AKG C214MP User manual
C214
BEDIENUNGSANLEITUNG . . . . . . . . . .S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
USER INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . . . . . .p. 16
Please read the manual before using the equipment!
MODE D’EMPLOI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 30
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
ISTRUZIONI PER L’USO . . . . . . . . . . . . .p. 44
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 58
¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!
INSTRUÇÕES DE USO . . . . . . . . . . . . . . .S. 72
Favor leia este manual antes de usar o equipamento!
Inhaltsverzeichnis
Seite
Sicherheitshinweis ..................................................................................................3
1 Beschreibung ....................................................................................................3
1.0 Einleitung .....................................................................................................3
1.1 Lieferumfang ................................................................................................3
1.2 Optionales Zubehör .......................................................................................3
1.3 Kurzbeschreibung .........................................................................................3
1.4 Bedienelemente............................................................................................4
2 Stromversorgung...............................................................................................5
3 Anwendungshinweise .......................................................................................6
3.1 Einleitung .....................................................................................................6
3.2 Tiefenabsenkung...........................................................................................6
3.3 Vorabschwächung.........................................................................................6
3.4 Montage am Stativ ........................................................................................6
3.5 Aufstellungstipps ..........................................................................................6
3.5.1 Solostimme..........................................................................................7
3.5.2 Chor/Begleitchor ..................................................................................8
3.5.3 Violine, Viola.........................................................................................8
3.5.4 Kontrabass, Violoncello.........................................................................9
3.5.5 Akustische Gitarre ................................................................................9
3.5.6 Querflöte ...........................................................................................10
3.5.7 Klarinette...........................................................................................10
3.5.8 Tenor-/Sopransaxophon ......................................................................10
3.5.9 Trompete/Posaune .............................................................................11
3.5.10 Flügel/Pianino ..................................................................................11
3.5.11 E-Gitarre/E-Bass ..............................................................................12
3.5.12 Schlagzeug......................................................................................12
4 Reinigung ........................................................................................................13
4.1 Mikrofon.....................................................................................................13
4.2 Windschutz.................................................................................................13
5 Technische Daten ............................................................................................14
2 C 214
Sicherheitshinweis
L
• Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen
möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.
1 Beschreibung
Vielen Dank, dass Sie sich für ein Produkt aus dem Hause AKG entschieden haben. Bitte lesen Sie die Bedienungsanleitung aufmerksam durch, bevor Sie
das Gerät benützen, und bewahren Sie die Bedienungsanleitung sorgfältig auf,
damit Sie jederzeit nachschlagen können. Wir wünschen Ihnen viel Spaß und Erfolg!
• Mikrofon C 214
• Elastische Mikrofonaufhängung H 85
• Schaumstoff-Windschutz W 214
• Hochwertiger Transportkoffer für Mikrofon und mitgeliefertes Zubehör
• Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält.
Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
• Optionales Zubehör finden Sie im aktuellen AKG-Katalog/Folder oder auf
www.akg.com. Ihr Händler berät Sie gerne.
Die Konstruktion dieses Großmembran-Kondensatormikrofons stützt sich auf die
Erfahrungen, die mit den Modellen C 12, C 12A, C 414 EB, C 414 B-ULS, C 414 BTL II sowie C 414 XL II im langjährigen Studiobetrieb weltweit gemacht wurden.
Basierend auf handselektierten modernen und zuverlässigen Bauteilen und fortschrittlichen Produktionsprozessen wird das Mikrofon höchsten professionellen
Anforderungen gerecht und wird auch einem langzeitigen anspruchsvollen Studioeinsatz standhalten.
Die Elektronik des Mikrofons wurde neu überarbeitet, wobei größter Wert auf maximale Dynamik und Linearität gelegt wurde. Das geringe Eigenrauschen und der
hohe Aussteuerungsbereich garantieren einen Dynamikbereich von 143 dB (Abewertet).
Die Wandlerkapsel ist in moderner Backplate-Technologie aufgebaut und besitzt
eine einseitig goldbedampfte Membrane. Diese Bauweise verhindert auch bei
höchsten Schalldrücken örtliche Kurzschlüsse zur Gegenelektrode.
