AKG C 417 III User Manual

Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 13

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 24

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 35

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 46

Antes de utilizar el equipo, sírvase leer el manual!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 57

Favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

C 417

III

2

1.1 Sicherheits­hinweis

1.2

Lieferumfang

1.3 Empfohlenes
Zubehör

1.4 Besondere
Merkmale

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si­cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

•Professionelles Miniatur-Ansteckmikrofon.

• Kondensatorwandler mit kugelförmiger Richt­charakteristik für natürlichen Klang.

•Weiter Übertragungsbereich für Sprache, Ge­sang, Violine.

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1 C 417

III

1 W 407 1 H 40/1 1 H 41

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig
geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker

und XLR-Kupplung

• Phantomspeiseadapter MPA III L

• Batteriespeisegeräte

B 29 L, B 15

• Phantomspeise­geräte N 62 E,

N 66 E, B 18

3

• Geeignet zur Befestigung an der Kleidung oder
direkt am Kopf der Anwenderin/des Anwen­ders.

Das C 417

III

ist ein professionelles Miniatur-Kon­densator-Ansteckmikrofon mit kugelförmiger
Richtcharakteristik. Auf Grund des weiten Über­tragungsbereichs von 20 bis 20.000 Hz, der gerin­gen Verzerrungen bei hohem Schalldruck sowie
der kleinen Abmessungen und des universell an­wendbaren Zubehörs eignet sich das Mikrofon
ideal für alle Anwendungen, wo unauffällige Mi­krofontechnik und große Bewegungsfreiheit der
Anwenderin/des Anwenders gefordert werden.
Zwei verschiedene Farbvarianten ermöglichen die
fast unsichtbare Integration des Mikrofons in die
Maske von SchauspielerInnen und SängerInnen.
Ein externer Windschutz für die Dämpfung von
Windgeräuschen bei Einsatz im Freien ist im Lie­ferumfang enthalten.

Das C 417

III

ist in drei Ausführungen erhältlich:

• Mit 3-poligem XLR-Stecker mit eingebautem

Adapter für Universal-Phantomspeisung von 9
bis 52 V.

•Mit verriegelbarem Mini-XLR-Stecker zum An-

schluss an Batteriespeisegerät B 29 L, Phan­tomspeiseadapter MPA III L oder AKG­Taschensender.

• Wie C 417

III

L, Kabel und Mikrofonkopf pink.

1 Beschreibung

1.5 Kurz­beschreibung

1.6 Varianten
C 417

III

PP

C 417

III

L

C 417

III

PL

4

2.1 Einleitung

Wichtig!

2.2 C 417

III

PP

2.2.1 Anschluss
an symmetri-

sche Eingänge

Siehe Abb. 1.

Das C 417

III

PP ist ein Kondensatormikrofon und

benötigt daher eine Stromversorgung.

Wenn Sie andere als die von AKG empfoh­lenen Speisegeräte verwenden, kann das
Mikrofon beschädigt werden und erlischt
die Garantie.

1. Stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) am
Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLR­Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweili­gen Gerätes nach.)

3. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom-
speisung besitzt, stecken Sie den
Phantomspeiseadapter (1) an ein optionales
AKG-Phantomspeisegerät (2) (N 62 E, N 66 E,
B 18, B 15) an und verbinden Sie das
Phantomspeisegerät mit Hilfe eines XLR­Kabels (3) (z.B. AKG MK 9/10 - nicht mitgelie­fert) mit einem symmetrischen Eingang.

2 Anschluss

XLR

1

2

1

3

Phantom

XLR

Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang

5

2.2.2 Anschluss
an asymmetri­sche Eingänge

Siehe Abb. 2.

Hinweis:

2.3 C 417

III

L/PL

2.3.1 Anschluss
mittels B 29 L

Siehe Abb.3.

Kabel anstecken:

Phantomspeisegeräte (2) von AKG können Sie auch
an einen asymmetrischen Eingang anschließen.
Verwenden Sie dazu ein Kabel (3) mit XLR­Stecker (weiblich) und Mono-Klinkenstecker:

1. Verbinden Sie im XLR-Stecker (4) mittels einer
Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der
Abschirmung.

2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit
Stift 2 des XLR-Steckers (4) und der Spitze
des Klinkensteckers (5).
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein­streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An­tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län­ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.

Mit dem optionalen Batteriespeisegerät B 29 L
können Sie das Mikrofon an symmetrische oder
asymmetrische Eingänge ohne Phantomspeisung
anschliessen.

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in eine der
beiden Mini-XLR-Buchsen am B 29 L (2).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.

2 Anschluss

XLR

Phantom

1

2

3

4

5

Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang

6

Kabel abziehen:

Wichtig!

Siehe Abb. 3.

Symmetrischer

Eingang:

Asymmetrischer

Eingang:

2.3.2 Anschluss

mittels MPA III L

Siehe Abb. 4.

Kabel abziehen:

Zum Abziehen des Kabels drücken Sie auf
den Entriegelungsknopf am Mini XLR-Stecker
(1) und ziehen Sie den Stecker (1) aus der
Buchse heraus.

Um das Kabel nicht zu beschädigen, zie­hen Sie niemals am Kabel selbst!

2. Verbinden Sie das B 29 L (2) mit dem
gewünschten Eingang.

• Zum Anschluss an einen symmetrischen

Eingang verwenden Sie ein handelsübli­ches XLR-Kabel (3).

• Siehe Kapitel 2.2.2.

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in die Mini­XLR-Kupplung (2) am Anschlusskabel des
MPA III L (3).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.
Siehe Kapitel 2.3.1.

2. Stecken Sie den MPA III L (3) an einen sym­metrischen XLR-Mikrofoneingang mit Phan­tomspeisung an.

3. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweili­gen Gerätes nach.)

2 Anschluss

B 29 L

1

2

3

4

5

Abb. 3: Anschluss-Schema mit B 29 L

7

Siehe Abb. 4.

2.3.3 Anschluss an
Taschensender

4. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom­speisung besitzt, stecken Sie den MPA III L

(3) an ein optionales AKG-Phantomspeise­gerät (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und
verbinden Sie das Phantomspeisegerät (4) mit
Hilfe eines XLR-Kabels (5) (z.B. AKG MK 9/10

- nicht mitgeliefert) mit einem symmetrischen
Eingang.

Lesen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres
Taschensenders nach.

2 Anschluss

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

3

Phantom

4

1

2

3

5

Abb. 4: Anschluss-Schema mit MPA III L

8

3.1 Einleitung

3.2 Anwendung
als Lavalier-

mikrofon

Abb. 5: Mikrofon

an Ansteckclip (a)

und Anstecknadel

(b) befestigen

Abb. 6: Mikrofon

nahe beim Mund

befestigen

Der große Vorteil eines an der Kleidung oder in der
Maske befestigten Mikrofons besteht darin, dass
der Abstand zwischen dem Mikrofon und dem
Mund der Anwenderin/des Anwenders unabhän­gig von deren/dessen Bewegungen immer gleich
bleibt und damit keine Pegelschwankungen zu
befürchten sind. Die Bewegungsfreiheit bleibt er­halten, die Hände bleiben frei.

1. Klemmen Sie das Kabel unmittelbar hinter dem
Mikrofongehäuse in eine der Aufnahmerillen
des mitgelieferten Ansteckclips H 40/1 (Abb.
5a) bzw. der mitgelieferten Anstecknadel H 41
(Abb. 5b).

2. Befestigen Sie das Mikrofon so nahe wie mög­lich beim Mund der Rednerin/des Redners an

3 Anwendung

a b

min.

9

Hinweis:

3.3 Anwendung
als Aufnahme­oder
Stützmikrofon

3.4 Theater,
Musical, Oper

Abb. 7: Mikrofon in
der Maske
integriert

der Kleidung, z.B. am Revers.

Je geringer der Abstand zwischen dem Mikro­fon und der Schallquelle, umso geringer ist die
Gefahr akustischer Rückkopplungen.

1. Klemmen Sie das Kabel unmittelbar hinter dem
Mikrofongehäuse in die entsprechende Auf­nahme des mitgelieferten Ansteckclips H 40/1
(Abb. 5a) bzw. der mitgelieferten Anstecknadel
H 41 (Abb. 5b).

2. Befestigen Sie das Mikrofon an einem geeig­neten Dekorationsteil (z.B. Kulisse, Hinter­grund, Vorhang o.ä.).

Befestigen Sie das Mikrofon in der Maske mög­lichst nahe beim Mund.
Abb. 7 zeigt eine Möglichkeit der Positionierung.
Je nach den Erfordernissen der Inszenierung kön­nen Sie das Mikrofon z.B. auch an der Stirn an­bringen.

3 Anwendung

10

3.5 Violine

Abb. 8: Abnahme

der Violine

Siehe Abb. 8.

Falls das Mikrofon nicht an der Violine selbst befe­stigt werden kann oder darf, können Sie das Mi­krofon mit Mastix an der Wange der Geigerin/
des Geigers befestigen.

Diese Methode hat folgende Vorteile:

• Das Mikrofon ist nicht an der Violine selbst be­festigt, daher wird der Klang der Violine nicht
beeinflusst.

