AKG C 419 III User Manual

Bedienungshinweise. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 15

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 28

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 41

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 54

Antes de utilizar el equipo, sírvase leer el manual!

Instruções de uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 67

Favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

C 419

III

1.1 Sicherheitshinweis

1.2

Lieferumfang

1.3 Besondere Merkmale

1.4 Kurz-

beschreibung

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Robustes Kondensatormikrofon für Instrumentalabnahme auf der Bühne.

•Frequenzgang speziell für die Abnahme von Blasinstrumenten und Klavier ausgelegt.

•Integrierter Windschutz zur wirkungsvollen Unterdrückung von Blasgeräuschen.

• Gummiüberzogener Clip zur stabilen Befestigung am Instrument.

• Miniatur-Schwanenhals zur exakten Positionierung des Mikrofons.

• Elastische Lagerung des Wandlersystems zur wirkungsvollen Körperschallunterdrückung.

• Hohe Rückkopplungssicherheit durch frequenzunabhängige nierenförmige Richtcharakteristik.

Das C 419

III

ist ein Kondensator-Miniaturmikrofon mit nierenförmiger Richtcharakteristik. Es wurde speziell für die Abnahme von Blasinstrumenten und Klavier direkt am Instrument ent-

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1 C 419

III

1 W 44

1.5 Varianten C 419

III

C 419

III

1.6 Empfohlenes Zubehör

wickelt. Ein robuster, gummiüberzogener Clip erlaubt die sichere Befestigung am Instrument. Ein 125 mm langer Schwanenhals ermöglicht eine exakte Positionierung des Mikrofons. Durch seine nierenförmige, frequenzunabhängige Richtcharakteristik ist das C 419

III

besonders unempfindlich gegen Rückkopplungen und Übersprechen von benachbarten Instrumenten. Durch eine spezielle elastische Lagerung des Wandlersystems ist das Mikrofon weitgehend unempfindlich gegen Körperschall. Ein eingebauter Windschutz reduziert Wind- und Blasgeräusche. Ein externer Windschutz für zusätzliche Dämpfung von Windund Blasgeräuschen ist im Lieferumfang enthalten.

Das C 419

III

ist in zwei Ausführungen erhältlich:

• Mit 3-poligem XLR-Stecker mit eingebautem

Adapter für Universal-Phantomspeisung von 9 bis 52 V .

•Mit verriegelbarem Mini-XLR-Stecker zum An-

schluss an Battteriespeisegerät B 29 L, Phantomspeiseadapter MPAIII L oder AKG-Taschensender .

1 Beschreibung

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker

und XLR-Kupplung

• Phantomspeiseadapter MPA III L

• Batteriespeisegeräte

B 29 L, B 15

• Phantomspeisegeräte N 62 E,

N 66 E, B 18

2.1 Einleitung

Wichtig!

2.2 C 419

III

2.2.1 Anschluss an symmetri-

sche Eingänge

Siehe Abb. 1.

2.2.2 Anschluss

an asymmetri-

sche Eingänge

Das C 419

III

PP/C 419

III

L ist ein Kondensatormi-

krofon und benötigt daher eine Stromversorgung.

Wenn Sie andere als die von AKG empfohlenen Speisegeräte verwenden, kann das Mikrofon beschädigt werden und erlischt die Garantie.

1. Stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) am Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLRMikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

3. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom- speisung besitzt, stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) an ein optionales AKG-Phantomspeisegerät (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und verbinden Sie das Phantomspeisegerät mit Hilfe eines XLRKabels (3) (z.B. AKG MK 9/10 - nicht mitgliefert) mit einem symmetrischen Eingang.

Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang Phantomspeisegeräte (2) von AKG können Sie auch

an einen asymmetrischen Eingang anschließen.

2 Anschluss

XLR

Phantom

XLR

Siehe Abb. 2.

Hinweis:

Verwenden Sie dazu ein Kabel (3) mit XLRStecker (weiblich) und Mono-Klinkenstecker:

Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang

1. Verbinden Sie im XLR-Stecker (4) mittels einer Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der Abschirmung.

2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit Stift 2 des XLR-Steckers (4) und der Spitze des Klinkensteckers (5). Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw .) wie eine Antenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Störgeräuschen führen.

2 Anschluss

XLR

Phantom

2.3 C 419

III

2.3.1 Anschluss mittels B 29 L

Kabel anstecken:

Siehe Abb. 3.

Kabel abziehen:

Wichtig!

Symmetrischer

Eingang:

Siehe Abb. 3.

Asymmetrischer

Eingang:

Mit dem optionalen Batteriespeisegerät B 29 L können Sie das Mikrofon an symmetrische oder asymmetrische Eingänge ohne Phantomspeisung anschliessen.