Das Ganzmetallgehäuse wirkt sehr gut gegen mögliche HF-Einstreuungen, wenn
Sie das Mikrofon in Sendernähe oder gemeinsam mit drahtlosen Mikrofonen oder
sonstigen Kommunikationsanlagen verwenden.
!
L
1.0 Einleitung
1.1 Lieferumfang
1.2 Optionales
Zubehör
1.3 Kurzbeschreibung
3C 214
1 Beschreibung
1.4 Bedien elemente Das C 214 bietet je einen Wahlschalter für Vorabschwächung und Tiefenabsenkung.
1 Wahlschalter für Vorabschwächung
Der Wahlschalter 1 an der linken Seite des Mikrofons (siehe Abb. 1) erlaubt Ihnen,
die Aussteuerungsgrenze um 20 dB hinaufzusetzen, um verzerrungsfreie Aufnahmen auch sehr lauter Schallquellen sowie im Nahbereich von Schall quellen machen zu können. Diese Vorabschwächung verhindert, dass der Ausgangspegel des
Mikrofons besonders bei tiefen Frequenzen kritische Aus steuerungsgrenzen von
Kleinsttransformatoren, die z.B. in Mischpulteingängen verwendet werden, überschreitet.
Abb. 1: Wahlschalter für Vorabschwächung
2 Wahlschalter für Tiefenabsenkung
Rumpel- oder Windgeräusche usw. können bei tiefsten Frequenzen Verzerrungen
verursachen. Die schaltbare Tiefenabsenkung (siehe Abb. 2) reduziert diese Verzerrungen zusätzlich. Die Steilheit des Filters beträgt 6 dB/Oktave bei einer Eckfrequenz von 160 Hz. Die Tiefenabsenkung wirkt auch dem Naheffekt entgegen, der
bei geringen Mikrofon abständen (weniger als 15 cm) zur Schallquelle auftreten
kann.
Abb. 2: Wahlschalter für Tiefenabsenkung
4 C 214
2 Stromversorgung
Das C 214 zeichnet sich durch niedriges Eigenrauschen (nur 13 dB(A)!) und gleichzeitig hohe Übersteuerungsfestigkeit aus. Dieses Mikrofon benötigt eine Phantomspeisung von 12 bis 52 V nach IEC 61938.
• Verbinden Sie das Mikrofon ausschließlich mit Phantom speisequellen
(Eingang mit Phantomspeisung oder externes Phantomspeisegerät)
nach IEC mit erdfreiem Anschluss und verwenden Sie dazu ausschließlich ein symmetrisches Kabel mit Studiosteckverbindern nach
IEC 268-12. Nur so kann ein sicherer und problemloser Betrieb garantiert werden.
!
L
Wichtig!
5C 214
3 Anwendungshinweise
3.1 Einleitung
3.2 Tiefenabsenkung
3.3 Vor abschwächung
3.4 Montage am Stativ
Neben der hohen Aussteuerbarkeit bei geringsten Verzerrungen und der temperatur- und feuchtigkeitssicheren Konstruktion bietet das Mikrofon einmalige universelle Anwendbarkeit.
Der ausgeglichene Frequenzverlauf orientiert sich an dem für AKG-Großmembran-Mikrofone typischen Klangcharakter.
Das C 214 können Sie sowohl im Studio als auch auf der Bühne für die meisten
Musikinstrumente einsetzen (siehe auch Kapitel 3.5). Mit seiner nierenförmigen
Richtcharakteristik eignet es sich für viele verschiedene Aufnahmesituationen,
insbesondere Nahfeldmikrofonierung.
Die schaltbare Tiefenabsenkung erlaubt Ihnen, "akustische Störquellen" wie z.B.
Luftströmungen von Klimaanlagen oder tieffrequente Vibrationen infolge von Bodenschwingungen, Hantierungs geräuschen usw. wirksam auszublenden, ohne
den Klang charakter des/der aufzunehmenden Instruments/Stimme zu verändern.
Mit der schaltbaren 20-dB-Vorabschwächung können Sie die akustische Aussteuerbarkeit des Mikrofons von 136 auf 156 dB SPL erhöhen. Achten Sie jedoch darauf, dass der maximale Pegel am Ausgang des Mikrofons von den nachgeschalteten Geräten (Mikrofon vorverstärker, Mischpulteingängen, Eingängen von Aufnahme geräten) verzerrungsfrei verarbeitet werden kann.
