Shure PGADRUMKIT4, PGADRUMKIT5, PGADRUMKIT6, PGADRUMKIT7 USER GUIDE

WIRED MICROPHONE

PGA DRUM MICROPHONE KIT USER GUIDE

Le Guide de l’Utilisateur Bedienungsanleitung Guia del Usuario

Guida dell’Utente Manual do Usuário

Руководство пользователя

繁體中文

Panduan Pengguna

Printed in U.S.A.

PG Alta™ Drum Microphone Kit

PG Alta Microphones

Congratulations on the purchase of a new Shure PG Alta series microphone. The PG Alta series delivers professional quality audio at an affordable price, with solutions for capturing nearly any source, including voice, acoustic instruments, drums, and amplified electric instruments. Suitable for live and studio applications, PG Alta microphones are built to last, and meet the same rigorous quality testing standards that make all Shure products trustworthy and reliable.

Drum Kit Bundle Variations

6-Piece Kit

4-Piece Kit

(PGADRUMKIT6)

• PGA52 kick drum microphone

(PGADRUMKIT4)	• PGA57 snare drum microphone
• PGA52 kick drum microphone	• (2) PGA56 drum microphones
• PGA57 snare drum microphone	• (2)	PGA81 overhead condenser microphones
• (2) PGA56 drum microphones	• (2)	AP56DM mount
• (2) AP56DM mount	7-Piece Kit
5-Piece Kit	7-Piece Kit
5-Piece Kit	(PGADRUMKIT7)
(PGADRUMKIT5)	• PGA52 kick drum microphone
• PGA52 kick drum microphone	• PGA57 snare drum microphone
• PGA57 snare drum microphone	• (3)	PGA56 drum microphones
• (3) PGA56 drum microphones	• (2)	PGA81 overhead condenser microphones
• (3) AP56DM mount	• (3) AP56DM mount

Note: Availability of specific bundles varies by region. Contact your local Shure distributor for details.

Setting up Drum Microphones

Before you begin, review these fundamental concepts to get the best possible results:

Tuning: Before recording a drum kit, make sure the drums are tuned. A well-tuned kit significantly improves the sound quality for recording and live sound reinforcement. It also makes mixing and signal processing easier, faster, and more effective.

Placement: Use the proximity effect to your advantage when increased bass is desired. Small changes in microphone placement (distance and angle) strongly impact the sound characteristics. If time permits, experiment with various microphone positions to achieve the preferred sound.

Spaced pair position

X-Y position

Kick (PGA52)

-- Place the microphone in front of the resonant kick drum head.

-- If there is a hole in the head, place the microphone inside for better isolation. Removing the resonant head and placing the microphone closer the beater head provides increased attack.

-- To reduce the sustain and overtones for a focused attack, try using a pillow inside the kick drum.

Snare (PGA57)

-- Place the microphone 1-4 inches above the drum, near the rim.

-- Point towards the center of the head to capture more stick attack, or closer the edge to capture more overtones.

-- Aim the microphone with the rear side pointed towards the hi-hat to reduce the amount of cymbal in the snare drum signal.

Toms (PGA56)

-- Place the microphone 1-4 inches above the drum, near the rim.

-- Use the included AP56DM drum mounts to attach the PGA56 onto the drum. The microphone can also be mounted on a standard 5/8" microphone stand.

-- Point towards the center of the head for a deeper sound, or

closer the edge to capture more overtones.

Overheads (PGA81)

Overhead microphones capture cymbals and an overall stereo image of the drums. Refer to the stereo microphone techniques section for details.

Overhead microphone tips:

-- Pan one microphone to the left and the other to the right on a mixer or in recording software to create a stereo image

-- The farther the left and right signals are panned, the wider it will sound

-- Overheads can be panned from the audience or drummer's perspective, depending on preference. Pan the toms to match the overhead panning for an accurate stereo sound.

-- Other stereo drum recording techniques to learn about include the Glyn Johns method, Recorderman, and Mid-Side.

-- Additional information on recording drums and microphone techniques is available at shure.com

Proximity Effect

Directional microphones progressively boost bass frequencies as the microphone is placed in closer proximity to the source. This phenomenon, known as proximity effect, can be used to create a warmer, more powerful sound.

Avoiding Pickup of Unwanted Sound

Sources

Place the microphone so that unwanted sound sources, such as monitors and loudspeakers, are directly behind it. To minimize feedback and ensure optimum rejection of unwanted sound, always test microphone placement before a performance.

MONITOR

P.A. LOUDSPEAKER

Recommended Loudspeaker Locations for Cardioid Microphones

Phantom Power

All condenser microphones require phantom power to operate. This microphone performs best with a 48 V DC supply (IEC61938), but it can operate with lower voltages.

Phantom power is provided by the mixer or audio interface

that the microphone is connected to, and requires the use of a balanced microphone cable: XLR-to-XLR or XLR-to-TRS. In

most cases, there is a switch or button to activate the phantom power. See the user guide for the mixer or interface for additional information.

NOTE: Applies to PGA81 condenser microphones only. Supplying phantom power to the other included microphones will not cause damage.

Microphone Techniques for Stereo Recording

Stereo recording using two microphones adds realism by capturing sound similar to the way that humans hear. Panning (directing the signals left and right) adds width and directionality when listening on stereo systems or headphones.

