Mackie 1604-VLZ User Manual

1604-VLZ MIC/LINE MIXER BEDIENUNGSANLEITUNG

GEFAHRENHINWEISE

STROMSCHLAGGEFAHR

NICHT ÖFFNEN

VORSICHT: UM DIE GEFAHR EINES ELEKTRISCHEN SCHLAGES

ZU MINIMIEREN, SOLLTEN SIE WEDER DIE OBERE NOCH DIE

UNTERE GEHÄUSEHÄLFTE ENTFERNEN. ES BEFINDEN SICH

KEINE ANWENDER-RELEVANTEN TEILE IM INNEREN DES GE-

RÄTES. SERVICEARBEITEN SOLLTEN AUSSCHLIEßLICHVON

QUALIFIZIERTEM PERSONAL VORGENOMMEN WERDEN.

Das Blitzsymbol innerhalb des Dreiecks befindet sich an Stellen, an denen der Benutzer mit gefährlichen Spannungen innerhalb des Gehäuses in Berührung kommen könnte.

7. Stromversorgung - Verwenden Sie ausschließlich die in dieser Anleitung aufgeführten bzw. auf dem 1604-VLZ Pro angegebenen Stromquellen.

8. Stromanschluß - Verlegen Sie die Stromkabel bitte so, daß sie nicht durch andere Gegenstände beschädigt werden können.

9. Gegenstände und Flüssigkeiten - Lassen Sie keine Gegenstände auf den Mixer fallen, und verhindern Sie das Eindringen von Flüssigkeiten in das Gehäuse.

10. Servicearbeiten bei Beschädigungen - Der 1604-VLZ Pro sollte in den nachfolgend aufgeführten Fällen ausschließlich von Fachpersonal gewartet und repariert werden:

Das Ausrufezeichen innerhalb des Dreiecks weist den Benutzer auf ergänzende Erklärungen zu einer Funktion in der Bedienungsanleitung oder weiterführender Literatur hin.

GEBRAUCHSHINWEISE

1. Lesen Sie bitte die Bedienungsanleitung, bevor Sie den 1604-VLZ Pro Mixer in Betrieb nehmen.

2. Bewahren Sie die Bedienungsanleitung für zukünftigen Gebrauch auf.

3. Beachten Sie bitte alle Warnungen auf dem 1604-VLZ Pro Mixer sowie jene, die in der Bedienungsanleitung aufgeführt sind.

4. Befolgen Sie bitte die Bedienungshinweise.

5. Feuchtigkeit und Wasser - Verwenden Sie

den 1604-VLZ Pro nicht in feuchter bzw. nasser Umgebung.

6. Hitze - Betreiben Sie den 1604-VLZ Pro nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Heizungen etc.

A. Das Netzkabel oder der Netzstecker des 1604-VLZ Pro ist beschädigt; oder B. Gegenstände sind auf den Mixer gefallen oder Flüssigkeit ist eingedrungen; oder C. Das Gerät war Regen ausgesetzt; oder D. Der 1604-VLZ Pro funktioniert nicht bzw. nicht normal; oder E. Das Gerät ist herantergefallen bzw. das Gehäuse ist beschädigt.

11. Service - Unternehmen Sie bitte keine - außer den in dieser Betriebsanleitung genannten Reparaturmaßnahmen.

12. Erdung - Umgehen Sie niemals die Erdung des Gerätes. WARNUNG: Um die Gefahr eines Stromschlages auszuschließen, sollten Sie das Gerät niemals Regen- oder Feuchtigkeitseinflüssen aussetzen.

LESEN SIE DIESE SEITE!!!

Wir verstehen, daß Sie es nicht erwarten können, Ihren neuen 1604-VLZ Pro auszuprobieren

- oder Sie gehören zu jenen Menschen, die niemals Bedienungsanleitungen lesen. In jedem Fall sollten Sie JETZT diese Seite lesen; Sie werden es nicht bereuen!

EINSTELLUNGSANLEITUNG

Um den Headroom und die bestmögliche Klangqualität des 1604-VLZ Pro auszunutzen, sollte man dieses Mischpult NICHT WIE GEWOHNT justieren: nämlich alles aufdrehen bis es zerrt und dann zurückregeln. Bitte gehen Sie wie folgt vor: Zum Einstellen der optimalen Pegel müssen Sie noch nicht einmal hören was Sie tun. Wenn Sie es trotzdem möchten: Schließen Sie einen Kopfhörer an der PHONES-Buchse an, und drehen Sie den C-R PHONES-Regler ein Viertel auf. Die folgenden Schritte müssen pro Kanal vorgenommen werden:

1. Drehen Sie die TRIM, GAIN- und AUX

SEND-Regler ganz zu.

