Apogee MASTERTOOLS User Manual

Operation manual Ð Table of Contents

3 Introduction 6 MasterTools Features 8 System Requirements 9 Installing and authorizing MasterTools 15 Setting up MasterTools 18 Basic Operation 29 The UV22 Process 34 Impressive comments from critical listeners on UV22

Handbuch Ð Inhaltsverzeichnis

41 EinfŸhrung 44 MasterTools-Eigenschaften 47 Systemvoraussetzungen 47 MasterTools installieren und autorisieren 53 MasterTools einrichten 56 Funktionsweise 67 Der UV22-Prozess 73 Beeindruckende Kommentare kritischer UV22-Hšrer

ENGLISH DEUTSCH FRAN‚AIS

Mode dÕemploi Ð Table des mati•res

81 Introduction 85 CaractŽristiques de MasterTools 88 Configuration recommandŽe 89 Installation et autorisation de MasterTools 95 Configuration de MasterTools 98 Principes de fonctionnement 109 Le procŽdŽ UV22 115 Quelques commentaires d'auditeurs d'UV22

MasterTools

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MasterTools

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Location code: 2264/2673

APOGEE MASTERTOOLS

Hi-End bit rate conversion PlugIn

Operation Manual

ENGLISH

MasterTools

English Ð 1

MasterTools

English Ð 2

Introduction

Your Digidesign TDM system consists of many digital mixing buses capable of incredible audio detail. In the world of digital audio, the ability to maintain detail is measured in bits Ð more bits equals more resolution and a more accurate digital representation of the audio we capture.

It is hard to escape the grainy and noisy sound of the older Mac's 8-bit audio. The improvement when we step up to CD quality 16-bit audio is a revelation.

The Digidesign TDM bus is a full 8 bits more resolution than 16-bit systems. These extra 8 bits beyond the familiar 16-bit CD preserve the dynamics when we mix a few or a lot of sources together as we would when doing a vocal compilation or a mixdown to the Þnal master.

As we process even one source through digital compressors, EQs, gates and so on, the resultant digital audio contains additional resolution. Even if the source was 16 bits, the output contains information well beyond 16-bit resolution, (unless it is truncated to a lower resolution).

ENGLISH

The Problem:

How to capture the Þne resolution available on a TDM or ProTools 24 system with popular media such as CD and DAT which are 16 bit.

The Solution:

Apogee MasterTools¨ with UV22¨. How, you may ask, does a sunblock lotion give me better sound? UV22 is not a rating for protection from the sunÕs UV rays, it is Apogee ElectronicsÕ revolutionary Super CD encoding process for improved sonic accuracy. UV22 has been overwhelmingly adopted by the elite and critical CD mastering community. ItÕs very unusual for this community as a whole to embrace a new technology. Their choice of equipment is usually as individual as their personalities. Despite this fact, virtually all Major Mastering Facilities have one or more Apogee UV22 Super CD Processing Systems such as our UV1000 or AD-8000.

MasterTools

English Ð 3

The Reason:

Apogee UV22 captures information, detail and resolution beyond 16 bits onto 16-bit media. The resulting sound is natural and Þnely detailed while maintaining an ÒanalogÓ quality without any of the ÒharshÓ digital shortcomings.

The Tool:

MasterTools

English Ð 4

We created Apogee MasterTools to enable you to take a page from the mastering engineersÕ secret cookbook and add the Þnal touch of UV22 encoding to your Digidesign creations. It works even if the source is only 16 bits because UV22 enhances the quality of any digital-to-analog

playback Ð from boom boxes to esoteric audio systems. A UV22 license and royalty waiver are included in the purchase price of your MasterTools software.

The Vision:

To deliver an end product, you use your Digidesign system to massage and manipulate the audio to improve what you hear. Apogee has added an extra dimension to what we hear with a unique new way of looking at sound. The display element of MasterTools conveys a vast array of information in one quick glance. This multi-function stereo metering system displays peak and average levels simultaneously along with peak and average hold. Digital ÒOversÓ are displayed in attention grabbing red. Phase correlation between left and right signals is indicated between the left and right channel level displays. As if this wasnÕt enough, a Þve second history (ÒHistogramÓ) of Level, ÒOversÓ and Phase Correlation is displayed in color, creating a window you wonÕt want to put away. The ÒOverÓ history shows not only that you went over but how hard you hit the stops. The Over list displays how many ÒOversÓ occurred during the session and logs them against time code to easily go back and Þx the mix.

ENGLISH

The Finishing Touch:

Apogee MasterTools palette provides you with the essentials to apply the Þnishing touch to your audio creations. Thank you for choosing Apogee MasterTools.

About This Manual

This manual explains the operation of MasterTools in detail. We recommend you take the time to read it completely to get the most out of this unusual Plug-In. The chapter "Installing and authorizing MasterTools" on page 9 lists the steps to install MasterTools. If you have already installed MasterTools, you can go directly to the chapter "Setting up MasterTools" on page 15 for setup and basic operation guidance, followed by a detailed explanation of each control and function. The chapter "The UV22 Process" on page 29 explains the remarkable UV22 process.

MasterTools

English Ð 5

MasterTools Features

UV22 Process

By utilizing UV22 encoding you preserve 20-bit (and above) resolution and detail onto 16-bit mediums without the need for special decoding equipment for playback. Apogee UV22 Encoding adds an inaudible, high frequency ÒbiasÓ to the digital bitstream, placing an algorithmically-generated ÒclumpÓ of energy around 22 kHz. Much as the bias on an analog tape recorder smoothes out magnetic tape recording non-linearities, UV22 silently captures resolution up to and even beyond 20 bits on a standard, 16-bit CD. In addition, this inaudible carrier smoothes the rough edges of even the most inexpensive boom boxes. Apogee UV22 makes your recordings sound better on all listening systems, delivering sonic improvements that any user can realize on equipment they already own.

In listening test after listening test, mastering engineers unanimously choose UV22 over all other systems. With thousands of CD Titles already mastered using UV22, the Þnishing touch to your CD, CD-R or DAT is just a mouse click away with Apogee MasterTools. The chapter "The UV22 Process" on page 29 explains the UV22 Process in detail.

MasterTools

English Ð 6

DC Removal for Silent Edits

Some analog to digital converters have a small residual DC on the digital output. When DC is present on a digital signal, it means the digital audio is not evenly centered around zero, or digital Òblack.Ó When playing a track with DC, many digital meters will display a reading that would appear to be an audio level, but it is inaudible. More importantly if you edit signals with different levels of DC on them, you can get clicks and pops at your edit points. If you change the gain with DC Offset present, the output is not faithful to the input. MasterTools can automatically remove any DC Offset in real time. In MasterTools, digital offsets are displayed as a percentage of full scale (0 dBfs) on the left and right channels independently.

Smart Meter Ballistics

Some users prefer average reading meters while others like peak reading meters. MasterTools gives you not only a choice, but both simultaneously. Presented in a clear fashion, both the average and peak levels are displayed in real time. Most screen-based meters suffer from poor resolution and signiÞcant delays from when the event occurred to when it shows on the screen. For those of you waiting for an accurate meter for ProTools, both in timing and level, MasterTools has it. In addition to the metering choices, the ballistics of the meters take into account the dynamics of the input signal. A signal with a fast decay will cause the meter to decay faster.

This added level of information helps you distinguish between buzzes, hums and other signals that would normally be obscured by conventional metering systems.

Memory Lane Ð The Histogram

Perhaps the most visually striking feature of MasterTools is the unique level monitoring system. This allows users to observe level, phase and balance information presented, both in real time and through history so you know when youÕve got it ÒJust Right.Ó

ENGLISH

Phase Meter

This feature indicates the phase correlation of stereo programs. If the signals of both stereo channels are in phase, i.e. with identical signals on both channels (mono), the indication of the scale will be to the right indicating a positive correlation. If one channel is reversed in polarity (180 degrees out phase) the scale will be toward the left (Ð). Without any, or with only one signal at the inputs, the indication would be in the center. Typical stereo information with correct phase correlation will move between the center and the right (+).

NOVAª

This function eliminates the possibility of outputting an ÒOverÓ when operating. It does this by reducing the level of samples that are at digital full scale by one LSB (Q-unit) at the 16-bit level.

MasterTools

English Ð 7

Over List

The Over list keeps track of any digital ÒOversÓ and logs them against timecode. You can scroll through the list and edit the waveforms or use ApogeeÕs Nova to automatically remove any digital ÒOversÓ. The Over list can be printed, saved and is cumulative until cleared. The time and number of consecutive ÒOverÓ samples are shown for the worst ÒOverÓ during that period. Depending on the system you use and its workload, the minimum time it takes for the system to update the Over list is approx. one sixtieth of a second. The deÞnition of an ÒOverÓ (as 3 to 6 consecutive full-scale samples) can be changed in the Setup menu.

ÒOversÓ Explained

An ÒOverÓ is the digital equivalent of clipping in the analog world. When you clip an analog power amp, youÕve used up all the dynamic range. The output goes up to the clipping point and squares off at the maximum level. Rather than calling it ÒNo more digital headroom,Ó or Òdigital clippingÓ we call it an ÒOverÓ, if we clip several samples in a row. In other words, itÕs not an ÒOverÓ if we clip for one or two samples, but it is if we clip for 3, 4 or more. It is not universally agreed what constitutes an ÒOverÓÐwe have set the default to the de facto standard of 4, but you make a different setting.

System Requirements

MasterTools can operate on TDM equipped Macintosh systems that have the following hardware and software capabilities:

¥ ProTools 4.0, DAE 3.3 (or higher) ¥ System 7.5 or higher ¥ Power Macintosh computer ¥ In addition, at least one megabyte of free disk space and one available DSP

chip are required.

MasterTools

English Ð 8

Installing and authorizing MasterTools

MasterTools works within the TDM Plug-In architecture of Digidesign systems. Installation is aided by an automatic installer included on the MasterTools disk.

Before installing MasterTools, please check your MasterTools disk for a possible additional Installation Instructions document. This might cover any changes to this manual or changes in hardware or software requirements.

¥ Please carefully follow the steps outlined below to ensure a suc-

cessful installation.

¥ If you have previously used an earlier version of MasterTools, then

you should locate the following files, move them to the trash and empty the trash:

Location File to trash

System folder: DAE:Plug-Ins: The old MasterTools version

System Disk: 'Outdated MasterTools Files' folder

ENGLISH

System folder: Preferences: MasterTools Prefs

System folder: Preferences: MasterTools Connections

¦ If you have previously used an earlier version of Apogee MasterTools, please

note that the program you are about to install is not just a simple upgrade. It is a completely new written program, and as a result, authorization keys provided with previous versions of MasterTools cannot be used to authorize this version.

¦ Please also note, that with this version you do not need the Administrator and

MIDI Administrator anymore. You can therefore remove them from your hard disk.

¦ Check to be sure you only have the most current version of MasterTools in

the Plug-Ins folder!

MasterTools

English Ð 9

Proceed as follows to install and authorize the current MasterTools version:

1. Quit all other applications so that you return to the Finder and insert the MasterTools floppy disk into the corresponding drive of your computer.

A window will open. If it doesnÕt, double click on the icon of the installation disk.

2. Double click on the MasterTools Installer symbol to load the installation software.

MasterTools must be installed on the hard disk that holds your TDM system files and your Digidesign Plug-Ins folder.

MasterTools

English Ð 10

3. Click the Install button to start installation and hard disk authorization.

A dialog will inform you of what is currently installed. The installation program will place all the necessary files in the appropriate folders. MasterTools will be placed in the Plug-Ins folder located in your System folder. If it did not exist previously, the Plug-Ins folder will be created.

4. During installation you will be asked to personalize your MasterTools copy. Please do so.

ENGLISH

The installation program will now install an invisible copy protection on your hard disk and thereby authorizes it to run MasterTools.

5. When installation and authorization have successfully been completed, this dialog will appear. Click ÒQuitÒ to quit the installation program and restart your computer.

¦ If you see any error messages during installation, check your hard drive to

make sure you have enough available space to install MasterTools (Approximately 1 MB minimum.) Repeat the installation procedure and make sure to double-check that you have met all the system requirements, see page 8.

MasterTools

English Ð 11

Information on the copy protection

The MasterTools Plug-In uses a copy protection system in which your authorization disk plays a vital role. It contains two authorization counts that you can use to twice authorize a hard disk to run MasterTools.

The second authorization count is meant as a back-up, in case you accidentally lose the Þrst.

During the installation process, an invisible authorization Þle has been installed on your hard disk. Please do not move or delete this Þle, since it might make you lose an authorization count!

If necessary, you can remove an authorization count from the hard disk and copy it back to the installation disk. See ÒDeauthorizing the hard diskÓ on page 13 for more information. This way, you can reinstall MasterTools on another hard disk at any time.

Please observe the following points:

¥ If you should accidentally delete the MasterTools program files, donÕt worry.

Just install again. Even if you have deleted the files, the hard disk is still authorized to run MasterTools and you do not lose an authorization count.

¥ You can safely defragment (sometimes called ÒoptimizingÓ) your hard disk.

Copy protection is not affected by defragmentation.

¥ If you experience a hard disk crash, you may lose your installation. Please

use the second authorization count on the MasterTools installation disk if this happens, or contact your dealer.

¥ Never re-format or partition your hard disk without deauthorizing it first (see

below), otherwise you will lose an authorization count.

¦ The MasterTools disk is your verification that you have purchased the pro-

gram. Please keep it in a safe place.

MasterTools

English Ð 12

Deauthorizing the hard disk

Should you ever need to permanently move MasterTools to another computer, or wish to re-format or partition your current computer, you need to deauthorize the hard disk where you have installed the program.

During this process the authorization count will be copied back from your hard disk to your authorization disk. Proceed as follows:

1. Write-enable your authorization disk, insert it into the disk drive and double click on the Deauthorizer icon.

This dialog box will appear.

2. Click ÒSetup...Ó to bring up this dialog box.

ENGLISH

MasterTools

English Ð 13

3. First select ÒRemoveÓ from the Authorization pop-up menu and click on the desired drive. Then click on the Remove button.

This will activate the Deauthorization process.

4. The authorization count will be removed from your hard disk and restored on your authorization disk. The following box will appear and inform you of the number of installation counts that are now available on your authorization disk.

5. Install MasterTools on the new or changed hard disk as previously described.

MasterTools

English Ð 14

Setting up MasterTools

Launch ProTools, create a new session or open an existing one Ð MasterTools should now be available as an insert on a stereo master or stereo aux return fader. If you are doing a ProTools III session and you want MasterTools on your Þnal output, insert it on a stereo master. Setting up MasterTools as an insert in ProTools is also described in this section.

¦ If MasterTools doesn't appear, move your other Plug-Ins from the System

folder: DAE folder: Plug-Ins folder to the desktop, leaving only the Mixer Plug-In and the MasterTools Plug-In and launch ProTools again. Once MasterTools is operating properly, move your other Plug-Ins back to the Plug-Ins folder one at a time and launch ProTools again each time to observe any possible conflicts with other Plug-Ins.

We recommend you read the entire manual before using MasterTools, but then again we never expect anyone to take us seriously. If you are anxious to get started, you will Þnd the operation is intuitive. We suggest, however, that you take the following steps Þrst:

ENGLISH

1. After opening your ProTools Software, establish your tracks. Select the mix window and make sure that the Inserts are visible in the mix window.

2. Under the File Menu, select ÒNew Master Faders...Ó If you donÕt want to process all of your tracks with MasterTools, select ÒNew Auxiliary Inputs...Ó instead. This will bring up a dialog box. In this box, you can define the number Master Faders/Auxiliary Inputs that should be created. Type 1 and click the radio button next to ÒStereo inputÓ. Then click OK.

¦ If you created an Auxiliary Input, please skip to step 4.

3. If you selected a Master Fader, it will default to output 1&2. If youÕre using another pair of outputs that go to your stereo storage device. i.e. DAT, CD-R, or other storage medium, click (and hold) the ÒOutputÓ button on the Master Fader and select the pair of outputs youÕre using. You can now skip to step number 8.

MasterTools

English Ð 15

4. If you selected an Auxiliary Input, youÕll need to assign the input and output parameters of the Auxiliary input as well as route the various audio channels into the Auxiliary input for processing. This is accomplished by using the bus assigns and the Insert Points of the mix window.

5. Choose a pair of TDM buses to route all signals that you want to process with MasterTools. LetÕs assume you have chosen buses 15 & 16 for this purpose. To route signals to these buses, click and hold down the output button in the I/O section of each channel you want to route to the selected bus pair by dragging to the bus pair. Continue this for each subsequent channel that you want to process.

6. Now that all of the channels that you want to process are routed to the stereo TDM buses, you then need to make the connection from the buses into the Stereo Auxiliary input that will do the MasterTools Processing. This is done by pressing the input button on the Stereo Auxiliary input you created and selecting (as an example) bus 15-16. This has now made the inputs of the stereo aux input bus 15-16.

7. The next step is to route the output of the stereo auxiliary send to the main outputs. At this time you might want to run up a rough mix just to confirm that all of the routing is correct. After all this, only one more step is required to activate MasterTools.

8. If you havenÕt done so already, select ÒShow Inserts ViewÓ from the Display menu. MasterTools is a Stereo Plug-In that can be active on any Stereo Master Fader or Auxiliary Return. While you can use any of the five inserts to assign MasterTools, to get maximum benefit from UV22 it is best to have MasterTools as the last in the chain i.e. the bottom Insert ÒEÓ. To accomplish this, press the last of the five insert buttons on the Master Fader/ Auxiliary Input and select MasterTools from the list of Plug-Ins and release.

You will now be presented with the MasterTools window which should look similar to the one on the next page.

MasterTools

English Ð 16

9. If you start playback you should see audio levels reflected on the main metering located on the left and right of the display at the sides of the Òcorridor.Ó These levels march into the distance as time goes by until they disappear over the horizon.

ENGLISH

10.Now you can continue to read about the functionality of each of the controls and displays, or put the manual down and begin pressing buttons. You probably* wonÕt hurt anything.

* ÒProbablyÓ has been put in so that a disclaimer can be made in case something

gets fouled up.

