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Panduan Pengguna
© 2015 Shure Incorporated 27A27347 (Rev. 2)
PGA27
PG Alta Microphones
Congratulations on the purchase of a new Shure PG Alta series microphone. The PG Alta series delivers professional quality audio at an affordable price, with solutions for capturing nearly any source, including voice, acoustic instruments, drums, and amplified electric instruments. Suitable for live and studio applications, PG Alta microphones are built to last, and meet the same rigorous quality testing standards that make all Shure products trustworthy and reliable.
General Rules for Use
•Place the microphone as close as practical to the desired sound source.
•Work close to the microphone for extra bass response.
•Use only one microphone to pick up a single sound source.
•For better gain before feedback, use fewer microphones.
•Keep the distance between microphones at least three times the distance from each microphone to its source (“three to one rule”).
•Place microphones as far as possible from reflective surfaces.
•Add a windscreen when using the microphone outdoors.
•Do not cover any part of the microphone grille with your hand, as this will adversely affect microphone performance.
•Aim the microphone toward the desired sound source (such as the talker, singer, or instrument) and away from unwanted sources.
•Avoid excessive handling to minimize pickup of mechanical noise and vibration.
Connecting to a Mixer or Computer
Cables |
Computer |
Use only balanced (three-conductor) cables. Otherwise, the cable will not carry phantom power to the microphone. If using an adapter for 6.5mm (1/4") inputs, it must have tip-ring-sleeve (TRS) contacts.
To deliver audio directly to a computer, use a USB audio interface with an XLR microphone input that provides +48V phantom power, such as the Shure MVi.
USB
XLR
Connecting to a computer using the Shure MVi audio interface
3
Mixer
When connecting to a mixer, use only balanced, microphone-level inputs with phantom power. Most mixers have a switch for phantom power, so make sure phantom power is on for that channel.
Phantom Power
All condenser microphones require phantom power to operate. This microphone performs best with a 48 V DC supply (IEC61938), but it can operate with lower voltages.
Phantom power is provided by the mixer or audio interface that the microphone is connected to, and requires the use of a balanced microphone cable: XLR-to-XLR or XLR-to-TRS. In most cases, there is a switch or button to activate the phantom
power. See the user guide for the mixer or interface for additional information.
Operation
Positioning the Microphone |
Mounting the Microphone |
The front of the microphone is marked by the logo. Position this side toward the sound source.
Use the supplied shockmount to mount the microphone. To secure the microphone, place it in the shockmount and tighten the ring at the bottom.
Proximity Effect
Directional microphones progressively boost bass frequencies as the microphone is placed in closer proximity to the source. This phenomenon, known as proximity effect, can be used to create a warmer, more powerful sound.
4
Setting Attenuation
The attenuation switch lets you reduce the signal level without altering the frequency response. This can prevent extremely loud sounds from overloading the microphone.
0dB For "quiet" to "normal" sound levels.
-15dB For use with extremely loud sound sources such as drums, horns, or loud guitar cabinets.
Low-Frequency Response Switch
The low-frequency response switch changes the frequency response of the microphone.
Flat response (bypass)
This setting provides natural sound with no low-frequency reduction. Use the flat setting when recording sources that extend into the low-frequency range (piano, bass, percussion, etc.).
Low frequency cutoff
This setting provides a reduction in low frequencies to reduce noise or shape the tone. Use this setting to:
-- Reduce floor rumble and low-frequency room noise from heating and air conditioning systems -- Decrease the volume of low frequencies that cause instruments to sound dull or muffled
-- Shape the tone on sources which do not produce much bass (violin, acoustic guitar, flute, etc.)
-- Reduce plosives (the pop that is heard when a vocalist says a word starting with the letter P). If possible, use a pop filter alone or in combination with the low-frequency reduction setting.
Applications
The following table provides a basic starting point for several instruments. Shure offers additional educational publications on microphone placement and recording techniques. Visit www.shure.com for more information.
Application |
Distance from source |
Tips |
Voice |
1-3 inches (2-8 cm) |
Use a pop filter (Shure PS-6) to prevent plosives. |
Acoustic guitar |
6-12 inches (15-30 cm) |
Place near the sound hole for a full sound, or near the |
|
|
12th fret for a balanced, natural sound. |
Drums |
3-6 feet (1-2 m) |
Place in front of the drum kit to capture more of the kick |
|
|
drum, or as an overhead (above the kit, facing down) to |
|
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capture more cymbals. Consider using additional Shure |
|
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microphones placed on individual drums for more mixing |
|
|
flexibility and a thicker sound. |
Amplifiers |
1-6 inches (2-15 cm) |
Aim towards the center of the speaker for a clear, |
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aggressive sound, or towards the edge of the speaker for |
|
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a mellow sound. |
Strings or horns |
1-6 feet (30 cm - 2 m) |
For a single instrument, place the microphone close to |
|
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the source. For a horn or string section, arrange players |
|
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at an equal distance from the microphone. |
Full band |
Facing towards the |
Use the -15 db attenuation switch if the band is very loud |
|
group, centered |
to prevent distortion. |
|
between instruments |
|
Tip: Close microphone placement results in a full sound due to the proximity effect. Placing the microphone farther from the source results in more room ambience.
