máximo, ya que comparado su ganancia con otros ampliﬁcadores posteriores de gran ganancia, no proporcionaba demasiada.

8. MAR800 (Basado en un Marshall JCM800)

Una evolución muy popular del Plexi. Fue uno de los primeros ampliﬁcadores en incluir una alta ganancia, un volumen master y una etapa de saturación antes de los controles de tono. A pesar de que la distorsión del preampliﬁcador no es del todo igual a la de la etapa de potencia, poseía un sonido distintivo similar al que se consigue con un pedal de distorsión antes del ampliﬁcador. Su sonido rico y de alta ganancia volvió a redeﬁnir la guitarra solista.

9. MAR 2K (Basado en un Marshall JCM2000 TSL100)

Este moderno ampliﬁcador amplía el sonido Marshall e incluye controles de tono más versátiles, además de disponer de tres canales: limpio, “crunch” y solista (clean, crunch y lead). Con este ampliﬁcador, cambiar entre sonidos limpios, sonidos ricos o atenuados en medios y sonidos solistas de altísima ganancia es tan fácil como cambiar de canal. Hemos modelado el canal solista, y nos encanta cómo suenan sus graves ricos y sus agudos cálidos.

Manual del usuario ♦ 9

10. VOKS30 (Basado en un Vox AC30 Top Boost)

Con un diseño único y auténticamente genial, el Vox AC30 es uno de los ampliﬁcadores más famosos y codiciados de todos los tiempos. Fue utilizado por los Beatles, Rolling Stones, y otras bandas británicas de la época en cientos de grabaciones; posteriormente, de entre una lista inacabable de usuarios, Brian May de Queen lo utilizó para sus grabaciones. Originalmente comercializado a ﬁnales de los años 50, esta joya produce una distorsión cálida y musical en la etapa de potencia gracias a sus 30 vatios para dos monitores de 12”. Sus agudos intensos a la vez que cálidos, y su riqueza de graves, son tan característicos y diferentes de otros ampliﬁcadores que tocar con él puede llegar a ser adictivo.

11. VOKS15 (Basado en un Vox AC15)

Este pequeño precursor del AC30 conseguía 15 subestimados pero elegantes vatios de potencia para un único monitor de 12”. No era muy adecuado para tocar en estadios, pero igual que su hermano mayor de 30 vatios, poseía un sonido cálido y único que todavía hoy sigue siendo muy apreciado.

12. JAZZ (Basado en un Roland Jazz Chorus JC-120)

¿Un ampliﬁcador clásico de transistores? Por supuesto. Este ampliﬁcador fue una unidad muy popular gracias a sus agudos brillantes y a su sonido potente y de amplio espectro. Se diferenciaba de los diseños de su época por incluir un efecto de chorus en lugar del efecto habitual de tremolo. Gracias al chorus, proporcionaba un agradable y suave sonido de jazz, un sonido “twang” intenso e incluso una ligera saturación.

13. HIWHAT (Basado en el Hiwatt DR-103)

Conocido principalmente por el sonido de Pete Townshend en las antiguas grabaciones de The Who, este clásico también fue popularizado por David Gilmour y muchos otros. Con un sonido brillante y sensible, diferente al de cualquier otro ampliﬁcador de la época, es fácil de entender por qué los que tocaban con uno no querían darse la vuelta.

14. STU70S (“Studio 1970s”, basado en el Mesa Boogie Mk II)

Este innovador diseño incluía en una pequeña unidad portátil una calidad excelente y una alta ganancia, por lo que se convirtió en la opción preferida por muchos guitarristas de estudio de los años 70. Es el ampliﬁcador perfecto para tocar en directo. Produce un sonido de medios muy sólido, con mucho sustain y articulación y un volumen inusitadamente alto para un tamaño tan pequeño.

