Steinberger Cubase LE 1, Cubase SX 1 User's Manual

Paramètres d’effets de Cubase LE

Mode d’emploi réalisé par Ludvig Carlson, Anders Nordmark, Roger Wiklander
Contrôle qualité : C. Bachmann, H. Bischoff, S. Pfeifer, C. Schomburg
Traduction : C.I.N.C.

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© Steinberg Media Technologies GmbH, 2004.
Tous droits réservés.

DoubleDelay

Cet effet propose deux délais distincts, basés sur le tempo ou utilisés
à partir des réglages Delay Time spécifiés. La base de tempo (le tempo
utilisé dans le Projet) est fournie automatiquement au plug-in. Voici la
liste des paramètres disponibles :

Paramètre Description

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et signal d’effet. Si

vous utilisez DoubleDelay comme départ effet, ce paramètre devrait
être réglé à sa valeur maximale (100%), puisque c’est via le départ
qu’on peut contrôler dans ce cas l’équilibre son direct/signal d’effet.

Boutons
Tempo Sync

Delay Time 1 C’est ici qu’il faut spécifier la valeur de note de base pour le délai si la

Delay Time 2 Comme ci-dessus

Feedback Détermine le nombre de répétitions pour les deux délais.

Tempo Sync 1 Le coefficient multiplicateur (1x à 10x) du premier délai.

Tempo Sync 2 Comme ci-dessus, mais pour le second délai.

Pan1 Permet de déterminer la position stéréo du premier délai.

Pan2 Permet de déterminer la position stéréo du second délai.

Les boutons situés au-dessus des deux potentiomètres rotatifs Delay
Time servent à activer/désactiver la fonction de synchronisation au
tempo (Tempo Sync) pour le délai respectif. Si cette fonction est désac­tivée (les boutons sont alors blancs), vous pouvez régler librement la
durée de délai avec les potentiomètres rotatifs Delay Time, sans synchro­nisation au tempo.

fonction Tempo Sync est activée (1/1 à 1/32, valeur entière, triolet ou
pointé). Si ce n’est pas le cas, le délai se règle en millisecondes.

Paramètres d’effets CUBASE LE

3

Vous pouvez également modifier les valeurs des paramètres dans la
fenêtre de l’affichage graphique. Procédez comme suit :

•

Si la fonction Tempo Sync est activée, vous pouvez régler le paramè­tre Tempo Sync 1 en faisant glisser la poignée bleue clair vers la gau­che ou vers la droite.

Si la fonction Tempo Sync est désactivée, la même manipulation permet de régler le
paramètre Delay Time 1.

•

Pour régler le paramètre Pan 1, il suffit de faire glisser la poignée bleue
clair vers le haut ou vers le bas.

•

La poignée bleue foncé fonctionne de la même façon, mais pour les
seconds paramètres de délai correspondants.

CUBASE LE Paramètres d’effets

4

ModDelay

Cet effet de délai peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des
durées librement spécifiées. Ses répétitions peuvent, par ailleurs, être
modulées. Voici la liste de ses paramètres :

Paramètre Description

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal direct et le signal d’effet. Si

vous utilisez le ModDelay comme départ effet, ce paramètre devrait être
réglé à sa valeur maximale, puisque c’est via le départ qu’on peut contrô­ler dans ce cas l’équilibre son direct/signal d’effet.

Bouton
Tempo Sync

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Delay Time Vous indiquez ici la valeur de note à laquelle sera synchronisée l’effet de

Potentiomètre
Tempo Sync

DelayMod. Permet de contrôler la fréquence de modulation de hauteur de l’effet de

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Delay Time sert à activer ou
désactiver la synchro au tempo. Si la synchro au tempo est désactivée
(bouton blanc), le temps de délai peut être réglé librement à l’aide du
potentiomètre Delay Time, sans synchro au tempo.

Delay si Tempo Sync est activée (1/1 à 1/32, valeur entière, triolet ou
pointé). Si Tempo Sync est désactivée, le temps de delay sera exprimé
en millisecondes.

Le coefficient multiplicateur (1x à 10x) du délai lorsque Tempo Sync est
utilisé.

délai.

Paramètres d’effets CUBASE LE

5

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son chatoyant caracté­ristiques des amplificateurs à tubes. Il peut être utilisé comme effet
d’insert ou comme effet de type Send :

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Pour des valeurs élevées,

on obtient un son de type

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le paramètre Drive

et le signal audio d’entrée d’origine. Pour obtenir un effet maximum,
réglez ce paramètre à sa valeur maximale.

Output Permet de régler le post-gain – ou niveau de sortie de l’amplificateur.

overdrive

, à la limite de la distorsion.

CUBASE LE Paramètres d’effets

6

Distortion

Le plug-in d’effet Distortion produit toutes sortes d’effets de distor­sion, d’un léger “crunch” à la saturation totale.

Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Input Permet de régler le niveau d’entrée.

Output Permet de régler le niveau de sortie. Comme l’effet Distortion génère

des harmoniques, le niveau du signal augmente après traitement. Le
fader Output sert à compenser cette augmentation de niveau.

Shapes Le paramètre Shapes détermine la façon dont le signal d’entrée est

Contour Il s’agit ici d’un filtre passe-bas sélectif, modifiant le timbre de la distor-

Drive Permet de doser la quantité de distorsion.

Factory
Presets

affecté par l’effet de distorsion. C’est Non-linéaire 2 qui produit la distor­sion la plus prononcée.

sion.

Ces cinq préréglages peuvent être utilisés tels quels, ou servir de base à
des manipulations d’édition plus approfondies. Notez que ces prérégla­ges ne sont pas des réglages de paramètre chargés mais différents
algorithmes de base de distorsion.

Paramètres d’effets CUBASE LE

7

Overdrive

L’Overdrive est un effet de type distorsion, imitant le son d’un amplifi­cateur de guitare. Vous disposez d’un choix de préréglages d’usine.
Notez qu’il ne s’agit pas de réglages de paramètres mémorisés, mais
de divers algorithmes de base d’overdrive, le caractère de chacun
d’eux est indiqué par son nom. Les paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Input Permet de régler le niveau d’entrée.

Output Permet de régler le niveau de sortie. Comme l’effet Overdrive génère des

harmoniques, le niveau du signal augmente après traitement. Le fader
Output sert à compenser cette augmentation de niveau.

Speaker
simulation

Factory
Styles

Bass Permet d’accentuer ou d’atténuer les graves.

Mid Permet d’accentuer ou d’atténuer les medium.

High Permet d’accentuer ou d’atténuer les aigus.

Drive Permet de doser la quantité d’Overdrive. Vous pouvez aussi ajuster cette

Permet d’imiter le son d’une enceinte.

Sélectionne un des six préréglages, qui peut être utilisé tel que ou servir
de base à diverses manipulations/éditions.

valeur en cliquant et puis en faisant glisser dans l’affichage.

CUBASE LE Paramètres d’effets

8

Dynamics

Compresseur Autogate

Limiteur

Sélecteur
d’assignation

Dynamics est un processeur de dynamique sophistiqué. Il rassemble
trois processeurs séparés : AutoGate, Compresseur (Compress) et
Limiteur (Limiter), ce qui permet d’assurer une grande diversité de
traitements dynamiques. La fenêtre est divisée en trois parties, conte­nant chacune les contrôles et les champs associés au processeur.