5
Optional Accessories and Replacement Parts
7.6 m (25 ft.) Cable (XLR-XLR) |
C25J |
5/8" to 3/8" Thread Adapter |
31A1856 |
Microphone Stand Adapter |
95A15045 |
ShureLock® Rubber Isolated Shock Mount |
A27SM |
Popper Stopper® Pop Filter with Metal Gooseneck and |
PS-6 |
Microphone Stand Clamp |
|
Black Foam Windscreen for BETA 27, KSM27, KSM32, |
A32WS |
KSM42, KSM44, KSM44A, PG27, PG42 and SM27 |
|
Specifications
Type
Electret Condenser
Polar Pattern
Cardioid
Frequency Response
20 to 20,000 Hz
Output Impedance
at 1 kHz, open circuit voltage
115 Ω, actual
Sensitivity
at 1 kHz, open circuit voltage
-35 dBV/Pa [1] (17.8 mV)
Maximum SPL
1 kHz at 1% THD, 1 kΩ load
130 dB SPL Pad Off (145 dB SPL Pad On)
Polarity
Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3
Switch
15 dB Pad, High Pass Filter
Connector
Three-pin professional audio (XLR), male
Weight
453 g (1.0 lbs)
Housing
Cast Zinc
Power Requirements
48 V DC phantom power (3.9 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL
20
15 0,61 m (2 ft.) from sound source
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5 |
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<![if ! IE]> <![endif]>dB |
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-10 |
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-15 |
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-20 |
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-25 |
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-30 |
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20 |
100 |
1k |
10k |
20k |
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Hz |
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Typical Frequency Response
1,000 Hz
Typical Polar Pattern
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Certifications
This product meets the Essential Requirements of all relevant European directives and is eligible for CE marking. The CE Declaration of Conformity can be obtained from: www.shure.com/europe/compliance
Authorized European representative: Shure Europe GmbH
Headquarters Europe, Middle East & Africa Department: EMEA Approval Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Germany Phone: 49-7262-92 49 0 Fax: 49-7262-92 49 11 4 Email: info@shure.de
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PGA27
Microphones PG Alta
Félicitations pour avoir acheté un microphone de la nouvelle série PG Alta de Shure. La série PG Alta offre un son de qualité professionnelle à un prix abordable, avec des solutions permettant de capter quasiment n’importe quelle source,
dont la voix, les instruments acoustiques, les batteries et les instruments électriques amplifiés. Adaptés au live comme aux enregistrements en studio, les microphones PG Alta sont conçus pour durer et respectent les normes qualitatives rigoureuses qui rendent tous les produits Shure fiables et dignes de confiance
Règles générales d’utilisation
•Placer le microphone le plus près possible de la source sonore.
•Pour obtenir davantage de graves, placer le microphone le plus près possible de la source sonore.
•Utiliser un seul microphone pour chaque source sonore.
•Pour un meilleur gain avant Larsen, utiliser moins de microphones.
•La distance entre les microphones doit être d’au moins trois fois celle de chaque microphone à sa source (règle 3:1).
•Placer les microphones le plus loin possible des surfaces réfléchissantes.
•Ne couvrir aucune partie de la grille du microphone avec la main car cela dégradera les performances du microphone.
•Diriger le microphone vers la source sonore désirée (telle qu’un orateur, un chanteur ou un instrument) et à l’opposé des sources sonores indésirables.
•Si le microphone est utilisé à l’extérieur, le munir d’une bonnette anti-vent.
•Éviter de manipuler le microphone outre mesure afin de minimiser la captation des bruits mécaniques et des vibrations.
Branchement à un mélangeur ou ordinateur
Câbles |
Ordinateur |
Utiliser uniquement des câbles (à trois conducteurs) symétriques. Sinon, le câble ne transmettra pas l’alimentation fantôme au microphone. Si l’on utilise un adaptateur pour les entrées de 6,5 mm (1/4"), il doit avoir des contacts TRS.
Pour transmettre le son directement à un ordinateur, utiliser une interface audio USB avec une entrée de microphone XLR qui fournit une alimentation fantôme de +48 V, comme l’interface MVi de Shure.
