softube Softube Console 1 mkII Softube Console 1 Manuel utilisateur

D’UTILISATION

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chance that we have made mistakes, and we hope that you understand that we are only humans. Please let us know about the mistake, and we’ll fix it in the mix (or in the next version of this manual).

Support

On the Softube website (www.softube.com) you will find answers to common questions (FAQ) and other topics that might interest you.

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Web: www.softube.com E-mail: info@softube.com

Phone: +46 13 21 1623 (9 am – 5 pm CET)

Contenu

1. Introduction et vue d’ensemble 5

Le SSL SL 4000 E Channel 5 Console 1 Par rapport aux mélangeurs traditionnels 6

2. Mise en route 8

Configuration de votre première console 1 Session 8 Entrée Section 15 Forme Section 16 Égaliseur Section 17 Compresseur Section 19 Sortie Section 19

3. Utilisation de la console 1 21

Sélection de piste 22 Affichage à l’écran 22 La section d’entrée 24 Forme 26

Égaliseur 28 Compresseur 30 La section sortie 32 Comprendre Solo Safe 33

4. Fonctions utiles 35

Sélectionnez Toutes les pistes 35 Créer un groupe 35 Copier paramètres de piste 37 Préréglages de charge 38 Enregistrer Preset 40 Organisation de vos préréglages 40 Presets par défaut 41 Histoire 42 Renommer/réorganiser les pistes 43 Mode Knob 44

Définir le délai d’affichage automatique 44

FFT 44 Alertes 45 À l’aide de la console 1 sans

le matériel 45

Automatisation 45

1. Personnalisation du Canal Strip 46

Chargement d’autres bandes et effets de canal 46 Modification de l’ordre des articles 47 Utilisation des signaux latéraux externes 47 Options de vue 49 Console 1 Plug-ins prêt 50

1. Intégration DAW 52

Piste numéro 52 Nom de la piste 53 Contrôle DAW intégré 53 Désactivation de l’intégration DAW 54

2. Classe américaine A 55

Section de forme 56 Égaliseur Section 57 Compresseur Section 57

Lecteur 58

3. Apollo Central 59

Comment passer au mode Central Apollo 60 Sélection des pistes et des insertions 64 Mixage de base (« Channel View ») 65 Plug-ins de chargement 66

Chargement des préréglages 67

GUIDE DE L’UTILISATEUR

Ⅲ

1. Classe A 68 britannique

Introduction 69 Lecteur 69 Égaliseur 69 Compresseur 69 Limiter 70 Porte 70

2. Chandler Limited® Zener-Bender 71

3. État solide

Logique XL 9000 K 73

Modèle VHD inclus 74 Options de porte et de compresseur étendues 74 Contexte 75

4. Summit Audio Grand Channel 76

The Tone Sculpter 77

EQF-100 Full Range Equalizer 77 TLA-100A Tube Leveling Amplifier 77 Different Kinds of Distortion 78 Shape 78 Input Filters 78

Weiss Gambit Series 79

Input Section 79

Forme Section 79 Égaliseur Section 81 Compresseur Section 81 Lecteur Section 81 Latence 81

14 Spécifications, exigences et dépannage 82

Diagramme de bloc 83 Résolution des problèmes 84 Spécifications matérielles 84

15 CONTRAT DE LICENCE UTILISATEUR

FINAL DE SOFTUBE AB (« EULA »). POUR LES PLUG-INS ET AUTRES PRODUITS LOGICIELS

(ver 2019-06) lxxxv

Softube Console 1 est un nouveau type de mélangeur audio. Il est utilisé avec votre

station de travail audio numérique préférée (DAW), et tout comme une console de

mixage traditionnelle, vous pouvez acheminer n’importe quelle ou toutes les pistes DAW à la console 1 et les mélanger à partir de l’intérieur de ce système. Cela vous donne accès aux sections d’effets sonores de classe mondiale de la Console 1 et vous permet de tout contrôler, depuis l’unité matérielle, à l’aide de boutons et de boutons

physiques.

Console 1 vous donne à la fois le grand son qui a rendu Softube mondialement

célèbre, ainsi qu’un flux de travail tactile et intuitif qui accélère votre travail de mixage considérablement par rapport au mélange de souris sur l’ordinateur.

Le canal SSL SL 4000 E

Inclus dans votre achat est le modèle de Softube d’un Solid State Logic SL 4000 E, l’une des consoles de mixage les plus célèbres et convoitées dans le monde. Sl 4000 E

consoles ont été installés dans des centaines de studios leader mondial, et il est dit que Solid State

La série 4000 de Logic a été utilisée sur plus de disques de vente de platine que tous les autres modèles de

console combinés! C’est pour une bonne raison. Le SL

4000 E a un son signature qui est assez transparent pour fonctionner pour tous les styles de musique, mais ajoute encore sa touche de luxe. Les choses sonnent simplement comme un disque quand ils ont été exécutés à travers le SL 4000 E.

Avec console 1, vous obtenez le fameux bouton noir E242 égaliseur, le compresseur de canal classique, la porte très musicale / expandeur et les filtres doux haute / coupe basse du canal SL 4000 E. Nous avons également modélisé les harmoniques uniques, la distorsion et les non-linéarités que vous obtenez de l’exécution de la SL 4000 E en overdrive. Contrôlé par le bouton Drive de Console 1, vous pouvez l’utiliser subtilement sur tous les canaux pour coller le mix ensemble comme un SL 4000 E légèrement surmené, ou pas si subtilement pour ajouter le bord et la présence à certains sons.

En outre, vous obtenez le shaper transitoire unique de

Softube, qui n’est pas modélisé à partir de la logique solid state SL 4000 E ou toute autre unité d’ailleurs. En

savoir plus sur Le shaper transitoire dans « es » dans le chapitre 4.

Le modèle de Softube du canal Solid State Logic SL 4000 E n’est disponible que dans le cadre du système Console 1 et non comme un seul plug-in. Softube publiera en permanence plus de modèles de bandes de canal à utiliser avec la console 1, qui peuvent être achetés séparément.

Console 1 par rapport aux mélangeurs traditionnels

Pour comprendre ce qu’est la console 1, il peut être utile de la comparer aux types de mélangeur existants. Il y a pas mal de différences entre la console 1 et la plupart des mélangeurs traditionnels, tant numériques qu’analogiques.

Tout d’abord, la Console 1 est strictement faite pour le mixage, ce n’est pas un mixeur d’enregistrement avec préamplificateurs de microphone. Avec console 1, vous avez accès à un canal à la fois, celui que vous avez sélectionné avec le bouton sélecteur de canal

correspondant sur l’unité matérielle. Cela donne à l’unité matérielle une petite empreinte, mais offre toujours un accès direct à plus de fonctions et d’effets

par canal par rapport à la plupart des consoles de mixage physiques, comme mentionné dans la section précédente, égaliseur, compresseur, distorsion, porte, filtres à coupe haute et basse et notre Shaper transitoire. Tous les paramètres de la console 1 sont enregistrés avec votre session DAW pour un rappel total, et chaque paramètre peut être automatisé à l’aide des boutons matériels. Vous pouvez ouvrir une session DAW mixte

à l’aide de la console 1 sans avoir le matériel console 1

connecté, et vous pouvez même ajuster les paramètres à

l’aide de la souris s’il vous arrive d’être loin de votre

matériel console 1.

En outre, le matériel console 1 n’a pas d’alimentation

DSP embarquée, tout le traitement audio a lieu dans votre ordinateur. Cela présente plusieurs avantages par rapport à

un mélangeur physique, tel que

portable-

ité, moins coûteux et pas besoin

d’une alimentation externe , le

matériel console 1 est alimenté

par USB. Le logiciel Console 1 est également très efficace CPU, mais s’il vous plaît se référer à « Exigences générales du système (Mac et Windows) » à la page 82 pour voir si votre ordinateur est assez puissant pour être utilisé avec la console 1.

Solid State Logic SL 4000 E a été introduit en 1980 et est à ce jour utilisé dans un grand nombre de studios haut de

gamme partout dans le monde modèle Softube comprend la version d’égaliseur le plus recherché, le Et

évidemment, la plupart des mélangeurs sont

bouton noir E242 contenu dans une seule unité matérielle. Le système Console 1 se compose de trois

composants différents qui fonctionnent dans une intégration étroite : le matériel, l’écran à l’écran et le plug-in DAW. On pourrait dire qu’il ya aussi un quatrième composant, à savoir la bande de canal ou l’effet unique que

vous avez chargé dans la console séparée 1 pistes. Si vous êtes nouveau sur la console 1, la bande de canal sera la SSL SL 4000 E qui est inclus dans l’achat. Il y aura plus de bandes de canal plug-in pour la console 1 comme celle-là, qui peuvent être achetés séparément. Et vous pouvez également charger d’autres plug-ins Softube dans le système. Voir « Chargement d’autres bandes et effets de canal » au chapitre 6 de ce manuel.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1

2 Commencer

Afin d’installer le logiciel requis et d’activer votre licence, assurez-vous d’abord que votre ordinateur a accès à Internet. Utiliser n’importe quel navigateur pour visiter la page

www.softube.com/console1-install

Ici, vous serez guidé à travers toutes les étapes nécessaires. Il vous sera demandé d’entrer le code de licence unique inclus dans la zone d’expédition console 1.

Configuration de votre première session console 1

Lorsque vous avez suivi le processus d’inscription sur le site Web de Softube, vous êtes prêt à configurer votre session de base console 1. Vous pouvez enregistrer cela comme une session

de modèle dans votre DAW, de sorte que vous n’aurez pas à le faire pour chaque nouveau

morceau de musique que vous commencez à travailler sur. Veuillez consulter le manuel de

votre DAW sur la façon d’enregistrer une session de modèle, ainsi que toutes les autres étapes

mentionnées ci-dessous qui font référence aux actions de votre DAW.

1. Connectez le matériel console 1 à un port USB inoccupé sur votre ordinateur. Le logo Softube du panneau de commande de votre ordinateur passera du gris au noir. 2.

Lancez votre application daw (digital audio workstation) préférée. La console 1 s’exécute avec n’importe quel hôte qui prend en charge les formats de plug-in VST2, VST3, AAX et

Audio Units.

Nobilis Audio,

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 9

3. Lancez une session vide dans votre DAW. 4. Insérez le plug-in console 1

sur autant de pistes que vous le souhaitez. Nous vous recommandons de l’insérer sur toutes les pistes, aux canaux etbuses.

L’audio sur n’importe quelle piste où vous avez inséré le plug-in console 1 sera désormais

le système Console 1 et retour au même canal DAW. Voir la section suivante pour définir le nom et le numéro de piste corrects.

Nom et numéro de la piste

De nombreux hôtes DAW tentent le transfert automatique du nom et du numéro de piste des pistes hôtes DAW vers les pistes console 1 correspondantes. Cela signifie que tout nom que vous avez donné à une

piste dans l’hôte DAW apparaît automatiquement sur la

piste correspondante dans le mélangeur Console 1. De

même, si l’hôte DAW prend en charge le transfert

automatique du numéro de piste, le nombre de la piste DAW sera le même que la piste correspondante dans la console 1, de sorte que la disposition de la piste sera la même dans la console 1 que dans votre DAW. Cela signifie à son tour que si vous décidez de réorganiser

l’ordre de piste dans votre DAW, cela se reflète

également dans la console 1 mélangeur. Si le DAW ne prend pas en charge les numéros de

piste automatique ou les noms, la zone de message de l’interface graphique plug-in vous en informera. Si le numéro de piste est pris en charge, vous pourrez

désormais ouvrir l’écran à l’écran de la Console 1 (en

appuyant sur le bouton Affichage sur le coin supérieur gauche du matériel) et voir toutes les pistes disposées et nommées comme elles le sont dans votre session DAW. Toutefois, certains hôtes DAW ne supportent pas le transfert automatique du nom et du numéro de la piste de l’hôte vers la console 1. Dans le cas de Pro Tools et Logic Pro, ces mesures 1000 000 sont transférées automatiquement du nom de la piste, mais pas du numéro.

Cela sera indiqué par un message disant

« Numéros de piste manuel, nom automatique de la piste de DAW. » Dans ce cas, vous devrez

sélectionner manuellement à la console 1 la piste de la console 1 routs audio du canal DAW, et peut-être aussi entrer manuellement le nom de la

piste pour qu’il s’affiche dans le système console

Si votre DAW préféré ne prend pas en charge le transfert automatique du numéro

de piste : lorsqu’un plug-in console 1 est instancié sur une piste DAW, il sera par défaut placé sur le numéro de piste le plus

bas disponible Cela signifie qu’il peut être

judicieux de lancer les plug-ins console 1 en commençant sur la piste DAW 1, qui sera ensuite placée sur la piste console 1 1 , puis passer à la piste DAW 2, qui sera placé sur la console 1 piste 2 (parce que

c’est maintenant la piste la plus basse

10 | Commencer

disponible), etc Cela devrait vous sauver de la plupart du travail manuel de placer la console 1

pistes d’une manière qui correspond à la façon

dont ils sont disposés dans le DAW

Si le DAW ne prend pas en charge le

nom et les numéros de la piste, il est affiché ici

Si vous souhaitez désactiver le nom/numéro de piste automatique ou le contrôle DAW intégré, veuillez cliquer sur « SETUP » dans le plug-in (et non

l’écran à l’écran) Pour plus d’informations, veuillez consulter «

Désactiver DAW

Intégration » à la page 54

Procédez comme suit pour définir le nom de la piste :

1. Ouvrez l’écran à l’écran de la console 1.

2. Ouvrez paramètres en appuyant sur Maj

et suivre le sélecteur 20 (Paramètres). Faites défiler vers le bas pour « Renommer les pistes » et cliquez sur Solo/OK.

3. Sélectionnez la première piste avec le

sélecteur de piste, mais- tonnes, et entrez le nom dans la fenêtre de dialogue. Frapper

D'accord.

4. Sélectionnez la piste suivante et faites la

même chose.

Procédez comme suit pour placer une piste console 1 sur un numéro de piste spécifique :

1. Ouvrez l’écran à l’écran de la console 1.

2. Ouvrez paramètres en appuyant sur Maj

et Track Selector 20 (Paramètres). Faites défiler vers le bas pour « Réorganiser les pistes » et cliquez sur Solo/OK. 3.

Sélectionnez la piste à déplacer à l’aide

des boutons sélecteur de piste.

1. Sélectionnez où vous voulez le mettre.

2. Sélectionnez la piste suivante que vous

souhaitez déplacer et répétez jusqu’à ce

que vous iez terminé!

Voir les détails dans « Renumber/rearre Tracks » et « Rename Tracks » à la page 43.

Vous ne pouvez mettre 1 instance du plugin console 1 sur chaque piste que si le DAW prend en charge les numéros de piste automatiques

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 11

Contrôle DAW intégré

Dans Presonus Studio One et Cakewalk SONAR, les fonctions DAW vitales peuvent être contrôlées directement à partir du matériel Console 1, ce qui permet un flux de

travail encore plus fluide. Sélection de pistes

La console 1 permet de refléter la sélection de la piste DAW dans la console 1, et vice versa.

Volume et casserole

Comme toujours, les boutons De sortie et pan de la console 1 peuvent être utilisés pour contrôler les paramètres correspondants dans le logiciel Console 1, mais ils peuvent également être remplacés pour contrôler le bouton de panoramique et le moder de volume sur la piste

DAW sélectionnée. Solo et Mute Le Solo et mute peuvent également être commutés pour

contrôler la piste DAW sélectionnée ou pour contrôler ces paramètres dans le logiciel Console 1. Niveaux d’envoi

DAW

Maintenez le décalage et contrôlez les niveaux d’envoi de la piste DAW sélectionnée directement à partir du matériel console 1.

Pour plus d’informations sur le contrôle daw intégré,

veuillez consulter le « contrôle intégré daw » à la page 53

Solo Safe sur Les Canaux et Les Bus

Comme mentionné ci-dessus, nous vous recommandons d’insérer le plug-in console 1 sur tous vos canaux DAW, y

compris les pistes simples, aux canaux et les bus. Mais pour que la fonction Solo de Console 1 fonctionne comme prévu, vous devez définir aux canaux, les effets envoient des canaux, des bus de sous-groupe et le bus principal — essentiellement, tous les canaux de votre mélangeur DAW qui ne

sont pas des pistes d’instruments audio ou logiciels uniques — à Solo Safe. Si vous utilisez un canal aux pour le son entrant d’une source

sonore Rewire, comme Propellerheads Reason, cela peut toutefois être considéré comme une piste

d’instrument. Nous vous recommandons donc de

ne pas définir cela sur Solo Safe. Voir « Understanding Solo Safe » à la page 33 si

vous êtes intéressé par les raisons pour lesquelles ce paramètre est nécessaire pour que la fonction Solo de console 1 se comporte comme prévu. Sinon, il suffit de suivre les étapes suivantes :

1. Ouvrez le plug-in Console 1 sur tous les

canaux aux (à l’exception des canaux

Rewire aux canaux qui gèrent les signaux sonores entrants), les canaux d’effets, les bus de sous-groupe et le bus principal de votre DAW.

2. Activez le paramètre Solo Safe en

cliquant sur ce bouton dans la fenêtre plug-in.

Chaque fois que vous appuyez sur Solo sur le matériel console 1, le texte « olon sû » apparaîtra dans l’écran à l’écran au-dessus de tout canal qui a été défini sur solo safe.

Numéro de piste Ceci est

automatiquement défini sur cor-

Solo Safe En cliquant sur cela exclut

la piste /

répondre à la piste DAW, dans le canal de Solo. Lorsqu’un

12 | Commencer

Daws qui supports pour cette fonction. autre piste est définie en solo, Solo Safe Si votre DAW ne prend pas en charge les canaux ne seront pas réduits au silence. Ce transfert automatique de l’option piste est recommandé pour tous les nombre, cliquez sur le nombre défini manuellement par ces canaux, sous-groupes et le maître. bus.

Vous pouvez également appuyer sur Maj + 20

(Paramètres) pour renommer ou re-numéror les pistes de l’affichage à l’écran qui est la méthode préférée,

et est beaucoup plus facile à utiliser venant de l’OSD ou DAW

est vu ici, par exemple en notifiant

si le nom ou le numéro de la piste

est pris en charge.

répondre à la piste DAW, dans les DAW qui 500000 000 personnes aient la prise en charge de cette fonction. Si votre DAW ne prend pas en charge le transfert automatique du nom de la piste, cliquez sur le nom pour le définir manuellement.

Message Area Error messages or

information

Nom de la piste Ceci est automatiquement

défini sur cor-

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 13

Numéro depiste Nom de la piste

Solo Safe

1. Display

2. Display

mode

3. Page

down

4. Page

6. Load shape

7. Load EQ

8. Load compressor

9. History

10. Track selector buttons

11.

Settings

12.

Group

13.

Copy

14.

Order

15.

External

sidechain

14 | Commencer

5. Load

strip

Display On Bascule l’écran à l’écran de la console 1. Maintenez le décalage et appuyez sur Display

On pour définir l’écran à l’écran en mode automatique. Dans ce cas, l’affichage apparaît

chaque fois que vous modifier un paramètre et disparaît automatiquement quelques secondes après votre dernier réglage.

Display Mode Bascule à travers différents modes d’affichage, tels que avec ou sans FFT, montrant des

boutons au lieu de texte, et différentes vues de pont de compteur.

Page Up, Page Down Sélectionnez quelle banque de pistes le contrôle des boutons sélecteur de 20 canaux.

Vous pouvez avoir un nombre pratiquement illimité de banques et de pistes. La LED Page Up s’allume s’il y a des pistes sur un page au-dessus du courant, et vice versa avec la LED Page Down. Maintenez Le décalage et poussez Page vers le haut ou page vers le bas pour passer d’une voie à l’autre au lieu de pages.