• Die mitgelieferte elastische Aufhängung H 85 besitzt einen Standard-3/8"Gewindeeinsatz. Damit können Sie das Mikrofon auf nahezu allen handelsüblichen Stativen und Aufhängungen mit 3/8"-Gewinde montieren.
• Zur Montage auf Stativen mit 5/8"-Gewinde entfernen Sie den Gewindeeinsatz
und schrauben Sie die elastische Halterung direkt auf das Stativ.
• Um die elastische Halterung vom Mikrofon abzunehmen, drehen Sie die bajonettähnliche Sicherung am unteren Ende der Halterung gegen den Uhrzeigersinn, um die Sicherung zu öffnen.
3.5 Aufstellungstipps
Tabelle 1: Empfohlene
Anwendungen
6 C 214
Wir empfehlen das C 214 für folgende Anwendungen:
Aufnahmequelle Studio Bühne
Lead/Solo Vocals • •
Backing Vocals/Chor • • • •
Sprache • •
Akust. Gitarre • • • •
E-Gitarre • • • •
E-Bass • •
Kontrabass • • • •
Violine • • •
Cello • • •
Zither • • •
Flügel (klassische Musik) • • • •
3 Anwendungshinweise
Aufnahmequelle Studio Bühne
Klavier (Rock&Jazz) • • • •
Orgel • • •
Trompete • • • •
Posaune • • •
Horn • • • •
Tuba • • •
Saxophon • • • •
Querflöte • • • •
Klarinette • • • •
Bass Drum • • •
Tom s • •
Becken • • • •
Bongos, Congas • • • •
• • Besonders empfohlen
• Empfohlen
Als Einstieg in die "Wissenschaft der Aufnahmetechnik" finden Sie im folgenden
einige bewährte Mikrofonaufstellungen.
Tabelle 1 (Forts.)
• Mikrofonabstand: 15 bis
30 cm
• Tiefenabsenkung: ein
• Für optimale Ergebnisse
empfehlen wir, einen Popschutz, z.B. PF 80 von AKG,
aufzustellen. Falls kein
Popschutz zur Hand ist,
können Sie auch den mitgelieferten Windschutz
W 214 verwenden.
• Wir empfehlen, während
der Aufnahme dem/der Sänger/in bzw. dem/der Sprecher/in zur besseren Kon trolle der eigenen Stimme
seine eigene Spur im Kopfhörer zu zumischen.
3.5.1 Solostimme
Abb. 3: Solosängerin
7C 214
3 Anwendungshinweise
3.5.2 Chor/Begleitchor
Siehe Kapitel 3.5.1
Solostimme.
Abb. 4: Begleitchor mit
einem Mikrofon
3.5.3 Violine, Viola
Für große Chöre empfehlen wir ein Mikrofonpaar sowie je ein Stützmikrofon für
Sopran, Alt, Tenor und Bass.
In akustisch optimalen Räumen können Sie gerade mit nur zwei hochwertigen Mikrofonen hervorragende Ergebnisse erzielen.
Begleitchor/Variante 1: Falls genügend Spuren vorhanden sind, empfehlen wir,
jede Stimme einzeln nacheinander aufzunehmen.
Begleitchor/Variante 2:
Wenn Sie mit einer oder zwei
Spuren auskommen müssen,
verwenden Sie je ein Mikrofon
für zwei oder maximal drei Personen. Platzieren Sie den Chor
in einem Halbkreis vor dem Mikrofon.
Solovioline:
Richten Sie das Mikro fon aus
einer Höhe von 1,8 bis 2,5 m
auf die F-Löcher aus.
Große Streicher grup pen:
Verwenden Sie ein Mikrofonpaar in XY-, ORTF- oder anderer Anordnung, kombiniert mit
Stütz mikro fo nen im Nah bereich.
Viola:
Richten Sie das Mikro fon aus
einer Höhe von 2,2 bis 3 m auf
die F-Löcher aus.
