ACCESS Virus TI User Manual

Manuel utilisateur Virus TI

Version française 1.0 du logiciel

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Rédigée par Howard Scarr.

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Virus est une marque de Kemper Digital GmbH. Toutes les
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détenteurs respectifs. Toutes les fonctions et spécifications
sont soumises à modifications sans préavis.

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www.access-music.de

2

Table des matières

Introduction

BIENVENUE 8

LES DIFFÉRENTS CHAPITRES 8

MESURES DE SÉCURITÉ 9

ENTRETIEN 9

LE PANNEAU ARRIÈRE 10

CONFIGURATION 11

MARCHE/ARRÊT 11

CHOIX DES PROGRAMMES 12

LES MENUS 12

PLUSIEURS MODES DE TRAVAIL 14

CRÉER DE NOUVEAUX SONS 16

LA POLYPHONIE 16

Premières étapes

DES SONS DISGRACIEUX POUR COMMENCER ? 18

SECTION ENVELOPPE DE L’AMPLIFICATEUR 19

SECTION FILTRES 22

SECTION ENVELOPPE DE FILTRE 27

SECTION OSCILLATEURS 28

SECTION MIX 33

SECTION MODULATEURS 35

SECTION MATRICE 37

SECTION ARPÉGIATEUR 38

SECTION EFFETS 39

SECTION MASTER 42

HYPERSAW ET WAVETABLE 44

Les paramètres du son

ARP 46

ARPÉGIATEUR 46
COPIER UN ÉCHANTILLON À PARTIR DE... 48

MATRICE 49

SLOT 50

MODULATEURS 51

LFO-1 52
LFO-2 55
LFO-3 55

3

DESTINATIONS DU LFO-1 55
DESTINATIONS DU LFO-2 57
DESTINATION DU LFO-3 58

EFFETS (LIGNE DU HAUT) 60

DELAY (RETARD) 61
REVERB (RÉVERBÉRATION) 63
LOW EQ (ÉGALISATION FAIBLE) 65
MID EQ (ÉGALISATION MOYENNE) 65
HIGH EQ (ÉGALISATION ÉLEVÉE) 66

EFFETS (LIGNE DU BAS) 67

DISTORSION 68
ANALOG BOOST
(AMPLIFICATION ANALOGIQUE) 69
CHORUS 70
PHASER 71
VOCODEUR 73
SUIVI D’ENTRÉE 77
ENTRÉE DU MODULATEUR EN ANNEAU 78

OSCILLATEURS 79

OSCILLATEUR-1 – CLASSIC 82
OSCILLATEUR-1 – HYPERSAW 84
OSCILLATEUR-1 - WAVETABLE 85
OSCILLATEUR-2 – CLASSIC 86
OSCILLATEUR-2 – HYPERSAW 89
OSCILLATEUR-2 – WAVETABLE 90
OSCILLATEUR-3 92
PARAMÈTRES COMMUNS (COMMON) 93
SOUS-OSCILLATEUR 95
BRUIT 96

RING MODULATOR
(MODULATEUR EN ANNEAU) 97

MASTER (MAÎTRE) 98

PARAMÈTRES COMMUNS (COMMON) 102
UNISSON 104
LISTE DES VÉLOCITÉS 106
ENTRÉES 108
SURROUND 108
CATÉGORIES 109
BOUTON SOFT 109

STORE (ENREGISTRER) 111

STORE 111

MIXAGE 112

FILTRES 114

SATURATION 115
FILTRE 1 117
FILTRE 2 118
PARAMÈTRES COMMUNS (COMMON) 120
ENVELOPPE DE FILTRE 121
ENVELOPPE D’AMPLIFICATEUR 122

ENVELOPPE DE FILTRE 124

ENVELOPPE D’AMPLIFICATEUR 124

4

Références pour la configuration

RANDOM PG 126
MIDI 126
MIDI DUMP RX (RÉCEPTION MIDI) 128
MIDI DUMP TX (TRANSMISSION MIDI) 129
CLAVIER 130
ENTRÉES 132
AUDIO CLOCK (HORLOGE AUDIO) 133
MIDI CONTROL (COMMANDE MIDI) 133
BOUTON SOFT (RÉGLAGES GÉNÉRAUX) 134
COMPORTEMENT DU BOUTON 135
GLOBAL TUNING
(SYNTONISATION GLOBALE) 136
SYSTÈME 136

Références mode Multi

PATCH 140
COMMUTATEURS 142
CLAVIER 143

VirusControl

INTRODUCTION 146

LE PLUG-IN VIRUSCONTROL 148

LA BARRE DE CONTRÔLE DES PARTIES 148
SÉLECTIONNER UNE PAGE 149
LA BARRE D’INFORMATION 149

PAGE EASY 149
PAGE NAVIGATEUR 150
PAGE OSCILLATEUR 151
PAGE FILTRE 151
PAGE LFO 152
PAGE MATRICE 152
PAGE ARP 153
PAGE FX 153
PAGE REMOTE 154
PAGE COMMON 154

Annexe – Déclarations juridiques

CONFORMITÉ 156

DÉCLARATION DE CONFORMITÉ 158

GARANTIEBESTIMMUNGEN 159

GARANTIE 160

Annexe - Glossaire

GLOSSAIRE 162

Index

INDEX DES FONCTIONS 176

5

6

1: Introduction

Bienvenue

Cher Client,

Merci d’avoir choisi le nouveau Virus TI, la toute nouvelle
génération d’un processus d’évolution réfléchi. La gamme
Virus est en avant de la technologie des synthétiseurs depuis
de nombreuses années. TI pour Total Integration signifie que le
matériel peut être complètement intégré à un PC ou un Mac
via le plug-in VirusControl

™

(VST/AU).

> Les paramètres du son. Partie principale du manuel.

Tous les paramètres concernant la génération et le
traitement du son sont listés ici, avec de courtes
explications et des renvois.

> Références pour la configuration. Liste des réglages

principaux (paramètres utilisés pour adapter le Virus à votre
façon de travailler).

>Multi-mode. Liste des paramètres multi-modes

accompagnée de courtes explications.

Avant d’allumer votre Virus TI, veuillez lire attentivement la
section suivante.