Si vous êtes dans un menu, vous pouvez utiliser Page Vers le haut et page vers le bas pour parcourir les options de menu, au lieu d’utiliser le bouton Volume/Sélectionner.

Track selector buttons Sélectionnez le canal que vous souhaitez ajuster, de 1-20 (ou 21-40, 41-60, etc., selon

la page que vous avez sélectionnée avec les boutons Page Vers le haut et page vers le bas. Les boutons sélecteur pour les pistes 1-5 et 20 ont d’autres fonctions, accessibles en tenant Shift.

Load Strip Bouton sélecteur pour la piste 1 (ou 21, 41, 61 etc. selon la page sur laquelle vous vous

trouvez). Maintenez le bouton Maj/Fine Adjust pour sélectionner une nouvelle bande de canal à charger dans la piste sélectionnée (si vous avoir plus d’une bande de canal compatible console 1).

Load Shape Bouton sélecteur pour la piste 2 (ou 22, 42, 62 etc. selon la page sur laquelle vous vous

trouvez). Maintenez le bouton Maj/Fine Adjust pour sélectionner un nouveau plug-in Shape à charger dans la piste sélectionnée (si vous ont plus d’un plug-in compatible console 1 qui convient à la section Shape).

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 15

Load EQ Bouton sélecteur pour la piste 3 (ou 23, 43, 63 etc, selon la page sur laquelle vous vous

trouvez). Maintenez le bouton Maj/Fine Adjust pour sélectionner un nouvel égaliseur à charger dans la piste sélectionnée (si vous avez plus d’un égaliseur compatible console 1).

Load Compressor Bouton sélecteur pour la piste 4 (ou 24, 44, 64 etc, selon la page sur laquelle vous vous

trouvez). Maintenez le bouton Maj/Fine Adjust pour sélectionner un nouveau compresseur à charger dans la piste sélectionnée (si vous

ont plus d’un compresseur compatible console 1).

History Bouton sélecteur pour la piste 5 (ou 25, 45, 65 etc. selon la page sur laquelle vous vous

trouvez). Maintenez le bouton Maj/Fine Adjust pour activer la fonction Historique et annuler vos actions.

Settings Bouton sélecteur pour la piste 20 (ou 40, 60, 80 etc, selon la page sur laquelle vous vous

trouvez). Maintenez le bouton Maj/Ajustement fin pour entrer dans le menu Paramètres.

Copy Paramètres dupliqués d’une piste à d’autres pistes. Maintenez le bouton Maj et appuyez sur

Copier pour sélectionner toutes les pistes à la fois. Tous les ajustements effectués pendant que

vous maintenez cela affectera toutes les pistes.

Group Appuyez et maintenez pendant que vous sélectionnez deux pistes ou plus pour former un

groupe. Maintenez ensemble avec le bouton Tout pour dupliquer les paramètres d’une piste à l’autre, ou plusieurs autres.

Order Modifie l’ordre des trois sections d’effets principaux. L’état par défaut est la forme en

égaliseur en compresseur (S→EQ→C). Appuyez à plusieurs reprises pour basculer entre cet état, ou la forme, le compresseur et égaliseur (S→C→EQ) ou égaliseur, forme et compresseur (EQ→S→C).

External Sidechain Détermine si un signal de chaîne latérale externe entrant ne doit pas avoir d’effet (Off),

être acheminé vers la chaîne latérale du compresseur (À Comp) ou sur la chaîne latérale de la partie de porte dans le Section de forme (à la porte).

16 | Commencer

Input Section

Input Gain Adjusts the gain of the

incoming signal of the selected track.

Input Gain meter Affiche le niveau de signal

après le gain d’entrée.

tenir Shift pour contourner l’ensemble du plug-in.

Préréglage/Enregistrer les appels prédéfinis

dans le menu Presets. Appuyez sur ce tout en tenant Shift pour sauver le paramètres actuels en tant que préréglage.

High Cut définit la fréquence de coupure du

filtre High Cut. Tournez entièrement horloge-

sage de contourner entièrement (laisser le

signal intact). Lorsque filtres à l’entrée gain

mètre

Le compresseur est activé, le filtre est appliqué sur le signal latéral du compresseur.

Low Cut Définit la fréquence de coupure du filtre Low Cut.

Tournez entièrement contre-

Dans le sens des aiguilles d’une montre pour contourner entièrement (laisser le signal intact). Lorsque les filtres du compresseur sont activés, le filtre est appliqué sur le signal latéral du compresseur.

Fine Adjust/Shift Maintenez pendant que vous réglez un

bouton pour

Faire changer le paramètre par incréments plus petits, ou pour accéder aux fonctions supplémentaires étiquetées en orange.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 17

Filtres pour compresseur déplace la coupe haute et basse

de leur état par défaut (affectant le signal audio) à l’incidence du signal latéral du compresseur.

Phase Invert/Bypass Inverse la phase (polarité) du canal sélectionné. Appuyez sur ce tout

Section forme

L’activation de la forme active ou contourne la

section Forme.

Le compteur de section de forme affiche les

changements de niveau causés par la section Forme.

Porte Définit le niveau de seuil de la porte.

Gate Release définit l’heure de sortie de la porte.

Hard Gate bascule entre les paramètres Hard Gate et

Soft Gate.

Sustain Turned dans le sens des aiguilles d’une montre à partir

de sa position centrale, allonge le maintien de

le signal. Tourné dans le sens inverse des

aiguilles d’une montre à partir de sa position

centrale, raccourcit le maintien du signal.

Punch Tourné dans le sens des aiguilles d’une montre

à partir de sa position centrale, rend les transitoires plus forts.

Tourné dans le sens inverse des aiguilles d’une

montre, rend les transitoires plus doux.

18 | Commencer

Section égaliseur

L’activation d’EQ active ou contourne la

section d’activation d’égalisation EQ. section.

Low Band

Cut/Bell/Shelf Définit le mode de

fonctionnement de la bande basse de l’égaliseur.

Frequency Définit la fréquence de

fonctionnement de la bande basse de l’égaliseur.

Low Gain Tourné dans le sens des

aiguilles d’une montre à

partir de sa position centrale, augmente le gain de la bande basse de

l’égaliseur. Tourné dans

le sens inverse des

aiguilles d’une montre à

partir de sa position centrale, coupe le gain de la bande basse de l’égaliseur.

Low Mid Band

Q Définit la largeur de la bande médiane basse de l’égaliseur.

Frequency Définit la fréquence de fonctionnement de la bande médiane basse de l’égaliseur.

Low Mid Gain Tourné dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de sa position centrale, augmente le

gain de la égaliseur faible bande moyenne. Tourné dans le sens inverse des aiguilles d’une montre à partir de sa position centrale, coupe le gain de la bande médiane basse de l’égaliseur.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 19

Bande haute de milieu

Q Définit la largeur de l’égaliseur

bande moyenne haute.

Fréquence Définit la fréquence de fonctionnement

de l’equaliseur haute bande moyenne

Gain de mi-haut tourné dans le sens des aiguilles

d’une montre à partir de son centre

Q (largeur) position, augmente le gain de la

equalizer haute bande moyenne. Tourné dans le sens inverse des aiguilles d’une montre à partir de son centre

La position de coupe/cloche/étagère, réduit le gain de

l’égalité

izer’s high mid band.

High Band

Frequency band.

Gain position, augmente le gain de la bande haute de l’égaliseur.

Tourné dans le sens inverse des aiguilles d’une montre à partir de sa position centrale, réduit le gain de l’equaliseur high band.

Cut/Bell/Shelf définit le mode de

fonctionnement de l’equaliseur

Fréquence Définit la fréquence de fonctionnement

de l’équaliseur hight band

High Gain Tourné dans le sens des aiguilles

d’unemontre à partir de son centre

20 | Commencer

High Mid Band High Band

Compressor Section

Gain Reduction meter

Displays

the gain reduction caused by the

compressor.

Compressor

sor section.

Attack Sets the compressor’s attack time.

Parallel Dry/Wet Sets the relative level of the

compressed and uncompressed

signal.

Release Sets the compressor’s release time.

Threshold Sets the compressor’s

threshold.

Output Section

Drive/Send 1 Sets the level of the Drive/distor-

activation Activates or bypasses the compres-

Ratio Sets the compressor’s ratio.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 21

fonction de tion. Tournez entièrement dans le sens inverse des aiguilles d’une montre pour contourner. Appuyez et

maintenez Shift pour ajuster le niveau Envoyer 1 dans les DAW avec le contrôle DAW intégré.

Caractère de lecteur/

Envoyer 2 Définit le lecteur/disto charac-

Ter. Appuyez et maintenez Shift pour ajuster le niveau Envoyer 2 dans les DAW avec le contrôle DAW intégré.

Pan/Send 3 définit le placement gauche-

droite de

pistes mono-à stéréo, ou l’équilibre entre les canaux gauche et droit pour les pistes stéréo. Pan est désactivé pour les pistes mono. Appuyez et maintenez Shift pour ajuster le niveau Envoyer 2 dans les DAW avec le contrôle DAW intégré.

Solo/OK Définit les pistes sélectionnées en

mode Solo (tous les autres canaux sont si-

lenced, à l’exception des pistes qui ont été

définies sur Solo Safe dans le plug-in console 1). Dans les menus et les fenêtres de dialogue, le bouton Solo fonctionne comme un bouton « K » et confirme votre choix dans un menu actuellement ouvert.

Si le DAW prend en charge le contrôle DAW intégré, Solo contrôlera la fonctionnalité solo du DAW.

Mute/Cancel Silences la piste sélectionnée.

Dans les menus et les fenêtres de dialogue, le Le bouton Mute fonctionne comme un bouton « Annuler » et annule votre choix dans un menu actuellement ouvert.

22 | Commencer

Si le DAW prend en charge le contrôle DAW intégré, Mute contrôle la fonctionnalité MUTE du DAW.

Volume/Sélectionner Définit le

volume de sortie de la piste sélectionnée.

Vous utilisez également ce bouton pour faire défiler les menus.

Si le DAW prend en charge le contrôle DAW intégré, Volume contrôlera le volume de fader du DAW. Appuyez et maintenez Shift pour contrôler le volume de sortie interne de la console 1.

Compteur de niveau de sortie Affiche le niveau

de sortie de la

signal qui sera redirigé vers le canal DAW.

Si le DAW prend en charge le contrôle DAW intégré, le compteur Niveau de sortie affichera une valeur calculée pour le volume post-fader. Appuyez et maintenez Maj pour afficher le niveau de sortie interne de la console 1.

3 Utilisation de la console 1

Console 1 a été conçu pour vous donner non seulement un son de classe mondiale, mais aussi une extrême facilité d’utilisation. Une fois que vous avez tout configuré, le flux de travail de base de la Console 1 est le suivant

1. Sélectionnez une piste en appuyant sur le bouton Sélecteur de piste correspondant.

2. Utilisez les boutons pour ajuster les réglages.

3. Sélectionnez une autre piste.

4. Ajustez les paramètres.

5. Répétez jusqu’à ce que votre mélange soit parfait.

Cela dit, il y a bien sûr quelques détails supplémentaires à examiner. Nous allons commencer par examiner la sélection et la manipulation de la piste, puis passer à une procédure pas à pas des sections d’effets de la console 1.

Hammersnail Sonic Research, Londres,

24 | TRAVAILLER AVEC LA CONSOLE 1

Sélection de pistes

Les pistes DAW où vous avez lancé le plug-in console 1 seront acheminées vers la piste console 1 correspondante, telle qu’elle est définie dans le plug-in console 1 (voir « Nom et numéro de piste » à la page

9). Appuyer sur un bouton Sélecteur de piste sur le matériel sélectionne la piste correspondante, et tous les boutons et boutons contrôlent maintenant cette piste. Les LED audessus des boutons de sélecteur de piste s’allument si un canal DAW est acheminé vers cette piste, et la LED de la piste actuellement sélectionnée s’allume brillamment. Leds suivant

à chaque bouton et autour de chaque bouton afficher le

paramètre actuel du paramètre respectif avec LED

montrant le paramètre de

réglage.

setting.

Dans le pont de compteur de l’affichage à l’écran,

vous verrez les numéros de piste et les noms. Lorsque la musique est rejoué, les niveaux de piste respectifs seront affichés ici. La piste sélectionnée sera mise en surbrillance dans le pont du compteur, et les réglages de cette piste sont reflétés graphiquement et numériquement dans les sections d’effet de l’écran.

Si vous avez plus de 20 pistes dans votre mix, utilisez les boutons Page Up et Page Down pour accéder à des pistes numérotées plus élevées, sur des banques de 20 pistes chacune.

Le nombre total de pistes disponibles n’est limité que par la

page up et page vers le bas

du processeur de

votre ordinateur

Ressources.

boutons

S’il y a des pistes sur une autre page que celle que

vous êtes actuellement sur, les LED au-dessus des boutons Page Vers le haut et Page Vers le bas s’affichent si ces pistes sont ci-dessous et/ou au-dessus de la page en cours. Si la piste actuellement sélectionnée se trouve sur une autre page, le guidage LED vers cette page sera lumineux.

À propos de la manipulation du processeur:

Depuis console 1 fonctionne entièrement sur le processeur de votre ordinateur, quelques choses

doivent être notées sur l’utilisation du

processeur Plus important encore, la partie logicielle de la console 1 est exceptionnellement efficace CPU, et vous devriez être en mesure

d’exécuter la plupart des sessions sur les ordinateurs d’aujourd’hui Il convient également

de noter que lorsque vous lancez la console 1 plug-in sur une piste DAW , l’état par défaut de

la bande de canal console 1 est d’avoir toutes les sections d’effets contournés Dans cet état, l’utilisation du processeur est à peine mesurable

Mais bien sûr, vous avez toujours accès à des fonctions comme Solo, Mute, Volume, Phase Invert etc Par conséquent, il est une bonne idée de créer un modèle DAW avec console 1 active sur toutes les pistes et les bus , même si vous

n’avez pas l’intention d’utiliser l’un des effets

du système Vous obtenez le contrôle sur toutes les pistes, à peu près aucune dépense

Vous pouvez basculer sur et désactiver l’écran à l’écran

de la console 1 avec le bouton Affichage sur le matériel

de la console 1. L’arrêt de l’écran à l’écran révélera tout ce qui se trouve derrière sur l’écran de votre ordinateur ,

dans la plupart des cas, ce seront vos fenêtres DAW.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 25

Il existe également un mode automatique que vous activez en appuyant sur le Maj et l’affichage activé.

Avec cet actif, l’écran à l’écran s’affiche

automatiquement chaque fois que vous réglez un paramètre sur le matériel de la console 1, puis disparaît automatiquement après quelques secondes,

révélant tout ce qui se trouve derrière l’écran à l’écran.

If you have an extra computer screen, you can drag the On-Screen Display window there, just as any window. The On-Screen Display window can also be resized to your liking, by grabbing a corner of the window and dragging it as you wish.

Beaucoup de gens trouvent que les DAW modernes et plug-ins leur fournir trop d’informations graphiques En effet, faire confiance à vos yeux sur vos oreilles est un piège bien connu lors du mélange Par conséquent,

console 1 fonctionne tout aussi bien avec l’écran

éteint Vous sélectionnez toujours un canal et ajuster les paramètres de la même façon Sur le matériel, les anneaux LED autour de chaque

bouton montrent le réglage actuel , donc d’une

certaine manière, travailler comme ça ressemble

à travailler sur une console analogique classique Vous pouvez également choisir de travailler avec différents types de vues sur l’écran d’affichage, que vous basculez en appuyant sur le mode sur le matériel.

Les modes d’affichage disponibles sont les suivants :

1. Analyseur de fréquences (par défaut)

2. No Frequency Analyzer

3. Knobs View (pas de graphiques)

4. Grand pont mètre 5. Pont de petit

compteur

Pour plus d’informations sur ces modes, veuillez

consulter

26 | TRAVAILLER AVEC LA CONSOLE 1

Options » à la page 49

L’affichage à l’écran affiche tous les paramètres de la piste en cours, ainsi que les compteurs de sortie pour les

pistes de la page en cours

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 27

Compteurs de piste

Les compteurs de piste affichent le comptage (volume de sortie) pour toutes les pistes de la page en cours, ainsi que la réduction combinée des gains des sections Shape et Compressor. Il montre également si une piste a été solo, en sourdine ou indirectement atténuée par une autre piste en solo. Si Solo Safe est activé pour cette piste, un texte Solo Safe s’affiche dès qu’au moins une piste est en cours de mise en sons. La piste actuellement sélectionnée est mise en surbrillance.

Guitare t

L’affichage à l’écran affiche tous les paramètres

de la piste en cours, ainsi que les compteurs de sortie pour les pistes de la page en cours

Dans la section Entrée de la console 1, vous trouverez le bouton Gain d’entrée. Cela ajuste le gain (niveau de

volume) du son entrant. Son paramètre s’affiche numériquement dans l’écran à l’écran. Le compteur de gain d’entrée affiche le niveau de signal après le bouton

Gain d’entrée, ce qui signifie que les ajustements au paramètre Gain d’entrée seront reflétés dans le niveau que le compteur affiche. Dans la plupart des cas, il est bon d’ajuster le niveau afin que les pics du signal atteignent entre –12 et –6 dBFS.

Section d’entrée sur le matériel Console 1

Coupe haute et basse

Les filtres à coupe haute et à coupe basse balayés peuvent être utilisés pour réduire la durée de fréquence du signal. Les fréquences de coupure des filtres seront

reflétées numériquement dans la section d’entrée de l’écran à l’écran et affecteront la courbe d’égaliseur

graphique.

Beaucoup d’ingénieurs de mélange ont pris l’habitude d’utiliser Low Cut sur la plupart des sources sonores, à l’exception des instruments de basse et des tambours de

coup de pied, pour enlever le grondement de basse fréquence indésirable du signal. High Cut est utile pour

enlever le sifflement indésirable des signaux qui n’ont

pas beaucoup

Guitare

rythmique

Chant

17 18 Vox Reverb

Soutien

19 2

Ambiance Mas

28 | TRAVAILLER AVEC LA CONSOLE 1

contenu haute fréquence de toute façon. comme microphones supérieurs et inférieurs sur un tambour ou plusieurs

Il est bien sûr tout à fait possible d’utiliser des micros sur le même coffret de guitare. Lorsque Invert est actif, la LED à côté du bouton s’allume, phase les filtres à coupe haute et basse dans un plus et il est également indiqué dans l’écran à l’écran. rumble indésirable et le sifflement, mais pour actu- Bypass est un contournement global qui

vous permet de désactiver l’allié affecter la source sonore pour mieux s’adapter à l’ensemble de la console 1 plug-in sur la piste actuelle. dans le mélange. La pente et le caractère de

les filtres High Cut et Low Cut sont Fine Adjust/Shift

déterminés par quelle bande de canal a été chargé dans la voie. Ainsi, dans le bouton Tenir le réglage fin / décalage fera n’importe quel cas de l’inclus SL4000E SSL, les paramètres que vous pouvez ajuster avec un mouvement de bouton dans les petits filtres haute et basse coupe sont mod-incréments. Vous pouvez voir la différence en suivant l’ered hors de cette console. Nous avons cependant le réglage numérique d’un paramètre dans l’écran Disextendé leur plage de travail tout à fait jouer tout en tenant et en libérant le bouton Fine Adjust. radicalement.