Abb. 3: Anschluss-Schema mit B 29 L

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am Mikrofonkabel bis zum Anschlag in eine der beiden Mini-XLR-Buchsen am B 29 L (2). Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch. Zum Abziehen des Kabels drücken Sie auf den Entriegelungsknopf am Mini XLR-Stecker (1) und ziehen Sie den Stecker (1) aus der Buchse heraus.

Um das Kabel nicht zu beschädigen, ziehen Sie niemals am Kabel selbst!

2. Verbinden Sie das B 29 L (2) mit dem gewünschten Eingang.

Zum Anschluss an einen symmetrischen Eingang verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel (3).

Siehe Kapitel 2.2.2.

2 Anschluss

B 29 L

2.3.2 Anschluss mittels MPA III L

Kabel anstecken:

Siehe Abb. 4.

Kabel abziehen:

Siehe Abb. 4.

2.3.3 Anschluss an Taschensender

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am Mikrofonkabel bis zum Anschlag in die MiniXLR-Kupplung (2) am Anschlusskabel des MPA III L (3). Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.

Abb. 4: Anschluss-Schema mit MPAIII L

Siehe Kapitel 2.3.1.

2. Stecken Sie den MPA III L (3) an einen symmetrischen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

3. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

4. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom- speisung besitzt, stecken Sie den MPA III L (3) an ein optionales AKG-Phantomspeisegerät (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und verbinden Sie das Phantomspeisegerät (4) mit Hilfe eines XLR-Kabels (5) (z.B. AKG MK 9/10

- nicht mitgliefert) mit einem symmetrischen Eingang.

Lesen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres Taschensenders nach.

2 Anschluss

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

Phantom

3.1 Einleitung

3.2 Saxophon

Abb. 5:

Befestigung des

Mikrofons am

Saxophon

Hinweis:

Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie in jedem Fall mit der Mikrofonpositionierung experimentieren. Als Ausgangspunkt dafür sind in den folgenden Kapiteln bewährte Mikrofontechniken beschrieben.

1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher an.

2. Richten Sie das Mikrofon auf den Rand des Schallbechers aus. Für Subtone-Spiel können Sie das Mikrofon auch auf die Mitte des Schallbechers ausrichten. Dabei werden allerdings starke Luftgeräusche mitübertragen. Zu starke Klappengeräuschen können Sie dämpfen, indem Sie einen schmalen Streifen Schaumstof zwischen Mikrofonklammer und Instrument einlegen.

3 Anwendung

3.3 Klarinette

Abb. 6: Befestigung des Mikrofons an der Klarinette

Alternative:

Da die tieferen Frequenzen über die Klappen, die hohen Frequenzen aber nur durch die Stürze abgestrahlt werden, empfehlen wir, zwei Mikrofone zu verwenden:

1. Klemmen Sie das C 419

III

am Schallbecher an.

2. Richten Sie das C 419

III

auf den Rand des

Schallbechers aus.

3. Richten Sie ein stativgebundenes Mikrofon (z.B. C 5900 oder C 535 von AKG) auf die Klappen aus.

Wenn Sie kein stativgebundenes Mikrofon verwenden wollen, können Sie auch nur ein C 419

III

allein einsetzen:

1. Klemmen Sie das Mikrofon so an der Schallstürze an, dass das Mikrofon auf die Aussenseite der Klarinette zeigt.

2. Richten Sie das Mikrofon auf die unterste Klappe aus. In diesem Bereich werden alle Frequenzen etwa gleich stark abgestrahlt.

3.4 Tuba, Tenor-

und Baritonhorm

Abb. 7:

Befestigung des

Mikrofons an der

Tuba

Hinweis:

3.5 Posaune

Abb. 8:

Befestigung des

Mikrofons an der

Posaune

1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher an.

2. Ermitteln Sie durch Versuche die optimale Mikrofonposition.

Bei zu starken Luftgeräuschen richten Sie das Mikrofon auf den Rand des Schallbechers aus und/oder stecken Sie den mitgelieferten Windschutz auf das Mikrofon.

1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher an.

3 Anwendung

Hinweis:

3.6 Trompete

Abb. 9: Befestigung des Mikrofons an der Trompete

Hinweis:

2. Richten Sie das Mikrofon auf den Rand des Schallbechers aus.

Wenn Sie mit einem Dämpfer spielen, achten Sie darauf, den Schwanenhals soweit nach aussen zu biegen, dass er dem Dämpfer nicht im Weg ist. Bei zu starken Luftgeräuschen stecken Sie den mitgelieferten Windschutz auf das Mikrofon.

1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher an.

