AKG C 419 III User Manual

Bedienungshinweise. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 15

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 28

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 41

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 54

Antes de utilizar el equipo, sírvase leer el manual!

Instruções de uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 67

Favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

C 419

III

2

1.1 Sicherheits­hinweis

1.2

Lieferumfang

1.3 Besondere
Merkmale

1.4 Kurz-

beschreibung

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si­cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Robustes Kondensatormikrofon für Instrumen­talabnahme auf der Bühne.

•Frequenzgang speziell für die Abnahme von
Blasinstrumenten und Klavier ausgelegt.

•Integrierter Windschutz zur wirkungsvollen Un­terdrückung von Blasgeräuschen.

• Gummiüberzogener Clip zur stabilen Befesti­gung am Instrument.

• Miniatur-Schwanenhals zur exakten Positio­nierung des Mikrofons.

• Elastische Lagerung des Wandlersystems zur
wirkungsvollen Körperschallunterdrückung.

• Hohe Rückkopplungssicherheit durch fre­quenzunabhängige nierenförmige Richt­charakteristik.

Das C 419

III

ist ein Kondensator-Miniaturmikrofon
mit nierenförmiger Richtcharakteristik. Es
wurde speziell für die Abnahme von Blasinstru­menten und Klavier direkt am Instrument ent-

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1 C 419

III

1 W 44

3

1.5 Varianten
C 419

III

PP

C 419

III

L

1.6 Empfohlenes
Zubehör

wickelt. Ein robuster, gummiüberzogener Clip er­laubt die sichere Befestigung am Instrument. Ein
125 mm langer Schwanenhals ermöglicht eine ex­akte Positionierung des Mikrofons. Durch seine
nierenförmige, frequenzunabhängige Richt­charakteristik ist das C 419

III

besonders unemp­findlich gegen Rückkopplungen und Überspre­chen von benachbarten Instrumenten. Durch eine
spezielle elastische Lagerung des Wandlersy­stems ist das Mikrofon weitgehend unempfindlich
gegen Körperschall. Ein eingebauter Windschutz
reduziert Wind- und Blasgeräusche. Ein externer
Windschutz für zusätzliche Dämpfung von Wind­und Blasgeräuschen ist im Lieferumfang enthalten.

Das C 419

III

ist in zwei Ausführungen erhältlich:

• Mit 3-poligem XLR-Stecker mit eingebautem

Adapter für Universal-Phantomspeisung von 9
bis 52 V .

•Mit verriegelbarem Mini-XLR-Stecker zum An-

schluss an Battteriespeisegerät B 29 L, Phan­tomspeiseadapter MPAIII L oder AKG-Ta­schensender .

1 Beschreibung

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig
geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker

und XLR-Kupplung

• Phantomspeiseadapter MPA III L

• Batteriespeisegeräte

B 29 L, B 15

• Phantomspeisege­räte N 62 E,

N 66 E, B 18

4

2.1 Einleitung

Wichtig!

2.2 C 419

III

PP

2.2.1 Anschluss
an symmetri-

sche Eingänge

Siehe Abb. 1.

2.2.2 Anschluss

an asymmetri-

sche Eingänge

Das C 419

III

PP/C 419

III

L ist ein Kondensatormi-

krofon und benötigt daher eine Stromversorgung.

Wenn Sie andere als die von AKG empfoh­lenen Speisegeräte verwenden, kann das
Mikrofon beschädigt werden und erlischt
die Garantie.

1. Stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) am
Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLR­Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweili­gen Gerätes nach.)

3. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom-
speisung besitzt, stecken Sie den
Phantomspeiseadapter (1) an ein optionales
AKG-Phantomspeisegerät (2) (N 62 E, N 66 E,
B 18, B 15) an und verbinden Sie das
Phantomspeisegerät mit Hilfe eines XLR­Kabels (3) (z.B. AKG MK 9/10 - nicht mitglie­fert) mit einem symmetrischen Eingang.

Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang
Phantomspeisegeräte (2) von AKG können Sie auch

an einen asymmetrischen Eingang anschließen.

2 Anschluss

XLR

1

2

1

3

Phantom

XLR

5

Siehe Abb. 2.

