arturia Arturia Analog Lab 4 Manuel Utilisateur v4.0

MANUEL UTILISATEUR

Remerciements

DIRECTION

Frédéric BRUN Kevin MOLCARD

DÉVELOPPEMENT

Pierre-Lin LANEYRIE (chef
de projet)

Timothée BÉHÉTY

Adrien BARDET

Alexandre ADAM

Arnaud BARBIER

Baptiste AUBRY

CONCEPTION SONORE

Jean-Baptiste ARTHUS

Jean-Michel BLANCHET

CONCEPTION

Baptiste LE GOFF

Pierre PFISTER

MANUEL

Leo DER STEPANIAN
(auteur)

Benjamin RENARD

Corentin COMTE

Florian MARIN

Geoffrey GORMOND

Germain MARZIN

Kevin ARCAS

Loris DE MARCO

Victor MORELLO

Simon GALLIFET

Morgan PERRIER

Shaun ELLWOOD

Vincent LE HEN (éditeur)

Minoru KOIKE

Marie PAULI

Mathieu NOCENTI

Matthieu COUROUBLE

Maxime AUDFRAY

Pierre PFISTER

Pierre-Lin LANEYRIE

Raynald DANTIGNY

Maxime AUDFRAY

Matt PIKE

La Haute Société

Charlotte METAIS

Jose RENDON

Samuel LIMIER

Simon CONAN

Timothée BÉHÉTY

Yann BURRER

Lily JORDY

Holger STEINBRINK

Jack VAN

REMERCIEMENTS

Paul BEAUDOIN

Andrew CAPON

Chuck CAPSIS

Jeffrey M CECIL

Marco CORREIA «
Koshdukai »

Jay JANSSEN

Terry MARDSEN

Adrien KANTER

Fernando Manuel
RODRIGUES

Ben EGGEHORN

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11 Chemin de la Dhuy
38240 Meylan
FRANCE

www.arturia.com

Benoit Widemann

Boele Gerkes

Bernd Waldstädt

Randy Lee

Chuck ZWICKY

Richard COURTEL

Tony FLYING SQUIRREL

Neil HESTER

Ken FLUX Pierce

Gustavo BRAVETTI

Gustavo LIMA

Jeremy BERNSTEIN

Angel ALVARADO

George WARE

Manuel THALLMAIER

Stephen WEY

Andrea BALDINI

Stuart PECK

Dwight DAVIES

Stephen WEY

Mike ZIMMER

Peter TOMLINSON

Matt PIKE

Jeff HALER

Lysandrix RASAY

Denis EFENDIC "Denka"

Lawrence HORTON

Joop VAN DER LINDEN

Jean-Bernard EMOND

Aneek THAPAR

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et n’engagent aucunement la responsabilité d’Arturia. Le logiciel décrit dans ce manuel est
fourni selon les termes d’un contrat de licence ou d’un accord de non-divulgation. Le contrat
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Product version: 4.0

Revision date: 12 June 2019

Merci d’avoir acheté l'Analog Lab d'Arturia !

Ce manuel présente les caractéristiques et le fonctionnement de l’Analog Lab.

Assurez-vous d’enregistrer votre logiciel dès que possible ! Au moment de l’achat de
l’Analog Lab, un numéro de série ainsi qu'un code d’activation vous ont été envoyés par e­mail. Ils sont requis pour effectuer le processus d’enregistrement en ligne.

Informations de sécurité importantes

Spécifications susceptibles d’être modifiées :

Les informations contenues dans ce manuel sont supposées être correctes au moment
de son impression. Cependant, Arturia se réserve le droit de changer ou de modifier les
spécifications sans préavis ou l'obligation de mettre à jour l’équipement ayant été acheté.

IMPORTANT :

Le logiciel, lorsqu'il est utilisé en combinaison avec un amplificateur, un casque ou des
hautparleurs, peut être en mesure de produire des niveaux sonores susceptibles de
provoquer une perte auditive permanente. NE PAS faire fonctionner pendant de longues
périodes de temps à un niveau élevé ou à un niveau inconfortable.

Si vous sentez une perte auditive ou des bourdonnements dans les oreilles, vous devriez
consulter un ORL.

AVIS :

Les frais encourus en raison d’un manque de connaissance relatif à l'utilisation de
l’équipement (lorsqu'il fonctionne normalement) ne sont pas couverts par la garantie du
fabricant et sont, par conséquent, à la charge du propriétaire de l’appareil. Veuillez lire
attentivement ce manuel et demander conseil à votre revendeur avant d’avoir recours à
l’assistance.

Introduction

Félicitations pour l’achat de l’Analog Lab d’Arturia !

Nous tenons à vous remercier d’avoir fait l’acquisition de l’instrument virtuel Analog Lab.

Arturia a une passion pour l’excellence et l’Analog Lab ne fait pas exception. Écoutez les
sons présélectionnés, ajustez quelques contrôles, parcourez simplement les fonctionnalités
ou plongez-vous-y aussi profond que possible : il est facile à comprendre et à utiliser.
Nous sommes persuadés que l’Analog Lab constituera un très bon ajout à votre collection
d’instruments, et qu'il vous procurera beaucoup de plaisir.

N’oubliez pas de vous rendre sur le site internet www.arturia.com pour en savoir plus
sur tous nos instruments matériels et logiciels géniaux. Ce sont des outils inspirants et
indispensables pour de nombreux musiciens à travers le monde.

Musicalement vôtre,

L’équipe Arturia

Table des Matières

1. Bienvenue.......................................................................................................................................................................... 2

1.1. Histoire........................................................................................................................................................................................... 2

1.2. Ici et maintenant.................................................................................................................................................................... 4

1.3. TAE®................................................................................................................................................................................................ 5

2. Activation et installation.......................................................................................................................................... 6

2.1. Enregistrement et activation ......................................................................................................................................... 6

2.1.1. L’Arturia Software Center (ASC).......................................................................................................................................................................... 6

2.2. Configuration initiale pour une utilisation autonome................................................................................... 6

2.2.1. Utilisateurs Windows : Audio Settings et MIDI Settings..................................................................................................................... 7

2.2.2. Utilisateurs macOS : Audio Settings et MIDI Settings ........................................................................................................................ 9

2.2.3. Utiliser l’Analog Lab en mode plug-in ........................................................................................................................................................... 9

3. Se servir de l’Analog Lab ..................................................................................................................................... 10

3.1. L’interface................................................................................................................................................................................ 10

3.2. La barre d'outils supérieure ......................................................................................................................................... 11

3.2.1. Le menu Analog Lab.................................................................................................................................................................................................. 11

3.2.2. Présélection actuelle et flèches de navigation ...................................................................................................................................... 13

3.2.3. Le Sound Store............................................................................................................................................................................................................ 14

3.3. La barre d'outils inférieure........................................................................................................................................... 14

3.3.1. Options de la barre d'outils inférieure.......................................................................................................................................................... 15

3.3.2. Le menu MIDI Settings ......................................................................................................................................................................................... 16

3.4. Le(s) clavier(s) virtuel(s) ................................................................................................................................................ 21

3.4.1. Options du clavier virtuel ...................................................................................................................................................................................... 21

3.4.2. Fonctionnalités courantes du clavier à l’écran...................................................................................................................................... 21

3.5. Mode Single Sound........................................................................................................................................................... 23

3.5.1. Navigation des présélections en détails..................................................................................................................................................... 23

3.5.2. Utiliser des balises .................................................................................................................................................................................................. 24

3.5.3. Utiliser le champ Search..................................................................................................................................................................................... 25

3.5.4. Colonne Results......................................................................................................................................................................................................... 25

3.5.5. Colonne contenant les détails des présélections................................................................................................................................. 27

3.5.6. Modifier une présélection ................................................................................................................................................................................... 28

3.5.7. Ajouter des effets à votre son.......................................................................................................................................................................... 29

3.6. Mode Multi............................................................................................................................................................................. 30

3.6.1. Mode Multi : Une introduction........................................................................................................................................................................... 30

3.6.2. Mode Swap.................................................................................................................................................................................................................... 31

3.7. La partie Mixer..................................................................................................................................................................... 32

3.7.1. L’écran principal du Mixer ................................................................................................................................................................................... 32

3.7.2. La partie Effects ........................................................................................................................................................................................................ 34

3.7.3. Modifier les effets..................................................................................................................................................................................................... 35

3.7.4. Le Mixer et les Effets sont assignables en MIDI.................................................................................................................................. 35

3.7.5. Le bouton MIDI Settings...................................................................................................................................................................................... 36

3.8. Concerts................................................................................................................................................................................... 37

3.8.1. Liste de concerts........................................................................................................................................................................................................ 38

3.8.2. Concert actuel ............................................................................................................................................................................................................ 39

3.9. Mode Stage............................................................................................................................................................................. 41

3.9.1. Ouvrir et quitter le mode Stage ....................................................................................................................................................................... 42

3.9.2. Choix de morceaux et de présélections.................................................................................................................................................... 42

3.9.3. Sélection d'une Partie............................................................................................................................................................................................ 43

3.9.4. Effets du mode Stage............................................................................................................................................................................................ 43

3.9.5. Contrôles du mode Stage................................................................................................................................................................................... 44

3.10. Macros et assignations de contrôleur............................................................................................................... 44

3.10.1. Assignation de contrôleur................................................................................................................................................................................. 44

3.10.2. La partie Live/Mixer ............................................................................................................................................................................................. 46

3.10.3. Interaction avec le matériel ........................................................................................................................................................................... 49

4. Contrat de licence logiciel .................................................................................................................................... 51

1. BIENVENUE

1.1. Histoire

Début 2001, Arturia a commencé à travailler sur des algorithmes avancés pour l’émulation
numérique de caractéristiques de circuits audio analogiques. Ils sont connus sous le nom de
TAE®, qui est l’abréviation de True Analog Emulation. En langage non technique, il s’agit d’un
moyen inédit d’analyser et de recréer les circuits analogiques du produit original. Près d'un
an après avoir commencé à travailler sur les algorithmes, Arturia était prête à recevoir des
retours. À l’occasion du NAMM Show de 2002 en Californie, Arturia partagera une première
version de ce qui deviendrait le synthétiseur Modular V : une recréation du synthétiseur
modulaire classique des années 60 qui a posé les bases de tous les synthés à venir.

En cherchant l'avis d'experts en production sonore et d'utilisateurs passionnés de
synthétiseurs, l’équipe Arturia a pu s'assurer de la qualité des instruments qu'elle fabriquait.
Le lancement de cette super-machine sonore connaîtra un succès immédiat, étant
récompensée par plusieurs magazines de renom et menant au développement d'autres
récréations de synthés.

Peu après, Arturia recevra de nombreuses sollicitations de musiciens, de producteurs et
de groupes. La plupart d’entre eux expliqueront qu'ils prévoyaient de remplacer leurs
synthétiseurs physiques originaux par des instruments virtuels. Des artistes du monde entier
commenceront alors à percevoir les avantages d’une alternative logicielle comparée aux
synthétiseurs physiques. La société Arturia était alors ravie de rendre service et répondra
par une liste complète des synthétiseurs les plus appréciés de tous les temps.

Le CS-80V émulé d’après le légendaire Yamaha CS-80, considéré par beaucoup comme le
« synthétiseur polyphonique par excellence », verra le jour à l’occasion de la convention AES
(Audio Engineering Society) 2003 à New York.

L’ARP 2600V sortira au cours du Winter NAMM Show 2005 à Anaheim. Il s’agit d'une
reproduction fidèle de l’ARP 2600 et est idéal pour à peu près n'importe quel son que l'on
puisse souhaiter créer : tout, des sons de stabs de drum & bass aux sons de R2-D2 dans Star
Wars, a été réalisé avec l'ARP.

Au cours du Winter NAMM Show 2006, Arturia annoncera la sortie de son septième produit
: le Prophet V. Cet hybride puissant vous offre deux instruments en un : il combine la chaleur
du synthétiseur analogique programmable Prophet 5 légendaire et les textures uniques de
la synthèse vectorielle du Prophet VS numérique.

Lors du Summer NAMM Show de 2007, Arturia lancera le Jupiter-8V. Il était capable de
créer des sons très polyvalents : vous pouviez facilement créer un son « gras » ou « cristallin
». En fait, le son et l’apparence du Jupiter-8V se correspondaient : « élégant et soigné ».

L’Oberheim SEM V fera suite au Jupiter-8V. Avec le SEM V, Arturia mettra en avant le
son unique du filtre et des oscillateurs constamment variables du SEM original. L’ajout du
module 8 Voice Programmer permettra à l’utilisateur de recréer l’un des polysynthétiseurs
les plus rares et chers des années 70 : l’Oberheim 8 voice. Comme d’habitude, Arturia
dépassera les limites originales du produit et ajoutera de nouveaux sons et de nouvelles
fonctionnalités de son et de modulation, qui permettent au SEM V d'aller bien au-delà de
l'original tout en conservant les caractéristiques sonores classiques.

