SAM Audio PD 10.14, MD 10.14 Owner's Manual [fr]

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PD 10.14

MD 10.14

I n h a l t

C o n t e n t s

Table des matières

Seite

Sicherheitshinweise 3 Systembeschreibung, Bedienelemente 4

1. Eingangskanal 6

1.1 Anschlüsse 6

1.2 Wichtig: Einstellung Empfindlichkeit 6

1.3 Klangregelung 6

1.4 Busregler 7

2. Mastersektion 7

2.1 Klangregelung 7

2.2 Insert 8

2.3 Amp In (nur PD 10.14) 8

2.4 Mono Out 8

2.5 Line Out (Master 2 Out bei MD 10.14) 8

2.6 Balanced Out L/R (nur MD 10.14) 8

2.7 Line Out Post Fade (nur MD 10.14) 8

2.8 Aux-Weg 8

2.9 Effect Send 9

2.10 Tape Anschluß 9

2.11 Phantomspeisung 9

2.12 Dyloc - Prozessor (nur PD 10.14) 9

2.13 Limiter (nur PD 10.14) 1 0

2.14 Lautsprecherausgang (nur PD 10.14) 10

2.15 Kopfhörer 10

2.16 Standby 10

2.17 Netzschalter 10

3. Monitorweg 10

4. Effektsektion 10

4.1 Wichtig: Richtige Aussteuerung 10

4.2 Effekt wählen 10

4.3 Preset 11

4.4 Fußschaltertyp 11

4.5 Fußschalterfunktion 11

5. Sound-Beschreibungen 11

6. Störungsbehebung 13

7. Technische Daten 36

8. Blockschaltbilder 38

9. Effekt-Tabelle 40

Page Safety instructions 14 General description 15

1. Input channels 17

1.1 Input connectors 17

1.2 A must-read: proper input gain setting17

1.3 Channel equalization 18

1.4 Other channel controls 18

2. Master section 18

2.1 Master EQ section 19

2.2 Insert jacks 19

2.3 Amp In (PD 10.14 only) 19

2.4 Mono Out 19

2.5 Line Out (Master 2 Out for MD 10.14) 19

2.6 Balanced Out L/R (MD 10.14 only) 19

2.7 Line Out Post Fade (MD 10.14 only) 20

2.8 Aux Send/Return 20

2.9 Effect Send 20

2.10 Tape connectors 20

2.11 Phantom power supply 20

2.12 Dyloc processor (PD 10.14 only) 21

2.13 Limiter (PD 10.14 only) 21

2.14 Speaker outputs (PD 10.14 only) 21

2.15 Headphones 21

2.16 Standby 21

2.17 Power supply 21

3. Monitor path 21

4. Effect section 21

4.1 Important: internal effect levels 22

4.2 Effect selection 22

4.3 Preset effect programs 22

4.4 Footswitch types 22

4.5 Footswitch functions 22

5. Internal effect sounds 22

6. Troubleshooting guide 24

7. Technical Specifications 36

8. Block diagrams 38

9. Effect table 40

Page Instructions de sécurité 25 Description du système 26

1. Tranches d’entrées 28

1.1 Raccordements 28

1.2 Important : réglage de la sensibilité d’entrée 28

1.3 Egalisation 28

1.4 Réglages des bus 29

2. Section principale (Master)29

2.1 Egalisation 29

2.2 Inserts 30

2.3 Entrée ampli (seulnt PD 10.14) 30

2.4 Sortie mono 30

2.5 Sortie ligne (sortie Master 2 pour MD 10.14) 30

2.6 Sortie symétrique G/D (L/R) (seulnt MD 10.14) 30

2.7 Sortie ligne ‘Post Fade’ (seulnt MD 10.14) 30

2.8 Départs/retours d’ auxiliaires 30

2.9 Départs/retours d’effets 31

2.10 Raccordements magnétophones 31

2.11Alimentation phantôme 31

2.12Processeur Dyloc (seulnt PD 10.14) 31

2.13 Limiteur (seulnt PD 10.14) 32

2.14 Sorties enceintes (seulnt PD 10.14) 32

