Shure PGA81 USER GUIDE

PG ALTATM SERIES

WIRED MICROPHONE

PGA81 USER GUIDE

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Panduan Pengguna

PGA81

Cardioid Condenser Microphone

PG Alta Microphones

Congratulations on the purchase of a new Shure PG Alta series microphone. The PG Alta series delivers professional quality audio at an affordable price, with solutions for capturing nearly any source, including voice, acoustic instruments, drums, and amplified electric instruments. Suitable for live and studio applications, PG Alta microphones are built to last, and meet the same rigorous quality testing standards that make all Shure products trustworthy and reliable.

General Rules for Use

Phantom Power

•Do not cover any part of the microphone grille with your hand, as this will adversely affect microphone performance.

•Aim the microphone toward the desired sound source (such as the talker, singer, or instrument) and away from unwanted sources.

•Place the microphone as close as practical to the desired sound source.

•Work close to the microphone for extra bass response.

•Use only one microphone to pick up a single sound source.

•For better gain before feedback, use fewer microphones.

•Keep the distance between microphones at least three times the distance from each microphone to its source (“three to one rule”).

•Place microphones as far as possible from reflective surfaces.

•Add a windscreen when using the microphone outdoors.

•Avoid excessive handling to minimize pickup of mechanical noise and vibration.

All condenser microphones require phantom power to operate. This microphone performs best with a 48 V DC supply (IEC-61938), but it can operate with lower voltages.

Phantom power is provided by the mixer or audio

interface that the microphone is connected to, and requires the use of a balanced microphone cable: XLR-

to-XLR or XLR-to-TRS. In most cases, there is a switch or button to activate the phantom power. See the user guide for the mixer or interface for additional information.

Proximity Effect

Directional microphones progressively boost bass frequencies as the microphone is placed in closer proximity to the source. This phenomenon, known as proximity effect, can be used to create a warmer, more powerful sound.

Avoiding Pickup of Unwanted Sound Sources

Place the microphone so that unwanted sound sources, such as monitors and loudspeakers, are directly behind it. To minimize feedback and ensure optimum rejection of unwanted sound, always test microphone placement before a performance.

MONITOR

P.A. LOUDSPEAKER

Recommended Loudspeaker Locations for Cardioid Microphones

Applications

The following table provides a basic starting point for several instruments. Shure offers additional educational publications on microphone placement and recording techniques. Visit www.shure.com for more information.

Application	Distance from source	Tips
Acoustic guitar	6-12 inches (15-30 cm)	Place near the sound hole for a full sound, or near the 12th fret for
		a balanced, natural sound.
Drums	3-6 feet (1-2 m)	Place in front of the drum kit to capture more of the kick drum, or as
		an overhead (above the kit, facing down) to capture more cymbals.
		Consider using additional Shure microphones placed on individual
		drums for more mixing flexibility and a thicker sound.
Amplifiers	1-6 inches (2-15 cm)	Aim towards the center of the speaker for a clear, aggressive
		sound, or towards the edge of the speaker for a mellow sound.
Strings or horns	1-6 feet (30 cm - 2 m)	For a single instrument, place the microphone close to the source.
		For a horn or string section, arrange players at an equal distance
		from the microphone.
Full band	3-10 feet (1-3 m)	Face the microphone towards the group, centered between
		instruments.
Auxiliary	6-12 inches (15-30 cm)	Aim the microphone away from other instruments on stage for
percussion		better isolation.
(congas,
tambourine, etc.)

Tip: Close microphone placement results in a full sound due to the proximity effect. Placing the microphone farther from the source results in more room ambience.

Microphone Techniques for Stereo Recording

Stereo recording using two microphones adds realism by capturing sound similar to the way that humans hear. Panning (directing the signals left and right) adds width and directionality when listening on stereo systems or headphones.

Tip: Panning the signals farther apart increases stereo separation and width. Be careful of panning too far, as it may result in a hollow sound in the middle of the stereo field.

X-Y Coincident Pair

The X-Y technique provides excellent phase coherency because sound arrives simultaneously at both microphones.

Placement: Set up the microphones with the capsules close together, but not touching. Experiment with angles between 90 and 120 degrees to capture the full width of the source.

90ɴ120ɴ

ORTF

Developed as a French broadcasting standard, ORTF technique replicates the spacing and angle of human ears. It provides a natural, wide sound.

Placement: Angle the microphones at 110°, with the capsules 17 cm apart.