Activation des Processeurs séparés

Pour activer séparément les processeurs, il suffit de cliquer sur leur
“étiquette”, qui apparaît dès lors en surbrillance.

Paramètres d’effets CUBASE LE

9

Section AutoGate

La “porte de bruit” (ou Noise Gate) est un traitement de dynamique
permettant de couper le signal dès que son niveau tombe en-dessous
d’un certain seuil. Dès qu’il repasse au-dessus de cette valeur, la porte
s’ouvre et laisse passer le signal, tel quel. L’AutoGate offre toutes les
fonctions d’un Noise Gate standard, plus autres fonctions très utiles,
comme par exemple l’auto-calibrage de la valeur de seuil (Threshold),
une fonction de prédiction et des déclenchements qui varient selon la
fréquence. Voici les différents paramètres disponibles :

Paramètre Valeurs Description

Threshold -60 à 0dB Cette valeur de seuil détermine le niveau du signal à

partir duquel l’AutoGate est activé. Les niveaux supé­rieurs à ce seuil déclenchent l’ouverture de la porte ;
pour des niveaux inférieurs au seuil, la porte se referme.

Attack 0,1 à 100 ms

ou “Predict”

Hold 0 à 1000 ms Permet de déterminer combien de temps la porte reste

Release 10 à 1000 ms

ou “Auto”

Ce paramètre permet de définir le temps mis par la
porte pour s’ouvrir après déclenchement. Activer le bou­ton “Predict” permet d’ouvrir un peu à l’avance la porte,
ce qui permet de mieux respecter les attaques de signal
franches arrivant alors que la porte est fermée. Cette
fonction d’AutoGate lit à l’avance les données audio, en
recherchant les niveaux de signal suffisamment élevés
pour traverser la porte.

ouverte une fois que le signal descend sous le niveau
de seuil.

Ce paramètre permet de régler le temps que met la
porte pour se fermer une fois la durée de Hold écoulée.
Si le bouton “Auto” est activé, l’AutoGate déterminera
lui-même la valeur optimale de Release, selon les parti­cularités des données audio.

CUBASE LE Paramètres d’effets

10

Trigger Frequency Range

L’AutoGate possède une fonction permettant de déclencher l’ouver­ture de la porte en ne prenant en compte qu’une partie du spectre du
signal. Une particularité bien utile, puisqu’elle permet de filtrer les par­ties du signal qui risqueraient sinon de déclencher la porte là où vous
ne le désirez pas ; autrement dit, un contrôle accru de la porte. La
fonction Trigger Frequency Range se règle via le curseur se trouvant
dans la partie supérieure du panneau AutoGate, ainsi que par les bou­tons situé en-dessous.

Voici comment fonctionne, à la base, la fonction Trigger Frequency
Range :

1.

En cours de lecture audio, cliquez sur le bouton “Listen”.

Vous écoutez alors le signal audio, et le Noise Gate est désactivé.

2.

Tout en écoutant, faites glisser les deux poignées du curseur Trigger
Frequency Range, afin de déterminer la bande de fréquence que vous
désirez voir contrôler l’ouverture du Gate.

Le signal audio que vous entendez est alors filtré selon la position des poignées.

• Faire glisser la poignée gauche vers la droite permet de couper les fréquen­ces inférieures du spectre audio (basses, bas-médium), commencé par les
fréquences les plus basses.

• Faire glisser la poignée droite vers la gauche permet de couper les fréquen­ces supérieures du spectre audio (aigus, haut-médium), commencé par les
fréquences les plus aigues.

C’est la bande de fréquence située entre les deux
poignées qui servira à déclencher la porte.

3.

Après avoir déterminé la bande de fréquence, cliquez sur le bouton
“On”.

L’AutoGate utilise à présent la bande de fréquence sélectionnée pour déclencher
l’ouverture du Gate.

4.

Pour désactiver la fonction Trigger Frequency Range, cliquez sur le
bouton “Off”.

L’AutoGate utilise alors le signal audio non filtré pour déclencher l’ouverture du Gate.

Paramètres d’effets CUBASE LE

11

Fonction Calibrate (Calibrer)

Cette fonction, activée par l’intermédiaire de la touche Calibrate
située sous le potentiomètre Threshold, sert à déterminer automati­quement le niveau de seuil. Elle est très pratique pour des signaux
contenant un bruit de fond, par exemple du souffle de bande magnéti­que. Ce souffle est masqué la plupart du temps par le contenu audio,
mais devient tout à fait perceptible lors des passages calmes. Voici
comment utiliser la fonction Calibrate :

1.

Repérez une partie du signal audio, de préférence pas trop courte, où
on n’entend que le bruit de fond.

Si vous n’arrivez à trouver qu’une courte section de bruit de fond, essayez de la mettre
en boucle.

2.

Lisez cette partie, et cliquez sur le bouton Calibrate.

Le bouton clignote alors pendant quelques secondes, puis règle automati­quement le seuil de Gate de façon à ce que les passages où seul le bruit de
fond est audible (aucun autre signal présent) soient coupés – autrement dit, le
Gate est fermé

.

CUBASE LE Paramètres d’effets

12

Section Compress (Compresseur)

Le rôle du compresseur est de réduire la gamme dynamique du signal
audio, de façon à amplifier les signaux trop faibles, réduire les signaux
trop forts, voire les deux. La section Compress fonctionne comme un
compresseur standard, et dispose de réglages séparés de seuil
(Threshold), de taux (Ratio), de temps d’attaque (Attack), de relâche­ment (Release) et de gain supplémentaire (MakeUp Gain). La section
Compress possède son propre affichage, permettant de visualiser
graphiquement la courbe de transfert du compresseur, résultant des
valeurs de Threshold, Ratio et MakeUp Gain. Compress offre éga­lement un VU-mètre Gain Reduction, indiquant la valeur de réduction
de gain en dB, et propose une fonction Auto, permettant de déte­rminer automatiquement la valeur de Release en fonction des particu­larités du signal audio.

Voici les différents paramètres, avec leurs fonctions :

Paramètre Valeurs Description

Threshold -60 à 0dB Ce paramètre détermine la valeur à partir de laquelle le

compresseur entre en action. Le signal est comprimé dès
que son niveau dépasse cette valeur de seuil ; il reste tel
quel si son niveau est inférieur.

Ratio 1:1 à 8:1 Le paramètre Ratio détermine la quantité de compression

appliquée aux signaux dont le niveau dépasse la valeur
de seuil. Un taux de 3:1 signifie que pour un dépasse­ment de 3 dB en entrée, le niveau de sortie n’augmente
que de 1 dB.

Attack 0.1 à 100 ms Détermine la rapidité de mise en action du compresseur

dès que le niveau du signal dépasse le seuil. Lorsque le
temps d’attaque est long, l’attaque initiale du signal peut
passer sans être comprimée.

Release 10 à 1000ms

ou “Auto”

MakeUp
Gain

0 à 24dB Ce paramètre sert à compenser l’atténuation du signal

Détermine le temps que met le gain pour revenir au niveau
original une fois que le niveau du signal est repassé sous
la valeur de seuil. Si le bouton “Auto” est activé, Com­press calcule automatiquement la valeur de Release la
mieux adaptée aux particularités du signal audio.

provoquée par une compression un tant soit peu “énergi­que”.