Hinweis:

Verwenden Sie dazu ein Kabel (3) mit XLR­Stecker (weiblich) und Mono-Klinkenstecker:

Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang

1. Verbinden Sie im XLR-Stecker (4) mittels einer
Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der
Abschirmung.

2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit
Stift 2 des XLR-Steckers (4) und der Spitze
des Klinkensteckers (5).
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein­streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw .) wie eine An­tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län­ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.

2 Anschluss

XLR

Phantom

1

2

3

4

5

6

2.3 C 419

III

L

2.3.1 Anschluss
mittels B 29 L

Kabel anstecken:

Siehe Abb. 3.

Kabel abziehen:

Wichtig!

Symmetrischer

Eingang:

Siehe Abb. 3.

Asymmetrischer

Eingang:

Mit dem optionalen Batteriespeisegerät B 29 L
können Sie das Mikrofon an symmetrische oder
asymmetrische Eingänge ohne Phantomspeisung
anschliessen.

Abb. 3: Anschluss-Schema mit B 29 L

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in eine der
beiden Mini-XLR-Buchsen am B 29 L (2).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.
Zum Abziehen des Kabels drücken Sie auf
den Entriegelungsknopf am Mini XLR-Stecker
(1) und ziehen Sie den Stecker (1) aus der
Buchse heraus.

Um das Kabel nicht zu beschädigen, zie­hen Sie niemals am Kabel selbst!

2. Verbinden Sie das B 29 L (2) mit dem
gewünschten Eingang.

Zum Anschluss an einen symmetrischen
Eingang verwenden Sie ein handelsübliches
XLR-Kabel (3).

Siehe Kapitel 2.2.2.

2 Anschluss

B 29 L

1

2

3

4

5

7

2.3.2 Anschluss
mittels MPA III L

Kabel anstecken:

Siehe Abb. 4.

Kabel abziehen:

Siehe Abb. 4.

2.3.3 Anschluss an
Taschensender

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in die Mini­XLR-Kupplung (2) am Anschlusskabel des
MPA III L (3).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.

Abb. 4: Anschluss-Schema mit MPAIII L

Siehe Kapitel 2.3.1.

2. Stecken Sie den MPA III L (3) an einen sym­metrischen XLR-Mikrofoneingang mit
Phantomspeisung an.

3. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweili­gen Gerätes nach.)

4. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom-
speisung besitzt, stecken Sie den MPA III L
(3) an ein optionales AKG-Phantomspeise­gerät (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und
verbinden Sie das Phantomspeisegerät (4) mit
Hilfe eines XLR-Kabels (5) (z.B. AKG MK 9/10

- nicht mitgliefert) mit einem symmetrischen
Eingang.

Lesen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres
Taschensenders nach.

2 Anschluss

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

3

Phantom

4

1

2

3

5

8

3.1 Einleitung

3.2 Saxophon

Abb. 5:

Befestigung des

Mikrofons am

Saxophon

Hinweis:

Hinweis:

Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie
in jedem Fall mit der Mikrofonpositionierung expe­rimentieren. Als Ausgangspunkt dafür sind in den
folgenden Kapiteln bewährte Mikrofontechniken
beschrieben.

1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher
an.

2. Richten Sie das Mikrofon auf den Rand des
Schallbechers aus.
Für Subtone-Spiel können Sie das Mikrofon
auch auf die Mitte des Schallbechers ausrich­ten. Dabei werden allerdings starke Luftgeräu­sche mitübertragen.
Zu starke Klappengeräuschen können Sie
dämpfen, indem Sie einen schmalen Streifen
Schaumstof zwischen Mikrofonklammer und
Instrument einlegen.

3 Anwendung

9

3 Anwendung

3.3 Klarinette

Abb. 6:
Befestigung des
Mikrofons an der
Klarinette

Alternative:

Da die tieferen Frequenzen über die Klappen, die
hohen Frequenzen aber nur durch die Stürze ab­gestrahlt werden, empfehlen wir, zwei Mikrofone
zu verwenden:

1. Klemmen Sie das C 419

III

am Schallbecher an.

2. Richten Sie das C 419

III

auf den Rand des

Schallbechers aus.

3. Richten Sie ein stativgebundenes Mikrofon
(z.B. C 5900 oder C 535 von AKG) auf die
Klappen aus.

Wenn Sie kein stativgebundenes Mikrofon ver­wenden wollen, können Sie auch nur ein C 419

III

allein einsetzen:

1. Klemmen Sie das Mikrofon so an der Schall­stürze an, dass das Mikrofon auf die Aussen­seite der Klarinette zeigt.

2. Richten Sie das Mikrofon auf die unterste
Klappe aus. In diesem Bereich werden alle Fre­quenzen etwa gleich stark abgestrahlt.

