Shure PGADRUMKIT4, PGADRUMKIT5, PGADRUMKIT6, PGADRUMKIT7 USER GUIDE

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© 2014 Shure Incorporated
27a24483 (Rev. 1)
Printed in U.S.A.

PG Alta™ Drum Microphone Kit

PG Alta Microphones

Congratulations on the purchase of a new Shure PG Alta series microphone. The PG Alta series delivers professional quality audio at
an affordable price, with solutions for capturing nearly any source, including voice, acoustic instruments, drums, and amplified electric
instruments. Suitable for live and studio applications, PG Alta microphones are built to last, and meet the same rigorous quality testing
standards that make all Shure products trustworthy and reliable.

Drum Kit Bundle Variations

4-Piece Kit

(PGADRUMKIT4)

• PGA52 kick drum microphone

• PGA57 snare drum microphone

• (2) PGA56 drum microphones

• (2) AP56DM mount

5-Piece Kit

(PGADRUMKIT5)

• PGA52 kick drum microphone

• PGA57 snare drum microphone

• (3) PGA56 drum microphones

• (3) AP56DM mount

6-Piece Kit

(PGADRUMKIT6)

• PGA52 kick drum microphone

• PGA57 snare drum microphone

• (2) PGA56 drum microphones

• (2) PGA81 overhead condenser microphones

• (2) AP56DM mount

7-Piece Kit

(PGADRUMKIT7)

• PGA52 kick drum microphone

• PGA57 snare drum microphone

• (3) PGA56 drum microphones

• (2) PGA81 overhead condenser microphones

• (3) AP56DM mount

Note: Availability of specific bundles varies by region. Contact
your local Shure distributor for details.

3

MONITOR

P.A. LOUDSPEAKER

Setting up Drum Microphones

①

②

④

③

X-Y position

Spaced pair position

Before you begin, review these fundamental concepts to get the
best possible results:

Tuning: Before recording a drum kit, make sure the drums are
tuned. A well-tuned kit significantly improves the sound quality for
recording and live sound reinforcement. It also makes mixing and
signal processing easier, faster, and more effective.

Placement: Use the proximity effect to your advantage when
increased bass is desired. Small changes in microphone
placement (distance and angle) strongly impact the sound
characteristics. If time permits, experiment with various
microphone positions to achieve the preferred sound.

④ Overheads (PGA81)

Overhead microphones capture cymbals and an overall
stereo image of the drums. Refer to the stereo microphone
techniques section for details.

Overhead microphone tips:

- Pan one microphone to the left and the other to the right on
a mixer or in recording software to create a stereo image

- The farther the left and right signals are panned, the wider
it will sound

- Overheads can be panned from the audience or drummer's
perspective, depending on preference. Pan the toms to
match the overhead panning for an accurate stereo sound.

- Other stereo drum recording techniques to learn about
include the Glyn Johns method, Recorderman, and
Mid-Side.

- Additional information on recording drums and microphone
techniques is available at shure.com

Proximity Effect

Directional microphones progressively boost bass frequencies as
the microphone is placed in closer proximity to the source. This
phenomenon, known as proximity effect, can be used to create a
warmer, more powerful sound.

Avoiding Pickup of Unwanted Sound
Sources

Place the microphone so that unwanted sound sources, such as
monitors and loudspeakers, are directly behind it. To minimize
feedback and ensure optimum rejection of unwanted sound,
always test microphone placement before a performance.

① Kick (PGA52)

- Place the microphone in front of the resonant kick drum
head.

- If there is a hole in the head, place the microphone inside
for better isolation. Removing the resonant head and
placing the microphone closer the beater head provides
increased attack.

- To reduce the sustain and overtones for a focused attack,
try using a pillow inside the kick drum.

② Snare (PGA57)

- Place the microphone 1-4 inches above the drum, near the
rim.

- Point towards the center of the head to capture more stick

4

attack, or closer the edge to capture more overtones.

- Aim the microphone with the rear side pointed towards the
hi-hat to reduce the amount of cymbal in the snare drum
signal.

③ Toms (PGA56)

- Place the microphone 1-4 inches above the drum, near the
rim.

- Use the included AP56DM drum mounts to attach the
PGA56 onto the drum. The microphone can also be
mounted on a standard 5/8" microphone stand.

- Point towards the center of the head for a deeper sound, or
closer the edge to capture more overtones.

Recommended Loudspeaker Locations for Cardioid

Microphones

Phantom Power

All condenser microphones require phantom power to operate.
This microphone performs best with a 48 V DC supply (IEC-

61938), but it can operate with lower voltages.

Phantom power is provided by the mixer or audio interface
that the microphone is connected to, and requires the use of a
balanced microphone cable: XLR-to-XLR or XLR-to-TRS. In
most cases, there is a switch or button to activate the phantom
power. See the user guide for the mixer or interface for additional
information.

NOTE: Applies to PGA81 condenser microphones only.
Supplying phantom power to the other included microphones will
not cause damage.

Microphone Techniques for Stereo

90ɴ120ɴ

110ɴ

17 cm

(6.7 in.)

1-3 m

(3-10 ft)

1

2

3

Recording

Stereo recording using two microphones adds realism by
capturing sound similar to the way that humans hear. Panning
(directing the signals left and right) adds width and directionality
when listening on stereo systems or headphones.

Tip: Panning the signals farther apart increases stereo separation
and width. Be careful of panning too far, as it may result in a
hollow sound in the middle of the stereo field.

