Access VIRUS TI User Manual [de]

Virus TI Benutzer Handbuch

Deutsch / Revision 1.0.4

Copyright 2004-2006 Kemper Digital GmbH. All rights
reserved.

Written by Howard Scarr. Translated by Gert Van Santen

This manual, as well as the software and hardware described
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2

Table Of Contents

Einführung

BEGRÜßUNG 8
EINFÜHRUNG 9
SICHERHEITSHINWEISE 10
PFLEGE 10
RÜCKSEITE 11
INBETRIEBNAHME 12
EIN- UND AUSSCHALTEN 13
ANHÖREN DER WERKSKLÄNGE 13
MENÜS 14
UNTERSCHIEDLICHE ARBEITSWEISEN 15
DIE USB SCHNITTSTELLE 17
EIGENE SOUNDS ERSTELLEN 18
ÜBER POLYPHONIE 18

Erste Schritte

ZU ALLERERST... 20
DIE LAUTSTÄRKEHÜLLKURVE 21

DIE FILTERS SEKTION 24
FILTER ENVELOPE SEKTION 29
DIE OSCILLATORS SEKTION 30
DIE MIX SEKTION 35
DIE MODULATORS SEKTION 37
DIE MATRIX SEKTION 39
DIE ARP SEKTION 40
DIE EFFECTS SEKTION 41
DIE MASTER SEKTION 44
HYPERSAW UND WAVETABLE 47

Klangparameter Referenz

ARP 50

ARPEGGIATOR 50

MATRIX 53

SLOT 53

MODULATOREN 55

LFO-1 56
LFO-2 58
LFO-3 58

3

LFO-1 ZIELE 58
LFO-2 ZIELE 60
LFO-3 ZIEL 61

EFFEKTE (OBERE REIHE) 63

DELAY 64
REVERB 66
LOW EQ 68
MID EQ 68
HIGH EQ 69

EFFEKTE (UNTERE REIHE) 70

DISTORTION 71
ANALOG BOOST 72
CHORUS 72
PHASER 74
VOCODER 75
VOCODER TABLE 80
INPUT FOLLOWER 81
INPUT RING MODULATOR 82

OSZILLATOREN 83

OSZILLATOR 1 – CLASSIC 86
OSZILLATOR 1 – HYPERSAW 87
OSZILLATOR 1 – WAVETABLE 88
OSZILLATOR 2 – CLASSIC 90
OSZILLATOR 2 – HYPERSAW 92
OSZILLATOR 2 – WAVETABLE 93
OSZILLATOR 3 95
COMMON 96
SUBOSZILLATOR 98
NOISE 99

RING MODULATOR 99

MASTER 101

COMMON 105
UNISON 107
VELOCITY MAP 108
INPUTS 109
SURROUND 110
CATEGORIES 111
SOFT KNOB 111

SPEICHERN 112

STORE 112
MIX 113
FILTERS 115

SATURATION 116

FILTER-1 117

FILTER-2 119

COMMON 120

FILTER HÜLLKURVE 121

LAUTSTÄRKE HÜLLKURVE 122
FILTER HÜLLKURVE 124
LAUTSTÄRKE HÜLLKURVE 125

Konfigurationsreferenz

RANDOM PG 128

MIDI 128

MIDI DUMP RX 130

4

MIDI DUMP TX 131
KEYBOARD 132
INPUTS 134
AUDIO CLOCK 134
MIDI CONTROL 135
SOFT KNOB (GLOBAL) 135
KNOB BEHAVIOUR 136
GLOBAL TUNING 137
SYSTEM 137

Multi Mode Referenz

PATCH 140
SWITCHES 142
KEYBOARD 143

VirusControl

EINFÜHRUNG 146
DAS VIRUSCONTROL PLUG-IN 148

DIE PART CONTROL-LISTE 148
DER PAGE SELEKTOR 148
DER INFORMATIONS BALKEN 149
EASY PAGE 149
BROWSER SEITE 149
OSCILLATOR SEITE 150
FILTER SEITE 151
LFO SEITE 151
MATRIX SEITE 152

ARP SEITE 152
FX SEITE 153
REMOTE SEITE 153
COMMON SEITE 154

Appendix A - Legal Declarations

COMPLIANCE 156
DECLARATION OF CONFORMITY 158
WARRANTY REGULATIONS 159

Appendix - Glossar

GLOSSAR 162

Appendix - Patch Names

ROM-A 176

5

6

1: Einführung

Begrüßung

Sehr geehrter Virusbesitzer,

wir beglückwünschen Sie herzlich zum Besitz Ihres neuen
Virus TI, der letzte Generation eines zielbewußten Evolutions­prozeßes, der den Namen Virus schon seit vielen Jahren in den
Vordergrund der Synthesizer-Technologie stellt! TI steht für
T otal Integrat ion (Komplette Integration) was bedeutet, daß die
Hardware lückenlos durch den VirusControl
Apple Audio Unit) in Ihr PC- oder Mac-basiertes Studio integri­ert werden kann. Dieses Kapitel vor dem Einschalten Ihres TI
bitte gründlich durchlesen!

™

Plugin (VSTi oder

8

Einführung

Dieses Benutzerhandbuch ist folgenderweise aufgeteilt:

> Einführung: Diese lesen Sie gerade. Wichtige Grundinforma-

tionen, die Sie kennen sollten bevor Sie Ihren Virus austesten.

> Erste Schritte: Ein praktischer Leitfaden für sowohl Ein-

steiger als Experten. Der beste Start bevor man sich in die
Referenz-Kapitel vertieft.

> Sound Parameter Referenz: Der größte Teil dieses Hand-

buches. Alle Parameter zur Klanggestaltung und Bearbeitung
sind hier aufgenommen, inklusive einer kurzen Erläuterung
und Querverweise.

> Konfiguration Referenz: Alle allgemeinen Settings – Para-

meter, um den Virus Ihrer Arbeitsweise anzupassen.

> Multi Mode Referenz: Eine Liste der Multi Mode Parameter,

inklusive einer kurzen Erläuterung.

> VirusControl: Einführung in die VirusControl Anwendung.
> Anhänge: Gesetzliche Bestimmungen, Grafiken, Tabellen,

Glossar.