MasterTools

English Ð 17

Basic Operation

The MasterTools window consists of two main sections. The Þrst is the display area located in the upper part of the window. This includes the metering for level, phase and DC Offset. Below the metering displays are control buttons for the various parameters affecting the displays and other functions. The buttons seen at the top of the window belong to ProTools and are described in its documentation.

Location and Functions: The Displays

The front of the Òcorridor wallsÓ to the left and right reßects the signals of the left and right inputs of the stereo auxiliary input or master output that MasterTools is inserted into.

MasterTools

English Ð 18

Over Indicators

Each channel has an Over indicator that lights red when an ÒOverÓ occurs. This state is held until the Reset Overs button is clicked. This will reset both indicators. To individually reset an over indicator, simply double click on it.

Left Channel Over Indicator

If NOVA is active the Over indicator becomes blue to show that ÒOversÓ have been corrected by this process. The ÒOversÓ in the Histogram, however, are still displayed in red.

The length of the Over segments in the Histogram (displayed in the top lane on each of the HistogramÕs Òcorridor wallsÓ) indicates, how many ÒOversÓ have occurred within a certain time span: The higher each red bar, the more consecutive ÒOversÓ have occurred.

Level Indicators

The narrow bar indicates the peak level and the wide bar shows the average (RMS) level.

ENGLISH

If peak hold is on, then the highest value that both the Peak and Average reach will be held for two seconds (or whatever is selected in the Setup dialog) or until a higher level is achieved.

The Þve ÒLEDsÓ at the bottom of the scale divide the range between Ð41 dB and ¥ (or in fact Ð138,47 dB) in linear fashion, where ¥ represents the lowest Bit and therefore starts to light up as soon as a signal is detected.

This meter display example shows the average level at Ð12 dB and the Peak level at Ð5. The Peak Hold is at Ð2 and the Average Hold is Ð10. There have been ÒOversÓ. The scale has been set to Digital. In Analog mode, +20 dBfs is shown at the top of the scale.

MasterTools

English Ð 19

DC Offset Display

These displays indicate the DC level as a percentage from Ð10% to +10%.

A reading of zero indicates that no DC level is detected.

If DC Correct is active, the reading in the DC Offset display is shown in blue, if it is inactive the reading is displayed in red.

This display shows that a DC Offset of 5% is being detected on the incoming signal.

Phase Meter

Between the two level meters is a Phase Meter display. This feature indicates the phase correlation of stereo programs.

MasterTools

English Ð 20

The Phase Meter display and its Histogram

If the signals of the two stereo channels are 100% in phase, i.e. an identical signal on both channels, the indication of the scale will be to

the right indicating a positive correlation (+). If one channel is reversed in polarity (180 degrees out phase) the scale will be toward the left (Ð). Without any signal, or with only one signal at the inputs, the display will be in the center. Typical stereo information with correct phase correlation will move between the center and the right.

Location and Functions: The Control buttons

The buttons that control MasterTools are of three types: On/Off buttons, selector buttons and buttons that start an action each time you click on them.

The Þrst type is typical of a normal button. It switches the respective function On or Off and affects both stereo channels.

In MasterTools, the buttons UV22, Normal/Low, Peak Hold, Phase Meter, Auto Black, Mono, SwapChannel, Setup and Over list are of this type.

When the button is backlit, the function is active. When it is pale, the function is not active.

ENGLISH

Functions On Functions Off

The second type of button looks like a collection of three buttons and act in perfect unison. These buttons give you the ability to select either the left or right channel or both channels to be dealt with.

Pressing on the main bar will toggle the function On or Off for both channels. Pressing either the Left or Right button will only select that channel and will leave the other channel at its previous setting.

If either the right or left channel is On, the main button will also toggle to On. These buttons include Nova, DC Correct, Phase Invert and Mute.

The third type of button is the Reset Overs button that Ð when pressed Ð resets the Overs List.

MasterTools

English Ð 21

UV22 Ð (On/Off)

The Encode control is a toggle selector that enables or disables the UV22 function. When highlighted, this signiÞes that the UV22 process is active.

UV-22 is On.

When the UV22 process is disabled, the unprocessed signal is passed through without UV22 processing. When UV22 is active, UV22 Encoding will be embossed on the Gold Pyramid in the Main Display.

Normal Ð (Normal/Low)

The Level control toggles between two modes of UV22 operation, Normal and Low. It is therefore highlighted if UV22 is active. You can switch between the two modes Normal or Low by clicking on it. The selected mode is shown on the button.

Normal is On.

Normal mode is the typical setting. The Low mode captures almost as much resolution, but uses a lower level of the UV22 signal. A more detailed description of the process and recommended settings is included in the section "UV22 Process Caveats" on page 33. For now leave the selector on Normal.

MasterTools

English Ð 22

NOVA Ð (On/Off)

Mixes can get rejected if they contain digital ÒOversÓ. When NOVA is enabled, it automatically reduces the level of any Sample that is ÒOverÓ to one Least SigniÞcant Bit (LSB) below digital full scale.

With this setting NOVA reduces ÒOversÓ on the left channel.

Samples that are not ÒOverÓ will not be effected. Corrected ÒOversÓ are indicated in blue in the Over display.

¦ The ÒOversÓ in the Histogram will continue to be shown in red, see page 19.

DC Offset Removal Ð (Left On/Off, Right On/Off)

MasterTools provides a comprehensive DC Offset removal system. Once DC Offset is detected by observing the DC Offset meters, this feature can be engaged to efÞciently remove it.

ENGLISH

DC Correct is On and activated for the left channel.

Auto Black Ð (On/Off)

This control arms the Automatic Black function. Auto Black functions like a gate. When the audio drops below a certain threshold for a given time period, the signal is muted until activity at the input occurs again.

Auto Black is On.

The Auto Black function allows automatic insertion of digital silence. It triggers when no signal at the 20-bit level occurs for 128 consecutive Sample pairs, (Left and Right) and the signal doesnÕt exceed Ð42 dBfs. Auto Black automatically Òopens the gateÓ again as soon as a stronger signal occurs on either the left or the right channel.

MasterTools

English Ð 23

SwapChannel Ð (Normal/Reversal of Left and Right)

This selector maintains polarity and reverses the Left and Right channels to check for correct stereo placement, i.e. left could be on the right side.

SwapChannel is Off.

When engaged, the left and right channels will be swapped, with the right channel coming out of the left output and vice-versa.

Phase Meter Ð (On-Off)

This selector activates the Phase Correlation Meter. When the Phase Meter is Off, the display centers around zero.

When the Phase Meter button is activated...

MasterTools

English Ð 24

...the Phase Meter display shows the phase correlation of the audio that is played back.

Phase Ð (Normal/Invert for Left, Right or Both)

At times it can be useful to check the absolute polarity of a signal. Listening to music with the phase reversed can be quite audible.

If the audio is inverted, a kick drum ÒthumpÓ will become a Òsuck.Ó By selecting the Phase Invert button, the signalÕs polarity is reversed.

Phase Inversion is set to Off.

If reversing the polarity of only one channel is desired, (to conÞrm phase relationships, etc.) clicking on either the left or right button located directly below the Phase button will accomplish this.

Mono Ð (Stereo-Mono)

If this button is inactive (not backlit), then you will hear the Stereo signal.

When engaged, the left and right channels are summed to mono to check compatibility. The phase meter, if active, still displays the correlation between the left and right channels for reference.

ENGLISH

Because this sum-to-mono function occurs after the phase invert, when these two functions are used in conjunction with each other it is possible to monitor the left-minus-right signal.

This is a common mastering technique used to reveal any out-of-phase elements of a mix.

Do this:

1. Activate the Mono and Phase Invert buttons.

2. Then use the Left and Right Channel buttons below the Phase Invert button for comparison.

MasterTools

English Ð 25

Reset Overs

Any digital ÒOversÓ will be held until either MasterTools is removed from the active screen or the Reset Overs button is pressed.

The Reset Overs button

This button is a momentary action type and clears the digital Over Indicator located above the real time meter display.

¦ To delete the list of Overs in the Over List dialog, click the Over List button,

then click ÒClearÓ.

Peak Hold

Peak Hold is On.

The MasterTools level meters default to a Peak Hold type display.

In this mode, the highest signal attained by both the average and peak meters is held for approximately two seconds, or whatever is selected in the Setup Dialog Box.

MasterTools

English Ð 26

If a higher level overrides the peak hold level, the peak hold will now represent the higher level.

Over List

This button brings up the ÒOver ListÓ dialog. The OverList keeps track of any ÒOversÓ that have occurred during the session. It can be cleared or saved to a Þle for printing or reference.

Clicking on the Over List button É

ENGLISH

Éwill bring up the Over List dialog

As each ÒOverÓ is a number of clipping samples, the ÒTimeÓ value shown in the list represents the time at which the

last

of these clipping

samples occurred. The ÒCountÓ value shows the number of samples that were clipping.

¦ The frame format used here is the same that you have set in ProToolsÕ Dis-

play menu (ÒShow Session Setup WindowÓ). It is also displayed in the top left of the MasterTools window.

MasterTools

English Ð 27

Mute Ð (Left On/Off, Right On/Off)

Press the Left, Right or Mute button to mute the associated channels.

Mute is Off.

Setup

This selector calls up a dialog box with several secondary parameter adjustments for the visual displays as seen below.

Click on the Setup buttonÉ

Éto bring up this dialog.

MasterTools

English Ð 28

Setting this... ...has this effect

Peak Hold Time Determines how long the highest indication of peak and

average level will be held. ÒLatchedÓ will hold the indication indefinitely.

Headroom Scale Determines what type of scale the meters show. This de-

faults to + 20. Changing the scale will alter the resolution of the meters, +12 yielding the greatest resolution at the top of the scale. Checking the Digital Scale box puts 0 dB at the top of the meter, more like a typical digital meter on a DAT machine.

Consecutive Determines how many consecutive full level samples will

trigger an ÒOverÓ indication.

The UV22 Process

Squeezing more performance from a standard CD is not a new idea. It began with adding white noise, called dither, to the digital audio. Plain dither was followed by different ßavours of dither noise, then a process called Ònoise shapingÓ and more recently various forms of socalled Òbit mappingÓ. Independent listening tests conÞrm these systems color the recordings we are trying to preserve or compromise the audible noise ßoor.

Five years in the making, Apogee UV22 Super CD Encoding is an entirely different process. UV22 does its job without sonic compromise, and without adding a sound of its own, preserving the sound stage and tonal balance of the original 20-bit source. The effects are even audible on original 16-bit recordings.

UV22 Encoding adds an inaudible, high frequency ÒbiasÓ to the digital bitstream, placing an algorithmically-generated ÒclumpÓ of energy around 22 kHz. Much as the bias on an analog tape recorder smoothes out magnetic tape recording non-linearities, UV22 silently captures resolution up to and even beyond 20 bits on a standard, 16-bit CD.

In addition, this inaudible carrier smoothes the rough edges of even the most inexpensive CD player or external converter. Apogee UV22 makes your recordings sound better on all listening systems. Running already-mastered 16 bit sources through a UV22 processor delivers sonic improvements that any user can realize on equipment they already own.

ENGLISH

UV22 is a very special information carrier: it is not a new ßavour of dither noise. The truly unique statistical properties of UV22 guarantee a constant white noise ßoor, very similar in character to analog tape noise, no matter what the input source. If you listen to the noise on a UV22 encoded recording, you can hear a stable, accurate sound stage and faithful tonal balance more than 24 dB into the noise Ð just as you do on analog tape. Yet the UV22Õs low audible noise ßoor sits at the theoretical limit for a 16-bit system. Nothing is lost Ð but a great deal is gained.

In listening test after listening test, mastering engineers unanimously choose UV22 over all other systems. Many thousands of CD titles have already been mastered using Apogee UV1000 Super CD Encoders and

MasterTools

English Ð 29

ApogeeÕs expanding line of D/A converters that include UV22. This exclusive process, which has taken Þve years to perfect, is now available in the Apogee MasterTools Plug-In for Digidesign's TDM Systems.

Beware of ÒMusic Shaping.Ó

Noise-shaping and bit-mapping systems modify the noise ßoor by changing it from a familiar white noise to one that has been radically modiÞed. Their proponentsÕ theory says that the Ð96 dB CD noise ßoor is not low enough to avoid interfering with our listening pleasure, and that our ears would prefer a big dip (about 12 dB) in the noise ßoor in the 2Ð3 kHz area, with an accompanying HF boost of as much as 30 dB.

What they forget is that few CD releases actually approach the Ð96 dB noise ßoor: the noise of almost all sources is signiÞcantly higher than this and swamps any of the claimed beneÞts. In addition, in the process of shaping the ÒnoiseÓ, these systems are also shaping audio information hiding in what they call noise, which results in noticeable shifts in image and coloured tonality of the music.

At Apogee, we believe the dynamic range of CD to be Þne for the majority of applications. As a result, we donÕt try to modify the noise ßoor. Instead, we make it transparent, allowing clear, clean audio information to be heard up to 30 dB into the noise Ð just like analog. This information is captured and encoded on to CD Ð and can be appreciated on any CD playback system.

MasterTools

English Ð 30

YouÕve worked hard on your project and you want the best product for the CD consumer. There are powerful reasons to master with UV22.

What Are We Comparing?

With all the grandiose claims ßying about, it would be easy to forget that well executed 16-bit digital audio for CD can already sound amazingly good, and enhancements must therefore be subtle at best. Sometimes a manufacturer will demonstrate a CD enhancement process using 2 CDs: one recorded using the enhancement process and the other without. What is not usually very clear is that the CD without the process was mastered several years ago using older A to D converter technology, and the CD with the process had the added beneÞt

of the latest A to D conversion. In these comparisons, the converters have a much bigger bearing on the perceived sound quality than the difference between the enhancement processes. If you do your own listening evaluation, be sure to keep all the variables in mind and follow standard good engineering practices when making comparisons Ð such as accurate level matching.

Something For Nothing?

If we take a well recorded 16-bit digital audio source (from a DAT, for example) and we decide to add some digital EQ, compression, gain change, de-click, de-crackle or even the latest process to put the sound behind, above, or below us, we are digitally manipulating our 16-bit numbers. We donÕt get more audio information out than we put in, but we do get numbers with resolution greater than the 16 bit-input signal. These extra ÒdetailÓ bits we pick up contain some of the results of whatever process we performed to our original 16-bit audio source Ð and ideally we should hang on to those bits. They show up in improved smoothness, detail, image and depth. The aim of the various encoding schemes is to hold on to the extra resolution after digital processing or A to D conversion, when transferring to a 16-bit CD quality output.

ENGLISH

Holding on to more bits in a 16-bit CD world

An ideal ÒSuper CDÓ system would take as much as 24-bit resolution digital audio and capture the same detail and quality on to our 16-bit CD. We donÕt live in an ideal world, but it is possible to capture most of the added detail in 20-bit (and greater) systems into the world of 16bit DATs and CDs.

Dancing Bits On The Noise Floor

All ÒSuper CDÓ encoding systems make the last digital bits dance so they capture extended resolution in the 16-bit CD format. A useful way to separate the different processes is to look at how each handles the noise ßoor:

¥ Common dither methods compromise the 16-bit noise floor Ð they add

noise.

MasterTools

English Ð 31

¥ Noise shaping and Òbit mappingÓ trade a reduced noise floor for a large

boost at high frequencies.

¥ UV22, ApogeeÕs unique proprietary process, keeps the audible noise floor

solid at the theoretical minimum for 16-bit systems

Although noise shaping and bit-mapping systems (questionably) focus on the noise ßoor, users often hear this ÒimprovedÓ noise ßoor as changing with the music, making it watery and Òßuid-likeÓ. Traditional dither adds noise and raises the noise ßoor. UV22, on the other hand, presents a constant, smooth and stable noise ßoor, unobtrusively at the theoretical minimum level, but through which can be heard full 20-bit detail.

How Does It Compare To Analog?

We all know one of the main reasons for going digital: low noise. So why do so many engineers still master to 1Ú2 inch analog? Technically, analog recordings may appear to be limited by their noise ÒßoorÓ. On closer listening, however, the noise ßoor turns out not to be as solid as the name suggests. A better analogy would be to compare the ÒßoorÓ to the surface of a crystal clear lake, where you can see right into the depths. Analog noise is like that: smooth and constant Ð but you can hear through it.

This is where digital has differed in the past. The (albeit low) noise ßoor truly was a limit Ð more like a stirred muddy lake. Dither has been used (intentionally and unintentionally) for years to clarify the grunge usually lying on the bottom. The problem, however, was that dither is quite inefÞcient at capturing full Þdelity musical detail, because it is very slow at its job Ð and it invariably increases the noise.

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English Ð 32

UV22 is the most efÞcient method of all in capturing extended resolution into the 16-bit format. This powerful information carrier sits inaudibly out of hearing, yet presents a smooth, white, unvarying noise ßoor through which can be heard undistorted detail up to 30 dB lower in level Ð extending full-Þdelity information beyond 20-bit resolution to your 16-bit CD.

UV22 Process Caveats

UV22 Encoding is expected to be the Þnal step in the signal chain before the CD Mastering device. No more process of any kind should be performed on the UV22 processed data or the beneÞts will be compromised. Other points in the signal chain are possible, but some care must be taken when applying the process.

Because of the addition of the UV22 signal, it is not recommended to use the UV22 process more than once or twice on a signal. Multiple passes through the UV22 Process could degrade the noise ßoor of the system in the upper frequencies. Experimentation with the Normal and Low settings is recommended for multiple passes. In the Normal mode, the process has been optimized to capture the greatest amount of detail from the high resolution digital input. The Normal mode has the added beneÞt of smoothing out the non-linearity in almost any DAC. Even with 16-bit sources, the UV22 process gives notably better results on inexpensive DACs. By using the Low setting, less of the detail is captured. The Low setting maintains respectable performance with a reduction in the UV22 Energy Clump of 6 dB. The reduction in energy could be desirable when multiple passes on a signal are performed.

ENGLISH

Recordings that would be used in a Sample or Sound Effects disc should only be encoded if pitch shifting upward is to be used. Pitch shifting downward on processed signals could make the UV22 Energy Clump audible.

