AKG C417 L Users Manual

III

C417

BEDIENUNGSHINWEISE . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

USER INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . . . . . . p. 13

Please read the manual before using the equipment!

MODE D’EMPLOI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 24

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

ISTRUZIONI PER L’USO . . . . . . . . . . . . . p. 35

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 46

Antes de utilizar el equipo, sirvase leer el manual!

INSTRUÇÕES DE USO . . . . . . . . . . . . . . . p. 57

Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1.1 Sicherheits hinweis

1.2

Lieferumfang

1.3 Empfohlenes Zubehör

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

1 C 417

III

1 W 407 1 H 40/1 1 H 41

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker

und XLR-Kupplung

• Phantomspeiseadapter MPA III L

• Batteriespeisegeräte

B 29 L, B 15

• Phantomspeise ge räte N 62 E,

N 66 E, B 18

1.4 Besondere Merkmale

• Professionelles Miniatur-Ansteckmikrofon.

• Kondensatorwandler mit kugelförmiger Richtcharakteristik für natürlichen Klang.

• Weiter Übertragungsbereich für Sprache, Gesang, Violine.

1 Beschreibung

• Geeignet zur Befestigung an der Kleidung oder direkt am Kopf der Anwenderin/des Anwenders.

Das C 417 densator-Ansteckmikrofon mit kugelförmiger Richtcharakteristik. Auf Grund des weiten Übertragungsbereichs von 20 bis 20.000 Hz, der geringen Verzerrungen bei hohem Schalldruck sowie der kleinen Abmessungen und des universell anwendbaren Zubehörs eignet sich das Mikrofon ideal für alle Anwendungen, wo unauffällige Mikrofontechnik und große Bewegungsfreiheit der Anwenderin/des Anwenders gefordert werden. Zwei verschiedene Farbvarianten ermöglichen die fast unsichtbare Integration des Mikrofons in die Maske von SchauspielerInnen und SängerInnen. Ein externer Windschutz für die Dämpfung von Windgeräuschen bei Einsatz im Freien ist im Lieferumfang enthalten.

Das C 417

• Mit 3-poligem XLR-Stecker mit eingebautem

• Mit verriegelbarem Mini-XLR-Stecker zum An-

• Wie C 417

III

ist ein professionelles Miniatur-Kon-

III

ist in drei Ausführungen erhältlich:

Adapter für Universal-Phantomspeisung von 9 bis 52 V.

schluss an Batteriespeisegerät B 29 L, Phantomspeiseadapter MPA III L oder AKGTaschen sender.

III

L, Kabel und Mikrofonkopf pink.

1.5 Kurz beschreibung

1.6 Varianten

III

C 417

III

2 Anschluss

2.1 Einleitung

Das C 417

III

PP ist ein Kondensatormikrofon und

benötigt daher eine Stromversorgung.

Wichtig!

Wenn Sie andere als die von AKG empfohlenen Speisegeräte verwenden, kann das Mikrofon beschädigt werden und erlischt die Garantie.

2.2 C 417

2.2.1 Anschluss an symmetri-

sche Eingänge

III

Siehe Abb. 1.

1. Stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) am Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLRMikrofoneingang mit Phantom speisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

Phantom

XLR

Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang

3. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom - speisung besitzt, stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) an ein optionales AKG-Phantom speise gerät (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und verbinden Sie das Phantomspeisegerät mit Hilfe eines XLRKabels (3) (z.B. AKG MK 9/10 - nicht mitgeliefert) mit einem symmetrischen Eingang.

XLR

2 Anschluss

Phantomspeisegeräte (2) von AKG können Sie auch an einen asymmetrischen Eingang an schließen. Verwenden Sie dazu ein Kabel (3) mit XLRStecker (weiblich) und Mono-Klinkenstecker:

XLR

Phantom

Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang

1. Verbinden Sie im XLR-Stecker (4) mittels einer Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der Abschirmung.

2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit Stift 2 des XLR-Steckers (4) und der Spitze des Klinkensteckers (5). Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Störgeräuschen führen.

Mit dem optionalen Batteriespeisegerät B 29 L können Sie das Mikrofon an symmetrische oder asymmetrische Eingänge ohne Phantomspeisung anschliessen.

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am Mikrofonkabel bis zum Anschlag in eine der beiden Mini-XLR-Buchsen am B 29 L (2). Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.

2.2.2 Anschluss an asymmetrische Eingänge

Siehe Abb. 2.

Hinweis:

2.3 C 417

III

L/PL

2.3.1 Anschluss mittels B 29 L

Siehe Abb.3.

