Arturia ARP2600V User Manual
MANUEL DE L’UTILISATEUR
ARP2600 V
Version 2.5
2
Programmation:
Robert Bocquier (v2)
Thomas Diligent (v2.5)
Emilie de Fouchécour (v2.0)
Vincent Travaglini (v2.0)
Nicolas Bronnec
Sylvain Gubian
Xavier Oudin
Cedric Rossi
Graphisme:
Morgan Perrier (v2.0)
Yannick Bonnefoy
Manuel:
Robert Bocquier (v2.0)
Antoine Back (v2.0)
Jean-Michel Blanchet
Yuji Sano
Tom Healy
Mitsuru Sakaue
Xavier Oudin
Cedric Rossi
Kentaro Wakui
Sound Designers:
Jean-Michel Blanchet
Celmar Engel
Klaus Schulze
Ruff & Jam
Kevin Lamb de Neptunes
Chris Pitman
Silvère Letellier (v2.0)
Norikata Ubukata
Darrell Diaz
Glen Darcy
Katsunori Ujiie
Pietro Caramelli
Grands remerciements à:
Celmar Engel, Mark Vail, Alan R. Perlman, Wally Badarou, Chad de Neptunes
Merci à:
John Leimseder, Matt Lupo, Ron Kuper, Mephistoff Ellys, Pietro Caramelli ainsi
qu’à nos nombreux beta testeurs.
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FRANCE
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3
Table des matières
1 Introduction 5
1.1 La naissance d’ARP Instruments et de l’ARP2600 5
1.2 Une meilleure émulation sonore grâce à TAE® 6
1.2.1 Des oscillateurs sans le moindre aliasing 6
1.2.2 Une meilleure reproduction de la forme d’onde des oscillateurs analogiques 7
1.2.3 Une meilleure reproduction des filtres analogiques 8
1.2.4 Ring modulator 9
2 Quick Start 10
2.1 Utilisation des presets 11
2.2 Les 3 parties de L’ARP2600 V2.5 13
2.3 Tour d’horizon de la partie « SYNTH » 14
2.4 La partie « SEQ » 16
2.4.1 Le séquenceur ARP 16
2.4.2 Le LFO 19
2.5 La section des effets 20
2.5.1 Le chorus 21
2.5.2 Le Delay 21
2.6 Les contrôleurs temps réel et l’assignation MIDI 22
3 L’interface 23
3.1 Utilisation des presets 23
3.1.1 Choix d'une banque, d'une sous-banque, d'un preset 23
3.1.2 Création d'une banque, d'une sous-banque, d'un preset 24
3.1.3 Sauvegarde d'un preset utilisateur 25
3.1.4 Importation / Exportation d'une banque de presets 25
3.2 Utilisation des contrôleurs 26
3.2.1 Potentiomètres linéaires verticaux 26
3.2.2 Potentiomètres linéaires horizontaux 26
3.2.3 Potentiomètres rotatifs 26
3.2.4 Les sélecteurs: 27
3.2.5 Commutateurs 27
3.2.6 Pitch Bend 27
3.3 Utilisation des câbles 27
3.3.1 Connexions audio et modulations 27
3.3.2 Modifier une connexion 29
3.3.3 Réglage du niveau de modulation 29
3.3.4 Écarter les câbles 30
3.3.5 Clavier 30
3.3.6 Contrôle MIDI 30
3.4 La « Sound Map » 34
3.4.1 L’interface principale de la Sound Map 35
3.4.2 L’interface liste de presets LIST 39
3.4.3 L’interface de morphing COMPASS 40
4 Les modules 43
4.1 Production du son 43
4.1.1 Description 43
4.1.2 Les Oscillateurs (VCO) 43
4.1.3 Le Filtre (VCF) 47
4.1.4 Les enveloppes 50
4.1.5 Amplificateurs de sortie (Voltage Control Amplifier – VCA) 51
4.1.6 Générateur de bruit (Noise Generator) 51
4.1.7 Mixeur / inverseur / processeur de lag 52
4.1.8 Générateur d’échantillonneur-bloqueur (Sample and Hold) 53
4
4.1.9 Le module » interrupteur électronique » (Electronic Switch ) 53
4.1.10 Suiveur d’enveloppe (Envelope Follower) 54
4.1.11 Modulateur en anneau (Ring Modulator) 55
4.1.12 Générateur de « tracking » (Tracking Generator) 55
4.1.13 Réverbération 56
4.1.14 Effets de chorus et delay 57
4.1.15 Contrôles par tension (CV control) 58
4.2 Interface clavier (Model 3620) 58
4.3 Oscillateur basse fréquence (LFO) 59
4.4 Le séquenceur ARP 60
5 Les bases de la synthèse soustractive 63
5.1 Les trois modules principaux 63
5.1.1 L’oscillateur ou VCO 63
5.1.2 Le filtre ou VCF 67
5.1.3 L’amplificateur ou VCA 70
5.2 Modules complémentaires 71
5.2.1 Le clavier 71
5.2.2 Le générateur d’enveloppe. 71
5.2.3 L’oscillateur basse fréquence. 72
5.2.4 Le modulateur en anneau 74
5.2.5 L’échantillonneur-bloqueur 74
6 Quelques éléments de design sonore 76
6.1 Patch simple sans câblage 76
6.2 Patch polyphonique avec câblage 79
6.3 Patch d’effets spéciaux à l’aide du générateur de tracking 83
6.4 Patch utilisant le séquenceur pour créer une mélodie 86
6.5 Patch utilisant le séquenceur pour créer une séquence de modulation 88
7 Modes de fonctionnement 90
7.1 Standalone (autonome) 90
7.1.1 Lancement de l’application 90
7.1.2 Configuration de l’instrument 90
7.2 VST 2 91
7.3 VST 3 91
7.4 RTAS 91
7.5 AU 91
7.6 Compatibilité 64 bit 91
7.7 Utilisation dans Cubase/Nuendo (VST) 92
7.7.1 Utilisation de l'instrument en mode VST 92
7.7.2 Scan du répertoire de plug-ins 93
7.7.3 Sauvegarde des presets 93
7.8 Utilisation dans Pro Tools (RTAS) 93
7.8.1 Ouverture du plug-in 93
7.8.2 Sauvegarde des presets 94
7.8.3 Automatisation sous Pro Tools 94
7.9 Utilisation dans Logic, Mac OS X (AU) 94
7.10 Utilisation dans Ableton Live (AU et VST) 96
1 Introduction
1.1 La naissance d’ARP Instruments et de l’ARP2600
Alan R. Pearlman, dont les initiales formeront le nom de la société ARP Instruments,
s’intéresse aux instruments de musique électronique dès 1948, alors qu’il est encore
étudiant au Worcester Polytechnic Institute. Comme il le racontera plus tard, il trouve à
travers eux l’occasion d’associer ses deux passions : l’électronique et le piano.