2. Versichern Sie sich, daß die 1-2, 3-4

und L-R-Assignment-Schalter nicht gedrückt sind.

3. Stellen Sie den EQ-Regler in die Mittel-

position

4. Schließen Sie die Signalquelle am Ein-

gang an.

5. Drücken Sie den SOLO-Schalter.

6. Drücken Sie den MODE-Schalter in der

Ausgangs-Sektion - die LEVEL SET LED leuchtet jetzt.

7. Schicken Sie ein Signal in den gewähl-

ten Eingang.

8. Justieren Sie den TRIM-Regler des Ka-

nalzuges so, daß die LED-Ketten ca. “0” dB anzeigen.

9. Stellen Sie bei Bedarf den EQ ein, und

wiederholen Sie dann den vorherigen Schritt.

10. Deaktivieren Sie den SOLO-Schalter des

Kanalzuges.

11. Wiederholen Sie diese Schritte in den

Kanalzügen 1-16.

Andere Weisheiten

Für bestmögliche Wiedergabe sollten die Kanal- und MAIN L-R MIX FADER etwa auf der “U”-Position stehen (Unity Gain). Die MAIN MIX- und CONTROL ROOM/ PHONES-Regler sollten beim Anschluß von Signalquellen an den 1604-VLZ Pro immer zugedreht sein. Bei der Inbetriebnahme Ihrer Anlage sollten Sie die Endstufen zuletzt anschalten, beim Ausschalten hingegen zuerst. Heben Sie bitte den Transportkarton auf. Vielleicht brauchen Sie ihn eines Tages!

DER SOFORTMIX

Und so können Sie sofort loslegen, vorausgesetzt, Sie verfügen über ein Mikrofon und ein

Keyboard:

1. Schließen Sie das Mikrofon an den MIC IN

des ersten Kanalzuges an.

2. Schalten Sie den 1604-VLZ Pro an.

3. Justieren Sie die Regler gemäß der Ein- stellungsanleitung .

4. Verbinden Sie die MAIN OUT Anschlüsse

mit Ihrem Verstärker.

5. Verbinden Sie die Lautsprecher mit dem Verstärker und schalten sie diesen an.

6. Stellen Sie den FADER des ersten Kanals auf die “U”-Markierung.

7. Drücken Sie den L-R-Schalter des ersten Kanals.

8. Ziehen Sie den MAIN MIX FADER ein Viertel auf.

9. Singen Sie!

10. Schließen Sie Ihr Keyboard an die Kanäle 3 und 4 an.

11. Drehen Sie das PAN-Poti des dritten Kanalzuges nach links und das des vierten nach rechts.

12. Ziehen Sie die FADER bis zur “U “-Markierung auf.

13. Drücken Sie den L-R-Schalter 1 dieser Kanäle.

14. Spielen und singen Sie! Das ist Ihr erster Mix!

Bitte tragen Sie hier die Seriennummer Ihres Gerätes ein:

EINFÜHRUNG

Wir danken Ihnen! Es gibt eine Menge Mischpult-Hersteller und noch mehr Modelle auf dem Markt, aber Sie haben sich für ein MackieProdukt aus Woodinville/USA entschieden.

WIE SIE DIESE BEDIENUNGSANLEITUNG BENUTZEN

Da viele von Ihnen den 1604-VLZ Pro sicherlich sofort anschließen möchten, finden Sie auf den ersten Seiten einige typische Anschlußdiagramme. Sie zeigen gebräuchliche Anschlußmöglichkeiten für Aufnahme/Mix-, Video-, DJ- und StereoPA.-Situationen. Anschließend folgt eine detaillierte „Tour“ durch Ihr Mischpult. Jedes Feature des 1604-VLZ Pro wird „geografisch“ erklärt, also nach der Position des jeweiligen Elementes. Die Erklärungen sind in drei Kapitel unterteilt, weil Ihr Mischpult über drei Sektionen verfügt:

1. PATCHBAY: Das Patchbay auf der Ober-und

Rückseite.

2. KANALZUG: Die 16 Kanalzüge auf der lin-

ken Seite.

3. AUSGANGSSEKTION: Die Ausgangssektion

auf der rechten Seite.