USB
XLR
Branchement à un ordinateur au moyen de l’interface audio MVi de Shure
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Mélangeur
Lors que l’on raccorde le microphone à un mélangeur, utiliser uniquement des entrées au niveau du microphone symétriques avec alimentation fantôme. La plupart des mélangeurs intègrent un interrupteur pour l’alimentation fantôme, il faut donc s’assurer que l’alimentation fantôme est activée pour ce canal.
Alimentation fantôme
Tous les microphones électrostatiques exigent une alimentation fantôme pour fonctionner. Ce microphone donne les meilleurs résultats avec une alimentation 48 V c.c. (IEC-61938), mais il peut fonctionner à des tensions plus basses.
L’alimentation fantôme est fournie par le mélangeur ou l’interface audio raccordé(e) au microphone et nécessite l’utilisation d’un câble de microphone symétrique : XLR-XLR ou XLR-TRS. Dans la plupart des cas, un interrupteur ou un bouton permet
d’activer l’alimentation fantôme. Voir le guide d’utilisation du mélangeur ou de l’interface pour plus de détails.
Utilisation
Mise en place du microphone
Le logo apparaît sur le devant du microphone. Placer le microphone de telle sorte que ce côté soit en face de la source sonore.
Montage du microphone
Utiliser la monture silentbloc fournie pour monter le microphone. Pour fixer le microphone, l’insérer dans la monture et serrer l’anneau du bas.
Effet de proximité
Les microphones directionnels amplifient progressivement les fréquences graves lorsque le microphone est rapproché de la source. Ce phénomène, appelé effet de proximité, peut être souhaité pour obtenir un son plus chaud et plus puissant.
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Réglage de l’atténuation
Le sélecteur d’atténuation permet de réduire le niveau du signal sans modifier la réponse en fréquence. Ceci évite que des sons extrêmement puissants entraînent une surmodulation du microphone.
0 dB pour les niveaux sonores « faibles » à « normaux ».
-15 dB pour les sources sonores extrêmement puissantes, telles que les batteries, les cuivres ou les amplificateurs de guitares puissants.
Interrupteur de réponse en basse fréquence
L’interrupteur de réponse en basse fréquence modifie la réponse en fréquence du microphone.
Réponse plate (contournement)
Ce réglage offre un son naturel sans réduction des basses fréquences. Utiliser le réglage plat pour enregistrer des sources qui s’étendent au-delà de la plage de basses fréquences (piano, basse, percussions, etc.).
Coupure des basses fréquences
Ce réglage offre une réduction en basses fréquences pour réduire le bruit ou modifier la tonalité. Utiliser ce réglage pour :
-- Réduire les vibrations provenant du sol et les bruits ambiants à basse fréquence provenant des systèmes de chauffage et de climatisation
-- Réduire le volume des basses fréquences qui rendent le son des instruments terne ou sourd
-- Modifier la tonalité de sources qui ne produisent pas beaucoup de graves (violon, guitare acoustique, flûte, etc.)
-- Réduire les plosives (son produit lorsqu’un chanteur prononce un mot commençant par la lettre P). Si possible, utiliser un filtre anti-pop seul ou en combinaison avec le réglage de réduction des basses fréquences.
Applications
Le tableau suivant peut servir de base pour plusieurs instruments. Shure propose des publications de formation supplémentaires sur le positionnement des microphones et les techniques d’enregistrement. Pour plus de détails, visiter www. shure.com.
Application |
Distance de la source |
Conseils |
Voix |
2-8 cm (1-3 po) |
Utiliser un filtre anti-pop (Shure PS-6) contre les plosives. |
Guitare |
15-30 cm (6-12 po) |
Placer le microphone près de la rosace pour un son |
acoustique |
|
riche, ou près de la 12ème frette pour un son équilibré |
|
|
et naturel. |
Percussions |
1-2 m (3-6 pi) |
Placer le microphone devant le kit de percussions pour |
|
|
capter davantage la grosse caisse, ou en overhead (au- |
|
|
dessus du kit, face vers le bas) pour capter davantage |
|
|
les cymbales. Il est possible de placer des microphones |
|
|
Shure supplémentaires sur chaque percussion pour un |
|
|
mixage plus flexible et un son plus plein. |
Amplificateurs |
2-15 cm (1-6 po) |
Orienter le microphone vers le centre de l’enceinte pour |
|
|
un son clair et agressif, ou vers le bord de l’enceinte pour |
|
|
un son doux. |
Instruments |
30 cm - 2 m (1-6 pi) |
Pour un seul instrument, placer le microphone près de |
à cordes et |
|
la source. Pour une formation de cuivres ou de cordes, |
cuivres |
|
disposer les musiciens à égale distance du microphone. |
Groupe |
Orienter le microphone face |
Utiliser le sélecteur d’atténuation de -15 dB si le groupe |
|
au groupe, en le centrant |
est très bruyant pour éviter toute distorsion. |
|
entre les instruments. |
|
Conseil : du fait de l’effet de proximité, plus le microphone est proche de la source, plus le son est riche. Plus le microphone est éloigné de la source, plus le son d’ambiance est accentué.
