![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg1.png)
Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 13
Please read the manual before using the equipment!
Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 24
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 35
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 46
Antes de utilizar el equipo, sírvase leer el manual!
Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 57
Favor leia este manual antes de usar o equipamen
to!
C 417
III
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg2.png)
2
1.1 Sicherheitshinweis
1.2
Lieferumfang
1.3 Empfohlenes
Zubehör
1.4 Besondere
Merkmale
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
•Professionelles Miniatur-Ansteckmikrofon.
• Kondensatorwandler mit kugelförmiger Richtcharakteristik für natürlichen Klang.
•Weiter Übertragungsbereich für Sprache, Gesang, Violine.
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1 C 417
III
1 W 407 1 H 40/1 1 H 41
• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig
geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker
und XLR-Kupplung
• Phantomspeiseadapter MPA III L
• Batteriespeisegeräte
B 29 L, B 15
• Phantomspeisegeräte N 62 E,
N 66 E, B 18
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg3.png)
3
• Geeignet zur Befestigung an der Kleidung oder
direkt am Kopf der Anwenderin/des Anwenders.
Das C 417
III
ist ein professionelles Miniatur-Kondensator-Ansteckmikrofon mit kugelförmiger
Richtcharakteristik. Auf Grund des weiten Übertragungsbereichs von 20 bis 20.000 Hz, der geringen Verzerrungen bei hohem Schalldruck sowie
der kleinen Abmessungen und des universell anwendbaren Zubehörs eignet sich das Mikrofon
ideal für alle Anwendungen, wo unauffällige Mikrofontechnik und große Bewegungsfreiheit der
Anwenderin/des Anwenders gefordert werden.
Zwei verschiedene Farbvarianten ermöglichen die
fast unsichtbare Integration des Mikrofons in die
Maske von SchauspielerInnen und SängerInnen.
Ein externer Windschutz für die Dämpfung von
Windgeräuschen bei Einsatz im Freien ist im Lieferumfang enthalten.
Das C 417
III
ist in drei Ausführungen erhältlich:
• Mit 3-poligem XLR-Stecker mit eingebautem
Adapter für Universal-Phantomspeisung von 9
bis 52 V.
•Mit verriegelbarem Mini-XLR-Stecker zum An-
schluss an Batteriespeisegerät B 29 L, Phantomspeiseadapter MPA III L oder AKGTaschensender.
• Wie C 417
III
L, Kabel und Mikrofonkopf pink.
1 Beschreibung
1.5 Kurzbeschreibung
1.6 Varianten
C 417
III
PP
C 417
III
L
C 417
III
PL
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg4.png)
4
2.1 Einleitung
Wichtig!
2.2 C 417
III
PP
2.2.1 Anschluss
an symmetri-
sche Eingänge
Siehe Abb. 1.
Das C 417
III
PP ist ein Kondensatormikrofon und
benötigt daher eine Stromversorgung.
Wenn Sie andere als die von AKG empfohlenen Speisegeräte verwenden, kann das
Mikrofon beschädigt werden und erlischt
die Garantie.
1. Stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) am
Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLRMikrofoneingang mit Phantomspeisung an.
2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)
3. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom-
speisung besitzt, stecken Sie den
Phantomspeiseadapter (1) an ein optionales
AKG-Phantomspeisegerät (2) (N 62 E, N 66 E,
B 18, B 15) an und verbinden Sie das
Phantomspeisegerät mit Hilfe eines XLRKabels (3) (z.B. AKG MK 9/10 - nicht mitgeliefert) mit einem symmetrischen Eingang.
2 Anschluss
XLR
1
2
1
3
Phantom
XLR
Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg5.png)
5
2.2.2 Anschluss
an asymmetrische Eingänge
Siehe Abb. 2.
Hinweis:
2.3 C 417
III
L/PL
2.3.1 Anschluss
mittels B 29 L
Siehe Abb.3.
Kabel anstecken:
Phantomspeisegeräte (2) von AKG können Sie auch
an einen asymmetrischen Eingang anschließen.
