SCHOEPS UMS20 USER MANUAL [de, en]

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UMS 20

Universal-Mikrofonschiene Universal Stereo Microphone Bracket

Bedienungsanleitung User Guide

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Inhaltsverzeichnis Seite

Allgemeines 2 Übersicht Aufnahmetechniken 3 XY-Stereo 4 ORTF-Stereo 5 Variationen mit Nieren 6 MS-Stereo 7 Blumlein-Stereo 8

Table of Contents page

Preface 10 Survey of the Recording Techniques 11 X/Y Stereo 12 ORTF Stereo 13 Variants with Cardioids 14 M/S Stereo 15 Blumlein Stereo 16

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Allgemeines

Deutsch

Die UMS 20 ist eine kleine Schiene für Mikro fone mit 20mm Durchmesser, insbesondere für SCHOEPS-Mikrofone der modularen Serie “Colette”. Mit ihr sind die links abgebildeten Stereo-Auf nah meverfahren realisierbar.

Die UMS 20 sollte mit der Stativklammer SG 20 oder der elastischen Aufhängung A 20 S verwendet werden (beide sind separat zu bestellen). Hier durch kann sie geneigt werden. Bei der A 20 S können die Kabel in den Kabel haltern fest geklemmt und dadurch zugentlastet werden.

Die Montage der UMS 20 auf einem Stativ erfolgt stets über den mitgelieferten 20mmZylinder (siehe Abb. 6 unten), der je nach Auf nahme ver fah ren auf den Gewindezapfen in der Schienen mitte oder an deren Ende aufgeschraubt wird.

Abb. 1 XY, hier mit 90° und axial besprochenen Mikro fo nen; die gelben Markierungen erleichtern das Einstellen der Klammer-Positionen

Abb. 3 MS mit Mikrofonen für axiale Einsprache; (blaue Markierungen)

Abb. 2 ORTF, Kapselabstand: 17cm, Winkel: 110°; (grüne Markierungen)

Abb. 4 Blumlein, XY, MS mit Mikrofonen für seitliche Einsprache; (rote Markierungen)

Abb. 6

Abb. 5 A 20 S SG 20

Dieser Zylinder hat ein 5/8"-27 NS-Innen gewinde, in dem sich ein Adapter für 3/8" und 1/2"-Gewin de befindet.

Die Reiter auf der Schiene und auch die drehbaren Klammern rasten in vier definierten, durch Farb punkte markierte Stellungen ein. Jede Farbe ist einem bestimmten Auf nahme verfahren zugeordnet.

UMS 20 Universal-Mikrofonschiene

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Übersicht – Aufnahmetechniken mit der UMS 20

Deutsch

*abhängig von der Richt charak teristik und dem Aufnahmewinkel (siehe Abb. 8, 9)

bei richtiger Winkel ein stellung* sehr gut, aber meist betonte Mitten ortung, außer bei Ver wen dung von Achten

koinzidente Stereofonie

5cm – 30cm

Abstand und Winkel sind voneinander abhängig

kleine Laufzeit- & Pegeldifferenzen

Druckgradienten-Empfänger (z.B. SCHOEPS Niere MK 4 oder CCM 4)

sauber, oft hell oder brillant

räumliche Tiefe oft wenig ausgeprägt

ausgewogen

gut

Klangbild

(abhängig vom verwendeten Mikrofon)

Akustisches Arbeitsprinzip des Mikrofons

Mikrofon abstand (d)

Winkel zwischen den Mikrofonen

XY MS z.B. ORTF

70° – 180° 90° 0°–180°

0cm, meist übereinander

Stereo-Art

Name

Geometrie

Räumlichkeit

Lokalisation (Ortung)

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XY-Stereo

Deutsch

gelb = XY, grün = ORTF, blau = MS, rot = Blumlein sowie XY und MS mit

seitlich besprechbaren Mikrofonen

Egal welches Aufnahmeverfahren Sie an wen den möchten, nehmen Sie bitte folgende Ein stellungen zunächst ohne Mikrofone vor:

1. Lösen Sie die Feststellschrauben auf der Unterseite der Reiter (siehe Abb. 7).

2. Rasten Sie die Markierungen sowohl der Reiter als auch der Mikrofon halter entsprechend der gewünschten Auf nahme tech nik jeweils durch Drehen und Verschieben auf jeweils gleichfarbige Einstell punk te ein. Die Farbzuordnung entnehmen Sie bitte der obigen Tabelle oder den Abbildungen 1 – 4.