>Index: Wo sucht man, wenn man nicht genau weiß, wo man

suchen soll!

9

Sicherheitshinweise

Lesen Sie bitte alle nachstehenden Hinweise, bevor Sie das
Gerät in Betrieb nehmen. Einige Ratschläge betreffen nicht nur
das Funktionieren Ihres Instruments, sondern auch Ihre eigene
Gesundheit!

 benutzen Sie das Gerät niemals in feuchten, staubigen oder

schmutzigen Umgebungen. Stellen Sie keine offenen Flüßig­keiten (Kaffeetassen) in die unmittelbare Umgebung des Syn­thesizers. Sollte irgend etwas ins Innere des Geräts gelangen,
den Virus ausschalten und den Stecker aus der Steckdose zie­hen. Setzen Sie sich anschließend mit einem qualifizierten
Fachhändler in Verbindung.

 Stellen Sie das Gerät nicht in unmittelbarer Umgebung von

Wärmequellen oder in direktes Sonnenlicht. Achten Sie auf
ungehinderte Luftzufuhr zu allen Seiten des Instruments. Dies
gilt insbesondere bei der Rackmontage.

 Setzen Sie das Gerät keinen starken Vibrationen aus. Überzeu-

gen Sie sich beim Betrieb auf einen festen Stand. Verwenden
Sie eine stabile Unterlage oder ein geeignetes Einbaurack.

 Verwenden Sie, sollte Ihr Virus ein externes Netzteil benötigen,

ausschließlich das zum Lieferumfang gehörende Teil. Betr eiben
Sie das Gerät nur an einer vorschriftsmäßig geerdeten Steck­dose.

 Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose, wenn Sie das

Gerät über einen längeren Zeitraum nicht benutzen. Ziehen Sie

beim Ausstecken immer am Stecker und nicht am Kabel. Fas-

sen Sie den Netzstecker niemals mit nassen Händen an.

 Der Virus alleine und/oder in Verbindung mit Verstärkern, Laut-

sprechern oder Kopfhörern, ist imstande Lautstärkepegel zu

erzeugen, die zu bleibenden Gehörschäden führen können.

Betreiben Sie Ihr Instrument daher lediglich in angenehmer

Lautstärke.

Pflege

Reinigung

Verwenden Sie zur Reinigung des Gerätes ausschließlich ein

trockenes, weiches Tuch oder einen Pinsel. Benutzen Sie

keinen Alkohol, Lösungsmittel oder ähnliche Chemikalien. Sie

beschädigen damit die Oberflächen.

Reparaturen

Öffnen Sie das Gerät nicht. Reparatur und Wartung dürfen nur

durch qualifiziertes Fachpersonal vorgenommen werden. Es

befinden sich keine vom Anwender zu wartenden Teile im

Geräteinnern.

10

Batterie Ersatz

> HEADPHONES: Stereo Audioausgangsbuchse

Der VIRUS speichert seine Klangprogramme in einem batterie­gepufferten RAM-Speicher. Diese Batterie sollte alle 4 bis 5
Jahre ausgewechselt werden. Der Batteriewechsel sollte von
einem Fachgeschäft vorgenommen werden, da ein Öffnen des
Gerätes erforderlich ist. Vergessen Sie nicht Ihre Daten im
voraus zu speichern!

Rückseite

Anschlüße

>USB: Audio und MIDI Übertragung mit Rechner.

> MIDI IN / OUT / THRU: Das übliche Dreigespann
>S/PDIF: Digitale Audio Ein-/Ausgabe

> INPUT: Audioeingangsbuchsen

>OUTPUT 1: Haupt-Stereosumme

>OUTPUT 2 / 3: Zusätzliche Audioausgangsbuchsen

> 12V DC IN (desktop model): Anschluß externes Netzteil

Anschlüße rotieren

Die Anschlüße auf der Hinterseite des Virus TI desktop können
für ein einfaches Einbauen in ein 19” Rack um 90° gedreht wer­den. Freiraum oberhalb der Rückseite ist nicht nötig. Viele Bes­itzer sind der Meinung selbst über ausreichende Qualifikationen
zu verfügen, um nachstehendes selber ausführen zu können ­jedoch, im Idealfall sollte dies von einem professionellen Tech­niker übernommen werden.

Wichtige Anmerkung: Kemper Digital GmbH übernimmt keine
Haftung für eventuelle Schäden, welche sich auf Grund einer
Ausführung dieser Instruktionen erreignen könnten!

 Es wird benötigt: eine flache, weiche Unterlage (z.B. Ihr Sofa),

einen Behälter für die Schrauben, ein passender Kreuzschlitz­schraubendreher und einen Inbusschlüssel.

 Alle eingesteckten Kabel entfernen und die Unterseite des

Gerätes nach oben drehen. Die Holzpanele mit Hilfe des
Inbusschlüssels entfernen.

 Mit dem Kreuzschlitzschraubendreher die 6 Schrauben aus der

Bodenplatte entfernen. Die Bodenplatte sorgfältig wegnehmen
und zur Seite legen. Die 6 Schrauben zwischen den Buchsen
der Rückwand entfernen.

11

 Die Buchsen-Einheit etwas hoch ziehen und gegen die vorste-

hende Rückwand niederlassen. Mit beiden Händen, VORSICH­TIG, den 40-poligen Stecker aus der Steckdose auf der Platine
ziehen. Die Buchsen-Einheit ist jetzt frei.

 Den letzten Satz Schrauben nehmen (diejenigen ohne die

spitzen Enden) und die Buchsen-Einheit fest in der Boden­platte, welche bereits mit den benötigten Löcher versehen ist,
befestigen.

 Ordnen Sie die Bodenplatte so ein (alle Buchsen sind jetzt fest

auf ihrem Platz) daß das 40-polige Kabel die Steckdose auf
der Platine erreichen kann. Stecken Sie es vorsichtig aber fest
ein.

 Deckel schließen und mit den 6 übrig gebliebenen kleinen

Schrauben die Bodenplatte wieder anschrauben. Das Gerät
wieder umdrehen, mit der Oberseite nach oben. Zum Über­prüfen, daß der 40-polige Stecker richtig eingesetzt ist, das
Netzkabel anschließen.