En 2012, Arturia lancera son premier projet dans le domaine des pianos électriques
classiques avec la sortie du Wurlitzer V. Basé sur un moteur de modélisation physique, cet
instrument recréera le son utilisé sur plusieurs des meilleurs albums de tous les temps. Une
fois encore, Arturia ira un peu plus loin en donnant aux utilisateurs l’accès aux paramètres
de modélisation physique mêmes, vous permettant de façonner le son d'une manière
jamais vue auparavant.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Bienvenue 2

En 2014, Arturia se diversifiera en recréant l'orgue à transistors classique Vox Continental.
Le son Vox était la pièce maîtresse du son de la « British Invasion » ainsi que des sons des
labels Ska et Two-tone des années 70 et 80. L'instrument Arturia Vox va bien au-delà de
l'original en ajoutant des tirettes harmoniques supplémentaires, des parties de modulation
et de percussion étendues, ainsi qu'une reconstitution du très rare moteur vocal Jennings
J70. Il est conçu pour « allumer votre feu ».

Puisqu’Arturia disposait désormais de synthés, d'un piano électrique classique et d'un orgue
de légende, la société décida de se développer dans le domaine des machines à cordes
vintage en recréant l'Arp/Eminent Solina. Le Solina crée des sons de corde luxuriants qui
étaient les piliers de nombreux groupes dans les années 70 et 80. L'équipe a modélisé les
circuits originaux du Solina pour qu'il reste fidèle à son caractère et qu'il ait l’« énergie » de
l'instrument d'origine, tout en incluant de nombreuses nouveautés pour pouvoir élargir sa
palette sonore.

En même temps que la sortie de ce Solina, Arturia a livré l'un des synthés les plus ambitieux
et les plus puissants jamais réalisés : une recréation du Matrix 12 d’Oberheim. Ce
synthétiseur ultra performant reste aujourd'hui l'un des plus puissants jamais fabriqués.
Avec ses nombreuses sources de modulation et des possibilités de routage quasi illimitées,
le Matrix 12 V est toujours considéré comme l’un des plus grands synthés de tous les temps.

En 2015, l’arsenal d’Arturia comptera cinq nouveaux instruments illustres. Le Synclavier V,
un incroyable synthétiseur et workstation numérique, dont le prix était initialement estimé
entre 40 000 et 400 000 USD. Il reposait sur un mélange de synthèse additive et FM
avec les possibilités hors pair offertes par le moteur Time slice. Il a été créé en utilisant des
parties de code du Synclavier original en partenariat avec Cameron Jones, le développeur
de l'instrument d’origine. Le B-3 V reproduit l’orgue à roues phoniques le plus emblématique
et son inévitable haut-parleur rotatif. Le Farfisa V est une émulation de deux orgues à
transistors réunis en un seul, le Farfisa Compact Deluxe et Duo. Le Stage-73V, qui apporte
le son sublime de deux versions du piano électrique à tiges emblématique des années 60
et 70. Le dernier, et non des moindres est le Piano V, qui présente le roi absolu de tous les
instruments à clavier, le piano acoustique et plus précisément 9 modèles du plus simple au
moins conventionnel.

Avec le lancement de la V Collection 6 en novembre 2017, quatre nouveaux instruments
légendaires furent ajoutés à la collection de référence des claviers virtuels. Le CMI V, l’une
des premières workstation avec un synthétiseur d’échantillonnage numérique intégré. Le
Clavinet V, un clavicorde amplifié électriquement, célèbre pour le son staccato clair et
typique. Le DX7 V, le premier synthétiseur numérique ayant connu un succès commercial,
basé sur la synthèse FM. Ensuite viendra le Buchla Easel V, un instrument semi-modulaire
très bien pensé avec un son incroyable et de nombreuses possibilités.

La sortie de la V Collection 7 en 2019 apportera trois nouvelles émulations fantastiques
d’instruments légendaires : le Synthi V, le Mellotron V et le CZ V. L’année 2019 sera aussi
celle de la sortie du Pigments, le premier synthétiseur logiciel d’Arturia élaboré en interne de
A à Z. Ces quatre instruments servent à renforcer l’engagement perpétuel d’Arturia quant à
la création d'instruments de classe mondiale.

3 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Bienvenue

L’Analog Lab offre une sélection de sons provenant de la V Collection, fournissant un moyen
puissant mais facile d’accéder à un large spectre de sonorités, et ce à partir d'une seule
application. Les sons proviennent des instruments suivants :

Synthés Pianos Orgues

Arp 2600 V Clavinet V B-3 V

Buchla Easel V Piano V Farfisa V

CMI V Stage-73 V Vox Continental V

CZ V Wurli V

CS-80 V

Jup-8 V

Matrix-12 V

Mellotron V

Mini V

Modular V

Prophet V

SEM V

Solina V

Synclavier V

Synthi V

Le système Multi vous permet de combiner deux patchs, de les superposer ou de les répartir
sur une plage de touches, ce qui signifie que le potentiel de création sonore est pratiquement
illimité.

1.2. Ici et maintenant

L’Analog Lab procure tous ces instruments classiques et plus encore, sur une seule
application logicielle. Il permet à l’utilisateur d’accéder aux sons de tous ces instruments
physiques géniaux qui sont malheureusement, trop chers pour la plupart des gens. Avec son
navigateur simple mais puissant et son filtrage intelligent, il raccourcit et facilite la quête du
son idéal.

Les fonctionnalités MULTI vous donnent la possibilité de créer vos propres divisions et
superpositions de ces synthés et claviers ultra puissants avec une simple fonction glisser­déposer. La partie Concerts vous permet alors d’organiser vos sons et multi afin de pouvoir
les rappeler rapidement par le biais de messages de changement de programme. L’Analog
Lab est bien plus qu'une simple bibliothèque de sons des meilleurs claviers analogiques :
c’est un outil de conception sonore puissant et un instrument de prestation en direct qui fera
partie intégrante de votre flux de production quotidien.

Le logiciel prend aussi en charge nativement les nombreux contrôleurs MIDI Arturia et
s’adaptera pour refléter leurs contrôles physiques une fois qu'ils seront connectés. De plus,
vous pouvez évidemment utiliser des contrôleurs MIDI génériques.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Bienvenue 4

1.3. TAE®

TAE® (True Analog Emulation) est la technologie remarquable d’Arturia dédiée à la
reproduction numérique des circuits analogiques utilisés dans les synthétiseurs vintage.
Cette technologie est utilisée par de nombreux instruments dont les sons se trouvent dans
l’Analog Lab.

Les algorithmes logiciels de TAE® sont le résultat d’une émulation parfaite d’un équipement
analogique. C’est pourquoi l’Analog Lab et tous les synthétiseurs virtuels Arturia offrent une
qualité sonore sans précédent.

5 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Bienvenue

2. ACTIVATION ET INSTALLATION

2.1. Enregistrement et activation

L’Analog Lab fonctionne sur des ordinateurs équipés de Windows 7 ou plus récent et de Mac
OS 10.10 ou plus récent. Vous pouvez utiliser la version autonome, ou l’Analog Lab en tant
qu’instrument Audio Units, AAX, VST2 ou VST3.

Une fois que l’Analog Lab a bien été installé, l'étape suivante consiste à enregistrer le logiciel.

Il s’agit d’un processus simple qui requiert un autre logiciel : l’Arturia Software Center.

2.1.1. L’Arturia Software Center (ASC)

Si vous n’avez pas encore installé l’ASC, veuillez vous rendre sur cette page web : Arturia

Updates & Manuals

Cherchez l’Arturia Software Center en haut de la page, puis téléchargez la version du
programme d’installation dont vous avez besoin selon votre système (macOS ou Windows).

Veuillez suivre les instructions d’installation puis :

• Lancez l’Arturia Software Center (ASC)

• Connectez-vous à votre compte Arturia

• Faites défiler la partie My products de l’ASC

• Cliquez sur le bouton Activate

Et voilà !

2.2. Configuration initiale pour une utilisation autonome

Si vous voulez vous servir de l’Analog Lab en mode autonome, vous devrez paramétrer
votre logiciel et vous assurer que les signaux audio et MIDI lui sont correctement transmis.
À moins d’effectuer des changements importants sur votre ordinateur, il ne sera pas utile
de renouveler ce paramétrage. Ce processus est quasiment identique sur les ordinateurs
Windows et macOS, mais dans un souci de clarté, nous les décrirons séparément.

!: Cette partie ne s’applique qu’aux lecteurs prévoyant d'utiliser l’Analog Lab en mode autonome.



Si vous comptez vous servir de l’Analog Lab en tant que plug-in sur un logiciel de musique hôte, vous
pouvez passer le reste de ce chapitre sans problème (votre logiciel de musique hôte gère le reste de ces
aspects).

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Activation et installation 6

2.2.1. Utilisateurs Windows : Audio Settings et MIDI Settings

Un menu déroulant est disponible en haut à gauche de l’application Analog Lab. Il contient
plusieurs options de configuration. Dans un premier temps, vous devrez accéder au menu
et choisir l’option Audio Settings pour que le son et le MIDI puissent circuler.

Puis, vous verrez la fenêtre Audio MIDI Settings. Elle fonctionne de la même manière sur
Windows et sur Mac OS X, même si les noms des périphériques disponibles dépendront du
matériel que vous utilisez.

Audio Settings et MIDI Settings dans Windows

En partant du haut, voici les options disponibles :

• Device sélectionne le pilote audio et le dispositif qui géreront la lecture de
l’Analog Lab. Il peut s’agir du pilote interne de votre ordinateur tel que Windows
Audio, ou d’un pilote ASIO. Selon votre sélection, le nom de votre interface
matérielle devrait apparaître dans le champ.

• Output Channels vous donne la possibilité de sélectionner quelle sortie disponible
sera utilisée pour router l’audio hors de l’instrument. Si l’appareil sélectionné n’a
que deux sorties, seules deux options apparaîtront ici. Si votre appareil comporte
plus de deux sorties, vous pourrez choisir une paire de sorties spécifique.

7 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Activation et installation

• Le menu Buffer Size vous permet de sélectionner la taille du tampon audio
qu’utilise votre ordinateur pour calculer le son.

♪: Une mémoire tampon plus grande signifie une charge CPU plus faible car



l'ordinateur dispose de plus longues périodes de temps pour traiter les commandes
et moins d'interruptions, mais cela peut entraîner une latence perceptible entre
l’enfoncement d’une touche et le résultat entendu (un problème évident quand on joue
d'un instrument). Un tampon plus petit implique une latence plus faible entre la pression
d’une touche et le fait d’entendre la note, mais une plus grande charge sur votre CPU. Un
ordinateur rapide et moderne pourrait facilement fonctionner avec une mémoire tampon
de petite taille (256 ou 128) sans problèmes audio. Cependant, si vous entendez des bruits
parasites (« pops » et « clics ») ou artefacts, essayez d’augmenter la taille du tampon pour
obtenir une lecture fluide. Le temps de latence est affiché en millisecondes à droite de ce
menu.

• Le menu Sample Rate vous donne la possibilité de définir la fréquence
d’échantillonnage à laquelle l’audio est envoyé hors de l’instrument. Les options
listées ici dépendront de la capacité de votre interface audio matérielle.

♪: Pratiquement tout matériel audio peut fonctionner à 44,1 ou 48 kHz, ce qui convient



parfaitement à la plu part des applications, y compris Analog Lab. Des fréquences
d'échantillonnage plus élevées imposent des charges plus importantes au CPU ; nous
vous recommandons donc de rester à 44,1 ou 48 kHz, sauf si des exigences spécifiques
vous obligent à travailler à des fréquences d'échantillonnage élevées.

• Play Test Tone effectue un simple test de sonorité pour vous aider à régler les
problèmes audio. Cette fonctionnalité peut servir à confirmer si l’instrument est
correctement routé à votre interface audio et si l’audio est lu au bon endroit (vos
haut-parleurs ou votre casque par exemple).

• Vos appareils MIDI connectés apparaîtront dans la partie MIDI Devices. Notez
que cet affichage n’est disponible que si les périphériques MIDI sont présents sur
votre ordinateur. Pour déclencher l’instrument, cochez la case pour accepter les
données MIDI d’un appareil que vous souhaitez utiliser. Notez que vous avez la
possibilité de sélectionner plus d'un dispositif MIDI si vous voulez utiliser l’Analog
Lab à partir de plusieurs contrôleurs.

• Tempo vous permet de définir le tempo du séquenceur de l’Analog Lab. En
utilisant l’Analog Lab comme plug-in dans un logiciel de musique hôte,
l’instrument virtuel obtient des informations sur le tempo de la part de votre
logiciel hôte.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Activation et installation 8

2.2.2. Utilisateurs macOS : Audio Settings et MIDI Settings

Le processus est très similaire à la configuration sur Windows (décrite ci-dessus) et l’accès
au menu se fait de la même manière. La différence réside dans le fait qu’OS X se sert
de CoreAudio pour gérer le routage audio et dans ce cas, votre périphérique audio sera
disponible dans le deuxième menu déroulant. Mis à part cela, les options fonctionnent de
façon similaire à celles de Windows.