Avec le bouton Low Cut tourné complètement En ajustant un potard lentement, il sera automatiquement ajusté avec des incréments plus petits, tout comme le mode « Fine Adjust » Si vous

dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, le filtre est entièrement besoin d’une résolution encore meilleure, il suffit de déplacer le bouton lentement tout en contournant. De la même manière, la même tenue « ow Ajustemen » s’applique au filtre High Cut lorsque son

le bouton est tourné entièrement dans le sens des aiguilles d’une montre. Holding Fine Adjust/Shift vous donne

également accès à tous les filtres à l’écran des fonctions compresseurs imprimés en orange sur le matériel.

En appuyant sur les filtres sur le bouton Compresseur, les filtres Haute et Low Cut n’affecteront plus directement la source sonore, mais plutôt la section d’entrée du signal sidechain sur l’on-du compresseur. En savoir plus sur cet écran dans « Filtrage du Sidechain compresseur » à la page 31.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 29

Phase Invert/Bypass

Phase Invert inverse la phase (polarité) du signal, de sorte que toutes les parties négatives de la forme

d’onde du signal deviennent positives et vice versa.

Ceci est utile pour corriger les problèmes où, par exemple, un câble de microphone a été mal câblé et la polarité inversée. Il peut (ou ne peut pas) également améliorer le résultat lors de la combinaison de deux microphones qui captent la même source sonore, tels

ShapeGate

The Shape section est une combinaison unique de deux dif-La partie porte de la forme ferent types d’effet, un expandeur / porte et la section de Softube a trois paramètres. propre Shaper transitoire. Basculez et retirez la section avec le paramètre La Porte détermine le bouton dans le coin supérieur gauche de la section. En tournant le seuil. La porte sur la section allumera la LED à côté de la forme s’ouvrira et laissera passer le

bouton et allumera la section Forme dans l’écran n’importe quelle partie de l’écran sonore. Le compteur de la section, tant sur le matériel que sur ce niveau, et dans l’écran à l’écran, affichera l’augmentation de gain proche (ne laissant pas les sons ou la réduction

causés par le traitement de la section de la travers) lorsque le signal est son, et vous verrez également une courbe graphique dans le On-dessous.

Écran qui représente l’effet en cours. Faites attention lorsque vous définissez Un expandeur / porte est le plus couramment utilisé pour automatiser ce niveau. S’il est trop

élevé, il est adiffser les parties indésirables de l’enregistrement. A la porte n’ouvrira pas tous les exemples communs est de l’utiliser sur des pistes de tambour unique, le temps que vous souhaitez qu’il serait, où la porte s’ouvre et laisse le son à travers tous les sens que vous accidentime le tambour est frappé, mais se ferme et fait le décompte du canal supprimer les sons que vous allez silencieux entre les coups de tambour, en supprimant les fuites de l’intention de garder. Si c’est réglé le reste de la batterie. Mais une porte peut également être utilisé pour trop bas, la porte peut plutôt par exemple raccourcir la réverbération de la pièce dans un enregistrement, ouvert aux sons que vous avez l’intention de faire la salle apparaissent plus petit et l’amélioration separa-Forme section sur le On-pour enlever. entre les instruments. Affichage de l’écran

30 | TRAVAILLER AVEC LA CONSOLE 1

Gate Release

The Gate Release détermine le temps qu’il faut pour que la porte se ferme après son ouverture. Pour le matériel percussif où vous voulez juste les hits et pas beaucoup entre les deux, vous pouvez vouloir un temps de sortie plus court. Mais pour une voix enregistrée en direct, un temps de sortie trop court peut entraîner

l’arrêt brusque de la porte du son vocal, et supprimer les sons

vocaux de bas niveau que vous auriez peut-être aimé garder.

Hard Gate

The Hard Gate bouton bascule entre deux comportements de porte différents. Avec Hard Gate engagé, la porte éteint strictement tout son en dessous du seuil.

Section de forme sur le matériel de la console 1 Avec elle désengagée, la porte agira comme un expandeur. Il s’agit essentiellement d’une porte qui ne

Laisse pas passer le son en dessous du seuil, mais il baisse un peu en niveau. Cela peut produire un son plus naturel dans certains cas, par rapport à une porte dure. Lorsque le paramètre Hard Gate est activé, la LED à côté du bouton Porte dure s’allume, ainsi que l’indicateur Hard Gate dans l’écran à l’écran.

Sustain

The Sustain and Punch contrôlez la partie Shaper transitoire de la section Shape. Lorsque le potard Sustain est tourné dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de sa position centrale, le soutien du son est augmenté, par exemple en faisant sonner une seule batterie plus grande et plus étendue. Tourné dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, c’est le contraire : le sustain diminue, ce qui rend les sons de plus en plus petits.

Punch

Punch renforce ou adoucit le son transitoire, l’apparition d’un son. Lorsque le bouton Punch est tourné dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de la position centrale, le transitoire deviendra plus fort, résultant en un son plus piquant et attentiongrabbing. Tourné dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, le passager deviendra plus doux, ce qui rend l’apparition du son plus arrondi et discret.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 31

Equalizer

Un égaliseur modifie le contenu de fréquence du son,

vous donnant un contrôle détaillé de la tonalité du son.

L’égaliseur console 1 a quatre bandes paramétriques.

Basculez ou éteignez toute la section avec le bouton dans le coin supérieur gauche de la section. La LED à

côté du bouton s’allume lorsque la section est active et que toute la section s’allume dans l’écran. Tous les paramètres d’égaliseur mentionnés ci-dessous sont affichés numériquement dans l’écran à l’écran, ainsi

que dans la courbe graphique de l’égaliseur.

Les quatre groupes ont un réglage Gain. Lorsque les

boutons sont tournés dans le sens des aiguilles d’une montre à partir de leur position centrale, ceux-ci augmenteront le gain des bandes de fréquences respectives. Tournés dans le sens inverse des aiguilles

d’une montre, ils feront le contraire et couperont le

gain des bandes de fréquences respectives.

Les quatre bandes ont également chacune un paramètre

de fréquence. Ceux-ci déterminent les fréquences centrales ou de coupure des bandes de fréquences respectives.

Section Égaliseur sur le matériel Console 1

Section Égaliseur sur l’écran d’affichage

32 | TRAVAILLER AVEC LA CONSOLE 1

Low Mid and High Mid Bands

Les bandes Low Mid et High Mid ont un réglage Q

chacun. Ceux-ci définissent la valeur Q de la courbe

d’égaliseur, déterminant la largeur ou l’étroite gamme de fréquences que la bande d’égaliseur affectera.

Low and High Bands

Les bandes Basse et Haute ont plutôt un bouton qui

permet à l’utilisateur de basculer entre une forme shelf,

bell ou coupe de ces filtres. Une étagère signifie que toutes les fréquences ci-dessous (dans le cas du filtre low) et au-dessus (dans le cas du filtre élevé), la fréquence de coupure sera coupée ou stimulée

Également.

S’il vous plaît noter que la courbe graphique affiche la

réponse réelle égaliseur, calculé sur les circuits analogiques modélisés Cette courbe peut différer des

marques sur les fonctions de paramètre d’égaliseur, ce

qui est assez commun pour les égaliseurs analogiques du monde réel Les marques peuvent ne pas vous dire la vérité sur ce que vous faites vraiment lorsque vous tordez les boutons, mais la courbe d’égaliseur de console 1!

A high shelving filter

Une courbe de cloche signifie que l’EQ augmente ou

coupe la fréquence centrale définie et une gamme de fréquences au-dessus et au-dessous de cela, diminuant en force plus loin de la fréquence centrale qu’il obtient.

A broad high boost bell curve

Cut signifie que les filtres haut et bas peuvent doubler les

filtres à coupe haute et basse, tout comme ceux de la section Entrée. Ainsi, ceux-ci seront enlever tout ce qui se passe cidessous (dans le cas de filtre faible) et au-dessus (dans le cas du filtre élevé) la fréquence de coupure.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 33

This is useful if you have chosen to use the High and

Low Cut filters of Console 1’s input section for the

compressor’s side chain but still want high and low cutting on the signal itself.

Compressor

Un compresseur est essentiellement un dispositif qui agit comme un contrôle automatique du volume. Lorsque le niveau du signal entrant s’élève au-dessus d’un certain niveau , le niveau de seuil du compresseur, le compresseur commence à diminuer le niveau de sortie. Ainsi, la différence entre les parties les plus bruyantes et les parties les plus douces du son sera réduite , le son sera compressé. Basculez ou éteignez la section compresseur de la console 1 avec le bouton dans le coin supérieur gauche de la section. La LED à côté du bouton s’allume lorsque la section est active et que toute la section

s’allume dans l’écran. Le comportement actuel du compresseur s’affiche dans la courbe graphique.

Threshold

Le réglage seuil détermine le niveau de seuil, au-dessus duquel le compresseur réagira et commencera à diminuer le niveau de sortie. Un seuil bas signifie que le compresseur affecte la plupart des parties du son (le son

n’a pas besoin d’être très fort pour dépasser le seuil), un seuil élevé signifie que le compresseur n’affecte que les

parties les plus fortes du signal.

Section Compresseur sur le matériel console 1

La section Compresseur de console 1 intègre un gain de maquillage automatique,qui compense la réduction de gain que le compresseur provoque

en augmentant le niveau sonore Cela s’applique à

tout compresseur que vous chargez dans la section Compresseur, même si cette fonction peut ne pas faire partie du plug-in autonome d’origine

34 | TRAVAILLER AVEC LA CONSOLE 1

Ratio

Le paramètre Ratio détermine par la quantité de sortie

dB, le compresseur le descend à 2 dB au-dessus du

seuil. •:1 signifie qu’aucun son qui dépasse le seuil ne sera jamais plus fort que ce niveau. C’est ce qu’on

appelle souvent la limitation.

Gain Reduction Meter

Le compteur de réduction de gain sur le matériel et dans l’écran affiche la quantité de réduction de gain en cours.

Attack

Le réglage Attaque détermine la rapidité avec laquelle le compresseur réagira au niveau d’un son dépassant le seuil. Une attaque rapide signifie que le compresseur réagira rapidement et descendra rapidement le son

lorsqu’il a dépassé le seuil. Une attaque lente signifie

que le compresseur répondra lentement. Un tel réglage laisse une partie du son qui a dépassé le seuil à son

niveau d’origine avant que le compresseur ne réagisse

et ne baisse la sortie.

Release

Le réglage de libération détermine la rapidité avec laquelle le compresseur retrouvera son gain normal

après l’avoir réduit. Une

libération rapide peut donner un son plus visiblement

comprimé, tandis qu’une

libération lente peut sembler plus naturelle, et ne pas être aussi clairement perçue comme étant comprimée.

Parallel Dry/Wet

Parallel Dry/Wet vous permet de mélanger le signal comprimé et non compressé avec un seul bouton. Lorsque

cela est tourné dans le sens inverse des aiguilles d’une montre (qui est l’état par défaut), vous n’entendez que

le signal compressé.

Section compresseur sur le parametre %, en tournant dans le sens des aiguilles d’une montre. Le son compressé se mélange progressivement dans le son non compressé. Le pourcentage exprimé dans

l’affichage à l’écran indique la partie du son non

compressé. Une utilisation courante de la fonction Parallel Dry/Wet est de comprimer le son fortement avec une attaque rapide, puis de mélanger une partie du

signal original (non compressé). Lorsqu’il est réglé

avec soin, cela peut donner un bel équilibre entre un son qui a une belle présence dans le mix, mais qui sonne toujours vivant et dynamique.

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 35

Filtering the Compressor Sidechain

Comme mentionné dans « Filtres au compresseur » à la page 25, vous pouvez acheminer les filtres haute et basse coupe à la chaîne latérale du compresseur au lieu de les appliquer directement sur le signal (en activant les filtres sur le compresseur). Ceci est utile dans un

certain nombre de cas. C’est par exemple une astuce

courante pour couper les fréquences bas de gamme du signal sidechain du compresseur. Les basses fréquences

ont souvent beaucoup d’énergie et peuvent faire réagir le compresseur plus fort que l’on pourrait trouver

agréable. Filtrage du compresseur de la basse

caisse

Par exemple, une grosse caisse peut provoquer un compresseur à travers le bus de batterie pour faire les cymbales « canard » avec chaque coup de grosse caisse. L’application de Low Cut sur la chaîne latérale du compresseur rendrait le compresseur « sourd » aux basses fréquences du tambour de coup de pied, et il ne répondrait donc pas aussi fortement à eux.

De-essing Example

Vous pouvez également utiliser les deux PARALLEL

High and Low Cut filtres à travers la chaîne latérale du compresseur pour créer une fenêtre de fréquence serrée, qui sera tout le compresseur répond à. La plupart des dé-essers fonctionnent de cette façon, en réduisant la fréquence de la chaîne latérale du compresseur afin qu’il ne détecte et répond aux s-sons.

filtres à travers la chaîne latérale du compresseur pour créer une fenêtre de fréquence serrée, qui sera tout le compresseur répond à. La plupart des déessers fonctionnent de cette façon, en réduisant la fréquence de la chaîne latérale

du compresseur afin qu’il ne détecte et répond aux s-sons.

This could also work to reactivating Filters to duce hi-hat bleed in a snare Compressor lights up the

drum microphone. When this setting is active, the Sidechain Filters indicator in the

Compressor section

(top) and the Filters to Compressor indicator

LED next to the Filters to

in the Input section (bottom)

Compressor button will light up, and it will also be indicated in the On-Screen Display.

The Output section

Section Sortie sur le matériel Console 1

Pour plus d’informations sur les fonctionnalités intégrées de contrôle DAW, telles que Send 1, 2 et 3, veuillez consulter la page « 6 DAW

Integration » 52

12 %

THRESHOLD

SIDECHAIN FILTERS

-28 dB

HIGH CUT

OFF

LOW CUT

135 Hz

FILTERS TO

COMPRESSOR

GATE

-35 dB

GATE HARD

36 | TRAVAILLER AVEC LA CONSOLE 1

Drive

La fonction Drive permet les harmoniques des consoles

d’origine, dans le cas par défaut les fameuses

caractéristiques nonliner de la console SSL SL4000E. Dans de nombreux cas, les harmoniques sont ce qui colle un mélange ensemble et crée ce grand, analogique, son console. S’il est appliqué subtilement, vous obtiendrez les harmoniques, la chaleur et le caractère de la console d’origine. Tournez-le vers le haut plus et vous obtiendrez un son plus agressif avec des harmoniques mi-rangy et des transitoires rasés.. Tournez-le vers le haut complètement et vous obtiendrez beaucoup de fuzz...

La section Drive est entièrement contournée lorsque le bouton Drive est entièrement tourné dans le sens inverse

des aiguilles d’une montre, ce qui correspond à l’exécution de votre canal avec beaucoup d’espace de

tête et aucun compteur atteignant le rouge.

Gain Staging avec le contrôle de lecteur

L’idée derrière le Lecteur est de vous donner la possibilité de contrôler la

façon dont l’émulation de la

console se déforme, ou en

d’autres termes: pour contrôler la marge de

manœuvre de la console. Avec Drive est déclenché,

vous n’obtiendrez pas d’harmoniques du tout, et cette partie de l’émulation de

la console a été entièrement contourné. Si vous commencez à le monter, et de garder vos niveaux en dessous de 0 dB (avec le volume de sortie à 0 dB), vous obtiendrez des

harmoniques accrues jusqu’à

5 (12 heures), où les niveaux au-dessus de 0 dB va commencer à se déformer. Avec Drive à 10, les niveaux supérieurs à -24 commenceront à se déformer.

Si vous définissez Drive à 5, vous obtiendrez un comportement qui correspond à la vraie console

Section sortie sur le

Affichage de l’écran

GUIDE DE L’UTILISATEUR CONSOLE 1 | 37

Drive Character

Le paramètre Caractère de lecteur modifie le caractère de la distorsion. Lorsqu’il est défini sur sa position centrale, le caractère est neutre et imite parfaitement la

réponse overdrive de l’unité analogique qui a été modélisée , la solide logique d’état incluse SL4000E ou

une autre bande de canal Console 1 que vous avez acheté

séparément. Lorsqu’elles sont tournées dans le sens des aiguilles d’une montre, les harmoniques dans le milieu

de gamme élevé sont soulignées, ce qui peut souvent être utile pour apporter un son en avant dans le mélange.

Lorsqu’il est tourné dans le sens inverse des aiguilles d’une montre, le milieu de gamme nettoie plutôt, vous

laissant avec un son qui est saturé, épaissi et adouci, mais pas évidemment déformé. Ceci est souvent utile pour ajouter un peu de sonique « colle » à des sources complexes, comme un bus avec une section d’instrument entier ou à travers le bus principal.

Pan/Balance

Le paramètre Pan/Balance détermine le niveau relatif de la source sonore dans les canaux gauche et droit. Veuillez noter que le paramètre Pan/Balance n’affecte pas le réglage du panoramique de votre DAW. Pour que le réglage De la console 1 Pan/Balance fonctionne comme prévu, même les pistes mono doivent être mises en stéréo dans votre DAW (ou " Mono à stéréo " le cas échéant).) C’est parce que le panoramique dans la console 1 ne fonctionne que dans le cadre du canal DAW. Si vous ne faites pas de pistes mono en stéréo dans votre DAW, le bouton de panoramique du DAW doit être utilisé pour le panoramique.

Solo

La façon la plus simple de désolo plusieurs pistes est d’utiliser la fonction Tout juste appuyez sur Tous + Solo pour basculer Solo sur toutes les pistes

The Solo la piste sélectionnée en mode Solo. Cela signifie que toutes les autres pistes sont réduites au

silence, à l’exception des canaux qui ont été configurés

sur Solo Safe dans le plug-in console 1. Pour de plus amples renseignements à ce sujet, veuillez

consulter « Solo Safe » à la page 12 et « Understanding Solo Safe » à la page 33.

Veuillez noter que le bouton Solo affecte uniquement le système console 1, et non la fonction solo de votre DAW Pour que le Solo de la Console 1 fonctionne comme prévu, toutes les pistes du mix DAW doivent être acheminées vers les pistes système console 1 qui ne sont pas acheminées vers le système console 1 ne seront pas réduites au silence lorsque le mode Console 1 Solo est engagé

Vous pouvez facilement voir si une piste a été soloed (et ce faisant, muting d’autres pistes) depuis la LED Mute sur la console 1 matériel clignotera sur les pistes en

sourdine, ainsi que d’un clignotant gris « M » indicateur sur l’écran affiché et clignotant Track Selectors pour les

pistes en sourdine.

38 | TRAVAILLER AVEC LA CONSOLE 1

Mute

The Mute la fonction réduit au silence la piste sélectionnée. Lorsque Maj est appuyé et maintenu, le bouton Mute fonctionne comme un bouton « Annuler » et annule votre choix dans un menu actuellement ouvert. Tout comme indiqué ci-dessus en ce qui concerne la fonction Solo, la fonction Mute ne contrôle pas la fonction muette de votre DAW, elle coupe la piste en interne dans la console 1.

Volume/Select

Le paramètre Volume/Sélectionner détermine le volume de sortie de la piste sélectionnée. Le volume de sortie est indiqué dans le compteur de section de sortie.

Il est de bonne pratique de définir ce si pics sont

en dessous de –6 dB et d’éviter les pics audessus de 0 dB Bien que le seul canal où cela est vraiment important est le bus maître- vous ne devriez jamais dépasser

0 dB sur le bus principal

Compréhension Solo Safe

Définir les canaux et les bus en mode Solo Safe signifie que lorsque vous sélectionnez une seule piste et appuyez sur Solo, les bus seront toujours ouverts et laisser passer le son. Si vous aviez inséré le plug-in console 1 par exemple sur le bus principal (à laquelle toutes les pistes sont résumées dans votre

DAW), puis en solo l’une des pistes simples, cela ferait taire

toutes les autres pistes de la console 1, y compris le bus principal. Puisque toutes les pistes passent par le bus principal, et cela est réduit au silence lorsque vous définissez un canal

vers Solo, il n’y aurait pas de son du tout. Mais la mise en place

du bus principal en mode Solo Safe signifie qu’il sera exclu des pistes qui sont réduites au silence. Si vous faites cela et en solo une seule piste, le bus principal restera ouvert et vous entendrez le jeu de piste solo.