Tip: Panning the signals farther apart increases stereo separation and width. Be careful of panning too far, as it may result in a hollow sound in the middle of the stereo field.

X-Y Coincident Pair

The X-Y technique provides excellent phase coherency because sound arrives simultaneously at both microphones.

	Placement: Set up the
90ɴ120ɴ	microphones with the
90ɴ120ɴ	capsules close together, but
	not touching. Experiment
	with angles between 90 and
	120 degrees to capture the
	full width of the source.

110ɴ

17 cm (6.7 in.)

1-3 m (3-10 ft)

Note:

ORTF

Developed as a French broadcasting standard, ORTF technique replicates the spacing and angle of human ears. It provides a natural, wide sound.

Placement: Angle the microphones at 110°, with the capsules 17 cm apart.

A/B Spaced Pair

Spaced pair recording can deliver a dramatic stereo effect because sound arrives at each microphone at a slightly different time, providing the listener with timing cues that localize sounds.

For drum overheads, the snare drum should be equidistant from each microphone to achieve a tight, focused sound. Use a measuring tape or piece of string to verify this distance.

Using the Quick-Release Lever

PGA56 and PGA52 microphones feature a quick-release lever to easily adjust position.

1.Pull the lever open

2.Move the microphone into the desired position

3.Press the lever back towards the microphone to tighten

Pictured is the PGA56.

1	2

Note: To adjust the tension on the lever, pull it open and use a flat head screwdriver to tighten or loosen the bolt on the opposite side.

Optional Accessories and

Replacement Parts

Microphone Clip for SM58, SM57, SM87A,	A25D
Beta 87A, Beta 87C, PGA57, PGA58, PGA48,
PGA81
Black Foam Windscreen for PGA81, SM94	A3WS
and SM137
7.6 m (25 ft.) Cable (XLR-XLR)	C25J
5/8” to 3/8” Thread Adapter	31A1856
Vinyl zippered storage bag	95B2324
Drum Microphone Mount	AP56DM
Grille	RPMP52G
PGA57 Replacement Grille	RPMP57G
PGA56 Replacement Grille	RPMP56G

Certifications

This product meets the Essential Requirements of all relevant European directives and is eligible for CE marking.

The CE Declaration of Conformity can be obtained from: www. shure.com/europe/compliance

Authorized European representative: Shure Europe GmbH

Headquarters Europe, Middle East & Africa Department: EMEA Approval Jakob-Dieffenbacher-Str. 12

75031 Eppingen, Germany Phone: 49-7262-92 49 0 Fax: 49-7262-92 49 11 4 Email: info@shure.de

Specifications

PGA52

Type

Dynamic (moving coil)

Frequency Response

50 to 12,000 Hz

Polar Pattern

Cardioid

Output Impedance

150 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-55 dBV/Pa¹ (1.75 mV)

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3

Weight

454 g (16.01oz.)

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Environmental Conditions

Operating Temperature

-20° to 165°F (-29° to 74°C)

Relative Humidity

0 to 95%

1 Pa=94 dB SPL

10 cm (4 in.)

60 cm (2 ft.)

Typical Frequency Response

1000 Hz

Typical Polar Pattern

PGA56

Type

Dynamic (moving coil)

Frequency Response

50 to 15,000 Hz

Polar Pattern

Cardioid

Output Impedance

200 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-57 dBV/Pa¹ (1.45 mV)

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3

Weight

287 g (10.12oz.)

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Environmental Conditions

Operating Temperature

-20° to 165°F (-29° to 74°C)

Relative Humidity

0 to 95%

1 Pa=94 dB SPL

10 cm (4 in.)

60 cm (2 ft.)

Typical Frequency Response

1000 Hz

Typical Polar Pattern

PGA57

Type

Dynamic (moving coil)

Frequency Response

50 to 15,000 Hz

Polar Pattern

Cardioid

Output Impedance

150 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-56.5 dBV/Pa¹ (1.5 mV)

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3

Weight

280 g (9.88oz.)

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Environmental Conditions

Operating Temperature	-20° to 165°F (-29° to 74°C)
Relative Humidity	0 to 95%

1 Pa=94 dB SPL

60 cm (2 ft.)

Typical Frequency Response

1000 Hz

Typical Polar Pattern

PGA81

Type

Electret Condenser

Polar Pattern

Cardioid

Frequency Response

40 to 18,000 Hz

Output Impedance

at 1 kHz, open circuit voltage

600 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-48.5 dBV/Pa[1] (3.8 mV)

Maximum SPL

1 kHz at 1% THD, 1 kΩ load, typical

129.5 dB SPL

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Weight

186 g (0.4 lbs)

Housing

Cast Zinc

Power Requirements

48 V DC phantom power (2.0 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL

60 cm (2 ft.)