Kabel anstecken:

2 Anschluss

Kabel abziehen:

Wichtig!

Abb. 3: Anschluss-Schema mit B 29 L

Siehe Abb. 3.

Symmetrischer

Asymmetrischer

2.3.2 Anschluss

mittels MPA III L

Siehe Abb. 4.

Kabel abziehen:

B 29 L

Eingang:

Zum Abziehen des Kabels drücken Sie auf den Entriegelungsknopf am Mini XLR-Stecker (1) und ziehen Sie den Stecker (1) aus der Buchse heraus.

Um das Kabel nicht zu beschädigen, ziehen Sie niemals am Kabel selbst!

2. Verbinden Sie das B 29 L (2) mit dem gewünschten Eingang.

• Zum Anschluss an einen symmetrischen

Eingang verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel (3).

• Siehe Kapitel 2.2.2.

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am Mikrofonkabel bis zum Anschlag in die MiniXLR-Kupplung (2) am Anschlusskabel des MPA III L (3). Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch. Siehe Kapitel 2.3.1.

2. Stecken Sie den MPA III L (3) an einen symmetrischen XLR-Mikrofoneingang mit Phan tomspeisung an.

3. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

Phantom

Abb. 4: Anschluss-Schema mit MPA III L

2 Anschluss

4. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom speisung besitzt, stecken Sie den MPA III L

(3) an ein optionales AKG-Phantom speise gerät (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und verbinden Sie das Phantomspeisegerät (4) mit Hilfe eines XLR-Kabels (5) (z.B. AKG MK 9/10

- nicht mitgeliefert) mit einem symmetrischen Eingang.

Lesen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres Taschensenders nach.

Siehe Abb. 4.

2.3.3 Anschluss an Taschensender

3 Anwendung

3.1 Einleitung

3.2 Anwendung als Lavalier -

mikrofon

Abb. 5: Mikrofon

an Ansteckclip (a)

und Anstecknadel

(b) befestigen

Abb. 6: Mikrofon

nahe beim Mund

befestigen

Der große Vorteil eines an der Kleidung oder in der Maske befestigten Mikrofons besteht darin, dass der Abstand zwischen dem Mikrofon und dem Mund der Anwenderin/des Anwenders unabhängig von deren/dessen Bewegungen immer gleich bleibt und damit keine Pegelschwankungen zu befürchten sind. Die Bewegungsfreiheit bleibt erhalten, die Hände bleiben frei.

a b

1. Klemmen Sie das Kabel unmittelbar hinter dem Mikrofongehäuse in eine der Aufnahmerillen des mitgelieferten Ansteckclips H 40/1 (Abb. 5a) bzw. der mitgelieferten Anstecknadel H 41 (Abb. 5b).

min.

2. Befestigen Sie das Mikrofon so nahe wie möglich beim Mund der Rednerin/des Redners an

der Kleidung, z.B. am Revers.

3 Anwendung

Je geringer der Abstand zwischen dem Mikrofon und der Schallquelle, umso geringer ist die Gefahr akustischer Rückkopplungen.

1. Klemmen Sie das Kabel unmittelbar hinter dem Mikrofongehäuse in die entsprechende Aufnahme des mitgelieferten Ansteckclips H 40/1 (Abb. 5a) bzw. der mitgelieferten Anstecknadel H 41 (Abb. 5b).

2. Befestigen Sie das Mikrofon an einem geeigneten Dekorationsteil (z.B. Kulisse, Hintergrund, Vorhang o.ä.).

Befestigen Sie das Mikrofon in der Maske möglichst nahe beim Mund. Abb. 7 zeigt eine Möglichkeit der Positionierung. Je nach den Erfordernissen der Inszenierung können Sie das Mikrofon z.B. auch an der Stirn anbringen.

Hinweis:

3.3 Anwendung als Aufnahmeoder Stützmikrofon

3.4 Theater, Musical, Oper

Abb. 7: Mikrofon in der Maske integriert

3 Anwendung

3.5 Violine

Abb. 8: Abnahme

der Violine

Siehe Abb. 8.

4 Reinigung

Falls das Mikrofon nicht an der Violine selbst befestigt werden kann oder darf, können Sie das Mikrofon mit Mastix an der Wange der Geigerin/ des Geigers befestigen.

Diese Methode hat folgende Vorteile:

• Das Mikrofon ist nicht an der Violine selbst befestigt, daher wird der Klang der Violine nicht beeinflusst.

• Es besteht keine Gefahr, die Violine durch Klebeband o.ä. zu beschädigen.