Jouez en toute sécurité en mettant tous vos bus, auxes, groupes et la piste principale dans Solo Safe

La même logique s’applique à tous les bus/sous-groupes. Donc, si vous avez par exemple acheminé toutes les pistes de batterie à un seul bus de batterie stéréo, et vous avez une console 1 plug-in sur ce bus, assurez-vous de mettre cela en mode Solo Safe trop. Si vous, par exemple, en solo, le canal de la caisse claire, il jouera à travers le bus à batterie, puis à travers le bus principal, et les deux

seront laissés ouverts s’ils sont réglés sur Solo Safe. Si l’un d’eux n’est pas réglé sur Solo Safe, ils seraient

réduits au silence lorsque vous avez solo la piste de caisse claire, et vous n’obtiendrez aucun son du tout.

Il peut également être une bonne idée de Solo Safe une

console 1 instance sur un canal d’envoi d’effets, où vous

avez par exemple une réverbération ou de retard actif. De

cette façon, la mise en place d’une seule piste en solo ne

fera pas taire la reverb. Si la piste que vous avez en solo a un asend actif à la réverbération (configuré dans votre DAW), et que vous avez défini les effets de la reverb envoyer le canal à Solo Safe, vous entendrez à la fois le signal sec et la réponse de la réverbération à ce signal. Si

vous n’avez pas réglé les effets de la reverb envoyer canal à Solo Safe, vous n’entendrez que le signal sec de

la piste en solo et pas de réverbération. Solo Safe peut bien sûr également être utilisé pour les

pistes individuelles que vous voulez être entendu en tout temps, par exemple une piste de métronome.

Fonctions utiles

Nous avons maintenant passé par les fonctions essentielles de la console 1. Mais il y a encore plus de fonctions utiles pour rendre votre musique quotidienne mélangeant la vie encore plus facile.

Select All Tracks

En appuyant sur Maj et en maintenant Copier, vous sélectionnez toutes les pistes à la fois. Tout ajustement que vous effectuez tout en tenant cela affecte toutes les pistes simultanément. Lors de

l’utilisation de Tout, une fenêtre de dialogue s’affiche dans le Shift Copy to select all Écran d’affichage, vous informant que tous les ajustements pistes à la fois, ou group pour créer des groupes

temporaires vous effectuez actuellement affecter toutes les pistes.

Lors de l’utilisation de tout ou de groupe, seuls les paramètres que vous modifiez affecteront les pistes

groupées Le reste restera inchangé

Create a Group

Vous pouvez également créer des groupes temporaires de pistes que vous souhaitez ajuster simultanément, par exemple toutes les pistes vocales en arrière-plan.

Pour ce faire, sélectionnez d’abord une piste que vous souhaitez faire partie du

groupe avec le bouton Sélecteur de piste correspondant. Maintenez le groupe sur le matériel, puis appuyez sur les boutons Sélecteur de suivi des autres pistes que vous souhaitez grouper avec le premier. Message Une fenêtre de message dans la fenêtre Affichage à l’écran de l’écran affiche l’action en cours vous informer

des canaux que vous avez regroupés. Relâchez les boutons et effectuez les ajustements que vous souhaitez. Appuyez

à nouveau sur Groupe, ou sélectionnez une autre piste, pour dissoudre le groupe

GROUP TRACKS

Select which tracks to group with

track 1.

To exit, just release group.

Pro-Suite Audio, Fellbach,

40 | FONCTIONS UTILES

Une note sur « changements de bouton

relatifs »

Disons que vous avez regroupé trois pistes où toutes les pistes ont des volumes de sortiedifférents ,-10, 0 et +10 dB.

à Gain d’entrée, Volume de sortie, DriveLecteur,

Caractère de lecteur, Coupe haute, Coupe basse et Pan/Balance sera effectué par rapport au paramètre de

chaque canal. Donc, si vous sélectionnez tous par exemple et baisser le volume de sortie, l’équilibre de niveau relatif entre les pistes sera intacte, ils seront tous

juste refusés en volume. Inversement, lors de l’apport de modifications à n’importe quel autre paramètre, cela

se traduira par toutes les pistes obtenir le même paramètre que celui actuellement sélectionné.

Doublez les pistes en appuyant sur Copie

Seuls les boutons des sections Entrée et Sortie changent relativement entre eux en mode Groupe/Tout!

Track 1

Track 2

Track 3

Volume

0 dB

+10 dB

+18 dB

Continuez

à augmenter le volume

Track 1

Track 2

Track 3

Une note sur « changements de bouton

relatifs »

Track

Volume

-10 dB

0 dB

+10

Veuillez noter que la sélection de tout ou de la création

d’un groupe fonctionne de la même façon qu’un groupe VCA sur un mélangeur traditionnel Cela signifie qu’un groupe de piste Console 1 n’est pas un bus vers lequel

toutes les pistes sont acheminées

et résumé ensemble en un seul canal stéréo Il est simplement une fonction d’ajuster simultanément les paramètres de plusieurs pistes individuelles à la fois

Si vous sélectionnez ce groupe et augmentez la sortie Volume avec 10 dB, toutes les pistes devraient obtenir 10 dB plus fort. Sauf pour la piste 3, qui max à +18 dB après

Lors de la sélection tout ou de la création d’un groupe,les modifications apportées

an 8 dB increase.

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 41

de sortie

jusqu’à ce

que toutes les pistes atteignent +18 dB.

Volume

+18 dB

Ok, ce n’était pas mon plan, que se passe-t-il maintenant ? Dois-je utiliser la fonction Historique sur

chaque piste pour revenir à mon paramètre d’origine ?

Non. Il suffit de diminuer le volume à nouveau. Console 1 se souvient des modifications relatives. Réduisons à nouveau le volume de sortie de ce groupe, et nous reviendrons là où nous avons commencé.

Track 1

Track 2

Track 3

Volume

+7 dB

+17 dB

+18 dB

...diminuer encore 17 dB:

Track 1

Track 2

Track 3

Volume

-10 dB

0 dB

+10 dB

Le bouton relatif change uniquement lorsque vous

êtes dans le groupe/

Tous les modes

Copy Track Settings

Vous pouvez dupliquer les paramètres de suivi et les

copier d’une piste à l’autre, ou plusieurs autres. Vous pouvez copier l’ensemble du paramètre de bande de

canal, ou tout simplement les paramètres de forme, d’EQ ou de compresseur.

1. Select the track you would like to copy from using

the corresponding Track Selector button.

2. Press and hold both All and Group buttons. A

dialog window in the On-Screen Display will inform you that you are about to copy the channel strip settings of the selected track, and prompts you to select the track to which you would like to copy these settings.

COPY TRACKS

Track 1’s EQ and Compressor will be copied to

track 2, 3 and 4.

Release Group+All to confirm. De-select tracks to abort.

A message window in the On-Screen

Display displays the current action

3. Select the track (or tracks) you want to copy to by

pressing the corresponding track selector button (or buttons), and release the All and Group buttons. If you change your mind during this process, simply deselect the tracks you were copying to by pressing the track selector buttons again. When you now release the All and Group buttons, nothing will be copied.

Copy Different Sections

Afin de ne pas copier l’ensemble du paramètre de bande

de canal, mais seulement les paramètres des sections d’effets uniques:

1. Appuyez et maintenez à la fois le Tout et le Groupebuttons.

2. Lorsque la fenêtre de dialogue s’ouvre,

appuyez sur le bouton on/off en regard du nom de la section (ou sections)

42 | FONCTIONS UTILES

vous souhaitez copier , par exemple le bouton Activer l’égaliseur.

La fenêtre de dialogue vous informe maintenant que vous êtes sur le point de dupliquer les paramètres

d’égaliseur de la piste sélectionnée. Vous pouvez sélectionner et dupliquer n’importe quelle

combinaison de Forme, Égaliseur et Compresseur à

d’autres pistes.

Ce n’est qu’en dupliquant l’ensemble de la

bande que vous pouvez dupliquer les paramètres High/Low Cut et les paramètres du lecteur

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 43

Load Presets

Vous pouvez appeler des presets d’usine, ainsi que

sauver vos propres. Un préréglage peut contenir toute la bande de canal, ou une ou plusieurs sections, de sorte que vous pouvez par exemple créer un égaliseur + compresseur prédéfini.

Accédez aux préréglages avec le bouton

Prédéfinis ou enregistrez vos paramètres actuels en appuyant surShift + Preset

1. Appuyez sur le Preset/Save Preset pour

appeler une liste de presets de bande de canal

entier. Une fenêtre de dialogue s’ouvre dans l’écran d’affichage pour vous afficher une

liste de préréglages disponibles pour la bande

de canal que vous avez chargée dans le canal sélectionné.

2. Sélectionnez la catégorie à l’aide du bouton

Volume de sortie/Sélectionner :

Factory Channel Strip: toute la bande Factory

Shape: juste la section Shape Factory Equalizer: juste la section EQ Factory Compressor: juste le compresseur. Presets : préréglages enregistrés par

l’utilisateur.

Par exemple, le chargement d’un préréglage

Equalizer ne fera que remplacer le paramètre

de l’égaliseur actuel et n’affectera pas le reste

du canal

3. Sélectionnez le préréglage ou le dossier à

l’aide du bouton Volume de sortie/Sélectionner et naviguez jusqu’à ce

que vous trouviez le préréglage souhaité.

Vous pouvez également utiliser Page Up et Page Down pour naviguer dans les menus

4. Confirmez votre sélection en appuyant sur

Solo/OK ou annulez la sélection prédéfinie en appuyant sur Mute/Cancel.

SELECT PRESET

FACTORY CHANNEL STRIP FACTORY SHAPE FACTORY EQUALIZER FACTORY COMPRESSOR USER PRESETS

Scroll with OUTPUT VOLUME, confirm with OK (Solo), cancel with

CANCEL (Mute)

SELECT PRESET (Factory Channel Strip)

44 | FONCTIONS UTILES

↰

SSL SL 4000 E-SERIES CONSOLE SSL XL 4000 K-SERIES CONSOLE

Scroll with OUTPUT VOLUME, confirm with OK (Solo), cancel with

CANCEL (Mute)

SELECT PRESET (SL4000E)

↰

Default Master Bus Boost Mix Loudness

Scroll with OUTPUT VOLUME, confirm with OK (Solo), cancel with

CANCEL (Mute)

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 45

Initial Preset dialog box

vous permettra de

type de préréglage que vous souhaitez charger

type de dossiers ici

Il s’agit d’une liste de préréglages compresseur,

dans les dossiers, autres placés directement par

Compressor folder

et maintenant nous avons les préréglages

compresseur SL4000E

46 | FONCTIONS UTILES

La sélection de « FACTORY CHANNEL STRIP » vous permettra de choisir la bande de canal que vous souhaitez charger

Enfin, les presets de la bande sl4000E sont affichés

Enregistrer preset

Les préréglages sont par défaut enregistrés dans des dossiers correspondant au type de préréglage que vous souhaitez enregistrer. Par exemple, si vous souhaitez enregistrer les paramètres actuels sur le SL 4000 E compresseur comme un préréglage, ce sera par défaut

être placé dans le dossier Compresseur/SSL SL 4000 Compresseur série E/. Mais vous pouvez organiser les préréglages de la manière qui vous convient , voir la section suivante pour en savoir plus.

Pour enregistrer votre paramètre actuel en tant que

préréglage :

1. • Maintenez le décalage et appuyez sur

Preset/Save Preset.

2. • Si vous souhaitez enregistrer toute la bande

de canal en tant que préréglage, appuyez simplement sur Solo/OK.

3. • Si vous souhaitez enregistrer une ou plusieurs

sections, sélectionnez celles qui ont les boutons on/off correspondants. Appuyez sur Solo/OK une fois terminé.

Il est facile de créer un préréglage EQ +

Compresseur : il suffit de sélectionner l’EQ et

le Compresseur après avoir appuyé sur Save Preset Loading un tel préréglage ne fera que

remplacer l’EQ actuel et le compresseur, rien d’autre!

4. Vous serez invité à nommer votre nouveau

préréglage et à l’enregistrer. Il apparaîtra

maintenant dans la liste des préréglages utilisateur disponibles si vous en appelez un, comme indiqué ci-dessus.

Lors de l’enregistrement d’une console

prédéfinie 1, il ouvre une fenêtre de navigateur

de fichier distinct et ferme l’affichage à l’écran

Cliquez sur Afficher pour afficher à nouveau l’écran à l’écran

Organisation de vos presets

Comme mentionné précédemment, les préréglages sont automatiquement enregistrés dans des dossiers correspondant au type (Bande de canal, Compresseur, EQ, etc.) et au modèle (SL 4000 E, TubeTech CL 1B, etc.). Mais vous pouvez créer de nouveaux dossiers prédéfinis et organiser vos presets de la manière qui vous convient, à vous et à votre flux de travail.

Peut-être souhaitez-vous créer un nouveau

dossier où vous enregistrez tous les presets utilisés dans un projet particulier ou vous pouvez trier les presets par genre, de sorte que vous auriez tous vos presets rock dans un dossier et préréglages de jazz dans un autre

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 47

Il n’y a que deux restrictions lorsqu’il s’agit d’organiser

des presets :

1. Les préréglages utilisateur doivent être placés

dans le dossier racine Des préréglages utilisateur.

2. Les préréglages par défaut doivent être placés

à l’emplacement que les systèmes suggèrent. Lire la suite dans « Presets par défaut » à la page 41.

Préréglages utilisateur dossiers « Root »

Voici les chemins d’accès à l’endroit où les préréglages

utilisateur sont stockés : Mac OS X :

/Users/$USERNAME/Library/Application

Support/Softube/Console 1/Presets Windows : C:\Users\$USERNAME\AppData\

Roaming\Softube\Console 1\Presets

En sélectionnant les sections Forme, EQ et

Compresseur lors de l’enregistrement d’un préréglage, vous obtiendrez un préréglage sans

les sections Entrée et sortie C’est pratique si vous

souhaitez avoir un préréglage de canal sans modifier les volumes ou les paramètres de panoramique

Préréglages par défaut

Les préréglages par défaut sont des paramètres prédéfinis qui sont automatiquement chargés lorsque vous chargez une bande entière ou un plug-in dans les sections Forme, EQ ou Compresseur de la console 1.

L’utilisateur peut créer des préréglages par défaut, qui remplacent ensuite les préréglages par défaut de l’usine.

1. Maintenez le décalage et appuyez sur

Preset/Save Preset.

2. Si vous souhaitez créer un préréglage par

défaut pour l’ensemble de la bande de canal,

appuyez sur Solo/OK. Si vous souhaitez créer un préréglage par défaut pour un seul plug-in ou une section, sélectionnez cette section avec son bouton On/Off, puis appuyez sur Solo/OK. 3. Lorsque vous êtes invité à enregistrer le fichier, nommez-le par défaut.

c1preset et enregistrez-le dans le dossier

suggéré. Ne l’enregistrez pas à un autre

emplacement que le dossier suggéré, car il ne sera pas trouvé par le système. Exemple

Le préréglage par défaut pour l’ensemble de la bande de

canal XL9000K doit être appelé Default.c1preset et être enregistré dans le dossier Presets/Channel Strip/SSL XL 9000

K-Series Console/. Exemple

Un préréglage par défaut pour le Tube-Tech CL 1B

doit être enregistré ici : Presets/Compressor/Tube-Tech CL

1B/ Default.c1preset.

Vous pouvez par exemple créer un préréglage

par défaut pour le SL4000E, mais avec, par exemple, le compresseur Tube-Tech CL 1B au lieu de la SL

48 | FONCTIONS UTILES

(4000) E

History Settings

La plupart des DAW d’aujourd’hui ont une fonction d’annulation illimitée Pour accéder au menu Paramètres,

maintenez Maj et appuyez sur le , de sorte que toutes les erreurs que vous avez pu faire peuvent être sélecteur de

suivi pour la piste 20, avec les paramètresde texte orange. défait. Mais cela ne s’applique le plus souvent pas aux

paramètres de plug-in. Si vous vous êtes perdu lors de l’ajustement d’un paramètre plug-in, vous ne pouvez

généralement pas revenir à un paramètre précédent, sauf si vous revenez à une version précédemment enregistrée de

votre projet.

Mais console 1 a une fonction d’annulation illimitée

pour ses paramètres, que nous appelons Histoire.

1. Hold Shift et appuyez sur le sélecteur de piste pour

la piste 5, avec le texte orange Settings.

2. Utilisez le bouton Volume/Select pour faire défiler

en arrière (dans le sens inverse des aiguilles d’une

montre) et en avant (dans le sens des aiguilles d’une montre) dans le temps, et vous verrez les différents paramètres être mis en surbrillance et leurs paramètres revenir à leur état avant que l’ajustement ne soit effectué. 3. Lorsque vous avez atteint le point à partir duquel vous souhaitez recommencer, arrêtez de faire défiler et appuyez sur Solo/OK (ou Mute/Cancel si vous préférez cela.) Toutes les actions et ajustements que vous avez faits plus tard que ce point (ceux que vous venez de faire défiler) seront annulés.

Accéder aux paramètres en

appuyant sur Le sélecteur

de décalage et de suivi20 (Settings)

La boîte de dialogue Paramètres contient les options

suivantes :

1. Piste solo automatique sur

renommer/réorganiser : ON

(page 43)

2. Renommer les pistes... (page 43) •

Réorganiser les pistes... (page 43)

3. Sur...

• Définir le délai d’affichage automatique (page 44)

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 49

Pour plus d’informations sur ces options, voir les

chapitres correspondants.

Renaming/Rearranging

Tracks

Comme mentionné dans « Configuration de votre

première console 1 session » à la page 8, certains hôtes

DAW ne tiennement pas le transfert automatique du

nom et du numéro de la piste. Certains hôtes, tels que

Pro Tools et Logic Pro, aient seulement la prise en

charge du transfert automatique du nom de la piste,

mais pas le numéro de piste. Dans ces cas, l’utilisateur

peut définir manuellement le nom correct sur les pistes

console 1 et les placer sur la position de piste préférée.

Activer « Auto solo track on rename/rearreate »

et démarrer la lecture avant de commencer à renommer les pistes Cela accélérera le processus et vous aidera à éviter de faire des erreurs

Rename Tracks

Activez « Piste solo automatique sur

renommer/réorganiser » et démarrer la lecture,

avant de commencer à renommer tracks It will

help you to avoid making mistakes

1. Hold Shift and press Track Selector 20/Settings

2. Utilisez le bouton Volume/Sélectionner pour

faire défiler vers le bas pour renommer les pistes. Appuyez sur Solo/OK pour sélectionner cette option. 3. Sélectionnez la piste à renommer à

l’aide du bouton Sélecteur de piste correspondant.

4. Entrez le nom de piste que vous souhaitez

dans la zone de l’affichage à l’écran et appuyez

surOK.

5. Sélectionnez une autre piste à renommer ou à

appuyer Cancel/ Mute si vous avez terminé.

