ADOBE Ultra CS3 User Manual [fr]

ADOBE® ULTRA® CS3

GUIDE DE L'UTILISATEUR

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Sommaire

Chapitre 1: Prise en main . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Installation du logiciel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Sélection du format vidéo PAL ou NTSC. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

Lisez-moi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Ressources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

Ressources d’aide Adobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

Aide intégrée au produit et sur LiveDocs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

Documentation PDF. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Documentation imprimée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Adobe Video Workshop (Atelier vidéo Adobe). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Communauté d’experts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Didacticiels et fichiers sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Utilisation d’Adobe Video Workshop . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Bonus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Pôle de création Adobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

Pôle de développement Adobe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

Service clientèle. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

Téléchargements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Adobe Labs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

Communautés d’utilisateurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Principales fonctions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Chapitre 2: Session de démarrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Procédure détaillée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11

Didacticiel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Chapitre 3: Présentation du produit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Description. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

Calques, entrées et décors virtuels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Calque actif . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Décors virtuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Interface utilisateur. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

iii

Zone d’entrée et moniteur de prévisualisation en entrée . . . . . . . . . 23

Vignettes de calque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Commandes sous le moniteur de prévisualisation en entrée . . . 25

Boutons d’outil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Moniteur de prévisualisation en sortie et aperçu de la sortie. . . . . . 26

Agrandissement et repositionnement de l’affichage

sur les moniteurs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Curseurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

Grilles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Champs de code temporel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Onglets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30

Onglet Incrusteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Onglet Couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Onglet Scène. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Onglet Panoramique et zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Onglet Entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Onglet Ombres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Onglet Sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Bibliothèques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Menus de l’application . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Menu Fichier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Menu Affichage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Menu Outils . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Menu Lecture . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Menu Aide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Menus contextuels (clic droit) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Zones de texte et numériques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49

Vignettes Arrière-plan et Elément en entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Vignette Incrustation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Moniteur de prévisualisation en sortie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Grille dans les onglets Scène, Entrée et Panoramique

et zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Options des onglets de bibliothèque Décors virtuels,

Arrière-plans, Eléments en sortie, Sessions et Parcourir . . . . 51

Emplacement vide dans l’un des onglets de bibliothèque. . . . . . 51

Chapitre 4: Procédure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Création et gestion de sessions Ultra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Création d’une session. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Modification du décor virtuel par défaut . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Ouverture d’une session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Enregistrement d’une session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Modification du chemin d’accès par défaut d’une session . . . . . 54

Enregistrement d’une copie d’une session. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Utilisation d’une session sur un autre ordinateur . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Création et affectation de sources et décors virtuels . . . . . . . . . . . . . . 55

Prise de vues vidéo pour Ultra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Prévisualisation en direct. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Configuration de la caméra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

Contrôle de l’éclairage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .57

Cadrage du sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Optimisation de la toile de fond colorée. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Réduction des débordements . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Choix de la garde-robe du sujet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Sélection de l’arrière-plan ou du décor virtuel . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Réalisation dans un décor virtuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

Amélioration de la qualité du métrage source et simplification

de l’enregistrement. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Affectation d’un contenu aux calques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Affectation d’un contenu source à un calque . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Correspondance entre le format de l’arrière-plan d’un décor de

base et celui d’une session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Correspondance entre les éléments en entrée et les

décors virtuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Ajout de calques d’incrustation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Utilisation d’une image fixe comme élément en entrée. . . . . . . . 66

Formats d’entrées pris en charge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67

Création d’éléments destinés à un décor ou à des

calques individuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

Arrière-plans. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Incrustations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Scène composite finale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Composition d’images évoluée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72

Personnalisation d’un décor virtuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Retouche des images d’un décor virtuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Déplacement des décors virtuels vers un autre dossier . . . . . . . . . .76

Copie d’un seul décor virtuel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Configuration de l’incrustation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Modes d’incrustation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Amélioration d’un arrière-plan dans l’élément en entrée. . . . . . . . . .78

Mode Définir l’incrustation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

Définition de points d’incrustation (mode Appliquer

les points) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Mode d’incrustation en un point (sélection d’une

seule couleur). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Mode d’incrustation en plusieurs points (étendue

de couleurs) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Conservation de l’ombre dans un élément en entrée . . . . . . . . . 83

Recadrage et masquage de zones de l’élément source. . . . . . . . . . 84

Recadrage du bord d’une image. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Peinture d’un masque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85

Réglage minutieux de l’incrusteur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Affichage de l’incrustation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Processus d’incrustation de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Enregistrement et application des réglages de l’incrusteur . . . . 89

Positionnement de calques et réalisation de mouvements de

caméra virtuels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Différences entre les ensembles de commandes de position. . . . . 90

Réglage du cadrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91

Définition de la taille, de la position et de l’orientation d’un plan

de calque . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Modification de la position et de l’échelle d’un plan de calque. . 94

Modification de l’orientation d’un plan de calque . . . . . . . . . . . . . 96

Positionnement de recouvrements par le coin dans des

décors virtuels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Déplacement et mise à l’échelle d’une entrée dans le plan

de calque : commandes Décalage entrée. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

Déplacement et symétrie verticaux et horizontaux

de l’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Rotation de l’entrée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

Modification de l’échelle de l’entrée. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101

Rétablissement des valeurs par défaut de tous les

paramètres de grille. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Panoramique et zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

Grille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Ajout et définition d’un point de panoramique et de zoom . . . . 105

Modification d’un point de panoramique et de zoom . . . . . . . . . 106

Programmation d’un déplacement virtuel continu au moyen

de plusieurs points . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Programmation de plusieurs déplacements avec

des pauses. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

Panoramique et zoom dans des formats différents . . . . . . . . . . 107

Affichage d’une session sans déplacement de

caméra virtuel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Minutage précis des éléments vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Raccord des points d’entrée et de sortie dans un

élément vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

Mise en boucle d’un élément . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Définition du début de la lecture d’un élément vidéo dans

la session . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Définition d’un point de pause pour un effet VirtualTrak . . . . . . . . .110

Réglage du volume d’un élément vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Amélioration de l’aspect de la vidéo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

Correction colorimétrique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Correction des couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

Enregistrement et application des paramètres de couleur. . . . . 114

Ajout d’ombres et de reflets. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Activation et sélection d’une ombre ou d’un reflet . . . . . . . . . . . . 115

Repositionnement d’une ombre au sol. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

Repositionnement d’une ombre au mur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .120

Modification de l’aspect d’une ombre ou d’un reflet . . . . . . . . . . 121

Enregistrement et application des paramètres pour une

ombre ou un reflet. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .123

Défocalisation d’une source . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124

Enregistrement de la vidéo finale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124

Sortie d’images fixes (Séquence d’image). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Sortie d’éléments ou d’images fixes avec couche alpha. . . . . . . . . 127

Chapitre 5: Dépannage et aide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Mise à jour des logiciels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129

Mise à jour du logiciel Ultra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129

Mise à jour des pilotes de périphérique. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .129

Mise à jour du système d’exploitation Windows® . . . . . . . . . . . . . . .130

Support technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130

Pages Web de support technique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .130

Exécution de l’outil de diagnostic DirectX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Fichier StatusLog.txt. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Problèmes et solutions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .132

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

vii

viii

CHAPITRE 1

Prise en main

Si vous n’avez pas encore installé votre nouveau logiciel, consultez les informations disponibles sur l’installation et les autres tâches préliminaires. Avant de commencer à utiliser votre logiciel, prenez quelques instants pour lire la présentation des nombreuses ressources mises à votre disposition, dont des vidéos pédagogiques, des modules externes, des modèles, des communautés d’utilisateurs, des séminaires, des didacticiels, des flux RSS, etc.

Installation

Installation du logiciel

Pour vérifier la configuration requise complète et lire les recommandations concernant votre logiciel Adobe®, consultez le fichier Lisez-moi qui se trouve sur le disque d’installation.

1. Fermez toutes les autres applications Adobe en cours d’exécution sur votre ordinateur.

2. Insérez le disque d’installation dans votre lecteur DVD, puis suivez les instructions qui

s’affichent à l’écran.

REMARQUE

Veillez d’abord à installer et activer au moins un des composants d’Adobe Creative Suite 3 Production Premium ou Master Collection. Adobe Ultra un ordinateur sur lequel l’un ou l’autre de ces environnements a été activé.

CS3 ne peut être exécuté que sur

Sélection du format vidéo PAL ou NTSC

Lorsque vous exécutez le programme pour la première fois, vous devez sélectionner le format NTSC ou PAL comme format vidéo par défaut pour les nouvelles sessions. Les formats PAL et NTSC sont deux normes courantes de la télédiffusion à définition standard, utilisées dans des zones géographiques différentes.Les options disponibles dans l’onglet Sortie dépendent du format sélectionné.

REMARQUE

Pour changer le format vidéo par défaut des nouvelles sessions, sélectionnez Outils > Paramètres de l’application.

Lisez-moi

Le fichier Lisez-moi livré sur le disque d’installation est également copié dans le dossier de l’application pendant l’installation du produit. Vous y trouverez des informations importantes sur les sujets suivants :

■ Configuration requise

■ Installation (et désinstallation du logiciel)

■ Dépannage

■ Service clientèle

■ Informations juridiques

Ressources

Ressources d’aide Adobe

La documentation de votre logiciel Adobe est disponible dans divers formats.

Aide intégrée au produit et sur LiveDocs

L’aide intégrée au produit vous permet d’avoir accès à toute la documentation et les instructions disponibles au moment de la commercialisation du produit. Elle est accessible par le biais de la commande Aide > Aide d’Adobe Ultra ou de la touche F1.

2Prise en main

L’aide au format LiveDocs regroupe tout le contenu de l’aide intégrée au produit, plus des mises à jour et des liens vers d’autres instructions disponibles sur le Web. Pour certains produits, les rubriques d’aide fournies au format LiveDocs se prêtent à l’insertion de commentaires. Vous trouverez l’aide au format LiveDocs pour votre produit dans le Centre de ressources d’aide d’Adobe, à l’adresse www.adobe.com/go/documentation_fr.

La plupart des versions de l’aide intégrée au produit et au format LiveDocs vous permettent d’effectuer des recherches dans les systèmes d’aide de plusieurs produits. Des rubriques peuvent également proposer des liens vers d’autres contenus pertinents sur le Web ou vers des rubriques d’aide d’un autre produit.

Vous pouvez comparer l’aide, disponible dans le produit et sur le Web, à une plate-forme d’accès à des informations et des communautés d’utilisateur supplémentaires. Vous trouverez toujours sur le Web la version de l’aide la plus exhaustive et la plus récente.

Documentation PDF

L’aide intégrée au produit est également disponible au format PDF, optimisé pour l’impression, ainsi que d’autres documents, tels que les guides d’installation et les livres blancs.

Toute la documentation PDF est accessible via le Centre de ressources d’aide d’Adobe, à l’adresse www.adobe.com/go/documentation_fr. Pour consulter la documentation PDF livrée avec votre logiciel, accédez au dossier Documents sur le disque d’installation ou de contenu.

Documentation imprimée

Vous pouvez acheter les versions papier de l’aide intégrée au produit sur Adobe Store, à l’adresse www.adobe.com/go/store_fr, ainsi que des ouvrages publiés par les partenaires d’édition d’Adobe.

Un guide de flux de travaux imprimé est fourni avec tous les produits Adobe Creative Suite® 3. Certains produits Adobe autonomes s’accompagnent d’un guide de prise en main papier.

Adobe Video Workshop (Atelier vidéo Adobe)

L’atelier vidéo Adobe Creative Suite 3 Video Workshop propose plus de 200 vidéos de formation couvrant un large éventail de thèmes visant les professionnels de l’impression, du Web et de la vidéo.

Adobe Video Workshop vous permet de découvrir les produits Creative Suite 3. De nombreuses vidéos montrent comment utiliser conjointement les applications Adobe.

Ressources 3

Vous choisissez les produits que vous souhaitez découvrir et les sujets que vous souhaitez approfondir au démarrage de l’atelier. Des informations détaillées sur chaque vidéo vous permettent d’orienter votre apprentissage.

Communauté d’experts

Pour cette version, Adobe Systems a demandé à la communauté de ses utilisateurs de partager leurs connaissances et compétences. Adobe et Lynda.com présentent des didacticiels, des conseils et des astuces offerts par des concepteurs et des développeurs de renom, tels que Joseph Lowery, Katrin Eismann et Chris Georgenes. Vous pouvez voir et écouter des experts Adobe, tels que Lynn Grillo, Greg Rewis et Russell Brown. Plus de 30 spécialistes vous font bénéficier de leur savoir-faire.

Didacticiels et fichiers sources

Adobe Video Workshop propose des formations pour les utilisateurs débutants et expérimentés, complétées par des vidéos présentant de nouvelles fonctionnalités et des techniques clés. Chaque vidéo traite d’un seul sujet et dure généralement de 3 à 5 minutes. La plupart des vidéos sont accompagnées d’un didacticiel illustré et de fichiers sources de sorte que vous puissiez imprimer les procédures détaillées et suivre le didacticiel à votre propre rythme.

Utilisation d’Adobe Video Workshop

Vous pouvez accéder à l’atelier Adobe Video Workshop depuis le DVD fourni avec votre produit Creative Suite 3. Il est également disponible en ligne, à l’adresse www.adobe.com/go/

learn_videotutorials_fr. De nouvelles vidéos sont ajoutées régulièrement par Adobe au site

Video Workshop en ligne. Connectez-vous régulièrement pour découvrir les nouveautés.

Bonus

Un vaste éventail de ressources est mis à votre disposition pour que vous puissiez tirer le meilleur parti de vos logiciels Adobe. Certaines de ces ressources sont installées sur votre ordinateur pendant l’installation. D’autres documents et exemples sont livrés sur le disque d’installation ou de contenus. Des ressources complémentaires inestimables sont également proposées en ligne par la communauté Adobe Exchange, à l’adresse www.adobe.com/go/exchange_fr.

Pendant l’installation du logiciel, plusieurs ressources sont copiées dans le dossier de l’application sur l’ordinateur : [lecteur de démarrage]\Program Files\Adobe\Adobe Ultra CS3.

4Prise en main

Les didacticiels Ultra sont disponibles sur le site Web d’Adobe, à l’adresse www.adobe.com/

support/ultra. Cliquez sur le lien Tutorials (Didacticiels) pour afficher la liste des didacticiels

disponibles. Les fichiers vidéo auxquels il est fait référence dans les didacticiels se trouvent dans les dossiers de l’onglet Parcourir d’Ultra.

Pôle de création Adobe

Le Pôle de création Adobe regroupe des articles, des conseils et des instructions d’experts du secteur, de grands concepteurs et de partenaires Adobe. Son contenu est enrichi tous les mois.

Vous pouvez trouver des centaines de didacticiels sur des produits de conception et découvrir des astuces et des techniques dans des vidéos, des didacticiels au format HTML et des exemples de chapitres de livres.

Les idées nouvelles sont au cœur des sections Groupe de réflexion, Boîte de dialogue et Galerie :

■ Les articles de la section Groupe de réflexion reflètent comment les concepteurs

d’aujourd’hui embrassent la technologie, et l’impact de ces expériences sur la création, les

outils de conception et la société.

■ Dans la section Boîte de dialogue, des experts partagent des idées nouvelles en termes

d’animation et de création numérique.

■ La section Galerie présente le travail d’animation d’artistes.

Visitez le Pôle de création Adobe à l’adresse www.adobe.com/go/designcenter_fr.

Pôle de développement Adobe

Le Pôle de développement Adobe propose des exemples, des didacticiels, des chroniques et des ressources des communautés aux développeurs qui élaborent des applications Internet enrichies, des sites Web, du contenu pour les appareils mobiles et d’autres projets à l’aide des produits Adobe. Il comprend également des ressources destinées aux développeurs qui conçoivent des modules externes pour les produits Adobe.

Outre des exemples de code et des didacticiels, vous y trouverez des flux RSS, des séminaires en ligne, des kits de développement de logiciels (SDK, Software Development Kit) et d’autres ressources techniques.

Visitez le Pôle de développement Adobe à l’adresse www.adobe.com/go/developer_fr.

Ressources 5

Service clientèle

Visitez le site Web du service clientèle d’Adobe, à l’adresse www.adobe.com/go/support_fr, pour découvrir les procédures de dépannage relatives à votre produit ainsi que les programmes d’assistance technique gratuits et payants. Suivez le lien Formation pour avoir accès aux ouvrages d’Adobe Press, aux divers supports de formation, aux programmes de certification sur les logiciels Adobe , et bien plus encore.

Téléchargements

Visitez le site www.adobe.com/go/downloads_fr pour trouver des mises à jour gratuites, des versions d’évaluation gratuites et d’autres logiciels utiles. En outre, la boutique en ligne Adobe Store (à l’adresse www.adobe.com/go/store_fr) vous donne accès à des milliers de modules externes de développeurs tiers, pratiques pour automatiser des tâches, personnaliser des flux de production, créer des effets professionnels spécialisés, etc.

Adobe Labs

Adobe Labs vous offre la possibilité de tester et évaluer les nouvelles technologies de pointe et les nouveaux produits d’Adobe.

Sur Adobe Labs, vous pouvez accéder aux ressources suivantes :

■ préversions de logiciels et technologies ;

■ exemples de code et meilleures pratiques en vue d’accélérer votre apprentissage ;

■ premières versions des produits et de la documentation technique ;

■ forums, contenus encyclopédiques et autres ressources collectives vous permettant

d’interagir avec des développeurs et des concepteurs ayant des intérêts semblables.

Adobe Labs favorise le développement collectif de logiciels. Ainsi, les clients maîtrisent rapidement les nouveaux produits et les nouvelles technologies. Ce site est également un forum dans lequel la communauté peut faire part de ses premiers commentaires, ce qui permet aux équipes de développement Adobe de créer des logiciels qui répondent à leurs attentes et besoins.

Visitez Adobe Labs à l’adresse www.adobe.com/go/labs_fr.

6Prise en main

Communautés d’utilisateurs

Les communautés d’utilisateurs proposent des forums, des blogues et d’autres axes pour partager des technologies, des outils et des informations. Vous pouvez poser des questions et découvrir comment les autres exploitent au mieux leurs logiciels. Les forums d’utilisateurs sont disponibles en anglais, français, allemand et japonais, et les blogues sont publiés dans plusieurs langues.

Pour participer aux forums ou aux blogues, visitez le site www.adobe.com/go/communities_fr.

Principales fonctions

Incrustations irréprochables à partir de sources vidéo approximatives

La technologie Vector Keying™ d’Ultra facilite l’incrustation de prises de vue délicates (éclairage irrégulier, arrière-plans striés, cheveux frisés). Ultra permet en outre de conserver les ombres du sujet et de créer très facilement des incrustations complexes avec des objets transparents, de la fumée ou des substances liquides.

Incrustation en un clic

Ultra intègre une fonction puissante d’incrustation en un clic pour créer des incrustations très rapidement. D’autres fonctions avancées, telles que le nettoyage de masque, la restauration colorimétrique et le lissage des bords, vous permettent d’ajouter une touche de réalisme à vos composites.

Décors virtuels sophistiqués simple à réaliser

Les bibliothèques de décors principaux mettent à votre disposition des systèmes de décors virtuels haut de gamme. Lorsqu’elles sont utilisées conjointement avec Ultra, elles remplacent les caméras de suivi de cible et les stations de travail d’infographie 3D de location, ce qui vous permet de gagner du temps et d’économiser de l’argent. Les bibliothèques de décors principaux simulent le suivi de cible conventionnel grâce au système Ultra VirtualTrak™, qui crée des déplacements de caméra virtuels à partir de séquences statiques et insère des reflets vidéo dans les scènes virtuelles.

Qualité de télédiffusion à partir de sources vidéo DV/HDV/HD

Ultra gère les sources au format 16:9 et anamorphosées et produit d’excellents résultats en dépit de la gamme colorimétrique restreinte des sources vidéo DV. Il prend également en charge les formats HD et DVD (1080i, 1080p et 720p), ainsi qu’un grand nombre de fréquence d’images, notamment 24 i/s.

Principales fonctions 7

Incrustations rapides basées sur le traitement GPU

Ultra permet aux utilisateurs de cartes graphiques récentes (GeForce 5700 et Radeon 9600 ou supérieur pour la vidéo à définition standard ; GeForce 6600 et Radeon 9800 ou supérieur pour la vidéo haute définition) d’accélérer nettement le rendu en déléguant le traitement à l’unité de traitement graphique (GPU). A l’aide du traitement GPU, Ultra peut réaliser une incrustration vectorielle (grâce à l’algorithme Vector Keying) pratiquement en temps réel avec une résolution HD (selon la configuration système et les types de fichiers).

Incrustations haute résolution à partir de caméras à définition standard

Le mode Rotation positive 90 d’Ultra permet d’exploiter des métrages de caméras à définition standard dans des scènes haute définition. La largeur d’une image vidéo est supérieure à sa hauteur, alors que la hauteur d’un sujet humain est supérieure à sa largeur. Pour exploiter un nombre maximal de pixels lors de la prise de vue d’un sujet, vous pouvez faire pivoter votre caméra de 90 degrés et utiliser ainsi l’axe le plus long de l’image comme nouvel axe vertical.Lorsque vous utilisez un format vidéo avec un format d’image 4:3, vous obtenez ainsi une résolution verticale supérieure de 33 % (cette résolution est supérieure de 78 % avec un format d’image 16:9).

Ombres et reflets virtuels

Ultra vous permet d’insérer des ombres virtuelles dans une scène, ainsi que d’ajuster leur taille, leur perspective et leur transparence. Lorsque vous utilisez des arrière-plans rendus ou photographiques, vous pouvez insérer des reflets virtuels représentant une image inversée du sujet incrusté.

Création d’environnements virtuels personnalisés

Ajoutez vos propres arrière-plans, sources B et images semi-transparentes au premier plan pour créer vos propres environnements virtuels avec plusieurs effets de zoom et de panoramique. Les grandes images d’arrière-plan personnalisées haute définition peuvent être explorées à l’aide de déplacements de caméra complexes.

Prise en charge d’images fixes haute résolution

Ultra assure la prise en charge des images fixes d’une résolution de 4096 x 4096 pixels, ce qui permet d’utiliser des images numériques comme sources d’entrée et arrière-plans haute définition. La prise en charge des fichiers image BMP, JPG, PNG, TIFF, TGA et PPM permet en outre d’exporter des images fixes incrustées haute résolution à des fins d’édition, d’impression ou de publication sur le Web.

8Prise en main

Prise en charge étendue des formats en entrée et en sortie

Vous pouvez utiliser en entrée les formats AVI, QuickTime, MPEG et DV ou autres, à condition de disposer d’un codec compatible. L’option Inverser alpha permet d’inverser les couches alpha à des fins de compatibilité avec les systèmes de montage non linéaire qui utilisent unalpha pour film (interprétant une valeur de couche alpha de 0 comme une opacité totale). Vous pouvez produire des fichiers AVI, DV ou QuickTime non compressés, ainsi que des fichiers AVI et QuickTime 24 ou 32 bits par pixel (avec une couche alpha 8 bits) à des fins de composition dans d’autres programmes, tels qu’Adobe After Effects.