At this time we do not recommend UV22 processing on signals that are destined for lossy (ÒperceptualÓ) compression systems such as Sony MiniDisc or Internet distribution media. The UV22 Process encodes so much detail that it is possible that the compression algorithms could have adverse effects on UV22 processed material. For this reason, the intricate information captured by the UV22 process, would complicate the lives of these compression systems. We have not done extensive listening tests on this yet, but do advise caution. This caveat is not only true for the UV22 process but also for Ònoise- shapingÓ systems such as SonyÕs Super Bit Mapping.

MasterTools

English Ð 33

Impressive comments from critical listeners on UV22

ÒThe reverb detail and stereo spread are amazing.Ó Ñ Michael Bishop, Telarc International, Cleveland

Engineers Michael Bishop, Scott Burgess and Elaine Martone tested a number of systems: Apogee UV22 Super CD Encoding; Sony Super Bit Mapping; Gambit; Harmonia Mundi; and Sonic Solutions Turbo Bit Mapping.

They used a recording of the Atlanta Symphony Orchestra and Chorus, conducted by Yoel Levi, performing RavelÕs Daphnis and Chloe (November 1993 release, Telarc catalogue number CD-80352). The source was 20-bit, recorded to a 20-bit Mitsubishi X-86 2-track.

¥ ÒListening tests have shown the Apogee UV22Õs 16-bit output is the closest to

what we hear on our 20-bit source. ItÕs really like getting something for nothing.

¥ ÒWe chose the Ravel recording to test dithering schemes because of its wide

dynamic range, distinct imaging and deep sound stage. The piece opens with very low level tympani, high woodwinds and light strings and slowly builds to a 250-voice and orchestra crescendo. Any change from the 20-bit source, especially in those opening bars, is immediately apparent.

¥ ÒAll other systems changed the sound stage and the tonal balance. The Apo-

gee UV22 holds the detail, holds the sound stage and holds the tonal balance across the spectrum. The UV22 was very open and very cleanÓ.

Michael further used the UV 22 on a Brazilian project, Paraiso, featuring Gerry Mulligan and Jane Dubo (October 1993 release, Telarc catalog number CD-83361).

¥ ÒThe UV 22 makes all the difference in the world in fades to digital black.Ó

¥ ÒThe reverb detail and stereo spread are amazing; it makes an overall im-

provement in the final productÓ

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English Ð 34

ÒUV22 kept the 24-bit signal perfectly cleanÉ all the way down to Ð120 dB.Ó Ñ Ted Jensen, Sterling Sound, New York

¥ ÒIn our system the UV22 kept the 24-bit signal perfectly clean with no step-

type artifacts, all the way down to Ð120 dB on our digital fader. Also, unlike someÉnoise shaping/dithering systems weÕve listened to, the Apogee doesnÕt color the sound.Ó

¥ ÒCompared to other systems, or truncation, there is a solidity to the sound.

Harmonics are in proper perspective with less ÒsizzleÓ, and the image is better preserved.Ó

ÒYou can hear close to 20-bit resolution from a 16-bit CD without any special decoding hardwareÉ itÕs amazing.Ó Ñ Roger Nichols, Engineer and Producer, Nashville

¥ ÒWarner Bros. Records called me and said that they were going to put out a 20-

bit version of Donald Fagen's album, Kamakiriad, and would I please supervise the transfers. Our source was a 20-bit Mitsubishi X-86 tape of DonaldÕs album.

¥ ÒWe played back the X-86 tape through the Sony Super Bit Map encoder and

cut a CD and a CD master tape for Warner Bros.Ó

¥ ÒAfterwards, we compared the Super Bit Map CD with the original 16-bit

CD. The noise level actually seemed to get louder on some cuts. The quality of the noise floor seemed to change with the signal content. The quality of the lead vocal seemed to get grainier. With our source material, the SBM version of the CD was not any better than the straight 16-bit CD. Maybe worse.Ó

¥ ÒWe performed the same test with the Apogee UV22; we made a CD master

tape and a CD of the 20-bit X-86 tape through the UV22. We listened to all three discs, the 16-bit, the SBM, and the UV22. The UV22 version was by far the best. The voice was crystal clear, the noise floor was lower than that on the 16-bit CD, and there was no noise modulation by the program material. It was significantly better than the 16-bit CD, and the difference between the UV22 and the SBM version was like night and day.Ó

¥ ÒWe sent the UV22 tapes to Warner Bros. for the 20-bit version of DonaldÕs

album. If there is going to be an expensive gold-plated 20-bit version, it should sound better than the 16-bit CD, right?Ó

¥ ÒThe results are that [with UV22] you can hear close to 20-bit resolution

from a 16-bit CD without any special decoding hardware. If you get a chance, listen to both of them and check out the difference. It is amazing.Ó

ENGLISH

MasterTools

English Ð 35

ÒUV22 is the closest thing to the 20-bit source that I have heard.Ó Ñ Bob Ludwig, Gateway Mastering, Portland

Bob had a chance to put our prototype UV22 system through its paces with various program material he was working on. He had used several types of material in the 1Ú2-inch 2-track analog format, and had spent some time with our UV22 on the song NobodyÕs Hero from the forthcoming Rush album Counterparts on Anthem Records. This is what he had to say about the UV22:

¥ ÒThe Apogee UV22 is very impressiveÉ itÕs the last word in redithering.Ó ¥ ÒThe Apogee UV22 is the closest thing to the 20-bit source that I have heard.

It even makes inexpensive D to AÕs sound twice as good.Ó

ÒUV22 rounds out the rough edges of digitalÓ Ñ Stephen Marcussen, Precision Mastering, Hollywood

¥ Ò[The Apogee UV22] rounds out the rough edges of digital. I put material

through the UV22 at below Ð60 dB and you could clearly hear the low-level

information. It was much smoother and much more intactÓ. ¥ ÒThe low-level stuff was really nice and smooth.Ó ¥ ÒThe signal with the UV22 was a lot clearer than without.Ó

Scott Hull, Masterdisk Corporation, New York

¥ ÒThe Apogee UV22 is an excellent way to utilize 20-bit A/D conversion and

20-bit signal processing. It allows you to capture the improvements of 20-bit

even on 16-bit formats. Most importantly, it is very musical sounding; it

doesnÕt change the tonal balance. With the UV22 the 16-bit output sounds

very close to the 20-bit source.Ó ¥ ÒItÕs simple to use and sounds great. Bravo!Ó

John Newton, Sound Mirror, Jamaica Plain, MA

¥ ÒWhen a 20-bit signal is processed by the UV22, the result is essentially the

same as the 20-bit original, and cleaner than Turbo Bit MappingÓ.

MasterTools

English Ð 36

APOGEE MASTERTOOLS

Hi-End bit rate conversion PlugIn

Handbuch

DEUTSCH DEUTSCH

MasterTools

Deutsch Ð 39

MasterTools

Deutsch Ð 40

EinfŸhrung

Ihr Digidesign TDM-System ist dazu in der Lage, Audio mit einer unglaublichen Detailtreue wiederzugeben. Die FŠhigkeit zur Erhaltung dieser Detailtreue wird im Digital Audio-Bereich in Bits gemessen. Mehr Bits sind hier gleichbedeutend mit einer hšheren Außšsung und damit einer genaueren digitalen Abbildung von Audio-Aufnahmen. Wer erinnert sich nicht an den rauhen und verrauschten Klang der 8Bit-Aufnahmen, die man mit Šlteren Macs machen konnte? Die Verbesserung, die durch den Schritt hin zur CD-QualitŠt von 16-Bit-Aufnahmen erreicht wurde, war eine Offenbarung. Das Digidesign TDMSystem erreicht noch volle 8 Bit mehr Außšsung als ein 16-Bit-System. Diese zusŠtzlich zur VerfŸgung stehenden 8 Bits erhalten die Dynamik beim Mischen einiger oder vieler Klangquellen, z.B. beim Erstellen einer Zusammenstellung von Stimmen oder beim Mixdown zum endgŸltigen Master. Selbst wenn wir nur eine Klangquelle mit einem digitalen Kompressor, Equalizer, Gate usw. des TDM-Systems bearbeiten, dann hat das resultierende Signal eine hšhere Außšsung. Auch wenn die Klangquelle eine Außšsung von 16 Bit hatte, enthŠlt das resultierende Signal ein Außšsung, die Ÿber 16 Bit hinausreicht (es sei denn, es wird auf eine niedrigere Außšsung beschnitten).

DEUTSCH DEUTSCH

Das Problem:

Wie erhalte ich die hohe Außšsung von Systemen wie TDM oder ProTools 24 auf populŠren Medien wie CD und DAT, die ÈnurÇ eine Auflšsung von 16 Bit haben?

Die Lšsung:

Apogee MasterTools¨ mit UV22¨. Wie, so mšgen Sie sich fragen, kann eine Sonnencreme mir zu besserem Sound verhelfen? Bei UV22 handelt es sich jedoch nicht um einen Sonnenschutzfaktor, sondern um Apogee ElectronicsÕ revolutionŠren Super CD-Kodierungsprozess fŸr verbesserte Schallwiedergabegenauigkeit. UV22 ist von der elitŠren und kritischen CD-Mastering-Gemeinde in ŸberwŠltigender Weise akzeptiert worden. Dies ist sehr ungewšhnlich, denn die dort verwendeten Werkzeuge unterscheiden sich gewšhnlich genauso stark wie die unterschiedlichen Persšnlichkeiten. Dennoch verwenden praktisch alle wichtigen Mastering-Studios eines oder mehrere Apogee UV22 Super CD-Bearbeitungssysteme wie unser UV1000 oder AD-8000.

MasterTools

Deutsch Ð 41

Der Grund:

Apogee UV22 bringt auch die Informationen, Details und die Außš-

sung oberhalb von 16 Bit auf ein 16-Bit-Medium. Daraus resultiert ein

natŸrlicher Klang mit gro§er Detailtreue, der eine analoge QualitŠt

ohne harsche digitale MŠngel hat.

Das Werkzeug:

MasterTools

Deutsch Ð 42

MasterTools wurde entwickelt, um Ihnen bei der Bearbeitung von Audio

auf Ihrem Digidesign-System eines der Geheimrezepte guter Mastering-

Toningenieure, die UV22-Kodierung, zur VerfŸgung zu stellen. Dies

funktioniert auch dann, wenn die Klangquelle nur 16 Bits Außšsung hat.

UnabhŠngig vom verwendeten Monitorsystem verbessert UV22 die

WiedergabequalitŠt jeder digital aufgenommen und analog wiedergegebenen Aufnahme. Im Preis Ihrer MasterTools-Software sind eine UV22Lizenz sowie ein LizenzgebŸhrenverzicht enthalten.

Die Vision:

Sie verwenden Ihr Digidesign-System fŸr die Bearbeitung und Verbesserung von Audio, also dessen, was Sie hšren. Durch HinzufŸgen eines einzigartigen neuen Weges, Klang zu sehen hat Apogee dem noch eine zusŠtzliche Dimension hinzugefŸgt. Das MasterToolsFenster vermittelt Ihnen auf einen Blick eine Vielzahl von Informationen. Dieses multifunktionale Me§system zeigt Spitzen- und Durchschnittspegel an und verfŸgt Ÿber Hold-Anzeigen fŸr beide. Digitale †bersteuerungen (ÈOversÇ) werden in aufmerksamkeitsheischendem Rot dargestellt. Die Phasenkorrelation der Signale von linkem und rechtem Kanal wird in der Mitte zwischen beiden Pegelanzeigen angezeigt. ZusŠtzlich sind die letzten fŸnf Sekunden Audio im Fenster als farbiges Pegel-, †bersteuerungs- und Phasenkorrelationshistogramm sichtbar. Dabei zeigt Ihnen das †bersteuerungshistogramm nicht nur das Auftreten, sondern auch noch die StŠrke von †bersteuerungen an. Auftretende †bersteuerungen sowie ihre Timecode-Position werden zusŠtzlich in einer Over-Liste festgehalten. So kšnnen Sie sie jederzeit zurŸckverfolgen und den Mix reparieren.

DEUTSCH DEUTSCH

Der letzte Schliff:

Mit Apogee MasterTools geben Sie Ihren Audio-Kreationen den letzten Schliff. Danke, da§ Sie sich fŸr Apogee MasterTools entschieden haben.

†ber dieses Handbuch

Diese Handbuch soll Ihnen die FŠhigkeiten von MasterTools vermitteln. Bitte lesen Sie es daher grŸndlich durch. Das Kapitel ÈMasterTools installieren und autorisierenÇ auf Seite 47 beschreibt die MasterTools-Installation. Informationen Ÿber das Einrichten und die Grundfunktionen Þnden Sie im Kapitel "MasterTools einrichten" on page 53. Darauf folgt eine ausfŸhrliche Beschreibung aller Bedienelemente und Funktionen. Das Kapitel "Der UV22-Prozess" on page 67 schlie§lich erlŠutert die UV22-Bearbeitung.

MasterTools

Deutsch Ð 43

MasterTools-Eigenschaften

UV22-Bearbeitung

Durch Verwendung der UV22-Kodierung erhalten Sie beim Mastern

auf ein 16 Bit-Medium eine Außšsung und Wiedergabegenauigkeit

von 20 Bit und darŸber. Zur Wiedergabe ist keine Dekodierung nš-

tig.Der Apogee UV22-Prozess fŸgt dem Signal eine unhšrbare hoch-

frequente ÈVorspannungÇ hinzu. Der Algorithmus generiert und

plaziert damit eine Art von ÈEnergie-KlumpenÇ bei etwa 22 kHz.

€hnlich wie die Vorspannung (Bias) einer analogen Tonbandma-

schine, die nichtlineare Signalbestandteile ÈausbŸgeltÇ, so fŠngt

UV22 eine Außšsung von 20 Bit und darŸber hinaus auf einer 16 Bit-

CD ein. ZusŠtzlich glŠttet das unhšrbare Signal noch die Ecken und

Kanten selbst der gŸnstigsten Abhšrsysteme. Apogee UV22 lŠ§t Ihre

Aufnahmen auf allen Abhšrsystemen besser klingen. Sie kšnnen dies

auf dem System, das Sie bereits haben, einfach nachvollziehen.

UV22 ist ein sehr spezieller InformationstrŠger, keine neue Art von Dit-

hering-Rauschen. Die wirklich einzigartigen statistischen Eigenschaf-

ten von UV22 garantieren unabhŠngig von der Eingangsquelle ein

konstantes wei§es Hintergrundrauschen, das dem analogen Bandrau-

schen weitgehend entspricht. UV22 wurde von Mastering-Toningenieu-

ren in vielen Hšrtests eindeutig anderen Systemen vorgezogen.

Tausende von CD-Titeln wurden bereits mit UV22 gemastert. Mit Ma-

sterTools ist der letzte Schliff auch fŸr Ihre CD-, CD-R- oder DAT-Auf-

nahme nur noch einen Mausklick entfernt. Im Kapitel ÈDer UV22-

ProzessÇ auf Seite 67 wird der UV22-Prozess ausfŸhrlich beschrieben.

MasterTools

Deutsch Ð 44

DC-Offset entfernen

Im digitalen Ausgangssignal mancher A/D-Konverter tritt eine Rest-

Gleichstromkomponente (Englisch: DC) auf. Diese bewirkt, da§ die Si-

gnalkurve des digitalen Signals bei der Wiedergabe nicht mehr gleich-

mŠ§ig um die Nullpegel-Achse (oder digitales Schwarz = Englisch:

digital Black) zentriert ist. Bei der Wiedergabe einer Spur, die einen sol-

chen DC-Offset enthŠlt, reagieren viele digitale Pegelmeter, indem Sie

etwas anzeigen, das ein Audiopegel zu sein scheint, jedoch unhšrbar ist.

Wichtiger noch: Beim Schneiden von Signalen, die unterschiedliche

DC-Offsetpegel enthalten, kommt es an den Schnittstellen zu Klick-

und Popp-GerŠuschen. Wird die Gain-Einstellung verŠndert und es liegt

ein DC-Offset vor, so entspricht der Ausgangspegel nicht dem Eingangspegel. MasterTools kann DC-Offsets automatisch und in Echtzeit entfernen. Digitale Offsets werden in MasterTools fŸr beide KanŠle separat als Prozentwert bei Vollausschlag (0 dBfs) angezeigt.

Dynamische Eigenschaften der Me§instrumente

Manche Benutzer bevorzugen Me§instrumente, die Durchschnittswerte anzeigen. Andere mšgen Spitzenwertanzeigen. MasterTools lŠ§t Ihnen nicht nur die Wahl, sondern bietet beides: Durchschnittsund Spitzenpegel werden leicht lesbar in Echtzeit dargestellt. Auf dem Bildschirm abgebildete Me§instrumente leiden hŠuÞg unter schlechter Außšsung und erheblicher Verzšgerung zwischen Vorkommen und Abbildung eines Ereignisses. MasterTools ist anders. Es ist die Lšsung fŸr alle, die bisher auf ein genaues Me§system fŸr ProTools gewartet haben. Die dynamischen Eigenschaften der Me§instrumente berŸcksichtigen die Dynamik des Eingangssignals: Ein Signal mit schnellem Abklingverhalten bewirkt z.B., da§ die Pegelanzeige ebenfalls schneller absinkt. Diese Zusatzinformation hilft Ihnen, zwischen Brumm-, Summ- und anderen GerŠuschen zu unterscheiden, die durch konventionelle Me§instrumente nicht deutlich abgebildet wŸrden.

DEUTSCH DEUTSCH

Das Histogramm

Das visuell wahrscheinlich herausragendste Element in MasterTools ist sein einzigartiges Pegelmonitor-System, das Histogramm. Es bietet †bersicht Ÿber die aktuellen und vorausgegangenen Pegel-, Phasen und Balancewerte und hilft Ihnen so, Ihre Mischung Èauf den PunktÇ zu bringen.