C’est pourtant en commercialisant des modèles d’amplificateurs dans le cadre des
programmes Gemini et Apollo de la NASA qu’il va débuter sa carrière. Et ce n’est qu’aux
alentours de 1968 qu’il commence à envisager sérieusement la possibilité de construire
des instruments électroniques - après avoir écouté un enregistrement de « Switched On
Bach » veut la légende.
En 1969, Alan R. Pearlman crée avec David Friend et Lewis G.Pollock la société ARP
Instruments (originellement appelée Tonus Inc). La firme, basée à Newton Highlands
(Massachusetts, USA), conçoit des produits électroniques, mais aussi et surtout un gros
synthétiseur modulaire, l'ARP 2500. La machine repose sur l'utilisation d'une matrice
permettant de relier les différentes sections du synthétiseur, en lieu et place des
traditionnels câbles de liaison des systèmes modulaires de son concurrent. L'ARP 2500
connaîtra un grand succès auprès des universités américaines.
La croissance d’ARP instruments est rapide et en 1972 l'ARP 2600, probablement
l’instrument le plus mythique de toute la gamme, sort des ses ateliers. Ce synthétiseur
semi-modulaire conçu au départ dans un but pédagogique, connaîtra, après un
démarrage difficile, un grand succès. L’ARP 2600 a notamment été utilisé par Stevie
Wonder, Joe Zawinul (Weather Report), Tony Banks (Genesis), Jean-Michel Jarre, Herbie
Hancock... ARP sera leader du marché du synthétiseur pendant toutes les années 70
avec environ 40% de part de marché.
Durant dix ans, trois versions de l’ARP 2600 seront commercialisées: La première version
est appelée « Blue meanie » en raison de la finition bleue acier de sa façade. Le « blue
meanie » sera très vite remplacé par une seconde version, à la finition grise pour le fond
et sérigraphie blanche (1972). Celle-ci sera la plus populaire. En 1978 ARP décide de
changer la charte graphique de toutes ses machines: une couleur de fond noire et des
sérigraphies oranges font leur apparition. L’ARP 2600 en bénéficiera dans sa troisième et
dernière version.
Le grand rival d'ARP est la société de Bob Moog. La concurrence entre ces deux
constructeurs est facilement perceptible lorsque l'on observe les machines: Les ARP ont,
par exemple, des potentiomètres linéaires alors que les produits concurrents ont des
potentiomètres rotatifs et une molette de pitch-bend.
Un épisode connu de cette compétition, tient au filtre 24 dB/octave, le 4012, utilisé par
ARP et calqué sur le célèbre filtre fabriqué par son concurrent. En 1973, Robert Moog
menace ARP de poursuites judiciaires et la firme se décide à changer les circuits de son
filtre. Le 4072 naît alors et prend la place du 4012. Celui-ci possède une erreur de
calibrage dans les hautes fréquences - la fréquence de coupure ne dépassant pas les 11
kHz au lieu des 16 kHz annoncés dans les brochures publicitaires. Heureusement la
réparation est pour les utilisateurs rapide et peu onéreuse. Sur les premiers ARP 2600, le
filtre 4012 était encore utilisé (c’est le cas sur le « Blue meanie » et sur les premiers
exemplaires du « gris et blanc ») alors que les modèles suivants proposaient le 4072.
Les synthétiseurs ARP possèdent des oscillateurs très stables, plus fiables que ceux des
synthétiseurs de Bob Moog, ce qu'il admettait lui-même. En revanche, ARP a longtemps
coulé les circuits électroniques de filtrage de ses machines dans de la résine pour éviter
le piratage industriel... d'où de gros problèmes lorsque l'on doit effectuer une réparation.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 5
En 1972, ARP lance l’Oddissey. Celui-ci viendra directement concurrencer le synthétiseur
monophonique de Bob Moog sorti un an plus tôt. La même année, le Pro-Soloist, un
instrument à presets, sort également des ateliers.
En 1976, ARP sort un petit séquenceur 16 pas utilisable sous forme de 2 séquences
indépendantes de 8 pas, devenu célèbre et encore actuellement très recherché. (Il est
émulé dans le cadre de l’ARP2600 V2.5.) La même année est présenté l’Omni, qui sera
l’un des plus gros succès d’ARP. L’instrument permettait de combiner deux sonorités de
violons polyphoniques - la grande nouveauté de la marque - et 2 sonorités de basses
monophoniques.
Mais toujours autour de 1976, un projet va plonger la société dans de lourds déficits :
l’Avatar. L’un des premiers synthétiseurs de guitare, l’Avatar va coûter à ARP plus de 4
millions de dollars et ne rapporter qu’1 million de dollars en deux ans d’exploitation. Alan
R. Pearlman qui s’était opposé au projet dès le départ va tenter pendant les quelques
années qui suivent de maintenir l’exploitation et de faire face à la dette accumulée par la
société.
En 1981, les actifs d’ARP sont finalement rachetés par CBS. L’année suivante, CBS
produira avec une partie de l’équipe de développement d’ARP le Chroma, un synthétiseur
polyphonique programmable, puis en 1984 le Chroma Polaris, une version simplifiée et
MIDI du Chroma.
1.2 Une meilleure émulation sonore grâce à TAE®
TAE® (acronyme pour True Analog Emulation) est une nouvelle technologie développée
par Arturia, destinée à la reproduction numérique du comportement des circuits
analogiques utilisés dans les synthétiseurs vintage.