La fenêtre Audio Settings et MIDI Settings de Mac OS X

2.2.3. Utiliser l’Analog Lab en mode plug-in

L’Analog Lab est disponible en formats de plug-in VST, AU et AAX afin de pouvoir l’utiliser sur
tous les principaux Postes de travail audionumériques (DAW - Digital audio workstation) tels
que Cubase, Logic, Pro Tools et d’autres. Il est possible de le charger en tant qu’instrument
plug-in, et son interface ainsi que ses réglages fonctionneront de la même manière qu’en
mode autonome, mis à part quelques différences.

• L’instrument va désormais se synchroniser au tempo hôte de votre DAW, où le
tempo est un facteur.

• Vous pouvez automatiser de nombreux paramètres à l’aide du système
d’automation de votre DAW.

• Il est possible d'utiliser plus d'une instance de l’Analog Lab dans un projet DAW
(contrairement à une seule instance en mode autonome).

• Vous avez la possibilité de router les sorties audio de l’Analog Lab de manière
plus créative dans votre DAW à l’aide du système de routage audio propre à
votre DAW.

9 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Activation et installation

3. SE SERVIR DE L’ANALOG LAB

L’Analog Lab contient des milliers de présélections provenant d’émulations récompensées
des plus grands instruments physiques créés par Arturia tels que les synthétiseurs, orgues,
claviers et pianos vintage.

Ce chapitre décrit en profondeur les fonctionnalités offertes par l’Analog Lab afin que vous
puissiez exploiter au mieux ce logiciel incroyable.

3.1. L’interface

L’Analog Lab partage une interface d'application centrale similaire à celle de nombreux
autres instruments de la V Collection. Elle a été conçue pour vous permettre de travailler de
manière rapide et intuitive, de trouver, charger et ajuster des sons sans devoir passer du
temps à chercher ou à changer de parties ou de fenêtres.

L'interface utilisateur est clairement subdivisée en trois parties :

• La barre d'outils (haut) : c’est là que vous gérez les tâches administratives
telles que la navigation, le chargement et la sauvegarde de présélections. Vous
accédez aussi aux modes Stage et Studio, ainsi qu’à l’Arturia Store. La partie
suivante de ce manuel décrit la Barre d'outils en détail.

• Le panneau (milieu) : vous y passerez le plus clair de votre temps en utilisant
l’Analog Lab. Il contient un puissant système de navigation des présélections qui
vous aidera à trouver rapidement des sons. En bas du Panneau, vous trouverez
plusieurs contrôles (potentiomètres, curseurs, molettes) ainsi qu’un clavier à six
octaves. Notez que cette partie peut varier selon le type de clavier MIDI connecté
à votre ordinateur.

• La barre d’outils inférieure : cette partie donne un accès rapide à un grand
nombre de paramètres et à des informations utiles comme les parties affichées/
masquées de l’interface utilisateur, la sélection de votre contrôleur MIDI et la
surveillance de l’utilisation du CPU. La Barre d'outils inférieure sera abordée dans
la partie suivante de ce manuel.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 10

3.2. La barre d'outils supérieure

La Barre d'outils supérieure qui longe la partie haute de l’instrument donne accès à de
nombreuses fonctionnalités utiles telles que le menu Analog Lab, la navigation des
présélections et le Sound Store Arturia.

3.2.1. Le menu Analog Lab

Cliquer sur la case Analog Lab dans le coin supérieur gauche de la fenêtre ouvre un
menu déroulant et vous donne accès à plusieurs fonctionnalités importantes. Étudions-les
en détail.

• Save Preset : Cette option écrasera la présélection actuellement chargée pour
la remplacer par les changements apportés. Si vous voulez sauvegarder la
présélection actuelle sous un autre nom, servez-vous de l’option « Save As... » ci­dessous.

11 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

• Save Preset As… Vous permet de sauvegarder une présélection sous un autre
nom. Cliquer sur cette option révèle une fenêtre dans laquelle vous pouvez
renommer la présélection et entrer des informations la concernant.

♪: Le système de navigation puissant d’Arturia vous donne la possibilité de sauvegarder bien plus



que le nom d'une présélection. Par exemple, il est possible d’entrer le nom de l’Auteur, de sélectionner
une Banque et un Type, de sélectionner des balises qui décrivent le son, et même de créer vos
propres Banques, Types et Caractéristiques. Ces informations peuvent être lues par le navigateur de
présélections et servent à chercher les banques de présélections ultérieurement. Vous pouvez même
saisir du texte dans le champ Comments pour fournir une description plus détaillée d’un son. Ceci peut
vous aider à vous souvenir d'un son ou à donner un contexte à d’autres utilisateurs avec lesquels vous
collaborez.

• Import : Cette commande vous permet d’importer un fichier de présélection,
une banque complète ou un ensemble de playlists exporté d’un autre instrument
Arturia. En important un fichier de playlist (.alplaylist), les playlists seront
importées comme de nouveaux morceaux dans le concert actuel (veuillez
consulter le chapitre Concerts de ce manuel utilisateur pour en savoir plus).

• Export : Il existe deux manières d’exporter des présélections : en tant que
présélection unique ou en tant que banque.

◦ Export Preset : Il est pratique d’exporter une seule présélection

lorsque vous voulez la partager avec quelqu'un d’autre. Le chemin par
défaut à ces fichiers apparaîtra dans la fenêtre « Save », mais vous
pouvez créer un dossier ailleurs si vous le souhaitez. La présélection
sauvegardée peut être chargée de nouveau à l’aide du menu

Preset

.

◦ Export Bank : Cette option peut servir à exporter une banque complète

de sons à partir de l’instrument, ce qui est utile pour sauvegarder et
partager des présélections. Les banques sauvegardées peuvent être
chargées de nouveau avec l’option du menu

• New Preset : Cette option crée une nouvelle présélection avec les réglages par
défaut sur tous les paramètres. C’est un bon point de départ si vous voulez créer
une nouvelle présélection.

Import Preset

Import

.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 12

• Resize Window : La fenêtre de l’Analog Lab peut être redimensionnée de 50
% à 200 % de sa taille d’origine, sans ajout d’artefacts visuels. Sur un écran
plus petit tel que celui d’un ordinateur portable, vous pourriez souhaiter réduire
la taille de l’interface afin qu’elle ne domine pas l’affichage. Sur un écran plus
grand ou secondaire, vous pouvez augmenter sa taille pour obtenir un meilleur
aperçu des contrôles. Ils fonctionnent de la même manière quel que soit le
niveau de zoom, mais les plus petits peuvent être plus faciles à voir si la fenêtre
est suffisamment agrandie. Les options
possibilité d’augmenter ou de diminuer la quantité de zoom en augmentant et en
diminuant les réglages de zoom. Vous pouvez aussi accéder aux options Zoom
grâce aux raccourcis clavier affichés entre parenthèses à côté de chaque option.

• Audio MIDI Settings : (disponible uniquement en mode autonome) Vous y gérez
la façon dont l’instrument transmet l’audio et reçoit le MIDI. La partie Audio MIDI
Settings vous donne des informations à ce sujet.

!: Le menu Audio Settings est disponible uniquement quand l’Analog Lab est en mode autonome. En



utilisant l’Analog Lab comme plug-in, le logiciel hôte gère tous les paramètres dans ce menu dont le
routage audio et MIDI, les réglages de la mémoire tampon, et plus encore.

• Tutorials : L’Analog Lab propose des tutoriels qui vous présentent les différentes
fonctionnalités de l’instrument. Sélectionnez l’un d’entre eux et obtenez des
descriptions étape par étape pour exploiter les fonctionnalités du logiciel au
maximum.

• Help : Cette partie fournit un lien pratique vers les pages du manuel utilisateur et
de la FAQ de l’Analog Lab sur le site internet d’Arturia. Notez qu’une connexion
internet sera nécessaire pour accéder à ces pages.

• About : C’est ici que vous visualisez la version du logiciel ainsi que la liste de ses
développeurs. Cliquez de nouveau sur la fenêtre About pour la fermer.

• Include Legacy Sounds : Ce menu n’apparaît que si vous avez installé la version
1 du Piano V ou du B-3 V. Certaines présélections provenant d’anciennes versions
d’instruments ne sont pas ajoutées par défaut puisque ces présélections ont
été remplacées par les versions plus récentes et améliorées. Cette option vous
permet d’inclure les présélections originales, au cas où vous auriez utilisé les
anciennes versions dans vos enregistrements et qu’il vous faudrait retrouver les
présélections identiques qui étaient disponibles sur les instruments originaux (v1).

Zoom InetZoom Out

vous donnent la

3.2.2. Présélection actuelle et flèches de navigation

Cette zone de la Barre d’outils montre le nom de la présélection ou du multi en cours
de sélection. Les flèches gauche et droite servent à charger la présélection précédente ou
suivante de votre liste filtrée de présélections.

♪: Les flèches Avant et Arrière peuvent être assignées en MIDI. Cela signifie que vous pouvez utiliser



les boutons sur votre Contrôleur MIDI pour passer facilement en revue les présélections disponibles
sans avoir recours à la souris.

13 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.2.3. Le Sound Store

Cliquez sur ce bouton pour en révéler les options. À partir de là, il est possible de parcourir
et d’acheter n’importe quelle banque sonore incroyable créée par nos concepteurs sonores
de talent.

3.3. La barre d'outils inférieure

La Barre d'outils inférieure longe le bas de l’interface utilisateur de l’Analog Lab et offre un
accès rapide à plusieurs paramètres importants, ainsi qu’à certaines informations.

Tout en passant la souris sur différents contrôles à l’écran de l’Analog Lab, le nom du
paramètre sera listé à l’extrême gauche de la Barre d’outils inférieure. La valeur actuelle du
contrôle est listée dans une infobulle qui apparaît à côté du contrôle.

Le reste des contrôles est groupé sur le côté droit de la Barre d'outils inférieure. Ils se
présentent comme suit :

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 14

3.3.1. Options de la barre d'outils inférieure

• MIDI Settings : (icône engrenage) Ce bouton ouvre un menu contenant de
nombreux paramètres liés au MIDI. La partie suivante de ce manuel décrit ce
menu.

• MIDI Controller Select : Ce menu vous permet de sélectionner le contrôleur MIDI
que vous avez connecté. Si vous utilisez l’un des contrôleurs MIDI Arturia, il sera
détecté et configuré automatiquement. La disposition des contrôles du clavier
à l’écran sera aussi mise à jour automatiquement. Si vous ne possédez pas de
contrôleur Arturia, il est possible de sélectionner « Generic MIDI Controller » et
d’effectuer vos propres assignations MIDI.

• Show/Hide Controls et Show/Hide Keyboard : Ces deux boutons servent à
afficher et à masquer différentes parties de l’interface utilisateur de l’Analog
Lab. Les icônes « potentiomètres et curseurs » affichent/masquent la partie du
contrôleur qui vous permet de modifier la présélection actuellement chargée.
L’icône clavier affiche/masque le clavier virtuel sur lequel vous pouvez jouer à
l’aide de la souris.

!: Notez que le clavier à l’écran est automatiquement masqué quand un instrument est ouvert en



mode édition.

• Bouton Panic : Appuyez sur ce bouton pour réinitialiser tous les signaux MIDI en
cas de notes « bloquées » ou d’autres problèmes.

15 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

• CPU-mètre : Le CPU-mètre sert à surveiller la quantité de CPU de votre ordinateur
utilisée par l’instrument.

!: Si le CPU-mètre est élevé, vous entendrez peut-être des bruits parasites pendant la lecture. Dans ce



cas, pensez à essayer d’augmenter la taille de la mémoire tampon audio. Vous trouverez ce paramètre
sous la partie Audio Settings en mode autonome, ou dans le menu des préférences de votre logiciel de
musique hôte.

3.3.2. Le menu MIDI Settings

Cliquer sur l’icône engrenage dans la Barre d'outils inférieure ouvre la fenêtre MIDI Settings
suivante :

C’est ici que vous configurez différents paramètres liés au MIDI. Notez que la partie

Mappings

sous
prêts à fonctionner, ainsi, aucune configuration n’est nécessaire.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 16

de ce menu n’est visible que lorsque « Generic MIDI Controller » est sélectionné

MIDI Controller

• MIDI Controller : Ce bouton vous donne la possibilité de sélectionner quel
contrôleur MIDI vous utilisez pour contrôler l’Analog Lab. Il est similaire à l'option
« MIDI Controller Select » de la Barre d'outils inférieure décrite dans la partie
précédente de ce manuel.

♪: Si vous disposez d'un contrôleur MIDI Arturia mais que vous préférez configurer des contrôles



manuellement, sélectionnez « Generic MIDI Controller » dans le menu MIDI Controller.

. Les contrôleurs Arturia sont automatiquement assignés en MIDI et

MIDI

3.3.2.1. Options MIDI Global Settings

• MIDI Channel : cette fenêtre indique le réglage actuel du canal MIDI. Cliquez
dessus et elle s’agrandira pour montrer une gamme complète de valeurs
sélectionnables (All, 1-16).