15. BIG90S (“Big 1990s”, basado en un cabezal Mesa Boogie Dual Rectiﬁer Solo)

¿Sonido de guitarra limpio? ¿Para qué? Este excepcional ampliﬁcador consigue de una señal de guitarra un sonido solista o saturado potente, grueso, bien deﬁnido y divertido de tocar. Nuestro modelo de este monstruo tiene un sonido enorme, y proporciona una gran potencia en graves, unos agudos crujientes y unos medios recortados o enfatizados. Recréese en la grandiosidad de su sonido.

16. SOLDON (Basado en un Soldano SLO-100 Super Lead Overdrive)

Nos encanta este ampliﬁcador. Originalmente comercializado en 1987, este magníﬁco diseño fue determinante para deﬁnir el sonido de alta ganancia de la música de algunos famosos guitarristas. Era un ampliﬁcador de construcción y sonido sólidos, al que estamos encantados de rendir homenaje con nuestro modelo de Black Box.

17. UBER (Basado en un Bogner Uberschall)

Diseñado principalmente para estilos de música “heavy” o agresivos, este ampliﬁcador da mil vueltas al resto de unidades. Proporciona una ganancia y volumen extremadamente altos sin desdibujar el sonido, por lo que no es apto para sonidos ñoños. Además, es capaz de provocar sin problemas una rotura de tímpano y de destrozar la caja torácica.

18. DIESEL (Basado en el canal 4 de un Diezel VH4)

Se trata de un intenso ampliﬁcador solista de gran ganancia, con unos graves gruesos y unos agudos excelentes, ideal para el más metalero de todos los metaleros. Ingeniería alemana en estado puro.

19. ANGLE (Basado en un ENGL Powerball)

Otra excepcional obra de ingeniería alemana. Los ampliﬁcadores de alta ganancia de ENGL son utilizados por guitarristas como Richie Blackmore y Steve Morse. El Powerball es la culminación de años de creación y desarrollo del equipo de ENGL. Este ampliﬁcador reúne una ﬂexibilidad, sonido y estructura de ganancia increíblemente altos, gracias a lo cual puede ser considerado el ampliﬁcador deﬁnitivo. Antes de subir el volumen, asegúrese de cerrar puertas y ventanas.

20. EDDIEV basado en un Peavey 5150 MkII)

Este ampliﬁcador es el resultado de la colaboración entre el maestro de la guitarra Eddie Van Halen y la compañía norteamericana de instrumentos musicales Peavey. No somos los únicos que creemos que han conseguido una unidad excepcional. Pruebe nuestro modelo de esta reﬁnada joya y saboree sus extraordinarios sonidos solista y rítmico “crunch”, que van mucho más allá del clásico “sonido marrón” de Van Halen.

Manual del usuario ♦ 10

21. XTASY (Basado en un Bogner Ecstasy)

Este ampliﬁcador Bogner fue diseñado para proporcionar más sonidos clásicos como el de los ampliﬁcadores Marshall que el Señor Bogner solía modiﬁcar personalmente para guitarristas como por ejemplo, Eddie Van Halen. Es un ampliﬁcador capaz de generar desde sonidos limpios a puros gruñidos, hasta sonidos más agresivos. Estamos orgullosos de modelar este exquisito diseño.

22. BUDDHA (Basado en un Budda Twinmaster)

Este ampliﬁcador tan apreciado tiene un sonido similar al de un antiguo Fender Deluxe “Black-Face”, aunque con más riqueza de medios. Debido a que su potencia es relativamente baja, su distorsión proviene de la etapa de potencia, lo que determina su sonido en gran medida. Proporciona una excelente articulación de notas con ganancias medias o altas.

23. CHIEF (Basado en un Matchless Chieftain)

Otro ampliﬁcador soberbio de sonido único y adictivo (dejando aparte el logo “Matchless” retroiluminado del panel frontal.) Su ampliﬁcador de clase A, su circuito de sonido único y sus dos monitores de 12” brindan una calidad inigualable en medios y agudos. Hemos intentado modelar su carácter especial lo mejor que hemos podido.

