8. Add a windscreen when using the microphone outdoors.
9. Avoid excessive handling to minimize pick up of mechanical
noise.
APPLICATIONS AND PLACEMENT
The most common applications and placement techniques
for the BETA 57A are listed in the following table. Keep in mind
that microphone technique is largely a matter of personal
taste–there is no one “correct” microphone position.
MODEL BETA 57A
SUPERCARDIOID DYNAMIC
PERFORMANCE MICROPHONE
GENERAL
The Shure BETA 57A is a high output supercardioid dynamic
microphone designed for professional sound reinforcement and
project studio recording. It maintains a true supercardioid pattern
throughout its frequency range. This insures high gain before
feedback, maximum isolation from other sound sources, and
minimum off–axis tone coloration. A completely new grille design
lets you take better advantage of proximity effect. The BETA 57A
is an exceptionally versatile microphone. Typical applications
include drums, guitar amplifiers, brass, woodwinds and vocals.
FEATURES
• Tailored frequency response provides drums, guitars,
vocals, and horns with studio quality sound
• Uniform supercardioid pattern for high gain before feed-
back and superior rejection of off–axis sound
• Hardened steel mesh grille that facilitates use of proximity
effect and resists wear and abuse
• Neodymium magnet for high signal–to–noise ratio output
• Minimally affected by varying load impedance
• Advanced pneumatic shock mount system that minimizes
transmission of mechanical noise and vibration
• Legendary Shure quality and reliability
GENERAL RULES FOR MICROPHONE USE
1. Aim the microphone toward the desired sound source and
away from unwanted sources. Since supercardioid microphones such as the BETA 57A have narrow pickup patterns
and can pick up sounds from the rear, this may not be obvious or intuitive. Refer to Figure 1.
2. Place a microphone as close as practical to the desired
sound source (refer to the table in the facing column).
3. Work close to the microphone for extra bass response.
4. Use only one microphone to pick up one sound source.
5. Keep the distance between microphones at least three
times the distance from a microphone to a sound source.
6. Use the fewest number of microphones as is practical.
7. Place mics as far as possible from reflective surfaces.
APPLICATIONSUGGESTED MICROPHONE
Tom –TomsOne BETA 57A on each tom, or
Snare Drum2.5 to 7.5 cm (1 to 3 in.) above the
Guitar &
Bass
Amplifiers
Vocals2.5 to 15 cm (1 to 6 in.) from the
Brass &
Woodwinds
between each pair of toms, 2.5 to
7.5 cm (1 to 3 in.) above drum
heads. Aim each mic at top drum
heads.
On double head toms, you can
also remove bottom head and
place a mic inside, pointing up toward top head.
rim of the top drum head. Aim the
mic at the drum head.
If desired, place a second mic
just below rim of bottom head.
2.5 cm (1 in.) from speaker, on–
axis with speaker cone.
2.5 cm (1 in.) from speaker, at
edge of speaker cone.
15 to 30 cm (6 to 12 in.) away
from speaker and on–axis withspeaker cone.
2 to 3 ft. (60 to 90 cm) back from
speaker, on–axis with speaker
cone.
vocalist’s mouth.
Brass: 30 to 90 cm (1 to 3 ft.)
away, on–axis with bell of instrument.
Woodwinds: 2.5 to 15 cm (1 to 6
in.) away, on–axis with bell of
instrument.
Bell of the instrument 90° off–axis
from the front of the mic.
PLACEMENT
TONE QUALITY
Medium attack,
balanced sound.
Medium attack,
balanced sound.
Most “snap” from
drumstick impact
More “snare”
sound.
Sharp attack;
emphasized bass.
Sharp attack;
higher frequency
sound.
Medium attack;
full, balanced
sound.
Softer attack;
thin, reduced
bass sound.
Rich, warm
sound.
Bright, clear
sound.
Bright, clear
sound.
Softer, mellow
sound.