♪: Par défaut, l’Analog Lab recevra les données MIDI sur les 16 canaux MIDI. Il est possible de



changer cela en sélectionnant un canal spécifique dans ce menu. Par exemple, cette action sera requise
si vous voulez vous servir d'un contrôleur externe pour utiliser plusieurs instances de l’Analog Lab.

• Fader Mode : ce menu détermine le comportement du « pickup » MIDI. Pickup
est ce qui se passe dans les scénarios où votre contrôleur matériel (un curseur,
par exemple) est désynchronisé d'un contrôle à l'écran. Par exemple, si vous
chargez une nouvelle présélection et que les curseurs du contrôleur ne sont pas
synchronisés aux nouvelles positions à l’écran. L’option
le contrôle à l’écran à la position physique de votre contrôle quand vous
enfoncez, tournez ou déplacez le contrôle. Il s’agit de l’approche la plus simple
mais qui peut potentiellement résulter en des changements soudains et brutaux.
L’option

Hook

que le contrôle physique atteigne la position à l’écran. Ceci permet d’éviter les
changements soudains mais signifie que des potentiomètres pourraient ne pas
avoir d'effet immédiat sur un contrôle à l'écran tant qu'ils ne sont pas « accrochés
» ensemble. L'option
le contrôle à l’écran, même si le potentiomètre physique n’est pas synchronisé,
jusqu’à ce que les deux contrôlent le deviennent. Cette option permet d’éviter
les changements brutaux et les potentiomètres non réactifs en fournissant une
troisième option élégante.

• Acceleration Mode : cette option détermine la sensibilité des encodeurs en
ajustant la « balistique » de ces derniers. Il est possible d’ajuster ce paramètre
selon vos préférences personnelles si les potentiomètres à l’écran paraissent trop
lents ou trop rapides. Notez que cette option n’est disponible que pour certains
contrôleurs qui la prennent en charge. Elle est masquée pour ceux dont ce n’est
pas le cas.

signifie que le potentiomètre à l’écran n’est pas affecté jusqu’à ce

Scale

offre le « meilleur des deux mondes » en déplaçant

None

place simplement

3.3.2.2. Options MIDI Mapping

Cette partie sert à configurer les contrôleurs MIDI génériques. Notez que ces options de
menu ne sont listées qu’en utilisant des contrôleurs non Arturia, ou en sélectionnant «
Generic MIDI Controller » dans le menu MIDI Controller.

• MIDI Config : ce menu déroulant vous permet de gérer différentes
configurations d’assignations MIDI pour contrôler l’Analog Lab. Par exemple, si
vous disposez de plusieurs contrôleurs physiques (un petit clavier de « concert
», un grand clavier de « studio », un contrôleur à pads, etc.), vous pouvez créer
un profil une fois pour chacun d’entre eux puis le charger rapidement. De ce fait,
vous n’aurez pas à tout réassigner en MIDI depuis le début chaque fois que vous
changez d’équipement. Une fois que vous avez créé un profil, vous pouvez le
sauvegarder, le supprimer, l’importer ou l’exporter à l’aide des options dans ce
menu. Vos profils d’assignations MIDI sont listés en bas du menu déroulant et le
profil actuellement actif est marqué d’unV.

17 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

• Function Learn : ces options fournissent un accès rapide à l’apprentissage MIDI
des fonctionnalités de navigation et de filtrage des présélections. Pour vous
en servir, il vous suffit de cliquer sur Learn de la fonction de votre choix, et
d’enfoncer, de tourner ou de déplacer un contrôle de votre contrôleur physique.
Cela aura pour effet d’assigner votre contrôle physique au paramètre de votre
choix dans le logiciel.

• Bouton Enter Assign Mode : ce bouton place l’Analog Lab en mode MIDI Learn.
Dans ce mode, tous les paramètres assignables en MIDI sont mis en évidence
et il est possible d’assigner des contrôles physiques (sur votre contrôleur MIDI)
aux contrôles de votre instrument à l’écran. Un exemple typique serait d’assigner
une vraie pédale d’expression au contrôle Master Volume, ou un potentiomètre
physique sur le contrôleur MIDI au potentiomètre Frequency du module
Frequency Oscillator.

MIDI Learn fonctionne pour les zones de contrôle, les parties mixer et effets, ainsi que
les boutons de sélection de patch de l’Analog Lab. Cette fonction ne peut pas être utilisée
directement sur les paramètres des interfaces des instruments, mais vous pouvez assigner
en MIDI un contrôleur de la zone contrôleur de l’Analog Lab, puis assigner ce contrôleur à
un paramètre de l’interface de l’instrument.

♪: Vous remarquerez que certains contrôles de l’image ci-dessus apparaissent en rouge, alors que



d’autres sont en violet. Les contrôles violets ne sont pas assignés alors que les rouges le sont déjà à un
contrôle MIDI externe.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 18

3.3.2.3. Comment fonctionne l’assignation MIDI

Placer l’Analog Lab en mode MIDI Learn (à l’aide du bouton Enter Assign Mode dans
le menu MIDI Settings) active le mode MIDI Learn. Quand ce mode est activé, tous les
contrôles assignables sont colorés en rouge ou en violet.

Si vous cliquez sur une zone violette, vous placez ce contrôle en mode d’apprentissage.
Manipulez un bouton ou un atténuateur physique et la cible devient rouge, pour montrer
qu’un lien a été établi entre le contrôle physique et le paramètre du logiciel. Une fenêtre
contextuelle affiche les deux éléments étant liés ainsi qu’un bouton Unassign dédié qui
déconnectera ces derniers.

Des curseurs de valeur minimale et maximale, qui servent à limiter le changement d'un
paramètre d'une plage autre que 0 % - 100 %, se trouvent dans la fenêtre contextuelle. Par
exemple, vous pouvez faire en sorte que le volume maître de l’ampli soit contrôlable par un
périphérique de 30 % à 90 %. Si vous avez appliqué ce réglage (Min réglé à 0.30 et Max
à 0.90), votre bouton physique ne pourra pas changer le volume en dessous de 30 % et
au-dessus de 90 %, peu importe jusqu’où vous le tournerez. C’est très pratique pour vous
assurer que vous ne baisserez ou n’augmenterez pas trop le son au cours d’une prestation.

Si vous avez malencontreusement assigné un contrôle ou que vous souhaitez le réassigner,
cliquez sur le bouton Unassign pour supprimer le lien entre le contrôle physique et celui à
l’écran.

Dans le cas des contrôles à l’écran (comme les interrupteurs) qui n’ont que deux positions
(haut ou bas), vous pouvez toujours utiliser les valeurs minimale et maximale dans la
fenêtre contextuelle MIDI Learn. Dans ce genre de cas, le comportement est légèrement
différent. En bref, il s'agit de savoir quelles valeurs le contrôleur envoie et si elles sont
suffisamment faibles ou élevées pour déclencher le changement de statut dans un
interrupteur. Les valeurs seuil sont toujours de 0,5 ou dans le cas d’interrupteurs à deux
positions, de .33/.66 pour les interrupteurs à trois positions et ainsi de suite. Il est possible de
déterminer les valeurs minimale et maximale du contrôle MIDI physique, mais le fait qu’il
affecte ou non le paramètre du logiciel dépend de s'il franchit le seuil requis pour effectuer
un changement.

Prenons un exemple. Nous voulons contrôler un interrupteur à deux positions à l’aide
d’un atténuateur physique. La valeur de l’atténuateur va de 0.0 à 1.0 et la position de
l’interrupteur changera toujours quand 0.5 est franchi. Le même principe s’applique pour les
interrupteurs à trois positions, où au lieu que 0.5 soit la valeur du changement de position,
il est divisé en tiers. Dans le cas de tirettes harmoniques qui ont neuf positions différentes,
la même règle s’applique mais au lieu de diviser la plage du contrôleur en deux ou en trois,
elle est divisée en neuf.

19 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

Enfin, il y a une case qui s’appelle « Is Relative ». Cochez cette case si votre contrôle MIDI
physique envoie des messages MIDI « relatifs ». Ne la cochez pas si le contrôleur MIDI
envoie des messages « absolus » (qui est le comportement fréquent).

Un changement « relatif » dit au dispositif récepteur d'augmenter ou de diminuer sa valeur
actuelle. Le dispositif récepteur (l’Analog Lab dans ce cas) interprète cette commande
comme « augmente/diminue ta valeur actuelle ». Ce type de contrôle est souvent
implémenté sur des potentiomètres « sans fin » ou « 360 degrés » qui n'ont pas d’arrêt
immédiat à la fin de leur plage. L’avantage est que les potentiomètres physiques sont
toujours synchronisés avec leurs contrôles à l’écran. Cependant, tous les appareils
physiques ne prennent pas en charge ce mode de fonctionnement, c’est pourquoi les deux
options sont disponibles sur l’Analog Lab.

♪: Il y a deux types de messages courants en utilisant des potentiomètres MIDI : Absolu et Relatif.



Le positionnement absolu envoie la position exacte du potentiomètre en tant que valeur numérique
spécifique (c’est-à-dire « Règle la valeur à 54, 55, 56, etc. ») quand vous tournez le potentiomètre
sur votre contrôleur physique. Il s’agit de la mise en œuvre la plus courante et elle est presque
toujours employée lorsqu'on utilise des potentiomètres avec des arrêts « immédiats » aux extrémités.
L'inconvénient de cette mise en œuvre est que si vous modifiez des présélections, votre potentiomètre
physique et le contrôle à l’écran ne seront plus « synchronisés » et tourner le contrôle physique pourrait
faire passer brusquement le contrôle à l’écran sur cette position.

3.3.2.4. Numéros CC MIDI réservés

Certains numéros de Contrôleurs MIDI Continus (CC MIDI) sont réservés et ne peuvent pas
être réassignés à d’autres contrôles :

• PitchBend

• Ctrl Mod Wheel (CC #1)

• Ctrl Expression (CC #11)

• After Touch

• Ctrl Sustain On/Off (CC #64)

• Ctrl All Notes Off (CC #123)

Tous les autres numéros CC MIDI peuvent être employés pour contrôler n’importe quel
paramètre assignable dans l’Analog Lab.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 20

3.4. Le(s) clavier(s) virtuel(s)

La zone du clavier virtuel dans l’Analog Lab vous donne accès à la fois au clavier cliquable
et à de nombreux contrôles que vous pouvez utiliser pour modifier les présélections. Selon
votre dispositif connecté, leur apparence peut varier. Parcourons chaque partie.

3.4.1. Options du clavier virtuel

Quand l’Analog Lab détecte un contrôleur MIDI Arturia, il choisit automatiquement un
clavier virtuel qui correspond à l’apparence et au fonctionnement du dispositif, afin que
tous les contrôles soient visibles sur l'ordinateur et que leurs assignations se correspondent
instantanément. Par exemple, un plus grand contrôleur KeyLab MKII physique comportera
plus de contrôles à l’écran que le contrôleur à clavier portable The Player. Si un contrôleur
MIDI Arturia n’est pas détecté, un contrôleur MIDI générique est affiché à l’écran.

Contrôleur à clavier KeyLab MKII

Contrôleur à clavier The Player

Contrôleur MIDI générique de l’Analog Lab

♪: Si vous souhaitez écraser cette assignation, ou si aucun clavier Arturia n’est connecté à l’Analog



Lab, vous pouvez sélectionner un contrôleur manuellement à l’aide du bouton dans la barre d’outils
inférieure.

3.4.2. Fonctionnalités courantes du clavier à l’écran

Alors que les potentiomètres et les curseurs varieront selon le type de contrôleur MIDI utilisé,
certains contrôles demeurent constants sur tous les claviers. Ils se présentent comme suit :

21 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.4.2.1. Level (volume maître)

Chaque choix du clavier virtuel présente un curseur Level au même endroit : au-dessus des
contrôles pitch/mod (sauf sur le Keylab Essential et sur le Keylab MKII où c’est le dernier
curseur sur la droite). Ce curseur vous permet de définir le volume de la partie actuelle, ou
le volume maître d’un Multi si l’onglet Live est actuellement sélectionné.

3.4.2.2. Molettes Pitchbend et Modulation

Leur apparence pourrait varier en fonction du clavier virtuel sélectionné, mais vous
disposerez toujours de l’un de ces ensembles de contrôles sur la gauche :

Pitch : Contrôle la hauteur du son. Cliquez et faites glisser vers le haut ou vers le bas pour
modifier la hauteur du son actif.

Mod : Contrôle la profondeur de modulation (MIDI controller #1). Cliquez et faites glisser vers
le haut pour augmenter la modulation et vice versa.