24. INTENS (Igual que el “LAMOD” de la versión 1 de Black Box)

Se trata del mismo modelo que el “LAMOD” (Modelo de alta ganancia de Los Ángeles) de la versión 1 del ﬁrmware de Black Box . Proporciona un sonido solista muy intenso y chillón. No apto para pusilánimes.

25. BIGMID (Igual que el “UBER” de la versión 1 de Black Box)

Se trata del mismo modelo que el “UBER” (Modelo de alta ganancia de Los Ángeles) de la versión 1 del ﬁrmware de Black Box. Teniendo en cuenta que el nuevo modelo mejorado de UBER simula con mayor ﬁdelidad ese exquisito ampliﬁcador, hemos conservado este modelo, pero cambiándole el nombre para reﬂejar mejor su verdadera naturaleza. Este modelo proporciona un sonido solista muy sólido y de medios potentes, perfecto para destacar en una mezcla.

26. SIZZLE (Igual que el “MAVRIK” de la versión 1 de Black Box)

Se trata del mismo modelo que el “MAVRIK” (Mesa Boogie Maverick) de la versión 1 del ﬁrmware de Black Box, aunque le hemos cambiado el nombre a “Sizzle” para enfatizar su propia personalidad. Este modelo promete una presencia extraordinaria.

Español

27. PLEXIS (Igual que el “PLEXI” de la versión 1 de Black Box)

Es el mismo modelo que el “PLEXI”(Marshall “Plexi” Super Lead 100W) de la versión 1 del ﬁrmware. A pesar de que hemos creado un nuevo modelo Plexi para la versión 2 del ﬁrmware de Black Box, hemos decidido conservar este modelo porque captura un cierto carácter especíﬁco de las grabaciones con Marshall de los años 70. (Piense en el tema “All Right Now” de Free.)

28. SCOOP (Modelo propio de alta ganancia con recorte de medios)

Este modelo propio proporciona un sonido grande de alta ganancia y recortado de medios, ideal para timbres sólidos de tipo “crunch” o para líneas solistas. Saque el máximo provecho...

29. CRISP (Modelo propio con el característico sonido ‘twang’ de los años 60)

Este divertido modelo tiene un sonido “twang” exagerado, aunque muy nítido, ideal para acordes típicos de los primeros Beatles o para sonidos solistas limpios, que a menudo se conseguían con un Vox AC15 y la ecualización de la mesa de mezclas. Con saturación también suena fantásticamente.

30. HOLLOW (Modelo propio con un sonido hueco)

Este modelo propio da un sonido exageradamente hueco que llamará la atención de mucha gente. Pruébelo para un resultado diferente.

31. BITE (Modelo propio con agresivas notas agudas)

Además de una calidez general, este modelo propio proporciona unos agudos agresivos en las notas altas. Es parecido a un AC30 procesado mediante un ecualizador cálido de una mesa de mezclas.

32. NECKPU (Modelo propio perfecto para la pastilla de graves de una Stratocaster)

Este modelo de “ampliﬁcador + ecualizador de mesa de mezclas” tan extremado da unos medios-agudos muy enfatizados y unos medios-graves sin apenas medios. Es ideal para tocar una Stratocaster con la pastilla de graves. Piense en las canciones “Midnight Rambler” de los Rolling Stones o “The Wind Cries Mary” de Jimi Hendrix.

Manual del usuario ♦ 11

33. SOLID (Modelo propio con unos sonidos solista y de tipo “crunch” muy sólidos)

Este modelo propio proporciona un sonido “vintage” que recuerda al Tweed Fender Deluxe, aunque con un medio-grave más compacto, unos medios más enérgicos y una presencia de medios-agudos más acusada. Sus sonidos solista y rítmico de tipo “vintage” le llevarán a terrenos dónde otros ampliﬁcadores no se atreven a entrar.

