SAM Audio PD 8-12, PD 12-16 Owner's Manual [de]

B e d i e n u n g s a n l e i t u n g

Owner`s Manual

PD 8·12

PD 12·16

1 2 3 4 5 · 5/6

Mic

Mic

Mic

Mic

Left/

Line

Line

Insert

+35

+25

+15 +60

0

–10 +10

0

–14 +14

–16 +160–16 +160–16 +160–16 +160–16 +16

5

0 10

5

0 10

5

0 10

0

L R
Clip
Range

Line

Insert

Insert

+35

+35

+25

+25

+45

+45

+15 +60

Gain

High

Low

Eff 1

Eff 2

Mon

+15 +60

Gain

0

0

–10 +10

–10 +10

High

0

0

–14 +14

–14 +14

Mid

Mid

Low

5

5

0 10

0 10

Eff 1

5

5

0 10

0 10

Eff 2

5

5

0 10

0 10

Mon

0

0

L R

Pan

L R

Pan

Clip

Clip

Range

Range

Mono

Line
Insert

Right

+35

+25

+25

+45

+45

+15 +60

Gain

Gain

0

–10 +10

High

High

0

–14 +14

Mid

Mid

Low

Low

5

0 10

Eff 1

Eff 1

5

0 10

Eff 2

Eff 2

5

0 10

Mon

Mon

0

L R

Pan

Pan

Clip

Clip

Range

Range

1 2 3 4 5 · 5/6 6 · 7/8

10

10

10

9

9

8

8

7

7

6

6

5

5

4

4

3

3

2

2

10

9

9

8

8

7

7

6

6

5

5

4

4

3

3

2

2

+15 +60

–10 +10

–14 +14

0 10

0 10

0 10

L R

Insert

Stand by

High

Low

+ 6 dB

– 3 dB

– 10 dB

– 20 dB

Limit

10

0 dB

9

8
7
6
5

4
3
2

dyloc

–10 +10

–14 +14

–14 +14

–14 +14

RightLeft

dyloc
active

on
off

0

High

0

High Mid

0

Low Mid

0

Low

10

9

8
7
6
5

4
3
2

Mon Out Effects

+ 6
0 dB

– 3

– 10

– 20

0

–10 +10

High

0

–14 +14

Mid

0

–14 +14

Low

Left/Right to Mon Effect on

10

9

8
7
6
5

4
3
2

7 · 9/10 8 · 11/12

6 · 7/8

Mic

Mic

Mic

Left/

Left/

Mono

Mono

Line

Line

Right

Right

+35

+35

+25

+25

+45

+45

+15 +60

Gain

Gain

0

0

–10 +10

High

High

0

0

–14 +14

Mid

Mid

0

0

–16 +16

Low

Low

5

5

0 10

Eff 1

Eff 1

5

5

0 10

5

5

Eff 2

Eff 2

0 10

Mon

Mon

0

0

L R

Pan

Pan

Clip

Clip

Range

Range

L R

L R

10

10

9

9

8

8

7

7

6

6

5

5

4

4

3

3

2

2

Left/
Mono

Line

Right

+35

+25

+45

+15 +60

+15 +60

Gain

0

–10 +10

–10 +10

High

0

–14 +14

–14 +14

Mid

0

–16 +16

–16 +16

Low

5

0 10

Eff 1

5

0 10

5

Eff 2

0 10

Mon

0

L R

Pan

Clip
Range

L R

7 · 9/10 8 · 11/12

10

9

8
7
6
5

4
3
2

0 10

0 10

0 10

L R

Mic

Line

+35

+45

Gain

0

High

0

Mid

0

Low

5

Eff 1

5

Eff 2

5

Mon

0

Pan

L R

10

9

8
7
6
5

4
3
2

DTC
active

DTC

active

0

–10 +10

0

–14 +14

High Mid

0

–14 +14

Low Mid

0

–14 +14

Left Right Mon

Footswitch on/off

Send

Return

Left/Mono Right

power desk

2 x 300 Watts RMS
Processor Control

Dynamic Limiter

Program Eff 1 Program Eff 2

Clip
Range

Program Eff 1

Enter

UpDown

Program Select

0

5 5

Bright

Dark

Eff Filter

5

0 10

Eff 1 to Mon

Effect on

Eff 1

10

9

8
7
6
5

4
3
2

PD 8·12

Effects 2

dyloc + DTC

Clip
Range

Delays

16 msec

1

32 msec

2

64 msec

3

96 msec

4

128 msec

5

160 msec

6

224 msec

7

288 msec

8

352 msec

9

416 msec

10

480 msec

11

576 msec

12

672 msec

13

768 msec

14

896 msec

15

1024 msec

16

8910

7

11

6

12

5

13

4

14

3

15

2

16

1

Program Select

5

0 10

Repeat

5

0 10

Eff 2 to Mon

Eff 2

10

9

8
7
6
5

4
3
2

Headphone Volume

5

0 10

Line Out Volume

5

0 10

Line In Volume

5

0 10

Tape In Volume

Headphone

5

0 10

Master Stereo

Ready

Stand by

Line Out

Line In

Tape In

Left

Right

Left/

Mono

Right

Left

Right

Stereo

Power Desk

Zeck Music · Turnhallenweg 6 · D- 7808 Waldkirch 2

owners manual PD 8·12, PD 12·16

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

3

PD 8·12, PD 12·16 owners manual

0

0

Line
Insert

+25

+35

1

Mic

+45

Sehr geehrter Kunde,

wir freuen uns, daß Sie sich für den Zeck PD
8·12 / PD 12·16 entschieden haben und und wir

wünschen Ihnen mit diesem Gerät viel Freude,

Kreativität und Erfolg!
Im folgenden wollen wir Ihnen die Bedienung des
Gerätes erläutern, aufgegliedert nach den The­men Eingangskanal, Mastersektion, Prozessor-

funktionen, Effekteinheit und Anschlußmöglichkei-

ten.

Dear customer,
first of all we would like to thank you for purcha-

sing the ZECK PD 8·12 / PD 12·16 mixer and we
are sure that it will efficiently support you on your
way to musical creativity and success.
In the following chapters we want to explain to
you all the functions of the mixer, one by one, as
there are the input section, master section, pro­cessor functions, effect units and wiring facilities.

+15 +60

5 · 5/6

Left/
Mono

Right

Gain

Mic

Line

+25

4

+35

+45

+15 +60

Gain

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

owners manual PD 8·12, PD 12·16

Gain

High

Mid

–14 +14

0

Low

Eff 1

0 10

5

L R

0

Pan

Clip
Range

Eff 2

0 10

5

Mon

0 10

5

10

9

8
7

1

–10 +10

0

–16 +16

0

Eingangskanal

Der PD 8·12 / PD 12·16 bietet zwei verschiedene
Eingangskanäle. Die Kanäle 5-8 (PD 8·12) bzw.
9-12 (PD 12·16) sind stereo ausgelegt, die übri­gen Kanäle sind mono ausgelegt. Die Regelmög­lichkeiten (Klang, Effekte etc) sind identisch, es
gibt jedoch Unterschiede in den Anschlußmög­lichkeiten.

Bei dem Mono-Eingangskanal kann der Mikrofo­neingang oder der Line-Eingang benutzt werden.
Die Insert-Buchse ermöglicht das Einschleifen
von Effekt-Geräten pro Kanal. Diese Stereo-Klin­kenbuchse liegt elektrisch nach der Klangrege­lung. Die Spitze des Stereo-Klinkensteckers führt
das Send-Signal, der Ring das Return-Signal. Die
Insertbuchse kann auch als Ausgang (z.B. für
Mehrspurmaschinen) genutzt werden. In diesem
Fall wird ein Stereo-Klinkenstecker verwendet,
bei dem Ring und Spitze miteinander verbunden
sind. Der Ausgang (Spitze) hat dann Kontakt mit
dem Eingang (Ring), so daß der Signalweg im
Eingangsmodul nicht unterbrochen wird. Dieser
Ausgang bleibt unbeeinflußt vom Kanal-Fader.

Bei dem Stereo-Eingangskanal sind 2 Line-Buch­sen für Stereo-Anwendung Left und Right vorhan­den. Soll eine Mono-Quelle angeschlossen wer­den, so ist die obere Klinkenbuchse Left/Mono zu
verwenden.
Der Mikrofoneingang ist wie bei den anderen
Kanälen ein Mono-Eingang.

Line- und Mic-Buchsen können auch gleichzeitig
belegt werden, allerdings kann dies zur Folge
haben, daß die beiden angeschlossenen Geräte
sich gegenseitig in der Lautstärke beeinflussen.

