SHERMAN FILTERBANK V.2 User Manual

MODE D’EMPLOI

AVANT D’UTILISER LE FILTERBANK DE SHERMAN, LISEZ CES QUELQUES

RÈGLES DE SÉCURITÉ

N’UTILISEZ QUE L’ALIMENTATION D’ORIGINE (SORTIE 15V , 500 MA) FOURNIE AVEC LE AVEC LE FILTERBANK

NE BRANCHER ET DÉBRANCHEZ QUE L’ALIMENTATION POUR ALLUMER ET ÉTEINDRE LE FILTERBANK

EVITEZ QUE LES CÂBLES SOIENT TROP TENDUS

PENSEZ AUSSI QUE LES CÂBLES DOIVENT ÊTRE HORS D’ATTEINTE DES ENFANTS OU ANIMAUX DOMESTIQUES

NE MONTEZ JAMAIS SUR LE FILTERBANK ET NE PLACEZ JAMAIS D’OBJETS LOURDS DESSUS

NE JAMAIS TOUCHER L’ALIMENTATION ET LES CONNEXIONS BANCHÉES AVEC DES MAINS MOUILLÉES

AVANT DE DÉPLACER LE FILTERBANK, DÉBRANCHEZ L’ALIMENTATION ET LES CÂBLES

AVANT DE NETTOYER LE FILTERBANK, DÉBRANCHEZ L’ALIMENTATION

DÉBRANCHEZ L’ALIMENTATION LORS DES ORAGES

AVANT D’UTILISEZ LE FILTERBANK, LISEZ LE MANUEL

NE PAS OUVRIR NI MODIFIER LE FILTERBANK

LORSQUE LE FILTERBANK EST UTILISÉ EN RACK, VÉRIFIEZ LES ATTACHES POUR UNE MEILLEURE STABILITÉ

SI LE FILTERBANK N’EST PAS EN RACK, VEILLEZ À CE QU’IL REPOSE SUR UNE SURFACE ASSEZ GRANDE ET ASSEZ STABLE

EVITEZ D’ENDOMMAGER LE CÂBLE DE L’ALIMENTATION : NE LE PLIEZ PAS TROP, NE MARCHEZ PAS DESSUS,

NE PLACEZ PAS D‘OBJET LOURD DESSUS, ETC. UN CÂBLE ENDOMMAGÉ PEUT ÊTRE SOURCE DE D’INCENDIE OU D’ÉLECTROCUTION.

N’UTILISEZ JAMAIS UN CÂBLE S’IL EST ENDOMMAGÉ, REMPLACEZ-LE

POUR LES JEUNES ENFANTS UN ADULTE DOIT TOUJOURS ÊTRE PRÉSENT,

CE, JUSQU’À CE QUE L’ENFANT SOIT CAPABLE DE SUIVRE CES REGLES DE SÉCURITÉ.

PROTÉGEZ LE FILTERBANK DES CHOCS.

NE BRANCHEZ PAS DE TROP NOMBREUSES ALIMENTATIONS SUR LA MÊME PRISE.

SOYEZ PARTICULIÈREMENT PRUDENTS SI VOUS UTILISEZ DES RALLONGES - LA PUISSANCE UTILISÉE PAR TOUS LES APPAREILS

BRANCHÉS À UNE MULTIPRISE NE DOIT PAS ÉXÉDER LA PUISSANCE TOLÉRÉE (WATTS/AMPÈRES) DE LA RALLONGE.

TROP DE PUISSANCE SOLLICITÉE PEUT ENDOMMAGER LES CÂBLES ET LES FAIRE FONDRE.