• Es besteht keine Gefahr, die Violine durch Kle­beband o.ä. zu beschädigen.

• Die Violine benötigt keinerlei lästige Kabelver­bindung.

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei­nem mit Wasser befeuchteten Tuch.

3 Anwendung

4 Reinigung

11

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein Ton:

Verzerrungen:

Mögliche Ursache

1. Mischpult und/oder

Verstärker ausge­schaltet.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers steht auf
Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder
Verstärker ange­schlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Keine Speise-

spannung.

1. Gain-Regler am

Mischpult zu weit
aufgedreht.

2. Mischpulteingang zu

empfindlich.

Abhilfe

1. Mischpult und/oder
Verstärker ein­schalten.

2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers auf ge­wünschten Pegel
einstellen.

3. Mikrofon an Misch­pult oder Verstärker
anschließen.

4. Kabelstecker
nochmals an­stecken.

5. Kabel überprüfen
und falls nötig er­setzen.

6. Phantomspeisung
einschalten.
Phantomspeise­gerät: ans Netz
anschließen bzw.
Batterie(n) einlegen.
Kabel überprüfen
und falls nötig er­setzen.

1. Gain-Regler zurück­drehen.

2. 10-dB-Vorab­schwächung
zwischen Mikrofon­kabel und Eingang
stecken.

12

6 Technische Daten

Arbeitsweise: Kondensatormikrofon mit

Permanentladung
Richtcharakteristik: Kugel
Übertragungsbereich: 20 - 20.000 Hz
Empfindlichkeit: 10 mV/Pa (-40 dBV bez. auf 1 V/Pa)
Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Ω
Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω
Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 118 / 126 dB SPL
Äquivalentschalldruckpegel: 34 dB (nach DIN 45412)
Speisespannung: C 417

III

PP: 9-52 V Universalphantomspeisung

C 417

III

L/PL:

Batteriespeisegerät B 29 L,
Phantomspeiseadapter

MPA III L

oder AKG WMS Taschensender
Stromaufnahme: ca. 2,2 mA
Kabellänge/Steckerart: C 417

III

PP: 3 m / XLR 3-polig

C 417

III

L/PL: 1,5 m / Mini-XLR 3-polig
Oberfläche: mattschwarz (PP, L) oder pink (PL)
Abmessungen: 7,5 Ø x 15 mm
Gewicht netto (ohne Kabel)/brutto: C 417

III

PP: 8 g / 220 g

C 417

III

L/PL: 8 g / 160 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachge­schaltete Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang Polardiagramm

13

Please make sure that the piece of equipment
your microphone will be connected to fulfills the
safety regulations in force in your country and is
fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the com­ponents listed above. Should anything be miss­ing, please contact your AKG dealer.

•Professional miniature clip-on microphone.

• Omnidirectional condenser transducer for nat­ural sound.

• Extended frequency response for clear repro­duction of speech, vocals, violin.

1 Precaution/Description

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional
Accessories

1.4 Features

1 C 417

III

1 W 407 1 H 40/1 1 H 41

• MK 9/10 microphone cable: 10-m
(30-ft.) 2-conductor shielded cable

w/male and female XLR connectors

• MPA III L phantom power adapter

• B 29 L, B 15 battery power
supplies

• N 62 E, N 66 E,
B 18 phantom

power suppplies

14

1.5 Brief

Description

1.6 Versions
C 417

III

PP:

C 417

III

L:

C 417

III

PL:

• Fastens on clothing or directly on the user's
head.

The C 417

III

is a professional miniature condenser
clip-on microphone with an omnidirectional polar
pattern. With its wide frequency range extending
from 20 Hz to 20 kHz, low distortion at high sound
pressure levels, small size, and useful accesso­ries, the C 417

III

is an ideal choice for use in any sit­uation requiring an inconspicuous microphone
and maximum mobility for the user.
The microphone is available in two different colors
and will almost disappear when blended in with an
actor's or singer's makeup.
An external windscreen supplied with the micro­phone reduces wind noise when using the micro­phone on an open-air stage.

The C 417

III

is available in three versions:

•With 3-pin XLR connector with integrated ad-

apter for 9 to 52 V universal phantom power.

•With locking mini XLR connector for use with

the B 29 L battery power supply, MPA III L
phantom power adapter, or AKG bodypack
transmitters.

• Identical to the C 417

III

L, except with flesh-

color cable and microphone body.

1 Description

15

2.1 Introduction

Important!

2.2 C 417

III

PP

2.2.1 Connecting
to Balanced
Inputs

Refer to fig. 1.

Refer to fig. 1.

2.2.2 Connecting
to Unbalanced
Inputs

Refer to fig. 2.

The C 417

III

is a condenser microphone and there-

fore needs a power supply.

Using any power supply other than those
recommended by AKG may damage your
microphone and will void the warranty.

1. Connect the phantom power adapter (1) on the
microphone cable to a balanced XLR micro­phone input with phantom power.

2. Switch the phantom power on. (Refer to the in­struction manual of the unit to which you
connected your microphone.)

3. If your mixer provides no phantom power:
Connect the phantom power adapter (1) to an
optional AKG phantom power supply (2) (N 62 E,
N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (3)
(e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect
the phantom power supply to the desired
balanced input.

You may connect any AKG phantom power sup­ply (2) to an unbalanced input, too.
Use a cable (3) with a female XLR connector and
TS jack plug:

2 Interfacing

XLR

1

2

1

3

Phantom

XLR

Fig. 1: Connecting to a balanced input.

16

Note:

2.3 C 417

III

L/PL

2.3.1 Using the

Optional B 29 L

Refer to fig. 3.

Connecting the

cable:

Disconnecting

the cable:

1. On the XLR connector (4), add a wire bridge to
connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.

2. Connect the inside wire of the cable to pin 2
on the XLR connector (4) and the tip contact
of the jack plug (5).

Unbalanced cables may pick up interference
from stray magnetic fields near power or lighting
cables, electric motors, etc. like an antenna.
This may introduce hum or similar noise when
you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

The optional B 29 L battery supply allows you to
connect the microphone to balanced or un­balanced inputs with no phantom power.

1. Push the mini XLR connector (1) on the micro­phone cable into one of the two mini XLR
sockets on the B 29 L (2) to the stop.
The connector will lock automatically.

To disconnect the cable, press the unlocking
button on the mini XLR connector (1) and pull
the connector (1) out of the socket.

2 Interfacing

XLR

Phantom

1

2

3

4

5

Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.

17

Important!

Refer to fig. 3.

Balanced input:

Unbalanced input:

2.3.2 Using the
MPA III L

Refer to fig. 4.

Disconnecting
the cable:

To avoid damaging the cable, never try to
pull out the cable itself!

2. Connect the B 29 L (2) to the desired input.

•Use a commercial XLR cable (3) to connect
the B 29 L (2) to a balanced input.

• Refer to section 2.2.2 above.

1. Push the mini XLR connector (1) on the micro­phone cable into the mini XLR socket (2) on the
cable of the MPA III L (3) to the stop.
The connector will lock automatically.

Refer to section 2.3.1 above.

2. Connect the MPA III L (3) to a balanced XLR
microphone input with phantom power.

3. Switch the phantom power on. (Refer to the in­struction manual of the unit to which you
connected your microphone.)

2 Interfacing

B 29 L

1

2

3

4

5

Fig. 3: Using the B 29 L to power the microphone.

18

Refer to fig. 4.

2.3.3 Connecting
to a Bodypack

Transmitter

4. If your mixer provides no phantom power:
Connect the MPA III L (3) to an optional AKG
phantom power supply (4) (N 62 E, N 66 E, B 18,
B 15) and use an XLR cable (5) (e.g., an optional
MK 9/10 from AKG) to connect the phantom
power supply (4) to the desired balanced input.

Refer to the manual of your bodypack transmitter.

2 Interfacing

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

3

Phantom

4

1

2

3

5

Fig. 4: Connection diagram with MPA III L.

19

3.1 Introduction

3.2 Lavalier
Miking

Fig. 5: Fixing the
microphone on the
clip (a) or tie pin (b).

Fig. 6: Attaching
the microphone
near the user's
mouth.

The principal benefit of a microphone attached to
the user's clothes or integrated in their makeup is
that the microphone will maintain a constant
working distance independently of the user's
movements and thus ensure a constant output
level. Also, a clip-on microphone allows the user
to move about freely and keeps their hands free.

1. Insert the cable into one of the fixing grooves
on the supplied H 40/1 clip (se fig. 5a) or on the
supplied H 41 tie pin (see fig. 5b), at a point im­mediately behind the microphone body.

2. Attach the microphone to the talker's clothes,
e.g., on the lapel, placing it as close as possi­ble to the talker's mouth.

3 Using Your Microphone

min.

a b

20

Note:

3.3 Live

Recording and

Spot Miking

3.4 Theater,

Musical, Opera

Fig. 7: Microphone

integrated in per-

former's makeup.

The smaller the distance between the micro­phone and the sound source, the higher the
usable gain before feedback.