Principales fonctions 9

10 Prise en main

CHAPITRE 2

Session de démarrage

Procédure détaillée

Vous trouverez ci-dessous une vue d’ensemble de la procédure que vous devez suivre pour créer une session, composer des images et exporter une séquence avec Adobe® Ultra® CS3.

REMARQUE

Les étapes 1, 4 et 10 sont obligatoires. L’étape 3 est obligatoire pour le calque d’entrée source et facultative pour les autres calques. Les étapes 3 à 9 peuvent être facultatives selon le décor virtuel et les sources utilisés et les effets recherchés dans la scène.

1. Créez une session avec le format d’image adéquat : choisissez Fichier > Nouveau >

Nouvelle session

« Création et gestion de sessions Ultra », page 53).

2. Affectez un décor virtuel (voir la section « Affectation d’un contenu aux calques », page 62).

3. Affectez une source à chaque calque (voir la section « Affectation d’un contenu aux

calques », page 62).

4. Incrustez l’élément en entrée (voir la section « Configuration de l’incrustation », page 77).

5. Raccordez les éléments vidéo à votre convenance, puis spécifiez si chaque élément sera

exécuté en boucle (voir la section

page 84).

6. Définissez l’échelle, la position et l’orientation de chaque plan de calque Notez que certains

calques de décors virtuels peuvent être verrouillés ; vous ne pouvez donc pas les modifier. Il est préférable de définir l’échelle et la position de l’élément en entrée et d’autres calques au début de la session (voir la section

l’orientation d’un plan de calque », page 93).

7. Positionnez chaque source d’entrée sur son plan de calque. Utilisez les commandes

Décalage entrée, qui se trouvent au milieu de l’onglet Entrée, pour déplacer et mettre à

l’échelle le calque actif dans son plan de calque (voir la section « Déplacement et mise

à l’échelle d’une entrée dans le plan de calque : commandes Décalage entrée », page 98).

4:3 ou Fichier > Nouveau > Nouvelle session 16:9 (voir la section

« Recadrage et masquage de zones de l’élément source »,

« Définition de la taille, de la position et de

8. Programmez les déplacements de caméra virtuels et les effets de panoramique et de zoom

(voir la section

9. Modifiez la vidéo et l’audio à votre convenance.

■ Ajoutez des ombres ou des reflets virtuels (voir la section « Ajout d’ombres et de

« Panoramique et zoom », page 102).

reflets », page 114).

■ Procédez à des corrections colorimétriques (voir la section « Correction

colorimétrique », page 112).

■ Passez au flou les sources (voir la section « Défocalisation d’une source », page 124).

■ Réglez le volume sonore des éléments (voir la section « Réglage du volume d’un

élément vidéo », page 111).

10. Exportez la vidéo finalisée (voir la section « Enregistrement de la vidéo finale », page 124).

Didacticiel

Vous trouverez ci-dessous un exemple détaillé d’une session NTSC simple qui utilise des fichiers d’exemples NTSC fournis avec Ultra.

1. Lancez Ultra.

2. Faites glisser un arrière-plan du dossier Animations de l’onglet Arrière-plans jusqu’à la

vignette Arrière-plan.

3. Dans l’onglet Parcourir, cliquez deux fois sur le dossier NTSC Sample Clips pour l’ouvrir.

Faites glisser l’élément Hands Apart (Wedding) jusqu’à la vignette Elément en entrée.

REMARQUE

La première image de cet élément ne contient qu’un fond vert. La méthode décrite dans ce didacticiel ne peut être appliquée qu’aux éléments qui contiennent au moins une image représentant une prise de vue du seul fond de couleur.

4. Cliquez sur le bouton Définir l’incrust. dans l’onglet Incrusteur. Si les commandes

l’onglet Incrusteur sont désactivées, cliquez sur la vignette Elément en entrée.

5. Amenez le curseur du moniteur de prévisualisation en sortie sur la valeur de 1 seconde

(00:00:01.00) ou saisissez ce code temporel dans la zone de texte correspondante. Une image vidéo illustrant deux mains s’affiche sur le moniteur de prévisualisation en sortie.

6. Dans l’onglet Entrée, cliquez sur le bouton Définir situé à droite de la zone de texte Point

d’entrée. La première image de la séquence devient alors l’image avec le code temporel d’une seconde dans l’élément en entrée.

12 Session de démarrage

7. Déplacez le curseur Transparence vers la gauche pour définir la valeur 0,350 ou saisissez

cette valeur dans la zone de texte adjacente. Les deux mains deviennent alors opaques.

REMARQUE

L’élément Hands Apart présente un arrière-plan bien éclairé et régulier simple à

désincruster avec ce seul réglage.Certains arrière-plans demandent davantage de modifications manuelles pour aboutir à une incrustation d’une qualité satisfaisante. Pour plus de détails , reportez-v ous à la section

page 86.

8. (Facultatif) Pour visionner la vidéo composite, cliquez sur le bouton Lire en dessous du

« Réglage minutieux de l’incrusteur »,

moniteur de prévisualisation en sortie.

9. Choisissez DirectShow (.avi) dans le menu Format et MJPEG Compressor dans le

Codec de l’onglet Sortie

10. Vérifiez que le dossier dans lequel vous effectuez l’exportation se trouve dans

\Mes

documents\Adobe Ultra CS3\Mes éléments en sortie.

11. (Facultatif) Renommez le fichier dans le champ Nom du fichier.

12. Cliquez sur Enregistrer la sortie. Ultra effectue le rendu de la séquence.

13. Pour visionner la séquence vidéo que vous venez de créer, cliquez avec le bouton droit

la souris sur la vignette du nouveau fichier vidéo dans l’onglet Eléments en sortie,

puis

choisissez Lire. Si vous ne parvenez pas à lire le fichier vidéo dans l’onglet Eléments

sortie, cliquez sur le bouton Origine dans la barre de navigation.

Didacticiel 13

14 Session de démarrage

CHAPITRE 3

Présentation du produit

Description

Adobe® Ultra® CS3 est une application autonome d’incrustation et de composition compatible gérant plusieurs types de sources vidéo. Le travail d’incrustation commence par le chargement d’un décor virtuel, d’éléments vidéo ou des deux. Il convient ensuite d’étalonner l’incrusteur, de procéder aux réglages nécessaires puis d’enregistrer la sortie dans un fichier vidéo exploitable dans une application de montage comme Adobe Premiere Pro ou Adobe After Effects. Compatible avec une multitude de formats vidéo standard, Ultra est également étudié pour produire des sorties de qualité supérieure en toute fluidité, et ce même avec des éléments vidéo numériques. Les réglage apportés à l’incrusteur sont immédiatement perceptibles.

Ultra surpasse les autres outils de bien des façons. Adobe propose, entre autres, un large éventail de décors virtuels qui servent d’arrière-plan et, dans de nombreux cas, d’éléments de premier plan pour les éléments vidéo. Les décors virtuels proviennent de collections appelées décors principaux assorties de nombreux angles de prise de vue pour le même environnement virtuel en 3D. Disponibles sous la forme d’objets appelés bibliothèques de décors principaux, la plupart des décors principaux comportent au moins un décor avec des mouvements virtuels de la caméra qui utilisent le système de suivi de caméra Adobe VirtualTrak. Libre à vous d’utiliser vos propres vidéos, images numériques et graphiques comme arrière-plans, premiers plans et recouvrements par le coin dans des séquences composites créées dans Ultra.

Le logiciel Ultra intègre des fonctionnalités avancées et des innovations qui le distinguent des incrusteurs par chrominance (incrusteurs couleur) traditionnels.

■ Vous pouvez définir l’éclairage, la position de la caméra, l’angle et le zoom en fonction

décor utilisé avant le tournage du métrage source grâce à la prévisualisation en direct.

■ Des commandes dynamiques vous permettent de définir la taille, la position et

l’orientation de la vidéo source et d’autres calques dans le décor virtuel.

■ Vous pouvez aisément personnaliser les décors virtuels et ajouter une dimension

aux

séquences composites grâce à quatre incrustations indépendantes.

■ Le panoramique et le zoom vous permettent d’ajouter des zooms et des déplacements

virtuels de caméra.

■ L’incrustation et la composition se font en un éclair grâce à la fonctionnalité

d’accélération

GPU.

Calques, entrées et décors virtuels

A) Sortie composite B) Incrustation C) Elément en entrée (sujet) D) Arrière-plan E) Source B (recouvrement par le coin)

16 Présentation du produit

Nom de

Définition

l’entrée

Décor virtuel Toutes les sessions Ultra sont assorties d’un décor virtuel. Un décor virtuel

peut être aussi simple que l’un des décors virtuels par incrustation simple (décors vides) ou aussi complexe que l’un des décors disponibles dans les bibliothèques de décors principaux. Certains décors virtuels comportent des zones transparentes (alpha) pour les recouvrements par le coin, avec une échelle, une position et une orientation prédéfinies. D’autres contiennent également des éléments d’arrière-plan tels que des portes, des bureaux et des podiums. Pour personnaliser les couleurs ou manipuler les calques d’un décor virtuel, vous devez passer du mode d’entrées standard défini par l’utilisateur vers le mode prédéfini (Affichage > Entrées affichées > Prédéfinies). Pour plus de détails sur les décors virtuels, reportez-vous à

la section « Décors virtuels », page 20. Ultra est fourni avec des décors virtuels, notamment MSL1, l’une des bibliothèques de décors principaux. Adobe commercialise séparément d’autres collections de décors virtuels dans des bibliothèques de décors principaux. Rien ne vous empêche de créer puis d’utiliser vos propres décors virtuels personnalisés.

Arrière-plan Il s’agit généralement du calque principal, situé derrière le sujet, qui remplit

toute l’image. L’arrière-plan peut comporter une ou plusieurs zones alpha qui transparaissent jusqu’aux recouvrements par le coin qui lui succèdent. En règle générale, les arrière-plans sont configurés exclusivement dans des sessions se servant de l’un des décors virtuels de base. Le plus souvent, les décors virtuels avancés définissent leurs propres arrière-plans virtuels qui affichent l’élément en entrée sous la forme d’un recouvrement par le coin sont les seuls qui vous permettent de définir un arrière-plan. Le décor virtuel définit le premier plan autour du recouvrement par le coin, mais l’affectation de l’arrière-plan dé définit l’arrière-plan pour l’élément en entrée. Par exemple, dans le décor virtuel Museum Painting Center (MSL1), l’icône

représente l’élément en entrée. Certains plans des bibliothèques de décors principaux sont des plans rapprochés de l’un des moniteurs virtuels du décor. Dans ces derniers, l’élément en entrée et l’arrière-plan sont redimensionnés dans l’image du moniteur, avec l’arrière-plan derrière l’élément en entrée. En ajustant l’échelle, la position et l’orientation du calque d’arrière-plan, vous

pouvez le transformer en calque intermédiaire situé derrière le sujet sans remplir l’image. Dans ce cas, vous remplissez généralement l’image avec un recouvrement par le coin (Source de ce type de session dans le didacticiel Ultra n° page

Web de support consacrée à Ultra à l’adresse www.adobe.com/

support/ultra.

B). Vous trouverez une illustration

7, disponible sur la

; les décors

Calques, entrées et décors virtuels 17

Nom de l’entrée

Elément en entrée ou Prévisualisation en direct

Source B, Source

C, etc.

Incrust. 1,

Incrust. Incrust.

3 et

Incrust.

Définition

Il s’agit du plan principal de la source vidéo devant un fond vert ou bleu que

vous combinez aux autres calques pour produire une incrustation et

composite. Il se trouve derrière les incrustations mais devant tous les

autres calques et est parfois appelé sujet. Si le sujet est une personne,

terme talent est parfois employé.

Les calques identifiés par Source B, Source C et ainsi de suite (également appelés recouvrements par le coin) se trouvent derrière l’arrière-plan. Le

plus souvent, ils prennent la forme de recouvrements par le coin

à travers les zones transparentes de l’arrière-plan. Le nombre

visibles de

recouvrements par le coin est défini dans le décor virtuel. Chaque

recouvrement par le coin constitue un calque distinct.

Les incrustations se trouvent devant tous les autres éléments d’une scène composite. Elles comportent presque toujours une couche alpha caractérisée par des zones transparentes et semi-transparentes qui laissent transparaître les calques sous-jacents. Vous pouvez toutefois, dans certains cas, obtenir le même résultat en réduisant la taille de l’image. Vous pouvez ajouter jusqu’à quatre incrustations, chacune d’elles composant un calque distinct. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

d’incrustation », page 66.

Voici quelques exemples :

• Accessoires qui ajoutent une dimension à la scène

• Portes, piliers, etc., derrière lesquels le sujet entre

• Titres, tiers inférieurs et légendes

• Filigranes et logos semi-transparents, comme ceux souvent visibles dans

un angle inférieur de l’image dans un programme télévisé

« Ajout de calques

18 Présentation du produit

Calque actif

Pour manipuler un calque en utilisant un des onglets, le calque doit être actif. Pour transformer un calque en calque actif, cliquez sur la vignette correspondante ou sélectionnezle dans la liste sous le moniteur de prévisualisation en entrée. Le calque actif apparaît sur le moniteur de prévisualisation en entrée, et le témoin lumineux en regard de la vignette du calque est vert vif .

A) Calque actif B) Source du calque actif C) Affectation d’une nouvelle source au calque actif D)

Liste de sélection du calque actif

L’option Incrustation apparaît dans la liste sous le moniteur de prévisualisation en entrée uniquement si une source d’incrustation est affectée. Cette liste permet également de sélectionner l’option Prévisualisation en direct pour configurer un plan et vérifier la qualité de l’incrustation. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Prise de vues vidéo pour

Ultra », page 55.

Il existe plusieurs manières d’affecter une source au calque actif, notamment au moyen du bouton Parcourir. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Affectation d’un contenu

source à un calque », page 62. Pour déterminer le dossier dont provient une source, cliquez sur

le bouton Parcourir. La boîte de dialogue qui s’ouvre indique l’emplacement actuel de la source.

Pour transformer un recouvrement par le coin ou une incrustation spécifique en calque actif lorsqu’une session en comporte au moins deux, cliquez sur le champ situé au-dessus de la vignette, puis sélectionnez le calque dans la liste. Si vous utilisez la liste située sous le moniteur de prévisualisation en entrée pour sélectionner Recouvrement par le coin ou Incrustation, le calque de recouvrement par le coin ou d’incrustation actuellement sélectionné devient le calque actif.

L’affectation d’une source à un calque en faisant glisser la source vers la vignette du calque ne transforme pas ce calque en calque actif.

Calques, entrées et décors virtuels 19

Décors virtuels

Les décors virtuels peuvent être simples ou complexes. Les décors virtuels du dossier Basic sont les plus simples ; il s’agit principalement de décors vides auxquels vous pouvez affecter un arrière-plan et jusqu’à quatre incrustations et quatre sources de recouvrement par le coin. Seuls les recouvrements par le coin de ces décors virtuels ont une taille et une position prédéfinies, et il est probable que vous personnaliserez ces paramètres.

Le décor virtuel « Corner Office Monitor to Talent - Pause at Beginning (Trak) Sitting » est l’un des plus complexes parmi ceux disponibles dans les bibliothèques de décors principaux. Il commence par une pause sur un recouvrement par le coin et se poursuit avec un déplacement virtuel de la caméra vers le sujet, qui est composé entre deux calques prédéfinis : un bureau au premier plan et un mur de fenêtres derrière donnant sur la ville.

Un décor principal est un ensemble de décors virtuels caractérisés par une apparence et une disposition uniformes, chacun d’entre eux représentant le même environnement en 3D dans une variante de perspective. Un fichier de décor virtuel d’une des bibliothèques de décors principaux définit un groupe d’entrées et leurs positions, certaines d’entre elles étant prédéfinies et d’autres pouvant être affectées. Les désignations de recouvrements par le coin sont cohérentes dans un décor principal. Par exemple, Source D a la même position relative dans tous les décors d’un même décor principal qui l’utilisent. C’est pourquoi les recouvrements par le coin ne commencent pas par Source B dans certains décors.

Les fichiers de décors virtuels fournis avec Ultra portent l’extension .mfx. Chaque décor virtuel a un format natif. Le plus souvent, vous devez faire correspondre

le format du décor virtuel avec le format de la session tel que défini dans l’onglet Sortie. Cependant, vous avez la possibilité de les combiner à votre convenance. Vous trouverez des décors au format 16:9 dans le dossier Basic de l’onglet Décors virtuels.

REMARQUE

A l’exception des décors 16x9, les décors principaux Ultra se présentent au format 4:3. Pour en savoir plus sur l’adaptation de ce format pour une session grand écran, reportez- vous au didacticiel n° 15 traitant de l’utilisation de décors au format 4:3 dans un projet au format 16:9 sur le site Web de support consacré à Ultra à l’adresse

www.adobe.com/support/ultra.

Le nom d’un décor virtuel appartenant à la catégorie des décors principaux communique les informations suivantes :

■ Le premier ou les deux premiers mots indiquent le décor principal auquel appartient le

décor virtuel.

20 Présentation du produit

■ Il est généralement suivi d’une description du plan, par exemple le numéro ou la position

de la caméra. Les noms de décors VirtualTrak sont l’exception à la règle, puisqu’ils décrivent le mouvement de la caméra (par exemple « to

Bookcase »).

REMARQUE

VirtualTrak est une fonctionnalité propriétaire intégrée à certaines bibliothèques

décors principaux Ultra. Elle simule un mouvement virtuel de la caméra avec

de une

trajectoire de suivi plus réaliste que le panoramique et le zoom classiques.

mouvement ne peut pas être reproduit dans les décors virtuels personnalisés.

technologie VirtualTrak est intégrée aux décors virtuels dont le titre porte la

La mention

■ S’ensuit un texte précisant s’il existe un élément d’arrière-plan ou si le plan VirtualTrak

« Trak ».

comporte un point de pause. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

Monitor to Stage » ou « Dolly

« Définition

d’un point de pause pour un effet VirtualTrak », page 110.

■ Figure ensuite entre parenthèses le type de cadrage : Tight, Medium, Wide, or Sitting

(court, moyen, large ou fuite). Les effets VirtualTrak sont désignés par la mention «

Tr a k ». Il convient de prévisualiser le plan de suivi pour déterminer le cadrage final de ces effets. Les noms de décors virtuels sans texte entre parenthèses désignent l’élément en entrée (Source

A) dans un recouvrement par le coin. Dans ce cas, n’importe quel cadrage

convient.

A) Cadrage court : plan serré cadrant le sujet de la tête à la poitrine. B) Cadrage moyen : plan

à moyenne distance cadrant le sujet de la tête à la taille. C) Cadrage long : plan large

représentant le sujet debout, visible de la tête aux pieds, et éventuellement réduit.

Pour en savoir plus sur l’assemblage d’un décor avec vos propres graphiques, reportez-vous à la section « Création d’éléments destinés à un décor ou à des calques individuels », page 68.

Pour plus de détails, reportez-vous aux sections suivantes :

■ « Zone d’entrée et moniteur de prévisualisation en entrée », page 23

■ « Création et affectation de sources et décors virtuels », page 55

Calques, entrées et décors virtuels 21

Interface utilisateur

Cette section présente les commandes et les écrans d’Adobe® Ultra®.

A) Zone d’entrée B) Zone de sortie C) Zone de commandes

L’interface d’Ultra se compose des zones principales suivantes :

■ La zone d’entrée située dans le coin supérieur gauche comprend le moniteur de

prévisualisation en entrée et plusieurs commandes qui servent à affecter les sources, sélectionner le calque actif, prévisualiser le contenu source et sélectionner les outils de configuration des incrustations, panoramiques et zooms. Pour plus de détails, reportezvous à la section

■ La zone de sortie située dans le coin supérieur droit comprend le moniteur de

« Zone d’entrée et moniteur de prévisualisation en entrée », page 23.

prévisualisation en sortie, qui affiche l’image composite et regroupe les commandes de

prévisualisation de la session. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Moniteur

de prévisualisation en sortie et aperçu de la sortie », page 26.

22 Présentation du produit

■ Les onglets alignés dans la partie inférieure de la fenêtre ont plusieurs fonctions. Les six

onglets situés à gauche permettent de configurer l’incrustation et d’effectuer tous les réglages nécessaires sur les calques et les sources. En se rapprochant du centre, l’onglet Sortie permet de définir les propriétés de la session et de prévisualiser le rendu de la

séquence composite finale. Les onglets situés à droite permettent d’accéder aux bibliothèques de décors virtuels et aux sessions mais également de produire les séquences et les graphiques. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Onglets », page 30.

Zone d’entrée et moniteur de prévisualisation en entrée

La zone d’entrée regroupe les affichages et les commandes associés au calque actif et à la source qui lui est affectée comme suit :

■ Les vignettes de calque situées à droite permettent de sélectionner et d’afficher le calque actif.

■ Le moniteur de prévisualisation en entrée affiche la source affectée au calque actif.

■ Les boutons situés sous le moniteur de prévisualisation en entrée permettent de modifier

l’affichage, définir des points d’incrustation et peindre un masque.

■ Les commandes et le curseur de déplacement permettent de prévisualiser la source du

calque actif.

■ Les deux champs situés sous le curseur permettent de sélectionner le calque actif, de lui

affecter une source et d’afficher le nom du calque et de la source.

Interface utilisateur 23

Le moniteur de prévisualisation en entrée affiche la source affectée au calque actif. Ce moniteur affiche le résultat obtenu d’après les réglages d’incrustation et de correction colorimétrique, ainsi que tout masquage si l’élément en entrée est sélectionné. Les paramètres de taille, de position et d’orientation pour le plan du calque ou la source n’agissent pas sur l’affichage dans le moniteur de prévisualisation en entrée.

Vous pouvez afficher le moniteur d’entrée avec son arrière-plan d’origine non incrusté ou avec l’arrière-plan alpha en damier. Pour basculer entre ces modes d’affichage, sélectionnez Affichage > Arrière-plan prévisualisation élément en entrée, puis Source ou Grille alpha.

Un rectangle blanc délimite la zone admissible d’action sur le moniteur de prévisualisation en entrée et le moniteur de prévisualisation en sortie. Le contenu situé en dehors de cette zone peut être masqué si la séquence en sortie est visionnée sur un téléviseur. Pour afficher ou masquer l’incrustation admissible de l’action, choisissez Affichage > Incrustation zone admissible ou appuyez sur les touches Alt+S.

Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Agrandissement et repositionnement de

l’affichage sur les moniteurs », page 28.

Vignettes de calque

Les images miniatures situées à droite du moniteur de prévisualisation en entrée sont les vignettes des sources affectées à chaque calque. Il suffit de cliquer sur la vignette d’un calque pour en faire le calque actif. S’il existe plusieurs recouvrements par le coin ou calques d’incrustation, vous pouvez en sélectionner un dans la liste affiché au-dessus de la vignette. Vous pouvez affecter une source à un calque en la faisant glisser vers la vignette correspondante.

Contenu graphique des vignettes : en l’absence d’icônes d’images, celles-ci sont remplacées

par les symboles ci-après représentant les actions disponibles pour le décor actuel.

Ce calque nécessite une source pour le décor actuel, mais aucune n’est actuellement affectée.