Verwenden Sie dazu ein Kabel (3) mit XLRStecker (weiblich) und Mono-Klinkenstecker:
1. Verbinden Sie im XLR-Stecker (4) mittels einer
Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der
Abschirmung.
2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit
Stift 2 des XLR-Steckers (4) und der Spitze
des Klinkensteckers (5).
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.
Mit dem optionalen Batteriespeisegerät B 29 L
können Sie das Mikrofon an symmetrische oder
asymmetrische Eingänge ohne Phantomspeisung
anschliessen.
1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in eine der
beiden Mini-XLR-Buchsen am B 29 L (2).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.
2 Anschluss
XLR
Phantom
1
2
3
4
5
Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg6.png)
6
Kabel abziehen:
Wichtig!
Siehe Abb. 3.
Symmetrischer
Eingang:
Asymmetrischer
Eingang:
2.3.2 Anschluss
mittels MPA III L
Siehe Abb. 4.
Kabel abziehen:
Zum Abziehen des Kabels drücken Sie auf
den Entriegelungsknopf am Mini XLR-Stecker
(1) und ziehen Sie den Stecker (1) aus der
Buchse heraus.
Um das Kabel nicht zu beschädigen, ziehen Sie niemals am Kabel selbst!
2. Verbinden Sie das B 29 L (2) mit dem
gewünschten Eingang.
• Zum Anschluss an einen symmetrischen
Eingang verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel (3).
• Siehe Kapitel 2.2.2.
1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in die MiniXLR-Kupplung (2) am Anschlusskabel des
MPA III L (3).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.
Siehe Kapitel 2.3.1.
2. Stecken Sie den MPA III L (3) an einen symmetrischen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.
3. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)
2 Anschluss
B 29 L
1
2
3
4
5
Abb. 3: Anschluss-Schema mit B 29 L
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg7.png)
7
Siehe Abb. 4.
2.3.3 Anschluss an
Taschensender
4. Wenn Ihr Mischpult keine Phantomspeisung besitzt, stecken Sie den MPA III L
(3) an ein optionales AKG-Phantomspeisegerät (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und
verbinden Sie das Phantomspeisegerät (4) mit
Hilfe eines XLR-Kabels (5) (z.B. AKG MK 9/10
- nicht mitgeliefert) mit einem symmetrischen
Eingang.
Lesen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres
Taschensenders nach.
2 Anschluss
Mini XLR Mini XLR MPA
MPA
3
Phantom
4
1
2
3
5
Abb. 4: Anschluss-Schema mit MPA III L
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg8.png)
8
3.1 Einleitung
3.2 Anwendung
als Lavalier-
mikrofon
Abb. 5: Mikrofon
an Ansteckclip (a)
und Anstecknadel
(b) befestigen
Abb. 6: Mikrofon
nahe beim Mund
befestigen
Der große Vorteil eines an der Kleidung oder in der
Maske befestigten Mikrofons besteht darin, dass
der Abstand zwischen dem Mikrofon und dem
Mund der Anwenderin/des Anwenders unabhängig von deren/dessen Bewegungen immer gleich
bleibt und damit keine Pegelschwankungen zu
befürchten sind. Die Bewegungsfreiheit bleibt erhalten, die Hände bleiben frei.
1. Klemmen Sie das Kabel unmittelbar hinter dem
Mikrofongehäuse in eine der Aufnahmerillen
des mitgelieferten Ansteckclips H 40/1 (Abb.
5a) bzw. der mitgelieferten Anstecknadel H 41
(Abb. 5b).
2. Befestigen Sie das Mikrofon so nahe wie möglich beim Mund der Rednerin/des Redners an
3 Anwendung
a b
min.
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg9.png)
9
Hinweis:
3.3 Anwendung
als Aufnahmeoder
Stützmikrofon
3.4 Theater,
Musical, Oper
Abb. 7: Mikrofon in
der Maske
integriert
der Kleidung, z.B. am Revers.