10

3.4 Tuba, Tenor-

und Baritonhorm

Abb. 7:

Befestigung des

Mikrofons an der

Tuba

Hinweis:

3.5 Posaune

Abb. 8:

Befestigung des

Mikrofons an der

Posaune

1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher
an.

2. Ermitteln Sie durch Versuche die optimale Mi­krofonposition.

Bei zu starken Luftgeräuschen richten Sie das
Mikrofon auf den Rand des Schallbechers aus
und/oder stecken Sie den mitgelieferten Wind­schutz auf das Mikrofon.

1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher
an.

3 Anwendung

11

Hinweis:

Hinweis:

3.6 Trompete

Abb. 9:
Befestigung des
Mikrofons an der
Trompete

Hinweis:

Hinweis:

2. Richten Sie das Mikrofon auf den Rand des
Schallbechers aus.

Wenn Sie mit einem Dämpfer spielen, achten
Sie darauf, den Schwanenhals soweit nach
aussen zu biegen, dass er dem Dämpfer nicht
im Weg ist.
Bei zu starken Luftgeräuschen stecken Sie den
mitgelieferten Windschutz auf das Mikrofon.

1. Klemmen Sie das Mikrofon am Schallbecher
an.

2. Positionieren Sie das Mikrofon so weit wie
möglich vom Instrument weg und richten Sie
es auf den Schallbecher aus.

Wenn Sie mit einem Dämpfer spielen, achten
Sie darauf, den Schwanenhals soweit nach
aussen zu biegen, dass er dem Dämpfer nicht
im Weg ist.
Bei zu starken Luftgeräuschen stecken Sie den
mitgelieferten Windschutz auf das Mikrofon.

3 Anwendung

12

3.7 Klavier

Abb. 10: Abnahme

des Klaviers mit

zwei C 419

III

Hinweis:

Um den vollen Tonumfang des Klaviers zu erfas­sen, benötigen Sie zwei Mikrofone:

1. Klemmen Sie ein Mikrofon im Bereich der
Basssaiten am Rahmen an.

2. Klemmen Sie das zweite Mikrofon zwischen c2
und c3 am Rahmen an.

3. Richten Sie die beiden Mikrofone so aus, dass
alle Töne mit gleichem Pegel wiedergegeben
werden.

Mechanische Geräusche der Dämpfer können
Sie reduzieren, indem Sie am Mischpult für
beide Mikrofone das Highpass-Filter einschal­ten. Wenn kein Highpass-Filter zur Verfügung
steht, können Sie auch mit dem EQ vorsichtig
die Tiefen absenken.

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei­nem mit Wasser befeuchteten T uch.

3 Anwendung

4 Reinigung

13

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein T on:

Verzerrungen:

Mögliche Ursache

1. Mischpult und/oder

Verstärker ausge­schaltet.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers steht auf
Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder
Verstärker ange­schlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Keine Speise-

spannung.

1. Gain-Regler am

Mischpult zu weit
aufgedreht.

2. Mischpulteingang zu

empfindlich.

Abhilfe

1. Mischpult und/oder
Verstärker ein­schalten.

2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers auf ge­wünschten Pegel
einstellen.

3. Mikrofon an Misch­pult oder Verstärker
anschließen.

4. Kabelstecker
nochmals an­stecken.

5. Kabel überprüfen
und falls nötig er­setzen.

6. Phantomspeisung
einschalten.
Phantomspeise­gerät: ans Netz
anschließen bzw.
Batterie(n) einlegen.
Kabel überprüfen
und falls nötig er­setzen.

1. Gain-Regler zurück­drehen.

2. 10-dB-Vorab­schwächung zwi­schen Mikrofonkabel
und Eingang
stecken.