Ce calque est disponible pour le décor actuel, mais aucune source n’est actuellement affectée.

Aucune source ne peut être affectée au décor actuel.

24 Présentation du produit

Icônes de voyant en regard des vignettes : l’état de chaque calque est signalé par un voyant

en regard de la vignette correspondante.

■ Vert vif (allumé) : le calque est le calque actif.

■ Vert fo nc é ( ét ei nt ) : un contenu est affecté au calque, mais il ne s’agit pas du calque actif.

■ Jaune : le calque est facultatif, et aucun contenu source ne lui est affecté.

■ Rouge : le calque n’est pas utilisé dans cette session.

Les vignettes Arrière-plan et Elément en entrée s’accompagnent d’un menu contextuel qui permet de passer d’une source donnée à une image blanche, noire ou en damier, et inversement. Dans le cas de la vignette Arrière-plan, ces images peuvent vous aider à analyser la qualité de l’incrustation de l’élément en entrée. Dans le cas de la vignette Elément en entrée, vous pouvez basculer vers l’une des autres sources pour observer la taille, la position et l’orientation du plan de l’élément en entrée. En affectant ainsi une nouvelle source, vous risquez néanmoins de perdre un masque personnalisé que vous avez peint.

Pour plus de détails, reportez-vous aux sections suivantes :

■ « Calques, entrées et décors virtuels », page 16

■ « Affectation d’un contenu aux calques », page 62

Commandes sous le moniteur de prévisualisation en entrée

A) Instant présent B) Commandes de déplacament C) Curseur de prévisualisation D) Liste de sélection du calque actif E)

Instant présent : Si la source affectée au calque actif est un élément vidéo, ce champ indique

Source du calque actif F) Sélection d’une nouvelle source pour le calque actif

l’instant présent dans l’élément vidéo. Ce champ est interactif. Vous pouvez saisir un code temporel pour passer à un instant spécifique dans l’élément.

Commandes de déplacement : il s’agit des commandes standard pour la lecture des éléments

vidéo et la navigation parmi ces derniers.

Curseur de prévisualisation : ce curseur permet de prévisualiser manuellement (faire défiler)

les éléments vidéo.

Liste de calque actif : elle indique le calque actif. Pour définir un autre calque comme calque

actif, sélectionnez-le dans la liste ou cliquez sur la vignette correspondante.

Interface utilisateur 25

Source actuelle : il s’agit du nom du fichier affecté comme source pour le calque actif.

Pour modifier la source, saisissez le nom d’un autre fichier dans ce champ.

Bouton Parcourir : il ouvre une boîte de dialogue Windows standard pour y sélectionner une

nouvelle source. Vous pouvez également utiliser ce bouton pour vérifier le chemin d’accès de la source actuelle.

Boutons d’outil

Cliquez sur les boutons situés au bas du moniteur de prévisualisation en entrée pour activer les outils ci-après.

Point d’incrustation (élément en entrée seulement) : cliquez avec cet outil dans le

moniteur de prévisualisation en entrée pour définir un point d’incrustation (point clé) avant d’opter pour le mode d’incrustation en un point (sélection d’une seule couleur) ou en plusieurs points (étendue de couleurs). Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Mode d’incrustation en un point (sélection d’une seule couleur) », page 80 ou « Mode d’incrustation en plusieurs points (étendue de couleurs) », page 81. Pour supprimer le dernier

point d’incrustation défini, appuyez sur les touches Ctrl+Z. Pour supprimer tous les points d’incrustation définis, cliquez sur le bouton Effacer les points dans l’onglet Incrusteur.

Peinture d’un masque (élément en entrée seulement) : Pour plus de détails, reportez-vous

à la section « Peinture d’un masque », page 85.

Peinture de masque : faites glisser cet outil dans le moniteur de prévisualisation en entrée pour créer une zone transparente. Faites un zoom avant pour réduire l’épaisseur du pinceau.

Gomme de masque : faites glisser cet outil dans le moniteur de prévisualisation en entrée pour effacer une zone transparente.

Panoramique et zoom : pour plus de détails, reportez-vous à la section « Agrandissement et

repositionnement de l’affichage sur les moniteurs », page 28.

Moniteur de prévisualisation en sortie et aperçu de

sortie

Le moniteur de prévisualisation en sortie affiche un aperçu de la session tel que la sortie apparaîtra si vous l’enregistrez avec les paramètres actuels. Si l’élément en entrée est incrusté et que toutes les autres sources sont affectées, le moniteur de prévisualisation en sortie affiche alors la session composite.

26 Présentation du produit

Le format de ce moniteur varie en fonction de l’option sélectionnée (4:3 ou 16:9) dans l’onglet Sortie.

Si vous modifiez la taille de la fenêtre de l’application Ultra, le moniteur de prévisualisation en sortie est redimensionné en conséquence. Le paramètre Résolution dans l’onglet Sortie contrôle la résolution du moniteur ou la qualité de l’image. Si la valeur du paramètre Résolution est inférieure à la taille actuelle du moniteur de prévisualisation en sortie, un effet de pixellisation peut apparaître. Cependant, ce dernier ne sera pas visible dans la sortie finale, car le moniteur agrandit l’image dans une résolution supérieure à celle de l’exportation. Si la valeur du paramètre Résolution est supérieure à la taille actuelle du moniteur de prévisualisation en sortie, l’image est réduite proportionnellement au moniteur.

Utilisez les commandes de déplacement standard situées sous le moniteur de prévisualisation en sortie pour naviguer dans la session et la lire. Vous pouvez également faire glisser le curseur pour prévisualiser la session. Le champ de code temporel situé dans le coin inférieur gauche affiche la position actuelle dans la session. Ce champ est interactif. Vous pouvez donc entrer un code temporel pour accéder à un instant spécifique.

Pour activer la lecture en boucle de la session, sélectionnez Lecture > Mode boucle ou appuyez sur la touche F9.

Pour prévisualiser la sortie en mode plein écran, appuyez sur les touches Alt+Entrée. Ce raccourci permet également de revenir à l’interface standard.

Interface utilisateur 27

Vous pouvez agir différemment sur la taille des images ou le cadre du contenu affiché, notamment au moyen du panoramique et du zoom sur le moniteur de prévisualisation en sortie. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Agrandissement et repositionnement

de l’affichage sur les moniteurs », page 28.

Si le contenu ne s’affiche pas comme prévu sur le moniteur de prévisualisation en sortie et que ce dernier est configuré en mode pleine image, vérifiez les paramètres présentés dans le tableau ci-après.

Commande Onglet Description

Position dans scène Scène Définit la taille et la position du plan du calque. Voir

la section

l’échelle d’un plan de calque », page 94.

Orientation dans scène Scène Définit la perspective du plan du calque dans les

trois axes. Voir la section

l’orientation d’un plan de calque », page 96.

Taille dans la scène Scène Définit l’échelle du plan du calque indépendamment

du paramètre scène. Cette option permet de redimensionner le plan du calque pour l’élément en entrée dans des décors dans lesquels les autres commandes Scène sont verrouillées. Voir la section

du plan de calque de l’élément en entrée dans un décor virtuel », page 95.

Décalage entrée Entrée Définit la taille et la position de l’image sur le plan

du calque. Voir la section

à l’échelle d’une entrée dans le plan de calque : commandes Décalage entrée », page 98.

Panoramique et zoom Panoramique

et zoom

Délimite la zone de la scène composite qui sera affichée pour chaque image de la sortie exportée. Voir la section

page 102.

« Modification de la position et de

« Modification de

Z de la commande Position dans

« Remise à l’échelle

« Déplacement et mise

« Panoramique et zoom »,

Agrandissement et repositionnement de l’affichage sur les moniteurs

Vous pouvez réaliser un panoramique et un zoom sur le moniteur de prévisualisation en entrée/sortie pour accéder à une zone pertinente et l’agrandir.

■ Pour faire un zoom, positionnez le pointeur de la souris sur le moniteur et faites tourner

molette de la souris, ou faites glisser verticalement le curseur dans le moniteur avec l’outil Zoom

28 Présentation du produit

■ Pour zoomer sur le moniteur de prévisualisation en sortie, utilisez le curseur Agrandir la

prévisualisation dans l’onglet Incrusteur.

■ Pour réaliser un panoramique d’une image zoomée, faites glisser le curseur sur le moniteur

avec l’outil Main

. Si l’outil Panoramique ou l’outil Zoom est sélectionné, vous

pouvez maintenir la touche Ctrl enfoncée pour activer temporairement l’autre outil.

■ Pour revenir en mode pleine image, cliquez sur le bouton sous le moniteur.

REMARQUE

Après examen d’une partie de l’image sur le moniteur de prévisualisation en sortie zoomé, il est judicieux de rétablir le mode pleine image pour éviter tout problème susceptible de survenir suite à la modification de la taille, de la position et de l’orientation le

moniteur de prévisualisation en sortie.

d’un ou plusieurs calques sans tenir compte du zoom réalisé sur

Curseurs

Ultra compte de nombreux curseurs. Le glissement de souris est la technique la plus répandue pour régler la position d’un curseur, mais il ne s’agit pas de la seule. Après avoir cliqué sur un curseur, vous pouvez préciser certains réglages avec les touches Droite et Gauche. Vous pouvez également entrer des valeurs dans les zones de texte associées à certains curseurs.

Grilles

Ultra met à votre disposition plusieurs grilles que vous pouvez faire glisser verticalement ou horizontalement, parfois en maintenant la touche Maj ou Ctrl enfoncée. Pour multiplier par 10 la précision du réglage, maintenez la touche Alt enfoncée pendant le glissement. A défaut, vous pouvez entrer une valeur dans les champs numériques situés en regard d’une grille.

Interface utilisateur 29

Pour plus de détails sur des commandes individuelles, reportez-vous aux sections suivantes :

■ « Définition de la taille, de la position et de l’orientation d’un plan de calque », page 93

■ « Déplacement et mise à l’échelle d’une entrée dans le plan de calque : commandes

Décalage entrée », page 98

■ « Panoramique et zoom », page 102

Champs de code temporel

Le raccord d’un élément vidéo, la spécification de l’heure de début, la définition des points de pause et la programmation des panoramiques et zooms supposent la configuration de points en fonction de l’heure dans un élément vidéo donné ou dans la session globale. Vous pouvez définir ces points en faisant glisser le curseur de prévisualisation vers l’image souhaitée et en cliquant sur le bouton Définir pour la commande correspondante ou en saisissant une valeur dans la zone de texte. Si vous entrez un code temporel manuellement, ne cliquez pas sur le bouton Définir, car la valeur saisie sera remplacée par le code temporel actuel du calque actif.

Le code temporel dans l’application Ultra est défini par rapport au début de l’élément ou de la session globale. Le code temporel de la première image d’un élément ou d’une scène non raccordés est toujours 00:00:00.00.

Onglets

Cette section présente les onglets disponibles sous le moniteur de prévisualisation en entrée et sous le moniteur de prévisualisation en sortie.

Onglet Incrusteur

L’onglet Incrusteur regroupe les commandes ci-après. Les commandes Génération du cache, Couleurs et Post-traitement permettent de peaufiner l’incrustation. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Réglage minutieux de l’incrusteur », page 86.

30 Présentation du produit

Commandes générales

Activer : active et désactive l’incrusteur. L’incrusteur est automatiquement activé si vous

cliquez sur le bouton Définir l’incrust. ou Appliquer points. Si vous souhaitez afficher l’élément en entrée non incrusté dans la scène, vous pouvez désélectionner l’option Activer pour désactiver l’incrusteur tout en conservant les paramètres définis. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Configuration de l’incrustation », page 77.

Accél. GPU : si cette option est activée, Ultra utilise l’unité de traitement graphique (GPU,

Graphics Processing Unit) pour certaines fonctions d’incrustation, ce qui réduit la charge de l’unité centrale et accélère nettement la prévisualisation et l’exportation d’une session incrustée. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Modes d’incrustation », page 77.

Définir l’incrust. : cliquez sur ce bouton, lorsque seuls les arrière-plans d’incrustation sont

visibles dans le moniteur de prévisualisation en entrée, pour étalonner l’incrusteur selon le mode Définir l’incrust. Si vous avez défini des points dans le moniteur de prévisualisation en entrée, ce bouton se transforme en bouton Appliquer points. Pour plus de détails, reportezvous à la section « Mode Définir l’incrustation », page 79.

Appliquer points : si vous avez défini des points d’incrustation dans le moniteur de

prévisualisation en entrée, cliquez sur ce bouton pour les utiliser pour l’incrustation. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Définition de points d’incrustation (mode Appliquer les

points) », page 80.

Effacer les points : ce bouton permet de supprimer tous les points d’incrustation définis dans

le moniteur de prévisualisation en entrée, qu’ils soient appliqués ou non, tout en conservant l’incrustation de manière à rendre l’arrière-plan visible ; le seul moyen de réafficher l’arrièreplan une fois qu’un élément est incrusté consiste à désactiver l’incrusteur en désélectionnant l’option Activer. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Mode d’incrustation en

plusieurs points (étendue de couleurs) », page 81.

Charger : charge les paramètres enregistrés en vous permettant de transférer les paramètres

de l’incrusteur d’une session à une autre avec des éléments utilisant un éclairage similaire.

Enregistrer : enregistre les paramètres actuels, à l’exception des points d’incrustation. Vous

pouvez ainsi enregistrer votre travail pour réaliser d’autres essais ou transférer les paramètres de l’incrusteur d’une session à une autre avec des éléments présentant un éclairage similaire.

Agrandir la prévisualisation : ce curseur permet de zoomer sur le moniteur de prévisualisation

en sortie. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Agrandissement et repositionnement

de l’affichage sur les moniteurs », page 28.

Interface utilisateur 31

Zone Génération du cache

Seuil de démarrage : modifie la gamme des couleurs acceptées comme couleurs

transparentes. En règle générale, cette commande est utilisée si un éclairage inégal crée du bruit dans l’incrustation.

Transparence : définit la transparence de la vidéo source. Cette commande augmente

la plage de transparence de l’arrière-plan de couleur d’incrustation de référence, du centre (couleur de référence) vers les teintes environnantes. Ces informations sont visibles dans le graphique Courbe alpha.

Tons clairs : définit la transparence dans les zones claires de la vidéo source. Ombres : définit la transparence dans les zones sombres de la vidéo source. Sensibilité : définit la gamme des couleurs acceptées à proximité de l’arrière-plan de couleur

d’incrustation. Cette commande est utile pour nettoyer le contour brut des premiers plans sombres.

Courbe alpha : intensifie et atténue le lissage du contour sur la source incrustée. Ces

informations sont visibles dans le graphique Courbe alpha.

Graphique Courbe alpha : représente graphiquement les paramètres Seuil de démarrage,

Transparence et Courbe alpha. L’exemple ci-après explique comment lire ce graphique.

32 Présentation du produit

A) Incrustation B) Axe Opacité/transparence (opacité en haut) C) Sujet D) Axe Couleurs similaires/couleurs dissemblables (couleurs similaires à gauche) E) Transparence plage

de transparence de la couleur d’incrustation de référence F) Courbe alpha : définit le

lissage

du contour du sujet incrusté G) Seuil de démarrage : définit la gamme des couleurs rendues transparentes H) Toutes les couleurs de cette gamme sont incrustées (transparentes). I) de cette gamme sont semi-transparentes. 1 2

: la couleur à ce point présente une opacité de 75 %. J) Toutes les couleurs de cette gamme sont

: la couleur à ce point présente une opacité de 25 % ;

: définit la

Les couleurs

totalement opaques (sujet).

Zone Couleurs

Niveau de départ : définit la plage de départ de la courbe de désaturation dans l’élément

en entrée. L’effet de ce paramètre sur le graphique Courbe couleur est identique à celui du paramètre Seuil de démarrage sur le graphique Courbe alpha.

Interface utilisateur 33

Désaturation : lorsqu’un premier plan est photographié sur un arrière-plan de couleur

d’incrustation saturée, une portion de la lumière de l’arrière-plan se réfléchit sur le premier plan ; le premier plan adopte ainsi la teinte de l’arrière-plan remplacé. Ce phénomène est parfois appelé débordement. La désaturation compense le débordement par réduction de la saturation de certaines gammes de couleurs, ce qui simplifie d’autant la correction de sérieux problèmes colorimétriques dans l’élément en entrée. L’effet de ce paramètre sur le graphique Courbe couleur est identique à celui du paramètre Transparence sur le graphique Courbe alpha.

Nettoyage de masque : diminue le niveau de la couleur de débordement sur le sujet par ajout

de la couleur opposée à la couleur d’incrustation à certaines gammes de couleurs. Ce paramètre va de pair avec le paramètre Désaturation.

Courbe des couleurs : modifie la dynamique de la désaturation. Ce paramètre va de pair

avec le paramètre Nettoyage de masque. L’effet de ce paramètre sur le graphique Courbe couleur est identique à celui du paramètre Courbe alpha sur le graphique Courbe alpha.

Zone Post-traitement

Réduire le cache : réduit le cache, ce qui permet d’éliminer l’effet de halo autour du sujet.

Si ce réglage est exagéré, le contour du sujet risque de s’atténuer et de devenir transparent. Modifiez ce paramètre avec précaution.

Adoucir le cache : atténue le contour du cache, ce qui permet de lisser les dentelures et autres

imperfections sur le contour du sujet.

Accentuer le cache : renforce la mise au point sur le contour du cache. Ce paramètre produit

l’effet inverse du paramètre Adoucir le cache. Le paramètre Accentuer le cache s’associe au paramètre Adoucir le cache pour rendre le contour du sujet plus prononcé et plus net.

Accentuer la plage : ajuste la direction de la netteté. Ce paramètre va de pair avec le

paramètre Accentuer le cache.

CONSEIL

Si vous souhaitez tester les paramètres de l’incrusteur pour mieux comprendre leur fonctionnement, chargez le fichier RGB.jpg comme élément en entrée. Ce fichier, fourni avec le logiciel Ultra, est stocké dans le dossier Couleurs sous l’onglet Arrière-plans. Définissez un point d’incrustation sur une couleur, cliquez sur le bouton Appliquer points,

puis faites glisser les curseurs pour observer ce qui se passe.

Onglet Couleurs

Activer : active et désactive le traitement des couleurs. Désactivez la correction colorimétrique

pour comparer rapidement la source originale en conservant les paramètres. Pour l’élément en entrée, la case à cocher Activer fonctionne indépendamment pour les commandes Prétraitement et Post-Traitement.

34 Présentation du produit

Bouton Réinitialiser : rétablit les valeurs par défaut (neutres) des paramètres. Bouton Charger : ouvre une boîte de dialogue dans laquelle sélectionner un profil de

correction colorimétrique.

Bouton Enregistrer : ouvre une boîte de dialogue dans laquelle enregistrer les paramètres de

correction colorimétrique actuels comme profil de référence à appliquer à d’autres sessions. Options de mode de traitement :

■ Prétraitement : pour l’élément en entrée, ajuste les couleurs avant l’incrustation de ce

dernier. Il est conseillé de limiter les réglages de prétraitement sur l’élément en entrée aux

modifications qui améliorent la couleur de l’arrière-plan ainsi que l’incrustation.

convient ensuite de procéder aux autres corrections colorimétriques pour ce calque

avec

les commandes de post-traitement. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Amélioration d’un arrière-plan dans l’élément en entrée », page 78.

La distinction entre prétraitement et post-traitement ne s’appliquent pas aux calques autres que l’élément en entrée. En effet, Ultra n’effectue aucun traitement sur ces calques qui ne soit comparable à l’incrustation réalisée sur l’élément en entrée. C’est pourquoi les corrections colorimétriques sont toutes effectuées avec ces commandes.

REMARQUE

Si des corrections colorimétriques de prétraitement sont apportées, vous devrez peutêtre modifier les paramètres de l’incrusteur, car ils agissent sur le matériel incrusté. Il

est préférable d’effectuer ces corrections avant de configurer et de modifier une

incrustation.

■ Post-traitement : s’applique uniquement à l’élément en entrée. Les modifications

apportées dans ce mode se répercutent sur la couleur du sujet après incrustation. Vous pouvez effectuer ces changements soit pour contrebalancer une correction colorimétrique de prétraitement préjudiciable pour la couleur du sujet, soit pour concilier l’apparence du

sujet avec l’aspect de l’arrière-plan et du décor virtuel.

Luminosité : définit l’intensité de la luminance dans la source actuellement active. Contraste : définit le degré d’opposition entre les nuances claires et les nuances sombres dans

la source actuellement active.

Saturation : définit l’intensité de la couleur dans la source actuellement active. Teinte : définit la balance des couleurs utilisées dans la source actuellement active. Toutes les couches : si cette option est activée, toute modification apportée aux paramètres

Niveau, Décalage et Gamma se répercute sur toutes les couches de couleur. Si cette option est désactivée, les options Rouge, Vert et Bleu sont disponibles.

Interface utilisateur 35

Rouge, Vert et Bleu : sélectionne la couche active pour son réglage via les paramètres Niveau,

Décalage et Gamma. Ces options sont disponibles uniquement si la case à cocher Toutes les couches est désélectionnée.

Niveau : ajuste la valeur de la couche de couleur actuelle sur l’échelle comprise entre 0 et 255

pour tous les pixels dont la valeur est différente de 0 dans la couche actuelle.

Décalage : ajuste la valeur de la couche de couleur actuelle sur l’échelle comprise entre

0 et 255 pour tous les pixels, qu’une valeur ou non ait été initialement définie pour eux dans la couche actuelle.

Gamma : ajuste par différentiel la valeur de la couche de couleur actuelle sur l’échelle

comprise entre 0 et 255, le plus grand écart s’appliquant à une valeur initiale médiane, et le plus insignifiant aux valeurs extrêmes.

Onglet Scène

Les commandes de l’onglet Scène permettent de modifier la taille, la position et l’orientation de certains calques dans une session. Vous serez amené à effectuer de tels réglages si vous devez déplacer l’élément en entrée pour l’adapter à la scène. Vous pouvez également utiliser ces commandes pour créer votre propre décor d’après les décors de base. L’onglet Scène contient également un champ pour définir un point de pause dans une scène VirtualTrak.

Zone Paramètres de point de pause

Ce groupe de commandes affiche l’heure de début prédéfinie pour une pause dans une scène VirtualTrack et permet de définir l’heure de fin. Ces commandes sont destinées uniquement aux décors virtuels d’une bibliothèque de décors principaux. Le nom de tous les décors virtuels prenant en charge cette fonctionnalité de pause porte la mention spéciale correspondante.

Début de pause à : définit un point temporel spécifique au décor virtuel actuel. Les décors

virtuels dotés d’un point de pause ont été créés par le concepteur avec la pause. Ce champ n’est pas modifiable, mais il indique le début de la pause.

Fin de pause à : définit la durée de la pause. Entrez l’heure de fin, correspondant à la durée de

pause souhaitée ajoutée à la valeur de début de pause.

Taille dans la scène : ajuste la taille de l’élément en entrée tout en conservant sa position

de ligne de base dans la scène. La taille par défaut est 1.0.