AVANT D’UTILISER LE FILTERBANK DANS UN PAYS ÉTRANGER, CONSULTER VOTRE REVENDEUR OU MESI

PRÉCAUTIONS D’EMPLOI

- ASSURER-VOUS QUE VOLTAGE DE L’ADAPTATEUR CORRESPOND À CELUI DE VOTRE ALIMENTATION

- EVITER TOUTE PRESSION EXCESSIVE SUR LES CONNECTIONS JACKS ET SUR LES POTENTIOMÈTRES

- FAITES ATTENTION À VOS HAUT-PARLEURS : À UN VOLUME ÉLEVÉ LE FB PEUT PRODUIRE DE TRÈS BASSES FRÉQUENCES

- LISEZ LES RÈGLES DE SÉCURITÉ -

PRÉFACE DE LA VERSION 2

Avant toute chose, je voudrais remercier tous ceux qui ont apprécié et acheté le FB original. Toutes les remarques positives sont les bienvenues et nous encouragent à continuer. En ce qui concerne le Filterbank 2, le bruit général a été réduit de manière significative mais pas éliminé. Certains utilisateurs férus de l’ancien FB regretteront la disparition de son caractère “Lo-Fi”, d’autres entendront différentes nouvelles choses. Je suis fatigué de me défendre du caractère bruyant du Filterbank. Chaque nouvelle version a un son qui lui est propre et d’après moi, jusqu’à présent, c’est le meilleur pour ce type de technologie appliquée à la musique. Ma définition de la “musique”‚ est très personnelle. Néanmoins, quiconque envisagerait d’acheter un SFB2 doit savoir dès à présent qu’un filtre à DSP 32-bit au son pure ou un quelconque “plug-in” n’ont rien en commun avec ce hardware imparfait. Par exemple, il est normal que le filtre 2 produise plus de bruit d’horloge que le filtre 1 dans les réglages basse-fréquence. De même que dans le modèle précédent, le filtre 2 a plus de résonance que le filtre 1.

FCC WARNING

Ce matériel génère et utilise des fréquences radio. S’il n’est pas installé convenablement, il peut être cause d’interférence sur des appareils de communication radio. Il a été testé et appartient à la Classe A des appareils électroniques (sous-partie J de la partie 15 des FCC Rules selon la norme européenne EN 551031) définis comme ayant une protection suffisante contre de telles interférences dans un environnement commercial. Une utilisation dans un cadre résidentiel peut causer certaines interférences. Dans ce cas, l’utilisateur averti sera enclint à prendre les mesures nécessaires pour réduire ces interférences.

INTRODUCTION

Tous les musiciens détestent perdre leur temps à lire des manuels. Il est cependant nécessaire de comprendre les fonctions principales du Filterbank afin de réaliser un son sur lequel vous avez un contrôle total. Ne vous inquiétez pas, c’est plus facile que ça en a l’air. Le FILTERBANK de Sherman (FB à partir de maintenant) est un instrument de musique qui nécessite de la pratique si vous voulez en utiliser toutes les capacités. Mais bientôt vous penserez que le FB est une excellente machine pour le live. En 8 leçons, vous saurez tout ce qu’il faut pour commencer à travailler. Pour les débutants, il est préférable de passer les parties «Conseil». Remarquez qu’il n’y a pas d’interrupteur marche/arrêt. Le FB consomme moins d’électricité que votre répondeur, et la plupart des studios possèdent un interrupteur général.

LE FILTERBANK ET SES POSSIBILITÉS

Le Filterbank est un filtre versatile avec overdrive, 12 paramètres contrôlable par MIDI. N’importe quelle source de son peut être utilisée en live ou en studio. Le fonctionnement du FB n’est pas basé sur la vitesse de calcul du processeur, et gardera donc toute sa valeur au fil des années.

QUELQUES APPLICATIONS TYPIQUES

- Performance live de musique techno et Djs

- Module d’extension pour systèmes modulaires

- Effets de studio, contrôlable via MIDI

- Amélioration du son d’appareils numériques

- Overdrive pour guitares

N’IMPORTE QUELLE SOURCE DE SON EST UTILISABLE EN ENTRÉE

Synthé / Echantillonneur / Guitare / Basse / Microphone / Lecteur de CD / Sortie casque (ceux sont souvent accessible)/ Batterie / Piano Rhodes / Orgues Hammond / Saxophone...