2.15Casque 32

2.16Stand-by (mise en veille) 32

2.17 Interrupteur secteur 32

3. Monitoring / Contrôle 32

4. Section des effets 32

4.1 Important: niveaux internes 32

4.2 Choix des effets 32

4.3 Effets préréglés 33

4.4 Type de pédales 33

4.5 Fonction aux pédales 33

5. Description des effets internes 33

6. Guide de dépannage 35

7. Spécification techniques 37

8. Schémas blocs 38

9. Tables des effets 40

PD 10.14 / MD 10.14

Sehr geehrter Kunde,

wir freuen uns, daß Sie sich für den Zeck PD 10.14 / MD 10.14 entschieden haben. Wir wünschen Ihnen

mit diesem Gerät viel Freude, Kreativität und Erfolg!

Lesen Sie diese Bedienungsanleitung aufmerksam

durch, damit Sie die Funktionen und Möglichkeiten

dieses Geräts schnell und effektiv nutzen können.

Viel Spaß !

Sicherheitshinweise

1. Lesen Sie die Bedienungsanleitung vor Gebrauch aufmerksam durch.

2. Alle Warnhinweise auf dem Gerät und in dieser Anleitung müssen genau beachtet werden.

3. Das Gerät darf nicht in Nähe von Wasser (Waschbecken, Badewanne, feuchte Keller, Swimming-Pool usw.) benutzt werden.

4. Das Gerät darf nicht in der Nähe von Hitzequellen, z.B. Heizkörpern, betrieben werden.

5. Das Eindringen von Gegenständen und Flüssigkeiten in das Gehäuse ist zu vermeiden.

6. Zum Schutz von elektrischem Schlag dürfen nur solche Netz-Steckdosen benutzt werden, bei denen ein

Freistehen der Kontakte ausgeschlossen ist.

7. Das Gerät darf nur mit einer korrekten Schutzerdung betrieben werden, keinesfalls darf die Schutzerdung unterbrochen werden.

8. Das Netzkabel muß so verlegt werden, daß ein Quetschen durch Darauftreten oder durch Gegenstände ausgeschlossen ist. Das Netzkabel ist besonders am Netzstecker und an der Stelle des Geräteeintritts vor

mechanischer Belastung zu schützen.

9. Der Benutzer darf keine Wartungs- oder Servicearbeiten durchführen. Alle Wartungs- und

Servicearbeiten müssen von qualifiziertem Fachpersonal durchgeführt werden.

10. Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung für zukünftiges Nachschlagen auf.

Bedienungsanleitung PD 10.14. / MD 10.14 © Zeck Audio

Systembeschreibung / Bedienelemente

1 Mikrofoneingang 2 Line Eingang (Monokanal) 3 Insertbuchse (Monokanal) 4 Line In Left/Mono (Stereokanal) 5 Line In Right (Stereokanal) 6 Low Cut 7 Gainregler 8 High-Regler 9 Mitten-Frequenz 10 Mitten-Regler 11 Low-Regler 12 Mon-Regler (Eingangskanal) 13 Aux-Regler (Eingangskanal) 14 Effekt-Regler (Eingangskanal) 15 Pan-Regler 16 PFL Schalter (Eingangskanal) 17 Clip / PFL-LED (Eingangskanal) 18 Signal-LED (Eingangskanal) 19 Kanalfader 20 Insert (Master) 21 Amp-In (PD 10.14) 22 Line Out (PD 10.14) 23 Line Out Post Fade (MD 10.14) 24 Master 2 Out (MD 10.14) 25 Eingang AUX Return 26 Tape In Anschluß 27 Tape Out Anschluß 28 Mono Out 29 Monitor Send 30 AUX Send Buchse 31 Effekt Send 32 Footswitch-Klinkenbuchse 33 Mono Out Regler 34 Line Out Regler (PD 10.14) 35 Master 2 Out Regler (MD 10.14) 36 AUX Send Regler