3.4.2.3. Clavier à six octaves

En l’absence d'un contrôleur MIDI USB externe, vous pouvez toujours auditionner les
modifications que vous apportez à un Son ou à un Multi en cliquant sur l’un des claviers
virtuels. En utilisant l’Analog Lab en mode autonome, vous pouvez vous servir du clavier de
votre ordinateur pour jouer sur les touches à l’écran.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 22

3.5. Mode Single Sound

Nous pensons que l’un des grands plaisirs d’utiliser l’Analog Lab réside dans les 6 500
présélections incroyables qui y sont intégrées. Une présélection contient tous les réglages
qui produisent un son particulier. Le navigateur principal, qui est toujours présent et qui
occupe la majorité de l’écran, est là où vous trouvez vos présélections.

Pour charger des sons, il vous suffit de cliquer sur une présélection dans la colonne « Results
» au centre et de la charger. Les détails de la présélection sont affichés dans la colonne de
droite. Tout en faisant défiler la liste, vous réaliserez qu’il y a
Pour ne pas vous sentir perdu ou submergé, nous avons développé un ensemble puissant
de fonctionnalités de recherche pour vous aider à trouver rapidement le son parfait.

3.5.1. Navigation des présélections en détails

beaucoup

de présélections.

L’Analog Lab, comme les autres instruments de la V Collection, se sert beaucoup du
balisage pour raccourcir et faciliter la recherche du son que vous voulez. La colonne «
Search » la plus à gauche contient toutes les balises disponibles et cliquer sur une ou
plusieurs de ces dernières filtrera la liste de résultats pour ne montrer que les patchs
contenant ces balises. De plus, il est possible d’utiliser des mots clés ou même de créer
vos propres nouvelles balises en sauvegardant des présélections. Les balises nouvellement
créées seront ajoutées aux autres et vous pourrez effectuer une recherche en fonction de
ces balises.

23 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

♪: Pour sélectionner plus d'une balise, maintenez la touche cmd (Mac) ou ctrl (Windows) tout en



cliquant sur les noms de balises.

3.5.2. Utiliser des balises

Cette colonne comporte quatre parties (Instruments, Types, Styles et Banks) qui contiennent
à leur tour des balises sur lesquelles vous pouvez cliquer pour affiner davantage votre
recherche. Chaque partie peut être réduite à l’aide de la flèche sur son en-tête, si vous ne
souhaitez pas l’utiliser.

• Instruments vous permet de filtrer des résultats basés sur l’instrument source
utilisé pour générer le son.

• Types vous donne la possibilité de filtrer par l’intermédiaire de balises
descriptives comme « experimental » ou « processed ».

• Styles vous permet de chercher en vous servant de balises descriptives, pour
trouver toutes les présélections identifiées par « mellow » par exemple.

• Banks vous donne la possibilité de vous concentrer sur des présélections basées
sur la banque à laquelle elles appartiennent. Vous pouvez aussi exporter des
banques complètes à partir du menu principal de l’application.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 24

3.5.3. Utiliser le champ Search

Saisir du texte dans le champ Search réduira encore davantage vos recherches balisées de
différentes façons :

• Cela réduit la liste de présélections présentées dans la colonne Results en
n’incluant que les présélections qui contiennent le(s) mot(s) exact(s) que vous
avez saisi(s).

• Cela localise toutes les balises de filtrage qui correspondent à votre terme de
recherche.

• Cela cherche des options qui s’appliquent à vos termes de recherche dans
l’Arturia Sound Store.

3.5.4. Colonne Results

La colonne « Results » montre les résultats de votre recherche. Si vous n’avez pas saisi
de texte de recherche ni sélectionné de balise(s), elle affichera toutes les présélections
disponibles sur l'Analog Lab (ce qui peut faire beaucoup !).

Il est possible d'inverser l’ordre alphabétique d’une colonne en cliquant sur la petite flèche
en haut de chacune d’entre elles. Vous pouvez aussi cliquer sur le bouton du menu de
l’affichage de la colonne Type pour définir l’information que vous souhaitez afficher dans
cette colonne. Par exemple, si vous préférez voir le type d’instrument associé aux sons plutôt
que de voir le nom de leur concepteur sonore.

25 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.5.4.1. Lecture aléatoire des présélections

Si vous souhaitez mélanger vos résultats filtrés afin qu’ils ne soient pas toujours affichés
dans le même ordre, cliquez sur l’icône contenant deux flèches qui se croisent (Lecture
aléatoire de la liste de présélections). Cette fonction aide à parcourir les présélections de
manière plus spontanée et peut vous aider à trouver les sons que vous n’auriez peut-être
pas trouvés si vous aviez parcouru les listes de présélections filtrées à partir du début.

!: Notez que le bouton Lecture aléatoire des présélections n’apparaît qu’après avoir lancé l’Analog



Lab cinq fois.

3.5.4.2. Recherche de présélections basée sur l’I.A.

L’une des fonctionnalités les plus étonnantes ajoutées à l’Analog Lab est sa capacité
à recommander des sons similaires à l’aide d'une technologie d’intelligence artificielle
(IA). Ce système analyse tous les sons dans votre collection Analog Lab et fait des
recommandations basées sur la similarité sonore. Si vous avez trouvé un son que vous
appréciez, mais que vous voulez auditionner d’autres sons semblables au son que vous
avez choisi, cliquez simplement sur l’icône contenant une note et un cercle pointillé dans les
résultats de recherche.

Cliquer sur cette icône fait apparaître les propositions comme montrées ci-dessus. Dans
la liste de présélections recommandées par l’IA, vous retrouverez votre présélection
sélectionnée à l’origine puis les options similaires. Vous pouvez auditionner les présélections
dans la liste en cliquant dessus. Cliquez sur la X en haut à droite une fois que vous avez
trouvé un son à votre goût. Si vous voulez poursuivre vos recherches, cliquez sur l’icône avec
la note et le cercle en pointillé pour continuer à chercher d’après cette nouvelle présélection.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 26

Le bouton Analyze Users Presets analyse les présélections importées ou générées par
l’utilisateur qui n’ont pas été ajoutées à la base de données du système de l’IA.

Enfin, le bouton Analyze Current Preset analyse la présélection actuellement sélectionnée si
elle n’est pas encore dans la base de données du système de l’IA. Cette option peut être plus
rapide que la précédente puisqu’elle vous permet d’analyser une seule présélection au lieu
de toutes les analyser.

3.5.5. Colonne contenant les détails des présélections

Quand une présélection est choisie, des détails sur cette dernière vous sont donnés dans la
partie droite de la liste des présélections.

Servez-vous du bouton Save As en bas à droite du panneau pour modifier les informations
de la présélection telles que son nom, ses styles et commentaires que vous souhaitez
ajouter.

Un bouton Delete est disponible pour les présélections utilisateur en bas à droite du Panneau
d'information. Ce bouton n’est disponible que pour les présélections utilisateur (les
présélections d’usine ne peuvent pas être supprimées).

27 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.5.6. Modifier une présélection

L'une des grandes fonctionnalités de l'Analog Lab est qu'il est possible d'ouvrir et de modifier
n'importe quelle présélection en utilisant l'instrument original Arturia sur lequel elle a été
créée, à condition que vous ayez acheté et installé cet instrument sur votre ordinateur. Les
présélections créées à l’aide d'instruments individuels seront aussi disponibles sur l’Analog
Lab. De même, quand vous sauvegardez une présélection unique dans l’Analog Lab pour
un instrument spécifique, cette dernière pourra être ouverte dans la version autonome de
l’instrument si vous l’avez installée et activée.

Dans ce cas, cliquer sur le bouton Edit dans la fenêtre comportant les détails de la
présélection ouvrira la présélection actuelle dans ce synthétiseur.

Par exemple, si vous disposez d'un Modular V, vous pouvez ouvrir l'une des présélections du
Modular V en cliquant sur le bouton Edit.

Ensuite, la fenêtre d’édition de l’instrument s’ouvrira. Toutes les interfaces d’instruments
disponibles s'ouvrent dans la fenêtre de l’Analog Lab.

Une présélection du Modular V ouverte et modifiée à partir

Après cela, il est possible de modifier la présélection comme vous le souhaitez à l’aide des
contrôles de l’instrument, puis de sauvegarder la présélection modifiée en tant que nouvelle
présélection utilisateur. Notez que lorsqu’une présélection a été modifiée, une petite icône
étoile vient s’ajouter à côté de son nom.

!: Les présélections d’usine ne peuvent pas être écrasées ; elles peuvent uniquement être modifiées



et sauvegardées en tant que présélections utilisateur.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 28

de l’Analog Lab

Si vous ne disposez pas de l’instrument concerné et qu’il n’est donc pas activé sur votre
ordinateur, ou que la version n’est pas à jour, vous pouvez toujours jouer des sons et les
modifier en utilisant les contrôles de l’Analog Lab. Cependant, vous ne pourrez pas visualiser
et modifier quoi que ce soit avec l’interface de l’instrument original, à moins que vous n’ayez
une version activée et à jour.

3.5.7. Ajouter des effets à votre son

L’Analog Lab vous permet de donner plus de couleur et de vie à une présélection en y
ajoutant des effets. Pour ce faire, cliquez sur le bouton Add FX situé en haut à droite de la
colonne contenant les détails des présélections.

Cliquer sur ce bouton ouvre la page du Mixer et vous permet d’ajouter des effets. Nous
décrivons cela plus tard dans le manuel. Pour quitter cette partie, cliquez sur le bouton

Mixer

en haut à droite de la fenêtre.

♪: Un bouton Save As est disponible et vous permet de sauvegarder votre présélection avec les effets



ajoutés sur l’Analog Lab. Notez que lorsque vous sauvegardez une présélection avec un effet (FX) de
l’Analog Lab, la présélection est sauvegardée au format Analog Lab et ne peut être chargée avec l’effet
Analog Lab dans l’instrument individuel.

29 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

Quit

3.6. Mode Multi

Le mode Single Sound est phénoménal, car nos concepteurs sonores et nos modèles de
synthés sont absolument excellents. Cependant, nous pensons qu'un mode Multi permettrait
à l’Analog Lab d’aller bien au-delà. Il vous permet de prendre deux sons et de les combiner
dans une superposition ou de les diviser sur le clavier de votre contrôleur pour une jouabilité
simultanée.

Nous avons aussi ajouté un peu de flexibilité dans la possibilité d’activer ou de désactiver
différents contrôles MIDI indépendamment pour chaque son.

Mais le mode Multi ne se résume pas au simple ajout de deux sons ensemble ! Vous
pouvez aussi ajouter des effets indépendants sur chaque son tels que les delay, flanger,
reverb, bitcrusher et overdrive, pour n’en citer que quelques-uns. Nous avons fourni une
variété d’effets numériques ultra haute qualité qui rendra vos programmes combinés de
synthétiseur extraordinaires.

Et bien sûr, vous pouvez ouvrir le panneau d’édition de n’importe quel plug-in de synthé
Arturia installé et autorisé, de ce fait, il est possible d’ajuster les paramètres d’une
présélection et de déterminer la combinaison exacte de votre choix.

Nous avons déjà inclus beaucoup de Multi afin que vous puissiez avoir une idée des
possibilités qui s’offrent à vous. Cependant, nous espérons que vous créerez vous-même
vos propres Multi.

3.6.1. Mode Multi : Une introduction

Pour convertir un son unique en Multi, cliquez sur le bouton Convert To Multi dans la fenêtre
Preset de droite.

L’affichage changera pour montrer la partie Multi. Votre premier son se trouvera dans
l’emplacement de gauche et vous pouvez glisser et déposer n’importe quel son à partir du
Navigateur vers un emplacement vide à droite de la fenêtre.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 30

Vous verrez aussi que dans le mode Multi, la zone de contrôle à la base de la fenêtre
acquiert deux parties supplémentaires. Part 1 et Part 2 contiennent tous les contrôles
pertinents à la modification des parties 1 et 2 dans le Multi. La section Live/Mixer vous donne
la possibilité d’assigner des macros pour contrôler plusieurs paramètres pour les prestations
en direct. La partie assignations de macros et de contrôleurs [p.44] vous en dit plus sur le
sujet.

En travaillant en mode Multi, une copie virtuelle de chaque présélection unique (Single)
utilisée dans le Multi est faite et mémorisée dans le patch Multi. Par conséquent, si vous
repassez en mode Single et que vous modifiez le patch Single original, la version existante
dans le Multi n’est pas affectée. Vous n’avez donc pas à vous soucier des changements sur
les patchs Single qui affecteraient les Multi.

3.6.2. Mode Swap

En créant un nouveau Multi, vous entrez en mode Swap : la Part 2 est sélectionnée et charger
une présélection la chargera dans la Part 2. Vous pouvez facilement passer à l’autre partie
en cliquant sur l’emplacement. En mode Swap, la présélection chargée le sera dans la partie
échangée (« swapped »). Pour quitter le multi et charger une autre présélection, quittez
d’abord le mode Swap.

♪: Notez qu’une couleur est associée à chaque partie (vert pour la Part 1 et orange pour la Part 2) afin



de rendre les choses plus claires et visuelles aux utilisateurs.

31 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.7. La partie Mixer

En haut à droite de la partie Preset, se trouve un bouton qui vous emmène à la partie Mixer
de l’Analog Lab. Ce bouton s’appelle
uniques, et
mixage s'ouvre.