Paramètres d’effets CUBASE LE

13

Paramètre Valeurs Description

Mode du
compresseur

RMS/Peak En mode RMS, c’est la valeur moyenne du niveau du

signal audio qui est prise en compte pour la détection
des dépassements de niveau de seuil ; en mode Peak,
c’est la valeur crête. De façon générale, le mode RMS
fonctionne mieux sur des sons dont les transitoires ne
sont pas trop marqués, par exemple les voix, tandis que
le mode Peak est plus efficace sur des sons percussifs,
aux transitoires très marqués.

Section Limiter (Limiteur)

Le Limiteur assure que le niveau de sortie ne dépasse jamais une valeur
prédéterminée, afin d’éviter tout écrêtage dans les autres appareils de
la chaîne audio. Les limiteurs traditionnels demandent un paramétrage
très précis des temps d’attaque et de relâchement, afin d’éviter totale­ment que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil. Dans la sec­tion Limiter, le réglage et l’optimisation de ces paramètres sensibles
s’effectuent automatiquement, en fonction des particularités du signal
audio. Vous pouvez également régler manuellement le paramètre
Release (Relâchement). Voici les paramètres disponibles :

Paramètre Valeurs Description

Threshold -12 à 0dB Ce paramètre permet de fixer le niveau maximal de

sortie. Les signaux dont le niveau est supérieur à
cette valeur de seuil seront affectés ; les autres
passeront tels quels.

Release 10 à 1000ms

ou “Auto”

Ce paramètre permet de déterminer le temps que
mettra le gain à revenir au niveau original une fois
que le niveau du signal est repassé sous le niveau
de seuil. Si le bouton “Auto” est activé, le limiteur
détermine automatiquement la valeur de Release la
plus appropriée, en fonction des particularités du
signal audio.

CUBASE LE Paramètres d’effets

14

Section Routing (Assignation)

Le Routage permet de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse
les trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résultats
différents, et passer d’une option à une autre permet de comparer rapi­dement l’ordre convenant le mieux à une situation donnée. À côté de
chaque étiquette de processseur apparaît un numéro. Ces numéros
servent à symboliser chaque processeur dans le chemin emprunté par
le signal dans chaque option de configuration de la section Routing. Il
existe trois options de routage :

• 1-2-3 (Compresseur, puis Gate, puis Limiteur)

• 2-1-3 (Gate, puis Compresseur, puis Limiteur)

• 1-3-2 (Compresseur, puis Limiteur, puis Gate)

Paramètres d’effets CUBASE LE

15

MIDI Gate

Une “porte de bruit” sous sa forme fondamentale, coupe les signaux
audio dont le niveau est inférieur à une valeur de seuil définie à
l’avance. Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte
s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante MIDI, MIDI Gate,
est une “porte” dont l’ouverture n’est pas déclenchée par une valeur
de signal audio, mais par des notes MIDI. MIDI Gate nécessite donc à
la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Pour fonctionner, MIDI Gate demande à la fois un signal audio et des
données MIDI en entrée.

Procédez comme ceci :

1.

Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou même d’une
entrée audio en direct, assignée à une piste audio (à condition de disposer d’une carte
audio à faible latence).

2.

Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’insertion (Insert) pour la voie
audio.

Cliquez sur le bouton d’Édition afin d’ouvrir le tableau de bord MIDI Gate.

3.

Sélectionnez une piste MIDI.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des données – cela
n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer l’effet MIDI Gate en
temps réel – et non sur un conteneur déjà enregistrée – la piste doit être sélectionnée
afin que l’effet reçoive des données MIDI.

CUBASE LE Paramètres d’effets

16

4.

Ouvrez le menu local de sortie (“out:”) de la piste MIDI et sélectionnez
l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est maintenant dirigée vers MIDI Gate.

Le point suivant varie selon que les données audio utilisées sont “en
direct” ou enregistrées et selon que les données MIDI utilisées sont
elles aussi “en direct” ou enregistrées. Nous supposerons, pour la
suite, que vous utilisez des données audio déjà enregistrées et que
les données MIDI sont générées en temps réel.

Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la lecture.

5.

Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce que vous
jouez sur votre clavier MIDI.

Vous pouvez à présent paramétrer l’effet MIDI Gate en utilisant les
paramètres suivants :

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre une fois qu’elle a

reçu le signal de déclenchement.

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste ouverte après avoir

reçu un message de Note On ou Note Off (voir paramètre Hold Mode ci­après).

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer (une fois écoulée la

durée déterminée par le paramètre Hold).

Note To
Attack

Note To
Release

Velocity To
VCA

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le para­mètre Attack. Si cette valeur est positive, le temps d’attaque augmentera
proportionnellement aux valeurs de pitch. Si elle est négative, le temps
d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si vous ne désirez
pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes MIDI sur le para­mètre Release. Si cette valeur est positive, le temps de relâchement
(Release) augmentera proportionnellement aux valeurs de pitch. Si elle
est négative, le temps de relâchement diminuera lorsque la vélocité aug­mentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en posi­tion 0.

Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vélocité des notes
MIDI sur le niveau de sortie. Pour une valeur de 127, le niveau de sortie
sera entièrement fonction des valeurs de vélocité ; pour une valeur de 0,
les valeurs de vélocité n’auront aucun effet sur le niveau de sortie.

Paramètres d’effets CUBASE LE

17

Paramètre Description

Hold Mode Ce sélecteur permet de choisir le mode de “gel” (Hold Mode). En mode

Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que pendant la durée définie
par les paramètres Hold et Release, indépendamment de la durée de la
note MIDI qui a déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode
Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la note MIDI est
tenue, puis le paramètre Release s’appliquera ensuite. Par conséquent,
dans ce cas, le paramètre Hold n’est pas pris en compte.

CUBASE LE Paramètres d’effets

18

StepFilter

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé par pattern,
qui permet de créer des effets de filtrage et de pulsations rythmiques.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux patterns (séquences)
de 16 pas s’appliquant à la fréquence de coupure du filtre et au para­mètre de résonance, en synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

•

Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans les fenêtres de
la grille du pattern.

•

Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer sur une case
vide de la grille. Les entrées existantes peuvent être tirées vers le
haut/bas comme désiré. En cliquant puis en faisant glisser vers la
gauche ou vers la droite, vous effectuez des entrées de pas consécu­tives à partir de l’emplacement du pointeur.

Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.

Paramètres d’effets CUBASE LE

19

•

L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de pattern 1 à
16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relatives) de fréquence de
coupure du filtre et du paramètre de résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus la valeur re­lative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.

•

En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’appliquant aux
paramètres de fréquence de coupure et de résonance, vous pouvez
entendre “en direct” la façon dont vos patterns de filtre modifient le
son de la source connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

•

Les patterns créés sont enregistrés avec les données du morceau –
vous pouvez en sauvegarder un maximum de 8 (les valeurs de fré­quence de coupure et de résonance sont mémorisées ensemble).

•

Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utiliser le sélecteur
de patterns.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par défaut.

Sélecteur de pattern

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns pour créer des
variations

Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez les boutons
Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous le sélecteur de pattern, afin
de copier un pattern vers un autre emplacement mémoire de pattern.

•

Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier, cliquez sur le
bouton Copy, sélectionnez un autre emplacement de mémoire de pat­tern puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc l’éditer afin
de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine comme point de départ.

CUBASE LE Paramètres d’effets

20

Paramètres du plug-in StepFilter

Paramètre/Valeur Description

Base Cutoff Permet de déterminer la valeur de base de fréquence de coupure

du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Cutoff Grid se com­binent de façon relative à cette valeur de base.