37 AUX Return Regler 38 Tape In Regler 39 Pre/Post-Schalter 40 Phantom-Power 41 LED Kette 42 PFL LED (Master) 43 Standby LED 44 dyloc+DTC-Schalter (PD 10.14) 45 5-Band Master-Klangregelung 46 3-Band Monitor-Klangregelung 47 ‘L/R to Monitor’ Schalter 48 ‘Effekt to Monitor’ Regler 49 PFL-Schalter (Monitorweg) 50 Clip-LED (Monitorweg) 51 Signal-LED (Monitorweg) 52 Master-Fader 53 Monitor-Fader 54 Effekt-Fader 55 Kopfhörer-Anschlußbuchse 56 Volume-Regler für Kopfhörer 57 Standby Schalter 58 Programmnummer-Anzeige 59 Effekt-Drehknopf 60 Enter-Taste 61 Preset 1 Taste 62 Preset 2 Taste 63 Preset 3 Taste 64 Preset 4 Taste 65 Effekt ein/aus Taste 66 PFL-Schalter (Effekt) 67 Clip-LED (Effekt) 68 Signal-LED (Effekt) 69 Netzschalter 70 Netzanschluß 71 Master-Ausgang (MD 10.14) 72 Lautsprecher-Ausgang (PD 10.14)

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

Eingangskanäle

mono

Eingangskanäle

stereo

Master-/ Monitor-/

Effektsektion

69 70

Abb. 5 MD 10.14 Rückseite

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 Frontseite

Abb. 6 PD 10.14 Rückseite

1. Eingangskanal

bengeräuschen wie Verzerren Rauschen führen.

3 6

15 16

17 18

Abb.1 MonoEingangskanal

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

Der PD 10.14 / MD 10.14 bietet

zwei verschiedene Eingangskanäle. Die Kanäle 1 - 6 sind mono ausgelegt (Abb. 1), die Kanäle 7 - 10

sind stereo ausgelegt (Abb. 2). Es gibt Unterschiede bei den An-

schlußmöglichkeiten und in der

Klangregelung.

1.1 Anschlüsse

Bei dem Mono-Eingangskanal

kann der Mikrofoneingang MIC

(1) für Mikrofone oder der LINE-

Eingang (2) für Line-Ausgänge von Instrumentenverstärker o.ä. benutzt

w e r d e n . Die INSERT-Buchse (3) ermöglicht das Einschleifen von Effekt-Geräten pro Kanal. Diese

Stereo-Klinkenbuchse liegt elek-

trisch nach der Klangregelung. Die

Spitze des Stereo-Klinkensteckers

führt das Send-Signal, der Ring

das Return-Signal. Die INSERT-

Buchse kann auch als Ausgang (z.B. für Mehrspurmaschinen)

genutzt werden. In diesem Fall wird ein Stereo-Klinkenstecker

verwendet, bei dem Ring und Spitze miteinander verbunden

sind. Dieser Ausgang bleibt unbeeinflußt vom Kanal-Fader.

Bei dem Stereo-Eingangskanal sind 2 LINE-Buchsen für Stereoan-

wendung LEFT (4) und RIGHT (5)

vor handen. Hier können Keyboards

oder (Stereo-) Drumcomputer an-

geschlossen werden. Soll eine MonoQuelle angeschlossen werden, so ist

die obere Klinkenbuchse LEFT/ MONO (4) zu verwenden. Der Mikrofoneingang (1) ist wie bei

den anderen Kanälen ein MonoEingang.

Der LINE-Eingang ist bei den

MONO-Eingangskanälen symme-

trisch und bei den STEREO-

Eingängen unsymmetrisch.