8 AM - MODULATION D’AMPLITUDE .......... 38

9 TRANSPOSE - TRACKING .......... 40

10 ENTREES EXTERNES / PÉDALE .......... 42

11 MIDI ............................................................ 44

12 ASSERVIR PLUSIEURS FB .................... 52

HISTOIRE ET PHILOSOPHIE .......... 54

RECHERCHE DES PANNES .......... 56

FEUILLE DE NOTATION .......... 57

0 COMMENCEMENT

.......................................... 6

1 GENERALITES - EXPLORATION DU FILTRE 1 ..... 8

2 MODE SYNC - FILTRE 2 ............................ 12

3 COMBINAISON DES 2 FILTRES .................. 14

4 LFO - OSCILLATEUR BASSE FREQUENCE .......... 20

5 AR - GENERATEUR DE MODULATION D’AMPLITUDE 22

6 ADSR - SUIVEUR D’ENVELOPPE .................... 24

7 FM - MODULATION DE FREQUENCE .......... 36

TABLE DES MATIERES

Warning Conseils Précautions Idée Trucs Important Répétez

COMMENCEMENT

COULEUR CORRESPONDANCE

Bleu Fréquence du filtre

Jaune Générateur d’enveloppe

ADSR

Vert Volume

Orange Résonance/puissance

Blanc Balance

Rouge Correction anti-phase

LES COULEURS DES POTENTIOMÈTRES

A PROPOS DES LEÇONS

Placer vous confortablement, le manuel face à vous, votre installation et le FB allumés. Ajustez tous les potentiomètres comme l’indiquent les dessins des différentes leçons. Lancez un signal source dans l’entrée, par exemple, un synthétiseur ou un sampler. Connectez la sortie principale à votre installation. Le potentiomètre placé dans le haut du coin droit BYP<>EFF établit la balance entre le signal entrant et le signal traité. En utilisant ce potentiomètre, vous pourrez comparer le signal original et le signal traité. Il doit être au maximum à droite pendant les leçons.

Si aucun son n’apparaît, vérifiez votre source de signal d’entrée, vos câbles et vos jacks, et assurez vous que la LED indiquant la présence de signal fonctionne. N’avez-vous pas envoyé un message MIDI de changement de volume ?

Sur le site web www.sherman.be vous trouverez une section “manual sound examples” et une video illustrative .

INSEREZ LES RONDELLES EN PLASTIQUE COMME INDIQUE CI-DESSUS

Face verticale

[ Rack 19’’] [ Rack 19’’] [ Rack 19’’]

Face 45

ma position favorite

Face horizontale

MISE EN RACK

Les fixations pour rack peuvent être vissées de chaque côté de l’appareil (voir figure 1). Laissez de la place au-dessus de l’appareil afin de pouvoir avoir accès au connexions de la face arrière.

figure 1

SIX FAÇONS DE RACKER LE FB

LEÇON 1

GÉNÉRALITÉS EXPLORATION DU FILTRE 1

Envoyez un signal continu de la source de signal (par exemple une onde en dent de scie ou un son similaire contenant assez d’harmoniques hautes) à l’entrée jack. Connectez seulement la sortie principale à votre installation.

Ne montez pas votre installation sonore à son maximum. Ajustez le niveau d’entrée jusqu’à ce que les indicateurs lumineux des deux triggers réagissent à la source du signal. Lorsque un ton continu entre dans le FB, ceux-ci doivent être allumés continuellement (fig. 2). Regardez maintenant la figure 3 et ajustez les potentiomètres selon les positions indiquées. Commencez à reconnaître les potentiomètres suivants :

1) fréquence (voyez aussi p.10 )

2) résonance

3) Low pass/Band pass/High pass (fig. 4)

4) le potentiomètre de correction :

- Band pass / 0 / - Band pass + Low pass High pass (fig. 4) Essayez de minimiser la sortie du filtre 1 en ajustant le potentiomètre de correction vers la gauche. De cette façon, vous pourrez réduire la sortie du filtre presque à néant, ce, par un simple calcul : Bp - Bp = 0.

Ce dernier potentiomètre permet de surpasser les limitations des potentiomètres de balance Lp/Bp/Hp. Vous pouvez vous demander pourquoi ne pas avoir choisi de mettre trois potentiomètres, un pour le LP, un pour le Bp et un autre pour le Hp ? La réponse est simple : supposez que vous tourniez le potentiomètre de balance Lp/Bp/Hp rapidement de la gauche vers la droite et inversement. Maintenant, imaginez que vous vouliez faire la même chose avec trois potentiomètres séparés...

Les débutants peuvent laisser ce potentiomètre dans la position

0 (moyenne). Maintenant, ajustez le Lp/Bp/Hp/ sur le Bp ajusté à 0.

Si vous ajustez le potentiomètre à -Bp+HpLp, la même chose se produit avec le Bp qui sera réduit à 0. Le Lp+Hp restent cependant présents et produisent ce que nous appelons un filtre NOTCH (le reso doit ètre en bas). En changeant la fréquence, vous obtiendrez une sorte d’effet de phase. Ce filtre NOTCH peut être utilisé pour supprimer une partie de la gamme de fréquence, par exemple, l’harmonique désagréable d’une caisse claire.

figure 2

FONCTIONNEMENT DU DÉCLENCHEMENT AUDIO

Amplitude du trigger (*) signal d’entrée

Niveau de trigger

Temps

LED indiquant le trigger

On OnOff OffOff

(*) Lorsqu’aucun jack n’est connecté à l’entrée trigger, le signal d’entrée est utilisé comme signal trigger. Voir figure 24, page 43.

