M-AUDIO Pro Tools Guide de référence [fr]

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Toutes les caractéristiques et spécifications peuvent faire l’objet de modifications sans préavis.

PN 910609360-01 REV A 1/2 (F)

Table des matières

Partie I Introduction

Chapitre 1. Bienvenue dans Pro Tools

Les guides Pro Tools Informations sur la compatibilité Inscription Digidesign

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Chapitre 2. Configurations du système Pro Tools

Systèmes TDM Systèmes ProTools LE

Chapitre 3. Concepts Pro Tools

Enregistrement audio sur disque dur Le Digidesign Audio Engine Sessions Pro Tools Ressources système Concepts MIDI

Chapitre 4. Fenêtres Pro Tools

La fenêtre Mix La fenêtre Edit Fenêtre Transport

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Chapitre 5. Raccourcis clavier

Commandes de touches générales Focus sur le clavier Modes du clavier numérique

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Table des matières

iii

Partie II Sessions et pistes

Chapitre 6. Sessions

Démarrage du système Configuration de votre système Configuration d’un système Pro Tools|HD Configuration d’autres systèmes Pro Tools Création d'une session Ouverture d'une session Enregistrement d'une session Création de modèles de session personnalisés Fermeture d'une session Fermeture de Pro Tools Partage de sessions entre les systèmes Pro Tools TDM et Pro Tools LE

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Chapitre 7. Paramètres d’E/S

La boîte de dialogue I/O Setup Assignation de l’E/S matérielle à l’E/S Pro Tools Création et modification de chemins Fichiers des paramètres d'E/S Sortie par défaut, affichage, écoute et ordre d'acheminement

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Chapitre 8. Pistes

Types de pistes Création de pistes Masquage de pistes Assignation d’entrées et de sorties à des pistes audio (et à d’autres pistes) Assignations des voix et priorité des pistes Configuration de l’entrée et de la sortie MIDI Lecture en solo et coupure des pistes Inactivation des pistes Réglage de la largeur des pistes Codage couleur des pistes Regroupement des pistes

Guide de référence de Pro Tools

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Chapitre 9. Importation et exportation de données audio et MIDI

Importation de données audio Importation de pistes provenant d'autres sessions Chargement de fichiers audio par glisser-déposer Exportation de données audio Transfert de données audio à partir d'un CD Qualité de conversion Exportation d'un fichier texte de la session Importation de fichiers MIDI Exportation de fichiers MIDI

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Chapitre 10. Gestion de fichiers et compatibilité

Recherche des fichiers audio Compatibilité RTAS Compatibilité Avid Création de sessions compatibles Mac et PC

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Partie III Enregistrement

Chapitre 11. Configuration de l'enregistrement

Connexions d'entrée et niveaux audio Préparation des pistes en enregistrement (à l’aide du bouton Record Enable) Modes d’écoute Latence d’écoute Nom des pistes Allocation de disque Allocation de l'espace de disque dur pour l'enregistrement Modes d'enregistrement Enregistrement avec le click (métronome) Réglage de la métrique par défaut

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Table des matières

Chapitre 12. Notions de base de l'enregistrement audio

Enregistrement d'une piste audio mono Enregistrement d'une piste audio stéréo Enregistrement de plusieurs pistes audio Mode Record Pause (attente en enregistrement) Enregistrement de prises supplémentaires Enregistrement audio fractionné Enregistrement audio en boucle Écoute des prises enregistrées Définition des points d’enregistrement fractionné et de boucle

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Chapitre 13. Enregistrement MIDI

Enregistrement à partir de périphériques MIDI Activation des périphériques d'entrée MIDI Thru Filtre d'entrée MIDI Option Input Quantize Attendre la note Mode de fusion/remplacement MIDI Configuration de pistes MIDI pour l’enregistrement Enregistrement vers des pistes MIDI Enregistrement MIDI fractionné (punch-in/out) Enregistrement MIDI en boucle Enregistrement de données System Exclusive

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Chapitre 14. Techniques d'enregistrement avancées

Enregistrement audio QuickPunch Enregistrement à partir d'une source numérique Enregistrement et lecture à demi-vitesse

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Guide de référence de Pro Tools

Partie IV Édition

Chapitre 15. Notions de base d'édition

Édition dans Pro Tools Données de la piste Affichage des noms des régions et du temps Régions audio et formes d'onde Régions MIDI et données MIDI Playlists Multiples niveaux d’annulation Listes des régions audio et MIDI Modes d'édition Zoomer La fenêtre Univers Règles temporelles Echelle temporelle principale Résolution temporelle

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Chapitre 16. Lecture et sélection des données des pistes

Lecture des pistes Options de défilement Le scrubber Séparation des sélections d'édition et de graduation temporelle Sélection des données de la piste Lecture des sélections Sélections de graduation temporelle Lecture des sélections d'édition et de graduation avec la tête de lecture

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Chapitre 17. Utilisation des régions et des sélections

Création de régions Rétablissement d'une séparation Placement des régions dans les pistes L'outil Trim Déplacement des régions en les faisant glisser Déplacement par incréments (Nudging)

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Table des matières

vii

Commande Shift Quantisation des régions Verrouillage de régions Coupure/rétablissement des régions Commandes d'édition Commande Duplicate Commande Repeat Commande Merge Paste Édition de pistes stéréo et multicanaux

Traitement audio avec les plug-in AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

Réparation de la forme d'onde avec le crayon. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

L’outil Smart . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Chapitre 18. Options avancées d'édition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Remplacement des régions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Répétition du collage pour remplir la sélection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Compression ou extension des données audio en lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

L'outil de rognage de temps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279

Chapitre 19. Fondus et crossfades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Utilisation des crossfades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281

Création d'un crossfade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Création de fondus aux débuts et aux fins des régions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Utilisation des fondus automatiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Création de fondus et de crossfades groupés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291

Chapitre 20. Gestion des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Suppression du silence des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Insertion de silence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Commande Consolidate Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Gestion des régions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Compactage d'un fichier audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 299

Guide de référence de Pro Tools

viii

Chapitre 21. Pistes du chef d'orchestre et emplacements mémoire . . . . . . . . . . . . 301

Événements de tempo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Tempo par défaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Commande Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Événements de métrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307

Renumérotation des mesures. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Emplacements mémoire et marqueurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Fenêtre Memory Locations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318

Chapitre 22. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Configuration d'utilisation du Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

À propos du Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

La fenêtre Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Définition de la sélection pour le Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

Détection des transitoires avec Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Création de marqueurs Bar|Beat avec le Beat Detective. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 329

Séparation et conformation des régions avec le Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

Beat Detective et mode Collection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Partie V Édition MIDI

Chapitre 23. Édition MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Insertion de notes MIDI avec le crayon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Édition manuelle des notes MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Evénements de contrôleur continu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Changements de programme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Evénements System Exclusive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

Poursuite de note et de contrôleur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Décalage des pistes MIDI. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353

Notes coincées . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Table des matières ix

Chapitre 24. Opérations MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357

Fenêtre MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357

Select Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 360

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Transpose . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Chapitre 25. Liste des événements MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

La liste des événements MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Insertion d'événements dans la liste des événements MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

Édition dans la liste des événements MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 376

Options de la liste des événements MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378

Partie VI Mixage

Chapitre 26. Mixage : les bases . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Flux de signaux audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 383

Visualisation des E/S, des inserts et des départs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

Entrée de piste. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Sortie de piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Départs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 392

Fenêtres Output pour les pistes et les départs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 397

Prémixage avant affectation des signaux et traitement par effets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

Notions de mixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 406

Utilisation d’une surface de contrôle avec Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

Dither . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 408

Chapitre 27. Inserts plug-in et matériels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Insertion de plug-in dans les pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415

Fenêtre Plug-In. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 415

Inserts d’E/S matérielles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 420

Connexion et intégration de périphériques externes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422

Guide de référence de Pro Toolsx

Chapitre 28. Automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Prise en main de l’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Listes d’automation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Modes d’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 427

Automation Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

Visualisation des données d’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434

Écriture de données d’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 434

Activation et suspension de l’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 438

Suppression des données d’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440

Réduction de l’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440

Dessin d’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441

Modification de l’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 443

Écriture de données d’automation au début, à la fin ou sur l’ensemble d’une sélection . . . . . 449

Trimming de l’automation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Création d’automation par Snapshot. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 452

Chapitre 29. Mixage final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 457

Enregistrement sur des pistes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

Bounce to Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 460

Options de prémixage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461

Enregistrement d'un prémixage (avec la commande Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . 470

Mixage final (avec commande Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 471

Gravure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 472

Partie VII Surround

Chapitre 30. Notions relatives au format Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

Formats de mixage et Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 477

Formats de mixage de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Disposition des haut-parleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Écoute en Surround. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 480

Formats et terminologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

Notions de mixage Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 485

Table des matières xi

Chapitre 31. Configuration de Pro Tools pour le mixage en mode Surround . . . . . 489

Connexions audio de Pro Tools pour le mixage au format 5.1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 489

Configuration de Pro Tools pour les sessions multicanaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490

Sélecteurs par défaut dans la boîte de dialogue I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 494

Disposition des pistes, acheminement et mesures dans le format 5.1. . . . . . . . . . . . . . . . . 495

Chapitre 32. Pistes multicanaux et assignation des signaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497

Démarrage rapide multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 497

Pistes audio multicanaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498

Assignation du signal multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Chemins dans les mixages Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 503

Exemples de chemins et d’acheminement du signal pour un mixage Surround . . . . . . . . . . 506

Chapitre 33. Panoramique et mixage en mode Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

Introduction au panoramique Surround dans Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 511

Fenêtres Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 512

Commandes standard. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 513

Commandes de panoramique Surround . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 514

Modes de panoramique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 516

Faders LFE dans les panoramiques multicanaux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Divergence et pourcentage de centrage (Center) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Plug-in SurroundScope Metering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521

Partie VIII Synchronisation

Chapitre 34. Notions de synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Configuration requise pour la synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Aspects de la synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Synchronisation de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526

Formats d’image SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 529

Travail sur des éléments d’origine film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530

Guide de référence de Pro Toolsxii

Chapitre 35. Synchronisation par timecode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Options de synchronisation de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Fenêtre Session Setup. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Fenêtre Hardware Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 541

Préparatifs pour travailler avec un code SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

Configuration de Pro Tools pour travailler avec un code SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543

Mode Online (en ligne) de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Génération de timecode. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Synchronisation d’un séquenceur avec Pro Tools sur Macintosh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 547

Synchronisation d’un séquenceur avec Pro Tools sous Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550

Utilisation de la fonction MIDI Machine Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 550

Activation de pistes à distance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552

Configuration d’un temps de synchro minimal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 553

Synchronisation de Pro Tools avec un séquenceur compatible avec OMS via MMC . . . . . . . . 555

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557

Placement de régions à des adresses SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 557

Marquage temporel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560

Identification d’un point de synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Résolution des problèmes de synchronisation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 563

Chapitre 36. Utilisation de séquences QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

À propos de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Configuration pour QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569

Options de qualité de lecture des séquences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 569

Importation d’une séquence QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Définition de l’heure de début de la séquence (décalage de séquence) . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Placement de données audio sur une séquence QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574

Importation de données audio QuickTime (et de fichiers vidéo compressés) . . . . . . . . . . . . . 575

Report son sur une nouvelle séquence . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 577

Table des matières xiii

Annexe A. Délais de mixage dus au traitement DSP (TDM uniquement) . . . . . . . . 579

Facteurs de délai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 579

Compensation des délais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 581

Annexe B. Mixage TDM et utilisation de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Avantages de TDM II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 583

Affectation de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Utilisation de DSP et mélangeurs TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 588

Utilisation de DSP avec des Plug-Ins TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 596

Utilisation de DSP et affectation des E/S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 597

Annexe C. Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 599

Sauvegarde de votre travail. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 599

Problèmes courants . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 599

Utilisation de DigiTest en tant qu’outil de diagnostic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Facteurs de performances. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Avant d’appeler le support technique de Digidesign. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 615

Guide de référence de Pro Toolsxiv

Partie I : Introduction

Chapitre 1 : Bienvenue dans Pro Tools

Bienvenue dans Pro Tools®. Pro Tools intègre des fonctions puissantes d’enregistrement audionumérique multipiste et de séquence MIDI, et présente tous les outils nécessaires à l'enregistrement, l'arrangement, l'édition, au mixage et au mastering de qualité pour la musique, la vidéo, le ﬁlm et le multimédia.

Les guides Pro Tools

Votre système Pro Tools s'accompagne des guides suivants :

Guide de démarrage Instructions d’installation du système Pro Tools et connexion du studio.

Guide de référence de Pro Tools Fournit des détails complets sur toutes les fonctions Pro Tools (les systèmes Pro Tools LE ne comportent qu’une version électronique du ﬁchier PDF du Guide de référence).

Guide des menus Pro Tools Guide PDF électronique des menus Pro Tools.

Guide des Plug-Ins DigiRack™ Instructions d’utilisation des plug-in DigiRack (fournis avec Pro Tools) pour le traitement audio en temps réel et hors temps réel des fichiers dans Pro Tools (les systèmes Pro Tools LE ne comportent qu’une version électronique du fichier PDF de ce guide).

Guide des Plug-In Digidesign Guide PDF électronique contenant les instructions permettant d’utiliser les plug-in Digidesign optionnels pour le traitement audio en temps réel et hors temps réel des fichiers dans Pro Tools.

Guide des périphériques de contrôle MIDI de Pro Tools Guide PDF électronique contenant des

instructions relatives au fonctionnement de Pro Tools avec diverses surfaces de contrôle MIDI.

Guide des systèmes étendus (systèmes TDM uniquement) Instructions pour l’ajout de cartes

Digidesign optionnelles ou d’un châssis d’extension à un système TDM Pro Tools.

Chapitre 1 : Bienvenue dans Pro Tools 3

Guide de MachineControl Pro Tools (systèmes TDM uniquement) Instructions d’utilisation du

logiciel MachineControl pour Pro Tools permettant la communication série avec des périphériques audio et vidéo distants.

Cartes des raccourcis clavier Cartes spécifiques pour Macintosh et Windows qui donnent la liste des nombreux raccourcis clavier n’apparaissant pas dans les menus de Pro Tools. (Les systèmes Pro Tools LE ne comportent qu’une version PDF électronique des cartes des raccourcis clavier.)

Digidesign fournit également des instructions sur les interfaces audio TDM, les surfaces de contrôle dédiées optionnelles, telles que Control|24 et ProControl, et sur les autres options Digidesign (par exemple SYNC I/O). Consultez les documents fournis avec votre produit Digidesign.

Les symboles qui suivent permettent de mettre en évidence des informations importantes :

Les conseils aux utilisateurs (User Tips) sont des astuces qui vous permettent d'optimiser l'utilisation de votre système Pro Tools.

Les avertissements importants contiennent des informations susceptibles de modifier les données d'une session Pro Tools ou les performances de ce dernier.

Ces raccourcis vous indiquent les commandes utiles au clavier et à la souris.

Les références croisées (Cross References) vous dirigent vers des sections associées des guides de Pro Tools.

Conventions utilisées dans ces guides

Les guides de Pro Tools utilisent les conventions suivantes pour indiquer les choix de menu et les commandes principales :

Convention Action

File > Save Session Choisissez Save Session

dans le menu File

Control + N Tout en maintenant la

touche Ctrl enfoncée, appuyez sur la touche N

Option-click Tout en appuyant sur la

touche Option, cliquez sur le bouton de la souris

Clic à droite (Windows) Cliquez à l’aide du

bouton droit de la souris

Guide de référence de Pro Tools4

Choisissez et Sélectionnez

Les termes « choisir » et « sélectionner » s'utilisent souvent indifféremment en français courant. Dans ce guide, cependant, une distinction est faite entre ces deux mots.

Select Lorsque le guide vous invite à sélectionner un élément, il reste sélectionné. C'est le cas des éléments d'une boîte de dialogue ou d'un menu qui activent ou désactivent une option.

Choisissez Lorsque le guide vous invite à choisir quelque chose, l'action choisie n'est exécutée qu'une fois. C'est le cas avec la plupart des commandes de menu ; l'action choisie n'est exécutée qu'une fois.

Informations sur la compatibilité

Digidesign peut assurer la compatibilité et fournir une assistance uniquement pour le matériel et les logiciels testés et agréés par ses soins. Pour obtenir la liste des ordinateurs, systèmes d'exploitation et périphériques tiers agréée par Digidesign, consultez les dernières informations de compatibilité sur le site Web de Digidesign :

www.digidesign.com/compato/

Inscription Digidesign

N’oubliez pas de vous inscrire ! Selon le produit acheté, les utilisateurs inscrits peuvent bénéficier d’une année d’assistance technique gratuite. Pour plus d’informations, reportezvous à votre carte d’inscription ou visitez le site Web Digidesign :

www.digidesign.com/support

Chapitre 1 : Bienvenue dans Pro Tools 5

Guide de référence de Pro Tools6

Chapitre 2 : Conﬁgurations du système Pro Tools

Systèmes TDM

Les systèmes Pro Tools TDM sont disponibles dans les conﬁgurations suivantes. Chaque système requiert au moins une interface audio Digidesign (vendue séparément). Il est possible d’ajouter des cartes Digidesign aux systèmes TDM, aﬁn d’augmenter le nombre de pistes, le nombre de plug-in possible, la capacité de traitement de la console de mixage et de connecter des interfaces audio supplémentaires.

Les performances des systèmes Pro Tools dépendent de facteurs tels que la fréquence du processeur de l'ordinateur, la quantité de mémoire du système, et les performances du disque dur. Vous pouvez obtenir les informations de configuration minimale et de compatibilité les plus récentes auprès de votre revendeur Digidesign ou sur le site Web de Digidesign.

Systèmes de la série HD

Pro Tools|HD 1

Comprend les éléments suivants :

• Carte HD Core

• Logiciel Pro Tools

Pro Tools|HD 2

Comprend les éléments suivants :

• Carte HD Core

• Carte HD Process

• Logiciel Pro Tools

Pro Tools|HD 3

Comprend les éléments suivants :

• Carte HD Core

• Deux cartes HD Process

• Logiciel Pro Tools

Chapitre 2 : Conﬁgurations du système Pro Tools 7

Systèmes de la série MIX

Interfaces audio prises en charge

Pro Tools|24 MIX

Comprend les éléments suivants :

• Carte MIX Core

• Logiciel Pro Tools

Pro Tools|24 MIXplus

Comprend les éléments suivants :

• Carte MIX Core

• Carte MIX Farm

• Logiciel Pro Tools

Pro Tools|MIX

Comprend les éléments suivants :

• Carte MIX Core

• Deux cartes Mix Farm

• Logiciel Pro Tools

Pro Tools|24

Comprend les éléments suivants :

• Carte audio d24

• Carte DSP Farm

• Logiciel Pro Tools

Série HD uniquement

Les interfaces audio suivantes sont compatibles avec les systèmes de la série HD Pro Tools :

◆ Interface d’E/S 192

◆ Interface d’E/S 96

Les systèmes de la série HD requièrent l’utilisation d’au moins une interface d’E/S 192 ou 96.

Série HD, série MIX et Pro Tools|24

Les interfaces audio suivantes fonctionnent avec différents systèmes TDM, comme décrit.

Les interfaces audio fonctionnant avec la série HD requièrent l’utilisation d’au moins une interface d’E/S 192 ou 96.

Les interfaces audio Digidesign suivantes sont prises en charge par les systèmes des séries HD et MIX Pro Tools et par les systèmes Pro Tools|24 :

◆ 888|24 I/O and 882|20 I/O

◆ Interface d’E/S 1622

◆ Interface d’E/S ADAT Bridge 24 bits ou ADAT

Bridge d’origine

Les interfaces audio d’E/S 888 et 882 fonctionnent uniquement avec les systèmes de la série MIX Pro Tools et avec les systèmes Pro Tools|24.

Guide de référence de Pro Tools8

Nombre maximal de voix en lecture ou en enregistrement simultanés sur les systèmes TDM

Le tableau suivant indique le nombre maximal de voix en lecture et en enregistrement pour chaque système Pro Tools TDM. Les voix en lecture et en enregistrement se réfèrent au nombre de pistes de lecture et d’enregistrement simultanées sur votre système. Le nombre de pistes total pouvant héberger les voix, connues précédemment sous le nom de voix virtuelle, se réfère au nombre maximal de pistes audio pouvant se partager les voix disponibles du système. Les limites des voix dépendent de la fréquence d’échantillonnage de la session et du nombre de puces DSP dédiées au moteur de lecture du système. ProLes systèmes de la série HD Pro Tools peuvent ouvrir des sessions contenant un maximum de 256 pistes audio (et les systèmes de la série MIX peuvent ouvrir des sessions contenant un maximum de 128 pistes audio), mais les pistes audio dépassant les limites des pistes pouvant héberger les voix seront définies automatiquement sur Voix Off.

Tous les systèmes Pro Tools équipés TDM offrent un total de 64 bus de mixage internes. Tous les systèmes TDM offrent jusqu'à 5 inserts et 5 départs par piste, en fonction de leur capacité DSP.

Tableau 1. Nombre maximal de voix en lecture ou en enregistrement sur les systèmes des séries HD et MIXPro Tools et sur les systèmes Pro Tools|24

Type de système de base

Pro Tools|HD 1 44,1/48 96 96 112

Pro Tools|HD 1, étendus Pro Tools|HD 2 Pro Tools|HD 3

Pro Tools|24 MIX 44,1/48 32 ou 64 32 ou 64 43 ou 86

Pro Tools|24 MIXplus, Pro Tools|24 MIX

Pro Tools|24 44,1/48 32 32 43

Pro Tools|24 étendu 44,1/48 64 64 86

Fréquence d'échantillonnage (kHz)

88,2/96 48 48 48

176,4/192 12 12 12

44,1/48 128 128 224

88,2/96 64 64 80

176,4/192 24 24 24

44,1/48 64 64 86

Voix (pistes mono de lecture simultanée)

Chapitre 2 : Conﬁgurations du système Pro Tools 9

Pistes mono d’enregistrement simultané

Pistes totales pouvant héberger les voix

Interfaces audio des systèmes TDM

Le tableau qui suit récapitule les capacités d'entrée et de sortie des différentes interfaces audio des systèmes Pro Tools équipés TDM. Dans les systèmes HD étendus, les interfaces audio peuvent être combinées pour obtenir jusqu'à 96 entrées et sorties audio. Dans les systèmes MIX étendus, les interfaces audio peuvent être combinées pour obtenir jusqu'à 72 entrées et sorties audio.