34. ACO360 (Basado en un ampliﬁcador de bajo Acoustic 360)

El Acoustic 360 fue otro ampliﬁcador que utilizaba casi todo el mundo en los años 70, incluido John Paul Jones. Su sonido profundo y fuerte se deriva del exclusivo diseño de su monitor de 18”. Con nuestro modelo, rendimos homenaje a este exquisito instrumento.

35. AMPSVT (Basado en un ampliﬁcador de bajo Ampeg SVT)

El SVT de 300 vatios (clásico y casi omnipresente como ampliﬁcador de bajo de rock en los años 60 y 70) tenía un sonido tan pesado como el propio ampliﬁcador, especialmente con el recinto SVT 8” x 10” que utilizamos para nuestro modelo.

36. GK 800 (Basado en un ampliﬁcador de bajo Gallien-Krueger 800RB)

Los ampliﬁcadores Gallien-Krueger están muy bien diseñados, son muy pesados y suenan muy fuerte. (Le retamos a que intente levantar el cabezal 800RB con el que creamos este modelo). El equipo de Gallien-Krueger entiende que es necesaria una enorme potencia para reproducir los graves sin distorsión. Además de eso, también cuidan mucho el sonido de bajo. Este ampliﬁcador, muy popular en los años 80, es un legado al conocimiento básico requerido por cualquier bajista que se precie. Por ello, rendimos tributo al equipo de Gallien-Krueger con nuestro modelo de su ampliﬁcador.

37 SWR500 (Basado en un ampliﬁcador de bajo SWR SM-500)

El SWR-500, en el que se basa nuestro modelo, es el sucesor del mundialmente conocido SWR-400, que muchos profesionales seleccionaron por su sonido deﬁnido y su ecualizador gráﬁco. Los ampliﬁcadores SWR proporcionan un sonido versátil y una calidad excelente y constante, por lo que estamos orgullosos de incluirlo en el arsenal de Black Box.

38. FUZZ (Sonido de fuzz)

Este híbrido entre ampliﬁcador y pedal da el sonido de antiguos efectos de fuzz como el Fuzz Face. Además, cuenta con controles de graves, medios y agudos. Piense en “American Woman” y cree su propio tema clásico.

39. OCTAVE (Basado en un fuzz octavado)

Se trata del clásico sonido de fuzz octavado que se puede escuchar en éxitos como “Purple Haze”. Da excelentes resultados con la cuerda Mi aguda por encima del séptimo traste y con la pastilla de graves.

40. MICPRE (Preampliﬁcador de micrófono limpio)

Seleccione este modelo para obtener el sonido limpio y cálido propio de la conexión directa a la mesa de mezclas. A pesar de que no recomendamos ajustes de ganancia mayores de cero, si lo satura producirá un sonido similar a la introducción de la canción “Revolution” de los Beatles. No se preocupe, no dañará el circuito.

Manual del usuario ♦ 12

Ajuste de los efectos de modulación y de ﬁltro

Black Box dispone de 121 efectos de modulación y ﬁltro diferentes, muchos de los cuales pueden ser sincronizados al tempo del drumbeat o a un reloj MIDI externo. Son precisamente los efectos de sincronización, incluyendo las fantásticas secuencias de ﬁltro de Black Box, los que hacen que trabajar con este dispositivo sea algo tan creativo, divertido y atractivo.