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Accessoires en option et pièces de rechange
Câble (XLR-XLR) de 7,6 m (25 pi)7.6 m (25 ft.) Cable (XLR-XLR) |
C25J |
Adaptateur de filetage 5/8” à 3/8”5/8" to 3/8" Thread Adapter |
31A1856 |
Adaptateur de pied de microphone Microphone Stand Adapter |
95A15045 |
Suspension élastique ShureLock® |
A27SM |
Popper Stopper® |
PS-6 |
Bonnette anti-ventBlack Foam Windscreen for BETA 27, KSM27, |
A32WS |
KSM32, KSM42, KSM44, KSM44A, PG27, PG42 and SM27 |
|
Caractéristiques
Type
Condensateur à électret
Courbe de directivité
Cardioïde
Réponse en fréquence
20 à 20,000 Hz
Impédance de sortie
à1 kHz, tension en circuit ouvert
115 Ω, réelle
Sensibilité
à1 kHz, tension en circuit ouvert
-35 dBV/Pa [1] (17,8 mV)
SPL maximum
1 kHz avec DHT de 1 %, Charge de 1 kΩ
130 dB SPLAtténuateur désactivé (145 dB SPLAtténuateur activé)
Polarité
Une pression acoustique positive sur le diaphragme produit une tension positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.
Interrupteur
Atténuateur de 15 dB, Filtre passe-haut
Connecteur
Audio professionnel à trois broches (XLR), mâle
Poids
453 g (1,0 lb)
Boîtier
Zinc moulé
Alimentation
48 V c.c. alimentation fantôme (3,9 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL
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15 0,61 m (2 ft.) from sound source
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<![if ! IE]> <![endif]>dB |
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100 |
1k |
10k |
20k |
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Hz |
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Réponse en fréquence typique
1,000 Hz
Courbe de directivité typique
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Homologations
Ce produit est conforme aux exigences essentielles de toutes les directives européennes applicables et est autorisé à porter la marque CE.
La déclaration de conformité CE peut être obtenue auprès de : www.shure.com/europe/compliance
Représentant agréé européen : Shure Europe GmbH
Siège Europe, Moyen-Orient et Afrique Service : Homologation EMA Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Allemagne
Téléphone : 49-7262-92 49 0
Télécopie : 49-7262-92 49 11 4 Courriel : info@shure.de
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PGA27
PG Alta Mikrofone
Glückwunsch zum Kauf eines neuen Mikrofons der ShureSerie PG Alta. Die Serie PG Alta bietet Audio in Profiqualität zu einem erschwinglichen Preis mit Lösungen zur Abnahme fast jeglicher Schallquelle, einschließlich Sprache/Gesang, akustische Instrumente, Schlagzeug und verstärkte Elektroinstrumente. PG Alta Mikrofone eignen sich für Liveund Studioanwendungen, sind für lange Haltbarkeit konstruiert und erfüllen dieselben strengen Qualitätsprüfnormen, durch die sich alle Shure-Produkte als vertrauenswürdig und zuverlässig auszeichnen.
Allgemeine Regeln für den Gebrauch
•Keinen Teil des Mikrofongrills mit der Hand verdecken, da die Leistung des Mikrofons dadurch beeinträchtigt wird.
•Das Mikrofon auf die gewünschte Schallquelle (z. B. den Sprecher, Sänger oder das Instrument) und weg von unerwünschten Schallquellen richten.
•Das Mikrofon so nahe wie möglich an der gewünschten Schallquelle platzieren.
•Das Mikrofon sehr nahe platzieren, um eine zusätzliche Bassanhebung zu erzielen.
•Nur ein Mikrofon zum Abnehmen einer einzelnen Schallquelle verwenden.
•Um eine bessere Rückkopplungssicherheit zu erzielen, weniger Mikrofone verwenden.
•Den Abstand zwischen Mikrofonen mindestens dreimal so groß wie den Abstand des Mikrofons zu der Schallquelle halten (Regel „Drei zu Eins“).
•Mikrofone möglichst weit weg von akustischen Reflexionsflächen platzieren.
•Bei Einsatz des Mikrofons im Freien einen Windschutz anbringen.
•Das Mikrofon möglichst ruhig in der Hand halten, um mechanische Störgeräusche und Vibrationen zu minimieren.