Tableau 2. Nombre de canaux des interfaces audio du système TDM Pro Tools

Nombre de

Type d'interface

E/S 192 16 entrées/16

E/S 96 16 entrées/16

E/S 888|24 20,32 cm

E/S 882|20 20,32 cm

E/S 1622 16 entrées/2

Interface d’E/S ADAT Bridge 24 bits, ADAT Bridge

E/S 888 20,32 cm

canaux d’E/S

sorties

entrées/8 sorties

sorties

16 entrées/16 sorties

entrées/8 sorties

Fréquences d’échantillonnage (k Hz)

44,1, 48, 88,2, 96, 176,4, 192

44,1, 48, 88,2, 96

44,1, 48 24 bits 24 bits (ou

44,1, 48 20 bits 20 bits 24 bits

44,1, 48 20 bits 24 bits 24 bits

44,1, 48 24 bits 24 bits 24 bits

44,1, 48 18 bits (ou

Conversion N/A

24 bits 24 bits 24 bits

ancienne version 16 bits)

Conversion N/A

ancienne version 20 bits)

18 bits 24 bits

E/S numérique

24 bits

E/S 882 20,32 cm

entrées/8 sorties

Guide de référence de Pro Tools10

44,1, 48 16 bits 16 bits 24 bits

Systèmes ProTools LE

Les systèmes Pro Tools LE sont disponibles dans les configurations suivantes :

Digi 001

Digi ToolBox XP

Un système Digi ToolBox comprend les éléments suivants :

• Une carte Audiomedia III

• Le logiciel Pro Tools LE

Un système Digi 001 comprend les éléments suivants :

• Carte PCI Digi 001

• Boîtier d'entrée/sortie Digi 001

• Le logiciel Pro Tools LE

La capacité totale de traitement d'un système Pro Tools LE dépend de la puissance du processeur de votre ordinateur. Vous pouvez obtenir les informations de configuration minimale et de compatibilité les plus récentes auprès de votre revendeur Digidesign ou sur le site Web de Digidesign.

Fonctionnalités des systèmes Pro Tools LE

Le tableau qui suit indique le nombre maximal de voix en lecture ou en enregistrement simultanés pour chaque système Pro Tools LE. Tous les systèmes Pro Tools LE sont limités à 24 pistes audio mono. Si vous ouvrez une session Pro Tools contenant plus de 24 pistes audio mono sur un système TDM, seules les pistes audio affectées aux 24 premières voix s'ouvrent ; si vous enregistrez la session avec Pro Tools LE, toutes les pistes audio au-delà des 24 premières sont perdues.

Tous les systèmes Pro Tools LE offrent un total de 16 bus de mixage internes. Pro Tools LE offrent également jusqu'à 5 inserts et 5 départs par piste, suivant la capacité de traitement de votre ordinateur.

Tableau 3. Nombre maximal de voix en lecture ou en enregistrement sur les systèmes Pro Tools LE

Type de système

Nombre de pistes mono en lecture simultanée

Nombre de canaux d’enregistrement simultanés

Conversion N/A

E/S numérique

Digi 001 24 jusqu'à 18 entrées/

18 sorties

Audiomedia III 24 jusqu'à 4 entrées/

4 sorties

Pour des détails sur le transfert de données de session entre systèmes Pro Tools LE et Pro Tools TDM, consultez la section « Partage de sessions entre les systèmes Pro Tools TDM et Pro Tools LE », page 55.

24 bits 24 bits 24 bits

18 bits 18 bits 24 bits

Chapitre 2 : Conﬁgurations du système Pro Tools 11

Guide de référence de Pro Tools12

Chapitre 3 : Concepts Pro Tools

Pro Tools se base sur des concepts simples à comprendre, dont la plupart vous sont sans doute déjà familiers. Ce chapitre explique les principes et les concepts qui forment la base du fonctionnement de Pro Tools.

Enregistrement audio sur disque dur

L'enregistrement sur bande exploite un support linéaire : autrement dit, il faut rembobiner une bande, en retour arrière ou en avance rapide, pour pouvoir écouter l’endroit particulier d'un enregistrement. Pour modifier l’ordre ou répéter des éléments contenus sur un système linéaire, il faut les ré-enregistrer.

L'enregistrement sur disque dur utilise un support non linéaire (ou à accès aléatoire) : on peut se rendre instantanément à n’importe quel endroit d'un enregistrement sans devoir rembobiner, comme avec une bande.

Les systèmes non-linéaires présentent plusieurs avantages. Vous pouvez facilement modifier la disposition des parties d'un enregistrement ou les répéter en les faisant lire par le disque dur dans un ordre différent ou à plusieurs reprises. De plus, cette réorganisation est non-destructive, ce qui signifie que les éléments originaux enregistrés restent intacts.

Pro Tools est un système d'enregistrement non linéaire qui permet de réorganiser et de mixer des éléments enregistrés, de façon non destructive.

Le Digidesign Audio Engine

Lorsque vous démarrez Pro Tools, l’application appelée DAE (Digidesign Audio Engine) se lance automatiquement en tâche de fond. Le DAE est le système d’exploitation en temps réel de Digidesign pour les systèmes d’enregistrement numériques. Lorsque vous installez Pro Tools, le DAE s’installe automatiquement sur votre système (et est accessible à partir de Pro Tools).

Tout comme le système d'exploitation d'un ordinateur permet l'exécution des programmes sur celui-ci, DAE offre la plupart des fonctionnalités d'enregistrement sur disque dur, de traitement de signal numérique, d'automation de mixage, et MIDI nécessaires à Pro Tools et à d'autres produits de Digidesign et de ses partenaires de développement.

La taille du buffer de lecture DAE détermine la quantité de mémoire allouée au DAE pour gérer les buffers de disque, ce qui a une incidence sur les performances du système. Pour plus d'informations, consultez la section « Taille du

Chapitre 3 : Concepts Pro Tools 13

buffer de lecture DAE », page 40. La taille du buffer de lecture DAE peut être modifiée dans la boîte de dialogue Playback Engine, présentée cidessous.

voix dans cette boîte de dialogue dépend de la quantité de traitement DSP que vous souhaitez allouer aux voix. Pour plus d’informations, consultez la section « Conﬁguration de votre système », page 38.

Boîte de dialogue Playback Engine

Pro Tools tire également parti du processeur hôte de votre ordinateur pour partager un certain nombre de tâches et de traitements DSP optionnels.

Pro Tools LE utilise le processeur de l’ordinateur hôte (CPU) pour effectuer l'enregistrement, la lecture, de mixage et les calculs d'effets des pistes audio. Pro Tools LE utilise aussi le processeur de l’unité centrale pour le calcul des plug-in d’effets RTAS. Les performances sont déterminées par les caractéristiques de votre système et les réglages de son moteur de lecture.

La boîte de dialogue Playback Engine permet de déﬁnir la taille du buffer (mémoire tampon) matériel et d'allouer un pourcentage des ressources du processeur à ces tâches. Pour plus d'informations, consultez la section « Conﬁguration de votre système », page 38.

Voir aussi « Ressources système », page 18.

Sessions Pro Tools

Lorsque vous démarrez un projet dans Pro Tools, vous créez une session. Cette section explique un certain nombre d'éléments de base concernant les sessions.

Fichier de type session

Icône d’un fichier de session Pro Tools

Un fichier de session est le document que crée Pro Tools lorsque vous démarrez un nouveau projet. Le fichier de session contient des cartes de tous les éléments associés à un projet, ce qui inclut les fichiers audio, les données MIDI, ainsi que toutes vos informations d'édition et de mixage. Les modifications effectuées dans une session seront enregistrées dans le nouveau fichier de session. Vous pouvez ainsi créer plusieurs versions d'un projet ou sauvegarder votre travail d'édition et de mixage.

Boîte de dialogue Playback Engine (moteur de lecture) d’un système Pro Tools TDM

La boîte de dialogue Playback Engine permet également de sélectionner le nombre de voix (et de pistes pouvant héberger les voix) pour votre système et ses sessions. Le choix du nombre des

Guide de référence de Pro Tools14

Fichier audio

Lorsque vous enregistrez du son dans une session Pro Tools, des fichiers audio sont créés.

Icône du fichier audio

Les fichiers audio de chaque session sont stockés dans un dossier appelé Audio Files (fichiers audio). La liste des fichiers audio se trouve dans la liste des régions audio et peut apparaître dans une piste. Il est possible de définir une section d'un fichier audio comme région. Pour plus d'informations, consultez la section « Régions (ou boucles) », page 15.

Pistes

Les pistes de Pro Tools permettent d’enregistrer et d’éditer les données audio, MIDI et d'automation.

Les pistes audio peuvent être mono, stéréo ou de n'importe quel format multicanal compatible (selon votre système Pro Tools). Lors de la création d’une piste audio, vous sélectionnez son format dans la liste de formats pris en charge par votre système.

Régions (ou boucles)

Région audio

Une région (ou boucle) est une partie de données audio ou MIDI à laquelle peuvent être associées des données d'automation. Une région peut correspondre à une boucle, un riff de guitare, un couplet de chanson, un effet sonore, une partie de dialogue, ou un fichier audio entier. Dans Pro Tools, les régions sont créées à partir de fichiers audio ou MIDI, et peuvent être organisées en playlists de pistes audio et MIDI.

Pistes audio dans la fenêtre Edit (Édition)

Piste MIDI dans la fenêtre Edit (Édition)

Les pistes audio et MIDI peuvent être éditées en régions ou répétées à des emplacements différents, ce qui permet de créer des boucles, de réarranger des sections ou des chansons entières, ou d’assembler des pistes en utilisant des éléments de plusieurs prises.

Playlist

Menu contextuel du sélecteur de playlist

Une playlist est un groupe de régions organisé sur une piste audio ou MIDI. Les pistes possèdent des playlists d'édition et des playlists d'automation.

Chapitre 3 : Concepts Pro Tools 15

Vous pouvez créer autant de playlists d’édition que vous le souhaitez pour une piste. Vous pouvez ainsi assembler différentes versions d’interprètations ou d’éditions sur une même piste audio ou MIDI et choisir parmi elles dans un menu contextuel apparaissant sur la piste.

Dans le cas des pistes audio, une playlist d’édition indique au disque dur quels sont les fichiers audio à lire et dans quel ordre. Vous pouvez, par exemple, utiliser la même région audio pour accéder à la même partie de données audio à plusieurs reprises et en plusieurs emplacements sans utiliser d’espace disque supplémentaire. Vous pouvez, si vous le

Figure 1. Vue arrière de l’interface d’E/S 192, 16 canaux d’entrée et de sortie

souhaitez, créer plusieurs versions du même audio d’origine afin de modifier la durée, le fondu d’entrée, le fondu de sortie et les effets appliqués.

Une playlist peut être constituée d'une seule région ou de plusieurs régions séparées. Elle peut être constituée d'éléments de même origine, par exemple des régions provenant de plusieurs prises différentes d'un solo, ou d'éléments hétérogènes, plusieurs effets sonores différents par exemple.

Chaque piste possède un seul ensemble de playlists d'automation, suivant le type de piste et les affectations de départs et de plug-in.

Canal

Le terme canal peut revêtir plusieurs sens différents, selon l’élément de système Pro Tools considéré. Dans son sens premier, le mot « canal » se réfère à une entrée ou à une sortie physique de votre système Pro Tools.

Par exemple, une interface audio d’E/S 192 (Figure 1) fournit jusqu’à 16 canaux d’entrée et de sortie sur un système TDM de la série HD. Par exemple, une interface audio d’E/S 888/24 offre à un système équipé TDM huit canaux analogiques d'entrée et huit autres de sortie.

Guide de référence de Pro Tools16

La seconde utilisation du terme canal se réfère à une voie de la console de mixage dans la fenêtre Mix de Pro Tools. Le terme voie désigne une voie de la console de mixage pouvant correspondre à n'importe quel type de piste (audio ou MIDI, entrée auxiliaire ou fader général) dans une session.

Voie de console de la fenêtre Mix

Les voies audio et MIDI présentent des contrôles semblables, mais ces derniers ont des effets légèrement différents. Par exemple, les faders de voies audio et d’entrée auxiliaire contrôlent la console de mixage de Pro Tools, alors que les faders de voies MIDI envoient des données de volume MIDI (de type contrôleur MIDI 7).

Assignation du signal

Pro Tools offre des contrôles logiciels de mixage et d’assignation (Routing) du signal. Ces contrôles se trouvent dans la fenêtre Mix. (Certains de ces contrôles sont également accessibles à partir de la fenêtre Edit).

Exemple d’assignation du signal

Une tâche courante d’assignation du signal consiste à prémixer plusieurs pistes en une seule voie de console, afin de pouvoir partager le traitement et le contrôle de niveau. Dans l'exemple suivant, trois pistes audio sont prémixées dans une entrée stéréo auxiliaire.

Plug-in stéréo

Entrée provenant du

Sorties vers le chemin du bus stéréo

chemin du bus stéréo

Sortie vers le chemin de sortie stéréo

Le terme canal s’applique également à un aspect distinct du fonctionnement MIDI. Voir « Concepts MIDI », page 21.

Pistes audio

Entrée auxiliaire

Prémixage vers une entrée auxiliaire

Chapitre 3 : Concepts Pro Tools 17

Les options d’assignation du signal sont les suivantes :

Contrôle des E/S de la piste L’assignation de signal la plus simple consiste à définir l'entrée et la sortie de la piste. Il est nécessaire d'affecter un chemin d'entrée à une piste pour qu'elle puisse enregistrer des données audio, ainsi qu'un chemin de sortie pour que ces données audio soient audibles via une sortie physique. Les signaux peuvent également être acheminés vers ou depuis d’autres pistes dans Pro Tools (ou entrées et sorties matérielles) à l’aide de bus internes.

Entrées auxiliaires et fader maîtres Les entrées auxiliaires sont des pistes qui peuvent servir de retours machine ou effets, de prémixeurs et de généraux de bus. Les faders généraux servent à contrôler les niveaux généraux de bus et de sortie. Les entrées auxiliaires et les faders principaux peuvent posséder des inserts ou des plug-in.

Envois Les départs envoient les données audio sur des bus internes, pour envoi vers d'autres pistes de Pro Tools, ou vers des sorties physiques.

Plug-in et inserts Les plug-in logiciels et les inserts matériels traitent les données audio de la piste qui leur est associée. Les plug-in traitent les données audio sans sortir de Pro Tools. Les inserts matériels utilisent par contre les entrées et les sorties de l'interface audio pour constituer une boucle d’insertion traditionnelle vers (et en provenance) d’effets externes ou autres périphériques.

Chemins Pro Tools permet de définir un regroupement logique de plusieurs entrées, sorties ou bus, qui possède un seul nom et un seul format (de canal). Ces groupes comportent les listes des choix disponibles dans les sélecteurs d'E/S de la piste et autres menus. Les

chemins sont très utiles pour assigner les entrées/sorties multicanaux et stéréo ou les sous-chemins d’un chemin principal. Consultez le Chapitre 7, « Paramètres d’E/S » pour plus d'informations.

Mélange de formats Les sessions peuvent combiner des pistes, bus, entrées, sorties et inserts mono, stéréo et multicanaux (les formats multicanaux ne sont pris en charge que dans Pro Tools HD et MIX).

Ressources système

Le nombre de pistes, le traitement des plug-in, les options de chemin et d’assignation du signal ainsi que la disponibilité des voies sont en fin de compte limités par les ressources associées de l'ordinateur hôte et de votre matériel Pro Tools.

Pro Tools offre plusieurs manières de gérer et de conserver des ressources pour optimiser les performances de votre système. Lorsque vous commencez à travailler avec des sessions et des pistes Pro Tools, les fonctions suivantes permettront d’augmenter le rendement du DSP et des autres ressources disponibles :

◆ Les paramètres d’utilisation du système, tels

que le pourcentage d’utilisation du processeur et la taille du buffer matériel, permettent de répartir équitablement les tâches entre votre ordinateur et tout matériel audio de Digidesign. Voir « Configuration de votre système », page 38.

◆ Les sélecteurs d'activation et de désactivation

permettent de mettre en service (on) ou hors service (off) les éléments de votre choix, tels que les pistes et les inserts. Vous pouvez ainsi affecter avec précision les ressources DSP ou autres

Guide de référence de Pro Tools18

lorsque vous créez des listes de diffusion, des pistes et des mixages. Pour plus d'informations, consultez la section « Eléments actifs et inactifs », page 19.

◆ Les systèmes Pro Tools équipés TDM offrent

une grande souplesse d’options de voix concernant les pistes de disques. Pour plus d'informations sur la gestion et les options de voix, consultez la section « Pistes hébergeant des voix et priorité des pistes », page 98.

Les éléments inactifs sont silencieux et hors service : Différents éléments inactifs ont une incidence particulière sur les ressources système disponibles.

Plug-in Lorsqu'un plug-in est inactif sur une piste, son DSP est disponible pour d’autres plugin ou traitements. Les affectations des plug-in peuvent être désactivées soit manuellement, soit automatiquement (voir « Mode inactif automatique et manuel », page 20).

Eléments actifs et inactifs

Pro Tools permet d’activer certains éléments, tels que les pistes audio, aﬁn de libérer des ressources DSP et des connexions à la console.

Les éléments de Pro Tools qui prennent en charge les modes d’activation et de désactivation sont les suivants :

◆ Pistes audio, entrées auxiliaires et faders

principaux (systèmes TDM seulement)

◆ Entrées et sorties de pistes

◆ Envois

◆ Entrées latérales (sidechain)

◆ Plug-in

◆ Inserts matériels

◆ Chemins (à l'échelle de la session)

Les pistes MIDI ne peuvent être désactivées.

Outre le réglage manuel des modes Active et Inactive, Pro Tools désactive automatiquement certains éléments en cas de ressources insuffisantes ou indisponibles.

Chemin et affectation des chemins Lorsqu'un chemin ou l'affectation d'un chemin est inactif, ses ressources sont libérées au niveau de la console de mixage pour d’autres besoins de routage de signal de la session. La désactivation des chemins et des affectations peut s’effectuer soit manuellement, soit automatiquement (voir « Mode inactif automatique et manuel », page 20).

Pistes (Systèmes TDM uniquement) Lorsqu’une piste est inactive, sa voix est disponible pour une autre piste. De plus, lorsqu'une piste audio , une entrée auxiliaire ou un fader général sont inactifs, les plug-in, inserts, départs et affectations d'E/S correspondants le sont aussi.

Afﬁchage des éléments inactifs

Lorsque des éléments sont inactifs, leurs noms apparaissent en italiques, sur un fond gris foncé. Lorsqu'une piste est inactive (systèmes TDM seulement), la voie entière s'assombrit.

Lorsqu'ils sont actifs, les éléments sont entièrement engagés et opérationnels.

Chapitre 3 : Concepts Pro Tools 19

Actif Plug-in inactif

Piste inactive

Eléments et pistes actifs et inactifs

Mode inactif automatique et manuel

Les modes actif et inactif constituent de puissantes options pour le transfert de session, et pour la gestion des ressources du système. Pro Tools permet de commuter automatiquement ou manuellement le mode inactif. Vous pouvez désactiver (ou activer) manuellement les éléments pour gérer de façon sélective les ressources du système au cours de l'édition et du mixage.

Commutation inactive manuelle

Vous pouvez faire appel manuellement aux modes Active ou Inactive pour gérer les ressources du système. Lorsque vous désactivez un élément, les ressources qui lui étaient associées sont à nouveau disponibles pour d'autres tâches de la session.

Vous trouverez ci-après les instructions de base pour désactiver manuellement des éléments. Dans l'ensemble du Guide de référence de Pro Tools, vous trouverez des instructions s’appliquant dès qu'un élément peut être désactivé.

Pour activer ou désactiver un élément :

■ Cliquez sur l'élément en maintenant

enfoncées les touches Commande et Contrôle (sur Macintosh) ou Contrôle et Démarrer (sous Windows).

Vous pouvez appliquer les modes Active ou Inactive à toutes les pistes ou à l’ensemble des pistes sélectionnées en utilisant les touches de modification standard de Pro Tools (Option et Option+Maj sur Macintosh, Alt et Alt+Maj sous Windows). Les entrées latérales prennent en charge la commutation active et inactive directe, mais ne suivent pas la commutation de toutes les pistes ou de l’ensemble des pistes sélectionnées.

Désactivation automatique des éléments

Lorsque vous ouvrez une session, il se peut que certains chemins de signaux, plug-in ou interfaces audio utilisés dans la session ne soient pas tous disponibles sous la forme définie sur le système. Lorsque ceci se produit, la session s'ouvre comme elle avait été enregistrée. Tous les éléments qui ne sont pas disponibles ou qui ne peuvent être chargés du fait de ressources insuffisantes, sont désactivés.

Guide de référence de Pro Tools20

Concepts MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface) est un protocole de communication destiné aux instruments de musique. Cette norme définie par les constructeurs permet de relier entre eux deux appareils, quels qu’en soient la marque ou le modèle. Parmi les appareils pourvus de fonctions MIDI : les synthétiseurs, expandeurs, boîtes à rythmes, patches, processeurs d'effets, interfaces MIDI et séquenceurs.

Les périphériques MIDI sont dotés de connecteurs DIN à 5 broches, repérés IN, OUT, ou THRU.

Le port MIDI OUT émet les messages ; le port MIDI IN reçoit les messages ; MIDI THRU répercute ce qui est reçu à partir du port IN. Les périphériques MIDI se connectent à l'aide de câbles MIDI que l'on peut se procurer auprès de la plupart des revendeurs d'instruments de musique.

répercuté à partir de IN

représente un son d'instrument distinct ; par exemple la basse sur le canal 1, le piano sur le canal 2 et la batterie sur le canal 10. Tout comme un magnétophone multipiste, un séquenceur MIDI peut enregistrer des arrangements complexes, même en n’utilisant qu’un seul clavier multitimbral.

Termes MIDI

Vous trouverez ci-après un certain nombre de termes MIDI courants :

Interface MIDI Cet appareil permet de relier des périphériques ou appareils MIDI à un ordinateur, et supervise leur communication.

Appareil MIDI Tout clavier, générateur sonore, périphérique d'effets ou autre équipement capable d'envoyer ou de recevoir des informations MIDI.

Contrôleur MIDI Tout appareil MIDI pouvant transmettre des données MIDI correspondant à une action, au jeu d’un instrumentiste… Il s'agit des claviers, contrôleurs de guitare MIDI, instruments à vent MIDI, et autres. Les contrôleurs transmettent les informations MIDI depuis de leur port MIDI OUT.

Flux de signaux MIDI

Tous les appareils ne possèdent pas forcément les trois ports MIDI (IN, OUT et THRU).

Un même câble MIDI peut transmettre un ensemble de messages distincts concernant chacun des 16 canaux. Ces 16 canaux correspondent à différents périphériques MIDI ou à plusieurs canaux d'un même équipement (si celui-ci est multitimbral). Chaque canal

Surface de contrôle MIDI Tout périphérique, tel que la Mackie HUI (Human User Interface), utilisant une connexion MIDI pour envoyer des messages de contrôle vers un logiciel, mais qui n'est généralement pas utilisé pour enregistrer des informations MIDI.

Générateur sonore MIDI Tout instrument MIDI pouvant lire un son MIDI. Les générateurs sonores reçoivent les informations MIDI sur leur port MIDI IN.

Chapitre 3 : Concepts Pro Tools 21

Multitimbralité Capacité à produire plusieurs sons d'instruments (par exemple piano, basse, et batterie) simultanément sur des canaux séparés. Ceci permet à un même générateur sonore MIDI de jouer des arrangements entiers.

Canal MIDI Il est possible de transmettre jusqu'à 16 canaux de données de performances MIDI sur un même câble MIDI. Le numéro du canal sépare les différents messages afin que vos sources sonores puissent recevoir celui qui leur est adressé.

Evénement de changement de programme

Commande MIDI indiquant à une source sonore quel son ou programme prédéterminé utiliser. Le protocole MIDI permet de choisir dans un ensemble de 128 sons.

Message de sélection de banque La plupart des dispositifs comportent plus de 128 sons disposés en banques. Le message de sélection de banque est une commande MIDI indiquant la banque de sons dans laquelle effectuer la sélection.