① X-Y Coincident Pair

The X-Y technique provides
excellent phase coherency
because sound arrives
simultaneously at both
microphones.

Placement: Set up the
microphones with the
capsules close together, but
not touching. Experiment
with angles between 90 and
120 degrees to capture the
full width of the source.

② ORTF

Developed as a French
broadcasting standard,
ORTF technique replicates
the spacing and angle of
human ears. It provides a
natural, wide sound.

Placement: Angle the
microphones at 110°, with
the capsules 17 cm apart.

Using the Quick-Release Lever

PGA56 and PGA52 microphones feature a quick-release lever to
easily adjust position.

1. Pull the lever open

2. Move the microphone into the desired position

3. Press the lever back towards the microphone to tighten

Pictured is the PGA56.

③ A/B Spaced Pair

Spaced pair recording can
deliver a dramatic stereo
effect because sound
arrives at each microphone
at a slightly different time,
providing the listener with
timing cues that localize
sounds.

Note:

For drum overheads, the snare drum should be equidistant
from each microphone to achieve a tight, focused sound. Use
a measuring tape or piece of string to verify this distance.

Note: To adjust the tension on the lever, pull it open and use a
flat head screwdriver to tighten or loosen the bolt on the opposite
side.

5

Optional Accessories and

60 cm (2 ft.)

10 cm (4 in.)

1000 Hz

Replacement Parts

Specifications

Microphone Clip for SM58, SM57, SM87A,

A25D
Beta 87A, Beta 87C, PGA57, PGA58, PGA48,
PGA81

Black Foam Windscreen for PGA81, SM94

A3WS
and SM137

7.6 m (25 ft.) Cable (XLR-XLR) C25J
5/8” to 3/8” Thread Adapter 31A1856
Vinyl zippered storage bag 95B2324
Drum Microphone Mount AP56DM
Grille RPMP52G
PGA57 Replacement Grille RPMP57G
PGA56 Replacement Grille RPMP56G

Certifications

This product meets the Essential Requirements of all relevant
European directives and is eligible for CE marking.

The CE Declaration of Conformity can be obtained from: www.
shure.com/europe/compliance

Authorized European representative:
Shure Europe GmbH
Headquarters Europe, Middle East & Africa
Department: EMEA Approval
Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Germany
Phone: [phone]
Fax: [phone]
Email: [e-mail]

PGA52

Type

Dynamic (moving coil)

Frequency Response

50 to 12,000 Hz

Polar Pattern

Cardioid

Output Impedance

150 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-55 dBV/Pa¹ (1.75 mV)

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with
respect to pin 3

Weight

454 g (16.01oz.)

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Environmental Conditions

Operating Temperature -20° to 165°F (-29° to 74°C)

Relative Humidity 0 to 95%

1 Pa=94 dB SPL

6

Typical Frequency Response

Typical Polar Pattern

PGA56

60 cm (2 ft.)

10 cm (4 in.)

1000 Hz

60 cm (2 ft.)

1000 Hz

Type

Dynamic (moving coil)

Frequency Response

50 to 15,000 Hz

Polar Pattern

Cardioid

Output Impedance

200 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-57 dBV/Pa¹ (1.45 mV)

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with
respect to pin 3

Weight

287 g (10.12oz.)

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Environmental Conditions

Operating Temperature -20° to 165°F (-29° to 74°C)

Relative Humidity 0 to 95%

1 Pa=94 dB SPL

PGA57

Type

Dynamic (moving coil)

Frequency Response

50 to 15,000 Hz

Polar Pattern

Cardioid

Output Impedance

150 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-56.5 dBV/Pa¹ (1.5 mV)

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with
respect to pin 3

Weight

280 g (9.88oz.)

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Environmental Conditions

Operating Temperature -20° to 165°F (-29° to 74°C)

Relative Humidity 0 to 95%

1 Pa=94 dB SPL

Typical Frequency Response

Typical Polar Pattern

Typical Frequency Response

Typical Polar Pattern

7

PGA81

60 cm (2 ft.)

1000 Hz

Type

Electret Condenser

Polar Pattern

Cardioid

Frequency Response

40 to 18,000 Hz

Output Impedance

at 1 kHz, open circuit voltage

600 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-48.5 dBV/Pa[1] (3.8 mV)

Maximum SPL

1 kHz at 1% THD, 1 kΩ load, typical

129.5 dB SPL

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with
respect to pin 3

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Weight

186 g (0.4 lbs)

Housing

Cast Zinc

Power Requirements

48 V DC phantom power (2.0 mA)

[1] 1 Pa=94 dB SPL

Frequency Response

Polar Pattern

8

Kit de microphone pour batterie PG Alta™

Microphones PG Alta

Félicitations pour avoir acheté un microphone de la nouvelle série PG Alta de Shure. La série PG Alta offre un son de qualité
professionnelle à un prix abordable, avec des solutions permettant de capter quasiment n’importe quelle source, dont la voix, les
instruments acoustiques, les batteries et les instruments électriques amplifiés. Adaptés au live comme aux enregistrements en studio,
les microphones PG Alta sont conçus pour durer et respectent les normes qualitatives rigoureuses qui rendent tous les produits Shure
fiables et dignes de confiance

Variantes d’ensemble d’accessoires de kit
pour batterie

Kit de 4 pièces

(PGADRUMKIT4)

