Shure BETA 56 Specification

MODELLO BETA 56

MICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE COMPATTO

INTRODUZIONE

Il modello Beta 56 della Shure è un compatto microfono dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per applicazioni in studi di registrazione ed impianti di amplificazione professionali. La caratteristica di ricezione a supercardioide, eccezionalmente uniforme, assicura un elevato guadagno a monte della retroazione ed una elevatissima reiezione dei rumori indesiderati. Applicazioni tipiche includono la ricezione a distanza ravvicinata di tom±tom ed altre percussioni, nonché amplificatori per chitarre, bassi e legni.

CARATTERISTICHE

Risposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie, strumenti con amplificatore e corni suono di qualità professionale.

Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che presenta un elevato guadagno a monte della retroazione ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.

Forma compatta, che riduce lo spazio occupato sul palcoscenico.

Griglia in acciaio temprato, resistente all'usura e agli abusi.

Adattatore incorporato per supporto, bloccabile e regolabile, con connettore XLR incorporato, che semplifica l'installazione e fornisce maggiore flessibilità.

Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto segnale/rumore all'uscita.

Bassa sensibilità a variazioni dell'impedenza di carico.

Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico, che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.

REGOLE GENERALI PER L'USO DEL MICROFONO

1.Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a supercardioide, come il modello Beta 56, presentano diagrammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni provenienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.

Esaminare la Figura 1.

2.Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sorgente sonora desiderata (consultare la tabella che segue).

3.Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il microfono vicino alle labbra.

4.Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da ricevere.

5.Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore uguale ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente sonora ed il corrispondente microfono.

6.Usare il numero minimo di microfoni consentito dall'applicazione.

7.Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da superfici riflettenti.

8.Quando si usa un microfono all'aperto, utilizzare uno schermo paravento.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE DEL MODELLO BETA 56

La tabella che segue riporta le più comuni applicazioni e tecniche di collocazione del modello Beta 56. Ricordare sempre che le tecniche microfoniche dipendono largamente dalle preferenze personali e che non esiste un'unica posizione ºgiustaº del microfono.

APPLICAZIONE	COLLOCAZIONE			QUALITÀ DEI TONI
	SUGGERITA
Tom±tom	Un Beta 56 per ciascun			Attacco medio, suono
	tom±tom oppure tra cia-			bilanciato.
	scuna coppia di tom±tom,
	da 2,5 a 7,5 cm sopra le
	battitoie.	Rivolgere	cia-
	scun microfono verso la
	battitoia superiore.
	Su tom±tom a doppia batti-			Attacco medio, suono
	toia, si può anche rimuove-			bilanciato.
	re la battitoia inferiore e
	collocare il microfono, ri-
	volto in su verso la battitoia
	superiore,	all'interno	dello
	strumento.
Cassa chiara	Da 2,5 a 7,5 cm sopra il			Principalmente schioc-
	bordo della battitoia supe-			cante, a causa dell'im-
	riore. Rivolgere il microfo-			patto delle bacchette.
	no verso la battitoia.
	Se si desidera, collocare			Suono più riverberante.
	un secondo microfono
	appena sotto il bordo del-
	la battitoia inferiore.
Amplificatori di	2,5 cm di distanza dall'al-			Principalmente attacco,
chitarre e bassi	toparlante, lungo l'asse			enfasi dei toni bassi.
	del cono dell'altoparlante
	stesso.
	2,5 cm di distanza dall'al-			Principalmente	attac-
	toparlante e lungo l'orlo			co, toni bassi ridotti e
	del cono dell'altoparlante			affievoliti.
	stesso.
	Da 15 a 30 cm di distanza			Attacco medio,	suono
	dall'altoparlante e		lungo	pieno e bilanciato.
	l'asse del cono dell'alto-
	parlante stesso.
	Da 60 a 90 cm di distanza			Attacco più morbido,
	dall'altoparlante e lungo			toni bassi ridotti e affie-
	l'asse del cono dell'alto-			voliti.
	parlante stesso
Ottoni e legni	Ottoni: da 30 a 90 cm di di-			Suono chiaro e limpido.
	stanza, lungo l'asse della
	campana dello strumento.
	Legni: da 2,5 a 15 cm di di-			Suono chiaro e limpido.
	stanza, lungo l'asse della
	campana dello strumento.
	Campana dello strumen-			Suono dolce e più mor-
	to a 90 rispetto all'asse			bido.
	dalla parte anteriore del
	microfono.

MONTAGGIO DEL MODELLO BETA 56 SU UN'ASTA DA MICROFONO

L'adattatore incorporato per asta presenta un sistema di bloccaggio dinamico che consente di regolare la posizione del microfono, ma si oppone a possibili spostamenti causati dagli urti delle bacchette. Per montare il BETA 56 su un'asta e regolarne la posizione, procedere come segue:

1.Avvitare l'adattatore integrale per asta sull'estremità di un'asta da microfono (vedi Figura 4). Regolare l'altezza dell'asta come desiderato. Accertarsi che la vite a testa piatta sull'adattatore sia allentata.