Die XLR-Buchse Mic ist niederohmig symme­trisch ausgeführt. Hier können Mikrofone oder
andere niederohmige Quellen (z.B. Direktbox,
balanced out von Keyboards etc.) angeschlossen
werden.

Unterhalb der Mic-Buchse befindet sich die Line­Klinkenbuchse. Sie ist gedacht für mittel- bis
hochohmige Quellen, also z.B. Keyboards, Instru­mente, Bandgeräte etc.

Mit dem Gain-Regler paßt man die Empfindlich­keit des Eingangkanals auf die Signalstärke der
angeschlossenen Quelle an. Die eingestellte
Empfindlichkeit wird durch Leuchtdioden, Range
(bei den Stereokanälen Range Links und Rechts)
und Clip angezeigt. Die Range-LEDs zeigen
durch ihr Aufleuchten an, wenn ein Signal am
Eingang anliegt. Die Clip-LED zeigt Verzerrungen
im Bereich der Eingangsverstärkung und der
Klangregelung.

Input channel

The PD 8·12 / PD 12·16 offers two different kinds
of input channels. On the PD 8·12 channels 5 to
8 are wired stereo while on the PD 12·16 chan­nels 9 to 16 are stereo. The remaining channels
(1-4 and 1-8 respectively) are monaural, just as
on any other mixer. All mixer channels have iden­tical controls, the difference between the two
channel groups lies within their input routings.

When using a monaural channel one can use the
XLR microphone input or the line input jack. The
stereo insert jack acts as a separate serial effects
loop for each channel. When in use, the tip of the
stereo jack will carry the send signal from the
mixer while the ring expects the returning signal
from the external device. The insert jack can also
be used as a separate channel output e.g. for
recording purposes. In order to avoid shortening
or interrupting the signal chain, a stereo plug with
tip and ring terminals soldered together must be
used for this type of configuration.

All stereo channels feature two line input jacks
which route their input signals to their assigned
stereo outputs. If you want to use a stereo chan­nel as a monaural channel just use the upper
input jack (left/mono) as an input. The micropho­ne input is always wired monaural.

Microphone and line inputs on each channel can
be used simultaneously, but you should keep in
mind that the output volume controls of the
connected instruments might counteract in some
cases.

The XLR microphone input is designed as a low­impedance symmetrical input to connect all kinds
of microphones and other low-impedance sour­ces such as outputs from DI-Boxes or balanced
outputs of electrical instruments or amplifiers.

The line input jack below the XLR input is desi­gned for high input impedance and unsymmetri­cal connection. It is best suited for all kinds of
instruments such as keyboards, tape recorders,
pickup systems etc.

The gain control affects the input sensitivity of
each channel. The yellow “range” LEDs (two of
them on each stereo channel) light up whenever
the signal strength is sufficient. Overshooting the
required gain setting results in clipping (and
distortion) of the signal causing the red “clip” LED
to light up as a warning.

For best results in signal-to-noise ratio set the
gain control so that the red LED does just not
flash during very loud passages.

Der Gain-Regler sollte so eingestellt werden, daß
die gelben Range-LEDs kräftig leuchten, die rote

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

Clip-LED aber gerade noch nicht anspricht. So ist
sichergestellt, daß am Eingang optimale Pegel­verhältnisse herrschen und daß Störgeräusche
wie Brummen und Rauschen minimiert werden.

5

PD 8·12, PD 12·16 owners manual

on
off

10

9

10

9

Low

High

High Mid

–14 +14

0

Low Mid

–10 +10

0

Low

–14 +14

0

–14 +14

0

dyloc
active

dyloc

Stand by

– 20 dB

– 10 dB

– 3 dB

0 dB

Klangregelung

Die Klangregelung ist in drei Bänder aufgeteilt:

● High-Regelung bei 10 - 20 kHz mit ± 10 dB,

● Mid-Regelung bei 1 kHz mit ± 14 dB,

● Low-Regelung bei 60 Hz mit ± 16 dB.

Die Klangregelung sollte normalerweise linear

stehen (alle Regler auf ‘0’) und sollte nur dann

vorsichtig benutzt werden, wenn bestimmte
Soundvorstellungen oder die örtliche Akustik dies
erfordern. Es macht keinen Sinn, alle Klangregler
an den Anschlag zu drehen (vgl. Marshall-Syn­drom), denn dies würde in jedem Fall zu einer
Verschlechterung des Klangbildes führen.

Mit den Eff1- und Eff2-Reglern kann man einen

beliebigen Anteil des Eingangsignals auf den
internen Effekt 1 (99 Programme, Hall/Spezialef­fekte) und den Effekt 2 (16 Delay - Programme )
geben.
Die Effektwege liegen `post-fade`, d.h. sie sind

dem Kanal-Fader nachgeschaltet. Dies bedeutet,

daß an den Eingängen der Effekte nur dann ein
Signal anliegt, wenn auch der Kanal-Fader auf ist.

Der Mon-Regler legt einen beliebigen Anteil des

Eingangsignals auf den Monitorweg.

Der Monitorweg liegt ’pre-fade‘, d.h. er ist dem
Kanal-Fader vorgeschaltet. Am Ausgang ‘Mon
Out’ liegt auch dann ein Signal an, wenn der
Kanalfader ganz zu ist.

Der Regler Pan (Panorama) verteilt das Ein­gangssignal anteilig auf die Masterschienen
links/rechts. Steht Panorama in der Mittelstellung

(0), so wird das Eingangssignal gleich stark nach

links und rechts verteilt. Bei stereo-Anschluß
eines Kanals ist der Panorama-Regler auch in

Funktion, allerdings liegen die stereo-Kanäle

grundsätzlich links und rechts, so daß der Pan­orama-Regler dann nur den einen oder anderen
Kanal ausblenden kann. Bei Mono-Belegung des

Kanals über den Klinkeneingang Left/Mono ist der

Panorama-Regler normal in Funktion.
Mit dem Kanal-Fader stellt man die Kanallautstär-

ke ein.
Falls die Clip-LED anspricht, muß der Gain-Reg­ler zurückgedreht und der Kanal-Fader aufgezo­gen werden.

Tone Control (Equalizer)

The PD’s channel equalizer section is capable of
controlling three different ranges of the sound
spectrum :

● high frequencies from 10 kHz to 20 kHz with a

boost/cut of ± 10 dB

● midrange frequencies around 1kHz with a

boost/cut of ± 14 dB

● ow frequencies around 60Hz with a boost/cut

of ± 16 dB

As a general rule of thumb, the tone controls
should be set for a moderate equalization, as this
is the best way to achieve a natural sound repro­duction. The general idea of channel equalization
is to compensate for differences in the sound
sources rather than trying to make poor micro­phones or instruments sound better.

The controls “Eff 1” and “Eff 2” act as send con­trols into the built-in effect units Effect 1
(reverb/special effects) and Effect 2 (delay).
These two controls are “post fade” in the signal
chain. This means that the signals send into the
effect units are also decreased gradually when
the channel faders are being pulled down and
that there is no effect signal audible when the
faders are fully down.
Next feature going down the channel knobs is the
“Mon” control. This control allows the user to
send a division of the channel signal to the moni­tor section which again controls the overall moni­tor output of the mixer. The “Mon” controls work
“pre-fade” which means that they are not affected
by the channel fader settings but only by the gain
controls and the equalization. This leads to the
positive effect that a musician is still able to con­trol himself by a monitor control signal from a
channel even when it is faded out.

The “pan” control finally determines how much of
the channel signal is send to the left or right
master section of the mixer. When in center posi­tion, the channel signal is routed to the left and
right side of the master section in equal proporti­ons, while a rotation to either side makes the sig­nal travel between left and right making it possi­ble to place the channel signal somewhere in the
stereo image. When the channel is used stereo,
the two channel signals are stuck with their assig­ned sides and unable to move inside the stereo
image so the “pan” control works in fact as a
“balance” control as found on home stereo equip­ment.

6

Finally, the channel fader rules over the output of
the channel into the master section.
If you notice that the red “clip” LED is lit or flas­hing too often, turn the gain control down and
bring the channel fader up to compensate for a
constant volume.

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

owners manual PD 8·12, PD 12·16

Mastersektion

Mit den Master-Fadern wird die Gesamtlautstärke des Gerätes
eingestellt. Der Gesamtpegel wird über die zweireihige LED­Zeile angezeigt. Diese Anzeige ist an den Endstufen-Eingangs­pegel gekoppelt. Die rote Limit-LED leuchtet auf, wenn der
dynamische Limiter in Funktion tritt und das Endstufensignal
begrenzt. Dadurch werden die sonst üblichen durch Clipping
hervorgerufenen Verzerrungen vermieden. Dies schützt die
Endstufen und Lautsprecher vor Beschädigung.