Contrôle local Paramètre du contrôleur présent sur la plupart des claviers MIDI, qui leur permet d’exécuter leur propre générateur sonore. La désactivation du « contrôle local » garantit que le générateur sonore interne d'un clavier, par exemple, ne peut être joué que par les messages MIDI externes.

Lorsque vous utilisez Pro Tools, le « contrôle local » doit généralement être désactivé. Lorsque le « contrôle local » est désactivé, votre clavier continue de transmettre des données vers son port MIDI OUT.

Événements de contrôleur continu Instructions MIDI permettent de modifier en temps réel les notes que l'on entend. Parmi elles : le Pitch Bend (variation de hauteur), la modulation, le volume, le panoramique, etc.

Données System Exclusive Données MIDI couramment utilisées pour l'envoi et la récupération des informations des paramètres de sons préprogrammés, afin de permettre leur archivage.

Erreurs courantes à propos du MIDI

Les informations MIDI ne sont pas des sons. Les messages circulant dans un câble MIDI ne sont que des nombres traduisant des instructions spécifiques. Par exemple, lorsque vous appuyez sur une touche de votre clavier MIDI, celui-ci envoie un message à son port MIDI OUT pour indiquer à un autre équipement (s'il est connecté et réglé sur le même canal MIDI) de jouer cette note particulière.

Chemins des signaux des instruments MIDI

Cependant, pour entendre ce second appareil (source sonore) vous devrez connecter sa sortie audio à un système d’écoute. Vos instruments MIDI possèdent deux chemins de signaux : l’un pour l'audio, l’autre pour le MIDI.

Le MIDI ne permet pas d'utiliser vos périphériques au-delà de leurs possibilités. Chaque instrument possède ses propres limitations concernantg la génération de sons, la polyphonie, et la multitimbralité.

Guide de référence de Pro Tools22

Chapitre 4 : Fenêtres Pro Tools

Pro Tools offre deux façons complémentaires de visualiser un projet :la fenêtre Mix et la fenêtre Edit. Pro Tools permet également de contrôler le transport et la fonction liée au transport depuis la fenêtre Transport.

Pour de plus amples informations sur les éléments principaux des fenêtres Mix et Edit, consultez les références de pages fournies dans la Figure 2, page 24 et dans la Figure 3, page 25.

La fenêtre Edit

La fenêtre Edit présente sur une échelle temporelle (timeline) des données audio et MIDI, ainsi que des données d'automation de la console de mixage, afin de faciliter l’enregistrement, l'édition et l'organisation des pistes. Tout comme dans la fenêtre Mix, chaque piste possède ses commandes de préparation en enregistrement, de solo, de coupure (Mute) et de mode d'automation.

La fenêtre Mix

Dans la fenêtre Mix, les pistes apparaissent comme voies d'une console de mixage (ou voies), avec des commandes pour les inserts, les départs, les affectations d'entrée et de sortie, le volume, le panoramique, l'activation en enregistrement, le mode d'automation et les touches de solo/mute. La section qui suit décrit chacune de ces commandes.

Pour faire apparaître les commandes d'entrée et de sortie, les inserts, les départs et les commentaires de Pro Tools, sélectionnez Display > Mix Window Shows > All.

Pour basculer entre les fenêtres Mix et Edit : sur un Macintosh, appuyez sur Pomme, puis sur le signe Egal (=) ; sous Windows, appuyez sur Contrôle + Egal (=).

Les systèmes dotés de Pro Tools AVoption présentent également une échelle temporelle des pistes Movie.

Pour faire apparaître les réglages d'entrée et de sortie, les inserts, les départs et les commentaires dans la fenêtre Edit, sélectionnez Display > Edit Window Shows > All. Vous pouvez afficher la totalité ou une partie de ces éléments.

Chapitre 4 : Fenêtres Pro Tools 23

Départ et réglages

associés (page 392)

Bouton MIDI Track Program (page 349)

Insert plug-in (page 411)

Liste des

pistes à afﬁcher/ masquer

(page 93)

Automation

(page 427)

Bouton de la

fenêtre Output

(page 390)

Numéro du

groupe

Indicateur

Liste des groupes de mixage (page 103)

Indicateur AutoMatch

(page 432) Nom de la piste (page 92)

Commentaires

sur la piste

(page 91)

mono (page 87)

Piste audio

stéréo

(page 87)

Piste audio

Entrée

auxiliaire

(page 87)

Vue des

inserts

(page 89)

Départs du volume (page 394)

Vue des E/S (page 89)

Contrôles

de la piste

(page 26)

Panoramique du canal (page 90)

Volume

du canal

(page 90)

Afﬁcheur de

niveaux

(page 90)

Piste

MIDI

(page 87)

Fader

principal

(page 87)

Figure 2. Fenêtre Mix Pro Tools

Guide de référence de Pro Tools24

Sélections des

liens (page 227)

Focus sur les commandes (page 32)

Tabulation vers

transitoires (page 237)

Règles (page 216)

Liste des pistes

à afﬁcher/

masquer

(page 93)

Piste audio (page 87)

Piste MIDI (page 87)

Liste des

groupes

d’édition

(page 103)

Boutons du mode d’édition (page 211)

Boutons Zoom (page 213)

Outils d’édition (page 26)

Zone d’édition des événements (page 26)

Indicateurs d’emplacement (page 26)

Valeurs de grille et d’incrément (page 26)

Vue

des régions

audio

(page 207)

Vue

Waveform

audio

(page 195)

Vue de

l'automation

du volume

(page 195)

Vue de vélocité MIDI (page 195)

Figure 3. Fenêtre Edit Pro Tools

Région sélectionnée (page 229)

Vue des notes MIDI (page 195)

Chapitre 4 : Fenêtres Pro Tools 25

Liste des régions MIDI (page 207)

Contrôles des pistes

Zone d'édition des événements

Bouton Record Enable (page 132)

Sélecteur du mode d’automation (page 427)

Sélecteur de voix (page 96)

Bouton Mute (page 101)

Bouton Solo (page 100)

Fenêtre Mix, contrôle des pistes audio et MIDI (vue agrandie)

Bouton Record Enable (page 132)

Nom de la piste (page 92)

Sélecteur de playlist (page 204)

Sélecteur du mode d’automation (page 427)

Bouton Mute (page 101)

Sélecteur de voix (page 96)

Sélecteur de hauteur de piste (page 197)

Sélecteur de vue de la piste (page 195)

Bouton Solo (page 100)

La zone d’édition des événements indique le temps, la hauteur et autres informations pour les données audio ou MIDI sélectionnées. Elle permet également de définir des sélections à partir du clavier.

L’affichage Start, End et Length peut être défini pour un autre format d’échelle temporelle, tel que Mesures : Temps ou Minutes : Secondes, etc. Pour plus d'informations, consultez la section « Echelle temporelle principale », page 217.

Indicateurs

de sélection

(page 27)

Attributs

de note

(page 344)

Hauteur Vélocité d'attaque Vélocité de relâchement

Zone d'édition des événements affichant les informations concernant la piste MIDI

Indicateurs d'emplacement, valeurs de grille et d'incrément, afﬁchage de la position actuelle du curseur

Commandes des pistes de la fenêtre Edit (hauteur de piste moyenne)

Outils d'édition

Outil Trim

(page 249)

Zoomer

(page 213)

Outils d'édition de la fenêtre Edit

Guide de référence de Pro Tools26

Outil d’accrochage

(page 231)

Sélecteur

(page 221)

Outil Smart

(page 271)

Scrubber (page 225)

Crayon

(page 270)

Les indicateurs d’emplacement, les valeurs de grille et d’incrément, ainsi que l’affichage de la position actuelle du curseur fournissent des options de navigation et d’édition.

L’affichage Main et Sub peut être défini pour un autre format d’échelle temporelle, tel que Mesures : Temps ou Minutes : Secondes, etc. Pour plus d'informations, consultez la section « Echelle temporelle principale », page 217.

Indicateurs d’emplacement (page 223)

Emplacement du

curseur (page 221)

Valeur Nudge

(page 257)

Valeur Grid (page 256)

Valeur du curseur

(page 221)

Affichage de la fenêtre Edit montrant les informations de la piste MIDI

Fenêtre Transport

La fenêtre Transport peut être paramétrée pour faire apparaître les principales commandes de transport, compteurs, et contrôles MIDI. Les compteurs de la fenêtre Transport reflètent les indicateurs d'emplacement situés en haut de la fenêtre Edit.

Pour retourner au début de la session, vous pouvez appuyer sur la touche Retour (Macintosh) ou Enter (Windows) du clavier alphanumérique.

Retour arrière Retour arrière par rapport à l'emplacement de lecture actuel. Vous pouvez également cliquer plusieurs fois de suite, afin d’effectuer un retour arrière par incrément (d'une valeur basée sur l'échelle temporelle principale).

Incréments du retour arrière

Format de l’échelle temporelle

Valeur de l’incrément

principale

Min : Sec 1 seconde

Time code 1 image

Bars : Beats 1 mesure

Commandes et compteurs de transport principaux

Arrêt

Avance rapide

Lecture

Fin

Enregistre-

ment

Retour à zéro

Retour

En ligne

Pré-roll

Post-roll

Transport maître

arrière

Démarrage (start), ﬁn (end) et longueur

(length) de la sélection sur la Timeline

Fenêtre Transport affichant les principaux compteurs et commandes de transport

En ligne Place Pro Tools « en ligne » afin que la lecture et l'enregistrement soient déclenchés par une source de timecode externe.

Retour à zéro Envoie Pro Tools au début de la session

Pieds.Image 1 pied

Echantillon 1 seconde

Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, le retour rapide s’obtient en appuyant sur 1.

Arrêt Arrête la lecture ou l'enregistrement

Vous pouvez également arrêter le transport à l'aide des raccourcis suivants :

• Appuyez sur la barre d'espace.

• Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, appuyez sur 0.

Lecture Lance la lecture ou (si vous avez d'abord cliqué sur le bouton d'enregistrement) l'enregistrement à partir du point d'insertion sur la Timeline.

Chapitre 4 : Fenêtres Pro Tools 27

Lorsque le transport est arrêté, cliquez sur Lecture tout en appuyant sur Contrôle (Macintosh), ou cliquez sur Lecture avec le bouton droit (Windows) pour passer en mode de lecture en boucle. Lorsqu'il est actif, le symbole d'une boucle s'affiche dans le bouton Lecture.

Vous pouvez également lancer la lecture à l'aide des raccourcis suivants :

• Appuyez sur la barre d'espace.

• Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, appuyez sur 0.

Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, l’avance rapide s’obtient en appuyant sur 2.

Fin Permet d’aller directement à la fin de la session

Vous pouvez aussi appuyer sur Option+Retour (Macintosh) ou Ctrl+Entrée (Windows) du clavier alphanumérique pour aller à la fin de la session.

Vous pouvez effectuer une lecture à demi-vitesse à l'aide des raccourcis suivants :

• Cliquez sur le bouton Lecture en maintenant enfoncées les touches Pomme (Macintosh) ou Ctrl (Windows).

• Appuyez sur Maj + Barre d'espace.

Avance rapide Passe en avance rapide à partir du point d'insertion de graduation. Vous pouvez également cliquer plusieurs fois de suite, afin d’effectuer une avance rapide par incréments (d'une valeur basée sur l'échelle temporelle principale).

Incréments de l’avance rapide

Format de l’échelle temporelle principale

Min : Sec 1 seconde

Time code 1 image

Bars : Beats 1 mesure

Pieds.Image 1 pied

Valeur de l’incrément

Enregistrement Prépare Pro Tools pour l'enregistrement (le bouton clignote). Cliquer ensuite sur Lecture démarre l'enregistrement

Lorsque le transport est arrêté, cliquez sur Enregistrement tout en appuyant sur Contrôle (Macintosh), ou cliquez sur Enregistrement avec le bouton droit (Windows) pour basculer entre les quatre modes d'enregistrement. L’aspect du bouton d'enregistrement change alors pour indiquer le mode sélectionné : vide pour nondestructif, « D » pour destructif, le symbole d'une boucle pour l'enregistrement en boucle, et « Q » pour QuickPunch (enregistrement à la volée).

Vous pouvez également lancer l'enregistrement à l'aide des raccourcis suivants :

• Appuyez sur F12

• Appuyez sur Pomme + Barre d'espace (Macintosh) ou sur Ctrl + Barre d'espace (Windows).

• Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, appuyez sur 3.

Echantillon 1 seconde

Guide de référence de Pro Tools28

Pour démarrer un enregistrement à demivitesse, appuyez sur Pomme + Maj + Barre d'espace (Macintosh) ou sur Ctrl + Maj + Barre d'espace (Windows).

Pré-roll Lors de la lecture ou de l’enregistrement, spécifie la durée lue avant la lecture de la position actuelle du curseur ou le début de la sélection de graduation temporelle. Le pré-roll est particulièrement utile avec l'enregistrement à la volée, car il permet de « rentrer dans le rythme » avant d'atteindre le point d'entrée de l'enregistrement. Pour définir la durée de préroll désirée, entrez une nouvelle valeur dans ce champ, ou faites glisser le drapeau de pré-roll dans la règle de référence temporelle principale.

Pour activer le pré-roll, cliquez sur le bouton pré-roll à gauche du champ pré-roll, ce qui le fait passer en surbrillance.

End (Fin) Spécifie la fin d'une plage de lecture ou d'enregistrement. Vous pouvez définir le point final en entrant un emplacement dans ce champ, ou en faisant glisser le marqueur de lecture correspondant dans la règle de référence temporelle principale. Pour plus d'informations, consultez la section « Marqueurs de lecture », page 162.

Length (Longueur) Spécifie la longueur d'une plage de lecture ou d'enregistrement. Vous pouvez définir la longueur en entrant un emplacement dans ce champ, ou en sélectionnant une plage dans la règle de référence temporelle principale.

Post-roll Lors de la lecture ou de l’enregistrement, spécifie la durée lue après la fin de la sélection de la graduation temporelle. Le post-roll est utile pour l'enregistrement à la volée car la lecture se poursuit après le point de sortie de l'enregistrement, ce qui permet de vérifier que la transition avec les sons déjà enregistrés s’effectue en douceur. Pour définir la durée de post-roll désirée, entrez une nouvelle valeur dans ce champ, ou faites glisser le drapeau de post-roll dans la règle de référence temporelle principale.

Pour activer le post-roll, cliquez sur le bouton post-roll à gauche du champ post-roll, ce qui le fait passer en surbrillance.

Start (Démarrage) Spécifie le début d'une plage de lecture ou d'enregistrement. Vous pouvez définir le point de départ en entrant un emplacement dans ce champ, ou en faisant glisser le marqueur de lecture correspondant dans la règle de référence temporelle principale. Pour plus d'informations, consultez la section « Marqueurs de lecture », page 162.

Lorsque les sélections d’édition et de référence temporelle sont liées, vous pouvez vous déplacer dans la liste de diffusion d'une piste pour définir la plage de lecture et d'enregistrement.

Transport maître Spécifie le « maître » pour les fonctions de transport. Cliquez sur ce bouton et choisissez dans le menu contextuel le maître des transports. Les choix possibles sont : Pro Tools, Machine, MMC, et Remote. Pour plus d’informations, consultez le Chapitre 35, « Synchronisation par timecode ».

Commandes MIDI

Attendre la note

Décompte

Click

Chef d'orchestre

Fenêtre Transport affichant les commandes MIDI

Fusion MIDI

Tempo

Métrique

Chapitre 4 : Fenêtres Pro Tools 29

Attendre la note Lorsque cette option est sélectionnée, l'enregistrement ne commence que lorsqu'un événement MIDI est reçu. Ceci garantit que l'enregistrement ne commence que lorsque vous êtes prêt à jouer, et que la première note, ou autre donnée MIDI, est enregistrée précisément au début de la plage d'enregistrement.

Pour activer Attendre la note, il suffit d’appuyer sur F11, sauf si l'option des préférences de fonctionnement « Disable F11 for Wait for Note » est sélectionnée.

Clic Lorsque cette option est sélectionnée, on entend un métronome pendant la lecture et l'enregistrement (conformément aux paramètres spécifiés dans la boîte de dialogue Click/Countoff).

Cliquez deux fois sur le bouton Click pour ouvrir la boîte de dialogue Click/Countoff Options.

Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, il suffit d’appuyer sur 7 pour activer le click.

Fusion MIDI Lorsque cette option est sélectionnée (mode Merge), les données MIDI enregistrées fusionnent avec celles qui se trouvaient déjà sur la piste. Lorsque cette option est désélectionnée (mode Replace), les données MIDI enregistrées remplacent celles qui se trouvaient sur la piste.

Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, il suffit d’appuyer sur 9 pour activer le mode MIDI Merge.

Chef d'orchestre Lorsque cette option est sélectionnée, Pro Tools utilise la carte de tempo définie dans la Règle de Tempo. Lorsque cette option est désélectionnée, Pro Tools passe en mode tempo manuel et ignore la piste Tempo.

En mode tempo manuel, vous pouvez entrer une valeur BPM dans le champ du tempo, ou cliquer en rythme sur le bouton Tap – le tempo sera alors calculé automatiquement.

Métrique Indique la métrique (type de mesure) utilisée à l’endroit de la session où on se trouve en lecture. Cliquez deux fois sur le bouton de Métrique pour ouvrir la fenêtre Change Meter.

Décompte Lorsque cette option est sélectionnée, Pro Tools décompte le nombre spécifié de mesures (indiqué dans le bouton) avant le démarrage de la lecture ou de l'enregistrement.

Cliquez deux fois sur le bouton de décompte pour ouvrir la boîte de dialogue Click/Count Options.

Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, il suffit d’appuyer sur 8 pour activer le décompte.

Guide de référence de Pro Tools30

Tempo Affiche le tempo courant de la session basé sur l'emplacement de lecture. En mode tempo manuel, vous pouvez entrer une valeur BPM dans ce champ. De plus, lorsque le champ du tempo est sélectionné, vous pouvez entrer le tempo en le battant en rythme sur un contrôleur MIDI.

Chapitre 5 : Raccourcis clavier

Commandes de touches générales

Ce chapitre décrit des raccourcis clavier qui s'appliquent à de nombreuses fonctions de Pro Tools.

Fonctions des pistes

• Changement de mode d'automation

• Activation des playlists

• Ajout de plug-in

• Préparation en enregistrement, lecture en solo et coupure des pistes

• Protection des pistes en enregistrement et en solo

• Affectation des entrées, des sorties et des départs

• Commutation volume/crête/retard de l'afﬁchage

• Remise à zéro des afﬁcheurs

• Modiﬁcation de la hauteur des pistes

Commande Macintosh Windows

Pour appliquer l'action à toutes les voies ou toutes les pistes

Pour appliquer l'action uniquement aux voies ou aux pistes sélectionnées

Option + action

Option + Maj + action

Alt + action

Alt + Maj + action

Sélection des listes et des paramètres

• Sélection des pistes dans une liste des pistes à afﬁcher/masquer

• Activation de groupes dans une liste des groupes

• Paramètres de la fenêtre Automation Enable

• Déﬁnition des paramètres de mémoire d'emplacement

Commande Macintosh Windows

Pour basculer l'élément et régler tous les autres sur ce même nouvel état

Pour basculer l'élément et régler tous les autres sur l'état inverse

Option-clic sur l'élément

Commandclic sur l'élément

Chapitre 5 : Raccourcis clavier 31

Alt-clic sur l'élément

Control-clic sur l'élément

Contrôles et outils d'édition

◆ Ils servent à déplacer les contrôles de plug-in,

les faders et les curseurs, l'outil Scrub et les données d'automation

Commande Macintosh Windows

Réglage précis des curseurs, boutons et points d'inﬂexion

Command-clic sur l'élément

Control-clic sur l'élément

Focus sur le clavier

Le focus sur le clavier de Pro Tools détermine le fonctionnement des touches alphanumériques. Suivant le focus clavier activé, les touches de votre clavier alphanumérique peuvent servir à sélectionner des régions de la liste des régions Audio ou MIDI, à activer ou désactiver des groupes, ou à appeler une commande d'édition ou de lecture (systèmes TDM seulement).

Liste des régions audio

Focus des touches

Commandes

Focus des touches

Vous ne pouvez activer qu'un focus clavier à la fois. L'activation d'un focus clavier désactive le précédent.

Pour déﬁnir le focus clavier :

■ Cliquez sur le bouton a-z pour déterminer le

focus que vous voulez activer.

– ou –

Tout en maintenant enfoncées les touches Pomme + Option (Macintosh) ou Ctrl+Alt (Windows), appuyez sur l’une des touches suivantes : 1 (Commandes), 2 (Liste des régions audio), 3 ( Liste des régions MIDI) ou 4 (Liste des groupes).

Focus sur les commandes (Systèmes TDM uniquement) Lorsque cette option est

sélectionnée, elle donne accès à de nombreux raccourcis directs sur le clavier alphabétique pour l'édition et la lecture.

Lorsque le focus sur les commandes est désactivé, vous pouvez continuer d'accéder à n'importe lequel de ses raccourcis clavier en appuyant sur Control (Macintosh) ou sur Démarrer (Windows) en même temps que sur la touche.

Liste des groupes

Focus des touches

Bouton de focus clavier

Guide de référence de Pro Tools32

Liste des régions MIDI

Focus des touches

La liste PDF électronique des raccourcis clavier est disponible dans Pro Tools. Sélectionnez Help > Keyboard Shortcuts.

Focus sur les régions audio Lorsque cette option est sélectionnée, les régions audio peuvent être recherchées et sélectionnées dans la liste des régions audio en tapant les premières lettres de leur nom.

Focus sur les régions MIDI Lorsque cette option est sélectionnée, les régions MIDI peuvent être recherchées et sélectionnées dans la liste des régions MIDI en tapant les premières lettres de leur nom.

Focus sur la liste des groupes Lorsque cette option est sélectionnée, les groupes d'édition et de mixage peuvent être activés ou désactivés en tapant leur lettre d'identification.

Reportez–vous à la carte des raccourcis clavier qui accompagne votre système Pro Tools (systèmes TDM seulement) pour en obtenir la liste. Cette carte est également disponible au format PDF dans Pro Tools en sélectionnant Help > Keyboard Shortcuts.

Modes du clavier numérique

Les préférences de fonctionnement du mode clavier numérique en déterminent le comportement pour Transport.

Quel que soit le mode sélectionné, vous pouvez toujours utiliser le clavier numérique pour sélectionner et entrer des valeurs dans les champs de la zone d'édition d'événement, des indicateurs d'emplacement et du transport.

Pour déﬁnir le mode du clavier numérique :

1 Choisissez Setups > Preferences et cliquez sur

Operations.

2 Sous l’option pour Numeric Keypad Mode,

sélectionnez un mode de clavier numérique (Classic, Transport ou Shuttle), puis cliquez sur Done.

Classic

Ce mode reproduit le fonctionnement de Pro Tools dans ses versions antérieures à la version 5.0. Lorsque le mode du clavier numérique est défini sur Classic, vous pouvez :

• Lire jusqu'à deux pistes audio en mode shuttle verrouillé. Appuyez sur la touche Contrôle (Macintosh) ou Démarrer (Windows), puis sur un chiffre de 0 à 9 pour sélectionner la vitesse de lecture. Appuyez sur la touche Plus ou Moins pour inverser la direction.