Frequency Response

1000 Hz

Polar Pattern

Kit de microphone pour batterie PG Alta™

Microphones PG Alta

Félicitations pour avoir acheté un microphone de la nouvelle série PG Alta de Shure. La série PG Alta offre un son de qualité professionnelle à un prix abordable, avec des solutions permettant de capter quasiment n’importe quelle source, dont la voix, les instruments acoustiques, les batteries et les instruments électriques amplifiés. Adaptés au live comme aux enregistrements en studio, les microphones PG Alta sont conçus pour durer et respectent les normes qualitatives rigoureuses qui rendent tous les produits Shure fiables et dignes de confiance

Variantes d’ensemble d’accessoires de kit pour batterie

Kit de 4 pièces

(PGADRUMKIT4)

•Microphone pour grosse caisse PGA52

•Microphone pour caisse claire PGA57

•(2) Microphones pour batterie PGA56

•(2) Support AP56DM

Kit de 5 pièces

(PGADRUMKIT5)

•Microphone pour grosse caisse PGA52

•Microphone pour caisse claire PGA57

•(3) Microphones pour batterie PGA56

•(3) Support AP56DM

Kit de 6 pièces

(PGADRUMKIT6)

•Microphone pour grosse caisse PGA52

•Microphone pour caisse claire PGA57

•(2) Microphones pour batterie PGA56

•(2) Microphones électrostatiques overhead PGA81

•(2) Support AP56DM

Kit de 7 pièces

(PGADRUMKIT7)

•Microphone pour grosse caisse PGA52

•Microphone pour caisse claire PGA57

•(3) Microphones pour batterie PGA56

•(2) Microphones électrostatiques overhead PGA81

•(3) Support AP56DM

Remarque : la disponibilité des ensembles d’accessoires spécifiques varie suivant la région. Contacter le distributeur Shure local pour plus de détails.

Configuration des microphones pour batterie

Avant de commencer, lire les concepts de base suivants afin d’obtenir les meilleurs résultats possibles :

Accordage : avant d’enregistrer avec un kit pour batterie, s’assurer que les batteries sont accordées. Un kit bien accordé améliore considérablement la qualité du son de l’enregistrement et de la sonorisation en direct. Il rend également le mixage et

le traitement des signaux plus simples, plus rapides et plus efficaces.

Placement : utiliser l’effet de proximité pour favoriser les fréquences basses. De petits changements de placement du microphone (distance et angle) modifient fortement les caractéristiques sonores. Si possible, faire des essais avec

plusieurs positions du microphone pour obtenir le son souhaité.

Couple de microphones écartés

Position X-Y

Grosse caisse (PGA52)

-- Placer le microphone devant la peau de résonance de la grosse caisse.

-- Si un trou est découpé dans la peau de résonance, placer le microphone à l’intérieur pour une meilleure isolation. Retirer la peau de résonance et rapprocher le microphone de la peau de frappe pour accentuer l’attaque.

-- Pour réduire le sustain ou les sons dominants et obtenir une attaque franche, essayer de placer un coussin à l’intérieur de la grosse caisse.

Caisse claire (PGA57)

-- Placer le microphone 1 à 4 po au-dessus de la caisse, près du cerclage.

-- L’orienter vers le centre de la peau de frappe pour capter davantage d’attaque, ou plus près du bord pour faire ressortir les sons dominants.

-- Orienter le microphone côté arrière vers le charley de façon à limiter le pourcentage de cymbales dans le signal de la caisse claire.

Toms (PGA56)

-- Placer le microphone 1 à 4 po au-dessus de la caisse, près du cerclage.

-- Utiliser les supports pour batterie AP56DM inclus pour fixer le PGA56 à la batterie. Le microphone peut également être monté sur un pied de microphone de 5/8" standard.

-- L’orienter vers le centre de la peau de frappe pour un son plus profond, ou plus près du bord pour faire ressortir les sons dominants.

Overhead (PGA81)

Les overhead captent les cymbales et une image stéréo globale des batteries. Se reporter à la section sur les configurations de microphones stéréo pour plus de détails.

Conseils pour les overhead

-- Régler l’atténuation panoramique d’un microphone vers la gauche et celle de l’autre vers la droite sur un mélangeur ou dans un logiciel d’enregistrement pour créer une image stéréo.

-- Plus l’atténuation panoramique des signaux de gauche et de droite est étendue, plus le son sera ample.

-- L’atténuation panoramique des overhead peut être réglée du point de vue du public ou du batteur, selon les

préférences. Régler l’atténuation panoramique des toms de façon à ce qu’elle corresponde à celle des overhead pour un son stéréo précis.

-- La méthode Glyn Johns, Recorderman et Mid-Side sont d’autres techniques d’enregistrement de batterie stéréo à découvrir.

-- Visiter shure.com pour plus de détails sur l’enregistrement des batteries et les configurations de microphones.

Effet de proximité

Les microphones directionnels amplifient progressivement les fréquences graves lorsque le microphone est rapproché de la source. Ce phénomène, appelé effet de proximité, peut être souhaité pour obtenir un son plus chaud et plus puissant.

Comment éviter la reprise de sources sonores indésirables

Placer le microphone de façon à ce que les sources sonores indésirables, telles que les retours de scène et les hautparleurs, soient directement derrière lui. Pour minimiser le larsen acoustique et optimiser le rejet des sons indésirables, toujours essayer le placement du microphone avant une prestation.

RETOUR DE SCÈNE

HAUT-PARLEUR DE SONORISATION

Emplacements recommandés des haut-parleurs pour les microphones cardioïdes

Configurations du microphone pour l’enregistrement stéréo

L’enregistrement stéréo avec deux microphones ajoute encore plus de réalisme en captant le son tel qu’il est perçu par l’oreille humaine. L’atténuation panoramique (orientation des signaux à gauche et à droite) procure un son plus ample avec une meilleure directivité sur des systèmes ou casques stéréo.