14

6 Technische Daten

Arbeitsweise: Kondensatormikrofon mit

Permanentladung
Richtcharakteristik: Niere
Übertragungsbereich: 20 - 20.000 Hz
Empfindlichkeit: 7 mV/Pa (-43 dBV bez. auf 1 V/Pa)
Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Ω
Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω
Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 126 / 130 dB SPL
Äquivalentschalldruckpegel: 31 dB (A) (nach DIN 45412)
Speisespannung: C 41 9

III

PP: 9-52 V Universalphantomspeisung

C 419

III

L: Batteriespeisegerät B 29 L,

Phantomspeiseadapter MPAIII L,

AKG WMS Taschensender
Stromaufnahme: ca. 2 mA
Kabellänge/Steckerart: C 419

III

PP: 3 m / XLR 3-polig

C 419

III

L: 1,5 m / Mini-XLR 3-polig
Oberfläche: mattschwarz
Abmessungen: 180 x 35 mm
Netto/Bruttogewicht: C 419

III

PP: 141 g / 462 g

C 419

III

L: 77 g / 398 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachge­schaltete Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang Polardiagramm

15

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Features

1.4 Brief
Description

Please make sure that the piece of equipment
your microphone will be connected to fulfills the
safety regulations in force in your country and is
fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the com­ponents listed above. Should anything be miss­ing, please contact your AKG dealer .

• Rugged condenser microphone for instrument
miking on stage.

•Frequency response tailored to wind instru­ment and piano miking.

• Integrated windscreen for effective suppression
of wind noise.

• Rubber-coated clamp for secure attachment
to the instrument.

• Miniature gooseneck for accurate microphone
alignment.

•Transducer shock mount reduces handling and
cable noise.

•Frequency-independent cardioid polar
response for high gain before feedback.

The C 419

III

is a cardioid miniature condens­er microphone. It has been designed specifically
for direct attachment to wind instruments and pi­anos. A rugged, rubber coated clamp will keep the
microphone securely in place. A 5-inch (125-mm)

1 Precaution/Description

1 C 419

III

1 W 44

16

1.5 Versions

C 419

III

PP:

C 419

III

L:

1.6 Optional
Accessories

gooseneck allows you to align the microphone
precisely as required. A frequency-independent
cardioid polar pattern provides high gain­before-feedback and reduces spillover from
neighboring instruments to a minimum. The trans­ducer is suspended in a dedicated shock mount
for maximum suppression of handling noise. A
built-in windscreen reduces wind and blowing
noise and an external windscreen for additional
wind noise attenuation is included with the micro­phone.

The C 419

III

is available in two versions:

•With 3-pin XLR connector with integrated ad­apter for 9 to 52 V universal phantom power .

•With locking mini XLR connector for use with
the B 29 L battery power supply, MPA III L
phantom power adapter, or AKG bodypack
transmitters.

1 Description

• MK 9/10 micr ophone cable: 10-m
(30-ft.) 2-conductor shielded cable

w/male and female XLR connectors

• MPA III L phantom power adapter

• B 29 L, B15 battery power
supplies

• N 62 E, N 66 E,
B 18 phantom

power suppplies

17

2.1 Introduction

Important!

2.2 C 419

III

PP

2.2.1 Connecting
to Balanced
Inputs

Refer to fig. 1.

2.2.2 Connecting
to Unbalanced
Inputs

Refer to fig. 2.

The C 419

III

is a condenser microphone and there-

fore needs a power supply .

Using any power supply other than those
recommended by AKG may damage your
microphone and will void the warranty.

1. Connect the phantom power adapter (1) on the
microphone cable to a balanced XLR micro­phone input with phantom power .

2. Switch the phantom power on. (Refer to the in­struction manual of the unit to which you
connected your microphone.)

3. If your mixer provides no phantom power:
Connect the phantom power adapter (1) to an
optional AKG phantom power supply (2) (N 62 E,
N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (3)
(e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect
the phantom power supply to the desired
balanced input.

Fig. 1: Connecting to a balanced input.
You may connect the phantom power supply (2)

to unbalanced inputs, too.
Use a cable (3) with a female XLR connector and

TS jack plug:

2 Interfacing

XLR

1

2

1

3

Phantom

XLR

18

Note:

2.3 C 419

III

L

2.3.1 Using the

Optional B 29 L

Connecting the

cable:

Refer to fig. 3.

Disconnecting

the cable:

Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.

1. On the XLR connector (4), use a wire bridge to
connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.

2. Connect the inside wire of the cable to pin 2
on the XLR connector (4) and the tip contact
of the jack plug (5).

Unbalanced cables may pick up interference
from stray magnetic fields near power or lighting
cables, electric motors, etc. like an antenna.
This may introduce hum or similar noise when
you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

The optional B 29 L battery supply allows you to
connect the microphone to balanced or un­balanced inputs with no phantom power .