• Pour rappeler un emplacement mémoire, il sufﬁt de saisir son numéro, suivi d’un point.

Transport

Ce mode permet de déﬁnir un ensemble de fonctions d'enregistrement et de lecture et de piloter les transports depuis le clavier numérique.

Fonction Touche

Activation/désactivation du métronome

Activation/désactivation du décompte

Mode de fusion/remplacement MIDI

Activation/désactivation du mode de lecture en boucle

Activation/désactivation du mode d'enregistrement en boucle

Activation/désactivation du mode QuickPunch (enregistrement à la volée)

Retour arrière 1

Avance rapide 2

Enregistrement 3

Lecture/Arrêt 0

Chapitre 5 : Raccourcis clavier 33

Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Transport, vous pouvez également :

• Pour rappeler un emplacement de mémoire, il sufﬁt de taper un point, son numéro, puis un autre point.

Fonction Touche

1x Avance 6

1x Retour arrière 4

4x Avance rapide 9

4x Retour arrière 7

1/4x Avance rapide 3

1/4x Retour arrière 1

1/2x Avance rapide 5+6

Shuttle

(systèmes TDM uniquement)

Pro Tools offre une autre forme de lecture en mode Shuttle, différente de celle du mode Shuttle verrouillé. Lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Shuttle, la lecture de la sélection d'édition courante commence lorsqu’on appuie sur les touches du clavier numérique et dure tant qu’elles sont maintenues enfoncées — la lecture s'arrête dès relâchement des touches. Vous pouvez définir plusieurs vitesses de lecture, en avant ou en arrière. Dans ce mode, les pré/post-roll sont ignorés.

1/2x Retour arrière 5+4

2x Avance rapide 8+9

2x Retour arrière 8+7

1/16x Avance rapide 2+3

1/16x Retour arrière 2+1

Sélection de boucle (1x) 0

Lorsque le mode du clavier numérique est défini sur Shuttle, vous pouvez également :

• Rappeler un emplacement de mémoire, en tapant un point, son numéro, puis un autre point.

Le mode Shuttle verrouillé n'est pas disponible lorsque le mode du clavier numérique est réglé sur Shuttle.

Guide de référence de Pro Tools34

Partie II : Sessions et pistes

Chapitre 6 : Sessions

Ce chapitre expose un certain nombre de notions de base concernant le démarrage d'un projet dans Pro Tools, notamment la configuration et l'enregistrement d'une session Pro Tools.

Démarrage du système

Pour que les différents composants de votre système Pro Tools puissent communiquer correctement entre eux, vous devez les mettre sous tension dans un ordre précis.

Ordre de démarrage du système Pro Tools :

1 Assurez-vous que tous vos appareils (y

compris l’unité centrale) sont éteints.

2 Pour les systèmes TDM dotés d'un châssis

d'extension, mettez ce dernier sous tension.

3 Mettez sous tension les disques durs externes,

le cas échéant. Attendez environ 10 secondes qu'ils aient atteint leur vitesse nominale.

4 Diminuez le volume de tous les périphériques

de sortie, puis mettez les interfaces audio Pro Tools sous tension.

5 Mettez sous tension les interfaces et

périphériques MIDI, ou les périphériques de synchronisation.

6 Mettez sous tension les interfaces audio

Pro Tools (telles que E/S 96). A l’allumage, les voyants lumineux clignotent. Patientez au moins pendant quinze secondes (durée d’initialisation de l’interface audio). Les voyants lumineux s’arrêtent de clignoter et restent allumés.

Si vous démarrez Pro Tools sans mettre sous tension vos interfaces audio, un message vous invitera à le faire. Attendez quinze secondes que les interfaces audio soient mises sous tension et que les voyants lumineux d’état cessent de clignoter et restent allumés avant de cliquer sur OK.

7 Mettez l'ordinateur sous tension.

Pour les systèmes LE sur Macintosh, si le Digi 001 est configuré comme interface MIDI, assurez-vous de lancer Pro Tools avant toute autre application MIDI, telle que OMS Setup et SampleCell Editor.

Après avoir quitté Pro Tools, éteignez votre système Pro Tools dans l'ordre suivant :

1 Mettez votre ordinateur hors tension.

2 Pour les systèmes TDM, mettez hors tension

les interfaces audio.

3 Pour les systèmes TDM dotés d'un châssis

d'extension, mettez ce dernier hors tension.

4 Mettez hors tension les interfaces et

périphériques MIDI.

5 Mettez hors tension les disques durs externes.

Chapitre 6 : Sessions 37

Conﬁguration de votre système

Lorsque vous utilisez Pro Tools pour la première fois (ou si vous changez de matériel), configurez le moteur de lecture et la configuration matérielle.

Il permet, en outre, de définir le nombre de voix (et de pistes pouvant les héberger) de votre système et de ses sessions. L’application de configuration matérielle permet de définir divers paramètres de vos interfaces (tels que l’utilisation d’entrées analogiques ou numériques).

Le moteur de lecture permet de personnaliser divers paramètres d’utilisation du système (tels que les buffers et l’utilisation du processeur).

Consignes relatives à la configuration

Système Pro Tools

Série HD Vériﬁez la présence des E/S Au premier démarrage, ou

Consignes relatives à la configuration

Changez les routages physiques des E/S (sauf si vous utilisez toujours le paramétrage par défaut)

Modiﬁez l’horloge Au premier démarrage, ou

Modiﬁez d’autres paramètres par défaut de la conﬁguration matérielle

Changez le moteur de lecture par défaut (par exemple l’utilisation de l’UC, la taille du buffer matériel et la taille du buffer DAE)

Quand Fenêtre Pro Tools

lorsque vous ajoutez ou supprimez des E/S HD

Lorsque vous ajoutez ou supprimez des E/S HD

lorsque vous ajoutez ou supprimez des E/S HD

Lorsque vous souhaitez modiﬁer les paramètres par défaut

Les configurations dépendent du système. Le tableau suivant répertorie des consignes générales pour la configuration.

Hardware Setup

Playback Engine

Guide de référence de Pro Tools38

Consignes relatives à la configuration(Continued)

Système Pro Tools

Consignes relatives à la configuration

Quand Fenêtre Pro Tools

Série MIX et Pro Tools|24

LE Changez l’utilisation de l’UC

Modiﬁez les paramètres par défaut de votre choix (tels que la transition numérique ou analogique de l’entrée du canal 1–2, etc.)

Changez le moteur de lecture par défaut (par exemple le nombre de DSP par défaut utilisé pour le moteur du disque)

(par exemple de 75% à 80%)

Augmentez la taille du buffer matériel

Lorsque vous souhaitez modiﬁer les paramètres par défaut

Si vous n’exécutez pas simultanément d’autres applications avec Pro Tools LE, ou lorsque vous souhaitez augmenter le nombre de plug-in

Lors du mixage et lorsque vous souhaitez augmenter la puissance des plug-in et des consoles de mixage

Traitement hôte et RTAS

La boîte de dialogue Playback Engine de Pro Tools permet de définir la taille du buffer (mémoire tampon) matériel et d'allouer un pourcentage des ressources du processeur à ces tâches.

Hardware Setup

Playback Engine

Playback Engine ou Hardware Setup

minimaux pour le système, qui devraient vous permettre d’obtenir une puissance de traitement suffisante pour les plug-in RTAS sans ralentir la réponse à l'écran de Pro Tools. Ces paramètres sont plus efficaces sur un ordinateur rapide (par exemple Power Macintosh G4 ou Pentium IV).

Sur un système TDM plus lent, augmentez la valeur de ces paramètres. La taille du buffer matériel peut atteindre 1024 échantillons et le pourcentage d'utilisation du processeur 85%. De la sorte, vous augmentez la capacité de traitement obtenue des plug-in RTAS sur les systèmes plus lents.

RTAS sur les systèmes Pro Tools TDM

Sur les systèmes TDM, il est recommandé d’entrer une taille de buffer matériel de 512 échantillons et un pourcentage d'utilisation du processeur de 40%. Il s'agit de paramètres

Lorsque vous utilisez des plug-in sur les systèmes TDM, vous risquez de rencontrer des erreurs DAE -6031 ou -9123. Le cas échéant, augmentez la taille du buffer matériel et le pourcentage d’utilisation du processeur dans la boîte de

Chapitre 6 : Sessions 39

dialogue Playback Engine pour améliorer les performances du système. Avec des processeurs plus lents, vous devrez peut-être réduire également le nombre de plug-in RTAS utilisés dans la session pour obtenir des résultats acceptables.

Outre un rafraîchissement d’écran plus lent et une augmentation du temps de réponse, augmenter la taille du buffer matériel peut avoir une incidence sur la précision de l'automation pour les paramètres des plug-in et les données de coupure (Mute), ainsi que sur la précision du timing des données MIDI.

RTAS sur les systèmes Pro Tools LE

Sur les systèmes LE, il est recommandé d’entrer une taille de buffer matériel de 256 échantillons et un pourcentage d'utilisation du processeur de 70%. Il s'agit de paramètres minimaux pour le système, qui devraient vous permettre d’obtenir une puissance de traitement suffisante pour les plug-in RTAS sans ralentir la réponse à l'écran de Pro Tools. Ces paramètres sont plus efficaces sur un ordinateur rapide (par exemple Power Macintosh G4 ou Pentium IV).

Pour obtenir un nombre de pistes et une puissance de traitement maximaux sur un système plus lent, il est conseillé d'augmenter les valeurs des paramètres de taille du buffer matériel et de pourcentage d'utilisation du processeur. En sélectionnant la valeur maximale de 1024 échantillons et de 85% d'utilisation du processeur, vous devriez pouvoir obtenir, sur la plupart des systèmes homologués, 24 pistes audio avec les plug-in.

Des tailles de buffer matériel plus élevées augmentent la période de latence. Pour plus d'informations sur les tailles du buffer matériel et la période de latence, consultez le

Guide de démarrage.

Taille du buffer de lecture DAE

La taille du buffer de lecture DAE détermine la quantité de mémoire allouée au DAE pour gérer les buffers de disque, qui a une incidence sur les performances du système.

Buffer de lecture DAE dans la boîte de dialogue Playback Engine

La valeur 2 de la taille du buffer de lecture DAE par défaut est recommandée pour les sessions 24 pistes, 24 bits ; elle confère une capacité de lecture et d’enregistrement relativement élevée tout en permettant d’accommoder la plupart des montages avec des vitesses de processeur adéquates. Vous pouvez régler ce paramètre afin de modifier les performances de votre système, comme suit :

◆ L'allocation d'un buffer plus grand peut

parfois permettre une densité d'édition plus importante. Ceci peut être utile si vous rencontrez des problèmes de performances au cours de sessions présentant une grande densité de points d’édition enchaînés rapidement. Le choix d'un buffer plus grand risque de retarder le début de la lecture ou de l'enregistrement. Il peut également provoquer un retard lors d'une édition en cours de lecture.

◆ L'allocation d'un buffer plus petit améliore

parfois la vitesse de démarrage de la lecture ou de l’enregistrement. Ceci peut être utile si vous rencontrez un retard lorsque vous démarrez une lecture ou un enregistrement. Le choix d'un buffer plus petit risque d’affecter les performances des disques durs plus lents : lecture et enregistrement deviennent alors moins ﬁables.

Guide de référence de Pro Tools40

Conﬁguration d’un système Pro Tools|HD

Moteur de lecture Pro Tools

Pour conﬁgurer le moteur de lecture (Playback Engine)

1 Choisissez Setups > Playback Engine.

Boîte de dialogue Playback Engine du système Pro Tools|HD

2 Dans le menu contextuel H/W Buffer Size,

sélectionnez la taille du tampon audio, en échantillons, pour les tâches de traitement hôte, telles que le traitement des effets des plug-in en temps réel (RTAS). La valeur par défaut est 512 échantillons. Sélectionnez une valeur plus élevée si vous avez besoin d’un buffer plus élevé pour les applications RTAS, HTDM et Direct Connect.

3 Dans le menu contextuel CPU Usage Limit,

sélectionnez le pourcentage maximal de ressources du processeur à allouer aux tâches de traitement hôte. La valeur par défaut est 40%. Sélectionnez une valeur plus élevée si vous avez besoin d’un buffer plus élevé pour les applications RTAS, HTDM et Direct Connect.

L’augmentation du pourcentage d’utilisation du processeur risque d’allonger le temps de réponse à l’écran.

4 Dans le menu contextuel Number of Voices,

sélectionnez le nombre de voix (et de pistes pouvant les héberger) pour vos sessions. Le nombre par défaut sur un système Pro Tools|HD 1 est de 48 voix (fréquence d’échantillonnage de 48 kHz).

La modification du nombre de voix, ainsi que de la fréquence d'échantillonnage, affecte l’utilisation des ressources DSP et les performances de votre système. Veuillez lire attentivement ce qui suit.

Selon la fréquence d'échantillonnage actuelle et le nombre de cartes HD Core et Process de votre système, plusieurs choix sont possibles. Chaque carte HD, par exemple, permet d’utiliser une ou deux de ses DSP par carte pour les voix.

La plupart des puissances DSP prennent en charge trois niveaux de nombre de voix :

• Sélectionnez des nombres de voix élevés lorsque vos cartes sont installées sur votre ordinateur, et vous n’utilisez pas de cartes PCI supplémentaires risquant d’entrer en conﬂit avec les cartes Digidesign. Sélectionnez également des nombres de voix élevés lorsque vous utilisez un châssis pour exécuter un nombre supérieur de pistes avec des fréquences d'échantillonnage élevées (telles que 64 pistes à 96 kHz) et que vous désirez plus de voix (16 voix par DSP à 96 kHz, par exemple).

• Sélectionnez des nombres de voix intermédiaires, lorsque les cartes sont installées dans un châssis d’extension, ou lorsque d’autres cartes PCI sont utilisées avec les cartes Digidesign.

• Sélectionnez des nombres de voix minimaux, si vous utilisez des cartes PCI dotées de bandes passantes étendues (capture vidéo par exemple).

Chapitre 6 : Sessions 41

Pour connaître les limites de voix des différents systèmes HD, reportez-vous au Tableau 1, page 9.

5 Dans le menu contextuel Sample Rate,

sélectionnez la fréquence d'échantillonnage de la session. Ce choix n’est pas disponible si une session est ouverte.

La fréquence d'échantillonnage d’une session peut toujours être définie dans la boîte de dialogue New Session. Voir « Création d'une session », page 46.

6 Déﬁnissez la taille du buffer de lecture DAE.

La taille du buffer de lecture DAE détermine la quantité de mémoire allouée au DAE pour gérer les buffers de disque, qui a une incidence sur les performances du système. Pour en savoir plus, reportez-vous à la section « Taille du buffer de lecture DAE », page 40.

7 Cliquez sur OK.

Conﬁguration matérielle

Pro Tools permet de configurer de nombreux paramètres de l’interface audio. Choisissez Setups > Hardware Setup pour ouvrir la boîte de dialogue Hardware Setup. La configuration matérielle détermine le choix des interfaces audio Pro Tools servant à la lecture et à l’enregistrement Pro Tools. Les cartes HD Core et HD Process des systèmes de la série HD, par exemple, peuvent être directement connectées aux interfaces audio d’E/S 192 ou 96. Les interfaces audio, quant à elles, peuvent être dotées d’E/S supplémentaires (y compris des interfaces audio Digidesign plus anciennes, telles que E/S 1622). Pour plus d'informations, consultez le Chapitre 2, « Configurations du système Pro Tools ».

Boîte de dialogue Hardware Setup pour l’interface d’E/S 192, page principale

Page principale

La page de l’onglet Main de la boîte de dialogue Hardware Setup permet de définir les ports physiques de votre interface audio d’E/S, assignés aux entrées et sorties Pro Tools. Les fenêtres des entrées et des sorties de canal de Hardware Setup servent de patch permettant d’assigner l’une des entrées ou sorties physiques à votre console de mixage Pro Tools.

Vous devez sélectionner le périphérique, puis définir les paramètres de cette interface, en répétant cette opération pour chaque interface du système.

La page Main contient également les commandes de la fréquence d'échantillonnage, la source d’horloge et l’entrée et la sortie d’extension.

Vous pouvez valider des interfaces audio à tout moment à l'aide du bouton Identify. Sélectionnez l’interface audio Digidesign dans la liste Peripherals, puis cliquez sur le bouton Identify. Tous les voyants lumineux situés sur le panneau avant de l’interface s’illuminent.

Guide de référence de Pro Tools42

Des pages supplémentaires sont disponibles afin de configurer d’autres paramètres sur chaque E/S (tels que les niveaux de fonctionnement). Reportez-vous au Guide de démarrage de votre système, ou au guide de votre interface audio.

Boîte de dialogue Hardware Setup pour l’interface d’E/S 192, page de l’entrée analogique

Pour conﬁgurer les interfaces audio dans Hardware Setup :

Les étapes suivantes permettent de configurer un système HD avec une ou plusieurs interfaces HD (avec une connexion à une ou plusieurs interfaces de la série MIX). Ces étapes s’appliquent également à la configuration d’autres systèmes (tels qu’un système MIX).

1 Dans Pro Tools, sélectionnez Setups >

Hardware Setup.

2 Dans la liste Peripherals, sélectionnez

l’interface audio Digidesign connectée à la première carte de votre système HD. Il s’agit de la première interface ﬁgurant dans la liste.

3 Assurez-vous que la page de l’onglet Main est

sélectionnée.

4 Dans la fenêtre Clock Source, sélectionnez la

source d’horloge appropriée pour le système. Vous utiliserez Internal dans la plupart des cas. Les autres choix permettent d’adapter Pro Tools à des sources d’horloge externes. Selon votre interface audio, les options de Clock Source peuvent inclure AES/EBU [Encl], S/PDIF, Optical

[Encl], AES/EBU 1–8, TDIF, ADAT et Word Clock (des fréquences de signal Word Clock optionnelles sont disponibles aux fréquences plus élevées).

5 Dans Ext. Clock Output, sélectionnez la

source d’horloge appropriée pour alimenter les périphériques connectés à votre E/S.

6 Pour sélectionner une E/S numérique

différente sur votre interface audio (châssis), cliquez sur l’un des boutons de format, sous Digital Format. Les choix incluent : AES/EBU, S/PDIF, and Optical (S/PDIF). La sélection de l’option Optical (S/PDIF) redéﬁnit le port d’E/S optique physique (qui est, par défaut, huit canaux d’E/S ADAT) sur deux canaux d’E/S S/PDIF.

7 Pour la compatibilité S/PDIF avec les

enregistreurs DAT Tascam DA30, cliquez sur le bouton Tascam, sous S/PDIF Format.

8 Pour l’E/S 96, cliquez sur le menu contextuel

Meters et sélectionnez l’afﬁchage des afﬁcheurs d’entrée ou de sortie.

9 Depuis les sélecteurs de canaux d’entrée et de

sortie, sélectionnez les ports physiques (tels que Analog 1–2, Optical 1–2, etc.), qui seront assignés aux ports d’entrée et de sortie Pro Tools (tels que Ch 1–2, 3–4 etc.).

Consultez le guide de votre périphérique pour la fréquence d'échantillonnage et autres restrictions. Les canaux optiques 1 à 8, par exemple, ne sont pas disponibles pour des fréquences d'échantillonnage de session supérieures ou égales à 88,2.

Pour différencier les entrées et sorties d’un même format, celles-ci sont désignées différemment dans les sélecteurs de canaux d’entrée et de sortie. Les entrées et sorties AES/EBU, par exemple, qui sont standard dans le pavé d’/E/S 192, sont identifiées comme

Chapitre 6 : Sessions 43

AES/EBU (Encl) ; les entrées et sorties AES/EBU disponibles sur le port numérique installé en usine sont répertoriées (par paires) comme AES/EBU 1–2, AES/EBU 3–4, etc. Pour les interfaces d’E/S 192 équipées de la carte D/A optionnelle (Digidesign 192 DA), les autres ports AES/EBU I/O de la carte optionnelle sont désignés AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12, etc.

La boîte de dialogue I/O Setup contient une représentation graphique de la configuration matérielle. Chaque E/S connectée à votre système s’affiche, avec les commandes permettant d’assigner les ports physiques aux entrées et sorties de Pro Tools. Ces commandes reflètent celles d’assignation figurant dans Hardware Setup. Les modifications apportées au routage dans une boîte de dialogue sont toujours reflétées dans l’autre boîte de dialogue. La boîte de dialogue I/O Setup offre des outils permettant d'identifier et d'assigner les chemins des signaux d'entrée, de sortie, d'insert et de bus de Pro Tools. Pour plus d’informations sur les chemins, l’affectation des chemins et autres fonctions de paramétrage des E/S, consultez la section « Paramètres d’E/S », page 67.

10 Cliquez sur d’autres onglets (tels que Analog

In et Analog Out) pour accéder à d’autres options de conﬁguration propres à l’interface audio. Vous pouvez notamment :

• Dans l’interface d’E/S96, la conﬁguration des niveaux de fonctionnement des entrées et sorties analogiques (+4 dBu ou –10 dB).

• Dans l’entrée analogique E/S192, la déﬁnition du connecteur d’entrée, du réglage de l’entrée (A ou B) et de l’option Soft Limit.

• Dans l’E/S 192, la conﬁguration de deux ensembles de réglages pour les entrées et les sorties.

• Dans l’E/S 192, la conﬁguration de la carte D/A optionnelle : format d’entrée, convertisseur de fréquence d'échantillonnage en entrée (SR Conversion) et les canaux de sortie pour l’envoi de données AES/EBU non-audio.

Pour plus d’informations sur les paramètres de configuration matérielle de chaque E/S HD, reportez-vous au Guide de démarrage avec HD ou au guide de votre interface audio.

Si vous installez une autre carte A/D ou D/A, ou une carte d’E/S numérique, un autre onglet s’affiche avec Analog 9–16 ou Digital 9–16.

11 Répétez les étapes ci-dessus pour toute

interface audio supplémentaire de la série HD.

Utilisez les touches fléchées Haut et Bas pour faire défiler le contenu de chaque périphérique.

12 Répétez les étapes précédentes pour toute

ancienne interface d’E/S (telles que l’interface d’E/S 888|24) connectée à la première E/S, puis la deuxième et ainsi de suite. Avant de pouvoir conﬁgurer une ancienne E/S, vous devez l’initialiser dans Hardware Setup (voir cidessous).

13 Cliquez sur OK.

Pour de plus amples informations sur les paramètres Hardware Setup pour chaque E/S ancienne, consultez le guide fourni avec votre ancienne interface audio.

Guide de référence de Pro Tools44

Initialisation des périphériques de la série MIX

Avant de pouvoir configurer une ancienne E/S, vous devez l’initialiser dans Hardware Setup, en effectuant les actions suivantes :

1 Lancez le système Pro Tools. Pour les étapes de

démarrage, reportez-vous à la section Voir « Démarrage du système », page 37.

2 Assurez-vous de baisser le volume de vos haut-

parleurs et ampliﬁcateurs. Un son numérique très puissant risque d’être émis avant l’initialisation de l’ancienne E/S.

3 Mettez sous tension votre ancienne E/S.

4 Dans la liste Peripheral, sélectionnez l’E/S

principale (l’interface audio à laquelle est connectée votre ancienne E/S).