Mixer

quand vous travaillez avec des Multi. Dans les deux cas, la partie effets et

Add FX

quand vous travaillez avec des présélections

Pour quitter la partie Mixer et retourner à la colonne Preset, cliquez sur le bouton
en haut à droite.

3.7.1. L’écran principal du Mixer

Quand vous ouvrez le mixer, vous verrez ce qui suit par défaut :

La partie de contrôle des Pistes

Vous y verrez cinq bandes de canaux :

1. Preset 1

2. Preset 2 (si applicable)

3. Effects A

4. Effects B

5. Master

Quit Mixer

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 32

Les contrôles disponibles sont les suivants :

• Toutes les bandes de canaux présentent un curseur de volume pouvant servir
à déterminer le volume de la ou des présélection(s), du ou des effet(s), ou de
la sortie globale. Il est possible de les utiliser pour sous-mixer deux sons, de
mélanger les signaux de retour « affectés » (par des effets) ou de régler le niveau
de sortie global.

• Chaque bande de canal de présélection comporte un panoramiseur stéréo qui
définit la position de la présélection dans le champ stéréo. C’est utile pour créer
davantage de largeur et de séparation stéréo dans un Multi. Chaque bande
de canal de présélection comporte aussi deux potentiomètres d’envoi d’effets
(Send) qui vous permettent de déterminer la quantité de présélection qui est
envoyée à un effet à traiter. Vous pouvez envoyer un petit signal à un envoi
d’effet pour une coloration subtile du son, ou en envoyer beaucoup pour un
son plus riche et plus affecté. Enfin, l'interrupteur Pre/Post détermine si l’effet
est envoyé avant ou après l’atténuateur. Notez que le Pre/Post est masqué par
défaut et n’est révélé que quand vous passez le curseur sur le potentiomètre
Send.

• Les bandes de canaux de retour d'effet (Return) comprennent des menus
déroulants qui vous permettent de sélectionner le(s) effet(s) de votre choix.
Cliquer sur l’icône d’un effet sélectionné affiche l’effet à l’écran afin que vous
puissiez déterminer ses différents paramètres. Chaque effet chargé comporte
aussi un interrupteur marche/arrêt pour être en mesure de désactiver
rapidement un effet. Les curseurs de volume déterminent la quantité de signaux
affectés qui sera réintroduite dans le mix principal. L’utilisation des
potentiomètres Send A et Send B ainsi que des deux curseurs Return peut vous
procurer un contrôle précis sur la quantité d’effet introduite dans le signal.

• La bande du canal Master inclut deux effets « maîtres » supplémentaires qui
peuvent être sélectionnés en cliquant sur le menu déroulant et fonctionnent de
la même manière que les bandes de canaux de retour d'effet (Return) décrites
précédemment. Enfin, cette bande de canal contient un contrôle du volume
maître de l’Analog Lab.

33 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.7.2. La partie Effects

Cette partie vous permet de charger et de modifier deux effets par présélection et deux
effets Multi « maîtres ». Chaque partie peut être activée et désactivée à l’aide de son bouton
d’alimentation. Vous pouvez aussi cliquer sur le champ de nom de l’effet pour sélectionner
l’un des effets disponibles.

Les effets sont :

• MultiFilter

• ParamEQ

• Compressor

• Distortion

• Chorus

• Flanger

• Phaser

• StereoPan

• Delay

• Reverb

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 34

3.7.3. Modifier les effets

Il vous suffit de cliquer sur l’icône de sa miniature pour modifier un effet chargé. Ce faisant,
vous afficherez une version agrandie de l’effet, que vous pourrez ensuite paramétrer à votre
guise. Une fois que les réglages vous conviennent, cliquez sur le bouton « X » en haut à
gauche pour fermer ce grand éditeur et pour retourner sur la page principale du Mixer.

3.7.4. Le Mixer et les Effets sont assignables en MIDI

Le Mixer et tous les effets peuvent répondre au MIDI et sont assignables en MIDI. Cela veut
dire que si vous mettez l’Analog Lab en mode MIDI Learn, vous pourrez contrôler tous les
paramètres mis en évidence avec votre contrôleur MIDI physique.

35 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.7.5. Le bouton MIDI Settings

Cliquer sur le bouton MIDI Settings en bas à gauche de l’écran affiche la partie suivante :

L’Analog Lab vous donne la possibilité d’être créatif dans la façon dont les sons sont
assignés sur votre clavier MIDI et dans la façon dont ils répondent aux différents types
d’entrées MIDI. Chacune des deux parties a une partie MIDI settings identique qui vous
permet de créer des patchs de performance qui sont plus intéressants que deux sons
simplement superposés. Voici comment cela fonctionne, en allant de gauche à droite :

• Les cases Low et High déterminent la plage de touches qui déclencheront cette
partie en particulier. Par défaut, les deux parties sont assignées sur le clavier
complet et toutes les notes sont allumées. Cependant, si vous modifiez les
valeurs des notes graves et aiguës soit en cliquant et en faisant glisser la souris
dans les cases de valeur, soit en faisant glisser les marqueurs de notes rouges à
chaque extrémité du petit écran du clavier, vous pouvez limiter la réponse MIDI
à une plage de touches spécifique. Les zones de touches non assignées seront
grisées. Une utilisation type serait d’assigner un son de basse à l’extrémité basse
du clavier, et un son de lead dans les zones centrale et supérieure de touches.
Bien sûr, lorsque les zones de touches se chevauchent, appuyer sur des notes
MIDI dans cette zone déclenchera les deux sons.

Un exemple de Multi divisé

• Le réglage Chan vous permet d’assigner un canal MIDI spécifique à chaque
partie. Cliquer sur cette option affiche un menu dans lequel vous pouvez choisir
un canal alternatif ou le laisser réglé sur All pour écouter tous les canaux. Il peut
être utile en jouant en live, pour disposer de deux claviers MIDI ou d'un clavier
divisé jouant deux sons différents. Il peut aussi servir dans un DAW, pour envoyer
deux pistes MIDI différentes vers l’Analog Lab, une jouant chaque partie.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 36

!: Notez que si vous avez sélectionné un canal MIDI (MIDI Channel) dans la partie MIDI Controller



Settings (dans la barre d’outils inférieure), les informations MIDI entrantes seront filtrées avant
d’atteindre cette partie.

• Les parties « Oct » et « Trans » vous permettent de transposer la lecture d’une
partie vers le haut ou vers le bas d’une ou plusieurs notes ou octaves. Cliquez,
maintenez, faites glisser vers le haut ou vers le bas à l’aide de la souris pour
apporter des changements, et double-cliquez sur la valeur numérique pour la
remettre à zéro. Quelles que soient les notes MIDI que vous jouez sur votre
clavier, l’Analog Lab réinterprétera cette entrée selon les réglages apportés dans
les parties Octave et Transpose et convertira immédiatement l’entrée en temps
réel. C’est un bon moyen, par exemple, d’assigner un son une quinte au-dessus,
ou une octave en dessous, afin que vous puissiez obtenir un son bien plus
avancé, presque comme si deux personnes jouaient à l’unisson.

• Les cases restantes déterminent si chaque partie répond à certains messages
de contrôle MIDI : pitch bend, molette de modulation, aftertouch, données des
pédales de sustain et d’expression. Quand ces cases sont blanches, elles sont
paramétrées pour recevoir des données. Quand elles sont en gris foncé, elles
sont réglées pour les ignorer. Dans certains cas, par exemple, vous pourriez
vouloir qu'une partie réponde à des données de sustain, mais pas aux autres. Ou
alors qu'une partie soit modifiée par une pédale d’expression, mais que l’autre
partie ignore cette pédale. Il s’agit de moyens par lesquels vous pouvez rendre
des Multi plus dynamiques et intéressants à jouer.

3.8. Concerts

Concerts est un concept créé par Arturia pour faciliter les prestations en direct. Un concert
est une collection d’un certain nombre de « morceaux », chacun d’entre eux pouvant
contenir jusqu’à 128 présélections. L’idée ici est de vous donner la possibilité d’organiser vos
morceaux et présélections avant un concert, afin que vous puissiez trouver rapidement des
présélections une fois sur scène.

!: Les présélections que vous placez dans un concert sont sauvegardées indépendamment dans le



cadre du concert. Cela signifie que tout changement effectué sur la présélection originale n’affectera
pas le son de la présélection dans votre concert. De même, tout changement effectué sur une
présélection dans un concert n’affectera pas la présélection originale dans le navigateur de l’Analog
Lab. Si vous avez ajusté une présélection dans un concert et que vous souhaitez utiliser cette
présélection ailleurs, sauvegardez-en une copie dans une banque utilisateur afin de pouvoir y accéder
sans devoir charger le concert.

Pour ouvrir et fermer l’onglet Concerts, cliquez simplement sur le bouton Concerts dans la
colonne Search des présélections.

La partie Concerts comporte deux pages :
aborder chacune d’entre elles séparément.

37 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

Liste de concertsetConcert actuel

. Nous allons

3.8.1. Liste de concerts

Cette page est là où sont affichés tous vos concerts.

Le concert actuellement chargé présente l’icône suivante.

Passer le curseur sur l’un des Concerts de cette liste révélera les mots
vous passez le curseur sur un concert non chargé, le mode Load apparaîtra afin que vous
puissiez charger le Concert. Notez que vous devez d’abord charger un concert avant de
pouvoir en modifier le contenu.

LoadetEdit

. Si

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 38

Si vous passez la souris sur le Concert actuellement chargé, le mot Edit apparaîtra et cliquer
dessus vous mènera vers la page Current Concert (décrite dans la prochaine partie de ce
manuel).

Passer le curseur sur un Concert de cette liste révèle un bouton
charge immédiatement le concert sélectionné et ouvre le Mode Stage (décrit plus tard dans
ce chapitre). Notez que, si aucune présélection n’est sélectionnée, cliquer sur ce bouton
chargera automatiquement la première présélection du concert sélectionné.

Il est possible de créer de nouveaux Concerts en cliquant sur le bouton New Concert. Le
bouton Import vous permet d'importer les playlists de l’Analog Lab. Une fois qu’un projet est
sélectionné, il est possible de l’effacer (Delete) ou de l’exporter (Export) à l’aide des boutons
qui apparaissent en dessous (ces boutons ne s’affichent que si un Concert est sélectionné).

Go on Stage

. Ce bouton

3.8.2. Concert actuel

Cliquer sur

Elle vous permet de voir les morceaux ainsi que toutes leurs présélections. Vous pouvez
aussi modifier l’ordre des morceaux et effectuer d’autres tâches administratives comme la
sauvegarde et le rechargement de Concerts.

Un concert peut contenir un certain nombre de morceaux, chacun d’entre eux pouvant
comporter jusqu’à 128 présélections. Cliquez sur une présélection pour la charger.

Edit

sur le concert actuellement chargé ouvre la page affichée ci-dessous.

39 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

Pour créer un nouveau morceau, cliquez sur l’icône + New Song en bas de la liste de
morceaux. Glissez et déposez des présélections à partir de la liste Results pour ajouter des
présélections à un morceau. Cliquez et faites glisser pour réorganiser des présélections
dans un morceau ou pour les déplacer sur un autre morceau. Pour effacer une présélection
d’un morceau, sélectionnez la présélection et cliquez sur l’icône Poubelle à droite de son
nom.

!: Notez que les présélections des concerts sont sauvegardées automatiquement quand un



changement est effectué, mais aussi en sauvegardant le Concert (expliqué plus bas). C’est pourquoi le
menu de sauvegarde dans la barre d'outils de l’Analog Lab est désactivé.

Le bouton Reload vous donne la possibilité de recharger le concert actuel à partir d'un
fichier sauvegardé. C’est utile si vous essayez de changer l’ordre des morceaux ou des
présélections mais que vous changez d’avis et que vous voulez revenir en arrière et
retourner à la version originale (sauvegardée).

Le bouton Save sauvegarde immédiatement le concert actuel sous le même nom.

L’option Save As vous permet de sauvegarder le concert actuel sous un autre nom. Elle
est utile si vous souhaitez faire des versions alternatives de concerts (par exemple avec un
ordre différent ou plus de morceaux).

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 40

3.9. Mode Stage

Le mode Stage est un mode spécial intégré à l’Analog Lab 4 et conçu pour aider les
musiciens à se produire sur scène. Ce mode retire les fonctions dont les musiciens n’ont pas
besoin sur scène (tels que les balises de navigation pour les présélections, les destinations
de routage de modulation, ou d’autres contrôles liés à la conception sonore). Ce faisant, les
fonctionnalités importantes sont plus grandes et donc plus faciles à voir à l’écran. L’idée
ici est de fournir un mode focalisé sur la prestation, qui minimise les fonctions gênantes/
inutiles, qui réduit les chances de se tromper en cliquant au mauvais endroit, et d’aider les
musiciens à donner le meilleur d’eux-mêmes !

