![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg1.png)
Bedienungshinweise. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 15
Please read the manual before using the equipment!
Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 28
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 41
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
Modo de empleo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 54
Antes de utilizar el equipo, sírvase leer el manual!
Instruções de uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 67
Favor leia este manual antes de usar o equipamen
to!
C 419
III
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg2.png)
2
1.1 Sicherheitshinweis
1.2
Lieferumfang
1.3 Besondere
Merkmale
1.4 Kurz-
beschreibung
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
• Robustes Kondensatormikrofon für Instrumentalabnahme auf der Bühne.
•Frequenzgang speziell für die Abnahme von
Blasinstrumenten und Klavier ausgelegt.
•Integrierter Windschutz zur wirkungsvollen Unterdrückung von Blasgeräuschen.
• Gummiüberzogener Clip zur stabilen Befestigung am Instrument.
• Miniatur-Schwanenhals zur exakten Positionierung des Mikrofons.
• Elastische Lagerung des Wandlersystems zur
wirkungsvollen Körperschallunterdrückung.
• Hohe Rückkopplungssicherheit durch frequenzunabhängige nierenförmige Richtcharakteristik.
Das C 419
III
ist ein Kondensator-Miniaturmikrofon
mit nierenförmiger Richtcharakteristik. Es
wurde speziell für die Abnahme von Blasinstrumenten und Klavier direkt am Instrument ent-
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1 C 419
III
1 W 44
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg3.png)
3
1.5 Varianten
C 419
III
PP
C 419
III
L
1.6 Empfohlenes
Zubehör
wickelt. Ein robuster, gummiüberzogener Clip erlaubt die sichere Befestigung am Instrument. Ein
125 mm langer Schwanenhals ermöglicht eine exakte Positionierung des Mikrofons. Durch seine
nierenförmige, frequenzunabhängige Richtcharakteristik ist das C 419
III
besonders unempfindlich gegen Rückkopplungen und Übersprechen von benachbarten Instrumenten. Durch eine
spezielle elastische Lagerung des Wandlersystems ist das Mikrofon weitgehend unempfindlich
gegen Körperschall. Ein eingebauter Windschutz
reduziert Wind- und Blasgeräusche. Ein externer
Windschutz für zusätzliche Dämpfung von Windund Blasgeräuschen ist im Lieferumfang enthalten.
Das C 419
III
ist in zwei Ausführungen erhältlich:
• Mit 3-poligem XLR-Stecker mit eingebautem
Adapter für Universal-Phantomspeisung von 9
bis 52 V .
•Mit verriegelbarem Mini-XLR-Stecker zum An-
schluss an Battteriespeisegerät B 29 L, Phantomspeiseadapter MPAIII L oder AKG-Taschensender .
1 Beschreibung
• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig
geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker
und XLR-Kupplung
• Phantomspeiseadapter MPA III L
• Batteriespeisegeräte
B 29 L, B 15
• Phantomspeisegeräte N 62 E,
N 66 E, B 18
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg4.png)
4
2.1 Einleitung
Wichtig!
2.2 C 419
III
PP
2.2.1 Anschluss
an symmetri-
sche Eingänge
Siehe Abb. 1.
2.2.2 Anschluss
an asymmetri-
sche Eingänge
Das C 419
III
PP/C 419
III
L ist ein Kondensatormi-
krofon und benötigt daher eine Stromversorgung.
Wenn Sie andere als die von AKG empfohlenen Speisegeräte verwenden, kann das
Mikrofon beschädigt werden und erlischt
die Garantie.
1. Stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) am
Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLRMikrofoneingang mit Phantomspeisung an.
2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)
3. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom-
speisung besitzt, stecken Sie den
Phantomspeiseadapter (1) an ein optionales
AKG-Phantomspeisegerät (2) (N 62 E, N 66 E,
B 18, B 15) an und verbinden Sie das
Phantomspeisegerät mit Hilfe eines XLRKabels (3) (z.B. AKG MK 9/10 - nicht mitgliefert) mit einem symmetrischen Eingang.
Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang
Phantomspeisegeräte (2) von AKG können Sie auch
an einen asymmetrischen Eingang anschließen.
2 Anschluss
XLR
1
2
1
3
Phantom
XLR
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg5.png)
5
Siehe Abb. 2.
Hinweis:
Verwenden Sie dazu ein Kabel (3) mit XLRStecker (weiblich) und Mono-Klinkenstecker:
Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang
1. Verbinden Sie im XLR-Stecker (4) mittels einer
Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der
Abschirmung.