Phasenkorrelationsmesser

Diese Anzeige gibt Ihnen Aufschlu§ Ÿber die Phasenkorrelation der beiden StereokanŠle. Ist das Signal der beiden KanŠle phasengleich (Mono), dann beÞndet sich die Grenze zwischen dem roten und blauen Bereich (Indikator) ganz rechts (+1) und zeigt damit eine positive Korrelation an. Ist ein Kanal um 180û phasenverdreht, dann beÞndet sich der Indikator ganz links (Ð1). Wenn keines oder nur ein Signal auf einem Kanal anliegt, dann ist der Indikator mittig ausgerichtet. Typische Stereoaufnahmen mit korrekter Phasenkorrelation bewegen sich gewšhnlich zwischen der Mitte und der rechten Seite (+).

MasterTools

Deutsch Ð 45

NOVAª

Wenn sie aktiv ist, verhindert diese Funktion die Ausgabe einer †ber-

steuerung. Sie bewirkt dies durch Reduktion des Pegels von Samples,

die digitale Vollaussteuerung erreichen, um ein LSB (Least SigniÞcant

Bit oder Q-Unit) bei 16 Bit-Pegel.

Over List

Diese Liste enthŠlt eine †bersicht Ÿber alle vorgekommenen digitalen

†bersteuerungen und deren Timecode-Position. Sie kšnnen die Liste

durchsehen und die entsprechenden Wellenformen editieren oder Apo-

geeÕs NOVA dazu verwenden, die †bersteuerungen automatisch zu

korrigieren. Die Over List lŠ§t sich ausdrucken, sichern und ist kumu-

lativ, bis sie gelšscht wird. Zeitpunkt und Anzahl aufeinander folgen-

der Ÿbersteuerter Samples werden angezeigt. Je nachdem, welches

System Sie verwenden und wie belastet es ist, kann es maximal eine

Sechzigstelsekunde dauern, bis das System die Liste aktualisiert hat.

Was ein ÈOverÇ ist (3 bis 6 aufeinander folgende Samples mit Vollaus-

steuerung), lŠ§t sich im Setup-MenŸ festlegen.

Was ist ein ÈOverÇ?

Ein ÈOverÇ ist das digitale GegenstŸck zur †bersteuerung in der ana-

logen Welt. Wenn Sie einen analogen Power-VerstŠrker Ÿbersteuern,

dann haben Sie seine gesamte dynamische Bandbreite verbraucht. Das

Ausgangssignal trifft auf die Signalbegrenzung und wird bei maxima-

lem Pegel zum rechteckigen Impuls. Anstatt Èfehlende digitale Aus-

steuerungsreserveÇ oder Èdigitales ClippingÇ nennen wir das

†bersteuern mehrerer aufeinander folgender Samples ein ÈOverÇ. Aus

wievielen Samples ein ÈOverÇ besteht, ist eine Frage der eigenen De-

Þnition und kann daher eingestellt werden. Als Grundeinstellung ha-

ben wir den de-facto-Standard von vier gewŠhlt.

MasterTools

Deutsch Ð 46

Systemvoraussetzungen

MasterTools kann auf Apple-Computern mit TDM-System und folgender Hard- und Softwareausstattung verwendet werden:

¥ ProTools 4.0, DAE 3.3 (oder neuere Version) ¥ System 7.5 oder neuer ¥ Power Macintosh-Computer ¥ ZusŠtzlich werden mindestens ein Megabyte Speicherplatz auf Ihrer Fest-

platte sowie ein freier DSP in Ihrem TDM-System benštigt.

MasterTools installieren und autorisieren

MasterTools kann innerhalb der TDM PlugIn-Architektur des Digidesign-Systems benutzt werden. Auf der MasterTools-Diskette beÞndet sich ein Installierungsprogramm. PrŸfen Sie vor der Installation bitte, ob Ihre MasterTools-Diskette weitere Installationshinweise enthŠlt, die eventuell erst nach Fertigstellung dieses Handbuchs nštig geworden sind.

¥ Folgen Sie bitte der Beschreibung mšglichst genau, um eine erfolg-

reiche Installation zu gewŠhrleisten.

¥ Falls Sie vorher eine frŸhere MasterTools-Version benutzt haben,

dann sollten Sie die folgenden Dateien auf Ihrer Festplatte finden, in den Papierkorb bewegen und diesen leeren:

DEUTSCH DEUTSCH

Speicherort Zu lšschende Datei

Systemordner: DAE:Plug-Ins: Die alte MasterTools-Version

System-Festplatte: ÈOutdated MasterTools FilesÇ-Ordner

Systemordner: Preferences: MasterTools Prefs

Systemordner: Preferences: MasterTools Connections

¦ Das vorliegende Programm ist kein simples Update sondern eine komplette

Neuversion. Falls Sie vorher einer Šltere Apogee MasterTools-Version verwendet haben, kšnnen Sie deren Autorisation nicht mehr zum Autorisieren dieser Version verwenden.

MasterTools

Deutsch Ð 47

¦ Sie benštigen auch den Administrator und MIDI Administrator nicht mehr

und kšnnen Sie daher von Ihrer Festplatte entfernen.

¦ Vergewissern Sie sich bitte, da§ Ihr Plug-Ins-Ordner nur die neueste

MasterTools-Version enthŠlt!

Verfahren Sie wie folgt, um die aktuelle MasterTools-Version zu in-

stallieren und autorisieren:

1. Beenden Sie alle anderen Programme, so da§ Sie sich im Finder be-

finden, und legen Sie die MasterTools-Diskette in das entspre-

chende Laufwerk Ihres Computers ein.

Es šffnet sich ein Fenster. Ist dies nicht der Fall, dann doppelklicken Sie bitte

auf das Symbol der Installationsdiskette.

2. Doppelklicken Sie zum Laden des Installationsprogramms das Ma-

sterTools Installer-Symbol.

MasterTools mu§ auf der Festplatte Ihres Systems installiert werden, auf der sich

auch die TDM-Systemdateien und der Digidesign Plug-Ins-Ordner befinden.

MasterTools

Deutsch Ð 48

3. Klicken Sie auf ÈInstallÇ um die Installation und das Autorisieren Ihrer Festplatte zu starten.

Ein Dialog informiert Sie darŸber, was gerade installiert wird. Das Installationsprogramm plaziert alle Dateien in den entsprechenden Ordnern. MasterTools wird im Plug-Ins-Ordner abgelegt, der sich in Ihrem Systemordner befindet. War vorher kein Plug-Ins-Ordner vorhanden, so wird er neu angelegt.

4. WŠhrend der Installation werden Sie gebeten, Ihre MasterToolsKopie zu personalisieren. Tun Sie dies bitte.

DEUTSCH DEUTSCH

Das Installationsprogramm installiert nun einen unsichtbaren Kopierschutz auf Ihrer Festplatte und autorisiert sie damit zum Betrieb von MasterTools.

5. Nach erfolgreich beendeter Installation und Autorisation erscheint der folgende Dialog. Klicken Sie zum Beenden des Installationsprogramms auf ÈQuitÇ und starten Sie Ihren Computer neu.

¦ Falls wŠhrend der Installation Fehlermeldungen auftauchen, prŸfen Sie bitte,

ob Ihre Festplatte Ÿber genŸgend Speicherplatz zum Installieren von MasterTools verfŸgt (mindesten ca. 1 MB). Stellen Sie dies sicher, vergewissern Sie sich, da§ die auf Seite 47 beschriebenen Systemvoraussetzungen gegeben sind und wiederholen Sie den Installationsvorgang.

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Informationen Ÿber den Kopierschutz

MasterTools verwendet ein Kopierschutzsystem, bei dem Ihre Installationsdiskette eine entscheidende Rolle spielt. Sie enthŠlt zwei AutorisationszŠhler, mit deren Hilfe Sie jeweils einmal eine Festplatte zum Betrieb von MasterTools autorisieren kšnnen.

Der zweite AutorisationszŠhler dient als Ersatz, falls Sie den ersten durch irgendwelche UmstŠnde verlieren sollten. Einer der AutorisationszŠhler wurde wŠhrend der Installation auf Ihrer Festplatte installiert. Bitte verschieben oder lšschen Sie sie nicht, Sie kšnnten sonst einen AutorisationszŠhler verlieren!

Ein installierter AutorisationszŠhler lŠ§t sich, falls notwendig, auch wieder von der Festplatte entfernen und auf die Diskette zurŸckkopieren. Siehe hierzu den Abschnitt ÈDeautorisieren der FestplatteÇ auf Seite 51. So kšnnen Sie MasterTools jederzeit auf einer anderen Festplatte neu installieren.

Beachten Sie bitte folgendes:

¥ Wenn Sie die MasterTools-Programmdateien versehentlich gelšscht haben

sollten, kšnnen Sie sie einfach neu installieren. Auch nach dem Lšschen der Programmdateien bleibt die Festplatte weiterhin autorisiert zum Betrieb von MasterTools, und Sie verlieren keinen AutorisationszŠhler.

¥ Sie kšnnen die Festplatte problemlos defragmentieren. Dies hat keinen Ein-

flu§ auf den MasterTools-Kopierschutz.

¥ Wenn Ihre Festplatte beschŠdigt wird, verlieren Sie eventuell einen Autorisa-

¥ Bevor Sie Ihre Festplatte neu formatieren oder partitionieren, mŸssen Sie sie

¦ Die MasterTools-Diskette ist der Nachweis dafŸr, da§ Sie das Programm re-

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tionszŠhler. Verwenden Sie in diesem Fall bitte den zweiten ZŠhler auf der MasterTools-Diskette oder wenden Sie sich an Ihren FachhŠndler.

zunŠchst ÈdeautorisierenÇ, d.h., den AutorisationszŠhler wieder auf Ihre Installationsdiskette zurŸckkopieren. Sonst geht er verloren.

gulŠr erworben haben. Bitte bewahren Sie sie sorgfŠltig auf.

Deautorisieren der Festplatte

Wenn Sie MasterTools permanent auf einem anderen Computer installieren wollen, mŸssen Sie die Festplatte, auf der das Programm installiert war, zunŠchst ÈdeautorisierenÇ. Dasselbe gilt, wenn Sie Ihre Festplatte neu formatieren oder partitionieren wollen.

WŠhrend des Deautorisierens wird der AutorisationszŠhler von der Festplatte zurŸck auf die MasterTools-Diskette kopiert. Gehen Sie folgenderma§en vor:

1. Heben Sie den Schreibschutz der MasterTools-Diskette auf, legen Sie sie in das Diskettenlaufwerk ein, und doppelklicken Sie auf das ÈDeauthorizerÇ-Symbol.

Es erscheint der folgende Dialog.

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2. Klicken Sie auf ÈSetup...Ç.

Es erscheint dieser Dialog.

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3. WŠhlen Sie zuerst im ÈAuthorizationÇ-Pop up-MenŸ die Funktion ÈRemoveÇ (Entfernen) an, und klicken Sie im Feld darunter auf das entsprechende Festplattensymbol. Klicken Sie nun auf den ÈRemoveÇ-Schalter.

Dies aktiviert den Deautorisationsvorgang.

4. Der AutorisationszŠhler wird nun von Ihrer Festplatte entfernt und zurŸck auf Ihre MasterTools-Diskette kopiert. Nach Beendigung des Vorgangs erscheint dieser Hinweis, der Sie Ÿber die Anzahl der nunmehr auf der Diskette vorhandenen AutorisationszŠhler informiert.

5. Installieren Sie MasterTools auf der neuen oder verŠnderten Fest-

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platte, wie zuvor beschrieben.

MasterTools einrichten

Starten Sie nun ProTools und erzeugen Sie eine neue Session oder laden Sie eine vorhandene ein. MasterTools sollte Ihnen jetzt als InsertEffekt fŸr den Stereo-Masterregler oder einen Stereo Aux-Regler zur VerfŸgung stehen. Falls Sie mit ProTools III arbeiten und MasterTools auf das endgŸltige Ausgangssignal anwenden mšchten, sollten Sie das PlugIn als Insert des Masterreglers verwenden. Hinweise auf das Einrichten von MasterTools als Insert-Effekt in ProTools Þnden Sie in diesem Abschnitt.

¦ Wenn MasterTools nicht aufrufbar ist, verschieben Sie Ihre anderen PlugIns

(mit Ausnahme des Mixer-PlugIns und des MasterTools PlugIns) bitte vorŸbergehend vom Plug-Ins-Ordner (befindet sich im DAE-Ordner innerhalb des Systemordners) auf den Desktop und starten Sie ProTools erneut. Falls MasterTools nun funktioniert, bewegen Sie Ihre anderen PlugIns eines nach dem anderen in den Plug-Ins-Ordner und starten Sie ProTools jedesmal neu. So lassen sich eventuelle Konflikte mit anderen PlugIns herausfinden.

Wir empfehlen zwar, da§ Sie das gesamte Handbuch lesen, kšnnen aber nicht wirklich daran glauben, da§ Sie es auch wirklich tunÉ Falls Sie es besonders eilig haben, werden Sie feststellen, da§ sich MasterTools intuitiv bedienen lŠ§t. Wir empfehlen Ihnen jedoch, zunŠchst noch die folgenden Schritte auszufŸhren:

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1. Etablieren Sie nach dem starten des ProTools-Programms Ihre Spuren. WŠhlen Sie das Mix-Fenster an, und vergewissern Sie sich, da§ die Inserts im Mix-Fenster sichtbar sind.

2. WŠhlen Sie den Eintrag ÈNew Master Faders...Ç im File-MenŸ aus. Wenn Sie nicht alle Spuren mit MasterTools bearbeiten mšchten, wŠhlen Sie stattdessen den Eintrag ÈNew Auxiliary Inputs...Ç. Es erscheint ein Dialog. Bestimmen Sie hier die Anzahl der neu zu erzeugenden Master-Schieberegler/Aux-EingŠnge durch Eintippen einer 1. Aktivieren Sie ÈStereo inputÇ, und klicken Sie dann auf ÈOKÇ.

¦ Wenn Sie einen Aux-Eingang erzeugt haben, fahren Sie bitte mit Schritt 4 fort.

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3. Wenn Sie einen Master-Schieberegler gewŠhlt haben, wird er automatisch Ausgang 1 und 2 zugeordnet. Wenn Sie ein anderes Ausgangspaar fŸr die Ausgabe auf Ihr Stereo-Speichermedium (CD-R, DAT etc.) verwenden, klicken und halten Sie den ÈOutputÇ-Schalter des Masterreglers und wŠhlen Sie das benutzte Ausgangspaar. Lesen Sie nun ab Schritt 8weiter.

4. Wenn Sie einen Aux-Eingang gewŠhlt haben, mŸssen Sie ihm Eingangs- und Ausgangsparameter zuordnen und ihm durch Routen die Signale derjenigen Audiospuren zufŸhren, die Sie damit bearbeiten wollen. Dies bewerkstelligen Sie durch Bus-Zuordnung und die InsertPunkte des Mix-Fensters.

5. WŠhlen Sie ein TDM-Bus-Paar zum Routen aller Signale aus, die Sie mit MasterTools bearbeiten mšchten. Nehmen wir an, Sie haben Bus 15 & 16 ausgewŠhlt. Klicken und halten Sie den OutputSchalter in der I/O-Sektion jedes Kanals, und wŠhlen Sie das gewŸnschte Bus-Paar auf das Sie routen mšchten. Wiederholen Sie dies fŸr alle zu bearbeitenden KanŠle.

6. Wenn Sie auf diese Weise alle KanŠle, die Sie bearbeiten mšchten, auf den richtigen TDM Stereo-Bus geroutet haben, mŸssen Sie die Verbindung zwischen diesen Bussen und dem Stereo Aux-Eingang herstellen, der MasterTools das Signal zufŸhrt. Klicken Sie dazu auf den Input-Schalter des betreffenden Stereo Aux-Eingangs und wŠhlen Sie (in unserem Beispiel) Bus 15-16.

7. Nun mŸssen Sie noch den Ausgang des Stereo Aux-Sends mit dem

8. Falls Sie es nicht schon getan haben, wŠhlen Sie nun ÈShow Inserts

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Master-Ausgang verbinden. Es ist sinnvoll, danach einen Rohmix laufen zu lassen. So kšnnen Sie feststellen, ob das Routing richtig funktioniert. Nun ist nur noch ein Schritt zu tun, um MasterTools zu aktivieren.

ViewÇ im Display-MenŸ aus. MasterTools ist ein Stereo PlugIn, das auf jedem Stereo Master-Schieberegler oder Aux-Return aktiviert werden kann. Obwohl es mšglich ist, MasterTools einem beliebigen der fŸnf Inserts zuzuordnen, sollten Sie dazu den untersten (ÈEÇ) wŠhlen. So positionieren Sie MasterTools als letztes PlugIn in der

Kette und profitieren am meisten von der UV22-Bearbeitung. Klikken Sie dazu den letzten der fŸnf Insert-Schalter des Master-Schiebereglers/Aux-Eingangs, drŸcken Sie die Maustaste weiterhin und wŠhlen Sie MasterTools aus der Liste der vorhandenen PlugIns aus.

Nun sollte sich das MasterTools-Fenster šffnen und so aussehen, wie hier dargestellt.

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9. Wenn Sie die Audio-Wiedergabe starten, sollten die Pegel in den mit ÈLevelÇ gekennzeichneten Pegelanzeigen, links und rechts des ÈKorridorsÇ sichtbar werden. WŠhrend der Wiedergabe wandern die angezeigten Pegel an den ÈKorridorwŠndenÇ entlang, bis sie am ÈHorizontÇ verschwinden.

10.Sie kšnnen nun sich nun entweder in den folgenden Abschnitten Ÿber die FunktionalitŠt der einzelnen Bedienelemente und Anzeigen informieren oder das Handbuch beiseite legen und anfangen Èmit den Knšpfen zu spielenÇ. Aller Voraussicht nach* werden Sie dabei nichts beschŠdigen.

* ÈAller Voraussicht nachÇ soll hei§en, da§ wir fŸr Ihre Aktionen natŸrlich keine Verantwortung Ÿbernehmen kšnnen. Wer wei§, was Ihnen so einfŠlltÉ

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Funktionsweise

Das MasterTools-Fenster enthŠlt zwei Hauptbereiche. Der erste ist der Anzeigebereich im oberen Teil des Fensters. Er enthŠlt die Pegelanzeigen, den Korrelationsmesser und die DC Offset-Anzeigen.