Abb. 5: Violine
8 C 214
3 Anwendungshinweise
Kontrabass:
Richten Sie das Mikro fon aus
einer Entfernung von ca. 40 cm
auf eines der F-Löcher. Falls
Sie den Kontrabass gleich zeitig
mit einem Ensemble aufnehmen müssen, verringern Sie
den Abstand, um Übersprechen anderer Instru mente in
das Mikrofon zu vermeiden.
Violoncello/Variante 1:
Siehe Kontrabass.
Violoncello/Variante 2:
Nahbereichsmikrofon wie Variante 1 plus Raummikrofon. Pegel des Nahbereichsmikrofons
ca. 20 dB niedriger als Pegel des Raummikrofons einstellen.
Siehe Abb. 7.
Richten Sie das C 214 im Abstand von 50 cm bis 1 m schräg
auf den Bereich zwischen Schallloch und Hals aus.
Zur besonders exakten Gestaltung des Sounds empehlen wir,
zwei Mi krofone zu verwenden:
Richten Sie ein C 214 aus einer
Entfernung von 30 bis 60 cm
auf das Schallloch aus. Lassen
Sie ein Kleinmembran mikrofon
(z.B. C 451B) aus ca. 50 cm bis
1 m Entfernung auf den Bereich zwischen Schallloch und
Hals zeigen.
3.5.4 Kontrabass,
Violoncello
Abb. 6: Kontrabass
3.5.5 Akustische Gitarre
Abb. 7: Akustische Gitarre
mit einem C 214
9C 214
3 Anwendungshinweise
3.5.6 Querflöte
Abb. 8: Abnahme der
Querflöte mit nur einem
Mikrofon
3.5.7 Klarinette
Wir empfehlen, zwei Mi krofone
zu verwenden.
Richten Sie Mikrofon 1 schräg
von oben auf den Mund des
Spielers (wenig Anblasgeräu sche), Mikro 2 seitlich auf das
Instrument.
Abnahme mit nur einem Mikrofon: Wie Mikrofon 1, in ca. 2 m
Abstand, 2 bis 2,5 m über dem
Fuß boden.
Richten Sie das Mikro fon auf
die letzte untere Klappe. Um
Klappen geräusche zu minimieren, stellen Sie das Mi krofon
etwas seitlich vom Instrument
auf.
Abb. 9: Klarinette
3.5.8 Tenor/
Sopransaxophon
Abb. 10: Tenorsaxophon (a),
Sopransaxophon (b)
10 C 214
Richten Sie das Mikro fon aus
a
einer Entfernung von ca. 50 cm
bis 1 m auf die Mitte des Instru ments aus.
b
3 Anwendungshinweise
Stellen Sie das Mikrofon ca.
30 cm vor dem In strument, etwas außerhalb der Achse des
Schallbechers, auf. Schal ten
Sie am Mikro fon die Vorabschwäch ung ein. Der mitgelieferte Windschutz hilft, Blasgeräusche zu reduzieren.
Flügel:
Richten Sie ein C 214 oder zwei
C 214 in XY- oder ORTF-Anord nung aus einer Höhe von 1,5
bis 2 m auf die mittleren Saiten
aus.
Für Rock/Pop-Sounds verwenden Sie zwei C 214, ca.
20-40 cm über den Saiten.
Richten Sie Mikro 1 auf den
Diskant bereich, Mikro 2 auf
den Bassbereich jeweils ca.
15 cm hinter den Dämpfern.
3.5.9 Trompete/Posaune
a
b
Abb. 11: Trompete (a),
Posaune (b)
3.5.10 Flügel/Pianino
Pianino:
Abnahme wie Flügel. Öffnen
Sie den Deckel und lassen Sie
die Mikrofone von oben "in das
Instru ment schauen".
Abb. 12: Flügel
Abb. 13: Pianino
11C 214
3 Anwendungshinweise
3.5.11 E-Gitarre/E-Bass
Abb. 14: E-Gitarre
3.5.12 Schlagzeug
Abb. 15: Schlagzeug
E-Gitarre:
Stellen Sie das Mikrofon in einem Abstand von 8-15 cm
leicht außerhalb der Mitte der
Laut sprechermembran auf. Aktivieren Sie Tiefenab senkung
und Vorab schwächung. Eventuell ein zweites Raum mikro fon
einsetzen.