Les algorithmes rassemblés sous le nom TAE® garantissent le plus grand respect des
spécifications originales. C’est pourquoi, l’ARP2600 V2.5 offre une qualité sonore
incomparable à ce jour.
Dans le détail, TAE®, ce sont quatre avancées majeures dans le domaine de la synthèse :
1.2.1 Des oscillateurs sans le moindre aliasing
Les synthétiseurs numériques classiques produisent de l’aliasing dans les hautes
fréquences, et également lorsqu’on les utilise en mode FM ou lorsqu’on opère une
modulation de largeur d’impulsion (PWM).
TAE permet la génération d’oscillateurs totalement dépourvus d’aliasing, et cela dans
tout contexte (PWM, FM,…) sans surcharge du processeur.
6 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
Aliasing
Spectre de réponse fréquentielle d’un synthétiseur logiciel connu
Spectre de réponse fréquentielle de l’ARP2600 V2.5 intégrant la technologie TAE
1.2.2 Une meilleure reproduction de la forme d’onde des oscillateurs
analogiques
Les oscillateurs présents dans les synthétiseurs analogiques présentaient une forme
d’onde marquée par la présence de condensateurs dans les circuits. La décharge d’un
condensateur induit, en effet, une légère incurvation dans la forme d’onde originale
(notamment pour les formes d’onde dent de scie, triangle ou carré). TAE permet la
reproduction de la décharge de condensateurs. Voici ci-dessous l’analyse de la forme
d’onde de l’ARP2600 original, et de celle de l’ARP2600 V2.5.
Représentation temporelle de la forme d’onde « dent de scie » de l’ARP2600
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 7
Courbe de
réponse du filtre
passe-bas 24 dB
de l’ARP2600
original
Courbe de
réponse du filtre
passe-bas 24 dB
de l’ARP2600V
Représentation temporelle de la forme d’onde « dent de scie » de l’ARP2600 V2.5 reproduite par TAE
De surcroît, les oscillateurs analogiques originaux étaient instables. En fait, leur forme
d’onde variait légèrement d’une période à une autre. Si on ajoute à cela le fait que le
point de départ de chaque période (en mode Trigger) pouvait varier avec la température
et diverses autres conditions environnementales, on a là une caractéristique qui participe
au son typique des synthétiseurs vintage.
TAE reproduit l’instabilité des oscillateurs, permettant en cela d’obtenir un son plus large
et plus « grand ».
1.2.3 Une meilleure reproduction des filtres analogiques
TAE permet d’émuler les filtres analogiques d’une manière plus précise que n’importe
quel filtre numérique standard. Pour obtenir ce résultat, la technologie TAE se base sur
l’analyse des circuits analogiques à reproduire, et permet de les convertir dans des
algorithmes imitant très fidèlement les caractéristiques des filtres originaux. La courbe cidessous montre la comparaison du filtre original de l’ARP2600 avec celui de l’ARP2600
V2.5.
8 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
Courbes de réponse des filtres passe-bas 24 dB de l’ARP2600 et de l’ARP2600 V2.5
Module de contrôle de
l’amplitude (VCA) avec
correction de l’aliasing induit
Entrée
Sortie
Générateur de
forme d’onde
sinusoidale
1.2.4 Ring modulator
L’ARP2600 V2.5 inclut un ring modulator (modulateur en anneau), tout comme l’ARP2600
original. Le modulateur en anneau permet d’appliquer une forme d’onde (en l’occurrence
une sinusoïde) sur une autre, de manière à la déformer. Le résultat est un son plus
brillant, distordu, et enrichi en harmoniques. Du fait de cette augmentation du nombre
d’harmoniques, les algorithmes standard de modulation en anneau créent un repliement
spectral (aliasing) très audible. Pour éviter cet effet indésirable, TAE inclut un module de
contrôle dynamique de l’amplitude avec correction de l’aliasing induit, qui supprime toute
trace d’aliasing dans le signal sortant du ring modulator.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 9
2 Quick Start
Ce chapitre va vous permettre de vous familiariser avec les principes généraux du
fonctionnement de l’ARP2600 V2.5. Une présentation résumée des différentes parties du
synthétiseur vous est proposée ici à travers une première utilisation du logiciel. Vous
trouverez une description précise et détaillée de tous les paramètres et contrôleurs
visibles à l’écran dans les chapitres suivants.
Le chapitre 6, Quelques éléments de Design Sonore est particulièrement conseillé aux
utilisateurs qui n’ont encore jamais travaillé avec un synthétiseur soustractif, et qui
souhaitent acquérir des connaissances fondamentales dans ce domaine.
Vue d’ensemble de l’ARP 2600 V2
10 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
2.1 Utilisation des presets
L’utilisation des presets est l’une des grosses évolutions de l’ARP2600 V2.5 par rapport à
l’original. En effet, celui-ci ne permettait pas de sauvegarder des sons!
Dans l’ARP2600 V2.5, un preset (son mémorisé) contient tous les réglages de
paramètres du synthétiseur, y compris séquenceur et des différents contrôleurs temps
réels (ex : vélocité, aftertouch, pitch-bend) ainsi que des effets (délai, chorus)
nécessaires pour reproduire un son.
Pour vous familiariser avec les différents sons contenus dans l’ARP2600 V2.5, nous allons
sélectionner le preset « Bass1 » situé dans la banque « JMBlanchet » / « Basses ».
Pour cela, cliquez sur le bouton situé au-dessus de l’écran LCD « BANK » indiquant
« Factory » (cet écran présente le nom de la banque en cours d’utilisation). En
cliquant, vous verrez apparaître un menu déroulant indiquant la liste des banques
disponibles. Choissez la banque « JM_Blanchet » (le nom de la banque est coché).
Lorsque ce menu est ouvert, des sous menus sont accessibles (à la manière d’un
escalier). Ce système permet d’atteindre la « SUB BANK » et les « PRESETS » d’un
sound-designer en un seul clic.
