Shure 57A User Manual

Model BETA 57A User Guide
8. Add a windscreen when using the microphone outdoors.
9. Avoid excessive handling to minimize pick up of mechanical noise.
APPLICATIONS AND PLACEMENT
The most common applications and placement techniques for the BETA 57A are listed in the following table. Keep in mind that microphone technique is largely a matter of personal taste–there is no one “correct” microphone position.
MODEL BETA 57A
SUPERCARDIOID DYNAMIC PERFORMANCE MICROPHONE
GENERAL
The Shure BETA 57A is a high output supercardioid dynamic microphone designed for professional sound reinforcement and project studio recording. It maintains a true supercardioid pattern throughout its frequency range. This insures high gain before feedback, maximum isolation from other sound sources, and minimum off–axis tone coloration. A completely new grille design lets you take better advantage of proximity effect. The BETA 57A is an exceptionally versatile microphone. Typical applications include drums, guitar amplifiers, brass, woodwinds and vocals.
FEATURES
Tailored frequency response provides drums, guitars,
vocals, and horns with studio quality sound
Uniform supercardioid pattern for high gain before feed-
back and superior rejection of off–axis sound
Hardened steel mesh grille that facilitates use of proximity
effect and resists wear and abuse
Neodymium magnet for high signal–to–noise ratio output
Minimally affected by varying load impedance
Advanced pneumatic shock mount system that minimizes
transmission of mechanical noise and vibration
Legendary Shure quality and reliability
GENERAL RULES FOR MICROPHONE USE
1. Aim the microphone toward the desired sound source and
away from unwanted sources. Since supercardioid micro­phones such as the BETA 57A have narrow pickup patterns and can pick up sounds from the rear, this may not be ob­vious or intuitive. Refer to Figure 1.
2. Place a microphone as close as practical to the desired
sound source (refer to the table in the facing column).
3. Work close to the microphone for extra bass response.
4. Use only one microphone to pick up one sound source.
5. Keep the distance between microphones at least three
times the distance from a microphone to a sound source.
6. Use the fewest number of microphones as is practical.
7. Place mics as far as possible from reflective surfaces.
APPLICATION SUGGESTED MICROPHONE
Tom –Toms One BETA 57A on each tom, or
Snare Drum 2.5 to 7.5 cm (1 to 3 in.) above the
Guitar &
Bass
Amplifiers
Vocals 2.5 to 15 cm (1 to 6 in.) from the
Brass &
Woodwinds
between each pair of toms, 2.5 to
7.5 cm (1 to 3 in.) above drum heads. Aim each mic at top drum heads.
On double head toms, you can also remove bottom head and place a mic inside, pointing up to­ward top head.
rim of the top drum head. Aim the mic at the drum head.
If desired, place a second mic just below rim of bottom head.
2.5 cm (1 in.) from speaker, on– axis with speaker cone.
2.5 cm (1 in.) from speaker, at edge of speaker cone.
15 to 30 cm (6 to 12 in.) away from speaker and on–axis with­speaker cone.
2 to 3 ft. (60 to 90 cm) back from speaker, on–axis with speaker cone.
vocalist’s mouth. Brass: 30 to 90 cm (1 to 3 ft.)
away, on–axis with bell of instru­ment.
Woodwinds: 2.5 to 15 cm (1 to 6 in.) away, on–axis with bell of instrument.
Bell of the instrument 90° off–axis from the front of the mic.
PLACEMENT
TONE QUALITY
Medium attack, balanced sound.
Medium attack, balanced sound.
Most “snap” from drumstick impact
More “snare” sound.
Sharp attack; emphasized bass.
Sharp attack; higher frequency sound.
Medium attack; full, balanced sound.
Softer attack; thin, reduced bass sound.
Rich, warm sound.
Bright, clear sound.
Bright, clear sound.
Softer, mellow sound.
PROXIMITY EFFECT
Unidirectional microphones such as the BETA 57A pro­gressively boost bass frequencies by 6 to 10 dB at 100 Hz when the microphone is at a distance of about 6 mm (1/4 in.) from the sound source. This phenomenon, known as prox­imity effect, can be used to create a warmer, more powerful sound. To prevent explosive low frequency sound during close–up use, the BETA 57A bass response gradually rolls off. This provides greater control and helps the user take ad­vantage of proximity effect.
2005, Shure Incorporated 27C2797 (Rev. 4)
Printed in U.S.A.
STAGE MONITOR & P.A. LOUDSPEAKER PLACEMENT
For maximum rejection of unwanted sound, place the stage monitor or P.A. system loudspeaker at a 60° angle from the rear of the Beta 57A, not directly behind it (see Figure 1). Al­ways check out the stage setup before a performance to en­sure that placement of microphone and monitors is optimum.