110ɴ

17 cm (6.7 in.)

A/B Spaced Pair

Spaced pair recording can deliver a dramatic stereo effect because sound arrives at each microphone at a slightly different time, providing the listener with timing cues that localize sounds.

1-3 m (3-10 ft)

Note:

For drum overheads, the snare drum should be equidistant from each microphone to achieve a tight, focused sound. Use a measuring tape or piece of string to verify this distance.

Optional Accessories and Replacement Parts

Microphone Clip for SM58, SM57, SM87A, Beta 87A, Beta	A25D
87C, PGA57, PGA58, PGA48, PGA81
Black Foam Windscreen for PGA81, SM94 and SM137	A3WS

Specifications

Type

Electret Condenser

Polar Pattern

Cardioid

Frequency Response

40 to 18,000 Hz

Output Impedance

at 1 kHz, open circuit voltage

600 Ω

Sensitivity

at 1 kHz, open circuit voltage

-48.5 dBV/Pa[1] (3.8 mV)

Maximum SPL

1 kHz at 1% THD, 1 kΩ load, typical

129.5 dB SPL

60 cm (2 ft.)

Frequency Response

Polarity

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3

Connector

Three-pin professional audio (XLR), male

Weight

186 g (0.4 lbs)

Housing

Cast Zinc

Power Requirements

11 to 52 V DC phantom power (2.0 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL

1000 Hz

Polar Pattern

Certifications

This product meets the Essential Requirements of all relevant European directives and is eligible for CE marking. The CE Declaration of Conformity can be obtained from: www.shure.com/europe/compliance

Authorized European representative: Shure Europe GmbH

Headquarters Europe, Middle East & Africa Department: EMEA Approval Jakob-Dieffenbacher-Str. 12

75031 Eppingen, Germany Phone: 49-7262-92 49 0 Fax: 49-7262-92 49 11 4 Email: info@shure.de

PGA81

Microphone électrostatique cardioïde

Microphones PG Alta

Félicitations pour avoir acheté un microphone de la nouvelle série PG Alta de Shure. La série PG Alta offre un son de qualité professionnelle à un prix abordable, avec des solutions permettant de capter quasiment n’importe quelle source, dont la voix, les instruments acoustiques, les batteries et les instruments électriques amplifiés. Adaptés au live comme aux enregistrements en studio, les microphones PG Alta sont conçus pour durer et respectent les normes qualitatives rigoureuses qui rendent tous les produits Shure fiables et dignes de confiance

Règles générales d’utilisation

Alimentation fantôme

•Ne couvrir aucune partie de la grille du microphone avec la main car cela dégradera les performances du microphone.

•Diriger le microphone vers la source sonore désirée (telle qu’un orateur, un chanteur ou un instrument) et à l’opposé des sources sonores indésirables.

•Placer le microphone le plus près possible de la source sonore.

•Pour obtenir davantage de graves, placer le microphone le plus près possible de la source sonore.

•Utiliser un seul microphone pour chaque source sonore.

•Pour un meilleur gain avant Larsen, utiliser moins de microphones.

•La distance entre les microphones doit être d’au moins trois fois celle de chaque microphone à sa source (règle 3:1).

•Placer les microphones le plus loin possible des surfaces réfléchissantes.

•Si le microphone est utilisé à l’extérieur, le munir d’une bonnette anti-vent.

•Éviter de manipuler le microphone outre mesure afin de minimiser la captation des bruits mécaniques et des vibrations.

Tous les microphones électrostatiques exigent une alimentation fantôme pour fonctionner. Ce microphone donne les meilleurs résultats avec une alimentation 48 V c.c. (IEC-61938), mais il peut fonctionner à des tensions plus basses.

L’alimentation fantôme est fournie par le mélangeur ou

l’interface audio raccordé(e) au microphone et nécessite l’utilisation d’un câble de microphone symétrique :

XLR-XLR ou XLR-TRS. Dans la plupart des cas, un interrupteur ou un bouton permet d’activer l’alimentation fantôme. Voir le guide d’utilisation du mélangeur ou de l’interface pour plus de détails.

Effet de proximité

Les microphones directionnels amplifient progressivement les fréquences graves lorsque le microphone est rapproché de la source. Ce phénomène, appelé effet de proximité, peut être souhaité pour obtenir un son plus chaud et plus puissant.