Si vous voulez que toutes les fréquences passent (Lp+Bp+Hp), ajustez la balance Lp Bp Hp sur Bp et le potentiomètre de correction entre Bp et -Bp+LpHp. Cette opération entraînera les calculs suivants : Bp+0.5(-Bp+Lp+Hp)

=Bp-0.5Bp+0.5Lp+0.5Hp =0.5Bp+0.5Lp+0.5Hp =0.5(Bp+Lp+Hp)

Vous pouvez fortisser la sortie la plus faible avec plus d’entrée.

Jouez avec ces différents potentiomètres afin de comprendre parfaitement leur utilité et leur usage. En augmentant le niveau d’entrée, le son commencera à se distordre, plus d’harmoniques étant ajoutées au niveau de l’entrée. Souvenez vous toujours que trop d’entrée peuvent faire disparaître les ondes de résonance, vous donnant ainsi l’impression que le potentiomètre de résonance ne fonctionne pas très bien. Essayez, c’est une des capacités du FB dont vous aurez souvent besoin. Le FB est particulièrement performant pour jongler entre des sons avec beaucoup de distorsion et un son noisy avec peu de dynamique. C’est à vous de trouver le bon équilibre.

Gardez à l’esprit que vous avez la possibilité d’ajuster la balance entre le signal traité et le signal original, ou de les comparer avec le potentiomètre d’effet by-pass.

A l’étage d’entrée, un interrupteur à 3 positions per met de choisir “hi boost”‚ (pousse les hautes fréquences) actif lorsque le signal est faible ou “hi cut”‚ (réduit les hautes fréquences) actif lorsque le signal est fort.

Un autre interrupteur à 3 positions active le “senstrig” (ce qui double la sensibilité du déclenchement pour, par exemple, filtrer des nappes de strings) ou la fonction “limit”‚ qui laisse plus de liberté au filtre pour auto-osciller si le niveau d’entrée est extrêmement exagéré.

A des fréquences très basses, vous entendrez un son «iiii». C’est un phénomène typique du FB. Vous pouvez éviter ce son en réajustant les potentiomètres plus haut. Si vous désirez travailler dans cette gamme sub bass, le son «iiii» peut être supprimé en baissant l’égalisateur d’aigu de votre console de mixage.

BASSES FREQUENCES

Notre devise «Dangerous Frequency Range» n’est pas une blague. Les membranes des hauts-parleurs peuvent en effet brûler lorsqu’elles bougent trop lentement et lorsque qu’elles manquent de ventilation. Ceci peut se produire à un volume élevé et à de basses fréquences souvent inaudibles. Le FB peut facilement produire des fréquences en-dessous de 1 Hz. La fréquence plancher peut changer selon l’environnement et la température. C’est un désavantage des systèmes analogiques, mais c’est aussi le prix à payer pour pouvoir disposer d’une étendue de fréquences extrêmement large. Cette fréquence plancher peut être changée par des manipulations internes. Pour cela, vous devez ouvrir le FB et chercher les vis de calibrage nommées FI et F2. Avec un petit tournevis, vous pourrez facilement réajuster la fréquence plancher de chaque filtre. Attention, ne touchez pas aux autres vis de calibrage !

HI BOOST

HI CUT

SENSITRIG

LIMIT

figure 3

figure 4

SYNC

FREE

INPUT

OFF OVER

NORMAL

FREQ 2

AR TRIG

FREQ 1

HI BOOST

HI CUT

SENSITRIG

LIMIT

+ QUINT

+ OCTAVE

TRACK

TRACK LOW

RESO 2

RESO 1

HARMONICS

FREE

-B -B+LH

S R

SENS. RA

FM A

SPEED DEPTH AM PAR

SERTRIG

TRIG D

BYP EFF

EFF ON ?