Sobald ein spezifisches Feature des 1604-VLZ Pro erwähnt wird, ist dies in einer fetteren Schrifttype gedruckt. Dadurch können Sie Referenz-Anmerkungen schneller auffinden. In allen Kapiteln finden Sie Abbildungen, in denen die Merkmale numeriert sind. Wenn Ihnen

eine Abbildung unklar erscheint, schauen Sie auf die Nummer und lesen im entsprechenden Abschnitt nach. Darüber hinaus finden Sie an vielen Stellen Nummern von Merkmalen wie diese . Diese Zahlen führen zu wichtigen Informationen.

Die grafischen Symbole weisen auf Merkmale hin, die für das 1604-VLZ Pro besonders wichtig sind.

Dieses Symbol verweist Sie auf detaillierte Informationen und praktische Tips.

DIE ANSCHLUSS-SEKTION

Im hinteren Teil dieser Anleitung finden Sie außerdem Erklärungen zu den Begriffen XLR-Anschluß, symmetrischer und unsymmetrischer Anschluß sowie Hybridanschluß. Dieser Abschnitt erklärt die Anschlüsse noch detaillierter als die Diagramme.

DIVERSE MYSTERIEN

Zu guter Letzt finden Sie an dieser Stelle Aufschluß über Themen wie symmetrische Verbindungen, Phantomspeisung, Erdung etc.