Klangregelung
Die 4-Band-Klangregelung dient zur Anpassung der Anlage an
die jeweilige Raumakustik. Die Frequenzen liegen zur besseren
Regelbarkeit anders als im Eingangskanal:

● High-Regelung bei 11 kHz mit ± 10 dB,

● High Mid-Regelung bei 2.7 kHz mit ± 14 dB,

● Low Mid-Regelung bei 330 Hz mit ± 14 dB,

● Low-Regelung bei 80 Hz mit ± 14 dB.

Der High-Regler sollte vorsichtig eingestellt werden, bei zu viel
Höhen steigen Rauschanteile und Rückkopplungsgefahr.

Die Insert Buchse ermöglicht das Einschleifen eines Effektgerä­tes (z.B. zusätzlicher grafischer EQ) vor der Endstufe. Die
Buchse ist als Stereo-Klinkenbuchse ausgeführt. Die Belegung
ist gleich der des Inserts im Eingangskanal (Spitze = Send,
Ring = Return, Masse).

rektur DTC gleitend zurückgeregelt, entsprechend verliert dann
die LED an Helligkeit. Bei Maximalleistung ist die Prozessorre­gelung auf den Linearwert zurückgestellt und der dynamische
Limiter geht in Funktion.

®

dyloc

-Processing

Mit dem Schalter

®

dyloc

-on wird der eingebaute Prozessor

aktiviert.
Es dauert nach dem Einschalten ca. 3 Sekunden, bis der Pro­zessor aktiv wird. Die nach dieser Zeit dann hörbare Klangver-

besserung wird optisch durch Aufleuchten der

dyloc

®

active-

LED angezeigt. Ebenso erlischt die Anzeige-LED beim Aus­schalten erst nach einer gewissen Zeit, erst dann arbeitet die
Endstufe wieder linear.
Während des Betriebes wird über die Helligkeit dieser LED der

Arbeitszustand des

®

dyloc

-processings angezeigt. Mit zuneh-

mender Lautstärke werden Baßkompensation und Höhenkor-

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

7

PD 8·12, PD 12·16 owners manual

10

9

Mon

Left/Right to Mon

High

Mid

Low

–14 +14

0

–14 +14

0

–10 +10

0

– 20

– 10

– 3

Master section

The master section controls the overall output of
the PD mixer. A two-rowed LED-bar displays the
signal level after it has
passed the master faders and the master EQ
controls, just before it enters the built-in power
amplifier. The red ‘Limit’ LED above the display
lits up whenever the dynamic limiter takes over
automatically and prevents the signals from
being clipped inside the power amplifiers. By
doing this, the dynamic limiter makes it impossi­ble to create distorted signals by overloading the
ampifiers, a common source of speaker damage
or
electronic hazard.

EQ section
The 4-band master EQ section provides control
over the total sound coming out of the PD. It
makes it possible for the user to compensate for
shortcomings in the acoustical environment or the
PA-System. For greater versatility, the master
tone controls have center frequencies that differ
from the ones in the channels:

● treble control at 11kHz with ±10 dB boost/cut

● high-mid control at 2.7kHz with ± 14 dB

boost/cut

● low-mid control at 330Hz with ± 14 dB boost/cut

● low frequency control at 80Hz with ± 14 dB

boost/cut

ges the processor will become fully deployed
again as shown by the brightening LED.

8

Treble control settings towards the boost side
should be done carefully as the danger of acou­stical feedback is especially prominent in this fre­quency range. Also, excessive amounts of treble
boost always yield more unwanted audible hiss.

The master insert jacks allow the user to connect
external devices such as additional EQs or digital
effects between the master output stage and the
power amplifier inputs. The two jacks are wired
the same way as the inserts on the channels, tip
being ‘send’ and ring being ‘return’.

®

dyloc

-processing

The dyloc®-processor is activated by pushing the
‘dyloc®-on/off’ button above the master EQ-con-

trols.
It takes about 3 seconds for the processor to

become active which is indicated by the ‘
active’ LED above the button. By the same time

the improvement of the sound reproduction will
become noticeable. Pushing the same button
again disactivates the dyloc-processor within
about 3 seconds, putting the amplifiers back to
linear mode.

During operation, the ‘
information about the state of the processor cir-

cuitry by its brightness. At higher sound levels the
LED will become more and more dim due to the

fact that the dyloc®-processor intetionally redu­ces its influence. At less powerful music passa-

®

dyloc

active’ LED gives

dyloc

®

-

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

owners manual PD 8·12, PD 12·16

on
off

0 0

Line Out V

0

Clip
Range

Clip
Range

Program Eff 1

Enter

Program Eff 1 Program Eff 2

active

DTC

DTC
active

dyloc
active

dyloc

Stand by

– 20 dB

– 10 dB

– 3 dB

– 20

– 10

– 3

16 msec
32 msec
64 msec

96 msec
128 msec
160 msec
224 msec
288 msec
352 msec
416 msec
480 msec
576 msec
672 msec
768 msec
896 msec

1
2
3
4
5
6
7
8

9
10
11
12
13
14
15

Delays

®

dyloc

-processor

Im Folgenden wollen wir die Funktionsweise des Zeck dyloc®­processors kurz erläutern.

1. dyloc®-Baßkompensation
Bedingt durch die Konstruktion von hart aufgehängten PA-Laut-

sprechern (die Schwingspule ist extra gleich lang wie der
Magnetspalt), verläßt die Schwingspule bei großen Auslenkun­gen im Baßbereich teilweise den Magnetspalt. Dies führt zu
nichtlinearen Verzerrungen innerhalb der Baßwiedergabe.

Die Zeck-

®

dyloc

-Technik kompensiert diese Verzerrungen

schon in der Entstehung durch Korrektur der Phasenlage und
Amplitude.
Diese Phasen- und Amplitudenkorrektur arbeitet dynamisch,
d.h. es wird ständig der momentane Belastungszustand des
Lautsprechers überwacht. Die Amplitudenkorrektur ist dem
tolerierten Maximalhub des Lautsprechers unterstellt und wird
mit zunehmendem Pegel gleitend dynamisch ausgeregelt.
Durch dieses Regelsystem wird die Gefahr einer thermischen
Überlastung des Lautsprechers minimiert.

Die Zeck
Klangkorrektur im hörbaren Bereich zwischen 30 und 80 Hz

®

dyloc

-Schaltung ist technisch so realisiert, daß die

vollzogen wird. Tiefere Frequenzen werden nicht beeinflußt, um
unnötige Belastungen im nicht hörbaren Bereich zu vermeiden.
Je Kanal ist eine doppelte Überwachungs- und Korrekturrege­lung vorhanden, bei welcher intelligente Filter aus der Digital­und Analogschaltungstechnik zur Anwendung kommen. Das
Ausgangssignal zur Box wird ständig gemessen, digital umge­setzt und über digitale Regelkreise behandelt. Die gesamten
Regelkreise arbeiten extrem schnell und sauber.

2. Höhenkorrektur
Zur Optimierung des Klangbildes und zur Verbesserung der

Durchsichtigkeit ist beim PD 8·12 / PD 12·16 eine dynamisch
geregelte Höhenkorrektur eingebaut: Zeck DTC
Im Obertonbereich ab ca. 8 kHz werden die Höhen leicht ange­hoben und mit zunehmender Lautstärke dynamisch ausgere-

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

gelt, so daß bei Maximalleistung der Frequenzgang wieder line­ar ist. Dies bewirkt ein offeneres, dynamischeres Klangbild bei
gleichzeitiger Vermeidung von Aggressivität bei hohen Laut­stärken.

Die Höhenkorrektur DTC kann dem

®

dyloc

-processing zuge-

schaltet werden. Ohne aktiviertes dyloc®-processing kann die
Höhenkorrektur nicht betrieben werden.
Die Funktionsweise der gesamten dyloc®-Technik ist verein­facht in der folgenden Grafik dargestellt.

9

PD 8·12, PD 12·16 owners manual

1

2

3

4

5

6

7

8910

11

12

13

14

15

16

10

9

8

10

9

8

Effect on

Eff 1

Effect on

Eff 2

Eff 1 to Mon

0 10

5

Program Select

Eff Filter

Bright

UpDown

Program Select

Dark

5 5

0

Eff 2 to Mon

0 10

5

Clip
Range

Clip
Range

Program Eff 1

Enter

Program Eff 1 Program Eff 2

Repeat

0 10

5

16 msec
32 msec
64 msec

96 msec
128 msec
160 msec
224 msec
288 msec
352 msec
416 msec
480 msec
576 msec
672 msec
768 msec
896 msec

1024 msec

1
2
3
4
5
6
7
8

9
10
11
12
13
14
15
16

Delays

10

®

dyloc

-processor

At this point we would like to explain in
short terms how the dyloc®-processor
works.