-B -B+LH

Source de son vers table de mixage

Alimentation

Courbe passe-haut Courbe passe-bande Courbe passe-bas

BP -B+LH

-B+LH

HP -B+LH

-B+LH

LP -B+LH

LEÇON 2

MODE SYNC FILTRE 2

Désactivez la sortie du filtre 1 (Bp-Bp). Ajustez le potentiomètre PAR<>SER sur PAR et l’interrupteur des harmoniques sur «FREE». Essayez les différentes positions du filtre 2 ; cela marche comme le filtre 1. Maintenant, mettez l’interrupteur des harmoniques sur 1. Une lumière bleue vous indiquera que le filtre 2 est en SYNC avec le filtre 1. Ce qui signifie que le contrôle de la fréquence du filtre 2 est traité par le filtre 1. En mode SYNC, le potentiomètre de fréquence et d’ADSR du filtre 2 n’ont donc aucune fonction. Il est donc préférable de les ajuster au minimum.

APPRENDRE LES HARMONIQUES

Ajustez la résonance du filtre 2 au maximum, sélectionnez BP et jouer avec la fréquence du filtre 2 (par le potentiomètre de fréquence du filtre

1) jusqu’à ce que vous entendiez les tons élevés de la résonance. Vérifiez maintenant les harmoniques les plus basses en ajustant l’interrupteur vers la droite. Afin d’avoir une meilleure idée de ces harmoniques, mixez le filtre 1 (potentiomètre de correction en position moyenne, Bp) avec sa résonance poussée au maximum. Ecoutez ainsi les différents types d’harmoniques et familiarisez vous avec le son particulier des différents intervalles d’harmoniques en jouant avec le potentiomètre de fréquence.

HARMONIQUES FREQ. 2= MUSIQUE DESCRIPTION

Aucune Freq 2 Aucune contrôle de fréquence indépendant

1 Freq 1 C accord identique

1.5 F1/F1.5 F 1 1 quinte inférieure 2 F1/2 C 1 1 octave inférieure 3 F1/3 F 2 2 quintes inférieures 4 F1/4 C 2 2 octaves inférieures 5 F1/5 G#3 mineur 6 F1/6 F 3 3 quintes inférieures 7 F1/7 D 3 2 demi-tons au-dessus de 3 oct. inf. 8 F1/8 C 3 3 octaves inférieures 9 F1/9 A#4 2 demi-tons en-dessous de 3 oct. inf.

16 F1/16 C 4 4 octaves inférieures Voir tableau comparatif avec un clavier (fig. 6)

Video illustratif sur www.sherman.be

1 = même fréquence

1.5 = 1 quinte inférieure

2 = 1 octave inférieure

3 = 2 quintes inférieures

4 = 2 octaves inférieures

5 = mineur 6 = 3 quintes inférieures

7 = 2 demi-tons au-dessus de 3 oct. inf. 8 = 3 octaves inférieures

9 = 2 demi-tons en-dessous

de 3 oct. inférieures

16 = 4 octaves inférieures

Freq filtre 1 =

ième

harmonique de la freq filtre 2

FREQ 1

FREQ 2

FREQ 1

FREQ 2

BOITE

DE VITESSES

Quand le sélecteur harmonics est en position «free», les deux filtres sont indépendants

QU’EST CE QUE LA SYNCHRO...

Quand le sélecteur harmonics est en mode «sync», le filtre 1 contrôle le filtre 2 par le bais de la «boîte de vitesse» qui propose 11 rapports.

figure 5

figure 6

ZZZZZE BLUE ZZZLED

ZZZLIGHTS ON...

LEÇON 3

OUT 1 COMBINAISON DES DEUX FILTRES

Différence entre en série et en parallèle. Il existe deux façons d’orienter le signal à travers les filtres (voir fig. 7)

PARALLÈLE:

Ajustez le potentiomètre PAR<>SER à son minimum. Le signal d’entrée alimente directement les filtres 1 et 2. La sortie de ces deux filtres est mixée et alimentée par la sortie principale du VCA. Si vous connectez un jack à la sortie 1, la sortie du filtre 1 disparaîtra de la sortie principale. Dans ce cas, la sortie principale VCA n’aura que le filtre 2 en entrée. La sortie du filtre 1 va toujours à la sortie 1. Cela signifie que vous pouvez séparer complètement les sorties des deux filtres. Essayez en connectant la sortie 1 à votre console et en affectant la sortie 1 et la sortie générale VCA en stéréo (voir fig. 8). Ajustez maintenant l’interrupteur des harmoniques à «FREE» et amusez vous avec les fréquences des deux filtres. Essayez différents volumes de résonance et différents harmoniques.