Inbetriebnahme

 Die nächsten Schritte beinhalten mehrere wichtige Vorsichts-

maßnahmen. Nebst der hier beschriebenen, einfachen Inbe­triebnahme, kann der Virus TI auf verschiedene Weisen
angeschlossen werden, damit der Synthesizer in praktisch
jeder Audio-Umgebung eingebunden werden kann.

 Verbinden Sie den Virus jetzt noch nicht mit dem Stromnetz,

schalten Sie aber zeitweilig alle Geräte aus, die Sie schlußend-

lich mit Ihrem Virus verbinden werden. Vergewissern Sie sich,

daß die Lautstärkeregler aller beteiligten Geräte (Mixer, Ver-

stärker) auf Minimum stehen.

 Wenn Ihr Virus keine eingebaute Tastatur besitzt, dann

verbinden Sie nun den MIDI OUT eines gewünschten Key-

boards oder Rechner mit dem MIDI IN des Virus.

 Verbinden Sie die OUTPUT 1 Buchsen (Standard Mono

Stecker) mit zwei Signaleingängen Ihrer Audio Anlage (Ver-

stärker oder Mischpult). Wenn Sie zwei Mischpultkanäle benut-

zen, stellen Sie den Panorama-Regler auf extrem links und

rechts ein. Für Kopfhörer können Sie die Buchse HEAD-

PHONES auf der Rückseite gebrauchen.

 Verbinden Sie jetzt den Virus mit dem Stromnetz. Schalten Sie

den Rest der Geräte in folgender Reihenfolge ein: zuerst die

MIDI-Sender (Rechner , Masterkeyboard, usw.), dann den Virus

(drücken Sie beide TRANSPOSE-Taster um das Gerät “zu

wecken”) und die anderen Klangerzeuger, dann das Mischpult

und zuletzt den Verstärker.

 Stellen Sie Ihre MIDI-Quelle (Keyboard oder Sequenzer) so ein,

daß sie auf MIDI-Kanal 1 sendet.

 Stellen Sie nun die Lautstärke (MASTER VOLUME) auf Ihrem

Virus auf Maximum, und heben Sie, während Sie auf Ihrem

Keyboard spielen, vorsichtig die Lautstärke der beteiligten

Geräte wieder an.

12

Ein- und Ausschalten

Der Virus TI hat keinen Ein/Aus-Schalter. Um das Gerät in den
Schlafstand zu schalten, drücken Sie gleichzeitig beide TRANS­POSE-Taster bis der Countdown auf Null steht. Zum Wecken
die gleichen Taster drücken.

Anhören der Werksklänge

Um schnell ein Programm in der aktuellen Bank zu finden: SHIFT
eindrücken und gleichzeitig am VALUE-Regler drehen.

Klangkategorien

Aufgrund der enormen Soundspeicher bietet Ihnen der Virus
die Möglichkeit, die Sounds mit einer oder zwei “Kategorien” zu
belegen. Diese Kategorien werden zusammen mit dem Pro­gramm gespeichert. Ein praktisches Beispiel:

Der Virus TI verfügt über 20 Programmbänke (RAM-A bis ein­schließlich RAM-D, ROM-A bis einschließlich ROM-P), alle mit
128 SINGLE Programs, nummeriert von 0 bis 127 , gefüllt. Ins ge-

sammt 2.560 Klangprogramme....

Zum Anhören der SINGLE Programs, erst den V irus auf SINGL E
Modus schalten - Taster SINGLE (Master Section, rechts vom
Display) drücken. Es gibt drei Selektionsweisen:

Aufeinanderfolgend

Die einfachste Weise Klangprogramme aufzurufen ist, sie mit
den BANK- und PROGRAM-Taster, rechts vom Display, zu
durchlaufen. Bei geöffnetem Menü werden diese Taster für
PARAMETERS und VALUE verwendet – sieh unten: “Menüs”.
Für ein automatisches Durchlaufen bitte einen dieser Taster
eingedrückt halten.

Drücken Sie den SEARCH-Taster, links vom Display , und dr ehen
Sie den VALUE-1-Regler bis die Kategorie “Drums” erscheint.
Drücken Sie jetzt die VALUE +/- Taster und laufen Sie durch die
Programme - oben im Display erscheinen nu r Pr ogramme in der
Kategorie “Drums”. Wenn Sie das gewünschte Programm
gefunden haben, drücken Sie die

ÛEXIT-Taste.

MIDI-Steuerung

Alle MIDI-Sequenzer und professionelle MIDI-Keyboards sind
eingerichtet um über MIDI Bank- und Program-Change-Mes­sages zu senden.

13

Menüs

Menüs öffnen

Die Hauptmenüs werden mit den EDIT-Taster, die Sie in den
meisten Sektionen finden können, geöffnet. Das gängige Ver­fahren ist, zuerst ein Element selektieren (z.B. LFO1, OSC 2
oder REVERB), und dann den EDIT-Taster in der aktuellen Sek­tion drücken.

Navigation innerhalb den Menüs

Manche Menüs Ihres Virus benötigen mehr als nur eine Seite.

Man durchläuft sie mit dem PARAMETERS-Taster (Master-

Sektion, rechts vom Display).

Ist bereits ein Menü geöffnet, dann ersch eint , nach dem Selek-

tieren eines anderen Elements innerhalb der gleichen Sektion

(z.B. LFO3 statt LFO1, OSC1 statt OSC2 oder LOW EQ statt

REVERB), das neue Menü.

Alle Taster in der MATRIX-Sektion, wie auch CONFIG in der
MASTER-Sektion, öffnen Menüs.

Edit-Taster effektiv gebrauchen

Ein wiederholtes Drücken des EDIT-Tasters in der FILTERS­und MASTER-Sektion, durchläuft die Menü-Seiten. Die EDIT­Taster in der OSCILLATORS- und der unteren EFFECTS-Sek­tion, wechseln zwischen elementspezifischen Seiten und
zusätzlichen, nicht veränderbaren Parametern, z.B. der Voco­der. Auch der Taster in der MODULATORS-Sektion wechselt
zwischen den Haupteinstellungen der selektierten LFO und
seinem DESTINATIONS-Menü.