Définir : définit le point de fin de la pause prédéfinie dans le décor virtuel en utilisant l’image

actuelle affichée pour l’élément en entrée. Pour utiliser le bouton Définir, faites glisser le curseur de prévisualisation pour l’élément en entrée vers le point auquel vous souhaitez que la pause se termine.

36 Présentation du produit

Réinitialiser : supprime la pause en configurant la même valeur dans les champs Fin de

pause à et Début de pause à.

Zone Position dans scène

Grille : cette commande interactive permet de positionner le plan du calque. Pour plus de

détails, reportez-vous à la section « Modification de la position et de l’échelle d’un plan de

calque », page 94.

Affichages numériques : vous pouvez cliquer dans un champ et saisir une valeur.

■ X : déplace le plan du calque sur l’axe des x (horizontal).

■ Y : déplace le plan du calque sur l’axe des y (vertical).

■ Z : déplace le plan vidéo sur l’axe des z (profondeur), qui modifie l’échelle du plan du

calque. L’axe des ordonnées. Il est perpendiculaire aux axes des glisser verticalement le curseur tout en maintenant la touche

■ Réinitialiser : rétablit les valeurs par défaut. Pour les décors virtuels, les coordonnées de

source d’entrée, et parfois d’autres calques, sont prédéfinies. Dans ce cas, le bouton

Réinitialiser rétablit la valeur des coordonnées prédéfinies et non pas

z est une troisième dimension qui complète la grille des abscisses et des

x et des y. Pour modifier ce paramètre, faites

Maj enfoncée.

0,00.

Zone Orientation dans scène

Grille : cette commande interactive permet de définir l’orientation du plan du calque.

Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Modification de l’orientation d’un plan de

calque », page 96.

Affichages numériques : vous pouvez cliquer dans un champ et saisir une valeur.

■ X : fait pivoter le plan du calque autour de l’axe des x.

■ Y : fait pivoter le plan du calque autour de l’axe des y.

■ Z : fait pivoter le plan du calque autour de l’axe des z.

■ Réinitialiser : rétablit les valeurs par défaut. Pour les décors virtuels, les coordonnées de

source d’entrée, et parfois d’autres calques, sont prédéfinies. Dans ce cas, le bouton

Réinitialiser rétablit la valeur des coordonnées prédéfinies et non pas

0,00.

Onglet Panoramique et zoom

Pour en savoir plus sur l’utilisation des commandes de l’onglet Panoramique et zoom, reportez-vous à la section « Panoramique et zoom », page 102.

Activer : active ou désactive le panoramique et le zoom.

Interface utilisateur 37

Points de panoramique et de zoom : répertorie tous les points dans l’ordre et affiche la

durée de chacun d’eux. La sélection d’un point permet de passer à l’image correspondante et d’afficher la zone programmée de l’image ainsi que les coordonnées x, y et z de cette position.

Ajouter un nouveau point : insère un point à l’image actuellement affichée sur le moniteur de

prévisualisation en sortie.

Supprimer le point actuel : supprime le point sélectionné. Heure : il s’agit d’un champ interactif. Si vous ajoutez ou sélectionnez un point, l’heure de

ce point s’affiche. Si vous entrez une valeur dans ce champ et appuyez sur la touche Entrée, la valeur saisie devient l’heure du point actuellement sélectionné.

Définir sur l’heure de prévisualisation : définit l’heure actuelle dans le moniteur de

prévisualisation en sortie comme l’heure du point actuellement sélectionné.

Grille : cette commande interactive vous permet d’utiliser la souris pour définir le cadre du

point de panoramique et de zoom.

■ X : définit et affiche la position horizontale.

■ Y : définit et affiche la position verticale.

■ Z : définit et affiche le paramètre de zoom.

■ Réinitialiser : rétablit la valeur 0 pour tous les paramètres.

Onglet Entrée

Zone Durée et paramètres pour Elément en entrée

Point d’entrée et Point de sortie : ces commandes permettent de raccorder le début et la fin

de l’élément vidéo actuel. Le raccordement d’un élément ne modifie en rien l’élément source. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Raccord des points d’entrée et de sortie dans

un élément vidéo », page 107.

■ Code temporel : indique le point d’entrée ou de sortie. il s’agit d’un champ interactif.

Vous pouvez cliquer dans ce champ et saisir une valeur. La valeur par défaut d’un point d’entrée est 0:00:00.00. Le point de sortie par défaut correspond à la dernière image de l’élément.

■ Définir : applique l’heure actuelle dans l’élément, affichée dans le coin inférieur gauche du

moniteur de prévisualisation en entrée, au point d’entrée ou de sortie. Si vous entrez une valeur manuellement, ne cliquez pas sur ce bouton pour appliquer la valeur. De fait, la valeur saisie sera remplacée par l’heure actuelle de l’élément.

■ Réinitialiser : rétablit la valeur par défaut du code temporel (première ou dernière image).

■ Durée raccordée : indique la durée de la vidéo source avec les points d’entrée et de sortie

appliqués.

■ Durée initiale : indique la durée de la vidéo source non raccordée.

38 Présentation du produit

Décalage dans la scène : Définit l’instant dans la session où la lecture de l’élément actuel

commence. Cette information est nécessaire pour les scènes VirtualTrak dans lesquelles l’élément en entrée ou un recouvrement par le coin n’est pas visible immédiatement. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Définition du début de la lecture d’un élément vidéo

dans la session », page 109.

■ Code temporel : indique à quel moment dans la session la lecture de l’élément doit

commencer. Ce champ est interactif.

■ Définir : applique l’heure actuelle dans la session, telle qu’affichée sous le moniteur

prévisualisation en sortie, lorsque la lecture de l’élément actuel commence.

■ Réinitialiser : remet à zéro le code temporel Décalage dans la scène.

Ordre des trames : Ultra tente de définir l’ordre des trames automatiquement en fonction

des informations disponibles sur l’élément. Si cette opération réussit, la valeur par défaut de l’élément peut être conservée. Sinon, vous pouvez utiliser cette liste pour spécifier la première trame à lire dans les éléments entrelacés ou définir ce champ sur Sans trame (progressif) pour les éléments progressifs. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Définition de l’ordre

des trames (éléments vidéo entrelacés uniquement) », page 65.

Aspect : Ultra tente de déterminer le format d’image natif de la source. Si l’image apparaît

étirée ou rétrécie, vous pouvez la corriger manuellement en sélectionnant un format dans cette liste. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Configuration du format de la source

d’entrée », page 64.

Passer au flou : rend l’élément vidéo ou l’image actuels légèrement flou comme s’il n’y avait

pas de mise au point. Vous pouvez utiliser cette technique pour simuler la profondeur de la scène composite, comme si l’élément vidéo avait été tourné avec un objectif à grande focale (faible profondeur de champ). Certaines cartes vidéo anciennes ne prennent pas en charge cette fonction. Dans ce cas, le curseur n’agit pas. Cette commande n’améliore pas la mise au point d’une source initialement floue. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Défocalisation d’une source », page 124.

Boucle source : si cette option est activée, l’élément vidéo source est lu en boucle pendant

la durée de la scène. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Mise en boucle d’un

élément », page 108.

Inverser alpha : si cette option est activée, Ultra inverse l’interprétation des données de

la couche alpha pour la source actuelle de manière à garantir leur compatibilité avec les applications qui interprètent la couche alpha comme alpha pour film dont la valeur 0 indique une opacité totale. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Entrée de sources utilisant

l’alpha pour film, tel que Avid (option Inverser l’alpha) », page 64.

Interface utilisateur 39

Volume : commande le niveau sonore de l’élément source sélectionné. Le niveau sonore défini

pour chaque source correspond au niveau sonore d’enregistrement de la sortie finale. Vous pouvez également désactiver le son pour chaque élément en déplaçant le curseur Volume vers l’extrémité gauche. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Réglage du volume d’un

élément vidéo », page 111.

Zone Décalage entrée

Ce groupe de commandes modifie la taille et la position de la source sur le plan du calque. Utilisez ces commandes pour déplacer une source uniquement si vous n’obtenez pas le positionnement souhaité au moyen des commandes disponibles dans l’onglet Scène. Avec certaines cartes vidéo, vous devrez peut-être utiliser la commande Décalage entrée en combinaison avec la commande Recadrage entrée afin d’éviter les artefacts. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Déplacement et mise à l’échelle d’une entrée dans

le plan de calque : commandes Décalage entrée », page 98.

Grille : cette commande interactive permet l’utilisation de la souris pour positionner la source. Affichages numériques : vous pouvez cliquer dans un champ et saisir une valeur.

■ X : indique la position de la source sur l’axe horizontal.

■ Y : indique la position de la source sur l’axe vertical.

■ Angle : indique l’angle de rotation de la source sur le plan du calque. Pour modifier ce

paramètre, sélectionnez la grille puis faites-la glisser verticalement tout en maintenant la touche

Ctrl enfoncée.

■ Echelle : indique la taille de la source. La plage est comprise entre 0,05 (1/20) et 10 (10x).

Pour modifier ce paramètre, maintenez la touche

Maj enfoncée pendant la sélection et le

glissement vertical.

■ Réinitialiser : rétablit les valeurs par défaut.

Cases à cocher : ces options permettent d’effectuer des réglages courants en un seul clic.

■ Symétrie vertical et Symétrie horizontal : inversent la source verticalement ou

horizontalement. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Déplacement et

symétrie verticaux et horizontaux de l’entrée », page 100.

■ Ajuster : lorsque cette option est activée, la source est réduite de manière à rendre

visible

toute l’image source dans le plan du calque. Cela suppose que toutes les valeurs

décalage en entrée sont nulles. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Adaptation d’une source d’entrée au décor virtuel », page 101.

■ Rotation positive 90 (Portrait) : fait pivoter la source de 90 ° dans le sens des aiguilles

d’une montre. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Rotation de 90 ° de l’image

pour l’afficher dans l’orientation portrait », page 100.

40 Présentation du produit

Zone Recadrage entrée

Ces commandes permettent de recadrer un ou plusieurs bords de la source afin de masquer le contenu indésirable dans l’image. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Recadrage

et masquage de zones de l’élément source », page 84.

Grille : faites glisser l’une des petites poignées vertes pour recadrer la source de façon

interactive.

Affichages numériques : vous pouvez cliquer dans un champ et saisir une valeur. Réinitialiser : rétablit la valeur zéro pour tous les champs de recadrage. Adoucissement des bords : applique un dégradé de transparence le long des bords tronqués

et des masques peints, fusionnant ainsi ces caches avec des zones sans cache de façon à ce qu’aucun bord cru ne soit visible.

CONSEIL

Vous pouvez également utiliser la fonctionnalité Peinture de masque pour créer un cache pour des points isolés plutôt que pour l’intégralité des bords. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Peinture d’un masque », page 85.

Onglet Ombres

L’onglet Ombres regroupe les commandes permettant d’ajouter un reflet virtuel et jusqu’à trois ombres virtuelles à une scène. Même si cinq ombres sont possibles, elles ne sont pas destinées à être toutes activées simultanément, car deux ombres se projètent sur le mur, et trois sur le sol. Les commandes de la zone Paramètres de l’ombre changent en fonction de l’ombre ou du reflet sélectionné à gauche.

Pour en savoir plus sur l’activation et la configuration des ombres, reportez-vous à la section

« Ajout d’ombres et de reflets », page 114.

Zone Ombres et réflexions

Réinitialiser : rétablit les valeurs par défaut de tous les paramètres pour l’ombre ou le reflet

actuel.

Charger : ouvre une boîte de dialogue qui permet de sélectionner un profil et de l’appliquer

à l’ombre ou au reflet sélectionné.

Enregistrer : ouvre une boîte de dialogue qui permet d’enregistrer les paramètres de l’ombre

ou du reflet actuel en tant que profil.

Interface utilisateur 41

Liste Ombres et réflexions : sélectionnez ou désélectionnez les entrées pour activer ou

désactiver une ombre ou un reflet. Pour sélectionner une ombre ou un reflet de façon à activer les commandes à droite, cliquez n’importe où sur cette ligne. L’ombre ou le reflet actif est mis en surbrillance en bleu. Vous ne devez pas charger les paramètres de reflet pour une ombre et inversement.

Commande d’aspect

Opacité : définit l’intensité du caractère foncé et transparent de l’ombre ou du reflet. Variation décroissante : augmentez ce paramètre pour appliquer un fondu à l’ombre ou au

reflet en partant de la fin.

Bord de variation décroissante : définit la distance sur laquelle la variation décroissante se

produit. Si ce curseur est déplacé complètement à gauche (0,000), l’ombre se termine par un bord cru plutôt qu’un fondu en dégradé.

Flou : augmentez ce paramètre pour rendre le contour de l’ombre flou.

Commandes de positionnement d’une ombre au sol

Case à cocher Symétrie vertical : si cette option est activée, l’ombre actuelle apparaît devant

le sujet.

Ligne de base : aligne le bas de l’ombre actuelle sur les pieds du sujet. Longueur : commande la longueur de l’ombre. Angle : définit la direction dans laquelle l’ombre s’étend à partir des pieds du sujet. Diffusion : augmentez ce paramètre pour élargir l’extrémité de l’ombre comme si la lumière

était proche du sujet.

Commandes de positionnement d’une ombre au mur

Grille : Cet commande interactive permet l’utilisation de la souris pour positionner une

ombre au mur.

Affichages numériques : vous pouvez cliquer dans un champ et saisir une valeur.

■ X : déplace l’ombre horizontalement.

■ Y : déplace l’ombre verticalement.

■ Z : réduit et agrandit l’ombre. Pour modifier ce paramètre, maintenez la touche Maj

enfoncée pendant le glissement vertical.

42 Présentation du produit

Onglet Sortie

Les options et paramètres de cet onglet sont décrits à la section « Enregistrement de la vidéo

finale », page 124, à l’exception des options 4:3 et 16:9, qui concernent davantage la création

de sessions et la configuration de leurs propriétés. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Création et gestion de sessions Ultra », page 53.

Zone Paramètres de sortie

Format : indique le format d’exportation, qui détermine généralement le type de sortie.

■ DirectShow : conteneur AVI

■ QuickTime : conteneur MOV

■ Séquence d’image : série de fichiers d’images fixes individuels, un par image, plutôt

qu’un seul élément vidéo.

Codec : désigne le codeur utilisé pour coder ou compresser le fichier de sortie. Les options

disponibles dans cette liste varient en fonction du format sélectionné. Si vous sélectionnez DirectShow (.avi), la liste des codecs dépend des installations réalisées sur votre l’ordinateur indépendamment d’Ultra.

Configurer : ouvre le panneau de configuration correspondant au codec sélectionné.

Ce bouton est désactivé pour les codecs qui n’ont aucune option de configuration disponible.

24 bits / Source incrustée 32 bits : Ces options sont disponibles si vous choisissez le format

QuickTime et le codec Sans - Apple ou l’un des autres formats de fichiers prenant en charge une couche alpha.

■ 24 bits : crée un fichier de sortie sans couche alpha.

■ Source incrustée 32 bits : crée un fichier de sortie avec une couche alpha pour une

utilisation dans une autre application de composition. Les 8 pixels sont destinés aux informations sur la transparence.

Inverser alpha : cette option est disponible si vous sélectionnez Source incrustée 32 bits.

Si cette option est activée, Ultra inverse le codage des données de la couche alpha de manière à garantir leur compatibilité avec les applications qui interprètent la couche alpha comme alpha pour film dont la valeur 0 indique une opacité totale.

Type 1 et Type 2 : ces options sont disponibles si vous choisissez le format DirectShow et le

codec DV Video Encoder.

■ Type 1 : enregistre un seul flux contenant la vidéo et le son.

■ Type 2 : ca sortie est composée de deux flux : un pour le contenu audio et un pour le

contenu vidéo. Ce format est compatible avec plus d’applications que le format

bits supplémentaires par

DV Type 1.

Interface utilisateur 43

Résolution : indique les dimensions de l’image pour la sortie, en pixels. La résolution de

certains codecs n’est pas modifiable.

Images/s : indique le nombre d’images par seconde (i/s) pour la sortie. Ordre des trames : indique si la sortie est progressive ou entrelacée. Si la sortie est entrelacée,

ce paramètre définit la première trame.

Filtre antiscintillement : si la sortie vidéo comporte des lignes nettement contrastées et va être

visionnée sur un téléviseur, cette option réduit le scintillement ou l’effet stroboscope le long de ces lignes.

Zone Informations sur le fichier

Dossier : affiche le chemin d’enregistrement de la sortie. Parcourir : ouvre une boîte de dialogue qui vous permet de spécifier le chemin

d’enregistrement de l’élément.

Nom du fichier : ce champ interactif permet d’entrer et d’afficher le nom sous le lequel

l’élément est enregistré.

Durée totale : ce champ d’affichage indique la durée de la sortie vidéo. Taille estimée : ce champ d’affichage indique approximativement la taille du fichier de sortie

vidéo (en mégaoctets) si vous l’enregistrez avec les paramètres actuels. Si le codec actuellement sélectionné utilise une méthode de compression à débit variable, ce champ est vide.

Temps restant : ce champ d’affichage indique le temps restant estimé pour terminer

l’enregistrement de la séquence.

Enregistrer la sortie : commence le rendu et l’enregistrement du fichier vidéo avec les

paramètres de sortie actuels.

Progression : affiche une barre indiquant la progression du rendu et du codage en cours pour

la session.

Bibliothèques

Les cinq onglets à droite portant chacun une icône de dossier permettent d’accéder aux sessions Ultra, aux différents fichiers utilisés dans les sessions et aux séquences produites avec Ultra.

44 Présentation du produit

Onglet Décors virtuels

Cet onglet permet d’accéder à tous les décors virtuels installés. Ultra CS3 est installé avec la bibliothèque de décors principaux MSL1. Si vous n’installez pas de bibliothèques de décors principaux supplémentaires, cet onglet contient le dossier Basic, MSL1, et des exemples de décors virtuels provenant des autres bibliothèques de décors principaux. Pour plus de détails sur les décors virtuels, reportez-vous aux sections suivantes :

■ « Décors virtuels », page 20

■ « Affectation d’un contenu aux calques », page 62

■ « Personnalisation d’un décor virtuel », page 74

Onglet Arrière-plans

Le chemin d’accès par défaut à cette bibliothèque correspond à l’emplacement d’installation de l’ensemble d’arrière-plans fournis avec Ultra. Par ailleurs, vous trouverez la collection d’arrière-plans dynamiques en 3D fournie avec Ultra dans le sous-dossier Animations. Pour savoir comment définir l’une de ces images comme source, reportez-vous à la section

« Affectation d’un contenu aux calques », page 62.

Onglet Eléments en sortie

Le chemin d’accès par défaut de cette bibliothèque correspond à l’emplacement de stockage des éléments Ultra lorsque vous enregistrez la sortie d’une session. La modification de l’emplacement d’enregistrement des sorties ne modifie pas le chemin d’accès de cette bibliothèque. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Enregistrement de la vidéo

finale », page 124.

Onglet Sessions

Cette bibliothèque permet d’accéder aux sessions Ultra. Les fichiers de cette bibliothèque portent l’extension .mks. Le chemin d’accès d’origine de la bibliothèque correspond à l’emplacement d’enregistrement par défaut des sessions. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Création et gestion de sessions Ultra », page 53.

Onglet Parcourir

Alors que les autres onglets de bibliothèques permettent de parcourir n’importe quel dossier système, cet onglet est spécifiquement destiné à cette fin. Si vous enregistrez des éléments en entrée bruts et des images fixes d’arrière-plan à un emplacement, il est conseillé de configurer ce dossier comme dossier de base pour l’onglet Parcourir.

Interface utilisateur 45

Affectation d’un dossier comme dossier de base d’une bibliothèque

1. Cliquez sur l’onglet de bibliothèque souhaité.

2. Accédez au dossier approprié à l’aide de la barre d’adresse.

3. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur un emplacement vide dans la bibliothèque..

Un menu contextuel s’affiche.

4. Sélectionnez Définir le répertoire actuel comme origine pour « <bibliothèque> ».

Réinitialisation du répertoire de base par défaut de l’onglet d’une bibliothèque

Si vous avez configuré un dossier de base personnalisé pour une bibliothèque et souhaitez rétablir la valeur par défaut, cliquez sur l’onglet de la bibliothèque, puis sélectionnez Réinitialiser le répertoire de base par défaut pour « <bibliothèque> ».

Mémorisation des derniers dossiers consultés et utilisés dans Ultra

Par défaut, à chaque fois que vous exécutez Ultra et ouvrez une bibliothèque, l’application accède au dossier de base de cette bibliothèque. Si vous préférez qu’Ultra conserve la trace des dossiers utilisés à la fin de la dernière session, choisissez Outils > Paramètres de l’application, puis cochez la case Mémoriser les dossiers actuels.

Menus de l’application

Cette section présente les menus situés dans la partie supérieure de la fenêtre de l’application Ultra.

Menu Fichier

Nouveau > Nouvelle session 4:3 (Ctrl+N) ou Nouvelle session 16:9 (Ctrl+W) : crée une

nouvelle session Ultra. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Création d’une

session », page 53.

Ouvrir une session (Ctrl+O) : ouvre une session Ultra enregistrée précédemment. Pour plus

de détails, reportez-vous à la section « Ouverture d’une session », page 53.

Enregistrer une session (Ctrl+S) : enregistre la session actuelle. Pour plus de détails, reportez-

vous à la section « Enregistrement d’une session », page 54.

Enregistrer la session sous : enregistre la session actuelle sous un autre nom. Pour plus

de détails, reportez-vous à la section « Enregistrement d’une copie d’une session », page 54.

Charger les paramètres ou Enregistrer les paramètres : indique le type de profil

à appliquer à la session actuelle ou à enregistrer depuis la session actuelle.

46 Présentation du produit

■ Paramètres de l’incrusteur (voir la section « Enregistrement et application des réglages

de l’incrusteur », page 89)

■ Paramètres de couleur (voir la section « Enregistrement et application des paramètres de

couleur », page 114)

■ Paramètres d’ombre (voir la section « Enregistrement et application des paramètres pour

une ombre ou un reflet », page 123)

Décors virtuels récents : charge un décor virtuel récemment affecté. Entrées récentes : charge une source d’entrée récemment affectée. Sessions récentes : charge une session Ultra ouverte récemment.

Menu Affichage

Arrière-plan prévisualisation élément en entrée : définit l’arrière-plan de l’élément en

entrée dans le moniteur de prévisualisation en entrée sur l’affichage d’origine non incrusté (Alt+O) ou l’affichage alpha en damier (Alt+A). Cette option s’utilise uniquement si l’élément en entrée constitue le calque actif, s’il est incrusté et si l’incrusteur est activé. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Zone d’entrée et moniteur de prévisualisation en entrée »,

page 23.

Entrées affichées : indique si les vignettes de calque entre les deux moniteurs affichent les

sources définies par l’utilisateur par défaut (Alt+U) ou les sources prédéfinies par le décor virtuel actuel (Alt+P). Pour modifier la taille, la position, l’orientation ou la couleur d’une partie d’un décor virtuel, vous devez passer en mode d’affichage prédéfini. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Personnalisation d’un décor virtuel », page 74.