Unterhalb dieses Bereichs beÞndet sich der Schalterbereich. Er enthŠlt Schalter, mit denen Sie die Anzeigen beeinßussen und andere Funktionen aktivieren kšnnen.

Die am oberen Fensterrand sichtbaren Schalter gehšren zu ProTools und sind in dessen Dokumentation beschrieben.

Die Anzeigen Ð Anordnung und Funktion

Die Vorderseite der ÈKorridorwŠndeÇ links und rechts zeigt den Signalpegel, der am Stereo Aux-Eingang oder am Master-Ausgang anliegt, in dem MasterTools als Insert funktioniert.

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Overs-Anzeigen Ð Digitale †bersteuerungen erkennen

Jeder der beiden KanŠle hat eine Overs-Anzeige, die rot außeuchtet, sobald eine †bersteuerung auftritt. Sie leuchtet, bis Sie den ÈReset OversÇ-Schalter anklicken. Dies setzt beide Overs-Anzeigen zurŸck.

Over-Anzeige des linken Kanals

Sie kšnnen die Overs-Anzeigen auch separat zurŸcksetzen. Doppelklicken Sie dazu einfach die gewŸnschte Anzeige.

Wenn die NOVA-Funktion aktiv ist, werden die durch diese Funktion korrigierten Overs in der Overs-Anzeige blau dargestellt. Die im Histogramm dargestellten Overs werden jedoch weiterhin in rot dargestellt.

Die LŠnge der einzelnen Over-Segmente im Histogramm (dargestellt im obersten Bereich der beiden Histogramm ÈKorridorwŠndeÇ) zeigt an, wieviele Overs innerhalb einer bestimmten Zeitspanne aufgetreten sind: Je hšher jedes rote Segment, desto mehr aufeinanderfolgende †bersteuerungen haben stattgefunden.

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Pegelanzeigen Ð Spitzen- und Durchschnittspegel sehen

Der schmale Balken zeigt den Spitzenpegel, der breite Balken den Durchschnittspegel (RMS) an.

Wenn der Peak Hold-Schalter aktiv ist, dann werden die in beiden Anzeigen erreichten hšchsten Pegelwerte fŸr zwei Sekunden (oder dem im Setup-Dialog eingestellten Wert) gehalten, falls nicht ein hšherer Pegel auftritt.

Die fŸnf ÈLEDsÇ am unteren Ende der Skala unterteilen den Bereich von Ð41 dB bis ¥ (oder de facto Ð138,47 dB) linear auf. ¥ reprŠsentiert dabei das tiefste Bit und leuchtet daher auf, sobald ein Signal erkannt wird.

In diesen Pegelanzeigen liegt der Durchschnittspegel bei Ð12 dB und der Spitzenpegel bei Ð5. Der Peak Hold zeigt Ð2 und der Durchschnittspegel Hold zeigt Ð10. Overs sind aufgetreten. Die Skala ist auf ÈDigitalÇ eingestellt. In der ÈAnalogÇ-Einstellung entspricht das obere Pegelende einem Wert von +20 dBfs.

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DC Offset-Anzeigen Ð DC Offsets entfernen

Diese Anzeigen informieren Sie Ÿber den DC Offset in Prozent (Ð10% bis +10%).

Wird hier der Wert Null angezeigt, so wurde kein DC Offset festgestellt.

Wenn der DC Correct-Schalter aktiv ist, dann werden in den DC Offset-Anzeigen auftretende Werte blau angezeigt und zeigen damit an, da§ der DC Offset beseitigt wurde. Ist der Schalter nicht aktiviert, dann werden die Werte in rot dargestellt.

In diesem Beispiel wird ein DC Offset von 5% im eintreffenden Signal erkannt.

Phasenkorrelationsanzeige Ð MonokompatibilitŠt prŸfen

Zwischen den beiden Pegelanzeigen beÞndet sich die Phasenkorrelationsanzeige. Diese Anzeige gibt Ihnen Aufschlu§ Ÿber die Phasenkorrelation der beiden StereokanŠle.

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Phasenkorrelationsanzeige und -Histogramm

Wenn das Signal der beiden KanŠle absolut phasengleich Ð also identisch Ð ist, dann beÞndet sich die Grenze zwischen den beiden Anzei-

gefarben (der Indikator) ganz rechts (+1) und zeigt damit eine positive Korrelation an. Wenn ein Kanal um 180û phasenverdreht ist, dann wird eine negative Korrelation angezeigt und der Indikator beÞndet sich ganz links (Ð1). Wenn keines oder nur ein Signal auf einem Kanal anliegt, dann ist der Indikator mittig ausgerichtet. Typische Stereoaufnahmen mit korrekter Phasenkorrelation bewegen sich gewšhnlich zwischen der Mitte und der rechten Seite.

Die Schalter Ð Anordnung und Funktion

MasterTools verfŸgt Ÿber drei Schaltertypen: An-/Ausschalter, Wahlschalter und Schalter, die eine Funktion aktivieren (aber nicht deaktivieren) sobald Sie sie anklicken.

Beim ersten Typ handelt es sich um die Ÿbliche An-/Aus-Variante: Durch Anklicken schalten Sie die betreffende Funktion fŸr beide StereokanŠle an, durch erneutes Anklicken schalten Sie sie wieder aus. Die folgenden MasterTools-Schalter gehšren zu diesem Schaltertyp: UV22, Normal/Low, Peak Hold, Phase Meter, Auto Black, Mono, SwapChannel, Setup und Over List. Die Funktion ist aktiv, wenn der betreffende Schalter ÈbeleuchtetÇ dargestellt wird.

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Funktionen sind eingeschaltet Funktionen sind ausgeschaltet

Der zweite Schaltertyp umfa§t jeweils eine kleine Gruppe von je drei Schaltern. Damit legen Sie fest, ob die betreffende Funktion nur den linken, den rechten oder beide StereokanŠle beeinßussen soll. Durch Anklicken des breiten Schalters kšnnen Sie die Funktion insgesamt ein- und ausschalten. Zum Einschalten mu§ zumindest einer der beiden kleineren Schalter aktiv sein. Wenn Sie den ÈLeftÇ oder ÈRightÇSchalter separat anklicken, aktivieren oder deaktivieren Sie nur diesen Kanal und der andere behŠlt seine vorherige Einstellung. Die MasterTools-Schalter Nova, DC Correct, Phase Invert und Mute gehšren zu diesem Schaltertyp.

Der einzige Vertreter des dritten Schaltertyps ist der Reset OversSchalter. Wenn Sie ihn anklicken, wird die Overs-Liste gelšscht.

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UV22-Schalter Ð UV22-Kodierung aktivieren

Mit dem UV22-Schalter kšnnen Sie die UV22-Kodierung ein- oder ausschalten. Der Schalter ist ÈbeleuchtetÇ, wenn die Funktion aktiv ist. Au§erdem ist die Aufschrift UV22 Encoding auf der Pyramide oben im MasterTools-Fenster zu sehen. Bei ausgeschaltetem UV22Schalter wird das Signal ohne UV22-Kodierung weitergegeben.

UV-22 ist eingeschaltet.

Normal-/Low-Schalter Ð Die zwei UV22-Modi

Mit diesem LautstŠrkeschalter wŠhlen Sie zwischen den zwei UV22Betriebseinstellungen Normal und Low. Der Schalter ÈleuchtetÇ daher auf, sobald Sie UV22 aktivieren. Durch Mausklick auf den Schalter kšnnen Sie zwischen den beiden Einstellungen Normal und Low wŠhlen. Die gewŠhlte Einstellung ist auf dem Schalter zu sehen.

Normal ist eingeschaltet.

Zumeist wird hier Normal eingestellt sein. Die Low-Einstellung ermšglicht eine fast genau so gro§e Außšsung, verwendet jedoch ein UV22-Signal mit niedrigerem Pegel. Eine genauere Beschreibung des Vorgangs und der empfohlenen Einstellungen Þnden Sie im Abschnitt ÈWichtige Hinweise zur UV22-BearbeitungÇ auf Seite 71. Vorerst kšnnen Sie diesen Schalter in der Normal-Stellung belassen.

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NOVA Ð †bersteuerungen automatisch vermeiden

Mischungen, die digitale †bersteuerung (ÈOversÇ) enthalten, sind nicht akzeptabel. Wenn NOVA eingeschaltet ist, reduziert diese Funktion den Pegel jedes digitale Vollaussteuerung erreichenden Samples automatisch um ein LSB (Least SigniÞcant Bit). Nicht betroffene Samples werden von NOVA nicht verŠndert.

In dieser Einstellung reduziert NOVA alle ÈOversÇ auf dem linken Kanal.

Auf diese Weise korrigierte ÈOversÇ werden in der Over-Anzeige blau dargestellt.

¦ Im ÈOverÇ-Histogramm werden auch korrigierte ÈOversÇ weiterhin in rot

dargestellt. Weitere Einzelheiten hierzu finden Sie auf Seite 57.

DC Correct Ð DC Offsets entfernen

MasterTools enthŠlt ein umfassendes System zur Entfernung von DC Offsets. Sobald die DC Offset-Anzeigen Ihnen das Vorhandensein eines DC Offsets anzeigen, kšnnen Sie diese Funktion aktivieren um ihn effektiv zu beseitigen.

DC Correct ist eingeschaltet und fŸr den linken Kanal aktiviert.

Auto Black Ð Digitale Stille einsetzen

Mit diesem Schalter aktivieren Sie die Auto Black-Funktion. Sie funktioniert wie ein Gate: Wenn der Pegel fŸr eine bestimmte Zeit unter einen bestimmten Schwellwert fŠllt, wird das Signal stummgeschaltet, bis der Pegel wieder darŸberhinaus steigt.

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Auto Black ist eingeschaltet.

Die Auto Black-Funktion ermšglicht so das automatische Einsetzen digitaler Stille. Wenn Auto Black aktiv ist, setzt seine Wirkung ein, sobald wŠhrend 128 aufeinander folgender Sample-Paare (links/rechts) kein Signal auf der 20 Bit-Ebene erfolgt und das Signal den Pegel von Ð42 dBfs nicht Ÿbersteigt. Auto Black setzt automatisch wieder aus, sobald auf dem linken oder rechten Kanal ein Signal auftritt.

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SwapChannel-Schalter Ð KanŠle vertauschen

Mit Hilfe dieses Schalters kšnnen Sie durch das Vertauschen des linken und rechten Kanals eine korrekte Stereoplazierung ŸberprŸfen. Beim Vertauschen der KanŠle wird die PolaritŠt aufrechterhalten.

SwapChannel ist ausgeschaltet.

Ist der Schalter aktiv, so wird der rechte Kanal Ÿber den linken Ausgang wiedergegeben und umgekehrt.

Phase Meter-Schalter Ð Phasenkorrelation anzeigen

Mit diesem Schalter kšnnen Sie die Phasenkorrelationsanzeige aktivieren. Ist der Schalter aus, dann zeigt die Anzeige einen Wert von 0 an.

Wenn der Phase Meter-Schalter aktiv ist...

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...wird in der Phasenkorrelationsanzeige die Phasenkorrelation des Audiosignals der beiden AudiokanŠle zueinander angezeigt.

Phase Invert-Schalter Ð PolaritŠt Šndern

Es kann manchmal sinnvoll sein, die absolute PolaritŠt eines Signals zu ŸberprŸfen. In der Phase verdrehte Musik kann interessant klingen. Durch AnwŠhlen des Phase Invert-Schalters vertauschen Sie die PolaritŠt des Signals.

Der Phase Invert-Schalter ist aus.

Wenn Sie zum HerausÞnden von Phasenverwandschaften nur einen Kanal in der Phase verdrehen mšchten, klicken Sie einfach auf den Left- oder Right-Schalter unterhalb des Phase Invert-Schalters.

Mono-Schalter Ð Summe in Mono ausgeben

Ist dieser Schalter aus (nicht ÈbeleuchtetÇ), dann hšren Sie das Stereo-Signal.

Wenn der Mono-Schalter aktiviert ist, werden der linke und rechte Kanal zu einem Mono-Signal zusammengefasst. So kšnnen Sie die Mono-KompatibilitŠt prŸfen. Falls aktiv, zeigt die Phasenkorrelationsanzeige zu Ihrer Information weiterhin die Phasenkorrelation zwischen beiden KanŠlen an.

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Da diese Summe=Mono-Funktion erst nach einer mšglicherweise mit dem Phase Invert-Schalter bewirkten Phasenverdrehung stattÞndet, lassen sich die beiden Funktionen dazu verwenden, ein Links minus Rechts-Signal herzustellen. Dies ist eine oft verwendete MasteringTechnik, mit der man alle phasenverdrehten Elemente in einer Mischung feststellen kann. Gehen Sie dazu wie folgt vor:

1. Aktivieren Sie die Mono und Phase Invert-Schalter.

2. Verwenden Sie nun die Left und Right-Schalter unterhalb des Phase Invert-Schalters zum Vergleichen.

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Reset Overs-Schalter Ð Overs-Anzeige zurŸcksetzen

Aufgetretene digitalen †bersteuerungen werden behalten, bis Sie entweder MasterTools vom aktiven Bildschirm entfernen oder den Reset Overs-Schalter anklicken.

Der Reset Overs-Schalter

Mit diesem Schalter lšsen Sie das RŸcksetzen der Overs-Anzeigen, oberhalb der Pegelanzeigen, zurŸck.

¦ Wenn Sie die Over-Liste lšschen mšchten, šffnen Sie sie durch Anklicken

des Over List-Schalters und klicken Sie auf ÈClearÇ.

Peak Hold-Schalter Ð Pegelspitzen optisch halten

Peak Hold ist eingeschaltet.

In der Grundeinstellung sind die MasterTools-Pegelanzeigen auf Peak Hold aktiv eingestellt. In diesem Modus werden die hšchsten Werte in den Spitzen- und Durchschnittspegelanzeigen fŸr ca. zwei Sekunden gehalten, falls im Setup-Dialog kein anderer Wert eingestellt worden ist. Falls innerhalb der zwei Sekunden ein hšherer Pegelwert auftritt, wird dieser als Peak Hold Ÿbernommen und gehalten.

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Over List-Schalter Ð Liste der †bersteuerungen aufrufen

Der Over List-Schalter

Durch Anklicken dieses Schalters šffnen Sie den ÈOver ListÇ-Dialog. Hier werden alle digitalen †bersteuerungen (ÈOversÇ) aufgelistet, die wŠhrend einer Session aufgetreten sind.

Die Liste kann durch Anklicken von ÈClearÇ gelšscht oder durch Anklicken von ÈSaveÇ (z.B. zum spŠteren Drucken oder Einsehen) gesichert werden.

Der ÈOver ListÇ-Dialog

Jedes ÈOverÇ besteht aus einer Anzahl clippender Samples. Der ÈTimeÇ-Wert in der Liste reprŠsentiert den Zeitpunkt, zu dem das letzte einer Reihe Ÿbersteuernder Samples aufgetreten ist. Der ÈCountÇ-Wert zeigt an, wieviele Samples jeweils Ÿbersteuert waren.

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¦ Das in dieser Liste verwendete Timecode-Format entspricht demjenigen, das

Sie im ProTools Display-MenŸ unter ÈShow Session Setup WindowÇ eingestellt haben. Es wird zusŠtzlich oben links im MasterTools-Fenster dargestellt.

Mute-Schalter Ð KanŠle stummschalten

Durch Anklicken des Left-, Right- oder Mute-Schalters schalten Sie entweder den linken, den rechten oder beide KanŠle stumm.

Die Mute-Funktion ist nicht aktiv.

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Setup-Schalter Ð Voreinstellungen Šndern

Wenn Sie den Setup-Schalter anklicken, šffnet sich ein Dialog, in dem Sie verschiedene Voreinstellungen Šndern kšnnen.

Wenn Sie den Setup-Schalter anklicken...

...dann erscheint dieser Dialog.

Parameter Wirkung

Peak Hold Time Hiermit legen Sie fest, wie lange Spitzen- und Durch-

schnittspegel nach ihrem Auftreten gehalten werden (also sichtbar bleiben). In der Einstellung ÈLatchedÇ werden sie unbeschrŠnkt gehalten.

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Headroom Scale Hiermit legen Sie die Skaleneinteilung der Pegelanzeigen

fest. In der Grundeinstellung ist hier der Wert +20 dB voreingestellt. Das VerŠndern der Skaleneinteilung verŠndert die Auflšsung der Anzeigen. Die Einstellung +12 dB liefert die grš§te Auflšsung am oberen Ende der Skala. Wenn Sie ÈDigital ScaleÇ aktivieren, liegt der oberste Wert der Skala bei 0 dB und entspricht damit eher einer typischen digitalen Pegelanzeige, wie die auf einem DAT-Recorder.

Consecutive Hier legen Sie fest, wieviele aufeinanderfolgende Voll-

aussteuerung erreichende Samples eine ÈOverÇ-Anzeige bewirken.

Der UV22-Prozess

Die LeistungsfŠhigkeit einer Standard-CD zu erhšhen ist keine neue Idee. Es begann damit, da§ man digitalen Aufnahmen wei§es Rauschen (Dithering Noise) hinzufŸgte. Danach versuchte man es mit verschiedenen Arten von Dithering, gefolgt von einem ÈNoise-ShapingÇ genannten Prozess und den spŠter entwickelten verschiedenen Formen des sog. ÈBit MappingsÇ. UnabhŠngige Hšrtests ergaben, da§ diese Systeme die Aufnahmen, die wir erhalten mšchten, oder das hšrbare Grundrauschen verŠndern.

ApogeeÕs UV22 Super CD Encoding, da§ in fŸnf Jahren entwickelt wurde, ist ein gŠnzlich anderes Verfahren. UV22 erledigt seine Aufgabe ohne klangliche Kompromisse und ohne selbst klanglich etwas hinzuzufŸgen. So erhŠlt es den klanglichen Zustand und die tonale Balance der ursprŸnglichen 20 Bit-Quelle. Diese Wirkung ist selbst bei 16 Bit-Aufnahmen hšrbar.