A common feature of all hard-suspen­sed high-powered PA speakers is that
the voice coil has about the same
lenght as the magnetic gap that it
moves in. As the speaker cone, and
thus the voice coil, is being displaced,
part of the voice coil leaves the
magnetic field and can no more contri­bute to the force that moves the cone.
This effect violates the linearity of the
transducer system and leads to
increased distortion, especially in the
low frequency range.

The
shortcoming by correcting phase and

amplitude of the outgoing signal dyna­mically. The
nuously senses the actual stress

being put on the speaker and is able
to look after the amplitude margin of
the speaker cone.
With this control system, the danger of
overheating of the speaker’s voice coil
is significantly reduced. Only frequen­cies in the audible low-frequency
range between 30 Hz and 80 Hz are
being
influenced, so that there is no power
wasted on non-audible
infrasound.
Each channel has its own two-stage
control and correction system making
use of intelligent filters put to work by
means of digital and analogue cir­cuitry. The output signal going to the
speakers is constantly measured and
transformed into digital control signals
which work extremely fast and accura­te.

DTC-control

For a more ‘open’ sound quality and
enhanced transparency a newly deve­loped treble-correction system has
been added to the PD 8·12 and PD
12·16 : the Zeck DTC.
The DTC does the same sound cor-

rection that the
the bass frequencies but ‘mirrors’ it to

the overtone side of the sound spec­trum around 8 kHz, giving an even
more drastic inprovement of the over­all sound coming out of the PD. Sha­ring the dynamic features with the
dyloc, the DTC never makes the
sound too sharp at high-volume pas­sages, as its influence is also gradual­ly reduced as the sound level increa­ses.
The DTC-control facility is added by

®

dyloc

-processor deals with this

®

dyloc

·processor conti-

dyloc

®

alone does to

pushing the button to the left of the

®

‘

dyloc

DTC is only working when the

dyloc

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

on/off’ button. Note that the

®

·control is already activated.

owners manual PD 8·12, PD 12·16

1

2

3

4

5

6

7

8910

11

12

13

14

15

16

10

9

8
7

10

9

8
7

Effect on

Eff 1

Effect on

Eff 2

Eff 1 to Mon

0 10

5

Program Select

Eff Filter

Bright

UpDown

Program Select

Dark

5 5

0

Eff 2 to Mon

0 10

5

Line Out Volume

0 10

5

Clip
Range

Clip
Range

Program Eff 1

Enter

Program Eff 1 Program Eff 2

Effects

Footswitch on/off

Send

Return

Effects 2

Line Out

Right

Left

Line In

Right

Left/

Mono

Tape In

Right

Left

Line In Volume

0 10

5

Tape In Volume

0 10

5

Headphone Volume

Master Stereo

0 10

5

Headphone

Stereo

Ready

Repeat

0 10

5

Left/Mono Right

power desk

2 x 300 Watts RMS

Processor Control

dyloc + DTC

Dynamic Limiter

16 msec
32 msec
64 msec

96 msec
128 msec
160 msec
224 msec
288 msec
352 msec
416 msec
480 msec
576 msec
672 msec
768 msec
896 msec

1024 msec

1
2
3
4
5
6
7
8

9
10
11
12
13
14
15
16

Delays

PD 8·12

3. Dynamischer Limiter

Neben der Zeck

®

dyloc

-Schaltung und der Höhenkorrektur

DTC, welche völlig eigenständig das Klangverhalten im Bass­und Höhenbereich optimieren, kommt ein unabhängig arbeiten­der dynamisch kontrollierter Limiter zum Einsatz. Er erkennt
pro Kanal das Auftreten nicht linearer Betriebszustände wie
z.B. Übersteuerung oder falsche Impedanz und regelt entspre­chend das Eingangssignal nach einem akustisch optimierten
Algorithmus aus. Diese Regelung ist so aufgebaut, daß keine
Dynamik-Verluste entstehen.

Beide Regelsysteme - die Zeck

®

dyloc

-Schaltung sowie der

dynamisch kontrollierte Limiter - sind aufeinander abgestimmt
und ergänzen sich in der Form, daß folgende Vorteile realisiert
wurden:

● deutliche Qualitätsverbesserung des

Klangbildes im Baß- und Höhenbereich

● erhöhter Schutz der Lautsprecher durch

dynamische Basskorrektur

● Überlastschutz des gesamten Systems durch

dynamisch kontrollierten Limiter

● Dynamikgewinn für das Gesamtsystem durch

Zusammenwirken von

®

dyloc

-Schaltung und

dynamischem Limiter

Der Monitorweg

Der Mon-Fader legt die Summenlautstärke der Monitorwege
fest. Sollen Monitore über diesen Weg betrieben werden, muß
allerdings noch eine Monitorendstufe nachgeschaltet werden
(oder man schließt einen Aktiv-Monitor direkt an der Buchse
‘Mon Out’ an, z.B. Zeck MS12/2 aktiv).

Die Taste ‘Left/Right to Mon’ legt das Mastersignal Left/Right
auf den Monitor. Die Mon-Regler in den Eingangskanälen
haben dann keinen Einfluß mehr auf das Monitorsignal.

Mit der Monitor-Klangregelung läßt sich das Monitorsignal auch
klanglich auf die Gegebenheiten der Bühne einstellen und es
lassen sich z.B. Rückkopplungen minimieren. Die Frequenzen
sind im einzelnen:

● High-Regelung bei 10 kHz mit ± 10 dB,

● Mid-Regelung bei 1.5 kHz mit ± 14 dB,

● Low-Regelung bei 90 Hz mit ± 14 dB.

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

Die 6-stellige LED-Zeile zeigt den Level des Monitorpegels an.

11

PD 8·12, PD 12·16 owners manual

Fuse

Do not remove cover before
disconnecting mains plug

250 V MT

6 A

Power

Phantom Power

Channel 1–4

Speaker out

min. 4 Ω

Left Right

PD 12·16

processor controlled stereo power mixer

biMOS-technology · dyloc pr ocessing · DTC · dynamic limiter

Speaker Out

1 = Shield
2 = Life

1 2

3

Mic Input

1 = Shield
2 = + Life
3 = – Life

12

3

Insert

1 = Shield
2 = Send
3 = Return

2 3 1

2 1

Speaker Out Jack

1 = Shield
2 = Life

Cont. Output Power / 4 Ohms: 300 W RMS / 300 W RMS
Output Power Cont. Program / 4 Ohms: 450 W / 450 W

230 V

Ser. Nr.:

AC-Voltage:

R

Dynamic limiter

Besides the

dyloc

®

and DTC processors that optimize the fre-

quency response in the treble and bass range, the PD 8·12
and PD 12·16 employ an independent built-in dynamic limiter.
It watches over the power amplifiers by detecting non-linear
conditions in the output stages, e.g. overloading or impedance
mismatching, and counteracting them by adjusting the input
signal of the power amplifiers following an algorithm that has
been specially calculated according to acoustical requirements.
No dynamic loss however is noticeable whenever the limiter
switches itself into action.

Both control systems, the Zeck

®

dyloc

·processor and the

dynamic limiter, are perfectly adjusted to each other and sup­port each others operations resulting in the following benefits :

● distinct enhancement of the of the high and low

end reproduction of the sound spectrum

● increased safety for speakers by means of the

dynamic bass correction

● overload protection of the whole system

through the dynamic controlled limiter

● higher dynamics from the system by the

cooperation of

The monitor path

In normal mode, the monitor-send signals from the channels
are collected at the ‘Mon’-Fader and level-adjusted alltogether
from here. Powering monitor speakers from the PD 8·12 and
PD 12·16 requires either an external amplifier or self-powered

dyloc

®

and limiter circuitry

active monitor speakers, e.g. the
Zeck MS 12/2 active.
The button ‘Left/Right to Mon’ switches the left and right master
output as a monaural mix to the monitor fader. Simultaneously
the monitor signals and controls from the channels are dis­connected.
A 3-band equalizer has been added to the monitor section for a
more versatile control, as the acoustical circumstances on sta­ges mostly differ from the audience hall. Also, feedback pro­blems that inevitabely occur from a certain sound level on, can
be held under control by means of a monitor tone-control.
The EQ’s frequencies are in detail:

12

● high-control at 10 kHz with ± 10 dB boost/cut

● mid-control at 1.5 kHz with ± 14 dB boost/cut

● ow-control at 90 kHz with ± 14 dB boost/cut

A row of 6 LEDs allows visual control over the PD’s monitor
signal output level.