♪: Notez que le mode Stage est en



éléments comme les effets, les points de division MIDI ou d’autres paramètres de « configuration ». Les
seuls paramètres que vous pouvez modifier dans ce mode sont les potentiomètres et les atténuateurs
de performance. Le but : vous simplifier la vie lorsque vous êtes sur scène. Si vous voulez modifier les
autres paramètres, cliquez sur le bouton

lecture seule

Exit Stage Mode

, ce qui signifie que vous ne pouvez pas modifier des

en haut de l’écran pour quitter ce mode.

41 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.9.1. Ouvrir et quitter le mode Stage

Accédez au mode Stage en cliquant sur le bouton
les morceaux et présélections que vous avez sélectionnés seront désormais visibles pour un
accès facilité.

Pour quitter le mode Stage, cliquez simplement sur le bouton Quit Stage en haut de l’écran.

Go on Stage

sous la partie Concerts. Tous

3.9.2. Choix de morceaux et de présélections

La partie supérieure gauche de l’écran comporte le concert actuellement chargé (avec ses
morceaux et ses présélections) en gros, pour que le texte soit facile à lire. Un concert peut
contenir un certain nombre de morceaux, chacun d’entre eux pouvant comporter jusqu’à
128 présélections.

Cliquez sur une présélection pour la charger.

♪: Vous pouvez aussi utiliser les messages de changement de programme MIDI (MIDI Program



Change) pour modifier vos présélections. En travaillant ainsi, le MSB (Most Significant Byte) sélectionne
le morceau alors que le PC (Program Change) sélectionne les Présélections dans ce morceau.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 42

3.9.3. Sélection d'une Partie

Une présélection peut contenir une ou deux parties. Ces parties sont affichées au milieu de
l’écran. Si votre présélection contient deux parties, vous pouvez sélectionner l’une d’entre
elles en cliquant dessus. La partie actuellement sélectionnée est mise en valeur et les VU­mètres sous chaque partie vous donnent une indication visuelle de ce qui se passe. Les
contrôles de la partie actuellement sélectionnée sont listés en bas de la fenêtre du mode
Stage (voir ci-dessous).

♪: Si vous avez un KeyLab MkII ou un Keylab Essential, vous pouvez facilement sélectionner des



parties directement depuis le contrôleur en cliquant sur les boutons
possédez un MiniLab, vous pouvez sélectionner Part 1, Part 2 ou Live en appuyant sur Shift + pad 1, 2 ou
3 respectivement.

Part 1,Part 2ouLive

. Si vous

3.9.4. Effets du mode Stage

Les différents effets utilisés dans la présélection sont affichés à droite des parties avec les
VU-mètres pour indiquer les niveaux de signaux.

43 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.9.5. Contrôles du mode Stage

Les contrôles de vos parties sélectionnées sont affichés à l’aide de curseurs et de
potentiomètres agrandis qui sont faciles à voir et à manipuler.

3.10. Macros et assignations de contrôleur

3.10.1. Assignation de contrôleur

Quand vous chargez une présélection dans l’Analog Lab, la zone du contrôleur à la base
de la fenêtre change pour refléter les assignations du contrôleur mémorisées dans cette
présélection. Dans le cas de présélections d’usine, ce seront ces contrôles que les
concepteurs sonores ont jugé les plus utiles pour cette présélection. De plus, si vous utilisez
l’un des contrôleurs Arturia directement pris en charge comme le KeyLab ou le Minilab,
l’ensemble pertinent de contrôles sera chargé pour s’adapter à ce contrôleur. Si votre
contrôleur matériel comporte beaucoup de contrôles physiques, ils seront disponibles et
préassignés dans la partie contrôleur. Si votre contrôleur a moins de contrôles physiques,
un ensemble simplifié sera affiché.

La partie contrôleur affichant la disposition d'un contrôleur Keylab

Pour tous les contrôles montrés dans cette zone, il est possible de cliquer sur le nom du
contrôleur pour voir un menu contextuel de tous les autres paramètres disponibles vers
lesquels ce contrôleur peut être dirigé. Cette liste dépendra de la présélection que vous avez
chargée. Ainsi, pour un synthé, vous verrez des destinations comme les oscillateurs et les
enveloppes, alors que pour un orgue, vous verrez des contrôles d’expression ou de tirette
harmonique.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 44

Réassigner des

contrôleurs

Si vous le souhaitez, vous pouvez retirer l’assignation d'un contrôleur en choisissant l’option
du menu qui est un petit tiret, et qui signifie qu’aucun paramètre n’est assigné.

Si vous êtes en mode Multi, vous aurez deux sections contrôleur, une pour chaque partie. Si
vous utilisez un contrôleur Arturia qui est intégré à l’Analog Lab, votre contrôleur matériel
assignera ses contrôles physiques à la même zone sur chaque partie par défaut. Par
exemple, un potentiomètre physique qui est assigné au deuxième potentiomètre de la Part 1
modifiera aussi le deuxième potentiomètre virtuel dans la Part 2. Il est bien sûr possible de
réassigner des paramètres comme mentionnés précédemment, ou de retirer l’assignation
d'un paramètre à partir d'un contrôleur dans une partie afin que le potentiomètre ne modifie
qu’un paramètre.

Si vous utilisez un contrôleur MIDI générique, vous assignerez des paramètres uniques aux
sections Part 1, Part 2 ou Live/Mixer malgré la page que vous êtes en train de visualiser. C’est
seulement en utilisant un contrôleur Arturia intégré que vous bénéficiez de l’assignation par
défaut des contrôles physiques sur le logiciel.

Changer des paramètres en mode Multi

Quand vous disposez d'un instrument installé et activé (le Modular V dans l’exemple ci­dessous), vous pouvez visualiser son interface complète en cliquant sur le bouton Show
Interface.

45 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

Lorsque vous cliquez sur le bouton Assign dans le coin supérieur droit (l’icône Lien), vous
activez les fonctionnalités d’assignation interne de l’Analog Lab, qui sont affichées en
vert. Cela vous permet d’assigner des contrôles dans la partie inférieure de la fenêtre
aux contrôles dans l’interface de l’instrument. Si vous ne possédez pas cet instrument,
vous pouvez cliquer sur le nom d’un contrôle pour afficher une liste des paramètres de
destination les plus fréquents pour cet instrument.

Notez qu'il est possible d'utiliser les modes d’assignation de contrôleurs avec les
assignations MIDI. En assignant le potentiomètre ou atténuateur MIDI physique à l’un
des contrôles de l’Analog Lab (violet), puis en assignant ce contrôle à un paramètre de
l’instrument (vert), vous pouvez configurer directement le matériel sur les contrôles de
l’instrument.

3.10.2. La partie Live/Mixer

Cette partie contient huit potentiomètres Macro et neuf curseurs qui peuvent être
personnalisés pour contrôler de nombreux paramètres différents dans une partie, mais
aussi dans la section d’effets. L’idée est qu’en assignant des contrôles Macro à un ou
plusieurs paramètres et en les modifiant en temps réel, vous êtes en mesure de créer des
sons et des performances plus intéressants. Si vous cliquez sur le champ de nom de l’un
des huit potentiomètres Macro, vous ouvrirez la zone d’édition de cette Macro.

Chaque potentiomètre Macro peut être assigné à un maximum de quatre destinations, afin
de pouvoir créer rapidement de puissantes configurations de contrôleur. Ces assignations
sont sauvegardées en tant que patch Multi. Si vous cliquez dans le champ de nom vert, vous
pouvez saisir un nom pour la Macro, ce qui est pratique pour garder une trace de ce qui est
assigné à partir de l’interface principale.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 46

Chacun des quatre emplacements de destinations comporte un certain nombre d’éléments.

• Le potentiomètre en haut est le contrôle de la quantité de Macro et varie entre

-100 et 100.

• Le champ numérique sous le potentiomètre affiche la quantité de Macro.

• Cliquer sur le menu d’assignation au centre de cette zone révélera un menu de
toutes les destinations d’assignation de Macro disponibles. Il variera selon les
instruments actuellement chargés dans le Multi. Il contient tous les paramètres
pour la Part 1 et 2, plus les parties Mixer et Effect.

• Appuyer sur le bouton Assign vous permet de diriger rapidement la Macro vers
les parties Mixer ou Effect. Quand l’une de ces parties est visible, cliquez sur
le paramètre cible requis pour lui assigner la Macro. Si vous possédez l’une
des versions complètes du plug-in dont l’Analog Lab se sert pour générer ses
sons, vous pourrez utiliser la fonction Assign pour assigner une Macro sur les
paramètres dans cet instrument en particulier.

• Le bouton X efface l’assignation de la Macro.

Par conséquent, après avoir effectué des assignations et saisi des noms de Macro
personnalisés, votre partie Live/Mixer pourrait commencer à ressembler à cela.

Il est important de comprendre la relation entre un potentiomètre Macro (dans la partie
principale de gauche) et les quatre potentiomètres liés associés à chacun d’entre eux.
Les quatre potentiomètres liés à un potentiomètre principal peuvent avoir des quantités
variables qui leur sont assignées.

Dans la capture écran précédente, vous pouvez voir que chacun des quatre potentiomètres
comporte des plages de données positives et négatives. Quand le premier potentiomètre
Macro principal est tourné (ici « Timbre »), les quatre sous-contrôles modifieront leurs valeurs
dans les limites des plages de données affichées en utilisant les zones vertes. Replacer le
potentiomètre principal à zéro supprime les effets de la Macro sur tous les sous-contrôles
connectés.

47 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

Pour donner un exemple pratique, imaginez avoir la configuration suivante.

• Macro 1 liée à ses autres sous-contrôles, chacun assigné à un paramètre
d'instrument, d’effet ou de mixer.

• Sous-contrôle 1 assigné à la quantité de retard (delay) dans la partie Effects avec
une plage de 0-75, donc le retard peut être réglé de 0 à 75 %.

• Sous-contrôle 2 assigné au niveau de retour (Return) de retard dans le mixer,
avec une plage de 0-100.

• Sous-contrôle 3 assigné à LFO Rate dans une des « Part » avec une plage de -100
à 100.

• Sous-contrôle 4 assigné à Cutoff dans une des « Part » avec une plage de -70 à
+70.

Avec cette configuration, tourner le potentiomètre Macro 1 donnerait un résultat de
changement des quatre paramètres en même temps, mais avec des quantités différentes,
contrôlées par les plages de données que vous avez déterminées pour chacun. Vous
pourriez donc changer un peu la quantité de retard, mais changer beaucoup la quantité
de filtre de coupure, en utilisant un seul contrôle Macro. En pensant aux assignations dans
chaque partie Macro, vous pouvez créer de puissants raccourcis qui modifient plusieurs
paramètres en même temps.

3.10.2.1. Autres contrôles

La partie Live/Mixer principale contient aussi des contrôles utiles à la prestation en direct,
chacun pouvant avoir des commandes MIDI qui leur sont assignées pour un ajustement
plus pratique.

En plus des potentiomètres Macro dans la partie Live/Mixer, vous avez :

• Un curseur Master volume

• Les contrôles de volume des Parts 1 et 2

• Les contrôles de pan des Parts 1 et 2

• Les contrôles Send Level des Parts 1 et 2

• Les contrôles Return des effets

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 48

3.10.3. Interaction avec le matériel

En plus de l’assignation automatique des contrôles des onglets des Parts 1 et 2 et de la partie
Live/Mixer, les contrôleurs MIDI Arturia directement intégrés à Analog Lab possèdent de
nombreux raccourcis. Les commandes sont les suivantes, où l’action est faite sur le matériel
et le résultat visible sur le logiciel.