1.2 Wichtig:

Einstellung der Empfindlichkeit

Es ist sehr wichtig, daß die Pegel der einzelnen Kanäle optimal ein-

gestellt sind. Wenn auf die korrekte Einstellung der Empfindlichkeit

verzichtet wird, kann dies zu Ne-

Als Hilfe für die Einstellung bietet das Gerät die PFL-Funktion, die SIGNAL- und CLIP-LED im Eingangskanal, und die zweispaltige LED-Kette im Masterteil. Zur Einstellung darf nur der PFLSchalter (16,49,66) des einzustellenden Kanals gedrückt sein. Zur Vergewisserung schauen Sie vor dem Drücken des Kanal PFL-Schalters auf die PFL-LED (42) unterhalb der zweispaltigen LED-Kette. Leuchtet diese LED, dann ist irgendwo noch ein PFL-Schalter (16,49,66) gedrückt, den Sie ausschalten müssen. Nach dem Drücken des Kanal PFL-Schalters wird das Signal an der zweispaltigen LED-Kette (41) angezeigt. Die PFLLED (17) im Eingangskanal und die PFL-LED (42) unterhalb der LEDKette leuchten, das Eingangssignal ist im Kopfhörer zu hören. Beachten Sie, daß beispielsweise der Sänger während dieser Einstellung auch genau so laut singt, wie später während der Veranstaltung. Die SIGNAL-LEDs (18) im Eingangskanal zeigen durch ihr Aufleuchten an, daß ein Signal am Eingang anliegt. Beginnend vom linken Anschlag des GAIN-Reglers (7) wird dieser langsam soweit nach rechts gedreht, bis der durchschnittliche Pegel die LED '0 dB' in der LED-Kette (41) zum Leuchten bringt. Die LED '+3 dB' darf nicht ständig leuchten! Diese Prozedur muß für jeden Eingangskanal wiederholt werden !

1.3 Klangregelung

Die Monokanäle haben eine 3- Band Klangregelung mit parametrischen Mitten. Der HIGH-Regler (8) wirkt bei 12kHz mit ±14 dB, der LOW-Regler (11) arbeitet bei 60 Hz mit ±14 dB. Die Frequenz (9) des Mitten-EQ (10) ist einstellbar im Bereich von 100 Hz - 6,3 kHz, mit ±14 dB. Jeder Mono-Eingangskanal hat einen schaltbaren LOWCUT (6), der unterhalb von 80 Hz die tiefen Frequenzen mit 24 dB/Oct. unterdrückt. Damit kann z.B. der Trittschall bei Mikrofonen oder Pop-Geräusche bei Gesang gedämpft werden. Der LOW-CUT sollte grundsätzlich immer ge-

PD 10.14 / MD 10.14

drückt sein, außer wenn extrem tiefe Bässe benötigt werden.

Die Stereokanäle haben eine 3- Band Klangregelung mit fest eingestellten Frequenzen:

rechts. Steht Panorama in der Mittelstellung (0), so wird das Eingangssignal gleich stark nach links und rechts verteilt. Bei Stereo-Anschluß eines Kanals ist Panorama auch in Funktion, allerdings liegen die Ste-

HIGH(8) 10 kHz, ±14 dB; MID (10) 3 kHz, ±14 dB; LOW (11) 60 Hz, ±14 dB.

Die Klangregelung sollte normalerweise linear stehen (alle Regler

auf '0'). Sie sollte nur dann vorsichtig benutzt werden, wenn bestimmte Soundvorstellungen oder die örtliche Akustik dies erfordern. Es macht keinen Sinn, alle Klang-

regler an den Anschlag zu drehen, denn dies würde in jedem Fall zu einer Verschlechterung des Klangbildes führen.

Man sollte auf jeden Fall den Equalizer im Masterteil (45) zuerst

einstellen (s.u.). Außerdem sollte nach Einstellung des Kanal EQs der Pegel mit PFL erneut überprüft werden.

1.4 Busregler

Der MON-Regler (12) legt einen beliebigen Anteil des Eingangs-

reo-Kanäle grundsätzlich links und rechts, so daß Panorama nur den einen oder anderen Kanal a u s b l e nden kann.

Die Kanallautstärke wird mit dem Kanal-Fader (19) eingestellt. Bei Stereo-Kanälen werden Links und Rechts gleichzeitig beeinflußt. Der PFL-Schalter (Pre Fade Listening) (16) ermöglicht das direkte Mithören des jeweiligen Kanalsignals über den Kopfhörer. Der Kanalfader hat dabei keine Wirkung auf die Lautstärke im Kopfhörer.