2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit
Stift 2 des XLR-Steckers (4) und der Spitze
des Klinkensteckers (5).
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw .) wie eine Antenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.
2 Anschluss
XLR
Phantom
1
2
3
4
5
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg6.png)
6
2.3 C 419
III
L
2.3.1 Anschluss
mittels B 29 L
Kabel anstecken:
Siehe Abb. 3.
Kabel abziehen:
Wichtig!
Symmetrischer
Eingang:
Siehe Abb. 3.
Asymmetrischer
Eingang:
Mit dem optionalen Batteriespeisegerät B 29 L
können Sie das Mikrofon an symmetrische oder
asymmetrische Eingänge ohne Phantomspeisung
anschliessen.
Abb. 3: Anschluss-Schema mit B 29 L
1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in eine der
beiden Mini-XLR-Buchsen am B 29 L (2).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.
Zum Abziehen des Kabels drücken Sie auf
den Entriegelungsknopf am Mini XLR-Stecker
(1) und ziehen Sie den Stecker (1) aus der
Buchse heraus.
Um das Kabel nicht zu beschädigen, ziehen Sie niemals am Kabel selbst!
2. Verbinden Sie das B 29 L (2) mit dem
gewünschten Eingang.
Zum Anschluss an einen symmetrischen
Eingang verwenden Sie ein handelsübliches
XLR-Kabel (3).
Siehe Kapitel 2.2.2.
2 Anschluss
B 29 L
1
2
3
4
5
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg7.png)
7
2.3.2 Anschluss
mittels MPA III L
Kabel anstecken:
Siehe Abb. 4.
Kabel abziehen:
Siehe Abb. 4.
2.3.3 Anschluss an
Taschensender
1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in die MiniXLR-Kupplung (2) am Anschlusskabel des
MPA III L (3).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.
Abb. 4: Anschluss-Schema mit MPAIII L
Siehe Kapitel 2.3.1.
2. Stecken Sie den MPA III L (3) an einen symmetrischen XLR-Mikrofoneingang mit
Phantomspeisung an.
3. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)
4. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom-
speisung besitzt, stecken Sie den MPA III L
(3) an ein optionales AKG-Phantomspeisegerät (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und
verbinden Sie das Phantomspeisegerät (4) mit
Hilfe eines XLR-Kabels (5) (z.B. AKG MK 9/10
- nicht mitgliefert) mit einem symmetrischen
Eingang.
Lesen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres
Taschensenders nach.
2 Anschluss
Mini XLR Mini XLR MPA
MPA
3
Phantom
4
1
2
3
5
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg8.png)
8
3.1 Einleitung
3.2 Saxophon
Abb. 5:
Befestigung des
Mikrofons am
Saxophon
Hinweis:
Hinweis:
Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie
in jedem Fall mit der Mikrofonpositionierung experimentieren. Als Ausgangspunkt dafür sind in den
folgenden Kapiteln bewährte Mikrofontechniken
beschrieben.
1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher
an.
2. Richten Sie das Mikrofon auf den Rand des
Schallbechers aus.
Für Subtone-Spiel können Sie das Mikrofon
auch auf die Mitte des Schallbechers ausrichten. Dabei werden allerdings starke Luftgeräusche mitübertragen.
Zu starke Klappengeräuschen können Sie
dämpfen, indem Sie einen schmalen Streifen
Schaumstof zwischen Mikrofonklammer und
Instrument einlegen.
3 Anwendung
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg9.png)
9
3 Anwendung
3.3 Klarinette
Abb. 6:
Befestigung des
Mikrofons an der
Klarinette
Alternative:
Da die tieferen Frequenzen über die Klappen, die
hohen Frequenzen aber nur durch die Stürze abgestrahlt werden, empfehlen wir, zwei Mikrofone
zu verwenden:
1. Klemmen Sie das C 419
III
am Schallbecher an.
2. Richten Sie das C 419
III
auf den Rand des
Schallbechers aus.
3. Richten Sie ein stativgebundenes Mikrofon
(z.B. C 5900 oder C 535 von AKG) auf die
Klappen aus.
Wenn Sie kein stativgebundenes Mikrofon verwenden wollen, können Sie auch nur ein C 419
III
allein einsetzen:
1. Klemmen Sie das Mikrofon so an der Schallstürze an, dass das Mikrofon auf die Aussenseite der Klarinette zeigt.
2. Richten Sie das Mikrofon auf die unterste
Klappe aus. In diesem Bereich werden alle Frequenzen etwa gleich stark abgestrahlt.