Choisissez la « SUB BANK » « Basses » puis sélectionnez enfin « JMB_Simple1 »
parmi les « PRESETS ».
Sélectionnez le preset JMB_Simple1
L’ARP2600 V2.5 est livré avec 400 presets qui vous permettront de vous familiariser avec
les sonorités du synthétiseur. Une banque nommée « Templates » propose une sélection
de presets permettant de partir d’une configuration de base (« template » en anglais)
pour commencer la programmation d’un son. (Le son « 1_Osc », par exemple, se
présente avec: un oscillateur se dirigeant vers le filtre passe-bas, le signal étant ensuite
routé vers le VCA.)
Il est aussi possible de visualiser la totalité des presets correspondant à un type de sous
banque en choisissant l’option « All » dans la banque. Par exemple, pour voir l’ensemble
des presets de Basse, cliquez sur « All » dans la sélection de la banque puis sur « Bass ».
Modifions maintenant ce preset : Pour cela, nous allons commencer par une manipulation
très simple.
Modifiez la brillance du son « JMB_Simple1 » grâce au potentiomètre linéaire « Initial
Cutoff Frequency » du filtre. Pour cela, montez ou baissez le potentiomètre. Le timbre
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 11
du son devient alors plus ou moins « brillant ». Réglez ce potentiomètre à votre
convenance.
Changez la brillance du son
De la même manière, vous pouvez changer la tessiture de l’oscillateur1 en plaçant le
sélecteur « Range » sur des l’une des 5 valeurs exprimées en pieds : LF = basses
fréquences, 32’ = -2 octaves, 16’ = -1 octave, 8’ = accord standard et 4’ = + 1
octave.
Réglage de la tessiture de l’oscillateur 1 (« Range »)
En faisant ces premiers réglages, vous avez d’ores et déjà modifié le preset
« JMB_Simple1 ». Vous allez pouvoir maintenant sauvegarder le son que vous venez de
créer.
Pour choisir une autre destination pour ce son, cliquez sur l’icône « Save as » puis
choisissez votre emplacement. Par exemple, sélectionnez « new » dans les choix de la
banque. 2 nouveaux emplacements de banque et sous banques puis un nouveau
preset sont immédiatement créés. Le nom « Default0 » apparait dans chaque
afficheur.
Cliquez sur chacun de ces afficheurs pour redonner le nom que vous souhaitez à
chacune des 3 parties.
Sauvegarder un preset
12 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
Pour sauvegarder un preset utilisateur (« Users »), cliquez sur l’icône sauvegarde,
« Save », sur la barre d’outils : Les nouveaux réglages seront sauvegardés dans le
cadre du preset actuellement sélectionné sans en changer le nom. (Mais si le preset
en cours de modification fait parti des presets « d’usine », le réglage d’usine ne sera
pas écrasé).
Attention! Il est important de préciser que le fait changer le nom d’un preset n’en crée
pas un nouveau ! Seul le nom du preset en cours d’édition sera modifié.
2.2 Les 3 parties de L’ARP2600 V2.5
L’ARP 2600 V2 propose 3 parties principales réparties dans des valises de transport (« fly
cases » en anglais) :
De haut en bas :
Le synthétiseur, le séquenceur / LFO / paramètres généraux et le clavier
Pour vous accéder aux différentes parties de l’ARP2600 V2.5 deux solutions très simples
s’offrent à vous :
cliquez sur une partie du synthétiseur ne comportant pas de contrôleur
(potentiomètres, interrupteurs...) ni de jacks puis faites glisser la souris vers le haut
ou le vers le bas sans la relâcher.
Faites glisser la souris vers le haut ou le vers le bas
Cliquez sur l’un des 3 boutons de raccourcis , et situés sur la barre
d’outil pour vous déplacer d’un coup d’une partie à une autre :
La partie (SYNTHETISEUR) vous permet d’accéder à la partie du
synthétiseur.
La partie (SEQUENCEUR et CLAVIER) vous permet d’accéder à la partie
du séquenceur et du clavier virtuel.
La partie (VUE COMPLETE) vous permet d’accéder à la totalité de
l’interface de l’ARP2600 V2.5.
Lorsque vous êtes dans ce troisième mode, il est possible de régler la taille de la fenêtre
vers le haut ou vers le bas en cliquant sur l’une des 2 flèches situées à droite des 3
raccourcis.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 13
2.3 Tour d’horizon de la partie « SYNTH »
La partie « SYNTH » comprend 73 paramètres de synthèse ainsi que des entrées et
sorties jacks que vous pourrez connecter entre elles grâce à des câbles virtuels. Les
potentiomètres ou commutateurs associés à ces paramètres vont vous permettre de
concevoir une variété infinie de sons.
Ces paramètres sont composés de :
3 oscillateurs (VCO) qui délivrent le signal audio de base grâce aux formes
d’ondes (triangle, sinus, dent de scie, carré et rectangle) et qui permettent de
gérer la hauteur du son (la fréquence) ;
un module de bruit;
un modulateur en anneau;
un module d’échantillonneur / bloqueur (sample and hold) ;
Un Mixer permettant de mélanger les signaux provenant des oscillateurs, du
module de bruit et du modulateur en anneau ;
Un filtre passe-bas résonant multi-mode 24 dB et 12 dB (LP, HP, BP et
Notch) ;
1 amplificateur (VCA) permettant d’amplifier le signal sortant du filtre pour le
diriger vers la sortie stéréo ;
Deux enveloppes (ADSR et AR) modulant le filtre passe bas et l’amplificateur.
Les paramètres de synthèse
Voyons comment créer très rapidement un son de lead évolutif :
Pour bien comprendre le principe de la programmation de l’ARP2600 V2.5, prenons
un son très simple. Sélectionnez le preset « 1_Osc » dans la sous-banque
« Template/ Temp_Synth ». La structure de synthèse de ce son est relativement
simple : la forme d’onde carré de l’oscillateur1 est active et le signal est dirigé à
travers le filtre passe-bas en passant par un mixeur intermédiaire, puis dans
l’amplificateur de sortie. Une enveloppe ADSR module la fréquence de coupure du
filtre et une seconde enveloppe, AR, module le volume de l’amplificateur.
