Pinnacle LIQUID EDITION V6 User Manual [no]

Pinnacle Liquid Kurzanleitung

Version 6.0 / September 2004

Kein Teil dieses Buches darf ohne ausdrückliche Genehmigung von Pinnacle Systems, Braunschweig, reproduziert oder anderweitig übertragen werden.

Alle Marken- und Produktnamen sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen der jeweiligen Hersteller.

Pinnacle Systems behält sich das Recht vor, Änderungen an dem Inhalt des Handbuchs vorzunehmen, ohne damit die Verpflichtung zu übernehmen, Dritten davon Kenntnis zu geben.

Einleitung

Warum so viel Papier? ............................................................................................... 1-2

Zur Gliederung ......................................................................................................... 1-2

Allgemeines zum Buch ................................................................................................... 1-3

Begriffe .................................................................................................................. 1-3

Symbole.................................................................................................................. 1-3

Textauszeichnungen.................................................................................................. 1-4

Menüleiste und Kontextmenüs .................................................................................... 1-4

Im Buch sieht es anders aus....................................................................................... 1-5

Wo bekomme ich die Funktionen her? ............................................................................... 1-8

Taskleiste................................................................................................................ 1-10

Per Tastatur schnell ans Ziel....................................................................................... 1-11

Vor dem Start ............................................................................................................... 1-13

Media Management ........................................................................................................ 1-15

Quickstart

Vorab... ........................................................................................................................ 2-1

Was wollen Sie tun ................................................................................................... 2-2

Schritt für Schritt .......................................................................................................... 2-2

So kommen die Clips auf die Timeline ............................................................................... 2-9

Ausgabe ....................................................................................................................... 2-20

Ausgabe mit RS-422 Steuerprotokoll............................................................................ 2-22

PINNACLE

Inhaltsverzeichnis

PINNACLE

AV aufnehmen

Vorab... ........................................................................................................................ 3-2

Was Sie brauchen (Checklist)...................................................................................... 3-2

Schritt für Schritt .......................................................................................................... 3-3

Sonstiges ..................................................................................................................... 3-9

LIVE-Player.............................................................................................................. 3-9

Analog IN................................................................................................................ 3-11

Direkt einfügen........................................................................................................ 3-13

Tracks und Mapping.................................................................................................. 3-13

Tipps ........................................................................................................................... 3-15

Band mit identischen TCs .......................................................................................... 3-15

Unterbrechungen im Timecode ................................................................................... 3-16

Alternative AV-Laufwerke/Verzeichnisse....................................................................... 3-17

Wann Stereo, wann Mono digitalisieren?...................................................................... 3-19

Taktik: Loggen, alles Digitalisieren oder Szenen-Erkennung? ........................................... 3-20

Batch Digitize (Capture) ............................................................................................ 3-20

Automatische Szenen-Erkennung im Logging Tool ......................................................... 3-21

Storyboarding

Vorab... ........................................................................................................................ 4-1

Schritt für Schritt .......................................................................................................... 4-2

Inhaltsverzeichnis

Editieren

Grundlagen ................................................................................................................... 5-2

Einspurschnitt versus AB Schnitt................................................................................. 5-2

Die sinnvolle Reihenfolge beim Schnitt........................................................................ 5-3

Vorab... ........................................................................................................................ 5-4

Was Sie brauchen ..................................................................................................... 5-4

Schritt für Schritt .......................................................................................................... 5-6

Drag and Drop.......................................................................................................... 5-6

Source Viewer .......................................................................................................... 5-12

Trim-Editor.............................................................................................................. 5-15

Trimmen von Transitions............................................................................................ 5-18

Drei-Punkt-Editing.................................................................................................... 5-20

Sonstiges ..................................................................................................................... 5-25

Linear-Timewarp....................................................................................................... 5-25

Standbild mit Schnappschuss erzeugen ........................................................................ 5-28

Multilayering ........................................................................................................... 5-29

Container ................................................................................................................ 5-32

MultiKam Editing...................................................................................................... 5-36

Tipps ........................................................................................................................... 5-40

Wann welche Methode? ............................................................................................. 5-40

PINNACLE

Clip Viewer

Vorab... ........................................................................................................................ 6-1

So geht’s ......................................................................................................................6-1

Automatische Szenen-Erkennung ................................................................................ 6-4

Audio ..................................................................................................................... 6-6

Echtzeit-Farbkorrektur bereits im Clip Viewer ................................................................ 6-8

Inhaltsverzeichnis

III

PINNACLE

Effekte

Audio

Grundlagen ................................................................................................................... 7-2

Vorab... ........................................................................................................................ 7-4

Was Sie brauchen ..................................................................................................... 7-4

Schritt für Schritt .......................................................................................................... 7-5

Clip-Effekt............................................................................................................... 7-5

Clip-Effekt auf ganzen Track....................................................................................... 7-9

Transition-Effekt ...................................................................................................... 7-9

2D Effekt auf zwei Clips anwenden .............................................................................. 7-17

Besondere Effekte .......................................................................................................... 7-22

Hollywood FX........................................................................................................... 7-22

Alpha Magic FX ........................................................................................................ 7-24

Vorab... ........................................................................................................................ 8-1

Was wollen Sie tun ................................................................................................... 8-2

Schritt für Schritt .......................................................................................................... 8-2

Hintergrundgeräusch runterregeln............................................................................... 8-2

Gesprochenen Text mit Voice Over aufnehmen .............................................................. 8-8

Ein Track mit Musik................................................................................................... 8-10

Audio-Kreuzblende anwenden..................................................................................... 8-12

Tipps ........................................................................................................................... 8-14

Audio modifizieren von ganzen Tracks ......................................................................... 8-14

Audio digitalisieren .................................................................................................. 8-16

Auf der Timeline....................................................................................................... 8-17

Clips auflösen .......................................................................................................... 8-18

Output Mapping ....................................................................................................... 8-18

Wiedergabe ............................................................................................................. 8-21

Inhaltsverzeichnis

Titel erstellen

Vorab... ........................................................................................................................ 9-1

Schritt für Schritt .......................................................................................................... 9-2

DVD-Authoring

Vorab... .......................................................................................................................10-1

Schritt für Schritt ......................................................................................................... 10-2

Output

Auf Band aufnehmen .....................................................................................................11-2

Aufnahme .............................................................................................................. 11-2

Sequenz exportieren .....................................................................................................11-4

Funktionen des Exportieren-Dialogs............................................................................ 11-4

Projekte verwalten

Vorab... .......................................................................................................................12-1

Schritt für Schritt ......................................................................................................... 12-2

Projekt anlegen, öffnen, löschen ............................................................................... 12-2

Sichern, Wiederherstellen ......................................................................................... 12-4

Aufräumen ............................................................................................................. 12-6

Löschen von Objekten, Papierkorb.............................................................................. 12-10

Media-Dateien suchen/importieren............................................................................. 12-11

Input Assistent ....................................................................................................... 12-13

Importpfad überprüfen ............................................................................................. 12-16

Sonstiges ....................................................................................................................12-18

Formate und Media-Typen ......................................................................................... 12-18

Mehrere Racks gleichzeitig öffnen.............................................................................. 12-19

PINNACLE

Index................................................................................................................................I-1

Inhaltsverzeichnis

PINNACLE

Inhaltsverzeichnis

PINNACLE

Kapitel

Einleitung

Übersicht

Warum so viel Papier?................................................................................................ 1-2

Zur Gliederung .......................................................................................................... 1-2

Allgemeines zum Buch ....................................................................................................1-3

Begriffe ................................................................................................................... 1-3

Symbole................................................................................................................... 1-3

Textauszeichnungen .................................................................................................. 1-4

Menüleiste und Kontextmenüs..................................................................................... 1-4

Im Buch sieht es anders aus ....................................................................................... 1-5

Wo bekomme ich die Funktionen her? ................................................................................1-8

Taskleiste................................................................................................................. 1-10

Per Tastatur schnell ans Ziel ....................................................................................... 1-11

Vor dem Start ................................................................................................................1-13

Media Management .........................................................................................................1-15

PINNACLE

Warum so viel Papier?

Sie werden sich vielleicht gefragt haben, warum Pinnacle Liquid mit so viel Papier daherkommt, warum es ein ReferenzHandbuch gibt und eine Kurzanleitung, zumal es inhaltlich große Überschneidungen gibt. Der Grund liegt – vereinfacht gesprochen – in der Qualität der Schnittsoftware, was zur Folge hat, dass sowohl semiprofessionelle als auch professionelle Nutzer damit arbeiten.

Aufgrund dieser unterschiedlichen Nutzergruppen schien es uns angebracht, neben dem Referenz-Handbuch, das alle Funktionen abdeckt – dabei jedoch oftmals die Latte in puncto Basiswissen etwas höher legt – eine Kurzanleitung zu machen. Die Kurzanleitung richtet sich stärker an Nutzer ohne große Vorkenntnisse. Sie bringt Ihnen die Funktionen im Kontext näher und ist, mit vielen Anwendungsbeispielen, praxisorientierter. Neben diesen beiden erwähnten Handbüchern gibt es schließlich noch ein drittes Buch, das sich der produktspezifischen Dinge widmet, insbesondere die Installation beschreibt und die Einstellungen, die das Zusammenspiel mit den angeschlossenen Geräten regeln.

Beim Erlernen einer Sprache lernt man nicht erst die komplette Grammatik und füllt anschließend diese Struktur mit Vokabular, sondern beide Sachen gehen Hand in Hand. Auch bei Pinnacle Liquid ergänzen sich Theorie und Praxis wechselseitig. Sie werden hin und wieder Dinge vertiefen müssen, aber für den Anfang war unsere Devise: Soviel Praxis wie möglich, soviel Theorie wie nötig. Daran ist auch der Aufbau des Buches orientiert.

Zur Gliederung

Die Software muss zuerst auf Ihren Rechner kommen. Am Anfang steht daher die Installation, die im Produkthandbuch beschrieben wird. Wenn Sie also die Software noch nicht installiert haben, folgen Sie bitte dieser Anleitung.

Das Produkthandbuch geht auch auf die Einstellungen ein, mit denen Sie Pinnacle Liquid auf Ihr Computersystem und Ihre Geräte abstimmen. Im Fall, dass Sie ausschließlich les Gerät benutzen (mit demselben Gerät zu- und ausspielen), dürfte das entsprechende Kapitel weitgehend verzichtbar sein.

Der “Quickstart” in dieser Kurzanleitung macht Sie in einem Schnelldurchgang mit den wichtigsten Funktionen bekannt, vom Einspielen bis zum Ausspielen. Bei diesem Schnelldurchgang wollten wir nicht auf alle denkbaren Konstellationen eingehen. Wir haben uns daher auf den wahrscheinlichsten Fall beschränkt, dass von einem steuerbaren digitalen Gerät eingespielt wird und die Ausgabe ebenfalls auf dieses Gerät oder auf CD erfolgt. Dadurch ersparen wir Ihnen in diesem “Quickstart” ständige Unterbrechungen, um beispielsweise auf Einstellungen für analoge Geräte einzugehen.

Die folgenden Kapitel haben dann weitestgehend die Reihenfolge wie im Referenz-Handbuch (analog zum Arbeitsablauf – (siehe auch “Die sinnvolle Reihenfolge beim Schnitt” auf Seite 5-3), aber auch hier bleibt es praxisorientierter und ausführlicher bebildert.

ein digita-

1 - 2

Kapitel Einleitung

Allgemeines zum Buch

PINNACLE

Begriffe

Die meisten Begriffe im Zusammenhang mit Videoschnitt kommen aus dem Englischen. Da Übersetzungen nicht immer sehr treffend sind und weil sich viele dieser englischen Worte bereits eingebürgert haben, haben wir etliche Begriffe aus dem Englischen übernommen. Für diejenigen unter Ihnen, die mit Englisch sehr vertraut sind, dürften die meisten der Funktionen, die damit bezeichnet sind, aus der Wortbedeutung bereits klar werden. Für alle anderen liefern wir bei der Einführung eines Begriffs die Übersetzung und gegebenenfalls eine kurze Definition. Hier ein Beispiel:

Glossar: Source – Quelle, Track – Spur; Source Track –

bezeichnet die Spuren des Ausgangsmaterials.

Englische Begriffe aus der Welt des Computers im Allgemeinen haben meist feststehende deutsche Übersetzungen. Auch hier gibt es jedoch Ausnahmen. Es gibt sowohl Begriffe im Englischen, denen zwei deutsche Begriffe gegenüberstehen und es gibt Ausdrücke, die in deutscher Übersetzung albern klingen. Haben Sie daher Nachsicht, wenn wir auch bei diesen Begriffen oftmals zum Englischen gegriffen haben.

Wir wiederholen Ihr neues Vokabular noch einige Male beim folgenden Auftauchen dieser Begriffe, um Ihnen lästiges Zurückblättern zu ersparen. Nach und nach werden dann aber

die Begriffserläuterungen weniger. Im Referenz-Handbuch finden Sie auch ein ausführliches Glossar als eigenständiges Kapitel.

Symbole

Eine Benutzer-Oberfläche besteht zu einem großen Teil aus Symbolen, andernfalls wäre sie eine unüberschaubare Textwüste. Neben einigen geradezu universell verwendeten Zeichen (das Dreieck für die Abspielfunktion zum Beispiel) finden Sie die aus Windows vertrauten Symbole:

Minimieren, Maximieren, Schließen

Außerdem gibt es einige Symbole, die Sie in der Form nicht von anderen Produkten oder Geräten kennen.

Einige dieser Zeichen, die Ihnen sehr häufig in Dialogfeldern und Funktionsmodulen begegnen werden, möchten wir kurz vorstellen:

Der Haken steht für OK oder Anwenden, das X für Abbrechen.

Das laufende Männchen steht für Exit (Ausgang). Viele der Module werden mit dieser Funktion geschlossen.

Auf Standardwerte zurücksetzen.

Eine ausführlichere Palette der Funktionssymbole finden Sie im Referenz-Handbuch im Kapitel “Grundlagen”.

Kapitel Einleitung

1 - 3

PINNACLE

Textauszeichnungen

Kursiv gedruckte Worte beziehen sich auf die Software, z.B. Menüleiste > Bearbeiten, wobei “>” für einen Schritt in einer Reihenfolge steht.

Tastaturbefehle sind ebenfalls hervorgehoben:

STRG + A.

Menüleiste und Kontextmenüs

Bei der Entwicklung der Oberfläche von Pinnacle Liquid gab es ein Hauptanliegen: alles sollte möglichst einfach zu benutzen sein. Fast alle Funktionen lassen sich entweder über ein Kontextmenü (mit Rechtsklick) oder über Funktionssymbole aufrufen. Sämtliche Funktionen, die für ein Objekt oder einen Bereich wichtig sind, finden Sie im zugehörigen Kontextmenü. Dort sollten Sie auch immer zuerst suchen.

Hier Rechtsklick

Beispiel Kontextmenü

Bei einigen der Befehle müssen Sie zunächst ein Rack oder einen oder mehrere Clips auswählen, damit klar ist, auf was sich die Funktion beziehen soll. Beispiel: Wenn Sie einen Clip importieren wollen, markieren Sie zunächst das Rack, in das der Clip importiert werden soll.

Menüleiste, auf die wir in den vorangegangenen Versionen von Pinnacle Liquid verzichtet hatten.

Sie werden dabei bemerken, dass der Hintergrund bestimmter Fenster zu blinken beginnt (hellgrau - dunkelgrau). Das bedeutet: Die folgende Aktion wird sich auf diesen Bereich beziehen. Dies ist besonders hilfreich, wenn Sie z.B. mehrere Racks geöffnet oder markiert haben.

In dieser Kurzanleitung werden wir manche Funktionen über die Menül eiste aufrufen. Wenn Sie bereits vertraut sein sollten mit Kontextmenüs, wird es Ihnen nicht schwer fallen, die entsprechenden Befehle dort zu finden.

Eine Hilfestellung für Einsteiger dürften insbesondere die Funktionen des Input- und des Ausgabe-Assistenten sein. Wenn Ihnen beim Einspielen von Material und beim Ausgeben nicht klar ist, wie Sie vorgehen sollen, lassen Sie sich vom jeweiligen Assistenten an die Hand nehmen.

Input-Assistent aufrufen

Ausgabe-Assistent aufrufen

Eine Entsprechung haben fast alle diese Funktionen in der

1 - 4

Kapitel Einleitung

Im Buch sieht es anders aus

PINNACLE

In der Kurzanleitung haben wir alles recht ausführlich bebildert und wir zeigen bei vielen Abbildungen die gesamte Benutzeroberfläche. Nun kann genau diese von Fall zu Fall etwas anders aussehen. Das hängt damit zusammen, dass hier eine Reihe von Produkten behandelt wird und die unterscheiden sich in einigen Details. Außerdem hängt die Benutzeroberfläche von der Auflösung Ihres Bildschirms ab – und die kann ebenfalls variieren. Unsere Abbildungen sind mit einer bestimmten Auflösung gemacht worden. Bei dieser Auflösung werden die Viewer kleiner dargestellt als bei größeren Auflö- sungen und eine Reihe der Funktionstasten, die bei der kleineren Auflösung seitlich neben den Viewern untergebracht sind, finden sich bei der größeren Auflösung im Bereich unter den Viewern.

Viewer

Benutzeroberfläche bei 1024 x 768

Benutzeroberfläche bei 1280 x 1024

Arbeitssituation mit zwei Monitoren: links Projekt-Fenster, rechts Sequenz-Editor

Wenn bei Ihnen also Pinnacle Liquid mit einer anderen Auflösung läuft und Sie deswegen Schwierigkeiten haben, weil unsere Abbildungen einfach anders aussehen als Ihr Bildschirm, so ist das kein Grund zur Verzweiflung.

Die Auflösung lässt sich einstellen, indem Sie mit Rechtsklick auf den Windows Desktop das Kontextmenü öffnen und Eigen- schaften wählen. Im Register Einstellungen lässt sich die Bildschirmauflösung regeln. Eventuell muss Pinnacle Liquid erneut installiert werden, damit die Einstellungen von der Software übernommen werden.

Eine weitere Einstellung bestimmt die Benutzeroberfläche: Öffnen Sie mit Rechtsklick auf der Funktionsleiste das Kontextmenü und wählen Sie Anpassen, um die Funktionsbibliothek zu öffnen.

Funktionsleiste Rechtsklick zum Öffnen des Kontextmenüs

In der Funktionsbibliothek wählen Sie das Register Spezial. Im Register Spezial befindet sich die Funktion Menü Inlay-Quali- tät – das Q. Nehmen Sie dieses Q und ziehen es mit gedrückter Maustaste (Drag & Drop) auf die Funktionsleiste an eine leere Stelle – oder zwischen zwei andere Funktionen (siehe große Abbildung auf der folgenden Seite). Mit Schließen lassen Sie dann die Funktionsbibliothek wieder verschwinden.

Kapitel Einleitung

1 - 5

PINNACLE

Funktionsbibliothek

1 - 6

Kapitel Einleitung

PINNACLE

Öffnen Sie anschließend mit der Q-Funktion das Menü InlayQualität, mit dem unteren Menü-Eintrag lässt sich die Darstel-

lung auf die kleinere Größe ändern (Haken), sodass es dann bei Ihnen wie im Buch aussehen sollte.