PATCHBAY

CHANNEL STRIPS

OUTPUT

SECTION

EINSTELLUNGSANLEITUNG .................... 3

DER SOFORTMIX ....................................3

ANSCHLUSS-DIAGRAMME ..................... 6

UMBAU ZUR RACKMONTAGE ................9

SCHALTERSTELLUNGEN ......................... 9

PATCHBAY BESCHREIBUNG.................. 10

E-Z INTERFACE .....................................10

MIC/LINE EINGÄNGE

IN JEDEM KANALZUG ..........................10

MIKROFON EINGÄNGE* ......................10

11 PHANTOMSPEISUNG............................ 10

12 LINE EINGÄNGE ...................................11

13 TRIM .................................................... 11

14 INSERT..................................................11

15 DIRECT OUT ......................................... 12

16 SPLIT MONITORING ............................. 12

17 AUX SEND AUSGÄNGE ......................... 12

18 EFFEKTE: SERIELL ODER PARALLEL? ..... 13

19 AUX-RETURN EINGÄNGE ..................... 13

21 SUB AUSGÄNGE ................................... 13

22 CONTROL ROOM (L-R) AUSGÄNGE ...... 14

23 PHONES AUSGANG .............................. 14

24 TAPE OUT............................................. 14

25 TAPE IN ................................................14

26 MAIN MIX INSERT................................ 15

27 MAIN MIX OUTPUTS ............................15

28 MONO AUSGANG ................................15

29 MONO LEVEL ....................................... 15

NETZANSCHLUSS ................................. 15

32 SICHERUNG.......................................... 15

33 NETZSCHALTER .................................... 16

34 POWER LED .......................................... 16

35 PHANTOM SCHALTER ........................... 16

36 PHANTOM LED..................................... 16

37 BNC LAMPENSOCKEL .......................... 16

38 KANALZUG-BESCHREIBUNG ................ 17

39 “U” WIE UNITY GAIN ...........................17

40 FADER .................................................. 17

41 ASSIGN (1-2, 3-4, L-R) ..........................17

42 SOLO .................................................... 18

43 RUDE SOLO LED ...................................18

44 OL / MUTE LED ..................................... 18

45 MUTE ................................................... 19

46 PAN ...................................................... 19

47 3-BAND-MID-SWEEP EQ ...................... 19

48 LOW CUT.............................................. 20

49 AUX ...................................................... 20

51 PRE....................................................... 21

52 AUX 5/6 SHIFT...................................... 21

53 BESCHREIBUNG

DER AUSGANGSSEKTION ..................... 22

54 MAIN MIX FADER................................. 22

55 VLZ MIX ARCHITEKTUR ........................ 22

56 SUB FADERS .........................................22

57 ASSIGN TO MAIN MIX ..........................22

58 TAPE IN (LEVEL) ................................... 23

59 TAPE TO MAIN MIX .............................. 23

61 SOURCE................................................ 23

62 C-R/PHONES ......................................... 23

63 MODE (IN PLACE AFL/PRE FADER) ....... 24

64 LEVEL SET LED...................................... 24

65 SOLO (LEVEL) ....................................... 24

66 RUDE SOLO LIGHT................................ 24

67 AUSSTEUERUNGSANZEIGEN................ 25

68 AUX TALK ............................................. 25

69 AUX SEND (MASTER) ...........................25

71 AUX SEND SOLO .................................. 26

72 AUX RETURNS LEVEL ........................... 26

73 EFX TO MONITOR ................................. 26

74 MAIN/SUBS (AUX RET 3) ...................... 26

75 1-2/3-4 (AUX RET) ................................ 26

76 NUR C-R/PHNS (AUX RET 4)................. 27

77 RETURNS SOLO .................................... 27

78 MODIFIKATIONEN ................................ 28

79 SIGNALFLUSSDIAGRAMM.................... 30

80 GAIN STRUKTUR DIAGRAMM .............. 31

81 SPEZIFIKATIONEN ................................ 32

82 SERVICE INFO....................................... 33

A ANHANG: Anschlüsse........................34

B ANHANG: Symmetrierte Verbin-

dungen, Phantomspeisung, Erdung

und andere Mysterien .......................... 38

*VERBESSERUNGEN BEIM NEUEN 1604-VLZPro

ANSCHLUSSDIAGRAMME

1604-VLZ 8-TRACK TRACKING

1604-VLZ STEREO P.A.

1604-VLZ VIDEO SETUP

UMBAU ZUR RACKMONTAGE

Der 1604-VLZ Pro ist nicht nur ein kompakter, professioneller Mixer, er kann sogar in ein Rack eingebaut werden - das drehbare EingangsModul macht es möglich. Dieses drehbare Anschluß-Modul “Convertible Pod” - war bereits beim CR-1604 eine echte Innovatiori - mit einem ganz normalen Schraubenzieher konnte das Mischpult von der Tischzur Rackversion umgebaut werden. Aber keine Angst. Wir haben es nicht gewagt, dieses Features unter den Tisch fallen zu lassen. Und so geht’s: l. Entkabeln Sie Ihr Mischpult vollständig.

2. Legen Sie Ihr Mischpult umgedreht auf eine saubere, weiche Unterlage.

3. Lösen Sie die vier Schrauben der Kabelabdeckung und legen Sie die Abdeckplatte zur Seite.

4. Ersetzen Sie zwei der Schrauben, die sich am “Anschlußfeld”-Ende des Mischpultes befinden.

5. Entfernen Sie zwei Pod-Montage-Schrauben an jeder Seite des Mischpultes .

6. Ziehen Sie das Anschlußfeld sanft heraus, drehen Sie es, und setzen Sie es mit den Rackmount-Zapfen (d) nach vorne ein. Vermeiden Sie die Beschädigung der Kabel etc.

7. Bringen Sie die Anschlußfeld-Schrauben vorsichtig an ihrer neuen Position an .

8. Installieren Sie die “Rack-Ohren” die mit dem Mixer geliefert wurden. Sie können auf zwei verschiedene Arten angebracht werden: Die Oberfläche des Mischpulte schließt mit der Rackvorderseite ab, so wie ganz normales RackEquipment, oder der Mixer wird versenkt eingebaut, was einen zusätzlichen Schutz für die Bedienelemente darstellt.

Ein optionales Zubehörteil ist das ROTOPOD (Art. Nr. 090-050-00). Es ist für den Tischbetrieb wie auch die Rackversion einsetzbar und bringt das Patchbay auf dieselbe Ebene wie die Schalter, Knöpfe und Fader. Es ist äußerst sinnvoll in Anwendungsbereichen, die ständige Neuverkabelung erfordern und kostet wesentlich weniger als ein externes Patchbay; von den ganzen Kabeln gar nicht zu reden. Wenden Sie sich an Ihren Mackie-Händler, um weitere Informationen zu bekommen.

SCHALTERSTELLUNGEN

Sie haben wahrscheinlich schon die aufgedruckten weißen Streifen oberhalb der meisten Druckknöpfe bemerkt. Die haben wir eingeführt, damit Sie leichter erkennen können, ob ein Schalter gedrückt ist oder nicht. Und so funktioniert’s: Wenn das Mischpult auf einem Tisch steht und Sie davor sitzen, schauen Sie in einem schrägen Winkel auf die Bedienelemente. Wenn ein Schalter nicht gedrückt ist, dann bleibt der weiße Streifen für Sie sichtbar. Wenn Sie den Schalter hingegen niederdrücken, wird der Streifen unsichtbar. Auch wenn es auf den ersten Blick vielleicht nicht so scheint, wird Ihnen dieses Feature die Arbeit erleichtern.

Schrauben entfernen Schrauben ersetzen Schrauben entfernen Rackmount-Montage Schlitze bündige Montage versenkte Montage

PATCHBAY BESCHREIBUNG

Wahrscheinlich verraten wir Ihnen nichts neues. An der Patchbay schließen Sie alles an: Mikrofone, Instrumente mit Line-Pegel, Effektgeräte, Kopfhörer sowie einen Rekorder, ein PA.System etc. Einige der nachfolgend beschriebenen Features befinden sich oben am Mischpult; die meisten jedoch am Anschlußfeld.