3. Ziehen Sie die Feststellschrauben an. (Bei Bedarf kann auch in Zwi schen stel lungen arretiert werden.)

4. Schrauben Sie das zylindrische Befesti gungs teil auf (siehe Abb. 6 unten), und zwar bei seitlich besprochenen Mikrofonen bzw. bei Blumlein (Abb. 4; rote Markierung) am Ende der Schiene, sonst in der Mitte.

Schiene

Feststellschraube

Markierungen

“Reiter” mit Klammer

Abb. 7 Reiter

Ab hier geht es abhängig vom Aufnahme -Ver fahren weiter:

XY-Stereofonie

... mit 90° und axial besprechbaren Mikro fonen (gelbe Markierung; Abb. 1):

Mikrofone: zwei Nieren MK 4 oder Super nieren MK 41.

Winkeln Sie – von der Schienen seite gesehen, auf der sich die Farbpunkte befinden – die linke Klammer nach außen ab und die rechte nach oben. Führen Sie die Mikrofone entsprechend Abb. 1 ein. Jetzt kann die Feinjustierung erfolgen.

So stehen die Kapseln – von oben gesehen – richtig übereinander:

Die Mikrofone sollen sich nicht berühren, sondern ca. 3mm Abstand voneinander haben.

Andere Achsen- und Aufnahmewinkel lassen sich entsprechend einstellen. Die Erklärung des Aufnahmewinkels und Werte hierfür sind in den Abb. 8 bzw. 9 dargestellt.

XY mit seitlich besprechbaren Mikrofonen (rote Markierung wie bei Blumlein; Abb. 4)

Mikrofone: MK 4V oder MK 41V.

Winkeln Sie die Klam mern so an, dass sie senk recht von der Schiene weg weisen. Führen Sie die Mikro fone jeweils etwa bis zur Mitte in die Klammern ein. Sie sollten exakt in einer Gera den ausgerichtet sein. Zwischen den Kap seln sollte ein geringer Abstand bleiben (ca. 3mm). Die roten Punkte auf den Kapseln kennzeich nen die Einsprechrichtung (0°-Achse). Durch Ver drehen beider Mikrofone lässt sich der Achsenwinkel und damit der Aufnahme winkel einstellen (siehe Abb. 8 und 9).

linkes Mikrofon = rechter Kanal

rechtes Mikrofon = linker Kanal

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ORTF-Stereo

(grüne Markierung; Abb. 2)

Mikrofone: zwei Nieren MK 4.

Winkeln Sie – von der Schienen seite gesehen, auf der sich die Farbpunkten befinden – die rechte Klammer bis zum Anschlag und die linke auf 45° zur Schienenmitte (d.h. nach vorne) ab. Führen Sie die Mikro fone so weit in die Klammern ein, dass diese sie knapp unter dem SCHOEPS-Logo fassen. Winkeln Sie die linke Klammer nun weiter ab, bis der Abstand zwischen den Mikro fonen ca. 3mm beträgt. Die Kapsel mit ten liegen nun 17cm auseinander. Der Winkel zwischen den Mikro fonen beträgt 110°.