1. Insert the cable into one of the fixing grooves
on the supplied H 40/1 clip (se fig. 5a) or on the
supplied H 41 tie pin (see fig. 5b).

2. Fix the microphone on a suitable part of the
stage decoration such as a flat, backdrop, cur­tain, etc.

Fix the microphone on the user's head, as close
as possible to the mouth, and blend it in with the
makeup.
Many engineers place the microphone as shown
in fig. 7.
Depending on the requirements of the production
at hand, you may also attach the microphone in
different places, e.g., on the performer's forehead.

3 Using Your Microphone

21

3.5 Violin

Fig. 8: Miking up a
violin.

Refer to fig. 8.

If the production concept does not allow for
microphones mounted on the the violin itself, you
can attach the microphone with mastic to the
violinist's cheek.

This method provides the following benefits:

• Since the microphone is not mounted on the
violin itself, it will not affect the sound of the in­strument.

• There will be no risk of damaging the violin with
adhesive tape or similar mounting materials.

• There will be no cable that gets in the way.

To clean the microphone case, use a soft cloth
moistened with water.

3 Using Your Microphone

4 Cleaning

22

5 Troubleshooting

Problem

No sound:

Distortion:

Possible Cause

1. Power to mixer
and/or amplifier is
off.

2. Channel or master
fader on mixer, or
volume control on
amplifier is at zero.

3. Microphone is not
connected to mix­er or amplifier.

4. Cable connectors
are seated loosely.

5. Cable is defective.

6. No supply voltage.

1. Gain control on
the mixer set too
high.

2. Mixer input sensi­tivity too high.

Remedy

1. Switch power to
mixer or amplifier
on.

2. Set channel or
master fader on
mixer or volume
control on ampli­fier to desired
level.

3. Connect micro­phone to mixer or
amplifier.

4. Check cable
connectors for se­cure seat.

5.

Check cable and re­place if damaged.

6. Switch phantom
power on.
Phantom power
supply: connect to
power outlet or in­sert battery
(batteries).
Check cable and re­place if necessary.

1. Turn gain control
down CCW.

2. Connect a 10-dB
preattenuation
pad between
microphone cable
and input.

23

6 Specifications

Type: pre-polarized condenser microphone
Polar pattern: omnidirectional
Frequency range: 20 Hz to 20,000 Hz
Sensitivity at 1 kHz: 10 mV/Pa (-40 dBV re 1 V/Pa)
Impedance: 200 Ω
Recommended load impedance: ≥2000 Ω
Max. SPL for 1%/3% THD: 118/126 dB SPL
Equivalent noise level: 34 dB (A) (to DIN 45412)
Power requirement:

C 417

III

PP: 9 to 52 V universal phantom power

C 417

III

L/PL: B 29 L battery power supply,

MPA III L phantom adapter, or

AKG WMS bodypack transmitters
Current consumption: approx. 2.2 mA
Cable length/Connector: C 417

III

PP: 3 m (10 ft.) / 3-pin male XLR

C 417

III

L

/PL

: 1.5 m (5 ft.) / 3-pin mini XLR
Finish: matte black (PP, L) or flesh-color (PL)
Size: 7.5 x 15 mm (0.3 x 0.6 in.)
Net/shipping weight: C 417

III

PP: 8 g (0.3 oz.) / 220 g (7.8 oz.)

C 417

III

L

/PL

: 8 g (0.3 oz.) / 160 g (5.6 oz.)

This product conforms to EN 50 082-1 provided it is connected to
equipment with a CE mark.

Frequency Response Polar Diagram

24

1.1 Consigne de
sécurité

1.2 Fournitures

1.3 Accessoires
optionnels

1.4

Caractéristiques

particulières

Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder
le microphone répond aux prescriptions relatives
à la sécurité en vigueur et s’il possède une mise à
la terre de sécurité.

Contrôlez si le carton contient bien tous les élé­ments énumérés ci-dessus. Si ce n’est pas le cas,
veuillez contacter votre distributeur AKG.

• Micro-cravate miniature professionnel.

•Transducteur électrostatique à champ uni­forme pour l’obtention d’un son naturel.

• Réponse en fréquence étendue, pour la voix, le
chant, le violon.

1 Consigne de sécurité / Description

1 C 417

III

1 W 407 1 H 40/1 1 H 41

•

Câble de micro MK 9/10 : câble blindé

bipolaire de 10 m, avec connecteurs

XLR mâle et femelle

• Adaptateur pour alimentation
fantôme MPA III L

• Alimentations à piles

B 29 L, B 15

•

Appareils d’alimenta-

tion fantôme

N 62 E,

N 66 E, B 18

25

• Se fixe aux vêtements ou directement sur le vi­sage de l’utilisateur.

Le C 417

III

est un micro-cravate électrostatique
miniature omnidirectionnel. Grâce à sa réponse en
fréquence s’étendant de 20 à 20.000 Hz et aux fai­bles distorsions même pour une pression acou­stique élevée, grâce aussi à sa petite taille et à ses
accessoires universels, ce microphone profes­sionnel est idéal pour toutes les applications exi­geant une technique du micro discrète et une
grande liberté de mouvements de l’utilisateur.
Il est proposé en deux coloris permettant de l’inté­grer de façon presque invisible au maquillage des
acteurs ou des chanteurs.
Une bonnette antivent externe atténuant les bruits
de vent pour l’utilisation en plein air est fournie
avec le micro.

Le C 417

III

existe en trois versions :

•Avec connecteur type XLR à trois points, avec

adaptateur incorporé pour alimentation
fantôme universelle de 9 à 52 V.

•Avec connecteur type XLR miniature, verrouilla-

ble, pour raccordement à une alimentation à piles
B 29 L, à un adaptateur pour alimentation fantôme
MPA III L ou à un émetteur de poche AKG.

• Comme C417

III

L, câble et micro roses.

1 Description

1.5 Description

1.6 Versions
C 417

III

PP

C 417

III

L

C 417

III

PL

26

2.1 Introduction

Important!

2.2 C 417

III

PP

2.2.1

Raccordement

sur une entrée

symétrique

Voir Fig. 1.

Le C 418

III

PP/C 418

III

L est un microphone élec-

trostatique ; il a donc besoin d’une alimentation.

L’utilisation d’alimentations autres que cel­les recommandées par AKG peut provoquer
des dégâts sur le micro et entraîne la perte
de la garantie.

1. Connectez l’adaptateur pour alimentation
fantôme du câble micro sur une entrée de
micro symétrique type XLR avec alimentation
fantôme.

2. Mettez l’alimentation fantôme sous tension
(Veuillez vous reporter à la notice de l’alimenta­tion utilisée).

3. Si vous n’avez pas d’alimentation
fantôme sur votre table de mixage, bran­chez l’adaptateur pour alimentation fantôme
(1) sur une alimentation fantôme AKG op­tionnelle (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) et rac­cordez l’alimentation fantôme à une entrée
symétrique à l’aide d’un câble XLR (3) (p.ex.
AKG MK 9/10 – n’est pas fourni avec le micro).

2 Raccordement

XLR

1

2

1

3

Phantom

XLR

Fig. 1 : Raccordement sur une entrée symétrique

27

2.2.2
Raccordement
sur une entrée
asymétrique

Voir Fig. 2.

N.B.

2.3 C 417

III

L/PL

2.3.1 Raccorde­ment au moyen
du B 29 L

Voir Fig. 3.

Brancher le
câble:

Vous pouvez aussi connecter les alimentations fantôme
d’AKG (2) sur une entrée asymétrique.
Il vous faut un câble (3) avec une fiche XLR femelle
et une fiche à jack mono:

1. Pontez les contacts 1 et 3 de la fiche XLR (4) et
reliez-les au blindage du câble.

2. Reliez le conducteur interne du câble au
contact 2 de la fiche XLR (4) et à la pointe de la
fiche à jack (5).
Les câbles asymétriques peuvent capter
comme une antenne les interférences de
champs magnétiques (câbles lumière ou force,
moteurs électriques, etc.). Si le câble mesure
plus de 5 m ce phénomène pourra se traduire
par des ronflements et autres parasites.

L’alimentation à pile B 29 L optionnelle vous per­met de raccorder le micro à des entrées symétri­ques ou asymétriques sans alimentation fantôme.

1. Enfoncez le connecteur mini-XLR (1) du câble
du micro à fond dans une des deux embases
mini-XLR du B 29 L (2).
Le connecteur (1) se verrouille automatique­ment.

2 Raccordement

XLR

Phantom

1

2

3

4

5

Fig. 2 : Raccordement sur une entrée asymétrique

28

Débrancher le

câble :

Important !

Cf. Fig. 3.

Entrée symétrique:

Entrée asymétrique:

2.3.2

Raccordement

avec MPA III L

Voir Fig. 4.

Débrancher le

câble :

Pour détacher le câble, appuyez sur le bouton
de déverrouillage du connecteur mini-XLR (1)
et sortez le connecteur de la prise.

Pour ne pas risquer d’abîmer le câble, ne
sortez jamais le connecteur en tirant sur
le câble.

2. Raccordez le B 29 L (2) sur l’entrée voulue.

• Pour le raccordement sur une entrée sym­étrique, utilisez un câble XLR (3) en vente
dans le commerce.