E-Bass:
Wie E-Gitarre. Sie können zusätzlich das direkte Signal vom
Line-Ausgang des Bassverstärkers über eine DI-Box zum Mikrofon signal mischen.
Overhead-Abnahme:
Positionieren Sie zwei C 214 in
AB- oder XY-Anordnung 80 cm
bis 120 cm über dem Kopf des
Schlagzeugers. Die se Technik
liefert ein sehr natürliches
Klang-bild des gesamten
Schlagzeugs (wenig oder gar
keine Entzerrung/Klangregelung einsetzen!).
Hänge-Toms und FloorToms:
Richten Sie aus einer Entfernung von 5 bis 10 cm ein Mikrofon pro Tom oder je ein Mikrofon zwischen zwei Toms auf
den Rand des Schlagfells aus.
Um Übersprechen von anderen Instrumenten zu reduzieren, senken Sie am
Mischpult die Höhen über 10 kHz ab.
Bassdrum:
• Aktivieren Sie unbedingt die Vorabschwächung (-20 dB), da die Bassdrum ex-
trem hohe Schallpegel erzeugen kann.
• Positionieren Sie das Mikrofon direkt im Kessel.
Für einen sehr trockenen Klang (“Click”) mit viel Attacke platzieren Sie das Mikrofon in einem Winkel von 45° nahe am Schlagfell.
Für einen Klang mit mehr Bauch positionieren Sie das Mikrofon näher beim
Resonanzfell oder bis zu 15 cm außerhalb der Öffnung des Resonanzfells.
12 C 214
4 Reinigung
• Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.
• Waschen Sie den Schaumstoff-Windschutz mit Seifenwasser. Der Windschutz
ist sofort nach dem Trocknen wieder einsatzbereit.
4.1 Mikrofon
4.2 Windschutz
13C 214
5 Technische Daten
Arbeitsweise: 25 mm-Großmembransystem nach Druckgra-
Richtcharakteristik: Niere
Leerlauf-Übertragungsfaktor: 20 mV/Pa (-34 dBV)
Übertragungsbereich: 20 bis 20.000 Hz (siehe Frequenzkurven)
Elektrische Impedanz: ≤ 200 Ohm
Empfohlene Lastimpedanz: ≥ 1000 Ohm
Steilheit des Tiefenabsenkungs-Filters: 6 dB/Oktave mit Einsatzpunkt bei 160 Hz
Vorabschwächung: 0/-20 dB, schaltbar
Äquivalentschalldruckpegel nach IEC 60268-4 (A-bewertet): 13 dB(A) (0 dB Vorabschwächung)
Geräuschpegelabstand bez. auf 1 Pa (A-bew.): 81 dB
Grenzschalldruck für k = 0,5% : 136/156 dB SPL (0/-20 dB)
Dynamikbereich (A-bewertet): 123/143 dB (0/-20 dB)
Zulässige klimatische Verhältnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C
Speisespannung: 12 - 52 Volt Phantomspeisung
Stromaufnahme: < 2 mA
Steckerbeschaltung: XLR-3 Type nach IEC
Äussere Abmessungen: 54 x 43 x 160 mm
Gewicht: 290 g, netto
Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung angegebenen Normen. Sie können die Konformitätserklärung auf http://www.akg.com oder per E-Mail an sales@akg.com anfordern.