Base Resonance Permet de déterminer la valeur de base de résonance du filtre.

Les valeurs entrées dans la fenêtre Resonance Grid se combi­nent de façon relative à cette valeur de base. Notez que pour des
valeurs élevées de Base Resonance, il peut apparaître des effets
de résonance très prononcés pour certaines fréquences.

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les valeurs de

pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à une autre.

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les valeurs possi-

bles sont, de gauche à droite : passe-bas, passe-bande ou
passe-haut.

Sync 1/1 à 1/32
(Valeur entière,
Triolet ou Pointée)

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal

Gain Permet de régler le volume général.

Permet de déterminer la résolution du pattern, autrement dit à
quelle valeur de note correspond chaque pas du pattern (le pat­tern sera lu en relation avec le tempo). Les valeurs possibles vont
de la ronde (1/1) à la triple croche (1/32), avec des variantes “en
triolet” (Triplet) ou “pointées” (Dotted).

traité.

Paramètres d’effets CUBASE LE

21

Chorus

Le Chorus est basé sur un délai très court, modulé en hauteur, qui
vient s’ajouter au signal d’origine. On obtient ainsi un effet de “dou­blage”. Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et signal d’effet. Si

vous utilisez le Chorus comme départ effet, ce paramètre devrait être
réglé à sa valeur maximale, puisque c’est via le départ qu’on peut
contrôler dans ce cas l’équilibre son direct/signal d’effet.

Shapes Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation. Triangle

produit une modulation plutôt douce, Dent de scie produit une modula­tion en forme de rampes, et Impulsion crée une modulation “par pas”.

Frequency Permet de régler la fréquence de modulation.

Delay Permet de contrôler l’intensité de l’effet de Chorus.

Stages Ajoute une ou deux autres étapes De délai, ce qui produit un effet de

Chorus plus épais à plusieurs couches.

• Notez que le fait de cliquer et de faire glisser dans l’affichage vous per­met de régler les paramètres Frequency et Delay en même temps !

CUBASE LE Paramètres d’effets

22

Flanger

Il s’agit d’un effet de Flanger classique, doublé d’un Enhancer de sté­réophonie. Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal direct et le signal d’effet. Si

Bouton
Tempo Sync

Rate Si Tempo Sync est activée, vous indiquez ici la valeur de note à laquelle

Potentiomètre
Tempo Sync

Potentiomètre
Shape Sync

Feedback Détermine le caractère de l’effet de flanger. Pour des valeurs élevées, le

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation.

Delay Ce paramètre influe sur la bande de fréquence concernée par l’effet de

vous utilisez le Flanger comme départ effet, ce paramètre devrait être
réglé à sa valeur maximale, puisque c’est via le départ qu’on peut
contrôler dans ce cas l’équilibre son direct/signal d’effet.

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Rate sert à activer ou non
la synchro au tempo. Ce bouton est bleu lorsque Tempo Sync est acti­vée et blanc lorsqu’elle ne l’est pas.

sera synchronisée l’effet de Flanger (1/1 à 1/32, valeur entière, triolet
ou pointée).
Si Tempo Sync est désactivée, la vitesse du Flanger peut être réglée
librement à l’aide du bouton Rate, sans aucune synchro au Tempo

Permet de multiplier la vitesse (1x à 10x) du Flanger lorsqu’il est syn­chronisé au tempo.

Permet de modifier la forme d’onde du signal de modulation, ce qui se
traduit par un changement du caractère de l’effet.

son sera plus métallique et le balayage plus marqué.

balayage, en ajustant la durée initiale de délai.

Paramètres d’effets CUBASE LE

23

Paramètre Description

Stereo Basis Détermine l’intensité de l’effet d’Enhancement stéréo. 0% correspond à

mono, 50% à la stéréo d’origine, et 100% à un Enhancement stéréo
maximal.

Vous pouvez également modifier les valeurs des paramètres dans la
fenêtre d’affichage graphique, en procédant comme ceci :

•

Si la fonction Tempo Sync est activée, vous pouvez régler la valeur de
note de base en cliquant sur la forme d’onde puis en faisant glisser
vers la gauche ou vers la droite.

Si la fonction Tempo Sync est désactivée, cette procédure permet de régler la valeur
du paramètre Rate.

•

Pour régler la valeur du paramètre Depth, il suffit de cliquer sur la
forme d’onde puis de faire glisser vers le haut ou vers le bas.

Autrement dit, vous pouvez régler à votre guise, simultanément, les valeurs des para­mètres Rate et Depth, en cliquant et en faisant glisser.

•

Pour modifier la valeur du paramètre Stereo Basis (base stéréo), il suf­fit de cliquer puis de faire glisser vers la gauche ou vers la droite la li­gne verte/bleue dans l’affichage.

CUBASE LE Paramètres d’effets

24

Metalizer

L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à fréquence
variable, et dispose de la fonction Tempo Sync ou modulation tempo­relle ainsi que d’un réglage de réinjection (Feedback).

Paramètre Description

Output Permet de régler le niveau de sortie.

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal direct et le signal d’effet. Si

Metalizer est utilisé comme départ effet, ce paramètre devrait être
réglé à sa valeur maximale, puisque c’est via le départ qu’on peut
contrôler dans ce cas l’équilibre son direct/signal d’effet.

Bouton Tempo
Sync

Speed Si la fonction Tempo Sync est activée, vous indiquez ici la valeur de

Bouton On Permet d’activer/désactiver la modulation du filtre. Lorsque le bouton

Bouton Mono Détermine si la sortie du Metalizer est stéréo ou mono.

Sharpness Permet de déterminer le caractère sonore de l’effet de filtre. Plus la

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed sert à activer ou
désactiver la synchro au tempo. Ce bouton est bleu lorsque Tempo
Sync est activée et blanc lorsqu’elle ne l’est pas.

note de base pour synchroniser l’effet au tempo. Notez qu’il n’existe
aucun modificateur de valeur de note pour cet effet.
Si la fonction Tempo Sync est désactivée, c’est le potentiomètre Speed
qui permet de régler librement la valeur de la fréquence de modulation,
sans aucune synchronisation au tempo.

“On” est désactivé, le Metalizer fonctionne comme un filtre statique.

valeur est élevée, plus la bande de fréquence affectée est étroite, ce
qui donne un son plus agressif.

Tone Permet de régler la fréquence de réinjection (Feedback). L’effet de ce

paramètre est plus sensible avec des valeurs de Feedback élevées.

Paramètres d’effets CUBASE LE

25

Paramètre Description

Feedback Permet de régler le taux de réinjection du signal de sortie vers l’entrée.

Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est métallique.

• Notez que cliquer et faire glisser dans l’affichage permet de modifier si­multanément les valeurs des paramètres Sharpness et Tone !

CUBASE LE Paramètres d’effets

26

Phaser

Le Plug-In de Phaser produit cet effet de “swoosh” caractéristique,
obtenu en faisant varier la phase du signal et en le mélangeant avec le
signal original, ce qui crée un effet de filtre en peigne, annulant certai­nes fréquences du spectre audio.

Paramètre Description

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal direct et le signal d’effet. Si

vous utilisez le Phaser comme départ effets, ce paramètre devrait être
réglé à sa valeur maximale, puisque c’est via le départ qu’on peut contrô­ler dans ce cas l’équilibre son direct/signal d’effet.