Au final le synoptique suivant résume l’architecture de création du son :
14 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
Le cheminement du son du preset « 1_Osc »
Commencez par baisser la fréquence de coupure du filtre passe bas (LPF). Cela
rendra le son de plus en plus sourd.
Pour cela, réglez le potentiomètre linéaire « Initial Cutoff Frequency ». (Pour un
réglage fin, utilisez le potentiomètre « Fine tune ».)
Notez que la fréquence de coupure du filtre est modulée par une enveloppe ADSR
(Attaque, Décroissance, tenue - Sustain - et Relâchement).
Baissez la fréquence de coupure du filtre
Pour mieux entendre l’effet que procure l’enveloppe ADSR sur la fréquence de
coupure du filtre, augmentez la valeur de la résonance. Cela amplifiera l’effet de
filtrage et le son commencera à « siffler ».
Augmentez la valeur de la résonance
Changez la longueur de l’attaque de cette enveloppe (« Attack time ») de façon à ce
que la brillance augmente plus ou moins vite lors de l’envoi d’une note.
Diminuez la longueur de l’attaque
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 15
De la même manière, changez la valeur de la décroissance (« Decay time »), la
brillance diminuera, elle aussi, plus ou moins rapidement pendant que vous teindrez
la note au clavier.
Le paramètre « decay time » de l’enveloppe du filtre
Effectuons maintenant une courte modification sur la seconde l’enveloppe « AR ».
Augmentez le temps « Attack time » de cette enveloppe afin que le volume du son
augmente progressivement.
Augmentez le temps « Attack » de l’enveloppe AR
2.4 La partie « SEQ »
Avec la partie « SEQ », vous accédez au séquenceur ainsi qu’à diverses fonctionnalités
permettant une extension des possibilités de jeu et de synthèse. Elle se situe sous la
section de « SYNTH ». Elles comprend un séquenceur identique au séquenceur 16 pas
ARP (modèle 1601), un module de gestion des paramètres de jeu, et un oscillateur basse
fréquence (LFO) qui à été ajouté en complément de l’oscillateur 2 qui était souvent utilisé
comme LFO.
2.4.1 Le séquenceur ARP
Le séquenceur ARP augmente de façon notable les possibilités de création sonore et
mélodique. Il vous permet de créer deux lignes mélodiques simultanées de 8 pas, ou une
ligne de 16 pas (en enchaînant les deux lignes de 8 pas). Il est également possible de
moduler n’importe quel paramètre de synthèse par le biais de l’une des deux sorties du
séquenceur.
16 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
La partie « Séquenceur »
Le séquenceur ARP comporte 3 parties, de gauche à droite :
Les deux lignes de potentiomètres linéaires et d’interrupteurs permettent
d’accéder à l’accordage des 16 pas ainsi que la gestion de leur déclenchement.
(gates)
Les deux lignes de potentiomètres linéaires et d’interrupteurs
L’oscillateur permet de régler la vitesse du séquenceur ainsi que la mise en
route et l’arrêt de celui-ci.
L’oscillateur
Le quantificateur (« Quantizer ») permet de quantifier la valeur des 16 pas par
demi-tons
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 17
La section « Quantizer »
Prenons un exemple de séquence mélodique très simple :
Chargez le preset « Template »/ « Sequence »/ « 1/16_sequence » : vous pourrez
observer que le câblage entre le séquenceur et le synthétiseur est déjà effectué :
Le câblage entre le séquenceur et le synthétiseur
La sortie « Keyb CV Out » du clavier est pré câblée vers l’entrée « CV input » du
module « Quantizer » du séquenceur.
18 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
La sortie « Clock Out » du séquenceur est dirigée vers l’entrée « S/H Gate » du
module d’enveloppe AR du synthétiseur
La sortie « Quantized A Out » du séquenceur est dirigée vers l’entrée « KBD CV » du
module du « VCO 1 » du synthétiseur.
Démarrez le séquenceur en cliquant sur le bouton « Start ». Celui-ci tourne en boucle
et vous entendez une répétition de la mélodie.
Démarrez le séquenceur
Changez la valeur des 16 potentiomètres linéaires pour créer une mélodie différente.
Réglez les 16 potentiomètres linéaires
2.4.2 Le LFO
Sur l’ARP 2600 d’origine, l’oscillateur2 peut être réglé en position basses fréquences
(position « LF » du range) pour être utilisé en mode LFO. Bien que pratique, cette
solution empêchait d’utiliser 3 oscillateurs simultanément ainsi qu’une modulation lente
sur la fréquence de coupure du filtre, par exemple.
Grâce au module de LFO situé sur le module « Keyboard control » du mode « All », vous
pouvez garder le 3
ème
oscillateur comme base sonore et obtenir une source de
modulation supplémentaire pour l’une des 13 destinations disponibles. Il est aussi
possible de synchroniser la vitesse d’horloge du LFO à celle d’un séquenceur MIDI en
cliquant sur l’interrupteur « MIDI Sync ».
Appliquons 2 types de modulations supplémentaires au preset « 1_Osc » :
Par exemple, le LFO est pré-câblé pour obtenir un vibrato (modulation de la
fréquence des 3 oscillateurs simultanément. Montez simplement le potentiomètre
linéaire « Vibrato Depth » pour obtenir cet effet.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 19
Montez le potentiomètre linéaire « Vibrato Depth »
Autre exemple cliquez sur la sortie de la forme d’onde triangle du LFO puis dirigez le
câble virtuel vers l’entrée de modulation « VCO2 sin ». Montez le potentiomètre situé
au dessus de celle-ci. Baissez un peu la fréquence de coupure afin de mieux entendre
le résultat. la brillance du son va varier de manière cyclique, au rythme du LFO.
Moduler la fréquence du filtre (« Cutoff Frequency ») par le LFO
2.5 La section des effets
La section d’effets vous permet d’ajouter du Delay Stereo et du chorus à votre son, en
plus de la réverbération déjà présente sur l’instrument original. Les deux effets se
trouvent à la place de la grille du haut parleur gauche du synthétiseur.