2. Mastersektion

(Abb. 3 und Abb. 4)

Mit den Masterfadern (52) wird die Gesamtlautstärke des Geräts eingestellt. Der Gesamtpegel wird über die zweispaltige LED-Zeile (41) angezeigt. Diese Anzeige ist an den Endstufen-Eingangspegel gekoppelt.

signals auf den Monitorweg. Der

15 16

17 18

Abb. 2 StereoEingangskanal

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

Monitorweg liegt 'pre-fade'. Am Monitorbus liegt auch dann das Signal an, wenn der Kanalfader (19) auf 0 steht. Wenn man StereoMonitore benutzen will, benutzt man am besten das Mastersignal am LINE OUT Ausgang (22,24) über einen externen MonitorVerstärker.

Der AUX-Regler (13) legt einen beliebigen Anteil des Eingangssignals auf den Auxweg. Der Auxweg ist im Masterteil PRE/POST schaltbar (39), dadurch kann er als zweiter Monitor- ('pre') oder Effektweg ('post') benutzt werden. Mit dem EFF-Regler (14) kann man einen beliebigen Anteil des Eingangssignals auf den internen Effekt geben. Der Effektweg liegt 'post-fade', es kommt das Signal nur dann zum Effekteingang, wenn der Kanalfader (19) nicht auf 0 steht.

Der Regler PAN (Panorama) (15) verteilt das Eingangssignal anteilig auf die Masterschienen links /

2.1 Klangregelung

Die 5-Band Klangregelung (45) dient zur Anpassung der Anlage an die Raumakustik. Die Frequenzen liegen zur besseren Regelbarkeit anders als im Eingangskanal. Die hohen Frequenzen sollten vorsichtig eingestellt werden, da bei zu vielen Höhen die Rauschanteile und die Rückkopplungsgefahr steigen. Für Klangkorrekturen der PA-Lautsprecher sollte die DYLOCFunktion benutzt werden (nur bei PD 10.14).

Grundsätzlich sollte zuerst die Klangregelung im Masterkanal mit Hilfe einer Test-CD o.ä. eingestellt werden, und dann die Klangregelung in den Kanälen.

20 21 22 25 26 27

2.2 Insert (20)

2.6 Balanced Out L/R (nur MD 10.14)

30 29

28 36 34 33

39 41

43 42 44

Die INSERT-Buchsen ermöglichen das Einschleifen eines Effektgerätes vor der Endstufe. Die Belegung der STEREO-Buchsen ist gleich der des Inserts im Eingangskanal (Spitze = Send, Ring = Return, Masse). Diese

Insertbuchsen ermöglichen auch den

einfachen Anschluß des aktiven Subwoofers DCA 501, mit diesem ent-

steht eine 2-weg Aktivanlage.

2.3 Amp In (21)

(nur PD 10.14)

Der Eingang AMP IN dient zur Ansteuerung der eingebauten Endstufen. Bei Belegung dieser Buchsen wird die Verbindung zwischen

Mischpultsektion und Endstuensek-

Die beiden XLR-Buchsen (71) an der Rückseite des Mixers ist der Standart Master-Ausgang des Mixers. Hier können Endstufen symmetrisch angeschlossen werden. Der Pegel dieses Ausgangs wird mit den MasterFadern (52) eingestellt.

2.7 Line Out Post Fade (23) (nur MD 10.14)

Der LINE OUT POST FADEO Ausgang ist nach der INSERT-Buchse (20) angeo r d n e t . Die Lautstärke ist nicht regelb a r und hängt von der Stellung der Masterfader (52) ab. Hier kann beispielsweise eine separate Endstufe zur Ansteuerung zusätzlicher Boxen angeschlossen werden.

tion automatisch aufgetrennt.

Wenn eine stärkere Anlage benötigt wird, können die LINE-OUT-Buchsen

(22) als Masterausgänge benutzt

werden, um stärkere externe End-

45 47

48 49

50 51 53

Abb. 3 PD 10.14 Mastersektion

stufen anzusteuern. Die eingebau-

ten Endstufen können dann als Mo-

n i t o r - E ndstufen benutzt werden, indem der MONITOR-SEND-Ausgang

(29) mit einem Y-Kabel mit dem

AMP-IN-Eingang (21) verbunden

wird. An den AMP-IN-Eingang kann

auch der Ausgang eines externen

Mischpults angeschlossen werden.