Bouton
Tempo Sync

Rate Si la fonction Tempo Sync est activée, c’est ici qu’il faut spécifier la va-

Feedback Permet de déterminer le caractère de l’effet de flanger. Pour des valeurs

Potentiomè­tre Tempo
Sync

Stereo Basis Détermine l’ampleur stéréo de l’effet. 0% correspond à mono, 50% à la

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Rate sert à activer/désac­tiver la synchro au tempo. Ce bouton est bleu lorsque Tempo Sync est
activée et blanc lorsqu’elle ne l’est pas.

leur de note de base prise en compte pour synchroniser au tempo l’effet
de balayage du Phaser (1/1 à 1/32, valeur entière, triolet ou pointée).
Si la fonction Tempo Sync est désactivée, c’est le potentiomètre Rate
qui permet de régler librement la valeur de la fréquence du balayage,
sans aucune synchronisation au tempo.

élevées, le son sera plus métallique et le balayage plus marqué.

Facteur de multiplication (1x à 10x) s’appliquant à la valeur de note choi­sie pour le balayage du Phaser (lorsque la fonction de synchronisation
au tempo est utilisée).

stéréo d’origine, et 100% à un Enhancement stéréo maximal.

Paramètres d’effets CUBASE LE

27

Vous pouvez également modifier les valeurs des paramètres dans la
fenêtre de l’affichage graphique. Procédez comme suit :

•

Si la fonction Tempo Sync est activée, il suffit de cliquer sur la forme
d’onde et de faire glisser vers la gauche ou vers la droite pour régler la
valeur de note de base.

Si la fonction Tempo Sync est désactivée, cette procédure permet de régler la valeur
du paramètre Rate.

•

Pour régler la valeur du paramètre Feedback, il suffit de cliquer sur la
forme d’onde puis de faire glisser vers le haut ou vers le bas.

Autrement dit, vous pouvez régler à votre guise, simultanément, les valeurs des para­mètres Rate et Feedback, en cliquant et en faisant glisser.

•

Pour modifier la valeur du paramètre Stereo Basis (base stéréo), il suf­fit de cliquer puis de faire glisser vers la gauche ou vers la droite la li­gne verte/bleue dans l’affichage.

CUBASE LE Paramètres d’effets

28

Ringmodulator

L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet de produire
des signaux harmoniques complexes, rappelant des sons de cloches.
L’effet de Ring Modulator fonctionne en multipliant ensemble deux
signaux audio. La sortie “modulée en anneau” contient des fréquences
supplémentaires, générées à partir de la somme et de la différence des
fréquences des deux signaux d’origine.

L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré, dont le signal
est multiplié par le signal d’entrée afin de produire le signal d’effet.

Paramètres

Paramètre Description

Oscillator –
LFO Amount

Oscillator –
Env. Amount

Oscillator –
Boutons de forme
d’onde

Oscillator – Range Détermine la gamme de fréquences de l’oscillateur, en Hz.

Le paramètre LFO Amount détermine dans quelle mesure la fré­quence de l’oscillateur est affectée par le LFO (LFO = Low Fre­quency Oscillator, c.-à-d. l’oscillateur de basse fréquence).

Le paramètre Env. Amount détermine dans quelle proportion la fré­quence de l’oscillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclen­chée par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou
négatives, la position centrale correspondant à une absence de
modulation. À gauche, un fort signal d’entrée fera diminuer la hau­teur de l’oscillateur ; à droite, la hauteur de l’oscillateur augmentera
en présence d’un fort signal d’entrée.

Permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur : carrée,
sinus, dent de scie ou triangulaire.

Paramètres d’effets CUBASE LE

29

Paramètre Description

Oscillator –
Frequency

Oscillator –
Roll-Off

LFO –
Boutons de forme
d’onde

LFO – Speed Permet de régler la fréquence d’oscillation (“vitesse”) du LFO.

LFO –
Env. Amount

LFO –
Invert Stereo

Générateur
d’enveloppe

Lock L<R Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et R (gauche

Mix Permet de doser le mélange entre le son d’origine et le signal d’effet.

Output Permet de régler le niveau général.

Permet de régler la fréquence de l’oscillateur dans une fourchette
de +/- 2 octaves à l’intérieur de la gamme de fréquences sélec­tionnée.

Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de l’oscillateur,
afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utiliser ce paramètre pour
les formes d’ondes harmoniquement riches (par exemple, signal
carré ou dent de scie).

Permet de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée, sinus,
dent de scie ou triangulaire.

Contrôle dans quelle proportion le niveau du signal d’entrée affecte
– par l’intermédiaire du générateur d’enveloppe – la valeur du para­mètre LFO Speed. Les valeurs peuvent être positives ou négatives,
la position centrale correspondant à une absence de modulation. À
gauche, un fort signal d’entrée diminuera la fréquence du LFO ; à
droite, l’oscillateur accélérera en présence d’un fort signal d’entrée.

Inverse la phase de la forme d’onde du LFO sur le canal droit, ce
qui élargit la perspective stéréo pour la modulation.

La section de générateur d’enveloppe permet de contrôler la con­version du signal d’entrée en données d’enveloppe, qui peuvent
être utilisées par la suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et
la fréquence du LFO. Elle dispose de deux paramètres :
Attack détermine avec quelle vitesse le niveau de sortie du géné­rateur monte en réponse à la montée du signal d’entrée.
Le paramètre Decay détermine avec quelle vitesse le niveau de
sortie du générateur d’enveloppe tombe en réponse à la retombée
du signal d’entrée.

et droit) sont sommés et produisent le même niveau de sortie du
générateur d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il
est désactivé, chaque canal dispose de sa propre enveloppe, qui
affectent les deux canaux de l’oscillateur indépendamment.

CUBASE LE Paramètres d’effets

30

Rotary

Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu d’un haut-parleur rota­tif. Une telle enceinte est équipée de haut-parleurs rotatifs, ce qui per­met, en faisant varier la vitesse de rotation, d’obtenir un effet de Chorus
tournoyant, souvent utilisé par exemple avec les orgues. L’effet Rotary
propose tous les paramètres associés à une “vraie” cabine de ce type.
Les préréglages fournis constituent de bons points de départ pour
modifier les nombreux paramètres.

Ces paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Speed Permet de déterminer la vitesse de rotation du haut-parleur dans trois

MIDI Ctrl Permet de sélectionner le contrôleur continu MIDI affecté au paramètre

Mode Détermine si le changement de vitesse de rotation Slow/Fast s’effectue

Overdrive

Crossover
Freq.

Mic Angle Détermine l’angle simulé entre les microphones.

Mic Distance Détermine la distance séparant le microphone simulé du haut-parleur.

étapes : Stop/Slow/Fast.

Speed. Voir page 32.

par commutation (le bouton à gauche est allumé) ou progressivement (le
bouton à droite est allumé). Si le mode Commutateur est sélectionné, et
que le contrôleur est la molette de Pitch Bend, la vitesse de rotation
changera d’un coup de molette vers le haut/le bas. Pour les autres
contrôleurs, le point de commutation se situe à la valeur 64.

Applique un overdrive/distorsion assez doux.

Règle la fréquence de transition (200 à 3000Hz) entre les haut-parleurs
de grave et d’aigus.

0 = mono, 180 = un microphone de chaque côté.

Paramètres d’effets CUBASE LE

31

Paramètre Description

Low Rotor
Amp Mod.