Variationen - Individuelle Einstellungen

Die Einsatzmöglichkeiten der UMS 20 sind nicht auf ORTF und XY beschränkt. Es lassen sich auch mit anderen als den obigen Standard einstellungen von Winkel und Abstand zwischen den Mikrofonen ebenso gute Aufnah men erzielen. Hier ist ein kleiner Leitfaden:

Bei Stereoaufnahmen besteht eines der wesentlichen Ziele darin, den Aufnahme bereich

(siehe Abb. 8a) bei Wiedergabe über Laut sprecher in einen Bereich von 60° (siehe Abb. 8b) abzubilden. Ent schei dende Parameter für das Gelingen sind:

1. die Richtwirkung der eingesetzten Mikro fone

2. ihr Abstand a zur Schall quelle

3. der Winkel ω, den die Mikrofonachsen mit -

ein an der einschließen und

4. der Abstand d zwischen den Membranen der

Mikrofone.

Kriterien zur Auswahl der Parameter

1. Da die UMS 20 nur einen geringen Ab stand zwischen den Mikrofonen ermöglicht, kommen praktisch nur Aufnahmeverfahren mit richtenden Mikrofonen wie Niere, Super niere und Acht in Frage.

2. Dem Abstand a des Mikrofons zur Schall quelle kommt eine besondere Bedeutung zu:

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ORTF-Stereo

Deutsch

Hörer

Abb. 8b Der Aufnahmewinkel

aus Abb. 4a wird bei der Wiedergabe über Lautsprecher auf einen Winkelbereich α’ von 60° abgebildet.

’= 60°

Abb. 8a Auf nahmewinkel αund Achsen winkel ω; innerhalb des Aufnahmewinkels αsollten sich alle Schallquellen befinden.

StereoHauptachse

aufzunehmender Bereich

(z.B. Orchester oder Band)

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Variationen mit Nieren

Deutsch

Abb. 9a Auf nahmewinkel αund Achsen winkel ω; alle Schallquellen sollten sich innerhalb des Auf nah mewinkels αbefinden.

StereoHauptachse

aufzunehmender Bereich

(z.B. Orchester oder Band)

Tabelle 1 Diese Tabelle dient zur Bestimmung des Aufnahmewinkels α aus dem Ver hältnis b/a.

b/a Winkel

0,54 30°

0,73 40°

0,93 50°

1,15 60°

1,40 70°

1,68 80°

2,0 90°

2,38 100°

3,46 120°

5,50 140°

11,3 160°

oo 180°

Abb. 9b Erforderlicher Winkel ωund Abstand d zwischen zwei Nieren in Abhängigkeit vom Verhältnis b/a (siehe Abb. 9a; vereinfacht nach Michael Williams)

Abstand d zwischen den Mikrofonen in cm

///// nicht nutzbarer Bereich

Winkel ωzwischen den Mikrofonen

0 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50cm

180°

160°

140°

120°

100°

80°

60°

40°

20°

0°

60°

80°

100°

120°

140°

160°

180°

Aufnahmewinkel

b/a

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Durch ihn wird nicht nur die Abbildung, sondern auch der Klang beeinflusst, denn er bestimmt das Verhältnis von Direkt schall zu reflektiertem Schall (Diffusschall): Bei geringem Abstand klingt die Aufnahme ”trocken”, bei großem Abstand wird ”mehr Raum” aufgenommen. Letzteres ist bei einer guten Akustik meist erwünscht.

Zunächst sollte also unter klang ästhetischen Gesichtspunkten der Abstand gewählt werden, wobei die akustischen Eigen schaften des Raums mitbestimmend sind.

3. und 4. Zur Bestimmung des Winkels ωund des Abstands d zwischen den Mikro fo nen muss zunächst der Aufnahmewinkel αermittelt werden. Hierzu dient die Tabelle 1 auf Seite 5. Der Aufnahmewinkel αergibt sich aus dem Verhältnis der Schallquellenbreite b zum Abstand a der Mikrofone zur Schallquelle (Abb. 9a). Hierzu müssen a und b entweder geschätzt, abgeschritten oder abgemessen werden.

Für den so ermittelten Aufnahmewinkel sucht man in der Abbildung 9b die nächstgelegene Kurve. Auf ihr liegen alle Einstellungen für d und ω, die eine optimale Abbildung des Aufnahmebereichs in den Wiedergabebereich gewährleisten.