Je geringer der Abstand zwischen dem Mikrofon und der Schallquelle, umso geringer ist die
Gefahr akustischer Rückkopplungen.
1. Klemmen Sie das Kabel unmittelbar hinter dem
Mikrofongehäuse in die entsprechende Aufnahme des mitgelieferten Ansteckclips H 40/1
(Abb. 5a) bzw. der mitgelieferten Anstecknadel
H 41 (Abb. 5b).
2. Befestigen Sie das Mikrofon an einem geeigneten Dekorationsteil (z.B. Kulisse, Hintergrund, Vorhang o.ä.).
Befestigen Sie das Mikrofon in der Maske möglichst nahe beim Mund.
Abb. 7 zeigt eine Möglichkeit der Positionierung.
Je nach den Erfordernissen der Inszenierung können Sie das Mikrofon z.B. auch an der Stirn anbringen.
3 Anwendung
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bga.png)
10
3.5 Violine
Abb. 8: Abnahme
der Violine
Siehe Abb. 8.
Falls das Mikrofon nicht an der Violine selbst befestigt werden kann oder darf, können Sie das Mikrofon mit Mastix an der Wange der Geigerin/
des Geigers befestigen.
Diese Methode hat folgende Vorteile:
• Das Mikrofon ist nicht an der Violine selbst befestigt, daher wird der Klang der Violine nicht
beeinflusst.
• Es besteht keine Gefahr, die Violine durch Klebeband o.ä. zu beschädigen.
• Die Violine benötigt keinerlei lästige Kabelverbindung.
Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.
3 Anwendung
4 Reinigung
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bgb.png)
11
5 Fehlerbehebung
Fehler
Kein Ton:
Verzerrungen:
Mögliche Ursache
1. Mischpult und/oder
Verstärker ausgeschaltet.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers steht auf
Null.
3. Mikrofon nicht an
Mischpult oder
Verstärker angeschlossen.
4. Kabelstecker nicht
richtig angesteckt.
5. Kabel defekt.
6. Keine Speise-
spannung.
1. Gain-Regler am
Mischpult zu weit
aufgedreht.
2. Mischpulteingang zu
empfindlich.
Abhilfe
1. Mischpult und/oder
Verstärker einschalten.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers auf gewünschten Pegel
einstellen.
3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker
anschließen.
4. Kabelstecker
nochmals anstecken.
5. Kabel überprüfen
und falls nötig ersetzen.
6. Phantomspeisung
einschalten.
Phantomspeisegerät: ans Netz
anschließen bzw.
Batterie(n) einlegen.
Kabel überprüfen
und falls nötig ersetzen.
1. Gain-Regler zurückdrehen.
2. 10-dB-Vorabschwächung
zwischen Mikrofonkabel und Eingang
stecken.
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bgc.png)
12
6 Technische Daten
Arbeitsweise: Kondensatormikrofon mit
Permanentladung
Richtcharakteristik: Kugel
Übertragungsbereich: 20 - 20.000 Hz
Empfindlichkeit: 10 mV/Pa (-40 dBV bez. auf 1 V/Pa)
Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Ω
Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω
Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 118 / 126 dB SPL
Äquivalentschalldruckpegel: 34 dB (nach DIN 45412)
Speisespannung: C 417
III
PP: 9-52 V Universalphantomspeisung
C 417
III
L/PL:
Batteriespeisegerät B 29 L,
Phantomspeiseadapter
MPA III L
oder AKG WMS Taschensender
Stromaufnahme: ca. 2,2 mA
Kabellänge/Steckerart: C 417
III
PP: 3 m / XLR 3-polig
C 417
III
L/PL: 1,5 m / Mini-XLR 3-polig
Oberfläche: mattschwarz (PP, L) oder pink (PL)
Abmessungen: 7,5 Ø x 15 mm
Gewicht netto (ohne Kabel)/brutto: C 417
III
PP: 8 g / 220 g
C 417
III
L/PL: 8 g / 160 g
Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete Geräte CE-konform sind.