• Microphone pour grosse caisse PGA52

• Microphone pour caisse claire PGA57

• (2) Microphones pour batterie PGA56

• (2) Support AP56DM

Kit de 5 pièces

(PGADRUMKIT5)

• Microphone pour grosse caisse PGA52

• Microphone pour caisse claire PGA57

• (3) Microphones pour batterie PGA56

• (3) Support AP56DM

Kit de 6 pièces

(PGADRUMKIT6)

• Microphone pour grosse caisse PGA52

• Microphone pour caisse claire PGA57

• (2) Microphones pour batterie PGA56

• (2) Microphones électrostatiques overhead PGA81

• (2) Support AP56DM

Kit de 7 pièces

(PGADRUMKIT7)

• Microphone pour grosse caisse PGA52

• Microphone pour caisse claire PGA57

• (3) Microphones pour batterie PGA56

• (2) Microphones électrostatiques overhead PGA81

• (3) Support AP56DM

Remarque : la disponibilité des ensembles d’accessoires
spécifiques varie suivant la région. Contacter le distributeur Shure
local pour plus de détails.

9

Configuration des microphones pour

①

②

④

③

PositionX-Y

Couple de microphones écartés

RETOUR DE SCÈNE

HAUT-PARLEUR DE SONORISATION

batterie

Avant de commencer, lire les concepts de base suivants afin
d’obtenir les meilleurs résultats possibles :

Accordage : avant d’enregistrer avec un kit pour batterie,
s’assurer que les batteries sont accordées. Un kit bien accordé
améliore considérablement la qualité du son de l’enregistrement
et de la sonorisation en direct. Il rend également le mixage et
le traitement des signaux plus simples, plus rapides et plus
efficaces.

Placement : utiliser l’effet de proximité pour favoriser les
fréquences basses. De petits changements de placement
du microphone (distance et angle) modifient fortement les
caractéristiques sonores. Si possible, faire des essais avec
plusieurs positions du microphone pour obtenir le son souhaité.

③ Toms (PGA56)

- Placer le microphone 1 à 4 po au-dessus de la caisse, près
du cerclage.

- Utiliser les supports pour batterie AP56DM inclus pour fixer
le PGA56 à la batterie. Le microphone peut également être
monté sur un pied de microphone de 5/8" standard.

- L’orienter vers le centre de la peau de frappe pour un son
plus profond, ou plus près du bord pour faire ressortir les
sons dominants.

④ Overhead (PGA81)

Les overhead captent les cymbales et une image stéréo
globale des batteries. Se reporter à la section sur les
configurations de microphones stéréo pour plus de détails.

Conseils pour les overhead

- Régler l’atténuation panoramique d’un microphone vers la
gauche et celle de l’autre vers la droite sur un mélangeur
ou dans un logiciel d’enregistrement pour créer une image
stéréo.

- Plus l’atténuation panoramique des signaux de gauche et
de droite est étendue, plus le son sera ample.

- L’atténuation panoramique des overhead peut être
réglée du point de vue du public ou du batteur, selon les
préférences. Régler l’atténuation panoramique des toms de
façon à ce qu’elle corresponde à celle des overhead pour
un son stéréo précis.

- La méthode Glyn Johns, Recorderman et Mid-Side sont
d’autres techniques d’enregistrement de batterie stéréo à
découvrir.

- Visiter shure.com pour plus de détails sur l’enregistrement
des batteries et les configurations de microphones.

Effet de proximité

① Grosse caisse (PGA52)

- Placer le microphone devant la peau de résonance de la
grosse caisse.

- Si un trou est découpé dans la peau de résonance, placer
le microphone à l’intérieur pour une meilleure isolation.
Retirer la peau de résonance et rapprocher le microphone
de la peau de frappe pour accentuer l’attaque.

- Pour réduire le sustain ou les sons dominants et obtenir
une attaque franche, essayer de placer un coussin à
l’intérieur de la grosse caisse.

② Caisse claire (PGA57)

- Placer le microphone 1 à 4 po au-dessus de la caisse, près
du cerclage.

- L’orienter vers le centre de la peau de frappe pour capter
davantage d’attaque, ou plus près du bord pour faire
ressortir les sons dominants.

- Orienter le microphone côté arrière vers le charley de façon
à limiter le pourcentage de cymbales dans le signal de la
caisse claire.

10

Les microphones directionnels amplifient progressivement les
fréquences graves lorsque le microphone est rapproché de la
source. Ce phénomène, appelé effet de proximité, peut être
souhaité pour obtenir un son plus chaud et plus puissant.

Comment éviter la reprise de
sources sonores indésirables

Placer le microphone de façon à ce que les sources sonores
indésirables, telles que les retours de scène et les haut­parleurs, soient directement derrière lui. Pour minimiser le larsen
acoustique et optimiser le rejet des sons indésirables, toujours
essayer le placement du microphone avant une prestation.

Emplacements recommandés des haut-parleurs pour les

microphones cardioïdes

Configurations du microphone pour

90ɴ120ɴ

110ɴ

17 cm

(6.7 in.)

1-3 m

(3-10 ft)

1

2

3

l’enregistrement stéréo

L’enregistrement stéréo avec deux microphones ajoute encore
plus de réalisme en captant le son tel qu’il est perçu par l’oreille
humaine. L’atténuation panoramique (orientation des signaux à
gauche et à droite) procure un son plus ample avec une meilleure
directivité sur des systèmes ou casques stéréo.