68 55

2.4 Mono Out (28)

Am MONO-OUT - Ausgang liegt das zusammengemischte Signal von

linkem und rechtem Masterkanal an. Die Lautstärke ist abhängig von der

Stellung der Masterfader und kann mit dem MONO-OUT - Regler (33) eingestellt werden. An der MONOOUT - Buchse können Subwoofer (Aktive, Passive über separate Endstufen), oder eine separate Endstufe zur Ansteuerung von Boxen in Nebenräumen angeschlossen werden.

2.5 Line Out (Master 2 Out (24) bei MD 10.14)

Der LINE-OUT Ausgang ist vor den Masterfadern (52) und nach der Klangregelung angeordnet. Die Lautstärke ist unabhängig von der

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

Stellung der Masterfader und kann mit dem LINE-OUT Regler (34) (MASTER 2 OUT (35)) eingestellt werden.

2.8 Aux-Weg

Der AUX-Weg kann wahlweise als zusätzlicher Monitor- oder Effektweg benutzt werden. Hierzu ist er PRE/POST schaltbar. PRE/POST gibt die Anordnung des AUX-Wegs bezogen auf den Kanalfader an. PRE heißt vor und POST heißt nach, der AUX-Weg ist also entweder vor oder nach dem Fader angeordnet. Um den AUX-Weg als Monitorweg zu konfigurieren, schaltet man den PRE/POST - Schalter (39) auf die Stellung 'PRE', damit die Lautstärke auf dem Monitor von der Stellung des Kanalfaders unabhängig ist. Der AUX SEND Regler (36) ist dann für den Gesamt-Monitorpegel zuständig. Um den AUX-Weg als Effektweg zu konfigurieren, muß der PRE/POST Schalter (39) auf der Stellung 'POST' stehen. Der Eingang des Effektgerätes wird an die AUX SEND Buchse (30) angeschlossen und mit dem AUX SEND Regler (36) eingepegelt. Die Buchsen AUX RETURN (25) sind dann der Effektreturn, hier wird der Ausgang des Effektgerätes angeschlossen. Falls der Ausgang Mono ist, dann brauchen Sie nur die obere Return-Buchse ’L/MONO’ benutzen. Die Lautstärke des Effekts auf den Masterkanälen ist mit dem AUX RET.- Regler (37) einzustellen. Der AUX RETURN kann auch als LINE- IN benutzt werden, beispielsweise um von einem Submixer das Signal einzuspeisen.

PD 10.14 / MD 10.14

20 23 24 25 26 27

2.9 Effect Send (31)

An der EFFECT-SEND - Buchse liegt dasselbe Signal an wie am Eingang des internen Effektgerätes. Wie beim internen Effekt auch, wird die

30 29 28 36 35 33

39 41

Lautstärke des Einzelkanals im Effektweg mit dem EFF.-Regler (14)

in den Eingangskanälen eingestellt.

Wenn das interne Effektgerät abgeschaltet werden soll, muß entweder

der Effekt ausgeschaltet sein (65)

oder/und der EFFECT-Fader (54) auf 0 stehen. Der Ausgang des externen Effekt-

gerätes wird mit dem Eingang AUX RET. (25) verbunden. Wenn das externe Effektgerät mono ist, dann

43 42

muß nur der obere Eingang AUX RET. L/MONO benutzt werden. Die Lautstärke des externen Effekts auf

den Masterkanälen ist mit dem AUX RET.- Regler (37) einzustellen.