Al pulsar FX, la parte inferior de la pantalla mostrará los cuatro parámetros siguientes: EFFECT, FX SPEED (o FX FREQ), FX DEPTH (o FX KEY) y FX WET/DRY. He aquí una descripción de estos parámetros:

Efecto

Este botón (#1) permite seleccionar una de los 121 efectos de modulación o ﬁltro disponibles. Consulte la siguiente sección, “Descripción de los efectos de modulación y ﬁltro”, para ver la lista de efectos y una descripción de cada uno. Una vez seleccionado, el efecto puede modiﬁcarse mediante cualquiera de los parámetros siguientes:

FX Speed o FX Freq

Este control (#2) regula la velocidad (FX Speed) o la frecuencia (FX Frequency), dependiendo del efecto seleccionado:

1) FX Speed ajusta la velocidad de los efectos de modulación (efectos con una variación cíclica en el tiempo) y varía entre 0 y 99 (velocidades ﬁjas desde 0,1 ciclos por segundo hasta 10 ciclos por segundo.) También ofrece 16 valores de velocidad sincronizados al tempo:

8M 8 compases 4N Negra

4M 4 compases 4T Tresillo de negras

2M 2 compases 8N Corchea

2MT Un ciclo cada 2 tresillos de redonda 8T Tresillo de corcheas

1M 1 compás 16N Semicorchea

1MT Un ciclo por tresillo de redonda 16T Tresillo de semicorcheas

2N Blanca 32N Fusa

2T Tresillo de blancas 32T Tresillo de fusas

2) FX Freq (frecuencia) regula el “brillo” del efecto en los efectos Filter Tremolo, Random Filter o Filter Sequence. El valor “0” es el ajuste de frecuencia más bajo y origina un sonido profundo y oscuro. El ajuste más alto es “99”, que crea un sonido extremadamente brillante.

Español

FX Depth o FX Key

Este control (#2) regula los parámetros FX Depth (profundidad) o FX Key, dependiendo del efecto seleccionado:

1) FX Depth regula el movimiento ascendente y descendente del efecto a lo largo del tiempo. Un valor de “0” implica que no hay movimiento tímbrico, y “99” hace que el movimiento sea máximo. Un valor de “-99” determina un movimiento máximo en dirección negativa. Por ejemplo, el efecto Auto Wah realizará un barrido de frecuencia hacia abajo en lugar de hacia arriba al tocar una nota.

2) FX Key sólo aparece cuando el efecto Arpeggiator está seleccionado. Permite transportar la secuencia del arpegiador a una tonalidad diferente en pasos de semitono (es decir, la mitad de un paso) de 0 a 99. Ajustes como 0, 12, 24, 36, etc., corresponden a distintas octavas en tonalidad de Mi. La mayoría de las secuencias incluidas vienen ajustadas por defecto a 24, lo cual equivale a la tonalidad de Mi en una octava media. Para transportar la secuencia, aumente o disminuya este valor por el número de semitonos que desee transportar. Por ejemplo, si el valor es 24 (tonalidad de Mi) y desea transportar la secuencia del arpegiador a la tonalidad de La, modiﬁque el valor Key de 24 a 29 (5 semitonos). También es posible transportar secuencias de arpegiador en tiempo real enviando mensajes MIDI de Note On desde la computadora.

FX Wet/Dry (Mezcla de señal procesada/no procesada)

Wet/Dry regula la relación entre la señal procesada (Wet) y la no procesada (Dry). El valor “0” signiﬁca que no suena el efecto, y “99” que sólo suena la señal procesada.

Manual del usuario ♦ 13

Descripción de los efectos de modulación y ﬁltro

Black Box ofrece una selección de efectos únicos de modulación y ﬁltro (sincronizados al tempo) que no encontrará en otros productos. Estos sonidos únicos abarcan desde versiones sincronizadas de efectos clásicos como tremolo o ﬂanging, hasta nuestros innovadores efectos como ﬁltro aleatorio, secuencias de ﬁltro, secuencias de tremolo y secuencias de arpegiador. Para apreciar realmente los efectos de sincronización, le recomendamos que los escuche con la caja de ritmos activada. Los efectos suenan interesantes por si mismos, pero si además los escucha sincronizados con el ritmo de batería, se convierten de pronto en una auténtica fuente de inspiración. Al principio, pruebe tocando sólo acordes abiertos para poder apreciar el resultado completo del efecto.