Comment éviter la reprise de sources sonores indésirables

Placer le microphone de façon à ce que les sources sonores indésirables, telles que les retours de scène et les hautparleurs, soient directement derrière lui. Pour minimiser le larsen acoustique et optimiser le rejet des sons indésirables, toujours essayer le placement du microphone avant une prestation.

RETOUR DE SCÈNE

HAUT-PARLEUR DE SONORISATION

Emplacements recommandés des haut-parleurs pour les microphones cardioïdes

Applications

Le tableau suivant peut servir de base pour plusieurs instruments. Shure propose des publications de formation supplémentaires sur le positionnement des microphones et les techniques d’enregistrement. Pour plus de détails, visiter www.shure.com.

Application	Distance de la source	Conseils
Guitare acoustique	15-30 cm (6-12 po)	Placer le microphone près de la rosace pour un son riche, ou près
		de la 12ème frette pour un son équilibré et naturel.
Percussions	1-2 m (3-6 pi)	Placer le microphone devant le kit de percussions pour capter
		davantage la grosse caisse, ou en overhead (au-dessus du kit,
		face vers le bas) pour capter davantage les cymbales. Il est
		possible de placer des microphones Shure supplémentaires sur
		chaque percussion pour un mixage plus flexible et un son plus
		plein.
Amplificateurs	2-15 cm (1-6 po)	Orienter le microphone vers le centre de l’enceinte pour un son
		clair et agressif, ou vers le bord de l’enceinte pour un son doux.
Instruments à	30 cm - 2 m (1-6 pi)	Pour un seul instrument, placer le microphone près de la source.
cordes et cuivres		Pour une formation de cuivres ou de cordes, disposer les
		musiciens à égale distance du microphone.
Groupe	1-3 m (3-10 pi)	Orienter le microphone face au groupe, en le centrant entre les
		instruments.
Percussions	15-30 cm (6-12 po)	Orienter le microphone à l’opposé des autres instruments sur
auxiliaires		scène pour une meilleure isolation.
(congas,
tambourin, etc.)

Conseil : du fait de l’effet de proximité, plus le microphone est proche de la source, plus le son est riche. Plus le microphone est éloigné de la source, plus le son d’ambiance est accentué.

Configurations du microphone pour l’enregistrement stéréo

L’enregistrement stéréo avec deux microphones ajoute encore plus de réalisme en captant le son tel qu’il est perçu par l’oreille humaine. L’atténuation panoramique (orientation des signaux à gauche et à droite) procure un son plus ample avec une meilleure directivité sur des systèmes ou casques stéréo.

Conseil : plus l’atténuation panoramique des signaux est large, plus la largeur et la séparation stéréo augmentent. Veiller à ne pas trop étendre le niveau d’atténuation panoramique, cela risque de générer un son creux au milieu du champ stéréo.

Couple X-Y à coïncidence de phase

La technique X-Y fournit une excellente cohérence de phase car le son arrive en même temps aux deux microphones.

Placement : placer les microphones en rapprochant le plus possible leurs capsules, sans qu’elles se touchent. Faire des essais avec des angles compris entre 90 et 120 degrés pour capter toute la largeur de la source.

90ɴ120ɴ

ORTF

Conçue comme une norme de diffusion française, la technique ORTF vise à imiter l’espacement et l’angle des oreilles humaines. Elle fournit un son ample et naturel.

Placement : placer les microphones à un angle de 110°, en espaçant les capsules de 17 cm.

110ɴ

17 cm (6.7 in.)

Couple A-B

L’enregistrement basé sur l’utilisation de deux microphones écartés peut créer un incroyable effet stéréo car le son arrive à chaque microphone de façon légèrement décalée, fournissant à ceux qui l’entendent des indices temporels qui localisent les sons.

Placement : pour les microphones pour batterie suspendus, la caisse claire doit être à égale distance de chaque microphone pour obtenir un son précis

et centré. Utiliser un mètre ruban ou une corde pour vérifier la distance.

1-3 m (3-10 ft)

Accessoires en option et pièces de rechange

Adaptateur de pied orientable A25D

Bonnette anti-vent A3WS

Caractéristiques

Type

Condensateur à électret

Courbe de directivité

Cardioïde

Réponse en fréquence

40 à 18,000 Hz

Impédance de sortie

à1 kHz, tension en circuit ouvert

600 Ω

Sensibilité

à1 kHz, tension en circuit ouvert

-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)

SPL maximum

1 kHz avec DHT de 1 %, Charge de 1 kΩ, typique

129.5 dB SPL

60 cm (2 ft.)