Anschließen an einen Mischer oder Computer
Kabel |
Computer |
Nur symmetrische Dreileiterkabel verwenden. Sonst leitet das Kabel keine Phantomspeisung zum Mikrofon. Bei Verwendung eines Adapters für 6,5-m-Eingänge (1/4 Zoll) muss dieser über TRS-Kontakte verfügen.
Um Tonsignale direkt an einen Computer zu senden, eine USB-Audioschnittstelle mit einem XLR-Mikrofoneingang verwenden, der eine +48-V-Phantomspeisung liefert wie z. B. eine Shure MVi.
USB
XLR
Anschließen an einen Computer mithilfe der Shure MVi-Audioschnittstelle
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Mischer
Zum Anschließen an einen Mischer nur symmetrische, Mikrofonpegel-Eingänge mit Phantomspeisung verwenden. Die meisten Mischer verfügen über einen Schalter für die Phantomspeisung. Deshalb darauf achten, dass die Phantomspeisung für diesen Kanal eingeschaltet ist.
Phantomspeisung
Alle Kondensatormikrofone benötigen Phantomspeisung, damit sie funktionieren. Das Mikrofon funktioniert am besten mit einem 48-V-Gleichstrom-Netzteil (IEC-61938), es kann jedoch auch mit einer niedrigeren Spannung betrieben werden.
Für die Phantomspeisung sorgt der Mischer oder die Audioschnittstelle, an die das Mikrofon angeschlossen ist, und erfordert ein symmetrisches Mikrofonkabel. XLR-zu-XLR bzw. XLR-zu-TRS. In den meisten Fällen ist ein Schalter zum Einschalten der
Phantomspeisung vorhanden. Weitere Informationen sind in der Bedienungsanleitung für den Mischer oder die Schnittstelle zu finden.
Betrieb
Platzierung des Mikrofons |
Befestigung des Mikrofons |
Die Vorderseite des Mikrofons weist das -Logo auf. Diese Seite zur Schallquelle richten.
Den mitgelieferten Erschütterungsabsorber für die Anbringung des Mikrofons verwenden. Das Mikrofon zum Befestigen in den Erschütterungsabsorber einsetzen und den Ring unten anziehen.
Nahbesprechungseffekt
Richtmikrofone verstärken bei Annäherung des Mikrofons an die Klangquelle tiefe Frequenzen mehr. Diese Eigenschaft wird als Nahbesprechungseffekt bezeichnet und kann zum Erzeugen eines wärmeren, kräftigeren Klangs verwendet werden.
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Einstellung der Vordämpfung
Das Dämpfungsglied ermöglicht die Absenkung des Signals direkt nach der Kapsel, ohne den Frequenzgang zu verändern. Dadurch kann das Clipping des Vorverstärkers bei extrem hohen Schalldruckpegeln verhindert werden.
0dB Für „leise“ bis „normale“ Schallpegel.
-15dB Zur Verwendung mit extrem lauten Schallquellen wie Schlagzeug, Hörnern oder bei der Abnahme von E-Gitarren.
Schalter für den Hochpass-Filter
Mit dem Schalter für den Hochpass-Filter wird der Frequenzgang des Mikrofons verändert.
Linearer Frequenzgang (Bypass)
Diese Einstellung sorgt für einen natürlichen Klang ohne Niederfrequenzabsenkung. Beim Aufnehmen von Tonquellen im niederen Frequenzbereich (Klavier, Bass, Schlagzeug) die lineare Einstellung verwenden.
Steilflankiger Hochpassfilter
Diese Einstellung sorgt für eine Reduktion der niederen Frequenzen, um Geräusche zu dämpfen oder den Klang zu modellieren. Verwendung dieser Einstellung:
-- Verringert Bodenrumpeln und niederfrequente Raumgeräusche von Heizungsund Klimaanlagen.
-- Verringert den Lautstärkepegel niederer Frequenzen, durch die Instrumente dumpf oder schwach klingen. -- Modelliert den Klang bei Tonquellen, die nicht viel Bass erzeugen (Geige, akustische Gitarre, Flöte usw.).
-- Verringert Plosivlaute (der hörbare „Popp“, wenn ein Sänger ein mit P beginnendes Wort äußert). Nach Möglichkeit einen Poppfilter allein oder zusammen mit der Einstellung zur Niederfrequenzabsenkung verwenden.
Verwendungsmöglichkeiten
Die folgende Tabelle dient als grundlegender Ausgangspunkt für mehrere Instrumente. Shure bietet zusätzliche informative Publikationen zur Mikrofonplatzierung und zu Aufzeichnungstechniken. Weitere Informationen sind im Internet unter www. shure.de zu finden.