Verändern des Parameterwerts

Verwenden Sie die VALUE-Regler unterhalb des Displays.

Immer wenn Sie eine Menüseite aufrufen, ist ein Parameter

aktiviert (angedeutet mit einem dreieckigen Cursor). Verändern

Sie den Wert mit den VALUE-Taster. Um den Cursor ohne

Wertveränderung zu bewegen, drücken Sie SHIFT und einen

der PARAMETERS-Taster.

Es gibt übrigens einen Systemparameter mit dem die Wirkung

der PARAMETERS-Taster eingestellt werden kann, s. Seite

128, “Navigation”.

14

Ein Menü verlassen

Zum Verlassen eines Menüs, drücken Sie den ÛEXIT-Taster,
links vom Display. Es ist nicht erforderlich den
drücken bevor Sie ein neues Menü öffnen. Wenn Sie einfach
noch einmal den aktuellen Hauptmodus selektieren (SINGLE,
MULTI), verlassen Sie auch das Menü.

ÛEXIT-Taster zu

Unterschiedliche Arbeitsweisen

Im Gegensatz zu früheren Virus-Modelle, und vielen anderen
Synthesizer, beziehen sich Multi-Programme im Virus TI nicht
lediglich auf einzelne Sounds, sondern sie enthalten sie, ein­schließlich aller Effekte. Multi-Mode ist deswegen für vielschich­tige Klangprogramme vorgesehen.

Jedesmal wenn die Bank- oder Patch-Parameter (sieh “Patch”
auf Seite 130) geändert werden, wird das entsprechende Sin­gle-Programm auf den aktuellen Part des Multi-Programms
kopiert. Für Einzelheiten über Multi-Mode-Parameters lesen Sie
“Multi Mode Parameter” auf Seite 129.

Single Mode

Dies ist der Standardmodus zum Spielen einzelner Klangpro­gramme (SINGLE PROGRAMS). Der nächste Abschnitt ist eine
einfache, jedoch detaillierte Einführung in den Single Mode des
Virus.

Multi Mode

Ihr Virus bietet die Möglichkeit gleichzeitig 16 verschiedene
Klangprogramme zu spielen: Multi-Programme enthalten 16
Parts, die jeweils ein Single-Programm darstellen, zuzüglich ein­iger weiterer Parameter wie MIDI-Kanal, Feinstimmung, Noten­bereich, usw.

Sequencer Mode

Während Multi-Mode maximale Flexibilität für Split- und Layer­Variationen bietet, ist Sequencer- Mode meiste ns eine bessere
Wahl für Multitrack MIDI-Sequencing.

Drücken Sie gleichzeitig die MULTI- und SI NGLE-Taster (oder
starten Sie das VirusControl-Programm – sieh unten).
Sequencer Mode greift auf einen Teil des Speichers, der 16 Sin­gle-Programme enthält. Einfacher geht es nicht: MIDI-Kanal und
PART-Nummer sind immer gleich (1 bis 16).

15

Remote Mode

Der Virus TI kann auch als MIDI-Controller eingesetzt werden.
Das heißt, daß mit den Bedienelementen des Synthesizers
sämtliche MIDI-Geräte angesteuert werden können. Ihr Virus
enthält bereits verschiedene Konfigurationen beliebter Geräte.
Für Zugriff auf den Remote Modus, drücken Sie die SHIFT- und
CONFIG-Taster links vom Display. Eigene Remote-Setups ers­tellen Sie mit Hilfe des VirusControls...

VirusControl

Durch Einbindung in ein entsprechendes Host-Programm, wie
z.B. Logic oder Cubase, gibt das VirusControl Programm dem
Virus TI die Funktionalität eines multichannel VST/AU Soft­synths. Der Virus TI ist der erste hardware Synthesizer der
Welt, der sich durch Samplegenaues Timing und Delaykom­pensiertes Audio/MIDI auszeichnet. Für Einzelheiten über
dieses revolutionäre Feature sieh “VirusControl” auf Seite 135.

16

Die USB Schnittstelle

Gebrauchen Sie keinen Hub! Um das vom Virus TI gebotene
Performance- und Integrationsniveau zu erreichen, sollten Sie
für den Virus TI exklusiv eine USB-Stelle reservieren. Das heißt,
diese Schnittstelle soll nicht gemeinsam mit mehreren USB­Geräten benutzt werden. Während der Beta-Testperiode hat
sich herausgestellt, daß bestimmte USB-Hubs die Verbindung
nicht nur langsamer sondern oft sogar völlig unzuverlässig
machen. Aus diesem Grunde haben wir uns schließlich
entschieden den Gebrauch von USB-Hubs nicht zu unter­stützen.

Achtung: VirusControl prüft dauernd die MIDI- und AUDIO­Verbindung und zeigt eine Warnung sollte es irgendwelche
Probleme geben.

Ein Setup Beispiel

Die Betriebsart der Regler anpassen

Das Verhalten der Regler kann durch einen globalen Parameter
im SYSTEM-Menü Ihrem Geschmack angepasst werden (sieh
“Regler Betriebsarten” auf Seite 125)...

17

Drücken Sie den CONFIG-Taster, links vom Display. Durch­laufen Sie mit den PARAMETERS-Taster das Menü bis oben­stehende Seite erscheint. Drehen Sie jetzt mit dem VALUE-1­Regler die Response auf “Jump”, sollte dieser Wert nocht nicht
selektiert sein. Ein Druck auf den
Display zurück zur Hauptseite. Zum Vermeiden von Glitches im
Live-Betrieb können Sie zu einem späteren Zeitpunkt auch
eine der anderen Möglichkeiten (Snap oder Rel) einstellen.

Achtung: es ist möglich, daß einige Regler keinen hörbaren
Effekt haben, weil sie von anderen Parametern abhängen, wie
z.B. die RATE eines nicht gebrauchten LFO, oder der DECAY
einer Lautstärkehüllkurve deren SUSTAIN-Wert auf Maximum
eingestellt ist, usw...