Standard Inlay-Größe

Menü Inlay-Qualität

Projekt Browser Projekt-Fenster

Glossar: Drag & Drop – Sie klicken ein Objekt an, halten

die linke Maustaste gedrückt und ziehen (Drag) sie an die gewünschte Stelle, wo Sie loslassen (Drop).

Da wir in dieser Dokumentation die Arbeitssituation mit nur einem Monitor beschreiben, wird in dieser Dokumentation die Verwaltung des Materials mit dem Projekt Browser erledigt. Sollten Sie über zwei Monitore verfügen, so bietet es sich für Sie an, den linken Monitor für das Projekt-Fenster zu nutzen. Projekt Browser und Projekt-Fenster entsprechen sich, Sie werden die im Buch beschriebenen Elemente des Projekt Browsers dann im Projekt-Fenster finden.

Kapitel Einleitung

1 - 7

PINNACLE

Wo bekomme ich die Funktionen her?

Wenn Sie in dieser Kurzanleitung über von uns beschriebene Funktionen stolpern, die Sie nicht in der Funktionsleiste finden können, obwohl Sie in den Abbildungen an entsprechender Stelle zu sehen sind, kein Grund zur Panik – es gibt sie. Gehen Sie wie im vorigen Abschnitt bei der Bildschirmauflösung vor.

Öffnen Sie mit Rechtsklick auf der Funktionsleiste das Kontextmenü. Die oberste Option in der Liste Anpassen öffnet die Funktionsbibliothek mit den zum jeweiligen Modul passenden Funktionen, in der diese Funktionen mit Symbolen gekennzeichnet sind. In der Funktionsbibliothek finden Sie alle Funktionen des jeweiligen Moduls – auch die, die sich bereits auf der Funktionsleiste bef inden.

Wenn Sie eine Funktion mehrfach oder regelmäßig verwenden wollen, ziehen Sie per Drag & Drop (anklicken, Maus gedrückt halten und ziehen, ablegen) das Symbol auf die Funk-

tionsleiste. Wie jede umfangreiche Bibliothek ist auch unsere Funktionsbibliothek nach “Themen” geordnet, Sie finden im

Register Player z.B. die Steuerfunktionen, die die Playline an die gewünschte Stelle bringen, im Register Editieren sind die Markier- und Editierfunktionen untergebracht.

Glossar: Steuerfunktionen – damit sind die Funktionen

gemeint, die Sie zum Teil auch von Bandgeräten her kennen: Stop, Abspielen etc.

Sie entfernen Funktionen, die Sie nicht oder sehr selten brauchen, indem Sie die Symbole zurück in die Funktionsbibliothek ziehen. Dabei spielt es keine Rolle, ob Sie das entsprechende Register offen haben oder ein anderes.

Dieselben Funktionen, die Sie in den Registern der Funktions- bibliothek finden, begegnen Ihnen auch in den Listen der Funktionen zum einmaligen Aufrufen – dort jedoch als Texteintrag. Die Zuordnung ist dieselbe, d.h. die Register der Funktionsbi- bliothek entsprechen den fünf Einträgen im Kontextmenü, mit denen Sie die Funktionen zur einmaligen Verwendung aufrufen.

Machen Sie von der Möglichkeit, die Funktionsleiste anzupassen, sparsam Gebrauch. Lassen Sie anfangs die Dinge an ihrem Platz. Im Referenz-Handbuch bringen wir zwar auch die Vorgehensweise, alles wieder in den ursprünglichen Zustand zu bringen, aber auch das sollte man nur machen, wenn’s gar nicht anders geht. Mehr dazu im Referenz-Handbuch Kapitel “Anpassen”.

Hinweis: Je nach Software-Modul, von dem aus Sie das

Kontextmenü öffnen, ist eventuell nur ein Teil der Menüs verfügbar.

1 - 8

Kapitel Einleitung

Funktionsleiste

Kontextmenü

Kontextmenü mit Rechtsklick auf der Funktionsleiste Öffnen

Funktionsbibliothek – die Register entsprechen den Einträgen im Kontextmenü

PINNACLE

Kapitel Einleitung

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PINNACLE

Taskleiste

Unten rechts auf der sogenannten Ta s k l e i s t e , finden Sie ein paar wichtigen Funktionen, die immer im Blick sind. Das Zeichen “Daumen nach oben” zeigt an, dass das System korrekt gestartet ist. Falls ein Problem vorliegt, erscheint ein Ausrufezeichen an derselben Stelle, je nach Art des Problems in unterschiedlicher Farbe. Siehe Referenz-Handbuch.

Das Symbol S, (griechischer Buchstabe Sigma) steht für den Render Viewer. Rendern ist das Berechnen von Effekten. Wenn Sie auf dieses Symbol klicken, öffnet sich der Render Viewer, in dem der Vorgang überwacht, gestoppt oder wieder gestartet werden kann. Der horizontale Balken daneben zeigt den Render-Fortschritt an.

Glossar: Render – wiedergeben, hier: berechnen. Bei

einigen Effekten wird immer gerendert (Classic-Effekte). Bei Echtzeit-Effekten kann es – abhängig von der Systemleistung – vorkommen, dass die Rechenoperationen zu aufwändig sind, um in Echtzeit gemacht zu werden (beispielsweise bei der Anwendung mehrerer Effekte gleichzeitig). Dann wird ebenfalls gerendert und das Ergebnis wird dann in eine separate Datei geschrieben.

Das Bildschirm-Symbol steht für den Vide o-Au sgang . Grundsätzlich ist es möglich, auch während des Editierens das Ergebnis der Arbeit mit einem Video-Monitor oder TV-Gerät anzuschauen (Monitoring nennt man das). Voraussetzung dafür ist, dass ein Bildschirm über die analogen Anschlüsse mit einer Breakout-Box verbunden ist. In diesem Fall ist beim Vide o-Ausgan g die Option entsprechend der Verkabelung zu wählen. Die im Lieferumfang von Liquid Edition PRO enthaltene Box beispielsweise bietet folgende Anschlüssse: YUV, Y/C, CVBS, 1394.

Falls None – also kein Ausgang – gewählt ist, ist die Vorschau nur im Inlay möglich. Andererseits läuft insbesondere das Scrubben auf diese Weise am geschmeidigsten.

Wenn di e Sequenz dann später ausgegeben werden soll, ist es wichtig, hier wieder auf die Einstellungen zu achten. Insbesondere für DV-out gilt: Alles muss gerendert sein.

Hinweis: Die Breakout-Box ist eine Anschlussbox mit

diversen Anschlussmöglichkeiten, die per USB2-Schnittstelle oder mittels einer anderen Schnittstelle mit dem Computer verbunden ist. Die Produkte – Liquid blue und Liquid Edition PRO – unterscheiden sich hinsichtlich der Breakout-Box. Bei Liquid Edition ist keine Breakout-Box im Lieferumfang enthalten.

Um zwischen den verschiedenen Ansichten von Pinnacle Liquid zu wechseln, klicken Sie auf den View Switcher (Aug e-S ymb ol) und wählen eine Ansicht aus.

1 - 10

Kapitel Einleitung

Hinweis: Klicken Sie mit der rechten Maustaste auf die

Ta s k l e i s t e von Windows, wählen Sie Eigenschaften und deaktivieren Sie im folgenden Dialogfenster das Kontrollkästchen Immer im Vordergrund.

Per Tastatur schnell ans Ziel

Last not least soll noch erwähnt sein, dass in Pinnacle Liquid sich viele Funktionen per Tastatur ausführen lassen. Es ist sogar möglich, die Tastaturbelegung – also die Zuordnung von Tasten zu Funktionen – den eigenen Wünschen und Bedürfnissen anzupassen. Wenn Sie beispielsweise von einem anderen Programm her bestimmte Tastaturbefehle gewohnt sind, richten Sie sich doch Pinnacle Liquid einfach dementsprechend ein. In der Kurzanleitung werden hin und wieder die Tastaturbefehle für bestimmte Funktionen erwähnt. Diese beziehen sich auf die Standardbelegung. Sobald Sie die Belegung nach eigenem Gusto anpassen, kann es daher sein, dass bestimmte Funktionen auf die in dieser Kurzanleitung beschriebenen Weise nicht auszuführen sind. Wie beim Anpassen der Funktionsleiste gilt: Seien Sie sparsam in der Verwendung und beginnen Sie damit möglichst erst nach der Lektüre der Kurzanleitung. Lassen Sie sich die Befehle, die sich im jeweiligen Modul ausführen lassen, mit der Funktion Tas ta t ur (Ke y C aps ) anzeigen, die sich ebenfalls in der Ta s k l e i s t e befindet.

PINNACLE

Tastaturbelegung für den Desktop

Wenn Sie die Belegung verändern wollen: Öffnen Sie das Fenster Einstellungen über Pinnacle Liquid

Menüleiste > Bearbeiten > Einstellungen. Öffnen Sie die Ta s t a tur-Einstellungen im Fenster Einstellungen mit Doppelklick.

Im Fenster Tastatur-Einstellungen wählen Sie mit dem Drop- down Menü das Modul aus, für das Sie die Belegung ändern möchten. Globale Shortcuts (Kurzbefehle) zeigt diejenigen an, die sich von jedem Modul aus erreichen lassen. Im Falle von Doppelbelegungen – modulspezifische und Globale Shortcuts – haben die modulspezifischen Vorrang. Im rechten Teil des Fensters finden Sie die Funktionen als Symbole. Per Drag & Drop lassen sich die Funktionen den Tasten zuordnen.

Kapitel Einleitung

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PINNACLE

Dropdown Menü

Öffnen und Schließen der Befehlsauswahl Auf Standard zurücksetzen

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Kapitel Einleitung

Vor dem Start

PINNACLE

Wenn Sie Pinnacle Liquid ausschließlich mit einem steuerbaren Gerät (in der Regel einem DV-Camcorder) betreiben:

1 Gerät anschließen

2 Gerät einschalten

3 Computer hochfahren

4 Pinnacle Liquid starten

In der Regel wird Ihr Gerät von Windows automatisch erkannt.

Beim ersten Start von Pinnacle Liquid erscheint automatisch das Dialogfeld Neue Sequenz. Vergeben Sie hier einen passenden Namen und stellen Sie bei Vo r e i n s t e l l u n g ein passendes Format ein. Die Einträge in den übrigen Feldern sollten Sie unverändert lassen, sie entsprechen Standardwerten für die jeweiligen Formate. Den oberen vier Einstellungen folgt die Abkürzung “CCIR”. Die Abkürzung bezeichnet ein internationales Komitee, das Standards und Normen festlegt.

Sie sollten nicht unnötig das Format wechseln. Legen Sie also Ihre Sequenzen in einheitlichem Format an, spielen Sie in die- sem Format zu und geben Sie in diesem For mat auch wieder aus. Siehe “Standards und Formate” auf Seite 1-13.

Einige der Hindernisse, die bei den ersten Schritten auftreten können, betreffen die Einstellungen im Zusammenhang mit Ihren Geräten.

Nehmen Sie sich deshalb Zeit, den entsprechenden Abschnitt im Produkt-Handbuch zu lesen. Pinnacle Liquid funktioniert weitestgehend unabhängig von Ihren Geräten, zwei wichtige Funktionen jedoch erfordern Einstellungen, die das Zusammenspiel mit den Geräten regeln – die sollen hier kurz erwähnt sein. Die eben angesprochenen Funktionen sind das Logging Tool, mit dem Sie Videomaterial Ihrem System zuspielen, und das Modul Auf Band aufnehmen.

Hier gibt es Unterschiede zwischen den Produkten – Liquid Edition, Liquid Edition PRO und Liquid blue. Da außerdem verschiedene Geräte in Kombination mit dem jeweiligen Produkt betrieben werden können, sprengen diese Einstellungen den Rahmen der Kurzanleitung. Hier wollen wir nur auf das Media Management eingehen.

Standards und Formate

Zu den verschiedenen Formaten, Standards und Normen soll zumindest der Hintergrund klar werden. Vier wesentliche Parameter, die diese Formate ausmachen sind: die Auf lös ung, das Seitenverhältnis, die Bildrate und der Bildmodus (Interlacing). Mit der Auf lö su ng steigt die Bildqualität. Es werden durch größere Auf lös ung detailreichere Bilder möglich, allerdings macht die höhere Abbildungsgenauigkeit eventuell auch ungewollte Details sichtbar.

Kapitel Einleitung

1 - 13

PINNACLE

Beim Seitenverhältnis gibt es das herkömmliche 4:3-Format und das 16:9-Format (Kino-Format).

Bei der Bildrate und beim Inte rlacing schließlich gibt es viele weitere Kombinationen. Interlacing meint in diesem Zusammenhang die Vollbildfolge bzw. die Bildfolge im Zeilensprungverfahren, wie sie bei den bisherigen Fernsehstandards üblich war. Im Vollbildmodus wirken insbesondere stark bewegte Bildfolgen flüssiger.

Wenn Sie Ihre Überlegungen treffen hinsichtlich der Optionen bei den Formaten, sollten Sie zunächst prüfen in welchem(en) Format(en) Ihr Ausgangsmaterial vorliegt und für welche Zwecke die fertig geschnittene Sequenz später ausgegeben werden soll.

Wenn ein großer Teil Ihres Ausgangsmaterials beispielsweise in einer Auflö sung von 720 x 576 Pixeln gemacht worden ist, hat es wenig Sinn, eine höhere Auflösung für die Sequenz zu wählen, denn die Qualität wird dadurch nur scheinbar erhöht.

Ähnliches gilt fürs Seitenverhältnis: Wenn fast alles beim Aus- gangsmaterial im Verhälnis 4:3 gedreht worden ist, bleiben Sie dabei. Bedenken Sie, dass Einfügen von Elementen eines anderen Seitenverhältnisses zu schwarzen Balken führt oder zu einem Beschneiden des Bildes. Das ist für wenige Elemente, die in ein Projekt einfließen, machbar, es sollte jedoch die Aus- nahme bleiben.

Bei der Bildrate schließlich kann auch nur ein Timecode-System in der aktuellen Sequenz zum Einsatz komen. Clips, die ein anderes Tim ecode -Syst em verwenden, werden in der Bildrate der Sequenz abgespielt. Dabei werden nötigenfalls Frames aus-

gelassen oder neue Frames interpoliert: Eine Sekunde bleibt eine Sekunde.

Die Vorteile von HD-Video lassen sich aus all diesen Gründen nur sinnvoll nutzen, wenn durchgängig entsprechendes Material verwendet wird. Projektionen in großem Format – bei Vorträgen z.B. – werden auf diese Weise besser.

Glossar: High-Definition (HD) – hochauflösend.

Voreinstellung Formate

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Kapitel Einleitung

Media Management

Bereits beim Installieren von Pinnacle Liquid haben Sie festgelegt, wo die Daten gespeichert werden sollen, die Sie auf Ihr System übertragen. Im Fenster Media Management finden Sie diese Einstellungen wieder und können hier auch Änderungen vornehmen.

So kommen Sie hin: Pinnacle Liquid Menüleiste > Bearbeiten >

Einstellungen > Arbeitsplatz > Media Management-Einstellungen.

Eine Festplatte ist ein Datenträger mit großem Speichervermögen, dennoch reicht eine Festplatte vielfach nicht aus. Laufwerk ist eine übergeordnete Bezeichnung für Datenträger.

Viele Rechner haben inzwischen mehrere Festplatten eingebaut; mit den Media Management-Einstellungen verwalten Sie diese Laufwerke.

PINNACLE

Siehe “Alternative AV-Laufwerke/Verzeichnisse” auf Seite 3-17. Dort wird beschrieben, wie Sie Laufwerke hinzufügen.

Kapitel Einleitung

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PINNACLE

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Kapitel Einleitung

PINNACLE

Kapitel

Quickstart

Übersicht

Was wollen Sie tun .................................................................................................... 2-2

Schritt für Schritt ...........................................................................................................2-2

So kommen die Clips auf die Timeline ................................................................................2-9

Ausgabe .......................................................................................................................2-20

Ausgabe mit RS-422 Steuerprotokoll............................................................................. 2-22

Vorab...

Dieser Quickstart soll Sie mit den Basisfunktionen von Pinnacle Liquid vertraut machen. Damit er seine Aufgabe erfüllen kann, ist es wichtig, dass Sie die Schritte genau nachvollziehen. Sollten Sie einmal eine falsche Taste, den falschen Knopf oder ein falsches Menü erwischt haben, stellen Sie mit der Rückgängig-Funktion den vorherigen Zustand wieder her.

Rückgängig Funktion

Wir gehen davon aus, dass Ihr System korrekt eingerichtet und Pinnacle Liquid installiert ist, ein Zuspieler (eine DV-Kamera oder ein Rekorder beispielsweise) sowie ein bespieltes und

ein leeres Band bereit sind.

PINNACLE

Kursiv gedruckte Worte beziehen sich auf die Software, z.B. Menüleiste > Bearbeiten, wobei “>” für einen Schritt in einer Reihenfolge steht.

Über das Sichern Ihrer Arbeit brauchen Sie sich keine Gedanken zu machen, das geschieht bei Pinnacle Liquid automatisch.

Was wollen Sie tun

Sie möchten Ihr Videomaterial schneiden, nachbearbeiten und anschließend wieder ausgeben. Der Arbeitsablauf sieht also so aus:

Schritt für Schritt

Ehe Sie die Software starten – mit Doppelklick auf das Symbol auf dem Desktop – sollten Sie Ihre Peripherie (Ihr Zuspieloder Ausspielgerät) anschließen und anschalten. Dann wird, sofern es sich um ein DV-Gerät handelt, beim Hochfahren der Software das Gerät bereits automatisch erkannt. Normalerweise werden Sie nach dem Hochfahren der Software die Arbeit an einem begonnenen Projekt fortsetzen oder ein neues Projekt anlegen. Genau das tun wir jetzt:

1 Sie übertragen das Material auf Ihren Rechner.

2 Sie bearbeiten das Material - beispielsweise trimmen Sie

es und wenden einen Effekt an.

3 Sie geben das Material aus auf Band, SVCD oder DVD.

Hinweis: Achten Sie bereits beim Filmen auf einen

durchgehenden Timecode und darauf, dass vor und nach Ihrer Szene noch etwas Material liegt. Lassen Sie am besten das Band in der Kamera, solange Sie Weiteres aufnehmen wollen und verwenden Sie kurze Bänder.

1 Klicken Sie Pinnacle Liquid Menüleiste > Datei > Neu >

Projekt.

2 - 2

Kapitel Quickstart

PINNACLE

Hinweis: Ein Projekt besteht aus Sequenzen, die Sequen-

zen wiederum aus Clips (Video, Audio, Titel...).

2 Im Dialogfeld geben Sie einen beliebigen Projekt-Namen

an und bestätigen dann mit dem OK-Button. Wir verwenden hier zunächst die Standard-Vorlage für das Projekt. Ebenso belassen wir es bei dem Speicherort für das Projekt. Später werden Sie eigene Vorlagen anlegen.

Glossar: Button – Knopf oder Schaltfläche;

Sequenz – Folge, Film oder Teil eines Films Default – Standard; View-Switcher – sinngemäß Ansichts-Wechsler; Source – Quelle; Master – bedeutet soviel wie Haupt, der Master Viewer ist also sinngemäß das Hauptfenster (Recorderfenster). Rack – Galgen, Gestell (Ordner bzw. Aufbewahrungsort für Clips).