Les différents chapitres

Ce manuel est composé comme suit :

> Introduction. La partie que vous êtes en train de lire.

Contient les informations essentielles à connaître avant
d’essayer votre Virus.

> Premières étapes. Guide pratique pour les débutants, les

niveaux intermédiaires et les experts. C’est le meilleur point
de départ avant de vous plonger dans les chapitres de
références.

> VirusControl. Introduction à l’application VirusControl et

renvois.

>Annexes. Questions juridiques, tableaux, diagrammes,

glossaire.

>Index. Où chercher lorsque vous êtes perdu !

8

Mesures de sécurité

Veuillez lire attentivement les mesures suivantes. Certains de
ces conseils concernent votre santé ainsi que celle de votre
instrument !

 Évitez d’exposer le Virus à l’humidité, la poussière ou la saleté.

Ne posez pas de boisson près de l’appareil (par exemple, une
tasse de café). Si une substance venait à pénétrer à l’intérieur
du Virus, éteignez-le, débranchez-le puis contactez un
technicien spécialisé.

 Évitez d’exposer l’appareil à une chaleur excessive ou en plein

soleil. Lorsque vous montez le Virus en rack, veillez à ce que de
l’air frais puisse circuler librement autour de l’appareil.

 Évitez d’exposer l’appareil aux chocs ou aux vibrations.

Assurez-vous qu’il soit placé sur une surface plane ou
correctement attaché sur un rack.

 Si votre modèle nécessite une source d’alimentation externe

12V en courant continu, utilisez celle fournie avec l’unité.
Ne branchez jamais le Virus à une prise de courant qui n’est
pas en totale conformité avec les règles de sécurité nationales.

 Débranchez l’appareil lorsque vous ne comptez pas vous en

servir pendant un certain temps. Tirez toujours sur la prise elle­même et non sur le fil. Ne touchez jamais à la prise principale
avec des mains humides.

 Le Virus peut atteindre des niveaux sonores susceptibles de

causer des dommages irréversibles à l’ouïe, même avec un

amplificateur externe ou un casque directement connecté à
l’unité. Veuillez garder le son à un niveau raisonnable !

Entretien

Nettoyage

Utilisez un chiffon ou une brosse sèche pour nettoyer le
panneau. N’appliquez aucun liquide. Remarque : les solvants
industriels ou ménagers peuvent gravement détériorer certaines
surfaces.

Réparation

N’ouvrez jamais le Virus par vous-même. Aucun composant ne
peut être réparé par l’utilisateur lui-même. Si votre Virus est en
panne, veuillez contactez un technicien qualifié.

Changement de batterie

Afin d’empêcher la perte de vos sons à chaque fois que vous
éteignez l’appareil, le Virus possède une batterie interne.
Celle-ci doit être remplacée tous les 4 ou 5 ans par un
technicien qualifié. N’oubliez pas de sauvegarder vos données
avant cette opération !

9

Le panneau arrière

"arrière". Beaucoup d’utilisateurs se croient capable
d’effectuer les opérations suivantes sans l’aide d’un technicien
professionnel, qui est pourtant nécessaire.

Branchements

>USB. Communication audio et MIDI avec les ordinateurs

> MIDI IN / OUT / THRU. Le trio habituel

>S/PDIF. Entrées/sorties audionumériques

> INPUT. Prise d’entrée audio

>OUTPUT 1. Prise de sortie audio principale

>OUTPUT 2 / 3. Prises de sortie audio supplémentaires

> 12V DC IN (modèle de bureau) . Prise d’alimentation

électrique

>CASQUE. Prise de sortie audio stéréo.

Rotation des branchements

Les branchements à l’arrière du Virus TI peuvent être tournés à
90°. L’appareil peut donc être monté sur un rack de 15 cm
sans avoir besoin d’espace libre au dessus du panneau

Remarque importante : Kemper Digital GmbH n’est en aucun
cas responsable des dommages causés en suivant ces
instructions.

 Ce dont vous aurez besoin : Une surface de travail confortable

et horizontale (par exemple, votre canapé), un bol ou
l’équivalent pour les vis, un tournevis à tête cruciforme adapté
et une clé Allen.

 Enlevez toutes les attaches et retournez l’unité. Enlevez les

flasques d’extrémité à l’aide de la clé hexagonale.

 À l’aide d’un petit tournevis à pointe cruciforme, ôtez les 6 vis

du socle. Retirez le socle avec précaution et mettez-le de coté
pour le moment. Enlevez les 6 vis se trouvant entre le panneau
arrière et les branchements.

 Relevez "l’unité de branchement" et posez-la sur le panneau

arrière. Avec les deux mains, retirez doucement le connecteur
à 40 broches de la prise sur la carte mère. L’unité de
branchements est désormais dégagée.

 Prenez les dernières vis (celles sans bout pointu) et vissez

fermement l’unité de branchements au socle, qui possède tous
les trous prévus à cet effet.

10

 Positionnez le socle (avec les branchements désormais en

place) pour que le câble à 40 broches atteigne la prise sur la
carte mère. Branchez-le soigneusement mais fermement.

 Fermez le couvercle, puis utilisez les 6 vis restantes pour

revisser le socle. Retournez l’unité "du bon côté" et attachez le
câble d’alimentation pour vous assurer que la prise à 40
broches est installée correctement.

Configuration

Vous trouverez dans les étapes suivantes plusieurs précautions
importantes. En plus de la simple installation décrite ici, le Virus
TI peut être connecté différemment afin de convenir
virtuellement à tout environnement audio - voir “Installation
classique”, page 15.

 Ne branchez pas encore le Virus. Avant de commencer,

éteignez provisoirement tous les appareils auxquels vous allez
le connecter, puis baissez au minimum tous les boutons de
réglage du volume (console de mixage, amplificateur).

 Si votre Virus est en version rack, branchez la sortie (MIDI OUT)

du clavier à l’entrée (MIDI IN) du Virus.

 Branchez les deux sorties OUTPUT 1 (prise mono jack

standard) à deux entrées de lignes sur l’amplificateur stéréo ou
la console de mixage audio. Lorsque vous utilisez deux canaux
audio séparément, placez le premier à l’extrême droite et le

second à l’extrême gauche. Si vous préférez utilisez un casque,
utilisez la prise HEADPHONES à l’arrière.