ÛEXIT-Taster wechselt das

Eigene Sounds erstellen

Die INIT-Programme

Das Ende der Bank ROM-A ist für einige einfache Templates,

die Sie gebrauchen können wenn Sie von Grund auf Klangpro-

gramme erstellen möchten, reserviert. Die Beispiele im näch-

sten Kapitel werden oft mit einem Template anfangen.

Über Polyphonie

Die durchschnittliche Stimmenzahl des Virus TI (mit seinen

zwei DSPs) ist ungefähr 80, mit einem Maximum von mehr als

100. Um diesen Höhepunkt erreichen zu können, müssen

jedoch alle Ressources des Virus auf eine dynamische Art

eingesetzt werden. Bestimmte Features können die Polypho-

nie wesentlich herunterschrauben. So wird eine Verdopplung

der Zahl der Unison-Stimmen von 3 auf 6 die Polyphonie halbi-

eren.

Versuchen Si e, wenn Sie die Polyphonie maximalisieren müs-

sen (z.B. im Multi Mode), zuerst den Gebrauch ressourcenhun-

griger Features zu minimalisieren. Bekannte “Stimmenfresser”

sind: Unison Mode, Reverb, Analog Filter Modelle und Oscilla-

tor 3.

18

2: Erste Schritte

Dieses Handbuch erklärt alle Bedienelemente des Panels sowie einige wichtige Parameter in den Menüs.

Zu Allererst...

Sollten Sie der Besitzer eines TI Virus desktop Modells sein,
bitte ein MIDI Keyboard anschließen...

Sie lernen Ihren Virus am besten kennen indem Sie einfache
“hands-on” Übungen ausführen. Einige Sounds, welche wir
von Ihnen zu produzieren verlangen, sind dann auch wirklich
der reinste Käse! Das Risiko in Kauf nehmend, Ihr e ästetischen
Feinfühligkeiten zu verletzen, oder das auf der Hand liegende
zu übertreiben, hoffen wir, daß Sie die Vorteile dieser Methode
überzeugen werden.

In diesem Kapitel werden Sie oft gebeten werden, “ROM­A126” oder “ROM-A127” wiederherzustellen. Dies geschieht
wie folgt: auf den
möglicherweise offenes Menü geschlossen), danach die
VALUE-Taster verwenden um zum benachbarten Programm zu
gelangen und wieder zurückzukehren.

Seien Sie sicher, daß Sie sich im SINGLE Modus befinden.
Jetzt selektieren Sie Programm ROM-A127 (das heißt Bank
ROM-A, Programmnummer 127). Spielen Sie jetzt auf Ihrem
Keyboard eine Note. Wie bei einer Orgel, fängt der Ton schla­gartig an, dauert er an solange Sie die T aste eingedrückt halten
und hört er abrupt auf. Nicht wie bei einer Orgel können Sie
dieses Verhalten ändern, durch das Anpassen der Envelope­Parameter...

ÛEXIT Taster drücken (dadurch wird ein

20

Die Lautstärkehüllkurve

Unten rechts auf dem Bedienfeld befinden sich vier Regler,
welche die Lautstärkehüllkurve (engl.: amplifier envelope)
regeln, z.B. wie sich die Lautstärke während und unmittelbar
nach dem Spielen einer Note ändert:

>ATTACK: Regelt die Einschwingphase des Klangs von lautlos

bis zum maximalen Wert.

>DECAY: Die Geschwindigkeit des Absinkens vom maximalen

Wert bis zum SUSTAIN-Pegel.

> SUSTAIN: Der Pegel der anhaltenden Noten, unmittelbar

nach DECAY.

>RELEASE: Die Geschwindigkeit der Lautstärkeabsenkung

nachdem man die Taste losläßt.

Hier folgen einige praktische Experimente für Anfänger.

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ATTACK

Drehen Sie den Regler ATTACK auf minimal um den Wert,
welcher bereits im ROM-A127 gespeichert ist (dieser W ert ist 0),
zu erreichen. Jetzt den Regler, während dem Spielen einiger
Noten, langsam aufdrehen - Sie werden hören, daß der Anfang
jeder Note nach und nach langsamer wird. Lassen Sie ATTACK
vorläufig auf 40 stehen.

DECAY

Drehen Sie den DECAY-Regler auf maximal. Der Originalwert
war bereits 127. Die weiße LED Originalwert-Anzeige in der
MIX-Abteilung wird aufleuchten. Jetzt langsam den DECAY­Regler, während dem Spielen einiger Noten, zurückdrehen. Sie
werden bemerken, daß die Note kürzer wird. Sobald DECA Y das
Minimum erreicht, ist lediglich noch ein kurzes Biep zu verneh­men. Lassen Sie DECAY vorläufig auf dem Minimum stehen.

SUSTAIN

Drehen Sie den SUSTAIN-Regler auf minimal (der Originalwert
war bereits 0). Jetzt, während dem Spielen einiger Noten,
wieder aufdrehen. Die Originalwert-Anzeige verschwindet und
Sie hören, wie sich die Lautstärke der anhaltenden Note
entsprechend verändert. Lassen Sie SUSTAIN auf 64 und
drehen Sie DECAY auf ungefähr 40.

21 ERSTE SCHRITTE

RELEASE

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Drehen Sie den RELEASE auf minimal (der Originalwert war 4).
Jetzt, während dem Spielen einiger Noten, wieder aufdrehen.
Hören Sie, wie der Sound nach dem Loslassen der Tasten
langsamer ausblendet. Stellen Sie RELEASE auf ungefähr 40
ein. Die Lautstärkehüllkurve sieht jetzt ungefähr so aus:

PATCH VOLUME

Mit SHIFT + ATTACK. Die Gesamtlautstärke wird als Teil des

Programms gespeichert und hauptsächlich gebraucht um die

Pegel Ihrer Klangprogramme anzugleichen. Wenn Sie mit 100

beginnen, verfügen Sie über genügend Headroom um das Pro-

gramm später noch einmal lauter zu machen.