Conseil : plus l’atténuation panoramique des signaux est large,
plus la largeur et la séparation stéréo augmentent. Veiller à ne
pas trop étendre le niveau d’atténuation panoramique, cela risque
de générer un son creux au milieu du champ stéréo.

① Couple X-Y à coïncidence

de phase

La technique X-Y fournit
une excellente cohérence
de phase car le son arrive
en même temps aux deux
microphones.

Placement : placer
les microphones en
rapprochant le plus
possible leurs capsules,
sans qu’elles se touchent.
Faire des essais avec des
angles compris entre 90
et 120 degrés pour capter
toute la largeur de la source.

② ORTF

Conçue comme une norme
de diffusion française,
la technique ORTF vise
à imiter l’espacement
et l’angle des oreilles
humaines. Elle fournit un
son ample et naturel.

Placement : placer les
microphones à un angle
de 110°, en espaçant les
capsules de 17 cm.

③ Couple A-B

L’enregistrement basé
sur l’utilisation de deux
microphones écartés peut
créer un incroyable effet
stéréo car le son arrive à
chaque microphone de
façon légèrement décalée,
fournissant à ceux qui
l’entendent des indices
temporels qui localisent les
sons.

Utilisation du levier à blocage rapide

Les microphones PGA56 et PGA52 incluent un levier à blocage
rapide permettant d’en régler facilement la position.

1. Tirer sur le levier pour l’ouvrir

2. Déplacer le microphone à la position désirée

3. Replacer le levier contre le microphone en appuyant dessus
pour le serrer

Microphone PGA56 illustré.

Remarque : pour régler la tension sur le levier, tirer dessus pour
l’ouvrir et serrer ou desserrer le boulon du côté opposé avec un
tournevis à lame plate.

Placement : pour les microphones pour batterie suspendus,
la caisse claire doit être à égale distance de chaque
microphone pour obtenir un son précis et centré. Utiliser un
mètre ruban ou une corde pour vérifier la distance.

11

Alimentation fantôme

60 cm (2 ft.)

10 cm (4 in.)

1000 Hz

Tous les microphones électrostatiques exigent une alimentation
fantôme pour fonctionner. Ce microphone donne les meilleurs
résultats avec une alimentation 48 V c.c. (IEC-61938), mais il peut
fonctionner à des tensions plus basses.

L’alimentation fantôme est fournie par le mélangeur ou l’interface
audio raccordé(e) au microphone et nécessite l’utilisation d’un
câble de microphone symétrique : XLR-XLR ou XLR-TRS. Dans
la plupart des cas, un interrupteur ou un bouton permet d’activer
l’alimentation fantôme. Voir le guide d’utilisation du mélangeur ou
de l’interface pour plus de détails.

REMARQUE : s’applique uniquement aux microphones
électrostatiques PGA81. L’alimentation fantôme fournie aux autres
microphones inclus ne les endommagera pas.

Accessoires en option et pièces de
rechange

Adaptateur de pied orientable A25D
Bonnette anti-vent A3WS
Câble (XLR-XLR) de 7,6 m (25 pi) C25J
Adaptateur de filetage 5/8” à 3/8” 31A1856
Sac de rangement en vinyle à fermeture éclair 95B2324
Support de microphone pour batterie AP56DM
Grille RPMP52G
Grille de rechange PGA57 RPMP57G
Grille de rechange PGA56 RPMP56G

Caractéristiques

PGA52

Type

Dynamique (bobine mobile)

Réponse en fréquence

50 à 12,000 Hz

Courbe de directivité

Cardioïde

Impédance de sortie

150 Ω

Sensibilité

à 1 kHz, tension en circuit ouvert

-55 dBV/Pa¹ (1,75 mV)

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension
positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Poids

454 g (16,01oz.)

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Environnement

Température de fonctionnement -20° à 165°F (-29° à 74°C)

Humidité relative 0 à 95%

1 Pa=94 dB SPL

Homologations

Ce produit est conforme aux exigences essentielles de toutes
les directives européennes applicables et est autorisé à porter la
marque CE.

La déclaration de conformité CE peut être obtenue auprès de :
www.shure.com/europe/compliance

Représentant agréé européen :
Shure Europe GmbH
Siège Europe, Moyen-Orient et Afrique
Service : Homologation EMA
Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Allemagne
Téléphone : 49-7262-92 49 0
Télécopie : 49-7262-92 49 11 4
Courriel : [e-mail]

12

Réponse en fréquence typique

Courbe de directivité typique

PGA56

60 cm (2 ft.)

10 cm (4 in.)

1000 Hz

60 cm (2 ft.)

1000 Hz

Type

Dynamique (bobine mobile)

Réponse en fréquence

50 à 15,000 Hz

Courbe de directivité

Cardioïde

Impédance de sortie

200 Ω

Sensibilité

à 1 kHz, tension en circuit ouvert

-57 dBV/Pa¹ (1,45 mV)

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension
positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Poids

287 g (10,12oz.)

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Environnement

Température de fonctionnement -20° à 165°F (-29° à 74°C)

Humidité relative 0 à 95%

1 Pa=94 dB SPL

PGA57

Type

Dynamique (bobine mobile)

Réponse en fréquence

50 à 15,000 Hz

Courbe de directivité

Cardioïde

Impédance de sortie

150 Ω

Sensibilité

à 1 kHz, tension en circuit ouvert

-56,5 dBV/Pa¹ (1,5 mV)

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension
positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Poids

280 g (9,88oz.)