5 Dans la page Main, sélectionnez l’option

Legacy I/O dans le pavé Port Settings.

6 Dans la liste Peripheral, l’option > <No

Interface> est répertoriée deux fois, directement sous son E/S principale. Cliquez sur la première incidence > <No Interface> pour afﬁcher un menu contextuel contenant la liste des E/S prises en charge.

7 Dans le menu contextuel Interface,

sélectionnez le type d’ancienne interface audio conﬁgurée (tel que 888|24, 882|20, etc.). Après la sélection d’une interface audio, la page Main est mise à jour avec des commandes pouvant être conﬁgurées. Reportez-vous au guide de votre interface audio pour plus de détails sur chaque commande.

8 Répétez les étapes précédentes pour d’autres

anciennes E/S.

Assignation d’une paire de sorties Pro Tools aux ports de sortie de plusieurs interfaces audio

Les paires de canaux Pro Tools peuvent être assignées à plusieurs sorties de votre interface audio Digidesign à l’aide de Hardware Setup.

Ceci vous donne la possibilité d’envoyer le même signal (tel qu’une paire stéréo, un prémixage ou un mixage multicanal) vers de nombreuses destinations (telles que divers périphériques de mastering). Au lieu d’effectuer plusieurs prémixages ou séquences de mixage, chacun vers un périphérique ou une sortie distinct, ou d’enchaîner les périphériques, Hardware Setup permet de « refléter » la sortie Pro Tools et fournit plusieurs canaux du même signal à différents ports E/S. Si vous assignez, par exemple, Analog 1–2 et Digital [Encl] (AES/EBU, S/SPDIF) dans Hardware Setup à la paire de sortie Pro Tools 1–2, lorsque vous sélectionnez Pro Tools Output 1–2 (comme défini dans I/O Setup), les données audio sont acheminées aux quatre sorties avec une affectation de canal double unique.

Les paires de sorties Pro Tools peuvent également être acheminées vers plusieurs sorties d’interface audio dans I/O Setup. Pour plus d'informations, consultez la section « Assignation de l’E/S matérielle à l’E/S Pro Tools », page 72.

Pour sélectionner plusieurs ports de sortie pour une paire de canaux de sortie Pro Tools :

1 Dans Pro Tools, sélectionnez Setups >

Hardware Setup.

2 Dans la liste Peripherals, sélectionnez

l’interface désirée.

Chapitre 6 : Sessions 45

3 Assurez-vous que la page de l’onglet Main est

sélectionnée.

Création d'une session

4 Sélectionnez une paire de sortie.

5 Ctrl+Maj une autre destination de sortie.

Le nom de la sortie est mis à jour, précédé du signe plus (+).

Pour vérifier les ports de sortie assignés, sélectionnez la sortie d’origine : dans le menu contextuel, chaque sortie assignée à la paire de canaux de sortie Pro Tools est cochée.

Boîte de dialogue Hardware Setup de l’interface d’E/S 192, page principale

6 Sélectionnez d’autres destinations de sortie, le

cas échéant. Le nombre de sorties disponibles sur votre système est la seule limite au choix des sorties.

Lorsque vous démarrez un projet dans Pro Tools, vous devez créer une session. Ce faisant, Pro Tools crée automatiquement un dossier portant le nom de votre session. Ce dossier contient le fichier de la session ainsi que deux autres dossiers, un dossier Audio Files (fichiers audio) et un dossier Fade Files (fichiers de Fades).

Le dossier Audio Files contient toutes les données audio enregistrées ou converties au cours de la session. Le dossier Fade Files contient toutes les données de crossfades audio générées au cours de la session.

Lorsque vous enregistrez une nouvelle piste audio, celle-ci est enregistrée dans un nouveau fichier audio dans le dossier Audio Files. Vous pouvez également importer d'autres fichiers audio dans la session et travailler avec eux.

Conﬁguration d’autres systèmes Pro Tools

Pour configurer un système de la série Pro Tools MIX, Pro Tools|24 ou Pro Tools LE, consultez le guide livré avec votre système.

Les boîtes de dialogue Playback Engine et Hardware Setup des versions logicielles plus anciennes de Pro Tools sont différentes, comme le décrit le guide correspondant.

Guide de référence de Pro Tools46

Dossier type d'une session

Pour plus de détails sur l'allocation des pistes audio à différents emplacements du disque dur, en particulier les volumes partagés, consultez la section « Allocation de disque », page 139.

Pour créer une session :

1 Choisissez File > New Session.

Boîte de dialogue New Session

2 Sélectionnez le disque dur sur lequel vous

voulez enregistrer la session. Mieux vaut créer la session sur un disque réservé aux données audio.

3 Sélectionnez l’option Enforce Mac/PC

Compatibility (forcer la compatibilité Mac/PC) [Macintosh] ou Enforce PC/Mac Compatibility (forcer la compatibilité PC/Mac) [Windows] si vous souhaitez créer des ﬁchiers de session et audio utilisables indifféremment avec les versions Macintosh ou Windows de Pro Tools. Consultez la section « Création de sessions compatibles Mac et PC », page 125 pour plus d'informations.

Pour utiliser les caractères japonais ou non-ASCII dans les noms de piste ou de région, ou les commentaires de pistes, désactivez l’option Enforce Mac/PC Compatibility ou Enforce PC/Mac Compatibility lorsque vous créez une session.

De la même manière, si vous tentez d'enregistrer une copie de la session alors que l'option Enforce Mac/PC Compatibility ou Enforce PC/Mac Compatibility est active, tous les caractères japonais et non-ASCII seront perdus.

4 Sélectionnez le format de ﬁchier audio de la

session.

Pour une compatibilité optimale entre les environnements Windows et Macintosh, choisissez le type de fichier WAV. Les fichiers SDII ne sont pas pris en charge par les systèmes Windows, et Pro Tools ne permet pas de choisir SDII comme type de fichier si vous avez sélectionné l’option Enforce Mac/PC Compatibility (ou si la session se trouve sur un PC).

5 Sélectionnez la résolution (16 bits ou 24 bits)

et la fréquence d'échantillonnage.

6 Sélectionnez les paramètres d'E/S à utiliser

pour la session. Votre système est livré avec plusieurs conﬁgurations d'E/S pré-établies, mais vous pouvez sélectionner une conﬁguration d'E/S personnalisée, que vous avez créée vousmême. Consultez le Chapitre 7, « Paramètres d’E/S » pour plus d'informations.

7 Nommez la session.

8 Cliquez sur Save.

Chapitre 6 : Sessions 47

Sélection de la résolution et de la fréquence d'échantillonnage

Lorsque vous choisissez une résolution ou une fréquence d'échantillonnage pour votre session, prenez en considération l'espace disque et la puissance de mixage DSP nécessaires. Les sessions enregistrées en 24 bits occupent environ 50% d’espace disque de plus que celles en 16 bits. Les fichiers 192 kHz occupent quatre fois plus d’espace que ceux 44,1 kHz. Sur les systèmes TDM, travailler en 24 bits ou avec des fréquences d'échantillonnage élevées réduit le nombre de voies de console disponibles (voir Annexe B, « Mixage TDM et utilisation de DSP »). Sur les systèmes LE, les sessions en 24 bits nécessitent également une plus grande puissance de traitement. Il n'est pas possible de combiner plusieurs résolutions à l’intérieur d'une même session.

Ouverture d'une session

Lorsque vous ouvrez une session, Pro Tools recherche dans le dossier correspondant les fichiers audio et de fade associés.

Pour ouvrir une session existante :

1 Choisissez File > Open Session.

Boîte de dialogue Open Session

2 Retrouvez la session que vous voulez ouvrir

puis cliquez sur Open.

Ouverture d'une session contenant des éléments non disponibles

Un message vous avertit si la session que vous ouvrez comporte des E/S, des ressources DSP, des plug-in non disponibles ou des pistes non prises en charge. Une situation courante lors du transfert de sessions d'un système à un autre système constitué de matériels Digidesign différents.

Ouverture d'une session contenant des éléments non disponibles

La boîte de dialogue récapitule les composants manquants de la session. Pour enregistrer un fichier texte contenant un rapport plus détaillé, ainsi que l'action résultante, cliquez sur OK dans la boîte de dialogue.

Vous trouverez ci-après ce qui peut se produire lorsque vous ouvrez une session contenant des éléments non disponibles :

◆ Les pistes non prises en charge par le système

en cours sont ignorées. Si vous essayiez, par exemple, d’ouvrir une session de 64 pistes sur un système LE (qui ne prend en charge que 24 pistes) 40 pistes seraient perdues. En outre, si ce ﬁchier ouvert était enregistré, ces pistes seraient irrémédiablement perdues !

◆ Les inserts affectés à des plug-in non

disponibles sont désactivés.

◆ Les entrées, sorties et départs affectés à des

chemins non disponibles sont abandonnés.

Guide de référence de Pro Tools48

Enregistrement d'une session

Il est recommandé d'enregistrer régulièrement votre travail au fil d'une session, afin de le conserver sur votre disque dur.

Accélération des sauvegardes en réduisant la taille du cache disque

(Macintosh seulement)

Pour accélérer les sauvegardes d'une session et les prémixages sur disque, il est recommandé de réduire la taille du cache (dans le tableau de bord de la mémoire) de votre Macintosh à 512 Ko.

Enregistrement du ﬁchier de la session

La commande Save Session enregistre les changements effectués au cours de la session par rapport à la version précédente du fichier. La commande Save Session ne peut être annulée.

Pour enregistrer une session :

■ Choisissez File > Save Session.

Commande Revert to Saved

Si vous avez effectué des changements dans une session depuis la dernière sauvegarde, vous pouvez les annuler et revenir à l'état précédent.

Commande Save Session As

La commande Save Session As permet d'enregistrer une copie de la session courante sous un nom différent ou vers un autre emplacement du disque. Du fait que la commande Save Session As ferme la session en cours et permet de continuer à travailler sur la copie renommée, elle est particulièrement utile pour faire des essais et enregistrer des versions successives de la session.

En travaillant de cette manière, vous pouvez rapidement remonter en arrière si vous souhaitez revenir à une version précédente de votre session. La commande Save Session As permet de n'enregistrer qu'une nouvelle version du ﬁchier de la session, sans dupliquer les versions des fichiers audio ou de fade.

Pour enregistrer une session sous un autre nom :

1 Choisissez File > Save Session As.

2 Donnez un nouveau nom à votre session puis

cliquez sur Save pour l'enregistrer.

Le document de la session renommée est enregistré dans le dossier de la session avec la session d'origine. Tout nouveau fichier audio que vous enregistrez dans votre session renommée sera placé dans le dossier Audio Files créé avec votre session d'origine.

Pour restaurer la dernière version enregistrée d'une session :

■ Choisissez File > Revert to Saved.

Enregistrement d'une copie de la session

La commande Save Session Copy In permet d'enregistrer une copie de la session courante, avec ses fichiers audio et de fade dans un fichier différent et à un autre emplacement du disque.

Chapitre 6 : Sessions 49

En outre, vous pouvez préciser un format de fichier de la session, un format de fichier audio, une résolution et une fréquence d'échantillonnage pour la copie de la session.

L’utilisation de la commande Save Session Copy In est le seul moyen de modifier les fréquences d'échantillonnage d’une session.

Lorsque vous utilisez la commande Save Session Copy avec un débit faible, les options Dither (et Noise Shaping) sont disponibles. Voir le tableau suivant :

Options Dither et Noise Shaping avec la commande Save Session Copy In :

Conversion du débit

Enregistrement d’une copie de la session

Boîte de dialogue Save Session Copy In

Contrairement à la commande Save Session As, la commande Save Session Copy In ne referme pas la session originale, c'est la raison pour laquelle toute nouvelle modification sera effectuée sur la session originale. Les copies de sessions servent à archiver des sessions importantes ou à préparer des sessions à des transferts vers d'autres systèmes Pro Tools.

La commande Save Session Copy In n’enregistre que les données audio utilisées dans la session. Toute donnée audio enregistrée ou importée, puis ultérieurement supprimée de la session, ne sera pas copiée dans la nouvelle copie de la session.

24 bits vers 16 bits (Options Dither et Noise Shape)

24 bits vers 8 bits (Option Noise Shape uniquement)

16 bits vers 8 bits (Option Noise Shape uniquement)

Oui

Non

Pour en savoir plus sur le dithering et l’enregistrement, reportez-vous à la section « Dither », page 408.

Format de la session

Vous pouvez enregistrer la copie d'une session dans les formats suivants :

• Le plus récent (Pro Tools 5.1 ou version ultérieure)

• Session Pro Tools 5

• Pro Tools 4, session 16 bits

• Pro Tools 4, session 24 bits

• Session Pro Tools 3.2

Guide de référence de Pro Tools50

Utilisez le format le plus récent si vous travaillez avec le logiciel Pro Tools v5.1 ou ultérieure.

Lorsque vous enregistrez des sessions 5.3 vers des sessions plus anciennes, les pistes multicanaux et les plug-in multimono sont perdus. Le cas échéant, assurez-vous d’abord de séparer les pistes et les plug-in en pistes mono distinctes.

Paramètres de la session

Audio File Type

Vous pouvez enregistrer une session au format WAV ou AIFF. Vous pouvez également, sur Macintosh, enregistrer une session au format SDII.

Les sessions SDII ne sont pas prises en charge dans Pro Tools sous Windows. C'est la raison pour laquelle vous ne pouvez pas choisir le type SDII de fichier audio de la session sur le Macintosh si l'option Enforce Mac/PC Compatibility est sélectionnée.

Utilisation de types de fichiers mélangés

Une session peut utiliser des fichiers audio de types différents. Si votre session d'origine contient plusieurs types de fichiers audio, ils ne sont pas convertis vers un type différent sauf si vous indiquez qu'ils doivent l'être. Toutefois, lorsque vous mélangez différents types de fichiers, les performances audio sont dégradées (du fait des manipulations supplémentaires sur les fichiers, nécessaires avec certains formats).

Bit Depth

Vous pouvez enregistrer la nouvelle session avec une résolution de 16 ou de 24 bits. Si la résolution de votre session est différente, les ﬁchiers audio sont convertis à la résolution de la nouvelle session et copiés vers l'emplacement que vous indiquez.

Sample Rate

Vous pouvez enregistrer la nouvelle session avec une fréquence d'échantillonnage de 44,1 kHz ou de 48 kHz (ou supérieure pour les systèmes de la série HD). Si la fréquence d'échantillonnage de votre session est différente, les ﬁchiers audio sont convertis à la fréquence d'échantillonnage de la nouvelle session et copiés vers l'emplacement que vous indiquez.

Plus la qualité de la conversion de la fréquence d’échantillonnage choisie est élevée, plus le traitement du fichier audio dans Pro Tools est lent.

Option Enforce Mac/PC Compatibility (Macintosh) Option Enforce Mac/PC Compatibility (Windows)

Ce paramètre force les versions Macintosh ou Windows de Pro Tools à créer des sessions et des ﬁchiers audio utilisables sur les deux platesformes. Pour plus d'informations, consultez la section « Création de sessions compatibles Mac et PC », page 125.

Chapitre 6 : Sessions 51

Eléments à copier

Option All Audio Files et Session Plug-In Settings Folder (Fichiers audio et dossier paramètres de plug-in de la session)

Lorsque cette option est sélectionnée, tous les fichiers audio et le dossier Plug-In Settings de la session sont copiés vers le nouvel emplacement. Les références à ces paramètres de plug-in de la session sont redirigées pour pointer vers les fichiers copiés.

C’est ce choix qui est sélectionné automatiquement lorsque vous modifiez la résolution ou la fréquence d'échantillonnage, ou lorsque vous copiez une session sur un Macintosh à partir du format SDII vers les formats AIFF ou WAV en ayant sélectionné l'option Enforce Mac/PC Compatibility.

All Non-SDII Audio Files (Option Force Audio Files to Native Session

Type (Convertir les ﬁchiers audio au format de la session native))

Cette option garantit que tous les ﬁchiers de la nouvelle session sont du même type que ceux de la session que vous sélectionnez, en convertissant les ﬁchiers de types différents au format de ﬁchier de la session. Ce choix évite de dégrader les performances d'une session constituée de types de ﬁchiers mélangés.

Option Don’t Copy Fade Files (Ne pas copier les ﬁchiers Fade)

Lorsque vous sélectionnez cette option, les ﬁchiers Fade ne sont pas copiés vers le dossier Fade Files de la nouvelle session. Lors du démarrage de la session, la boîte de dialogue Find Files vous invite à rechercher les ﬁchiers de fades. Vous pouvez rechercher ces ﬁchiers par l'intermédiaire de la boîte de dialogue Find File ou choisir l'option Skip All qui laisse Pro Tools recréer les fades à partir du document de la session.

Option Root Plug-In Settings Folder (Dossier de référence des paramètres de plug-in)

Lorsque vous sélectionnez cette option, le contenu du dossier de référence des paramètres de plug-in est copié dans un dossier nommé Place in Root Settings Folder, indiquant que ces fichiers devront être déplacés vers le dossier de référence des paramètres de plug-in dans le système de destination avant que vous ne les utilisiez. Les références à ces fichiers de paramètres de la session ne sont pas redirigées pour pointer vers les fichiers copiés.

Option Movie/Video Files (Fichiers ﬁlm/vidéo) (Macintosh seulement)

Lorsque vous sélectionnez cette option, les fichiers de films de la session (fichiers vidéo QuickTime ou fichiers vidéo AVoption ou AVoption XL) sont copiés vers le nouvel emplacement et les références de la session sont mises à jour pour pointer vers les fichiers film copiés.

Guide de référence de Pro Tools52

Pour enregistrer une copie de la session vers un nouvel emplacement :

1 Choisissez File > Save Session Copy In.

2 Dans la boîte de dialogue Save Session Copy,

sélectionnez une destination et entrez le nom du ﬁchier de la nouvelle session.

3 Sélectionnez AIFF, WAV ou SDII comme

option Audio File Type. Si les ﬁchiers audio doivent être compatibles sur les plates-formes Macintosh ou Windows, sélectionnez AIFF ou WAV.

4 Déﬁnissez la résolution et la fréquence

d'échantillonnage de la session.

5 Sélectionnez l’option Enforce Mac/PC

6 Sélectionnez les éléments à copier vers la

nouvelle session.

7 Cliquez sur Save.

Création de modèles de session personnalisés

Vous pouvez créer des documents de session personnalisés pré-configurés conformément aux paramètres de pistes, paramètres de console de mixage, dispositions des fenêtres et emplacements mémoire du niveau de zoom que vous utilisez le plus souvent. Ceci vous évite de récréer toute la configuration de votre studio chaque fois que vous démarrez une nouvelle session.

Création de modèles Macintosh

Vous pouvez créer un modèle de session sur le Macintosh en enregistrant un fichier de session dans un document Stationery pad. Une session enregistrée sous cette forme se comporte comme un modèle que vous pouvez ouvrir puis réenregistrer sous forme de session normale.

Pour créer un modèle de session personnalisé sur le Macintosh :

1 Créez une session et conﬁgurez Pro Tools

comme vous le souhaitez. Vous pouvez également déﬁnir les paramètres concernant ces fenêtres, comme les assignations des signaux, les conﬁgurations d'inserts et de départs, les vues des pistes, les paramètres de règles et les paramètres de préférences.

2 Choisissez File > Save Session As.

3 Donnez un nom à votre session et cliquez sur

Save.

Chapitre 6 : Sessions 53

4 Fermez la session.

5 Recherchez le ﬁchier de session que vous

venez d'enregistrer.

6 Cliquez une fois sur le ﬁchier pour le

sélectionner.

7 Choisissez File > Get Info > General

Information. Une fenêtre d'informations s'afﬁche.

Création de modèles Windows

Sous Windows, vous pouvez créer un modèle de session en faisant du fichier de session un document en lecture seule.

Pour créer un modèle de session personnalisé sous Windows :

1 Créez une session et conﬁgurez Pro Tools

2 Choisissez File > Save Session As.

3 Donnez un nom à votre session et cliquez sur

Save.

4 Fermez la session.

Enregistrement d'une session au format Stationery pad (Macintosh)

8 Cochez la case Stationery Pad pour enregistrer

le ﬁchier sous forme de modèle et refermez la fenêtre d'informations.

Pour utiliser ce modèle, cliquez deux fois dessus ou bien ouvrez-le à l'aide de la commande Open Session si Pro Tools est déjà lancé. Vous pouvez créer plusieurs modèles personnalisés correspondant aux configurations de studio que vous utilisez couramment.

Lorsque vous ouvrez une session enregistrée au format Stationery Pad, Pro Tools permet de modifier le modèle ou de démarrer une nouvelle session qui en reprend les paramètres. Si vous choisissez New Session, Pro Tools crée un dossier contenant une copie de votre modèle de session et des dossiers Audio et de Fades.

Guide de référence de Pro Tools54

5 Recherchez le ﬁchier de session que vous

venez d'enregistrer.

6 Cliquez sur le bouton droit sur le ﬁchier et

choisissez Propriétés.

7 Dans la zone Attributs, désélectionnez la case

Archive et cochez la case Lecture seule.

Transformer une session en fichier en lecture seule (Windows)

8 Cliquez sur OK.

Pour utiliser ce modèle, cliquez deux fois dessus ou bien ouvrez-le à l'aide de la commande Open Session. Lorsque vous enregistrez une session pour la première fois, Pro Tools vous demande de lui donner un nouveau nom. Le modèle de votre session d'origine reste inchangé.

Pour modifier le modèle de la session, vous devez rouvrir ses Propriétés, désélectionner la case Lecture seule et cocher la case Archive, procéder à vos modifications, puis modifier de nouveau ses Propriétés pour lui redonner l'attribut Lecture seule.

Fermeture de Pro Tools

Bien que Pro Tools vous avertisse avant de vous autoriser à quitter sans enregistrer vos modifications, il est toujours préférable d'enregistrer votre travail avant de quitter.

Pour quitter Pro Tools sur le Macintosh :

■ Choisissez File > Quit.

Pour quitter Pro Tools sous Windows :

■ Choisissez File > Exit.

Fermeture d'une session

Du fait que Pro Tools ne permet de travailler que sur une seule session à la fois, vous devez fermer la session en cours si vous souhaitez travailler sur une autre. La commande Close Session ferme votre session actuelle de Pro Tools mais laisse l'application ouverte. Vous pouvez enregistrer votre travail à l'aide des commandes Save Session ou Save Session As avant de fermer la session en cours.

Pour fermer une session :

■ Choisissez File > Close Session.

Partage de sessions entre les systèmes Pro Tools TDM et Pro Tools LE

Pro Tools facilite le partage de sessions entre les systèmes Pro Tools TDM et Pro Tools LE. Il existe entre les deux types de systèmes des différences importantes qui peuvent avoir une incidence sur le transfert des informations d'une session.

Différences entre les systèmes TDM et LE

Fonction Systèmes TDM Systèmes LE

Nombre de pistes

Nombre de bus de mixage

Inserts par piste

Départs par piste

jusqu’à 256 (série HD), jusqu’ à 128 (série MIX)

64 delete 16 delete

jusqu'à 5 jusqu'à 5

limité à 24

Chapitre 6 : Sessions 55

Lorsque vous ouvrez une session TDM dans Pro Tools LE, les règles suivantes s'appliquent :

◆ Toute piste au-delà des 24 premières, ainsi que

toute piste inactive, est ignorée.