Incrustation zone admissible : si cette option est activée, un rectangle blanc s’affiche sur

le moniteur de prévisualisation en entrée et sur le moniteur de prévisualisation en sortie pour délimiter la zone de l’image qui sera visible si la sortie est visionnée sur un téléviseur. Le contenu situé hors de cette zone risque d’être masqué en fonction du poste de télévision. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Zone d’entrée et moniteur de prévisualisation

en entrée », page 23.

Activer/Désactiver le mode plein écran (Alt+Entrée) : bascule entre la lecture vidéo en

mode plein écran et l’interface d’Ultra. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Moniteur de prévisualisation en sortie et aperçu de la sortie », page 26.

Menu Outils

Incrustation en un clic/Appliquer les points (Ctrl+K) : applique le mode Définir l’incrust.

ou Appliquer les points à l’élément en entrée dans le moniteur de prévisualisation en entrée. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Configuration de l’incrustation », page 77.

Interface utilisateur 47

Effacer tous les points clés (Ctrl+E) : supprime tous les points de l’élément en entrée dans le

moniteur de prévisualisation en entrée. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Mode

d’incrustation en plusieurs points (étendue de couleurs) », page 81.

Annuler le dernier point clé (Ctrl+Z) : annule le dernier point d’incrustation inséré.

Vous pouvez appuyer sur les touches Ctrl+Z autant de fois qu’il y a de points d’incrustation à supprimer.

Paramètres de l’application (F3) : ouvre la boîte de dialogue Paramètres de l’application qui

permet de configurer les paramètres suivants :

■ Champ Décor virtuel par défaut et bouton Parcourir : le champ indique le décor virtuel

qui est chargé pour chaque nouvelle session. Le bouton Parcourir ouvre une boîte de dialogue qui permet de sélectionner un autre décor comme décor par défaut. Pour plus de

détails, reportez-vous à la section « Création et gestion de sessions Ultra », page 53.

■ Commandes Configuration de la prévisualisation en direct : elles configure le

système

en vue d’une prévisualisation dynamique, visant essentiellement la vérification

la qualité de l’éclairage et des paramètres de la caméra avant la prise de vue du contenu

incruster dans Ultra. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Prévisualisation en

direct », page 56.

■ Matériel : répertorie le matériel compatible avec la vidéo en direct connecté

l’ordinateur.

■ Sous-balayage : indique le pourcentage de sous-balayage appliqué aux bords

horizontaux de la source d’entrée. Ce paramètre supprime les bandes noires générées par certains caméscopes.

■ Résolution : indique la résolution utilisée pour la prévisualisation en direct. Sur des

ordinateurs moins puissants, vous devez réduire ce paramètre.

■ Mémoriser les dossiers actuels : Si cette option est activée, elle enregistre le chemin

d’accès pour chaque onglet de bibliothèque à chaque fois que vous quittez Ultra et les restaure au prochain lancement d’Ultra. Si cette option est désactivée, le chemin par défaut des bibliothèques est rétabli à chaque fois que vous quittez Ultra. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Affectation d’un dossier comme dossier de base d’une

bibliothèque », page 46.

■ Démarrer avec la dernière session : si cette option est activée, la dernière session

active

au démarrage d’Ultra s’ouvre automatiquement. Si cette option est désactivée,

une

nouvelle session vide est créée au démarrage d’Ultra. Pour plus de détails, reportez-

vous à

la section « Ouverture d’une session », page 53.

48 Présentation du produit

Menu Lecture

Ces commandes contrôlent la lecture de la session dans le moniteur de prévisualisation en sortie.

Lecture/Pause (barre d’espace) : permet de commencer et d’interrompre la lecture. Atteindre la première image (F5) : affiche la première image. Image précédente (F6) : affiche l’image précédente. Image suivante (F7) : affiche l’image suivante. Atteindre la dernière image (F8) : affiche la dernière image. Mode boucle (F9) : active la lecture en boucle, du début à la fin.

Menu Aide

Aide (F1) : permet d’accéder au document d’aide intégré. Support en ligne : lance un navigateur Web et ouvre la page de support consacrée à Ultra sur

le site Web d’Adobe.

FAQ : lance un navigateur Web et ouvre la page Web du forum aux questions dédié à Ultra. Rechercher davantage de décors en ligne : lacnce un navigateur Web et ouvre la page

Bibliothèque de décors principaux sur le site Web d’Adobe.

Mises à jour : recherche les mises à jour disponibles pour Ultra. A propos d’Adobe Ultra : affiche des informations sur la version installée de l’application et

sur votre système.

Menus contextuels (clic droit)

Cette section décrit les options de menu disponibles lorsque vous cliquez avec le bouton droit de la souris dans différentes zones de l’application Ultra.

Zones de texte et numériques

Cliquez avec le bouton droit de la souris dans une zone de texte pour afficher un menu d’édition standard comportant les commandes Annuler, Couper, Copier, Coller, Supprimer et Tout sélectionner.

Vignettes Arrière-plan et Elément en entrée

Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Affectation d’un contenu aux calques »,

page 62.

Interface utilisateur 49

Attribuer le noir, Attribuer le blanc ou Attribuer le damier : affecte une image en blanc,

en noir ou en damier comme source du calque sélectionné.

Réattribuer la dernière source : affecte le fichier précédemment affecté comme source du

calque sélectionné.

Décharger la source : annule l’affectation de source du calque sélectionné.

Vignette Incrustation

Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Ajout de calques d’incrustation », page 66.

Ajouter une nouvelle incrustation : ajoute une nouvelle entrée pour vous permettre de

charger une nouvelle incrustation graphique dans la session actuelle.

Supprimer l’incrustation actuelle : supprime l’incrustation de la session actuelle.

Moniteur de prévisualisation en sortie

Réinitialiser tout : rétablit toutes les valeurs de zoom et de position par défaut dans le

moniteur de prévisualisation en sortie.

Réinitialiser la position : rétablit toutes les valeurs de position par défaut dans le moniteur

de prévisualisation en sortie.

Réinitialiser l’agrandissement : rétablit toutes les valeurs de zoom par défaut dans le

moniteur de prévisualisation en sortie.

Grille dans les onglets Scène, Entrée et Panoramique et zoom

Une option estompée n’est pas disponible pour la grille actuelle.

Réinitialiser tout : rétablit la valeur par défaut de toutes les options. Réinitialiser l’échelle : rétablit la valeur par défaut de l’échelle. Réinitialiser la position : rétablit la valeur par défaut de la position. Réinitialiser l’angle : rétablit la valeur par défaut de l’angle. Rotation +90 : fait pivoter la grille de 90 ° dans le sens des aiguilles d’une montre. Rotation –90 : fait pivoter la grille de 90 ° dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Rotation 180 : fait pivoter la grille de 180 °. Symétrie vertical : inverse la grille verticalement. Symétrie horizontal : inverse la grille horizontalement. Zoom avant 2x : effectue un zoom avant de 200 % sur la grille actuelle. Zoom arrière 2x : effectue un zoom arrière de 50 % sur la grille actuelle

50 Présentation du produit

Options des onglets de bibliothèque Décors virtuels, Arrièreplans, Eléments en sortie, Sessions et Parcourir

Une option estompée n’est pas disponible pour l’élément actuel.

Ouvrir : ouvre le fichier sélectionné. Lire : lit le fichier vidéo sélectionné. Copier : copie le fichier dans le Presse-papiers. Supprimer : supprime le fichier de son emplacement (par exemple, du disque dur). Renommer : ouvre le champ Nom pour modifier le nom.

Emplacement vide dans l’un des onglets de bibliothèque

Une option estompée n’est pas disponible pour l’élément actuel.

Coller : Colle le fichier depuis le Presse-papiers. Créer un nouveau dossier : crée un dossier enfant dans le dossier actuel. Définir le répertoire actuel comme origine pour : définit le dossier actuel comme dossier par

défaut pour la bibliothèque actuelle.

Réinitialiser le répertoire de base par défaut pour : rétablit le dossier par défaut de

l’application comme dossier par défaut pour la bibliothèque actuelle.

Interface utilisateur 51

52 Présentation du produit

CHAPITRE 4

Procédure

Création et gestion de sessions Ultra

Dans Ultra, une session correspond à la structure de base dans laquelle vous créez une séquence composite. Une session Ultra s’apparente fortement à une composition dans Adobe After Effects. Chaque session se compose de plusieurs calques assemblés comportant chacun un fichier vidéo, d’image ou de décor virtuel de référence pour le contenu source. Il convient de spécifier des paramètres, notamment ceux de l’incrusteur, pour chaque session. Lorsque vous enregistrez une session, Ultra crée un fichier portant l’extension .mks qui stocke des informations sur les entrées et les paramètres.

Création d’une session

Pour créer une session, choisissez Fichier > Nouveau > Nouvelle session 4:3 (Ctrl+N) ou Nouvelle session 16:9 (Ctrl+W). Le type de session détermine le format de l’image dans l’onglet Sortie. Le format d’image de la session agit également sur le moniteur de prévisualisation en entrée et le moniteur de prévisualisation en sortie, ainsi que les grilles dans les onglets Scène, Panoramique et zoom et Entrée.

Modification du décor virtuel par défaut

Le décor par défaut est $$Simple Keyed Clip.mfx ou $$Simple Keyed Clip 16x9.mfx, selon le format de la session (4:3 ou 16:9). Pour modifier le décor virtuel par défaut, choisissez Outils > Paramètres de l’application (ou appuyez sur la touche F3), puis cliquez sur le bouton Parcourir pour sélectionner le décor virtuel.

Ouverture d’une session

Pour ouvrir une session, cliquez sur l’onglet Sessions, puis cliquez deux fois sur la vignette de la session souhaitée.

Si vous souhaitez utiliser une boîte de dialogue Windows standard, choisissez Fichier > Ouvrir une session ou appuyez sur les touches Ctrl+O. Seuls les dossiers et les fichiers de sessions Ultra (.mks) s’affichent dans la boîte de dialogue. Recherchez une session, puis cliquez deux fois dessus ou sélectionnez-la et appuyez sur la touche Entrée.

Vous pouvez également ouvrir une session en cliquant deux fois sur le fichier .mks dans un gestionnaire de fichiers (par exemple, l’Explorateur Windows) ou en faisant glisser le fichier vers Ultra depuis un gestionnaire de fichiers.

Par défaut, Ultra ouvre une nouvelle session vide. Si vous préférez ouvrir la dernière session, choisissez Outils > Paramètres de l’application (ou appuyez sur la touche F3), puis sélectionnez Démarrer avec la dernière session.

Pour ouvrir une session ouverte récemment, choisissez Fichier > Sessions récentes.

Enregistrement d’une session

Pour enregistrer une session, choisissez Fichier > Enregistrer une session ou appuyez sur les touches Ctrl+S. Lorsque vous enregistrez une session pour la première fois, vous êtes invité à entrer son nom et à sélectionner son emplacement d’enregistrement dans la boîte de dialogue qui s’affiche.

REMARQUE

L’enregistrement d’une session n’a aucun lien avec l’enregistrement ou le rendu d’une sortie composite. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

vidéo finale », page 124.

« Enregistrement de la

Modification du chemin d’accès par défaut d’une session

Le dossier d’enregistrement par défaut des sessions, \Mes documents\Adobe Ultra CS3\ My Sessions, correspond également au chemin d’accès par défaut de l’onglet Sessions. À chaque fois que vous enregistrez une session, le chemin d’enregistrement de cette session devient le chemin d’accès par défaut des nouvelles sessions.

Enregistrement d’une copie d’une session

L’enregistrement d’une copie d’une session constitue un moyen simple de sauvegarder votre travail ou de créer une nouvelle session qui utilise des affectations ou des paramètres d’entrée identiques à ceux d’une session existante. Pour effectuer une copie d’une session, choisissez Fichier > Enregistrer la session sous, puis enregistrez la session sous un nouveau nom ou à un nouvel emplacement.

54 Procédure

Utilisation d’une session sur un autre ordinateur

Lorsque vous copiez ou déplacez une session vers un autre ordinateur, vous devez transférer le fichier .mks et les fichiers sources utilisés dans la session mais qui ne font pas partie intégrante d’Ultra ou d’une bibliothèque de décors principaux installée. Les fichiers sources doivent se trouver à l’emplacement attendu par Ultra.

Si les fichiers sources figurent à l’emplacement par défaut \Program Files\Adobe\Adobe Ultra CS3\Content, Ultra les trouve. Si la session utilise des fichiers qui ne sont pas dans le dossier Content, vous devez les enregistrer à un emplacement avec le même chemin d’accès sur le deuxième ordinateur. Par exemple, si les fichiers se trouvent dans le sous-dossier Custom Ultra Content du dossier Mes documents, vous devez reproduire le chemin d’accès complet, y compris le nom d’utilisateur. Vous pouvez aussi enregistrer les fichiers à l’emplacement de votre choix sur le deuxième ordinateur puis réaffecter les sources.

Création et affectation de sources et décors virtuels

Cette section explique comment préparer des images et des éléments vidéo pour les utiliser dans Ultra, personnaliser les décors fournis dans les bibliothèques de décors principaux et affecter des images et des décors virtuels dans une session.

Prise de vues vidéo pour Ultra

La technologie d’incrustation sophistiquée intégrée à Ultra permet d’utiliser un métrage source de mauvaise qualité. Toutefois, plus la qualité de l’entrée est optimale, meilleure est l’incrustation obtenue. En fait, Ultra simplifie ou élimine tant de problèmes techniques liés à l’incrustation que la qualité de l’élément en entrée, plus particulièrement la couleur et la saturation de l’arrière-plan, reste le facteur le plus pertinent pour obtenir une sortie satisfaisante.

Création et affectation de sources et décors virtuels 55

Prévisualisation en direct

La fonctionnalité Prévisualisation en direct permet de prévisualiser l’image vidéo envoyée directement depuis la caméra comme élément en entrée, combiné en temps réel lors de la prise de vues. Connectez la caméra à l’ordinateur, puis choisissez Prévisualisation en direct dans la liste située sous le moniteur de prévisualisation en entrée pour utiliser l’image envoyée en direct depuis la caméra comme élément en entrée. Vous pouvez ensuite définir l’incrustation comme vous le feriez habituellement et examiner les problèmes tels que les taches lumineuses, les fronces, les ombres et le débordement des couleurs de l’arrière-plan sur le sujet. Vous pouvez ainsi évaluer si l’éclairage, l’arrière-plan et le cadrage actuels sont adaptés à l’incrustation et compatibles avec le décor virtuel prévu lors de l’incrustation ultérieure en postproduction.

La prévisualisation en direct a pour seul objet d’évaluer la configuration avant l’enregistrement d’éléments. Ultra ne prend pas en charge l’incrustation en temps réel d’une source en direct.

Le passage en prévisualisation en direct n’a aucune incidence sur l’affectation d’un élément en entrée, le cas échéant. En fait, vous pouvez utiliser la liste située sous le moniteur de prévisualisation en entrée pour basculer entre la prévisualisation en direct et l’élément en entrée actuel.

Pour configurer la prévisualisation en direct, choisissez Outils > Paramètres de l’application, puis modifiez les paramètres à votre convenance :

■ Pour utiliser une caméra DV pour la prévisualisation en direct dans Ultra, la caméra

doit

être sous tension et connectée via un port IEEE-1394 compatible OHCI avant

lancement d’Ultra. L’ordinateur doit reconnaître la caméra comme périphérique

vidéo.

Vous pouvez vérifier que la caméra est bien identifiée en la recherchant comme périphérique dans la zone Poste de travail sous Windows. Si la caméra n’apparaît pas, l’ordinateur a peut-être détecté plusieurs sources d’entrée vidéo. Dans ce cas, choisissez le

périphérique approprié dans la liste Matériel de la boîte de dialogue Paramètres de

l’application.

■ Il est conseillé d’utiliser un ordinateur rapide étant donné que le décodage DV en temps

réel nécessite une importante puissance de traitement. Sur les ordinateurs moins puissants, vous devrez peut-être réduire la valeur du paramètre Résolution qui contrôle la résolution de la prévisualisation.

■ Les sorties produites par certaines caméras vidéo présentent de fines barres noires, dans

les

zones de surbalayage sur les bords droit et gauche. Vous pouvez modifier la valeur

paramètre Sous-balayage dans Ultra pour supprimer ces barres. Ultra étire l’image

fonction de la valeur spécifiée en conservant le format d’image de l’entrée en direct.

paramètre s’applique uniquement en mode Prévisualisation en direct.

56 Procédure

Configuration de la caméra

Lors de la prise de vues, veiller à toujours désactiver les paramètres de couleur automatique sur la caméra pour l’incrustation de couleur. Sinon, la luminosité ou la teinte de l’arrière-plan risque de changer lorsque les sujets se déplacent. Au cours du réglage manuel de la caméra, essayez de vous rapprocher le plus possible de l’arrière-plan virtuel prévu en réglant le diaphragme, la balance des blancs la vitesse d’obturation et d’autres paramètres spécifiques à la caméra.

Ultra donne les meilleurs résultats lorsque la caméra est posée sur un trépied. Dans la plupart des modes, Ultra utilise un modèle d’arrière-plan statique. Si la caméra bouge, alors le modèle ne reste pas aligné avec les variations dans l’arrière-plan. Si un élément comporte des déplacements de caméra, la seule façon de procéder à son incrustation dans Ultra consiste à utiliser le mode d’incrustation en un point qui fonctionne exclusivement par couleur sans modèle. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Mode d’incrustation en un point

(sélection d’une seule couleur) », page 80.

Contrôle de l’éclairage

Le contrôle de l’éclairage de la scène au premier plan permet d’obtenir des résultats réalistes. L’objectif consiste à adapter le premier plan à l’arrière-plan virtuel prévu. Analysez l’arrièreplan prévu, soit un décor virtuel, soit votre propre image fixe ou élément vidéo, pour déterminer la direction de la source lumineuse principale pour la scène en arrière-plan. Placez la lumière à des positions relatives identiques de façon à ce que le sujet reçoive le même éclairage général que les éléments situés en arrière-plan. Par exemple, si l’éclairage de l’arrièreplan est fort et laisse apparaître des tons foncés marqués et des tons clairs brillants, l’éclairage doit être comparable sur le sujet situé devant le filtre coloré. Une ombre réussie du sujet peut apporter beaucoup plus de réalisme au montage composite final.

Vous pouvez modifier l’incrustation pour conserver les tons foncés de l’élément en entrée, mais vous pouvez aussi générer des tons foncés sous forme numérique avec Ultra. Cette approche présente plusieurs avantages par rapport à l’utilisation des tons foncés réels. Vous pouvez notamment contrôler plus facilement la position, l’échelle et l’opacité du ton foncé (ombre), entre autres attributs. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Ajout

d’ombres et de reflets », page 114.

Après avoir harmonisé au mieux l’élément en entrée et l’arrière-plan virtuel grâce à l’éclairage et aux divers réglages de la caméra, vous pouvez les rapprocher davantage en procédant à des corrections colorimétriques dans Ultra. Vous pouvez apporter des corrections colorimétriques à chacun des calques de façon indépendante. Le réglage de la couleur de l’arrière-plan en fonction de l’élément en entrée permet parfois d’obtenir de meilleurs résultats que la correction de l’élément en entrée incrusté. Souvent, l’idéal est une combinaison des deux.

Création et affectation de sources et décors virtuels 57

Cadrage du sujet

Définissez l’angle, la hauteur et le champ de la caméra en fonction des caractéristiques de l’arrière-plan virtuel utilisé. Il est toujours préférable d’effectuer un plan le plus serré possible du sujet pour l’arrière-plan sélectionné. Cela optimise la résolution de l’image et se traduit par une meilleure qualité. Si vous filmez le sujet avec un champ plus large, vous devrez recadrer et probablement redimensionner l’image restante et ainsi jeter une partie conséquente de la résolution de la caméra. Si vous réduisez une image trop grande, vous conservez sa qualité ; si vous agrandissez une image trop petite, vous perdez en qualité.

Les décors virtuels des bibliothèques de décors principaux habillent parfaitement des éléments en entrée d’un cadrage spécifique. Les principaux cadrages normalisés sont serré, moyen et large. Les noms de presque tous les décors virtuels des bibliothèques de décors principaux indiquent le cadrage auquel ils sont destinés. L’uniformité du cadrage dans toutes les bibliothèques de décors principaux procure un avantage appréciable. L’échelle et la position du sujet sont prédéfinies pour chaque décor virtuel. Par conséquent, vous n’avez pas à tenir compte de l’échelle du sujet dans le décor composite final lors de la prise de vues. Par exemple, si le décor contient un personnage en pied de taille réduite sur une scène, vous devez filmer avec un cadrage large standard (la tête du personnage proche du haut du cadre et ses pieds proches du bas du cadre). N’essayez pas de cadrer les sujets car ils seront positionnés dans le décor composite final ; la mise à l’échelle est automatique. L’un des avantages offerts par la prise de vues avec les trois cadrages standard est que vous pouvez utiliser un plan avec un cadrage donné dans tous les décors destinés à ce cadrage. Vous bénéficiez ainsi d’une plus grande souplesse en postproduction.

58 Procédure

Voici les principales échelles de prise de vues.

A) Serré : plan rapproché, de la tête à la poitrine B) Moyen : plan à moyenne distance, de la tête à

la taille C) Large : plan de tout le corps, avec grand angle et espace au-dessus et en dessous du sujet

CONSEIL

Si le sujet est une personne debout ou assise et qui se déplace très peu ou ne fait pas de grands gestes, essayez de tourner avec la caméra en position latérale pour tirer parti au maximum de la résolution.

Filmez toujours le sujet centré latéralement dans le cadre ou au moins sans le rogner sur les côtés. Si le sujet se trouve partiellement hors du cadre dans la disposition composite, il est facile de déplacer le calque sur le côté. À l’inverse, si vous tronquez un bras à hauteur d’épaule lors de la prise de vues puis décidez ultérieurement de placer le sujet plus au centre dans le cadre, vous ne pouvez pas afficher le bras.

Optimisation de la toile de fond colorée

Une toile de fond colorée de haute qualité et bien éclairée produit des effets optimaux. Une bonne toile de fond répond à plusieurs critères.

Couleur et finition : Adobe conseille d’utiliser par défaut le vert comme couleur de toile de fond

dans Ultra. Dans certains cas, cependant, d’autres couleurs que le vert conviennent mieux en toile de fond. Par exemple, si votre sujet doit porter des vêtements verts, vous obtiendrez les meilleurs résultats avec un filtre bleu. En règle générale, la couleur d’incrustation qui convient le mieux est une couleur qui n’est pas utilisée sur le sujet. Si vous utilisez une peinture comme couleur d’incrustation, appliquez-en plusieurs couches, puis laissez-la sécher suffisamment longtemps pour optimiser la saturation. Si vous utilisez une toile de fond improvisée, assurezvous que la couleur est très saturée et que la surface est mate et lisse. Evitez les surfaces brillantes et texturées.

Création et affectation de sources et décors virtuels 59

Planéité : si vous utilisez une bâche en tissu ou en plastique, aplatissez les fronces autant que

possible. Un fer à vapeur peut être utile. Pour une pose parfaite, étirez la bâche suffisamment pour supprimer les fronces et empêcher les ondulations dues aux courants d’air. Vous pouvez utiliser à cette fin des bandes élastiques munies d’attaches servant à maintenir les draps tendus sur un matelas.