Los efectos MIDI permiten modiﬁcar la frecuencia del ﬁltro pasa-banda interno (wah-wah) o del ﬂanger resonante (también útil para los efectos del arpegiador) usando diversos mensajes MIDI (número de nota, velocidad de nota o controlador). Por ejemplo, podría usar un programa secuenciador para grabar sus propias secuencias de ﬁltro o arpegiador. Los efectos de Black Box seguirán la secuencia creada mientras usted toca encima de su composición musical. Este tipo de efectos está pensado para usuarios expertos del MIDI (el que lo sea ya sabrá de qué estamos hablando). Usando estas herramientas pueden obtenerse sonidos realmente extraordinarios.

TREM1 Tremolo normal ATOWA3 Auto-wah 3 (notas más fuertes producen frec de ﬁltro más graves)

TREM2 Tremolo radical ATOWA4 Auto-wah 4 (idéntico a 1 con una tonalidad de ﬁltro suave)

TREM3 Tremolo de diente de sierra ATOWA5 Auto-wah 5 (idéntico a 2 con una tonalidad de ﬁltro suave)

PAN1 Panoramización estéreo normal ATOWA6 Auto-wah 6 (ataque cortante, caída ﬁja)

PAN2 Panoramización estéreo radical ATOWA7 Auto-wah 7 (notas más fuertes = ﬁltro ﬁjo superior)

PAN3 Panoramización estéreo (sólo de izquierda a derecha) ATOWA8 Auto-wah 8 (notas más fuertes = ﬁltro ﬁjo inferior)

PAN4 Panoramización aleatoria y radical WAHPDL Pedal de wah

FTREM1 Filtro tremolo 1, ﬁltro pasa bajo con barrido de arriba a abajo TKBOX1 Talk Box 1 (simulación vocal)

FTREM2 Filtro tremolo 2, modulación en diente de sierra del ﬁltro pasa bajo TKBOX2 Talk Box 2 (idéntico a 1 pero las notas más fuertes producen una

FTREM3 Filtro tremolo 3, ﬁltro pasa banda con barrido lento de arriba a

FTREM4 Filtro tremolo 4, modulación en diente de sierra del ﬁltro pasa

FTREM5 Filter tremolo 5, alterna entre frecuencias de ﬁltros pasa bajo TKBOX5 Talk Box 5 (sonido chorus disparado por las notas)

FLANG1 Flanger lento, fase positiva (frecuencias graves en fase superior

FLANG2 Flanger de 1 compás, fase invertida (menos graves en fase superior

FLANG3 Flanger de negras, fase invertida FIXFLT Fiiltro pasa banda ﬁjo (use FX FREQ para modiﬁcar la frecuencia)

CHORS1 Chorus 1, onda triangular, poca profundidad FIXFLA Flanger ﬁjo (use FX FREQ para modiﬁcar la frecuencia)

CHORS2 Chorus 2, onda sinusoidal, mayor profundidad TLKPDL Talk Box controlado por pedal

ROTOR1 Monitor rotatorio a baja velocidad

ROTOR2 Monitor rotatorio a alta velocidad

VIBRA1 Vibrato a baja velocidad SCIFI3 Sonido FX 3 de ciencia ﬁcción

VIBRA2 Vibrato a velocidad media SCIFI4 Sonido FX 4 de ciencia ﬁcción

RNFI 4 Filtro aleatorio sobre las negras, ﬁltro pasa banda SCIFI5 Sonido FX 5 de ciencia ﬁcción

RNFI 8 Filtro aleatorio sobre las corcheas, ﬁltro pasa banda TRSQ 1

RNFI8T Filtro aleatorio sobre los tresillos de corcheas, ﬁltro pasa banda FLSQ 1

RNFI16 Filtro aleatorio sobre las semicorcheas, ﬁltro pasa banda ARSQ1

RNFI24 Filtro aleatorio sobre los tresillos de semicorcheas, ﬁltro pasa

RNFL 4 Flanger aleatorio sobre las negras MNT2FI Nota MIDI modula la frecuencia de ﬁltro