Pour l’ouvrir, appuyez sur le bouton « Open Effects » placé sous cette grille.
20 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
Appuyez sur le bouton « Open Effects »
2.5.1 Le chorus
Le Chorus permet de doubler et de désaccorder légèrement à votre son afin de le rendre
plus profond et plus vivant. 3 types de chorus stéréo sont disponibles, du plus simple au
plus large.
Activez le bouton « ON/OFF » du Chorus dans la section effets, placée à droite de la
barre d’outils.
Réglez le potentiomètre « Dry/Wet » du chorus de façon à équilibrer le son « brut »
du son et le retour de l’effet.
Tournez ensuite le potentiomètre « Rate » du chorus pour régler la rapidité des
oscillations.
Réglez enfin la profondeur du chorus en tournant le potentiomètre « Depth ».
Vous avez le choix entre trois types de chorus : Chorus 1,2 et 3. Ils proposent trois
variantes de chorus du plus simple – et moins gourmand en charge CPU! – au plus
prononcé pour des effets de désaccords plus marqués.
L’effet de chorus
2.5.2 Le Delay
Le delay apporte un effet d’échos stéréo pour ajouter de l’espace à votre son.
Il possède des réglages indépendants pour la rapidité et le nombre des répétitions des
côtés droit et gauche. Il est ainsi possible de créer un grand nombre de combinaisons
rythmique entre les répétitions. La vitesse du delay est aussi synchronisable au tempo
MIDI.
Gardons l’exemple du preset « JMB_Simple1 » et voyons comment utiliser les effets sur
ce son :
Activez le bouton « Delay » sur la barre d’outils. L’effet est activé.
Réglez le potentiomètre « Dry/Wet » du Delay de façon à équilibrer le son « brut » du
son de basse et du delay.
Tournez ensuite les 2 potentiomètres « Speed » du delay pour régler la rapidité des
répétitions d’échos pour le côté droit (Time Right) et gauche (Time Left).
Il est aussi possible de régler le nombre de nombre de répétitions pour chaque côté
(« Feedb. Right » et « Feedb. Left »)
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 21
L’effet de delay
2.6 Les contrôleurs temps réel et l’assignation MIDI
Comme son brillant ancêtre, l’ARP2600 V2.5 est particulièrement adapté pour le jeu en
temps réel. L’une des grandes évolutions par rapport à l’original est la possibilité
d’assigner n’importe quel potentiomètre de l’ARP2600 V2.5 à un contrôleur MIDI externe.
Voyons un exemple d’assignation :
Cliquez sur le bouton « Midi Learn » de la barre d’outils
Cliquez sur le potentiomètre « Initial Cutoff Frequency » du filtre. La boite de dialogue
d’assignation MIDI apparaît.
Bougez le contrôleur MIDI de votre choix (la molette de modulation par exemple). Le
potentiomètre du l’ARP2600 V2.5 se mettra à bouger en même temps.
Vous pourrez ensuite enregistrer les mouvements de votre contrôleur MIDI sur votre
séquenceur MIDI ou simplement le faire évoluer en direct lors d’une prestation
« live ».
L’assignation MIDI du potentiomètre « Cutoff Frequency »
Pour sauvegarder les réglages que nous venons d’effectuer durant ce chapitre, cliquez
sur le bouton « Save » situé sur la barre d’outils.
Attention ! Les réglages d’assignation MIDI seront uniquement sauvegardés lorsque vous
quitterez l’application de l’ARP2600 V2.5 - que ce soit en version standalone ou en plugin.
22 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
3 L’interface
3.1 Utilisation des presets
Les presets permettent de mémoriser les sons de l’ARP2600 V2.5. Un preset contient
toutes les informations de réglage des différents contrôleurs nécessaires pour reproduire
un son. Dans le logiciel, les presets sont classés dans des « banques » et des « sousbanques ». Chaque banque comporte un certain nombre de sous-banques, qui
déterminent en général un type de son : sous-banque « basses », sous-banque « effets
sonores », etc. Chaque sous-banque comporte elle-même un certain nombre de presets.
L’ARP2600 V2.5 est livré avec plusieurs banques de sons « d’usine ». Mais il est possible
de créer de nouvelles banques de sons « utilisateur », comportant chacune un nombre
quelconque de sous-banques et de presets. Par sécurité, les banques de sons « d’usine »
ne sont pas directement modifiables. Il est cependant possible de modifier un son sur la
base d’un preset d’usine et de l’enregistrer dans une banque « utilisateur » (« User »).
3.1.1 Choix d'une banque, d'une sous-banque, d'un preset
Les banque, sous-banque et preset en cours d'utilisation dans l’ARP2600 V2.5 sont
affichés en permanence dans la barre d'outils du synthétiseur.
Affichage des banque, sous-banque, et preset en cours
Pour choisir un preset dans la sous-banque en cours, cliquez sur le bouton à gauche du
preset, un menu déroulant apparaît alors avec la liste des presets disponibles dans cette
sous-banque. Vous pouvez choisir un autre preset en sélectionnant la ligne
correspondante dans le menu déroulant. Dès que le preset a été choisi, vous pouvez
jouer le nouveau son sur votre clavier MIDI ou depuis votre séquenceur.
Choix d'un preset dans la même sous-banque
Pour choisir un preset dans la même banque principale, mais dans une sous-banque
(« Sub Bank ») différente, cliquez sur le bouton juste à gauche de la sous-banque. Un
menu déroulant apparaît alors avec la liste des sous-banques contenues dans la même
banque principale. Chaque sous-banque listée dans le menu permet d'ouvrir un sous-
menu contenant ses presets. Un clic sur l’un preset permet de le sélectionner
directement.
Pour choisir un preset dans une autre banque principale, cliquez sur le bouton juste à
gauche de la banque. Un menu déroulant apparaît alors, avec la liste des banques
principales disponibles. Toujours par le même principe de menu déroulant en escalier,
vous pouvez rapidement accéder à un preset.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 23
Dans le menu déroulant contenant les banques, le choix « All » permet d’ouvrir une
sous-liste contenant toutes les sous-banques de toutes les banques. Cela permet d’avoir
accès directement a tous les presets d’un type donné, par exemple toutes les basses,
quelle que soit leur banque d’origine.