ApogeeÕs UV22 Kodierungsprozess fŸgt dem digitalen Bit-Strom eine unhšrbare hochfrequente ÈBiasÇ-Frequenz hinzu. Der Algorithmus generiert und plaziert damit eine Art von ÈEnergie-KlumpenÇ bei etwa 22 kHz. €hnlich wie die Vorspannung (Bias) einer analogen Tonbandmaschine, die nichtlineare Signalbestandteile ÈausbŸgeltÇ, so fŠngt UV22 eine Außšsung von 20 Bit und darŸber hinaus auf einer 16 BitCD ein.

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Durch Verwendung der UV22-Kodierung erhalten Sie beim Mastern auf ein 16 Bit-Medium eine Außšsung und Wiedergabegenauigkeit von 20 Bit und darŸber. Zur Wiedergabe ist keine Dekodierung nštig.Der Apogee UV22-Prozess fŸgt dem Signal eine unhšrbare hochfrequente ÈVorspannungÇ hinzu. Der Algorithmus generiert und plaziert damit eine Art von ÈEnergie-KlumpenÇ bei etwa 22 kHz. €hnlich wie die Vorspannung (Bias) einer analogen Tonbandmaschine, die nichtlineare Signalbestandteile ÈausbŸgeltÇ, so fŠngt UV22 eine Außšsung von 20 Bit und darŸber hinaus auf einer 16 BitCD ein. ZusŠtzlich glŠttet das unhšrbare Signal noch die Ecken und Kanten selbst der gŸnstigsten CD-Spieler oder externer Konverter. Apogee UV22 lŠ§t Ihre Aufnahmen auf allen Abhšrsystemen besser klingen. Sie kšnnen dies auf dem System, das Sie bereits haben, einfach nachvollziehen.

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UV22 ist ein sehr spezieller InformationstrŠger, keine neue Art von Dithering-Rauschen. Die wirklich einzigartigen statistischen Eigenschaften von UV22 garantieren unabhŠngig von der Eingangsquelle ein konstantes wei§es Hintergrundrauschen, das dem analogen Bandrauschen weitgehend entspricht. Wenn Sie sich das Rauschen einer mit UV22 kodierten Aufnahme anhšren, so hšren Sie eine stabile, genaue Klangstufe und eine ehrliche tonale Balance mehr als 24 dB in das Rauschen hinein Ð wie beim analogen Tonband. Dennoch liegt das niedrige hšrbare Grundrauschen von UV22 an der theoretischen Grenze eines 16 Bit-Systems. Nichts geht verloren Ð aber es wird eine Menge hinzugewonnen.

UV22 wurde von Mastering-Toningenieuren in vielen Hšrtests eindeutig anderen Systemen vorgezogen. Viele Tausend CD-Titel wurden bereits mit den Apogee-Systemen UV1000 Super CD-Encoder und AD-1000 20-Bit Resolution AD gemastert, die UV22 enthalten. Dieser in fŸnf jahren ausgereifte exklusive Prozess steht jetzt mit dem Apogee MasterTools Plug-In auch fŸr Digidesign's TDM-Systeme zur VerfŸgung.

Vorsicht vor ÈMusic ShapingÇ

Noise-Shaping und Bit-Mapping-Systeme verŠndern das Grundrauschen, indem sie das familiŠre wei§e Rauschen radikal verŠndern. Die Theorie der FŸrsprecher dieser Systeme sagt, das CD-Grundrauschen von -96 dB sei nicht tief genug, um Konßikte mit unserem Hšrgenu§ zu vermeiden. Sie sagen, unsere Ohren wŸrden eine gro§e Senke (ca. 12 dB) im 2-3 kHz-Bereich des Grundrauschens sowie eine Anhebung des Hochfrequenzpegels bis zu 30 dB bevorzugen. Was sie dabei vergessen, ist da§ wenige CD-Veršffentlichungen tatsŠchlich den -96 dBGrundrauschwert erreichen: das Rauschen fast aller Quellen ist erheblich lauter und Ÿberschwemmt jeden der behaupteten Vorteile. Au§erdem verformen diese Systeme wŠhrend der ÈRauschformungÇ (NoiseShaping) auch Audio-Informationen, die sich in dem verstecken, was sie Rauschen nennen. Dies bewirkt erkennbare Verschiebungen im Audio-Bild und eine verfŠrbte TonalitŠt der Musik.

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Bei Apogee glauben wir, da§ der dynamische Bereich der CD fŸr die meisten Anwendungen ausreichend ist. Wir versuchen daher nicht, das Grundrauschen zu verŠndern. Stattdessen machen wir es durchsichtiger. Damit wird die Audio-Information wie im analogen Bereich klar und sauber bis zu 30 dB in das Rauschen hinein hšrbar. Diese Information wird auf CD eingefangen und kodiert und lŠ§t sich auf jedem CD-Wiedergabesystem hšren.

Sie haben hart an Ihrem Projekt gearbeitet und mšchten dem CD-Konsumenten das bestmšgliche Produkt zur VerfŸgung stellen. Es gibt also gute GrŸnde mit UV22 zu mastern.

Worauf achten beim Vergleich?

Bei all den grandiosen Behauptungen, denen man begegnet, kšnnte man leicht vergessen, da§ eine gut gemachte 16 Bit-Aufnahme fŸr CD bereits erstaunlich gut klingen kann, QualitŠtssteigerungen also bestenfalls subtil sein mŸssen. Manchmal demonstrieren Hersteller ein Verfahren zur CD-QualitŠtssteigerung mit 2 CDs, eine mit dem Verfahren hergestellte und eine ohne. Was dabei oft nicht klar wird, ist, da§ die ohne das Verfahren erstellte CD z.B. vor mehreren Jahren mit Šlterer A/D-Konvertertechnologie produziert wurde und die mit dem Verfahren hergestellte CD durch neuere A/D-Konversion proÞtiert hat. Bei solchen Vergleichen haben die Konverter einen grš§eren Einßu§ auf die wahrnehmbare KlangqualitŠt als der Unterschied zwischen den verschiedenen QualitŠtssteigerungsprozessen. Bei Ihren eigenen Hšrtests sollten Sie alle Variablen berŸcksichtigen und den allgemeinen Toningenieurregeln fŸr solche Tests folgen - wie z.B. der †bereinstimmung im Pegel der getesteten Varianten.

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Etwas fŸr nichts?

Wenn Sie eine gut aufgenommene 16 Bit-Audioquelle (z.B. von DAT) digital Þltern, komprimieren, verstŠrken, mit einem DeClicker oder DeCrackler bearbeiten und entscheiden, da§ der Klang mit Hilfe neuester Technologie hinter, Ÿber oder unter Ihnen hšrbar sein soll, dann manipulieren Sie digital Ihre 16 Bit-Zahlenreihen. Sie erhalten zwar nicht mehr Audio-Information als Sie eingeben, dafŸr aber Zahlen mit einer grš§er Außšsung als die des 16 Bit-Eingangssignals.

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Diese zusŠtzlichen ÈDetailÇ-Bits enthalten einen Teil des Resultats des Prozesses, den Ihre ursprŸngliche 16 Bit-Audioquelle durchlaufen hat. Sie sollten daher erhalten bleiben, denn sie zeigen sich in einer Verbesserung von GlŠtte, Detail, Klangbild und Tiefe. Das Ziel der verschiedenen Kodiersysteme ist es, die zusŠtzliche Außšsung auch nach der digitalen Bearbeitung oder A/D-Konversion zu erhalten, nŠmlich wenn die Audiodaten in CD-QualitŠt auf einem 16 Bit-Ausgang ausgegeben werden.

In einer 16 Bit-Welt mehr Bits erhalten

Ein ideales ÈSuper CDÇ-System wŸrde theoretisch die Außšsung und QualitŠt einer 24 Bit-Audioaufnahme eins zu eins auf eine 16 Bit-CD bannen. Wir leben nicht in einer idealen Welt, aber es ist mšglich, den grš§ten Teil der zusŠtzlichen Außšsung in System mit 20 Bit (und mehr) Außšsung einzufangen und auf 16 Bit DATs und CDs zu bringen.

Auf dem Grundrauschen tanzende Bits

Alle ÈSuper CDÇ-Kodiersysteme lassen die letzten digitalen Bits tanzen um so mehr Außšsung im 16 Bit CD-Format einzufangen. Es ist eine sinnvolle Methode zur Unterscheidung der einzelnen Systeme, sich dabei anzusehen, wie jedes dabei mit dem Grundrauschen umgeht:

¥ Allgemein verwendete Dithering-Methoden beeintrŠchtigen das 16 Bit-

¥ Noise -Shaping und ÈBit MappingÇ tauschen ein reduziertes Grundrauschen

¥ UV22, ApogeeÕs einzigartiger geschŸtzter Prozess, hŠlt das Grundrauschen

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Grundrauschen Ð sie fŸgen Rauschen hinzu.

gegen eine erhebliche VerstŠrkung in den hohen Frequenzen ein.

beim theoretischen Minimum fŸr 16 Bit-Systeme fest.

Obwohl Noise-Shaping und Bit Mapping-Systeme sich (fragwŸrdigerweise) auf das Grundrauschen konzentrieren, hšren Anwender hŠuÞg, da§ ein solcherma§en ÈverbessertesÇ Grundrauschen sich mit der Musik verŠndert und sie wŠsserig und ÈverßŸssigtÇ macht. Herkšmmliches Dithering fŸgt Rauschen hinzu und hebt das Grundrauschen an. UV22 andererseits, erzeugt ein konstantes, weiches und stabiles Grundrauschen, das unaufdringlich beim theoretischen Minimalpegel liegt, durch das jedoch die volle 20 Bit-Breite hšrbar wird.

Und der Vergleich mit der analogen Welt?

Wir kennen alle den Hauptgrund fŸr den †bergang zur digitalen Technik: wenig Rauschen. Warum also mastern viele Toningenieure immer noch mit Halbzoll-Analogmaschinen? Technisch mšgen viele analoge Aufnahmen durch ihr ÈGrundÇrauschen begrenzt erscheinen. Hšrt man jedoch genauer hin, so stellt sich heraus, da§ das Grundrauschen nicht so solide ist, wie es sein Name (Grund = Erde: fest und undurchsichtig) nahelegt. Man kann es vielleicht eher mit der OberßŠche eines kristallklaren Sees vergleichen, der bis tief hinunter durchsichtig ist. Analoges Rauschen ist weich und konstant Ð aber Sie kšnnen hindurchhšren.

In diesem Punkt unterschied sich die digitale Welt in der Vergangenheit. Das (zwar niedrige) Grundrauschen wirkte als Grenze, wie ein aufgewŸhlter trŸber See die Sicht nach unten trŸbt. Jahrelang wurde zum Lichten der Undurchsichtigkeit am Grund (absichtlich und unabsichtlich) Dithering verwendet. Das dabei auftretende Problem ist jedoch, da§ das Dithering wegen seiner Langsamkeit und unweigerlichen Steigerung des Rauschens beim Einfangen musikalischer Details in hoher Klangtreue ziemlich inefÞzient ist.

UV22 ist unseres Erachtens die efÞzienteste Methode, eine erweiterte Außšsung in das 16 Bit-Format einzubringen. Der kraftvolle InformationstrŠger beÞndet sich unhšrbar au§erhalb unserer Hšrgrenzen, beinhaltet jedoch ein weiches, sich nicht verŠnderndes, wei§es Grundrauschen durch das unverzerrt Details mit bis zu 30 dB tieferem Pegel hšrbar werden und so die Klangtreue Ÿber die 20 Bit-Außšsung hinaus auf Ihre 16 Bit-CD bringen.

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Wichtige Hinweise zur UV22-Bearbeitung

Wir gehen davon aus, da§ die UV22-Kodierung der letzte Schritt in der Signalbearbeitung vor dem eigentlichen CD Mastering darstellt. Mit UV22 bearbeitete Audiodaten sollten keinen weiteren Bearbeitungen zugefŸhrt werden, sonst kšnnte das Ergebnis darunter leiden. Eine andere Positionierung in der Signalkette ist zwar mšglich, benštigt jedoch gro§e Sorgfalt beim Anwenden des Prozesses.

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Da das UV22-Signal dem Originalsignal hinzugefŸgt wird, ist es nicht ratsam, den UV22-Prozess mehr als ein- oder zweimal auf ein Signal anzuwenden. MehrfachdurchgŠnge kšnnten das Grundrauschen des Systems im Bereich der hohen Frequenzen beeintrŠchtigen. Sollten Sie dies dennoch wŸnschen, dann experimentieren Sie mit den Einstellungen ÈNormalÇ und ÈLowÇ. In der Einstellung ÈNormalÇ ist der Prozess darauf optimiert, dem hochaußšsenden digitalen Eingang die grš§tmšgliche Menge an Details zu entnehmen. Die ÈNormalÇ-Einstellung hat den zusŠtzlichen Vorteil, da§ die in fast allen Digital Audio-Konversionen auftretenden NichtlinearitŠten geglŠttet werden. Selbst mit 16 Bit-Quellen ermšglicht der UV22-Prozess deutlich bessere Resultate auf preiswerten Konvertern. In der ÈLowÇ-Einstellung werden weniger Details eingefangen. Die ÈLowÇ-Einstellung sorgt bei einer Reduzierung des UV22-ÈEnergie-KlumpensÇ um 6 dB noch fŸr respektable Resultate. Diese Energiereduktion kann bei MehrfachdurchgŠngen sinnvoll sein.

Aufnahmen, die auf einer Sample- oder Sound Effekt-CD verwendet werden sollen, sollten nur mit UV22 kodiert werden, falls ausschlie§lich AufwŠrtstransponierungen beabsichtigt sind. AbwŠrtstransponierungen mit UV22 bearbeiteter Signale kšnnen den ÈEnergieKlumpenÇ hšrbar machen.

Zum gegenwŠrtigen Zeitpunkt empfehlen wir die Anwendung des UV22-Prozesses nicht fŸr Signale, die fŸr datenreduzierende Kompressionssysteme wie die Sony MiniDisc oder Internet-Verteilmedien gedacht sind. Der UV22-Prozess kodiert so viele Details, da§ die Kompressionsalgorithmen auf solches Material mšglicherweise einen nachteiligen Effekt haben kšnnten. Die KomplexitŠt der durch den UV22-Prozess eingefangenen Informationen wŸrde den Kompressionsalgorithmen Èdas Leben sauer machenÇ. Wir haben in diesem Bereich bisher keine ausfŸhrlichen Hšrtests veranstaltet, raten aber zur Vorsicht. Diese Vorsichtsma§nahme gilt nicht nur fŸr den UV22-Prozess, sondern auch fŸr ÈNoise-ShapingÇ-Systeme wie SonyÕs Super Bit Mapping.

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Beeindruckende Kommentare kritischer UV22-Hšrer

ÈHallauflšsung und Stereoverteilung sind verblŸffend.Ç Ñ Michael Bishop, Telarc International, Cleveland

Die Toningenieure Michael Bishop, Scott Burgess und Elaine Martone testeten eine Anzahl von Systemen: Apogee UV22 Super CD Encoding; Sony Super Bit Mapping; Gambit; Harmonia Mundi; und Sonic Solutions Turbo Bit Mapping.

Sie verwendeten eine Aufnahme des Atlanta Symphony Orchestra plus Chor, dirigiert durch Yoel Levi, das RavelÕs ÈDaphnis and ChloeÇ spielte (erschienen im November 1993 bei Telarc, Katalognummer CD-80352). Die Klangquelle hatte eine Außšsung von 20 Bit, aufgenommen auf einer 20 Bit Mitsubishi X-86 Zweispurmaschine.

¥ ÈHšrtests zeigen, da§ die 16 Bit-Ausgabe durch Apogee UV22 dem am

nŠchsten kommt, was wir auf unserer 20 Bit-Quelle hšren. Es ist wirklich so, als erhielte man etwas fŸr nichts.

¥ ÈWir wŠhlten die Ravel-Aufnahme zum Testen von Dithering-Systemen, weil

sie Ÿber eine gro§e dynamische Breite sowie eine klar ausgeprŠgte Abbildung und tiefe KlangbŸhne verfŸgt. Das StŸck beginnt mit einer sehr leisen Kesselpauke, hohen HolzblŠsern und Violinen und baut sich langsam zu einem durch 250 Stimmen und Orchester vorgetragenen Crescendo auf. Jede KlangverŠnderung im Vergleich mit der 20 Bit-Quelle wird, besonders in den ersten Takten, sofort deutlich.

¥ ÈAlle anderen Systeme verŠnderten die KlangbŸhne und die tonale Balance.

Das Apogee UV22-System behŠlt die Auflšsung, die KlangbŸhne und die tonale Balance Ÿber das gesamte Spektrum. UV22 war sehr offen und sehr sauber.Ç

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Michael verwendete das UV 22-System auch bei einem brasilianischen Projekt, Paraiso, featuring Gerry Mulligan und Jane Dubo (veršffentlicht im Oktober 1993 bei Telarc, Katalognummer CD-83361).

¥ ÈUV 22 macht den entscheidenden Unterschied aus beim Ausfaden bis hin

zu digitaler Stille.Ç

¥ ÈDie Hallauflšsung und Stereoverteilung sind verblŸffend sie bewirken eine

allumfassende Verbesserung des Endprodukts.Ç

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ÈUV22 hielt das 24 Bit-Signal perfekt sauberÉ bis hinunter zu Ð120 dB.Ç Ñ Ted Jensen, Sterling Sound, New York

¥ ÈIn unserem System hielt UV22 das 24 Bit-Signal perfekt sauber, ohne stufen-

typische Artefakte, bis hinunter zu Ð120 dB auf unserem digitalen Fader. Au§erdem, anders als einige ÉNoise Shaping- und dithering-Systeme, die wir gehšrt haben, verfŠrbt Apogee den Klang nicht.