6

SUSTAIN SLOPE

Mit SHIFT + SUSTAIN. Wenn SUSTAIN SLOPE auf einem

anderen Wert als 0 eingestellt ist, ändert sich die Sustainphase

- die normalerweise flach ist - in einen Gradient:

-



 ,

ÌiÊ"vv ÌiÊ"

/

Auf dem Bedienfeld werden die SHIFT-Funktionen mit rotem
Text angegeben (beim Polar blau). Um diese zu benutzen,
drücken Sie den SHIFT-Taster, links vom Display, unmittelbar
vor dem Gebrauch der Regler oder Taster.

22

Stellen Sie SUSTAIN SLOPE auf -32. Negative Wert e lassen die
SUSTAIN-Phase ablaufen, letztendlich bis auf 0. (Zum Über­püfen spielen Sie einfach eine längere Note).

Was machen positive SUSTAIN SLOPE-Werte mit einer Hül­lkurve? Die Sustain-Phase schwellt, sollten Sie die Taste nicht
vorzeitig loslassen, bis zum Notenende an. Stellen Sie SUST AIN
SLOPE auf +32 und spielen Sie eine lange Note.

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-



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/

Die “Zeitdauer” der Hüllkurve (Attack, Decay und Release), und
das was aussieht wie ein Gradient (Sustain Slope), sind im
Grunde genommen keine absoluten Werte. In der Praxis können
Sie das aber ruhig vergessen.

TEMPO

Mit SHIFT + RELEASE (AMP ENVELOPE-Sektion). Der Virus
arbeitet mit einem globalen Taktgenerator (Master-Clock) zu
dem der Arpeggiator immer synchronisiert ist. Auch LFOs und
Delay-Effekte können zu diesem Taktgenerator synchronisiert
werden.

Selektieren Sie Programm ROM-F 26 “Dr.What?HS”, schalten
Sie das Arpeggio auf HOLD (mit SHIFT+ ARP ON), und spielen
Sie eine Note. Jetzt blinkt der LFO-Indikator zeitgleich mit dem
Arpeggio, da er in diesem Programm zum Taktgenerator syn­chronisiert ist. Experimentieren Sie jetzt mit TEMPO (SHIFT +
RELEASE in der Sektion AMPLIFIER ENVELOPE). Hören Sie wie
reibungslos sich der Delay-Effekt Ihren Änderungen anpasst?

Das Tempo des Taktgenerators ist zwischen 63 un d 19 0 BPM
(Beats pro Minute) einstellbar. Bei Synchronisation über MIDI­Clock passt sich der Taktgenerator automatisch dem Tempo der
eintreffenden MIDI Clock-Daten an (einschließlich Frequenzen,
die sich außerhalb dieser Grenzen befinden). In diesem Fall wird
der TEMPO-Parameter ganz einfach ignoriert.

23 ERSTE SCHRITTE

Die Filters Sektion

Im Vergleich zu “Dr.What?”, sind die wenigen Sounds, die Sie
bis jetzt programmiert haben, primitiv und rau. In subtraktiven
Synthesizer, wie der Virus, können Sie das Klangbild radikal
verändern, wenn Sie den Sound durch die Filter schicken.

Es gibt im Virus zwei Hauptfilter, aber bevor Sie lernen diese
einzeln zu benutzen, werden wir zuerst ein bißchen mit den
drei Parametern experimentieren, welche Sie auf jedem sub­traktiven Synthesizer finden werden: CUTOFF, RESONANCE
und ENV AMOUNT (so wie sie im Virus genannt werden):

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CUTOFF

Stellen Sie ROM-A127 wieder her . Variieren Sie CUTOFF (die

Grenzfrequenz) während Sie auf Ihrem Keyboard spielen. Bei

niedrigen Werten werden sogar mittlere Frequenzen herausge-

filtert. Der Klang ist weich und rund.

Drehen Sie CUTOFF auf. Jetzt weden auch höhere Frequenzen

durchgelassen, bis der Klang beim maximalen CUTOFF sehr

hell ist. Dies ist kennzeichnend für Tiefpaßfilter (Lowpass, oder

LP), eins der vier im Virus vorliegenden Basismodelle.

Im Grunde genommen werden in ROM-F 26 zwei hinterein-

ander (seriell) geschaltete Tiefpaßfilter eingesetzt. Diese wer-

den hier benutzt um ein doppelt so kräftiges Filter zu kreieren –

die verantwortlichen Parameter (“Routing”) werden wir dem-

nächst behandeln.

RESONANCE

RESONANCE betont Frequenzen an beiden Seiten der Gren-

zfrequenz. Spielen Sie eine Note und variieren Sie CUTOFF.

Drehen Sie RESONANCE auf. Variieren Sie jetzt erneut CUT-

OFF. Bei höheren RESONANCE-Werten wirkt die Tiefpaßfr e qu-

enz ziemlich dominant. Wenn Sie CUTOFF hinreichend

langsam variieren, hören Sie individuelle Harmonische. Pro-

bieren Sie auch Programm ROM-A 26 mit viel mehr

RESONANCE.

24

ENV AMOUNT

Reguliert wie stark die Filterhüllkurve die Grenzfrequenz beein­flußt – z.B. das Automatisieren von CUTOFF mit jeder
gespielten Note. So erstellen Sie einen einfachen, analogen
Bassklang:

Stellen Sie ROM-A127 wieder her und drehen Sie CUTOFF auf
minimal. Spielen Sie einzelne Noten während Sie ENV AMOUNT
variieren, bis Sie ein zufriedenstellendes Plunk hören (ungefähr
bei 70). Drehen Sie RESONANCE ein wenig auf, und schalten
Sie TRANSPOSE (links vom Display) auf -1 oder -2. Spielen Sie
jetzt Ihren favoriten funky Bassriff…

Die FILTER ENVELOPE-Sektion ist genauso aufgebaut wie
AMPLIFIER ENVELOPE. Sie wissen jetzt also wie Sie die Regler
effektiv benutzen können, um Ihren Bassklang anzupassen.
Experimentieren Sie auch mit SUSTAIN SLOPE (SHIFT + SUS­TAIN). ENV AMOUNT und RESONANCE bräuchten vermutlich
eine neue Feinabstimmung – Filter-Parameter wirken äußerst
interaktiv!

FILTER BALANCE

Bei -64 hören Sie nur den Output von Filter 1. In der Mittelposi­tion (0) wirken beide Filter gleich stark. Bei +63 hören Sie nur
Filter 2.