dientenprinzip, mit Backplate-Technologie
Rel. Luftfeuchte: 95% (+20°C), 85% (+60°C)
nach IEC 61938
14 C 214
5 Technische Daten
Frequenzgang Polardiagramm
15C 214
Table of Contents
Page
Safety ..................................................................................................................17
1 Description..........................................................................................................17
1.0 Introduction ................................................................................................17
1.1 Packing List ................................................................................................17
1.2 Optional Accessories ...................................................................................17
1.3 Brief Description..........................................................................................17
1.4 Controls......................................................................................................18
2 Powering.............................................................................................................19
3 Using the Microphone .........................................................................................20
3.1 Introduction ................................................................................................20
3.2 Bass Cut Filters ...........................................................................................20
3.3 Preattenuation Pads ....................................................................................20
3.4 Stand Mounting...........................................................................................20
3.5 Hints on Microphnone Placement..................................................................20
3.5.1 Lead Vocals........................................................................................21
3.5.2 Choir/Backing Vocals..........................................................................22
3.5.3 Violin, Viola.........................................................................................22
3.5.4 Double Bass, Cello..............................................................................23
3.5.5 Acoustic Guitar ...................................................................................23
3.5.6 Flute..................................................................................................24
3.5.7 Clarinet..............................................................................................24
3.5.8 Tenor/Soprano Saxophone...................................................................24
3.5.9 Trumpet/Trombone .............................................................................25
3.5.10 Grand and Upright Pianos..................................................................25
3.5.11 Electric Guitar/Bass ..........................................................................26
3.5.12 Drums .............................................................................................26
4 Cleaning ..............................................................................................................27
4.1 Microphone ................................................................................................27
4.2 Windscreen ................................................................................................27
5 Specifications .....................................................................................................28
16 C 214
Safety
L
• Please make sure that the piece of equipment your microphone will be
connected to fulfills the safety regulations in force in your country and
is fitted with a ground lead.
1 Description
Thank you for purchasing an AKG product. This Manual contains important instructions for setting up and operating your equipment. Please take a few minutes
to read the instructions below carefully before operating the equipment.
Please keep the Manual for future reference. Have fun and impress your audience!
• C 214 microphone
• H 85 shock mount
• W 214 foam windscreen
• High quality carrying case for microphone and standard accessories
• Check that the packaging contains all of the components listed above. Should
anything be missing, please contact your AKG dealer.
• For optional accessories, refer to the current AKG catalog or folder, or visit
www.akg.com. Your dealer will be glad to help.
This large-diaphragm condenser microphone has been designed on the basis of
feedback from sound engineers who have used the C 12, C 12 A, C 414 EB,
C 414 B-ULS, C 414 B-TL II, and C 414 XL II microphones in recording studios
around the world for years. Using hand-selected state-of-the-art, reliable components as well as advanced manufacturing processes, the C 214 meets the highest professional standards and will withstand severe handling in the recording
studio for many years.
The electronic circuitry of the microphone has been redesigned to achieve maximum dynamic range and a flat frequency response. Low self-noise and high headroom add up to a dynamic range of 143 dB (A-weighted).
The transducer element uses advanced backplate technology and a diaphragm
that is gold-sputtered on one side only to prevent local shorting to the back electrode even at extremely high sound pressure levels.
The all-metal body ensures efficient rejection of RF interference so you can use
the microphone near transmitter stations, along with wireless microphones or
other communications equipment.
!
L
1.0 Introduction
1.1 Packing List
1.2 Optional Accessories
1.3 Brief
Description
17C 214
1 Description
1.4 Controls
The C 214 provides selector switches for the preattenuation pad and bass cut
filter.
1 Preattenuation Selector
The selector switch on the left-hand side of the microphone (fig. 1) lets you increase the microphone's headroom by 20 dB for distortion-free recordings of very
loud sound sources or close to sound sources. The preattenuation pads prevent
the microphone's output level, particularly at low frequencies, from overloading
the miniature transformers used in mixer input stages, etc.
Fig. 1: Preattenuation selector.
2 Bass Cut Selector
Rumbling or wind noise may cause distortion at very low frequencies. The microphone's switchable bass cut filter (refer to fig. 2) further reduces low-end distortion. The filter slope is more than 6 dB/octave at 160 Hz and below. The bass cut
also minimizes the proximity effect that may arise when close-in miking from less
than 6 inches.
Fig. 2: Bass cut selector.
18 C 214
2 Powering
The C 214 provides low self-noise (just 13 dB(A)!) yet high headroom. The microphone requires a phantom power source providing 12 to 52 V as per IEC 61938.
• Do not connect the microphone to any power supply other than a phantom power source (input with phantom power or external IEC standard
phantom power supply) with a floating connector, using a balanced cable
with studio grade connectors to IEC 268-12 only. This is the only way to
ensure safe and reliable operation.
!
L
Important!
19C 214
3 Using the Microphone
3.1 Introduction
3.2 Bass Cut Filter
3.3 Preattenuation Pad
3.4 Stand Mounting
3.5 Hints on
Microphone Placement
Table 1: Recommended
applications.