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Environnement

Température de fonctionnement -20° à 165°F (-29° à 74°C)

Humidité relative 0 à 95%

1 Pa=94 dB SPL

Réponse en fréquence typique

Courbe de directivité typique

Réponse en fréquence typique

Courbe de directivité typique

13

PGA81

60 cm (2 ft.)

1000 Hz

Type

Condensateur à électret

Courbe de directivité

Cardioïde

Réponse en fréquence

40 à 18,000 Hz

Impédance de sortie

à 1 kHz, tension en circuit ouvert

600 Ω

Sensibilité

à 1 kHz, tension en circuit ouvert

-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)

SPL maximum

1 kHz avec DHT de 1 %, Charge de 1 kΩ, typique

129.5 dB SPL

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension
positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Poids

186 g (0,4 lb)

Boîtier

Zinc moulé

Alimentation

48 V c.c. alimentation fantôme (2,0 mA)

[1] 1 Pa=94 dB SPL

Réponse en fréquence

Courbe de directivité

14

PG Alta™-Drum-Mikrofonsatz

PG Alta Mikrofone

Glückwunsch zum Kauf eines neuen Mikrofons der Shure-Serie PG Alta. Die Serie PG Alta bietet Audio in Profiqualität zu einem
erschwinglichen Preis mit Lösungen zur Abnahme fast jeglicher Schallquelle, einschließlich Sprache/Gesang, akustische Instrumente,
Schlagzeug und verstärkte Elektroinstrumente. PG Alta Mikrofone eignen sich für Live- und Studioanwendungen, sind für lange
Haltbarkeit konstruiert und erfüllen dieselben strengen Qualitätsprüfnormen, durch die sich alle Shure-Produkte als vertrauenswürdig
und zuverlässig auszeichnen.

Bündelvarianten der Drum-Sätze

4-teiliger Satz

(PGADRUMKIT4)

• PGA52 Bassdrum-Mikrofon

• PGA57 Snaredrum-Mikrofon

• (2) PGA56 Drum-Mikrofone

• (2) AP56DM Montageklemme

5-teiliger Satz

(PGADRUMKIT5)

• PGA52 Bassdrum-Mikrofon

• PGA57 Snaredrum-Mikrofon

• (3) PGA56 Drum-Mikrofone

• (3) AP56DM Montageklemme

6-teiliger Satz

(PGADRUMKIT6)

• PGA52 Bassdrum-Mikrofon

• PGA57 Snaredrum-Mikrofon

• (2) PGA56 Drum-Mikrofone

• (2) PGA81 Overhead-Kondensatormikrofone

• (2) AP56DM Montageklemme

7-teiliger Satz

(PGADRUMKIT7)

• PGA52 Bassdrum-Mikrofon

• PGA57 Snaredrum-Mikrofon

• (3) PGA56 Drum-Mikrofone

• (2) PGA81 Overhead-Kondensatormikrofone

• (3) AP56DM Montageklemme

Hinweis: Die Verfügbarkeit bestimmter Bündel ist regional
unterschiedlich. Details erfahren Sie von Ihrem örtlichen
Shure-Vertriebshändler.

15

Einrichtung von Drum-Mikrofonen

①

②

④

③

XY-Position

Gepaarte Position mit Abstand

MONITOR

BESCHALLUNGSANLAGE LAUTSPRECHER

Vor Beginn die folgenden grundlegenden Konzepte sichten, um
die bestmöglichen Ergebnisse zu erzielen:

Stimmen: Vor dem Aufnehmen eines Drum-Satzes sicherstellen,
dass die Trommeln gestimmt sind. Ein gut gestimmter
Satz verbessert die Audioqualität für Aufnahme und Live­Beschallung erheblich. Hierdurch werden auch Mischen und
Signalverarbeitung einfacher, schneller und effizienter.

Aufstellung: Der Nahbesprechungseffekt kann optimal genutzt
werden, wenn kräftigerer Bass gewünscht wird. Kleine
Änderungen der Mikrofonaufstellung (Abstand und Winkel)
können sich stark auf die Klangmerkmale auswirken. Falls
es zeitlich möglich ist, mit verschiedenen Mikrofonpositionen
experimentieren, um den gewünschten Klang zu erzielen.

③ Toms (PGA56)

- Das Mikrofon 2,5-10 cm oberhalb der Drum in der Nähe des
Rands platzieren.

- Das PGA56 mittels der im Lieferumfang enthaltenen
AP56DM Drum-Mikrofonhalterungen an der Drum
befestigen. Das Mikrofon kann auch an einem
standardmäßigen 15,9-cm-Mikrofonstativ montiert werden.

- Für einen tieferen Klang zur Mitte des Schlagfells richten
bzw. näher zu Kante, um mehr Obertöne zu erfassen.

④ Overheads (PGA81)

Overhead-Mikrofone erfassen Becken und ein allgemeines
Stereoklangbild der Drums. Siehe weitere Details im
Abschnitt Stereomikrofonierung.

Overhead-Mikrofontipps:

- In einem Mischpult oder in der Aufnahmesoftware
ein Mikrofon nach links und das andere nach rechts
schwenken, um ein Stereoklangbild zu schaffen.