Cette fonction est particulièrement utile pour passer rapidement en revue les presets
d’un même type.
L’option « All »
Lorsqu'un preset a été modifié un astérisque apparaît à côté de son nom dans la barre
d'outils.
3.1.2 Création d'une banque, d'une sous-banque, d'un preset
Pour créer une nouvelle banque de sons, cliquez sur le bouton à gauche de la banque.
Dans le menu déroulant s'affichent les noms de toutes les banques de sons existantes,
plus une ligne spéciale intitulée « New bank... ». Cliquez sur « New bank... » pour créer
une nouvelle banque de sons. Vous pouvez ensuite la renommer en cliquant sur son nom
dans la barre d'outils et en tapant le nouveau nom.
Pour créer une nouvelle sous-banque, il suffit également de cliquer sur le bouton à
gauche de la sous-banque, puis de sélectionner « New subbank... ». Vous pouvez
également définir le nom de la nouvelle sous-banque.
Enfin, pour créer un nouveau preset, cliquez sur le bouton à gauche du preset, puis
sélectionnez « New preset... ». Le nouveau preset est créé, en enregistrant le
paramétrage en cours de l’ARP2600 V2.5. Vous pouvez alors travailler sur les paramètres
24 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
du son, puis sauvegarder le son à nouveau sous le même nom de preset, en cliquant sur
le bouton de sauvegarde (voir paragraphe suivant). Vous pouvez également renommer le
nouveau preset en cliquant sur son nom de façon à l’éditer.
3.1.3 Sauvegarde d'un preset utilisateur
Pour sauvegarder votre réglage actuel sous le preset en cours, cliquez sur le bouton
« Save » sur la barre d'outils de l’ARP2600 V2.5. Si vous êtes en train de travailler
sur un preset « user », les réglages associés au preset existant vont être remplacés
par ceux que vous venez de faire.
Bouton « Save » sur la barre d'outils
Lorsque vous travaillez à partir d'un preset d'usine, il ne peut pas être effacé. Vous
devrez sauvegarder votre son sous un autre nom. Cliquez sur le bouton « Save »,
l’ARP2600 V2.5 vous propose directement de choisir (ou de créer) une banque / sous
banque et preset « user ». Cliquez sur l‘option « New bank ». Les 3 afficheurs LCD
indiquent la mention « New » : vous pouvez alors cliquer dans chacun des afficheur
pour mettre le nom de votre choix ou bien de sauver votre réglage comme nouveau
preset (dans ce cas, cliquez sur « New preset... » dans la sous-banque de votre
choix).
L’option « New preset... »
3.1.4 Importation / Exportation d'une banque de presets
Il est possible d'importer de nouvelles banques de presets conçues pour l’ARP2600 V2.5.
Pour importer une nouvelle banque de presets, cliquez sur le bouton d'importation de
banque de presets sur la barre d'outils du logiciel :
Bouton d'importation d'une banque de presets sur la barre d'outils
Lorsque vous cliquez sur ce bouton, une boîte de dialogue apparaît, vous permettant de
choisir un fichier de banque de presets pour l’ARP2600 V2.5 (extension de fichier
.arpbank). Choisissez le fichier que vous voulez importer, et cliquez sur « Ouvrir ». La
nouvelle banque de presets apparaîtra automatiquement parmi les banques disponibles.
L’ARP2600 V2.5 vous offre également la possibilité d'exporter vos propres sons pour les
sauvegarder, les utiliser sur une autre machine, ou les diffuser à d'autres utilisateurs.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 25
Il est possible d’exporter un preset, une sous-banque, ou une banque complète.
Pour exporter la banque, la sous-banque, ou le preset en cours, cliquez sur le bouton
d'exportation de banque de presets sur la barre d'outils du logiciel :
Bouton d'exportation de la banque de presets en cours sur la barre d'outils
Sélectionnez alors dans la liste le type d’export que vous voulez effectuer (banque, sousbanque ou preset) et une boîte de dialogue apparaît, vous permettant de choisir un
répertoire de destination et un nom de fichier pour la banque que vous exportez.
3.2 Utilisation des contrôleurs
3.2.1 Potentiomètres linéaires verticaux
L’ARP 2600 V2 utilise en grande partie des potentiomètres linéaires. Pour changer la
valeur d’un potentiomètre vertical, cliquez sur celui-ci et déplacez-le verticalement
jusqu’à obtenir la valeur désirée.
Un potentiomètre linéaire vertical
3.2.2 Potentiomètres linéaires horizontaux
Pour déplacer ces potentiomètres, cliquez sur celui-ci et glissez le vers la droite ou vers
la gauche pour obtenir la valeur désirée.
Un potentiomètre linéaire horizontal
3.2.3 Potentiomètres rotatifs
Ils sont peu nombreux sur l’ARP2600 V2.5.
Le mode de contrôle par défaut des potentiomètres avec la souris est le mode linéaire: le
potentiomètre peut être réglé en déplaçant la souris par un mouvement vertical.
Un potentiomètre rotatif
En mode rotatif, cliquez sur le potentiomètre et tournez autour pour changer la valeur du
contrôleur. Le mode rotatif permet d'avoir une grande précision dans la manipulation des
contrôles : plus la souris s'éloigne du potentiomètre, plus la précision du réglage est
importante.
Le passage en mode linéaire est accessible dans les options de votre séquenceur. Dans
Cubasetm, par exemple, ce choix est accessible par menu « Edition/Préférences », et se
trouve dans l'onglet « Général » de la boîte de dialogue.
26 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
Le mode linéaire est souvent plus simple à utiliser que le mode rotatif. Il peut être
cependant moins précis que celui-ci (la précision est limitée par le nombre de pixels
verticaux à l'écran sur lesquels les mouvements de la souris sont évalués). Il est possible
d’obtenir une plus grande précision en faisant un clic droit, ou [Shift]+clic, sur le
potentiomètre à contrôler.