Low Rotor
Mix Level

Hi Rotor
Amp Mod.

Hi Rotor
Freq. Mod.

Phasing Permet de régler l’intensité de phasing dans le son du rotor d’aigus.

Hi Slow Réglage fin de la fréquence de rotation lente (Slow) du rotor d’aigus.

Hi Rate

Hi Fast Réglage fin de la fréquence de rotation rapide (Fast) du rotor d’aigus.

Lo Slow Réglage fin de la fréquence de rotation lente (Slow) du rotor de graves.

Lo Rate Réglage fin du temps d’accélération du rotor de graves.

Lo Fast Réglage fin de la fréquence de rotation rapide (Fast) rotor de graves.

Output Permet de régler le niveau de sortie général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et signal d’effet.

Règle l’intensité de la modulation d’amplitude.

Règle le niveau général des graves.

Permet de régler le niveau de modulation d’amplitude du haut-parleur
rotatif d’aigus.

Permet de régler le niveau de modulation de fréquence du haut-parleur
rotatif d’aigus.

Réglage fin du temps d’accélération du rotor d’aigus.

Envoi de données MIDI à l’effet Rotary

Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary pour un con­trôle en temps réel des valeurs du paramètre Speed.

•

Dès que l’effet Rotary est sélectionné, que ce soit sous forme d’effet
de type Send ou Insert, il sera disponible dans le menu local de sortie
(“out:”) des pistes MIDI.

Si Rotary est sélectionné dans le menu local de sortie, les données MIDI seront
envoyées vers le plug-in depuis la piste sélectionnée.

CUBASE LE Paramètres d’effets

32

Symphonic

Le plug-in Symphonic réunit un effet Enhancer de stéréo, un Auto­Panner synchronisé au tempo et un effet de type Chorus. Pour de
meilleurs résultats, il convient d’appliquer l’effet Symphonic à des
signaux stéréo. Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal direct et le signal d’effet. Si

vous utilisez Symphonic comme départ effet, ce paramètre devrait être
réglé à sa valeur maximale, puisque c’est via le départ qu’on peut
contrôler dans ce cas l’équilibre son direct/signal d’effet.

Bouton Tempo
Sync

Menu local
Tempo Sync

Potentiomètre
Tempo Sync

Delay Détermine la durée du délai et donc le caractère de l’effet de chorus,

Depth Permet de régler l’intensité de l’effet de Chorus. Si vous voulez utiliser

Rate Permet de régler la vitesse de modulation de l’effet de Chorus, s’il est

Le bouton situé en-dessous du potentiomètre Tempo Sync sert à acti­ver/désactiver la synchro au tempo. Ce bouton est bleu lorsque Tempo
Sync est activée et blanc lorsqu’elle ne l’est pas.

Si Tempo Sync est activée, vous indiquez ici la valeur de note à laquelle
sera synchronisée l’auto-panning (1/1 à 1/32, valeur entière, triolet ou
pointé).

Le coefficient multiplicateur (1x à 10x) qui détermine le timing de l’auto­panning.

s’il est activé.

l’effet Symphonic comme Auto-Panner ou comme Enhancer stéréo,
réglez-le sur 0%.

activé.

Paramètres d’effets CUBASE LE

33

Paramètre Description

Stereo Basis Lorsque l’Auto-panner est activé, ce rérglage détermine l’ampleur sté-

réo du panoramique.
Lorsque l’Auto-panner est désactivé (le bouton “Tempo Sync” est
blanc), ce réglage détermine la profondeur de l’effet Enhancer Stéréo.
0% équivaut à mono, 50% à la stéréo d’origine et 100% à un Enhance­ment stéréo maximal.

Vous pouvez également modifier les valeurs des paramètres dans la
fenêtre d’affichage graphique, en procédant comme suit :

• Pour régler la valeur du paramètre Rate, cliquez sur la forme d’onde
puis faites glisser vers la gauche ou vers la droite.

• Pour régler la valeur du paramètre Depth, il suffit de cliquer sur la
forme d’onde puis de faire glisser vers le haut ou vers le bas.

Autrement dit, vous pouvez régler à votre guise, simultanément, les valeurs des para­mètres Rate et Depth, en cliquant et en faisant glisser.

• Pour modifier la valeur du paramètre Stereo Basis (base stéréo), il suf­fit de cliquer puis de faire glisser vers la gauche ou vers la droite la li­gne verte/bleue dans l’affichage.

CUBASE LE Paramètres d’effets

34

Tranceformer

Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, permettant de
moduler l’amplitude d’un signal par un autre, ce qui crée des phénomè­nes complexes de distorsion du spectre harmonique. Ici, c’est un oscil­lateur à fréquence variable qui module l’amplitude du signal d’entrée.
Vous pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fréquence
du premier, synchronisé au tempo du morceau si vous le souhaitez.

Paramètre Description

Mix Définit l’équilibre entre le signal d’origine et le signal d’effet.

Tone Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur utilisé pour la

Bouton Tempo
Sync

Speed Lorsque Tempo Sync est activée, ce potentiomètre sélectionne des

Bouton On Permet d’activer/désactiver la modulation du paramètre Pitch.

Bouton Mono Permet de déterminer si la sortie de l’effet sera stéréo ou mono.

Depth Définit l’intensité de la modulation de la hauteur.

Boutons de
Forme d’Onde

modulation (1 à 5000 Hz).

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed sert à activer ou
désactiver la synchro au tempo. Ce bouton est bleu lorsque Tempo
Sync est activée et blanc lorsqu’elle ne l’est pas.

valeurs de note pour synchroniser l’effet au tempo. Notez qu’il n’existe
aucun modificateur de valeur pour cet effet (1/1 à 1/32, valeur entière,
triolet ou pointé). Lorsque Tempo Sync est désactivée, ce potentio­mètre règle librement la vitesse de modulation.

Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation.

• Notez que cliquer et faire glisser dans l’affichage permet de régler simul­tanément les valeurs des paramètres Tone et Depth.

Paramètres d’effets CUBASE LE

35

Bitcrusher

Si vous aimez la “basse fidélité”, l’effet BitCrusher est pour vous ! Il per­met de réduire (par décimation et élimination des derniers bits) la réso­lution numérique du signal audio entrant, ce qui donne un son plein de
bruit de fond et de distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal
audio original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou même le
rendre complètement confus et méconnaissable. BitCrusher s’utilise
aussi bien en insertion qu’en effet de type Send – et vous pouvez aussi,
si vous le désirez, vous en servir comme effet Master.

Paramètre Description

Mode Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonctionnement de

l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un résultat sonore différent : les
modes I et III sont plus radicaux et bruyants, tandis que les modes II et IV
sont plus subtils.

Depth Permet de choisir la résolution numérique désirée, exprimée en bits. Une

valeur de 24 procure la meilleure qualité audio, tandis qu’une valeur de 1
donne le résultat le plus bruyant.

Sample
Divider

Mix Ce curseur permet de doser l’équilibre entre le signal de sortie de l’effet

Gain Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faites glisser le cur-

Permet de régler la valeur de décimation des échantillons audio. Pour la
valeur maximale (65), pratiquement toutes les informations décrivant le
signal audio d’origine seront éliminées, ce qui transforme le signal en un
bruit pratiquement méconnaissable.

BitCrusher et le signal audio d’origine. Dans la partie supérieure de la
course du curseur, c’est le signal d’effet qui prédominera ; dans la partie
inférieure, c’est le signal audio d’origine qu’on entendra le mieux.

seur vers le haut pour augmenter le niveau.