 Branchez le Virus. Il démarre instantanément. Mettez en marche

le reste de l’équipement en respectant l’ordre suivant :
l’émetteur MIDI (clavier ou séquenceur, etc.), la console de
mixage puis l’amplificateur.

 Configurez l’émetteur MIDI (clavier ou séquenceur) pour qu’il

émette sur le canal MIDI 1 (pour l’instant).

 Réglez le volume principal du Virus au maximum et, en jouant

quelques notes, ajustez le volume sur votre console de mixage /
amplificateur à un niveau sonore raisonnable. Si vous utilisez
une console de mixage, vous trouverez des conseils utiles sur le
réglage du son dans son propre manuel.

Marche/arrêt

Les modèles Virus TI n’ont pas d’interrupteur marche/arrêt.
Pour passer en mode veille, maintenez les deux boutons
TRANSPOSE (transposition) appuyés jusqu’à ce que le
compteur atteigne zéro. Appuyez sur ces mêmes boutons
pour « réactiver » le Virus.

11

Choix des programmes

Le Virus TI possède 16 banques de mémoire (RAM-A à RAM­D, RAM-A à RAM-L). Chacune d’entre elles contient
128 programmes SINGLE numérotés de 0 à 127.

Pour essayer des sons, assurez-vous d’être en mode SINGLE
et qu’aucun menu ne soit ouvert. Vous devrez peut-être
appuyer au préalable sur le bouton SINGLE (dans la section
Master à droite de l’écran). Il y a trois méthodes de base :

Séquentiellement

Pour sélectionner des programmes, le plus simple consiste à
les parcourir à l’aide des boutons BANK et PROGRAMS à
droite de l’écran. Lorsqu’un menu est ouvert, ces boutons
servent également pour PARAMETERS et VALUE.
Voir "Les menus" ci-après. Pour faire défiler automatiquement,
maintenez l’un des boutons enfoncé durant quelques instants.

Pour atteindre rapidement un programme dans la banque en
cours, Maintenez la touche SHIFT enfoncée et tournez le
bouton VALUE 3.

Par catégorie

Étant donné la diversité des sons, les programmes peuvent
être attribués dans une ou deux "catégories". Ces informations
se trouvent dans chaque programme. Exemple :

Appuyez sur la touche SEARCH à gauche de l’écran et utilisez
le bouton VALUE 1 pour passer à la catégorie "Drums"
(batterie). À l’aide des boutons VALUE +/-, parcourez les
programmes. Vous ne verrez que ceux appartenant à la
catégorie batterie. Lorsque vous avez choisi un programme qui
vous convient, appuyez sur le bouton

ÛEXIT.

Via MIDI

Tous les séquenceurs MIDI et la plupart des claviers peuvent
transmettre des messages de changement de programme et
de banque MIDI.

Les menus

Ouvrir les menus

Les menus principaux s’ouvrent avec les boutons EDIT que
vous trouverez dans la plupart des sections. Sélectionnez
d’abord un élément (par exemple LFO1, OSC 2 ou REVERB),
puis appuyez sur EDIT dans la même section.

12

Tous les boutons de la section MATRIX ainsi que CONFIG dans
la section Master permettent également d’ouvrir les menus.
Si vous appuyez sur un bouton LFO SELECT alors qu’il est déjà
actif, vous ouvrirez son menu Destinations.

Si un menu est déjà ouvert, la sélection d’un autre élément dans
la même section (par exemple LFO3 au lieu de LFO1, OSC1 au
lieu de OSC2 ou LOW EQ au lieu de REVERB) vous enverra
directement vers le nouveau menu.

Utilisation globale des boutons EDIT

Si vous appuyez à plusieurs reprises sur EDIT dans les sections
FILTERS et MASTER, vous parcourrez les pages du menu.
Ceux des sections OSCILLATORS et EFFECTS basculent entre
les pages sélectionnables (spécifiques à un élément) et les
paramètres supplémentaires non sélectionnables, comme le
vocodeur. De la même façon, le bouton EDIT de la section
MODULATORS jongle entre les paramètres principaux du LFO
et son menu Destinations.

Tous les boutons EDIT peuvent remplacer la touche SHIFT et
permettent, avec un peu d’expérience, de contrôler d’une main
l’arpège HOLD, LFO CONTOUR ou KEY FOLLOW !

Naviguer dans les menus

La plupart des menus font plus d’une page. Vous pourrez les
trouver à l’aide des boutons PARAMETERS (dans la section
Master, à droite de l’écran).

Changer des valeurs dans les menus

Utilisez les boutons VALUE sous l’écran. Lorsque vous pénétrez
dans un menu, un des paramètres est déjà actif (il est indiqué
par un curseur triangulaire). Sa valeur peut être diminuée ou
augmentée grâce aux boutons VALUE. Pour déplacer le curseur
sans modifier les valeurs, appuyez sur SHIFT et sur l’un des
boutons PARAMETERS.

Fermer les menus

Pour sortir d’un menu, appuyez sur ÛEXIT à gauche de l’écran.
Il n’est pas nécessaire d’appuyer sur
nouveau menu. En sélectionnant à nouveau le mode basique en
cours (SINGLE, MULTI), vous sortirez également des menus.

13

ÛEXIT avant d’ouvrir un

Plusieurs modes de travail

Mode Single

C’est le mode standard pour jouer un seul son à la fois.
Le chapitre suivant est un tutoriel simple mais détaillé qui vous
aidera à vous familiariser avec le fonctionnement du mode
Single.

Mode Multi

Le Virus peut jouer 16 sons différents en même temps :
les programmes MULTI contiennent 16 parties (PARTS) et
quelques paramètres supplémentaires (ex. : canal MIDI,
accord fin, ensemble de touche, etc.)

À la différence des précédents modèles Virus et des nombreux
autres synthétiseurs, les programmes MULTI du Virus TI ne se
contentent pas de référencer les sons individuels mais
comprennent les données, notamment la totalité des effets.
Le mode Multi est donc prédestiné à des programmes plus
complexes.