Conseil : plus l’atténuation panoramique des signaux est large, plus la largeur et la séparation stéréo augmentent. Veiller à ne pas trop étendre le niveau d’atténuation panoramique, cela risque de générer un son creux au milieu du champ stéréo.

Couple X-Y à coïncidence de phase

La technique X-Y fournit une excellente cohérence

de phase car le son arrive

en même temps aux deux

microphones.

Placement : placer 90ɴ120ɴ les microphones en rapprochant le plus

possible leurs capsules, sans qu’elles se touchent. Faire des essais avec des angles compris entre 90 et 120 degrés pour capter

toute la largeur de la source.

110ɴ

17 cm (6.7 in.)

1-3 m (3-10 ft)

ORTF

Conçue comme une norme de diffusion française,

la technique ORTF vise à imiter l’espacement et l’angle des oreilles

humaines. Elle fournit un son ample et naturel.

Placement : placer les microphones à un angle de 110°, en espaçant les capsules de 17 cm.

Couple A-B

L’enregistrement basé sur l’utilisation de deux microphones écartés peut créer un incroyable effet stéréo car le son arrive à chaque microphone de façon légèrement décalée, fournissant à ceux qui l’entendent des indices

temporels qui localisent les sons.

Placement : pour les microphones pour batterie suspendus, la caisse claire doit être à égale distance de chaque microphone pour obtenir un son précis et centré. Utiliser un mètre ruban ou une corde pour vérifier la distance.

Utilisation du levier à blocage rapide

Les microphones PGA56 et PGA52 incluent un levier à blocage rapide permettant d’en régler facilement la position.

1.Tirer sur le levier pour l’ouvrir

2.Déplacer le microphone à la position désirée

3.Replacer le levier contre le microphone en appuyant dessus pour le serrer

Microphone PGA56 illustré.

1	2

Remarque : pour régler la tension sur le levier, tirer dessus pour l’ouvrir et serrer ou desserrer le boulon du côté opposé avec un tournevis à lame plate.

Alimentation fantôme

Tous les microphones électrostatiques exigent une alimentation fantôme pour fonctionner. Ce microphone donne les meilleurs résultats avec une alimentation 48 V c.c. (IEC-61938), mais il peut fonctionner à des tensions plus basses.

L’alimentation fantôme est fournie par le mélangeur ou l’interface audio raccordé(e) au microphone et nécessite l’utilisation d’un câble de microphone symétrique : XLR-XLR ou XLR-TRS. Dans la plupart des cas, un interrupteur ou un bouton permet d’activer l’alimentation fantôme. Voir le guide d’utilisation du mélangeur ou de l’interface pour plus de détails.

REMARQUE : s’applique uniquement aux microphones électrostatiques PGA81. L’alimentation fantôme fournie aux autres microphones inclus ne les endommagera pas.

Accessoires en option et pièces de rechange

Adaptateur de pied orientable	A25D
Bonnette anti-vent	A3WS
Câble (XLR-XLR) de 7,6 m (25 pi)	C25J
Adaptateur de filetage 5/8” à 3/8”	31A1856
Sac de rangement en vinyle à fermeture éclair	95B2324
Support de microphone pour batterie	AP56DM
Grille	RPMP52G
Grille de rechange PGA57	RPMP57G
Grille de rechange PGA56	RPMP56G

Caractéristiques

PGA52

Type

Dynamique (bobine mobile)

Réponse en fréquence

50 à 12,000 Hz

Courbe de directivité

Cardioïde

Impédance de sortie

150 Ω

Sensibilité

à1 kHz, tension en circuit ouvert

-55 dBV/Pa¹ (1,75 mV)

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension

positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Poids

454 g (16,01oz.)

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Environnement

Température de fonctionnement	-20° à 165°F (-29° à 74°C)
Humidité relative	0 à 95%
1 Pa=94 dB SPL
10 cm (4 in.)	60 cm (2 ft.)

Homologations

Ce produit est conforme aux exigences essentielles de toutes les directives européennes applicables et est autorisé à porter la marque CE.

La déclaration de conformité CE peut être obtenue auprès de : www.shure.com/europe/compliance

Représentant agréé européen : Shure Europe GmbH

Siège Europe, Moyen-Orient et Afrique Service : Homologation EMA Jakob-Dieffenbacher-Str. 12

75031 Eppingen, Allemagne

Téléphone : 49-7262-92 49 0

Télécopie : 49-7262-92 49 11 4 Courriel : EMEAsupport@shure.de

Réponse en fréquence typique

1000 Hz

Courbe de directivité typique

PGA56

Type

Dynamique (bobine mobile)

Réponse en fréquence

50 à 15,000 Hz

Courbe de directivité

Cardioïde

Impédance de sortie

200 Ω

Sensibilité

à1 kHz, tension en circuit ouvert

-57 dBV/Pa¹ (1,45 mV)

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension

positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Poids

287 g (10,12oz.)

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Environnement

Température de fonctionnement

-20° à 165°F (-29° à 74°C)

Humidité relative

0 à 95%

1 Pa=94 dB SPL

10 cm (4 in.)

60 cm (2 ft.)