CUBASE LE Paramètres d’effets

36

Chopper

Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et d’Autopan. Il uti­lise différentes formes d’onde afin de moduler le niveau du signal (Tré­molo) ou sa position dans l’image stéréo (panoramique gauche-droite).
Les paramètres de modulation peuvent être fixes ou synchronisés au
tempo. En voici la liste :

Paramètre Description

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le signal d’effet. Si

vous utilisez Chopper comme départ effet, le paramètre Mix devrait être
réglé au maximum, puisque la proportion signal d’origine/signal d’effet
peut alors être définie par le niveau de départ.

Bouton Tempo
Sync

Speed Si la fonction Tempo Sync est activée, vous indiquez ici la valeur de note

Bouton Mono Détermine si le Chopper fonctionne comme un effet d’auto-panner

Boutons de
Forme d’Onde

Depth Permet de doser l’intensité de l’effet Chopper. La valeur de ce paramè-

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed sert à activer ou
désactiver la synchro au tempo. Ce bouton est bleu lorsque Tempo Sync
est activée et blanc lorsqu’elle ne l’est pas.

de base pour synchroniser l’effet au tempo (1/1 à 1/32, valeur entière,
triolet ou pointé). Notez qu’il n’y a pas de modificateur de valeur de note
pour cet effet.
Si la fonction Tempo Sync est désactivée, c’est le potentiomètre Speed
qui permet de régler librement la valeur de la vitesse du tremolo/auto­pan, sans aucune synchronisation au tempo.

(bouton désactivér – Stereo) ou de trémolo (bouton activé – Mono).

Permet de choisir la forme d’onde du signal de modulation.

tre peut également être réglée en cliquant dans l’affichage graphique.

Paramètres d’effets CUBASE LE

37

Grungelizer

Le Grungelizer ajoute du bruit de fond et des craquements d’électri­cité statique à vos enregistrements : un peu comme lorsqu’on écoute
une radio avec de mauvaises conditions de réception, ou un disque
vinyle usé et rayé.

Paramètre Description

Crackle Permet d’ajouter des craquements, afin de recréer le son d’un vieux dis-

que vinyle. Plus le potentiomètre est tourné vers la droite, plus on entend
de craquements.

Sélecteur
RPM

Noise Ce potentiomètre permet de déterminer la dose de bruits d’électricité

Distort Ce potentiomètre permet d’ajouter de la distorsion.

EQ Tourner ce potentiomètre permet de couper les basses fréquences, ce

AC Permet de simuler un bourdonnement grave et constant, caractéristique

Sélecteur de
Fréquence

Timeline Ce potentiomètre permet de doser l’effet général. Plus il est tourné vers

Lors de la simulation du son d’un disque vinyle, ce sélecteur permet de
choisir la fréquence de rotation du disque en tours par minute (33/45/78
RPM).

statique ajoutés au signal.

qui donne un son plus creux, plus lo-fi.

d’une tension secteur mal filtrée.

Règle la fréquence du courant (50 ou 60Hz) secteur simulé par le para­mètre précédent, et donc la hauteur du son émis.

la droite (1900), plus l’effet est audible.

CUBASE LE Paramètres d’effets

38

Vocoder

Le Vocoder permet d’appliquer les caractéristiques sonores/vocales
d’un signal source, appelé “modulateur”, à un autre signal, appelé “por­teur”. Application typique d’un vocoder : “faire parler” un instrument, en
utilisant une voix comme signal modulateur et un instrument comme
porteur. Un Vocoder travaille en divisant le signal source (modulateur)
en un certain nombre de bandes de fréquence. Les attributs audio de
ces bandes de fréquence peuvent alors être utilisées pour moduler le
porteur.

Ici, l’effet Vocoder dispose d’un porteur intégré, à la base un simple
synthétiseur polyphonique, mais vous pouvez aussi utiliser un porteur
externe, voir page 41.

Réglage – via MIDI

Dans ce mode, la configuration de l’effet Vocoder s’effectue un peu
différemment de celle des autres plug-ins d’effets VST. En effet, pour
fonctionner le Vocoder demande à la fois un signal audio (en tant que
source de modulateur) et une entrée MIDI (faisant office de porteur).
Pour le configurer afin d’utiliser un signal porteur externe, voir page 41.

Pour configurer l’effet, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez une source pour le modulateur.

La source du modulateur peuvent être des données audio provenant de n’importe
quelle piste audio, ou même une entrée audio “en direct” envoyée vers une piste audio
(à condition que la latence de votre carte audio soit suffisamment basse).

Paramètres d’effets CUBASE LE

39

• Voici quelques exemples de “bonnes” sources de modulateur : voix
chantée, voix parlée, sons percussifs tels que boucles de batterie par
exemple.

Les sons “statiques”, nappes de synthés ou sons ambiants, sont généralement moins
appropriés pour servir de source de modulateur, mais il n’existe pas de règle incon­tournable en la matière...

2. Sélectionnez le Vocoder en tant qu’effet d’Insert pour la voie audio
d’où provient le signal modulateur.

3. Vérifiez que le sélecteur MODE est réglé sur “MIDI”.

4. Sélectionnez une piste MIDI.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des données, cela
n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer l’effet de Vocoder en
temps réel – et non sur un conteneur déjà enregistré – vérifiez que la piste est activée
en écoute de contrôle (monitoring) ou en enregistrement, afin que l’effet reçoive des
données MIDI.

5. Sélectionnez Vocoder dans le menu local de sortie (“out:”) de la piste
MIDI.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet Vocoder. Vous trouverez un indi­cateur MIDI sur le panneau Vocoder, sous les sélecteurs de Mode – il clignote à
réception de données MIDI.

La configuration est terminée, et vous voilà prêt à “vocoder” !

Le point suivant varie selon que les données audio utilisées sont “en
direct” ou enregistrées et selon que les données MIDI utilisées sont
elles aussi “en direct” ou enregistrées. Nous supposerons, pour la
suite, que vous utilisez des données audio déjà enregistrées et que
les données MIDI sont générées en temps réel.

6. Vérifiez que l’enregistrement est activé pour la piste MIDI, puis lancez
la lecture.

7. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données de la piste audio, ou plus exactement ses
caractéristiques en matière de formants, sont à présent appliquées à la source sonore
intégrée au Vocoder !

CUBASE LE Paramètres d’effets

40

Configuration – en utilisant un signal porteur externe

Il existe deux modes permettant d’utiliser un signal porteur externe :

• Le mode “Ext” correspond à la situation où le signal porteur et le signal modu­lateur peuvent être deux sources audio quelconques.

Lorsque ce mode est sélectionné, la section synthétiseur est désactivée et apparaît en
grisé. L’Entrée MIDI et le paramètre Gap Thru sont également désactivés.

• Le mode “MIDI+Ext” mélange le signal audio porteur avec le son de synthé­tiseur généré par le Vocoder.

Reportez-vous à la page 42.

Pour utiliser un porteur externe au lieu du synthétiseur incorporé
(“mode Ext”), voici la configuration à adopter :

1. Créez une voie de groupe, en passant par le menu Ajouter Piste du
menu Projet.

2. Ouvrez le fichier audio que vous désirez utiliser comme signal porteur,
puis placez-le sur une piste audio vide.

3. Dans la Console de Voies ou dans l’Inspecteur, panoramiquez la voie
audio à fond à droite.

4. Assignez la sortie de la voie audio au groupe.

5. Ouvrez le fichier audio que vous désirez utiliser comme signal modu-

lateur, puis placez-le sur une autre piste audio vide.