E-Z INTERFACE

Sie machen sich Gedanken über Pegel, Symmetrie, Impedanzen, Polung und andere Anschluß-

probleme? Vergessen Sie es! An den 1604-VLZ-Pro können Sie alles fast überall anschließen. Hier verraten wir Ihnen warum:

• Jeder Ein- und Ausgang ist symmetriert (mit

Ausnahme von Insert, Phones und den Cinch Buchsen).

• Jeder Ein- und Ausgang akzeptiert unsymme-

trische Signale (mit Ausnahme der XLR-Anschlüsse).

• Jeder Eingang akzeptiert nahezu jede Aus-

gangsimpedanz.

• Die Summenausgänge Links/Rechts liefern

28dBu an 600 Ohm.

• Alle anderen Ausgänge liefern 22dBu an

600 Ohm.

• Die Phasen der Ein- und Ausgänge sind iden-

tisch.

Führen Sie bitte bei jedem Anschluß einer neuen Signalquelle die Einstellungsanleitung durch.

MIC/LINE-EINGÄNGE DER KANÄLE

Der ursprüngliche CR-1604 war mit sechs Mic/ Line-Kanälen und zehn Line-Pegel-Kanälen ausgestattet. Das reichte für die meisten Anwendungen auch aus, aber die Livesound-Ingenieure mußten das XLR-10 Mic-Eingangs-Module erwerben. Alles Historie! Jeder Kanal des nochmals verbesserten 1604VLZ-Pro verfügt jetzt über die legendäre

Mackie-Mic/ Line-Eingangsstufe mit XDR-Vorverstärker (XDR für eXtended Dynamic Range).

MIKROFON EINGÄNGE

Wir verwenden phantomgespeiste, symmetrierte Mikrofon-Eingänge wie die großen Studiopulte, und zwar exakt aus den gleichen Gründen: Diese Art der Schaltung ist äußerst vorteilhaft, was die Rausch- und Brummwerte anbelangt. Sie können nahezu jedes Mikrofon anschließen, das über eine männliche XLRBuchse verfügt. Führen Sie bitte immer die Einstellungsanleitung durch. Wenn Sie Ihre eigenen Kabel herstellen möchten, dann achten Sie bitte auf die nachfolgende Pin-Belegung:

Pin 1 = Masse Pin2 = + Pin3 = -

Professionelle dynamische oder KondensatorMikrofone klingen hervorragend über die XDR Mikrofonvorverstärker. Die Eingänge des 1604VLZ-Pro können jeden beliebigen Mikrofonpegel ohne Übersteuerung verarbeiten.

PHANTOMSPEISUNG

Die meisten professionellen Kondensatormikrofone sind für Phantomspeisung ausgelegt, die vom Mischpult über die Leitungen des Mikrofonkabels zur Verfügung gestellt wird. Die Phantomspeisung des 1604-VLZ-Pro wird durch den PHANTOM-Schalter auf der Rückseite aktiviert . Semiprofessionelle Kondensatormikrofone sind in den meisten Fällen mit einer Batterie bestückt, die das gleiche bewirkt. „Phantom“

heißt diese Stromversorgung deshalb, weil sie von anderen dynamischen Mikrofonen, die keine Stromversorgung benötigen, (wie z.B. Shure® SM57/SM58) ganz einfach ignoriert wird.

Solange Sie sich nicht sicher sind, schließen Sie bitte kein (unsymmetrisches) Mikrofon,

Instrument oder sonstiges elektronisches Gerät an die MIC-IN-Buchsen an, wenn die Phantomspeisung eingeschaltet ist.

LINE-EINGÄNGE

Diese KIinkenbuchsen teilen sich den Schaltkreis (aber nicht die Phantomspeisung) mit den Mikrofonvorverstärkern. Sie können diese Eingänge für nahezu jede Signalquelle einsetzen: Von Instrumenten-Pegeln mit -40dB bis zu Line-Pegeln von -10dBV bis +4dBu, und dann stehen noch 40dB zusätzlicher Verstärkung über den TRIM-Regler bereit . Führen Sie bitte immer die Einstellungsanleitung durch. Wie diese Signal geroutet werden erfahren sie im Kapitel KANALZUG. Um symmetrierte Quellen an diese Eingänge anzuschließen, verwenden Sie bitte einen Stereoklinkenstecker:

lers um 10 dB verstärkt. Ist der Regler ganz aufgedreht, beträgt die Verstärkung 60dB. Bei den KIinkeneingängen haben wir es bei zugedrehtem Regler mit einer Absenkung von 10 dB, bei aufgedrehtem Regler mit einer Verstärkung von 40 dB zu tun - “U” (Unity Gain) befindet sich in der 9:00-h-Position. Diese 10-dB-Absenkung erweist sich als hilfreich, wenn ein Signal mit hohem Pegel anliegt und/oder durch den den EQ das Signal extrem verstärkt wurde. Ohne diese Absenkung könnte der Kanal schnell zum Übersteuern gebracht werden.