•Voir point 2.2.2.

1. Enfoncez le connecteur mini-XLR (1) du câble
micro jusqu’en butée dans l’accouplement
mini-XLR (2) du câble de raccordement du
MPA III L (3).
Le connecteur (1) se verrouille automatique­ment.
Voir point 2.3.1.

2. Connectez le MPA III L (3) sur une entrée de
micro symétrique type XLR avec alimentation
fantôme.

3. Mettez l’alimentation fantôme sous tension
(Veuillez vous reporter à la notice de l’alimenta­tion utilisée).

2 Raccordement

B 29 L

1

2

3

4

5

Fig. 3 : Schéma de raccordement avec B 29 L

29

Voir Fig. 4.

2.3.3
Raccordement
sur un émetteur
de poche

4. Si vous n’avez pas d’alimentation
fantôme sur votre table de mixage, bran-

chez le MPA III L (3) sur une alimentation
fantôme AKG optionnelle (4) (N 62 E, N 66 E, B
18, B 15) et raccordez l’alimentation fantôme à
une entrée symétrique à l’aide d’un câble XLR
(5) (p.ex. AKG MK 9/10 – n’est pas fourni avec
le micro).

Conformez-vous aux instructions du mode d’em­ploi de votre émetteur de poche.

2 Raccordement

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

3

Phantom

4

1

2

3

5

Fig. 4: Schéma de raccordement avec MPA III L

30

3.1 Introduction

3.2 Utilisation
en tant que

micro lavallière

Fig. 5 : Fixation du
micro au clip (a) et

à l’épingle (b)

Fig. 6 : Fixation du

micro près des

lèvres

Le gros avantage d’un micro pouvant être fixé aux
vêtements ou intégré dans le maquillage est le fait
que la distance du micro aux lèvres reste con­stante indépendamment des mouvements de la
personne qui l’utilise, ce qui permet d’éviter les
variations de niveau. L’utilisateur a les mains libres
et n’est pas gêné dans ses mouvements.

1. Insérez le câble, immédiatement à la sortie du
boîtier, dans une des rainures du clip H 40/1
fourni (Fig. 5a) ou le l’épingle H 41 fournie
(Fig. 5b).

2. Fixez le micro aux vêtements, p.ex. au revers
d’une veste, aussi près que possible des lèvres
de l’utilisateur.

3 Utilisation

min.

a b

31

Remarque :

3.3 Utilisation
comme micro
d’enregistre­ment ou micro
de soutien

3.4 Théâtre,
musical, opéra

Fig. 7 : Microphone
intégré au
maquillage

Moins le micro est éloigné de la source sonore,

moins il y a de risques de larsen.

1. Insérez le câble, immédiatement à la sortie du
boîtier, dans une des rainures du clip H 40/1
fourni (Fig. 5a) ou de l’épingle H 41 fournie
(Fig. 5b).

2. Fixez le micro à un élément du décor, panneau
de scène, rideau, etc.

Fixez le micro sur le visage, aussi près des lèvres
que possible.
On peut voir un exemple de positionnement à la
Fig. 7.
On pourra aussi, suivant la situation donnée, choi­sir un autre emplacement, p.ex. sur le front.

3 Utilisation

32

3.5 Violon

Fig. 8 : Prise du

violon

Cf. Fig. 8

S’il n’est pas possible de fixer le micro directe­ment sur le violon, on pourra le coller à l’aide de
mastic sur la joue du ou de la violoniste.

Cette méthode présente les avantages suivants :

• Le micro n’étant pas fixé directement sur le
violon il n’a aucune influence sur la sonorité de
l’instrument.

• On ne risque pas d’abîmer le violon, p.ex. en
collant un ruban adhésif.

• Le violon n’est pas relié à un câble.

Le boîtier du micro se nettoie avec un chiffon
légèrement humide (eau claire).

3 Utilisation

4 Nettoyage

33

5 Dépannage

Problème

Pas de son :

Distorisons :

Cause possible

1. La console de mixage

et/ou l’amplificateur ne
sont pas sous tension.

2. Le fader du canal ou le

réglage de niveau ma­ster de la console de
mixage ou le réglage
de niveau sonore de
l’ampli est sur zéro.

3. Le micro n’est pas

connecté à la console
de mixage ou à l’ampli.

4. La fiche est mal enfon-

cée.

5. Le câble est abîmé.

6. Pas de tension d’ali-

mentation.

1. Le réglage de gain de

la table de mixage est
trop haut.

2. L’entrée de la table de

mixage est trop sensi­ble.

Remède

1. Mettre la console de
mixage et/ou l’amplifi­cateur sous tension.

2. Régler le fader du ca­nal ou le réglage de ni­veau master de la con­sole de mixage ou le
réglage de niveau so­nore de l’ampli sur la
valeur voulue.

3. Connecter le micro à la
console de mixage ou
à l’ampli.

4. Enfoncer la fiche cor­rectement.

5. Contrôler le câble et le
remplacer le cas
échéant.

6. Mettre l’alimentation
fantôme sous tension.
Appareil d’alimentation
fantôme : brancher sur
le secteur ou mettre
une (des) pile(s).
Contrôler le câble et le
remplacer le cas
échéant.

1. Baisser le réglage de
gain.

2. Insérer un pré-atténua­teur de sensibilité entre
le câble du micro et
l’entrée.

34

6 Caractéristiques techniques

Fonctionnement: microphone électrostatique à charge per-

manente
Directivité: omnidirectionnel
Réponse en fréquence: 20 … 20.000 Hz
Sensibilité : 10 mV/Pa (-40 dBV rapp. à 1 V/Pa)
Impédance électrique à 1.000 Hz: 200 Ω
Impédance de charge recommandée: ≥2000 Ω
Niveau maximum de pression sonore pour un facteur

de distorsion de 1% / 3%: 118 / 126 dB SPL
Niveau de bruit équivalent: 34 dB (A) (selon DIN 45412)
Tension d’alimentation: C 417

III

PP: 9 … 52 V, al. fantôme universelle

C 417

III

L/PL: alimentation à piles B 29 L,

adaptateur fantôme MPA III L ou

émetteurs de poche AKG WMS
Consommation: env. 2,2 mA
Connecteur: C 417

III

PP: 3 m / type XLR, 3 points

C 417

III

L/PL: 1,5 m / type mini-XLR, 3 points
Couleur: noir mat (PP, L) ou rose (PL)
Dimensions: 7,5 x 15 mm
Poids net/brut : C 417

III

PP: 8 g /220 g

C 417

III

L/PL: 8 g / 160 g

Ce produit est conforme à la norme EN 50 082-1 à condition que les appareils en
aval soient aux normes européennes.

Réponse en fréquence Diagramme polaire

35

Controllate per favore se l’apparecchio che volete
collegare al microfono corrisponde alle norme di
sicurezza vigenti e se è dotato di una messa a
terra di sicurezza.

Controllate per favore se la confezione contiene
tutti i componenti di cui sopra. Se manca qual­cosa rivolgetevi al vostro rivenditore AKG.

• Microfono professionale miniaturizzato a clip.

•Trasduttore a condensatore dalla direttività om­nidirezionale per ottenere un suono naturale.

•Vasta gamma di trasmissione per lingua par­lata, canto, violino.

1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione

1.1 Indicazione
per la sicurezza

1.2 In dotazione

1.3 Accessori
raccomandati

1.4
Caratteristiche
particolari

1 C 417

III

1 W 407 1 H 40/1 1 H 41

• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo
10 m, schermato, a 2 poli, con connet-

tore XLR e accoppiamento XLR.

• Adattatore phantom MPA III L

• Alimentatori a batteria

B 29 L, B 15

• Alimentatori

phantom N 62 E,

N 66 E, B 18

36

1.5 Breve

descrizione

1.6 Varianti
C 417

III

PP

C 417

III

L

C 417

III

PL

• Adatto per essere fissato sull’abbigliamento o
direttamente sulla testa dell’utente.

Il C 417

III

è un professionale microfono miniaturi­zzato a condensatore a clip dalla direttività om­nidirezionale. Grazie alla vasta gamma di trasmis­sione dai 20 fino ai 20.000 Hz, alle poche distor­sioni in caso di forti pressioni acustiche nonché
alle piccole dimensioni e agli accessori dall’im­piego universale, il microfono è ideale per tutte
quelle applicazioni in cui si rendono necessarie
tecnica microfonica poco vistosa e grande libertà
di movimento per gli utenti.
Due colori differenti permettono l’integrazione
quasi invisibile del microfono nei costumi di can­tanti ed attori.
Un’antisoffio esterno per l’attenuazione dei rumori
prodotti dal vento durante gli impieghi all’aperto è
in dotazione.

Il C 417

III

è disponibile in tre varianti:

• Con connettore XLR a 3 poli con adattatore in-

corporato per l’alimentazione phantom univer­sale da 9 a 52 V.

• Con connettore mini-XLR arrestabile per il col-

legamento all’alimentatore a batteria B 29 L,
all’adattatore per l’alimentazione phantom
MPA III L o ai trasmettitori da tasca AKG.