4 Legen Sie ein (bespieltes) Band in Ihren Zuspieler ein.

(Wir gehen im Folgenden davon aus, dass Sie von einem steuerbaren Gerät aus zuspielen.)

5 Öffnen Sie den Input-Assistenten über Pinnacle Liquid

Menüleiste > Datei > Input-Assistent.

6 In unserem Beispiel klicken wir im Fenster Input-Assi-

stent auf das oberste Symbol (mit der Videokamera), das

für das Zuspielen von einem Video-Gerät steht.

7 Sie werden ins Fenster Rack wählen geleitet, wählen Sie

dort Neues Rack, um ein neues Rack anzulegen.

8 Tippen Sie Ihren Namen ein für Ihr neues Rack und kli-

cken Sie dann auf Erstellen.

3 Benutzen Sie den View-Switcher - das Augensymbol in

der Ta sk l ei st e, um Tim eline unten und Sequenz-Editor oben darzustellen (s. große Abbildung unten rechts).

Kapitel Quickstart

9 Daraufhin wird ein Rack mit diesem Namen der Liste im

Dialogfeld Rack auswählen hinzugefügt.

2 - 3

PINNACLE

10 Markieren Sie dies Rack und klicken Sie anschließend auf

Aus wähle n.

11 Darauf öffnet sich das Logging Tool.

12 Sie erhalten die Aufforderung, ein Reel zu wählen. Da es

das erste Mal ist, tippen Sie einen Namen ein. Insbesondere, wenn mehrere Bänder für ein Projekt zum Einsatz kommen, ist ein unverwechselbarer Name wichtig

– und einer, der Ihnen die Zuordnung erlaubt. Verwenden Sie gegebenenfalls Namen in Kombination mit Ziffern (Spanien1, Spanien2), aber verwenden Sie keinen Namen ein zweites Mal exakt gleichlautend. Wenn also Ihre DVCassette bereits einen Namen hat (beispielsweise Spanien1), dann nennen Sie das Reel einfach genauso.

13 Bestätigen Sie Ihre Wahl (Häkchen).

1 Frame vor / zurück

Shuttle: Ziehen Sie den Schieber mit der Maus, um vor- bzw. zurückzuspulen

15 Setzen Sie für den Einstieg einen Mark-In und am Aus-

stieg der Szene einen Mark-Out. Versuchen Sie einen Clip von etwa 20 Sekunden Länge zu bekommen. Das reicht aus für die folgenden Übungen.

Mark-In / Mark-Out

Glossar: Tool – Werkzeug;

Reel – Rolle, Band; Reel ist allgemein ein Name für eine Signalquelle, meist eine Videocassette, aber auch ein Live-TV-Signal.

14 Verwenden Sie die Steuer-Funktionen, um das Band im

Zuspieler zu rangieren. Zusätzlich zu den Funktionen, die Ihnen von anderen Geräten vertraut sind – Wie derg abe (play), stop – gibt es hier auch die Shuttle-Funktion.

2 - 4

Hinweis: Der Mark-In ist der Einstiegspunkt, der Mark-

Out ist der Endpunkt. Definieren Sie die Clips großzügig,

damit Sie später Spielraum haben beim Trimmen. Siehe “Blendenfleisch” auf Seite 5-2.

Kapitel Quickstart

Ansicht Timeline und SequenzEditor

PINNACLE

Kapitel Quickstart

Zum Öffnen aufs Auge klicken

2 - 5

PINNACLE

16 In den Timecodefeldern unter dem Viewer finden Sie die

zu Mark-In und -Out gehörenden Werte und die Länge des gerade eben definierten Clips.

17 Bevor Sie die Audiokanäle wählen, schauen Sie ins

18 Soll dieser Clip ein Videoclip oder ein Audioclip sein

oder beides beinhalten? Aktivieren Sie die sogenannten Source Tracks durch Klicks auf V, A 1 bis A4 (Gelb = aktiv). In unserem Beispiel kommt nur auf A1 und A2 Ton an, daher werden nur diese Spuren digitalisiert.

Glossar: Source – Quelle; Track – Spur. Die Source

Tr a c k s sind die Spuren des Ausgangsmaterials.

Hinweis: Mono-Audioclips werden am Master-Ausgang

auf „Mitte“ gelegt (rechter und linker Kanal gleich laut). Bei Stereo-Audioclips bleibt die links-, rechts-Verteilung natürlich wie beim Ausgangsmaterial.

20 Geben Sie dem Clip einen Namen. Klicken Sie auf das

21 Klicken Sie jeweils die Kontrollkästchen rechts neben

dem Textfeld, damit ein Eintrag in den Clip-Namen übernommen wird. Mit dem einfachen Pluszeichen wird manuell weitergezählt, mit dem doppelten Pluszeichen geschieht dies automatisch.

22 Oben rechts finden Sie ein Feld, in dem Sie das Rack für

die Clips angezeigt bekommen.

Hinweis: Wenn Sie auf den Namen des Feldes klicken,

öffnet sich eine Liste, aus der Sie ein bestehendes Rack auswählen können. Ein Doppelklick auf das Symbol öffnet ein Dialogfeld, um ein neues Rack zu erstellen.

19 Mono oder Stereo? Ein Ring bedeutet Mono, zwei Ringe

bedeuten Stereo. Falls Ihre Kamera Stereo-Ton aufnimmt, wählen Sie Stereo.

2 - 6

Glossar: Rack – Galgen, Gestell (Aufbewahrungsort für

Clips); Reel – Rolle, hier entspricht das dem Band oder allgemein der Zuspielquelle.

Kapitel Quickstart

PINNACLE

16 15

Kapitel Quickstart

2 - 7

PINNACLE

23 Digitalisieren (Capture): Klicken Sie die Digitalisieren-

Funktion. Der Zuspieler fährt an den Mark-In, beginnt dann, das Material zu digitalisieren, d.h. auf die Festplatte zu speichern, die im AV- F e l d angezeigt wird, wenn Sie die Maus darüber bewegen.

Digitalisieren-Funktion: Während des Digitalisierens pulsiert das Symbol rot.

Über dieses Feld die Maus bewegen

hier Speicherort ablesen

24 Wiederholen Sie Schritt 14 bis Schritt 23, bis Sie insge-

samt fünf Clips digitalisiert haben.

25 Verlassen Sie das Logging Tool über das Ausgang-Symbol

(die Funktion mit dem laufenden Männchen).

2 - 8

Kapitel Quickstart

So kommen die Clips auf die Timeline

26 Klicken Sie im Projekt Browser auf das Rack, das Sie für

Ihre Clips angelegt haben. Falls Sie mit zwei Monitoren arbeiten, wählen Sie mit dem Vie w-Sw itcher eine Ansicht, bei der einer der Monitore das Projekt-Fenster zeigt und führen Sie im Projekt-Fenster analog die für den Projekt Browser beschriebenen Schritte aus.

PINNACLE

Öffnen Sie den Projekt Browser

Glossar: Browse – durchsuchen

Der Projekt Browser dient wie das Projekt-Fenster dem Verwalten von Clips und Effekten. Drag & Drop – Sie klicken den Clip an, halten die linke Maustaste gedrückt und ziehen (Drag) ihn an die gewünschte Stelle, wo Sie loslassen (Drop).

27 Ziehen Sie per Drag & Drop den ersten digitalisierten Clip

in den Source Viewer. Sobald Sie sich über dem Source Viewer befinden, erscheint neben dem Mauszeiger ein

weiterer Pfeil. Jetzt können Sie den Clip loslassen.

Kapitel Quickstart

Source Viewer

2 - 9

PINNACLE

28 Rangieren Sie mit den Steuerfunktionen und setzen Sie

etwas genauer Mark-In und Mark-Out.

29 Öffnen Sie mit Klick auf die Funktion Source-Track-Map-

ping das gleichnamige Menü. Ein Klick auf die jeweilige

Option aktiviert (Haken) bzw. deaktiviert sie. Stellen Sie es so ein wie in der Abbildung.

Hier klicken zum Öffnen

33 Falls das bei Ihnen etwas anders aussieht, liegt es viel-

leicht an der Darstellung der Tr a c k s , die lässt sich über das Kontextmenü ändern: Rechtsklick auf den Tra c k - N am e n , dann im Kontextmenü Darstellung wählen. In unserem Beispiel sind Head und Ta i l angehakt. Dann werden Anfangs- und Endbild des Clips angezeigt, sofern der Maßstab das zulässt.

So landen dann automatisch die Audio- und Videoclips auf verschiedenen Tr a c k s (Spuren).

30 Klicken Sie auf das Symbol zwischen den Viewern,

sodass das gelbe Symbol für den Film Style erscheint.

31 Klicken Sie auf den Einfügepfeil, um den Clip auf die

Timeline zu legen.

32 Der Clip ist auf der Timeline gelandet, die Playline steht

hinter dem eingefügten Clip.

2 - 10

34 Verändern Sie den Maßstab der Timeline mit der Zoom-

Steuerung, damit Sie den Clip komplett auf der Timeline

sehen.

35 Wiederholen Sie Schritt 27 bis Schritt 31, bis alle fünf

digitalisierten Clips hintereinander auf der Timelin e liegen.

Kapitel Quickstart

PINNACLE

Projekt Browser öffnen/schließen

Source Viewer

Kapitel Quickstart

34 3333

Kontextmenü öffnen

Kontextmenü

2 - 11

PINNACLE

36 Verändern Sie den Maßstab der Ti meline mit der Zoom-

Steuerung, damit Sie alle Clips sehen.

Hinweis: Der Einfachheit halber haben wir im Film Style

gleichartige Clips auf die Timeline gelegt. Ein Tra c k enthält die Bildinformation, ein Tr a c k enthält die Toninformation.

Glossar: Tracks – Spuren, in unserem Fall liegt die Bild-

information in einem Videoclip auf einem Tra c k, die Toninformation in einem Stereo-Audioclip auf einem zweiten Tr a c k . Links sind die sogenannten Source Track-Labels (V für Video, S1 für Stereo – entsprechend dem Clip, der sich gerade im Source Viewer befindet).

37 Jetzt sollte Ihre Timelime etwa so aussehen:

Source-Track-Labels

38 Achten Sie darauf, dass Sie sich im Edit-Modus befinden.

Der Mauszeiger wird dabei von einem Filmstreifen-Symbol begleitet. Zu den Schnitten hin wandelt sich das Symbol in ein Mark-In bzw. Mark-Out Symbol.

39 Klicken Sie neben dem ersten Schnitt auf den ersten Clip.

Der Clip bekommt nun eine gelbe Linie, die als Anfasser fungiert. Ziehen Sie mit der Maus den Anfasser am Ende des ersten Clip Richtung Timelin e-Anfang und trimmen Sie damit den Clip.

40 Im nächsten Schritt werden wir den Schnitt etwas genauer

trimmen und öffnen dafür den Tr i m -E d i to r mit Klick auf die entsprechende Funktion.

Hinweis: Ein Clip kann nicht länger werden als die zuge-

hörige Media-Datei. Wird die komplette Länge der Media-Datei genutzt, spricht man von Clip-In und Clip- Out. In diesem Fall sind weder Mark-In noch Mark-Out

gesetzt.

41 Sie sehen im linken Viewer den letzten Frame des Out-

going Clips und im rechten den ersten Frame des Incoming Clips. Die Verlaufsbalken unter beiden Viewern zeigen an,

dass im Moment beide Clips getrimmt werden. In der

Timeline erscheinen gelbe Anfasser auf beiden Seiten der Playline.

Glossar: Outgoing – verlassend; der Outgoing Clip ist der

Clip, der hier zu Ende geht. Incoming – ankommend; der Incoming Clip ist der Clip, der an dieser Stelle beginnt.

2 - 12

Kapitel Quickstart

PINNACLE

Verlaufsbalken

Trim-Editor

Kapitel Quickstart

Gelbe Anfasser auf beiden Seiten

2 - 13

PINNACLE

42 Klicken Sie auf das Bild im rechten Viewer, um nur den

rechten Clip zu trimmen. Der Verlaufsbalken erscheint darauf nur noch unter dem rechten Viewer.

43 Mit den Funktionstasten bewegen Sie den Schnitt. Kli-

cken Sie viermal auf die Funktion Trimm 10 Frames nach rechts und verschieben Sie so den Mark-In des zweiten

Clips – des Incoming Clips. Nutzen Sie die mittlere der Funktionstasten für eine Vo r s c h a u . Die Vo r s c h a u zeigt standardmäßig je eine Sekunde des Outgoing- und des Incoming Clips.

Trimm 10 Frames nach rechts

44 Verlassen Sie anschließend den Tr i m - E d i t or , indem Sie

erneut auf die Funktion klicken.

45 Wechseln Sie nun ins Register Bib im Projekt Browser,

sodass die darin enthaltenen Effekte angezeigt werden (Bib steht für Bibliothek).

46 Öffnen Sie das Rack Editors im Realtime Transition FX

Ordner.

Rack Editors

Glossar: Transition – Übergang;

Dissolve – Blende, Überblendung.

47 Klicken Sie auf den Effekt Dissolve CPU und ziehen Sie

ihn mit gedrückter Maustaste zwischen den ersten und zweiten Clip. Der Mauszeiger wandelt sich in ein Rechteck, das der Länge des Effekts entspricht und ist zusätzlich mit einem plus-Zeichen versehen.

48 Lassen Sie die Maus los, es erscheint ein grauer Balken -

die Transition. Sollte Ihre Systemleistung nicht reichen, den Effekt in Echtzeit zu zeigen, wird gerendert. Sie sehen dann das pulsierende Sigma-Zeichen in der Ta s k l e i s t e .

Hinweis: Entsprechend den Realtime-Effekten gibt es

gleichnamige Classic-Effekte, die in jedem Fall gerendert werden.

2 - 14

Kapitel Quickstart

PINNACLE

Kapitel Quickstart

2 - 15

PINNACLE

Hinweis: Wenn bei Ihnen ein Teil des Balkens rot

erscheint, bedeutet das: zu wenig Blendenfleisch. Mit anderen Worten: Die Clips überlappen zu wenig, als dass eine Tra n s it i o n in der Standardlänge möglich wäre. Siehe “Blendenfleisch” auf Seite 5-2. Trimmen Sie in diesem Fall die Clips, wie in Schritt 39 beschrieben (im Film Style – gelbes Symbol). Sie müssen den ersten Clip am Anfasser des Mark-Out Richtung Anfang der Timeline ziehen bzw. den zweiten Clip am Anfasser des Mark-In Richtung Ende der Timeline – also nach rechts – ziehen.

49 Vergrößern Sie den Maßstab der Tim eline mit der Zoom-

Steuerung, damit Sie auch den nächsten Schnitt auf der Timeline sehen.

51 Öffnen Sie den 2D-Editor CPU, indem Sie mit der rechten

Maustaste auf den grauen Balken (den Effekt) auf der Timeline klicken und im Kontextmenü Editieren wählen (oder durch Doppelklick auf den Effekt).

Rechtsklick auf den grauen Balken zum Öffnen des Kontextmenüs

Sie sollten sich übrigens immer noch im Film Style befinden – erkennbar am gelben Symbol zwischen den Viewern.

50 Nun fügen wir noch einen Effekt mit dem 2D-Editor

hinzu. Öffnen Sie das Rack “Editors” im Ordner Realtime Transition FX und ziehen Sie mit gedrückter Maustaste den 2D-Editor CPU auf den Schnitt zwischen zweitem und drittem Clip. Trimmen Sie auch hier, bis der Balken durchgehend grau erscheint.

2 - 16

Kapitel Quickstart

Film Style erkennbar am gelben Symbol

PINNACLE

Kapitel Quickstart

2 - 17

PINNACLE

52 Springen Sie nötigenfalls mit der Funktion Gehe zum vor-

herigen Key Frame an den Anfang des Effekts. Falls Sie

sich nämlich in der Mitte der Tr an s i t i o n befinden, würde durch Einstellungen, die Sie an dieser Stelle treffen, automatisch ein neuer Key Frame erzeugt.

53 Öffnen Sie im linken Bereich des 2D-Editors das Register

Größe.

Standard ist bei allen Tr a n s i t i o n s , dass sich die Einstellungen, die wir jetzt vornehmen, auf den Incoming Clip aus- wirken. Das wollen wir in dem Fall auch, der Incoming Clip soll ganz klein beginnen und dann größer werden und damit den Outgoing Clip überdecken.

54 Verschieben Sie die Schieberegler nach links auf eine

Größe von etwa 15%. Falls Sie eine Maus mit Mausrad haben, lässt sich das etwas bequemer und genauer einstellen. Solange die Kop pelfunkt ion eingeschaltet ist (Vorhängeschloss Symbol) werden Breite und Höhe gleichzeitig verändert, d.h. es wird proportional skaliert. Im Vie wer wird die Größenveränderung sofort angezeigt, d.h. viele Einstellungen lassen sich einfach nach Augenmaß machen. Rechts neben den ausklappbaren Menüs für die Effektparameter finden Sie eine grafische Darstellung des zeitlichen Effektablaufes. In dieser ist jeder Parameter gesondert dargestellt, weil jeder einzelne Parameter seine eigenen Key Frames haben kann. Das Arbeiten mit der Kurve ist im Referenz-Handbuch beschrieben.

Hinweis: Ein paar nützliche Buttons finden Sie auf der

Funktionsleiste

Rückgängig, Ausgangszustand, Standard

Rückgängig macht nur den letzten Schritt rückgängig, Ausgangszustand herstellen macht alle Schritte seit Öffnen

des Editors rückgängig, belässt jedoch Einstellungen, die bei einem eventuell vorherigen Öffnen getroffen wurden. Einige Editoren haben voreingestellte Standardwerte, die mit dem entsprechenden Button wiederhergestellt werden.

55 Verlassen Sie den 2D-Editor mit der Funktion Editor

schließen – das Symbol mit dem laufenden Männchen.

56 Schauen Sie sich die komplette Sequenz an, indem Sie die

Funktion In zu Out wiedergeben klicken. Wenn Sie keinen Mark-In oder Mark-Out auf der Tim eline gesetzt haben,

wird die komplette Sequenz in Schleife abgespielt, d.h. vom Mark-In des ersten Clips bis zum Mark-Out des letzten Clips.

Glossar: Key Frame – Schlüsselbild;

ein Key Frame ist ein Einzelbild, das Start-, Wende- oder Endpunkt eines Effektes ist.

2 - 18

Kapitel Quickstart

Im Viewer wird der Clip sofort in seiner neuen Größe angezeigt

PINNACLE

Mit den Tools auf der recht en Seite des Inlays lassen sich viele Dinge auch mit der Maus einstellen.

Kapitel Quickstart

2 - 19

PINNACLE

Ausgabe

57 Nun ist es an der Zeit, die fertige Sequenz wieder auszu-

geben. Stellen Sie sicher, dass ein Aufnahmegerät mit eingelegtem leeren Band angeschlossen ist.

58 Wählen Sie Pinnacle Liquid Menüleiste > Datei > Auf

Band aufnehmen.

59 Im Dialogfeld Auf Band aufnehmen sollte über dem Inlay

eine Statusmeldung wie Still oder Stop stehen.

Falls hier “Gerät nicht bereit” steht, prüfen Sie Verkabelung und ob das Gerät eingeschaltet und aufnahmebereit ist.

61 Wenn Sie über DV-O ut ausgeben wollen, muss die Option

Gelbe Slices rendern aktiviert sein.