2. Positionieren Sie das Mikrofon so weit wie möglich vom Instrument weg und richten Sie es auf den Schallbecher aus.

3 Anwendung

3.7 Klavier

Abb. 10: Abnahme

des Klaviers mit

zwei C 419

III

Hinweis:

Um den vollen Tonumfang des Klaviers zu erfassen, benötigen Sie zwei Mikrofone:

1. Klemmen Sie ein Mikrofon im Bereich der Basssaiten am Rahmen an.

2. Klemmen Sie das zweite Mikrofon zwischen c2 und c3 am Rahmen an.

3. Richten Sie die beiden Mikrofone so aus, dass alle Töne mit gleichem Pegel wiedergegeben werden.

Mechanische Geräusche der Dämpfer können Sie reduzieren, indem Sie am Mischpult für beide Mikrofone das Highpass-Filter einschalten. Wenn kein Highpass-Filter zur Verfügung steht, können Sie auch mit dem EQ vorsichtig die Tiefen absenken.

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten T uch.

3 Anwendung

4 Reinigung

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein T on:

Verzerrungen:

Mögliche Ursache

1. Mischpult und/oder

Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers steht auf Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder Verstärker angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Keine Speise-

spannung.

1. Gain-Regler am

Mischpult zu weit aufgedreht.

2. Mischpulteingang zu

empfindlich.

Abhilfe

1. Mischpult und/oder Verstärker einschalten.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers auf gewünschten Pegel einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker anschließen.

4. Kabelstecker nochmals anstecken.

5. Kabel überprüfen und falls nötig ersetzen.

6. Phantomspeisung einschalten. Phantomspeisegerät: ans Netz anschließen bzw. Batterie(n) einlegen. Kabel überprüfen und falls nötig ersetzen.

1. Gain-Regler zurückdrehen.

2. 10-dB-Vorabschwächung zwischen Mikrofonkabel und Eingang stecken.

6 Technische Daten

Arbeitsweise: Kondensatormikrofon mit

Permanentladung Richtcharakteristik: Niere Übertragungsbereich: 20 - 20.000 Hz Empfindlichkeit: 7 mV/Pa (-43 dBV bez. auf 1 V/Pa) Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Ω Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 126 / 130 dB SPL Äquivalentschalldruckpegel: 31 dB (A) (nach DIN 45412) Speisespannung: C 41 9

III

PP: 9-52 V Universalphantomspeisung

C 419

III

L: Batteriespeisegerät B 29 L,

Phantomspeiseadapter MPAIII L,

AKG WMS Taschensender Stromaufnahme: ca. 2 mA Kabellänge/Steckerart: C 419

III

PP: 3 m / XLR 3-polig

C 419

III

L: 1,5 m / Mini-XLR 3-polig Oberfläche: mattschwarz Abmessungen: 180 x 35 mm Netto/Bruttogewicht: C 419

III

PP: 141 g / 462 g

C 419

III

L: 77 g / 398 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang Polardiagramm

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Features

1.4 Brief Description

Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer .

• Rugged condenser microphone for instrument miking on stage.

•Frequency response tailored to wind instrument and piano miking.

• Integrated windscreen for effective suppression of wind noise.

• Rubber-coated clamp for secure attachment to the instrument.

• Miniature gooseneck for accurate microphone alignment.

•Transducer shock mount reduces handling and cable noise.

•Frequency-independent cardioid polar response for high gain before feedback.

The C 419

III

is a cardioid miniature condenser microphone. It has been designed specifically for direct attachment to wind instruments and pianos. A rugged, rubber coated clamp will keep the microphone securely in place. A 5-inch (125-mm)

1 Precaution/Description

1 C 419

III

1 W 44

1.5 Versions

C 419

III

PP:

C 419

III

1.6 Optional Accessories

gooseneck allows you to align the microphone precisely as required. A frequency-independent cardioid polar pattern provides high gainbefore-feedback and reduces spillover from neighboring instruments to a minimum. The transducer is suspended in a dedicated shock mount for maximum suppression of handling noise. A built-in windscreen reduces wind and blowing noise and an external windscreen for additional wind noise attenuation is included with the microphone.

The C 419

III

is available in two versions:

•With 3-pin XLR connector with integrated adapter for 9 to 52 V universal phantom power .

•With locking mini XLR connector for use with the B 29 L battery power supply, MPA III L phantom power adapter, or AKG bodypack transmitters.

1 Description

• MK 9/10 micr ophone cable: 10-m (30-ft.) 2-conductor shielded cable

w/male and female XLR connectors

• MPA III L phantom power adapter

• B 29 L, B15 battery power supplies

• N 62 E, N 66 E, B 18 phantom

power suppplies

2.1 Introduction

Important!

2.2 C 419

III

2.2.1 Connecting to Balanced Inputs

Refer to fig. 1.

2.2.2 Connecting to Unbalanced Inputs

Refer to fig. 2.

The C 419

III

is a condenser microphone and there-

fore needs a power supply .

Using any power supply other than those recommended by AKG may damage your microphone and will void the warranty.