Réponse en fréquence

Polarité

Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Connecteur

Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle

Poids

186 g (0,4 lb)

Boîtier

Zinc moulé

Alimentation

11 à 52 V c.c. alimentation fantôme (2,0 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL

1000 Hz

Courbe de directivité

Homologations

Ce produit est conforme aux exigences essentielles de toutes les directives européennes applicables et est autorisé à porter la marque CE.

La déclaration de conformité CE peut être obtenue auprès de : www.shure.com/europe/compliance

Représentant agréé européen : Shure Europe GmbH

Siège Europe, Moyen-Orient et Afrique Service : Homologation EMA Jakob-Dieffenbacher-Str. 12

75031 Eppingen, Allemagne

Téléphone : 49-7262-92 49 0

Télécopie : 49-7262-92 49 11 4 Courriel : EMEAsupport@shure.de

PGA81

Kondensatormikrofon mit Nierencharakteristik

PG Alta Mikrofone

Glückwunsch zum Kauf eines neuen Mikrofons der Shure-Serie PG Alta. Die Serie PG Alta bietet Audio in Profiqualität zu einem erschwinglichen Preis mit Lösungen zur Abnahme fast jeglicher Schallquelle, einschließlich Sprache/Gesang, akustische Instrumente, Schlagzeug und verstärkte Elektroinstrumente. PG Alta Mikrofone eignen sich für Liveund Studioanwendungen, sind für lange Haltbarkeit konstruiert und erfüllen dieselben strengen Qualitätsprüfnormen, durch die sich alle Shure-Produkte als vertrauenswürdig und zuverlässig auszeichnen.

Allgemeine Regeln für den Gebrauch

•Keinen Teil des Mikrofongrills mit der Hand verdecken, da die Leistung des Mikrofons dadurch beeinträchtigt wird.

•Das Mikrofon auf die gewünschte Schallquelle (z. B. den Sprecher, Sänger oder das Instrument) und weg von unerwünschten Schallquellen richten.

•Das Mikrofon so nahe wie möglich an der gewünschten Schallquelle platzieren.

•Das Mikrofon sehr nahe platzieren, um eine zusätzliche Bassanhebung zu erzielen.

•Nur ein Mikrofon zum Abnehmen einer einzelnen Schallquelle verwenden.

•Um eine bessere Rückkopplungssicherheit zu erzielen, weniger Mikrofone verwenden.

•Den Abstand zwischen Mikrofonen mindestens dreimal so groß wie den Abstand des Mikrofons zu der Schallquelle halten (Regel „Drei zu Eins“).

•Mikrofone möglichst weit weg von akustischen Reflexionsflächen platzieren.

•Bei Einsatz des Mikrofons im Freien einen Windschutz anbringen.

•Das Mikrofon möglichst ruhig in der Hand halten, um mechanische Störgeräusche und Vibrationen zu minimieren.

Phantomspeisung

Alle Kondensatormikrofone benötigen Phantomspeisung, damit sie funktionieren. Das Mikrofon funktioniert am besten mit einem 48-V-Gleichstrom-Netzteil (IEC-61938), es kann jedoch auch mit einer niedrigeren Spannung betrieben werden.

Für die Phantomspeisung sorgt der Mischer

oder die Audioschnittstelle, an die das Mikrofon angeschlossen ist, und erfordert ein symmetrisches

Mikrofonkabel. XLR-zu-XLR bzw. XLR-zu-TRS. In den meisten Fällen ist ein Schalter zum Einschalten der Phantomspeisung vorhanden. Weitere Informationen sind in der Bedienungsanleitung für den Mischer oder die Schnittstelle zu finden.

Nahbesprechungseffekt

Richtmikrofone verstärken bei Annäherung des Mikrofons an die Klangquelle tiefe Frequenzen mehr. Diese Eigenschaft wird als Nahbesprechungseffekt bezeichnet und kann zum Erzeugen eines wärmeren, kräftigeren Klangs verwendet werden.

Vermeiden der Abnahme unerwünschter Schallquellen

Das Mikrofon so platzieren, dass unerwünschte Schallquellen, wie z. B. Monitore und Lautsprecher, direkt hinter dem Mikrofon angeordnet sind. Zur Minimierung des Rückkopplungseffekts und zur maximalen Unterdrückung unerwünschter Geräusche die Mikrofonplatzierung vor einem Auftritt immer prüfen.