◆ Les pistes multicanaux Surround sont

ignorées.

◆ Toute affectation à des bus au-delà de 16 est

inactive.

◆ Les chemins d'entrée et de sortie non

disponibles sont ignorés.

◆ Les plug-in TDM ayant des équivalents RTAS

sont conservés ; les autres sont désactivés.

Préférences

La zone de dialogue Preferences contient plusieurs pages d’onglets qui permettront de spécifier vos préférences concernant plusieurs paramètres de session. Chaque nouvelle session utilisera ensuite ces paramètres.

Display Preferences

Recompute Invalid Overviews. Cette option conduit Pro Tools à rechercher à l’ouverture de la session des données d’aperçu (les données utilisées pour créer les affichages des formes d’ondes) manquantes ou altérées. Si Pro Tools découvre des données d’aperçu manquantes ou altérées, le système recrée un ou plusieurs aperçus de la session. Cette opération peut durer un certain temps si la session contient de nombreuses pistes. Si vous avez des raisons de penser que les données d’aperçu d’une session sont altérées ou si vous importez des fichiers audio sans aperçu dans une session, assurezvous que cette préférence est activée pour la session, enregistrez et fermez cette dernière, puis rouvrez-la. Pro Tools recrée alors tout aperçu de la session à la réouverture.

Draw Waveforms Rectiﬁed. Cette option affiche les formes d’ondes audio dans une vue « rectifiée ». Autrement dit, les formes d’ondes audio apparaissent de telle sorte que leurs excursions positive et négative (c’est-à-dire les parties situées au-dessus et en dessous de la ligne centrale) sont sommées et présentées sous forme d’un signal positif unique. Cette vue permet d’afficher des formes d’onde plus détaillées, que la hauteur de piste soit normale ou réduite. Elle est notamment utile pour modifier des données d’automation de volume, du fait qu’il représente les niveaux des formes d’ondes en partant du bas de la piste.

Option Draw Grids in Edit Window. Cette option permet d’ajouter des graduations de grille dans la fenêtre Edit. La résolution des graduations de ligne est fonction du niveau de zoom de la fenêtre Edit.

Guide de référence de Pro Tools56

Mix Window Follows Bank Selection. Cette option, disponible uniquement si vous utilisez un contrôleur MIDI externe pris en charge par Pro Tools, entraîne le défilement de la fenêtre Mix afin d’afficher la banque de pistes sélectionnée lorsque vous changez de banque sur le contrôleur MIDI. La banque en cours d’utilisation est ainsi toujours visible à l’écran.

Edit Window Follows Bank Selection. Cette option, disponible uniquement si vous utilisez un contrôleur MIDI externe pris en charge par Pro Tools, entraîne le défilement de la fenêtre Edit afin d’afficher la banque de pistes sélectionnée lorsque vous changez de banque sur le contrôleur MIDI. La banque en cours d’utilisation est ainsi toujours visible à l’écran.

Edit Window Default Length. Cette option permet de définir une durée par défaut pour la fenêtre Edit, en heures, minutes, secondes et images. Elle est notamment utile si vous souhaitez créer une session d’une durée spécifique ou conserver de l’espace en vue d’étendre l’espace de travail de la fenêtre Edit dans votre session. La limite maximale de durée d’une session Pro Tools est fixée à 13 heures.

Show Meters in Sends View. Lorsque la vue Sends affiche des contrôles de départs individuels, vous pouvez activer cette option pour afficher les indicateurs de volume de départs. Sur les ordinateurs plus lents, désactivez cette option pour réduire la charge de traitement de l’UC.

None. Ce paramètre désactive l’attribution de couleur à l’affichage des formes d’ondes dans la fenêtre Edit.

Tracks and MIDI Channels. Ce paramètre affecte une couleur à la forme d’onde de chaque piste dans la fenêtre Edit, selon son numéro de voix et de canal MIDI.

Tracks and MIDI Devices. Ce paramètre affecte une couleur à la forme d’onde de chaque piste dans la fenêtre Edit, selon son numéro de voix et le type de périphérique MIDI qui lui est attribué.

Groups. Ce paramètre affecte une couleur à la forme d’onde de chaque piste de la fenêtre Edit, conformément à son ID de groupe. En cas de suspension de groupes à l’aide de la commande Suspend Groups, toutes les courbes apparaissent en noir.

Peak Hold Options

Ces options déterminent pendant combien de temps les indicateurs d’écrêtage des VU-mètres de piste restent allumés après détection d’une crête. Les choix possibles sont :

3-Second Peak Hold. Lorsque cette option est sélectionnée, le VU-mètre de la piste affiche le dernier niveau de crête durant trois secondes.

Inﬁnite Peak Hold. Lorsque cette option est sélectionnée, le VU-mètre de la piste affiche le dernier niveau de crête jusqu’à ce que vous l’effaciez en cliquant dessus.

Edit Window Color Coding

L’option Edit Window Color Coding détermine le mode d’affectation des couleurs à la forme d’onde affichée dans la fenêtre Edit. Les choix possibles sont :

No Peak Hold. Lorsque cette option est sélectionnée, le VU-mètre de la piste ne « gèle » pas le niveau de crête.

Chapitre 6 : Sessions 57

Operation Preferences

Timeline Insertion Follows Playback. Si vous sélectionnez cette option, la position du curseur de lecture à l’écran est actualisée pour indiquer le point d’arrêt de la lecture.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle. Lorsque cette option est sélectionnée, le curseur d’édition repère automatiquement le point d’arrêt du scrubbing.

Support Background Record Applications. Cette option permet d’exécuter d’autres applications d’enregistrement audio en arrière-plan durant le fonctionnement de Pro Tools. Les fichiers enregistrés en arrière-plan peuvent être importés dans Pro Tools, trimmés et visualisés tout en continuant l’enregistrement.

Sends Default to -INF. Cette option règle le niveau de fader initial des nouveaux départs sur –∞ (pas de signal audible).

Audio During Fast Forward/Rewind. Lorsque cette option est sélectionnée, le son est audible durant l’avance ou le retour rapide.

Latch Record Enable Buttons. Lorsque cette option est désélectionnée, il est impossible de préparer plusieurs pistes en enregistrement : préparer une piste en enregistrement désactive alors la préparation de la piste précédente.

Latch Solo Buttons. Lorsque cette option est désélectionnée, il est impossible d’écouter plusieurs pistes en Solo. Écouter une piste en Solo coupe alors le son de toute autre piste déjà en Solo.

Link Mix and Edit Group Enables. Lorsque cette option est sélectionnée, elle associe l’activation et la désactivation des groupes Mix et Edit : l’activation du groupe A dans la fenêtre Edit active automatiquement ce groupe dans la fenêtre Mix.

Use F11 key for Wait for Note. Lorsque cette option est sélectionnée, appuyer sur la touche de fonction F11 active le mode d’attente de note (Wait for Note) pour l’enregistrement MIDI.

Numeric Keypad Mode

Le mode Numeric Keypad détermine le fonctionnement du clavier numérique. Il est toujours possible d’utiliser le clavier numérique pour sélectionner et saisir des valeurs dans les champs Event Edit Area, Location Indicators et Transport.

Classic. Ce mode émule le fonctionnement des versions de Pro Tools antérieures à la version

5.0. Lorsque le mode Classic Numeric Keypad

est activé, vous pouvez lire jusqu’à deux pistes audio en mode Shuttle Lock. Appuyez sur la touche Contrôle (Macintosh) ou Démarrer (Windows), puis sur un chiffre de 0 à 9 pour sélectionner la vitesse de lecture. Appuyez sur la touche Plus (+) ou Moins (–) pour inverser la direction. Pour rappeler un emplacement mémoire, il suffit de saisir son numéro, suivi d’un point (.).

Guide de référence de Pro Tools58

Transport. Ce mode permet de régler un certain nombre de fonctions d’enregistrement et de lecture et d’activer la fonction de transport à partir du clavier numérique. Lorsque le mode Numeric Numeric Keypad est activé, vous pouvez lire deux pistes audio en mode Shuttle Lock. Appuyez sur la touche Contrôle (Macintosh) ou Démarrer (Windows), puis sur un chiffre de 0 à 9 pour sélectionner la vitesse de lecture. Appuyez sur la touche Plus (+) ou Moins (–) pour inverser la direction. Pour rappeler un emplacement de mémoire, il suffit de taper un point (.), son numéro, puis un autre point (.).

Shuttle. Ce mode sélectionne un type de Shuttle différent du mode Shuttle Lock. En mode Shuttle, la lecture est déclenchée en appuyant sur les touches du clavier numérique et en les maintenant enfoncées. Elle s’arrête lorsque vous relâchez les touches. Vous pouvez définir plusieurs vitesses de lecture, en avant ou en arrière. Vous pouvez toujours rappeler un emplacement mémoire en saisissant un point (.), son numéro, puis un autre point (.).

Autosave

Cette préférence détermine le fonctionnement de l’option Autosave.

Enable Autosave. Lorsque cette option est sélectionnée, Pro Tools enregistre automatiquement les sessions en cours de travail. Les champs Keep et Save Every permettent de spéciﬁer le nombre total de sauvegardes incrémentielles conservées et la fréquence d’enregistrement de la session.

Online Options

Record Online at Time Code (or ADAT) Lock. Lorsque cette option est sélectionnée,

l’enregistrement en ligne débute dès que Pro Tools reçoit puis se verrouille sur un timecode ou un signal de synchronisation ADAT.

Record Online at Insertion/Selection. Lorsque cette option est sélectionnée, l’enregistrement en ligne débute là où se trouve le curseur d’édition. Il se poursuit jusqu’à ce que Pro Tools ne reçoive plus de timecode. Si vous définissez une sélection, Pro Tools enregistre en ligne uniquement pendant la durée de la sélection.

Open Ended Record Allocation

Cette préférence détermine combien d’espace du disque dur est attribué à l’enregistrement. Les choix possibles sont :

Use All Available Space. Lorsque cette option est sélectionnée, la totalité de l’espace disponible est affectée à l’enregistrement. Ce choix peut ralentir le processus d’enregistrement sur les disques durs utilisant certains formatages, tels HFS+ et NTFS.

Limit To. Définit la durée d’enregistrement maximale autorisée. Cette option peut accélérer le lancement de l’enregistrement en attribuant uniquement une partie de votre disque dur au processus. Le nombre de minutes indiqué est alloué pour chaque piste préparée en enregistrement. Vous devrez peut-être effectuer quelques essais avec ce nombre de minutes avant d’obtenir les performances d'enregistrement recherchées.

Machine Control

Ces préférences déterminent le mode de réponse du transport d’une machine connectée à Pro Tools. Les choix possibles sont :

Chapitre 6 : Sessions 59

Machine Chases Memory Location. Lorsque cette option est sélectionnée, se rendre en un emplacement spécifique dans une session par l’intermédiaire d’un emplacement mémoire fait « suivre » le transport connecté, qui se rend aussi à cet emplacement.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub. Lorsque cette option est sélectionnée, la recherche d’un emplacement spécifique dans une session par déplacement du point de sélection ou scrubbing d’une piste fait « suivre » le transport connecté, qui se rend aussi à cet emplacement.

Machine Cues Intelligently. Lorsque cette option est sélectionnée, si vous désirez vous rendre en un point situé à plus de 10 secondes de la position actuelle, Pro Tools ordonne au transport connecté de se rendre à l’emplacement choisi à pleine vitesse jusqu’à 10 secondes avant le point demandé. L’avance rapide ralentit alors et la lecture se poursuit en vitesse normale jusqu’au point sélectionné. Ce processus accélère considérablement l’avance rapide avec les bandes.

d’innombrables rendus de fades afin d’éliminer les clicks et autres parasites survenant en lecture. Les atténuations automatiques ne sont pas écrites sur le disque. La plage de valeurs de l’option Auto Region Fade In/Out Length s’étend de 0 à -10 ms. La valeur zéro (par défaut) indique l’absence d’atténuation automatique. La valeur de l’option Auto Fade est enregistrée avec la session et appliquée automatiquement à toutes les frontières de région autonomes jusqu’à ce que vous la modifiiez.

Calibration Reference Level. Cette option définit le niveau de calibration de référence par défaut en dB, lorsque Pro Tools fonctionne en mode Calibration.

Préférences d'édition

Mode Remote

Punch In Frame Offset. Cette option définit un

décalage (exprimé en images) visant à compenser l’avance ou le retard du passage en mode enregistrement.

Punch Out Frame Offset. Cette option définit un décalage (exprimé en images) visant à compenser l’avance ou le retard de l’arrêt du mode enregistrement.

Auto Regions Fade In/Out Length. Cette option définit une durée par défaut pour les atténuations d’entrée et de sortie appliquées automatiquement aux frontières des régions. L’utilisation de fade-in et de fade-out automatiques évite de devoir monter les régions en des points de passage à zéro, ou de créer

Guide de référence de Pro Tools60

Track Selection Follows Regions List Selection. Lorsque cette case est cochée, la

sélection d’une région dans la liste Regions fait apparaître en surbrillance l’occurrence de cette région dans une piste.

Region List Selection Follows Track Selection. Lorsque cette case est cochée, la

sélection d’une région dans une piste se répercute dans la liste Regions.

Auto-Name Separated Regions. Lorsque cette option est sélectionnée, Pro Tools nomme automatiquement les régions qui viennent d’être séparées en ajoutant un numéro à leur nom.

Auto-Name Memory Locations When Playing. Lorsque cette option est sélectionnée,

Pro Tools attribue un nom par défaut aux nouveaux emplacements mémoire, en fonction de leur emplacement temporel dans la session. Les unités temporelles sélectionnées dans le menu Display déterminent les unités utilisées pour ces noms.

Recall Original Track Selections. Lorsque cette option est sélectionnée, les emplacements mémoire rappelant une sélection rappellent également la piste sur laquelle la sélection a été effectuée.

Crossfade Preview Pre-Roll. Cette option spécifie la quantité de pré-roll ajoutée lors de l’écoute des crossfades dans la zone de dialogue Fades.

Crossfade Preview Post-Roll. Cette option spécifie la quantité de post-roll ajoutée lors de l’écoute des crossfades dans la zone de dialogue Fades.

Default Fade Settings

Fade In. Ce paramètre sélectionne la forme

d’enveloppe par défaut des fade-in.

Crossfade. Ce paramètre sélectionne la forme d’enveloppe par défaut des crossfades.

Fade Out. Ce paramètre sélectionne la forme d’enveloppe par défaut des fade-out.

Conversion Quality. Cette option sélectionne la qualité de conversion de fréquence d’échantillonnage. La conversion de fréquence d’échantillonnage est utilisée dans un certain nombre de traitements dans Pro Tools, notamment lors de la conversion et l’importation de fichiers audio de différents formats dans une session, pour le prémixage et l’enregistrement de pistes avec une fréquence d’échantillonnage ou une résolution différentes. Plus la qualité de conversion de fréquence d’échantillonnage choisie est élevée, plus le traitement du fichier audio dans Pro Tools dure longtemps.

“Matching Start Time” Takes List

Cliquez dans une piste en appuyant sur la touche Commande (Macintosh) ou Ctrl (Windows) pour afficher la liste des régions dont le marquage temporel correspond à la position actuelle du curseur. La préférence suivante détermine les régions apparaissant dans cette liste :

Take Region Names That Match Track Names (Noms des régions de la prise qui correspondent aux noms des pistes). Lorsque cette option est

sélectionnée, seules les régions dont le nom racine est le même que celui de la piste ou de la playlist apparaissent dans le menu contextuel de la liste des prises.

Chapitre 6 : Sessions 61

Take Regions Lengths That Match (Longueurs des régions des prises qui correspondent). Lorsque

cette option est sélectionnée, seules les régions dont la durée correspond à celle de la sélection en cours apparaissent dans le menu local Takes List.

“Separate Region” Operates On All Related Takes. Lorsque l'option Separate Region

Operates On All Related Takes est sélectionnée, l'édition d'une région avec la commande Separate Region concerne également toutes les prises associées possédant le même marqueur de temps de l'utilisateur. Cette option aide à comparer différentes sections d'un groupe de prises associées.

QuickPunch Crossfade Length. Cette option spécifie la durée par défaut des crossfades créés par l’enregistrement en mode QuickPunch. Ces crossfades prennent place avant le point d’entrée et après le point de sortie d’enregistrement.

Levels of Undo. Cette option définit le nombre maximal (jusqu’à 16) d’actions qu’il est possible d’annuler avec la fonctionnalité Multiple Undo.

Automation Preferences

Faders Move During Playback. Lorsque cette option est sélectionnée, les faders automatisés se déplacent à l’écran. Lorsqu’elle n’est pas sélectionnée, les faders ne se déplacent pas mais l’automation fonctionne quand même.

Smooth and Thin Data After Pass. Lorsque cette option est sélectionnée, les données d’automation sont automatiquement lissées et « réduites » selon la valeur spécifiée par l’option Degree of Thinning.

Write Switches To Touch After Pass. Après une passe d’automation en mode Auto Write, Pro Tools bascule automatiquement en mode Auto Touch. Sur les systèmes TDM, vous pouvez décider de rester en mode Auto Write en désélectionnant cette option.

Mutes Follow Groups. Lorsque cette option est sélectionnée, couper (Mute) une piste appartenant à un groupe de mixage coupe le son de tous les autres membres de ce groupe. Lorsqu’elle est désélectionnée, les pistes doivent être coupées individuellement.

Solos Follow Groups. Lorsque cette option est sélectionnée, écouter en Solo une piste appartenant à un groupe Mix fait passer en Solo tous les autres membres de ce groupe. Lorsqu’elle est désélectionnée, les pistes doivent être écoutées en Solo individuellement.

Send Mutes Follow Groups. Lorsque cette option est sélectionnée, couper (Mute) un départ appartenant à un groupe coupe également le son de tous les autres membres de ce groupe. Lorsqu’elle est désélectionnée, les départs doivent être coupés individuellement.

Guide de référence de Pro Tools62

Send Levels Follow Groups. Lorsque cette option est sélectionnée, modifier le niveau d’un départ appartenant à un groupe modifie également le niveau de tous les départs membres du groupe. Lorsqu’elle est désélectionnée, les niveaux des départs doivent être réglés individuellement.

LFEs Follow Groups. Lorsque cette option est sélectionnée, régler ou modifier un contrôle LFE appartenant à un groupe règle les contrôles LFE de tous les membres du groupe. Lorsqu’elle est désélectionnée, les contrôles LFE doivent être réglés individuellement.

Degree of Thinning. Cette option spécifie l’importance de la « réduction » (pour économiser la place) des données d’automation appliqué lors de l’enregistrement. Une réduction trop importante des données d’automation risque de ne plus refléter précisément la passe initiale.

Touch Timeout. Cette option définit le délai d’expiration de l’enregistrement des données d’automation d’un contrôleur MIDI en mode Touch une fois que vous ne le touchez plus.

AutoMatch Time. Cette option spécifie la durée s’écoulant entre l’arrêt de l’enregistrement des données d’automation et la restauration du volume automatisé antérieur d’un fader ou d’un autre contrôle par Pro Tools.

Processing Preferences

Dither AudioSuite

Use AudioSuite Dither.

sélectionnée, elle applique un effet de dithering lors de certains traitements audio particuliers.

Dither Plug-in. Cette option spécifie le plug-in à utiliser pour le traitement de dithering lorsque l’option Use AudioSuite Dither est sélectionnée.

Edit Settings. Lorsque vous utilisez un plug-in de dithering Digidesign, cette option permet d’appliquer un effet de dithering normal ou avec noise shaping (mise en forme du bruit).

Lorsque cette option est

Amount of Memory for Automation Recording.

Cette option permet d’allouer une capacité de mémoire supplémentaire à l’enregistrement d’automation. Si vos données d’automation sont particulièrement denses ou si vous utilisez un grand nombre de pistes automatisées, augmentez cette capacité. Il faut ensuite relancer Pro Tools pour valider cette nouvelle valeur.

Bit Depth

16-, 18-, 20- et 24-Bit. Cette option permet de sélectionner une résolution pour les données audio après dithering.

Chapitre 6 : Sessions 63

AudioSuite Buffer Size

L’option Audio Suite Buffer Size définit la capacité du buffer de mémoire utilisé pour le traitement audio et l’aperçu à l’aide des plug-in AudioSuite. En général, le choix d’un buffer de petite taille accélère les fonctions d’aperçu des données audio AudioSuite. En revanche, un buffer plus important accélère les fonctions de traitement AudioSuite. Configurez la taille de buffer en fonction des besoins de la tâche en cours. Avant d’écouter un plug-in AudioSuite, réglez le buffer sur Mini ou Small. Pour traiter un fichier, choisissez Large ou Jumbo.

TC/E

Compatibility Preferences

TC/E Plug-In Permet de choisir le plug-in utilisé par les fonctions Time Compression et Expansion lors de l’édition des données audio à l’aide de l’outil Time Trimmer (trimming temporel). L’outil Time Trimmer utilise la fonction Time Compression/Expansion pour faire correspondre la durée d’une région audio à celle d’une autre région, à une grille de tempo, à une scène vidéo ou à tout autre point de référence.

Default Settings Spécifie les paramètres par défaut du plug-in Time Compression/Expansion.

Convert All Imported “WAV” Files To AES31/BroadcastWave. Lorsque cette option est

sélectionnée, elle conforme tous les nouveaux fichiers .WAV importés à la norme de radiodiffusion AES31/EBU.

Avid Compatibility Mode Lorsque cette option est sélectionnée, elle garantit que tous les fichiers multimédia OMF sont utilisés en lecture seule, et leur évite tout processus d’édition destructrice, tels que l’application des outils Pencil et Time Trimmer ou les traitements AudioSuite.

Guide de référence de Pro Tools64

MIDI Preferences

Play MIDI Notes When Editing. Si cette option est sélectionnée, les notes MIDI sont audibles lors de leur insertion avec l’outil Pencil ou de leur déplacement à l’aide de l’outil d’accrochage.

Default Note On Velocity Définit la valeur de vélocité de Note On par défaut pour les notes MIDI insérées dans la fenêtre Edit et la liste MIDI Event.

Pencil Tool Resolution Définit la résolution par défaut des données de contrôleur MIDI créées avec l’outil Pencil. Choisir une valeur de résolution modérée évite la création de données de contrôleur inutilement denses. Ce paramètre est réglable entre 1 et 100 millisecondes.

Global MIDI Playback Offset Définit un décalage (exprimé en samples) afin de compenser le temps de latence MIDI. La saisie d’une valeur dans cette zone conduit au même résultat que la définition d’un décalage à l’aide de la commande MIDI Track Offset (Windows > MIDI Track Offset). Les valeurs de décalage peuvent être positives (plus tard) ou négatives (plus tôt).

MIDI Note Display. Définit la référence du C moyen comme C3, C4 ou la note MIDI numéro

60.

Instrument Thru par défaut. Définit l’instrument MIDI Thru par défaut parmi les instruments MIDI disponibles.

Chapitre 6 : Sessions 65

Guide de référence de Pro Tools66

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S

La boîte de dialogue I/O Setup contient des outils permettant de désigner, de formater et d'assigner les chemins des signaux d'entrée, de sortie, d'insert, de bus et de SampleCell de Pro Tools. Elle permet d’assigner les ports d’E/S de votre interface audio Digidesign aux entrées et sorties Pro Tools. Sur les systèmes HD, la boîte de dialogue I/O Setup donne une représentation graphique de la configuration matérielle, affichant les interfaces audio de votre système et permettant de refléter le routage de la configuration matérielle. (Les chemins SampleCell ne sont disponibles que sur les systèmes MIX et Pro Tools|24.)