- Je weiter die Signale nach links und rechts geschwenkt
werden, desto breiter wird der Klang.

- Overheads können je nach Vorliebe aus der Perspektive
des Publikums oder des Drummers geschwenkt werden.
Die Toms entsprechend dem Overhead-Panning
schwenken, um einen präzisen Stereoklang zu erzielen.

- Zu weiteren Stereo-Drum-Aufnahmeverfahren, die
recherchiert werden können, zählen die Glyn-Johns­Methode, Recorderman und MS-Stereophonie.

- Zusätzliche Informationen über die Aufnahme von Drums
und Mikrofonierung sind auf www.shure.de zu finden.

Nahbesprechungseffekt

Richtmikrofone verstärken bei Annäherung des Mikrofons an
die Klangquelle tiefe Frequenzen mehr. Diese Eigenschaft wird
als Nahbesprechungseffekt bezeichnet und kann zum Erzeugen
eines wärmeren, kräftigeren Klangs verwendet werden.

① Bassdrum (PGA52)

- Das Mikrofon vor dem resonanten Bassdrum-Schlagfell
platzieren.

- Falls sich eine Öffnung im Schlagfell befindet, das
Mikrofon innerhalb des Kessels platzieren, um verbesserte
Isolierung zu erzielen. Wird das Resonanzfell entfernt und
das Mikrofon näher am Schlegelkopf platziert, so wird
gesteigerter Toneinsatz geboten.

- Ein Kissen innerhalb der Bassdrum platzieren, um zu
versuchen, Sustain und Obertöne für einen definierten
Toneinsatz zu verringern.

② Snaredrum (PGA57)

- Das Mikrofon 2,5-10 cm oberhalb der Drum in der Nähe des
Rands platzieren.

- Zur Mitte des Fells richten, um mehr Toneinsatz des
Schlagstocks zu erfassen, bzw. näher zu Kante, um mehr
Obertöne zu erfassen.

- Das Mikrofon derart ausrichten, dass die Rückseite zum
Hi-Hat weist, um den Beckenanteil im Snaredrum-Signal zu
verringern.

16

Vermeiden der Abnahme
unerwünschter Schallquellen

Das Mikrofon so platzieren, dass unerwünschte Schallquellen,
wie z. B. Monitore und Lautsprecher, direkt hinter dem Mikrofon
angeordnet sind. Zur Minimierung des Rückkopplungseffekts und
zur maximalen Unterdrückung unerwünschter Geräusche die
Mikrofonplatzierung vor einem Auftritt immer prüfen.

Empfohlene Aufstellung der Lautsprecher für Mikrofone mit

nierenförmiger Richtcharakteristik

Mikrofonierung für Studioaufnahmen

90ɴ120ɴ

110ɴ

17 cm

(6.7 in.)

1-3 m

(3-10 ft)

1

2

3

Gebrauch des Schnellspannhebels

Stereoaufnahmen mit zwei Mikrofonen sorgen für mehr
Realismus, indem Klänge auf ähnliche Weise wie beim
menschlichen Gehör erfasst werden. Panning (Ausrichten
der Signale nach links und rechts) bietet beim Zuhören mit
Stereosystemen oder Kopfhörern mehr Breite und Richtwirkung.

Tipp: Durch weiter auseinanderliegendes Panning der Signale
werden die Stereo-Übersprechdämpfung und Breite erhöht.
Allerdings darauf achten, dass kein zu weites Panning erfolgt,
da es sonst zu einem hohlen Klang in der Mitte des Stereofelds
führen kann.

① XY-Stereophonie:

Koinzidenzpaar

Das XY-Verfahren
bietet hervorragende
Phasenkohärenz, da der
Klang an beiden Mikrofonen
gleichzeitig ankommt.

Aufstellung: Die Mikrofone
derart einrichten, dass die
Kapseln nahe beieinander
sind, sich jedoch nicht
berühren. Mit Winkeln
zwischen 90 und 120 Grad
experimentieren, um die
volle Breite der Klangquelle
zu erfassen.

② ORTF-Stereophonie

Das ORTF-Verfahren
wurde als französischer
Rundfunkstandard
entwickelt und bildet
den Abstand und Winkel
menschlicher Ohren nach.
Es bietet einen natürlichen,
weiten Klang.

Aufstellung: Mikrofone im
Winkel von 110° zueinander
aufstellen, wobei die
Kapseln 17 cm voneinander
entfernt sind.

③ AB-Stereophonie:

Paralleles Paar

Die Aufnahme mit einem
parallelen Paar kann einen
dramatischen Stereoeffekt
bewirken, da der Klang
an jedem Mikrofon zu
einer etwas anderen Zeit
ankommt und dem Hörer
zeitliche Anhaltspunkte zum
Orten der Klänge bietet.

Die Mikrofone PGA56 und PGA52 weisen einen
Schnellspannhebel auf, um die Position einfach anzupassen.

1. Den Schnellspannhebel öffnen.

2. Das Mikrofon in die gewünschte Position ausrichten.

3. Den Hebel wieder an das Mikrofon drücken, um ihn zu
spannen.

PGA56 ist abgebildet.

Hinweis: Zum Einstellen der Hebelspannung den Hebel in
die geöffnete Stellung bringen und die Spannung mit einem
Schlitzschraubendreher an der gegenüberliegenden Schraube
einstellen.