MS-Stereo

...mit axial besprechbaren Mikrofonen (blaue Markierung; Abb. 3)

Mikrofone: für das Mittensignal: meist eine Niere MK 4 oder Superniere MK 41, ggf. auch eine Kugel (MK 2S oder MK 3);

für das Seiten sig nal: eine MK 8-Kapsel (oder MK 6 in Posi tion “Acht”).

Winkeln Sie die Klammern so an, dass sie senkrecht von der Schiene weg weisen. Führen Sie nun die Mikrofone ein. Die Klam mern sollen die Mikrofone möglichst nahe am Stecker ende fassen. Winkeln Sie nun zunächst eine der Klammern bis zum Anschlag zur Schienenmitte hin ab, dann die andere so weit, bis sie die erste berührt. Stellen Sie sicher, dass die

Steckerenden der beiden Mikrofone bündig übereinander liegen. Dann sind auch die Kap seln korrekt positioniert. Jetzt muss noch die Aufnahmeachse des Seiten mikrofons (Acht) ausgerichtet werden. Sie ist korrekt, wenn der rote Punkt des Mikro fons zur linken Seite der Schallquelle weist.

Weitere Informationen zu MS mit Niere

und Acht finden Sie in Abb. 10.

MS mit seitlich besprechbaren Mikrofonen (rote Markierung; Abb. 4)

Mikrofone: für das Mittensignal: meist eine Niere MK 4V

oder Superniere MK 41V;

für das Seiten sig nal: eine MK 8-Kapsel (oder

MK 6 in Posi tion “Acht”). Winkeln Sie die Klammern so an, dass sie senkrecht von der Schiene weg weisen. Führen Sie die Mikrofone jeweils etwa bis zur Mitte in die Klammern ein. Sie sollten exakt in einer Geraden ausgerichtet sein. Zwi schen den Kapseln sollte ein geringer Abstand bleiben (ca. 3mm).

Jetzt müssen noch die Aufnahmeachsen – gekennzeichnet durch einen roten Punkt auf den Kapseln – ausgerichtet werden. Ihre Orientierung ist korrekt, wenn der rote Punkt des Mittenmikrofons auf die Schallquelle gerich tet ist, und der rote Punkt des Seiten mikrofons nach links weist.

Ein häufiger Fehler bei MS

Die Kanäle “Links” und “Rechts” ergeben sich aus den Signalen der Mitten- und Seiten mikrofone durch Summen- und Differenzbildung. Im einfachsten Fall wird dies mit einem Mikro fonvorverstärker mit MS-Matrix realisiert. Vorteil: Der Pegel bleibt bei Veränderung des Anteils von M- und S-Signal konstant. Je nach Gewichtung von M und S ergeben sich virtuelle, jeweils spiegelbildlich nach links und rechts weisende Mikrofone (siehe Abb. 10). Mit dem Basisbreitenknopf ändert sich sowohl deren Richtcharakteristik als auch der Winkel zwischen ihnen.

Beim Drehen an dem Basis breitenknopf (WIDTH) an einer MS-Matrix ist schon mancher Opfer von folgendem Sach verhalt geworden: In obiger Abbildung erkennt man, dass eine

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MS-Stereo

Deutsch

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MS / Blumlein-Stereo

Abb. 10 MS mit Niere und Acht, dargestellt für den linken Kanal

= Akzeptanzwinkel (Dieser ist hier größer als der Aufnahmewinkel.

Erst wenn er überschritten wird, treten Abbildungsfehler auf.)

= Achsenwinkel (Winkel zwischen den Mikrofonen)

=0°

ω/2

ϕ/2

=0°*

=180°

Mono S = 0% M = 100%

unbrauchbar S = 100% M = 0%

Schallquelle, die immer weiter nach rechts wandert, zunächst erwartungsgemäß immer kleinere Pegel in dem nach links gerichteten Richtdiagramm liefert. Dann aber, nach Überschreiten des Minimums im Polar diagramm, wird das Signal wieder größer, und die eindeu-

tig rechts liegende Schallquelle wird auch im linken Kanal wiedergegeben! Da das Signal außerdem gegenphasig übertragen wird, sind weitere Probleme erklärlich: Bei Dolby Surround z.B. kommt es zu einer Abbildung der Schall quelle in den Surround-Kanälen.