The C 214 features a smooth frequency response similar to the typical sound of
AKG large-diaphragm microphones.
You can use the C 214 for most musical instruments in the studio and on stage
(see also section 3.5). With its cardioid polar pattern, the microphone will give excellent results in a multiplicity of recording situations, particularly, in close miking.
The selectable bass cut filter will effectively cancel out any unwanted noise such
as fan noise from air conditioning systems or low-frequency noise due to floor vibrations, handling noise, etc. without affecting the sound of the recorded voice or
instrument on tape.
The selectable 20-d B preattenuation pad allows you to increase the microphone's
headroom from 136 to 156 dB SPL. Remember to check that the equipment connected to the microphone (microphone preamp, mixer input, recorder input) can
handle the maximum output level of the microphone without causing distortion.
• The supplied H 85 shock mount has a standard 3/8" thread insert so you can
mount the microphone on almost every commercial stand or suspension with
a 3/8" thread.
• To fix the shock mount on a stand with a 5/8" thread, remove the tread insert
and screw the shock mount directly on the stand.
• To remove the shock mount from the microphone, rotate the bayonet-type
lock at the lower end of the shock mount CCW to the point that the shock
mount unlocks.
We recommend the C 214 for the following applications:
Sound source Studio Stage
Lead/solo vocals • •
Backing vocals/choir • • • •
Speech • •
Acoustic guitar • • • •
Electric guitar • • • •
Electric bass • •
Double bass • • • •
Violin • • •
Cello • • •
Zither • • •
Grand piano (classical music)
• • • •
20 C 214
3 Using the Microphone
Sound source Studio Stage
Piano (rock & jazz) • • • •
Organ • • •
Trumpet • • • •
Trombone • • •
French horn • • • •
Tuba • • •
Saxophone • • • •
Flute • • • •
Clarinet • • • •
Kick drum • • •
Tom s • •
Cymbals • • • •
Bongos, congas • • • •
• • First choice
• Good alternative
As an introduction to the "secret science of making good recordings", the following sections describe some proven miking techniques.
Table 1 (cont’d)
• Working distance: 6 to 12 in.
(15 to 30 cm)
• Bass cut: ON
• For best results, be sure to
use a pop screen, e.g. the
PF 80 from AKG. If no pop
screen is available, use at
least the supplied W 214
windscreen.
• To give the talent better
control of their own voice,
we recommend adding the
talent's track to their headphone monitor signal.
3.5.1 Lead Vocals
Fig. 3: Solo vocalist.
21C 214
3 Using the Microphone
3.5.2 Choir/
Backing Vocals
Refer to section 3.5.1
Lead Vocals above
Fig. 4: Backing vocalists
sharing a single
microphone.
3.5.3 Violin, Viola
To mic up a large choir, we recommend using a pair of microphones plus one spot
microphone each for the soprano, alto, tenor, and bass sections.
In rooms with perfect acoustics, using just a pair of high quality microphones is a
proven way to get superb-sounding recordings.
Backing vocals/technique 1: If enough tracks are available, we recommend
overdubbing each voice separately.
Backing vocals/technique 2:
If only one or two tracks are
available for backing vocals,
use one microphone each for
two or three vocalists maximum. Place the vocalists in a
semicircle in front of the microphone.
Solo violin:
Direct the microphone to the f
holes from a height of 6 to 8 feet
(1.8 to 2.5 m) above the floor.
Large string sections:
Use a combination of a pair of
microphones in an XY, ORTF, or
other stereo configuration and
close-in spot microphones.
Viola:
Direct the microphone to the f
holes from a height of 7 to 10 ft.
(2.2 to 3 m) above the floor.
Fig. 5: Violin.
22 C 214
3 Using the Microphone
Double bass:
Align the microphone with one
of the f holes from a distance of
about 16 in. (40 cm). If you
need to record the double bass
together with an ensemble,
place the microphone closer to
the instrument to prevent leakage from other instruments into
the microphone.
Cello/technique 1:
Refer to "Double bass" above.
Cello/technique 2:
Use a close-in microphone as
in technique 1 above plus a distant microphone. Set the level
of the close-in microphone approx. 20 dB lower than the distant mic level.
Refer to fig. 7.