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bga.png)
10
3.4 Tuba, Tenor-
und Baritonhorm
Abb. 7:
Befestigung des
Mikrofons an der
Tuba
Hinweis:
3.5 Posaune
Abb. 8:
Befestigung des
Mikrofons an der
Posaune
1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher
an.
2. Ermitteln Sie durch Versuche die optimale Mikrofonposition.
Bei zu starken Luftgeräuschen richten Sie das
Mikrofon auf den Rand des Schallbechers aus
und/oder stecken Sie den mitgelieferten Windschutz auf das Mikrofon.
1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher
an.
3 Anwendung
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bgb.png)
11
Hinweis:
Hinweis:
3.6 Trompete
Abb. 9:
Befestigung des
Mikrofons an der
Trompete
Hinweis:
Hinweis:
2. Richten Sie das Mikrofon auf den Rand des
Schallbechers aus.
Wenn Sie mit einem Dämpfer spielen, achten
Sie darauf, den Schwanenhals soweit nach
aussen zu biegen, dass er dem Dämpfer nicht
im Weg ist.
Bei zu starken Luftgeräuschen stecken Sie den
mitgelieferten Windschutz auf das Mikrofon.
1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher
an.
2. Positionieren Sie das Mikrofon so weit wie
möglich vom Instrument weg und richten Sie
es auf den Schallbecher aus.
Wenn Sie mit einem Dämpfer spielen, achten
Sie darauf, den Schwanenhals soweit nach
aussen zu biegen, dass er dem Dämpfer nicht
im Weg ist.
Bei zu starken Luftgeräuschen stecken Sie den
mitgelieferten Windschutz auf das Mikrofon.
3 Anwendung
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bgc.png)
12
3.7 Klavier
Abb. 10: Abnahme
des Klaviers mit
zwei C 419
III
Hinweis:
Um den vollen Tonumfang des Klaviers zu erfassen, benötigen Sie zwei Mikrofone:
1. Klemmen Sie ein Mikrofon im Bereich der
Basssaiten am Rahmen an.
2. Klemmen Sie das zweite Mikrofon zwischen c2
und c3 am Rahmen an.
3. Richten Sie die beiden Mikrofone so aus, dass
alle Töne mit gleichem Pegel wiedergegeben
werden.
Mechanische Geräusche der Dämpfer können
Sie reduzieren, indem Sie am Mischpult für
beide Mikrofone das Highpass-Filter einschalten. Wenn kein Highpass-Filter zur Verfügung
steht, können Sie auch mit dem EQ vorsichtig
die Tiefen absenken.
Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten T uch.
3 Anwendung
4 Reinigung
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bgd.png)
13
5 Fehlerbehebung
Fehler
Kein T on:
Verzerrungen:
Mögliche Ursache
1. Mischpult und/oder
Verstärker ausgeschaltet.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers steht auf
Null.
3. Mikrofon nicht an
Mischpult oder
Verstärker angeschlossen.
4. Kabelstecker nicht
richtig angesteckt.
5. Kabel defekt.
6. Keine Speise-
spannung.
1. Gain-Regler am
Mischpult zu weit
aufgedreht.
2. Mischpulteingang zu
empfindlich.
Abhilfe
1. Mischpult und/oder
Verstärker einschalten.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers auf gewünschten Pegel
einstellen.
3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker
anschließen.
4. Kabelstecker
nochmals anstecken.
5. Kabel überprüfen
und falls nötig ersetzen.
6. Phantomspeisung
einschalten.
Phantomspeisegerät: ans Netz
anschließen bzw.
Batterie(n) einlegen.
Kabel überprüfen
und falls nötig ersetzen.
1. Gain-Regler zurückdrehen.
2. 10-dB-Vorabschwächung zwischen Mikrofonkabel
und Eingang
stecken.