RNFL8 Flanger aleatorio sobre las corcheas MMD2FI Los controladores MIDI 1 (rueda mod), 11, 16, 70 o 74 modulan la

RNFL8T Flanger aleatorio sobre los tresillos de corcheas MVE2FL Velocidad MIDI modula la frecuencia del ﬂanger

RNFL16 Flanger aleatorio sobre las semicorcheas MNT2FL Nota MIDI modula la frecuencia del ﬂanger

RNFL24 Flanger aleatorio sobre los tresillos de semicorcheas MMD2FL Los controladores MIDI 1 (rueda mod), 11, 16, 70 o 74 modulan la

ATOWA1 Auto-wah 1 (la frecuencia del ﬁltro obedece al nivel de la guitarra)

ATOWA2 Auto-wah 2 (velocidad ataque-caída ﬁja)

abajo

banda

del ciclo)

banda

TKBOX3 Talk Box 3 (caída y ataque lentos)

TKBOX4 Talk Box 4 (caída y ataque rápidos)

TKBOX6 Talk Box 6 (las notas más fuertes producen una frecuencia ﬁja superior)

SWELL Modulación de volumen

SCIFI1 Sonido FX 1 de ciencia ﬁcción

SCIFI2 Sonido FX 2 de ciencia ﬁcción

– TRSQ 20

– FLSQ 20

- ARSQ20

MVE2FI Velocidad MIDI modula la frecuencia de ﬁltro

tonalidad más baja de ﬁltro suave)

20 presets de secuencias de tremolo

20 presets de secuencias de ﬁltro

20 presets de secuencias de arpegiador

frecuencia de ﬁltro

frecuencia del ﬂanger

Manual del usuario ♦ 14

Tremolo (TREM1 - TREM3)

Efecto clásico en el que el volumen aumenta y disminuye en pequeños pulsos a una velocidad determinada. Con valores bajos de Speed (8N) y Depth (30) se consigue un efecto suave y agradable que conferirá carácter al sonido de su guitarra. Con valores elevados de Speed (16N) y el valor máximo de Depth (99) conseguirá un efecto extremo, parecido al de una ametralladora. Hay tres efectos diferentes de tremolo: tremolo normal, tremolo “pulse” (en el cual el sonido se activa o desactiva completamente y no de manera gradual) y tremolo “sawtooth” (diente de sierra) (en el cual el volumen va disminuyendo y, de pronto, alcanza el volumen máximo.)

Auto-Pan (PAN1 - PAN4)

Este efecto panoramiza la señal hacia la izquierda y hacia la derecha a la velocidad seleccionada, y presenta cuatro variaciones.

Consejo: Pruebe PAN2 a una velocidad de 8M: el sonido de su guitarra pasará de un monitor a otro cada cuatro compases; es como si “intercambiara solos” de cuatro en cuatro.

Filtro Tremolo (FTREM1 - FTREM5)

Es similar al tremolo normal, con la diferencia de que la modulación, en lugar de realizarse sobre el volumen, actúa sobre la frecuencia del ﬁltro (brillo), originando un efecto parecido a un pedal de wah-wah, en modulación continua entre la posición abierta y cerrada. Para obtener un buen sonido, pruebe con tresillos de negra (4T) con un valor de Depth de (40). Hay disponibles varios tipos de variaciones. Otro efecto excelente es FTREM3, que suena parecido a un pedal de wah-wah al que hubieran automatizado su recorrido con un ciclo de cuatro compases. Pruébelo con un ampliﬁcador de alta ganancia para obtener un sonido solista estelar.