Eclairage : si possible, éclairez la toile de fond indépendamment du sujet au premier plan.

Pour ce faire, vous devez éloigner le plus possible le sujet de la toile de fond de manière à libérer un espace suffisant pouvant accueillir deux zones d’éclairage distinctes qui n’empiètent pas l’une sur l’autre. Si des zones débordant de la toile de fond apparaissent, vous pouvez les supprimer avec l’outil Peinture de masque ou par recadrage des bords. Il suffit de conserver le sujet entier devant la toile de fond. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Peinture d’un masque », page 85 ou « Recadrage du bord d’une image », page 85.

L’éclairage de la toile de fond doit être le plus régulier possible, sans taches lumineuses ni ombres. Les réflecteurs et les diffuseurs vous donneront entière satisfaction en matière d’uniformisation de l’éclairage. Un posemètre ou indicateur de zébrures intégré à la caméra est à votre disposition pour vérifier que la toile de fond est éclairée uniformément et très saturée.

CONSEIL

Pour chaque élément enregistré, incrusté puis combiné dans Ultra, veillez à disposer de

quelques images représentant uniquement l’arrière-plan d’incrustation tel qu’il sera éclairé et cadré pour le plan. Les images sans élément de premier plan permettent d’opter pour le mode Définir l’incrustation, qui présente le double avantage de produire des incrustations de qualité supérieure et d’être le mode le plus simple à utiliser. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Mode Définir l’incrustation », page 79.

Réduction des débordements

Le débordement de l’éclairage coloré de l’arrière-plan sur le sujet peut nuire au réalisme d’une incrustation. Même si les fonctionnalités de nettoyage de masque dans Ultra réduisent considérablement les problèmes de débordement de couleur, il est préférable de faire attention lors de la prise de vues. Gardez à l’esprit les considérations suivantes :

■ Plus l’arrière-plan est grand, plus ce problème prend de l’ampleur. En effet, chaque pouce

carré de l’arrière-plan coloré réfléchit la lumière de la couleur de l’arrière-plan.

■ Dans les plans larges avec le sujet debout devant un filtre coloré, le sol devient aussi une

source de réflexion lumineuse. Pour limiter tout débordement depuis le sol, réduisez la surface de la couleur d’incrustation au sol devant le sujet. Pour ce faire, vous pouvez par exemple placer une toile de fond juste devant le point le plus éloigné à l’avant atteignable par les pieds du sujet. Vous pouvez utiliser les commandes Recadrage entrée pour découper tout ce qui se trouve devant les pieds du sujet.

60 Procédure

■ Un mur blanc à proximité de l’arrière-plan ou derrière la caméra peut accentuer le

problème en renvoyant davantage de lumière colorée sur le sujet. Pour minimiser ce problème, installez la toile de fond dans une zone sans murs de couleur claire à proximité.

Choix de la garde-robe du sujet

Comme Ultra ne fait pas la différence entre un pixel vert de la toile de fond et un pixel vert de la cravate du sujet, veillez à ce que le sujet ne porte aucun vêtement ou accessoire dans un coloris se rapprochant trop de la couleur de la toile de fond. Sinon, le décor virtuel situé derrière le sujet apparaîtra à travers le sujet.

Sélection de l’arrière-plan ou du décor virtuel

Les meilleurs résultats sont observés lorsque l’arrière-plan virtuel et le sujet sont semblables tant en termes de luminosité qu’en termes de saturation, de teinte et de contraste des couleurs. Si vous recherchez un arrière-plan ou un décor virtuel à insérer sous forme numérique derrière un sujet situé au premier plan, choisissez-en un qui est adapté à cette fin. Vous pouvez appliquer des paramètres de correction colorimétrique dans Ultra afin d’affiner la correspondance des sources, mais il est préférable de ne pas se fier à la correction colorimétrique numérique pour obtenir une correspondance parfaite.

Réalisation dans un décor virtuel

Jouer dans un environnement imaginaire peut être une vraie gageure pour l’acteur qui incarne votre sujet. Une technologie puissante comme celle d’Ultra implique que le sujet doit non seulement entrer dans la peau du personnage mais également s’imprégner du lieu. Les acteurs ont tendance à jouer différemment en fonction des dimensions de l’espace dans lequel ils se trouvent et de la distance de la caméra. Maintenant qu’il est possible de gérer si facilement ces aspects sous forme numérique, les acteurs auront besoin de conseils et d’encadrement pour se familiariser avec l’environnement virtuel lors de la prise de vues. Il convient d’encourager le sujet à regarder l’environnement et à effectuer des gestes en direction d’objets virtuels tels que les moniteurs du décor, si nécessaire. Si sa taille doit être réduite de façon numérique pour simuler une caméra éloignée, le sujet doit projeter sa voix comme il le ferait dans des conditions réelles. Si le sujet doit être inséré dans un vaste environnement virtuel avec une caméra distante, il doit être plus expressif avec ses bras et l’ensemble de son corps.

Les détails contribuent à parfaire l’illusion. La tenue et les accessoires du sujet peuvent convaincre le public l’instant d’une scène et aider les acteurs à conserver une image mentale de l’environnement virtuel. Si l’arrière-plan virtuel sert de métrage pour représenter une journée caniculaire à la plage, par exemple, vous pouvez envisager d’ajouter un peu de sueur sur le front du sujet ou une légère brise produite par un ventilateur hors caméra.

Création et affectation de sources et décors virtuels 61

Amélioration de la qualité du métrage source et simplification de l’enregistrement

Adobe® OnLocation CS3 confère davantage de précision à l’enregistrement vidéo pour une incrustation réussie. Le logiciel intègre des outils ayant pour fonction d’améliorer la qualité vidéo de la prise de vues. Vous apprécierez tout particulièrement les outils Moniteur de forme d’onde et Vectorscope pendant l’enregistrement d’un métrage qui sera ensuite incrusté dans Ultra. Ces outils analysent sous forme numérique chaque pixel de chaque image d’un flux vidéo et représentent sous forme graphique la luminosité, la couleur et la saturation. Ces informations permettent de modifier les réglages de la caméra, l’éclairage et d’autres variables dans l’environnement de prise de vues pour obtenir l’arrière-plan le plus propre et homogène possible. OnLocation permet également d’enregistrer des séquences directement sur un disque dur interne ou externe. Dès que l’enregistrement est terminé, vous disposez d’un élément en entrée numérique prêt à être inséré dans Ultra. Même si vous ne configurez pas l’intégralité de la session et ne générez pas le rendu du métrage composite, vous pouvez configurer l’incrustation en une minute tout au plus pour vérifier que tout ce passera bien en postproduction. Pour en savoir plus sur OnLocation, téléchargez une version d’évaluation gratuite du logiciel depuis le site Web d’Adobe (www.adobe.com).

Affectation d’un contenu aux calques

Cette section explique comment affecter une source à un calque et traite certains points précis concernant l’utilisation de sources.

Affectation d’un contenu source à un calque

Il existe plusieurs moyens d’affecter une image, un élément vidéo ou un décor virtuel au calque approprié dans Ultra. Ils consistent pour la plupart à appliquer la source sélectionnée au calque actif. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Calque actif », page 19. Si le calque approprié n’est pas sélectionné, cliquez sur la vignette correspondante ou utilisez la liste située sous le moniteur de prévisualisation en entrée. En ce qui concerne les calques de recouvrement par le coin et d’incrustation, vous devrez peut-être également sélectionner le calque souhaité (Source B, C, etc. ; ou Incrust. 1, 2, etc.) dans la liste située sous la vignette du calque. Une fois le calque sélectionné, les actions suivantes permettent de lui affecter une source. Ces modes conviennent également à l’affectation d’un décor virtuel.

62 Procédure

■ Cliquez deux fois sur la vignette d’une source dans un onglet de bibliothèque. Si vous

cliquez deux fois sur la vignette d’une image fixe ou d’un élément vidéo dans l’un des onglets, cette image ou cet élément est affecté comme source au calque actif. Cependant, si

vous cliquez deux fois sur un décor virtuel, vous l’affectez au calque Décor virtuel, quel

que soit le calque sélectionné.

■ Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la vignette de la source dans un onglet de

bibliothèque, puis choisissez Ouvrir.

■ Faites glisser la vignette de la source d’un onglet de bibliothèque vers le moniteur de

prévisualisation en entrée ou le moniteur de prévisualisation en sortie.

Vous pouvez affecter une source à n’importe quel calque, quel que soit le calque actif, par un simple glisser-déposer de la vignette de la source directement sur la vignette du calque. Tout comme avec les options précédentes, vous devrez peut-être, dans un premier temps, sélectionner le recouvrement par le coin ou l’incrustation. L’affectation d’une source à un calque en faisant glisser la source vers la vignette du calque ne transforme pas ce calque en calque actif.

Modification des sources d’un calque

Les modes présentées ci-avant conviennent qu’une source soit déjà affectée au calque ou non. Lorsque vous modifiez l’affectation d’une source, la nouvelle source hérite de la plupart des modifications qui ont été apportées au calque dans les onglets, à l’exceptions des points d’entrée et de sortie servant au raccord d’un élément vidéo. Vous pouvez ainsi tester différentes combinaisons sans aucune reconfiguration. Par exemple, vous pouvez rapidement et facilement vérifier plusieurs prises d’un plan donné. Si la source que vous remplacez diffère considérablement en terme d’éclairage ou d’arrière-plan par rapport à la source initialement incrustée, vous devez réétalonner l’incrusteur.

Vous pouvez passer à une source blanche, noire ou à damier à partir du menu contextuel (clic droit) de la vignette du calque.

Création et affectation de sources et décors virtuels 63

Avec les décors virtuels, les calques de recouvrement par le coin conservent les sources qu’ils se voient affectées, même si certains recouvrements en coin font défaut dans le nouveau décor. Si vous revenez par la suite à un décor comprenant ces sources, vous êtes dispensé de les réaffecter. Cependant, les paramètres de taille, de position et d’orientation de l’élément en entrée et des sources de recouvrement par le coin sont remplacés par les paramètres prédéfinis pour chaque décor virtuel.

REMARQUE

Si vous créez plusieurs éléments composites pour une seule scène d’un décor principal donné présentant des recouvrements par le coin ou auquel vous ajoutez des incrustations, il devient superflu d’affecter à chaque fois le même jeu de sources à ces calques en copiant les sessions. Plutôt que concevoir entièrement chaque session associée, réalisez une copie d’une session déjà configurée. Vous pouvez ensuite changer de décor virtuel et d’élément en entrée tout en conservant les sources affectées aux entrées et incrustations. Il vous reste alors à affecter des sources aux calques inexistants dans la session dupliquée.

Annulation de l’affectation d’un contenu à un calque

Si pour une raison quelconque vous souhaitez supprimer une source d’un calque, laissant ainsi le calque vide, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la vignette du calque, puis choisissez Décharger la source ou Supprimer l’incrustation actuelle.

Cette option n’est pas disponible pour le décor virtuel car un élément doit être affecté à tout moment. Pour supprimer le décor actuel, vous devez affecter un autre décor.

Pour supprimer un décor virtuel et revenir au décor par défaut, sélectionnez le décor virtuel $$Simple Keyed Clip dans le dossier Basic de l’onglet Décors virtuels.

Configuration du format de la source d’entrée

Lorsque vous affectez un élément vidéo comme source, Ultra tente de déterminer son format natif, parfois sans résultat. Si un élément ou une image fixe apparaissent étirés ou rétrécis, vous pouvez les corriger en sélectionnant le réglage approprié dans le menu Aspect de l’onglet Entrée.

Entrée de sources utilisant l’alpha pour film, tel que Avid (option

Inverser l’alpha)

Une valeur de couche alpha égale à 0 est traditionnellement interprétée par les systèmes vidéo pour indiquer une transparence totale, et par les systèmes de filmage pour indiquer une opacité totale. Si vous importez une source vidéo depuis un système qui utilise l’alpha pour film (tel que le logiciel Avid), utilisez l’option Inverser l’alpha de l’onglet Entrée.

64 Procédure

Définition de l’ordre des trames (éléments vidéo entrelacés uniquement)

Une vidéo entrelacée est divisée en trames alternatives, appelées trame supérieure et trame inférieure. L’ordre des trames détermine laquelle de ces deux trames d’une vidéo entrelacée

apparaît en premier. Vous devez veiller à ce que l’ordre des trames de chaque élément vidéo entrelacé respecte celui des trames natives de cet élément.

Dans une vidéo à définition standard (NTSC DV, par exemple), la trame inférieure est généralement la première, contrairement au format PAL D1 et à de nombreux autres formats haute définition (notamment DVCProHD 1080i) dans lesquels la trame supérieure est la première. Si vous choisissez un ordre de trames erroné pour un élément, vous observerez un veinage sur le pourtour du sujet et des mouvements saccadés dans l’image.

1. Affectez l’élément vidéo au calque souhaité, puis sélectionnez-le comme calque actif.

2. Sélectionnez le paramètre approprié dans la liste Ordre des trames de l’onglet Entrée.

Correspondance entre le format de l’arrière-plan d’un décor de base et celui d’une session

Chaque décor virtuel s’accompagne d’un format natif. En principe, le format du décor doit correspondre au format de la session qui est défini dans l’onglet Sortie. Vous pouvez toutefois les mixer à votre convenance dans Ultra.

Correspondance entre les éléments en entrée et les décors virtuels

Chaque élément en entrée devrait être calqué sur un décor virtuel grosso modo adapté au cadrage. Pour la plupart des décors virtuels, leur titre indique le cadrage suivi d’une mention entre parenthèses. Il existe des exceptions pour les décors VirtualTrak, désignés par Trak, et pour les décors dont l’élément en entrée se présente sous la forme d’ un recouvrement par le coin, pour lesquels aucune indication ne figure entre parenthèses. Pour les décors VirtualTrak, il convient de prévisualiser le plan de suivi pour déterminer le cadrage. Pour les décors qui affichent l’élément en entrée comme recouvrement par le coin, tous les cadrages conviennent.

Création et affectation de sources et décors virtuels 65

A) Serré : Plan rapproché, à partir de la poitrine B) Moyen : Plan à distance moyenne, à partir de la taille C)

Large : Plan de tout le corps, avec un grand angle, et espace au-dessus et en dessous du sujet.

Ajout de calques d’incrustation

Vous pouvez ajouter jusqu’à quatres incrustations à une session, que le décor virtuel comporte un ou plusieurs éléments de premier plan. Par défaut, chaque session comporte un calque d’incrustation vide. Pour ajouter une incrustation, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la vignette d’une incrustation existante à laquelle une source est affectée, puis choisissez Ajouter une nouvelle incrustation. Cette option est inaccessible si aucune source n’est affectée à l’incrustation actuelle ou s’il existe déjà quatre calques d’incrustation.

Utilisation d’une image fixe comme élément en entrée

Vous pouvez affecter n’importe quel format graphique pris en charge comme élément en entrée, l’incruster, puis générer une image fixe composite ou un élément vidéo.

■ Pour obtenir une image fixe, utilisez le format Séquence d’image. Pour plus de détails,

reportez-vous à la section

■ Panoramique et zoom sur une scène fixe : si l’élément en entrée et toutes les autres sources

sont des images fixes, et si vous souhaitez créer un élément vidéo dont l’action consiste en un déplacement de caméra virtuel dans la scène composite, l’élément en entrée doit avoir une durée. Sélectionnez l’élément en entrée comme calque actif, ou tout autre calque, puis

entrez une heure dans le champ Point de sortie de l’onglet Entrée. Si vous ne savez pas

précisément quelle sera la durée de la session avec les déplacements de caméra virtuels, définissez une valeur supérieure à celle que vous prévoyez d’utiliser, puis diminuez-la une

fois tous les déplacements de caméra appliqués.

« Sortie d’images fixes (Séquence d’image) », page 127.

66 Procédure

Formats d’entrées pris en charge

Ultra prend en charge les fichiers vidéo HD, HDV, QuickTime, ainsi qu’un large éventail de formats d’image. Le tableau ci-après dresse une liste non exhaustive des formats vidéo et d’image pris en charge, sachant que leur compatibilité dépend en partie des codecs installés sur l’ordinateur.

Format Résolution (dimensions

de l’image)

Haute définition (HD et HDV)

Définition standard (SD)

Non compressé 24 bits

Non compressé 32 bits AVI (avec alpha)

DV AVI Type 1 (audio et vidéo dans des flux distincts)

DV AVI Type 2 (audio et vidéo dans le même flux)

MPEG-1, MPEG-2 (.mpg, .mpeg, .m2v, .m2t)

QuickTime (.mov)

Windows Media (.wmv)

Décor virtuel Adobe (.mfx)

Images fixes

.bmp .jpg .png .ppm .tga .tiff

1080i 1080p 720p

NTSC : 720 x 480 et 720 x 486 PAL : 720 x 576

jusqu’à 4096 x 4096 (selon la carte graphique)

Fréquence d’images

NTSC : 60i et 30p PAL : 50i et 25p Film : 24p (sans ajustement)

Lorsque vous avez exécuté Ultra pour la première, vous avez opté pour NTSC ou PAL. Quel que soit le format vidéo sélectionné, vous pouvez utiliser des éléments vidéo des deux formats comme sources.

Création et affectation de sources et décors virtuels 67

Des images fixes d’une taille maximale de 4 096 x 4 096 pixels conviennent comme sources si la carte graphique prend en charge cette résolution. Ultra conserve la résolution native de toutes les sources d’image d’une taille maximale de 4 096 x 4 096. Ainsi, lorsque vous effectuez un zoom avant, l’image reste nette et sans pixellisation provoquée par l’agrandissement d’une image basse résolution.

Cependant, en règle générale, le format des éléments vidéo et la taille des images fixes utilisées comme sources doivent s’harmoniser avec le format vidéo de sortie des éléments finaux.

REMARQUE

Si vous affectez un élément vidéo à un calque autre que l’élément en entrée, vous devrez peut-être le raccorder ou le lire en boucle pour qu’il se termine en même temps que l’élément en entrée, le cas échéant. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Raccord des points d’entrée et de sortie dans un élément vidéo », page 107 ou « Mise en boucle d’un élément », page 108.

Création d’éléments destinés à un décor ou à des calques individuels

Les décors virtuels sont des ensembles d’éléments visuels associés pour donner l’illusion d’un décor en trois dimensions. Les décors virtuels stockés dans les bibliothèques de décors principaux sont des modèles avancés. Certains de ces décors virtuels comportent des éléments de premier plan et plusieurs recouvrements par le coin, chacun indiqué par une lettre désignant la source correspondante. Vous obtiendrez des résultats comparables à partir des décors de base installés avec Ultra en utilisant vos propres images comme éléments d’arrière-plan et de premier plan. Vous devez appliquer une couche alpha pour afficher la transparence jusqu’au calque suivant de la scène composite.

Cette section explique comment créer les éléments qui constituent un décor virtuel. Les principes sont identiques, que vous utilisiez une application de retouche d’image telle que Photoshop ou une application 3D telle que Maya™ ou 3DMax™. Gardez les points suivants à l’esprit :

■

Types de fichiers pris en charge : PNG, JPEG, BMP , PPM, TIFF et Targa (TGA).

■ Transparence : enregistrez un calque contenant des zones transparentes dans un format

compatible avec une couche alpha, tel que les fichiers .png et .psd. Pour en savoir plus sur

les couches alpha et l’enregistrement des calques dans un format qui conserve la

transparence, consultez la documentation de l’application de retouche d’image.

■ Perspective : filmez les images fixes d’un décor et le sujet principal à la même hauteur et

sous le même angle. Si vous travaillez avec des images de synthèse, concevez-les en tenant compte de la perspective de la caméra.

68 Procédure

■ Eclairage : éclairez la scène depuis le même angle d’éclairage que celui utilisé pour le sujet

pendant la prise de vues de l’élément en entrée.

■ Angles multiples : si vous filmez plusieurs scènes d’un même décor sous différents angles,

vous devez préparer les images depuis chaque angle. Vous atteindrez le summum du réalisme et de l’uniformité en éclairant tous les décors avec la même perspective globale ou

absolue.

■ Format : Dans Ultra, le format 4:3 n’est pas imposé aux images.

CONSEIL

Pour obtenir des résultats sophistiqués :

• Pour dynamiser vos travaux, à l’image des plans VirtualTrak stockés dans les

bibliothèques de décors principaux, utilisez les fonctionnalités panoramique et zoom. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

• Pour afficher l’élément en entrée comme recouvrement par le coin, créez une

incrustation avec une zone alpha dans laquelle vous souhaitez faire apparaître l’élément en entrée incrusté, puis modifiez la taille et la position de cet élément, ainsi

que son arrière-plan en fonction de l’espace désigné.

« Panoramique et zoom », page 102.

Arrière-plans

Il existe deux types élémentaires d’arrière-plan : les arrière-plans dont les zones transparentes dévoilent leurs sources à travers des découpes et les arrière-plans sans zone transparente. Les arrière-plans sans zone transparente sont simples à concevoir. Vous pouvez affecter n’importe quelle image d’un type de fichier pris en charge comme arrière-plan. En règle générale, le format de l’image de l’arrière-plan doit être identique à celui de la session, tel que défini dans l’onglet Sortie.

Pour les arrière-plans contenant une ou plusieurs sources de recouvrement par le coin, vous devez créer une zone alpha (transparence) dans l’image pour chaque recouvrement par le coin. Dans Photoshop et d’autres applications de retouche graphique, plusieurs techniques vous sont proposées à cette fin, notamment les masques.

Si la zone alpha se trouve sur une surface à un angle droit du plan de l’objectif de la caméra, il convient de changer la perspective de la zone alpha en conséquence. Vous devez modifier la taille, la position et si possible l’orientation de la source du recouvrement par le coin pour qu’il apparaisse dans l’espace approprié. Pour plus de détails, reportez-vous aux sections

« Modification de la position et de l’échelle d’un plan de calque », page 94 et « Modification de l’orientation d’un plan de calque », page 96.

Création et affectation de sources et décors virtuels 69

Il est souvent préférable de délimiter par un cadre la zone alpha créée, comme illustré par la bordure rose ci-après.

Incrustations

L’élément de premier plan peut être un objet ou une structure que vous souhaitez afficher devant le sujet pendant une partie d’une scène. Il peut s’agir d’un accessoire, comme une chaise introduisant une dimension ou une porte derrière laquelle le sujet apparaît. Dans l’exemple illustré ci-après, le premier plan est un bureau.

Pour les photos, vous pouvez copier l’incrustation de l’arrière-plan et la coller dans un calque distinct ou ajouter un objet provenant d’une autre image. Si vous dessinez les éléments dans une application de retouche d’image ou 3D, vous devez placer chaque élément sur un calque distinct.

Pour les vidéos, vous pouvez utiliser Ultra pour créer l’incrustation incrustée.

1. Enregistrez l’élément comme vous le feriez pour tout autre élément à incruster dans Ultra

(c’est-à-dire sur un fond vert ou bleu).

2. Ouvrez l’élément dans une session indépendante, puis incrustez-le comme vous le feriez

habituellement.