• Die Violine benötigt keinerlei lästige Kabelverbindung.

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein Ton:

Verzerrungen:

Mögliche Ursache

1. Mischpult und/oder Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers steht auf Null.

3. Mikrofon nicht an Mischpult oder Verstärker angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Keine Speise spannung.

1. Gain-Regler am Mischpult zu weit aufgedreht.

2. Mischpulteingang zu empfindlich.

Abhilfe

1. Mischpult und/oder Verstärker ein schalten.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers auf gewünschten Pegel ein stellen.

3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker an schließen.

4. Kabelstecker nochmals anstecken.

5. Kabel überprüfen und falls nötig er setzen.

6. Phantomspeisung einschalten. Phantomspeisegerät: ans Netz anschließen bzw. Batterie(n) einlegen. Kabel überprüfen und falls nötig er setzen.

1. Gain-Regler zurückdrehen.

2. 10-dB-Vorabschwächung zwischen Mikrofonkabel und Eingang stecken.

6 Technische Daten

Arbeitsweise: Kondensatormikrofon mit

Permanentladung Richtcharakteristik: Kugel Übertragungsbereich: 20 - 20.000 Hz Empfindlichkeit: 10 mV/Pa (-40 dBV bez. auf 1 V/Pa) Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Empfohlene Lastimpedanz: 2000 Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 118 / 126 dB SPL Äquivalentschalldruckpegel: 34 dB (nach IEC 60268-4)

III

Speisespannung: C 417

PP: 9-52 V Universalphantomspeisung

III

C 417

L/PL:

Batteriespeisegerät B 29 L, Phantomspeiseadapter oder AKG WMS Taschensender

MPA III L

Stromaufnahme: ca. 2,2 mA

III

Kabellänge/Steckerart: C 417

PP: 3 m / XLR 3-polig

III

C 417

L/PL: 1,5 m / Mini-XLR 3-polig Oberfläche: mattschwarz (PP, L) oder pink (PL) Abmessungen: 7,5 Ø x 15 mm

III

Gewicht netto (ohne Kabel)/brutto: C 417

C 417

III

PP: 8 g / 220 g

L/PL: 8 g / 160 g Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung angegebenen

Normen. Sie können die Konformitätserklärung auf http://www.akg.com oder per E-Mail an sales@akg.com anfordern.

Frequenzgang Polardiagramm

1 Precaution/Description

Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead.

1 C 417

III

1 W 407 1 H 40/1 1 H 41

Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be miss ing, please contact your AKG dealer.

• MK 9/10 microphone cable: 10-m (30-ft.) 2-conductor shielded cable

w/male and female XLR connectors

• MPA III L phantom power adapter

• B 29 L, B 15 battery power supplies

• N 62 E, N 66 E, B 18 phantom

power suppplies

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional Accessories

• Professional miniature clip-on microphone.

• Omnidirectional condenser transducer for nat ural sound.

• Extended frequency response for clear reproduction of speech, vocals, violin.

1.4 Features

1 Description

1.5 Brief

Description

1.6 Versions

III

C 417

PP:

III

PL:

• Fastens on clothing or directly on the user's head.

The C 417

III

is a professional miniature condenser clip-on microphone with an omnidirectional polar pattern. With its wide frequency range extending from 20 Hz to 20 kHz, low distortion at high sound pressure levels, small size, and useful accessories, the C 417

III

is an ideal choice for use in any sit uation requiring an inconspicuous microphone and maximum mobility for the user. The microphone is available in two different colors and will almost disappear when blended in with an actor's or singer's makeup. An external windscreen supplied with the microphone reduces wind noise when using the microphone on an open-air stage.

The C 417

III

is available in three versions:

• With 3-pin XLR connector with integrated ad-

apter for 9 to 52 V universal phantom power.

• With locking mini XLR connector for use with

the B 29 L battery power supply, MPA III L phantom power adapter, or AKG bodypack transmitters.

• Identical to the C 417

III

L, except with flesh-

color cable and microphone body.

The C 417

III

is a condenser microphone and there-

fore needs a power supply.

2 Interfacing

2.1 Introduction

Using any power supply other than those recommended by AKG may damage your microphone and will void the warranty.

1. Connect the phantom power adapter (1) on the microphone cable to a balanced XLR microphone input with phantom power.

2. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you connected your microphone.)

XLR

Phantom

Fig. 1: Connecting to a balanced input.

3. If your mixer provides no phantom power: Connect the phantom power adapter (1) to an optional AKG phantom power supply (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (3) (e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect the phantom power supply to the desired balanc ed input.