Un chemin de signal est un regroupement logique de plusieurs entrées, sorties ou bus, qui possède un nom et un format (de canal) uniques. Dans Pro Tools, la notion de chemin est voisine de celle de prémixages ou stems, connus et pratiqués dans les milieux du cinéma et de la vidéo (voir « Stems et prémixages », page 69 pour plus d'informations).

La boîte de dialogue I/O Setup permet de nommer et de définir ces chemins afin de conformer Pro Tools aux besoins de vos projets. En renommant Input 1 Kick In, par exemple.

Chaque système Pro Tools peut posséder une configuration d'E/S différente, déterminée par :

• Le fait qu'il s'agit d'un système Pro Tools LE ou d'un système Pro Tools équipé TDM

• Le fait qu’il s’agit d’un système HD, MIX ou Pro Tools|24

• Le nombre et le type d'interfaces audio (systèmes TDM seulement)

• Le plug-in de console actuellement installé

Chaque session Pro Tools conserve sa configuration de chemins sous forme de paramètres d'E/S. Les paramètres d'E/S enregistrés avec la session sont chargés automatiquement dans Pro Tools lors de l'ouverture de la session. Les éléments non disponibles (matériel, chemins ou ressources nécessaires) demeurent dans la session, mais sont inactifs (voir « Chemins actifs et inactifs », page 78).

Lorsque vous créez des sessions, vous pouvez spécifier une configuration d'E/S par défaut, comportant des présélections pour les formats de mixage stéréo ou multicanaux (le mixage multicanal nécessite un système Pro Tools|HD ou Pro Tools 24 MIX).

La boîte de dialogue I/O Setup permet de personnaliser le chemin du signal et d'enregistrer et de charger des fichiers de paramètres d'E/S.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 67

Nombre de bus (TDM seulement)

Pro Tools 5.3 prend en charge jusqu'à 64 bus pour les systèmes TDM. En revanche, lorsque vous ouvrez des sessions 5.0.1 (ou antérieures), seuls 32 bus sont disponibles au démarrage.

Pour obtenir 64 bus disponibles dans les sessions

5.0.1 (ou antérieures) :

1 Ouvrez la boîte de dialogue I/O Setup.

2 Cliquez sur l’onglet Bus situé dans l’angle

supérieur gauche.

3 Cliquez sur le bouton Default.

Chemins dans les sessions

Les choix d’assignation du signal disponibles dans les sélecteurs d’E/S de pistes sont définis dans la boîte de dialogue I/O Setup.

Au cours des sessions, le signal audio est envoyé vers plusieurs destinations à l'aide des sélecteurs d'entrée, de sortie, d'insert, de plug-in et de départ de la piste. Les sélecteurs permettent d'assigner les pistes à des sorties et des entrées matérielles, à des bus internes, et à d'autres chemins de signaux dans Pro Tools.

Les chemins comportent les listes des choix disponibles dans les sélecteurs d'E/S de la piste et les autres menus.

Sélecteurs d'entrée et de sortie de piste, Digi 001

Boîte de dialogue I/O Setup, chemins de sortie, sur un système Digi 001

Boîte de dialogue I/O Setup, chemins de sortie, sur un système TDM avec deux interfaces

Sélecteurs d'entrée et de sortie de piste, TDM

Chemins et conﬁguration E/S

Guide de référence de Pro Tools68

Chemins principaux et souschemins

La boîte de dialogue I/O Setup contient des chemins principaux et des sous-chemins.

Chemin stéréo principal

Sous-chemin mono

Chemins principaux et sous-chemins dans la grille de configuration d'E/S du canal

Chemins principaux

Les chemins principaux sont des regroupements logiques d'entrées, d'inserts, de bus ou de sorties. Par exemple, Main Out est souvent le nom d'une sortie stéréo générale. Parfois accompagné de « L/R » (gauche/droite), ceci est un exemple de chemin de signal nommé par son contenu (le mixage stéréo principal).

Sous-chemins

Un sous-chemin représente le chemin d’un signal au sein d'un chemin principal. Par exemple, un chemin de sortie stéréo par défaut est constitué de deux sous-chemins mono, gauche et droit. Des pistes ou départs mono peuvent être assignés vers l'un ou l'autre des sous-chemins mono.

conﬁguration via la boîte de dialogue I/O Setup. Ces ﬁchiers des paramètres d'E/S par défaut permettent d’accéder, via la boîte de dialogue I/O Setup, à une collection de déﬁnitions de chemins mono et stéréo de tous types, selon la conﬁguration de votre système et du matériel. Suivant les besoins de mixage et d’assignation du signal, vous pouvez personnaliser la configuration des E/S de nombreuses manières (voir « La boîte de dialogue I/O Setup », page 70).

Les fichiers de paramètres multicanaux ne sont disponibles que pour les systèmes Pro Tools HD et MIX. Ces paramètres offrent des définitions de chemins spécifiques au mixage Surround. Pour plus d'informations, consultez la section « Configuration de Pro Tools pour les sessions multicanaux », page 490.

Paramètres par défaut

Les noms par défaut des chemins d'entrée, de sortie et d'insert sont basés sur le nom de votre interface audio et de ses canaux disponibles.

Stems et prémixages

L'utilisation de stems et de prémixages provient du domaine de la post-production et permet d’organiser et de gérer les éléments d'un mixage par type ou par contenu.

L’attribution de noms aux sous-chemins (de chemins principaux) et leur définition sont particulièrement utiles pour le mixage complexe, tel que 5.1 Surround.

Paramètres d'E/S par défaut

Pro Tools installe automatiquement des déﬁnitions de chemins par défaut, ce qui permet de commencer l'enregistrement et le mixage sans devoir effectuer au préalable de

Par exemple, le mixage d'un film s’effectue le plus souvent après prémixage des bruitages, des dialogues, des musiques, etc. Le prémix dialogues (pour ne prendre que cet exemple) contient tous les éléments du dialogue, correctement équilibrés en niveau et en timbre – sons directs, post-synchro, etc. Lors du mixage final de la scène ou de la bobine, ce prémix dialogues est mixé avec les autres prémixages. Cette procédure simplifie considérablement le mixage final : il suffit en effet de contrôler le

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 69

niveau de chaque prémixage, plutôt que d’agir séparément sur le niveau des dizaines de pistes

distinctes composant généralement la bande son d’un film.

Pro Tools permet, avec ses chemins principaux et ses sous-chemins, comme avec des prémixages. Ils peuvent être affectés suivant les besoins, et permettent notamment d'affecter plusieurs sorties aux pistes et aux départs. Pour plus d'informations, consultez la section « Assignations de sorties multiples », page 391.

La boîte de dialogue I/O Setup

La boîte de dialogue I/O Setup déﬁnit les chemins des signaux d'entrée, de sortie, d'insert et de bus de Pro Tools. L’assignation des ports d’E/S vers les entrées et sorties de Pro Tools peut également s’effectuer ici.

Onglets des types de chemin

Actif/inactif

Développer/réduire

Chemins principaux et sous-chemins

Options

Colonne de nom du chemin

Sélecteur de format de chemin

Grille des canaux

Sélecteur de sortie

Outils du chemin

Figure 4. Boîte de dialogue I/O Setup sur un système Pro Tools|HD avec une interface d’E/S 96

Pour ouvrir la boîte de dialogue I/O Setup :

1 Vériﬁez que vos interfaces audio sont actives

2 Choisissez Setups > I/O Setup.

et conﬁgurées correctement dans la boîte de dialogue Hardware Setup.

Guide de référence de Pro Tools70

Pour ouvrir la fenêtre Input, Output, Insert, Bus ou SampleCell à partir de la boîte de dialogue I/O Setup :

■ Cliquez sur l'onglet correspondant en haut de

la boîte de dialogue I/O Setup.

Fermeture de la boîte de dialogue I/O Setup

Vous pouvez refermer la boîte de dialogue I/O Setup à tout moment en cliquant sur Cancel. En revanche, lorsque vous cliquez sur OK, Pro Tools doit vériﬁer la validité de plusieurs paramètres d’assignation (aﬁn d'éviter les bouclages de signaux et autres dangers possibles). Si des paramètres se contrarient ou sont invalides, vous serez invité à les corriger avant que la boîte de dialogue I/O Setup ne se referme. Pour plus d'informations, consultez la section « Initialisation de la conﬁguration des E/S », page 77.

Commandes de la boîte de dialogue I/O Setup

Cette section présente les commandes de configuration d’E/S suivantes.

Onglets des types de chemin Permet de sélectionner le type d'E/S à configurer. Les choix possibles sont : Inputs, Outputs, Inserts, Busses ou SampleCell. (Les chemins SampleCell ne sont disponibles que sur les systèmes MIX.)

pour le routage dans la fenêtre I/O Setup. La fonctionnalité fournie par le sélecteur d’entrée et de sortie est identique à celle disponible dans la page Main de la boîte de dialogue Hardware Setup.

Colonne de nom du chemin

pouvant être sélectionnés, y compris le nom défini par l’utilisateur pour chaque chemin défini.

Développer/Réduire Affiche ou masque les souschemins associés à un chemin principal.

Actif/Inactif Indique et permet de modiﬁer l'état, actif ou inactif, de chaque chemin.

Sélecteur de format de chemin Affiche et permet de sélectionner le type/format (mono, stéréo,

5.1, etc.) de chaque chemin défini.

Grille des canaux Affecte les chemins à des unités et à des canaux d'E/S spécifiques.

Outils du chemin Personnalisent la configuration de la boîte de dialogue I/O Setup. Les boutons comprennent : New Path, New SubPath, Delete Path et Default.

Bouton Show Original Setup (afﬁcher la conﬁguration d'origine) S’affiche dans la boîte de

dialogue I/O Setup dans certains cas de transfert de session. Pour plus de détails sur cette fonction, consultez la section « Afficher la configuration d'origine ou afficher la configuration en cours », page 80

Indique les chemins

Sélecteurs d’entrées et de sorties

sélectionner les ports physiques du périphérique d’E/S à assigner aux entrées et sorties de Pro Tools. Les sélections sont faites par paires de canaux. Les ports disponibles pour chaque interface affichée sont basés sur les paramètres de la configuration matérielle ; si, par exemple, les entrées et sorties AES/EBU d’une interface sont activées dans la fenêtre Hardware Setup, elles sont disponibles

Permet de

Options Permet d’afficher des menus contextuels de définition des chemins ou des ordres pour Meter, Audition (aperçu de la liste des régions), Default Output (pour les nouvelles pistes) et Default Path Order. Pour plus d'informations, consultez la section « Sortie par défaut, affichage, écoute et ordre d'acheminement », page 84.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 71

Assignation de l’E/S matérielle à l’E/S Pro Tools

La boîte de dialogue I/O Setup permet de définir les ports physiques du périphérique d’E/S assignés aux entrées et sorties Pro Tools. Les sélecteurs d’entrées et de sorties de la fenêtre I/O Setup servent de patch permettant d’assigner l’une des entrées ou des sorties physiques à la console de mixage Pro Tools.

Menu contextuel du sélecteur de canal d’E/S

Pour conﬁgurer le routage d’E/S dans I/O Setup :

1 Dans Pro Tools, sélectionnez Setups > I/O

Setups.

2 Cliquez sur l’onglet Input ou Output pour

afﬁcher la fenêtre correspondante.

3 Cliquez sur le sélecteur pour la première paire

de canaux, situé sous l’afﬁchage de la première interface audio.

4 Dans le menu contextuel, sélectionnez une

paire de ports physiques (telle que Analog 1–2), qui sera assignée à une paire de canaux d’entrée ou de sortie Pro Tools (telle que (Ch 1–2)).

5 Répétez l’étape précédente pour d’autres

paires de canaux, et d’autres interfaces audio.

6 Lorsque vous avez terminé, cliquez sur OK.

Consultez le guide de votre interface audio pour connaître sa fréquence d'échantillonnage et les restrictions qui lui sont propres. Les canaux Optical 1-8, par exemple, ne sont pas disponibles pour des fréquences d'échantillonnage de session supérieures ou égales à 88,4.

Pour assigner une paire de sorties Pro Tools aux ports de sortie de plusieurs interfaces audio :

1 Dans Pro Tools, sélectionnez Setups > I/O

Setups.

2 Cliquez sur l'onglet Output.

Cliquez sur le sélecteur de sortie pour la paire de

sortie à partir de laquelle le signal sera acheminé.

4 Dans le menu contextuel, sélectionnez une

paire de ports physiques (telle que Analog 1–2).

Les affectations de sorties ne doivent pas se superposer lors de la création d’un chemin. Consultez la section « Chemins valides et conditions », page 78 pour plus d'informations.

5 Ctrl+Maj une autre destination de sortie.

Le nom de la sortie est mis à jour, précédé du signe plus (+).

Pour vérifier les ports de sortie assignés, sélectionnez la sortie d’origine : dans le menu contextuel, chaque sortie assignée à la paire de canaux de sortie Pro Tools est cochée.

6 Sélectionnez d’autres destinations de sortie, le

cas échéant. Le nombre de sorties disponibles sur votre système est la seule limite au choix des sorties.

Les paires de sorties Pro Tools peuvent également être acheminées vers plusieurs sorties d’interface audio dans Hardware Setup. Pour plus d'informations, consultez la section « Configuration matérielle », page 42.

Guide de référence de Pro Tools72

Création et modiﬁcation de chemins

Vous pouvez créer et personnaliser les déﬁnitions des chemins des signaux en utilisant la boîte de dialogue I/O Setup.

Les chemins peuvent être :

• Renommés, pour faciliter l'identiﬁcation après changement ou attribution d'un nouveau nom à des interfaces audio

• Réaffectés, vers ou à partir de différentes sources ou destinations

• Désactivés (ou réactivés) pour gérer des ressources d'E/S non disponibles ou inutiles

• Supprimés

Vous pouvez en outre importer et exporter les conﬁgurations d'E/S sous forme de ﬁchiers de paramètres d'E/S, et déﬁnir de nombreux paramètres de chemin par défaut.

Le tableau suivant dresse la liste des attributs disponibles pour chaque type de chemin.

Options de chemin par type

Type de chemin

Options de chemin (attributs)

Création d'un chemin ou d'un souschemin par défaut

Vous pouvez ajouter les chemins par défaut à votre chemin d’I/O Setup (tel que Input, Output, etc.) ou les redéfinir à tout moment.

Pour ajouter des chemins par défaut mono ou stéréo :

1 Choisissez Setups > I/O Setup.

Pour ouvrir la fenêtre du chemin correspondant, cliquez sur l'onglet Input, Output, Insert, Bus ou SampleCell. (Les chemins SampleCell ne sont disponibles que sur les systèmes MIX.)

3 Cliquez sur Default.

Pro Tools crée tous les chemins stéréo principaux possibles. Des sous-chemins mono sont également créés automatiquement pour chaque chemin stéréo principal. Les noms de chemins sont ajoutés avec leur format associé (mono ou stéréo), entre parenthèses, lorsqu’ils sont afﬁchés avec les sélecteurs d’entrée ou de sortie de pistes.

Entrée Noms, formats, et canal/voie

source (interface audio analogique ou numérique, ou entrée CPU)

Sortie Noms, formats, et destination

(canal de sortie de l'interface audio ou bus de départ interne)

Insert Noms, formats, et destination

(canaux de l'interface audio)

Bus Noms et formats

SampleCell (série MIX uniquement)

Noms de l'entrée

Chemins de sortie stéréo par défaut

Pour optimiser les ressources de la console de mixage et du DSP, il est préférable de créer des sous-chemins mono pour les sorties et les bus, plutôt que de créer des chemins mono principaux.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 73

Création de chemins

Vous pouvez créer des chemins principaux et sous-chemins avec des noms, des formats et des affectations personnalisés.

Pour créer un chemin :

1 Choisissez Setups > I/O Setup.

2 Pour ouvrir la fenêtre du chemin

correspondant, cliquez sur l'onglet Input, Output, Insert, Bus ou SampleCell. (Les chemins SampleCell ne sont disponibles que sur les systèmes MIX.)

3 Cliquez sur New Path, ou appuyez sur Pomme

+ N (Macintosh) ou sur Ctrl + N (Windows). Vous pouvez également sélectionner un chemin principal et cliquer sur New Sub-Path.

6 Conﬁgurez les autres types de chemins (Input,

Output, Insert, Bus ou SampleCell) avec les techniques décrites aux étapes précédentes.

7 Cliquez sur OK (ou appuyez sur Retour) pour

refermer la boîte de dialogue I/O Setup. Si des chemins se superposent ou portent le même nom, vous serez invité à les corriger avant que la boîte de dialogue I/O Setup ne se referme. Pour plus d'informations, consultez la section « Initialisation de la conﬁguration des E/S », page 77.

Les chemins multicanaux et le mixage sont expliqués au Chapitre 31, « Configuration de Pro Tools pour le mixage en mode Surround »..

Sélection et édition de chemins

4 Cliquez deux fois dans le champ Name et

donnez un nom au chemin. (Le nom du chemin apparaît dans les sélecteurs d’assignation de piste de Pro Tools.) Appuyez sur la touche de tabulation pour passer au champ suivant, ou appuyez sur Enter pour déﬁnir le nouveau nom du chemin (appuyer sur Return referme la boîte de dialogue I/O Setup).

5 Choisissez un format dans le sélecteur de

format de chemin. (Le format du chemin vérifie si ce dernier est mono, stéréo ou multicanal.)

Sélecteur de format de chemin

La colonne Path Name de la boîte de dialogue I/O Setup permet de sélectionner un ou plusieurs chemins. Une fois sélectionnés, les chemins et sous-chemins peuvent être déplacés vers le haut ou le bas pour être classés différemment dans les sélecteurs de format de chemin des pistes ; ils peuvent aussi être renommés, réaffectés ou reformatés, ou encore supprimés. Un sous-chemin suit son chemin principal lors de l'édition dans la boîte de dialogue I/O Setup.

Pour sélectionner un chemin principal ou un souschemin :

■ Cliquez sur le nom du chemin.

Pour sélectionner plusieurs chemins principaux ou sous-chemins :

■ Cliquez sur les noms des chemins en

maintenant la touche Maj enfoncée.

Guide de référence de Pro Tools74

Pour réorganiser les noms de chemins :

■ Faites glisser un ou plusieurs noms de chemin

vers le haut ou vers le bas.

Pour réinitialiser les noms des chemins :

■ Cliquez sur Default.

En supposant que des chemins correspondants soient disponibles dans la nouvelle configuration du système, les chemins existants seront mis à jour afin d’inclure les nouvelles interfaces audio (systèmes TDM) ou la sélection du mode d'E/S (Digi 001 seulement).

Noms des interfaces audio TDM

Sélection des chemins dans la boîte de dialogue I/O Setup

Réinitialisation des chemins

Le bouton Défault de la boîte de dialogue I/O Setup possède deux fonctions principales :

• Créer des chemins par défaut jusqu'à atteindre la capacité des interfaces audio et ressources disponibles de votre système. Pour plus d'informations, consultez la section « Création d'un chemin ou d'un sous-chemin par défaut », page 73.

• Réinitialiser les noms des chemins sélectionnés conformément aux chemins correspondants de la conﬁguration d'E/S en cours. Si vous changez, par exemple, les modes sur un système Digi 001, ou si vous remplacez une interface audio sur un système Pro Tools de la série HD ou MIX, le bouton Default permet de mettre à jour vos déﬁnitions de paramètres d'E/S avec la nouvelle conﬁguration du matériel (pour nommer les chemins).

Avec les systèmes Pro Tools équipés TDM, les interfaces audio peuvent recevoir un nom personnalisé dans la boîte de dialogue I/O Setup. La boîte de dialogue I/O Setup base les noms de chemins par défaut sur celui affiché au-dessus de la représentation graphique de chaque interface.

Pour renommer une interface audio dans la boîte de dialogue I/O Setup :

■ Cliquez deux fois sur le texte apparaissant au-

dessus d'une interface, entrez un nouveau nom puis appuyez sur Entrée.

Nom de l'interface

Sur les systèmes TDM, vous pouvez personnaliser les noms des interfaces audio. Pour plus d'informations, consultez la section « Noms des interfaces audio TDM », page 75.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 75

Suppression de chemins

Les définitions des chemins inutiles ou indésirables peuvent être supprimées de la session courante pour refléter les modifications de votre configuration matérielle ou pour nettoyer les menus du sélecteur de piste. Après avoir supprimé un chemin, les affectations de pistes ou de signaux d'envoi vers celui-ci sont réinitialisées à No Output (pas de sortie).

Affectation des canaux

Lorsque vous affectez, par exemple, un nouveau chemin stéréo et que vous cliquez sous le canal de sortie 1 dans la rangée correspondant au chemin, les canaux 1 et 2 se remplissent (à gauche sur 1, à droite sur 2).

Pour supprimer un chemin principal ou un souschemin :

1 Sélectionnez les chemins que vous voulez

supprimer dans la boîte de dialogue I/O Setup.

2 Cliquez sur Delete Path.

Pour supprimer tous les chemins :

1 Cliquez sur un nom de chemin en maintenant

la touche Option enfoncée.

2 Cliquez sur le bouton Delete Path ou appuyez

sur la touche Suppr.

Affectation des canaux

Lorsque vous avez créé et formaté un chemin, il peut être affecté à des canaux de la grille spécifiques d’une interface audio, d'un bus ou de type SampleCell.

Pour affecter des canaux :

1 Sélectionnez un chemin principal ou un sous-

chemin.

2 Dans la rangée correspondant au chemin

sélectionné, cliquez sur la colonne de la grille sous l'interface audio et le canal désirés. Les autres canaux se remplissent à droite, le cas échéant.

Pour réaffecter des canaux dans un chemin, reportez-vous à la section « Réaffectation de canaux », page 77.

Afﬁchage du canal et du statut des E/S

La grille du canal utilise différentes nuances de gris pour distinguer les différents statuts des E/S :

Blanc Indique les canaux disponibles pour le chemin.

Gris moyen Indique les E/S qui se superposent à d'autres définitions de chemins (possible avec les types de chemins Output et Bus, avec les limitations décrites dans la section « Canaux superposés et chemins valides », page 78).

Gris foncé Indique les canaux non disponibles pour l'affectation de sous-chemins.

Gris clair Indique un espace supplémentaire audelà des interfaces audio reconnues.

Consultez la section « Chemins valides et conditions », page 78 pour plus d'informations.

Guide de référence de Pro Tools76

Note pour le transfert de session

Pro Tools affiche les chemins des E/S non disponibles jusqu'à ce qu'elles soient explicitement réaffectées vers des chemins valides, ou supprimées. Consultez la section « Chemins actifs et inactifs », page 78 pour plus d'informations.

Affectation de canaux et console de mixage Surround

(Systèmes Pro Tools de la série HD et MIX uniquement)

Lors de l'affectation de chemins multicanaux, L est affecté en premier sur la zone de grille sélectionnée, et les canaux restants de droite se remplissent immédiatement en respectant l'ordre des chemins par défaut. Du fait que certains formats de mixage multicanaux utilisent des dispositions de pistes propres, Pro Tools permet de définir le format par défaut dans la boîte de dialogue I/O Setup (voir « Sortie par défaut, affichage, écoute et ordre d'acheminement », page 84).