Lorsque vous modifiez les paramètres Bank ou Patch (voir
“Patch”, page 140), le programme Single correspondant est
copié dans la partie active du programme Multi. Pour plus de
détails sur les paramètres du mode Multi, consultez
“Références mode Multi”, page 139.

Mode Séquenceur

Alors que le mode Multi offre un maximum de flexibilité pour
effectuer des superpositions de sons, définir des partages de
clavier, etc., le mode Séquenceur est généralement le meilleur
choix pour le séquençage MIDI multipistes.

Appuyez sur les boutons MULTI et SINGLE en même temps.
Vous accédez à une zone de mémoire contenant
16 programmes Single. On ne peut faire plus simple : en mode
Séquenceur, le canal MIDI est toujours le même que le numéro
de la PARTIE (1 à 16) et aucun paramètre supplémentaire n’est
nécessaire.

Voir “VirusControl”, page 145.

Mode Remote (À distance)

Le Virus TI peut être utilisé comme un contrôleur MIDI, c’est-à­dire que les contrôles peuvent être configurés pour convenir à
divers appareils MIDI. Votre unité possède plusieurs
configurations à distance (Remote) prévues pour les appareils

14

les plus connus. Vous pouvez accéder au mode Remote en
appuyant sur SHIFT et sur le bouton CONFIG à gauche de
l’écran. Les installations définies par l’utilisateur peuvent être
créées avec VirusControl.

VirusControl

L’application VirusControl (pour PC et Mac) fait apparaître le
Virus TI comme un synthétiseur logiciel VST/AU multicanaux à
l’intérieur d’un programme hôte comme Logic, Cubase, etc.
Le Virus TI est le premier synthétiseur doté du minutage au
sample près et de la compensation du retard audio/MIDI.
Pour en connaître davantage sur cette caractéristique
révolutionnaire, consultez “VirusControl”, page 145.

Installation classique

Modifier la réponse des boutons

Un paramètre global (voir “Response (Réponse)”, page 135)
affecte la réaction de la plupart des boutons et la valeur actuelle
de ce paramètre peut ne pas correspondre à vos besoins...

15

Appuyez sur le bouton CONFIG à gauche de l’écran et utilisez
les boutons PARAMETERS pour faire défiler les pages jusqu’à
voir apparaître l’affichage ci-dessous. À l’aide du bouton
VALUE 1, passez en réponse "Jump" si ce n’est pas déjà fait.
Appuyez sur
Par la suite, vous préférerez peut-être une des autres options
(Snap ou Rel) pour éviter tout problème lors d’une
performance en direct.

Remarque : Certains boutons n’auront aucun effet audible car
ils dépendent d’autres paramètres, par exemple la vitesse d’un
LFO qui n’est pas utilisé ou le DECAY d’une enveloppe lorsque
SUSTAIN est au maximum, etc.

ÛEXIT pour retourner au fonctionnement normal.

Créer de nouveaux sons

Les programmes INIT

La fin de la banque ROM-A est réservée à quelques modèles
simples, que vous pouvez utiliser pour créer des sons "à partir
de zéro". Par exemple, on vous demandera souvent au
chapitre suivant d’en sélectionner un.

La polyphonie

La série TI (avec ses deux DSP) peut délivrer en moyenne
80 voix, avec un maximum supérieur à 100. Cependant, pour
atteindre un tel chiffre, le TI fait un usage très dynamique
des ressources, autrement dit, l’utilisation de certaines
caractéristiques peuvent baisser la polyphonie bien en
dessous de ces chiffres. Par exemple, si vous doublez le
nombre de voix Unisson de 3 à 6, la polyphonie sera réduite de
moitié.

Si vous avez besoin d’augmenter la polyphonie (par exemple
en mode Multi), essayez d’abord de diminuer l’utilisation des
"premiers suspects" : mode Unisson, Reverb, les modèles de
filtre analogique et l’Oscillateur 3.

16

2: Premières étapes

Ce guide d’initiation pratique présente chaque commande physique du panneau ainsi que quelques paramètres importants
des menus.

Des sons disgracieux pour commencer ?

Si votre Virus TI est un modèle de bureau, vous devrez
brancher un clavier MIDI...

La manière la plus efficace de découvrir votre Virus est de
réaliser des exercices très simples « pratiques ».
C’est pourquoi la plupart des sons que vous devrez émettre
sont assez disgracieux, c’est le moins que l’on puisse dire !
Au risque de décevoir votre sensibilité esthétique ou de
démontrer une évidence, j’espère que vous apprécierez les
avantages de cette méthode.

Dans ce chapitre, il vous sera souvent demandé de « Revenir
sur ROM-A126 » ou de « Revenir sur ROM-A127 ». Pour ce
faire, appuyez sur le bouton
puis sur les boutons VALUE pour passer au programme suivant
avant de revenir en arrière.

Vérifiez que vous êtes bien en mode SINGLE, puis
sélectionnez le programme ROM-A127 (c’est-à-dire la banque
ROM-A sous le numéro de programme 127). Jouez une note
sur votre clavier. Comme avec un orgue, le son est soudain et
dure aussi longtemps que vous maintenez la touche enfoncée,

ÛEXIT (qui ferme le menu ouvert),

puis il cesse brusquement. Contrairement à un orgue, vous
pouvez modifier ce comportement en réglant quelques
paramètres d’«enveloppe »...

18

Section Enveloppe de l’amplificateur

Les quatre boutons qui se trouvent en bas à droite du panneau
commandent l’enveloppe de l’amplificateur, c’est-à-dire la
façon dont le volume change pendant qu’une note est jouée ou
juste après :

ATTACK (Attaque)

Abaissez le bouton ATTACK au minimum pour atteindre la
valeur déjà enregistrée dans le ROM-A127 (qui est de 0).
Remontez-le ensuite doucement tout en continuant à jouer des
notes sur votre clavier. Vous entendrez le début de chaque note
ralentir progressivement. Laissez l’option ATTACK réglée sur
environ 40 pour l’instant.

> ATTACK (Attaque). Temps nécessaire pour que le niveau

passe du silence au volume maximum.

> DECAY (Diminution). Temps nécessaire pour passer du

niveau maximum au niveau SUSTAIN...