70 Procédure

3. Enregistrez l’élément avec les paramètres suivants dans l’onglet Sortie :

■ Format : DirectShow AVI

■ Codec : Non compressé

■ 32 bits AVI avec alpha

4. L’élément se trouve dans le dossier Eléments en sortie ou à l’emplacement défini à cet effet.

Affectez l’élément à l’incrustation comme vous le feriez pour une source.

5. Procédez au redimensionnement, au repositionnement, etc.

CONSEIL

Si vous utilisez une photo, un moyen rapide d’isoler l’image et l’alpha qui l’entoure consiste à effectuer la prise de vues devant un filtre vert puis à supprimer cet arrière-plan dans Photoshop.

REMARQUE

Si vous souhaitez disposer plus de deux objets au premier plan, vous pouvez les insérer dans une seule image. Sachez toutefois que, le cas échéant, ils se déplaceront ensemble si vous modifiez leur taille, position ou orientation.

Scène composite finale

L’exemple ci-après illustre une scène composite finale.

Cet exemple met en lumière un problème courant qui gâche l’illusion de la scène composite. La position des pieds du sujet est telle qu’ils ne sont pas recouverts par l’incrustation. Plusieurs solutions s’offrent à vous :

■ Inclure la zone dans le cercle rose en tant que partie intégrante de l’incrustation.

Création et affectation de sources et décors virtuels 71

■ Utiliser l’outil Peinture de masque pour rendre transparente cette zone de l’élément en

entrée (pour plus de détails, voir la section

« Recadrage et masquage de zones de l’élément

source », page 84).

■ Décaler le sujet de quelques pixels vers la gauche (pour plus de détails, voir la section

« Modification de la position et de l’échelle d’un plan de calque », page 94).

■ En fonction de la scène et de l’endroit vers lequel se dirige le sujet, vous pouvez également

utiliser les commandes Recadrage entrée (pour plus de détails, voir la section

« Recadrage

du bord d’une image », page 85).

Si l’incrustation couvre une partie du sujet qui doit se trouver devant et que vous ne pouvez rien y changer, vous devrez peut-être envisager de diviser la scène en deux puis de supprimer ou adapter l’incrustation dans la deuxième partie. Supposons, par exemple, qu’il y ait une porte derrière le sujet et que la zone à gauche du cadre de la porte fasse partie de l’incrustation pour donner l’illusion que le sujet entre sur la scène par cette porte. Il est probable que la main droite du sujet sera derrière l’incrustation lorsqu’il bougera. Pour savoir comment traiter ce cas de figure, reportez-vous à la section « Composition d’images évoluée », page 72.

Composition d’images évoluée

Vous pouvez souhaiter ou avoir besoin d’insérer un élément au premier plan dans un segment d’une scène et en arrière-plan dans un autre segment. Déplacer l’ensemble ou une partie d’une image du premier plan vers l’arrière-plan, ou inversement, peut vous aider à placer le sujet du bon côté d’un mur, d’une porte ou d’un pilier, mais aussi à créer un effet de dimension dans la scène.

Les incrustations dans une session spécifique se trouvent toujours devant le sujet. Cependant, vous pouvez obtenir cette illusion de dimension en divisant la scène en plusieurs sessions. Vous pouvez ensuite réutiliser le même élément en entrée dans chaque session. Pour ce faire, vous devez le raccorder correctement en définissant des points d’entrée et de sortie de façon à fusionner harmonieusement les segments. Veillez à diviser les sessions à un point temporel où le sujet ne se trouve ni devant ni derrière l’élément changeant de calques. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Raccord des points d’entrée et de sortie dans un élément

vidéo », page 107.

72 Procédure

Les images ci-après constituent une scène en trois parties.

Points temporels de raccord

Point d’entrée : 0:00.00 Point de sortie : 0:10.00

Point d’entrée : 0:10.01 Point de sortie : 0:20.00

Point d’entrée : 0:20.01 Point de sortie : 0:40.00

Incrustation Plan composite

L’enregistrement des éléments est très rapide dans Ultra, plus particulièrement si vous utilisez la fonctionnalité Accél. GPU. C’est pourquoi, vous trouverez peut-être qu’il est plus rapide de répéter plusieurs fois le rendu de la scène complète, une fois par incrustation, et d’utiliser ensuite un système de montage non linéaire pour le découpage d’une scène à une autre. Vous obtenez ainsi le même résultat sans avoir à créer plusieurs sessions dans Ultra et à raccorder minutieusement l’élément en entrée dans chaque session. Le processus le plus rapide varie en fonction de la puissance de l’ordinateur, de la taille de la scène, ainsi que d’autres facteurs.

Création et affectation de sources et décors virtuels 73

Si vous modifiez la position de l’incrustation dans une session, lorsque vous fusionnez un objet de l’incrustation avec l’arrière-plan d’une autre session, vous devez déplacer l’objet vers la même position relative. Sinon, l’objet bougera lorsque vous procéderez au montage des . Si vous avez conservé l’élément à l’arrière plan après l’avez copié pour une incrustation, vous devrez le repositionner au premier plan et à l’arrière plan dans la même session, sinon ils ne seront pas enregistrés.

Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Positionnement de recouvrements par le coin

dans des décors virtuels », page 97.

Personnalisation d’un décor virtuel

Libre à vous de modifier un décor virtuel en changeant, entre autres, ses couleurs, ses dimensions et son orientation dans Ultra ou de retoucher tout ou partie d’une image dans logiciel de retouche.

Retouche des images d’un décor virtuel

Les fichiers sources constituant les calques d’un décor virtuel statique sont des fichiers .jpg et .png que vous pouvez modifier dans une application de retouche d’image. Il convient toutefois de préciser que les décors VirtualTrak ne sont pas modifiables. Si vous utilisez des plans VirtualTrak, avant de modifier un décor, vous devez créer un storyboard de toutes les scènes d’un décor principal donné et éviter de modifier des affichages statiques visibles dans les plans VirtualTrak. Cous conservez ainsi la continuité de la scène.

ATTENTION

La revente de décors virtuels et d’éléments modifiés est interdite par le contrat de licence d’Ultra. En d’autres termes, vous n’êtes pas autorisé à modifier la couleur ou

valeur d’autres propriétés des décors virtuels, puis à publier le contenu pour le vendre

la comme contenu original. La licence autorise les utilisateurs à apporter de légères retouches aux images à des fins personnelles.

Un décor virtuel comporte un ou plusieurs fichiers image sources qui sont normalement masqués. Pour déterminer le nom des fichiers à revoir :

1. Chargez le décor virtuel souhaité.

2. Basculez du jeu standard de contrôles de vignette spécifiques aux sources définies par

l’utilisateur vers celui dédié aux sources prédéfinies de décors virtuels en choisissant Affichage > Entrées affichées > Prédéfinies ou en appuyant sur les touches Alt+P. La

vignette du haut est destinée au décor virtuel tout comme aux contrôles standard.

Une

vignette de chaq ue calque du décor se trouve en dessous. (Pour revenir au jeu standard de vignettes de calque, choisissez Afficher > Entrées affichées > Définies par l’utilisateur ou

appuyez sur les touches Alt+U.)

74 Procédure

3. Cliquez sur la vignette du calque à modifier.

4. Consultez le champ $$Source active sous le moniteur de prévisualisation en entrée pour

identifier le nom du fichier source. Vous pouvez également consulter le chemin d’accès complet dans le champ Regarder dans de la boîte de dialogue qui s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Parcourir.

Les fichiers identifiés sont enregistrés dans le dossier Eléments du dossier de décor principal pour le décor virtuel sélectionné.

1. Recherchez l’emplacement des décors virtuels. Le chemin d’accès par défaut est

C:\Program

2. Pour conserver une version du décor principal original, copiez l’ensemble du dossier.

3. Si le dossier Eléments n’apparaît pas dans le dossier de décor principal, choisissez Outils >

Files\Adobe\Adobe Ultra CS3\Content\Virtual Sets\[nom du décor principal].

Options des dossiers dans l’Explorateur Windows, cliquez sur l’onglet Affichage, puis sélectionnez Afficher les fichiers et dossiers cachés.

4. Si vous n’avez pas copié l’intégralité du dossier de décor principal, il est conseillé

d’effectuer les

modifications sous un autre nom. Sinon, vous risquez de devoir réinstaller la

une copie du dossier Eléments avant de retoucher les images ou d’enregistrer

bibliothèque de décors principaux pour rétablir les images d’origine des décors virtuels.

Une fois que vous avez accédé au dossier Eléments, vous pouvez ouvrir et modifier les fichiers .png et .jpg dans une application de retouche d’image.

Le mode d’incorporation d’images personnalisées dans une session Ultra varie selon que vous avez enregistré les images corrigées sous leur nom d’origine ou sous un autre nom. Si vous avez utilisé le nom de fichier existant, alors l’affectation du décor virtuel associé a pour effet de charger l’image. Si vous avez enregistré l’image sous un nouveau nom pour conserver les fichiers d’origine, vous devez affecter les nouvelles sources via Ultra comme suit :

1. Affectez le décor virtuel approprié.

2. Activez le mode d’affichage des sources prédéfinies (Alt+P).

3. Sélectionnez la vignette d’un calque à remplacer par votre version de l’image.

4. Affectez la source d’image souhaitée comme vous le feriez pour une autre source. Pour plus

de détails, reportez-vous à la section

« Affectation d’un contenu aux calques », page 62.

Création et affectation de sources et décors virtuels 75

Déplacement des décors virtuels vers un autre dossier

Lorsque vous installez une bibliothèque de décors principaux, elle est automatiquement enregistrée dans l’emplacement d’installation d’Ultra. Le chemin d’accès par défaut est C:\Program Files\Adobe\Adobe Ultra CS3\Content\Virtual Sets\. Une fois l’installation terminée, vous pouvez déplacer une partie ou l’ensemble des décors virtuels vers un autre lecteur.

Déplacer un décor principal ou la bibliothèque de décors virtuels revient à déplacer un dossier en utilisant l’Explorateur Windows ou votre utilitaire de gestion de fichiers habituelle.

Copie d’un seul décor virtuel

La copie d’un seul décor virtuel est problématique, car les images de tous les décors d’un décor principal sont centralisées dans un seul et même dossier. Par conséquent, vous devez isoler les fichiers associés au décor virtuel que vous souhaitez copier. Etant donné que certaines images sont utilisées dans plusieurs décors virtuels, il est important de copier, et non pas de déplacer, les fichiers pendant cette opération.

1. Basculez du jeu standard de contrôles de vignette pour les sources définies par l’utilisateur

vers celui pour les sources prédéfinies de décors virtuels en choisissant Affichage > Entrées affichées > Prédéfinies ou en appuyant sur les touches Alt+P. La vignette du haut est destinée au décor virtuel tout comme à l’autre jeu de contrôles. Une vignette de chaque calque du décor se trouve en dessous.

2. Cliquez sur chacune des vignettes, puis consultez le champ $$Source active sous le

moniteur de prévisualisation en entrée pour trouver le nom du fichier source. Vous pouvez également consulter le chemin d’accès complet dans le champ Regarder dans de la boîte de

dialogue qui s’affiche lorsque vous cliquez sur le bouton Parcourir.

3. Dans l’Explorateur Windows, recherchez le dossier approprié pour le décor principal,

puis

copiez les fichiers .mfx des décors virtuels souhaités.

4. Dans une nouvelle fenêtre de l’Explorateur Windows, recherchez l’emplacement

d’enregistrement de la copie de ce décor virtuel, puis créez un dossier portant le nom de

votre choix.

5. Collez les fichiers .mfx dans ce nouveau dossier.

6. Créez un sous-dossier nommé Eléments dans ce dossier.

7. Revenez à la première fenêtre de l’Explorateur et recherchez un dossier Eléments.

le dossier Eléments n’apparaît pas, choisissez Outils > Options des dossiers, cliquez

sur

l’onglet Affichage, puis activez l’option Afficher les fichiers et dossiers cachés.

8. Ouvrez le dossier Eléments, puis copiez tous les fichiers associés aux décors virtuels souhaités.

9. Collez ces fichiers dans le dossier Eléments créé dans la deuxième fenêtre de l’Explorateur.

76 Procédure

Configuration de l’incrustation

Ultra est un outil d’inscrustation professionnel qui permet de réaliser des compositions remarquables et de remplacer aisément des arrière-plans. Grâce au traitement vectoriel d’Ultra, vous pouvez obtenir un excellent résultat et ce, même avec une vidéo source de qualité médiocre.

Ultra propose trois modes de configuration de l’incrustation. Le mode approprié varie en fonction de plusieurs facteurs. La procédure ci-après vous aidera à choisir le mode à utiliser et à déterminer si des améliorations manuelles sont nécessaires.

1. Si la couleur de l’arrière-plan n’est pas saturée, améliorez tout d’abord cette couleur.

2. S’il existe au moins une image représentant seulement l’arrière-plan, utilisez le mode

Définir l’incrustation. Dans le cas contraire, passez à l’étape 3.

3. Si la couleur de l’arrière-plan est très homogène, utilisez le mode d’incrustation en un

point. Si la couleur n’est pas uniforme, utilisez le mode d’incrustation en plusieurs points.

4. Après avoir appliqué le mode approprié, peaufinez l’incrustation si nécessaire.

Modes d’incrustation

■ Mode Définir l’incrustation : ce mode, le plus simple d’utilisation, produit les meilleurs

résultats. Cependant, vous devez disposer d’au moins une image dans laquelle seul l’arrière-plan est visible. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

l’incrustation », page 79.

■ Mode d’incrustation en un point (sélection d’une seule couleur) : ce mode est adapté aux

arrière-plans dotés d’une nuance saturée et uniforme de bleu ou de vert. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Mode d’incrustation en un point (sélection d’une seule

couleur) », page 80.

■ Mode d’ncrustation en plusieurs points (étendue de couleurs) : si vous ne disposez

d’aucune image avec uniquement l’arrière-plan visible et que la couleur, la luminosité et la

saturation de l’arrière-plan ne sont pas homogènes dans l’image, utilisez ce mode pour créer l’incrustation par chrominance. Pour conserver les ombres de l’élément en entrée, définissez également plusieurs points d’incrustation. Pour plus de détails, reportez-vous à

la section « Mode d’incrustation en plusieurs points (étendue de couleurs) », page 81.

« Mode Définir

Configuration de l’incrustation 77

Si vous disposez d’une carte vidéo qui prend en charge Pixel Shader 2.0, Ultra intègre une fonctionnalité qui accélère nettement l’incrustation et la composition d’un élément pendant une prévisualisation et l’enregistrement des séquences de sortie. Ultra utilise l’unité de traitement graphique (GPU, Graphics Processing Unit), qui réduit sensiblement la charge de l’unité centrale. Pour tirer parti de cette fonctionnalité avancée, activez l’option Accél. GPU dans l’onglet Incrusteur.

Il est conseillé d’utiliser les modèles de cartes graphiques ci-après ou supérieurs :

Marque Vidéo SD Vidéo HD

ATI Radeon 9600 Radeon 9800

NVIDIA GeForce FX 5700 GeForce 6 Series 6600

Amélioration d’un arrière-plan dans l’élément

entrée

Si l’arrière-plan de l’élément en entrée est délavé à un tel point qu’il devient imposible d’obtenir une incrustation correcte, vous pouvez utiliser les commandes Prétraitement de l’onglet Couleurs pour améliorer la qualité. Vous ne serez peut-être confronté à ce problème qu’après plusieurs tentatives d’incrustation infructueuses. Lorsque les fonctionnalités de l’incrusteur n’auront plus aucun secret pour vous, vous repérerez aisément les couleurs à corriger, si besoin est.

1. Sélectionnez Prétraitement dans l’onglet Couleurs, puis choisissez Activer.

2. Augmentez le paramètre Saturation. L’arrière-plan devient plus facile à incruster,

mais

cela pose aussi des problèmes liés aux couleurs du sujet.

3. Incrustez l’élément comme vous le feriez habituellement.

4. Sélectionnez Post-traitement dans l’onglet Couleurs, puis choisissez Activer.

5. Réduisez le paramètre Saturation pour obtenir un aspect naturel.

CONSEIL

Même si vous êtes en mesure de sauver un élément problématique en modifiant la couleur, vous devez opter pour cette solution en dernier recours, car elle produit des artefacts et nécessite davantage de travail. Vous obtiendrez de meilleurs résultats si l’arrière-plan de l’élément en entrée est saturé et bien éclairé pour commencer. Si vous avez votre mot à dire pendant le tournage, faites au mieux à ce stage pour capturer un métrage qui sera plus facile à incruster correctement dans Ultra. Pour savoir comment obtenir un métrage de qualité supérieure, reportez-vous à la section

vidéo pour Ultra », page 55.

« Prise de vues

78 Procédure

Mode Définir l’incrustation

Il est recommandé d’utiliser ce mode pour l’incrustation. Il s’agit du mode le plus performant et le plus simple à utiliser. Il suffit de cliquer sur un bouton pour qu’Ultra analyse l’image entière et génère un modèle mathématique pour incruster l’arrière-plan de la session.

Pour utiliser ce mode, l’élément doit contenir au moins une image de référence, représentant uniquement l’arrière-plan de couleur sans rien au premier plan. Peu importe si des zones de l’image débordent du filtre coloré, car vous pourrez les masquer ultérieurement.

Il n’est pas nécessaire que l’image de référence provienne de l’élément en entrée que vous allez composer, l’essentiel étant que l’éclairage, le cadrage et l’état du fond de l’image de référence et de l’élément en entrée actuel soient identiques. Tant que ces facteurs concordent, l’image de référence peut provenir d’un autre élément. Si les conditions du décor sont statiques et que vous les maîtrisez, vous pouvez filmer un élément qui servira d’image de référence à plusieurs éléments avec le même cadrage. Cependant, dès l’instant où un élément change (par exemple, un pli apparaît, disparaît ou se déplace de quelques pouces sur le fond), une nouvelle image de référence devra être utilisée pour les éléments en entrée suivants.

REMARQUE

Si une image fantôme apparaît, vous avez probablement cliqué sur le bouton Définir l’incrust. alors que le sujet se trouvait dans l’image. Ce mode convient uniquement si l’image ne contient aucun élément au premier plan. Pour résoudre ce problème, faites glisser le curseur de prévisualisation pour afficher

image de référence vide, puis cliquez de nouveau sur le bouton Définir l’incrust.,

une désélectionnez l’option Activer dans l’onglet Incrusteur, ou utilisez un des modes d’incrustation par point. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

points d’incrustation (mode Appliquer les points) », page 80.

Le mode Définir l’incrustation opère uniquement si le cadrage de la caméra est constant pendant la prise. Cela signifie que le zoom avant, le zoom arrière, le panoramique, la rotation, le déplacement de perche de microphone, le travelling et l’utilisation d’une caméra portable sont proscrits. Si vous recherchez ces effets, rien ne vous empêche de les obtenir dans Ultra au moyen de mouvements de caméra virtuels. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Panoramique et zoom », page 102.

« Définition de

Pour utiliser le mode Définir l’incrustation, définissez l’élément contenant une image de référence comme élément en entrée, puis faites glisser le curseur de prévisualisation vers une image de référence. Ensuite, cliquez sur le bouton Définir l’incrust. Il est inutile de sélectionner au préalable l’option Activer, car le bouton Définir l’incrust. active automatiquement l’incrusteur.

L’arrière-plan doit laisser place au damier sur le moniteur de prévisualisation en entrée et l’arrière-plan actuel sur le moniteur de prévisualisation en sortie. Le bouton Définir l’incrust. se transforme en bouton Appliquer points.

Configuration de l’incrustation 79

Si l’élément en entrée actuel n’est pas chargé, affectez-le comme élément de référence. Faites glisser le curseur de prévisualisation dans la session avec le décor virtuel ou l’arrièreplan affecté, à la recherche de points où l’incrustation n’est pas parfaite. Si vous en trouvez, peaufinez l’incrustation. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Réglage minutieux

de l’incrusteur », page 86.

Définition de points d’incrustation (mode Appliquer les points)

Dans Ultra, vous avez le choix de deux modes pour configurer une incrustation à partir de points d’incrustation (appelés points clés) que vous sélectionnez. En principe, un seul de ces modes vous suffira si votre image de référence présente un fond coloré et un premier plan. Si l’arrière-plan est une nuance saturée et uniforme de vert ou de bleu, il convient d’utiliser le mode d’incrustation en un point. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Mode

d’incrustation en un point (sélection d’une seule couleur) », page 80. Si la couleur, la

luminosité et la saturation de l’arrière-plan ne sont pas homogènes dans l’image, il convient d’utiliser le mode d’incrustation en plusieurs points. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Mode d’incrustation en plusieurs points (étendue de couleurs) », page 81.

Mode d’incrustation en un point (sélection d’une seule couleur)

Utilisez ce mode si vous ne disposez pas d’une image de référence pour l’élément en entrée et si l’arrière-plan d’incrustation est bien éclairé, de couleur homogène, sans ombres marquées ni ombrages irréguliers. Pour plus de détails, reportez-vous à la section « Mode Définir

l’incrustation », page 79. Si ce n’est pas le cas dans la session actuelle, reportez-vous à la

section « Configuration de l’incrustation », page 77 pour savoir quel autre mode utiliser. Contrairement aux autres modes, celui-ci n’utilise pas de modèle mathématique. Il se contente

d’échantillonner une seule couleur et de la soustraire de l’image, ce qui lui vaut son nom.

Pour définir l’incrustation

1. Une fois l’élément en entrée défini comme calque actif, cliquez sur l’outil Ajouter un point

clé

sous le moniteur de prévisualisation en entrée. Si l’icône de cet outil n’apparaît pas,

l’élément en entrée n’est pas le calque actif.

2. Cliquez à un seul endroit de l’arrière-plan pour définir le point d’incrustation. L’utilisation

de ce mode nécessitant une couleur d’arrière-plan homogène, vous pouvez définir ce point d’incrustation n’importe où. Si l’arrière-plan présente quelques petites imperfections, ne

définissez pas ce point à proximité de celles-ci.

3. Cliquez sur le bouton Appliquer points ou appuyez sur les touches Ctrl+K.

80 Procédure

4. Si nécessaire, peaufinez l’incrustation. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Réglage minutieux de l’incrusteur », page 86.

L’arrière-plan doit être uniforme, mais pas parfaitement identique. En dépit de légères imperfections verticales dans le coin supérieur gauche et d’une légère variation chromatique, la qualité de l’image illustrée ci-après satisfait aux critères du mode d’incrustation en un seul point avec sélection d’une seule couleur. L’utilisation de plusieurs points dans ce cas n’apporterait aucune amélioration notable à la qualité de l’incrustation.

Mode d’incrustation en plusieurs points (étendue de couleurs)

Utilisez ce mode dans les conditions suivantes :

■ Vous ne disposez d’aucune image de référence pour l’élément en entrée et la couleur de

l’arrière-plan d’incrustation n’est pas homogène. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Mode Définir l’incrustation », page 79.

■ Vous souhaitez conserver les ombres de l’élément en entrée. Pour plus de détails, reportez-

vous à la section

Si ces conditions ne s’appliquent pas à la session actuelle, reportez-vous à la section

« Configuration de l’incrustation », page 77 pour savoir quel mode utiliser.