Blumlein-Stereo

(rote Markierung; Abb. 4)

Mikrofone: die MK 8 oder die MK 6 in Stellung “Acht”

Winkeln Sie die Klammern so an, dass sie senkrecht von der Schiene weg weisen. Die Mikrofone werden jeweils etwa bis zur Mitte in die Klammern eingeführt. Sie sollten exakt in einer Geraden ausgerichtet sein. Zwischen den Kapseln sollte ein Abstand von ca. 3mm verbleiben.

Nun sind nur noch die 0°-Achsen der Mikro fone auszurichten. Diese sind jeweils durch einen roten Punkt gekennzeichnet. Ihre Orien tierung sollte so gewählt werden, dass die 0°-

Achsen (Abb. 12a,b) um 45° nach links bzw. rechts weisen. Der Winkel ωzwischen ihnen beträgt dann 90°.

90°

roter Punkt linker Kanal

roter Punkt rechter Kanal

Abb. 11a Orientierung der Mikrofone bei Blumlein – von oben gesehen

Deutsch

zunehmendes Verhältnis von S/M

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Deutsch

0°-Achse

Abb. 11b Orientierung der Mikrofone bei Blumlein – von vorne gesehen

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Preface

English

The UMS 20 is a short microphone rail for 20 mm diameter microphones, in particular for SCHOEPS microphones of the “Colette” modular series. It is designed for setting up the stereo recording configurations shown on the left.

The UMS 20 should be used together with the SG 20 stand clamp with swivel, or with the A 20 S elastic suspension with swivel (both separately available). This will allow you to tilt it. The A 20 S also lets you clamp the microphone cables into holders to keep them slack.

The UMS 20 is mounted on the stand using the supplied 20 mm cylinders (see Fig. 6 below), which screw onto the threaded studs in the middle of the rail or onto the end, depending on the recording method. The cylinder has a 5/8" 27 NS internal thread.

Fig. 1 X/Y, here at 90° with axially addressed microphones; yellow markings make it easier to adjust the bracket positions

Fig. 3 M/S with microphones for axial pickup (blue markings)

Fig. 2 ORTF, distance between capsules: 17 cm, angle: 110° (green markings)

Fig. 4 Blumlein, X/Y, M/S with microphones for lateral pickup (red markings)

Fig. 6

Fig. 5 A 20 S SG 20

A threaded adapter is supplied for 3/8" and 1/2" mounting.

The swiveling clamps snap into any of four defined positions which are marked with colored dots. Each color corresponds to a specific recording method.

UMS 20 Universal Stereo Bracket

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Survey – Recording Techniques possible with the UMS 20

English

*depends on the directional pattern and the recording angle (see Figs. 8, 9)

potentially very good*, except that the center of the stereo image can be over-emphasized (not a problem with figure 8s)

coincident microphone placement

5 cm – 30 cm

distance and angle are interdependent

level differences + minor arrival-time differences

pressure-gradient transducer (e.g. SCHOEPS cardioid MK 4 or CCM 4)

clean, clear, often bright

often rather limited satisfactory

good

Sonic impression

(depends on the microphone used)

Acoustic operating principle of the microphone

Distance (d) between microphones

Angle between microphones

X/Y M/S ORTF (for example)

70° – 180° 90° 0°–180°

0 cm usually vertically aligned

Stereo recording principle

Name

Geometry

Spaciousness

Localization

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X/Y Stereo

English

yellow = X/Y green = ORTF blue =M/S red = Blumlein as well as X/Y and M/S

with laterally addressed microphones

Regardless of which recording method you choose, you must always make the following adjustments before attaching the microphones:

1. Loosen the lock screws on the undersides of the carriages (see Fig. 7).

2. Turn and slide the carriages into place on the microphone stand, matching up the colored dots according to the chosen recording method. The carriages should snap into place. Refer to the table above or to Figures 1–4 for the color coding.