Verwendungszweck |
Abstand von der |
Tipps |
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Schallquelle |
|
Stimme |
2-8 cm (1-3 Zoll) |
Einen Poppfilter (Shure PS-6) zum Verhindern von Plosivlauten |
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|
verwenden. |
Akustische Gitarre |
15-30 cm (6-12 Zoll) |
Für einen vollen Ton nahe am Schallloch oder für einen |
|
|
symmetrischen, natürlichen Ton am 12. Bund platzieren. |
Trommeln |
1-2 m (3-6 Fuß) |
Vor dem Drum-Set platzieren, um mehr von der Bassdrum zu |
|
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erfassen oder als Overhead (über dem Set, nach unten gerichtet) |
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zum besseren Erfassen der Becken. Für mehr Flexibilität beim |
|
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Mischen und einen satteren Klang ist die Platzierung weiterer |
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|
Shure-Mikrofone an einzelnen Trommeln ist in Betracht zu |
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|
ziehen. |
Verstärker |
2-15 cm (1-6 Zoll) |
Für einen klaren, aggressiven Klang auf die Mitte des |
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|
Lautsprechers oder für einen weichen Klang auf den Rand des |
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Lautsprechers richten. |
Saiteninstrumente oder |
30 cm - 2 m (1-6 Fuß) |
Das Mikrofon für ein einzelnes Instrument nahe an der |
Blasinstrumente |
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Schallquelle platzieren. Für eine Bläseroder Streichersektion die |
|
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Musiker im gleichen Abstand zum Mikrofon anordnen. |
Komplette Band |
Mittig zwischen den |
Wenn die Band sehr laut ist, den -15-dB-Bedämpfungsschalter |
|
Instrumenten auf die |
verwenden, um eine Verzerrung zu verhindern. |
|
Gruppe gerichtet. |
|
Tipp: Eine nahe Platzierung des Mikrofons führt aufgrund des Nahbesprechungseffekts zu einem vollen Klang. Die Platzierung des Mikrofons in größerer Entfernung von der Schallquelle erzielt mehr Raumatmosphäre.
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Optionales Zubehör und Ersatzteile
7,6-m-Kabel (XLR-XLR)7.6 m (25 ft.) Cable (XLR-XLR) |
C25J |
5/8 Zoll zu 3/8 Zoll Gewindeadapter5/8" to 3/8" Thread |
31A1856 |
Adapter |
|
Mikrofonklammer Microphone Stand Adapter |
95A15045 |
ShureLock®-Erschütterungsabsorber mit Gummiisolierung |
A27SM |
Popper Stopper® |
PS-6 |
WindschutzBlack Foam Windscreen for BETA 27, KSM27, |
A32WS |
KSM32, KSM42, KSM44, KSM44A, PG27, PG42 and SM27 |
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Technische Daten
Typ
Elektret-Kondensator
Richtcharakteristik
Niere
Frequenzgang
20 bis 20,000 Hz
Ausgangsimpedanz
bei 1 kHz, Leerlaufspannung
115 Ω, Istwert
Empfindlichkeit
bei 1 kHz, Leerlaufspannung
Polarität
Positiver Druck an der Membran erzeugt positive Spannung an Pin 2
in Bezug auf Pin 3.
Schalter
15-dB-Dämpfungsglied, Hochpass-Filter
Stecker
Dreipoliger (XLR) Profi-Audiostecker
Gewicht
453 g (1,0 lbs)
Gehäuse
Zinkguss
-35 dBV/Pa [1] (17,8 mV)
Maximaler Schalldruckpegel
1 kHz bei 1 % Gesamtklirrfaktor, 1 kΩ Last
130 dB SchalldruckpegelDämpfungsglied aus (145 dB SchalldruckpegelDämpfungsglied ein)
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15 0,61 m (2 ft.) from sound source
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1k |
10k |
20k |
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Hz |
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Typischer Frequenzgang
Versorgungsspannungen
48 V DC Phantomspeisung (3,9 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL
1,000 Hz
Typische Richtcharakteristik
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Zulassungen
Dieses Produkt entspricht den Grundanforderungen aller relevanten Richtlinien der Europäischen Union und ist zur CEKennzeichnung berechtigt.
Die CE-Übereinstimmungserklärung ist erhältlich bei: www.shure.com/europe/compliance
Bevollmächtigter Vertreter in Europa: Shure Europe GmbH
Zentrale für Europa, Nahost und Afrika Abteilung: EMEA-Approval Jakob-Dieffenbacher-Str. 12
75031 Eppingen, Deutschland Telefon: 49-7262-92 49 0 Telefax: 49-7262-92 49 11 4 E-Mail: info@shure.de
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PGA27
Micrófonos PG Alta
Le felicitamos por su compra de un micrófono serie PG Alta de Shure. Los micrófonos de la serie PG Alta entregan audio de calidad profesional a un precio económico, con soluciones para captar casi cualquier fuente sonora, incluyendo voz, instrumentos acústicos, tambores e instrumentos eléctricos amplificados. Adecuado para uso en vivo y en estudios,
los micrófonos PG Alta están fabricados para perdurar, y satisfacen las mismas normas rigurosas de calidad que hacen que todos los productos Shure sean dignos de confianza y duraderos.