1. Push the mini XLR connector (1) on the micro­phone cable into one of the two mini XLR
sockets on the B 29 L (2) to the stop.
The connector will lock automatically.

To disconnect the cable, press the unlocking
button on the mini XLR connector (1) and pull
the connector (1) out of the socket.

2 Interfacing

XLR

Phantom

1

2

3

4

5

19

Important!

Balanced input:

Refer to fig. 3.

Unbalanced input:

2.3.2 Using the
MPA III L

Refer to fig. 4.

Fig. 3: Using the B 29 L to power the microphone.

To avoid damaging the cable, never try to
pull out the cable itself!

2. Connect the B 29 L (2) to the desired input.
Use a commercial XLR cable (3) to connect the

B 29 L (2) to a balanced input.
Refer to section 2.2.2 above.

1. Push the mini XLR connector (1) on the micro­phone cable into the mini XLR socket (2) on the
cable of the MPAIII L (3) to the stop.

Fig. 4: Connection diagram with MPAIII L.

2 Interfacing

B 29 L

1

2

3

4

5

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

3

Phantom

4

1

2

3

5

20

Disconnecting

the cable:

Refer to fig. 4.

2.3.3

Connecting to a

Bodypack

Transmitter

The connector will lock automatically.
Refer to section 2.3.1 above.

2. Connect the MPA III L (3) to a balanced XLR
microphone input with phantom power .

3. Switch the phantom power on. (Refer to the in­struction manual of the unit to which you
connected your microphone.)

4. If your mixer provides no phantom power:
Connect the MPA III L (3) to an optional AKG
phantom power supply (4) (N 62 E, N 66 E, B 18,
B 15) and use an XLR cable (5) (e.g., an optional
MK 9/10 from AKG) to connect the phantom
power supply (4) to the desired balanced input.

Refer to the manual of your bodypack transmitter .

2 Interfacing

21

3.1 Introduction

3.2 Saxophone

Fig. 5: Microphone
position on the
saxophone.

Note:

Note:

The best way to get the ultimate sound is to ex­periment with various microphone positions. The
following sections describe proven techniques
that you may want to use as starting points for
your own experiments.

1. Clamp the microphone on the bell.

2. Aim the microphone at the rim of the bell.
For subtone playing, you might like to align the

microphone with the middle of the bell. Be pre­pared, though, to get a lot of wind noise along
with the saxophone sound.
You can reduce excessive key noise by placing
a narrow strip of foam between the micro­phone clamp and the instrument.

3 Using Your Microphone

22

3.3 Clarinet

Fig. 6: Microphone

position on the

clarinet.

Alternative

technique:

Since the clarinet radiates low frequencies
through the keys and high frequencies through the
bell only, we r ecommend to use two microphones:

1. Clamp the C 419

III

on the bell.

2. Aim the C 419

III

at the rim of the bell.

3. Point a stand-mounted microphone (e.g., a
C 5900 or C 535 from AKG) at the keys.

If you do not wand to use an extra stand-mounted
microphone, you can use a single C 419

III

instead:

1. Clamp the microphone on the bell so that the
microphone will look at the outside of the clari­net.

2. Point the microphone at the lowest key . This is
the only area where all frequencies are radiated
at approximately equal intensity .

3 Using Your Microphone

23

3.4 Tuba

Fig. 7: Microphone
position on the
tuba.

Note:

3.5 Trombone

Fig. 8: Microphone
position on the
trombone.

1. Clamp the microphone on the bell.

2. Experiment to find the optimum microphone
position.

If you get too much wind noise, aim the micro­phone at the rim of the bell and/or slip the
supplied external windscreen on the micro­phone.

1. Clamp the microphone on the bell.

2. Aim the microphone at the rim of the bell.

3 Using Your Microphone

24

Note:

Note:

3.6 Trumpet

Fig. 9: Microphone

position on the

trumpet.

Note:

Note:

If you use a mute, be sure to position the
microphone outside of the bell to clear the
mute.
If you get too much wind noise, slip the sup­plied external windscreen on the microphone.

1. Clamp the microphone on the bell.

2. Place the microphone as far away from the in­strument as possible and aim the microphone
at the bell.

If you use a mute, be sure to position the
microphone outside of the bell to clear the
mute.
If you get too much wind noise, slip the sup­plied external windscreen on the microphone.

3 Using Your Microphone