Lorsque vous appliquez plus de deux points, Ultra génère un modèle mathématique reposant sur les différences entre les points. Pour un arrière-plan sans discontinuités prononcées, trois à cinq points suffisent généralement, et la précision de leur position n’est pas essentielle. Les arrière-plans plus problématiques, présentant notamment des fronces sur le fond ou des angles sol/mur, nécessiteront davantage de points d’incrustation et une plus grande précision de placement.

« Conservation de l’ombre dans un élément en entrée », page 83.

Pour définir des points d’incrustation pour des arrière-plans en dégradés progressifs

1. Une fois l’élément en entrée défini comme calque actif, cliquez sur l’outil Ajouter un point

clé

sous le moniteur de prévisualisation en entrée. Si l’icône de cet outil n’apparaît pas,

l’élément en entrée n’est pas le calque actif.

Configuration de l’incrustation 81

2. Recherchez les zones de l’arrière-plan où la couleur du filtre (bleu ou vert) est plus claire

plus foncée, puis cliquez une fois dans chacune de ces zones pour définir les points d’incrustation. Dans une zone sombre, le point d’incrustation vise l’endroit le plus foncé. Sur une tache lumineuse, il coïncide avec l’endroit le plus clair. Dans l’exemple ci-après, le

point situé dans le coin inférieur gauche et les deux points situés complètement à droite sont représentatifs des trois zones foncées. Le point proche de la tête du sujet correspond au centre de l’arrière-plan, très bien saturé. Le point dans l’ombre est à l’origine de l’incrustation de l’ombre. Si vous souhaitez conserver l’ombre, ne définissez aucun point

d’incrustation à cet emplacement.

3. Cliquez sur le bouton Appliquer points dans l’onglet Incrusteur ou appuyez sur les touches

Ctrl+K.

4. Si nécessaire, peaufinez l’incrustation. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Réglage minutieux de l’incrusteur », page 86.

Pour définir des points d’incrustation pour des arrière-plans avec des ombres

crues

Si la couleur ou la luminosité de l’arrière-plan manque nettement d’homogénéité, surtout en présence de plis ou de fronces profondes sur l’arrière-plan ou en raison d’angles sol/mur, il convient de définir les points d’incrustation des deux côtés de la discontinuité comme illustré dans l’exemple ci-après.

82 Procédure

Le cas échéant, vous obtiendrez les meilleurs résultats si les points d’incrustation sont très rapprochés de la zone problématique, mais pas définis dessus. Pour vous faire une meilleure idée du résultat et positionner les points avec plus de précision, essayez d’agrandir l’affichage du moniteur de prévisualisation en entrée. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Zone d’entrée et moniteur de prévisualisation en entrée », page 23.

CONSEIL

Lorsque le sujet ne passe jamais devant une portion d’une zone problématique, le

masquage de cette zone peut se révéler judicieux. Pour plus de détails, reportez-vous

la section « Recadrage et masquage de zones de l’élément source », page 84.

REMARQUE

Pour supprimer le dernier point ajouté, appuyez sur les touches Ctrl+Z. Pour supprimer

tous les points, cliquez sur le bouton Effacer les points dans l’onglet Incrusteur ou

appuyez sur les touches

Ctrl+E.

Conservation de l’ombre dans un élément en entrée

Une ombre semi-transparente projetée derrière ou en dessous de le sujet peut rendre un montage composite plus réaliste. Pour conserver les ombres de l’élément en entrée, utilisez le mode d’incrustation en plusieurs poinrs en veillant à ne pas positionner un point les touches dans l’ombre, comme illustré dans l’exemple ci-après. Pour plus de détails, reportezvous à la section « Mode d’incrustation en plusieurs points (étendue de couleurs) », page 81.

■ Pour modifier l’intensité de l’ombre, réglez le curseur Ombres dans la zone Génération du

cache de l’onglet Incrusteur.

■ Pour supprimer la couleur résiduelle du filtre (fond vert ou bleu) de l’ombre, augmentez le

niveau de départ.

■ Conservez le réglage Réduire le cache tel quel pour ne pas atténuer l’ombre ni créer des

artefacts.

Configuration de l’incrustation 83

REMARQUE

Si l’ombre réelle ne vous convient pas, optez pour une ombre numérique. Pour plus

détails, reportez-vous à la section « Ajout d’ombres et de reflets », page 114. Les ombres numériques présentent les avantages suivants par rapport aux ombres réelles :

• Aucune incrustation spécifique n’est nécessaire.

• Vous pouvez placer les ombres numériques à votre convenance.

• Vous pouvez agir plus précisément sur l’aspect de l’ombre.

Recadrage et masquage de zones de l’élément source

Si l’image dans l’élément en entrée déborde du filtre coloré, présente des parasites, tels qu’un pied de lampe ou une perche de microphone, ou des ombres crues ou encore des fronces impossibles à incruster, vous pouvez utiliser un masque de zone également appelé cache de transparence.

Contrairement à l’incrustation de couleur (incrustation par chrominance), qui rend certaines couleurs transparentes ou semi-transparentes, le masquage de zone rend certaines zones de l’image entièrement transparentes indépendamment des couleurs du contenu.

Dans Ultra, vous pouvez appliquer les masques de zone de deux manières différentes. Utilisez les commandes Recadrage entrée de l’onglet Entrée pour masquer des zones sur le contour de l’image. Utilisez l’outil Peinture de masque pour masquer des zones n’importe où dans l’image.

Ces deux modes laissent un contour net de transparence qui peut rester visible après l’incrustation, plus particulièrement si des ombres ou des fronces de l’arrière-plan couvraient la zone masquée. Pour atténuer ces lignes, réglez le curseur Adoucissement des bords situé au bas des commandes Recadrage entrée.

REMARQUE

Les masques de zone ont une position fixe dans toutes la session. Cependant, l’incrustation par chrominance modifie le mouvement de la caméra et du sujet de façon dynamique. Prévisualisez l’élément complet pour vérifier qu’aucune zone masquée n’est coupée ou qu’aucun trou n’est laissé dans le sujet.

CONSEIL

Dans certaines sessions, le masquage peut introduire un espace donnant une impression aérienne à l’apparition du sujet qui est supposé arriver dans l’image derrière un élément de premier plan. Pour résoudre ce problème, déplacez l’élément en entrée pour éviter de recadrer le côté. Pour plus de détails, reportez-vous à la section

« Déplacement et symétrie verticaux et horizontaux de l’entrée », page 100.

84 Procédure

Recadrage du bord d’une image

Les commandes Recadrage entrée de l’onglet Entrée permettent de masquer rapidement un bord de l’image, rendant ainsi entièrement transparente la zone correspondante de l’élément en entrée. Pour recadrer un bord, faites glisser le côté approprié de la zone bleu-gris avec les nœuds d’angle et de milieu dans le groupe de commandes Recadrage entrée. Le rectangle noir qui s’affiche ici lorsque vous recadrez un bord représente le contour de la source. Le moniteur de prévisualisation en sortie reflète instantanément cette modification.

Peinture d’un masque

L’outil Peinture de masque permet de découper des trous transparents dans l’élément en entrée à l’emplacement de votre choix.

1. Cliquez sur le bouton Peinture de masque sous le moniteur de prévisualisation

en entrée. Si ce bouton n’apparaît pas, l’élément en entrée n’est pas sélectionné.

2. Faites glisser le curseur de l’outil sur le moniteur de prévisualisation en entrée vers la zone

à masquer. Le pointeur se transforme en cercle noir. Le moniteur de prévisualisation en entrée et le moniteur de prévisualisation en sortie reflètent instantanément la modification. Un zoom avant sur le moniteur de prévisualisation en entrée vous permet de travailler plus en précision.

Suppression d’un masque de zone

Si vous découpez un masque de zone trop grand, vous pouvez le corriger avec l’outil Gomme de masque. Activez l’outil Gomme de masque , puis faites glisser le curseur de l’outil sur le

moniteur de prévisualisation en entrée pour peindre une zone opaque. Cet outil fonctionne uniquement sur des zones masquées avec l’outil Peinture de masque, pas sur les pourtours recadrés.

REMARQUE

Si vous peignez ou gommez l’élément en entrée après avoir défini l’incrustation, la zone masquée n’est pas visible. Pour afficher le masque peint, désactivez l’incrusteur en sélectionant Activer dans l’onglet Incrusteur. Si vous devez effacer un masque, vous verrez ainsi mieux ce que vous devez effacer.

Configuration de l’incrustation 85

Réglage minutieux de l’incrusteur

Si un élément en entrée contient une couleur d’arrière-plan éclaircie ou non homogène, un sujet compliqué ou d’autres gageures en termes d’incrustation, vous devez modifier manuellement l’élément en entrée avant d’obtenir les résultats escomptés. Une incrustation satisfaisante de certains éléments en entrée de qualité supérieure peut nécessiter plus qu’un simple clic sur le bouton Définir l’incrust. Cette section décrit la procédure permettant d’obtenir les meilleurs résultats possibles à partir de la vidéo. Pour plus de détails sur les commandes de l’onglet Incrusteur, reportez-vous à la section « Onglet Incrusteur », page 30.

Affichage de l’incrustation

La première étape du réglage de précision de l’incrusteur consiste à vérifier l’apparence de l’incrustation. Deux opérations vous permettront de mieux voir l’incrustation : un zoom avant sur une zone problématique et l’affichage d’un arrière-plan neutre. Pour plus de détails sur le panoramique et le zoom de l’affichage dans le moniteur, reportez-vous à la section

« Agrandissement et repositionnement de l’affichage sur les moniteurs », page 28.

Changement d’arrière-plans

Basculer temporairement vers un arrière-plan blanc pur ou noir pur ou en damier peut vous aider à déceler et supprimer les imperfections dans l’incrustation. Ces arrière-plans pratiques sont intégrés à la vignette du calque Arrière-plan pour votre commodité. Cliquez avec le bouton droit de la souris sur la vignette du calque Arrière-plan, puis testez les différentes options proposées pour identifier celle qui met le mieux en valeur les problèmes. En règle générale, un fond blanc ou noir permet de vérifier l’incrustation le long des bords et d’isoler les imperfections dans l’arrière-plan de l’élément en entrée, tandis que le fond en damier permet de détecter la transparence indésirable.

86 Procédure

Pour revenir à l’arrière-plan souhaité une fois les paramètres de l’incrusteur modifiés, cliquez avec le bouton droit de la souris sur la vignette Arrière-plan, puis choisissez Réattribuer la dernière source pour récupérer l’image d’origine.

REMARQUE

Pour la plupart des scènes incrustées, un arrière-plan blanc ou noir pur représente le scénario d’incrustation le plus exigeant. Ces arrière-plans permettent de définir plus précisément l’incrustation qu’un arrière-plan réel. Cependant, essayer d’éliminer la totalité de l’ombrage ou du bruit dans la vidéo peut s’avérer frustrant, voire impossible, et

aboutir à des résultats moins probants qu’en conservant une incrustation imparfaite.

De fait, une incrustation parfaite peut nécessiter des réglages très minutieux nuisibles

la qualité de l’aspect d’ensemble. Par exemple, supprimer la dernière trace de vert

à dans les cheveux du sujet peut réduire la définition le long des bords. Les petites imperfections de l’incrustation sont généralement invisibles sur un arrièreplan réel. C’est pourquoi il est conseillé d’utiliser les arrière-plans de test noir et blanc uniquement en cas de changements majeurs, puis d’utiliser l’arrière-plan réel sur lequel l’élément sera composé pour peaufiner les réglages. Si vous modifiez ultérieurement l’arrière-plan, il vous faudra probablement modifier l’incrustation.

Processus d’incrustation de base

Cette section suggère une série d’étapes à suivre pour peaufiner une incrustation. L’ordre des étapes a son importance car plusieurs réglages de l’onglet Incrusteur interagissent l’un avec un autre. Si vous changez l’ordre des étapes, vous risquez de progresser sur un plan mais de régresser sur un autre.

Gardez à l’esprit que chaque étape contribue au réalisme de votre incrustation. Evitez tout excès. Une fois que vous aurez répété plusieurs fois ces étapes, vous saurez comment les dernières étapes s’appuient sur les précédentes. Cette vision d’ensemble du processus vous permettra de mieux juger de l’ampleur des réglages nécessaires étape après étape.

Ce processus de réglage minutieux intervient après la configuration de l’incrustation selon l’une des méthodes présentées dans les sections précédentes. Si l’incrustation vous convient, vous pouvez ignorer les étapes suivantes.

Dans la procédure qui suit, le filtre coloré est vert. La procédure serait la même avec un filtre bleu.

1. Cliquez sur l’onglet Incrusteur. Si les commandes sont désactivées, cliquez sur la vignette

du calque Elément en entrée.

2. Déplacez les curseurs Transparence et Désaturation vers l’extrémité gauche (0,000), puis

déplacez le curseur Nettoyage de masque vers l’extrémité droite (1,000).

Configuration de l’incrustation 87

3. Augmentez le niveau de départ dans la zone Couleurs jusqu’à ce que la plupart de l’arrière-

plan soit incrusté, mais qu’un halo vert subsiste autour du sujet. Ce n’est pas grave s’il reste un peu de vert ailleurs dans l’arrière-plan.

A) Halo vert B) Tr a c e s de ve rt

4. Augmentez la désaturation de façon à ce que le vert restant se transforme en magenta, mais

sans que le magenta bave sur le sujet. Si vous utilisez un filtre bleu, les traces de bleu virent au jaune.

A) Halo devenu magenta. B) Désaturation excessive ; le magenta bave sur le sujet.

5. Diminuez le nettoyage de masque jusqu’à ce que les tons clairs magenta ou jaune aient

disparu, mais sans que le débordement vert réapparaisse.

6. Définissez la même valeur pour le seuil de démarrage et le niveau de départ, et une valeur

identique pour la transparence et la désaturation. Le résultat global doit être correct.

a. Si le sujet comporte des zones claires et foncées transparentes, réduisez la transparence. b. Si seules les zones claires du sujet sont partiellement transparentes, augmentez les

tons

clairs.

c. Si seules les zones foncées demeurent transparentes, augmentez les tons foncés.

88 Procédure

7. Si l’élément en entrée a été capturé à partir d’une source analogique et présente un bord

vert ou bleu problématique autour du sujet que vous ne pouvez pas supprimer au moyen de la fonction Couleurs, envisagez d’ajuster la sensibilité pour résoudre le problème. Cette technique permet aussi d’éliminer toute trace de vert subsistant dans les ombres foncées. Une sensibilité plus élevée permet à l’incrusteur de prendre en compte une plus large gamme de couleurs. Il est donc moins sensible ou sélectif pour l’incrustation des couleurs. Ce paramètre ne doit pas être modifié pour les éléments bien éclairés avec un arrière-plan adapté. Si vous pensez devoir modifier la sensibilité pour de nombreux éléments, vous devriez travailler sur la configuration en studio afin d’éliminer les ombres foncées dessous

et derrière le sujet.

8. Si les contours du sujet sont dentelés, modifiez les commandes Post-traitement, plus

particulièrement les paramètres Adoucir le cache et Accentuer le cache. Le paramètre Adoucir le cache lisse les contours dentelés mais les rend flous. Le paramètre Accentuer le

cache supprime le flou et laisse un contour plus net et lisse.

Ne modifiez ces paramètres qu’en dernier recours. Ils modifient la façon dont Ultra définit les contours du cache. Même si le réglage de ces paramètres permet de résoudre quelques problèmes, il est susceptible de faire disparaître certaines parties du sujet, par

exemple les cheveux et les objets transparents. Tout comme avec les commandes Sensibilité, Courbe couleur et Courbe alpha, si vous devez modifier les paramètres Post-traitement, vous pourrez peut-être résoudre un problème dans des éléments futurs en améliorant l’éclairage et la configuration. Pour en savoir plus sur les effets de chacun des l’incrustation, reportez-vous à la section

« Onglet Incrusteur », page 30. Vous pouvez

curseurs sur

également consulter les didacticiels consacrés à l’incrustation disponibles sur le site Web de support Ultra :

www.adobe.com/support/ultra.

Si vous conservez l’ombre dans l’élément en entrée, ne modifiez pas le paramètre Réduire le cache, car il atténue l’ombre et crée des artefacts.

Enregistrement et application des réglages de l’incrusteur

Vous pouvez enregistrer un profil de tous les réglages de l’onglet Incrusteur et l’appliquer à d’autres sessions. Vous pouvez aussi utiliser cette fonctionnalité dans une session donnée pour conserver un jeu spécifique de réglages avant de les modifier, puis les restaurer si vous n’êtes pas satisfait du résultat. Le profil regroupe uniquement les réglages du curseur Incrusteur ; il ne comprend pas le modèle mathématique créé lorsque vous cliquez sur le bouton Définir l’incrust. ou Appliquer points.

Configuration de l’incrustation 89

■ Pour créer un profil, cliquez sur le bouton Enregistrer dans le coin inférieur gauche de

l’onglet Incrusteur. Une boîte de dialogue Windows Enregistrer sous standard s’affiche. Le

chemin d’accès par défaut est Mes documents\Adobe Ultra CS3\My Settings.

fichier de profil porte l’extension .cks.

■ Pour appliquer un profil existant à la session actuelle, définissez l’incrustation, cliquez sur

le bouton Charger, recherchez le dossier approprié si nécessaire, puis sélectionnez le profil souhaité.

Positionnement de calques et réalisation de mouvements de caméra virtuels

Cette section décrit comment déplacer et mettre à l’échelle des calques et réaliser des panoramiques et des zoom dans une session.

Différences entre les ensembles de commandes

position

Les commandes de position de l’onglet Scène servent à déplacer le calque actif dans l’environnement 3D ; celles de l’onglet Entrée sont utilisées pour déplacer la source d’entrée dans son calque 2D.

A) Les commandes Position dans scène de l’onglet Scène déplacent le calque dans l’image complète. B) Les commandes Décalage entrée de l’onglet Entrée positionnent et mettent à l’échelle l’entrée dans le plan du calque.

90 Procédure

Les commandes Position dans scène de l’onglet Scène vous permettent de déplacer et mettre à l’échelle le calque n’importe où dans l’image ou en dehors de l’image. Cet ensemble de commandes et les commandes Orientation dans scène définissent ensemble la taille, la position et l’orientation du plan de calque ou l’espace dans lequel l’entrée du calque apparaît. Contrairement à un plan géométrique qui s’étend à l’infini dans les deux dimensions, un plan de calque dans Ultra présente des bords définis. Les commandes Décalage entrée de l’onglet Entrée servent uniquement à positionner et mettre à l’échelle l’image dans les limites du plan de calque.

Il convient d’utiliser autant que possible les commandes de position et d’orientation d’entrée pour obtenir la composition désirée, en raison de leur précision et de leur affranchissement de tout matériel.

De manière à empêcher tout déplacement inutile des images, ces paramètres sont verrouillés pour les recouvrements par le coin dans l’arrière-plan des décors virtuels et pour l’élément en entrée dans les plans VirtualTrak. Vous devez dans ce cas corriger la position du calque au moyen des commandes Décalage entrée. Dans la mesure où le décalage dépend du matériel, certaines cartes vidéo ne prennent pas entièrement en charge cette fonctionnalité.

Réglage du cadrage

Les commandes Position dans scène et Décalage entrée ne sont que deux méthodes pour contrôler l’échelle des images ou le cadrage des éléments affichés sur le moniteur de prévisualisation de sortie. Si les éléments n’affichent pas sur le moniteur comme prévu, vérifiez les paramètres décrits dans le tableau ci-après.

Commande Onglet Description

Position dans scène Scène Contrôle la taille et la position du plan de

calque. Voir la section

position et de l’échelle d’un plan de calque », page 94.

Orientation dans scène Scène Contrôle la perspective du plan de

dans les trois axes. Voir la section

calque

« Modification de l’orientation d’un plan de calque », page 96.

Positionnement de calques et réalisation de mouvements de caméra virtuels 91

« Modification de la

Commande Onglet Description

Taille dans la scène Scène Contrôle l’échelle du plan de calque

indépendamment du paramètre commandes Position dans scène. Vous pouvez mettre à l’échelle le plan de calque de l’élément en entrée dans des décors qui verrouillent les autres commandes Scène. Voir la section

de calque de l’élément en entrée dans un décor virtuel », page 95.

Décalage entrée Entrée Contrôle la taille et la position de l’image

dans le plan de calque. Voir la section

« Déplacement et mise à l’échelle d’une entrée dans le plan de calque : commandes Décalage entrée », page 98.

Panoramique et zoom Panoramique et

zoom

Panoramique et zoom Moniteur de

prévisualisation de sortie

Contrôle la zone de la scène composée qui est affichée pour chaque image de l’élément exporté. Voir la section

zoom », page 102.

Contrôle la zone de la scène qui est affichée sur le moniteur. Cette commande agit uniquement sur l’affichage dans Ultra. Elle

n’a aucun effet sur les éléments exportés. Voir la section

et repositionnement de l’affichage sur les moniteurs », page 28.

« Remise à l’échelle du plan

« Panoramique et

Z des

« Agrandissement

92 Procédure

ADOBE Ultra CS3 User Manual [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Sommaire

Prise en main

Installation

Installation du logiciel

Sélection du format vidéo PAL ou NTSC

Lisez-moi

Ressources

Ressources d’aide Adobe

Adobe Video Workshop (Atelier vidéo Adobe)

Bonus

Pôle de création Adobe

Pôle de développement Adobe

Service clientèle

Téléchargements

Adobe Labs

Communautés d’utilisateurs

Principales fonctions

Session de démarrage

Procédure détaillée

Didacticiel

Présentation du produit

Description

Calques, entrées et décors virtuels

Calque actif

Décors virtuels

Interface utilisateur

Zone d’entrée et moniteur de prévisualisation en entrée

Vignettes de calque

Commandes sous le moniteur de prévisualisation en entrée

Boutons d’outil

Agrandissement et repositionnement de l’affichage sur les moniteurs

Curseurs

Grilles

Champs de code temporel

Onglets

Onglet Incrusteur

Onglet Couleurs

Onglet Scène

Onglet Panoramique et zoom

Onglet Entrée

Onglet Ombres

Onglet Sortie

Bibliothèques

Menus de l’application

Menu Fichier

Menu Affichage

Menu Outils

Menu Lecture

Menu Aide

Menus contextuels (clic droit)

Zones de texte et numériques

Vignettes Arrière-plan et Elément en entrée

Vignette Incrustation

Moniteur de prévisualisation en sortie

Grille dans les onglets Scène, Entrée et Panoramique et zoom

Emplacement vide dans l’un des onglets de bibliothèque

Procédure

Création et gestion de sessions Ultra

Création d’une session

Ouverture d’une session

Enregistrement d’une session

Utilisation d’une session sur un autre ordinateur

Création et affectation de sources et décors virtuels

Prise de vues vidéo pour Ultra

Prévisualisation en direct

Configuration de la caméra

Contrôle de l’éclairage

Cadrage du sujet

Optimisation de la toile de fond colorée

Réduction des débordements

Choix de la garde-robe du sujet

Sélection de l’arrière-plan ou du décor virtuel

Réalisation dans un décor virtuel

Amélioration de la qualité du métrage source et simplification de l’enregistrement

Affectation d’un contenu aux calques

Affectation d’un contenu source à un calque