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

owners manual PD 8·12, PD 12·16

Die Effekteinheiten

PD 8·12 / PD 12·16 sind mit zwei digitalen Effektgeräten ausge­stattet. Die Effekte werden jeweils mit der Taste ‘Effect on’ ein­geschaltet, es leuchtet dann die grüne LED ‘Effect on’ und die
Nummer (1-99, 1-16) des Effektprogrammes wird ständig ange­zeigt. Wenn der Effekt ausgeschaltet ist, blinkt die Programm­nummer.
Mit den Fadern werden Effect1 und Effect2 dem Mastersignal
zugemischt. Der ‘Eff to Mon’ - Regler mischt das Effektsignal
dem Monitorsignal zu.An der Klinkenbuchse ‘Effects Footswitch
on/off’ kann ein Fußschalter angeschlossen werden, der gleich­zeitig auf beide Effekte wirkt. Der Fußschalter kann aber nur
denjenigen Effekt ein- und ausschalten, der mit der Taste
‘Effect on’ aktiviert ist.
Das richtige interne Aussteuern der Effektgeräte ist von sehr
großer Bedeutung bezüglich des Rauschpegels. Jeweils eine
Range- und eine Clip-LED erleichtern das richtige Aussteuern
(mit den Eff1- und Eff2-Reglern in den Eingangskanälen) der
Effektgeräte. Richtig ausgesteuert sind die Effektgeräte, wenn
die Range LED immer und die Clip LED gerade nicht leuchten.
Dann ist ein minimaler Rauschpegel gegeben.

Einstell-Empfehlungen für die internen Effektgeräte

Alle digitalen Effektgeräte haben einen begrenzten Rauschab­stand (Quantisierungsrauschen). Der Rauschabstand der inte­grierten Module liegen, je nach Programm, bei ca. 55 - 60 dB.
Der Rauschabstand der Eingangszüge liegt bei über 70 dB.
Wenn beim PD etwas rauscht, dann ist es die Effekteinheit. Um
dies zu vermeiden, sollte man folgende Einstellungen vorneh­men:
Gain-Regler soweit aufdrehen, daß die rote Clip-LED gerade
noch nicht leuchtet.
Effect-Regler auf 5 - 9 stellen.
Kanal-Fader auf ca 75 - 80 % hochziehen.
So ist sichergestellt, daß das Eingangssignal zum internen
Effekt groß genug ist. Nur so ist ein brauchbares Verhältnis
Nutzspannung / Störspannung für die Effekte möglich.
Den Effect-Fader zieht man dann nur noch so weit hoch, bis
genug Effekt hörbar wird. In der Regel reicht es, den Effect­Fader bis etwa zur Mittelstellung hochzuziehen.

The effect-units

The PD 8·12 and PD 12·16 come with two built-in digital effect
devices, Effect 1 and Effect 2. Each of them can be activated
by the pushbutton above the effect faders. When the effect is
on, the green LED above the effect fader is lit and the effect­display shows its number continuously. Turning an effect off
results in flashing of the program number display and the green
LED becomes dark. The overall volume of each effect is adju­stable by the corresponding fader and the ‘Eff to Mon’ rotary
knobs allow to blend the effects into the monitor mix.
The jack ‘Effects Footswitch on/off’ can be connected with a
footswitch allowing to turn both effects on and off simultaneous­ly. Only an effect that is activated by means of its pushbutton,
however, can be controlled via this footswitch.
A proper setting of the effect-send controls on the channels is
crucial for a noise-free effect operation. The same rules that go
with the channel gain settings apply here as well, there is a
‘range’ and ‘clip’ control for each effect. Just set all the ‘send’
controls from the channels as high as you can without the red
‘clip’ LED of the effects getting lit.

Recommended settings for the internal effect controls

As all digital sound processors produce a quantization noise,
the signal-to-noise ratio (S/N ratio) of digital effect units is limi­ted to 55 - 60 dB, depending on the selected program. The S/N
ratio of the PD’s input channels is better than 70 dB, so if
something is hissing, it is most likely one of the effect units. To
avoid excessive audible hiss, one should follow these recom­mendations:

- see the gain controls on the channel so that the red ’clip‘ LED
does just not flash

- set the channel effect controls between 5 and 9

- operate the channel faders within 75 - 80% of their maximum
setting

Only with these settings a strong enough input signal is send to
the effect units resulting in a reasonable S/N ratio. The effect
faders should be pulled up just enough to make the effect­sound clearly audible. Settings above half of the fader’s range
should not be necessary following the rules given above.

Effekt1
Der Effekt1 stellt 99 fest abgespeicherte Stereo-Programme zur
Verfügung, z.B. verschiedene Hallprogramme und Ping-Pong
Echo. Die Programme werden mit dem ‘Program Select’ - Reg­ler vorgewählt und mit der ‘Enter’ - Taste aktiviert.
Wird der ‘Program Select’ - Regler nach rechts gedreht, erhöht
sich die Programmnummer, nach links gedreht wird die Num­mer erniedrigt. Die vorgewählte Nummer wird durch zwei blin­kende Punkte in der Nummernanzeige gekennzeichnet. Das
neue Programm hat solange keinen Einfluß, bis es durch das
Drücken der ‘Enter’ - Taste bestätigt wird.
Mit der Klangwaage ‘Eff Filter’ kann die Klangcharakteristik
des Effekt1 eingestellt werden. In der Mittelstellung findet keine
Klangbeeinflußung statt. In Stellung ‘Bright’ bleiben die Höhen
erhalten und die Bässe des Effektsignals werden abgesenkt. In
Stellung ‘Dark’ bleiben die Bässe des Effektsignals erhalten
und die Höhen werden abgesenkt.
Die Programmtypen sind in der beigelegten Liste und im
Anhang aufgeführt.

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

Effekt2
Der Effekt2 stellt 16 fest abgespeicherte Delay-Programme zur
Verfügung. Die den 16 Programm-Nummern zugeordneten
Verzögerungszeiten sind auf der Frontblende im Bereich des
Effect2 aufgedruckt.
Mit dem ‘Program Select’-Schalter werden die Programme
abgerufen und die Programmnummer wird angezeigt.

13

PD 8·12, PD 12·16 owners manual

Über den ‘Repeat’-Regler kann die Anzahl der Wiederholungen
des Delay-Signals eingestellt werden.
Zum Einschleifen eines externen Effektgerätes (stereo oder
mono) sind die Buchsen ‘Effect2 send’ und ‘Effect2 return
Left/Right’ vorgesehen. Werden diese Buchsen belegt, so ist
das interne Effektgerät ‘Effect2’ abgeschaltet. Die Drehregler
‘Effect2’ in den Eingangskanälen wirken dann auf das externe
Effektgerät, der Fader ‘Effect2’ wirkt dann auf das Return-Sig­nal des externen Effektgeräts.

The ‘Effect 1’ unit contains 99 different programs, including
several kinds of reverb, delay (echo), special effects and com­binations of them, all in stereo.
The programs are dialed by a continuous ‘endless’ incremental
rotary switch (‘Program Select’) that allows quick access to all
programs from both ways by turning it left or right. When the
number of the desired program appears in the ‘Program Eff 1’
display it will not be activated until the ‘Enter’ button has been
pressed. Until this, the old program that has been called up
before remains active and the new program number is seen
with a flashing point in the display. Pressing the ‘Enter’ button
activates the new program instantaneously.
A tone-control for the Effect 1 programs has been provided to
fit the overall effect unit’s sound to your personal liking (‘Eff Fil­ter’). In the middle detent position of the rotary knob all fre­quencies pass unaltered for a linear frequency response. Tur­ning the tone-control clockwise reduces the amount of bass fre­quencies with no effect on the high frequencies resulting in a
crisp, bright effect sound. Turning the ‘Eff Filter’ knob counter­clockwise reduces the high frequencies leaving the low fre­quencies unaltered for a warm, darker sounding effect.
For a detailed description of these programs and useful hints
for using them please refer to the extra sheets that come with
the mixers.

The ‘Effect 2‘ unit features a 16-bit digital delay unit with 16 dif­ferent preset delay times. Like on Effect 1, the delays can be
dialed through the ‘Program Select’ rotary knob, but no enter
button is needed here, the delay times changing instantaneous­ly as you go through the program numbers. A printed-on table
above the ‘Program Select’ knob shows the corresponding
delay times. As for the Effect 1 unit refer to the extra sheets for
recommendations on setting the delay times.
The ‘Repeat’ knob below the ‘Program Select’ determines how
many times a delay is repeated.

Three effect loop jacks have been provided for connecting an
external stereo effect device to the PD 8·12 and PD 12·16.
Connecting these jacks automatically disables the internal
Effect 2 device but leaving the ‘Eff 2’ fader in function.