> SUSTAIN (Tenue). Niveau des notes tenues immédiatement

après DECAY.

> RELEASE (Relâchement). Temps nécessaire à l’extinction

après le relâchement des notes.

Voici quelques expériences pratiques pour les novices.

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DECAY (Diminution)

Réglez le bouton DECAY au maximum. La valeur d’origine était
déjà de 127. Vous devriez voir le voyant blanc correspondant à
la « valeur d’origine » de la section MIX s’allumer. Abaissez
doucement le bouton DECAY tout en jouant plusieurs fois une
note sur votre clavier. Vous entendrez la note se raccourcir
jusqu’à ce que la réponse devienne très courte lorsque le
DECAY atteint le minimum. Laissez DECAY au minimum pour
l’instant.

SUSTAIN (Tenue)

Réglez le bouton SUSTAIN au minimum (la valeur originale était
déjà de 0). Remontez-le tout en jouant une note plusieurs fois
sur votre clavier. La valeur d’origine disparaîtra et vous
entendrez le volume de la note tenue changer. Laissez
SUSTAIN réglé sur 64 et replacez DECAY sur environ 40.

19 PREMIÈRES ÉTAPES

RELEASE (Relâchement)

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Réglez RELEASE au minimum (la valeur originale est de 4).
Tout en jouant des notes sur votre clavier, remontez-le
progressivement : Le son diminue plus doucement dès que
vous relâchez les touches. Réglez RELEASE sur environ 40.
L’enveloppe de l’amplificateur ressemble maintenant à cela :

VOLUME DU PATCH

Via SHIFT + ATTACK. Volume global enregistré comme faisant
partie de chacun des programmes. Il est utilisé essentiellement
pour équilibrer les niveaux entre différents programmes. La
valeur la plus adaptée au début est 100, ce qui vous laisse de
la marge pour augmenter le programme ultérieurement.

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SUSTAIN SLOPE (Pente de tenue de note)

Via SHIFT + SUSTAIN. Si le paramètre SUSTAIN SLOPE est
réglé sur une valeur autre que 0, la phase de tenue (qui est
normalement plate) variera :

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Les intitulés en rouge (ou bleu, dans le cas du modèle Pølar)
que vous pouvez voir sur le panneau identifient les fonctions
SHIFT. Pour y accéder, maintenez le bouton SHIFT enfoncé
vers la gauche de l’écran juste avant d’utiliser le bouton ou la
touche, puis relâchez-le.

20

Réduisez SUSTAIN SLOPE à -32. Des valeurs négatives
entraînent la chute de la phase de tenue (et finalement le
silence). Vous pouvez le vérifier en jouant une note relativement
longue sur votre clavier.

Quel est donc le rôle des valeurs positives de SUSTAIN SLOPE
sur une enveloppe ? La phase de tenue augmente et atteint
finalement le niveau maximum si la note n’est pas relâchée
avant. Réglez SUSTAIN SLOPE sur +32 et jouez une note
longue.

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Tous ces « temps » d’enveloppe (attaque, diminution et
relâchement) et ce qui apparaît comme une variation (oente de
tenue de note) sont en réalité des fréquences. Dans la pratique,
ce détail technique peut être ignoré sans risque.

TEMPO

Via SHIFT + RELEASE (dans la section ENVELOPPE DE
L’AMPLIFICATEUR). Le Virus comporte une horloge principale
sur laquelle l’arpégiateur est toujours synchronisé. Les LFO et
les effets de retard peuvent également être synchronisés sur
cette horloge.

Trouvez le programme ROM-A 26 « Dr.What?HS », basculez sur
l’arpège HOLD (via SHIFT + ARP ON) et jouez une note sur
votre clavier. Vous verrez le voyant LFO1 clignoter en même
temps que l’arpège car dans ce programme, il est synchronisé
sur l’horloge. Essayez maintenant avec TEMPO (SHIFT +
RELEASE dans la section ENVELOPPE DE L’AMPLIFICATEUR).
Avez-vous remarqué comment l’effet de retard a fini par se caler
doucement sur les modifications de tempo apportées ?

Le TEMPO compte une plage de 63 à 190 bpm. Toutefois,
l’horloge principale asservit automatiquement toutes les
données entrantes de l’horloge MIDI (y compris les fréquences
qui sont hors de ces limites). Dans ce cas, le paramètre TEMPO
est tout simplement ignoré.

21 PREMIÈRES ÉTAPES

Section Filtres

Par rapport au programme « Dr.What? », les quelques sons
que l’on vous a demandé de créer jusqu’à maintenant étaient
primaires et discordants. Sur les synthétiseurs soustractifs
comme le Virus, la qualité tonale des oscillateurs peut être
radicalement altérée s’ils sont envoyés au travers des filtres.

Il existe deux filtres principaux sur votre Virus mais avant
d’apprendre à y accéder individuellement, commençons par
les tester avec les trois paramètres disponibles sur n’importe
quel synthétiseur soustractif : CUTOFF (coupure),
RESONANCE (résonance) et ENV AMOUNT (quantité
d’enveloppe) sont les noms attribués sur le Virus :

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CUTOFF

Revenez sur ROM-A127 et réglez SUSTAIN de la section
ENVELOPPE DE L’AMPLIFICATEUR au maximum. Faites
varier CUTOFF tout en jouant des notes sur votre clavier. Avec
des valeurs faibles, même les fréquences moyennes sont
filtrées. Le son est très mélodieux.

Lorsque vous augmentez les valeurs de CUTOFF, des
fréquences plus élevées peuvent traverser les filtres, jusqu’à
ce que le son soit le plus franc possible lorsque la valeur de
CUTOFF est à son maximum. C’est typique des filtres passe­bas (LP), l’un des quatre types de base disponibles sur le Virus.

En réalité, vous utilisez deux filtres passe-bas en série : sur
le ROM-A127, ils ont été configurés pour apparaître sous la
forme d’un filtre « double ». Nous aborderons le paramètre
responsable (« Routage ») ultérieurement.