• Come il C 417

III

L, cavo e testa microfonica in

pink.

1 Descrizione

37

2.1 Introduzione

Importante!

2.2 C 417

III

PP

2.2.1
Collegamento
ad ingressi
simmetrici

Vedi fig. 1.

Il C 417

III

è un microfono a condensatore e ha

quindi bisogno di alimentazione.

Se usate alimentatori diversi da quelli rac­comandati dall’AKG, il microfono può subi­re danni e la garanzia si estingue.

1. Collegate l’adattatore per l’alimentazione
phantom disposto sul cavo microfonico a un
ingresso microfonico XLR simmetrico con ali­mentazione phantom.

2. Inserite l’alimentazione phantom. (Leggete in
merito le istruzioni per l’uso del rispettivo ap­parecchio.)

3. Se il vostro mixer non è dotato di alimen-
tazione phantom, inserite l’adattatore per ali­mentazione phantom (1) in un alimentatore
phantom AKG opzionale (2) (N 62 E, N 66 E,
B 18, B 15) e collegate l’alimentatore phantom
servendovi di un cavo XLR (3) (p.e. AKG
MK 9/10 – non in dotazione) ad un ingresso
simmetrico.

2 Collegamento

XLR

1

2

1

3

Phantom

XLR

Fig. 1: Collegamento ad un ingresso simmetrico

38

2.2.2

Collegamento

ad ingressi

asimmetrici

Vedi fig. 2.

Nota:

2.3 C 417

III

L/PL

2.3.1

Collegamento

con B 29 L

Inserire il cavo:

Vedi fig. 3.

Gli alimentatori phantom (2) dell’AKG possono ve­nir collegato anche ad un ingresso asimmetrico.
Usate un cavo (3) con una presa XLR (4) e una
spina jack mono (5):

1. Nella presa XLR (4), collegate con un ponte a
filo i contatti 1 e 3 e portateli sullo schermo del
cavo.

2. Collegate il conduttore interno del cavo con il
contatto 2 della presa XLR (4) e la punta della
spina jack (5).

Tenete presente che i cavi asimmetrici pos­sono assorbire, come un’antenna, irradiazioni
da campi magnetici (cavi di rete, cavi della
luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la cui
lunghezza supera i 5 m, questo fenomeno può
causare ronzìi ed altri rumori disturbanti.

Con l’alimentatore a batterie opzionale B 29 L po­tete collegare il microfono ad ingressi simmetrici o
asimmetrici senza alimentazione phantom.

1. Inserite il connettore mini-XLR (1) sul cavo
microfonico in una delle due prese mini-XLR
sul B 29 L (2) fino all’arresto.

2 Collegamento

XLR

Phantom

1

2

3

4

5

Fig. 2: Collegamento ad un ingresso asimmetrico

39

Sfilare il cavo:

Importante!

Vedi fig. 3.

Ingresso
simmetrico:
Ingresso
asimmetrico:

2.3.2
Collegamento
con MPA III L

Vedi fig. 4.

Sfilare il cavo:

Il connettore (1) si blocca automaticamente.
Per sfilare il cavo, premete il bottone di sblocco
sul connettore mini-XLR (1) e sfilate il connet­tore (1) dalla presa.

Per non danneggiare il cavo, non eserci­tate mai trazione direttamente sul cavo!

2. Collegate il B 29 L (2) con l’ingresso prescelto.

• Per il collegamento ad un ingressso simme­trico servitevi di un cavo XLR commerciale (3).

•Vedi capitolo 2.2.2.

1. Inserite il connettore mini-XLR (1) disposto sul
cavo microfonico fino all‘arresto nell‘accoppia­mento mini-XLR (2) disposto sul cavo di collega­mento dell’MPA III L (3).
Il connettore (1) si blocca automaticamente.
Vedi capitolo 2.3.1.

2. Collegate l’MPA III L (3) disposto sul cavo
microfonico a un ingresso microfonico XLR
simmetrico con alimentazione phantom.

3. Inserite l’alimentazione phantom. (Leggete in
merito le istruzioni per l’uso del rispettivo ap­parecchio.)

2 Collegamento

B 29 L

1

2

3

4

5

Fig. 3: Schema di collegamento con B 29 L

40

Vedi fig. 4.

2.3.3

Collegamento

ad un trasmetti-

tore da tasca

4. Se il vostro mixer non è dotato di alimen­tazione phantom, inserite l’MPA III L (3) in un

alimentatore phantom AKG opzionale (4) (N 62 E,
N 66 E, B 18, B 15) e collegate l’alimentatore
phantom (4) servendovi di un cavo XLR (5) (p.e.
AKG MK 9/10 – non in dotazione) ad un in­gresso simmetrico.

Leggete al riguardo le istruzioni per l’uso del vo­stro trasmettitore da tasca.

2 Collegamento

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

3

Phantom

4

1

2

3

5

Fig. 4: Schema di collegamento con MPA III L

41

3.1 Introduzione

3.2 Impiego
come microfono
lavalier

Fig. 5: Fissare il
microfono sul clip
di fissaggio (a) e
sulla spilla di fis­saggio (b).

Fig. 6: Fissare il
microfono vicino
alla bocca

Il grande vantaggio di un microfono fissato
sull’abbigliamento o sul costume consiste nel
fatto che la distanza tra microfono e bocca dell’u­tente, indipendentemente dai suoi movimenti, ri­mane sempre invariata; non si devono quindi te­mere oscillazioni di livello, la libertà di movimento
non viene pregiudicata e le mani rimangono libere.

1. Fissate il cavo inserendolo direttamente dietro
alla scatola microfonica in una delle scanala­ture del clip di fissaggio H 40/1 (fig. 5a) risp.
della spilla di fissaggio H 41 (fig. 5b), ambedue
in dotazione.

2. Fissate il microfono sull’abbigliamento, p.e. sul
risvolto della giacca, il più vicino possibile alla
bocca dell’oratore.

3 Impieghi

min.

a b

42

Avvertenza:

3.3 Impiego

come microfono

di registrazione

o di rinforzo

3.4 Teatro,

musical, opera

Fig. 7: Microfono

integrato nel

costume

Più si riduce la distanza tra microfono e fonte
sonora, più si riduce il pericolo di feedback
acustici.

1. Fissate il cavo inserendolo direttamente dietro
alla scatola microfonica nella corrispondente
sede del clip di fissaggio H 40/1 (fig. 5a) risp.
della spilla di fissaggio H 41 (fig. 5b), ambedue
in dotazione.

2. Fissate il microfono su decorazioni adatte (p.e.
quinte, sfondi, tele o simili).

Fissate il microfono sul costume, il più vicino pos­sibile alla bocca.

La fig. 7 dimostra un possibile posizionamento.
A seconda delle esigenze della messa in scena
potete fissare il microfono anche p.e. sulla fronte.

3 Impieghi

43

3.5 Violino

Fig. 8: Ripresa del
violino

Vedi Fig. 8.

Se il microfono non può o non deve venir fissato
direttamente sul violino, potete fissarlo con l’aiuto
di mastice sulla guancia del violinista.

Questo metodo presenta i seguenti vantaggi:

• Il microfono non è fissato direttamente sul vio­lino e non ne pregiudica quindi il suono.

• Non c’è pericolo di danneggiare il violino con
nastro adesivo o simile.

• Non c’è bisogno di collegamenti a cavo col
violino che potrebbero dar fastidio.

Pulite la scatola del microfono con un panno inu­midito con acqua.

3 Impieghi

4 Pulizia

44

5 Eliminazione di difetti

Difetto

Nessun suono:

Distorsioni:

Possibili cause

1. Mixer e/o amplifica­tore sono disinseriti.

2. Fader del canale o re­golatore principale
del mixer o regolatore
del volume dell’am­plificatore sono in po­sizione zero.

3. Il microfono non è
collegato al mixer o
all’amplificatore.

4. Il connettore del cavo
non è inserito bene.

5. Il cavo è difettoso.

6. Non c’è alimentazione.

1. Il regolatore gain sul
mixer è aperto
troppo.

2. L’ingresso del mixer è
troppo sensibile.

Rimedio

1. Inserire il mixer e/o
l’amplificatore.

2. Portare al livello desi­derato il fader del ca­nale o il regolatore
principale del mixer o
il regolatore del vo­lume dell’amplifica­tore.

3. Collegare il microfono
al mixer o all’amplifi­catore.

4. Inserire di nuovo il
connettore del cavo.

5. Controllare il cavo e
sostituirlo se neces­sario.

6. Inserire l’alimenta­zione phantom.
Alimentatore phan­tom: collegarlo alla
rete oppure inserire
batteria(e).
Controllare il cavo e,
se necessario, sosti­tuirlo.