PROXIMITY EFFECT
Unidirectional microphones such as the BETA 57A progressively boost bass frequencies by 6 to 10 dB at 100 Hz
when the microphone is at a distance of about 6 mm (1/4 in.)
from the sound source. This phenomenon, known as proximity effect, can be used to create a warmer, more powerful
sound. To prevent explosive low frequency sound during
close–up use, the BETA 57A bass response gradually rolls
off. This provides greater control and helps the user take advantage of proximity effect.
2005, Shure Incorporated
27C2797 (Rev. 4)
Printed in U.S.A.
STAGE MONITOR & P.A. LOUDSPEAKER PLACEMENT
For maximum rejection of unwanted sound, place the stage
monitor or P.A. system loudspeaker at a 60° angle from the
rear of the Beta 57A, not directly behind it (see Figure 1). Always check out the stage setup before a performance to ensure that placement of microphone and monitors is optimum.
MONITOR
LOUDSPEAKER(S)
90°
180°
0°
P.A. SYSTEM
LOUDSPEAKER
120°120°
90°
RECOMMENDED LOUDSPEAKER LOCATIONS
FIGURE 1
SPECIFICATIONS
Type
Dynamic (moving coil)
Frequency Response
50 to 16,000 Hz (see Figure 2)
NOTE: The curve below shows on–axis response at a
distance of 2 feet from a uniform sound source. Your
response may vary, depending on microphone position.
+10
3 mm
(1/8 IN.)
25 mm
(1 IN.)
0
dB
51 mm
(2 IN.)
–10
0.6 m
(2 FT)
5001,0002,0005,00010,00020,0005010020020
Hz
TYPICAL FREQUENCY RESPONSE
FIGURE 2
Polar Pattern
Supercardioid, rotationally symmetrical about microphone
axis, uniform with frequency (see Figure 3)
Output Level (at 1,000 Hz)
Open Circuit Voltage –51 dBV/Pa* (2.8 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
Impedance
Rated impedance is 150 W (290 W actual) for connection to
microphone inputs rated low Z
Phasing
Positive pressure on diaphragm produces positive voltage
on pin 2 with respect to pin 3
Connector
Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Case
Silver blue enamel–painted die cast metal with hardened,
matte-finished steel mesh grille
Adjustable Stand Adapter
Slip–in, adjustable through 180°, with standard 5/8”-27
thread
Net Weight
275 grams (9.6 oz)
Certification
Eligible to bear CE Marking. Conforms to European EMC Directive 89/336/EEC. Meets applicable tests and performance
criteria in European Standard EN55103 (1996) parts 1 and 2,
for residential (E1) and light industrial (E2) environments.
Le Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique supercardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et les
enregistrements en studio. Il maintient une courbe supercardioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assure un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des autres sources sonores et un minimum de coloration de tonalité
hors axe. La grille de conception nouvelle permet de tirer le
meilleur parti de l’effet de proximité. Le Beta 57A est exceptionnellement polyvalent. Les applications typiques du Beta
57A sont les prises de son de batteries, guitares électriques,
instruments à vent et voix.
AVANTAGES
S La courbe de réponse spéciale assure une prise de son de
batteries, guitares, voix et instruments à vent de qualité
studio.
S Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant
Larsen et rejet supérieur des sons hors axe
S Grille en acier trempé résistant à l’usure et aux mauvais
traitements
S Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé
S Faible sensibilité aux changements d’impédance de charge
S Système antichocs pneumatique avancé, réduisant la
transmission des bruits mécaniques et des vibrations
S Qualité et fiabilité légendaires de Shure.
RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION
D’MICROPHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible
des bruits indésirables. Les angles de captage des microphones supercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits,
les bruits de l’arrière peuvent être captés et le positionnement peut ne pas être évident. Voir la figure 1.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source
sonore. (Voir le tableau ci–contre.)
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses
sont présentes.
4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d’au moins trois
fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfaces réfléchissantes.
8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à
l’extérieur.
9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage
des bruits mécaniques et des vibrations.