RESONANCE

La RESONANCE accentue les fréquences proches de la
position de coupure. Jouez une note et activez CUTOFF
comme vous venez de le faire puis remontez la RESONANCE
avant de réessayer. Avec des valeurs de RESONANCE
supérieures, la fréquence de coupure devient plutôt dominante.
Vous devez pouvoir distinguer l’harmonique individuelle si vous
faites tourner le CUTOFF assez doucement. Si vous le voulez,
vous pouvez revenir au programme ROM-A 26 et essayer avec
beaucoup plus de RESONANCE.

22

ENV AMOUNT

Permet de déterminer dans quelle mesure l’enveloppe du filtre
affecte la coupure, en automatisant par exemple le bouton
CUTOFF avec chacune des notes que vous jouez.
Voici comment obtenir un son grave analogique très simple :

Revenez sur ROM-A127 et réglez CUTOFF au minimum.
Jouez quelques notes individuelles tout en réglant la ENV
AMOUNT jusqu’à ce que vous entendiez un « floc » satisfaisant
(aux environs de 70) puis augmentez un peu la RESONANCE.
En utilisant les boutons TRANSPOSE situés à gauche de
l’écran, réglez le paramètre sur -1 ou -2. Jouez votre mélodie
grave funky préférée…

La section ENVELOPPE DE FILTRE présente la même structure
que celle de l’ENVELOPPE DE L’AMPLIFICATEUR. Vous devez
donc déjà savoir utiliser ces boutons efficacement pour modifier
le son grave. N’oubliez pas d’essayer le SUSTAIN SLOPE
(SHIFT + SUSTAIN). Vous devriez réessayer de régler ENV
AMOUNT et la RESONANCE. Les paramètres du filtre sont très
interactifs !

BALANCE DU FILTRE

À -64, vous n’entendrez que la sortie du filtre 1. Sur la position
centrale (0), les deux filtres agissent de la même façon. À +63
vous n’entendrez que la sortie de filtre 2.

SELECT (FILT 1, FILT 2)

Utilisez ces boutons pour sélectionner le filtre que vous voulez
que les boutons RESONANCE et ENV AMOUNT commandent.
Si vous appuyez sur les deux touches en même temps, les
boutons s’appliqueront aux deux filtres simultanément (comme
c’est déjà le cas sur le ROM-A127).

CUTOFF 2

Commande de coupure distincte pour le filtre 2. Il peut s’agir
d’un décalage (c’est-à-dire une quantité constante inférieure ou
supérieure au filtre 1) ou d’une valeur indépendante, en fonction
d’un autre paramètre du menu EDIT appelé « Cutoff Link » (lien
de coupure).

MODE (FLT1, FLT2)

En utilisant les boutons FILT1 et FILT2, vous pouvez régler
chaque filtre sur l’un des types suivants :

> LP = Low Pass (Passe-bas). Il permet de filtrer les

fréquences inférieures au point de coupure, c’est-à-dire de
rejeter celles qui sont supérieures au point de coupure

> HP = High Pass (Passe-haut). Il permet de filtrer les

fréquences supérieures au point de coupure, c’est-à-dire de
rejeter celles qui sont inférieures au point de coupure

23 PREMIÈRES ÉTAPES

> BP = Band Pass (Passe-bande). Il permet de filtrer les

fréquences proches du point de coupure, c’est-à-dire de
rejeter simultanément celles qui sont au-dessus et en­dessous du point de coupure

> BS = Band Stop (Coupe-bande). Il permet de rejeter les

fréquences proches du point de coupure (à l’intérieur d’une
certaine « bande ») c’est-à-dire qu’il filtre les fréquences
supérieures ou inférieures au point de coupure.

En réalité, votre Virus ne comporte pas d’autres modes de
filtres stimulant le passe-bas Minimoog
son auto-oscillation type). Cette option ne peut pas être
sélectionnée directement à partir du panneau, mais
uniquement à partir du menu EDIT du filtre. Si vous ne pouvez
pas attendre, cochez ce paragraphe et reportez-vous à
“Mode”, page 117.

À ce stade, vous devez essayer chaque mode de filtre
individuellement, c’est-à-dire écouter un seul filtre à la fois :
Revenez sur ROM-A127, réduisez le FILTER BALANCE à -64
(cela permet d’isoler le filtre 1) et utilisez le bouton FILT1 pour
sélectionner un autre mode. Jouez sur votre clavier en ajustant
la CUTOFF et la RESONANCE. Répétez l’opération jusqu’à ce
que vous soyez bien habitué aux quatre modes.

Lorsque vous avez essayé le BS (coupe-bande), avez-vous
remarqué que l’augmentation du bouton RESONANCE
n’ajoutait pas vraiment de résonance mais que cela avait
plutôt tendance à réduire la bande ? Très subtile...

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classique (y compris

RESONANCE 2

Via SHIFT + RESONANCE. Résonance du filtre 2 uniquement.
Même si vous pouvez appuyer sur le bouton SELECT appelé
FILT2, puis utiliser le bouton RESONANCE (sans SHIFT), il est
souvent plus rapide d’utiliser SHIFT + RESONANCE pour
effectuer les réglages rapidement, car vous n’avez pas besoin
de consulter l’état des voyants situés au-dessus des boutons
SELECT.

KEY FOLLOW (Suivi de touche)

Via SHIFT + KEY FOLLOW. Les notes hautes sont
généralement plus vives que les notes basses lorsqu’elles sont
jouées sur des instruments acoustiques. La fonction KEY
FOLLOW peut imiter cet effet en permettant à la coupure de
suivre les notes jouées...

Revenez sur ROM-A127, réduisez CUTOFF à 64 environ et
utilisez le clavier pour vous habituer au son d’un filtre « plat »
sur tout le clavier. Appuyez ensuite sur SHIFT et réglez la
fonction KEY FOLLOW (c’est-à-dire le bouton ENV AMOUNT)
au maximum (+63). Jouez à nouveau sur le clavier.

24

>Dans le menu Filtre

Ce menu d’édition comporte plusieurs paramètres importants.
Plusieurs d’entre eux ont déjà été cités au passage. Voici ceux
que vous devez connaître en premier. Appuyez sur le bouton
EDIT du filtre et utilisez les boutons PARAMETER pour afficher
la page suivante :

Routing (Routage)

Voici le paramètre « Routing » cité précédemment.
Faites tourner le bouton VALUE 1 pour afficher les différentes
options...