3.10.3.1. Contrôleurs Player et Factory

• Shift + Octave Plus : Présélection suivante

• Shift + Octave Minus : Présélection précédente

• Shift + potentiomètre Level : Parcourt les présélections de la liste

• Shift + potentiomètre Level enfoncé : Charge la présélection sélectionnée

• Snapshot 1 : Sélectionne Part 1 (Mode Swap actif, Sélectionne l’onglet Part 1)

• Snapshot 2 : Sélectionne Part 2 (Mode Swap actif, Sélectionne l’onglet Part 2)

• Snapshot 3 : Sélectionne Live (Quitte le Mode Swap, Sélectionne l’onglet Live)

• Snapshot 1 + Snapshot 2 + Enfoncez des touches : Règle la note en tant que point
de partage

3.10.3.2. Contrôleurs Laboratory et Keylab

• Potentiomètre Preset : Parcourt les présélections de la liste

• Potentiomètre Preset enfoncé : Charge la présélection sélectionnée

• Potentiomètre Category : Parcourt les filtres de recherche

• Potentiomètre Category enfoncé : Active le filtre de recherche sélectionné

• Snapshot 1 : Sélectionne Part 1 (Mode Swap actif, Sélectionne l’onglet Part 1)

• Snapshot 2 : Sélectionne Part 2 (Mode Swap actif, Sélectionne l’onglet Part 2)

• Snapshot 3 : Sélectionne Live (Quitte le Mode Swap, Sélectionne l’onglet Live)

• Snapshot 1 + Snapshot 2 + Enfoncer des touches : Règle la note en tant que point
de partage

3.10.3.3. Contrôleur Minilab

• Potentiomètre 1 : Change le volume

• Potentiomètre 2 : Parcourt les présélections de la liste et charge la présélection
sélectionnée après 1 seconde

• Pad 9 : Sélectionne Part 1 (Mode Swap actif, Sélectionne l’onglet Part 1)

• Pad 10 : Sélectionne Part 2 (Mode Swap actif, Sélectionne l’onglet Part 2)

• Pad 11 : Sélectionne Live (Quitte le Mode, Sélectionne l’onglet Live)

• Pad 9 + Pad 10 + Enfoncer des touches : Règle la note en tant que point de
partage

49 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab

3.10.3.4. Minilab MKII

• Shift + Potentiomètre 1 : Change le volume

• Potentiomètre 1 : Parcourt les filtres et active-désactive sur pression

• Potentiomètre 2 : Parcourt les présélections et charge sur pression

• Pad 9 : Sélectionne Part 1 (Mode Swap actif, Sélectionne l’onglet Part 1)

• Pad 10 : Sélectionne Part 2 (Mode Swap actif, Sélectionne l’onglet Part 2)

• Pad 11 : Sélectionne Live (Quitte le Mode, Sélectionne l’onglet Live)

• Pad 9 + Pad 10 + Enfoncer des touches : Règle la note en tant que point de
partage

3.10.3.5. Keylab Essential

• Map Select + Pad Analog Lab : Entre en mode de contrôle d’Analog Lab

• Appuyer sur Cat/Char : Permet la navigation dans les filtres du navigateur

• Appuyer sur Preset : Permet la navigation dans la liste des résultats de
présélections

• Tourner le potentiomètre central : Navigue dans la liste de filtres/résultats

• Appuyer sur le potentiomètre central de la liste Result : Charge la présélection
sélectionnée dans une liste

• Appuyer sur le potentiomètre central de Filter : Active/Désactive les Filtres

• Part 1 : Sélectionne Part 1 (Mode Swap actif, sélectionne l'onglet Part 1)

• Part 2 : Sélectionne Part 2 (Mode Swap actif, sélectionne l'onglet Part 2)

• Live : Sélectionne Live (Quitte le Mode Swap, Sélectionne l'onglet Live)

• Live + enfoncer des touches : Définit la note en tant que point de partage

3.10.3.6. Keylab MKII

• Map Select + Pad Analog Lab : Entre en mode de contrôle de l’Analog Lab

• Appuyer sur Category : Permet la navigation dans les filtres du navigateur

• Appuyer sur Preset : Permet la navigation dans la liste des résultats de
présélections

• Tourner le potentiomètre central : Navigue dans la liste de filtres/résultats

• Appuyer sur le potentiomètre central de la liste Result : Charge la présélection
choisie dans une liste

• Appuyer sur le potentiomètre central de Filter : Active/désactive les filtres

• Part 1 : Sélectionne Part 1 (Mode Swap actif, sélectionne l'onglet Part 1)

• Part 2 : Sélectionne Part 2 (Mode Swap actif, sélectionne l'onglet Part 2)

• Live : Sélectionne Live (Quitte le Mode Swap, Sélectionne l'onglet Live)

• Live + enfoncer des touches : Définit la note en tant que point de partage

• Atténuateurs : Sélectionnent les filtres (en mode d’affichage studio) et chargent
les neuf premières présélections (en mode Stage)

• (En mode Concert) Appuyez sur les boutons fléchés gauche/droite pour
sélectionner une présélection quand le bouton

• (En mode Concert) Appuyez sur les boutons fléchés gauche/droite pour
sélectionner un morceau quand le bouton

Preset

Category

est allumé

est allumé

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Se servir de l’Analog Lab 50

4. CONTRAT DE LICENCE LOGICIEL

En contrepartie du paiement des frais de Licence, qui représentent une partie du prix que
vous avez payé, Arturia, en tant que Concédant, vous accorde (ci-après dénommé « Licencié
») un droit d’utilisation non exclusif de cette copie du LOGICIEL.

Tous les droits de propriété intellectuelle de ce logiciel appartiennent à Arturia SA (Ci-après :
« Arturia »). Arturia ne vous autorise à copier, télécharger, installer et employer le logiciel que
sous les termes et conditions de ce Contrat.

Arturia met en place une activation obligatoire du logiciel afin de le protéger contre toute
copie illicite. Le Logiciel OEM ne peut être utilisé qu’après enregistrement du produit.

L'accès à Internet est indispensable pour l'activation du produit. Les termes et conditions
d’utilisation du logiciel par vous, l’utilisateur final, apparaissent ci-dessous. En installant le
logiciel sur votre ordinateur, vous reconnaissez être lié par les termes et conditions du
présent contrat. Veuillez lire attentivement l'intégralité des termes suivants. Si vous êtes en
désaccord avec les termes et conditions de ce contrat, veuillez ne pas installer ce logiciel.
Dans ce cas, retournez le produit à l'endroit où vous l'avez acheté (y compris tout le matériel
écrit, l'emballage complet intact ainsi que le matériel fourni) immédiatement, mais au plus
tard dans un délai de 30 jours contre remboursement du prix d'achat.

1. Propriété du logiciel Arturia conservera la propriété pleine et entière du LOGICIEL
enregistré sur les disques joints et de toutes les copies ultérieures du LOGICIEL, quel qu’en
soit le support et la forme sur ou sous lesquels les disques originaux ou copies peuvent
exister. Cette licence ne constitue pas une vente du LOGICIEL original.

2. Concession de licence Arturia vous accorde une licence non exclusive pour l'utilisation du
logiciel selon les termes et conditions du présent contrat. Vous n'êtes pas autorisé à louer ou
prêter ce logiciel, ni à le concéder sous licence.
L'utilisation du logiciel cédé en réseau est illégale si celle-ci rend possible l’utilisation multiple
et simultanée du programme.
Vous êtes autorisé à installer une copie de sauvegarde du logiciel qui ne sera pas employée
à d'autres fins que le stockage.
En dehors de cette énumération, le présent contrat ne vous concède aucun autre droit
d'utilisation du logiciel. Arturia se réserve tous les droits qui n'ont pas été expressément
accordés.

3. Activation du logiciel Arturia met éventuellement en place une activation obligatoire du
logiciel et un enregistrement personnel obligatoire du logiciel OEM afin de protéger le logiciel
contre toute copie illicite. En cas de désaccord avec les termes et conditions du contrat, le
logiciel ne pourra pas fonctionner.
Le cas échéant, le produit ne peut être retourné que dans les 30 jours suivant son
acquisition. Ce type de retour n'ouvre pas droit à réclamation selon les dispositions du
paragraphe 11 du présent contrat.

4. Assistance, mises à niveau et mises à jour après enregistrement du produit L'utilisation
de l'assistance, des mises à niveau et des mises à jour ne peut intervenir qu'après
enregistrement personnel du produit. L'assistance n'est fournie que pour la version actuelle
et, pour la version précédente, pendant un an après la parution de la nouvelle version. Arturia
se réserve le droit de modifier à tout moment l'étendue de l'assistance (ligne directe, forum
sur le site Web, etc.), des mises à niveau et mises à jour ou d'y mettre fin en partie ou
complètement.
L'enregistrement du produit peut intervenir lors de la mise en place du système d'activation
ou à tout moment ultérieurement via internet. Lors de la procédure d'enregistrement, il
vous sera demandé de donner votre accord sur le stockage et l'utilisation de vos données
personnelles (nom, adresse, contact, adresse électronique, date de naissance et données
de licence) pour les raisons mentionnées ci-dessus. Arturia peut également transmettre ces
données à des tiers mandatés, notamment des distributeurs, en vue de l'assistance et de la
vérification des autorisations de mises à niveau et mises à jour.

51 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Contrat de licence logiciel

5. Pas de dissociation Le logiciel contient habituellement différents fichiers qui, dans leur
configuration, assurent la fonctionnalité complète du logiciel. Le logiciel n'est conçu que pour
être utilisé comme un produit. Il n'est pas exigé que vous employiez ou installiez tous les
composants du logiciel. Vous n'êtes pas autorisé à assembler les composants du logiciel
d'une autre façon, ni à développer une version modifiée du logiciel ou un nouveau produit
en résultant. La configuration du logiciel ne peut être modifiée en vue de sa distribution, de
son transfert ou de sa revente.

6. Transfert des droits Vous pouvez transférer tous vos droits d'utilisation du logiciel à une
autre personne à condition que (a) vous transfériez à cette autre personne (i) ce Contrat et
(ii) le logiciel ou matériel équipant le logiciel, emballé ou préinstallé, y compris toutes les
copies, mises à niveau, mises à jour, copies de sauvegarde et versions précédentes ayant
accordé un droit à mise à jour ou à mise à niveau de ce logiciel, (b) vous ne conserviez
pas les mises à niveau, mises à jour, versions précédentes et copies de sauvegarde de ce
logiciel et (c) que le destinataire accepte les termes et les conditions de ce Contrat ainsi que
les autres dispositions conformément auxquelles vous avez acquis une licence d'utilisation
de ce logiciel en cours de validité.
En cas de désaccord avec les termes et conditions de cet Accord, par exemple l'activation
du produit, un retour du produit est exclu après le transfert des droits.

7. Mises à niveau et mises à jour Vous devez posséder une licence en cours de validité pour
la précédente version du logiciel ou pour une version plus ancienne du logiciel afin d'être
autorisé à employer une mise à niveau ou une mise à jour du logiciel. Le transfert de cette
version précédente ou de cette version plus ancienne du logiciel à des tiers entraîne la perte
de plein droit de l'autorisation d'utiliser la mise à niveau ou mise à jour du logiciel.
L'acquisition d'une mise à niveau ou d'une mise à jour ne confère aucun droit d'utilisation du
logiciel.
Après l'installation d'une mise à niveau ou d'une mise à jour, vous n'êtes plus autorisé à
utiliser le droit à l’assistance sur une version précédente ou inférieure.

8. Garantie limitée Arturia garantit que les disques sur lesquels le logiciel est fourni sont
exempts de tout défaut matériel et de fabrication dans des conditions d’utilisation normales
pour une période de trente(30) jours à compter de la date d’achat. Votre facture servira
de preuve de la date d’achat. Toute garantie implicite du logiciel est limitée à (30) jours à
compter de la date d’achat. Certaines législations n'autorisent pas la limitation des garanties
implicites, auquel cas, la limitation ci-dessus peut ne pas vous être applicable. Tous les
programmes et les documents les accompagnant sont fournis « en l’état » sans garantie
d’aucune sorte. Tout le risque en matière de qualité et de performances des programmes
vous incombe. Si le programme s’avérait défectueux, vous assumeriez la totalité du coût du
SAV, des réparations ou des corrections nécessaires.

9. Recours La responsabilité totale d’Arturia et le seul recours dont vous disposez sont
limités, à la discrétion d’Arturia, soit (a) au remboursement du montant payé pour l’achat
soit (b) au remplacement de tout disque non-conforme aux dispositions de la présente
garantie limitée et ayant été renvoyé à Arturia accompagné d’une copie de votre facture.
Cette garantie limitée ne s'appliquera pas si la défaillance du logiciel résulte d’un accident,
de mauvais traitements, d’une modification, ou d’une application fautive. Tout logiciel fourni
en remplacement est garanti pour la durée la plus longue entre le nombre de jours restants
par rapport à la garantie d'origine et trente (30) jours.

10. Aucune autre garantie Les garanties ci-dessus sont en lieu et place de toutes autres
garanties, expresses ou implicites, incluant, mais sans s’y limiter les garanties implicites de
commercialisation et d’adéquation à un usage particulier. Aucun avis ou renseignement oral
ou écrit donné par Arturia, ses revendeurs, distributeurs, agents ou employés ne sauraient
créer une garantie ou en quelque façon que ce soit accroître la la portée de cette garantie
limitée.

Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Contrat de licence logiciel 52

11. Exclusion de responsabilité pour les dommages indirects Ni Arturia ni qui que ce soit
ayant été impliqué dans la création, la production, ou la livraison de ce produit ne sera
responsable des dommages directs, indirects, consécutifs, ou incidents survenant du fait
de l’utilisation ou de l’incapacité d’utilisation de ce produit (y compris, sans s’y limiter, les
dommages pour perte de profits professionnels, interruption d’activité, perte d’informations
professionnelles et équivalents) même si Arturia a été précédemment averti de la possibilité
de tels dommages. Certaines législations ne permettent pas les limitations de la durée d’une
garantie implicite ou la limitation des dommages incidents ou consécutifs, auquel cas les
limitations ou exclusions ci-dessus peuvent ne pas s’appliquer à vous. Cette garantie vous
confère des droits juridiques particuliers, et vous pouvez également avoir d’autres droits
variant d’une juridiction à une autre.

53 Arturia - Manuel Utilisateur Analog Lab - Contrat de licence logiciel