Hinweis: Steht in der unteren Zeile kein Aufnahmegerät

bzw. ein falsches, so gelangen Sie über den Pfeil und den Befehl Player einrichten in das Dialogfenster, wo Sie die entsprechenden Einstellungen treffen. Der Eintrag unten links bezeichnet das Gerät, über das ausgespielt wird bzw. das Steuerprotokoll, in unserem Beispiel 1394. Hier steht gegebenenfalls ein anderer Eintrag. Falls der vorgegebene Eintrag nicht Ihrem Gerät entspricht, wählen Sie eine andere Option aus der Liste, die Sie mit Klick auf das Dreieck öffnen. Siehe “Ausgabe mit RS-422 Steuerprotokoll” auf Seite 2-22.

62 Klicken Sie Aufnahme. Alles weitere geht von selbst.

Im Inlay können Sie die Ausspielung mitverfolgen; die Playline läuft auf der Timeli ne mit, bis die Sequenz zu Ende ist.

63 Sie verlassen Pinnacle Liquid über das “X”, das Sie aus

anderen Anwendungen kennen.

60 Auf der linken Seite des Dialogfeldes sollte im oberen

Listenfeld Gesamte Sequenz stehen. Ganz unten ist gegebenenfalls der Hersteller des gegenwärtig im System angemeldeten Aufnahmegerätes angegeben.

2 - 20

Kapitel Quickstart

PINNACLE

Kapitel Quickstart

2 - 21

PINNACLE

Ausgabe mit RS-422 Steuerprotokoll

Wir haben in diesem Abschnitt bereits angesprochen, dass es mit dem Steuerprotokoll RS-422 Optionen hinsichtlich der Ausgabe gibt. Dann nämlich kann per Insert oder per Assemble ausgegeben werden.

Glossar: RS-422 – Ein Standard für die Übertragung

serieller Daten über mittlere Entfernungen (bis 300 m).

RS-422-Schnittstellen sind in der professionellen Videotechnik sehr stark verbreitet und werden eingesetzt, um Geräte fernzusteuern.

Insert

Wen n Si e Insert auswählen, müssen Sie die gewünschten Geräte-Tracks manuell aktivieren.

Bei diesen Tr a c k s handelt es sich um die tatsächlich im betreffenden Videoformat und vom Recorder bereitgestellten Tracks, nicht um Audi o- So urc e- Tra ck s oder Timel ine-Tracks. Die Auswahlmöglichkeiten hängen von den Leistungsmerkmalen des im Dialogfeld Player-Einstellungen ausgewählten Recorders ab.

Beispiel: Sie haben ein bestimmtes Projekt bereits auf Ihr Band ausgegeben. Nun soll lediglich eine kleine Sequenz, die ein nachvertontes Interview enthält, ausgetauscht werden. In dem Fall wählen Sie Inser t und beschränken sich darauf, die entsprechenden Aud io- Track s anzuwählen. Das Band auf das Sie ausgeben muss dafür dasselbe sein, d.h. der Time code Ihrer

Timeline muss genau dem Timecode des Bandes entsprechen. Natürlich lässt sich die Time line auch dementsprechend einrichten.

Assemble

Assemble hingegen ermöglicht es, auf ein nicht vollständig kodiertes Band auszugeben. Dabei schreibt die Bandmaschine den Timecode der Time line fort. Mit Assemble können keine Segmente insertiert werden, da der Ausstieg am Mark-Out mit hoher Wahrscheinlichkeit Störsignale aufweist. In der Regel kodieren Sie einige Sekunden am Bandanfang, um einen korrekten Anschnitt zu ermöglichen. Sollte die Aufnahme unterbrochen werden, müssen Sie innerhalb des kodierten Bereichs wieder ansetzen.

Wie bei Dump To Tape, so gibt es auch hier keine Track-Aus- wahl, d.h. alle an der Maschine verfügbaren Spuren werden überschrieben.

2 - 22

Kapitel Quickstart

PINNACLE

Kapitel

AV aufnehmen

Übersicht

Vorab... ........................................................................................................................3-2

Was Sie brauchen (Checklist) ...................................................................................... 3-2

Schritt für Schritt ...........................................................................................................3-3

Sonstiges ......................................................................................................................3-9

LIVE-Player .............................................................................................................. 3-9

Analog IN ................................................................................................................ 3-11

Direkt einfügen......................................................................................................... 3-13

Tracks und Mapping................................................................................................... 3-13

Tipps ............................................................................................................................3-15

Band mit identischen TCs ........................................................................................... 3-15

Unterbrechungen im Timecode .................................................................................... 3-16

Alternative AV-Laufwerke/Verzeichnisse........................................................................ 3-17

Wann Stereo, wann Mono digitalisieren?....................................................................... 3-19

Taktik: Loggen, alles Digitalisieren oder Szenen-Erkennung? ............................................ 3-20

Batch Digitize (Capture)............................................................................................. 3-20

Automatische Szenen-Erkennung im Logging Tool .......................................................... 3-21

PINNACLE

Vorab...

Sie wollen Video- und Audio-Material von einer Zuspielquelle (z.B. einem DV-Camcorder) auf die Festplatte(n) Ihres Systems übertragen (Capture-Vorgang, Digitalisieren).

Das Pinnacle Liquid-Logging Tool bietet alle dazu notwendigen Funktionen.

Dies Tutorial führt Sie über einen von mehreren möglichen Wegen ans Ziel. Um das Logging Tool optimal - sozusagen maßgeschneidert - zu nutzen, empfehlen wir die Lektüre des Referenz-Handbuches (Kapitel “Input”).

Was Sie brauchen (Checklist)

Ist das Zuspielgerät, z.B. die Kamera, angeschlossen und betriebsbereit? Siehe auch Ihr Produkt-Handbuch.

Kabelverbindungen prüfen.

Speicherkapazität der AV-Festplatte(n) überprüfen: Eine Stunde DV-Video mit Audio (Standard-Auflösung in 4:3) z.B. belegt 13 Gigabyte. Gegebenenfalls sollten Sie altes Material löschen.

Hinweis: Prüfen Sie von Zeit zu Zeit den Fragmentie-

rungsgrad der Festplatte(n) und defragmentieren Sie diese gegebenenfalls ( Details: Seite 12-10).

Beschriften Sie Ihre Bänder (in Pinnacle Liquid: Reels) sorgfältig oder nummerieren Sie sie (das Pinnacle LiquidMedia Management erfordert eindeutige Reel-Namen!). Jeder Reel-Name darf nur einmal vorkommen! Tipp: Namen mit Tagesdatum kombinieren.

Ist das Zuspielgerät korrekt eingerichtet? Falls Zweifel bestehen, sehen Sie unter Pinnacle Liquid-

Menüleiste > Bearbeiten > Einstellungen > Arbeitsplatz > Geräte-Einstellungen > Anschlüsse nach.

In unserem Beispiel spielen wir von einem DV-Camcorder zu.

Bei Gerätesteuerung muss in dem Fall IEEE 1394, bei Video- Eingang 1394 und bei Audio-Eingang DV Embedded stehen.

Glossar: IEEE 1394 – Norm für schnelle, serielle Daten-

übertragung; iLink DV – entspricht weitestgehend IEEE 1394: Embedded – eingebettet. Das Audio Signal ist im digitalen Signal enthalten.

Falls Sie analog zuspielen, wählen Sie die entsprechenden analogen Eingänge aus.

Bedenken Sie auch hierbei das Videoformat: 4:3 oder 16:9, PAL oder NTSC, Auflösung? Richten Sie dementsprechend Ihre Sequenz ein. Siehe “Standards und Formate” auf Seite 1-13.

3 - 2

Kapitel AV aufnehmen

Schritt für Schritt

PINNACLE

1 Legen Sie Ihr erstes Band ein und starten Sie das Logging

To o l mit der Funktionstaste

F6.

2 Im linken oberen Bereich sehen Sie

- die Timecodeanz eige - sie zeigt die aktuelle TC-Position des Zuspielers an;

- das Statusfeld - STOP bedeutet Gerät mit Band funktionsbereit. GERÄT NICHT BEREIT weist darauf hin, dass die Kommunikation von Zuspieler und Pinnacle Liquid nicht funktioniert. Angeschaltet und eingesteckt?

- das Dialog-Feld für den Reel-Namen. Geben Sie einen Reel-Namen ein. Dieser Name kann später nicht mehr geändert werden.

3 Geben Sie jetzt ein Rack an. Das ist ein “Behälter”, in

dem Clips abgelegt werden sollen. Die Clips können Sie später auf andere Racks verteilen. Entweder Sie wählen jetzt ein existierendes Rack aus der Liste (in das Feld klicken), oder Sie legen ein neues an, indem Sie zunächst auf das Icon im selben Feld doppelklicken. Im sich öffnenden Fenster geben Sie einen Namen für das Rack ein und klicken dann auf Erstellen.

4 Reel und Rack sind bestimmt. Überprüfen Sie jetzt den bei

der Installation bestimmten Speicherort der Med ia- Dateien, indem Sie die Maus über der Kapazitätsanzeige ruhen lassen - dann wird der Verzeichnispfad eingeblendet. Media-Dateien enthalten die Video- und Audio-Daten

der Clips. Klicken Sie in die Kapazitäts-Anzeige, um (sofern vorhanden) eine Liste möglicher AV-Laufwerke und -Verzeichnisse aufzurufen. Wie Sie ein neues Laufwerk oder Verzeichnis zum Digitalisieren von AV-Daten einrichten erfahren Sie in den Tipps “Alternative AV-Laufwerke/Ver- zeichnisse” auf Seite 3-17.

Hinweis: Bei 20 Prozent Restkapazität sollten Sie vor-

sichtig werden. Je voller die Platte, desto geringer die Leistung; besonders bei einer stark defragmentierten Platte. Bedenken Sie außerdem, dass während des Editierens weitere Dateien, z.B. durch Effekt-Rendering und Funktionen wie Fuse und Consolidate entstehen können.

Hinweis: Jeder Clip, den Sie loggen und/oder digitalisie-

ren, ist durch Reel-Name, Clip-Timecode-In und Clip-TCOut definiert. Wenn also auf einem Reel derselbe Timecode (TC) mehrmals vorkommt, gibt es Probleme. Das kann passieren, wenn die TC-Zählung mehrfach wieder bei 00:00:00.00 ansetzt, etwa durch Herausnehmen des Bandes. Falls Sie so ein Band haben: Siehe “Tipps” auf Seite 3-15.

Kapitel AV aufnehmen

3 - 3

PINNACLE

Reel Namen vergeben

2 3

5 Wählen Sie nun die Source Tracks aus, die Sie digitalisie-

ren möchten. Source Tracks, das können eine Video- (V) und bis zu vier Audio-Spuren (A) vom Band sein.

Glossar: Source – Quelle, Track – Spur; Source Tracks –

die Spuren des Ausgangsmaterials.

Rack erstellen

Kapazitätsanz.Stereo/MonoSource Tracks

Rack wählenTimecode-Anzeige Statusfeld

gelegt. Das heißt, sie sind auf CH-1 und CH-2 gleich laut zu hören. Stereo (Symbol: zwei Ringe): A1 und A2 werden in einen Audioclip geschrieben. Stereo-Clips werden in Pinnacle Liquid am Master-Audio-Ausgang immer auf links (A1 -> CH-1), bzw. auf rechts (A2 -> CH-2) gelegt.

7 Stimmt alles? Dann bestätigen Sie die Einstellungen.

6 Nun müssen Sie nur noch festlegen, ob Sie die Clips Ste-

reo oder Mono loggen, bzw. digitalisieren wollen. Mono (Symbol: ein Ring): Für A1 und A2 wird je ein ein-

zelner Audioclip erzeugt. Mono-Clips werden in Pinnacle Liquid am Master-Audio-Ausgang immer auf “Mitte”

3 - 4

8 Jetzt geht es aber wirklich los: Drücken Sie Play, um das

Band zu starten. Fahren Sie das Band mit den Steuerfunktionen an den ersten Mark-In-Punkt. Mark-In heißt: Hier beginnt der Clip (oder die “Einstellung” oder “Szene” oder “Take”...).

Kapitel AV aufnehmen

PINNACLE

9 Klicken Sie das Symbol für Mark-In (oder A auf der Tas-

tatur), rangieren Sie an den Endpunkt der Szene, also zum Mark-Out, klicken Sie das Symbol für Mark-Out (oder auf der Tastatur). Natürlich geht das auch “fliegend”, also ohne das Band anzuhalten. Die Timecode-Werte von Mark-In und Mark-Out werden übernommen, die Länge des Clips errechnet. Übrigens sind alle diese Felder editierbar. Bei zwei bekannten Werten wird der dritte automatisch errechnet. Zum Beispiel: In das Feld klicken, Mark-In eingeben,

EINGABETASTE (ENTER) oder TAB, dann Länge eingeben,

und der Mark-Out wird automatisch eingesetzt. Mit vorangesetztem - (Minuszeichen) und + (Pluszeichen) können eingegebene Werte verringert/erhöht werden. Beispiel: Mark-In ist 00:01:00:00. Klicken Sie in das Mark-In-Feld und tippen Sie: -00:00:15:00. Resultat: 00:00:45:00. Noch ein Tipp: Die TC-Angabe über dem Vide oinlay kann als Gehe-Zu-Befehl verwendet werden: Tippen Sie hier die TC-Position ein, zu der der Zuspieler das Band rangieren soll, und drücken Sie springt er dorthin.

EINGABETASTE (ENTER). Sofort

die Tastatur wieder auf Zuspieler-Steuerung; d.h., Sie können den Zuspieler beispielsweise durch die

TASTE starten/anhalten. Zweimal TAB-Taste bringt Sie

wieder in den Texteingabemodus, ins Feld Titel. Im Clip-Namen werden die Texteinträge übernommen, wenn die Box hinter dem Feld angekreuzt ist. Zum Nummerieren benutzen Sie die Plus-Zeichen: Das einzelne zählt bei jedem Klick um eins weiter; das doppelte erhöht die Zählung mit jedem neuen Clip, den Sie anlegen, automatisch um 1. Namen und Kommentare können übrigens auch später in den Clip-Eigenschaften - editiert werden.

11 Nun werfen wir noch einen Blick auf das Feld, in dem das

Media -Format ausgewählt wird. In unserem Beispiel handelt es sich um Native Transfer, also lediglich um eine Datenübertragung ohne Wandlung des Formates. Was die Qualität anbetrifft, gibt keinen Unterschied zwischen DV(dif) und DV(avi). Mit *.avi fahren Sie möglicherweise besser, wenn Sie Dateien in andere Anwendungen exportieren, denn *.avi ist sehr weit verbreitet. Die Details zu den Formaten erfahren Sie im ReferenzHandbuch.

LEER-

10 Speziell bei größeren Film-Projekten ist es sinnvoll, Clips

zu benennen und zu kommentieren. Sie können das auf dem Register Clip tun: Die Textfelder können Sie bearbeiten, solange der Clip nicht geloggt oder komplett digitalisiert ist. Per Maus oder Sobald Sie

Kapitel AV aufnehmen

TAB-Taste springen Sie von Feld zu Feld.

EINGABETASTE (ENTER) gedrückt haben, geht

12 Sie haben nun einen Clip - und zwei Möglichkeiten.

Loggen: Wenn Sie diese Funktion klicken, wird der aktuelle Clip nur im Rack abgelegt, aber nicht digitalisiert. Es wird also keine Media-Datei erzeugt – noch nicht. Geloggte Clips können später per Batch Digitize digitali- siert werden. Ein Ausrufezeichen zeigt an, dass keine Media-D aten zum Clip existieren.

3 - 5

PINNACLE

Steuerfunktionen Timecodefelder DigitalisierenLoggen

Rücklauf Vorlauf

1 Bild zurück 1Bild vor

Mark-In

Mark-Out

Play

Stop Shuttle

Automatische (++) und manuelle (+) Nummerierung von Clips

Der Clip-Name ist zusammengesetzt

aus den Einträgen in den Textfeldern

Digitalisieren: Wenn Sie diese Funktion klicken, wird der aktuelle Clip digitalisiert (der Zuspieler fährt an den Mark-In und arbeitet bis zum Mark-Out), und der Clip wird im Rack abgelegt. Variante: Band starten. Einmal Digitalisieren klicken (= Mark-In), nochmal klicken (= Mark-Out + der Clip wird ins Rack gelegt), nächster Clip ... Das nennt man auch “fliegend” (on the fly) Digitalisieren.

Glossar: Digitalisieren – der Begriff stammt aus der Zeit,

in der analoges Material tatsächlich gewandelt wurde, was vielfach immer noch geschieht. Er bezeichnet hier jedoch generell das Übertragen auf Ihr System. Batch Digitize – Digitalisieren als Stapelverarbeitung. Hierbei wird erst das komplette Band (die Bänder) geloggt (gesichtet), dann werden alle Clips automatisch digitali- siert.

3 - 6

Kapitel AV aufnehmen

PINNACLE

Hinweis: Media-Daten - Beim Digitalisieren werden

Media-Dateien erzeugt, die in Media-Verzeichnissen abgelegt werden, d.h. auf dem System gespeichert werden. Ein Clip kann zunächst aus mehreren Media-Dateien bestehen, da Bild- und Toninformation getrennt gespeichert werden.

Für weitere Informationen zum Für und Wider von Loggen,

Digitalisieren oder Batch Digitize – Siehe “Taktik: Loggen, alles Digitalisieren oder Szenen-Erkennung?” auf Seite 3-20.

13 Spielen Sie jetzt nochmals das Band und gehen Sie auf

das Register Audi o. Hier regeln Sie das Audi o-P layb ack des Clips, also die Lautstärke, mit der dieser Clip auf der Timeline abgespielt wird.

14 Verlassen Sie das Logging Tool über die ESC-TASTE oder

das laufende Männchen (Exit) rechts oben.

Der Pegel kann bei Native Transfer (AV I , D I F ) nicht schon am Eingang geregelt werden, weil es sich ja streng genommen nicht um eine Digitalisierung via Codec handelt, sondern um eine Datenkopie von Band auf Festplatte. Falls Sie über analoge Aud io- Eing änge verfügen, können Sie allerdings am Eingang pegeln. Das nennt man dann destruktiv, weil die Daten bereits verändert auf die Platte geschrieben werden.

Wann lohnt es sich, den Regler fürs Au dio-P layb ack einzusetzen? Immer, wenn Sie schon beim Loggen oder Digitalisieren merken, dass der Ton lauter oder leiser sein sollte. Straßenatmo können Sie getrost auf -20 dB herunterpegeln. Ein zu leise aufgenommenes Interview sollte schön bis an die -9 dB heran gepegelt werden. Audi o-P layba ck können Sie später auch wieder verändern, Clip für Clip. Wenn Sie sich im Projekt-Fen- ster oder im Projekt Browser in der Picon-Darstellung befinden, weist ein blauer Stern im Picon auf die veränderte Lautstärke hin:

Clips mit veränderter Wiedergabe-Lautstärke erkennen Sie am blauen Stern

Glossar: Codec – Kurzform für Codieren/Decodieren;

bezieht sich oft auf die Methode des Codierens/Decodierens von Video und Audio (per Hardware oder Software).

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3 - 7

PINNACLE

Max-dB zurücksetzen

Maximal-dB

dB-Anhebung/ Absenkung

Logging Tool schließen

3 - 8

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Sonstiges

PINNACLE

LIVE-Player

Ein Video-und/oder Audio-Signal kann auch live zugespielt werden. “Live” bedeutet nichts weiter als dass die Zuspielquelle nicht

Wann sollte man Live zuspielen?