> Serial 4. Les filtres sont routés en série avec deux pôles

chacun (12 dB par octave). Avec un total de quatre pôles
(soit 24 dB par octave) si le FILTER BALANCE est au point
mort (0).

> Serial 6. Les filtres sont routés en série. Le filtre 1 comporte

quatre pôles (24 dB par octave) et le filtre 2 en comporte
deux. Avec un total de six pôles (soit 36 dB par octave si le
FILTER BALANCE est au point mort (+0).

> Parallel 4. Les filtres sont routés en parallèle, avec deux

pôles chacun.

>Mode Split. Les filtres sont également routés en parallèle,

avec deux pôles chacun. Contrairement au mode Parallel 4,
chaque filtre traite un ensemble de sources différent :
L’oscillateur 1 et le sous-oscillateur sont routés vers le filtre 1,
alors que l’oscillateur 2, son signal FM et le bruit sont routés
vers le filtre 2. Le modulateur en anneau (voir “MODULATEUR
EN ANNEAU”, page 113) est désactivé.

N’hésitez pas à tester chacune de ces options !

Jusqu’ici vous avez utilisé les filtres en série (la sortie de filtre 1
est envoyée vers l’entrée de filtre 2) ou individuellement (en
réglant les valeurs extrêmes de FILTER BALANCE). Voici une
liste des quatre options de routage existantes. Vous aurez peut­être besoin de consulter le sens du terme « Pôle » indiqué dans
le glossaire :

Astuce : Pour passer dans tous les routages de filtres, appuyez
sur SHIFT avant de sélectionner le bouton de sélection du
filtre 2 (FILT2).

25 PREMIÈRES ÉTAPES

Cutoff Link (Liaison de coupure)

Si l’option retenue est « Off », les boutons CUTOFF seront
indépendants les uns des autres. CUTOFF commande le filtre
1, CUTOFF 2 commande le filtre 2. Lorsque la fonction Cutoff
Link est activée (On), vous pouvez commander simultanément
les deux filtres à l’aide du bouton CUTOFF. CUTOFF 2 devient
un indicateur d’écart, c’est-à-dire qu’il détermine le décalage
inférieur ou supérieur du filtre 2 par rapport au filtre 1.
Remarque : La fonction Cutoff Link est normalement activée
(comme dans ROM-AI26 et ROM-AI27).

Access a conservé le terme saturation, mais a considéra­blement élargi la fonction – vous pouvez sélectionner plusieurs
types de saturation différents (via SHIFT + OSC VOLUME).
Voici quelques expériences qui vous permettront de démarrer :

Maintenez la touche SHIFT enfoncée et tournez le bouton OSC
VOLUME afin de voir les différents types de saturation.
Sélectionnez l’un des types les plus rigoureux, par exemple
"Digital", puis relâchez la touche SHIFT et procédez à un essai
à l’aide du bouton OSC VOLUME (sans utiliser la touche
SHIFT). Vous voudrez sans doute filtrer le résultat !

Saturation

Le terme « saturation du filtre » était à l’origine employé pour
décrire l’effet créé lorsqu’on poussait l’entrée du filtre au delà
de ses capacités. Le travail de Jan Hammer sur « Birds on Fire
» (Mahavishnu Orchestra) en est un exemple classique ;
cependant, selon votre âge et/ou vos préférences musicales,
les lignes de basse dures et fulgurantes de la techno ainsi que
la multitude des sons de synthétiseurs avec distorsion utilisés
plus récemment dans la musique vous seront plus familiers.

L’étage de saturation, dans le trajet du signal, intervient
immédiatement après le filtre 1. Si vous avez ajouté beaucoup
d’harmoniques, vous pourrez également les filtrer à l’aide du
filtre 2 (si le routage est en série – voir plus haut).

Essayons maintenant un autre type de saturation. Tournez le
bouton SHAPE jusqu’à sa valeur minimale, et essayez tour à
tour les types Rectifier et Wave Shaper. De nouveau, nous
vous conseillons de faire vos essais à l’aide de OSC VOLUME,
parce que ce paramètre affecte le ton.

Vous pouvez utiliser les types Bit Reducer, Rate Reducer et
Rate+Follow pour émuler les caractéristiques sonores des
anciens synthétiseurs et échantillonneurs numériques. Dans
un premier temps, vous n’apprécierez peut-être pas ces sons,
mais ils ajouteront du « peps » à vos créations !

Enfin, nous vous conseillons d’essayer les quatre types de
saturation supplémentaires (filtres simples). Low+Follow vous
sera particulièrement utile pour éclaircir un son sans recourir
au filtre 1.

26

Section Enveloppe de filtre

Sa structure est clairement identique à celle de l’enveloppe de
l’amplificateur. Grâce à l’expérience acquise lors des
manipulations précédentes, utilisez l’ensemble des boutons de
filtres (plus le paramètre Routing situé dans le menu EDIT des
filtres) afin de créer son complètement nouveau. Si vous
ressentez le besoin de sauvegarder votre travail à un point
donné, mettez cette page en signet et lisez les informations
relatives à “Store”, page 111.

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27 PREMIÈRES ÉTAPES

Section Oscillateurs

C’est ici qu’est généré le son brut. Il existe trois oscillateurs
principaux, mais un seul ensemble de boutons dans la rangée
supérieure. Nous commencerons donc par un bouton très
important : celui qui permet de sélectionner l’oscillateur que
ces boutons vont commander.

SELECT

Revenez sur ROM-A126 et observez la rangée de témoins
lumineux au-dessus du bouton SELECT. OSC 1 est
actuellement activé : toute action sur la rangée supérieure de
boutons n’affectera que l’oscillateur 1. Il existe cependant une
exception à cette règle (DETUNE 2/3), mais nous y reviendrons
le moment venu.

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SHAPE (Forme)

Jusqu’à maintenant, vous n’avez utilisé pour vos expériences
qu’une seule forme d’onde : en dent de scie. Il est temps

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désormais d’essayer d’autres formes d’ondes.