Pour réaffecter des canaux dans un chemin :

■ Faites glisser le canal vers le nouvel

emplacement de la grille. Les autres affectations de canaux se décalent en conséquence.

Réorganisation (shufﬂing) des canaux

Le déplacement d'un signal de droite à gauche produit une réorganisation des autres signaux se retrouvant placés après le nouveau canal de destination. Déplacer un signal de gauche à droite provoque une réorganisation (shuffling) de tous les signaux à la suite du nouveau canal de destination et laisse vide le canal précédemment utilisé.

Le changement de format d'un chemin efface toutes les affectations de canaux en cours.

Les sous-chemins suivent les chemins principaux

Lorsqu'un chemin principal est réaffecté, ses sous-chemins (s'il en existe) sont réaffectés automatiquement pour conserver la cohérence des assignations. Par exemple, la réaffectation d'un chemin stéréo vers d'autres sorties matérielles s’accompagne d’un déplacement identique de ses sous-chemins.

Chemins de sortie personnalisés pour un mixage 5.1

Réaffectation de canaux

Vous pouvez déplacer les affectations individuelles vers des canaux différents, pour réorganiser la définition du chemin (en modifiant une affectation multicanal en L-R-CSub-LS-RS, par exemple).

Initialisation de la conﬁguration des E/S

Pour déﬁnir la conﬁguration d'E/S en cours

■ Cliquez sur OK dans la boîte de dialogue I/O

Setup.

Tous les chemins doivent être valides avant de pouvoir appliquer la configuration d'E/S.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 77

Chemins valides et conditions

Chemins actifs et inactifs

Lors de la configuration de la fenêtre I/O Setup, un certain nombre de règles doivent être respectées pour définir les chemins et affecter les canaux.

Bien qu'il soit possible de définir des affectations non valides dans la grille des canaux, Pro Tools n'acceptera une configuration d'E/S que si tous les chemins correspondent aux conditions de définition des chemins et d'affectation décrites ci-dessous.

Déﬁnitions minimales des chemins

Tous les chemins doivent posséder un nom, avoir un format spécifique, et une affectation d'E/S valide.

Canaux superposés et chemins valides

L'affectation des canaux respecte certaines règles concernant la superposition des chemins.

◆ Il ne peut exister aucune superposition

partielle ou complète entre deux chemins de sortie principaux, entre deux chemins d'insert, ou entre deux chemins de bus principaux.

◆ Un chemin de type Output ou Bus créé doit

être soit complètement indépendant des autres chemins (c’est-à-dire affecté à aucune autre interface d'E/S ou canal disponible), soit être un sous-chemin entièrement contenu dans un chemin plus grand (par exemple un souschemin LCR dans un chemin 5.1).

◆ Les chemins de type Output et Insert peuvent

se superposer dans la conﬁguration d'E/S, mais un seul des deux peut être utilisé à un instant donné en cours de session. (En revanche, les chemins de type Inputs et SampleCell peuvent être assignés à plusieurs pistes.)

Les chemins de Pro Tools peuvent être actifs (on) ou inactifs (off, ou non disponibles). La commutation actif/inactif s’effectue manuellement, à l'échelle d'une piste ou d'une session. En outre, Pro Tools définit automatiquement les chemins sur inactifs lorsque l'E/S n'est pas disponible.

Affectation des chemins d’une piste

L'affectation des chemins d'entrée, de sortie et de bus d'une piste peut être commutée sur Inactive à l'aide du sélecteur approprié. De la sorte, les playlists des pistes restent intactes, mais la piste choisie est déconnectée du chemin de sortie ou de bus. Vous pouvez ainsi supprimer une piste d’un chemin de signal.

Chemins inactifs à l'échelle de la session Vous pouvez activer ou désactiver globalement les chemins dans la fenêtre I/O Setup. Vous pouvez ainsi désactiver un chemin de signal sur toutes les pistes qui lui sont actuellement affectées. Pro Tools définit également les chemins non disponibles sur inactif. Les chemins peuvent être non disponibles lorsque des matériels ou d'autres ressources du système ne sont pas disponibles, par exemple lors de l'ouverture d'une session enregistrée sur un autre système.

Affectations des chemins d’une piste

(Fenêtres Mix et Edit)

Pour basculer l'affectation du chemin d'une piste sur actif ou sur inactif :

■ Dans la fenêtre Mix (ou Edit), cliquez sur

Input, Output, Insert, ou Send Selector en maintenant enfoncées les touches PommeControl (Macintosh) ou Ctrl-Démarrer (Windows).

Guide de référence de Pro Tools78

Les affectations de chemins de pistes inactives sont indiquées par un astérisque (*) dans le menu du sélecteur de piste. (Les chemins définis globalement sur inactifs dans la fenêtre I/O Setup apparaissent en italiques.)

Toutes les pistes ou toutes les pistes sélectionnées

Les touches de modification Option (Macintosh) et Alt (Windows) font basculer le chemin sur toutes les pistes. Les touches de modification Option+Maj (Macintosh) ou Alt+Maj (Windows) font basculer le chemin sur toutes les pistes sélectionnées. Cependant, Pro Tools n'appliquera la modification qu'à des affectations de chemins identiques, s'il en existe, dans la ou les pistes en cours. Autrement dit, la bascule de plusieurs pistes n'affecte que celles qui possèdent la même affectation de chemin que celle que vous basculez de façon explicite.

Chemins inactifs à l'échelle de la session

(Boîte de dialogue I/O Setup)

Vous pouvez configurer globalement les chemins sur actif ou inactif dans la boîte de dialogue I/O Setup.

Afﬁchage du statut actif ou inactif

Non mis en surbrillance (italiques) Indique que

le chemin est inactif.

En surbrillance (non italiques) Indique que le chemin est actif.

En surbrillance (italiques) Indique que le chemin est actif, mais qu’il n’y a pas suffisamment de ressources système disponibles.

Inactif

Bascule de plusieurs chemins

Si une piste ne possède qu'une affectation de sortie principale, cliquer sur son sélecteur de sortie en maintenant enfoncées les touches Pomme-Ctrl (Macintosh) ou Ctrl-Démarrer (Windows) commute la sortie principale sur inactif. En cas d'affectations multiples, le sélecteur de piste s’affiche afin de vous permettre de spécifier le chemin d'entrée, de sortie, d'insert, ou de bus.

Si un signal de départ (A affectations de sortie et que l'une d'entre elles a été basculée, toutes les affectations de sortie de ce signal de départ (A

–E) possède plusieurs

–E) seront basculées.

Actif

Chemins actifs et inactifs dans la fenêtre de configuration d'E/S (I/O Setup)

Pour activer ou désactiver globalement un chemin :

1 Choisissez Setup > I/O Setup.

2 Sélectionnez le type de chemin approprié avec

les onglets situés en haut de la fenêtre.

3 Pour le chemin désiré (ou non désiré),

choisissez actif ou inactif.

Toute affectation du chemin peut également être désactivée piste par piste. Voir « Chemins actifs et inactifs », page 78.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 79

Les chemins inactifs apparaissent en italiques dans les sélecteurs de chemin de la piste.

Chemins actifs et inactifs dans un sélecteur de sortie de piste

Conﬁguration matérielle et transfert de session

Les sessions créées dans Pro Tools 5.1 (et les versions ultérieures) mémorisent le type et l'ordre des interfaces audio qui étaient connectées et actives lors du dernier enregistrement de la session.

E/S non disponibles

Lors de l'ouverture d'une session, Pro Tools vériﬁe si la conﬁguration matérielle a changé depuis le dernier enregistrement de la session. Si la conﬁguration matérielle est différente de celle de la dernière session enregistrée, les chemins associés aux E/S non disponibles sont rendus inactifs.

Réaffectation

Les systèmes présentant des fonctions équivalentes en E/S sont réaffectés directement. Supposons, par exemple, qu’une session a été enregistrée sur un système Pro Tools de la série HD par l'intermédiaire de deux interfaces audio D’E/S 192 : elle inclut 32 chemins d'entrée répartis sur les deux interfaces à 16 canaux. Ultérieurement, pour édition, cette session est ensuite chargée sur un système Pro Tools différent possédant une interface audio d’E/S 96 (16 canaux d’E/S) avec une interface audio 1622 (16 canaux d’E/S) connectée à son port Legacy. Lors de la première ouverture de la session sur le système avec les interfaces audio d’E/S 96 et 1622, Pro Tools affecte ces chemins d'entrée vers les entrées les plus appropriées des deux interfaces, de gauche à droite. (L'affectation dépendra du format des pistes mono et stéréo et de la disposition dans les fenêtres Mix et Edit.)

Lorsque le matériel n'est pas disponible à l’ouverture d’une session, les affectations peuvent être soit remplacées avec l'option de réaffectation, soit ouvertes comme inactives. Toute piste restant affectée à un chemin non disponible ne sera pas audible. Ceci peut toutefois être utile lorsque vous souhaitez réaffecter une par une des pistes dans le mix de votre système.

Consultez la section « Chemins actifs et inactifs », page 78 pour plus d'informations.

Afﬁcher la conﬁguration d'origine ou afﬁcher la conﬁguration en cours

La réaffectation se produit lorsque la configuration d'origine d'une session ne correspond pas à celle du système courant et les chemins de la session sont réaffectés en fonction du matériel actuel.

Guide de référence de Pro Tools80

Lorsqu'une session ouverte contient des définitions de chemins pour des modules d'E/S non disponibles, la boîte de dialogue I/O Setup affiche la liste de ces chemins en italiques.

Le bouton Show Original Setup (afficher la configuration d'origine) affiche les interfaces audio utilisées dans la session d'origine. Cet affichage temporaire permet de consulter pour référence la configuration des E/S d'origine tandis que vous configurez la session de votre système.

Lorsqu'une session a été ouverte en conservant des E/S non disponibles, vous pouvez réaffecter les pistes vers des chemins d'E/S disponibles.

Présélections personnalisées Vous pouvez stocker et rappeler des présélections personnalisées à l'aide des fonctions d'exportation et d'importation de la boîte de dialogue I/O Setup.

Last Used (utilisés en dernier) La configuration d'E/S la plus récente (ou la dernière utilisée) est enregistrée dans un fichier de paramètres Last Used. Consultez la section « Last Used (dernier utilisé) », page 82 pour plus d'informations.

Pour redéfinir les chemins, consultez la section « Création et modification de chemins », page 73.

Fichiers des paramètres d'E/S

Vous aurez à gérer les paramètres d'E/S lors du transfert de sessions, et lorsque vous développez des configurations d'E/S dans le cadre de sessions et de projets multiples.

Paramètres par défaut, ﬁchiers des paramètres, et derniers paramètres utilisés pour les nouvelles sessions

Lorsque vous créez des sessions, vous pouvez sélectionner la configuration des E/S de la session parmi un grand nombre d'options :

Paramètres d'E/S par défaut Le programme d'installation de Pro Tools offre des présélections pour les configurations d'E/S stéréo et Surround (le mixage Surround n'est pris en charge que par les systèmes Pro Tools de la série HD et MIX). Consultez la section « Fichiers des paramètres d'E/S d'usine », page 82 pour plus d'informations.

Paramètres d'E/S par défaut lors de la création d'une session

Lorsque vous créez une session, vous pouvez choisir les paramètres par défaut de mixage stéréo ou de mixage Surround, suivant votre système et vos choix d'installation. Pour plus d'informations, consultez la section « Fichiers des paramètres d'E/S d'usine », page 82.

Importation et exportation des ﬁchiers de paramètres d'E/S

Vous pouvez exporter et importer des conﬁgurations d'E/S sous forme de ﬁchiers de paramètres d'E/S. Vous pouvez ainsi enregistrer les paramètres concernant différents projets, les importer pour une reconﬁguration rapide, gérer des déﬁnitions de chemins et des paramètres de routage du signal.

Exportation de paramètres d’E/S

Pour exporter et enregistrer une conﬁguration d'E/S

1 Cliquez sur le bouton Export Settings.

2 Donnez un nom au ﬁchier des paramètres,

puis enregistrez-le.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 81

Pour démarrer des sessions avec une boîte de dialogue I/O Setup vierge ou vide, il faut créer et exporter un fichier de paramètres utilisateur dans lequel toutes les définitions ont été supprimées.

Importation des paramètres d'E/S

Vous pouvez importer des paramètres d'E/S dans la session en cours. Dans ce cas, vous pouvez choisir de supprimer les déﬁnitions de chemin existantes de votre système (les dernières utilisées) et de les remplacer par les paramètres importés. Vous pouvez également conserver à la fois les paramètres en cours et ceux que vous importez. Les chemins importés sont alors ajoutés à la conﬁguration en cours.

Pour importer un ﬁchier de paramètres d'E/S :

1 Cliquez sur Import Settings dans la boîte de

dialogue I/O Setup.

2 Sélectionnez le ﬁchier de paramètres dans la

boîte de dialogue.

3 Vous serez invité à supprimer ou à conserver

les chemins existants :

Sélectionnez Yes pour réaffecter, de gauche à droite, les définitions de chemin de la session d'origine à la configuration matérielle des interfaces audio en cours d’utilisation. La session ne possédera dès lors plus de références ni d'enregistrement des affectations d'E/S originales. Lorsque les anciennes définitions de chemin sont supprimées, les données d'affectation et d'automation associées le sont également.

Sélectionnez No pour ajouter des chemins de session aux paramètres d’E/S du système en cours. Si vous annulez l’option de réaffectation, les affectations d’E/S d’origine restent dans la session. Les E/S non disponibles provoquent l'ouverture des chemins avec le statut inactif.

Dans la session, vous pouvez alors réaffecter les pistes vers des chemins disponibles suivant les besoins, en transposant le mieux possible leur configuration d'E/S originale (et inactive) à la configuration matérielle disponible. Consultez la section « Chemins actifs et inactifs », page 78 pour plus d'informations sur l'utilisation des chemins inactifs.

Last Used (dernier utilisé)

Si vous effectuez des modiﬁcations dans la boîte de dialogue I/O Setup au cours d'une session, elles seront enregistrées dans le ﬁchiers de paramètres Last Used lorsque vous refermez la boîte de dialogue (en cliquant sur OK).

Les modifications de la configuration des E/S ne sont enregistrées que dans la session en cours, lors de sa sauvegarde. Les fichiers de présélections utilisateur ne contiendront pas les récentes modifications sauf si vous exportez explicitement un fichier de paramètres mis à jour.

Les derniers paramètres utilisés sont disponibles en tant que choix (ou adoptés par défaut) lors de la création ou de l'ouverture des sessions, en plus des présélections d'usine décrites cidessous.

Fichiers des paramètres d'E/S d'usine

Pro Tools contient des fichiers des paramètres d'E/S d'usine pour le mixage stéréo et Surround. Ces fichiers contiennent des définitions génériques de chemins principaux et de souschemins pour les deux formats de mixage.

Guide de référence de Pro Tools82

Fichier de paramètres pour le mixage stéréo

La présélection Stereo Mix (mixage stéréo) est constituée de tous les chemins stéréo et mono possibles dans votre session.

Choisir la présélection Stereo Mix équivaut à cliquer sur le bouton Default de chaque page d’onglet de la boîte de dialogue I/O Setup. Consultez la section « Création et modification de chemins », page 73 pour plus d'informations.

En particulier, la présélection Stereo Mix crée le nombre maximal de chemins de chaque type, déterminé par la configuration des E/S disponibles du système et la configuration du matériel.

Fichiers de paramètres pour le mixage Surround (systèmes TDM uniquement)

Le fichier Surround Mix (mixage Surround) offre d'autres présélections de sortie et de bus, spécifiques au Surround. Consultez la section « Fichiers de paramètres de mixage Surround », page 491 pour plus d'informations.

A propos du mode Direct Out (sortie directe)

Le mode Direct Outputs (sorties directes), qui existait dans les versions précédentes de Pro Tools, a été remplacé par les sous-chemins mono par défaut, disponibles par l'intermédiaire de toutes les E/S valides dans la boîte de dialogue I/O Setup.

À l’ouverture d’une session enregistrée en mode Direct Outputs, Pro Tools affecte toutes les sorties vers des sous-chemins mono équivalents (en fonction des disponibilités). Consultez la section « Configuration matérielle et transfert de session », page 80 pour plus d'informations sur la réaffectation.

Pour convertir une session afin qu'elle émule le mode Direct Outs, utilisez la fonction Auto Assign Ascending Outputs (affectation automatique des sorties par ordre croissant) :

Pour affecter automatiquement des sorties de piste en mode Direct Out :

1 Vériﬁez que toutes les pistes sont visibles si

vous le souhaitez (les pistes masquées n'étant pas affectées).

2 Sélectionnez toutes les pistes désirées (cliquez

sur chaque piste tout en appuyant sur la touche Maj).

3 Tout en maintenant les touches Pomme -

Option (Macintosh) ou Ctrl - Alt (Windows) enfoncées, cliquez sur le sélecteur de sortie de la piste la plus à gauche et affectez-la au souschemin pour Output #1. Toutes les pistes visibles seront alors automatiquement affectées, une par une, à des sorties de sous-chemin mono, par ordre croissant.

Le bouton Default crée les chemins de sortie principaux avec les sous-chemins mono appropriés. Ces sous-chemins permettent l’assignation monophonique cas par cas.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 83

Sortie par défaut, afﬁchage, écoute et ordre d'acheminement

Les systèmes Pro Tools sont dotés de fonctions de paramétrage d’ E/S supplémentaires. Il s'agit du routage des signaux par défaut pour l'affichage et l’écoute, et de la disposition des pistes par défaut pour les formats de mixage multicanaux.

Utilisation du chemin d’écoute par défaut

Lorsque vous écoutez un fichier ou une région de la liste des régions, Pro Tools assure l’écoute par envoi sur le chemin d’écoute. Pro Tools affecte un chemin d’écoute par défaut au premier chemin de sortie principal du format donné disponible. Vous pouvez également préconfigurer l'aperçu de la liste des régions à l'aide du sélecteur de chemin d'écoute dans la boîte de dialogue I/O Setup.

Chemin de sortie par défaut

Vous pouvez définir l'affectation de chemin de sortie par défaut pour les nouvelles pistes, dans chaque format disponible.

Pour spéciﬁer une sortie par défaut dans la fenêtre I/O Setup :

■ Choisissez un format et un chemin de sortie

dans le sélecteur de sortie par défaut.

Sélection des chemins de sortie par défaut

Chemin d'écoute

Le chemin d’écoute est le chemin de sortie par lequel les ﬁchiers et les régions sont prévisualisés (écoutés) dans la liste des régions.

Pour écouter les régions dans la liste des régions :

■ Cliquez sur la région de la liste en maintenant

enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows).

Dans les systèmes TDM dotés de plusieurs interfaces audio, vous ne pouvez sélectionner que la première comme chemin d'écoute (sortie). Sélectionnez le chemin d'écoute dans le menu contextuel Audition de la boîte de dialogue I/O Setup.

Conﬁguration des chemins d'audition

Vous pouvez spéciﬁer les sorties désirées pour l’écoute de la liste des régions en choisissant un format dans le menu Audition Paths.

Menu principal Audition Path Le menu principal est constitué de tous les choix de formats de chemin disponibles dans le système actuel (formats mono et stéréo sur tous les systèmes, formats LCR et au-delà sur les systèmes Surround).

Sous-menus Audition Path Chaque choix de format du chemin dispose d’un sous-menu dressant la liste des chemins de sortie de ce format donné. (Le sous-menu mono dresse la liste des chemins de sortie de n'importe quel format.)

Pour conﬁgurer les chemins d’écoute :

■ Sélectionnez le chemin désiré dans le menu

ou les sous-menus Audition Paths.

Guide de référence de Pro Tools84

■ Cliquez sur le signal dans la liste des régions

en maintenant enfoncées les touches Option (Macintosh) ou Alt (Windows).

Ordre des chemins par défaut

(systèmes TDM uniquement)

Sélection des chemins d’écoute par défaut

Écoute canal par canal de signaux multicanaux

Dans la liste des régions audio, les régions multicanaux sont écoutées via le chemin d'écoute en cours. Les signaux peuvent être écoutés tels quels (« in-place ») ou via toutes les sorties comme décrit ci-dessous.

Écoute « in-place »

Lorsque vous écoutez un canal mono d'une région multicanal, ce composant mono sera, par défaut, écouté in-place. Cela signiﬁe qu'il sera lu via le canal de haut-parleur correspondant de sa région parente multicanal.

Pour écouter « in-place » :

1 Dans la liste des régions, vériﬁez que la région

stéréo ou multicanal se trouve en vue développée (elle afﬁche .L,.R et les autres canaux la composant).

2 Cliquez sur la région du canal désiré en

maintenant enfoncée la touche Option (Macintosh) ou Alt (Windows).

Le sélecteur d'ordre des chemins par défaut permet de sélectionner la disposition de pistes par défaut qui sera suivie par Pro Tools lorsque vous créez et affectez des chemins principaux ou des sous-chemins au format 5.1 dans la boîte de dialogue I/O Setup.

Ce paramètre n'affecte ni les définitions de chemin existantes, ni l’affichage des niveaux, il ne fait que spécifier l'affectation des canaux dans le nouveau format 5.1.

Pour choisir un ordre de chemin par défaut :

■ Sélectionnez l'affectation de canal dans le

menu Default Path Order.

Sélecteur d'ordre des chemins par défaut

Pour plus d'informations sur le mixage multicanal, consultez le Chapitre 31, « Configuration de Pro Tools pour le mixage en mode Surround »..

Écoute sur toutes les sorties

Les régions mono peuvent aussi être envoyées à niveau égal vers toutes les sorties du chemin d'écoute de la région parente.

Pour écouter sur tous les canaux du chemin d'écoute principal :

Sélecteur de VU-mètre de chemin

(Utilisateurs de ProControl seulement)

Le sélecteur de chemin d'afﬁchage des niveaux permet de déterminer le chemin d’où proviennent les informations des VU-mètres de sortie de la Pro Control. Consultez la dernière documentation de ProControl pour plus de détails.

Chapitre 7 : Paramètres d’E/S 85

Guide de référence de Pro Tools86

M-AUDIO Pro Tools Guide de référence [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Conventions utilisées dans ces guides

Choisissez et Sélectionnez

Informations sur la compatibilité

Inscription Digidesign

Systèmes TDM

Systèmes de la série HD

Systèmes de la série MIX

Interfaces audio prises en charge

Nombre maximal de voix en lecture ou en enregistrement simultanés sur les systèmes TDM

Interfaces audio des systèmes TDM

Enregistrement audio sur disque dur

Le Digidesign Audio Engine

Boîte de dialogue Playback Engine

Fichier de type session

Fichier audio

Pistes

Régions (ou boucles)

Playlist

Canal

Assignation du signal

Exemple d’assignation du signal

Ressources système

Eléments actifs et inactifs

Mode inactif automatique et manuel

Concepts MIDI

Termes MIDI

Erreurs courantes à propos du MIDI

La fenêtre Edit

La fenêtre Mix

Contrôles des pistes

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Commandes MIDI

Commandes de touches générales

Fonctions des pistes

Sélection des listes et des paramètres

Contrôles et outils d'édition

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