3. Tighten the lock screws. (You can also lock the carriages into an intermediate position if necessary.)

4. Screw on the cylindrical fastener (see Fig. 6 below). Fasten it onto the end of the rail for lateral pickup mics or Blumlein recording (Fig. 4; red); otherwise fasten it onto the middle.

rail

lock screw

marks

carriage with clamp

Fig. 7 Carriage

Once you have made these adjustments, the rest of the setup procedure depends on which recording technique you are using:

X/Y Stereo

... with 90° and axially addressed microphones (yellow markings; Fig. 1):

Microphones: two MK 4 cardioids or MK 41 supercardioids.

Looking from the side of the rail with the colored dots, angle the left clamp outwards and the right clamp upwards. Insert the microphones as shown in Fig. 1. Now you can make the fine adjustments.

This is how the capsules should overlap, looking from above:

The microphones should not be touching each other – they should be about 3 mm apart. Other axis and pickup angles can be set in similar fashion. The pickup angle and corresponding values are explained in Figures 8 and 9.

X/Y with laterally addressed microphones (red markings as for Blumlein; Fig. 4)

Microphones: MK 4V or MK 41V.

Angle the clamps so that they point vertically out from the rail. Insert the microphones into the clamps, each to about halfway. They should be aligned in a perfectly straight line. There should still be a small gap between the capsules (about 3 mm). The red dots on the capsules indicate the pickup direction (0° axis). You can set the axis angle, and with it the pickup angle, by twisting the two microphones (see Fig. 8 and 9).

left microphone = right channel

right microphone = left channel

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ORTF Stereo

(green markings; Fig. 2)

Microphones: two MK 4 cardioids.

Looking from the side of the rail with the colored dots, angle the right clamp as far as it will go and the left clamp 45° to the middle of the rail (i.e. forwards). Insert the microphones into the clamps up to just below the SCHOEPS logo. Now angle the left clamp until the microphones are about 3 mm apart. The middles of the capsules are now 17 cm apart. The angle between the microphones is 110°.

Variations – Personal Settings

The UMS 20 can be used for a great deal more than just ORTF and X/Y recordings. You can make equally good recordings by choosing different angles and distances between the microphones than the standard settings described above. Here is a brief guide:

One of the essential aims when making stereo recordings is to reproduce the pickup angle α(s e e F ig. 8a) in an area of 60° during playbac k through loudspeakers (s ee F ig. 8b) . T he crucial parameters for achieving this are:

1. the directivity of the microphones used,

2. their distance from the sound source,

3. the angle ωthat the microphone a xes

cover together, and

4. the distance d between the membranes of

the microphones.

How to Determine the Parameters

1. Since the UMS 20 holds the microphones so close together, its use is practically limited to techniques that use directional microphones only, such as cardioids, supercardioids and figure-8 (bidirectional) microphones.

2. The distance a of the microphone from the sound source is especially important: The distance influences not only the stereo image, but also the sound, since it defines the ratio of direct to reflected sound (diffuse sound).

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ORTF Stereo

English

listener

Fig. 8b The stereophonic recording angle

from Fig. 4a is mapped into an angle α‘ of 60° during loudspeaker playback..