46 59

2.10 Tape Anschluß (26/27)

45 47

48 49

50 51 53

Abb. 4 MD 10.14 Mastersektion

Ein Tape-Deck oder DAT-Recorder

kann an diesen Cinch-Buchsen ange-

schlossen werden. Der TAPE IN - Ein-

gang (26) kann auch von einem CDPlayer belegt werden. Die Lautstär-

ke des Eingangs wird nur mit dem

TAPE IN - Regler (38) eingestellt, die

MASTER Fader (52) haben keinen

Einfluß auf die Lautstärke! Das Sig-

nal des TAPE IN - Eingangs wird durch den STAND BY - Schalter (57)

nicht abgeschaltet und ist somit für Pausenmusik nutzbar. Das Signal ist

nicht über Kopfhörer abzuhören und wird nicht im VU-Meter ange-

zeigt. Die Masterklangregelung (45) hat keinen Einfluß auf den Tape Ein-

gang. Der Pegel des TAPE OUT - Ausgangs (27) ist unabhängig von den MASTERFadern (52) und nicht regelbar. Die Master-Klangregelung (45) beeinflußt auch das Signal des TAPE OUT.

2.11 Phantomspeisung

Die Eingangskanäle 1 - 6 werden mit Phantomspeisung versorgt, wenn der Schalter PHANTOM POWER (40) gedrückt ist und die Kontroll - LED aufleuchtet. Mit der Phantoms p e i-

Die Phantom-Spannung liegt an den Pins 2 und 3 an. Selbstverständlich können weiterhin auch dynamische Mikrofone angeschlossen werden. Allerdings muß dann zum Schutz der dynamischen Mikrofone eine Vorsichtsmaßnahme getroffen werden: Während des Verkabelns muß die Phantomspeisung ausgeschaltet sein! Genauso darf beim Abschalten die Phantomspeisung nicht eingeschaltet sein.

2.12 Dyloc - Prozessor (nur PD 10.14)

Mit dem Schalter DYLOC+DTC (44) wird der eingebaute Prozessor aktiviert. Es dauert nach dem Einschalten einige Sekunden, bis der Prozessor aktiv wird. Die nach dieser Zeit dann hörbare Klangverbesserung wird optisch durch Aufleuchten der DYLOC ACTIVE-LED angezeigt. Während des Betriebs wird über die Helligkeit dieser LED der Arbeitszustand des dyloc-processings angezeigt. Mit zunehmender Lautstärke werden Basskompensation und Höhenkorrektur gleitend zurückgeregelt, entsprechend verliert dann die LED an Helligkeit. Bei Maximalleistung ist die Prozessorregelung auf den Linearwert zurückgestellt und der dynamische Limiter geht in Funktion.

Die Zeck dyloc-Schaltung ist technisch so realisiert, daß die Klangkorrektur im hörbaren Bereich zwischen 30 und 80 Hz vollzogen wird. Tiefere Frequenzen werden nicht beeinflußt, um unnötige Belastungen im nicht hörbaren Bereich zu vermeiden. Je Kanal ist eine doppelte Überwachungs- und Korrekturregelung vorhanden, bei welcher intelligente Filter aus der Digital- und Analogschaltungstechnik zur Anwendung kommen. Das Ausgangssignal zur Box wird ständig gemessen, digital umgesetzt und über digitale Regelkreise behandelt. Die gesamten Regelkreise arbeiten extrem schnell und sauber, die Gefahr einer thermischen Überlastung des

Lautsprechers wird minimiert. sung können professionelle Kondensator-Mikrofone mit der notwendi-

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

gen Spannung versorgt werden, bei einigen Mikrofonen kann hierdurch auf die Batterie verzichtet werden.

2.13 Limiter (nur PD10.14)

Der Limiter ist nicht schaltbar und aktiviert sich pro Kanal automatisch, wenn er das Auftreten nicht linearer Betriebszustände wie z.B. Übersteuerung oder falsche Impedanz erkennt. Der Limiter regelt entsprechend das Eingangssignal nach einem akustisch optimierten Algorithmus aus. Diese Regelung ist so aufgebaut, daß keine DynamikVerluste entstehen.

2.14 Lautsprecherausgang (nur PD 10.14)

An den Speakonbuchsen (72) werden die Lautsprecherboxen angeschlossen. Beachten Sie, daß nach dem Einstecken der Speakonstecker in die Buchsen die Stecker noch nach rechts gedreht werden müssen, um den elektrischen Kontakt herzustellen. Bei den Speakonbuchsen sind die Pins 1+ (heiß) und 1- (Masse) belegt. Achten Sie darauf, daß die Gesamtimpedanz pro Kanal von 4 Ohm (entspricht zwei 8 Ohm - Boxen) nicht unterschritten wird. Sie können zwar niedrigere Gesamtimpedanzen anschließen, jedoch ist dann ein Überhitzen der Endstufen möglich. In diesem Fall würde der Temperaturschutz eingreifen und die Endstufen abschalten.