MONITOR
LOUDSPEAKER(S)
90°
180°
0°
P.A. SYSTEM
LOUDSPEAKER
120°120°
90°
RECOMMENDED LOUDSPEAKER LOCATIONS
FIGURE 1
SPECIFICATIONS Type
Dynamic (moving coil)
Frequency Response
50 to 16,000 Hz (see Figure 2)
NOTE: The curve below shows on–axis response at a
distance of 2 feet from a uniform sound source. Your
response may vary, depending on microphone position.
+10
3 mm
(1/8 IN.)
25 mm (1 IN.)
0
dB
51 mm (2 IN.)
–10
0.6 m (2 FT)
500 1,000 2,000 5,000 10,000 20,00050 100 20020
Hz
TYPICAL FREQUENCY RESPONSE
FIGURE 2
Polar Pattern
Supercardioid, rotationally symmetrical about microphone axis, uniform with frequency (see Figure 3)
Output Level (at 1,000 Hz)
Open Circuit Voltage –51 dBV/Pa* (2.8 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
Impedance
Rated impedance is 150 W (290 W actual) for connection to microphone inputs rated low Z
Phasing
Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3
Connector
Three-pin professional audio connector (male XLR type)
Case
Silver blue enamel–painted die cast metal with hardened, matte-finished steel mesh grille
Adjustable Stand Adapter
Slip–in, adjustable through 180°, with standard 5/8”-27 thread
Net Weight
275 grams (9.6 oz)
Certification
Eligible to bear CE Marking. Conforms to European EMC Di­rective 89/336/EEC. Meets applicable tests and performance criteria in European Standard EN55103 (1996) parts 1 and 2, for residential (E1) and light industrial (E2) environments.
FURNISHED ACCESSORIES
Adjustable Stand Adapter A25D. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
5/8” to 3/8” (Euro) Thread Adapter 95A2050. . . . . . . . . . . . .
Storage Bag 26A21. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
OPTIONAL ACCESSORIES
Locking Magnetic Windscreen A57AWS. . . . . . . . . . . . . . . .
Isolation Stand Mount A55M, A55HM. . . . . . . . . . . . . . . . . . .
7.6 m (25 ft.) Cable C25E, C25F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
REPLACEMENT PARTS
Cartridge R174. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grille Assembly RK320. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Plug (Connector) Assembly 90F1984. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
250 Hz 500 Hz 1000 Hz
TYPICAL POLAR PATTERNS
FIGURE 3
2500 Hz 6300 Hz 10000 Hz
2
MODÈLE BETA 57A
MICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE
GÉNÉRALITÉS
Le Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique su­percardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et les enregistrements en studio. Il maintient une courbe supercar­dioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assu­re un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des au­tres sources sonores et un minimum de coloration de tonalité hors axe. La grille de conception nouvelle permet de tirer le meilleur parti de l’effet de proximité. Le Beta 57A est excep­tionnellement polyvalent. Les applications typiques du Beta 57A sont les prises de son de batteries, guitares électriques, instruments à vent et voix.
AVANTAGES
S La courbe de réponse spéciale assure une prise de son de
batteries, guitares, voix et instruments à vent de qualité studio.
S Configuration cardioïde uniforme pour un gain élevé avant
Larsen et rejet supérieur des sons hors axe
S Grille en acier trempé résistant à l’usure et aux mauvais
traitements
S Aimant au néodymium pour un rapport signal/bruit élevé
S Faible sensibilité aux changements d’impédance de charge
S Système antichocs pneumatique avancé, réduisant la
transmission des bruits mécaniques et des vibrations
S Qualité et fiabilité légendaires de Shure.
RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION D’MICROPHONES
1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible des bruits indésirables. Les angles de captage des micro­phones supercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits, les bruits de l’arrière peuvent être captés et le positionne­ment peut ne pas être évident. Voir la figure 1.
2. Placer le microphone aussi près que possible de la source sonore. (Voir le tableau ci–contre.)
3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses sont présentes.
4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.
5. La distance entre les microphones doit être d’au moins trois fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.
6. Utiliser le moins de microphones possible.
7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfa­ces réfléchissantes.
8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à l’extérieur.
9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage des bruits mécaniques et des vibrations.
APPLICATIONS ET PLACEMENT
Les applications les plus courantes du Beta 57A sont indi­quées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la tech­nique de placement des micros est surtout une question de goût personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.