Réponse en fréquence typique

1000 Hz

Courbe de directivité typique

PGA57

Type

Dynamique (bobine mobile)

Réponse en fréquence

50 à 15,000 Hz

Courbe de directivité

Cardioïde

Impédance de sortie

150 Ω

Sensibilité

à1 kHz, tension en circuit ouvert

-56,5 dBV/Pa¹ (1,5 mV)

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension

positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Poids

280 g (9,88oz.)

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Environnement

Température de fonctionnement	-20° à 165°F (-29° à 74°C)
Humidité relative	0 à 95%

1 Pa=94 dB SPL

60 cm (2 ft.)

Réponse en fréquence typique

1000 Hz

Courbe de directivité typique

PGA81

Type

Condensateur à électret

Courbe de directivité

Cardioïde

Réponse en fréquence

40 à 18,000 Hz

Impédance de sortie

à1 kHz, tension en circuit ouvert

600 Ω

Sensibilité

à1 kHz, tension en circuit ouvert

-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)

SPL maximum

1 kHz avec DHT de 1 %, Charge de 1 kΩ, typique

129.5 dB SPL

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Poids

186 g (0,4 lb)

Boîtier

Zinc moulé

Alimentation

48 V c.c. alimentation fantôme (2,0 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL

60 cm (2 ft.)

Réponse en fréquence

1000 Hz

Courbe de directivité

PG Alta™-Drum-Mikrofonsatz

PG Alta Mikrofone

Glückwunsch zum Kauf eines neuen Mikrofons der Shure-Serie PG Alta. Die Serie PG Alta bietet Audio in Profiqualität zu einem erschwinglichen Preis mit Lösungen zur Abnahme fast jeglicher Schallquelle, einschließlich Sprache/Gesang, akustische Instrumente, Schlagzeug und verstärkte Elektroinstrumente. PG Alta Mikrofone eignen sich für Liveund Studioanwendungen, sind für lange Haltbarkeit konstruiert und erfüllen dieselben strengen Qualitätsprüfnormen, durch die sich alle Shure-Produkte als vertrauenswürdig und zuverlässig auszeichnen.

Bündelvarianten der Drum-Sätze		6-teiliger Satz
4-teiliger Satz		(PGADRUMKIT6)
4-teiliger Satz		•	PGA52 Bassdrum-Mikrofon
(PGADRUMKIT4)		•	PGA57 Snaredrum-Mikrofon
•	PGA52 Bassdrum-Mikrofon	•	(2)	PGA56 Drum-Mikrofone
•	PGA57 Snaredrum-Mikrofon	•	(2)	PGA81 Overhead-Kondensatormikrofone
•	(2) PGA56 Drum-Mikrofone	•	(2)	AP56DM Montageklemme
•	(2) AP56DM Montageklemme	7-teiliger Satz
5-teiliger Satz		7-teiliger Satz
5-teiliger Satz		(PGADRUMKIT7)
(PGADRUMKIT5)		•	PGA52 Bassdrum-Mikrofon
•	PGA52 Bassdrum-Mikrofon	•	PGA57 Snaredrum-Mikrofon
•	PGA57 Snaredrum-Mikrofon	•	(3)	PGA56 Drum-Mikrofone
•	(3) PGA56 Drum-Mikrofone	•	(2)	PGA81 Overhead-Kondensatormikrofone
•	(3) AP56DM Montageklemme	•	(3) AP56DM Montageklemme

Hinweis: Die Verfügbarkeit bestimmter Bündel ist regional unterschiedlich. Details erfahren Sie von Ihrem örtlichen Shure-Vertriebshändler.

Einrichtung von Drum-Mikrofonen

Vor Beginn die folgenden grundlegenden Konzepte sichten, um die bestmöglichen Ergebnisse zu erzielen:

Stimmen: Vor dem Aufnehmen eines Drum-Satzes sicherstellen, dass die Trommeln gestimmt sind. Ein gut gestimmter

Satz verbessert die Audioqualität für Aufnahme und LiveBeschallung erheblich. Hierdurch werden auch Mischen und Signalverarbeitung einfacher, schneller und effizienter.

Aufstellung: Der Nahbesprechungseffekt kann optimal genutzt werden, wenn kräftigerer Bass gewünscht wird. Kleine Änderungen der Mikrofonaufstellung (Abstand und Winkel) können sich stark auf die Klangmerkmale auswirken. Falls

es zeitlich möglich ist, mit verschiedenen Mikrofonpositionen experimentieren, um den gewünschten Klang zu erzielen.

Gepaarte Position mit Abstand

XY-Position

Bassdrum (PGA52)

-- Das Mikrofon vor dem resonanten Bassdrum-Schlagfell platzieren.

-- Falls sich eine Öffnung im Schlagfell befindet, das Mikrofon innerhalb des Kessels platzieren, um verbesserte Isolierung zu erzielen. Wird das Resonanzfell entfernt und das Mikrofon näher am Schlegelkopf platziert, so wird gesteigerter Toneinsatz geboten.

-- Ein Kissen innerhalb der Bassdrum platzieren, um zu versuchen, Sustain und Obertöne für einen definierten Toneinsatz zu verringern.

Snaredrum (PGA57)

-- Das Mikrofon 2,5-10 cm oberhalb der Drum in der Nähe des Rands platzieren.

-- Zur Mitte des Fells richten, um mehr Toneinsatz des Schlagstocks zu erfassen, bzw. näher zu Kante, um mehr Obertöne zu erfassen.