You may connect any AKG phantom power supply (2) to an unbalanced input, too. Use a cable (3) with a female XLR connector and TS jack plug:

Important!

2.2 C 417

2.2.1 Connecting to Balanced Inputs

Refer to fig. 1.

XLR

Refer to fig. 1.

2.2.2 Connecting to Unbalanced Inputs

Refer to fig. 2.

III

2 Interfacing

XLR

Phantom

Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.

1. On the XLR connector (4), add a wire bridge to connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.

2. Connect the inside wire of the cable to pin 2 on the XLR connector (4) and the tip contact of the jack plug (5).

Note:

Unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may introduce hum or similar noise when you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

2.3 C 417

2.3.1 Using the

Optional B 29 L

III

L/PL

The optional B 29 L battery supply allows you to connect the microphone to balanced or un balanced inputs with no phantom power.

Refer to fig. 3.

Connecting the

cable:

1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into one of the two mini XLR sockets on the B 29 L (2) to the stop. The connector will lock automatically.

Disconnecting

the cable:

To disconnect the cable, press the unlocking button on the mini XLR connector (1) and pull the connector (1) out of the socket.

2 Interfacing

Fig. 3: Using the B 29 L to power the microphone.

To avoid damaging the cable, never try to pull out the cable itself!

2. Connect the B 29 L (2) to the desired input.

• Use a commercial XLR cable (3) to connect

• Refer to section 2.2.2 above.

1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into the mini XLR socket (2) on the cable of the MPA III L (3) to the stop. The connector will lock automatically.

Refer to section 2.3.1 above.

2. Connect the MPA III L (3) to a balanced XLR microphone input with phantom power.

3. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you connected your microphone.)

B 29 L

the B 29 L (2) to a balanced input.

Important!

Refer to fig. 3.

Balanced input:

Unbalanced input:

2.3.2 Using the MPA III L

Refer to fig. 4.

Disconnecting the cable:

2 Interfacing

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

Fig. 4: Connection diagram with MPA III L.

Phantom

Refer to fig. 4.

2.3.3 Connecting to a Bodypack

Transmitter

4. If your mixer provides no phantom power: Connect the MPA III L (3) to an optional AKG phantom power supply (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (5) (e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect the phantom power supply (4) to the desired balanc ed input.

Refer to the manual of your bodypack transmitter.

3 Using Your Microphone

The principal benefit of a microphone attached to the user's clothes or integrated in their makeup is that the microphone will maintain a constant work ing distance independently of the user's move ments and thus ensure a constant output lev el. Also, a clip-on microphone allows the user to move about freely and keeps their hands free.

a b

1. Insert the cable into one of the fixing grooves on the supplied H 40/1 clip (se fig. 5a) or on the supplied H 41 tie pin (see fig. 5b), at a point immediately behind the microphone body.

min.

3.1 Introduction

3.2 Lavalier Miking

Fig. 5: Fixing the microphone on the clip (a) or tie pin (b).

Fig. 6: Attaching the microphone near the user's mouth.

2. Attach the microphone to the talker's clothes, e.g., on the lapel, placing it as close as possible to the talker's mouth.

3 Using Your Microphone

Note:

3.3 Live

Recording and

Spot Miking

3.4 Theater,

Musical, Opera

Fig. 7: Microphone

integrated in per-

former's makeup.

The smaller the distance between the microphone and the sound source, the higher the usable gain before feedback.

1. Insert the cable into one of the fixing grooves on the supplied H 40/1 clip (se fig. 5a) or on the supplied H 41 tie pin (see fig. 5b).

2. Fix the microphone on a suitable part of the stage decoration such as a flat, backdrop, curtain, etc.

Fix the microphone on the user's head, as close as possible to the mouth, and blend it in with the makeup. Many engineers place the microphone as shown in fig. 7. Depending on the requirements of the production at hand, you may also attach the microphone in different places, e.g., on the performer's forehead.

3 Using Your Microphone

3.5 Violin

Fig. 8: Miking up a violin.

If the production concept does not allow for microphones mounted on the the violin itself, you can attach the microphone with mastic to the violin ist's cheek.

This method provides the following benefits:

• Since the microphone is not mounted on the violin itself, it will not affect the sound of the instrument.

• There will be no risk of damaging the violin with adhesive tape or similar mounting materials.

• There will be no cable that gets in the way.

4 Cleaning

To clean the microphone case, use a soft cloth moistened with water.

Refer to fig. 8.

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