Renuméroter/réorganiser les pistes

Dans les hôtes DAW qui ne viennent pas à prendre en charge le transfert automatique du numéro de piste de

l’hôte vers le système console 1, la disposition de la

piste dans le DAW ne se reflète pas automatiquement dans la console 1. Donc, si vous travaillez dans un tel DAW et par exemple, souhaitez déplacer la piste 25 de

sorte qu’il est placé après la piste 12 dans votre DAW,

un mouvement correspondant ne se produit pas dans la console 1. Si vous souhaitez avoir une disposition de piste cohérente entre le DAW et la Console 1, vous pouvez suivre les étapes suivantes pour réorganiser manuellement les pistes console 1 :

...et si vous voulez annuler le récemment annulé, il suffit d’entrer l’histoire à nouveau et revenir en arrière juste une étape.

Accéder à l’historique en appuyant sur Maj et suivre le sélecteur 5 (Historique)

50 | FONCTIONS UTILES

1. Tenir Shift et appuyez sur Track Selector

20/Paramètres.

2. Utiliser le Volume/Select bouton à faire défiler

vers le bas pour réorganiser les pistes. Appuyez sur Solo/OK pour sélectionner cette option.

3. Sélectionnez la piste à déplacer à l’aide des

boutons sélecteur de piste.

4. Sélectionnez où vous voulez le mettre, à l’aide des

sélecteurs de piste.

5. Example

Disons que vous avez 7 pistes, de A à G:

A B C D E F G

Vous ajoutez une huitième piste, qui par défaut est

placée sur la position la plus basse disponible:

A B C D E F G

Si vous le déplacez à la 4ème position, les autres pistes

seront déplacées vers le haut:

A B C X D E F

Auto Solo Track on Rename/Rearrange

Réglez ceci sur si vous voulez solo de la piste qui est

actuellement en cours de changement de nom ou de

déplacé. Ceci est très utile si vous insérez la console 1

sur toutes les pistes d’une session existante et que vous

souhaitez rapidement nommer toutes les pistes. Il suffit

de frapper le jeu, commencer par la piste 1 et écouter ce

qui est sur elle, et procéder à travers toutes les pistes de

la même façon. Facile peasy!

Knob Mode

Dans le menu Knob Mode vous pouvez définir comment

les boutons sur le matériel console 1 réagit aux

modifications. Dans les modes linéaires, les potards ont

toujours la même vitesse, alors que dans les modes

accélérés un tour plus rapide du bouton conduit à des changements plus rapides.

Accelerated Smooth Mode par défaut. Un tour

lent du bouton conduit à de plus

petits changements d’un paramètre. L’augmentation

progressive de la vitesse du tour du bouton entraînera des changements progressivement plus importants du paramètre.

Accelerated Stepped

Il s’agit de l’ancien mode par défaut. Une torsion normale du bouton conduit à un changement de 1:1. Un virage lent mettra automatiquement le bouton en mode « Fine Adjust » avec une résolution 10x (1:10).

Linear

Un tour complet du potard correspondra

toujours au paramètre en cours

de la valeur minimale à la valeur maximale (1:1)

Linear Slow Same as LINEAR, but half as

fast (1:2)

Les modes potard fonctionnent légèrement différemment pour le Input Gain and Volume potards, où le tour du bouton n’est pas relatif au changement de paramètre, mais au changement de décibels. En mode LINÉAIRE, chaque étape du bouton correspond à 1 dB de changement, en SLOW LINÉAIRE, chaque changement est de 0,5 dB. Appuyer sur Maj/Fine Adjust divisera le changement par un facteur 10.

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 51

Définir le délai

Cette option définit le temps qu’il faut pour que l’écran

àAuto l’écran s’éteigne si vous êtes en mode « Automatique » (bouton automatique allumé). Par défaut

est de 4 secondes. Set Auto Display

Delay 0.2 s, 1, 2, 4, 6, 10 30 seconds, 1

min, 5 min.

FFT

Dans le menu FFT, vous pouvez définir si fft doit être

calculé à l’entrée ou à la sortie, définir la taille du bloc

et le temps de décomposition fft. Pour plus

d’informations, voir « Afficher les options » sur la page

Processing (Input/

Output) Selects if the analyzer should

analyze the input or the output signal.

Block Size Sets the block size of the FFT

calculations (1024, 2048, and 4096 samples). With a larger block size you will get a more detailed analyzer, but it will update less often. A short block size gives you a fast, but less detailed analyzer.

Decay Set the decay of the analyzer (10

or 30 dB/s). With a fast decay (30 dB/s) it is easier to see transients, like snare hits, but harder to see the general frequency response.

Alertes Automation dans Pro Tools

Spécifiez si vous souhaitez être averti de la compatibilité Puisque les contrôles console 1 ne sont pas sensibles

au toucher, les modifications de votre DAW et/ou console 1. l’automatisation est de préférence faite en mode Latch

ou Write au lieu du mode Touch.

Alert DAW Features

Définir sur ON CHANGE pour toujours être averti, ou

JAMAIS si vous ne le faites pas

vous voulez être alerté. Nous vous recommandons de le définir sur ON

CHANGE, mais si vous changez de DAWs beaucoup et que vous voulez vous débarrasser de la notification, définissez-la sur JAMAIS.

52 | FONCTIONS UTILES

Utilisation de la console 1 sans

matériel

Beaucoup de musiciens d’aujourd’hui et les ingénieurs de

mélange travaillent avec des ordinateurs portables de

dessus de tour, et les utilisent dans beaucoup d’endroits

différents. Bien que le matériel console 1 ne soit pas trop

grand ou lourd à apporter avec vous, vous ne pouvez pas

l’avoir disponible en tout temps. Pour cette raison, nous

avons permis d’ajuster les paramètres de la console 1 à

l’aide de la souris d’ordinateur. Dans votre DAW, ouvrez

le plug-in Console 1 sur la piste que vous souhaitez

ajuster. Cliquez sur Afficher les boutonset une interface

qui ressemble au matériel console 1 s’affiche. Ceci est

entièrement cliquable avec la souris, et vous pouvez

ajuster les paramètres de la console 1 à partir d’ici.

Automation

Tous les paramètres de la Console 1 peuvent être

automatisés dans votre DAW. L’automatisation peut être

programmée, comme n’importe quel plug-in de votre

DAW, soit en utilisant le matériel console 1 pour écrire

l’automatisation en temps réel. Veuillez consulter le

manuel de votre DAW pour plus d’informations sur la

façon dont cela se fait.

5 Personnalisation de la bande de canal

Même si les fonctions de base de la console 1 ainsi que le modèle inclus d’un Solid State Logic SL4000E devrait être plus que suffisant pour toutes les tâches de mixage, il existe des moyens de personnaliser le canal plus loin. Nous passons par ces ici.

Cha

Le Solid State Logic SL4000E inclus est une excellente bande de canal, mais parfois on

pourrait aimer avoir l’option d’autres caractères sonores. Soit juste un autre compresseur

ou égaliseur, ou un tout autre son de bande de canal. Softube publiera en permanence de nouveaux modèles de matériel analogique sous forme de bandes de canaux qui

s’intégreront parfaitement au système Console 1. Ceux-ci seront disponibles séparément à l’achat. Mais vous pouvez également utiliser tous les autres égaliseurs, compresseurs

et portes de plug-in Softube dans le cadre d’un canal console 1. Notez que les effets de plug-in que vous chargez dans le système console 1 peuvent ne

pas correspondre parfaitement aux paramètres sérigraphiés sur le matériel console 1. Certains boutons console 1 peuvent changer ou perdre leur fonction, et il peut y avoir des plug-ins qui ont plus de fonctions que ne peuvent être contrôlées à partir de la console 1. Toutefois, tout cela sera reflété dans l’écran à l’écran. Si vous trouvez que vous souhaitez utiliser une fonction qui ne peut pas être atteint par le système console

Gareth Jones’s Studio,

1, nous vous recommandons de simplement lancer la version plug-in ordinaire dans votre DAW et contrôler ses paramètres avec votre souris, tout comme vous l’auriez fait avant d’obtenir la console 1.

Chargement des plug-ins

Chargement de la console 1 bandes de canal compatibles et les effets se fait en tenant Shift et en

poussant l’un des

Chargez différentes bandes et plug-ins en appuyant sur Maj et sélectionnez les quatre premiers boutons de sélecteur de canaux, avec

Bande, Forme, EQ ou Comp les étiquettes orange Strip, Shape, EQ et Comp.

La tenue du décalage et la sélection de Strip (bouton sélecteur de piste 1) vous permettent de charger n’importe quelle bande de canal console 1 dans la piste sélectionnée, en remplaçant le Sl4000E de Solid State Logic. Cela ouvre un menu où vous voyez toutes les bandes de canal compatibles console 1 que vous avez disponibles sur votre système. Faites défiler la liste à l’aide du volume/sélectionner, puis appuyez sur Solo/OK pour confirmer ou Désactiver/Annuler pour annuler. Le nom et le logo

de la bande de canal de l’écran affiché seront modifiés

pour refléter votre choix.

Vous pouvez également utiliser Page Up et Page Down pour parcourir une liste d’options!

De la même manière, vous pouvez choisir de charger

des effets uniques dans les sections Forme, Égaliseur et Compresseur séparément. Encore une fois, maintenez le bouton du sélecteur De décalage et appuyez sur le sélecteur de piste 2 pour charger un effet Shape, suivre le bouton sélecteur 3 pour charger un égaliseur ou suivre le bouton sélecteur 4 pour charger un compresseur. Encore une fois, un menu apparaîtra, énumérant les effets compatibles et appropriés. Utilisez Volume/Sélectionner pour faire

défiler vers le bas jusqu’à l’effet que vous souhaitez

utiliser, puis appuyez sur Solo/OK pour confirmer, soit Désactiver/Annuler pour annuler.

Si vous chargez un effet Forme, Égaliseur et/ou

Compresseur, les filtres Coupe haute et Coupe basse et la section Lecteur ne Drive changeront pas par rapport à ce qui a été inclus dans la bande de canal que vous personnalisez. Ces sections ne changent qu’avec les bandes de canal.

Vous pouvez également créer des préréglages par défaut pour différentes bandes ou plug-ins en sauvant un préréglage appelé default.c1preset dans le dossier correspondant. Voir « Enregistrer le preset » à la page

40.

sections

L’ordre par défaut des effets console 1 est tel qu’ils sont disposés sur le matériel et dans l’écran à l’écran : première

forme, puis égaliseur et enfin compresseur.

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 55

Parfois, un ordre différent des effets peut être souhaitable Par exemple, si vous ajoutez beaucoup

de basses fréquences avec l’égaliseur, il peut être

préférable de le faire après le compresseur

Modifier l’ordre des sections de

la console 1 à l’aide du bouton

Ordre

L’ordre en cours s’affiche au-dessus du bouton Ordre et dans l’affichage à l’écran. L’état par défaut est S→EQ→C (forme, égaliseur, compresseur). Pour modifier l’ordre des

sections effets, appuyez sur le bouton Ordre. Les autres

options sont EQ→S→C(égaliseur, forme, compresseur) et S→C→EQ (forme, compresseur, égaliseur).

Utilisation de signaux sidechain externes

C’est un truc commun pour alimenter un signal externe dans la chaîne latérale d’un compresseur ou d’une porte. Cela signifie que le compresseur ou la porte n’agira plus en réponse au signal sonore qu’il affecte, mais au signal

externe qui est alimenté dans la chaîne latérale.

48 | Personaliser THE CHANNEL STRIP

Un exemple de clé

Un exemple d’utilisation de la chaîne latérale externe

pour une porte: supposons que la porte est insérée sur une piste avec un pad synthé. Le synthé pad joue en continu, sans interruption. Mais au lieu de cela, nous aimerions qu’il suive le modèle du tambour de coup

de pied, et ont le pad apparaissent à chaque coup de tambour de coup et disparaissent entre les deux. Pour ce faire, vous insérez la porte sur la piste pad. Vous achemineriez alors le son de tambour de coup de pied dans la chaîne latérale de cette porte. Maintenant, chaque fois que le tambour de coup de pied frappe, la

porte s’ouvrira et laisser le son pad à travers. Mais

entre les coups de tambour, la porte se refermera et fera taire la piste de pad.

Un exemple de esquive

Utilisé avec les mêmes signaux, mais sur le

compresseur: Le compresseur est inséré à travers le signal de la plate-forme de synthé, et le tambour de coup de pied est acheminé vers la chaîne latérale du compresseur. Maintenant, chaque fois que le tambour de coup de pied frappe, le compresseur va réagir et baisser le signal de sortie de la garniture. Ainsi, le pad sera son volume normal entre les coups de tambour coup, mais plus bas chaque fois que le

tambour coup de pied frappe. C’est ce qu’on appelle

souvent esquiver, le pad canards chaque fois que le tambour coup de pied frappe.

Le faire avec console 1

Pour obtenir ce set dans console 1, vous allez sur le

canal DAW où vous avez la source sonore que vous souhaitez être affecté par la chaîne latérale (dans les exemples ci-dessus, qui serait le canal DAW où le synthé pad est). Ouvrez la fenêtre plug-in console 1, et réglez-la pour que sa chaîne latérale soit alimentée avec le signal que vous souhaitez l’affecter (dans notre exemple, ce serait le kick drum). Reportez-vous à votre manuel DAW pour plus de détails sur la configuration d’une chaîne latérale externe.

Sélectionnez si une chaîne latérale externe (le cas échéant) doit être envoyée au compresseur ou à la section de forme

Une fois cela en place, vous pouvez revenir au système Console 1. Avec le bouton Sidechain externe, vous pouvez sélectionner si vous souhaitez que le signal de chaîne latérale externe soit acheminé vers votre porte ou vers votre

compresseur, ou si vous n’avez aucun effet. Lorsqu’il est réglé à off, le signal sidechain n’affecte ni la porte ni le

compresseur. Lorsqu’il est défini sur Pour façonner, le signal externe est acheminé vers la chaîne latérale de la

console 1. Lorsqu’il est réglé sur To Comp, le signal

externe est acheminé vers la chaîne latérale du compresseur console 1.

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 57

View Options

Si vous le souhaitez, vous avez également quelques

options quand il s’agit de l’apparence de l’écran à l’écran. Appuyez sur Mode Affichage pour

basculer à travers les différentes vues disponibles.

Frequency Analyzer (default)

Le mode par défaut montre l’analyseur de fréquences. Pour modifier les paramètres de l’analyseur de

fréquence, veuillez entrer dans le menu Paramètres (maintenez Maj et appuyez sur 20/Paramètres)et sélectionnez FFT. Toutes ces options sont globales et s’appliquent à toutes les pistes.

Processing (Input/Output

Sélectionne si l’analyseur doit analyser

l’entrée ou le signal de sortie.

Block Size Définit la taille du bloc des

calculs FFT (1024, 2048 et 4096 samples). Avec une plus grande taille de bloc, vous obtiendrez un analyseur plus détaillé, mais il mettra à jour moins souvent. Une taille de bloc courte vous donne un analyseur rapide, mais moins détaillé.

Decay Réglez la décomposition de

l’analyseur (10 ou 30 dB/s). Avec

une décomposition rapide (30 dB/s), il est plus facile de voir les transitoires, comme les coups de piège, mais plus difficile de voir la réponse générale de fréquence.

No Frequency Analyzer

Ce mode est le même que le mode d’affichage par

défaut, sauf que l’analyseur de fréquences a été

désactivé.

Knobs View

Au lieu de montrer des graphiques d’égaliseur et de

dynamique, ce mode montre une représentation visuelle des boutons du matériel.

Large and Small Meter Bridge

Si vous souhaitez utiliser la console 1 sans l’OSD, il peut être utile d’avoir une petite bande de griffonnage / pont mètre montrant au bas de l’écran de votre ordinateur. Les

modes de pont de deux mètres sont faits à cet effet.

La vue de pont de grand mètre

Le grand pont de compteur montre 20 pistes, avec des compteurs de sortie et de dynamique, ainsi que solo/mute et le nom et le nombre de piste.

Small meter bridge view

Le petit pont de compteur a la même information, mais les compteurs sont très petits. Ce mode est principalement destiné à utiliser comme bande de griffonnage virtuel.

Les vues sur le pont grand et le petit mètre sont également

accessibles en redimensionnant simplement l’écran à l’écran de sorte qu’il devienne court et large.

50 | Personnalisation THE CHANNEL STRIP

Console 1 Plug-ins prêts

Presque toutes les dynamiques et les plug-ins

d’égaliseur de Softube sont déjà prêts pour votre

console 1, donc si vous possédez un compresseur

Softube, un EQ ou une porte, vous pouvez l’utiliser

directement à partir de la console 1. En général, nous voulons que le mappage du matériel console 1 soit aussi intuitif que possible, ce qui signifie que certaines fonctionnalités disponibles à partir de l’interface graphique du plug-in ne seront pas disponibles à partir de la console 1. Des exemples de cela seraient la tête

d’apparence du compresseur FET et l’enchaînage

latéral avancé, ou la fonction de saturation de Trident A-Range. Si vous avez besoin d’accéder à ces fonctionnalités avancées, s’il vous plaît utiliser le plugin comme vous le feriez normalement.

Liste des plug-ins Console 1 Ready

Il s’agit d’une liste complète des plug-ins qui sont actuellement disponibles pour la console 1.

Shape section

• Transient Shaper

• Valley People Dyna-mite

Equalizer section

• Abbey Road RS127 Box

• Abbey Road RS127 Rack

• Abbey Road RS135

• Active Equalizer

• Focusing Equalizer

• Passive Equalizer

• Summit Audio EQF-100

• Tonelux Tilt and Tilt Live

• Trident A-Range

• Tube-Tech Classic Channel (EQ section)

• Tube-Tech ME 1B Midrange Equalizer

• Tube-Tech PE 1C “Pultec” Equalizer

Compressor section

• Drawmer S73 Intelligent Master Processor

• FET Compressor

• Summit Audio TLA-100A

• Tube-Tech CL 1B

• Valley People Dyna-mite

Liste des plug-ins Console 1 Ready UAD-2

Si vous possédez une carte UAD-2 et des plug-ins, il y a de fortes chances que vous ayez déjà beaucoup de plug-ins Compatible Console 1. Il s’agit d’une liste de plug-ins UAD-2 compatibles avec la console 1. Les plug-ins UAD2

ne prennent pas en charge des courbes eq. Shape section

• Valley People Dyna-mite

Equalizer section

• API 550A

• API 560

• Chandler Limited Curve Bender

• Harrison 32C and 32C SE

• Helios 69

• Precision Limiter

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 59

• Pultec-Pro Legacy

• Pultec EQP-1A

• Pultec HLF-3C

• Pultec MEQ-5

• Tonelux Tilt and Tilt Live

• Trident A-Range

• Tube-Tech ME 1B

• Tube-Tech PE 1C

• UA 610-B

Compressor Section

• Fairchild 660

• Fairchild 670 and Legacy

• UA LA3A

• Precision Buss Compressor

• Precision Limiter

• Precision Maximizer

• SSL G Bus Compressor

• Summit Audio TLA-100A

• Teletronix LA-2A Gray, Legacy and Silver

• Tube-Tech CL 1B

• UA 1176: AE, LN Legacy, LN Rev. E, Rev A, SE Legacy

• Valley People Dyna-mite

6 Intégration DAW

Console 1 est à elle seule un outil de mixage très puissant, mais il devient encore plus

polyvalent avec l’intégration que de nombreux DAW fournissent. En général, l’intégration n’est disponible que pour VST3, AU et AAX, et non en format VST 2. Pour que l’intégration DAW fonctionne correctement, vous devez toujours utiliser la

dernière version de votre DAW et console 1.

Numéro de piste

Avec la numérotation automatique des pistes, le numéro de piste de la console 1 sera toujours synchronisé avec le numéro de piste de votre mélangeur DAWs. Déplacez une piste dans votre mélangeur, et il sera déplacé dans la console 1. Différents DAW s’occuperont différemment des effets, des effets et des pistes principales.