MONITOR

BESCHALLUNGSANLAGE LAUTSPRECHER

Empfohlene Aufstellung der Lautsprecher für Mikrofone mit nierenförmiger Richtcharakteristik

Verwendungsmöglichkeiten

Die folgende Tabelle dient als grundlegender Ausgangspunkt für mehrere Instrumente. Shure bietet zusätzliche informative Publikationen zur Mikrofonplatzierung und zu Aufzeichnungstechniken. Weitere Informationen sind im Internet unter www.shure.de zu finden.

	Abstand von der	Tipps
	Schallquelle
Akustische Gitarre	15-30 cm	Für einen vollen Ton nahe am Schallloch oder für einen
		symmetrischen, natürlichen Ton am 12. Bund platzieren.
Drums	1-2 m	Vor dem Drum-Set platzieren, um mehr von der Bassdrum zu
		erfassen oder als Overhead (über dem Set, nach unten gerichtet)
		zum besseren Erfassen der Becken. Für mehr Flexibilität beim
		Mischen und einen satteren Klang ist die Platzierung weiterer
		Shure-Mikrofone an einzelnen Drums in Betracht zu ziehen.
Verstärker	2-15 cm	Für einen klaren, aggressiven Klang auf die Mitte des
		Lautsprechers oder für einen weichen Klang auf den Rand des
		Lautsprechers richten.
Saiteninstrumente	30 cm - 2 m (1-6 Fuß)	Das Mikrofon für ein einzelnes Instrument nahe an der Schallquelle
oder		platzieren. Für eine Bläseroder Streichersektion die Musiker im
Blasinstrumente		gleichen Abstand zum Mikrofon anordnen.
Komplette Band	1-3 m	Das Mikrofon mittig zwischen den Instrumenten auf die Gruppe
		richten.
Zusatz-	15-30 cm	Das Mikrofon von anderen Bühneninstrumenten weg richten, um
Schlaginstrumente		bessere Isolierung zu erzielen.
(Congas,
Tamburin usw.)

Tipp: Eine nahe Platzierung des Mikrofons führt aufgrund des Nahbesprechungseffekts zu einem vollen Klang. Die Platzierung des Mikrofons in größerer Entfernung von der Schallquelle erzielt mehr Raumatmosphäre.

Mikrofonierung für

Studioaufnahmen

Stereoaufnahmen mit zwei Mikrofonen sorgen für mehr Realismus, indem Klänge auf ähnliche Weise wie beim menschlichen Gehör erfasst werden. Panning (Ausrichten der Signale nach links und rechts) bietet beim Zuhören mit Stereosystemen oder Kopfhörern mehr Breite und Richtwirkung.

Tipp: Durch weiter auseinanderliegendes Panning der Signale werden die Stereo-Übersprechdämpfung und Breite erhöht. Allerdings darauf achten, dass kein zu weites Panning erfolgt, da es sonst zu einem hohlen Klang in der Mitte des Stereofelds führen kann.

XY-Stereophonie: Koinzidenzpaar

Das XY-Verfahren bietet hervorragende Phasenkohärenz, da der Klang an beiden Mikrofonen gleichzeitig ankommt.

Aufstellung: Die Mikrofone derart einrichten, dass die Kapseln nahe beieinander sind, sich jedoch nicht berühren. Mit Winkeln zwischen 90 und 120 Grad experimentieren, um die volle Breite der Klangquelle zu erfassen.

90ɴ120ɴ

ORTF-Stereophonie

Das ORTF-Verfahren wurde als französischer Rundfunkstandard entwickelt und bildet den Abstand und Winkel menschlicher Ohren nach. Es bietet einen natürlichen, weiten Klang.

Aufstellung: Mikrofone im Winkel von 110° zueinander aufstellen, wobei die Kapseln 17 cm voneinander entfernt sind.

110ɴ

17 cm (6.7 in.)

AB-Stereophonie: Paralleles Paar

Die Aufnahme mit einem parallelen Paar kann einen dramatischen Stereoeffekt bewirken, da der Klang an jedem Mikrofon zu einer etwas anderen Zeit ankommt und dem Hörer zeitliche Anhaltspunkte zum Orten der Klänge bietet.