1. Portare indietro il rego­latore gain.

2. Inserire un preattenua­tore di 10 dB tra cavo
microfonico ed in­gresso.

45

6 Dati tecnici

Modo di funzionamento: microfono a condensatore con carica per-

manente
Direttività: omnidirezionale
Risposta in frequenza: 20 - 20.000 Hz
Sensibilità: 10 mV/Pa (-40 dBV rif. a 1 V/Pa)
Impedenza elettrica a 1000 Hz: 200 Ω
Impedenza di carico raccomandata: ≥2000 Ω
Livello di pressione acustica limite per un coefficiente di distorsione armonica

di 1% / 3%: 118 / 126 dB SPL
Livello di pressione acustica equivalente: 34 dB (secondo DIN 45412)
Tensione di alimentazione: C 417

III

PP: al. phantom universale 9 - 52 V

C 417

III

L/PL:

alimentatore a pila B 29 L, adat­tatore phantom MPA III L o tras-

mettitori da tasca AKG WMS
Assorbimento: 2,2 mA circa
Lunghezza del cavo / connettore: C 417

III

PP: 3 m / XLR a 3 poli

C 417

III

L/PL: 1,5 m / mini-XLR a 3 poli
Superficie: nero opaco (PP, L) o pink (PL)
Dimensioni: 7,5 x 15 mm
Peso netto/lordo: C 417

III

PP: 8 g / 220 g

C 417

III

L/PL: 8 g / 160 g

Questo prodotto corrisponde alla norma EN 50 082-1, presupposto che gli appa­recchi collegati siano conformi alle norme CE.

Risposta in frequenza Diagramma polare

46

1.1 Indicaciones

de seguridad

1.2 Volumen de
suministro

1.3 Accesorios
opcionales

1.4

Características

especiales

Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conec­tar el micrófono cumple con las disposiciones de
seguridad vigentes y está equipado con una toma
de tierra de seguridad.

Sírvase controlar si el embalaje contiene todas las
piezas indicadas arriba. Si falta algo, le rogamos diri­girse a su distribuidor AKG.

•Minimicrófono profesional con dispositivo para
abrochar

•Transductor de condensador con característica
direccional omnidireccional para la obtención de
un sonido natural.

1 Indicaciones de seguridad / Descripción

1 C 417

III

1 W 407 1 H 40/1 1 H 41

• Cable de micrófono MK 9/10: 10 m
de cable bipolar apantallado con

conector y acoplamiento XLR.

• Adaptador de alimentación fantasma

MPA III L

• Alimentadores por batería

B 29 L, B 15

• Alimentadores

fantasma N 62 E,

N 66 E, B 18

47

• Amplia gama de frecuencia para habla, canto,
violín.

• Apto para ser fijado a la ropa o directamente en la
cabeza de la persona que lo utiliza.

El C 417

III

es un minimicrófono profesional de con­densador con característica direccional omnidirec­cional. Debido a su amplia gama de frecuencia de 20
a 20.000 Hz, las escasas distorsiones con alta inten­sidad acústica, sus pequeñas dimensiones y la apli­cación universal de sus accesorios, es ideal para ser
utilizado en todos los casos en que el micrófono
debe pasar desapercibido y la persona que lo utiliza
necesita tener una gran libertad de movimiento.
Las dos variantes de color permiten integrar el
micrófono a la máscara de actores y cantantes de
modo tal que resulte prácticamente invisible.
En el suministro se incluye una pantalla antiviento
externa para amortiguar los ruidos del viento cuando
se utiliza el micrófono al aire libre.

El C 417

III

puede adquirirse en dos modelos:

• Con conector XLR de 3 polos y con adaptador in-

corporado para alimentación fantasma universal
de 9 a 52 V.

• Con conector mini-XLR enclavable para la cone-

xión al alimentador de batería B 29 L, al adapta­dor de alimentación fantasma MPA III L o un emi­sor de bolsillo AKG.

• Como C 417

III

L, cable y cabeza de micrófono de

color rosa.

1 Descripción

1.5 Breve
descripción

1.6 Variantes
C 417

III

PP

C 417

III

L

C 417

III

PL

48

2.1 Introducción

¡Importante!

2.2 C

417

III

PP

2.2.1 Conexión a

entradas

balanceadas

Ver Fig. 1.

El C

417

III

es un micrófono de condensador y ne-

cesita, por lo tanto, alimentación de corriente.

Si se utilizan alimentadores diferentes a
los recomendados por AKG puede dañarse
el micrófono, cesando con ello la garantía.

1. Conecte el adaptador de alimentación fan­tasma del cable del micrófono a una entrada
de micrófono XLR balanceada con alimenta­ción fantasma.

2. Concecte la alimentación fantasma (consulte
para ello el Modo de empleo del aparato corre­spondiente).

3. Si su pupitre de mezclas no tiene ali-
mentación fantasma, enchufe el adaptador
de alimentación fantasma (1) al alimentador de
tensión fantasma de AKG opcional (2) (N 62 E,
N 66 E, B 18, B 15) y conecte luego el alimenta­dor de tensión fantasma a una entrada balan­ceada utilizando un cable XLR (3) (por ej.:
AKG MK 9/10 - no incluido en el suministro).

2 Conexión

XLR

1

2

1

3

Phantom

XLR

Fig. 1: Conexión a entrada balanceada

49

2.2.2 Conexión a
entradas no
balanceadas

Ver Fig. 2.

Nota:

2.3 C 417

III

L/PL

2.3.1 Conexión
utilizando el
B 29 L

Ver Fig. 3.

Conexión del
cable:

Los alimentadores fantasma (2) de AKG pueden
conectarse también a una entrada no balanceada.
Use un cable (3) con una hembra de conector XLR
y un conector jack mono:

1. Una mediante un puente de alambre la espiga 1
del conector XLR (4) con la espiga 3 y con la
pantalla del cable.

2. Una el conductor interno del cable con la
espiga 2 del conector XLR (4) y la punta del
conector jack (5).
Los cables no balanceados pueden recoger in­terferencias de campos magnéticos (de los ca­bles de red, de alumbrado, de motores eléctri­cos, etc.) igual que una antena. En los cables
de más de 5 m de largo, esto puede producir
ruidos de zumbido u otras perturbaciones.

Utilizando el alimentador por batería B 29 L opcional
puede conectar el micrófono a entradas balancea­das o no balanceadas sin alimentación fantasma.

1. Para conectar el micrófono al B 29 L, enchufe
el conector mini-XLR macho del cable del
micrófono (1) en uno de los dos conectores
mini-XLR hembra del B 29 L (2) introducién­dolo hasta que haga tope.

2 Conexión

XLR

Phantom

1

2

3

4

5

Fig. 2: Conexión a una entrada no balanceada.

50

Desconexión del

cable:

¡Importante!

Ver Fig. 3.

Entrada

balanceada:

Entrada no

balanceada:

2.3.2 Conexión
mediante el

MPA III L

Ver Fig. 4.

Desconexión del

cable:

El conector macho (1) queda automáticamente
bloqueado.
Para desconectar el cable, presione el desblo­queador del conector mini-XLR macho (1) y se­pare el conector macho del cable del micró­fono (1) del conector hembra del B 29 L (2).

¡No tire nunca del cable para desconec­tarlo porque lo puede dañar!

2. Conecte el B 29 L (2) a la entrada deseada.

• Para conectar el micrófono a una entrada
balanceada, utilice un cable XLR común (3)
en venta en cualquier tienda del ramo.

•Ver capítulo 2.2.2.

1. Enchufe el conector mini-XLR (1) del cable del
micrófono, hasta que llegue al tope, en el aco­plamiento mini-XLR (2) en el cable de conexión
del MPA III L (3).
El conector (1) se enclava automáticamente.
Ver capítulo 2.3.1.

2. Conecte el adaptador de alimentación fan­tasma del cable del micrófono a una entrada
de micrófono XLR balanceada con alimenta­ción fantasma.

3. Concecte la alimentación fantasma (consulte

2 Conexión

B 29 L

1

2

3

4

5

Fig. 3: Esquema de conexión con B 29 L

51

Ver Fig. 4.

2.3.3 Conexión a
un emisor de
bolsillo

para ello el Modo de empleo del aparato corre­spondiente).

4. Si su pupitre de mezclas no tiene ali-
mentación fantasma, enchufe el MPA III L
(3) al alimentador de tensión fantasma de AKG
opcional (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) y
conecte luego el alimentador de tensión fan­tasma (4) a una entrada balanceada utilizando
un cable XLR (5) (por ej.: AKG MK 9/10 - no in­cluido en el suministro).

Consulte las instrucciones de uso de su emisor de
bolsillo.

2 Conexión

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

3

Phantom

4

1

2

3

5

Fig. 4: Esquema de conexión con MPA III L

52

3.1 Introducción

3.2 Utilización

como micrófono

de solapa

(lavalier)

Fig. 5: Fijación del

micrófono con el clip

(a) y el broche (b)

Fig. 6: Fijación del

micrófono cerca de

la boca

La gran ventaja de un micrófono que se fija directa­mente a la ropa o a la máscara es que, independien­temente de los movimientos de la persona que lo uti­liza, la distancia entre el micrófono y la boca es siem­pre la misma y, en consecuencia, se evita el peligro
de variaciones de nivel. Con este micrófono se con­servan la libertad de movimiento y las manos libres.

1. Enganche el cable justo detrás de la caja del
micrófono en una de las ranuras de entrada del
clip H 40/1 (Fig. 5a) o del broche H 41 (Fig. 5b) in­cluidos en el suministro.