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bge.png)
14
6 Technische Daten
Arbeitsweise: Kondensatormikrofon mit
Permanentladung
Richtcharakteristik: Niere
Übertragungsbereich: 20 - 20.000 Hz
Empfindlichkeit: 7 mV/Pa (-43 dBV bez. auf 1 V/Pa)
Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Ω
Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω
Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 126 / 130 dB SPL
Äquivalentschalldruckpegel: 31 dB (A) (nach DIN 45412)
Speisespannung: C 41 9
III
PP: 9-52 V Universalphantomspeisung
C 419
III
L: Batteriespeisegerät B 29 L,
Phantomspeiseadapter MPAIII L,
AKG WMS Taschensender
Stromaufnahme: ca. 2 mA
Kabellänge/Steckerart: C 419
III
PP: 3 m / XLR 3-polig
C 419
III
L: 1,5 m / Mini-XLR 3-polig
Oberfläche: mattschwarz
Abmessungen: 180 x 35 mm
Netto/Bruttogewicht: C 419
III
PP: 141 g / 462 g
C 419
III
L: 77 g / 398 g
Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete Geräte CE-konform sind.
Frequenzgang Polardiagramm
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bgf.png)
15
1.1 Precaution
1.2 Unpacking
1.3 Features
1.4 Brief
Description
Please make sure that the piece of equipment
your microphone will be connected to fulfills the
safety regulations in force in your country and is
fitted with a ground lead.
Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer .
• Rugged condenser microphone for instrument
miking on stage.
•Frequency response tailored to wind instrument and piano miking.
• Integrated windscreen for effective suppression
of wind noise.
• Rubber-coated clamp for secure attachment
to the instrument.
• Miniature gooseneck for accurate microphone
alignment.
•Transducer shock mount reduces handling and
cable noise.
•Frequency-independent cardioid polar
response for high gain before feedback.
The C 419
III
is a cardioid miniature condenser microphone. It has been designed specifically
for direct attachment to wind instruments and pianos. A rugged, rubber coated clamp will keep the
microphone securely in place. A 5-inch (125-mm)
1 Precaution/Description
1 C 419
III
1 W 44
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg10.png)
16
1.5 Versions
C 419
III
PP:
C 419
III
L:
1.6 Optional
Accessories
gooseneck allows you to align the microphone
precisely as required. A frequency-independent
cardioid polar pattern provides high gainbefore-feedback and reduces spillover from
neighboring instruments to a minimum. The transducer is suspended in a dedicated shock mount
for maximum suppression of handling noise. A
built-in windscreen reduces wind and blowing
noise and an external windscreen for additional
wind noise attenuation is included with the microphone.
The C 419
III
is available in two versions:
•With 3-pin XLR connector with integrated adapter for 9 to 52 V universal phantom power .
•With locking mini XLR connector for use with
the B 29 L battery power supply, MPA III L
phantom power adapter, or AKG bodypack
transmitters.
1 Description
• MK 9/10 micr ophone cable: 10-m
(30-ft.) 2-conductor shielded cable
w/male and female XLR connectors
• MPA III L phantom power adapter
• B 29 L, B15 battery power
supplies
• N 62 E, N 66 E,
B 18 phantom
power suppplies
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg11.png)
17
2.1 Introduction
Important!
2.2 C 419
III
PP
2.2.1 Connecting
to Balanced
Inputs
Refer to fig. 1.
2.2.2 Connecting
to Unbalanced
Inputs
Refer to fig. 2.
The C 419
III
is a condenser microphone and there-
fore needs a power supply .
Using any power supply other than those
recommended by AKG may damage your
microphone and will void the warranty.
1. Connect the phantom power adapter (1) on the
microphone cable to a balanced XLR microphone input with phantom power .
2. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you
connected your microphone.)
3. If your mixer provides no phantom power:
Connect the phantom power adapter (1) to an
optional AKG phantom power supply (2) (N 62 E,
N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (3)
(e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect
the phantom power supply to the desired
balanced input.
Fig. 1: Connecting to a balanced input.
You may connect the phantom power supply (2)
to unbalanced inputs, too.
Use a cable (3) with a female XLR connector and
TS jack plug:
2 Interfacing
XLR
1
2
1
3
Phantom
XLR
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg12.png)
18
Note:
2.3 C 419
III
L
2.3.1 Using the
Optional B 29 L
Connecting the
cable:
Refer to fig. 3.
Disconnecting
the cable:
Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.
1. On the XLR connector (4), use a wire bridge to
connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.
2. Connect the inside wire of the cable to pin 2
on the XLR connector (4) and the tip contact
of the jack plug (5).
Unbalanced cables may pick up interference
from stray magnetic fields near power or lighting
cables, electric motors, etc. like an antenna.
This may introduce hum or similar noise when
you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).
The optional B 29 L battery supply allows you to
connect the microphone to balanced or unbalanced inputs with no phantom power .