Aufstellung: Für Drum-Overhead-Abnahme sollte sich die Snaredrum gleich weit von jedem Mikrofon befinden, um einen straffen, definierten Klang zu erzielen. Diesen Abstand mit einem Maßband oder einem Stück Schnur nachprüfen.

1-3 m (3-10 ft)

Optionales Zubehör und Ersatzteile

Schwenkbarer Mikrofonstativhalter A25D

Windschutz A3WS

Technische Daten

Typ

Elektret-Kondensator

Richtcharakteristik

Niere

Frequenzgang

40 bis 18,000 Hz

Ausgangsimpedanz

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

600 Ω

Empfindlichkeit

bei 1 kHz, Leerlaufspannung

-48,5 dBV/Pa[1] (3,8 mV)

Maximaler Schalldruckpegel

1 kHz bei 1 % Gesamtklirrfaktor, 1 kΩ Last, typisch

129.5 dB Schalldruckpegel

60 cm (2 ft.)

Frequenzgang

Polarität

Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2 in Bezug auf Pin 3.

Stecker

Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker

Gewicht

186 g (0,4 lbs)

Gehäuse

Zinkguss

Versorgungsspannungen

11 bis 52 V DC Phantomspeisung (2,0 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL

1000 Hz

Richtcharakteristik

Zulassungen

Dieses Produkt entspricht den Grundanforderungen aller relevanten Richtlinien der Europäischen Union und ist zur CEKennzeichnung berechtigt.

Die CE-Übereinstimmungserklärung ist erhältlich bei: www.shure.com/europe/compliance

Bevollmächtigter Vertreter in Europa: Shure Europe GmbH

Zentrale für Europa, Nahost und Afrika Abteilung: EMEA-Approval Jakob-Dieffenbacher-Str. 12

75031 Eppingen, Deutschland

Telefon: +49 (0) 7262 9249 0

Telefax: +49 (0) 7262 9249 114

E-Mail: EMEAsupport@shure.de

PGA81

Micrófono de condensador de cardioide

Micrófonos PG Alta

Le felicitamos por su compra de un micrófono serie PG Alta de Shure. Los micrófonos de la serie PG Alta entregan audio de calidad profesional a un precio económico, con soluciones para captar casi cualquier fuente sonora, incluyendo voz, instrumentos acústicos, tambores e instrumentos eléctricos amplificados. Adecuado para uso en vivo y en estudios, los micrófonos PG Alta están fabricados para perdurar, y satisfacen las mismas normas rigurosas de calidad que hacen que todos los productos Shure sean dignos de confianza y duraderos.

Reglas generales de uso

Alimentación phantom

•No cubra parte alguna de la rejilla del micrófono con la mano, ya que esto tiene un efecto adverso sobre el rendimiento del micrófono.

•Oriente el micrófono hacia la fuente sonora deseada (tal como un orador, cantante o instrumento) y aléjelo de las fuentes no deseadas.

•Coloque el micrófono lo más cerca posible a la fuente sonora deseada.

•Acérquese al micrófono para obtener mayor respuesta de frecuencias bajas.

•Utilice sólo un micrófono para captar una sola fuente sonora.

•Para una mejor ganancia antes de la realimentación, use menos micrófonos.

•La distancia entre un micrófono y otro deberá ser al menos tres veces la distancia de cada micrófono a su fuente (regla de "tres a uno").

•Aleje los micrófonos lo más posible de las superficies reflectoras.

•Instale un paravientos si se usa el micrófono a la intemperie.

•Evite el manejo excesivo para reducir la captación de ruidos mecánicos y vibraciones.

Todos los micrófonos de condensador requieren alimentación phantom para funcionar. Este micrófono ofrece un mejor desempeño si se emplea con una fuente de 48 VCC (IEC-61938), pero puede funcionar con voltajes más bajos.

La alimentación phantom es suministrada por la consola mezcladora o la interface de audio a la cual se conecta

el micrófono, y exige el uso de un cable de micrófono equilibrado: XLR a XLR o XLR a TRS. En la mayoría

de los casos, hay un interruptor o botón que activa la alimentación phantom. Consulte la guía del usuario de la consola mezcladora o de la interface de audio para obtener información adicional.

Efecto de proximidad

Los micrófonos direccionales aumentan progresivamente las frecuencias bajas a medida que el micrófono se coloca más cerca a la fuente. Este fenómeno, conocido como el efecto de proximidad, puede usarse para crear un sonido más cálido y fuerte.