Und wann nicht?

In Pinnacle Liquid wird der LIVE-Eingang wie ein Zuspieler – allerdings ohne Fernsteuerung – behandelt. Dessen Parameter stellen Sie in den Geräte-Einstellungen ein (Pinnacle Liquid Menüleiste > Einstellungen >Arbeitsplatz > ...). Oder direkter, Sie klicken im Logging Tool auf das Player-Symbol oberhalb des Clip-Registers. Allerdings benötigt auch der LIVE-Zuspieler einen Timecode, denn sonst könnten keine Clips mit dem Logging Tool digitalisiert werden.

von Pinnacle Liquid gesteuert wird.

Wenn die Zuspielquelle nicht von der Software gesteuert werden kann: Audio-CD-Player, TV-Signal, nicht fernsteuerbarer VCR oder VTR. (VCR – Video Cassette Recorder; VTR – Video Tape Recorder)

Wenn das Band viele Timecode-Probleme aufweist (ein typischer Hinweis darauf ist beim Digitalisieren die Feh- lermeldung “Preroll-Position nicht gefunden”).

Wenn Sie die Clips später “batchen”, also mit der Funktion Batch Digitize auf die AV-Platten übertragen wollen. Dazu braucht es nunmal einen aufs Band bezogenen Timecode.

Gehen Sie zu dem Register Einstellungen der Geräte-Einstellun- gen, klicken Sie auf das Pluszeichen neben dem Eintrag LIVE und dann auf Optionen. Jetzt sehen Sie rechts Timecode -Quell e. Doppelklicken Sie auf den Wert und Sie finden ein kurzes Menü:

Time of Day heißt, dass als Timecode die aktuelle Systemzeit (Stunde:Minute:Sekunde) verwendet wird, ergänzt um Frames. Dies ist die Voreinstellung. Diese Zeit kann natürlich nur so genau sein, wie sie unter Windows eingestellt wurde. Wenn Si e das Logging Tool öffnen, sehen Sie die Systemuhrzeit im Tim ecodefeld laufen. Sie können dann jederzeit

Digitalisieren.

Custom bedeutet, dass Sie im Logging Tool im Time code- feld oberhalb des Videoinlays einen Wert für den Start TC

eingeben können (reinklicken und tippen).

Für diesen Fall gilt: Bevor Sie Digitalisieren, müssen Sie die Wiede rgab e-(Play)-Funktion klicken. Der TC läuft daraufhin los und der Digitalisieren-Button wird aktiv. Starten Sie jetzt die Zuspielquelle und klicken Sie Digitalisie- ren, sobald die richtigen Bilder oder Töne kommen.

Nochmal Digitalisieren klicken stoppt den Vorgang, der Clip ist fertig und landet im Rack.

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3 - 9

PINNACLE

Geräte Einstellungen

Player Symbol zum Öffnen der Geräte Einstellungen

Zum LIVE-Player wechseln, hier klicken

Die Timecode Option öffnen Sie mit Doppelklick auf Timecode Quelle

Vide o bedeutet: Der Zuspieler selbst liefert den Timecode (nur DV-In TC).

Time of Day oder Custom oder Video? Bei Custom können Sie eine aufsteigende Reihe von individuellen Mark-Ins erzeugen oder über die StundenAngabe so etwas wie eine Band-Nummerierung erzeugen (Profis stellen in der Regel den Band-TC so ein, dass man

3 - 10

im Recorder oder im eingeblendeten TC-Display des Monitors die Band-Nummer erkennt. Also z.B. 01:00:00:00 für das erste, 08:00:00:00 für das achte. Das Band darf natürlich nicht länger als eine Stunde laufen; sonst springt die Stunde um.) Time of Day ist problemlos und bequem, weil Sie nichts mehr eingeben müssen.

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PINNACLE

Analog IN

Je nach Produkt können auch analoge Audio- und Videosignale digitalisiert werden – über den LIVE-Eingang oder steuer- bar über die RS-422-Schnittstelle. Es ist allerdings nicht möglich, über S-Video z.B. einzuspielen und den Zuspieler gleichzeitig per i.Link DV zu steuern. Wenn Sie also auf die analogen Eingänge umstellen wollen, tun Sie dieses:

1 Gehen Sie über Pinnacle Liquid Menüleiste > Bearbeiten

> Einstellungen> Arbeitsplatz

das Player-Symbol bei der Geräteauswahl in die

Einstellungen

oder im Logging Tool über

Geräte-

2 Klicken Sie auf LIVE, dann auf Anschlüsse und suchen Sie

bei Video -Eingang einen analogen Videoeingang aus; dann den analogen Audio-Eingang (Ch1 - Ch2). Soweit möglich, verwenden Sie den YUV-Eingang der besseren Qualität wegen oder den Y/C- (S-Video-) Eingang, sonst CVBS.

Glossar: Y/C ist ein Videosignal, bei dem Helligkeits-

und Farbsignale getrennt übertragen werden. Wird häufig als S-Video bezeichnet. CVBS ist ein codiertes TV-Signal (in deutscher Sprache ist auch die Abkürzung FBAS üblich). YUV ist ein Videosignal, bei dem Helligkeits- und Farbsignale (zwei Farbdifferenzsignale) getrennt übertragen werden. Andere Bezeichnung: Komponentensignal.

3 Verlassen Sie die Dialoge und öffnen Sie gegebenenfalls

das Logging Tool mit den LIVE-Player und eine Timecode-Quelle aus (wie weiter oben beschrieben).

Zwei Dinge haben sich geändert:

Im Au dio -Re gi st er können Sie nun auch “destruktiv” pegeln. Pegelbalken und Regler (Fader) stehen bereit. Das bedeutet: Das eingehende Signal wird lauter oder leiser übernommen, wird also bereits verändert auf die Platten gespeichert. Tipp: Regeln Sie “destruktiv” nur soweit, dass jede Übersteuerung oder Untersteuerung ausgeschlossen ist. Für eine qualitative Pegelung (um laute Umgebungsgeräusche, also “Atmo” zu reduzieren beispielsweise) benutzen Sie den Regler Aud io-Pl aybac k.

Für Analog-Video gibt es ein Vi deo -Tool . Helligkeit, Kontrast und Sättigung können damit beeinflusst werden. Auch dieses Instrument wirkt “destruktiv” und sollte daher mit Vorsicht angewendet werden.

FUNKTIONSTASTE F6, wählen Sie

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3 - 11

PINNACLE

Video-Tool öffnenVideo-Tool (Kalibrierungs-Tool)

3 - 12

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PINNACLE

Direkt einfügen

Normalerweise sammeln Sie Ihre Clips und gehen dann - vielleicht sogar via Storyboard - zum Editieren auf die Timeli ne über. Es geht aber auch direkt: Digitalisieren und gleich einen Rohschnitt erstellen mit der Funktion Direkt einfügen. So geht‘s (zuerst in der Übersicht, dann ein paar Feinheiten):

1 Räumen Sie, falls nötig, die Timeline durch Klick auf

Neue Sequenz auf.

Neue Sequenz

2 Im Dialogfeld Neue Sequenz sollte außer dem Namen

nichts zu ändern sein, wenn Sie zuvor bereits eine Sequenz mit den passenden Werten erstellt haben.

3 Öffnen Sie das Logging Tool (F6). 4 Machen Sie die üblichen Einstellungen wie z.B. Reel-

Auswahl, Rack, Stereo/Mono, etc.

5 Wählen Sie einen Einfügemodus, hier Overwrite (rot).

Direkt einfügen ist eine Funktion mit drei Stati:

Durch mehrmaliges Klicken wechseln Sie zwischen den drei Zuständen.

6 Wir empfehlen, die Einfügepunkte der neuen Clips in der

Timeline jeweils an der Playline-Position zu wählen. Die Playline springt an das Ende jedes neu eingefügten Clips.

So können Sie am einfachsten und bequemsten eine Sequenz aufbauen. Sie können aber auch den Mark-In in der Timeli ne setzen.

7 Loggen oder Digitalisieren Sie die Clips auf gewohnte

Weise. Jedes Mal, wenn ein Clip komplett geloggt und/ oder digitalisiert ist, wird er auf der Timeline und im aktuellen Rack eingefügt. Rein geloggte Clips können wegen fehlender Media-Daten natürlich nicht gleich abgespielt werden. Die müssten Sie später “batchen”.

8 Wenn der Rohschnitt fertig ist, können Sie die – mögli-

cherweise – gruppierten Clips auf der Tim eline auflösen: Markieren Sie alle Clips, und wählen Sie aus dem Kontextmenü eines der Clips die Funktion Clip(s) auflösen. Ob Gruppiert oder nicht, ist vom Mapping abhängig. Siehe dazu den folgenden Abschnitt.

Aus – Symbol grau

Einfügen mit Überschreiben von Clips und Lücken (Edit- Style = Overwrite) – Symbol rot

Einfügen mit Verschieben von Clips und Lücken (Edit- Style = Film Style) – Symbol gelb

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Tracks und Mapping

Direkt einfügen orientiert sich bei der Platzierung der Clips an den Source Track-Labels. Das sind die – verschiebbaren – Bezeichnungen V, A1, A2 usw. ganz links im Kopf der Tim e- line.

3 - 13

PINNACLE

Diese Label zeigen an, auf welche Tra c k s die Clips eingefügt werden sollen. Sie können mit der Maus verschoben werden. Beachten Sie, dass auch die Aktivierung der Tra c k s mitverschoben wird. Und nur auf aktive Tra c k s können Clips eingefügt werden!

Öffnen Sie die Einstellungen fürs Mapping und haken Sie die gewünschten Einstellungen an.

Glossar: Mapping – Abbildung, Zuweisung, Zuordnung;

Labels – Etiketten

Direkt einfügen

Einstellungen fürs Mapping

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Track-Label als Platzanweiser

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Tipps

PINNACLE

In diesem Abschnitt finden Sie ein paar Tipps, Beobachtungen und Hinweise aus dem praktischen Schnittalltag.

Band mit identischen TCs

Ein Band mit identischen Timecodes, also ein Band, auf dem dieselben TC-Strecken zwei- oder mehrfach vorkommen, ist ein echtes Problem im Schnitt.

Versuchen Sie, dies zu vermeiden.

Am besten, Sie lassen das Band in der Kamera, solange Sie darauf aufnehmen wollen. Verwenden Sie kürzere Bänder (das ist außerdem sicherer, falls mal eins kaputt geht oder abhanden kommt).

Verwenden Sie die “Edit-Search-” oder “End-Search-” Funktion des Camcorders. Dann sucht das Gerät den korrekten Anschnitt-Punkt. Lesen Sie zu dieser (oder einer ähnlich benannten) Funktion die Bedienungsanleitung des Kamera-Herstellers.

Verwenden Sie ein “vorkodiertes” Band, d.h. ein Band mit durchgehendem TC, zur Aufnahme. Sie erstellen es, indem Sie einfach mit geschlossenem Objektivdeckel und abgestecktem Audio in der Kamera aufnehmen. Oder mit der Funktion Band vorkodieren in Pinnacle Liquid Menü- leiste > Datei > Auf Band aufnehmen.

Wenn es aber doch schon passiert ist:

Beobachten Sie beim Loggen/Digitalisieren den Timecode. Bei ein oder zwei Resets auf 00:00:00:00 definieren Sie einfach nach

dem Reset ein neues Reel. Z.B: Ibiza2004-2. Setzen Sie den ersten Mark-In nach dem Reset in gehörigem Abstand, mindestens 20 Sekunden!

Digitalisieren Sie LIVE, also ohne Zuspielersteuerung und mit System- oder Custom-Timecode. Aber Achtung: Diese Clips können Sie später nicht per Batch Digitize bearbeiten! (LIVE-Digitalisierung ist weiter oben beschrieben.)

Spielen Sie das Band komplett mit einem System- oder Custom-TC auf die Platte, dann von der Tim eline zurück auf ein Band, und dann wieder - diesmal mit durchgehendem TC - ins System. Qualitätsverlust brauchen Sie zumindest bei DV ja nicht zu befürchten. Und “batchen” können Sie mit dem neuen Band auch.

Falls ein zweites Gerät zur Verfügung steht: Kopieren Sie das Problem-Band auf ein Band mit durchgehendem Timeco de.

Kapitel AV aufnehmen

3 - 15

PINNACLE

Hintergrund

Meistens entsteht dieses Timecode-Problem durch das Herausnehmen und Wiedereinlegen oder Vor- und Zurückspulen eines DV-Bandes in der Kamera. Für die meisten DV-Kameras, besonders die aus dem Consumer-Segment, bedeutet das: Timecode-Reset auf 00:00:00:00. Und mit jeder weiteren Aufnahme produzieren Sie so identische TCs, weil das lückenlose Anschneiden ans bestehende Material unterbleibt.

Das Media Management von Pinnacle Liquid definiert aber einen Clip durch Mark-In/Mark-Out und den Reel-Namen.

Beispiel: Das Reel heißt “Ibiza2004”. Sie digitalisieren einen Clip mit Mark-In/Out 00:02:00:00/00:02:30:00 und noch ein paar nach diesem Muster. Pinnacle Liquid legt die passenden Media-D ateien an. Dann kommt der TC-Reset, Sie digitalisieren weiter, über die identischen Timecode-Passagen, und das Reel heißt immer noch “Ibiza2004”. Was passiert? Sie überschreiben die bereits angelegten Media-Dateien, weil Media Management annimmt, das passiert mit Absicht - denn sonst hätten Sie ja ein neues Reel angelegt.

Das ist allerdings kein Problem des Media Managements, son- dern Grundlage für eine Reihe wichtiger Pinnacle LiquidFunktionen. Ein Band mit solchen TC-Resets ist völlig ungeeignet für Batch Digitize (Batch Capture), weil es eine eindeutige Zuordnung von Clips und Bandposition praktisch unmöglich macht.

Unterbrechungen im Timecode

Die zweite große Plage beim Digitalisieren sind Unterbrechungen oder Lücken im TC. Wenn der TC z.B. von einem Frame auf den nächsten die Minuten-Stelle wechselt, obwohl das in der ordentlichen Abfolge noch nicht fällig gewesen wäre, steigt die Digitalisierung aus. Auch völlig unbespielte Stellen auf dem Band (wo die DV-Kamera in der Regel “Blau” auf dem Monitor zeigt) werfen die Digitalisierung aus der Bahn.

Was tun? Im Prinzip die oben genannten Dinge, und:

Umfahren Sie TC-Sprünge auf einem Band weiträumig. Setzen Sie keinen Mark-In kurz nach einem TC-Sprung. Denn Pinnacle Liquid muss beim Rangieren zum Mark-In etwas weiter vorne (vorne = Bandanfang) ansetzen: das ist der sogenannte Preroll (Vorlauf). Wenn zwischen PreRoll-Ansatz und Mark-In ein TC-Fehler existiert, kommt die Meldung: “Preroll-Position nicht gefunden”.

Also: Wenn Sie das Band herausnehmen mussten, fangen Sie nach Wiedereinlegen nicht sofort an zu drehen. Lassen Sie 20 bis 30 Sekunden durchlaufen, bevor Sie “Action” rufen.

3 - 16

Kapitel AV aufnehmen

PINNACLE

Unterbrechungen im Timecode (RS-422)

Bei Steuerung über RS-422 haben Sie die folgenden Optionen im Register Umgang mit TC-Problemen des Fensters Logging

Too l E ig en sc haf ten , das Sie über Pinnacle Liquid Menüleiste > Bearbeiten > Einstellungen > Anwender > Logging/Batch Digitize erreichen:

Alternative AV-Laufwerke/Verzeichnisse

In Zeiten billiger und riesiger Festplatten leisten sich manche Anwender gleich mehrere Massenspeicher in ihrem System. Pinnacle Liquid kann mehrere Digitalisierungs-Laufwerke verwalten und Sie können per Mausklick von einem zum anderen wechseln - Batch Digitize macht das sogar automatisch.

3 So melden Sie weitere an: Hinzufügen klicken – suchen

Sie ein Verzeichnis aus oder wählen Sie Neuen Ordner erstellen.

4 Schauen Sie in die mit P gekennzeichnete Spalte. Das

Laufwerk oder Verzeichnis mit dem “X” ist das “primäre”, das momentan im Logging Tool selektierte. Für Batch Digitize bedeutet es: Wenn das primäre Laufwerk voll ist, wird auf das nächste geeignete Laufwerk in der Liste gespeichert (sofern es nicht ebenfalls voll ist und sofern es Schreibrechte zugewiesen hat). Die Einstellungen hierfür treffen Sie im Register Limit erreicht des Fensters Logging Tool Eigenschaften, das Sie über Pinnacle Liquid Menüleiste > Bearbeiten > Einstel- lungen > Anwender > Logging/Batch Digitize erreichen.

Hier tragen Sie ein, wann der Wechsel passieren soll.

1 Rufen Sie die Media Management-Einstellungen auf: Über

Pinnacle Liquid Menüleiste > Einstellungen > Arbeitsplatz oder im Logging Tool durch Klick auf das AV -Symbol (bzw. V- oder A-Symbol).

2 Wenigstens ein Verzeichnis existiert bereits (wurde bei

der Installation von Pinnacle Liquid angelegt).

Kapitel AV aufnehmen

5 Weisen Sie Schreib- oder nur Leserechte zu. (Rechtsklick

auf die Einstellung im Feld Zugriffsrechte)

6 In der Spalte Alias können Sie (Rechtsklick) einen Klar-

textnamen eingeben, z.B. “RAID”.

3 - 17

PINNACLE

7 Verlassen Sie die Media Management-Einstellungen.

8 Im Logging Tool klicken Sie in die Liste der angemeldeten

Laufwerke/Verzeichnisse (d.h., in die KapazitätsAnzeige). Wenn das aktuelle Laufwerk sich seiner Kapazitätsgrenze nähert, wählen Sie ein anderes.

Hinweis: Bereits beim Installieren haben Sie festgelegt,

wo die Daten gespeichert werden sollen, die Sie auf Ihr System übertragen. Im Fenster Media Management finden Sie die Einstellungen wieder und können hier auch Änderungen vornehmen.

Glossar: Eine Festplatte ist ein Datenträger mit großem

Speichervermögen, dennoch reicht eine Festplatte vielfach nicht aus. Laufwerk ist eine übergeordnete Bezeichnung für Datenträger. Viele Rechner haben inzwischen mehrere Festplatten eingebaut; mit den Media Management-Einstellungen verwalten Sie diese Laufwerke.

3 - 18

x =primäres

4 3 2 1

Verzeichnis

Hinzufügen weiterer Verzeichnisse

über das AV-Symbol öffnen Sie das Fenster Media Management-Einstellungen

Kapitel AV aufnehmen

PINNACLE

Wann Stereo, wann Mono digitalisieren?

Prinzipiell gilt:

Jeder einzelne Stereo-Audioclip hat eine bestimmte Orientierung: rechts oder geregelt. Zur Erinnerung: A1 geht auf den linken Lautsprecher, A2 auf den rechten.

Mono-Audioclips sind auf “Mitte” eingestellt, also auf den Lautsprechern links und vertreten. Das gilt für A1 wie für A2. Bei Mono wird das Panorama (Panning) geregelt.