La fonction Numéro de piste est actuellement disponible dans Presonus Studio One,

Steinberg Cubase, Steinberg Nuendo, Logic Pro X, Cakewalk SONAR et Ableton Live (AU seulement, exige que tous les noms de piste commencent par un « # « , notez

l’espace vide)

Pour obtenir une liste mise à jour des hôtes pris en charge, consultez notre site Web

Nom de la piste

Avec les noms de piste automatiques, le nom que vous

définissez sur votre piste dans votre DAW est

automatiquement transféré sur la console 1. Cette

fonctionnalité est disponible dans tous les hôtes qui

prendent le numéro de piste, avec l’ajout de Pro Tools,

qui prend en charge uniquement le nom de la piste.

Contrôle DAW intégré

Avec le contrôle DAW intégré, vous pouvez contrôler les niveaux Fader Du Daw, Pan, Solo, Mute et Send directement à partir de votre matériel Console 1. Sélectionnez une piste dans votre DAW et la même piste sera sélectionnée dans la console 1, modifier le volume

CONSOLE 1 GUIDE DE L’UTILISATEUR | 61

de sortie dans la console 1 et le fader de la piste

correspondante se déplacera. Integrated DAW Control est actuellement disponible

dans les dernières versions de Presonus Studio One,

Steinberg Cubase, Cakewalk SONAR et Cockos Reaper.

Volume, Solo and Mute

Daw Control est automatiquement activé pour les DAW qui le supports. Avec daw control activé, le volume de sortie, le panoramique, le solo et le mute contrôleront automatiquement les fonctions correspondantes de votre DAW.

Si vous appuyez sur Maj sur votre console 1, vous

pourrez contrôler le volume de sortie interne de la

console 1 au lieu des fonctions du DAW. Cela peut être

utile si vous souhaitez surmener la section sortie de la

console 1, ou si vous souhaitez définir des niveaux de

base avec la console 1, et utiliser les faders DAWs pour

l’automatisation et la conduite de niveau.

Console 1’s internal Solo and Mute will get disabled, and

the hardware’s Solo and Mute buttons will now control

the Solo and Mute in the DAW.

Meter Levels

Lorsque le contrôle DAW est activé, les compteurs de

sortie affichent les niveaux après l’application du fader et

du panoramique daw. Ce niveau est approximatif, et si

vous avez le traitement entre la console 1 et le fader du

DAW, le comptage peut être incorrect.

Si vous souhaitez voir les niveaux de sortie sortant de la

console 1, sans le volume et le panoramique du DAW,

appuyez sur Maj.

With Integrated DAW Control, you will adjust the

Conso -in functions Send levels are adjusted by holding Shift while changing Drive, Character and Pan If you want to change Console

while adjusting the Volume knob

Contrôle des niveaux Send

Vous pouvez accéder aux trois premiers envois de la piste en appuyant sur Shift et en ajustant the Drive, Drive Character et Pan/Balance knobs.

62 |

DAW INTEGRATION

Lorsque vous cliquez sur Maj, vous verrez sur l’écran à

l’écran que la fonction de changement des boutons.

Sélection de pistes DAW

Daw Track Selection vous permet de sélectionner une

piste dans la console 1 en la sélectionnant dans votre

DAW, ou vice versa.

Veuillez noter que chaque fois que le contrôle

DAW est activé, les fonctionnalités internes solo, mute et solo safe de Console 1 sont désactivées Une session enregistrée qui utilise Solo et Mute et qui est ouverte avec DAW Control désactivera et désactivera le Solo interne et le mute et permet à la Console 1 de contrôler le solo et le mute du DAW, vous pouvez toujours revenir en arrière en désactivant le contrôle DAW du menu d’installation dans le plug-in

Désactivation de

Il est possible d’désactiver les fonctionnalités

d’intégration DAW, même si nous ne le recommandons

pas. Toutes ces fonctionnalités ne sont pas disponibles

dans tous les DAW.

Pour ce faire, cliquez sur Configurer la fenêtre plugin (et non dans l’écran d’écran!) Ces paramètres sont globale et affectera toutes les instances du plug-in dans tous les Daws.

Utiliser le contrôle DAW

Cette fonctionnalité active le contrôle DAW intégré, avec console 1 contrôle sur le volume fader du DAW, panoramique, solo, muet et envoie.

Utiliser daw track

Sélection Laissez console 1 sélectionner la

piste dans le mélangeur DAW, et vice versa.

Utiliser le nom de la piste DAW

Récupérer le nom de la piste à partir du DAW

Utiliser daw track

Number Fetch the track number from the Daw.

Si vous travaillez avec des modèles de projet DAW et que vous souhaitez toujours que vos sessions se ressemblent dans la console 1, il peut être utile de désactiver « Tilez le numéro de piste DAW »

American Class A

Des tambours qui font vibrer votre ventre. Des guitares crépitantes, brûlantes et qui font fondre le visage. Basse, poinçonnage. Voix riche à l’avant. Électronique

vivante grande ouverte, aérée. Si vous voulez, ce n’est pas un rêve avec la classe

américaine A. Basé sur les plus grands classiques du matériel de console de mixage américain, cette bande de canal est rapide et facile à travailler avec, et apporte un camion de caractère à la fête. Avec une section de forme comportant la porte et la conception transitoire, un EQ stellaire à quatre bandes avec le contrôle proportionnel de Q et de gamme, une conception fascinante de compresseur qui peut être commutée entre la rétroaction et les opérations avant

d’alimentation, et une section chaude et croquante d’entraînement de sortie, aucun studio moderne n’est complet jusqu’à ce que cette option sonore soit à

portée de main.

AMERICAN CLASS A

Bien que nous voulions rester fidèles au

son et au caractère de l’original, nous

voulions également développer certaines fonctionnalités, comme les sections Shape and Drive, et obtenir une combinaison

parfaite de polyvalence et de caractère. Vous pouvez penser qu’un EQ en marche avec sept fréquences par bande est une limitation inutile dans le

monde numérique d’aujourd’hui, mais une grande partie

du caractère de cette console vient de la façon dont vous l’utilisez, et des options limitées dans l’EQ vous forcer à faire ressortir ce caractère!

64 |

Shape section

The shape section is not modeled from existing hardware. We have instead chosen to use the compressor hardware to build our own gate and transient shaper. That gives us a shaper that’s extremely versatile but has the same unique DNA and sound as the

compressor. Technically speaking, we’ve used the very special RMS detector, VCA and circuit solutions from the compressor, and built a completely new thing out of it.

Equalizer Section

L’égaliseur est basé sur un égaliseur de grade de mastering de 19 » plutôt que sur l’égaliseur de console

que l’on trouve normalement dans ces bureaux. Avec

sept fréquences et 11 réglages de gain par bande, les quatre bandes offrent une grande polyvalence, mais en même temps vous obligent à garder dans les mêmes

limites que la console d’origine, vous donnant ainsi le

même son classique.

Pour tirer le meilleur parti de cet égaliseur, nous avons choisi de vous donner deux versions différentes de celuici, original et étendu. L’original a les mêmes contrôles

que l’unité 19, à l’exception d’un contrôle «

multiplicateur de gain ». Le « multiplicateur de gain »

modifie la longueur d’étape des paramètres de gain 11

avec x1, x0,5 et x0,25. Dans la classe américaine un égaliseur original la longueur de l’étape est toujours définie à x1. La version étendue fait plus. Nous avons ajouté deux contrôles Q sur les bandes Low et High Mid (parce que nous avons ces boutons sur le matériel, non?) et nous avons également fusionné toutes les étapes de gain possibles dans un seul contrôle de gain, donc au lieu de définir le gain à +/- 0, 2, 4, 6, 9 dB, vous pouvez maintenant le définir sur +/- 0, 0,5, 1, 1,5, 2, 2,5, 3, 4, 5, 6, 9, 12 dB vous donnant ainsi beaucoup plus de contrôle.

Il est facile de basculer entre les deux modèles et de conserver les paramètres actuels, simplement en cliquant sur "Load EQ" et sélectionnez celui que vous voulez.

Compressor Section

Le compresseur est modélisé à partir du compresseur de la console, la version qui a à la fois des commandes d’attack et de release. Il ya plus d’une version du compresseur de la console, et ils sonnent tous différents. Nous sommes de grands fans de cette version particulière

en raison de sa crudité, punch et l’attitude. Le matériel

dispose de deux commutateurs qui vous permet de basculer entre un genou dur et doux, et la rétroaction et le fonctionnement avant de flux. Nous avons pris le meilleur de ceux-ci et créé deux compresseurs différents que nous appelons punchy et lisse. classe américaine un compresseur lisse, qui est défini comme par défaut, a une

topologie avant d’alimentation et le genou doux. Cela lui

donne un résultat très prévisible et lisse, et est merveilleux sur les voix, la basse et les bus. classe américaine un compresseur punchy a le genou dur et la topologie de rétroaction, ce qui le rend ... punchi! Les dépassements du circuit de rétroaction crée des transitoires épais et durs et peuvent faire une piste de batterie vraiment venir à la vie.

66 |

Il est facile de basculer entre les deux modèles et de conserver les paramètres actuels, simplement en cliquant sur "Load Comp" et sélectionnez celui que vous voulez.

AMERICAN CLASS A

Drive

La section lecteur est notre partie préférée de chaque

bande. Habituellement, une distorsion n’est qu’une

distorsion. Ils ont un caractère différent, mais la seule

option est d’avoir plus ou moins de distorsion. Dans

console 1, nous avons ajouté le bouton Caractère drive, ce qui vous donne une option pour modifier la façon dont la distorsion sonne. Nous l’avons fait de différentes façons pour les différentes bandes, par exemple dans la

logique à l’état solide sl 4000 e nous avons créé un

nouveau modèle qui mettait l’accent sur différentes distorsions pour différentes fréquences en fonction du paramètre Drive Character. Dans le grand canal audio du sommet, le personnage drive mélange l’EQ et la distorsion du compresseur. Dans la classe Américaine A, le personnage drive change la facilité avec laquelle les

hautes fréquences se déforment. Avec Drive Character sur ses réglages maximums, toutes les fréquences sont égales. Si vous tournez le bouton dans le sens inverse des aiguilles d’une montre vers un minimum, vous obtiendrez moins de distorsion de haute fréquence, tandis que les basses fréquences continuent à se déformer.

À la position minimale (-10), vous obtiendrez une distorsion épaisse de basse fréquence, qui a le même

genre de caractère qu’un transformateur vraiment sous- spécifique, usé, a. A +10 c’est une distorsion de bande

complète « normale ». Il est très efficace de modifier le personnage de lecteur

en fonction du matériau source, si vous avez par exemple une piste vocale, vous voudrez peut-être le définir de sorte que le corps de la voix déforme, mais les « s »-sons restent non déformés. Vous le faites en partant de la

position minimale et lentement tourner jusqu’à Drive Character. Le sweet spot est généralement quelque part

entre -3 et +3. Le caractère Drive ne fait pas partie du matériel

d’origine, et si vous le souhaitez aussi « fidèle à l’original

» que possible, vous devez le définir à sa valeur maximale(+10).

Apollo Central

Avec Apollo Central, vous pouvez contrôler vos canaux UAD et vos plugins dans

la console Apollo à partir du matériel Console 1. Passez votre console 1 en mode Apollo Central et vous serez en mesure de charger les plug-ins et les préréglages directement dans votre contrôle Apollo et vous pouvez contrôler les plug-ins, canaux, envois, surveillance. Vous pouvez configurer une chaîne d’enregistrement avec un UA 610 sur la voix, ajuster le gain, envoyer un peu de cela à un envoyer avec le Lexicon 224, et le sortir au casque du chanteur seulement en utilisant le matériel console 1!

68 | APOLLO CENTRAL

• Channel settings, such as Volume, Pan, Solo, Mute,

Sends

• Preamp settings, such as Low Cut, Input Gain and

also control of Unison plug-ins

1. Plug-in inserts. Tous les plug-ins UAD

sont pré-cartographiés sur le matériel console 1. Il suffit d’insérer un plug-in et vous pouvez facilement accéder et modifier ses paramètres

• Output monitor track

• Presets and channel presets

Comment passer en mode Central Apollo

Lorsque vous démarrez pour la première fois l’écran à l’écran de la console 1, il sera démarré en mode de

fonctionnement normal de la console 1. Pour passer au mode Apollo Central, appuyez sur Maj + Mode (Maj + Display Auto sur le matériel de première génération). Ce mode est indiqué par le logo " Apollo Central " dans le coin supérieur droit.

Shift + Mode

Apollo Central

Console 1

| 69

Console 1 Écran à l’écran en mode « Apollo Central » avec beaucoup de plug-ins sur le canal « Analog 1 »

Presque toutes les fonctionnalités

1. Ouvrez l’écran à l’écran avec Display On.

2. Passez en mode Apollo Central avec Maj +

Mode (Maj + Display Auto sur le matériel console 1 de première génération). Insérer

un plug-in

3. Sélectionnez la première piste avec

Sélectionner la piste : 1.

4. Appuyez sur Maj + Sélectionnez La piste : 2

pour insérer un plug-in dans la première fente plug-in. Utiliser volume/Sélectionner pour faire défiler

Charger un préréglage

1. Appuyez sur Preset pour ouvrir la liste

prédéfinie. Utilisez Volume/Sélectionner, Solo/OK, Mute/Cancel pour sélectionner un

préréglage. Tweak

2. Utilisez les boutons sur le matériel console 1

pour modifier les paramètres du plug-in.

dans la liste, Solo/OK à sélectionner ou Désactiver/Annuler « Channel, mais uniquement si des inserts sont présents. →

« Insérer 1 » → ... → « Insérer 4 » → « Chan

pourannuler.

70 | APOLLO CENTRAL

3. Cliquez sur Sélectionner la piste : 1 pour

parcourir les différents plug-ins et le canal. Il va basculer à travers

• Tout en contrôlant un plug-in, appuyez et

maintenez Shift pour obtenir un accès rapide à certains desparameters (such as Solo, Mute, Pan and Volume).

The Console 1 Hardware

Ouvrez l’écran à l’écran en appuyant sur le bouton

Affichage sur le haut à gauche du matériel console 1,

et c’est essentiellement « ce que vous voyez est ce que vous obtenez ». Les plus grandes différences avec le flux de travail « normal » de la console 1 sont

1. Vous pouvez accéder à des fonctions

supplémentaires en maintenant la touche Maj sur le matériel. Les fonctions supplémentaires s’affichent dans l’écran à l’écran.

2. Vous appuyez plusieurs fois sur le sélecteur

de piste pour

à travers les inserts de pistes

Nouvelles fonctions à Apollo Central

Shift + Mode (Shift + Display Auto on Mk I hardware): Modifier les modes entre Apollo Central et le mode Console 1 normal.

Shift: Lorsque vous avez sélectionné un plug-in, vous pouvez appuyer et Shift/Fine Adjust pour un accès rapide aux paramètres du canal, tels que Volume, Pan, Solo et Mute. Si le canal est sélectionné, vous pouvez accéder aux envois en appuyant et en Shift/Fine

Adjust.

Shift + Filters to Compressor: Open or close the

plugin window of the current plug-in. Hold Shift and cliquez sur Filtres sur Compresseur une fois pour ouvrir. Appuyez et maintenez Maj,et double-cliquez sur Filtres sur Compresseur pour fermer la fenêtre plug-in.

Envoyer à Auxs

• Tout en contrôlant les paramètres de la chaîne,

appuyez et maintenez Shift, pour accéder aux

Drive/ Send 1, Character/Send 2, Pan/Send 3, Attack, Release, Threshold

Shift + Phase Inv: Toggle the power of the current

insert.

Preset: Load presets

Shift + 1: Insérer ou supprimer le plug-in de la fente

Unison

Shift + 2: Insérez ou supprimez un plug-in de la

première fente d’insertion.

Shift + 3, 4, or 5: Insérer ou supprimer un plug-in de

la deuxième, troisième ou quatrième fente d’insertion.

Shift + Page Up/Shift + Page Down: Accédez à la

page suivante ou précédente pour les plug-ins qui ont plusieurs pages de cartes.

The On-Screen Display

L’affichage à l’écran fonctionne comme guide pour les

dispositions des plugins, ainsi qu’une vue d’ensemble

des plug-ins et des niveaux. Redimensionner la fenêtre

en saisissant et en faisant glisser un coin. L’écran à l’écran n’accepte aucune entrée de souris ou de clavier, à l’exception de la fonctionnalité de redimensionner.

| 71

La première ligne (« U 1 2 3 4 -tête des plug-ins insérés

L’en-tête indique quels plug-ins ont été insérés et s’ils sont actifs. Si aucun plug-in n’est inséré, seul le premier emplacement est actif et indique".

"Channel

Channel/Preamp

Unison

Insert 1

Insert 2

Insert 3

Insert 4

Header: Shows inserted

plug-ins on current

The knobs

the

map

Insérer ou supprimer le plug-in de la fente Unison

72 | APOLLO CENTRAL

Fender 55 Tweed

Precision

Channel Strip

Precision Delay

RealVerb-Pro

The Unison slot The first slot has This plug-in is This slot does not This slot's plug-in has the Fender a plug-in inserted currently selected. have a plug-in is inserted but

plug-in inserted This is the insert currently

you're currently bypassed. controlling. Meter Bridge

The meter bridge shows the output meters of each channel, Solo/Mute/Mono status as well as an color coded overview of the header ("U 1 2 3 4").

2 3

The Unison slot The first slot has This plug-in is This slot does not This slot's plug-in has the Fender a plug-in inserted currently selected. have a plug-in is inserted but

plug-in inserted Jumping to this track currently

will immediately bypassed. jump to this position.

Sélection de pistes et

Sélectionner une piste en mode Apollo Central est

aussi facile qu’en mode Console 1. La grande

différence est que vous pouvez cliquer sur le même bouton de sélecteur de piste à nouveau pour cycle à travers les différents inserts plug-in sur cette piste (s’il ya des inserts).

1. Sélectionnez la piste X avec le bouton

Sélectionner la piste : X. Si vous avez plus de 20 pistes, utilisez Page Vers le haut/Page vers le bas pour naviguer vers votre piste.

1. Lorsque vous sélectionnez une piste pour la

première fois, vous vous en rendrez aux paramètres du canal ou si vous avez un

plug-in Unison sur cette piste, les paramètres du plug-in Unison.

1. Cliquez à nouveau sur le bouton Sélectionner

la piste : X pour parcourir les différents plug-

ins insérés sur cette piste. La fente d’insertion

actuellement sélectionnée est mise en surbrillance Lorsque vous sélectionnez une piste pour la première fois, vous vous en rendrez aux paramètres du canal ou si vous avez un plug-in Unison sur cette piste, les paramètres du plug-in Unison.

2. Cliquez à nouveau sur le bouton Sélectionner la

piste : X pour parcourir les différents plug-ins

insérés sur cette piste. La fente d’insertion

actuellement sélectionnée est mise en surbrillance with yellow in the On-Screen Display's header.

3. The On-Screen Display shows how the plug-in's

parameters are mapped to the hardware.

| 73

accéder aux paramètres de base du canal.

En sélectionnant une piste à partir du matériel

Console 1 ou de l’application UAD Apollo, ses

fonctions de base (Volume, Pan, Solo, Mute) deviennent directement disponibles à partir du matériel console 1.

Envoie

Accédez aux envois de la chaîne en appuyant sur « e » sur le

Matériel console 1. Les six envois deviennent disponibles sur Drive/Send 1, Character/Send 2, Pan/Send 3, Attack, Release et Threshold. Même si

votre matériel ne prend en charge qu’un nombre limité d’envois, Apollo Central affichera toujours les six.