SELECT (FILT 1, FILT 2)

Mit Hilfe dieser Taster bestimmen Sie von welchem Filter Sie
RESONANCE und ENV AMOUNT steuern. Wenn Sie gleichzeitig
auf beide Taster drücken, beziehen sich die Regler auf beide Fil­ter gleichzeitig (wie in ROM-A127).

CUTOFF 2

Ein separater Regler für Filter 2. Gebrauchen Sie ihn entweder
zum Ausgleich eines unveränderlichen Wertes, unterhalb oder
oberhalb des Filter 1, oder als einen unabhängigen Wert,
welcher von einem anderen Parameter im EDIT-Menü des Filters
abhängt (sieh “Cutoff Link” auf Seite 111).

MODE (FLT1, FLT2)

Benutzen Sie die Taster FILT1 und FILT2 um für die Filter eine
der folgenden Betriebsarten einzustellen:

> LP = Low Pass: das Tiefpaßfilter läßt Klanganteile unterhalb

der Grenzfrequenz durch und unterdrückt diejenigen oberhalb
der Grenzfrequenz.

> HP = High Pass: das Hochpaßfilter läßt Klanganteile oberh-

alb der Grenzfrequenz durch und unterdrückt diejenigen
unterhalb der Grenzfrequenz.

25 ERSTE SCHRITTE

> BP = Band Pass: das Bandpaßfilter unterdrückt Klan-

ganteile an beiden Seiten der gewählten Grenzfrequenz und
läßt nur ein schmales Frequenzband durch.

> BS = Band Stop: das Bandsperre- oder Kerbfilter wir kt

genau umgekehrt als das Bandpaßfilter. Es läßt alle Klan­ganteile durch, bis auf ein schmales Band rundum die Gren­zfrequenz. Es schlägt also eine Kerbe ins Klangspektrum.

Ihr Virus hat sogar noch einen Filtermodus, der den klas­sischen Minimoog
sen kennzeichnende Selbstoszillation). Dieses Filter kann nicht
direkt im Bedienfeld selektiert werden, jedoch nur über das
EDIT-Menü. Wenn Sie dies jetzt schon ausprobieren möchten,
sieh “Modus” auf Seite 109.

Experimentieren Sie nun mit den verschiedenen Filtertypen
und hören Sie sich die unterschiedlichen Klangeigenschaften
an. Stellen Sie ROM-A127 wieder her, drehen Sie FILTER BAL­ANCE auf -64 (damit Sie Filter 1 isolieren), und benutzen Sie
FILT1 zum Selektieren anderer Betriebsarten. Drehen Sie an
den CUTOFF- und RESONANCE-Regler um ein Gefühl für die
Wirkungsweise jeder der vier Filtertypen zu entwickeln.

Sie werden feststellen, daß sich der Einfluß der Resonanz der
Bandsperre (BS) deutlich von derjenigen der anderen Filter­typen unterscheidet. Haben Sie bemerkt, daß die “Kerbe” bei
zunehmender Resonance schmaler wird? Es werden beidseitig
also mehr Klanganteile der Grenzfrequenz durchgelassen. Sehr
raffiniert...

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Tiefpaßfilter simuliert (einschließlich des-

RESONANCE 2

Mit SHIF T + RESONANCE. Nur Filter 2 Resonance. Obwohl Sie

den SELECT-Taster FILT2 drücken können und dann RESO-

NANCE (ohne SHIFT), ist es für schnelle Anpassungen oft

effektiver SHIFT + RESONANCE zu benutzen, damit Sie nicht

zuerst die LEDs oberhalb der SELECT-Taster nachprüfen müs-

sen.

KEY FOLLOW

Mit SHIFT + ENV AMOUNT. Hohe Noten, auf akustischen

Instrumenten gespielt, klingen im Allgemeinem heller als tiefe

Noten. KEY FOLLOW emuliert diesen Effekt indem es die Fil-

terfrequenz über die Tonhöhe bzw. die Notennummer beein-

flußt...

Stellen Sie ROM-A127 wieder her, drehen Sie CUTOFF auf 64

und spielen Sie auf Ihrem Keyboard um ein Gefühl für ein “fals-

ches” Filter zu entwickeln. Drücken Sie jetzt SHIFT und dr ehen

Sie KEY FOLLOW (ENV AMOUNT-Taster) auf maximal. Spielen

Sie erneut auf Ihrem Keyboard.

26

Im Filter-Menü gibt es verschiedene wichtige Parameter (einige
haben wir bereits erwähnt). Nachstehend diejenigen, mit
welchen Sie sich vertraut machen sollten. Drücken Sie den
EDIT-Taster in der FILTERS-Sektion und benutzen Sie den
PARAMETER-Taster um zu den nächsten Seiten zu gelangen:

Routing

Das ist der Parameter “Routing”, von welchem schon zuvor die
Rede war. Drehen Sie den VALUE 1-Regler um alle Mögli­chkeiten zu erforschen...

> Serial 6: Die Filter sind in Reihe geschaltet. Filter 1 hat vier

Pole (24dB/Okt.) und Filter 2 hat 2 Pole. Wenn FILTER BAL­ANCE genau in der Mitte steht (0), beträgt die gemeinsame
Flankensteilheit 6 Pole ((36dB/Okt.).

> Parallel 4: Die Filter sind parallel geschaltet und besitzen jew-

eils 2 Pole (12dB/Okt.).

> Split Mode: Die Filter sind auch hier parallel geschaltet und

besitzen jeweils 2 Pole (12dB/Okt.). Im Gegensatz zum Paral­lel 4-Modus, bearbeitet jedes Filter unterschiedliche Quellen:
Oszillator 1 und der Suboszillator werden zu Filter 1 geroutet,
während FM-Signal und Rausch von Oszillator 2 zu Filter 2
geroutet werden. Der Ringmodulator (sieh “RING MODULA­TOR auf Seite 105) ist abgeschaltet.

Zum Durchlaufen der Filter-Routings ohne das Menü zu öffnen,
drücken Sie die SHIFT- und Filter 2-Taster (mit Aufschrift FILT2).