1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into one of the two mini XLR
sockets on the B 29 L (2) to the stop.
The connector will lock automatically.
To disconnect the cable, press the unlocking
button on the mini XLR connector (1) and pull
the connector (1) out of the socket.
2 Interfacing
XLR
Phantom
1
2
3
4
5
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg13.png)
19
Important!
Balanced input:
Refer to fig. 3.
Unbalanced input:
2.3.2 Using the
MPA III L
Refer to fig. 4.
Fig. 3: Using the B 29 L to power the microphone.
To avoid damaging the cable, never try to
pull out the cable itself!
2. Connect the B 29 L (2) to the desired input.
Use a commercial XLR cable (3) to connect the
B 29 L (2) to a balanced input.
Refer to section 2.2.2 above.
1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into the mini XLR socket (2) on the
cable of the MPAIII L (3) to the stop.
Fig. 4: Connection diagram with MPAIII L.
2 Interfacing
B 29 L
1
2
3
4
5
Mini XLR Mini XLR MPA
MPA
3
Phantom
4
1
2
3
5
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg14.png)
20
Disconnecting
the cable:
Refer to fig. 4.
2.3.3
Connecting to a
Bodypack
Transmitter
The connector will lock automatically.
Refer to section 2.3.1 above.
2. Connect the MPA III L (3) to a balanced XLR
microphone input with phantom power .
3. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you
connected your microphone.)
4. If your mixer provides no phantom power:
Connect the MPA III L (3) to an optional AKG
phantom power supply (4) (N 62 E, N 66 E, B 18,
B 15) and use an XLR cable (5) (e.g., an optional
MK 9/10 from AKG) to connect the phantom
power supply (4) to the desired balanced input.
Refer to the manual of your bodypack transmitter .
2 Interfacing
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg15.png)
21
3.1 Introduction
3.2 Saxophone
Fig. 5: Microphone
position on the
saxophone.
Note:
Note:
The best way to get the ultimate sound is to experiment with various microphone positions. The
following sections describe proven techniques
that you may want to use as starting points for
your own experiments.
1. Clamp the microphone on the bell.
2. Aim the microphone at the rim of the bell.
For subtone playing, you might like to align the
microphone with the middle of the bell. Be prepared, though, to get a lot of wind noise along
with the saxophone sound.
You can reduce excessive key noise by placing
a narrow strip of foam between the microphone clamp and the instrument.
3 Using Your Microphone
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg16.png)
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3.3 Clarinet
Fig. 6: Microphone
position on the
clarinet.
Alternative
technique:
Since the clarinet radiates low frequencies
through the keys and high frequencies through the
bell only, we r ecommend to use two microphones:
1. Clamp the C 419
III
on the bell.
2. Aim the C 419
III
at the rim of the bell.
3. Point a stand-mounted microphone (e.g., a
C 5900 or C 535 from AKG) at the keys.
If you do not wand to use an extra stand-mounted
microphone, you can use a single C 419
III
instead:
1. Clamp the microphone on the bell so that the
microphone will look at the outside of the clarinet.
2. Point the microphone at the lowest key . This is
the only area where all frequencies are radiated
at approximately equal intensity .
3 Using Your Microphone
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg17.png)
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3.4 Tuba
Fig. 7: Microphone
position on the
tuba.
Note:
3.5 Trombone
Fig. 8: Microphone
position on the
trombone.
1. Clamp the microphone on the bell.
2. Experiment to find the optimum microphone
position.
If you get too much wind noise, aim the microphone at the rim of the bell and/or slip the
supplied external windscreen on the microphone.
1. Clamp the microphone on the bell.
2. Aim the microphone at the rim of the bell.
3 Using Your Microphone
![](/html/3c/3ce6/3ce68736533ff2abc232895c6c24feedeb5ac5ba19bd0a27a33845fe775f213c/bg18.png)
24
Note:
Note:
3.6 Trumpet
Fig. 9: Microphone
position on the
trumpet.
Note:
Note:
If you use a mute, be sure to position the
microphone outside of the bell to clear the
mute.
If you get too much wind noise, slip the supplied external windscreen on the microphone.
1. Clamp the microphone on the bell.
2. Place the microphone as far away from the instrument as possible and aim the microphone
at the bell.
If you use a mute, be sure to position the
microphone outside of the bell to clear the
mute.
If you get too much wind noise, slip the supplied external windscreen on the microphone.
3 Using Your Microphone