-- Das Mikrofon derart ausrichten, dass die Rückseite zum Hi-Hat weist, um den Beckenanteil im Snaredrum-Signal zu verringern.

Toms (PGA56)

-- Das Mikrofon 2,5-10 cm oberhalb der Drum in der Nähe des Rands platzieren.

-- Das PGA56 mittels der im Lieferumfang enthaltenen AP56DM Drum-Mikrofonhalterungen an der Drum befestigen. Das Mikrofon kann auch an einem standardmäßigen 15,9-cm-Mikrofonstativ montiert werden.

-- Für einen tieferen Klang zur Mitte des Schlagfells richten bzw. näher zu Kante, um mehr Obertöne zu erfassen.

Overheads (PGA81)

Overhead-Mikrofone erfassen Becken und ein allgemeines Stereoklangbild der Drums. Siehe weitere Details im Abschnitt Stereomikrofonierung.

Overhead-Mikrofontipps:

-- In einem Mischpult oder in der Aufnahmesoftware ein Mikrofon nach links und das andere nach rechts schwenken, um ein Stereoklangbild zu schaffen.

-- Je weiter die Signale nach links und rechts geschwenkt werden, desto breiter wird der Klang.

-- Overheads können je nach Vorliebe aus der Perspektive des Publikums oder des Drummers geschwenkt werden. Die Toms entsprechend dem Overhead-Panning schwenken, um einen präzisen Stereoklang zu erzielen.

-- Zu weiteren Stereo-Drum-Aufnahmeverfahren, die recherchiert werden können, zählen die Glyn-Johns- Methode, Recorderman und MS-Stereophonie.

-- Zusätzliche Informationen über die Aufnahme von Drums und Mikrofonierung sind auf www.shure.de zu finden.

Nahbesprechungseffekt

Richtmikrofone verstärken bei Annäherung des Mikrofons an die Klangquelle tiefe Frequenzen mehr. Diese Eigenschaft wird als Nahbesprechungseffekt bezeichnet und kann zum Erzeugen eines wärmeren, kräftigeren Klangs verwendet werden.

Vermeiden der Abnahme unerwünschter Schallquellen

Das Mikrofon so platzieren, dass unerwünschte Schallquellen, wie z. B. Monitore und Lautsprecher, direkt hinter dem Mikrofon angeordnet sind. Zur Minimierung des Rückkopplungseffekts und zur maximalen Unterdrückung unerwünschter Geräusche die Mikrofonplatzierung vor einem Auftritt immer prüfen.

MONITOR

BESCHALLUNGSANLAGE LAUTSPRECHER

Empfohlene Aufstellung der Lautsprecher für Mikrofone mit nierenförmiger Richtcharakteristik

Mikrofonierung für Studioaufnahmen

Stereoaufnahmen mit zwei Mikrofonen sorgen für mehr Realismus, indem Klänge auf ähnliche Weise wie beim menschlichen Gehör erfasst werden. Panning (Ausrichten der Signale nach links und rechts) bietet beim Zuhören mit

Stereosystemen oder Kopfhörern mehr Breite und Richtwirkung.

Tipp: Durch weiter auseinanderliegendes Panning der Signale werden die Stereo-Übersprechdämpfung und Breite erhöht. Allerdings darauf achten, dass kein zu weites Panning erfolgt, da es sonst zu einem hohlen Klang in der Mitte des Stereofelds führen kann.

XY-Stereophonie:

Koinzidenzpaar

Das XY-Verfahren

bietet hervorragende

Phasenkohärenz, da der

Klang an beiden Mikrofonen

gleichzeitig ankommt.

Aufstellung: Die Mikrofone 90ɴ120ɴ derart einrichten, dass die Kapseln nahe beieinander

sind, sich jedoch nicht berühren. Mit Winkeln zwischen 90 und 120 Grad experimentieren, um die volle Breite der Klangquelle zu erfassen.

110ɴ

17 cm (6.7 in.)

1-3 m (3-10 ft)

ORTF-Stereophonie

Das ORTF-Verfahren wurde als französischer Rundfunkstandard entwickelt und bildet den Abstand und Winkel

menschlicher Ohren nach. Es bietet einen natürlichen, weiten Klang.

Aufstellung: Mikrofone im Winkel von 110° zueinander aufstellen, wobei die Kapseln 17 cm voneinander

entfernt sind.

AB-Stereophonie:

Paralleles Paar

Die Aufnahme mit einem parallelen Paar kann einen dramatischen Stereoeffekt bewirken, da der Klang

an jedem Mikrofon zu einer etwas anderen Zeit ankommt und dem Hörer

zeitliche Anhaltspunkte zum Orten der Klänge bietet.

Aufstellung: Für Drum-Overhead-Abnahme sollte sich die Snaredrum gleich weit von jedem Mikrofon befinden, um einen straffen, definierten Klang zu erzielen. Diesen Abstand mit einem Maßband oder einem Stück Schnur nachprüfen.

Gebrauch des Schnellspannhebels

Die Mikrofone PGA56 und PGA52 weisen einen Schnellspannhebel auf, um die Position einfach anzupassen.

1.Den Schnellspannhebel öffnen.

2.Das Mikrofon in die gewünschte Position ausrichten.

3.Den Hebel wieder an das Mikrofon drücken, um ihn zu spannen.

PGA56 ist abgebildet.