Passen Sie das Audio an das geplante Master an: StereoMaster braucht Stereoclips, Mono-Master braucht Monoclips. Mit dieser Faustregel haben Sie am wenigsten Arbeit beim Audio-Editieren.

Stereo oder Mono sind Clip-Eigenschaften, die zugeteilt und genommen werden können. Somit ist die Entscheidung im Logging Tool nicht unwiderruflich.

Kamera-Mikro

Die meisten Konsumer-DV-Kameras haben ein Stereo-Mikrofon eingebaut und nehmen ein Stereo-Signal auf. Es spricht nichts dagegen, diesen Ton auch stereo zu digitalisieren.

links. Bei Stereo wird die Balance

rechts mit dem selben Pegel

Auf der Timeline arbeiten Sie dann mit Stereo-Audioclips (ein Clip, zwei Kanäle, d.h. also “gruppiert”). Vorteil: Bei der Audiobearbeitung (z.B. Tonblenden) können Sie beide Spuren simultan modifizieren. Gruppierte Stereo-Audioclips können mit der Funktion Clip (s)

auflösen (im Timeline-Clip-Kontextmenü) in zwei einzelne Audio clips separiert werden.

Beim Ausspielen auf DV wird der Ton ebenfalls in der ursprünglichen Verteilung (links/rechts) aufgezeichnet.

Externes (Hand-)Mikro

Bei Verwendung eines externen Mikrofons, zum Beispiel für ein Interview, hängt es vom Mikrotyp ab: Ein Mono-Mikrofon-Signal sollten Sie auch einkanalig Mono digitalisieren, damit der Ton im Endprodukt in der Mitte landet. Der StereoEffekt handelsüblicher Stereomikrofone ist meist dürftig; Raumklang kommt da selten auf. Stereo digitalisieren ist mög- lich, aber Sie werden kaum Unterschiede in den beiden Signalen entdecken können.

Musik von CD

Stereo, wenn auch die Wiedergabe des fertigen Films stereo sein soll. Mono, wenn das Master auf mono angelegt ist.

Stereo/Mono

Kapitel AV aufnehmen

3 - 19

PINNACLE

Taktik: Loggen, alles Digitalisieren oder Szenen-Erkennung?

Eines mal vorneweg: Die beste Methode ist die, die Sie am schnellsten und sichersten von allen misslungenen Einstellungen befreit. Damit Sie beim Schneiden wirklich die Wahl haben, und sich nicht immer wieder durch Massen von überflüssigen Clips quälen müssen. Falls Sie perfekt drehen, können Sie diese Bemerkung natürlich vergessen – aber perfekt drehen nicht einmal Profis. Wir wägen kurz die Vor- und Nachteile der Varianten ab.

Loggen, später Batch Digitize

Methode: Sie sichten das Band, definieren Clips durch MarkIn, Mark-Out, sammeln sie in einem Rack.

Vorteile: erzeugt keine Media-Dateien, braucht keinen Platz auf der AV-Festplatte; kann später per Batch Digitize automatisiert ins System geladen werden; Sie loggen nur, was auch brauchbar ist. Methode der Profis.

Nachteile: nur geloggte Clips können nicht editiert werden.

Loggen und simultan Digitalisieren

Methode: wie oben, aber Sie digitalisieren jeden Clip.

Vorteile: intensive Sichtung des Materials, Clips anschließend sofort editierbar (besonders mit Funktion Direkt Ein- fügen auf Tim eline ).

Nachteile: Zuspieler muss ständig zurück an Mark-InPunkt fahren, zeitaufwändige Prozedur.

Ganzes Band digitalisieren, später Subclips erzeugen

Methode: Sie starten das Band und digitalisieren es bis zum Ende. Im Clip Viewer erzeugen Sie dann Subclips (Unterclips).

Vorteile: Material wird quasi in Echtzeit digitalisiert, kein Rangieren des Zuspielers, schneller nonlinearer Zugriff auf den Clip im Clip oder Source Viewer.

Nachteile: braucht - je nach dem - viel Plattenkapazität; Ausschuss wird ebenfalls digitalisiert.

Automatische Szenenerkennung

Sie verwenden die Automatische Szenen-Erkennung im Logging To o l von Pinnacle Liquid.

Vorteile: jede Einstellung wird per DV-Timestamp isoliert und kopiert, automatischer Prozess.

Nachteile: braucht – je nach dem – viel Plattenkapazität, Ausschuss wird nicht aussortiert.

Batch Digitize (Capture)

Batch Digitize (woanders auch Batch Capture genannt) ist gewissermaßen eine Erweiterung des Logging Tools. “Batch” heißt Stapel, und es geht darum, einen Stapel, bevorzugt eine größere Zahl von Clips, automatisch abzuarbeiten und zu digi- talisieren.

“Batchen” können Sie ausschließlich geloggte Clips mit Mark- In/Out und definiertem Reel-Namen. Die Timecode-Informa-

3 - 20

Kapitel AV aufnehmen

PINNACLE

tion der Clips müssen von einem Band stammen. Solange Sie diese Daten und das Originalmaterial aufbewahren, können Sie alte Sequenzen und Projekte jederzeit wiederherstellen.

Bei Batch Digitize übernimmt das System die Kontrolle über den Zuspieler und arbeitet den Stapel nach aufsteigendem Mark-In, Reel für Reel, ab. Sie müssen nur die Bänder wechseln. Durch intelligentes Management von Handle-Längen wird das Rangieren des Zuspielers minimiert.

Automatische Szenen-Erkennung im Logging Tool

Sie können sich natürlich einige Arbeit im Logging Tool erspa- ren, wenn Sie die Automatische Szenen-Erkennung nutzen. Nachdem die Vor- und Nachteile bereits abgewogen wurden, sagen wir Ihnen hier einfach, wie’s geht:

1 Ihr digitales Aufnahmegerät muss einen Timestamp

(Datestamp) aufzeichnen, wenn Sie den Aufnahmeknopf drücken. Falls Sie darüber unsicher sind, lesen Sie in der Anleitung der Kamera nach.

Glossar: Timestamp – Zeitstempel, zusätzlich zum Time-

code wird hier eine Information gespeichert, wann die Aufnahme gemacht worden ist.

3 Öffnen Sie das Logging Tool mit der F6-Taste Ihrer Tasta-

tur, wählen Sie Reel, Rack, etc., wie weiter oben beschrieben.

4 Öffnen Sie das Optionsmenü mit Klick oben rechts und

wählen Sie Eigenschaften.

Hier klicken und Eigenschaften wählen

5 Jetzt schalten Sie die Szenen-Erkennung fürs Logging Tool

ein: Im Register Allgemein – Klick auf das Dreieck zum Öffnen – finden Sie den Eintrag Szenenerkennung nutzen, falls verfügbar (das bezieht sich auf die DV-Timestamp). Klicken Sie’s aktiv und wählen Sie die Variante mit den Masterclips, dazu 25 Bilder Handle-Länge. Abschließend klicken Sie auf den Haken, damit die Einstellungen angewendet werden.

2 Legen Sie das Band ein, schließen Sie die Kamera über

den DV-Eingang an (etwa vorhandene Analog-Eingänge können nicht verwendet werden, selbst wenn das Gerät steuerbar ist über RS-422).

Kapitel AV aufnehmen

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PINNACLE

Dreieck zum Öffnen vom Register “Allgemein”

Szenen-Erkennung aktivierenAnwenden

6 Starten Sie die Wiedergabe am gewünschten Punkt, kli-

cken Sie Digitalisieren. Pinnacle Liquid beginnt, zunächst für den Anwender unsichtbar, jeden Szenenwechsel zu protokollieren.

7 Beenden Sie die Szenenerkennung mit einem zweiten

Klick auf Digitalisieren. Danach (das kann einen Moment in Anspruch nehmen) werden alle erkannten Clips in das ausgewählte Rack geschrieben, wo Sie sie später mit dem Clip Viewer durchgehen und aussortieren können. Wenn Sie ein anderes Rack auswählen wollen, bewegen Sie den Mauszeiger über dem Namen des ausgewählten Racks im Feld oben rechts. Der Mauszeiger nimmt dann die Form eines Dreiecks an, klicken Sie dann zum Öffnen des Listenfeldes.

Ausgewähltes Rack – hier klicken zum Öffnen des Listenfeldes

Anderes Rack auswählen

Pinnacle Liquid bietet im Clip Viewer eine weitere, auf Bildin- haltsanalyse basierende, Szenen-Erkennung. Siehe “Automati- sche Szenen-Erkennung” auf Seite 6-4.

3 - 22

Kapitel AV aufnehmen

PINNACLE

Kapitel

Storyboarding

Vorab...

Manchmal ist es lohnend, ein größeres Projekt zu beginnen, indem man am Desktop die Reihenfolge der Szenen durchspielt und das Material ordnet. Auch geloggte (aber noch nicht digitalisierte) Clips werden als Picons ange- zeigt. So lässt sich vor dem Digitalisieren bereits eine Auswahl treffen. Damit begrenzen Sie die Menge des zu digitalisierenden Materials schon im Vorfeld und sparen Speicherplatz. Aber auch wenn Sie bereits digitalisiert haben, ist Desktop-Storyboarding eine gute Methode, den Schnitt vorzubereiten.

Glossar: Storyboarding – die Skizzierung einer Geschichte mit Zeichnungen oder Bildern.

PINNACLE

Schritt für Schritt

Ehe Sie richtig starten, sollten Sie rund zwanzig Clips in ein Rack bringen.

1 Öffnen Sie mit dem View-Switche r die zweite Ansicht von

unten, die den Desktop (Schreibtisch) mit dem ProjektFenster zeigt.

Die zweite Ansicht von unten zeigt das Projekt-Fenster auf dem Desktop

Klicken Sie auf das Augensymbol, um eine Ansicht auszuwählen

2 Wählen Sie auf der linken Seite des Projekt-Fensters das

Rack aus, in dem sich die Clips befinden.

3 Wechseln Sie in die Picon-Darstellung.

legt. Der kleine Pfeil unten links zeigt an, dass es sich um eine Ve r k n ü p f u n g handelt. Erstellen Sie auch zu allen anderen Clips im Rack Verknüpfungen. In unserem Beispiel sind einige der Clips oben rechts mit einem Ausrufezeichen versehen. Das sind Clips, die noch nicht digitalisiert sind. Später, bevor die Arbeit auf der

Timeline richtig beginnt, sollten auch diese Clips digitalisiert werden. Am bequemsten machen Sie das für alle nur geloggten Clips mit dem Befehl Batch Digitize aus dem Rack-Kontextmenü.

5 Markieren Sie alle Verknüpfungen auf dem Desktop,

indem Sie diese mit gedrückter nander anklicken, oder mit gedrückter Maustaste einen Auswahlrahmen über alle Verknüpfungen ziehen. Markierte Objekte erkennen Sie an der gelben Umrandung. Dann öffnen Sie mit Rechtsklick auf eines der ausgewählten Objekte das Kontextmenü und wählen Picon-Darstel- lung. In unserem Beispiel ist es In/Out Mittel. In dieser Darstellung wird der Clip also mit einer Miniatur des Mark-In und einer Miniatur des Mark-Out angezeigt.

UMSCHALT-Taste nachei-

6 Schaffen Sie etwas mehr Platz für die Ve r k n ü p f u n g e n ,

indem Sie das Projekt-Fenster minimieren.

4 Ziehen Sie nun den ersten Clip mit der Maus auf den

Desktop. Eine Ver k n ü p f u n g wird auf dem Desktop abge-

4 - 2

Kapitel Storyboarding

Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste den Clip aus dem Inhaltsbereich (rechte Seite) eines Racks auf den Desktop

PINNACLE

Picon-Darstellung Mittel bzw. In/Out Mittel

Kapitel Storyboarding

4 - 3

PINNACLE

7 In der Picon-Ansicht, die Mark-In und Mark-Out zeigt,

lässt sich sehr viel bereits auf dem Desktop (Schreibtisch) machen, denn sie zeigt die Frames eines Clips, die bei der Montage wichtig sind. So lässt sich, indem man die Clips in die richtige Reihenfolge bringt, ein guter Eindruck bekommen, wie später das Resultat aussehen wird. Die Frames, die in der Sequenz aufeinander folgen werden, liegen jetzt unmittelbar nebeneinander (wenn man davon absieht, dass sich durch Trimmen noch einiges ändern wird). Wenn Sie sich bei einer Einstellung nicht sicher sind, welcher Take der bessere ist, legen Sie einfach beide übereinander zwischen die Anschlussclips und entscheiden Sie dann.

Alternativen übereinander zwischen die Anschlüsse legen

8 Schauen Sie sich die Clips in dieser Größe an, indem Sie

mit gedrückter Dann wird er in dieser Größe abgespielt und Sie haben dabei die Nachbarclips im Auge – Picon-Wiedergabe nennt man das. Mit Doppelklick werden die Clips standardmäßig im Clip Viewer geöffnet. Sollte dies nicht klappen, so erreichen Sie die Einstellungen hierfür über Pinnacle Liquid Menü - leiste > Bearbeiten > Einstellungen > Anwender. Doppelklicken Sie auf Projekt, um das Dialogfeld Projekt-

Eigenschaften zu öffnen. Dort haken Sie im Bereich Doppelklick auf Clip den Eintrag Clip in ClipViewer laden an.

Dann bestätigen Sie unten mit dem Haken.

ALT-Taste auf den Clip doppelklicken.

9 Das Projekt-Fenster bekommen Sie wieder groß zu sehen,

wenn Sie in der Ta s k l e i s t e das Icon Ihres Projektes anklicken.

Glossar: Picons (picture icons) sind miniaturisierte Bil-

der, die einen Clip identifizieren helfen.

4 - 4

Kapitel Storyboarding

PINNACLE

Icon anklicken

Kapitel Storyboarding

4 - 5

PINNACLE

10 Liegen die Clips jetzt in der richtigen Reihenfolge? Dann

wollen wir etwas Platz schaffen auf dem Desktop (Schreibtisch). Markieren Sie sie dann der Reihe nach – in der Reihenfolge, in der sie später auf die Timeline kommen sollen – mit gedrückter Sie dann mit Rechtsklick das Kontextmenü. Wählen Sie Objekte kaskadenförmig anordnen.

UMSCHALT-Taste und öffnen

11 Die Funktion Auswahl durchblättern gibt etwa eine Vor-

stellung, wie das Ergebnis dann später aussehen wird. Achten Sie darauf, dass immer noch alle Clips ausgewählt sind (andernfalls ziehen Sie mit der Maus – Maus gedrückt halten – ein Auswahlrechteck auf, das alle Ve r - knüpfungen umschließt).

Rahmen aufziehen, der alle Clips umfasst

12 Falls unter den Clips solche sind, die noch nicht dig itali-

siert sind, sollten Sie, ehe Sie die Arbeit auf der Tim eline beginnen, diese Clips batchen – d.h. mit Stapelverarbei- tung alle auf einmal digitalisieren. Siehe “Loggen, später Batch Digitize” auf Seite 3-20. Idealerweise befinden sich alle nicht-digitalisierten Clips in einem Rack. Mit Rechtsklick an einer leeren Stelle des Rack-Inhaltsbereiches (die rechte Seite des Projekt-Fensters) öffnen Sie das Rack-Kontextmenü.

Öffnen Sie dann erneut mit Rechtsklick das Kontextmenü und wählen Sie Auswahl durchblättern. Für die Reihenfolge der Abfolge ist entscheidend, in welcher Reihenfolge die Clips auf den Desktop gelegt- bzw. in welcher Reihenfolge sie markiert worden sind. Allerdings wird von oben nach unten durchgeblättert, also in umgekehrter Abfolge.

4 - 6

13 Wählen Sie Batch Digitize > Noch nicht digitalisierte Clips,

um alle Clips (in diesem Rack), die noch nicht digitalisiert sind, zu digitalisieren. Ebensogut geht es, wenn Sie vorher die betreffenden Clips auswählen – anklicken mit gedrückter Taste – und dann mit Rechtsklick an einer leeren Stelle des Rack-Inhaltsbereiches das Kontextmenü öffnen und Batch Digitize > Ausgewählte wählen.

Kapitel Storyboarding

UMSCHALT-

Hier klicken zum Öffnen des Kontextmenüs

... oder Rechtsklick im leeren Bereich zum Öffnen des Kontextmenüs

PINNACLE

Kapitel Storyboarding

4 - 7

PINNACLE

14 Das Batch Digitize-Modul zeigt Ihnen eine Liste der anste-

henden Aufgaben. Mit der Digitalisieren-Funktion starten Sie dann den Vorgang. Eine Sicherheitsabfrage kommt, ob Sie auch das richtige Band im Abspielgerät haben. Bestätigen Sie mit dem Häkchen, wenn alles stimmt. Während Ihr Computer schuftet, sehen Sie unterhalb der Liste eine Fortschrittsanzeige. Sobald die Liste dann abgearbeitet ist, schließt sich das Fenster automatisch.

Digitalisieren

15 Schließlich lässt sich dies Storyboard auch direkt an die

Timeline übertragen. Auch wenn man davon nichts mitbekommt, nehmen die Clips den Weg über den Clip Viewer. Das bedeutet, dass dieselben Regeln für die Tr ac k s gelten, denen wir bereits mehrfach begegnet sind: Der Ziel-Tr a c k

oder die Tr a c k s müssen hervorgehoben sein, d.h. sie dürfen weder deaktiviert noch geschützt sein. Wir wechseln deshalb die Ansicht, um die Timeline für das Übertragen der Clips vorzubereiten.

Die erste Ansicht von unten zeigt Sequenz Editor und Timeline

Klicken Sie auf das Augensymbol, um eine Ansicht auszuwählen

16 Der Einfachheit halber überlassen Sie das Zuordnen der

Tracks wieder Pinnacle Liquid, indem Sie im MenüSource-Track-Mapping die Option Mapping aktiviert lassen (angehakt). Die anderen Optionen haben wir im Beispiel nicht angehakt. Bei Gruppiert bedeutet das, dass Audio und Video separat abgelegt werden. Da Mapping: Stereo separat abgehakt (ohne Haken) ist, wird der StereoTon auf einem Tr a c k landen.

4 - 8

Kapitel Storyboarding

Hier klicken zum Öffnen des Menüs Source-Track-Mapping

Die entsprechenden Tracks müssen leuchten

17 Wechseln Sie wieder die Ansicht mit dem Augensymbol

und wählen Sie die zweite von unten, denn wir wollen zurück zum Desktop mit dem Projekt-Fenster.

18 Für unser Beispiel wollen wir uns auf verschiedene Ein-

stellungen einer Szene beschränken. Markieren Sie nacheinander – in der Reihenfolge, in der die Clips auf die Timeline gehören. Wenn Sie die Clips versetzt übereinander legen, lässt sich sehr gut die Reihenfolge ablesen.

PINNACLE

20 Erneut müssen wir die Ansicht wechseln, um wieder zur

Timeline zu kommen. Augensymbol klicken und dann die erste Ansicht von unten wählen.

21 Danach sollte Ihre Timeline etwa so aussehen. Wie erwar-

tet, ist der erste Clip (der linke auf dem Desktop) auch auf der Timeline als erster platziert.

22 Sollten Sie nicht alle Clips im Bild haben: Regeln Sie mit

der Zoom-Steuerung den Maßstab der Timeline, damit Sie alle Clips im Blick haben.

Der linke Clip liegt zuunterst, der rechte zuoberst

19 Öffnen Sie dann mit Rechtsklick das Kontextmenü. Wäh-

len Sie Senden an > Timeline.