APPLICATION PLACEMENT
Toms Un Beta 57A sur cha-
Caisse claire 2,5 à 7,5 cm au dessus
Amplis de guitare
et basse
Voix 2,5 à 15 cm de la bou-
Instruments à
vent
SUGGÉRÉ
que tom ou entre cha­que paire de toms, de 2,5 à 7,5 cm au–dessus de la peau. Diriger cha­que micro vers la peau de frappe.
Sur les toms à double cerclage, la peau de dessous peut être reti­rée et le micro peut être placé à l’intérieur du fût, dirigé vers le haut.
du cerclage de la peau de frappe. Diriger le mi­cro vers la peau.
Un second micro peut être placé au–dessous du cerclage de la peau de dessous.
2,5 cm du haut–parleur, au centre.
15 à 30 cm du haut– parleur, au centre.
60 à 90 cm du haut par­leur, au centre.
Dirigé vers le bord de la membrane.
che du chanteur. Cuivres : 30 à 90 cm,
dans l’axe du pavillon. Bois : 2,5 à 15 cm, dans
l’axe du pavillon. À 90_ du pavillon de
l’instrument.
SONORITÉ
Attaque moyenne, son équilibré.
Attaque moyenne, son équilibré.
Son plus percutant.
Davantage de “timbre”.
Attaque maximum, basses accentuées
Attaque moyenne, son plein et équili­bré.
Moins d’attaque son plus petit, basses ré­duites.
Petit son, basses ré­duites.
Son chaud et plein.
Son clair et net.
Son clair et net.
Son plus doux et feu­tré.
EFFET DE PROXIMITÉ
Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 57A poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10 dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la source sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet de proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de basses fréquences du Beta 57A est progressivement atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à l’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de proximité.
DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES HAUTS PARLEURS DE SONORISATION
Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les retours ou les haut–parleurs à 60_ par rapport au microphone Beta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujours examiner la mise en place de la scène pour s’assurer que la disposition des microphones et haut–parleurs est optimale.
3
RETOUR(S)
Á
Á
Á
Á
Á
Á
180°
HAUT–PARLEURS DE
SONORISATION
120°120°
90°
90°
0°
PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES
HAUT–PARLEURS
FIGURE 1
CARACTÉRISTIQUES
Type
Dynamique (bobine mobile)
Courbe de réponse
50 à 16 000 Hz (voir la figure 2)
+10
3 mm
25 mm
0
dB
51 mm
–10
0.6 m
500 1,000 2,000 5,000 10,000 20,00050 100 20020
Hz
COURBE DE RÉPONSE TYPIQUE
FIGURE 2
REMARQUE : la courbe ci–dessous montre la réponse en
axe à une distance de 60 cm d’une source sonore uniforme. La courbe de réponse peut varier en fonction du placement du microphone.
Courbe de directivité
Supercardioïde, rotativement symétrique autour de l’axe du microphone, constante avec la féquence (voir la figure 3)
Niveau de sortie (à 1000 Hz)
Tension en circuit ouvert : –51 dBV/Pa* (2,8 mV)
*1 Pa = 94 dB SPL
Impédance
L’impédance nominale est de 150 W (290 W réelle) pour
connexion aux entrées de micros basse impédance.
Phase
Une pression positive sur le diaphragme produit une ten-
sion positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.
Connecteur
Connecteur professionnel 3 broches type XLR.
Corps
Fonte émaillé bleu argenté avec grille sphérique matte en
acier trempé.
Adaptateur de pied réglable
À emboîtement, incassable, réglable à travers 180_ avec filet
standard de 5/8”–27. fini noir
Poids net
275 grammes
Homologations
Autorisé à porter la marque CE. Conforme à la directive CEM
européenne 89/336/CEE. Conforme aux critères applicables
de test et de performances de la norme européenne EN 55103
(1996) parties 1 et 2 pour les environnements résidentiels (E1)
et d’industrie légère (E2).
ACCESSOIRES FOURNIS
Adaptateur de pied réglable A25D. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Adaptateur de filet 5/8 à 3/8 po. (Europe) 95A2050. . . . . . .
Étui de rangement 26A21. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ACCESSOIRES EN OPTION
Coupe–vent magnétique A57AWS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Monture isolante A55M, A55HM. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Câble de 7,6 m C25E, C25F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
PIÈCES DE RECHANGE
Cartouche R174. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Grille RK320. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Prise (connecteur) 90F1984. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
250 Hz 500 Hz 1000 Hz
2500 Hz 6300 Hz 10000 Hz
COURBES DE DIRECTIVITÉ TYPIQUES
FIGURE 3
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