Reglas generales de uso
•No cubra parte alguna de la rejilla del micrófono con la mano, ya que esto tiene un efecto adverso sobre el rendimiento del micrófono.
•Oriente el micrófono hacia la fuente sonora deseada (tal como un orador, cantante o instrumento) y aléjelo de las fuentes no deseadas.
•Coloque el micrófono lo más cerca posible a la fuente sonora deseada.
•Acérquese al micrófono para obtener mayor respuesta de frecuencias bajas.
•Utilice sólo un micrófono para captar una sola fuente sonora.
•Para una mejor ganancia antes de la realimentación, use menos micrófonos.
•La distancia entre un micrófono y otro deberá ser al menos tres veces la distancia de cada micrófono a su fuente (regla de "tres a uno").
•Aleje los micrófonos lo más posible de las superficies reflectoras.
•Instale un paravientos si se usa el micrófono a la intemperie.
•Evite el manejo excesivo para reducir la captación de ruidos mecánicos y vibraciones.
Conexión a una consola mezcladora o computadora
Cables |
Computadora |
Utilice únicamente cables equilibrados (con tres conductores). De lo contrario, el cable no transmitirá la alimentación phantom al micrófono. Si se va a utilizar un adaptador para las entradas de 6,5 mm (1/4 pulg), el mismo deberá tener contactos de punta/anillo/manguito (TRS).
Para entregar la señal de audio directamente a una computadora, utilice una interface de audio tipo USB con una entrada XLR para micrófono que suministre una alimentación phantom de +48 V, tal como la Shure MVi.
USB
XLR
Conexión a una computadora con la interface de audio Shure MVi
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Mezcladora
Cuando se conecta a una consola mezcladora, utilizar únicamente entradas equilibradas, de nivel de micrófono, con alimentación phantom. La mayoría de las consolas mezcladoras tienen un interruptor para alimentación phantom, así que compruebe que se haya conectado la alimentación phantom para el canal correspondiente.
Alimentación phantom
Todos los micrófonos de condensador requieren alimentación phantom para funcionar. Este micrófono ofrece un mejor desempeño si se emplea con una fuente de 48 VCC (IEC-61938), pero puede funcionar con voltajes más bajos.
La alimentación phantom es suministrada por la consola mezcladora o la interface de audio a la cual se conecta el micrófono, y exige el uso de un cable de micrófono equilibrado: XLR a XLR o XLR a TRS. En la mayoría de los casos, hay un interruptor
o botón que activa la alimentación phantom. Consulte la guía del usuario de la consola mezcladora o de la interface de audio para obtener información adicional.
Uso
Colocación del micrófono
La parte delantera del micrófono se identifica por medio del logotipo . Coloque este lado hacia la fuente sonora.
Montaje del micrófono
Utilice el montaje amortiguado para montar el micrófono. Para fijar el micrófono, colóquelo en el montaje amortiguado y apriete el anillo en la parte inferior.
Efecto de proximidad
Los micrófonos direccionales aumentan progresivamente las frecuencias bajas a medida que el micrófono se coloca más cerca a la fuente. Este fenómeno, conocido como el efecto de proximidad, puede usarse para crear un sonido más cálido y fuerte.
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Ajuste de la atenuación
El interruptor de atenuación le permite reducir el nivel de la señal sin alterar la respuesta de frecuencias. Esto puede evitar que señales extremadamente intensas sobrecarguen el micrófono.
0dB Para niveles sonoros "bajos" a "normales".
-15dB Para utilizarse con fuentes sonoras extremadamente intensas como tambores, instrumentos de viento o amplificadores de guitarra.
Interruptor de respuesta de frecuencias bajas
Los interruptores de respuesta de frecuencias bajas modifican la respuesta de frecuencias del micrófono.
Respuesta uniforme (derivación)
Esta selección proporciona un sonido natural sin reducción de las frecuencias bajas. Utilice la selección de respuesta uniforme para grabar fuentes cuyos sonidos se extienden hacia la gama de frecuencias bajas (piano, bajo, percusión, etc.).
Corte de frecuencias bajas
Esta selección proporciona una reducción de las frecuencias bajas para reducir el ruido o modificar el tono. Utilice esta selección para:
-- Reducir los ruidos transmitidos por el piso y los ruidos de baja frecuencia causados por los sistemas de calefacción y aire acondicionado.