SÉRIE:

Ajustez le potentiomètre PAR<>SER à son maximum. Déconnectez le jack de la sortie 1. Le signal d’entrée va alors que dans le filtre 1. Le signal de sortie du filtre 1 va dans le filtre 2. Le filtre 2 va dans la sortie générale VCA. Evidemment, si l’un des deux filtres est fermé, rien n’arrivera à la sortie principale. Si le réglage des filtres 1 et 2 est identique (ce qui peut être réalisé en mettant le filtre 2 en mode SYNC «1»), l’effet du filtre est plus fort. Deux filtres de 12 dB en série produisent un filtre de 24 dB (voir fig.). Familiarisez vous avec les combinaisons suivantes des sorties des deux filtres en mode série. Commencez par utiliser des Lp1+Lp2 positions identiques : Bp1+Bp2

Lp1+Bp1+Lp2+Bp2

Hp1+Hp2, et ainsi de suite. Vous pouvez aussi essayer ces différents réglages avec différents ajustements RESO. Répétez maintenant ces combinaisons avec le mode SYNC 1.5 (une quinte inférieure). Essayez différents réglages RESO et comparez les résultats en mode parallèle. Vous trouverez sans aucun doute des combinaisons en mode série dont les résultats sont peu probants (Lp1+Lp2 par exemple, voir fig. 10, 11, 12). Il y a tant de possibilités qu’il est impossible d’en faire une liste exhaustive, mais ce que vous devez comprendre, c’est pourquoi certaines combinaisons ne transmettent aucun son. Par exemple, Hp1+Lp2 en mode SYNC et série ne transmettent théoriquement aucun son car en mode SYNC : Freq 1 >= Freq 2. Cette leçon n’a pas de conclusion, car vous pourrez seulement acquérir de plus en plus d’expérience.

OUT 1

MAIN

OUT

VCA

OUT 1

MAIN

OUT

VCA

MAIN

OUT

MAIN

OUT

MAIN

OUT

PAR SER

SERIE

SORTIE

PARALLELE

SI VOUS UTILISEZ LA SORTIE OUT 1SI VOUS N’UTILISEZ QUE LA SORTIE PRINCIPALE

PAR SER

ENTREE

SORTIE

ENTREE

FILTRE 1

FILTRE 2

F 1

F 2

VCA

OUT 1

MAIN

OUT

F 1

F 2

VCA

F 1

F 2

VCA

F 1

F 2

F 1

F 2

VCA

F 1

F 2

MONO

PSEUDO STEREO

figure 7

figure 8

figure 9

COURBE DU FILTRE QUAND FREQ 1 = FREQ 2 COURBE DE LA SORTIE PRINCIPALE

FILTRE 1 BP

FILTRE 2 BP

FILTRE 1 HP

FILTRE 2 HP

FILTRE 1 HP PARALLELE = 12db

FILTRE 2 HP

PARALLELE = 12db

SERIE = 24db

PARALLELE = 12db

SERIE = 24db

FILTRE 1 PASSE-BAS

PASSE-BAS : ne laisse passer que les frequences en dessous de la frequence centrale

PASSE-BANDE : ne laisse passer que les frequences autour de la frequence centrale

PASSE-HAUT : ne laisse passer que les frequences au dessus de la frequence centrale

FILTRE 2 PASSE-HAUT

Exemple d’une configuration où aucun signal ne sortira : En série, lorsque le potentiomètre PAR<>SER est positionné sur SER (voir figure 7) et que la fréquence 2 est égale ou supérieure à la fréquence 1.

figure 10

EN CASCADE (SERIAL): CE QU’IL EST IMPORTANT DE SAVOIR...

FILTRE 1 PASSE-BAS

FILTRE 2 PASSE-HAUT

FILTRE 1 PASSE-BAS

FILTRE 2 PASSE-HAUT

PLUS HAUT

PLUS BAS

figure 11

AUX FRONTIERES DU REEL !

Etant donné le recouvrement des deux filtres, si la fréquence 1 est égale à la fréquence 2, un faible filtre passe-bande sera créé. Plus la fréquence du filtre 2 est abais-sée et plus la fréquence du filtre 1 est augmentée, plus son action deviendra importante. Voir page 58 pour l’exemple de setting “Variable bandwidth”.

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SHERMAN FILTERBANK V.2 User Manual

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