14

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

owners manual PD 8·12, PD 12·16

Sonstige Anschlußmöglichkeiten:

Der Line Out-Regler ist Stereo und regelt die Ausgangslautstär­ke des Mastersignals in Stereo, abhängig von der am Master
Fader eingestellten Gesamtlautstärke. Über diesen Line Out­Weg kann man z.B. auf ein weiteres Mischpult gehen, weitere
Endstufen oder einen aktiven Subwoofer anschließen.
Der Line In-Regler ist ebenfalls stereo ausgeführt. Über den
Line In-Weg kann man ein beliebiges Stereo-Signal dem
Masterteil des PD 8·12 / PD 12·16 zuführen, z.B. das Aus­gangssignal eines Submixers, das Stereo-Signal eines
Tonbandes (Pausenmusik) oder auch bei größeren PA’s, wenn
der PD 8·12 / PD 12·16 als Keyboard-Monitorsystem läuft, das
Monitorsignal der Haupt-PA.
Ein Tape-Deck oder ein CD-Player kann an den Cinch-Buch­sen ‘Tape In’ angeschloßen werden und mit dem Stereoregler
‘Tape In Volume’ kann dieses Signal dem Masterteil zuge­mischt werden.
Ein Stereo-Kopfhörer kann über eine Stereoklinkenbuchse
angeschloßen werden, er ist in der Lautstärke regelbar und gibt
das Master-Stereo-Signal wieder.

Stand-by Schalter

Mit dem Schalter Stand by wird das Mastersignal Left/Right
geräuschlos ein- und ausgeschaltet. In Stand by-Funktion
leuchten die roten LEDs im Master-VU.

Additional wiring facilities

The ‘Line Out’ jacks allow to connect external sound equipment
such as mixers, amplifiers or active subwoofers to the PD.
Their output volume is controlled by the ‘Line Out Volume’ as
well as by the master faders.
If you want to use the PD’s power amplifiers for other equip­ment you can easily connect these devices through the ‘Line
In’ jacks. Useful applications are manifold : any line-level stereo
signal that needs no preamplifying will work well in this input,
e.g. a submixers’s output or the monitor output from a larger
mixer using the PD as a monitor amplifier. The input level is
adjusted by the ‘Line In Volume’ control and as the inputs are
placed before the master faders in the signal chain they are
affected by them as well.
The ‘Tape In’ inputs come in the form of two cinch-type RCA
phono jacks. They are useful for connecting playback-outputs
from stereo home equipment such as tape decks or CD-players
to the PD. Similar to the line inputs described above, the sig­nals from this input can be blended into the mix by the ‘Tape In
Volume’ control and are also dependent on the master fader
settings.
A jack for stereo headphones with an own volume control is
provided for silent monitoring of the master signal just before it
reaches the master faders.

Power-Schalter

Mit dem Netzschalter ‘Power’ wird das Gerät ein- und ausge­schaltet. Die Endstufen werden zeitverzögert dazugeschaltet.
Beim Ausschalten unterbricht das Endstufenrelais sofort den
Kontakt zu den Lautsprechern, so daß sowohl Ein- als auch
Ausschalten völlig geräuschlos vor sich gehen.

Phantom Power

Für Kanal 1 bis 4 kann Phantomspeisung mit ca. 40 V einge­schaltet werden. Die Phantom-Spannung liegt dann an Pin 2
und Pin 3 an. Es können bei eingeschalteter Phantomspeisung
selbstverständlich auch dynamische Mikrofone angeschlossen
werden. Durch die extrem unterschiedlichen Impedanzen von
Mikrofon einerseits und Mischer andererseits fließt auch bei
ungünstigen Bedingungen (z.B. falsch gelötetes Kabel) kein
nennenswerter Strom über die Mikro-Schwingspule. Außerdem
sind die Signalwege im Mischer durch Kondensatoren gegen
Gleichstrom gesichert. Durch diese Phantom-Speisung ist es
also möglich, bis zu 4 hochwertige, phantomgespeiste Konden­satormikrofone anzuschließen.

Speaker Left, Right

Hier können pro Kanal zwei 8 Ohm Boxen angeschlossen wer­den, entweder mit Klinke oder XLR. Klinken- und XLR-Buchsen
sind jeweils parallel verbunden. Bei XLR-Anschluß ist Pin 2
heiß, Pin 1 Masse, Pin 3 bleibt frei.
Man sollte darauf achten, daß 4 Ohm Gesamtimpedanz je
Kanal nicht unterschritten werden. Man kann zwar niedrigere
Impedanzen anschließen, jedoch ist dann ein Überhitzen der
Endstufen möglich. In diesem Fall würde der Temperaturschutz
eingreifen und die Endstufen abschalten.

Lüfter

Ein eingebauter Lüfter kühlt die Endstufenblöcke zusätzlich von
der Innenseite her. Deshalb ist darauf zu achten, daß die Lüf­tungsschlitze nicht verdeckt werden. Der Lüfter ist temperatur­gesteuert, bei niedriger Temperatur läuft der Lüfter mit niedriger
Drehzahl und ist nicht hörbar. Erst bei hoher Temperatur der
Endstufen kühlt der Lüfter mit seiner vollen Leistung.

So long, viel Spaß mit Zeck!

Stand-by switch

For short program interruptions use the ‘Stand by’ switch on the
front to mute the outgoing master signal without having to turn
off the whole unit. The ‘Stand by’ mode is indicated by the two
lowest red LEDs of the master LED display.

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

15

PD 8·12, PD 12·16 owners manual

Technische Daten / Technical Data PD 8•12 PD 12•16

Eingangskanäle mono
Input channels mono

Eingangskanäle stereo
Input channels stereo

Nennleistung 8 Ohm 2 x 150 W 220 W
Continious output power 4 Ohm 2 x 200 W 300 W

Frequenzumfang Mixer + Power Amp 18 – 25 000 Hz (–2 dB)
Frequency range Zeck Effekt 30 – 14 000 Hz (–2 dB)

Gesamt-Klirrfaktor ohne Effekte < 0,1 %

Total harmonic distortion (THD) with effects off

Intermodulationsverzerrungen max. 0,02 %

IM distortion

Äquiv. Eingangsrauschen,
bezogen auf 200 Ohm – 124 dB

Equiv. input noise @ 200 Ohms

Geräuschspannungsabstand
Signal to noise ratio Masterfader max.

Eingangsfader min., EQ Mittelstellung – 73 dB

Master fader max.,
Input fader min., EQ flat

Min. Anschlußimpedanz

Min. output impedance

Speaker min. 4 Ohms

4 8

4 4

Ausgangsimpedanz

Output impedance

Eingangsimpedanz Mic Input 2,2 kOhms
Input impedance Line Input 10 kOhms

Abmessungen

Dimensions

Gewicht

Weight

2 Jahre Vollgarantie / 2 years waranty

16

Line Out 300 Ohms

Line In 22 KOhms

Tiefe / Depth 520 mm 520 mm
Höhe / Height 200 mm 200 mm
Breite / Width 584 mm 684 mm

27 kg 29 kg

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

owners manual PD 8·12, PD 12·16

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

Block Diagram

17

PD 8·12, PD 12·16 owners manual

Power switch

The whole PD unit is turned on and off with the ‘Power’ mains
switch on the rear of the mixer. When the power is turned on

or off, the power amplifiers and speaker outputs are always

automatically switched with a little delay for a 100% silent per­formance.

Phantom Power

Channels 1 through 4 on the PD 8·12 and PD 12·16 are equip­ped with a switchable 40V phantom-power supply that can be
activated by a switch on the rear next to the mains power

switch. The built-in phantom power supply allows to operate up

to 4 high-quality condenser microphones with the PD, but also
dynamic microphones can be operated safely with the phantom

power activated as the design of the microphone inputs allows
no DC current to flow into the microphone coils through the sig­nal path.

Speaker left and right

Each speaker output is capable of driving a minimum speaker

load of 4 ohms. The jacks and XLR sockets on each channel

are wired parallel. On the XLR outputs pin 3 carries the hot sig-

nal and pin 1 is ground, pin 3 is not used and has no connec­tion.
Care should be taken not to connect impedances of less than

4 ohms to each output, as this might lead to overheating of the

output amplifiers, causing the thermal protection to become

activated. As a common example, two 8 ohm cabinets per
channel wired parallel or one 4 ohm cabinet per channel are

safe.

Cooling fan

For increased protection against overheating of the power sta-

ges a cooling fan has been built inside the mixers housing. To

operate safely, the ventilation slots need some clearance to get
rid of the air and should not be covered. Silent operation is

achieved by a two-stage fan speed control that runs slow at

lower temperatures. When the mixer is being operatied at full

power for a prolonged time the fan is switched to high speed

automatically.

So long, and lots of fun with Zeck.