2. Fije el micrófono a la ropa de la persona que va a
hablar, de modo que quede lo más cerca posible
de su boca (por ej.: en la solapa).

3 Utilización

min.

a b

53

Nota:

3.3 Utilización
como micrófono
de grabación o
de apoyo

3.4 Teatro,
musical, ópera

Fig. 7: Micrófono
integrado a la
máscara

Cuanto menor sea la distancia entre el micrófono
y la fuente de sonido, tanto menor será el peligro
de retroalimentación acústica.

1. Enganche el cable justo detrás de la caja del
micrófono en una de las ranuras de entrada del
clip H 40/1 (fig. 5a) o del broche H 41 (fig. 5b) in­cluidos en el suministro.

2. Fije el micrófono a un elemento de decoración
(ej.: bastidores, fondo, telón, etc.).

Fije el micrófono a la máscara, lo más cerca posible
de la boca.

La fig. 7 muestra una de las posibles posiciones.
Si la puesta en escena así lo requiere, también puede
colocar el micrófono, por ejemplo, en la frente.

3 Utilización

54

3.5 Violín

Fig. 8: Recepción

del violín

Ver Fig. 8.

Si no se puede o no se debe fijar el micrófono direc­tamente al violín, puede fijarlo con mastix a la mejilla
del violinista.

Este método tiene las siguientes ventajas:

• El micrófono no es fijado al violín mismo y, por
consiguiente, no afecta al sonido del violín.

• No existe peligro de dañar al violín con, por ejem­plo, cinta adhesiva.

• El violín no necesita de una conexión por cable,
que es tan incómoda.

Limpie la caja del micrófono con un paño hume­decido con agua.

3 Utilización

4 Limpieza

55

5 Eliminación de fallos

Fallo

No hay sonido:

Distorsiones:

Causa posible

1. Están desconectados:
el pupitre de mezcla
y/o el amplificador.

2. Están en cero: el fader
del canal o el regulador
del nivel de suma del
pupitre de mezcla o el
regulador de volumen
del amplificador.

3. El micrófono no está
conectado al pupitre de
mezcla o al amplifica­dor.

4. Los conectores del ca­ble no están bien en­chufados.

5. El cable está dañado
(fallado, defectuoso).

6. No hay tensión de ali­mentación.

1. El nivel de ganancia de
la mesa de mezcla está
muy alto.

2. La entrada de la mesa
de mezcla es muy sen­sible.

Eliminación

1. Conectar el pupitre de
mezcla y/o el
amplificador.

2. Ajustar en el nivel de­seado el fader, el regu­lador master del pu­pitre de mezcla o el re­gulador de volumen del
amplificador.

3. Conectar el micrófono
al pupitre de mezcla o
al amplificador.

4. Enchufar nuevamente
los conectores del ca­ble.

5. Controlar el cable y re­novarlo si es necesario.

6. Conecte la alimenta­ción fantasma.
Alimentador de tensión
fantasma: conéctelo a
la red o coloque ba­tería(s).
Controle el cable y, si
es necesario, reemplá­celo.

1. Disminuya el nivel de
ganancia con el regula­dor de ganancia.

2. Conecte un preatenua­dor de 10 dB entre el
cable de micrófono y la
entrada.

56

6 Datos técnicos

Modo de funcionamiento: Micrófono de condensador con carga per-

manente
Característica direccional: Omnidireccional
Gama de frecuencia: 20 - 20000 Hz
Sensibilidad: 10 mV/Pa (-40 dB referido a 1 V/Pa)
Impedancia eléctrica a 1000 Hz:

200 Ω
Impedancia de carga recomendada: ≥2000 Ω
Presión sonora límite para factor de distorsión

no lineal de 1% / 3%: 118 / 126 dB SPL
Nivel de ruido equivalente: 34 dB (A) (según DIN 45412)
Tensión de alimentación: C 417

III

PP: Al. fantasma universal 9 - 52 V

C 417

III

L/PL:

Alimentador por batería B 29 L,
adaptador fantasma MPA III L ó

emisores de bolsillo AKG WMS
Toma de corriente: Aprox. 2,2 mA
Longitud del cable / conector: C 417

III

PP: 3 m / XLR de 3 polos

C 417

III

L/PL: 1,5 m / mini-XLR de 3 polos
Superficie: Negro opaco (PP, L) o color rosa (PL)
Dimensiones: 7,5 x 15 mm
Peso neto/bruto: C 417

III

PP: 8 g / 220 g

C 417

III

L/PL: 8 g / 160 g

Este producto corresponde a la norma EN 50 082-1, siempre y cuando
los aparatos postconectados correspondan también a las normas CE.

Respuesta de frecuencia Diagrama polar

57

Certifique-se de que o aparelho ao qual pretende
ligar o microfone está ligado à terra e que corre­sponde às normas de segurança.

Verifique se a embalagem contém todos os com­ponentes acima indicados. Caso falte algo, favor
entre em contato com a concessionária da AKG.

•Minimicrofone lavalier profissional.

•Transdutor de condensador com característica
omnidirecional para a reprodução de som na­tural.

• Possui uma ampla gama de freqüência para a
captação de fala, canto ou violino.

1 Aviso de segurança/Descrição

1.1 Aviso de
segurança

1.2 Volume de
fornecimento

1.3 Acessórios
opcionais

1.4
Características
especiais

1 C 417

III

1 W 407 1 H 40/1 1 H 41

• Cabo de microfone MK 9/10: cabo
blindado a dois polos de 10 m com

plugue XLR e tomada XLR.

• Adatador de alimentação fantasma

MPA III L

• Alimentadores a pilhas

B 29 L, B 15

• Alimentadores

fantasma N 62 E,

N 66 E, B 18

58

1.5 Descrição

1.6 Versões
C 417

III

PP

C 417

III

L

C 417

III

PL

• Concebido para ser fixado na roupa ou direta­mente na cabeça do usuário.

O C 417

III

é um minimicrofone lavalier profissional
com característica omnidirecional. Visto que pos­sui uma ampla gama de freqüência de 20 a 20.000
Hz, distorções reduzidas com grande pressão so­nora e devido às suas dimensões pequenas e
acessórios de aplicação universal, o microfone é
ideal para situações em que se exige um micro­fone discreto e liberdade de movimento dos
usuários.
As duas variantes de cor possibilitam a integração
quase invisível do microfone na máscara de ato­res/atrizes e cantores/cantoras.
Está incluído na embalagem um pára-vento ex­terno para amortizar ruídos de vento durante a
aplicação ao ar livre.

O C 417

III

é disponível em três versões:

• Com conetor XLR tripolar com adatador integ-

rado para alimentação fantasma universal de 9
a 52 V.

• Com conetor mini-XLR travador para a ligação

ao alimentador a pilhas B 29 L, ao adatador de
alimentação fantasma MPA III L ou emissores
de bolso AKG.

• Como C 417

III

L, cabo e cabeça do microfone

pink.

1 Descrição

59

2.1 Introdução

Importante!

2.2 C 417

III

PP

2.2.1 Conexão a
entradas
balanceadas

Veja fig. 1.

2.2.2 Conexão a
entradas não
balanceadas

O C 417

III

é um microfone de condensador e por

isso precisa de uma alimentação de corrente.

Se usar outros alimentadores senão aque­les recomendados pela AKG, o microfone
pode ser danado e caduca a garantia.

1. Conete o adatador de alimentação fantasma
(1) no cabo a uma entrada de microfone XLR
com alimentação fantasma.

2. Ligue a alimentação fantasma. (Veja as in­struções de uso do equipamento ao qual o
microfone está ligado.)

3. Se a sua mesa de mixagem não possuir
uma alimentação fantasma, ligue o adapta­dor de alimentação fantasma (1) a um alimen­tador fantasma opcional da AKG (2) (N 62 E,
N 66 E, B 18, B 15) e ligue o alimentador fan­tasma a uma entrada balanceada com um
cabo XLR (3) (por exemplo AKG MK 9/10 - não
fornecido na embalagem).

Pode conetar os alimentadores fantasma (2) da
AKG a uma entrada ou balanceada ou não balan­ceada.

2 Conexão

XLR

1

2

1

3

Phantom

XLR

Fig. 1: Conexão a uma entrada balanceada

60

Veja fig. 2.

Nota:

2.3 C 417

III

L/LP

2.3.1 Conexão
através do

B 29 L

Ligar o cabo:

Veja fig. 3.

Tirar o cabo:

Use um cabo (3) com um conector XLR fêmea e
um plug banana mono:

1. Solde em ponte os pinos 1 e 3 no conetor XLR
(4) e conete à malha do cabo.

2. Conete o núcleo do cabo com o pino 2 do cone­tor XLR (4) e com a ponta do plug banana (5).
Os cabos não balanceados podem absorver
radiações de campos magnéticos (cabos de
rede, cabos de iluminação, motores elétricos,
etc.) como uma antena. Em cabos com mais
de 5 m de comprimento isto poderá levar a
zumbidos e outros ruídos.