1. Connect the phantom power adapter (1) on the microphone cable to a balanced XLR microphone input with phantom power .

2. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you connected your microphone.)

3. If your mixer provides no phantom power: Connect the phantom power adapter (1) to an optional AKG phantom power supply (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (3) (e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect the phantom power supply to the desired balanced input.

Fig. 1: Connecting to a balanced input. You may connect the phantom power supply (2)

to unbalanced inputs, too. Use a cable (3) with a female XLR connector and

TS jack plug:

2 Interfacing

XLR

Phantom

XLR

Note:

2.3 C 419

III

2.3.1 Using the

Optional B 29 L

Connecting the

cable:

Refer to fig. 3.

Disconnecting

the cable:

Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.

1. On the XLR connector (4), use a wire bridge to connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.

2. Connect the inside wire of the cable to pin 2 on the XLR connector (4) and the tip contact of the jack plug (5).

Unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may introduce hum or similar noise when you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

The optional B 29 L battery supply allows you to connect the microphone to balanced or unbalanced inputs with no phantom power .

1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into one of the two mini XLR sockets on the B 29 L (2) to the stop. The connector will lock automatically.

To disconnect the cable, press the unlocking button on the mini XLR connector (1) and pull the connector (1) out of the socket.

2 Interfacing

XLR

Phantom

Important!

Balanced input:

Refer to fig. 3.

Unbalanced input:

2.3.2 Using the MPA III L

Refer to fig. 4.

Fig. 3: Using the B 29 L to power the microphone.

To avoid damaging the cable, never try to pull out the cable itself!

2. Connect the B 29 L (2) to the desired input. Use a commercial XLR cable (3) to connect the

B 29 L (2) to a balanced input. Refer to section 2.2.2 above.

1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into the mini XLR socket (2) on the cable of the MPAIII L (3) to the stop.

Fig. 4: Connection diagram with MPAIII L.

2 Interfacing

B 29 L

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

Phantom

Disconnecting

the cable:

Refer to fig. 4.

2.3.3

Connecting to a

Bodypack

Transmitter

The connector will lock automatically. Refer to section 2.3.1 above.

2. Connect the MPA III L (3) to a balanced XLR microphone input with phantom power .

3. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you connected your microphone.)

4. If your mixer provides no phantom power: Connect the MPA III L (3) to an optional AKG phantom power supply (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (5) (e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect the phantom power supply (4) to the desired balanced input.

Refer to the manual of your bodypack transmitter .

2 Interfacing

3.1 Introduction

3.2 Saxophone

Fig. 5: Microphone position on the saxophone.

Note:

The best way to get the ultimate sound is to experiment with various microphone positions. The following sections describe proven techniques that you may want to use as starting points for your own experiments.

1. Clamp the microphone on the bell.

2. Aim the microphone at the rim of the bell. For subtone playing, you might like to align the

microphone with the middle of the bell. Be prepared, though, to get a lot of wind noise along with the saxophone sound. You can reduce excessive key noise by placing a narrow strip of foam between the microphone clamp and the instrument.

3 Using Your Microphone

3.3 Clarinet

Fig. 6: Microphone

position on the

clarinet.

Alternative

technique:

Since the clarinet radiates low frequencies through the keys and high frequencies through the bell only, we r ecommend to use two microphones:

1. Clamp the C 419

III

on the bell.

2. Aim the C 419

III

at the rim of the bell.

3. Point a stand-mounted microphone (e.g., a C 5900 or C 535 from AKG) at the keys.

If you do not wand to use an extra stand-mounted microphone, you can use a single C 419

III

instead:

1. Clamp the microphone on the bell so that the microphone will look at the outside of the clarinet.

2. Point the microphone at the lowest key . This is the only area where all frequencies are radiated at approximately equal intensity .

3 Using Your Microphone

3.4 Tuba

Fig. 7: Microphone position on the tuba.

Note:

3.5 Trombone

Fig. 8: Microphone position on the trombone.

1. Clamp the microphone on the bell.

2. Experiment to find the optimum microphone position.

If you get too much wind noise, aim the microphone at the rim of the bell and/or slip the supplied external windscreen on the microphone.

1. Clamp the microphone on the bell.

2. Aim the microphone at the rim of the bell.

3 Using Your Microphone

Note:

3.6 Trumpet

Fig. 9: Microphone

position on the

trumpet.

Note:

If you use a mute, be sure to position the microphone outside of the bell to clear the mute. If you get too much wind noise, slip the supplied external windscreen on the microphone.

1. Clamp the microphone on the bell.

2. Place the microphone as far away from the instrument as possible and aim the microphone at the bell.

If you use a mute, be sure to position the microphone outside of the bell to clear the mute. If you get too much wind noise, slip the supplied external windscreen on the microphone.

3 Using Your Microphone

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