Aufstellung: Für Drum-Overhead-Abnahme sollte sich die
Snaredrum gleich weit von jedem Mikrofon befinden, um
einen straffen, definierten Klang zu erzielen. Diesen Abstand
mit einem Maßband oder einem Stück Schnur nachprüfen.

17

Phantomspeisung

60 cm (2 ft.)

10 cm (4 in.)

1000 Hz

Alle Kondensatormikrofone benötigen Phantomspeisung, damit
sie funktionieren. Das Mikrofon funktioniert am besten mit einem
48-V-Gleichstrom-Netzteil (IEC-61938), es kann jedoch auch mit
einer niedrigeren Spannung betrieben werden.

Für die Phantomspeisung sorgt der Mischer oder die
Audioschnittstelle, an die das Mikrofon angeschlossen ist, und
erfordert ein symmetrisches Mikrofonkabel. XLR-zu-XLR bzw. XLR­zu-TRS. In den meisten Fällen ist ein Schalter zum Einschalten
der Phantomspeisung vorhanden. Weitere Informationen sind in
der Bedienungsanleitung für den Mischer oder die Schnittstelle zu
finden.

HINWEIS: Dies gilt nur für PGA81 Kondensatormikrofone.
Phantomspeisung der anderen inbegriffenen Mikrofone bewirkt
keine Schäden.

Optionales Zubehör und Ersatzteile

Schwenkbarer Mikrofonstativhalter A25D
Windschutz A3WS
7,6-m-Kabel (XLR-XLR) C25J
5/8 Zoll zu 3/8 Zoll Gewindeadapter 31A1856
Vinyl-Tragetasche mit Reißverschluss. 95B2324
Drum-Mikrofonhalterung AP56DM
Grill RPMP52G
PGA57 Ersatzgrill RPMP57G
PGA56 Ersatzgrill RPMP56G

Technische Daten

PGA52

Typ

Dynamisch (Tauchspule)

Frequenzgang

50 bis 12,000 Hz

Richtcharakteristik

Niere

Ausgangsimpedanz

150 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-55 dBV/Pa¹ (1,75 mV)

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in
Bezug auf Pin 3.

Gewicht

454 g (16,01g)

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Temperaturbereich

Betriebstemperatur -20° bis 165°F (-29° bis 74°C)

Relative Feuchtigkeit 0 bis 95%

1 Pa=94 dB SPL

Zulassungen

Dieses Produkt entspricht den Grundanforderungen aller
relevanten Richtlinien der Europäischen Union und ist zur CE­Kennzeichnung berechtigt.

Die CE-Übereinstimmungserklärung ist erhältlich bei: www.shure.
com/europe/compliance

Bevollmächtigter Vertreter in Europa:
Shure Europe GmbH
Zentrale für Europa, Nahost und Afrika
Abteilung: EMEA-Approval
Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Deutschland
Telefon: [phone]
Telefax: [phone]
E-Mail: [e-mail]

18

Typischer Frequenzgang

Typische Richtcharakteristik

PGA56

60 cm (2 ft.)

10 cm (4 in.)

1000 Hz

60 cm (2 ft.)

1000 Hz

Typ

Dynamisch (Tauchspule)

Frequenzgang

50 bis 15,000 Hz

Richtcharakteristik

Niere

Ausgangsimpedanz

200 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-57 dBV/Pa¹ (1,45 mV)

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in
Bezug auf Pin 3.

Gewicht

287 g (10,12g)

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Temperaturbereich

Betriebstemperatur -20° bis 165°F (-29° bis 74°C)

Relative Feuchtigkeit 0 bis 95%

1 Pa=94 dB SPL

PGA57

Typ

Dynamisch (Tauchspule)

Frequenzgang

50 bis 15,000 Hz

Richtcharakteristik

Niere

Ausgangsimpedanz

150 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-56,5 dBV/Pa¹ (1,5 mV)

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in
Bezug auf Pin 3.

Gewicht

280 g (9,88g)

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Temperaturbereich

Betriebstemperatur -20° bis 165°F (-29° bis 74°C)

Relative Feuchtigkeit 0 bis 95%

1 Pa=94 dB SPL

Typischer Frequenzgang

Typischer Frequenzgang

Typische Richtcharakteristik

Typische Richtcharakteristik

19

PGA81

60 cm (2 ft.)

1000 Hz

Typ

Elektret-Kondensator

Richtcharakteristik

Niere

Frequenzgang

40 bis 18,000 Hz

Ausgangsimpedanz

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

600 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)

Maximaler Schalldruckpegel

1 kHz bei 1 % Gesamtklirrfaktor, 1 kΩ Last, typisch

129.5 dB Schalldruckpegel

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in
Bezug auf Pin 3.

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Gewicht

186 g (0,4 lbs)

Gehäuse

Zinkguss

Versorgungsspannungen

48 V DC Phantomspeisung (2,0 mA)

[1] 1 Pa=94 dB SPL

Frequenzgang

Richtcharakteristik

20

Juego de micrófonos para tambores PG Alta™

Micrófonos PG Alta

Le felicitamos por su compra de un micrófono serie PG Alta de Shure. Los micrófonos de la serie PG Alta entregan audio de calidad
profesional a un precio económico, con soluciones para captar casi cualquier fuente sonora, incluyendo voz, instrumentos acústicos,
tambores e instrumentos eléctricos amplificados. Adecuado para uso en vivo y en estudios, los micrófonos PG Alta están fabricados
para perdurar, y satisfacen las mismas normas rigurosas de calidad que hacen que todos los productos Shure sean dignos de
confianza y duraderos.