¥ ÈVerglichen mit anderen Systemen oder Signalbeschneidungsarten ist eine

SoliditŠt im Klang vorhanden. Die Harmonischen werden sauber und mit weniger Zischen abgebildet und das Bild bleibt besser erhalten.Ç

ÈMan kann ohne zusŠtzliche Decoder-Hardware eine bei knapp 20 Bit liegende Auflšsung von einer 16 Bit-CD hšrenÉ es ist verblŸffend.Ç Ñ Roger Nichols, Engineer und Produzent, Nashville

¥ ÈWarner Bros. Records riefen mich an und sagten, sie wŸrden eine 20 Bit-Ver-

sion von Donald Fagen's Album ÈKamakiriadÇ herausbringen, und ich solle die †berspielung Ÿberwachen. Unsere Quelle war ein 20 Bit-Tonband von DonaldÕs Album, das auf einer Mitsubishi X-86 aufgenommen worden war.Ç

¥ ÈWir schickten das Signal auf dem X-86-Tonband durch den Sony Super Bit

Map-Encoder und schnitten eine CD sowie ein CD-Mastertape fŸr Warner Bros.Ç

¥ ÈDanach verglichen wir die Super Bit Map-CD mit der originalen 16 Bit-CD.

Der Rauschpegel schien bei einigen Tracks zugenommen zu haben. Die QualitŠt des Grundrauschens schien je nach Signalinhalt zu wechseln. Die QualitŠt der Lead-Stimme schien kšrniger geworden zu sein. Mit unserem Ausgangsmaterial war die SBM-Version der CD nicht um einen Deut besser als die 16 Bit-CD. Vielleicht schlechter.Ç

¥ ÈWir machten denselben Test mit dem Apogee UV22; schnitten also eine CD

sowie ein CD-Mastertape auf Basis des 20 Bit-X-86-Tapes Ÿber UV22. Wir hšrten uns alle drei CDs an, die 16 Bit-, die SBM-, und die UV22-Scheibe. Die UV22-Version war bei weitem die beste. Die Stimme war kristallklar, das Grundrauschen war niedriger als das der 16 Bit-CD, und es gab keine Rauschmodulationen durch das Programm-Material. Sie war deutlich besser als die 16 Bit-CD, und der Unterschied zwischen der UV22- und der SBMVersion war wie Tag und Nacht.

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¥ ÈFŸr die 20 Bit-Version von DonaldÕs Album sandten wir die UV22-Tapes an

Warner Bros. Wenn man eine teure vergoldete 20 Bit-Version herstellt, dann sollte sie schon besser klingen als die 16 Bit-CD, nicht wahr?

¥ ÈDas Ergebnis ist, man kann [mit UV22] ohne zusŠtzliche Decoder-Hard-

ware eine knapp bei 20 Bit liegende Auflšsung von einer 16 Bit-CD hšren. Wenn Sie die Mšglichkeit haben, hšren Sie sich beide Systeme an und finden Sie den Unterschied heraus. Es ist verblŸffend.Ç

ÈUV22 ist das Ð am ehesten einer 20 Bit-Quelle entsprechende Ð System, das ich gehšrt habe.Ç Ñ Bob Ludwig, Gateway Mastering, Portland

Bob hatte die Gelegenheit, unser Prototyp UV22-System mit verschiedenem Programm-Material, an dem er arbeitete, auf Herz und Nieren zu ŸberprŸfen. Er arbeitete an verschiedenem Material, das im Halbzoll-Zweispurformat vorlag und verbrachte mit UV22 einige Zeit beim Arbeiten an ÈNobodyÕs HeroÇ, einem Song aus dem Rush-Album ÈCounterpartsÇ (Anthem Records). Das hatte er Ÿber UV22 zu sagen:

¥ ÈDas Apogee UV22 ist sehr beeindruckendÉ es ist das letzte Wort zum

Thema Redithering.Ç

¥ ÈDas Apogee UV22 ist das Ð am ehesten einer 20 Bit-Quelle entsprechende

Ð System, das ich gehšrt habe. Es lŠ§t selbst gŸnstige D/A-Konverter doppelt so gut klingen.Ç

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ÈUV22 macht die rauhen digitalen Ecken rundÇ Ñ Stephen Marcussen, Precision Mastering, Hollywood

¥ È[Das Apogee UV22] macht die rauhen digitalen Ecken rund. Ich habe Mate-

rial mit einem Pegel von unter -60 dB durch das UV22-System geschickt, und man konnte die Tiefpegelinformationen deutlich erkennen. Sie waren viel weicher und sehr viel mehr intakt.Ç

¥ ÈDer Tiefpegelkram war wirklich klasse und weichÇ ¥ ÈMit UV22 war das Signal viel klarer als ohne.Ç

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Scott Hull, Masterdisk Corporation, New York

¥ ÈDas Apogee UV22 bietet eine exzellente Mšglichkeit, 20 Bit-A/D-Konver-

sion und 20 Bit-Signalverarbeitung zu benutzen. Es ermšglicht einem, die Vorteile von 20 Bit selbst auf 16 Bit-Formaten einzufangen. Das Wichtigste dabei ist, da§ es sehr musikalisch klingt. Es verŠndert nicht die tonale Balance. Mit UV22 klingen 16 Bit Ausgangssignale sehr wie eine 20 Bit-Quelle.

¥ ÈEs ist einfach zu benutzen und klingt gro§artig. Bravo!Ç

John Newton, Sound Mirror, Jamaica Plain, MA

¥ ÈWenn ein 20 Bit-Signal mit UV22 bearbeitet wird, entspricht das Resultat

im wesentlichen dem 20 Bit-Original, und ist sauberer als Turbo Bit MappingÇ.

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APOGEE MASTERTOOLS

Hi-End bit rate conversion PlugIn

Mode d’emploi

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Introduction

Votre syst•me TDM Digidesign poss•de de nombreux bus numŽriques de mixage capables de respecter les dŽtails audio les plus tŽnus. Dans le monde de lÕaudionumŽrique, cette capacitŽ ˆ respecter les dŽtails se mesure en bits Ð plus il y en a, meilleure est la rŽsolution du syst•me, qui peut construire une reprŽsentation numŽrique plus prŽcise de la modulation audio captŽe.

Rappelez-vous le son granuleux et le bruit de fond de lÕaudio 8 bits dŽlivrŽ par les premiers MacÉ LÕamŽlioration obtenue lorsquÕon passe ˆ une qualitŽ CD Ð audio 16 bits, soit 8 bits de plus Ð est une rŽvŽlation.

Le bus TDM Digidesign poss•de une rŽsolution de 8 bits de plus que les syst•mes 16 bits. Ces 8 bits supplŽmentaires par rapport ˆ la qualitŽ CD permettent de respecter la dynamique lors du mixage de plusieurs sources : quÕil sÕagisse dÕŽlaborer un ÒcompositeÓ de voix ou de mixer pour le master Þnal. Il sufÞt de faire passer un son source ˆ travers un compresseur, un Žgaliseur, une gateÉ numŽriques pour accro”tre la rŽsolution des donnŽes audio apr•s traitement. Autrement dit, m•me si la source Žtait en 16 bits, le son traitŽ contient des informations allant bien au-delˆ dÕune rŽsolution 16 bits (ˆ moins quÕil ne se soit vu entre-temps tronquŽ ˆ une rŽsolution plus basse).

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Le probl•me :

Comment capter sur les supports les plus rŽpandus, CD ou DAT, qui travaillent en 16 bits, tous les dŽtails respectŽs par la rŽsolution tr•s Þne permise par un syst•me TDM ou ProTools 24 ?

La solution :

Apogee MasterTools¨ avec lÕUV22¨. ÒMais comment diable un Žcran solaire pour la peau peut-il me donner un meilleur son ?Ó, nous direz-vous. Le sigle UV22 ne dŽsigne pas un quelconque indice de protection contre les ultra-violets : cÕest le nom dÕune technologie rŽvolutionnaire signŽe Apogee Electronics, un procŽdŽ dÕencodage destinŽ au CD et permettant dÕaccro”tre sa prŽcision sonore. LÕUV22 a ŽtŽ adoptŽ massivement dans tout le secteur du mastering et par les studios les plus exigeants : chose rare dans le monde de lÕaudio, tr•s indi-

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vidualiste, o• le choix des appareils reß•te les diffŽrences de personnalitŽ des propriŽtaires de studios ou de structures de mastering. Pourtant, tous les plus grands studios de mastering de la plan•te poss•dent un ou plusieurs appareils Apogee intŽgrant le procŽdŽ Apogee UV22 Super CD Ð par exemple lÕUV 1000 ou lÕAD-8000.

La raison :

LÕApogee UV22 permet de transposer sur un format 16 bits, pratiquement sans perte dÕinformations, toutes les informations, tous les dŽtails propres ˆ une rŽsolution supŽrieure ˆ 16 bits. Apr•s encodage via lÕUV22, le son est plus naturel, les dŽtails restent tr•s Þns, et lÕimpression gŽnŽrale reste celle dÕun son ÒanalogiqueÓ, dŽpourvu de toute la duretŽ quÕon attribue au numŽrique.

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LÕoutil :

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Nous avons crŽŽ Apogee MasterTools pour vous permettre dÕarracher une page du livre de recettes secret des grands ingŽnieurs de mastering et dÕajouter une touche dÕUV22 ˆ vos crŽations effectuŽes sur Digidesign. LÕUV22 fonctionne m•me si les donnŽes sources sont au format 16 bits, puisquÕil amŽliore la qualitŽ de nÕimporte quelle conversion numŽrique vers analogique Ð des radiocassettes aux syst•mes audio les plus ŽsotŽriques. Le prix dÕachat de votre logiciel MasterTools inclut celui de la licence UV22 et la dŽrogation de royalties.

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La vision :

Pour livrer un produit Þni, vous utilisez votre syst•me Digidesign pour manipuler les donnŽes audio aÞn dÕamŽliorer ce que vous entendez. Apogee ajoute une dimension supplŽmentaire ˆ ce que vous entendez avec une mani•re unique de visualiser le son. LÕŽcran de MasterTools rassemble de nombreuses informations, mises en forme dÕune fa•on exclusive, accessibles dÕun seul coup dÕÏil. Ce syst•me de reprŽsentation dÕune modulation stŽrŽophonique permet de visualiser simultanŽment les niveaux cr•tes et moyens, avec gel des valeurs les plus ŽlevŽes si dŽsirŽ.Les dŽpassements numŽriques (ÒOversÓ) sont reprŽsentŽs en rouge, pour attirer lÕattention. La corrŽlation de phase gauche/droite est indiquŽe entre les afÞchages des niveaux gauche et droit. Comme cela nÕŽtait pas sufÞsant, un historique (ÒHistogramÓ) des cinq derni•res secondes de niveau, dÕOvers et de corrŽlation appara”t en couleur, crŽant une fen•tre dont vous ne pourrez plus vous passer. LÕhistorique des ÒOversÓ ne montre pas seulement que vous •tes allŽ trop loin, mais de combien vous avez franchi la limite. La liste Over indique combien de dŽpassements numŽriques se sont produits pendant la session, et les classe en fonction de leur position temporelle, ce qui permet de les retrouver facilement pour rŽparer les dŽg‰tsÉ

La touche finale :

Apogee MasterTools vous offre une palette dÕoutils essentiels pour appliquer la touche Þnale ˆ vos crŽations audio. Merci dÕavoir choisi Apogee MasterTools.

Ë propos de ce manuel

Ce manuel explique dans le dŽtail comment se servir de MasterTools. Nous vous recommandons de prendre le temps de le lire compl•tement, aÞn de pouvoir tirer le meilleur parti de ce plug-in exceptionnel. Le chapitre "Installation et autorisation de MasterTools" page 89, indique point par point comment installer MasterTools. Si c'est dŽjˆ fait, vous pouvez aller directement au chapitre "ConÞguration de MasterTools" page 95, o• vous trouverez des conseils pour la conÞguration et l'exploitation de base du logiciel, suivis d'une explication dŽtaillŽe de chaque commande et fonction. Le chapitre "Le procŽdŽ UV22" page 109, explique en dŽtail le remarquable traitement UV22.

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CaractŽristiques de MasterTools

Traitement UV22

Utiliser l'encodage UV22 permet de prŽserver les dŽtails et les avantages d'une rŽsolution 20 bits (ou supŽrieure) sur des supports 16 bits sans devoir utiliser un Žquipement spŽciÞque en lecture. L'encodage Apogee UV22 ajoute une sorte de haute frŽquence inaudible au ßux numŽrique, pla•ant un surplus d'Žnergie gŽnŽrŽ par un algorithme spŽciÞque autour de 22 kHz. Tout comme, en enregistrement analogique, la prŽmagnŽtisation permettait de lisser les non-linŽaritŽs de la bande magnŽtique, l'UV22 parvient ainsi ˆ transposer une rŽsolution de 20 bits ou supŽrieure sur un support 16 bits - un CD, par exemple.

De plus, cette porteuse inaudible (car trop aigu‘) permet d'adoucir les angles m•me sur le plus basique des radio-cassettes. L'UV22 Apogee amŽliore la restitution du son sur tous les syst•mes d'Žcoute, et cette amŽlioration est dŽcelable sur tous les appareils d'Žcoute.

L'UV22 est un vecteur d'information spŽciÞque : il ne s'agit pas d'une variation autour du dithering. Ce sont les propriŽtŽs statistiques vraiment uniques de l'algorithme de l'UV22 qui garantissent un niveau de bruit blanc constant et tr•s bas, tr•s similaire ˆ l'Žcoute ˆ un bruit de bande analogique, quelle que soit la source d'entrŽe.

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Test d'Žcoute apr•s test d'Žcoute, les ingŽnieurs de mastering ont prŽfŽrŽ ˆ l'unanimitŽ l'UV22 aux autres procŽdŽs existants. Des milliers de CD ont dŽjˆ ŽtŽ masterisŽs en utilisant l'UV22 : cette touche Þnale pour vos CD, CD-R ou DAT est dŽsormais disponible en un clic de souris avec Apogee MasterTools. Le chapitre "Le procŽdŽ UV22" page 109, explique en dŽtail le remarquable traitement UV22.

ƒlimination de la composante continue, pour des montages inaudibles

Certains convertisseurs analogique/numŽrique sont afßigŽs d'une tr•s faible composante continue rŽsiduelle sur leur sortie numŽrique. Lorsqu'un signal numŽrique poss•de une composante continue, cela signiÞe que l'audio n'est pas symŽtrique par rapport ˆ l'axe de tension nulle, ou "noir numŽrique". Ë la lecture d'un tel signal numŽrique, rien

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de spŽcial n'appara”tra sur les VU-m•tres. En revanche, d•s que vous tenterez d'assembler des signaux dont l'un est affectŽ d'une composante continue et l'autre non, vous entendrez des clics et des pops aux points de montage. Si vous modiÞez le gain avec une composante continue, la sortie ne sera pas le reßet Þd•le de l'entrŽe. MasterTools peut Žliminer n'importe quelle composante continue en temps rŽel. Dans MasterTools, le niveau de ces composantes appara”t, sŽparŽment pour le canal gauche et pour le canal droit, sous la forme d'un pourcentage se rapportant au 0 dB pleine Žchelle (0 dB FS).

Balistique des indicateurs intelligente

Certains utilisateurs prŽf•rent travailler aux VU-m•tres, d'autres les cr•te-m•tres. MasterTools ne vous donne pas seulement le choix, mais afÞche les deux simultanŽment, en temps rŽel, tr•s clairement. La plupart des VU-m•tres sur Žcran offrent une rŽsolution assez faible, et sont afßigŽs d'un temps de rŽaction non nŽgligeable entre le moment o• se produit l'ŽvŽnement et celui o• il est reprŽsentŽ ˆ l'Žcran. Pour ceux d'entre vous qui attendent une visualisation prŽcise pour leur ProTools, ˆ la fois temporellement et Žlectriquement, MasterTools reprŽsente LA solution. En plus des choix de visualisation, la balistique des indicateurs tient compte de la dynamique du signal d'entrŽe. Un signal ˆ dŽcroissance rapide fera dŽcro”tre plus rapidement l'indicateur.

Ce niveau supplŽmentaire d'information aide ˆ faire la distinction entre buzz, ronßettes et autres signaux qui seraient d'habitude passŽs sous silence par les dispositifs conventionnels de visualisation.

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La mŽmoire du signal - les histogrammes

Les niveaux reprŽsentent peut-•tre la particularitŽ la plus frappante de la visualisation du signal sous MasterTools. L'utilisateur peut vŽriÞer d'un coup d'Ïil le niveau, la phase et la balance, le tout en temps rŽel, et remonter jusqu'ˆ cinq secondes dans le temps via les histogrammes, de fa•on ˆ •tre sžr de n'avoir rien ratŽ.

Phase-m•tre

Cette fonction indique la corrŽlation de phase de programmes stŽrŽo. Si les signaux des deux canaux stŽrŽo sont en phase, c'est-ˆ-dire identiques sur les deux canaux (mono), l'Žchelle indiquera +1 (tout ˆ droite), ce qui signiÞe une corrŽlation positive. Si un des deux canaux voit sa polaritŽ inversŽe par rapport ˆ l'autre (dŽcalage de phase de 180¡), l'Žchelle indiquera -1 (tout ˆ droite), ce qui indique une opposition de phase. En l'absence de tout signal, ou si un seul canal est prŽsent, lÕindicateur restera au centre (0). Pour des signaux stŽrŽo typiques de corrŽlation de phase correcte, lÕindicateur bougera sans cesse entre 0 et +1.

NOVA ª

Cette fonction Žlimine toute possibilitŽ d'obtenir un Over (dŽpassement numŽrique de niveau) en sortie. Pour cela, elle rŽduit le niveau des samples qui sont ˆ pleine Žchelle d'un seul bit.

Liste des Overs

La liste Overs recense tous les dŽpassements de niveau numŽriques, classŽs par positions temporelles. Vous pouvez faire dŽÞler cette liste et modiÞer les formes d'ondes, ou alors utiliser la fonction Nova d'Apogee pour faire dispara”tre automatiquement tout dŽpassement de niveau. La liste des Overs peut •tre imprimŽe, sauvegardŽe, de plus elle est cumulative jusqu'ˆ effacement. La position temporelle et le nombre de samples dŽpassant le plein niveau numŽrique sont indiquŽs pour le pire Over enregistrŽ depuis le dernier effacement de la liste. Selon le syst•me que vous utilisez et sa charge de travail, la pŽriodicitŽ de remise ˆ jour de la liste des Overs est d'environ 1/60 de seconde. La dŽÞnition d'un "Over" (de 3 ˆ 6 samples au plein niveau numŽrique) peut •tre modiÞŽ dans le menu Setup.