Flanger (FLANG1 - FLANG3)

El efecto Flanger genera un sonido extremadamente rico y dinámico tipo ‘jet’, caracterizado por una modulación cíclica ascendente y descendente en el tiempo. Hay tres tipos de variaciones. FLANG1 es un ﬂanger de fase positiva, que proporciona unos graves más ricos en la parte superior de su ciclo, mientras que FLANG2 y FLANG3 son ﬂangers de fase invertida, que producen un efecto más pronunciado (igual que un ﬂanger de cinta auténtico) en la parte superior del ciclo. El ﬂanger de Black Box es mucho más interesante que otros productos gracias que es capaz de moverse en sincronía con el ritmo.

Español

Para su información, el término “ﬂanger” proviene de la manera en que se conseguía este efecto en los viejos tiempos de la grabación analógica en cinta: el técnico de sonido preparaba dos reproductores de cinta con la misma grabación copiada y luego, mientras los reproducía y escuchaba una mezcla de ambos, intentaba sincronizarlos manualmente. Al desplazarse la reproducción de uno de ellos unos 20 milisegundos respecto al otro, se empezaba a escuchar el sonido típico de “avión a reacción” debido a la interacción entre las dos copias de la misma señal, una ligeramente desfasada respecto a la otra. El método que utilizaba el técnico para sincronizar manualmente con mayor precisión los dos reproductores era poner su mano sobre la galleta metálica superior de la cinta (“ﬂange” en inglés) y apretarla rítmicamente para conseguir que una cinta fuese levemente más lenta que la otra.

Chorus (CHORS1 y CHORS2)

Este efecto “duplica” sutilmente el sonido original. Con una velocidad de un compás (1M) y Depth a (4) obtendrá un sonido de chorus suave y agradable. Cuidado con los ajustes extremos como (8N) y Depth a (99): ¡podría marearse! Existen dos tipos de efectos ‘Chorus’:

Monitor rotatorio (ROTOR1 y ROTOR2)

Es una simulación del clásico efecto Leslie de monitor rotatorio utilizado sobre todo en órganos Hammond pero también presente en incontables grabaciones de guitarra, como el gran éxito de Cream, “Badge”. Ajuste ROTOR1 para un efecto lento y ROTOR2 para mayor velocidad.

Vibrato (VIBRA1 y VIBRA2)

El vibrato, que es una variación periódica de la aﬁnación, puede añadir movimiento al sonido con más sutileza que un chorus o un ﬂanger; es como si moviera continuamente la barra de vibrato de una Stratocaster. El guitarrista de jazz Bill Frisell suele tocar siempre con vibrato, y en su caso este efecto añade un carácter muy agradable al sonido especialmente cuando interactúa con el retardo y la reverb para producir texturas corales.

Filtro aleatorio (RNFI 4, RNFI 8, RNFI8T, RNFI16, RNFI24)

Este efecto, que en ocasiones se conoce por “Filtro de muestreo y retención” (“Sample and Hold Filter”), cambia la nueva frecuencia de ﬁltro escogida aleatoriamente a intervalos regulares de negras, corcheas, tresillos de corchea, semicorcheas o tresillos de semicorchea. Puede pensar en él como si se tratase de, por ejemplo, un pedal de wah wah que cambiase instantáneamente a una nueva posición aleatoria en cada semicorchea. El parámetro FX FREQ permite establecer un valor de frecuencia base. El parámetro Depth determina el grado en que el rango de frecuencias aleatorias se alejará, por encima y por debajo, de la frecuencia base. Para ajustes de tempo de 110 BPM o inferiores, pruebe el efecto RNFI16. Para ajustes de tempo superiores a 110BPM, pruebe el efecto RNFI 8.

Manual del usuario ♦ 15

+ 37 hidden pages

Pinnacle Systems Black Box Instruction Manual [es]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Saludos de Roger Linn

Introducción

¿Qué hay dentro de la caja?

Requisitos mínimos del sistema

Conexiones del panel frontal

Conexiones del panel trasero

Panel superior

Presets y Drumbeats