Frequenzgang Polardiagramm
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bgd.png)
13
Please make sure that the piece of equipment
your microphone will be connected to fulfills the
safety regulations in force in your country and is
fitted with a ground lead.
Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer.
•Professional miniature clip-on microphone.
• Omnidirectional condenser transducer for natural sound.
• Extended frequency response for clear reproduction of speech, vocals, violin.
1 Precaution/Description
1.1 Precaution
1.2 Unpacking
1.3 Optional
Accessories
1.4 Features
1 C 417
III
1 W 407 1 H 40/1 1 H 41
• MK 9/10 microphone cable: 10-m
(30-ft.) 2-conductor shielded cable
w/male and female XLR connectors
• MPA III L phantom power adapter
• B 29 L, B 15 battery power
supplies
• N 62 E, N 66 E,
B 18 phantom
power suppplies
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bge.png)
14
1.5 Brief
Description
1.6 Versions
C 417
III
PP:
C 417
III
L:
C 417
III
PL:
• Fastens on clothing or directly on the user's
head.
The C 417
III
is a professional miniature condenser
clip-on microphone with an omnidirectional polar
pattern. With its wide frequency range extending
from 20 Hz to 20 kHz, low distortion at high sound
pressure levels, small size, and useful accessories, the C 417
III
is an ideal choice for use in any situation requiring an inconspicuous microphone
and maximum mobility for the user.
The microphone is available in two different colors
and will almost disappear when blended in with an
actor's or singer's makeup.
An external windscreen supplied with the microphone reduces wind noise when using the microphone on an open-air stage.
The C 417
III
is available in three versions:
•With 3-pin XLR connector with integrated ad-
apter for 9 to 52 V universal phantom power.
•With locking mini XLR connector for use with
the B 29 L battery power supply, MPA III L
phantom power adapter, or AKG bodypack
transmitters.
• Identical to the C 417
III
L, except with flesh-
color cable and microphone body.
1 Description
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bgf.png)
15
2.1 Introduction
Important!
2.2 C 417
III
PP
2.2.1 Connecting
to Balanced
Inputs
Refer to fig. 1.
Refer to fig. 1.
2.2.2 Connecting
to Unbalanced
Inputs
Refer to fig. 2.
The C 417
III
is a condenser microphone and there-
fore needs a power supply.
Using any power supply other than those
recommended by AKG may damage your
microphone and will void the warranty.
1. Connect the phantom power adapter (1) on the
microphone cable to a balanced XLR microphone input with phantom power.
2. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you
connected your microphone.)
3. If your mixer provides no phantom power:
Connect the phantom power adapter (1) to an
optional AKG phantom power supply (2) (N 62 E,
N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (3)
(e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect
the phantom power supply to the desired
balanced input.
You may connect any AKG phantom power supply (2) to an unbalanced input, too.
Use a cable (3) with a female XLR connector and
TS jack plug:
2 Interfacing
XLR
1
2
1
3
Phantom
XLR
Fig. 1: Connecting to a balanced input.
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg10.png)
16
Note:
2.3 C 417
III
L/PL
2.3.1 Using the
Optional B 29 L
Refer to fig. 3.
Connecting the
cable:
Disconnecting
the cable:
1. On the XLR connector (4), add a wire bridge to
connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.
2. Connect the inside wire of the cable to pin 2
on the XLR connector (4) and the tip contact
of the jack plug (5).
Unbalanced cables may pick up interference
from stray magnetic fields near power or lighting
cables, electric motors, etc. like an antenna.
This may introduce hum or similar noise when
you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).
The optional B 29 L battery supply allows you to
connect the microphone to balanced or unbalanced inputs with no phantom power.
1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into one of the two mini XLR
sockets on the B 29 L (2) to the stop.
The connector will lock automatically.
To disconnect the cable, press the unlocking
button on the mini XLR connector (1) and pull
the connector (1) out of the socket.