Bis jetzt haben Sie die Filter nur seriell (hintereinander) oder iso­liert (durch das Einstellen extremer FILTER BALANCE-Werte)
gebraucht. Hier finden Sie einen Überblick der vier Routing­Möglichkeiten. Wenn Sie die Bedeutun g des Wortes “Pol” nicht
kennen, schauen Sie es bitte im Glossar nach:

> Serial 4: Die Filter sind in Reihe geschaltet. Beide 2-Pol-Filter

besitzen dieselbe Flankensteilheit (12dB/Okt.). Gemeinsam
sind das also vier Filterpole (24dB/Okt.) - wenn FILTER BAL­ANCE genau in der Mitte steht (0).

CUTOFF LINK

Wenn “Off” selektiert ist, arbeiten beide CUTOFF-Regler unab­hängig. CUTOFF regelt Filter 1, CUTOFF 2 regelt Filter 2. Wenn
CUTOFF LINK eingeschaltet ist (“On”), steuert der CUTOFF­REGLER gleichzeitig beide Filter – CUTOFF 2 wirkt dabei relativ
zum CUTOFF-Regler und bestimmt wieviel höher oder niedriger
Filter 2 hinsichtlich Filter 1 ist. Achtung: CUTOFF LINK ist nor­malerweise eingeschaltet (z.B auch in ROM-A126 und ROM­A127).

27 ERSTE SCHRITTE

Die Sättigungsstufe

Der Begriff “Filter-Saturation” beschreibt den Effekt, bei
welchem ein Filter durch ein Eingabesignal übersteuert wird.
Ein klassisches Beispiel ist Jan Hammer’s Beitrag auf Birds of
Fire (Mahavishnu Orchestra). Möglicherweise kennen Sie sich
aber besser mit den Melodielinien aus der Trance-Musik aus
und mit verschiedenen anderen verzerrten Synthesizerklängen
in der heutigen Musik.

Die Sättigungsstufe ist im Signalweg direkt hinter Filter 1 ein­geordnet. Wenn Sie also einen Sound programmiert haben der
viele Obertöne besitzt, können Sie diese mit Filter 2 herausfil­tern (angenommen die Routing ist seriell - sieh oben).

Access hat den Begriff “Saturation” behalten, hat aber das
Konzept beträchtlich erweitert. Sie können z.B. aus ver­schiedenen Sättigungsmodellen wählen (mit SHIF T + OSC
VOLUME). Nachstehend finden Sie einige Beispiele:

Drücken Sie den SHIFT-Taster und drehen Sie den OSC VOL­UME-Regler. Im Display sehen Sie die verschiedenen SATU­RATION TYPEn. Selektieren Sie eins der drastischeren
Modelle, z.B. “Digital”, lassen Sie den SHIFT-Taster los und
experimentieren Sie mit OSC VOLUME (also ohne SHIFT zu
benutzen). Möglicherweise möchten Sie jetzt das Resultat fil­tern!

Jetzt probieren wir einige der anderen Sättigungsmodelle.

Drehen Sie den SHAPE-Regler auf minimal und testen Sie

“Wave Shaper” und “Rectifier”. Experimentieren Sie wieder mit

OSC VOLUME, denn dieser Parameter beeinflußt den Klang.

Die Modelle “Bit Reducer”, “Rate Reducer” und “Rate+Follow”

können gebraucht werden um den Klangcharakter der früheren

digitalen Synthesizer und Sampler nachzubilden. Sie werden

Ihnen vielleicht nicht direkt gefallen, aber sie fügen dem Sound

auf jeden Fall eine bestimmte Rauheit hi n z u.

Probieren Sie letztendlich die vier zusätzlichen Sättigunsmod-

elle (welche eigentlich Filter sind). High+Follow eignet sich

besonders gut um Klänge auszudünnen ohne dafür Filter 1 ein-

zusetzen.

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Filter Envelope Sektion

Die Filterhüllkurve hat dieselbe Struktur wie die Lautstärkehül­lkurve. Gebrauchen Sie Ihre Erfahrung bisheriger Experimente
und benutzen Sie alle Filter-Regler und -Taster (inklusive des
Routing-Parameters im Filter EDIT-Menü) um von Grund auf
einen neuen Klang zu programmieren. Wenn Sie Ihren Klang
speichern wollen, lesen Sie bitte “Store” auf Seite 103.

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29 ERSTE SCHRITTE

Die Oscillators Sektion

Hier wird der Ausgangsklang erzeugt. Der Virus besitzt drei
Haupt-Oszillatoren, die mit einer Regler-Gruppe in der ober­sten Reihe bedient werden. Deshalb machen wir Sie zuerst mit
einem ganz wichtigen Taster bekannt - demjenigen womit ein
individueller Oszillator selektiert wird...

SELECT

Stellen Sie ROM-A127 wieder her und sehen Sie sich die Reihe

LEDs oberhalb des SELECT-Tas ters an. OSC1 ist aktiviert, das

heißt: alle Reglerbewegungen in der obersten Reihe beeinflus-

sen nur Oszillator 1. Zu dieser Regel gibt es übrigens eine

Ausnahme (DETUNE 2/3), aber das werden wir später behan-

deln.

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SHAPE

In Ihren bisherigen Experimenten haben Sie nur eine Wellen-

form verwendet - der Sägezahn (Sawtooth). Jetzt wird es Zeit

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die anderen auszuprobieren:

Stellen Sie ROM-A127 wieder her und spielen Sie auf Ihrem

Keyboard, während Sie am SHAPE-Regler drehen. Auf Mini-

mum hören Sie eine reine Sinuswelle (Sine), in der Mitte einen

reinen Sägezahn und auf Maximum eine reine Pulswelle

(Pulse). Machen Sie sich mit diesen Klängen vertraut und

testen Sie mit Hilfe der SHAPE-Regler die verschiedenen Kom-

binationen. Sobald Sie am Regler drehen, paßt sich im Display

der Prozentsatz der Wellenformanteile an.

Auch hier hat der Virus viel mehr zu bieten als daß man in

erster Linie meinen würde: der TI bietet nicht nur die “klas-

sischen” Oszillatoren, sondern auch zwei andere, äußerst

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