’= 60°

Fig. 8a Stereophonic recording angle αand axis angle ω; all direct sound sources should be within the stereophonic recording angle.

main stereo axis

Area to be recorded

(e.g. orchestra or band)

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Variations with Cardioids

English

Fig. 9a Recording angle αand the angle ωbetween the microphones; all sound sources should be lying within the recording angle

main stereo axis

Area to be recorded

(e.g. orchestra or band)

Table 1 This table can be used to determine the stereophonic recording angle

from the ratio of b to a.

b/a angle

0.54 30°

0.73 40°

0.93 50°

1.15 60°

1.40 70°

1.68 80°

2.0 90°

2.38 100°

3.46 120°

5.50 140°

11,3 160°

oo 180°

Fig. 9b

and distance d required between two cardioids as a function of the ratio b/a

(see Fig. 9a; simplified from Michael Williams)

spacing d of the microphones in cm

///// not usable

angle ωbetween the microphones

0 5 10 15 20 25 30 35 40 45 50cm

180°

160°

140°

120°

100°

80°

60°

40°

20°

0°

60°

80°

100°

120°

140°

160°

180°

recording angle

b/a

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M/S Stereo

English

Fig. 10 M/S with cardioid and figure-8, shown for the left channel

= acceptance angle; (this is greater than the pickup angle in this case.

Only when this is exceeded will reproduction errors arise.)

= angle between the two “virtual microphones”

= 0°

ω/2

ϕ/2

= 0°*

= 180°

Mono S = 0% M = 100%

(unusable)

S = 100% M = 0%

main stereo axis

increasing ratio of S signal to M signal

A short distance will sound ”dry” while microphones placed at a large distance will record ”more room.” The latter is usually desired if the room has nice acoustics.

What this all implies is that it is best to choose the distance primarily for aesthetic purposes, where the acoustic properties of the room are as important as anything else.

3. and 4. In order to determine the angle ωand the distance d between the microphones, you first have to determine the pickup angle α. You can do this with the help of Table 1 on page 5. The pic kup angle αis ca lculated from the ratio of the s ound s ource width b to the distance a from the sound source (Fig. 9a). In such a case, a and b have to be either estimated, paced out or measured.

You then look for the curve in Figure 9b that comes closest to the pickup angle calculated in the manner just described. Along this curve lie all possible settings for d and ωtha t give the bes t reproduction of the stereophonic recording angle within the playback area.

M/S Stereo

...with axially addressed microphones (blue markings; Fig. 3)

Microphones: For the mid signal: typically an MK 4 cardioid or MK 41 supercardioid, or possibly an omnidirectional (MK 2S or MK 3);

for the side signal: an MK 8 capsule

(or MK 6 in figure-8 position).

Angle the clamps so that they point vertically out from the rail. Now insert the microphones. The clamps should grip the microphones as close as possible to the plug end. Now, first angle one of the clamps down as far as it goes towards the middle of the rail, then angle the other clamp until it is touching the first. Make sure the plug ends of the two microphones are flush with each other. Then the capsules will also be correctly positioned. Now you need to align the pickup axis of the side microphone (figure-8). This is correct when the red dot on the microphone is facing the left side of the sound source.

More information on MS with cardioids and figure-8 is given in Fig. 10.

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M/S / Blumlein Stereo

M/S with laterally addressed microphones (red markings; Fig. 4)

Microphones: For the mid signal: typically an MK 4V cardioid

or MK 41V supercardioid;

For the side signal: an MK 8 capsule (or MK 6

in figure-8 position). Angle the clamps so that they point vertically out from the rail. Insert the microphones into the clamps, each to about halfway. They should be aligned in a perfectly straight line. There should still be a slight gap between the capsules (about 3 mm).

Now you only need to align the pickup axes – indicated by a red dot on the capsules. These are correctly oriented when the red dot of the mid microphone is facing the sound source, and the red dot on the side microphone is facing left.

Blumlein Stereo

(red markings; Fig. 4)

Microphones: the MK 8 or MK 6 in figure-8 position

Now you need only adjust the 0° axes of the microphones. These are each indicated by a red dot. Their orientation should be chosen such that the respective 0° axes (Fig. 12a,b) face 45° to the left and right. The angle ωbetween them is then 90°.

90°

red dot of the left channel

red dot of the right channel

Fig. 11a Orientation of the microphones for Blumlein recording – looking from above

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0° axis

Fig. 11b Orientation of the microphones for Blumlein recording – looking from the front

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