Hinweis: Zum Einstellen der Hebelspannung den Hebel in die geöffnete Stellung bringen und die Spannung mit einem

Schlitzschraubendreher an der gegenüberliegenden Schraube einstellen.

Phantomspeisung

Alle Kondensatormikrofone benötigen Phantomspeisung, damit sie funktionieren. Das Mikrofon funktioniert am besten mit einem 48-V-Gleichstrom-Netzteil (IEC-61938), es kann jedoch auch mit einer niedrigeren Spannung betrieben werden.

Für die Phantomspeisung sorgt der Mischer oder die Audioschnittstelle, an die das Mikrofon angeschlossen ist, und erfordert ein symmetrisches Mikrofonkabel. XLR-zu-XLR bzw. XLR- zu-TRS. In den meisten Fällen ist ein Schalter zum Einschalten der Phantomspeisung vorhanden. Weitere Informationen sind in der Bedienungsanleitung für den Mischer oder die Schnittstelle zu finden.

HINWEIS: Dies gilt nur für PGA81 Kondensatormikrofone. Phantomspeisung der anderen inbegriffenen Mikrofone bewirkt keine Schäden.

Optionales Zubehör und Ersatzteile

Schwenkbarer Mikrofonstativhalter	A25D
Windschutz	A3WS
7,6-m-Kabel (XLR-XLR)	C25J
5/8 Zoll zu 3/8 Zoll Gewindeadapter	31A1856
Vinyl-Tragetasche mit Reißverschluss.	95B2324
Drum-Mikrofonhalterung	AP56DM
Grill	RPMP52G
PGA57 Ersatzgrill	RPMP57G
PGA56 Ersatzgrill	RPMP56G

Technische Daten

PGA52

Typ

Dynamisch (Tauchspule)

Frequenzgang

50 bis 12,000 Hz

Richtcharakteristik

Niere

Ausgangsimpedanz

150 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-55 dBV/Pa¹ (1,75 mV)

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in Bezug auf Pin 3.

Gewicht

454 g (16,01g)

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Temperaturbereich

Betriebstemperatur	-20° bis 165°F (-29° bis 74°C)
Relative Feuchtigkeit	0 bis 95%
1 Pa=94 dB SPL
10 cm (4 in.)	60 cm (2 ft.)

Zulassungen

Dieses Produkt entspricht den Grundanforderungen aller relevanten Richtlinien der Europäischen Union und ist zur CEKennzeichnung berechtigt.

Die CE-Übereinstimmungserklärung ist erhältlich bei: www.shure. com/europe/compliance

Bevollmächtigter Vertreter in Europa: Shure Europe GmbH

Zentrale für Europa, Nahost und Afrika Abteilung: EMEA-Approval Jakob-Dieffenbacher-Str. 12

75031 Eppingen, Deutschland

Telefon: +49 (0) 7262 9249 0

Telefax: +49 (0) 7262 9249 114

E-Mail: EMEAsupport@shure.de

Typischer Frequenzgang

1000 Hz

Typische Richtcharakteristik

PGA56

Typ

Dynamisch (Tauchspule)

Frequenzgang

50 bis 15,000 Hz

Richtcharakteristik

Niere

Ausgangsimpedanz

200 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-57 dBV/Pa¹ (1,45 mV)

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in Bezug auf Pin 3.

Gewicht

287 g (10,12g)

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Temperaturbereich

Betriebstemperatur

-20° bis 165°F (-29° bis 74°C)

Relative Feuchtigkeit

0 bis 95%

1 Pa=94 dB SPL

10 cm (4 in.)

60 cm (2 ft.)

Typischer Frequenzgang

1000 Hz

Typische Richtcharakteristik

PGA57

Typ

Dynamisch (Tauchspule)

Frequenzgang

50 bis 15,000 Hz

Richtcharakteristik

Niere

Ausgangsimpedanz

150 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-56,5 dBV/Pa¹ (1,5 mV)

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in Bezug auf Pin 3.

Gewicht

280 g (9,88g)

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Temperaturbereich

Betriebstemperatur	-20° bis 165°F (-29° bis 74°C)
Relative Feuchtigkeit	0 bis 95%

1 Pa=94 dB SPL

60 cm (2 ft.)

Typischer Frequenzgang

1000 Hz

Typische Richtcharakteristik

PGA81

Typ

Elektret-Kondensator

Richtcharakteristik

Niere

Frequenzgang

40 bis 18,000 Hz

Ausgangsimpedanz

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

600 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)

Maximaler Schalldruckpegel

1 kHz bei 1 % Gesamtklirrfaktor, 1 kΩ Last, typisch

129.5 dB Schalldruckpegel

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in Bezug auf Pin 3.

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Gewicht

186 g (0,4 lbs)

Gehäuse

Zinkguss

Versorgungsspannungen

48 V DC Phantomspeisung (2,0 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL

60 cm (2 ft.)

Frequenzgang

1000 Hz

Richtcharakteristik

Juego de micrófonos para tambores PG Alta™

Micrófonos PG Alta

Le felicitamos por su compra de un micrófono serie PG Alta de Shure. Los micrófonos de la serie PG Alta entregan audio de calidad profesional a un precio económico, con soluciones para captar casi cualquier fuente sonora, incluyendo voz, instrumentos acústicos, tambores e instrumentos eléctricos amplificados. Adecuado para uso en vivo y en estudios, los micrófonos PG Alta están fabricados para perdurar, y satisfacen las mismas normas rigurosas de calidad que hacen que todos los productos Shure sean dignos de confianza y duraderos.