Com o alimentador a pilhas opcional B 29 L pode
ligar o microfone a entradas balanceadas ou não
balanceadas sem alimentação fantasma.

1. Coloque o conetor mini-XLR (1) do cabo do
microfone numa das duas entradas mini-XLR
no B 29 L (2) até atingir o ponto final.
O conetor (1) é travado automaticamente.
Para tirar o cabo pressione o botão de de­strava no conetor mini-XLR (1), tirando o cone­tor (1) da entrada.

2 Conexão

XLR

Phantom

1

2

3

4

5

Fig. 2: Conexão a uma entrada não balanceada

61

Importante!

Veja fig. 3.

Entrada
balanceada:
Entrada não
balanceada:

2.3.2 Como usar
o MPA III L

Veja fig. 4.

Para não prejudicar o cabo, nunca o tire
segurando o próprio cabo!

2. Ligue o B 29 L (2) à entrada desejada.

• Para ligar a uma entrada balanceada utilize
um cabo XLR (3) comum.

•Veja capítulo 2.2.2.

1. Insera até ao encosto o conetor mini-XLR (1)
fixado ao cabo do microfone na tomada mini­XLR (2) do cabo de conexão do MPA III L (3).

2 Conexão

B 29 L

1

2

3

4

5

Fig. 3: Esquema de conexão com B 29 L

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA

3

Phantom

4

1

2

3

5

Fig. 4: Esquema de conexão com MPA III L

62

Veja fig. 4.

Tirar o cabo:

2.3.3 Ligar a um

emissor de bolso

O conetor (1) é travado automaticamente.

Veja capítulo 2.3.1.

2. Conete o MPA III L (3) a uma entrada de micro­fone XLR com alimentação fantasma.

3. Ligue a alimentação fantasma. (Veja as in­struções de uso do equipamento ao qual o
microfone está ligado.)

4. Se a sua mesa de mixagem não possuir
uma alimentação fantasma, ligue o MPA III L
(3) a um alimentador fantasma opcional da
AKG (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) e ligue o ali­mentador fantasma a uma entrada balanceada
com um cabo XLR (5) (por exemplo AKG
MK 9/10 - não fornecido na embalagem).

Leia o manual do seu emissor de bolso.

2 Conexão

63

3.1 Introdução

3.2 Aplicação
como microfone
lavalier

Fig. 5: Fixar o
microfone no
prendedor (a) e no
alfinete (b)

Fig. 6: Fixar o
microfone próximo
da boca

A grande vantagem de um microfone fixado na
roupa ou na máscara é que a distância entre o
microfone e a boca do usuário permanece a
mesma independentemente dos seus movimentos
e, em conseqüência, não há perigo de variações de
nível de saída. Desta forma não se impede a liber­dade de movimento e as mãos ficam livres.

1. Fixe o cabo do microfone imediatamente atrás
da carcaça do microfone em uma das ranhuras
de fixação do prendedor H 40/1 (fig. 5a) forne­cida na embalagem ou do alfinete H 41 (fig. 5b)
fornecido na embalagem.

2. Fixe o microfone o mais próximo possível da
boca na roupa ou na lapela do locutor/da locu­tora.

3 Aplicação

min.

a b

64

Aviso:

3.3 Aplicação

como microfone

de gravação ou

microfone de

suporte

3.4 Teatro,

musical, ópera

Fig. 7: microfone

integrado na

máscara

Quanto menor for a distância entre o micro­fone e a fonte sonora, menor será o perigo de
realimentações acústicas.

1. Fixe o cabo do microfone imediatamente atrás
da carcaça do microfone em uma das ranhuras
de fixação do prendedor H 40/1 (fig. 5a) forne­cida na embalagem ou do alfinete H 41 (fig. 5b)
fornecido na embalagem.

2. Fixe o microfone num objeto de decoração
adequado (por exemplo: bastidor, pano de
fundo, cortina, etc.).

Fixe o microfone na máscara o mais próximo pos­sível da boca.

A fig. 7 mostra uma das possibilidades de fixação.
Conforme as suas necessidades na encenação,
poderá, por exemplo, fixar o microfone também
na testa.

3 Aplicação

65

3.5 Violino

Veja fig. 8.

Fig. 8: Captação
do violino

Se não for possível fixar o microfone diretamente
no violino, poderá fixar o microfone também na
bochecha do violonista.

Este método tem as seguintes vantagens:

•O microfone não se encontra no próprio vio­lino, ou seja, não influencia o som.

• Não há o perigo de prejudicar o violino com fi­tas adesivas, etc.

•O violino não precisa de ser ligado através de
um cabo, o que poderá por vezes incomodar.

Limpe a carcaça do microfone com um pano
molhado em água.

3 Aplicação

4 Limpeza

66

5 Resolver problemas

Problema:

Não há som:

Distorções:

Causa possível:

1. A mesa de mixagem
e/ou o amplificador
está desligado.

2. O fader do canal do
microfone ou o regu­lador do nível total na
mesa de mixagem ou
o regulador de vo­lume no amplificador
está em zero.

3. O microfone não está
ligado à mesa de
mixagem ou ao am­plificador.

4. O plugue do cabo
não está ligado corre­tamente.

5. O cabo está com de­feito.

6. Não há tensão de ali­mentação.

1. O nível do regulador
Gain na mesa de
mixagem é demasia­damente alto.

2. A entrada na mesa de
mixagem é demasia­damente sensível.

Resolução:

1. Ligar a mesa de
mixagem e/ou o am­plificador.

2. Ajustar o fader do ca­nal ou o regulador do
nível total na mesa de
mixagem ou no am­plificador ao nível de­sejado.

3. Ligar o microfone à
mesa de mixagem ou
ao amplificador.

4. Ligar o plugue do
cabo mais uma vez.

5. Controlar o cabo e
substituir se for ne­cessário.

6. Ligar a alimentação
fantasma.
Alimentador fan­tasma: ligar à rede ou
colocar a(s)pilha(s).
Verificar o cabo e
substituir, se for
necessário.

1. Baixar o nível do re­gulador gain.

2. Colocar um pre­atenuador de 10 dB
entre o cabo de
microfone e a
entrada.

67

6 Especificações

Tipo: microfone de condensador com carga

permanente
Caraterística direccional: omnidirecional
Resposta de freqüência: 20 - 20.000 Hz
Sensibilidade: 10 mV/Pa (-40 dBV ref. a 1 V/Pa)
Impedância elétrica: 200 Ω
Impedância de carga recomendada: ≥2000 Ω
Pressão sonora limite para

1% / 3% de distorsão: 118 / 126 dB SPL
Nível equivalente de ruído: 34 dB (A) (conforme DIN 45412)
Tensão de alimentação: C 417

III

PP: 9 a 52 V (al. fantasma universal)

C 417

III

L/PL:

Alimentador por pilhas B 29 L,
adatador fantasma MPA III L ou

emissores de bolso WMS da AKG
Consumo de corrente: aprox. 2,2 mA
Tipo de conetor: C 417

III

PP: XLR tripolar

C 417

III

L/PL: mini-XLR tripolar
Superfície: preto mate (PP, L) ou pink (PL)
Dimensões: 7,5 x 15 mm
Peso líquido/: C 417

III

PP: 8 g / 220 g

C 417

III

L/PL: 8 g / 160 g

Este produto corresponde à norma EN 50 082-1 contanto que os equi­pamentos conetados correspondam às normas CE.

Resposta de freqüência Diagrama polar

Printed in Austria on recycled paper.

10/02/9100 U 1036

Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de m

odifications.

Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el der

echo de introducir modificaciones técnicas. Esp

ecificações sujeitas à mudanças sem aviso prévio.

Mikrofone · Kopfhörer · Drahtlosmikr

ofone · Drahtloskopfhörer · Kopfsprechgarnituren · Akustische Komponenten

Microphones · Headphones · Wireless Micr

ophones · Wireless Headphones · Headsets · Electr

oacoustical Components

Microphones · Casques HiFi · Microphones sans fil · Casques sans fil · Micr

os-casques · Composants acoustiques

Microfoni · Cuffie HiFi · Microfoni senza filo · Cuffie senza filo · Cuf

fie-microfono · Componenti acustici

Micrófonos · Auriculares · Micrófonos inalámbricos · Auricular

es inalámbricos · Auriculares con micrófono · Componentes acústic

os

Microfones · Fones de ouvido · Microfones s/fios · Fones de ouvido s/fios · Micr

ofones de cabeça · Componentes acústicos

AKG Acoustics GmbH

Lemböckgasse 21–25, P.O.B. 158, A-1230 Vienna/AUSTRIA, Tel: [phone]*, Fax: (+43 1)

86 654-7516,

www.akg.com, e-mail: [e-mail]

AKG Acoustics GmbH

Bodenseestraße 228, D-81243 München/GERMANY

, Tel: [phone], Fax: [phone],

www.akg-acoustics.de, e-mail: [e-mail]

AKG ACOUSTICS, U.S.

914 Airpark Center Drive, Nashville, TN 37217,

U.S.A., Tel: [phone], Fax: [phone],

www.akgusa.com, e-mail: [e-mail]

For other products and distributors worldwide see our website: www

.akg.com