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Les applications les plus courantes du Beta 57A sont indiquées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la technique de placement des micros est surtout une question de
goût personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.
APPLICATIONPLACEMENT
TomsUn Beta 57A sur cha-
Caisse claire2,5 à 7,5 cm au dessus
Amplis de guitare
et basse
Voix2,5 à 15 cm de la bou-
Instruments à
vent
SUGGÉRÉ
que tom ou entre chaque paire de toms, de
2,5 à 7,5 cm au–dessus
de la peau. Diriger chaque micro vers la peau
de frappe.
Sur les toms à double
cerclage, la peau de
dessous peut être retirée et le micro peut être
placé à l’intérieur du fût,
dirigé vers le haut.
du cerclage de la peau
de frappe. Diriger le micro vers la peau.
Un second micro peut
être placé au–dessous
du cerclage de la peau
de dessous.
2,5 cm du haut–parleur,
au centre.
15 à 30 cm du haut–
parleur, au centre.
60 à 90 cm du haut parleur, au centre.
Dirigé vers le bord de la
membrane.
che du chanteur.
Cuivres : 30 à 90 cm,
dans l’axe du pavillon.
Bois : 2,5 à 15 cm, dans
l’axe du pavillon.
À 90_ du pavillon de
l’instrument.
SONORITÉ
Attaque moyenne,
son équilibré.
Attaque moyenne,
son équilibré.
Son plus percutant.
Davantage de
“timbre”.
Attaque maximum,
basses accentuées
Attaque moyenne,
son plein et équilibré.
Moins d’attaque son
plus petit, basses réduites.
Petit son, basses réduites.
Son chaud et plein.
Son clair et net.
Son clair et net.
Son plus doux et feutré.
EFFET DE PROXIMITÉ
Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 57A
poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10
dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la source
sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet de
proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus
puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence
lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de
basses fréquences du Beta 57A est progressivement
atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à
l’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de proximité.
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES
HAUTS PARLEURS DE SONORISATION
Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les
retours ou les haut–parleurs à 60_ par rapport au microphone
Beta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujours
examiner la mise en place de la scène pour s’assurer que la
disposition des microphones et haut–parleurs est optimale.
3
RETOUR(S)
Á
Á
Á
Á
Á
Á
180°
HAUT–PARLEURS DE
SONORISATION
120°120°
90°
90°
0°
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES
HAUT–PARLEURS
FIGURE 1
CARACTÉRISTIQUES
Type
Dynamique (bobine mobile)
Courbe de réponse
50 à 16 000 Hz (voir la figure 2)
+10
3 mm
25 mm
0
dB
51 mm
–10
0.6 m
5001,0002,0005,00010,00020,0005010020020
Hz
COURBE DE RÉPONSE TYPIQUE
FIGURE 2
REMARQUE : la courbe ci–dessous montre la réponse en
axe à une distance de 60 cm d’une source sonore uniforme.
La courbe de réponse peut varier en fonction du placement
du microphone.
Courbe de directivité
Supercardioïde, rotativement symétrique autour de l’axe du
microphone, constante avec la féquence (voir la figure 3)
Niveau de sortie (à 1000 Hz)
Tension en circuit ouvert : –51 dBV/Pa* (2,8 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
Impédance
L’impédance nominale est de 150 W (290 W réelle) pour
connexion aux entrées de micros basse impédance.
Phase
Une pression positive sur le diaphragme produit une ten-
sion positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.
Connecteur
Connecteur professionnel 3 broches type XLR.
Corps
Fonte émaillé bleu argenté avec grille sphérique matte en
acier trempé.
Adaptateur de pied réglable
À emboîtement, incassable, réglable à travers 180_ avec filet
standard de 5/8”–27. fini noir
Poids net
275 grammes
Homologations
Autorisé à porter la marque CE. Conforme à la directive CEM
européenne 89/336/CEE. Conforme aux critères applicables
de test et de performances de la norme européenne EN 55103
(1996) parties 1 et 2 pour les environnements résidentiels (E1)