INSERT

An diese Buchsen des CR1604-VLZ schließen Sie serielle Effektgeräte wie etwa Kompressoren, Equalizer, De-Esser etc. an . Die INSERTPunkte befinden sich schaltungstechnisch hinter dem TRIM-Regler, aber vor EQ, LOW CUT, FADER und MUTE-Regler. Das INSERT-Kabel muß wie folgt beschaltet sein:

Tip = + Ring = Sleeve = Masse

Um unsymmetrierte Quellen an diese Eingänge anzuschließen, verwenden Sie bitte einen MonokIinkenstecker:

Tip = + Sleeve = Masse

TRIM

Diese Regler befinden sich im oberen Bereich der Kanalzüge, weil ihre Funktion in enger Verbindung zu den MIC-IN- und LINE-IN Buchsen steht. Immer wenn Sie eine Signalquelle an diese Buchsen anschließen, sollten Sie die Einstellungsanleitung (1) durchführen, denn diese Prozedur betrifft ja hauptsächlich die Bedienung des TRIM-Reglers. TRIM regelt die Eingangsempfindlichkeit der MIC- und LINE-EINGÄNGE, wodurch die Pegel externer Signale den Mixer-internen Verarbeitungspegeln angepaßt werden. An der XLR-Buchse (MIC IN) angeschlossene Signale werden bei Nullstellung des TRIM-Reg-

Tip = Send ( Ausgang zum Effektgerät) Ring = Return ( Eingang vom Effektgerät) Sleeve = Masse

Auch wenn die Kanäle 1-8 bereits über DIREKTAUSGÄNGE verfügen , können INSERTBuchsen auch als DIREKTAUSGÄNGE genutztwerden -post-TRIM, pre-LOW CUT, und pre-EQ. Hier sehen Sie drei Nutzungsmöglichkeiten der INSERT-Buchsen:

DIRECT OUT

Mit diesen KIinkenbuchsen sind lediglich die Kanäle 1-8 ausgestattet. Hier liegt das Signal vom Ende des Kanalzuges an: post-TRIM, postEQ, post-LOW CUT, post-FADER und post-MUTE. Das sind die Schlüsselfaktoren beim sogenannten “SPLIT MONITORING”, die das 1604-VLZPro für ein Achtspurstudio prädestinieren.

beschalten Sie Ihr eigenes Kabel: .

SPLIT MONITORING

Beim Split-Monitoring verwenden Sie die ersten acht Kanäle für Signalquellen wie Gesangsmikrofone, Schlagzeugmikrofone, Keyboard-Ausgänge, Ausgänge von Gitarren-Effektgeräten usw.. Die einzelnen Bearbeitungsmöglichkeiten eines Kanalzuges wirken zwar auf das Signal, werden aber nicht zur Ausgangs-Sektion sondern von den DIRECT OUTs zu den Eingängen der Mehrspurmaschine geroutet (DIRECT OUT 1 zu Mehrspur-Eingang 1, 2 zu 2, 3 zu 3 usw.).

Die Ausgänge der Mehrspurmaschine werden dann zu den acht LINE-EINGÄNGEN des 1604VLZ-Pro geroutet (Mehrspurmaschine Out 1 zu LINE In 9, 2 zu 10, 3 zu 11, etc.). Aha! Deshalb steht “TRACK 1” in der Nähe des Kanal-9-Faders, “TRACK 2” neben Kanal 10, usw. Diese Kanäle (9-16) werden zur Ausgangs-Sektion des Mischpultes geroutet, von wo aus sie dann schließlich einen Rekorder, die Abhörlautsprecher oder Kopfhörer ansteuern. Aber vergessen wir nicht, daß es sich beim