2 Interfacing
XLR
Phantom
1
2
3
4
5
Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg11.png)
17
Important!
Refer to fig. 3.
Balanced input:
Unbalanced input:
2.3.2 Using the
MPA III L
Refer to fig. 4.
Disconnecting
the cable:
To avoid damaging the cable, never try to
pull out the cable itself!
2. Connect the B 29 L (2) to the desired input.
•Use a commercial XLR cable (3) to connect
the B 29 L (2) to a balanced input.
• Refer to section 2.2.2 above.
1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into the mini XLR socket (2) on the
cable of the MPA III L (3) to the stop.
The connector will lock automatically.
Refer to section 2.3.1 above.
2. Connect the MPA III L (3) to a balanced XLR
microphone input with phantom power.
3. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you
connected your microphone.)
2 Interfacing
B 29 L
1
2
3
4
5
Fig. 3: Using the B 29 L to power the microphone.
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg12.png)
18
Refer to fig. 4.
2.3.3 Connecting
to a Bodypack
Transmitter
4. If your mixer provides no phantom power:
Connect the MPA III L (3) to an optional AKG
phantom power supply (4) (N 62 E, N 66 E, B 18,
B 15) and use an XLR cable (5) (e.g., an optional
MK 9/10 from AKG) to connect the phantom
power supply (4) to the desired balanced input.
Refer to the manual of your bodypack transmitter.
2 Interfacing
Mini XLR Mini XLR MPA
MPA
3
Phantom
4
1
2
3
5
Fig. 4: Connection diagram with MPA III L.
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg13.png)
19
3.1 Introduction
3.2 Lavalier
Miking
Fig. 5: Fixing the
microphone on the
clip (a) or tie pin (b).
Fig. 6: Attaching
the microphone
near the user's
mouth.
The principal benefit of a microphone attached to
the user's clothes or integrated in their makeup is
that the microphone will maintain a constant
working distance independently of the user's
movements and thus ensure a constant output
level. Also, a clip-on microphone allows the user
to move about freely and keeps their hands free.
1. Insert the cable into one of the fixing grooves
on the supplied H 40/1 clip (se fig. 5a) or on the
supplied H 41 tie pin (see fig. 5b), at a point immediately behind the microphone body.
2. Attach the microphone to the talker's clothes,
e.g., on the lapel, placing it as close as possible to the talker's mouth.
3 Using Your Microphone
min.
a b
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg14.png)
20
Note:
3.3 Live
Recording and
Spot Miking
3.4 Theater,
Musical, Opera
Fig. 7: Microphone
integrated in per-
former's makeup.
The smaller the distance between the microphone and the sound source, the higher the
usable gain before feedback.
1. Insert the cable into one of the fixing grooves
on the supplied H 40/1 clip (se fig. 5a) or on the
supplied H 41 tie pin (see fig. 5b).
2. Fix the microphone on a suitable part of the
stage decoration such as a flat, backdrop, curtain, etc.
Fix the microphone on the user's head, as close
as possible to the mouth, and blend it in with the
makeup.
Many engineers place the microphone as shown
in fig. 7.
Depending on the requirements of the production
at hand, you may also attach the microphone in
different places, e.g., on the performer's forehead.
3 Using Your Microphone
![](/html/3b/3bd5/3bd528748a571559c024aa56c6c675814d16633b0f823c95b736222d59aebf10/bg15.png)
21
3.5 Violin
Fig. 8: Miking up a
violin.
Refer to fig. 8.
If the production concept does not allow for
microphones mounted on the the violin itself, you
can attach the microphone with mastic to the
violinist's cheek.
This method provides the following benefits:
• Since the microphone is not mounted on the
violin itself, it will not affect the sound of the instrument.
• There will be no risk of damaging the violin with
adhesive tape or similar mounting materials.
• There will be no cable that gets in the way.
To clean the microphone case, use a soft cloth
moistened with water.
3 Using Your Microphone
4 Cleaning