Kapitel Storyboarding

4 - 9

PINNACLE

4 - 10

Kapitel Storyboarding

PINNACLE

Kapitel

Editieren

Übersicht

Grundlagen ...................................................................................................................5-2

Einspurschnitt versus AB Schnitt ................................................................................. 5-2

Die sinnvolle Reihenfolge beim Schnitt......................................................................... 5-3

Vorab... ........................................................................................................................5-4

Was Sie brauchen ...................................................................................................... 5-4

Schritt für Schritt ...........................................................................................................5-6

Drag and Drop .......................................................................................................... 5-6

Source Viewer........................................................................................................... 5-12

Trim-Editor............................................................................................................... 5-15

Trimmen von Transitions ............................................................................................ 5-18

Drei-Punkt-Editing..................................................................................................... 5-20

Sonstiges ......................................................................................................................5-25

Linear-Timewarp ....................................................................................................... 5-25

Standbild mit Schnappschuss erzeugen......................................................................... 5-28

Multilayering............................................................................................................ 5-29

Container................................................................................................................. 5-32

MultiKam Editing ...................................................................................................... 5-36

Tipps ............................................................................................................................5-40

Wann welche Methode?.............................................................................................. 5-40

PINNACLE

Grundlagen

Einspurschnitt versus AB Schnitt

Zunächst ein paar grundsätzliche Dinge zu Schnitten, wie sie in Pinnacle Liquid mit der Verwendung von Tra c k s (Spuren) zusammenhängen. Die Art von Schnitt, wie sie bei Pinnacle Liquid zum Einsatz kommt, nennt man Einspurschnitt.

Outgoing Clip Incoming ClipTransition

Einspurschnitt

Insbesondere wenn Sie mehrere Tra c k s benutzen, werden Sie es schätzen, dass bei Pinnacle Liquid viele Dinge kompakt in jedem dieser Tra c k s unterzubringen sind.

Glossar: Transition – Übergang, Blende – Die einfachste

Form ist eine Überblendung von einem Clip zum nächsten. Für die Dauer der Transition sehen Sie von beiden Clips etwas.

Einspurschnitt bedeutet, dass bei einem Schnitt mit Transition (Übergang) der Outgoing Clip, der Incoming Clip und A/B Schnitt bedeutet, dass bei einem Schnitt mit Transition der Outgoing Clip, der Incoming Clip und die Transition auf verschiedenen Tra c k s liegen.

die Tr an s i ti o n auf einem Tr a c k liegen.

Vielen mag Einspurschnitt als das Selbstverständlichste von der Welt erscheinen, für solche unter Ihnen aber, die mit anderen Systemen in der Art des A/B-Schnitts gearbeitet haben, erschließen sich die Vorzüge nicht sofort.

Outgoing Clip

Transition

Incoming Clip

A/B-Schnitt

Blendenfleisch

Eine wichtige Sache soll außerdem hier schon vorab erwähnt sein – das ausreichende Blendenfleisch. Bei Tra n s i t i o n s überschneiden sich zwei Clips und für diese Zeit des Übergangs brauchen Sie Material, gewissermaßen Nachlauf und Vorlauf.

Diese Überlappung wird beim A/B Schnitt durch die Verteilung auf verschiedene Tr a c k s dargestellt, bei Pinnacle Liquid ist sie sozusagen integriert in die Tr a n s i t i o n , denn der Incoming

Clip beginnt ja schon beim Start der Tra ns i t i on und der Outgoing Clip endet erst am Ende der Tr a n s i t i o n . Entscheidend ist,

ob ein Clip genügend Fleisch besitzt und wenn dies nicht der Fall ist, erscheint ein Teil der Transition rot. Aber dem kann man leicht abhelfen, denn in Pinnacle Liquid kann man die Clips und auch die Tr a n s i t i o n direkt auf der Timeline trimmen.

5 - 2

Kapitel Editieren

Die sinnvolle Reihenfolge beim Schnitt

Wie beim Hausbau der Rohbau dem Innenausbau vorangeht, gibt es auch für den Videoschnitt ein paar Faustregeln für die Abfolge der Arbeitsschritte:

Grobschnitt

Feinschnitt

Effekte

Audio

Die Abfolge Grobschnitt – Feinschnitt bedarf wohl keiner weiteren Erklärung. Bearbeiten Sie dann Ihr Material mit Effekten. Machen Sie die Audio-Arbeit am Schluss, denn viele Effekte haben Auswirkungen auch auf die Tonspur(en). Insbesondere bei verschiedenen Einstellungen einer Szene sollten Sie darauf achten, den Ton durchgehend nur von einer Einstellung zu nehmen. Planen Sie im Vorfeld, wenn sich ein Audioclip als Atmo-Sound durch die ganze Sequenz ziehen soll oder in welchen Fällen Audio durchgehen soll an Stellen, an denen das dazugehörige Videomaterial geschnitten wird. Mit dieser Reihenfolge erfolgen die Schritte ausgehend vom Großen ins Detail, aber auch in der Reihenfolge des Zeitaufwands. So sparen Sie sich vergebliche Mühe im Detail, wenn die grobe Anlage eines Projektes stimmt.

PINNACLE

Kapitel Edit ieren

5 - 3

PINNACLE

Vorab...

Sie haben Ihre Clips digitalisiert und einige bereits auf die Time line gelegt, jetzt wollen Sie diese Clips trimmen, denn die Schnitte sollen an den richtigen Stellen sitzen. Gerade bei stark bewegten Bildern kommt es darauf an, framegenau zu arbeiten, bei Ton muss man harte Übergänge vermeiden und auch bei Tra n s it i o n s (Übergängen) wollen Länge und Position genau gesetzt sein. Wie in fast allen Modulen bietet Pinnacle Liquid verschiedene Wege zum Ziel, passend für jede Arbeitssituation. Die Methoden lassen sich kombinieren und sobald Sie mit den hier vorgestellten Grundtechniken vertraut sein werden, werden Sie auch komplexere Montagen bewältigen.

Hinweis: Dies Tutorial führt Sie über einen von mehreren

möglichen Wegen ans Ziel. Um optimal - sozusagen maßgeschneidert - zu Editieren, empfehlen wir die Lektüre des Referenz-Handbuches (Kapitel “Editieren”).

Was Sie brauchen

Sie brauchen Clips - mitsamt ihren Media-D aten, also Videound Audio-Dateien, die auf einer der AV-Festplatten Ihres Sys- tems liegen und “Media Online” sind. Das Erstellen von Clips ist an anderer Stelle beschrieben. Siehe “AV au fn e hm e n” auf Seite 3-1.

Ihre Clips sollten im Projekt, in einem oder mehreren Racks lie- gen, oder auf dem Desktop.

Die Timeli ne dürfte nicht zu übersehen sein; außer, wenn aus irgendwelchen Gründen die Nur-Projekt-Ansicht des Desktops ausgewählt wurde.

In dem Fall suchen Sie sich per Klick auf das Auge (unten rechts in der Taskbar) eine Kombination von Timeline und Sequence Viewer aus.

Und dann, falls nötig, öffnen Sie den Projekt Browser per Klick auf das Symbol, das sich ganz links, oberhalb des TimelineAnfanges, befindet. Bei geöffnetem Projekt Browser ist das Symbol gelb hervorgehoben.

5 - 4

Öffnen Sie den Projekt Browser

Kapitel Editieren

So sollte Ihr Bildschirm dann aussehen:

Source Viewer (Zuspieler) Master Viewer (Recorder)

Projekt Browser Timeline

Falls Sie mit zwei Monitoren arbeiten, wählen Sie eine Ansicht mit Projekt-Fenster und Sequenz-Editor und führen Sie die, im Folgenden für den Projekt Browser beschriebenen Schritte ein- fach vom Projekt-Fenster aus.

PINNACLE

Kapitel Edit ieren

Arbeitssituation mit zwei Monitoren links Projekt-Fenster, rechts Sequenz-Editor

5 - 5

PINNACLE

Schritt für Schritt

Im Folgenden stellen wir Ihnen ein paar Methoden vor, Clips auf die Tim eline zu bringen und zu trimmen. Diese Methoden lassen sich kombinieren und je nach Situation wird es vorteilhaft sein, die eine oder andere zu wählen. Siehe “Wann welche Methode?” auf Seite 5-40.

Drag and Drop

1 Ziehen Sie irgendeinen Clip per Maus vom Rack auf die

Timeline , zum Beispiel die Spur (Tr a c k ) Name5. Der Clip sollte nicht übermäßig lang sein, aber Audio enthalten. Diese Methode nennen wir “Drag & Drop”: Sie klicken den Clip an, halten die linke Maustaste gedrückt und ziehen (Drag) ihn an die gewünschte Stelle, wo Sie loslassen (Drop).

2 Wichtig: Der Tr a c k , den Sie aussuchen, muss für Video-

und Aud io- Wiede rgabe aktiviert sein. Klicken Sie einmal rein in das Feld Audio-Wiedergabe, um die Wie derg abe ein- und auszuschalten. Wenn Sie einen Clip per Drag & Drop auf die Ti melin e bringen, dann wird er dort immer als ein – auch, wenn der Clip ein, zwei oder mehr Spuren Audio enthält. Um das Audio kümmern wir uns später.

Objekt eingefügt

OBEN und PFEIL-NACH-UNTEN-TASTE der Tastatur oder

ziehen Sie den Schieber der Zoom-Steuerung.

Hinweis: Wenn Sie Clips auf verschiedene Tr a c k s der

Timeline legen, so hat der oberste Clip Priorität, verdeckt also den (die) darunterliegenden Clip(s). Siehe “Mult ilayering” auf Seite 5-29.

3 Bevor Sie den nächsten Clip rüberziehen, stellen Sie den

Maßstab der Timeline so ein, dass Sie das Ende des zuerst eingefügten Clips sehen: Benützen Sie die

5 - 6

PFEIL-NACH-

Kapitel Editieren

PINNACLE

Master Viewer

Source Viewer

Projekt Browser – links die Racks und Ordner, rechts der Inhalt eines Racks oder Ordners

Kapitel Edit ieren

Aktivierung der Video- und Audio-Wiedergabe

Zoom-Steuerung

5 - 7

PINNACLE

4 Jetzt packen Sie den nächsten Clip und ziehen ihn kurz

hinter das Ende des ersten Clips (Clip-Out). Das “Magnet-Symbol” erscheint. Sollte das Magnet-Symbol nicht zu sehen sein, drücken Sie die

ASTE. Wenn Sie den Clip näher heranrücken, springt er

auf einmal an den Clip-Out des ersten Clips.

Hinweis: Der Magnetismus ist eine Timeline-Eigenschaft

und lässt sich im Dialogfeld Timeline-Eigenschaften ein- stellen. Sie öffnen das Dialogfeld über Pinnacle Liquid

Menüleiste > Bearbeiten > Einstellungen. Doppelklick auf Timeline , und dort wechseln Sie ins Register Allgemein.

UMSCHALT-(SHIFT)-

Sie haben soeben einen Hartschnitt gemacht. Mit zwei Clips können Sie auch bereits von einer Sequenz sprechen, schließlich bedeutet Sequenz nichts anderes als Folge. Vergessen Sie “A-B-Schnitt”, reservierte “Effekt-”, “Video-” und “Audiospuren”. In Pinnacle Liquid setzen Sie Clip an Clip an Clip.

5 Der rote vertikale Strich in der Tim eline heißt Playline. Er

zeigt die Position des Bildes an, das momentan im Master Viewer, dem “Recorderfenster”, zu sehen ist.

6 Ein Cutter würde jetzt den Schnitt ansehen und eventuell

verbessern wollen. Dazu muss die Playline vor dem Schnitt positioniert werden. “Vor” bedeutet übrigens Richtung Timeline-Anfang, “hinter” Richtung Tim eline - Ende. Da haben Sie jetzt mehrere Möglichkeiten: Die

PFEIL-NACH-RECHT S/LINKS-Tasten. Zusammen mit

UMSCHALT (SHIFT) bewegt sich die Playline in Schritten

von 10 Frames (Bildern). Klick in die Time code -Leiste. Die Playline springt an die Stelle, an der Sie klicken: “Scrubben” – Ziehen Sie mal den Mauszeiger bei gedrückter linker Taste im Bild des Master Viewer hin- und her. Die Playline läuft mit – unten in der Time line und auch in der Positionsleiste unterhalb des Master Viewers.

5 - 8

Kapitel Editieren

Timecode-LeistePlayline

Glossar: Scrubben – schrubben, bürsten

7 Versetzen Sie also die Playline und klicken Sie Play (Wie-

dergabe), oder drücken Sie die Pinnacle Liquid spielt den ersten Clip und den Schnittpunkt (auch Edit genannt) zum darauf folgenden.

LEERTASTE der Tastatur.

PINNACLE

9 Diese beiden Clips genügen, um die Grundlagen des

Trimmens zu erklären. Trimmen heißt: Anfang und Ende der Clips verändern, Schnittpunkte (Edits) versetzen, Clips verschieben. Dazu... ... auf jeden Fall den sogenannten Edit-Modus aktivieren. Das abgebildete Symbol muss gelb hervorgehoben sein. Im Edit-Modus können Sie Clips auf der Time line ankli- cken, also markieren. Und das ist Voraussetzung fürs Trimmen. ... zwischendurch den Projekt Browser wegklicken. Dann haben Sie mehr Platz.

Edit-Modus

Projekt Browser

... die Playline an den Anfang der Sequenz (Film-Anfang) versetzen. Wie oben beschrieben oder recht flott mit dem abgebildeten Symbol. ... prüfen, ob das hier abgebildete Symbol zwischen dem Source und Master Viewer ein rotes Kästchen hat. Wenn nicht: einmal draufklicken.

8 Stoppen Sie die Wiedergabe: LEERTASTE oder das Wie-

dergabe-Symbol klicken oder irgendwo in der Timecode- Leiste klicken. Ungestoppt hört die Wiedergabe nach dem

letzten Clip von alleine auf.

Kapitel Edit ieren

Gehe zum Start

Overwrite Style

5 - 9

PINNACLE

10 Bewegen Sie den Mauszeiger an den Anfang des ersten

Clips und klicken Sie, wenn neben dem Mauszeiger dieses Zeichen erscheint:

11 Der Clip bekommt eine rote Kante, Anfasser oder englisch

handle genannt. Das Zeichen steht für einen Mark-In. Mark-In ist der Anfang des Clips, der Einstieg in den

Clip, das erste Bild. Wenn der Mark- In rot wird, heißt das: Der Mark-In kann jetzt bearbeitet werden. (Er könnte auch gelb sein, aber das kommt später.)

12 Ziehen Sie jetzt mit der Maus (linke Taste drücken und

halten) am roten Anfasser. Was passiert? Sie verändern den Mark-In des Clips. Im Master Viewer sehen Sie das Bild, mit dem der Clip beginnen würde, wenn Sie jetzt losließen.

Sie verkürzen oder verlängern den Clip. Und Sie verändern den Beginn der Sequenz bezogen auf den Master-Timecode der Timecode-Le iste (stellen Sie sich die Tim eline einfach als ein ausgelegtes Videoband vor). Sie trimmen

13 Suchen Sie dann ein passendes Einstiegsbild aus und

wenden Sie sich dem ersten Schnittpunkt (Edit) zu. Dabei helfen Ihnen diese beiden Funktionen, den Schnittpunkt genau zu treffen: die Playline springt auf den ersten Frame (Bild) des Clips hinter dem Schnittpunkt (Edit).

14 Schieben Sie den Mauszeiger um den Edit herum. Er

wechselt dreimal die Form:

5 - 10

Kapitel Editieren

Sie können jetzt also den Ausstieg (Mark-Out) des ersten oder den Einstieg (Mark-In) des zweiten Clips trimmen. Und Sie könnten Clips auch als Ganzes verschieben, wobei Mark-In und Mark-Out unverändert bleiben.

15 Nehmen Sie den Mark-Out des ersten Clips und ziehen

Sie den Anfasser Richtung Anfang der Timeline. Bemer- kenswert: Eine Lücke entsteht.

PINNACLE

16 Lassen Sie mal die Playline über die Lücke laufen: Im

Master Viewer und auch im TV-Monitor (so Sie einen

angeschlossen haben) sehen Sie schwarz. Leere Timeline bedeutet “Schwarz”, und zwar als echtes Schwarz-VideoSignal. Wichtig, wenn Sie eine Auf- oder Abblende machen.

Kapitel Edit ieren

5 - 11

PINNACLE

Source Viewer

Beginnen Sie wieder mit einer leeren Sequenz.

1 Suchen Sie einen Clip im Projekt Browser aus, mit dem

Sie Ihre Sequenz beginnen wollen und öffnen Sie mit der rechten Maustaste das Kontextmenü. Wählen Sie Senden

an > Source Viewer.

Hinweis: Arbeiten Sie oft mit dem Source Viewer? Dann

legen Sie doch einfach fest, dass mit Doppelklick auf einen Clip dieser im Source Viewer landet. Über Pinnacle Liquid Menüleiste > Bearbeiten > Einstellungen > Anwen- der > Projekt kommen Sie ins Dialogfeld. Dort markieren Sie die Option unter Doppelklick auf Clip.

2 Im Source Viewer ist der Clip links mit zwei konturierten

Dreiecken dargestellt, das bedeutet, dass wir uns am Clip- In befinden. Auch im Master Viewer wird Ihnen dies Symbol wieder begegnen.

Hinweis: Clip-In und -Out sind mit konturierten Dreie-

cken gekennzeichnet, Mark-In und -Out mit gefüllten Dreiecken.

4 Schauen Sie sich das Ergebnis an, indem Sie den Clip von

In bis Out wiedergeben.

5 Achten Sie nun darauf, dass Sie sich im Film Style befin-

den – das ist der Edit-Style, den Sie am gelben Symbol zwischen den Viewern erkennen – und klicken Sie dann auf den Einfügepfeil. Noch etwas: Der Ziel-Tr a c k oder die Tra c k s müssen leuchten, d.h. sie dürfen weder Deaktiviert noch Geschützt sein. Der Clip wird auf der Tim eline eingefügt und die Playline springt einen Frame hinter das Ende des Clips.

Glossar: Source – Quelle; der Source Viewer links zeigt

das Ausgangsmaterial an, im Master Viewer rechts sehen Sie das Ergebnis Ihrer Arbeit. Film Style – Im Film Style werden Clips, die bereits auf dem Tra c k liegen, beim Einfügen eines neuen Clips nach hinten verschoben.

3 Fahren Sie mit den Steuerfunktionen an eine für den

Beginn geeignete Stelle und klicken Sie auf Mark-In. Fahren Sie an einen für den Schluss oder für einen Schnitt geeigneten Punkt und klicken Sie auf Mark-Out, um den Ausstiegspunkt zu setzen.

5 - 12

Hinweis: Die Art, wie die Clips auf der Timeline darge-

stellt werden, steuern Sie selbst, indem Sie im Tra c k -H e a der Bereich mit der rechten Maustaste das Kontextmenü

öffnen und Darstellung wählen. In unserem Beispiel wird nur der Head gezeigt, also der Anfang.