1604-VLZ-Pro um ein 4-Bus-Mischpult handelt. Diese Busse speisen die SUB-AUSGÄNGE und dienen dazu, eine Mehrspurmaschine anzusteuern ohne die Direkt-Ausgänge wenden zu müssen. Nehmen wir beispielsweise an, Kanal 1 sei zur SUBGRUPPE 1 geroutet, und der Ausgang von SUBGRUPPE 1 ist mit dem ersten Eingang der Mehrspurmaschine verbunden. Der Ausgang der Mehrspurmaschine ist an den LINE -EINGANG von Kanal 9 angeschlossen. (Tip: Um ein 8-Spur-Rekorder mit vier SUB-AUSGÄNGEN anzusteuern, verwenden Sie einfach Y-Kabel). Der SUB-AUSGANG 1 speist die Eingänge 1 und 5, 2 speist 2 und 6, 3 speist 3 und 7, 4 speist 4 und 8. Die in Aufnahmemodus geschalteten Spuren nehmen das entsprechende Signal auf; die anderen ignorieren es ganz einfach. Die Vorteile: Sie können jeden Kanal auf jede Spur legen, ohne neu verkabeln zu müssen. Sie können verschiedene Kanäle zu einer Spur routen und den Pegel dieser Subgruppe kontrollieren . Ohne dieses Feature gäbe es kein “‘Track-Bouncing”. Die beste Methode liegt wahrscheinlich in der Kombination beider Möglichkeiten. Verwenden Sie die SUB-AUSGÄNGE um Mehrkanal-Submischungen (wie beispielsweise ein Schlagzeug) zu einigen Spuren zu schicken und die DIRECTAUSGÄNGE, um einzelne Kanalsignale (z.B. E-Bass) zu den anderen Spuren zu routen. Wichtig ist, daß Sie eigentlich nie die Ursprungskanäle abhören (1-8). Sie hören die Monitor-Kanäle (9-16) und die Mehrspurmaschine ab, die wiederum die Ursprungskanäle wiedergibt. Der Hauptvorteil liegt darin, daß Sie nicht ständig die Mehrspurmaschine neu verkabeln müssen. Außerdem können Sie so sicher sein, daß die Signale tatsächlich zur Maschine gelangen. Eine andere Anschlußmethode ist das sogenannte “Inline Monitoring”. Das erfordert jedoch ein dafür ausgelegtes Pult wie z.B. ein Mackie 8·Bus. Jeder Kanalzug stellt hier in Wirklichkeit zwei Kanäle dar, von denen einer die Mic/Line-Signalquelle und der andere den Ausgang der Mehrspurmaschine wiedergibt.

AUX SEND AUSGÄNGE

An diese Klinkenbuchsen schließen Sie die Eingänge paralleler Effektgeräte oder die Eingänge der Bühnenmonitor-Verstärker an.

die Signale zu diesen Ausgängen geroutet werden: . Wie Sie Ihr eigenes Kabel beschalten: .

Wie

EFFEKTGERÄTE: SERIELL ODER PARALLEL?

Sie haben sicherlich schon von den Begriffen “Seriell” und “Parallel”. gehört. Hier erklären wir Ihnen, was wir darunter verstehen: “Seriell” bedeutet, daß das gesamte Signal das Mischpult verläßt (INSERT SEND), zu einem Effektgerät geroutet und zum Mischpult zurückgeführt wird (INSERT RETURN). Beispiele: Kompressor, Limiter, grafischer Equalizer. LinePegel-Quellen können ebenfalls - vor oder hinter dem Mischpult - durch ein serielles Effektgerät geschickt werden. “Parallel” bedeutet, daß lediglich ein Teil des Signals (AUX SEND) zu einem Effektgerät geroutet, bearbeitet und wieder zurückgeführt wird, wo es dann mit dem “trockenen” Signal gemischt wird. Auf diese Art und Weise können verschiedene Kanäle ein einziges Effektgerät ansteuern. Beispiele: Hall, Digital Delay.

AUX RETURN EINGÄNGE

Hier schließen Sie die Ausgänge Ihrer parallelen Effektgeräte (oder sonstigen Audio-Quellen) an.

geroutet werden: . Wie Sie Ihr eigenes Kabel beschalten: .

Wie die Signale von diesen Eingängen

Mono: Wenn Sie ein Effektgerät mit einem Mono-Ausgang einsetzen, schließen Sie diesen an den linken Eingang eines AUX RETURNs an, und lassen Sie den rechten Eingang unbelegt. Dadurch wird das Signal zu beiden Seiten L-R des Mixers geroutet und erscheint in der Mitte des Stereobildes.

SUB AUSGÄNGE

Diese Klinkenbuchsen werden in der Regel mit den Eingängen eines Mehrspur-Rekorders oder einem zweiten Verstärkersystem bei einer aufwendigeren Installation verbunden. Wie die Signale zu diesen Ausgängen geroutet werden: . Wie Sie Ihr eigenes Kabel beschalten: .