Cómo evitar la captación de fuentes sonoras no deseadas

Coloque el micrófono de forma que las fuentes sonoras no deseadas, tales como los monitores y altavoces, se encuentren a estos ángulos, no directamente detrás del micrófono. Para reducir al mínimo la realimentación de sonido y asegurar el rechazo óptimo a los sonidos no deseados, siempre pruebe la colocación de los micrófonos antes de una presentación.

MONITOR

MEGAFONIA ALTAVOZ

Ubicaciones recomendadas para altavoces con micrófonos de cardioide

Aplicaciones

La tabla siguiente proporciona un punto de partida básica para varios instrumentos. Shure ofrece varias publicaciones educativas sobre la colocación de micrófonos y técnicas de grabación. Visite www.shure.com para más información.

Uso	Distancia de la fuente	Sugerencias
Guitarra acústica	15-30 cm (6-12 pulg)	Colóquelo cerca de la boca para obtener un sonido lleno, o cerca
		del 12° traste para obtener un sonido equilibrado y natural.
Tambores	1-2 m (3-6 pies)	Colóquelo delante de la batería para captar más sonido del bombo
		o suspendido (encima de la batería, orientado hacia abajo) para
		captar más sonido de los platillos. Considere el uso de micrófonos
		Shure adicionales colocados en tambores individuales para mayor
		flexibilidad en la mezcla y para obtener un sonido más lleno.
Amplificadores	2-15 cm (1-6 pulg)	Oriéntelo hacia el centro del altavoz para obtener un sonido claro y
		agresivo, o hacia el borde del altavoz para un sonido más suave.
Instrumentos de	30 cm-2 m (1-6 pies)	En el caso de un solo instrumento, coloque el micrófono
cuerdas o de		cerca de la fuente. En el caso de una sección de cuerdas o
viento		vientos, disponga a los músicos de manera que se encuentren
		equidistantes del micrófono.
Banda completa	1-3 m (3-10 pies)	Oriente el micrófono hacia el grupo, centrado entre los
		instrumentos.
Percusión auxiliar	15-30 cm (6-12 pulg)	Oriente el micrófono en sentido opuesto a los demás instrumentos
(tumbadoras,		en el escenario para una mejor separación.
panderetas, etc.)

Sugerencia: La colocación cercana del micrófono produce un sonido más lleno debido al efecto de proximidad. Si se coloca un micrófono más alejado de la fuente, se capta una mayor parte del sonido ambiental de la sala.

Técnicas de uso de micrófonos para grabaciones estereofónicas

La grabación estereofónica empleando dos micrófonos añade realismo porque capta los sonidos de manera similar a la cual los captan los oídos humanos. La panoramización (separación de las señales a la izquierda y a la derecha) añade amplitud y dirección al sonido cuando se lo reproduce en sistemas estereofónicos o auriculares.

Sugerencia: La panoramización de señales más pronunciada aumenta la separación estereofónica y la amplitud sonora. Procure evitar una panoramización extrema, ya que eso podría generar un sonido hueco en la parte central del campo estereofónico.

Par coincidente X-Y

La técnica X-Y proporciona una coherencia de fases excelente porque las señales sonoras llegan a los dos micrófonos simultáneamente.

Colocación: Coloque los micrófonos con sus cápsulas cerca una de la otra, pero sin tocarse. Experimente con ángulos de entre 90 y 120 grados para captar la amplitud plena de la fuente.

90ɴ120ɴ

ORTF

Desarrollada como la norma para la radiodifusión francesa, la técnica ORTF simula la separación y el ángulo de los oídos humanos. Ofrece un sonido natural y amplio.

Colocación: Coloque los micrófonos en un ángulo de 110°, con sus cápsulas separadas 17 cm entre sí.

110ɴ

17 cm (6.7 in.)

Par espaciado A/B

La grabación con par espaciado puede producir un efecto estereofónico dramático porque las señales sonoras llegan a cada micrófono en un instante ligeramente diferente, lo cual brinda al oyente indicios temporales que producen la localización de los sonidos.

Colocación: Para micrófonos suspendidos sobre tambores, el tambor repicador debe hallarse equidistante de cada micrófono para producir un sonido claro y enfocado. Utilice una cinta métrica o un hilo para comprobar esta distancia.

1-3 m (3-10 ft)

Accesorios opcionales y piezas de repuesto

Adaptador giratorio para pedestal A25D

Paravientos A3WS

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