Place the microphone 20 to
40 in. (0.5 to 1 m) away from
the guitar and aim it obliquely
at a point between the sound
hole and neck.
Using two microphones gives
you even better control of the
sound. Point a C 214 at the
sound hole from a distance of
one to two feet (30 to 60 cm).
Place a small-diaphragm microphone (e.g., a C 451B) 20 to
40 in. (0.5 to 1 m) away from
the guitar and align it with a
point between the sound hole
and neck.
3.5.4 Double Bass, Cello
Fig. 6: Double bass.
3.5.5 Acoustic Guitar
Fig. 7: Miking an acoustic
guitar with a single C 214.
23C 214
3 Using the Microphone
3.5.6 Flute
Fig. 8: Miking the flute
with a single microphone.
3.5.7 Clarinet
We recommend using two microphones.
Place mic 1 above and to one
side of the player (to reduce
blowing noise) and align it with
the player's mouth, and aim
mic 2 at the instrument from
the side.
If you prefer to use a single microphone, place the microphone as mic 1 above at a
distance of about 7 to 8 1/2 ft.
(2 to 2.5 m) above the floor.
Point the microphone at the
lowest key. To minimize key
noise, place the microphone a
little ways to the side of the instrument.
Fig. 9: Clarinet.
3.7.8 Tenor and Soprano
Saxophones
Fig. 10: Tenor saxophone (a),
soprano saxophone (b).
24 C 214
Aim the microphone at the mid-
a
dle of the instrument from a
distance of about 2 to 3 1/2 ft.
(50 cm to 1 m).
b
3 Using the Microphone
Place the microphone about
1 ft. (30 cm) in front of the instrument, slightly off the bell
axis. Switch in one of the preattenuation pads.
Using the supplied windscreen
will help reduce blowing noise.
Grand piano:
Aim a single C 214 or an XY or
ORTF pair of C 214s at the
middle strings from a height
of 5 to 7 ft. (1.5 to 2 m).
For a rock/pop sound, place two
C 214s roughly 8 to 16 in. (20 to
40 cm) above the strings. Align
mic 1 with the treble strings and
mic 2 with the bass strings, both
at a point about 6 in. (15 cm) behind the dampers.
3.5.9 Trumpet,
a
Trombone
b
Fig. 11: Trumpet (a),
trombone (b).
3.5.10 Grand and
Upright Pianos
Upright piano:
Use the same technique as for
the grand. Open the lid and
have the microphones "peek
into the instrument" from
above.
Fig. 12: Grand piano.
Fig. 13: Upright piano.
25C 214
3 Using the Microphone
3.5.11 Electric
Guitar/Bass
Fig. 14: Electric guitar.
3.5.12 Drums
Fig. 15: Typical drum kit.
Electric guitar:
Position the microphone 3 to
6 in. (8 to 15 cm) in front of the
speaker, aiming at a point off
the speaker diaphragm center.
Use the bass cut and a preattenuation pad. You may want to
use an additional distant microphone.
Electric bass:
Use the same technique as for
the electric guitar. You can use
a DI box to add the direct signal
of the line output on the bass
amp to the microphone signal.
Overhead miking:
Place two C 214s in an AB or
XY configuration about 2 3/4 to
4 ft. (80 to 120 cm) above the
drummer's head. This technique will pick up the entire kit,
delivering a highly natural sound.
Use little or no EQ!
Hanging and floor toms:
Use one microphone for each
tom or for every two toms,
aligning the microphone with
the rim of the top head. To reduce leakage from other instruments, attenuate the HF range
above 10 kHz using the channel EQ(s).
Kick drum:
• Be sure to switch the preattenuation pad in (-20 dB) because the kick drum
may produce extremely high sound pressure levels.
• Place the microphone right inside the shell.
For a dry, "click" type sound with lots of attack, position the microphone near
the head, at an angle of 45 degrees.
For a fatter sound, place the microphone closer to the front head or outside the
shell, up to 6 in. (15 cm) from the opening in the front head.
26 C 214
4 Cleaning
• Use a soft cloth moistened with water to clean the surface of the microphone
body .
• Wash the foam windscreen in soap suds. Do not use the windscreen before it
has dried completely.
4.1 Microphone
4.2 Windscreen
27C 214
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