Les événements se trouvant sur les deux pistes audio (porteur et modulateur) doivent
être lus simultanément pour que le Vocoder fonctionne.

6. Dans la Console de Voies ou dans l’Inspecteur, panoramiquez la voie
audio correspondant au signal modulateur à fond à gauche.

7. Assignez au groupe la sortie de la voie audio correspondant au signal
modulateur.

8. Sélectionnez le Vocoder comme effet d’insertion sur la voie du groupe.

9. Ouvrez le panneau Vocoder puis activez le bouton de mode “Ext.”.

10.À présent, si vous lancez la lecture, le signal présent sur la voie “por-

teur” sera modulé par celui présent sur la voie “modulateur” !

Notez que la section synthétiseur, située dans la moitié gauche du panneau Vocoder
est désactivée, ainsi que le paramètre “Gap Thru”.

Paramètres d’effets CUBASE LE

41

Configuration – en utilisant un signal porteur externe plus une piste MIDI

La configuration est identique à celle du cas précédent (porteur ex­terne), à ceci près qu’il faut également une piste MIDI, dont la sortie est
assignée au Vocoder. La piste MIDI peut soit jouer la section synthé­tiseur du Vocoder en temps réel, soit lire des conteneurs enregistrés
au préalable. Vérifiez que la piste est activée en écoute de contrôle
(monitoring) ou en enregistrement, afin que la section synthétiseur du
Vocoder reçoive les données MIDI lues en temps réel.

• Configurez comme précédemment, puis activez le mode “MIDI+Ext.”
sur le panneau du Vocoder.

Tout signal MIDI entrant déclenche à présent la section synthétiseur du Vocoder, dont
la sortie audio est mélangée au signal porteur audio.

Paramètres du Vocoder

Les paramètres du Vocoder déterminent la qualité sonore générale du
son “vocodé”.

Paramètre Description

Number of
Bands

Bandwidth Détermine la largeur de bande des bandes de fréquence, ce qui

Min./Max. Freq. Ces paramètres déterminent respectivement les limites de fréquences

log/lin Log/Lin détermine l’étagement des bandes de fréquence entre les

Env.Speed Détermine les durées d’attaque et de relâchement de l’enveloppe du

Détermine le nombre de bandes de fréquence dans lequel le signal
modulateur est divisé (2 à 24). Avec peu de bandes, le son est plus
fin, plus résonant ; avec davantage de bandes, le son est plus riche,
plus plein, plus intelligible.

affecte le timbre général. Des valeurs faibles donnent des bandes
très étroites, et créent un son fin, peu sifflant.

minimale et maximale pour le Vocoder.

valeurs minimale et maximale précédentes. Log donne un espace­ment égal entre octaves, tandis que Lin donne un espacement égal
en Hz. Ce paramètre influence le timbre de base du Vocoder.

Vocoder. Pour des valeurs “rapides”, le signal modulateur déclenche
le vocoder instantanément ; des valeurs plus “lentes” rallongent pro­gressivement les phases d’attaque et de Release, ce qui donne un
effet de vocoder plus subtil. Si ce paramètre est réglé sur “Hold”, le
modulateur est “gelé”, et n’affecte pas du tout le synthétiseur porteur.

CUBASE LE Paramètres d’effets

42

Paramètre Description

High Thru Permet de laisser passer les hautes fréquences, proches des sifflan-

tes (“S”), présentes dans le signal d’entrée d’origine alors que des
notes sont jouées.

Talk Thru Permet de régler le niveau du signal d’entrée d’origine passant vers la

sortie du vocoder alors que des notes sont jouées.

Gap Thru Gap Thru (seulement disponible pour le mode MIDI) détermine le

niveau du signal d’entrée d’origine passant à la sortie du Vocoder
lorsqu’aucune note MIDI n’est jouée. Vous pouvez ainsi appliquer le
Vocoder à une piste de voix en ajoutant des parties “vocodées” uni­quement là où vous le désirez.

Output Permet de régler le niveau de sortie du Vocoder.

Emphasis Il s’agit ici d’un filtre passe-haut, atténuant progressivement les fré-

quences graves tout en laissant passer les fréquences aiguës.

Paramètres d’effets CUBASE LE

43

Paramètres du synthé Vocoder

Si le synthétiseur incorporé est le porteur, c’est cet instrument qui four­nit le son auquel sont appliquées les caractéristiques du son modula­teur. La polyphonie maximale du synthétiseur est de 8 voix, et il dispose
de 2 oscillateurs par voix. Voici les paramètres de ce synthétiseur :

Paramètre Description

Voices Permet de régler le nombre de voix du synthétiseur (1 à 8).

Fine Tune Permet d’accorder précisément les oscillateurs, au centième de demi-

ton près.

Pitch Bend Permet de définir l’amplitude d’action, vers le haut/vers le bas, de la

molette de Pitch Bend, par pas d’un demi-ton (1 à 12).

Noise Permet d’ajouter du bruit blanc au son.

NoiseMod Ce paramètre permet aux oscillateurs de moduler le niveau de bruit –

ce qui donne au bruit un son âpre et grinçant, transformant les “sss”
en “zzz”.

P.Drift Ajoute une variation de hauteur aléatoire aux oscillateurs.

P.Glide Permet de passer progressivement d’une note à une autre (par glisse-

ment). Ce paramètre permet de contrôler la durée de ce glissement
lors du passage d’une note à l’autre.

P.Bright Il s’agit d’un filtre passe-bas, qui peut servir à adoucir le son des

oscillateurs. Il n’affecte pas le générateur de bruit blanc.

P.Detune Permet de désaccorder l’un des oscillateurs, par pas d’un centième

de demi-ton.

LFO Rate Permet de contrôler la fréquence du LFO (pour le vibrato).

Vibrato Permet d’ajouter du vibrato aux oscillateurs. Ce paramètre peut aussi

être contrôlé en utilisant la molette de modulation.

CUBASE LE Paramètres d’effets

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Reverb B

L’effet de réverbération sert à ajouter de l’ambiance et une sensation
“d’espace” aux enregistrements. Les paramètres de Reverb B sont les
suivants :

Paramètre Description

Mix Permet de doser l’équilibre entre son direct (Dry) et son réverbéré (Wet).

Si vous utilisez Reverb comme départ effet, ce paramètre devrait être
réglé sur 100%, puisque c’est via le potentiomètre de départ effet qu’on
peut doser, dans ce cas, l’équilibre son direct/son réverbéré.

Room Size Ce paramètre permet de déterminer la “taille” de la salle dont l’environ-

nement est simulé.

Predelay Ce paramètre permet de créer un décalage entre le son direct et les pre-

mières réflexions. Un léger prédélai permet de “décoller” la réverbération
du son d’origine, ce qui évite toute confusion sonore, et rend l’effet de
réverbération plus naturel et réaliste.

Reverb Time Ce paramètre permet de déterminer la durée de la réverbération.

Damp Ce paramètre permet de maîtriser l’amortissement des hautes fréquen-

ces, ce qui confère à la réverbération un son plus mat, plus doux

Paramètres d’effets CUBASE LE

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CUBASE LE Paramètres d’effets

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