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Tout sur les "Overs"

Un "Over" est l'Žquivalent numŽrique de ce qu'on appelait "Žcr•tage" dans le monde analogique. Si vous faites Žcr•ter un ampliÞcateur de puissance analogique, c'est que vous •tes au-delˆ de sa gamme dynamique. La sortie bascule en Žcr•tage, et dŽcapite les formes d'ondes au niveau maximal qu'elle peut produire. "Over" est un terme plus court pour "au -delˆ de la rŽserve numŽrique" ou "Žcr•tage numŽrique", si plusieurs samples consŽcutifs sont ainsi Žcr•tŽs. En d'autres termes, un ou deux samples au niveau maximal numŽrique ne constituent pas un "Over" ; mais 3, 4 ou plus en constituent un. Cette dŽÞnition de l'"Over" n'a rien d'universel - nous avons dŽcidŽ d'adopter un standard de facto de 4 samples plein niveau consŽcutifs, mais vous pouvez choisir un nombre diffŽrent.

Configuration recommandŽe

MasterTools tourne sur tout Macintosh ŽquipŽ TDM possŽdant les spŽciÞcations suivantes (hardware et OS) :

¥ ¥ ProTools 4.0, DAE 3.3 (ou supŽrieur) ¥ ¥ Syst•me 7.5 ou supŽrieur ¥ ¥ Ordinateur Power Macintosh ¥ ¥ 1 Mo d'espace disque minimum, et un chip DSP disponible

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Installation et autorisation de MasterTools

MasterTools est un plug-in TDM, destinŽ ˆ travailler dans un syst•me Digidesign. Son installation s'effectue par l'intermŽdiaire d'un installeur automatique inclus sur la disquette MasterTools.

Avant de procŽder ˆ l'installation, jetez un coup d'Ïil au contenu de votre disquette MasterTools. Il peut s'y trouver un document supplŽmentaire, "Installation Instructions", qui peut apporter des corrections au contenu de ce manuel suite ˆ des modiÞcations de hardware ou de logiciel.

¥ Veuillez suivre prŽcisŽment les points ci-apr•s pour rŽussir l'ins-

tallation.

¥ Si vous utilisiez dŽjˆ une version antŽrieure de MasterTools, repŽ-

rez les fichiers suivants, mettez-les ˆ la poubelle et videz cette derni•re :

Emplacement Fichier ˆ jeter

Dossier Syst•me : DAE : Plug-Ins: LÕancienne version de MasterTools

Disque de dŽmarrage : 'Dossier ÒOutdated MasterTools FilesÓ

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Dossier Syst•me : PrŽfŽrences MasterTools Prefs

Dossier Syst•me : PrŽfŽrences MasterTools Connections

¦ Si vous utilisiez dŽjˆ une version antŽrieure d'Apogee MasterTools, veuillez

noter que le logiciel que vous vous prŽparez ˆ installer n'est pas une simple mise ˆ jour. Il s'agit d'une nouvelle version, enti•rement rŽŽcrite - par consŽquent, les clŽs d'autorisation fournies avec les prŽcŽdentes versions de MasterTools ne peuvent servir ˆ autoriser cette version.

¦ Veuillez Žgalement noter que cette version ne demande plus l'Administrator

ni le MIDI Administrator. Vous pouvez donc les supprimer de votre disque dur.

¦ VŽrifiez bien que votre dossier Plug-Ins ne contient que la version la plus rŽ-

cente de MasterTools !

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ProcŽdez comme ceci pour installer et autoriser la derni•re version de MasterTools :

1. Quittez toutes les autres applications, de fa•on ˆ retourner au Finder ; insŽrez alors la disquette MasterTools dans le lecteur correspondant de votre ordinateur.

Une fen•tre s'ouvre. Si ce n'est pas le cas, double-cliquez sur l'ic™ne de la disquette d'installation.

2. Double-cliquez sur l'ic™ne de l'Installeur MasterTools afin de charger le logiciel d'installation.

MasterTools doit •tre installŽ sur le disque dur contenant les fichiers de votre syst•me TDM et votre dossier Plug-Ins Digidesign

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3. Cliquez sur le bouton Install afin de lancer le processus d'installation et l'autorisation du disque dur.

Une fen•tre permet de suivre la progression de l'installation - c'est l'installeur qui s'occupe de placer automatiquement tous les fichiers nŽcessaires dans les dossiers appropriŽs. MasterTools sera placŽ dans le dossier Plug-Ins, situŽ dans votre dossier Syst•me. S'il n'en existait pas auparavant, le dossier PlugIns sera crŽŽ.

4. Pendant l'installation, vous serez invitŽ ˆ personnaliser votre exemplaire de MasterTools. Faites-le.

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Le programme d'installation installe alors sur votre disque dur un fichier invisible de protection contre la copie, et autorise par lˆ-m•me votre disque dur ˆ faire tourner MasterTools.

5. Une fois l'installation et l'autorisation rŽussies, ce dialogue appara”t. Cliquez sur "Quit" pour quitter le programme d'installation et redŽmarrez votre ordinateur.

¦ Si vous voyez appara”tre des messages d'erreur en cours d'installation, vŽri-

fiez si la capacitŽ de votre disque dur est suffisante pour lui permettre d'accueillir MasterTools (environ 1 Mo). VŽrifiez aussi si votre configuration (logicielle et matŽrielle) rŽpond aux exigences requises - voir page 88).

MasterTools

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Informations sur la protection contre les copies

Le plug-in MasterTools utilise un syst•me de protection contre les copies dans lequel l'autorisation de votre disque dur joue un r™le vital. Il contient deux autorisations : l'une pour faire tourner MasterTools "normalement", l'autre faisant ofÞce de secours au cas o• vous perdriez accidentellement la premi•re.

En cours d'installation, un Þchier d'autorisation invisible est copiŽ sur le disque dur. Ne dŽplacez pas ce Þchier, ne l'effacez pas non plus, sous peine de perdre une de vos autorisations !

Si nŽcessaire, vous pouvez enlever une des deux autorisations du disque dur et la rŽintŽgrer dans la disquette d'installation - pour plus d'informations, voir "DŽsautorisation du disque dur", page 93. Vous pourrez de cette fa•on rŽinstaller ˆ tout moment MasterTools sur un autre disque dur.

Veuillez tenir compte des points suivants :

¥ Si vous effacez accidentellement les fichiers du logiciel MasterTools, pas

d'inquiŽtude : refaites l'installation ! M•me si vous avez dŽtruit les fichiers, le disque dur reste autorisŽ ˆ faire tourner MasterTools, et vous ne perdez pas d'autorisation.

¥ Vous pouvez dŽfragmenter votre disque sans probl•me (une opŽration par-

fois appelŽe "optimisation") : la protection contre les copies n'est pas affectŽe par la dŽfragmentation.

¥ Si votre disque dur crashe, vous pouvez perdre votre installation. Si cela se

¥ Ne reformatez jamais, ne repartitionnez jamais votre disque dur sans l'avoir

¦ La disquette MasterTools dÕorigine constitue la preuve que vous avez bien

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produit, il ne vous reste plus qu'ˆ utiliser votre seconde autorisation, ou ˆ contacter votre revendeur.

au prŽalable dŽsautorisŽ (voir ci-apr•s) : vous perdriez l'autorisation.

achetŽ le logiciel. Conservez-la en un endroit sžr.

DŽsautorisation du disque dur

Si vous devez installer dŽÞnitivement MasterTools sur un autre ordinateur, o• si vous voulez reformater ou repartitionner votre disque dur, il faut dŽsautoriser le disque dur o• le programme est installŽ.

Ce processus permet de "transfŽrer" le Þchier invisible d'autorisation de votre disque dur sur la disquette dÕorigine. ProcŽdez comme ceci :

1. Otez la protection en Žcriture de votre disquette d'autorisation, insŽrez-la dans le lecteur de disquette et double-cliquez sur l'ic™ne "Deauthorizer".

Ce dialogue appara”t alors :

FRAN‚AIS FRAN‚AIS FRAN‚AIS

2. Cliquer sur "SetupÉ" fera appara”tre ce dialogue :

MasterTools

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3. SŽlectionnez d'abord "Remove" dans le menu local Authorization, puis cliquez sur le lecteur de votre choix. Cliquez ensuite sur le bouton Remove.

Le processus de "dŽsautorisation" commencera alors.

4. L'autorisation sera alors supprimŽe de votre disque dur et rapatriŽe sur la disquette d'autorisation. La fen•tre ci-dessous appara”t alors : elle vous informe du nombre d'installations disponibles sur la disquette d'autorisation.

5. Installez MasterTools sur le nouveau disque dur, ou sur le disque

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dur repartitionnŽ, comme dŽcrit prŽcŽdemment.

Configuration de MasterTools

Lancez ProTools, crŽez une nouvelle session ou ouvrez-en une existant dŽjˆ. MasterTools est dŽsormais disponible comme insert, sur un fader stŽrŽo master ou de retour auxiliaire. Si vous •tes en pleine session ProTools III et que vous dŽsirez insŽrer MasterTools sur votre sortie Þnale, insŽrez-le sur un master stŽrŽo. Cette section dŽcrit Žgalement comment conÞgurer MasterTools comme insert dans ProTools.

¦ Si MasterTools n'appara”t pas, dŽplacez vos autres Plug-Ins du Dossier

Syst•me : dossier DAE : dossier Plug-Ins vers le bureau, en ne laissant dans le dossier que le Plug-In Mixer et le Plug-In MasterTools, puis relancez ProTools. Une fois que MasterTools fonctionne correctement, replacez vos autres Plug-Ins dans le dossier Plug-Ins, un ˆ la fois, et relancez ˆ chaque fois ProTools, afin de constater tout conflit Žventuel entre Plug-Ins.

Nous recommandons de lire tout le manuel avant d'utiliser MasterTools, mais faut-il prŽciser que nous ne nous attendons pas ˆ

•tre obŽisÉ Si vous •tes impatient de commencer, vous verrez que l'exploitation est en fait assez intuitive. Nous vous suggŽrons toutefois de respecter cette marche ˆ suivre :

FRAN‚AIS FRAN‚AIS FRAN‚AIS

1. Apr•s avoir lancŽ ProTools, Žtablissez vos pistes. SŽlectionnez la fen•tre de mixage, et assurez-vous que les Inserts y sont visibles.

2. Dans le menu File, sŽlectionnez "New Master FadersÉ". Si vous ne dŽsirez pas traiter toutes vos pistes avec MasterTools, sŽlectionnez plut™t "New Auxiliary Inputs". Un dialogue appara”tra alors : il vous permet de dŽfinir le nombre de Faders Master ou d'entrŽes auxiliaires ˆ crŽer. Tapez 1, puis cliquez sur le bouton radio qui se trouve pr•s de "Stereo Input". Cliquez alors sur "OK".

¦ Si vous avez crŽŽ une entrŽe auxiliaire (Auxiliary Input), passez directement

au point 4.

3. Si vous avez sŽlectionnŽ un fader Master, il sera affectŽ par dŽfaut aux sorties 1 & 2. Si vous utilisez une autre paire de sorties allant vers votre machine d'enregistrement de mixage, DAT, CD-R ou autre, cliquez sur (et maintenez enfoncŽ) le bouton "Output" sur le fader Master, puis sŽlectionnez la paire de sorties que vous utilisez. Vous pouvez ˆ prŽsent passer directement au point 8.

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4. Si vous avez sŽlectionnŽ une entrŽe Auxiliaire, il faut assigner les param•tres dÕentrŽe et de sortie de lÕentrŽe Auxiliaire et aussi diriger les diffŽrentes voies audio dans lÕentrŽe Auxiliaire en vue du traitement. Pour cela, il faut utiliser les fonctions d'assignation de bus et les Points d'Inserts dans la fen•tre Mix.

5. Choisissez une paire de bus TDM pour recueillir tous les signaux que vous dŽsirez traiter avec MasterTools. Supposons que vous ayez choisi les bus 15 & 16 : pour diriger les signaux vers ces bus, cliquez et maintenez enfoncŽ le bouton Output dans la section I/O de chacune des voies que vous dŽsirez diriger vers la paire de bus sŽlectionnŽe, et faites-la glisser vers la paire de bus. ProcŽdez de m•me pour chacune des voies que vous dŽsirez traiter.

6. Une fois que toutes les voies que vous dŽsirez traiter sont dirigŽes vers le bus TDM stŽrŽo, il faut Žtablir la connexion de la sortie de cette paire de bus dans lÕentrŽe stŽrŽo Auxiliaire o• MasterTools effectuera ses traitements. Pour cela, appuyez sur le bouton Input de lÕentrŽe StŽrŽo Auxiliaire que vous venez de crŽer et sŽlectionnez (par exemple) les bus 15-16. Ë prŽsent, les sorties des bus 1516 sont connectŽes aux entrŽes de lÕentrŽe Auxiliaire stŽrŽo.

7. L'Žtape suivante consiste ˆ diriger la sortie du dŽpart auxiliaire stŽrŽo vers les sorties principales. Il est prudent de rŽaliser un mixage grossier, juste pour s'assurer que tout fonctionne et que les assignations sont correctes. Il ne reste alors plus qu'une Žtape avant de pouvoir activer MasterTools.

8. Si ce n'est dŽjˆ fait, sŽlectionnez "Show Inserts View" depuis le

MasterTools

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menu Display. MasterTools est un plug-in stŽrŽo : il peut donc venir se greffer sur n'importe quel Master Fader ou Retour Auxiliaire stŽrŽo. Vous pouvez assigner MasterTools ˆ n'importe lequel des cinq inserts : sachez toutefois que pour tirer le meilleur parti de l'UV22, il vaut mieux que MasterTools soit placŽ ˆ la fin de la cha”ne de traitements, c'est-ˆ-dire au niveau du dernier insert, repŽrŽ "E". Pour cela, appuyez sur le dernier des cinq boutons d'in-

sert au niveau de fader Master ou de l'EntrŽe Auxiliaire, sŽlectionnez MasterTools dans la liste des Plug-Ins, et rel‰chez le bouton de la souris.

Appara”tra alors la fen•tre MasterTools, qui devrait •tre assez similaire ˆ celle reprŽsentŽe ci-dessous.

FRAN‚AIS FRAN‚AIS FRAN‚AIS

9. Si vous lancez la lecture, vous devriez voir les niveaux audio se reflŽter dans les Žchelles principales, situŽes ˆ gauche et ˆ droite de l'affichage, un peu comme les "murs" d'un couloir. De plus, ˆ mesure que le temps passe, les Žchelles de niveaux progressent le long des murs, jusqu'ˆ dispara”tre ˆ l'horizon.

10.Vous pouvez ˆ prŽsent soit continuer votre lecture, pour dŽcouvrir les fonctions de chaque commande et affichage, soit laisser de c™tŽ le manuel et commencer ˆ appuyer sur tous les boutons. Vous n'ab”merez probablement* rien.

Nous avons introduit ˆ dessein le terme "probablement", de fa•on ˆ dŽgager notre responsabilitŽ au cas o• une catastrophe se produirait !

MasterTools

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Principes de fonctionnement

La fen•tre MasterTools comporte deux sections diffŽrentes. La premi•re est la zone d'afÞchage, situŽe dans la partie supŽrieure de lÕŽcran : elle inclut la visualisation des niveaux, de la phase et de la composante continue (DC Offset). Sous cette rŽgion prennent place des boutons permettant de contr™ler divers param•tres affectant la visualisation ou d'autres fonctions. Les boutons apparaissant en haut de la fen•tre appartiennent ˆ ProTools, et sont donc dŽcrits dans la documentation de ce logiciel.

L'affichage : emplacements et fonctions

La "coupe" des murs du couloir, ˆ gauche et ˆ droite de lÕŽcran, reß•te le niveau instantanŽ des signaux des canaux gauche et droit de lÕentrŽe auxiliaire stŽrŽo ou de la sortie master dans laquelle MasterTools est insŽrŽ

MasterTools

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Apogee MASTERTOOLS User Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Introduction

The Problem:

The Solution:

The Reason:

The Tool:

The Vision:

The Finishing Touch:

About This Manual

MasterTools Features

UV22 Process

DC Removal for Silent Edits

Smart Meter Ballistics

Phase Meter

Over List

System Requirements

Installing and authorizing MasterTools

Information on the copy protection

Deauthorizing the hard disk

Setting up MasterTools

Basic Operation

Location and Functions: The Displays

Over Indicators

Level Indicators

DC Offset Display

Phase Meter

Location and Functions: The Control buttons

Reset Overs

Peak Hold

Over List

Setup

The UV22 Process

What Are We Comparing?

Something For Nothing?

Holding on to more bits in a 16-bit CD world

Dancing Bits On The Noise Floor

How Does It Compare To Analog?

UV22 Process Caveats

Impressive comments from critical listeners on UV22

Scott Hull, Masterdisk Corporation, New York

John Newton, Sound Mirror, Jamaica Plain, MA

Das Problem:

Der Grund:

Das Werkzeug:

Die Vision:

Der letzte Schliff:

MasterTools-Eigenschaften

UV22-Bearbeitung

DC-Offset entfernen

Das Histogramm

Phasenkorrelationsmesser

Over List

Systemvoraussetzungen

MasterTools installieren und autorisieren

Deautorisieren der Festplatte

MasterTools einrichten

Funktionsweise

Der UV22-Prozess

Worauf achten beim Vergleich?

In einer 16 Bit-Welt mehr Bits erhalten

Auf dem Grundrauschen tanzende Bits

Und der Vergleich mit der analogen Welt?

Wichtige Hinweise zur UV22-Bearbeitung

Scott Hull, Masterdisk Corporation, New York

John Newton, Sound Mirror, Jamaica Plain, MA

Introduction

Traitement UV22

Balistique des indicateurs intelligente

Liste des Overs

Tout sur les "Overs"

Installation et autorisation de MasterTools

Informations sur la protection contre les copies

Configuration de MasterTools

Principes de fonctionnement

L'affichage : emplacements et fonctions