Paramètres de préampli

Si le canal a des paramètres de préampli (gain d’entrée, inversion de phase et coupe basse), ceux-ci sont également immédiatement accessibles à partir

du matériel. Préamplis Unison

L’insertion d’un plug-in dans la fente Unison rendra ses paramètres disponibles à partir de la vue du canal, ainsi que les canaux « normal » paramètres (Volume, Pan, etc).

Contrôle des paramètres de la

piste

Sélectionnez la piste et assurez-vous que vous êtes dans la première fente, indiEn appuyant sur Shift, vous pouvez également accéder

Tous les 6 envoie

Moniteur d’enregistrement (enregistrer avec nos plug-

ins UAD sans UAD)

Les pistes activées unison ont les mêmes paramètres, ainsi que les paramètres du plug-in Unison.

Pistes sans préampli les mêmes paramètres, à

l’exception des paramètres d’entrée (Coupe basse,

Inversion de phase, Gain d’entrée).

Aux pistes n’ont pas Solo, Pan ou Sends, mais vous obtenez la capacité decontrôler Mono au lieu de Solo. Changement de presse et vous pouvez accéder

Niveau HP Ligne 3/4 Niveau

Mixage de base (« Channel View") Solo

Mute

Lorsque vous êtes dans la vue « ersa » (le premier volume de fente

jaune en haut de l’écran de la console 1), vous pouvez

74 | APOLLO CENTRAL

Pré/Post

Contrôle des plug-ins (« Insert View »)

Si un canal a inséré des plug-ins, accédez aux paramètres du plug-in en appuyant à plusieurs reprises sur le sélecteur de suivi des canaux jusqu’à ce que vous ayez sélectionné le plug-in. Si, par

exemple, le canal 1 a inséré l’UA 1176 et l’égaliseur

de précision, en appuyant sur « Sélectionner la piste : 1 » sur le matériel, basculera :

1. Vue de canal (fonctions de mix de base)

2. UA 1176

3. Égaliseur de précision 4. ... retour à la vue

Canal.

L’écran à l’écran se souvient de la dernière position

sélectionnée de sorte qu’il est facile de sauter entre différents plug-ins sur différentes pistes. Accès

rapide aux paramètres du canal

Si vous êtes en affichage Insertion, vous pouvez accéder rapidement aux paramètres du canal en maintenant « Maj » et accéder à :

1. Paramètres de préampli (Gain d’entrée,

Inversion de phase, Coupe basse)le cas échéant

caté avec « Channel » ou le nom du plug-in Unison inséré comme préampli. Pour les pistes d’entrée, vous pouvez contrôler :

Coupe basse Panoramique de gain

d’entrée d’inversion de

phase

| 75

1. Paramètres de canal (Volume, Solo, Mute,

Pan) • Les deux premiers envois (généralement Aux 1 et Aux 2).

2. Bouton d’alimentation de l’insert actuel

(Maj + Phase Inv/ Bypass)

3. Ouvrir/Fermer l’interface graphique plug-in

(Maj + Filtres au compresseur)

Plusieurs pages

Si un plug-in nécessite plusieurs pages de contrôles, appuyez sur Maj + Page vers le haut ou Maj + Page vers le bas pour sauter entre les pages. Un plug-in comporte plusieurs pages si l’option « PREV NEXT : Page 1/x » est visible dans le coin supérieur gauche de l’écran à l’écran.

Chargement des plug-ins

Chargez ou supprimez un plug-in de la fente Unison :

1. Sélectionner la piste

2. Cliquez sur Maj + Sélectionnez La piste 1

pour sélectionner « Sélectionner un plug-in Unison »

3. Utilisez le bouton « volume/sélection » pour

faire défiler

Chargez ou supprimez un plug-in des 4 emplacements d’insertion normaux :

1. Sélectionner la piste

2. Cliquez sur Maj + Sélectionnez Suivre 2 pour

ouvrir le menu de sélection pour insérer #1. Utilisez « Sélectionner la piste 3 », « Sélectionner la piste 4 »et « Sélectionner la piste 5 » pour les inserts 2-4.

•

Page précédente/suivante pour les plug-ins de plusieurs pages (Maj + Page Vers le haut/bas)

Moniteur d’enregistrement, enregistrement des entrées avec ou sans Plug-in uad. (Maj + Ordre)

la liste. Choisissez « Aucun » si vous souhaitez supprimer le plug-in actuel.

4. Confirmez votre choix avec « Solo/OK » ou annulez avec « Mute/Cancel »

76 | APOLLO CENTRAL

3. Utilisez le bouton « volume/sélection » pour

faire défiler la liste. Choisissez « Aucun » si vous souhaitez supprimer le plug-in actuel.

4. Confirmez votre choix avec « Solo/OK » ou

annulez avec « Mute/Cancel »

Loading Presets

Pour charger un préréglage plug-ins, sélectionnez d’abord ce plug-in à partir du matériel. 1. Presse Preset

2. Sélectionnez le préréglage avec Volume/Select, confirmer avec Solo/OK ou annuler avec Mute/Cancel. Pour charger un préréglage de

canal, sélectionnez le canal au lieu d’un plug-in avant d’appuyer sur Preset.

Note: il n’est pas possible de sélectionner un préréglage de canal si un plug-in Unison est inséré sur la piste actuelle. Supprimez le plug-in Unison avant d’accéder au menu prédéfini pour accéder à la liste des préréglages de canaux.

9 British Class A

Afin d’élargir les options sonores de la Console 1, Softube propose d’autres émulations

de console à acheter séparément, en plus du modèle SL 4000 E inclus. La classe A britannique, ainsi que Solid State Logic XL 9000 K peuvent être achetés dans le magasin web de Softube ou chez n’importe quel revendeur Softube autorisé.

78 |

Introduction Drive

Au début des années 70, il est rapidement devenu

évident pour les ingénieurs d’enregistrement que pousser le transformateur couplé étape d’entrée de ces consoles plus difficile qu’il n’a été vraiment conçu pour

ajouter un son riche aux enregistrements qui les ont fait grand et vivant sonnant. La première et la plus convoitée génération de canaux d’entrée incorporés transformateurs Marinair, et ce sont ceux que nous avons imité pour obtenir exactement le son qui a aidé des générations d’ingénieurs du son à atteindre de grands mélanges. Il suffit de monter le bouton Drive un peu sur toutes vos pistes. Le bouton Character fait une chose similaire à celle du canal SSL SL 4000 E, le

tournant dans le sens inverse des aiguilles d’une montre

donne au caractère de distorsion moins d’accent migamme (bon pour ajouter une densité subtile et de la chaleur aux pistes), le tournant dans le sens des aiguilles

d’une montre le rend plus agressif (bon pour faire

ressortir les sons dans le mix). Dans la position de 12 heures, vous obtenez exactement le son original de la scène d’entrée de la console d’origine à partir du début des années 70.

Equalizer

Pour assurer la précision du modèle, l’Égaliseur

britannique de classe A a été basé sur plusieurs pièces

de matériel vintage d’origine. Tout en restant fidèles au

caractère des originaux, aux formes courbes et même à leurs petites bizarreries, nous avons ajouté des bandes intermédiaires doubles pour plus de flexibilité , les

originaux n’en avaient qu’un seul. Ainsi, vous pouvez

par exemple utiliser un pour les médiums inférieurs et

un pour le plus haut, quelque chose qui n’était pas possible sur les originaux analogiques à moins que vous avez combiné deux canaux individuels. Les quatre bandes EQ ont toutes une position OFF, que vous trouverez en tournant le bouton de fréquence entièrement dans le sens inverse des aiguilles d’une montre pour les bandes Low, Low Mid et High Mid,

et entièrement dans le sens des aiguilles d’une montre

pour la bande Haute. Vous remarquerez qu’avec toutes les bandes EQ réglées sur OFF, la courbe EQ affichée

dans l’écran à écran de la console 1 n’est pas

entièrement plate. Cela reflète précisément la façon dont les égaliseurs d’origine se comportent- ils ajoutent un petit quelque chose, même lorsque les bandes sont

censés être en bypass! L’utilisation du bouton Equalizer

dans le coin supérieur gauche de la section EQ de la console 1 prend toujours l’EQ entièrement hors de la chaîne de signal.

Compressor

Le British Class A Compressor ajoute un ton corsé et sirupeux à la source sonore, en plus de sa réduction de gain très musicale. Le modèle est basé sur le compresseur classique britannique pont diode / limiteur, qui est sorti en 1968. Comme avec l’égaliseur, nous avons ajouté une flexibilité supplémentaire, intégrant une modification utilisée par de nombreux studios de haut niveau pour améliorer le contrôle des temps

d’attaque et ajouter plus d’options de temps de sortie.

Nous avons également étendu la plage threshold pour la rendre utile pour une plus grande variété de niveaux de signal entrants.

Le compresseur d’origine n’offrait aucun contrôle sur les temps d’attaque, il était fixé à environ 3 ms. La

modification, et le modèle britannique de compresseur de classe A, ajoute 6, 12, 20 et 30 ms paramètres

d’attaque. En outre, la modification ajoute 100 et 200 ms à l’heure de sortie (ou BRITISH CLASSE A

| 79

Récupération comme il est étiqueté sur l’original), en plus des quatre options de l’original: 400, 800, 1500 ms

et Auto. Auto ajuste automatiquement le temps de sortie

pour s’adapter au contenu musical, et vous pouvez le

trouver particulièrement utile sur le matériel complexe

et mouvementé comme sur l’ensemble du mix stéréo ou

sur un bus à tambour.

Donc, pour s’en tenir au son matériel d’origine, garder

l’attaque sur 3 ms, et laisser de côté 100 et 200 ms

Release. Vous pouvez enregistrer n’importe quel paramètre en tant que paramètre par défaut : veuillez consulter les « Préréglages par défaut » de la page41.

Limiter

Le compresseur d’origine a également incorporé une

section limiteur que nous avons modélisé séparément et ajouté comme un seul plug-in pour une utilisation maximale. Le British Class A Limiter est idéal pour un contrôle subtil des niveaux ou pour battre vos sons dans la soumission. Par défaut, le compresseur britannique de classe A est chargé dans le canal, de sorte que vous chargez le limiteur en tenant Shift + Track Selector 4 (Load Comp). Utilisez le bouton Volume/Select pour faire défiler jusqu’au limiteur de classe A britannique, puis appuyez sur Solo/OK pour confirmer. Pour revenir au compresseur britannique de classe A, passez par le même processus, mais cette fois sélectionnez

British Class A Compressor. Aucune modification n’a

été apportée aux temps de sortie du limiteur, ce sont les mêmes que sur le matériel analogique original.

Gate

L’une des unités britanniques classiques moins connues de cette époque, la porte analogique d’origine partageait le même facteur de forme que les unités d’égaliseur et de

compresseur que nous avons modélisées. La porte fait un travail formidable de garder les pistes plus serré et plus propre, et en utilisant l’entrée sidechain le rend très utile

pour les fins de keying ultra-musicale. Par rapport à la porte SSL SL 4000 E incluse, vous remarquerez que la porte britannique de classe A a un comportement plus lent et plus lent quand il s’ouvre et se ferme. Cela signifie que les transitoires du son seront arrondies et rendues plus douces.

Quelques légères modifications ont été apportées à

l’exploitation de la porte britannique de classe A par

rapport à la porte SSL SL 4000 E. Le bouton Gate sur le matériel console 1 contrôle le réglage du seuil de la Classe A britannique, Gate Release s’appelle Recovery dans le logiciel et nous avons omis la fonctionnalité Punch and Sustain et laissons plutôt le bouton Punch contrôler le paramètre Depth de la classe Britannique A Gate.

80 |

Chandler Limited®

10 Zener-Bender

Chandler Limited® est l’une des marques modernes les plus respectées dans notre industrie,

et leurs reconstitutions autorisées de classiques Abbey Road Studios® unités telles que le

Curve Bender et Zener Limiter sont déjà devenus de véritables classiques du studio. La conception de ces unités sont égales partie darwinienne (si elles ne sonnent pas si bon, ils ne seraient pas autour plus) et un design très intelligent, où les ingénieurs Abbey Road a passé des années à essayer de perfectionner la forme des courbes EQ et des conceptions

analogiques, et Wade Goeke à Chandler Limited® l’expansion sur cette option pour un flux

de travail moderne. Le résultat sont deux unités qui sont extrêmement musicales et vous devez essayer vraiment dur pour les faire sonner mal.

CHANDLER LIMITED® ZENER-BENDER

Comme toujours, le flux de travail est une très grande partie du résultat, et en modelant ces deux unités dans le flux de travail console 1, vous obtiendrez le meilleur de deux mondes: le Chandler Limited® son et le flux de travail pratique de la console 1, et la polyvalence du monde numérique. Pour les utilisateurs familiers avec le Zener Limiter et Curve Bender, cette bande de canal ne sera pas de grandes surprises, bien que nous ayons pris des mesures prudentes pour améliorer le flux de travail, tout en maintenant le son d’origine

Input Section

La section d’entrée utilise les filtres de la courbe Bender.

Ceux-ci sont également disponibles dans la section EQ, si vous définissez le type EQ sur la bande basse ou haute à CUT.

Shape Section

La section de forme est vide, à l’aide de la section SSL

SL4000E Shape à la place.

Equalizer Section

L’égaliseur est modélisé forme de la Courbe Bender,

mais nous avons renommé les paramètres pour correspondre au paradigme console 1 (Présence 2 est maintenant Low Mid, etc). Nous avons également combiné la fonctionnalité de la +/- 5dB « Mas-

Compressor Section

Le Ratio bouton va basculer entre les différents modes

de compression (comp 1, comp 2, limite), et au lieu

d’avoir des contrôles séparés d’entrée et de volume de

sortie, nous avons fait ceux-ci en un seul Threshold sans affecter le son ou le fonctionnement de l’appareil.

Drive Section

The Drive section est modélisée à partir de la section

TMD du Limiteur Zener, et gagnez mis en scène de la même manière que les autres bandes console 1. Drive

Character met l’accent sur la distorsion du milieu supérieur lorsqu’il est tourné horloge sage (grand sur la

voix!), tout en nettoyant la distorsion dans les médiums supérieurs lorsque tourné compteur horloge sage. Il est neutre (pure Zener Limiter TMD) à 12 heures.

Avec Drive à 12 heures, l’appareil va commencer à se

déformer à environ 0 dB, ce qui est un bon point de départ!

82 |

Entrée édition " du Curve Bender avec la normale +/- 15 dB « Mixing Edition » en une seule unité. Pour les valeurs de faible gain, vous obtiendrez la précision 0.5 dB de la « Mastering Edition », mais si vous montez le gain sur une bande EQ, vous serez en mesure d’atteindre le plein 15 dB.

Afin d’élargir les options sonores de la Console 1, Softube propose d’autres émulations

de console à acheter séparément, en plus du modèle SL 4000 E inclus. Le premier modèle de console supplémentaire de ce type est Solid State Logic XL 9000 K. Cela peut être acheté dans la boutique en ligne softube (www.softube.com/buy) ou à n’importe quel revendeur Softube autorisé. Solid State Logic XL 9000 K représente une approche complètement différente des circuits analogiques par rapport au canal SL 4000 E qui est inclus avec la console 1. Et depuis le XL 9000 K, grâce à l’étonnante technologie Super Analog, a virtually no distortion of its own, the Softube channel also includes a model of SSL’s famous VHD (Variable Harmonic Distortion) circuit.

Alors que la SL 4000 E de Solid State Logic est largement considérée comme une grande

console pop et rock’n’roll avec son son légèrement graveleux et avant, la conception du

circuit de XL 9000 K offre une bande passante extrême, un décalage de phase minimal

et une distorsion super faible. Cela en fait l’une des consoles analogiques les plus

populaires au monde pour le hip-hop et le R’n’B, où les hauts solides, profonds et étendus fonctionnent très bien pour obtenir ce son hyper moderne, large et large. Pour les mêmes raisons, il est également aimé pour les enregistrements audiophiles classiques et acoustiques.

SOLID STATE LOGIC XL 9000 K

VHD model included

XL 9000 K est une console très propre. Afin d’avoir

encore la possibilité d’utiliser la distorsion de manière créative, nous avons ajouté un modèle du circuit VHD (Variable Harmonic Disto) de Solid State Logic, qui fait partie des consoles de la série Duality et des préamplis de canal Alpha. Le bouton Drive sur la console 1 et le

84 |

bouton Character déplace la distorsion ajoutée du 2ème ordre (plus tube-like) au 3ème ordre (plus transistorlike), ou tout mélange intermédiaire, tout comme sur son homologue analogique.

Extended gate and

compressor options

En outre, la section Shape de la XL 9000 K pour console

1 dispose d’une unité de porte entièrement contrôlable,

où les boutons Punch et Sustain contrôlent les niveaux de plage et de retenue. Cela le rend plus réglable individuellement par rapport au modèle SL 4000 E, où un flux de travail rapide a été priorisé. Le compresseur

est disponible en deux saveurs, l’une avec le circuit Peak

(bouton « Peak » sur la console d’origine) et l’autre avec le circuit RMS, qui permet un genou plus doux et parfois une compression plus musicale.

Sélectionner différents modes

de compresseur

Vous sélectionnez entre ces deux modes lorsque vous

insérez le compresseur sur un canal à l’aide du

compresseur de charge (Maj + Track Selector 4) sur le matériel. Si la bande XL 9000 K est installée, vous verrez les deux compresseurs : « Compresseur de pointe SSL XL 9000 K-Series » et « Compresseur RMS de série K SSL XL 9000 K ». Il suffit de sélectionner celui que vous souhaitez utiliser.

La section de contrôle du XL 9000 K dans le studio de Peter Gabriel Real World UK

XL 9000 K compressor section XL 9000 K equalizer section

Background

Lorsque la première console de la série 9000 est sortie au milieu des années 1990, elle a représenté une percée dans la conception de circuits analogiques. La trajectoire sonore est entièrement sans condensateur, afin de garder une intégrité de signal parfaite et

low distortion. Le XL 9000 K était la dernière et la plus

développée version de la série 9000, sortie en 2002.

C’est cette version qui forme l’épine dorsale de Peter Gabriel’s Real World Studios, Wyclef Jean et Jerry Wonda’s Platinum Sound, et la chambre de Michael

Brauer dans Electric Lady Studios.

Solid State Logic XL 9000 K a été introduit en 2002 Notez qu’il ya un Lexicon 960 à distance assis sur le dessus de la console, et la photo SL 4000 E avait un Lexique 244 changements de temps à distance Photo de Pacifique Studios, Etats-Unis

12 Summit Audio Grand Channel

Afin d’élargir les options sonores de la Console 1, Softube propose d’autres émulations

de console à acheter séparément, en plus du modèle SL 4000 E inclus. Le Summit Audio Grand Channel peut être acheté dans la boutique en ligne de Softube (www.

softube.com/buy) ou chezn’importe quel revendeur Softube autorisé. Le Summit Audio

Grand Channel fonctionne à la fois comme un plug-in régulier et comme une bande de

canal de la console 1 dédiée. Pour plus d’informations sur le Summit Audio Grand

Channel, veuillez consulter les chapitres Summit Audio TLA-100A et EQF-100 dans le Manuel des plug-ins Softube.

| 77

The Tone Sculpter EQF-100 Full Range Equalizer

Nous savions dès le début de notre développement de quatre bandes complètes d’égalisation et d’une sortie chaude disthe compresseur TLA-100A que nous voulions créer la tortion rend cet égaliseur extrêmement polyvalent. Il peut être une belle recherche, extrêmement polyvalent et magnifique utilisé sur n’importe quel type de source, et une fois que vous apprendrez à le connaître, sonnant bande de bande plug-in qui combinerait il deviendra votre meilleur ami.

le TLA et la bête EQ connue sous le nom d’EQF-100. Mais

l’EQF-100 s’est avéré être une créature plus difficile que nous avions d’abord imaginé. TLA-

100A Tube Leveling Après avoir modélisé beaucoup d’égaliseurs, nous nous

sommes sentis Amplifier

Confiants que rien ne pourrait nous surprendre et

que nous respecterions toutes les échéances. On n’aurait pas pu se tromper

La conception passive de l’EQF-100

était complexe, bien conçu et tout aussi beau que nous pensions qu’il

serait. On ne s’est

pas rendu compte à quel point c’était compliqué.