Soundbeschreibungen Multi-Effects-Processor
Gruppe “Hall” , Programme 1-16 und 65-72

Dieser Halleffekt simuliert das Nachklangverhalten verschieden
großer Hallen. Aufgrund des relativ neutralen Klangbildes ist
dieser Effekt für alle möglichen Instrumente und Gesang uni­versell einsetzbar. Es stehen Nachhallzeiten von 0.5s bis 15s
(!) zur Verfügung. Mit zu langen Nachhallzeiten über 3s sollte
man eher vorsichtig umgehen, um verwaschene Klangbilder zu
vermeiden. Sie eignen sich für eher sparsame musikalische
Arrangements. Die Gruppe “Hall Bright” (Programme 1-16) ist
höhenbetont ausgelegt, während die Gruppe “Hall Dark” (Pro­gramme 65-72) ein etwas dunkleres Nachhallbild erzeugt.
Diese Unterschiede können nach Bedarf durch die eingebaute
Effekt-Klangregelung angeglichen oder verstärkt werden.

Gruppe “Room”, Programme 17–32

In dieser Gruppe wird das akustische Verhalten verschieden
großer Räume nachgebildet. Wichtig für die klangliche Wirkung
eines Raumes sind vor allem die Reflexionen, die von seinen
Wänden ausgehen. Im Effektgerät des PD 12/16 sind zwei ver­schieden große Raumtypen verwirklicht, die noch jeweils in
ihrer Nachhallzeit variiert werden können. Diese Hallgruppe
eignet sich hervorragend dazu, alle Arten von Percussion und
Schlagzeug lebendiger klingen zu lassen. Auch Instrumentalso­li wie Saxophon oder E-Gitarren werden durch diesen Effekt
positiv angereichert. Alle Room-Programme sind “bright” aus­gelegt da sie höhenbetont am besten zur Geltung kommen. Es
besteht allerdings wie bei allen Effekten die Möglichkeit, mittels
des Effekt-Klangreglers Korrekturen nach eigenem Geschmack
vorzunehmen.

Gruppe “Plate”, Programme 33-48

Hallplatten wurden in früheren Zeiten zur Erzeugung hochwerti­ger Nachhalleffekte eingesetzt. Auch die in Gitarrenverstärkern
oft vorhandenen Hallspiralen gehören in diese Gruppe der
mechanischen Nachhallerzeugung. Obwohl sie im digitalen
Zeitalter etwas aus der Mode gekommen sind, schwören noch
viele Benutzer auf den ‘Sound’, den diese Geräte produzierten.
Aus diesem Grunde wurden im PD 12/16 16 verschiedene
‘Plate’-Nachhallprogramme integriert, die das klangliche Ver­halten dieser Geräte simulieren. ‘Plate’-Programme geben dem
Klangbild eine traditionellen, ‘nichtdigitalen’ Charakter. Sie eig­nen sich für alle Arten von Instrumenten, besonders Tastenin­strumente und Gitarre, aber auch für Gesang.

18

Gruppe “Gate”, Programme 49-56

Bei dieser Effektgruppe klingt der Nachhall nicht langsam aus,
sondern wird nach einer bestimmten Zeit abgeschnitten. Da ein
solches Nachhallverhalten in der Natur nicht vorkommt, wirkt
dieser Effekt sehr technisch und läßt sich am besten verwen­den um Percussion und Schlagzeug einen zeitgemäßen Sound
zu geben. Auch Bläserinstrumente werden mit diesem Effekt
wirkungsvoll in Szene gesetzt.

Gruppe “Reverse”, Programme 57-64

Bei einem Reverse-Hall wird der natürliche Hallverlauf, wie er
etwa in den ersten Effektgruppe ‘Hall’ erscheint, zeitlich gespie­gelt wiedergegeben. Der wiedergegebene Ton wird rückwärts
‘abgespielt’, schwillt also langsam an, um dann abrupt abzubre­chen. Dieser Effekt klingt noch synthetischer als die ‘Gate’-Pro­gramme. Man kann mit diesem Effekt den Klang rückwärts
abgespielter Instrumente nachahmen, was ab und zu bei
Schlagzeugen und Gitarren für einen psychedelischen Effekt
eingesetzt wird.

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

owners manual PD 8·12, PD 12·16

Gruppe “Reverb + Stereo-Delay”, Programme 73-80

In dieser Gruppe ist die Nachhallzeit auf einen gebräuchlichen

Wert von 2,4s eingestellt, die Verzögerungszeiten des darüber-

gelegten Echos verlängern sich mit steigender Programmnum-

mer. Der Stereo-Effekt wird durch zeitliche Versetzung der links

und rechts gelegenen Echos erzeugt, was dem Gesamtklang

eine angenehme Räumlichkeit verleiht.

An dieser Stelle ein wichtiges Wort über Echo (Delay)-Effekte :

bei Auswahl von Delay-Effekten sollte man darauf achten, daß

die Echozeiten ungefähr mit dem Tempo der Musik überein-

stimmen. Das Tempo wird meistens in ‘Schläge pro Minute’

(beats per minute = bpm) angegeben. Ein Beispiel : eine Delay-

Zeit von 200ms (= 200 Millisekunden) erzeugt in der Sekunde 5

Echos und in der Minute 300 Echos. Diese Delay-Zeit passt

also zu allen Musiktempi, die sich durch das Teilen von 300

ergeben, also 300, 150 oder 75. Meistens wird man aber umge-

kehrt rechnen wollen. Man geht dabei am besten nach folgen-

der Formel vor:

Delay Zeit =

Ein Tempo von 130 bpm führt nach dieser Formel auf eine

Delay-Zeit von 230ms, was im PD 12/16 dem Programm 73

entspricht. Aber auch Programm 73 mit der halben Delay-Zeit

von 110/125 ms würde passen, es würde allerdings wegen der

schnelleren Echos ewtas hektischer klingen. Die Hälfte davon,

60ms, wäre schon etwas zu kurz um einen rhythmischen

Delay-Effekt zu erzeugen. Man sollte im Allgemeinen Delay-

Zeiten über 120ms anstreben. Wenn etwas kürzere Delay-Zei-

ten als die errechneten eingestellt werden, treibt das Echo den

Rhythmus nach vorn, während etwas längere Delay-Zeiten

dazu neigen, das Tempogefühl zu entspannen.

Der PD 12/16 enthält in seinen beiden Effektmodulen eine

reichhaltige Auswahl an Delay-Zeiten, so daß hier für praktisch

jedes Tempo ein passender Effekt vorhanden ist.

In der Soundtabelle für beide Effektgeräte des PD 12/16 sind

für alle Delays die Musiktempi angegeben, bei denen sie bevor-

zugt eingesetzt werden sollten.

30 000

bpm

Gruppe “Room+Delay”, Programme 88-92

Elektrischen Instrumenten, die direkt an den Mischer ange­schlossen werden, fehlt oft der räumliche Klang eines Verstär­kers, was zu einem trockenen Klangbild führt. Die Effekte die­ser Gruppe bilden eine sehr schöne Mischung eines mittelgros­sen Raumeffektes mit darübergelegten Stereo-Delays, was
dem Klang die fehlende Räumlichkeit wiedergibt. Sehr gut
geeignet für alle Instrumente, besonders für verzerrte Gitarre.

Gruppe “Stereo-Delay”, Programme 93-96

Hier wurden ultralange Delays mit verschiedenen Verzöge­rungszeiten links und rechts verwirklicht. Die Verzögerungszei­ten links und rechts stehen nicht im ganzzahligen Verhältnis
zueinander, somit können diese Delays für die verschiedensten
Musiktempi angewendet werden.

Gruppe “Ambience”, Programme 97-99

Diese 3 Effekte erzeugen ein künstliches räumliches Klangbild
durch Mischung von Hall- und Delayeffekten. Für Gelegenhei­ten, bei denen die Lautsprecherboxen eng zusammen in klei­nen Räumen stehen, können diese Effekte den Klang mehr im
Raum verteilt und weniger konzentriert erscheinen lassen. Pro­gramm 97 erzeugt einen Hall-Raum mit darübergelegtem
250/280ms-Delay, während Programm 99 einen Raum mittels
kurzen Stereo-Delay erzeugt mit darübergelegtem Hall. Pro­gramm 98 hat keine Nachhallwirkung, sondern fächert den
Gesamtsound lediglich auf.

Gruppe “Doubler”, Programme 81-83

Hier sind die Delay-Zeiten so kurz eingestellt, daß das Gefühl

entsteht, es würden zwei Personen gleichzeitig singen. Dieser

Effekt eignet sich dazu, Gesang und Instrumente voller klingen

zu lassen.

Auch diese Effekte sind in Stereo und erzeugen gleichzeitig ein

räumliches Klangbild.

Gruppe “Special Delays”, Programme 84-87

Vier ‘klassische” Effekte sind hier verwirklicht worden.