-- Reducir el volumen de frecuencias bajas que hacen que los instrumentos suenen opacos o sin brillo.
-- Modificar el tono en fuentes que no producen muchos sonidos graves (violines, guitarras acústicas, flautas, etc.)
-- Reducir los sonidos oclusivos (los que se escuchan cuando un vocalista pronuncia una palabra que empieza con la letra P). De ser posible, utilice un filtro de chasquidos solo o junto con la selección de reducción de frecuencia baja.
Aplicaciones
La tabla siguiente proporciona un punto de partida básica para varios instrumentos. Shure ofrece varias publicaciones educativas sobre la colocación de micrófonos y técnicas de grabación. Visite www.shure.com para más información.
Uso |
Distancia de la fuente |
Sugerencias |
Voz |
2-8 cm (1-3 pulg) |
Utilice un filtro contra chasquidos (Shure PS-6) para evitar los |
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sonidos oclusivos. |
Guitarra |
15-30 cm (6-12 pulg) |
Colóquelo cerca de la boca para obtener un sonido lleno, o cerca del |
acústica |
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12° traste para obtener un sonido equilibrado y natural. |
Tambores |
1-2 m (3-6 pies) |
Colóquelo delante de la batería para captar más sonido del bombo o |
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suspendido (encima de la batería, orientado hacia abajo) para captar |
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más sonido de los platillos. Considere el uso de micrófonos Shure |
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colocados en tambores individuales para mayor flexibilidad en la |
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mezcla y para obtener un sonido más lleno. |
Amplificadores |
2-15 cm (1-6 pulg) |
Oriéntelo hacia el centro del altavoz para obtener un sonido claro y |
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agresivo, o hacia el borde del altavoz para un sonido más suave. |
Instrumentos de |
30 cm - 2 m (1-6 pies) |
En el caso de un solo instrumento, coloque el micrófono cerca de la |
cuerdas o de |
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fuente. En el caso de una sección de cuerdas o vientos, disponga |
viento |
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a los músicos de manera que se encuentren equidistantes del |
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micrófono. |
Banda completa |
Orientado hacia el |
Utilice el interruptor de atenuación de -15 dB si la banda es muy |
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grupo, centrado entre |
sonora, a fin de evitar la distorsión. |
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los instrumentos |
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Sugerencia: La colocación cercana del micrófono produce un sonido más lleno debido al efecto de proximidad. Si se coloca un micrófono más alejado de la fuente, se capta una mayor parte del sonido ambiental de la sala.
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Accesorios opcionales y piezas de repuesto
Cable de 7,6 m (25 pies) (XLR-XLR)7.6 m (25 ft.) Cable |
C25J |
(XLR-XLR) |
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Adaptador roscado de 5/8 a 3/8 pulg5/8" to 3/8" Thread |
31A1856 |
Adapter |
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Adaptador de pedestal para micrófono Microphone Stand |
95A15045 |
Adapter |
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Soporte amortiguado de caucho ShureLock® |
A27SM |
Popper Stopper® |
PS-6 |
ParavientosBlack Foam Windscreen for BETA 27, KSM27, |
A32WS |
KSM32, KSM42, KSM44, KSM44A, PG27, PG42 and SM27 |
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Especificaciones
Tipo
Condensador de electreto
Patrón polar
Cardioide
Respuesta de frecuencia
20 a 20,000 Hz
Impedancia de salida
a 1 kHz, voltaje con circuito abierto
115 Ω, real
Sensibilidad
a 1 kHz, voltaje con circuito abierto
Polaridad
Una presión positiva en el diafragma del micrófono produce un voltaje positivo en la clavija 2 con respecto a la clavija 3
Interruptor
Atenuador de 15 dB, Filtro pasaaltos
Conector
Conector de audio de tres clavijas profesional (tipo XLR), macho
Peso
453 g (1,0 lb)
Caja
Zinc fundido
-35 dBV/Pa [1] (17,8 mV)
Nivel de presión acústica (SPL) máx.
1 kHz con 1% THD, Carga de 1 kΩ
130 dB SPLAtenuación desactivada (145 dB SPLAtenuación activada)
20
15 0,61 m (2 ft.) from sound source
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10 |
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5 |
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<![if ! IE]> <![endif]>dB |
0 |
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-5 |
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-10 |
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-15 |
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-20 |
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-25 |
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-30 |
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20 |
100 |
1k |
10k |
20k |
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Hz |
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Respuesta de frecuencia típica
Requisitos de alimentación
48 VCC Alimentación phantom (3,9 mA) [1] 1 Pa=94 dB SPL
1,000 Hz
Patrón polar de captación típico
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