Variaciones en conjuntos de juegos para tambores

Juego de 4 piezas

(PGADRUMKIT4)

•Micrófono para bombo PGA52

•Micrófono para tambor repicador PGA57

•(2) Micrófonos para tambores PGA56

•(2) Montaje AP56DM

Juego de 5 piezas

(PGADRUMKIT5)

•Micrófono para bombo PGA52

•Micrófono para tambor repicador PGA57

•(3) Micrófonos para tambores PGA56

•(3) Montaje AP56DM

Juego de 6 piezas

(PGADRUMKIT6)

•Micrófono para bombo PGA52

•Micrófono para tambor repicador PGA57

•(2) Micrófonos para tambores PGA56

•(2) Micrófonos de condensador suspendidos PBA81

•(2) Montaje AP56DM

Juego de 7 piezas

(PGADRUMKIT7)

•Micrófono para bombo PGA52

•Micrófono para tambor repicador PGA57

•(3) Micrófonos para tambores PGA56

•(2) Micrófonos de condensador suspendidos PBA81

•(3) Montaje AP56DM

Nota: La disponibilidad de los conjuntos específicos varía según la región. Comuníquese con su distribuidor local de Shure para más detalles.

Instalación de micrófonos para tambores

Antes de empezar, repase estos conceptos fundamentales para obtener los mejores resultados:

Afinación: Antes de grabar una batería, compruebe que los tambores hayan sido afinados. Una batería bien afinada mejora de manera significativa la calidad sonora para grabaciones y para refuerzo de sonido en vivo. También hace que la mezcla y el procesamiento de las señales sean más fáciles, rápidos y eficaces.

Colocación: Aproveche el efecto de proximidad cuando se desee reforzar la captación de frecuencias bajas. Los cambios pequeños en la colocación de un micrófono (distancia y ángulo) impactan significativamente las características sonoras. Si hay tiempo para ello, experimente colocando los micrófonos en diversas posiciones hasta obtener el sonido preferido.

Posición de par separado

Posición X-Y

Bombo (PGA52)

-- Coloque el micrófono delante del parche resonante del bombo.

-- Si el parche tiene un agujero, coloque el micrófono dentro del bombo para un mejor aislamiento. Si se quita el parche resonante y se coloca el micrófono cerca de la maza, se capta un ataque más intenso.

-- Para reducir las notas sostenidas y sobretonos y obtener un ataque más agudo, intente colocar una almohada dentro del bombo.

Tambor repicador (PGA57)

-- Coloque el micrófono de 1-4 pulg sobre el tambor, cerca de su aro.

-- Oriéntelo hacia el centro del parche para captar más ataque de los palillos, o hacia el borde para captar más sobretonos.

-- Oriente el micrófono con su parte trasera hacia los platillos para reducir la presencia de los platillos en la señal del tambor repicador.

Tom-tom (PGA56)

-- Coloque el micrófono de 1-4 pulg sobre el tambor, cerca de su aro.

-- Utilice los montajes para tambor AB56DM que se incluyen para fijar el PGA56 al tambor. El micrófono también puede montarse en un pedestal de micrófonos estándar de 5/8 pulg.

-- Oriéntelo hacia el centro del parche para captar un sonido más grave, o hacia el borde para captar más sobretonos.

Suspendidos (PGA81)

Los micrófonos suspendidos captan los platillos y una imagen estereofónica general de la batería. Consulte la sección sobre micrófonos estereofónicos para más detalles.

Sugerencias para micrófonos suspendidos:

-- Utilice los controles de panoramización de la consola mezcladora o del software de grabación para colocar un micrófono en el canal izquierdo y el otro en el derecho para crear una imagen estereofónica

-- Cuanto más se panoramicen las señales hacia la izquierda y la derecha, tanto más amplio será el sonido

-- Los micrófonos suspendidos pueden panoramizarse desde el punto de vista de la audiencia o el del baterista, según sus preferencias. Panoramice los micrófonos de tom-tom de modo similar a los micrófonos suspendidos para obtener un sonido estereofónico preciso.

-- Otras técnicas de grabación estereofónica de una batería que pueden emplearse incluyen el método Glyn Johns, y las técnicas Recorderman y Mid-Side.

-- Se puede obtener información adicional sobre técnicas de grabación de batería y de colocación de micrófonos en shure.com

Efecto de proximidad

Los micrófonos direccionales aumentan progresivamente las frecuencias bajas a medida que el micrófono se coloca más cerca a la fuente. Este fenómeno, conocido como el efecto de proximidad, puede usarse para crear un sonido más cálido y fuerte.

Cómo evitar la captación de fuentes sonoras no deseadas

Coloque el micrófono de forma que las fuentes sonoras no deseadas, tales como los monitores y altavoces, se encuentren a estos ángulos, no directamente detrás del micrófono. Para reducir al mínimo la realimentación de sonido y asegurar el rechazo óptimo a los sonidos no deseados, siempre pruebe la colocación de los micrófonos antes de una presentación.

MONITOR

MEGAFONIA ALTAVOZ

Ubicaciones recomendadas para altavoces con micrófonos de cardioide

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