3.2.4 Les sélecteurs:
Les sélecteurs (par exemple le sélecteur de modes du filtre) se manipulent comme les
potentiomètres verticaux (par cliquer-tirer avec la souris)
Le sélecteur « Modes » du filtre
3.2.5 Commutateurs
Il existe plusieurs types de commutateurs sur l’ARP2600 V2.5. Il suffit de cliquer sur ces
commutateurs pour changer leur état.
Commutateurs
3.2.6 Pitch Bend
Le potentiomètre d’accord (pitch bend), présent sur l’interface du clavier, permet de
contrôler l’accord des oscillateurs du synthétiseur. Il suffit de cliquer sur le
potentiomètre, de jouer une note sur un clavier maître ou dans un séquenceur, puis de
bouger la souris verticalement pour modifier le pitch bend. Le potentiomètre revient à sa
position initiale lorsqu’on relâche la souris.
Le potentiomètre de pitch bend
3.3 Utilisation des câbles
La connexion des différents modules (Oscillateurs, Filtre, VCA...) entre eux par des câbles
permet d’élargir considérablement les possibilités de design sonore. L’ARP2600 V2.5 doit
ses possibilités de création extraordinaires en grande partie aux possibilités de connexion
des modules entre eux. Sur l’ARP 2600 original, toutes les connexions s’effectuent avec
des câbles, qui sont de deux types : les câbles audio et les câbles de modulation.
3.3.1 Connexions audio et modulations
Les connexions audio vous permettent par exemple de router la sortie audio d’une forme
d’onde d’un oscillateur vers une entrée audio du mixeur du filtre ou du VCA. De la même
manière, les connexions de modulation permettent de router la sortie d’un LFO ou d’un
générateur d’enveloppe vers la PWM d’un oscillateur ou l’entrée de modulation du VCA.
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 27
Ces signaux audio et de modulation sont parfaitement compatibles entre eux, la seule
différence est que les signaux audio sont « audibles » si vous les branchez directement
sur le VCA, alors que les signaux de modulation ne sont généralement pas audibles
(parce que de fréquence trop basse pour l’oreille humaine). Les signaux de modulation
sont donc généralement utilisés pour programmer des variations « lentes » de certains
paramètres de synthèse, comme la fréquence de coupure d’un filtre par exemple.
Les connecteurs d’entrée et de sortie audio, et les connecteurs de sortie de
modulation sont indifférenciés dans l’interface graphique :
Connecteur d’entrée audio
Des connecteurs d’entrée de modulation additionnels se trouvent sur le
module de tracking situé sous la grille du haut parleur droit. Ils se distinguent
graphiquement des autres connecteurs, parce qu’ils incluent une fonction
supplémentaire : celle du réglage du niveau de modulation, décrite plus loin
dans ce paragraphe:
Connecteur d’entrée de modulation
Pour connecter la sortie d’un module sur une entrée d’un autre module, cliquez sur la
sortie et maintenez le bouton de la souris enfoncé, puis déplacez la souris vers le
connecteur d’entrée cible. Lorsque vous passez sur un connecteur d’entrée où le câble
pourrait être branché, le connecteur s’illumine. Dans ce cas, il suffit de relâcher le bouton
de la souris pour qu’un câble soit créé entre les deux connecteurs.
Création d’un nouveau câble par cliquer-tirer
Une autre possibilité consiste à effectuer un clic droit (sur Macintosh : clic en maintenant
la touche [Shift] du clavier enfoncée) sur l’entrée ou la sortie d’un module. Dans ce cas,
un menu apparaît avec la liste des points de connexion possibles pour cette
entrée/sortie. Il se peut que l’entrée/sortie soit déjà connectée à certains modules, dans
ce cas les points de connexions déjà sélectionnés apparaissent dans le menu. Il suffit de
choisir l’un des points de connexion dans le menu « Connect to » pour créer une
connexion. Il est également possible de supprimer toutes les connexions en choisissant
l’option « Remove connections » ou de supprimer l’une des connexions existantes en
cliquant dessus dans le menu
Remarque : Les entrées de modulation ne peuvent recevoir qu’une seule connexion. En
revanche, chaque connecteur de sortie peut être branché sur un nombre quelconque
28 ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR
d’entrées, ce qui permet d’utiliser un même signal de modulation pour modifier plusieurs
paramètres de synthèse.
Menu de connexion des entrées/sorties
3.3.2 Modifier une connexion
Pour débrancher une extrémité d’un câble au niveau d’un connecteur d’entrée, et la
reconnecter sur une autre entrée, cliquez sur l’extrémité du câble concerné et maintenez
le bouton de la souris enfoncée. Vous pouvez alors conduire l’extrémité du câble à la
souris vers une autre entrée, puis relâcher le bouton de la souris.
Pour supprimer une connexion, vous pouvez utiliser le menu disponible par clic droit (ou
[Shift]+clic). Une autre possibilité est de cliquer sur le câble à supprimer pour le
sélectionner. Le câble apparaît alors dans une couleur plus claire qui montre qu’il est
sélectionné. Appuyez alors sur la touche « SUPPR » du clavier pour supprimer la
connexion.
Remarque : Vous aurez beaucoup de difficulté à cliquer sur un câble si l’option « écarter
les câbles » est activée !! Dans ce mode, les câbles fuiront automatiquement le pointeur
de la souris. Pour éviter cela, désactivez cette option avant de sélectionner un câble par
un clic de souris (cf. 1.4.4.3)
3.3.3 Réglage du niveau de modulation
Comme expliqué ci-dessus, les connecteurs d’entrée de modulation ont une particularité
intéressante : ils permettent de régler un niveau de modulation (de –100% à +100%)
directement au niveau du connecteur, et donc sans passer par un VCA qui serait
normalement nécessaire pour régler l’amplitude du signal de modulation. Lorsque le
connecteur d’entrée de modulation est branché, cliquez sur l’un des bords de l’écrou et
déplacez la souris vers le haut ou vers le bas pour changer la quantité de modulation :
Réglage de la quantité de modulation
ARTURIA – ARP2600 V2.5 – MANUEL DE L’UTILISATEUR 29
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