Der Effekt “Rockabilly” (Programm 84) erzeugt genau den

bekannten Echo-Effekt, der in den ‘Rock and Roll’-Aufnahmen

der 50er Jahre durchweg angewendet wurde, und zwar in Ste-

reo.

Programm 85 ist der gleiche Effekt, nur mit einem zusätzlichen

Hallanteil.

“Tape Echo” ahmt den Effekt alter Band-Echomaschinen nach,

bei denen das Signal mit mehreren Wiedergabeköpfen abge-

nommen wurde, wodurch sich ein galoppierender Echoeffekt

ergibt, bei unserem Effektgerät allerdings in Stereo. Dieser

Effekt paßt sehr gut zu Sologitarren-Passagen á la The Shado-

ws.

Programm 87 entspricht Programm 86, allerdings mit zusätzli-

chem Hall.

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

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PD 8·12, PD 12·16 owners manual

Sound description Multi-Effects-Processor
Group “Hall”, Programs 1-16 and 65-72

The effects of this group simulate the acoustical behaviour of

large halls of different sizes. Since the reverb effects of this
group produce a very clean frequency response without any

additional colouring of the sound they are well suited for gene-

ral purpose use. Many different reverberation times from 0.5s to

as much as 15s (!) can be dialed through the program num-

bers. One should though be careful with reverberation times

longer than 3s, as they tend to mudden the overall sound of the

music. For sparse musical arrangements, however, these can

be very useful to create a spacious atmosphere. The reverbera-

tions from the group “hall bright” (programs 1-16) are more

balanced towards a crisp, high-end response, while the effcts

from the group “hall dark” (programs 65-72) come with an over-

all darker sound. Nevertheless these differences can be com-

pensated for (or boosted) by means of the built-in effects tone-

control.

Group “Room”, Programs 17-32

By imitating the acoustical behaviour of walls, which in the first

place means the many reflexions they send back, one can

emulate the feel of a room electronically. Or to put it more simp-

ly : imagine yourself yelling inside a long tunnel with concrete

walls. In the PD 12/16 we have included two different room

sizes each of them being variable in reverberation time, making

a total of 16 room programs (not including the compound pro-

grams desribed later on). Room programs are best suited for all

kinds of percussive instruments and make these really come

alive. In addition to that, sounds from solo instruments such as

saxophones or guitars will be enhanced sonically when adding

a touch of room to them. All room-programs in the PD 12/16

are designed for a ‘bright’ response as this brings out their cha-

racteristics best. As with all programs, you can still tailor your

own sound by making use of the effects tone-control.

Goup “Plate”, Programs 33-48

In the old “non-digital” days electro-mechanical devices such as

plates and springs with transducers had to be used to create

high-quality reverberation effects. Still many users long for the

specific sound that these devices had, but today they are nor-

mally only available in a rather poor quality or for horrifying pri-

ces. For this reason we at ZECK decided to add two different

groups of digital ‘plate’ reverb sounds to the PD 12/16, each

one of them simulating a different ‘pickup-characteristic’ in

terms of the vintage devices. If you want to add a reverberation

effect with a sound (in contrast to the true digital “non-sound” of

the other programs) to your vocals or instruments, especially

keyboards or guitars, these sounds might be just what you are

looking for.

Group “Gate”, Programs 49-56

A natural reverberation consists of a more or less long decay
time in which the sound level degrades continuously. With a

‘gated’ reverb, the reverberation sound is cut off at a fixed time
after its start, no matter how loud it was at that time. Since such

kind of reverberation doesn’t exist in nature, a gated reverb
effect always comes in very technologically and applies best to

percussion instruments or brass sets for a contemporary
sound. A gated reverb with its fixed cut-off time adds a time-

factor to your music, so you might want to tune its decay time to

match your beats. Therefore we included in our effects parame-

ter list the corresponding beats per minute for every time-rela-

ted program (see below for further information).

Group “Reverse”, Programs 57-64

Using digital technology one is able to turn sounds, once they
are sampled, totally over. Reverse reverb is one device making
extreme use of this fact: sampled sounds are repeated back­wards, mirroring the attack/decay behaviour of them. As most
of the natural sounds have a short attack and a longer decay
(piano, guitar, cymbals), the resulting reverse sounds begin to
swell on for a while and then decay abrupt making for a rather
artifical effect. In recording history backward-tape effects
always found their use in attempts to create a sense of psyche­delic aura.

Group “Reverb + Stereo-Delay”, Programs 73-80

In this first compound-effects group we have set the reverb­time to a common 2.4 seconds while the added-on delays
increase with the program numbers. A pleasant stereo-effect is
created by having different delay times on the left and the right
channel.

Because we want the PD 12/16 users to get the most from their
equipment, at this point we would like to talk about how to use
delays rhythmically, and hence, musically.
When choosing a delay time, one should make sure that the
repeats from the delay unit ‘land’ right on the musical beats, or
at least very near to them (there are exceptions to this rule, but
you should know the rules before you break them). Tempo in
music is mostly given as ‘beats per
minute’ (bpm), leaving open whether these will be quarter or
eighth notes, but this doesn’t matter here. One example : a
delay time of 200 milliseconds (ms) yields 5 echoes per second
and 300 echoes per minute.

This delay time will suit every division of 300 bpm being 300,
150 or 75. Most of the time, however, you will wish to calculate
the other way round to find out which delay time has to be cho­sen for a given tempo. The following formula will help you to
solve this problem:

Delay time =
Following this formula, a given tempo of 130 bpm leads to a

delay time of 230ms which can be obtained from the PD 12/16
program number 75. Also, program 73 with half of the delay
time (110/125ms) could be used, albeit sounding slightly more
hectical because of the faster repeats. The next division of
60ms would be almost too short to hear and thus make no
musical sense. As a good rule of thumb one should settle with
delay times above 120ms. Setting the delay times slightly shor­ter than the values obtained from the formula creates a ‘for­ward’ feel in the music, while delay times a bit longer than the
‘right’ ones tend to relax the overall rhythmic feel.
The PD 12/16 contains massive amounts of diverse delay times
in both of its effect units, so there should be something to be
found for every tempo.
As we mentioned above, the sound parameter table that comes
with the PD 12/16 contains all the information that you need to
choose the right delay effect, so there really should be no need
to get involved into deep mathematics.

Group “Doubler”, Programs 81-83

Within this group we set the delay times so short that the origi­nal and the delayed signal blend into each other. When applied
to vocals it actually sounds like there’s another person singing
along, a trick that is often used in recording business to make
the vocals sound fuller. All three effects in this group are provi­ded with reverb and stereo imaging for an even richer sound.

30 000

bpm

20

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

owners manual PD 8·12, PD 12·16

Group “Special Delays”, Programs 84-87

In this group we have made an effort to recreat four ‘classic’

sound effects of the fifties and sixties.

Program 84 (‘Rockabilly’) gives you the sound associated with

the early Rock and Roll recordings of the fifties and if that

wasn’t enough, we made it stereo. Just sing one “Be-Bop-A-

Lula” into the microphone and you’ll know what this effect is

about !

Program 85 is basically the same as 84, but with additional

reverb.

“Tape Echo” (program 86) simulates an old-style tape echo

machine with several playback heads, tapping the signal in a

more or less random order. When you’re after the sixties’ guitar

sound _ la The Shadows, be sure to have this one activated !

Of course in stereo.

Program 87 is the same but with plate effect, making for an

even more reverb-drenched sound.

Group “Room+Delay”, Programs 88-92

An instrument amplifier disperses its sound more or less into its

surrounding rather than aiming at one direction creating a cer-

tain ‘room’ feel. When electrical instruments are direct-injected

into a mixer, however, they often lack a feel of ambience com-

pared to instruments played through a separate amplifier resul-

ting in a lacklustre, dry sound. The delay programs in this group

do away with this shortcoming by adding a room effect to the

stereo delay for a real pleasant blend. These effects go along

well with all kinds of instruments but this is the definite delay

effect for a lush distorted lead guitar sound. It’s also worth a try

on your vocals.

Group “Stereo-Delay”, Programs 93-96

Ultralong delays with uncorresponding delay times on each

side are what you will find in this department. Here a very

strong, stereo effect is created that can be applied to almost

everything as a special effect.

Group “Ambience”, Programs 97-99

These 3 effects produce an artificial room-image by mixing

short delays and reverbs in a certain manner. For all opportuni-

ties where your speaker cabinets have to stand close to each

other these programs can be really helpful by making the sound

appear less concentrated but rather spread out. While program

98 is made for just broadening the sound, programs 97 and 99

give you an additional long delay/reverb decay.

owner`s manual PD 8·12, PD 12·16 © 1993 Zeck Music

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