Variaciones en conjuntos de juegos para
tambores

Juego de 4 piezas

(PGADRUMKIT4)

• Micrófono para bombo PGA52

• Micrófono para tambor repicador PGA57

• (2) Micrófonos para tambores PGA56

• (2) Montaje AP56DM

Juego de 5 piezas

(PGADRUMKIT5)

• Micrófono para bombo PGA52

• Micrófono para tambor repicador PGA57

• (3) Micrófonos para tambores PGA56

• (3) Montaje AP56DM

Juego de 6 piezas

(PGADRUMKIT6)

• Micrófono para bombo PGA52

• Micrófono para tambor repicador PGA57

• (2) Micrófonos para tambores PGA56

• (2) Micrófonos de condensador suspendidos PBA81

• (2) Montaje AP56DM

Juego de 7 piezas

(PGADRUMKIT7)

• Micrófono para bombo PGA52

• Micrófono para tambor repicador PGA57

• (3) Micrófonos para tambores PGA56

• (2) Micrófonos de condensador suspendidos PBA81

• (3) Montaje AP56DM

Nota: La disponibilidad de los conjuntos específicos varía según
la región. Comuníquese con su distribuidor local de Shure para
más detalles.

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Instalación de micrófonos para

①

②

④

③

Posición X-Y

Posición de par separado

MONITOR

MEGAFONIA ALTAVOZ

tambores

Antes de empezar, repase estos conceptos fundamentales para
obtener los mejores resultados:

Afinación: Antes de grabar una batería, compruebe que los
tambores hayan sido afinados. Una batería bien afinada mejora
de manera significativa la calidad sonora para grabaciones y
para refuerzo de sonido en vivo. También hace que la mezcla
y el procesamiento de las señales sean más fáciles, rápidos y
eficaces.

Colocación: Aproveche el efecto de proximidad cuando se
desee reforzar la captación de frecuencias bajas. Los cambios
pequeños en la colocación de un micrófono (distancia y ángulo)
impactan significativamente las características sonoras. Si hay
tiempo para ello, experimente colocando los micrófonos en
diversas posiciones hasta obtener el sonido preferido.

③ Tom-tom (PGA56)

- Coloque el micrófono de 1-4 pulg sobre el tambor, cerca
de su aro.

- Utilice los montajes para tambor AB56DM que se incluyen
para fijar el PGA56 al tambor. El micrófono también puede
montarse en un pedestal de micrófonos estándar de 5/8
pulg.

- Oriéntelo hacia el centro del parche para captar un sonido
más grave, o hacia el borde para captar más sobretonos.

④ Suspendidos (PGA81)

Los micrófonos suspendidos captan los platillos y una
imagen estereofónica general de la batería. Consulte la
sección sobre micrófonos estereofónicos para más detalles.

Sugerencias para micrófonos suspendidos:

- Utilice los controles de panoramización de la consola
mezcladora o del software de grabación para colocar un
micrófono en el canal izquierdo y el otro en el derecho para
crear una imagen estereofónica

- Cuanto más se panoramicen las señales hacia la izquierda
y la derecha, tanto más amplio será el sonido

- Los micrófonos suspendidos pueden panoramizarse desde
el punto de vista de la audiencia o el del baterista, según
sus preferencias. Panoramice los micrófonos de tom-tom
de modo similar a los micrófonos suspendidos para obtener
un sonido estereofónico preciso.

- Otras técnicas de grabación estereofónica de una batería
que pueden emplearse incluyen el método Glyn Johns, y
las técnicas Recorderman y Mid-Side.

- Se puede obtener información adicional sobre técnicas
de grabación de batería y de colocación de micrófonos en
shure.com

① Bombo (PGA52)

- Coloque el micrófono delante del parche resonante del
bombo.

- Si el parche tiene un agujero, coloque el micrófono dentro
del bombo para un mejor aislamiento. Si se quita el parche
resonante y se coloca el micrófono cerca de la maza, se
capta un ataque más intenso.

- Para reducir las notas sostenidas y sobretonos y obtener
un ataque más agudo, intente colocar una almohada dentro

22

del bombo.

② Tambor repicador (PGA57)

- Coloque el micrófono de 1-4 pulg sobre el tambor, cerca
de su aro.

- Oriéntelo hacia el centro del parche para captar más
ataque de los palillos, o hacia el borde para captar más
sobretonos.

- Oriente el micrófono con su parte trasera hacia los platillos
para reducir la presencia de los platillos en la señal del
tambor repicador.

Efecto de proximidad

Los micrófonos direccionales aumentan progresivamente las
frecuencias bajas a medida que el micrófono se coloca más
cerca a la fuente. Este fenómeno, conocido como el efecto de
proximidad, puede usarse para crear un sonido más cálido y
fuerte.

Cómo evitar la captación de fuentes
sonoras no deseadas

Coloque el micrófono de forma que las fuentes sonoras no
deseadas, tales como los monitores y altavoces, se encuentren
a estos ángulos, no directamente detrás del micrófono. Para
reducir al mínimo la realimentación de sonido y asegurar el
rechazo óptimo a los sonidos no deseados, siempre pruebe la
colocación de los micrófonos antes de una presentación.

Ubicaciones recomendadas para altavoces con micrófonos

de cardioide