Il n’a pas beaucoup de potards, mais peut créer une grande quantité de sons

différents. Avec un circuit de compression opto-like, vous obtiendrez une compression lisse avec un genou très doux. Mais grâce à sa conception moderne et complexe, vous pouvez le définir pour être plus rapide que n’importe quel autre optocompresseur, ce qui le rend plus polyvalent que ses concurrents.

Mais après beaucoup de travail de développement d’une

nouvelle technique pour la modélisation de grands circuits passifs, nous nous sentons confiants que vous apprécierez ce monstre.

78 | SUMMIT AUDIO GRAND CHANNEL

Différents types de distorsion

Le plug-in TLA-100A dispose d’un contrôle de saturation séparé qui vous permet d’ajuster la marge de manœuvre de l’appareil, de sorte que vous pouvez passer d’un son

propre avec presque aucune distorsion audible du tout, à un son entièrement saturé leave-notransients-intact. La

distorsion dans le TLA est donc bien adapté pour apprivoiser les transitoires en batterie, mais peut-être pas le premier choix lorsque vous avez besoin de réchauffer une piste vocale.

La disto de l’EQF-100 a un caractère totalement différent, chaud et gras, en raison de son fort 2ème ordre harmonique. Il est très bien adapté pour les voix, la basse ou les cuivres.

En tant que bande de canal console 1, nous avons rendu encore plus facile de composer dans cette saturation parfaite. La section Drive se compose des deux types de distorsion, et vous pouvez facilement mélanger entre ceux-ci en ajustant le bouton De caractère de lecteur. Il va de la gloire TLA pleine, à 100% EQF chaleur.

Shape

Comme le Grand Channel n’a pas de section de forme ou de

porte, nous avons décidé de mettre la forme dynamique polyvalente et magnifiquement sonore de la Logic Solid State SL4000E comme l’unité de forme par défaut.

Input Filters

Les filtres d’entrée sont modélisés à partir des filtres de l’EQF-100, mais modifiés pour être continus au lieu d’un pas.

13 Weiss Gambit Series

L’une des fonctionnalités les plus demandées dans la console 1 est une bande de canal propre, nette et numérique, et ce qui conviendrait mieux qu’une bande de canal basée sur les deux processeurs numériques les plus célèbres et vénérés, le Weiss DS1-MK3 et EQ1. Nous avons pris les éléments de traitement de base de la DS1 et EQ1 et les avons modifiés pour le flux de travail Console 1, et le résultat est la série Weiss Gambit pour console 1

Input Section

La section d’entrée comprend les 12 filtres à coupe basse dB et 6 filtres à coupe haute dB de

l’EQ1. Faible bruit et super lisse. Tout comme l’EQ1 d’origine, chaque paramètre est discret, mais avec des centaines d’étapes, ce qui le rend facile à composer dans les paramètres exacts.

Shape Section

Bien que le DS1 d’origine ne contenait pas un expandeur « normal », seulement au-dessus du

seuil d’expansion, nous avons travaillé avec Daniel Weiss pour ajouter cette fonctionnalité aux

algorithmes d’origine. Le re

80 | SÉRIE WEISS GAMBIT

sult est la section de dynamique ci-dessous-seuil que

vous obtenez ici.

Au-dessus et au-dessous du seuil?

Certains se réfèrent à cela comme

compression/expansion vers le haut ou vers le bas, mais nous préférons le terme au-dessus ou au-

dessous du seuil.

Au-dessus du seuil signifie simplement que le

traitement dynamique se produit pour l’audio qui

va au-dessus du seuil fixé, comme n’importe quel compresseur normal. En dessous du seuil affecte

l’audio en dessous du seuil, comme une porte

normale ou un expandeur. Ainsi, la compression

normale et l’expansion peuvent être appelés au-dessus du seuil compression and below-threshold expansion,

Respectivement.

Mais pourquoi s’embêter avec cette terminologie? C’est

parce que les deux cas impairs: compression inférieure au seuil et au-dessus de-

. Section de

forme = au-dessous du seuil

La section Shape de la série Weiss Gambit fonctionne en

dessous du seuil. Vous pouvez faire l’expansion normale

/gating avec elle, en laissant le rapport être x:1 (20:1, 5:1,

etc.). Mais il est également possible de faire une compression inférieure au seuil en fixant le ratio à 1:x (1:2, 1:5 etc.).

Avec une compression inférieure au seuil, vous pouvez améliorer les sons doux sans affecter les sons forts, par exemple pour faire ressortir la queue d’une reverb, le

son de la pièce d’un bus de batterie ou obtenir plus de

legato dans une basse électrique sans affecter le punch de celui-ci.

Un peu va un long chemin, et c’est toujours une bonne

idée de combiner cela avec le contrôle range, de sorte que vous avez vraiment composer sur les parties du son que vous voulez améliorer.

Les quatre types de dynamique, du haut à gauche au bas right:

OUT OUT

OUT

compression au-dessus du seuil, aka compression « ormal » comme trouvé dans le compresseur weiss gambit série

1. Expansion au-dessus du seuil, compression du rapport 1:x Compresseur/limiteur Weiss DS1-MK3 ou Weiss

2. Expansion inférieure à la tresse, aka un seuil

d’expansion « normal »

3. Compression inférieure au seuil, rapport 1:x défini dans la section Shape de la série Weiss Gambit

EN IN5) Compression inférieure au seuil avec commande de

plageIN

Threshold

OUT OUT OUT

Equalizer Section

L’EQ se compose du Weiss EQ1 en mode Faible latence

sans aucune dynamique. Les quatre bandes ont une gamme de fréquences complètes et des options Q superpointues.

Compressor Section

Le compresseur est le Weiss DS1-MK3 mais avec un

ensemble de fonctionnalités limitées, conçu pour sonner transparent et lisse.

Drive Section

Comment faire un drive pour une unité super propre ?

Eh bien, ce n’est pas vraiment un lecteur, mais le

Limiteur de la DS1 et Weiss MM-1. Utilisez le bouton Drive pour augmenter le gain dans le limiteur.

Le lecteur a deux phases, en dessous de 12 heures et plus:

• Pour les réglages inférieurs à 0 dB (12 heures), il réduira

le plafond du limiteur de OFF, à travers 15 dBFS

jusqu’à 0 dB.

• Pour les réglages vers 12 heures, il va commencer à

pousser le gain dans le limiteur, qui a un plafond à 0 dB (avant le contrôle du volume).

Le caractère vous permet de sélectionner entre les trois

types de limiteurs : DS1 d’origine, Type 1 amélioré et Type

amélioré2.

Latency

La latence, retard total, à travers la série Weiss Gambit

vient principalement du Limiter. Si, par exemple, vous

Threshold

avez besoin un EQ chirurgical ou le compresseur Weiss Gambit sans cette latence, nous vous suggérons de les charger dans une autre bande de canal, comme le SL4000E SSL. Les clients console 1 Fader peuvent échanger la section Lecteur et remplacer le Limiteur Weiss Gambit par quelque chose avec une faible latence, comme la sortie SL4000E SSL.

Format:C Studio, Erfurt, Germany 14

Dépannage

Spécifications, exigences et Configuration générale requise (Mac et Windows)

1. Résolution de l’écran 1280x800 ou plus

2. 1 Go de RAM ou plus, et au moins 900 Mo d’espace disque dur

3. Toute application d’hôte compatible VST, VST3, AU ou AAX (Pro Tools 10.3.7, 11.2.1 ou

version ultérieure) compatible

4. 1 port compatible USB 2.0

5. Compte Softube/Gobbler

6. Application Gobbler pour gérer l’activation de la licence et les téléchargements de plug-in

7. Accès Internet à large bande pour le téléchargement de logiciels

Mac OS X spécifique

8. Mac OS X 10.9 ou plus récent.

Windows spécifique

1. Windows 8 64 bits ou plus récent. Nous n’avons pas qualifié nos plug-ins pour Windows 10

Anniversary Edition.

2. Intel Core Duo, AMD Athlon 64 X2 ou plus récent

Le plug-in console 1 prend en charge les taux d’échantillonnage suivants : 44,1, 48, 88,2, 96,

176,4 et 192 kHz.

La console 1 n’est pas disponible pour AAX DSP.

Suivi des noms, des numéros et du contrôle DAW intégré

Les fonctionnalités d’intégration avancées, telles que le

contrôle DAW intégré et la prise en charge du nom/numéro de suivi dépendent de la version DAW et de la version.

S’il vous plaît vérifier https://softube com

/?id = console1_sysreq pour une liste à jour!

Actuellement, ces DAW aient la prise en charge de la sélection de pistes synchronisées, solo/mute, DAW send, pan et volume :

1. Presonus Studio One 3.3

2. Sonar (dernière version)

Le contrôle DAW intégré n’est disponible que pour

VST3

Ces DAW tentent le transfert automatique du nom et du numéro de piste du DAW vers la console 1 :

Shape

• Presonus Studio One 2.6

• Sonar

• Cubase 8.0.5

• Nuendo 6.5

• Logic Pro 10.2

• Ableton Live 8.4.1 (AU seulement, exige que tous

les noms de piste commencent par un « # « , notez

l’espace vide) Ces DAW aient pris en charge le

transfert automatique du nom de piste du DAW (mais pas le numéro) vers console 1:

• Pro Tools 11.2.1

Block Diagram

Le schéma suivant décrit le fonctionnement de la console

1. Par souci de simplicité, l’ordre différent des sections

(EQ avant Shape before Compressor, etc.) ne sont pas

inclus. Ni l’opération stéréo/mono sur les chaînes

latérales dynamiques.

Troubleshooting

Si vous utilisez un concentrateur USB passif, non alimenté,

la console 1 peut ne pas s’allumer car elle n’obtient pas assez d’énergie. Connectez la console 1 à un concentrateur

USB à alimentation ou directement à votre ordinateur.

Puisque la console 1 peut nécessiter le plein 500 mA, il peut

interférer avec d’autres appareils USB sur le même hub.

Software Errors

Même si les erreurs logicielles doivent être rares, vous

pouvez parfois rencontrer une « rreur inconnu ». Ce n’est

pas un problème, et signifie généralement juste que « alors que votre ordinateur a fait cela, il n’a pas fait assez vite pour moi ». Quoi qu’il en soit, si vous obtenez une « Erreur inconnue », s’il vous plaît assurez-vous que vous avez la dernière version de notre logiciel installé! Si vous le faites, essayez les étapes suivantes :

1. Unplug the Console 1 hardware

2. Plug it back in again

If that didn’t help, do this:

3. Exit Console 1 On-Screen Display, unplug the

Console 1 hardware and quit your DAW

4. Start Console 1 On-Screen Display

5. Plug in the Console 1 hardware

6. Start your DAW again

That should definitely do it. If not, try a reboot.

Mac OS 10 8+ Firewall

L’application Console 1 utilise des ports réseau

internes pour communiquer entre les plug-ins et

l’application Console 1, ce qui déclenchera une alerte

pare-feu la première fois que l’application est démarrée. Vous devez cliquer sur « Autoriser », sinon rien ne fonctionnera.

Vous devez autoriser la console 1 à accepter les

connexions réseau entrantes pour qu’elle

communique avec les plug-ins console 1

Veuillez noter que la console external 1 n’utilise aucun

trafic réseau externe, comme appeler à la maison ou accéder à Internet. Tout le trafic se produit dans votre ordinateur.

Hardware Specifications

Connectors: USB connector (Type B) Power Supply: USB bus powered Power: 500 mA or less Dimensions: 428 x 42 x 189 mm (W x H x D) Weight: 1.95 kg Included items: USB cable, Quick Start Guide,

License Code

15 LICENCE

D’UTILISATEUR FINAL

Accord (« EULA »). Pour

PLUG-INS ET

AUTRES LOGICIELS

Produits

(ver 2019-06)

1 la politique de confidentialité des Termes et de Softube

Certaines définitions d’importance pour l’EULA Ce

contrat de licence pour l’utilisateur final (« EULA ») est

un contrat entre vous (« ou », votre », " le tien " et

similaire) soit en tant qu’individu, soit en tant que représentant d’une personne morale, et Softube AB

(« Softube », « nous », notre », « le nôtre »), une société

suédoise, régissant votre utilisation d’un ou de plusieurs

produits Softube accompagnant tels que nos plug-ins et/ou d’autres produits logiciels (« le produit » ou « les produits », selon le cas).

En plus des modalités de cette EULA, nos conditions

générales d’achat ainsi que nos informations sur les prix

et autres informations commerciales sur www.softube.com et/ou le site Web du distributeur de Softube où la licence de produit est achetée (« es

Conditions ») s’appliquent à votre achat de notre

produit.

En cas de contradictions entre les Conditions et l’EULA,

les dispositions des Conditions ont préséance.

Droit au retrait et vos droits légaux possibles LxxxV

Pour éviter tout malentendu concernant le contenu

et l’importance de cette EULA, Softube vous conseille de lire attentivement et d’examiner les dispositions de cette EULA avant l’installation et

l’utilisation du produit. N’oubliez pas non plus que vous

pourriez avoir, comme le prévoit spécifiquement les

Conditions, un droit limité à l’annulation et/ou au retrait

de votre achat du produit.

En outre, comme le prévoient certaines dispositions de

la présente EULA et des Conditions, si vous êtes un consommateur (ou une personne ayant des droits correspondants) en vertu du droit applicable et légal,

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et/ou à des droits supplémentaires, qui, dans les parties pertinentes, ont alors préséance devant la partie pertinente de l’EULA et/ou des Conditions. Nous avons mis en évidence certaines dispositions de ce genre dans cette EULA pour votre commodité.

Quand l’EULA devient-elle contraignante pour vous?

Toutefois, dès le plus tôt de votre (i) ACCEPTATION DE CETTE EULA, ii) TÉLÉCHARGER ET/OU SUITE À

L’INSTALLATION DU PRODUIT ET/OU (III)

UTILISATION DU PRODUIT, vous

accepter d’être lié par les modalités de la présente EULA

ainsi que par les conditions applicables des Conditions.

Que faire si vous n’acceptez pas l’EULA? Si vous

n’acceptez pas les termes et conditions énoncés dans la présente EULA, n’installez pas le Produit et/ou ne

supprimez pas le Produit de votre équipement (selon le cas) et les copies de celui-ci et ne nous en informez pas. Nous vous aiderons par la suite dans les aspects nécessaires.

Comment traitons-nous vos données personnelles ?

La totalité ou la plupart de nos interactions avec vous nécessiteront le traitement de certaines de vos données

personnelles. Softube s’engage à veiller à ce que toutes

ces utilisations soient effectuées conformément aux règles de confidentialité applicables (y compris le

règlement général de l’Union européenne sur la

protection des données, « GDP »). Notre traitement de vos données personnelles est donc défini de manière exhaustive dans la politique de confidentialité de Softube, https://www.softube.com/buy.php?id=privacy_

politique avec certaines informations supplémentaires dans les Conditions. Si vous avez des questions sur notre traitement de votre

CONSOLE 1 |

| SOFTUBE

données personnelles ou vos droits connectés icito, vous pouvez toujours nous contacter. Nos coordonnées sont énoncées dans la Politique de confidentialité et sur notre

site Web. 2 Nos options de licence

et nos procédures de licence pour les Produits

Les différentes options de licence de Softube

Softube applique différents modèles de licence, ce qui

vous permet d’utiliser le produit. Les modèles de licence

qui sont actuellement appliqués par nous ou qui peuvent

être appliqués par nous à l’avenir en ce qui concerne la

licence des Produits sont les suivants:

1. Un droit d’utiliser le Produit sur une base

perpétuelle

(« Licence perpétuelle »);

2. Droit d’utiliser le produit pendant une période

limitée (« Licence limitée dans le temps);

3. Un droit d’utiliser le produit qui exige le

paiement régulier des frais de licence de votre part à Softube (« ercence d’avou »);

4. Un droit d’utiliser le produit, lorsque vos frais de

licence totaux sont divisés en versements mensuels en raison d’un plan de paiement (« erà-propre licenc »);

5. Un droit d’utilisation temporaire pour votre test,

essai et évaluation du produit concerné (« ertes d’évaluatio »);

6. Licences non à revendre, comme décrit ci-

dessous (« R ») ); et/ou

7. Combinaisons des modèles de licence ci-dessus

(« ercence combiné »).

Dans cette EULA, la licence perpétuelle, la licence limitée dans le temps ci-dessus, la licence d’abonnement, la

licence de location à la propriété, la licence d’évaluation,

la NFR et/ou la licence combinée sont conjointement appelées (« Odents de licence”). Please observe that Softube does apply differing terms and conditions for different parts of the License Models. Product Bundles

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techniques applicables pour ces équipements, comme prévu dans notre documentation spécifique produit pour chacun des produits Softube et la version pertinente de la même.

3 Prix et paiement des produits

Tous les détails relatifs aux prix des produits dans différents modèles de licence sont énoncés dans les

Conditions et sur notre site Web. S’il vous plaît être

informé que les prix peuvent varier et de temps en temps et peut également être soumis à des offres de campagne et similaires.

Si et dans la mesure où un produit en tout ou en partie est

payable par l’utilisation d’un bon, d’un coupon ou d’une

autre offre restreinte similaire est également énoncé dans les Conditions, notre site Web et/ou tout autre matériel promotionnel.

Sauf indication contraire dans les Conditions ou une offre

d’utilisateur spécifique, tous les produits doivent être payés soit par le biais d’un paiement anticipé complet ou

soumis à un plan de paiement par exemple pour une licence d’abonnement, location-à-propre licence ou autre licence limitée de temps et similaire.

Toutes nos autres conditions de paiement et moyens de paiement disponibles et acceptés, tels que disponibles de temps en temps, sont énoncés dans les Conditions générales et sur notre site Web.

4 Droits de propriété intellectuelle relatifs aux produits

Softube et/ou ses concédants possèdent tous les droits

d’auteur et autres droits de propriété intellectuelle dans et

sur les produits (y compris toutes les images, photographies, graphiques, animations, vidéo, audio, musique et texte incorporés dans le produit), accompagnant les documents imprimés ou numériques, et toutes les copies que vous êtes autorisé à faire sous le proviLxxxVii

les sions de cette EULA ou les droits légaux applicables, appartiennent à Softube ou à ses concédants de licence. Nos produits sont également

protégés par les lois sur le droit d’auteur et les traités internationaux sur le droit d’auteur, ainsi que par d’autres lois et traités sur la propriété intellectuelle.

Tous les droits de propriété intellectuelle et autres à

l’égard et dans les produits acquis et restent conférés à

Softube ou à ses concédants. Le produit vous est

autorisé, sous réserve de l’accord que le modèle de

licence a appliqué, et donc pas vendu. Pour éviter tout doute, il est également convenu

qu’aucun droit, titre ou intérêt dans ou à une marque,

marque de service, logo, domaine ou nom commercial de Softube, ses concédants ou par rapport aux Produits ne vous est accordé ou à d’autres enduseurs du Produit.

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Frequently Asked Questions

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