Kapitel Editieren

PINNACLE

Kontextmenü für Objekte im Projekt Browser oder Projekt-Fenster

Kapitel Edit ieren

Source Viewer

5 - 13

PINNACLE

6 Bringen Sie zwei weitere Clips auf die Timeline, indem

Sie die Schritte 1 bis 5 wiederholen. So haben Sie zwei Hartschnitte erzeugt und Ihre Ti meline sollte etwa so aussehen. Stellen Sie den Maßstab der Timeline ein, falls Sie nicht alle Clips sehen: Mit der

PFEIL-NACH-OBEN und PFEIL-NACH-UNTEN-TASTE der

Tastatur oder dem Schieber der Zoom-Steuerung.

7 Mit dem Befehl Von In bis Out wiedergeben können Sie

nun die Sequenz mit den drei Clips komplett ansehen. Das funktioniert auch, wenn auf der Timeline Mark-In und Out noch nicht gesetzt sind.

9 Aktivieren Sie wieder den Edit-Modus. Gelb = aktiviert.

Im Edit-Modus können Sie Clips auf der Timeline ankli- cken, also markieren.

10 Steuern Sie mit diesen beiden Funktionen einen Schnitt-

punkt (Edit) an. Die Playline springt auf den ersten Frame (Bild) des Clips hinter dem Schnittpunkt.

11 Schieben Sie den Mauszeiger um den Edit herum.Wie

schon im Overwrite Style wechselt dreimal die Form:

8 Stoppen Sie die Wiedergabe: LEER TASTE oder das In bis

Out wiedergeben-Symbol erneut anklicken, oder irgendwo in der Timeco de-L eiste klicken.

5 - 14

Sie können jetzt also den Ausstieg (Mark-Out) des ersten oder den Einstieg (Mark-In) des zweiten Clips trimmen.

Kapitel Editieren

PINNACLE

12 Klicken Sie den Mark-Out des ersten Clips an. Der Clip

bekommt eine gelbe Kante, “Anfasser” oder englisch “handle” genannt. Ziehen Sie jetzt mit der Maus (linke Taste drücken und halten) am gelben “Anfasser”. Was passiert? Sie verändern den Mark-In. Im Master Viewer sehen Sie das Bild, mit dem der Clip beginnen würde, wenn Sie jetzt losließen. Sie verkürzen oder verlängern den Clip. Sie trimmen Nehmen Sie den Mark-Out des ersten Clips und ziehen Sie Richtung Anfang der Time line. Bemerkenswert: Im Film Style entsteht keine Lücke, stattdessen bewegt der folgende Clip sich mit.

13 Lassen Sie zur Kontrolle die Playline über die Schnitt-

stelle laufen.

Trim-Editor

Nun haben Sie bereits zwei Arten kennengelernt, Clips auf die Timeline zu bringen, und Sie haben sich mit den zwei Edit-Sty- les vertraut gemacht – dem Overwrite Style und dem Film Style. Im Folgenden stellen wir Ihnen den Tr i m - E d i t o r vor, mit dem Sie genauer arbeiten können als mit den Anfassern. Wir bleiben bei dem Beispiel mit den drei Clips, die auf der Timeline liegen. Wenn wir mit dem Tr i m - E d i t o r arbeiten, spielt es keine Rolle, welcher Edit-Style gerade aktiv ist. Die Arbeit mit dem Tr i m - E d i t o r entspricht der Arbeit mit den Anfassern im Film Style.

1 Öffnen Sie den Tri m - E d i t o r mit der Funktionstaste.

2 Wenn Sie sich nicht beim Öffnen bereits an einem Schnitt

befinden, springt die Playline an den nächsten Schnitt und zeigt mit gelben Anfassern, dass die Clips zum Bearbeiten bereit sind. Wie bei den Methoden, die wir bereits kennengelernt haben, muss auch für die Arbeit mit dem Tr i m - Ed i to r der Tr a c k aktiv sein und darf nicht geschützt sein. Der Einfachheit halber bleiben wir beim Beispiel einer Timeline mit nur einem Tr a c k . (Auf die Besonderheiten bei Schnitten über mehrere Tr a c k s kommen wir später.)

Kapitel Edit ieren

5 - 15

PINNACLE

Beim Öffnen des Tri m - E d i t o rs sehen Sie das letzte Bild des ersten Clips links und das erste Bild des zweiten Clips rechts. Zunächst sind beide Clips zum Trimmen aktiv. Sie erkennen das an den dunklen Verlaufsbalken unter den Viewern und an den gelben Anfassern, die Sie bereits vom Trimmen auf der Timeline im Film Style kennen. Unterhalb der Viewer liegen die fünf Steuerfunktionen, die Sie nun brauchen für Ihren Feinschnitt. Die Funktionstaste ganz links bewegt den Trimpunkt um zehn Frames zurück, die zweite daneben bewegt den Trimmpunkt um einen Frame zurück. Die mittlere Funktionstaste startet eine Vo r s c h a u des Schnitts. Standardmäßig wird eine Sekunde lang der Outgoing Clip gezeigt und eine Sekunde lang der Incoming Clip. Die Funktionstasten rechts entsprechen den ersten beiden, steuern aber vorwärts – einen Frame bzw. zehn Frames.

3 So verändern Sie die Dauer: Optionsmenü > Vorschau

Dauer wählen. Im Dialogfeld geben Sie einen neuen Wert

ein und bestätigen anschließend.

4 Unter den Viewern jeweils neben den dunklen Verlaufs-

balken finden Sie zwei Timecode-Anzeigen, die beim Öffnen des Tr i m - E d i t o rs auf null stehen. Diese Werte beziehen sich auf die Frames am Schnitt und Sie können daran ablesen, in welche Richtung und wieweit Sie die

Edits bewegt haben. Klicken Sie auf die Funktion zehn Frames zurück und Sie sehen, dass in beiden TimecodeAnzeigen ein Wert von -00:00:00:10 erscheint

5 Sie möchten nicht immer nur beide Clips zugleich trim-

men? Klicken Sie einfach in eines der Inlays. Der Verlaufsbalken ist dann nur noch unter dem aktivierten Viewer zu sehen, das bedeutet – nur dieser Clip kann jetzt getrimmt werden. Die Steuerfunktionen wirken sich jetzt nur auf diesen Clip aus. Voraussetzung, dass Sie in beide Richtungen trimmen können, ist übrigens, dass die Media-Datei noch “Fleisch” hat. Siehe “Blendenfleisch” auf Seite 5-2. Sie können den Mark-In nicht jenseits des Clip-In ver- schieben, im Tr i m - E d i t o r werden die Funktionstasten inaktiv, wenn Sie diesen Punkt erreichen.

Media-Datei Clip-In bis Clip-Out

Clip auf Timeline Mark-In

Hinweis: Zwischen die Viewer klicken; dann trimmen

Sie wieder beide Clips.

Glossar: Inlay – das, was im Viewer angezeigt wird.

bis Mark-Out

5 - 16

Kapitel Editieren

PINNACLE

Outgoing Clip Incoming Clip

Verlaufsbalken unter dem Viewer = zum Trimmen aktiv

Optionsmenü

Steuerfunktionen

Kapitel Edit ieren

gelbe Anfasser

5 - 17

PINNACLE

6 Im Beispiel haben wir zunächst beide Clips gleichzeitig

getrimmt, dann nur den Outgoing Clip. Achten Sie beim Trimmen auch auf die Länge der Clips, denn was nutzt der schönste Schnitt, wenn am Schluss der Clip zu kurz wird. Sie brauchen noch Fleisch am nächsten Schnitt. Die Dauer des Clips lesen Sie oberhalb der Viewer ab, ebenso die TC-Position des Schnitts.

7 Wenn Sie die richtige Stelle gefunden haben, starten Sie

die Vo r s c h a u . Während die Vo r s c h a u in Schleife die Stelle abspielt, ist die Funktionstaste gelb hervorgehoben. Stoppen Sie die Vo r s c h a u mit demselben Button.

Vorschau

8 Gehen Sie nun zum nächsten Schnitt (Edit), sehr bequem

kommen Sie mit diesen Funktionen ans Ziel: zum vorherigen Edit, zum nächsten Edit.

Trimmen von Transitions

9 Am nächsten Schnitt verlassen Sie den Tr i m - E d i t or .

10 Erstellen Sie an diesem Schnitt eine Kreuzblende mit die-

ser Funktion.

11 Bestätigen Sie mit Klick aufs Häkchen.

So arbeiten Sie sich schrittweise auf der Timel ine vor.

5 - 18

Kapitel Editieren

PINNACLE

12 Der Effekt sollte jetzt zwischen den Clips als grauer Bal-

ken dargestellt sein. Wenn der Balken sich nicht zentriert auf den Schnitt legen lässt, ist zuwenig Blendenfleisch vorhanden oder, einfacher gesagt, die Clips überlappen nicht ausreichend. In dem Fall müssen Sie Clips und Effekt trimmen, bis der Effekt die gewünscht Länge hat und komplett grau erscheint. Siehe “Blendenfleisch” auf Seite 5-2.

13 Wir arbeiten jetzt wieder im Film Style, dafür muss das

gelbe Symbol zwischen den Source- und Master Viewer aktiv sein. Wenn hier das rote Symbol des Overwrite Style steht, einmal aufs Symbol klicken.

14 Die Clips lassen sich auch mit der Tr a n s i t i o n wie gewohnt

mit den Anfassern ziehen und Trimmen, die Tr a n s i t i o n bleibt dabei unverändert, sie behält ihre Länge und bleibt mittig auf den Schnitt ausgerichtet. Tr i m m e n Sie die Clips und schauen sich das Ergebnis an.

15 Aber auch die Tra n s i t i o n selbst lässt sich in dieser Weise

trimmen. Bewegen Sie die Maus in die Nähe des Anfangs oder Endes der Tr a n s i t i o n : Der Mauszeiger verändert seine Form wie bei den Clips. Sie können die Transition ebenso wie die Clips Trimmen. Klicken Sie mit der linken Maustaste an das Ende der Tr a n s i t i o n und halten die Maustaste gedrückt, so können Sie das Ende der Tr an s i - tion ziehen. Im Unterschied zum Trimmen der Clips ist allerdings keine gelbe Linie zu sehen. Klicken Sie das Ende der Tr a n s i t i o n an und ziehen Sie es in Richtung Timeline-Ende. Sie haben jetzt die Tra n s i t i o n verlängert, Sie haben sie getrimmt.

Hinweis: Zu beachten ist auch hier das schon mehrfach

erwähnte Blendenfleisch. Wenn dieses “Fleisch” fehlt, d.h. wenn die Media-Date i nicht die komplette Länge der Transition abdeckt, erscheint ein Teil der Tr a n s i t i o n rot. Wenn Sie per Drag & Drop einen Transition-Effekt auf den Schnitt legen, zeigen die Tooltipps an, falls zuwenig Blendenfleisch vorhanden ist.

Kapitel Edit ieren

5 - 19

PINNACLE

Drei-Punkt-Editing

Häufig werden Sie an den Punkt kommen, dass eine Sequenz schon fast fertig ist, und plötzlich stellen Sie fest, dass Sie einen Clip völlig vergessen haben. Oder Sie haben einen Take verwendet, der Ihnen gut gefiel, und am Schluss merken Sie, dass ausgerechnet die Hauptfigur bei diesem Take angeschnitten ist. Nun haben Sie einen anderen Take, den Sie in der (fast) fertigen Sequenz nur austauschen möchten, genau das macht man beim Drei-Punkt-Editing. Die drei Punkte, die dieser Methode den Namen geben, sind: Mark-In und Mark-Out auf der Timeline, außerdem Mark-In oder genden Clips im Source Viewer. Der jeweils vierte Punkt ergibt sich automatisch. Ebenso lässt sich ein Punkt auf der Timeline offen lassen. Schließlich sei noch erwähnt, dass anstelle des Source Viewers auch der Clip Viewer verwendet werden kann.

Bevor wir mit unserem Beispiel beginnen, noch ein paar Worte zu den Tra c k s , zum Mapping und allgemein zum Verhalten der Clips auf den Tr ac k s .

Glossar: Mapping – Abbildung, Zuweisung, Zuordnung;

das Mapping hat die Funktion des Platzanweisens für die Bestandteile der Clips auf die Tr ac k s .

Bedeutung hat das Mapping für das Einfügen der Clips auf der Time line per Senden an > Timeline aus dem Clip-Kontextmenü und per Einfügepfeil. (Das Kontextmenü öffnen Sie mit Rechtsklick auf den Clip).

Nehmen wir den Fall eines Clips, der aus einem Video- und einem Stereo-Source Track besteht.

Mark-Out des einzufü-

Beim Einfügen auf der Tim eline gibt es in dem Fall drei Möglichkeiten hinsichtlich der Gruppierung:

Video und Audio gruppiert

Video /Audio nicht gruppiert, Audio gruppiert (Stereo)

Video und Audio nicht gruppiert (Stereo separat)

Mapping öffnen

Kontextmenü Source Track Mapping

Es resultieren daraus ein Tra c k (Spur) im ersten Fall, zwei Tracks im zweiten Fall und drei im dritten Fall.

Abhängig von Ihrer Wahl gibt es die entsprechenden TrackLabels im Trac k- Hea de r B er ei ch , die Ihnen anzeigen, wo die Source Tracks landen. VA steht für Video/Audio gruppiert, V für Video, S für Stereo und A für Audio (Mono).

Selbstverständlich kann die Gruppierung auch auf der Time line aufgehoben werden.

Glossar: Label – Etikett, Kennzeichnung; da wo V drauf-

steht, kommt auch Video rein.

5 - 20

Kapitel Editieren

PINNACLE

Was bedeutet nun das Mapping für das Einfügen? Das Mapping aktiviert die Track-Label, die entsprechend der Auswahl gruppiert/nicht gruppiert nötig sind, automatisch. Auch bei eingeschaltetem Mapping können Sie jedoch Tr a c k s deaktivieren und damit beispielsweise nur Video auf die Tim e- line bringen, obwohl der Source Track auch Audio beinhaltet. Einfach auf den Tr a c k - N a m e n der für Audio gemappten Tra c k s klicken und die Tr a c k s sind deaktiviert. Mit deaktiviertem

Mapping können Sie Lücken von bestimmter Länge auf der Timeline einfügen (auf den aktiven Tr a c k s ).

1 Bringen Sie ein paar Clips auf die Timeline, sodass meh-

rere Tra c k s übereinander belegt sind. Ein Tr a c k sollte ein Audio -Track sein, der ohne Schnitt die gesamte Sequenz

belegt. Es soll einen Vide o-Track geben mit drei Clips hintereinander, und es soll zwei weitere Audi o-Track s geben, deren Schnitte aber nicht an denselben Stellen, an denen der Video -Track Schnitte aufweist, liegen dürfen. Ihre Timeline sollte dann etwa so aussehen.

2 Wir wollen den zweiten Clip austauschen gegen einen

anderen, ohne dabei die übrigen Tr a c k s zu verändern. Steuern Sie mit dem Befehl Zum vorherigen Edit/ Zum nächsten Edit den Schnittpunkt zwischen erstem und zweitem Clip an.

3 Setzen Sie hier einen Mark-In.

Wichtig für die Wiedergabe: Diese Symbole müssen sichtbar (aktiv) sein.

Kapitel Edit ieren

5 - 21

PINNACLE

4 Steuern Sie mit dem Befehl Zum nächsten Edit den nächs-

ten Schnitt an.

5 Klicken Sie 1 Frame zurück.

6 Setzen Sie hier einen Mark-Out

7 Jetzt sollte Ihre Timelin e so aussehen. Auf der Timecode-

Leiste markieren Mark-In und Mark-Out den zu ersetzenden Bereich.

8 Der Bereich zwischen den Schnitten ist dunkel hervorge-

hoben. Auf dem Clip, den Sie ersetzen möchten, können Sie dessen Länge auf der Timeline ablesen. Mindestens diese Länge brauchen Sie auch für den neuen Clip.

Cliplänge

Nur dieser Track ist aktiv

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Kapitel Editieren

PINNACLE

9 Wählen Sie im Projekt Browser den Clip, den Sie einfügen

möchten. Öffnen Sie mit der rechten Maustaste das ClipKontext menü und wählen Sie Senden an > Source Viewer.

10 Jetzt lesen Sie im rechten Timecodefeld die Länge des

Clips ab. Setzen Sie Ihren Einstiegspunkt, Ihren Mark-In, und prüfen Sie, ob die Länge im rechten Timecodefeld immer noch reicht. Alles ok?

Länge ablesen

Nur dieser Track ist hervorgehoben = aktiv

11 Wählen Sie jetzt den Overwrite Style als Edit-Style, das

rote Symbol muss zwischen den Viewern stehen. Werfen Sie einen Blick auf die Track-Header der Timeline . Dort soll nur der Tr ac k aktiv sein, auf dem Sie den Clip einfü-

gen wollen. Deaktivieren Sie andere Tra c k s durch Klick auf die Labels bzw. die Namen im Track -Heade r B erei ch.

Glossar: Overwrite – überschreiben; Beim Overwrite

Style werden andere Objekte auf der Tim eline ersetzt,

während beim Film Style solche Objekte verschoben werden.

12 Klicken Sie auf den Einfügepfeil. Der Clip, den Sie im

Source Viewer haben, landet auf der Timeline und ersetzt genau das Stück, das wir austauschen wollten. Die Playline springt einen Frame hinter den eingefügten Clip, Mark-In und Mark-Out, die wir fürs Einfügen gesetzt hatten, sind automatisch gelöscht worden.

Hinweis: Die zuvor genannte Methode geht natürlich

auch für den Fall, dass nur ein Teil eines Clips ausgewechselt werden soll oder jeder beliebige Abschnitt der Sequenz. Das Ersetzen genau eines Clips geht noch bequemer, wenn Sie Mark-In und Mark-Out setzen, indem Sie mit Rechtsklick im Slice des Clips die Option Mark-In/Out für Edit x > x öffnen und diese wählen.

Kapitel Edit ieren

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Pinnacle LIQUID EDITION V6 User Manual [no]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Inhaltsverzeichnis

Einleitung

Übersicht

Warum so viel Papier?

Zur Gliederung

Allgemeines zum Buch

Begriffe

Symbole

Textauszeichnungen

Menüleiste und Kontextmenüs

Im Buch sieht es anders aus

Wo bekomme ich die Funktionen her?

Taskleiste

Per Tastatur schnell ans Ziel

Vor dem Start

Media Management

Quickstart

Übersicht

Vorab...

Was wollen Sie tun

Schritt für Schritt

So kommen die Clips auf die Timeline

Ausgabe

Ausgabe mit RS-422 Steuerprotokoll

AV aufnehmen

Übersicht

Vorab...

Was Sie brauchen (Checklist)

Schritt für Schritt

Sonstiges

LIVE-Player

Analog IN

Direkt einfügen

Tracks und Mapping

Tipps

Band mit identischen TCs

Unterbrechungen im Timecode

Alternative AV-Laufwerke/Verzeichnisse

Wann Stereo, wann Mono digitalisieren?

Taktik: Loggen, alles Digitalisieren oder Szenen-Erkennung?

Batch Digitize (Capture)

Automatische Szenen-Erkennung im Logging Tool

Storyboarding

Vorab...

Schritt für Schritt

Editieren

Übersicht

Grundlagen

Einspurschnitt versus AB Schnitt

Die sinnvolle Reihenfolge beim Schnitt

Vorab...

Was Sie brauchen

Schritt für Schritt

Drag and Drop

Source Viewer

Trim-Editor

Trimmen von Transitions

Drei-Punkt-Editing