2.Girare il BETA 56 verticalmente finche non si trovi nella posizione desiderata rispetto alla battitoia o all'altoparlante.

3.Bloccare il BETA 56 in posizione serrando a mano, in senso orario, la vite a testa piatta. NON serrarla eccessivamente.

4.Se necessario, variare leggermente la posizione del microfono senza allentare la vite a testa piatta.

5.Collegare un cavo audio al connettore integrale XLR.

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EFFETTO DI PROSSIMITÀ

Nei microfoni unidirezionali, come il modello Beta 56, la risposta alle basse frequenze aumenta progressivamente da 6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo fenomeno, noto come effetto di prossimità, può essere utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per evitare suoni esplosivi a basse frequenze durante l'uso ravvicinato, la risposta del microfono ai toni bassi si attenua gradualmente. Ciò consente un controllo maggiore ed è di ausilio nel servirsi dell'effetto di prossimità.

COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI

Per ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati, collocare gli altoparlanti di controllo del palcoscenico o quelli dell'impianto di diffusione sonora al pubblico ad un angolo di 60 rispetto all'asse posteriore del microfono, non direttamente dietro di esso (vedi Figura 1). Prima della rappresentazione, controllare sempre l'allestimento del palcoscenico per verificare la collocazione ottimale del microfono e degli altoparlanti di controllo.

180°

ALTOPARLANTI DI		ALTOPARLANTE
CONTROLLO
		DI
120°	120°	DIFFUSIONE SONORA
		AL PUBBLICO
90°	90°

0°

COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTI

FIGURA 1

DATI TECNICI

Tipo

Dinamico (bobina mobile)

Risposta in frequenza

Da 50 a 16.000 Hz (vedi Figura 2).

NOTA: il grafico che segue mostra la risposta lungo l'asse ad una distanza di 60 cm da una sorgente sonora uniforme. In una specifica applicazione la risposta può variare, a seconda della posizione del microfono.

<![if ! IE]> <![endif]>DB
<![if ! IE]> <![endif]>RELATIVA,	+10
		3 mm
	0	25 mm
<![if ! IE]> <![endif]>RISPOSTA
		51 mm
	±10
		0.6 m
	20	50	100	200	500	1,000	2,000	5,000	10,000	20,000

FREQUENZA, HZ

TIPICA RISPOSTA IN FREQUENZA

FIGURA 2

Diagramma polare

A supercardioide con simmetria rotazionale rispetto all'asse del microfono, uniforme con la frequenza (vedi Figura 3).

	180o			180o
150o	150o		150o	150o
120o		120o	120o		120o
90o		90o	90o		90o
	±20 dB			±20 dB
	±15 dB			±15 dB
60o	±10 dB	60o	60o	±10 dB	60o
	±5 dB			±5 dB
30o	30o		30o	30o
	0			0
	250 Hz			2500 Hz
	500 Hz			6300 Hz
	1000 Hz			10000 Hz

TIPICI DIAGRAMMI POLARI

FIGURA 3

Livelli di uscita (a 1.000 Hz)

Tensione a circuito aperto: ±51 dBV/Pa (2.8 mV) (1 Pa = 94 dB SPL)

Impedenza

Valore nominale: 150 (290 effettivi) per il collegamento a ingressi microfonici con bassi valori nominali di impedenza.

Relazione di fase

Una pressione positiva sul diaframma produce una tensione positiva al piedino 2 rispetto al piedino 3.

Connettore

Connettore audio professionale a tre piedini (tipo XLR maschio).

Contenitore

Corpo in metallo pressofuso con smaltatura blu±argento e griglia in acciaio temprato con finitura opaca.

Adattatore regolabile e bloccabile per supporto

Incorporato, con blocco dinamico, regolabile per 180 con filettatura standard 5/8º±27 (vedi Figura 4).

Î
Î Î	180

	ADATTATORE	VITE A
		TESTA PIATTA
		SUPPORTO

ADATTATORE INCORPORATO PER SUPPORTO

FIGURA 4

Peso netto

468 g

CERTIFICAZIONI

Contrassegnabile con il marchio CE. Conforme alla direttiva europea sulla compatibilità elettromagnetica 89/336/CEE. Conforme ai criteri sulle prestazioni e alle prove pertinenti specificati nella norma europea EN 55103 (1996) parti 1 e 2, per ambienti residenziali (E1) e industriali leggeri (E2).

ACCESSORI IN DOTAZIONE

Adattatore per filettatura (Euro) da 5/8 a 3/8 di poll. 95A2050 Fodero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21

OPTIONAL

Schermo paravento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A1WS Cavo, 7,6 m . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . C25E, C25F

RICAMBI

Cartuccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . R174 Gruppo griglia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . RK320 Gruppo spina (connettore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984

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