Revenez sur ROM-A127 et jouez sur votre clavier tout en
tournant le bouton SHAPE. Au minimum, vous entendrez une
onde sinusoïdale pure ; au centre, une onde en dent de scie
pure, et au maximum une onde pulsée pure. Prenez le temps
d’écouter ces trois extrêmes, puis tentez différents mixages à
l’aide du bouton SHAPE. Vous verrez le pourcentage de
mélange des formes d’ondes s’actualiser chaque fois que
vous tournerez le bouton.

Encore une fois, le Virus TI se révèle plus puissant qu’il n’y
paraît au premier regard. À l’instar des oscillateurs « Classic »
que nous avons utilisés jusque-là, le Virus TI propose deux

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autres types très intéressants nommés HyperSaw et
WaveTable. Faites preuve de patience, vous les essaierez bien
assez tôt !

Je n’ai mentionné ci-dessus que les ondes sinusoïdale, dent de
scie et pulsée. Cependant, la sinusoïde n’est qu’une des 64
ondes disponibles en mode Classic ; en outre, vous pouvez
modifier la « largeur » de l’onde pulsée. Le bouton WAVE
SELECT/PW – très astucieux - commande ces deux
paramètres, mais non simultanément…

WAVE SELECT/ PW

Tournez le bouton SHAPE jusqu’à sa valeur minimale (vous
devriez lire « Spectral Wave » sur l’affichage pendant un instant)
et jouez une note sur votre clavier tout en tournant le bouton
WAVE SELECT/ PW. Les deux premières entrées de la liste –
Sine (sinusoïdale) et Triangle (triangulaire) – sont disponibles sur
de nombreux modèles de synthétiseurs. Toutes les autres (de 3
à 64) sont des formes d’ondes additives plus complexes.
Si voir une image graphique de toutes ces ondes vous
intéresse, rendez-vous sur la page Oscillateur du module
d’extension VirusControl.

Si la valeur de SHAPE est supérieure ou égale à la valeur
"Sawtooth" (dent de scie) centrale, il n’y aura pas d’onde dans
le mixage. Dans ce cas, vous pouvez modifier complètement la
fonction du bouton WAVE SELECT – il devient alors une
commande de largeur d’impulsion (Pulse Width - PW).

Tournez le bouton SHAPE jusqu’à son maximum afin d’obtenir
une onde pulsée pure, c’est-à-dire sans dent de scie. Puis
tournez à nouveau WAVE SELECT/ PW vers le haut. L’affichage
indique maintenant "Oscillator 1 Pulse Width". À mesure que
l’onde pulsée s’amincit, le son s’éclaircit progressivement et
disparaît même totalement lorsque vous atteignez la valeur 127.

Jouez maintenant une note basse sur votre clavier et faites un
mouvement de va et vient assez rapide sur le bouton WAVE
SELECT/PW : vous obtenez un effet cyclique de modulation de
largeur classique, que vous apprendrez bientôt à automatiser à
l’aide d’un LFO.

SEMITONE (Demi-ton)

Utilisez ce bouton pour régler le pitch de chaque oscillateur
dans une plage de demi-tons allant de -48 à +48 :

Rendez-vous dans ROM-A126 (cette fois, nous utilisons un
modèle légèrement différent !) et jouez sur votre clavier.
Vous entendez clairement et simultanément deux oscillateurs,
en léger décalage d’accord. Choisissez l’oscillateur 2 à l’aide du
bouton SELECT, puis tournez le bouton SEMITONE jusqu’à +7.
Lorsque vous tournez le bouton, les étapes sont automatique­ment lissées, mais le pitch se situe toujours sur les demi-tons.
Cela signifie que vous n’utilisez pas SEMITONE pour l’accord
fin.

29 PREMIÈRES ÉTAPES

DETUNE 2/3 (Désaccord 2/3)

Vous utiliserez ce bouton pour les accords fins des oscillateurs
2 et/ou 3. Ramenez le bouton SEMITONE au centre (0) et
testez différentes valeurs de DETUNE 2/3 tout en jouant sur
votre clavier.

MIX) jusqu’à sa position maximum. En laissant SEMITONE
sur certaines positions fixes, vous obtiendrez quelques
harmoniques statiques intéressantes.

Et si un son vous semble ennuyeux, filtrez-le !

Avec des valeurs moyennes, vous obtiendrez des effets de
phasing assez séduisants. Avec des valeurs élevées, vous
obtiendrez un désaccord total des sons des oscillateurs – un
effet également très utile dans certains contextes !

SYNC (Synchronisation)

Lorsque cette fonction est active (et que vous utilisez des
oscillateurs en mode "Classic"), l’oscillateur 2 est synchronisé
avec l’oscillateur 1. Recherchez Sync dans le glossaire si
nécessaire. Une pratique courante consiste à utilisez Sync
pour créer un effet similaire à un filtre passe-bande avec
résonance et distorsion.

Revenez sur ROM-A126 et appuyez sur le bouton SYNC.
Le battement rythmique entre les deux oscillateurs disparaît.
Sélectionnez l’oscillateur 2 et jouez quelques notes tout en
faisant passer la commande SEMITONE d’une position
légèrement inférieure au centre à sa valeur maximale. Si vous
souhaitez entendre l’oscillateur 2 séparément, tournez le
bouton OSC BALANCE (que vous trouverez dans la section

OSC 3 ON

L’oscillateur 3, qui à première vue semble doté d’options
identiques aux deux autres, est cependant fortement
dépendant de l’activité et de l’état de l’oscillateur 2 :

Revenez sur ROM-A126, sélectionnez l’oscillateur 2 et
modifiez la valeur de SEMITONE en +7. Appuyez sur le bouton
OSC 3 (son voyant d’état s’allume) et sélectionnez l’oscillateur
3 (les deux voyants situés au-dessus de OSC 3 ON sont
allumés). Si vous tentez maintenant de modifier SEMITONE,
vous constaterez que rien ne change. En effet, l’oscillateur 3
est maintenant esclave de l’oscillateur 2. Essayez de modifier
la valeur de WAVE SELECT de Slave à Saw, puis réglez
SEMITONE sur +4.

Vous pouvez contrôler le volume de l’oscillateur 3 depuis le
panneau via SHIFT + SUB OSC VOLUME dans la section MIX.

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