Double Bussing

Wie legen Sie vier Busse auf acht Spuren? Ganz einfach; um einen Achtspurrekorder mit nur vier Sub-Ausgängen anzusteuern benötigen Sie vier Y Kabel:

• SUB OUT 1 geht zu den Spuren 1 und 5

• SUB OUT 2 zu den Spuren 2 und 6

• SUB OUT 3 zu den Spuren 3 und 7

• SUB OUT 4 zu den Spuren 4 und 8 Die “scharf” geschalteten Spuren akzeptieren das Signal, die anderen hingegen ignorieren es.

Diese Methode ist identisch mit dem Double Bussing-Merkmal anderer Mischpulte, denn ein

eingebautes Double Bussing kann man sich wie interne Y Kabel vorstellen. Wenn wir den Platz gehabt hätten, dann hätten wir es eingebaut, aber den hatten wir leider nicht. Klanglich gibt es da keine Unterschiede. Ein Tip zum Thema Y Kabel: Verwenden Sie

NICHT

die erhältlichen Stereo-Kopfhörer-Adapter, sondern Kabel, bei denen der Tip-Kontakt des Quellen-Steckers auch zu Tip-Kontakten der beiden Y Stecker leitet (Fragen Sie einfach Ihren Mackie-Händler).

CONTROL ROOM (C-R) AUSGÄNGE

Diese kIinkenbuchsen dienen dem Anschluß an Ihren Abhörverstärker oder einem Kopfhörerverteiler. Wie die Signale zu diesen Ausgängen geroutet werden: . Wie Sie Ihr eigenes Kabel beschalten: .

PHONES AUSGANG

Der Stereo PHONES-Ausgang des 1604-VLZPro versorgt jeden normalen Kopfhörer mit ausreichend Pegel. Über einen Adapter können auch Walkman-ähnliche Kopfhörer eingesetzt werden.

geroutet werden finden Sie unter .

Sie ein eigenes Kabel für diesen Ausgang herstellen möchten, folgen Sie bitte der nachfolgenden Standard-Belegung:

Tip = Linker KanaL Ring = Rechter Kanal Sleeve = Masse

Wie die Signale zu diesen Ausgängen

Wenn

WARNUNG: Wenn wir von einem “lauten” Kopfhörerverstärker sprechen, dann nicht

aus Spaß. Aber selbst mittlere Pegel können je nach Kopfhörertypus schon im schmerzhaften Bereich liegen. SEIEN SIE BITTE VORSICHTIG! Drehen Sie den PHONES-Regler immer ganz zu, bevor Sie einen Kopfhörer anschließen. Drehen Sie ihn dann ganz langsam auf.

TAPE OUT

Diese unsymmetrierten CINCH-Anschlüss greifen das Signal der MAIN OUTPUTS ab, um gleichzeitiges Aufnehmen und Live-Mischen zu ermöglichen. Schließen Sie diese Ausgänge an die Eingänge Ihres Rekorders an.

Wie die Signale zu diesen Klinkenausgängen geroutet werden? Siehe . Mono Out:

Rekorder schicken möchten, verwenden Sie bitte ein CINCH Y Kabel, das die beiden Ausgänge kombiniert . Verwenden Sie diese bitte bei keinem anderen Ausgang des 1604-VLZ-Pro!

Wenn Sie ein Monosignal zu Ihrem

TAPE IN

Diese unsymmetrierten Cinch-Buchsen sind sowohl mit professionellen als auch semi-professionellen Rekordern kompatibel. Schließen Sie hier mit einem Cinch-Kabel die Ausgänge Ihres Rekorders an.

gängen geroutet werden: .

Diese Buchsen sind hilfreich, wenn es um die Wiedergabe Ihrer Mischungen geht. Sie können sich einen Mix anhören, das Band zurücklaufen lassen und einen neuen Versuch starten, ohne die Maschine neu verkabeln zu müssen. Die Anschlüsse können aber auch dazu dienen, bei der Live-Beschallung Musik von einem CDPlayer auf das PA-System zu geben .

Wie die Signale von diesen Ein-

WARNUNG: Wenn Sie TAPE TO MAIN MIX in derAusgangs-Sektion drücken, kann das eine

Rückkopplungsschleife zwischen dem TAPE EINGANG und dem TAPE EINGANG zur Folge haben. Stellen Sie sicher, daß sich Ihr Rekorder nicht in Aufnahmebereitschaft, Aufnahme-Pause oder im Eingangs-Monitor-Modus befindet, wenn Sie diesen Schalter drücken oder drehen Sie den TAPE LEVEL Regler zu.

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