2.15 Kopfhörer

Ein Stereo-Kopfhörer kann über die Stereoklinkenbuchse PHONES (55) angeschlossen werden, die Lautstärke wird mit dem PHONES VOLUME - Regler (56) eingestellt. Am Kopfhörer liegt entweder das Mastersignal in Stereo an oder bei mindestens einem gedrücktem PFLSchalter das entsprechende PFL-Signal in Mono.

2.16 Standby

die Übertragung von Pausenmusik bei abgeschalteten Mikrofonen m ö g l i c h .

2.17 Netzschalter

Das Netzkabel ist an die Netzbuchse (70) auf der Rückseite des Gerätes angeschlossen. Hier befindet sich ebenfalls der Netzschalter (69), mit dem das Gerät an- und ausgeschaltet wird. In der Netzbuchse ist der Sicherungshalter integriert. Es dürfen nur Sicherungen eingesetzt werden, deren Nennwerte dem auf dem Gerät aufgedruckten Wert entsprechen!

3. Monitorweg

Der MON-Fader (53) legt die Summenlautstärke der Monitorwege fest. An der Buchse MONITOR-SEND (29) wird die externe Monitorendstufe oder ein aktiver Monitor (z.B. Zeck MS15/3 aktiv) angeschlossen. Die Taste 'L/R TO MON' (47) legt das Mastersignal LEFT/RIGHT auf den Monitor. Die MON-Regler (12) in den Eingangskanälen haben dann keinen Einfluß mehr auf das Monitorsignal. Mit der 3-Band Klangregelung läßt sich das Monitorsignal auch klanglich auf die Gegebenheiten der Bühne einstellen. Mit den parametrischen Mitten lassen sich gezielt Rückkopplungen minimieren.Der Regler ‘Eff TO MON’ (48) mischt das Effektsignal dem Monitorweg zu. Mit den Signal- und Clip-LEDs kann der Pegel des Monitorsignals kontrolliert werden. Wenn die CLIP-LED (50/51) aufleuchtet, dann müssen die MON-Regler in den Eingangskanälen etwas zurückgenommen werden. Der dadurch entstehende Lautstärkeverlust kann dann durch den MONITOR-Fader ausgeglichen werden. Mit dem PFL-Schalter (49) kann das Monitorsignal auf den Kopfhörer geschaltet werden.

4. Effektsektion

Das Gerät ist mit einem digitalen Effektgerät mit 99 Programmen ausgestattet. Der Effekt wird mit der Taste 'EFFECT ON' (65) ein- und ausgeschaltet. Bei ausgeschaltetem Effekt blinkt die Programmnummer (58), bei eingeschaltetem Effekt leuchtet die Nummer ständig. Mit dem Fader 'EFFECT' (54) wird das Effektsignal dem Masterkanal zugemischt. Mit dem PFL-Schalter (66) wird das Effektsignal auf den Kopfhörer geschaltet.

4.1 Wichtig: Richtige Aussteuerung

Das richtige interne Aussteuern des Effektgerätes ist von sehr großer Bedeutung bezüglich des Rauschpegels. Eine SIGNAL- und eine CLIPLED (67) erleichtern das richtige Aussteuern mit den EFF-Reglern in den Eingangskanälen. Richtig ausgesteuert ist das Effektgerät, wenn die SIGNAL-LED (68) noch immer und die CLIP LED gerade noch nicht leuchten. Die Lautstärke des Effekts auf dem Masterkanal wird dann m i t dem EFFECT-Fader (54) eingestellt.

4.2 Effekt wählen

Ein Effekt wird aufgerufen, indem mit dem Drehknopf SELECT (59) die gewünschte Programmnummer eingestellt wird. Die eingestellte Programmnummer wird dann mit dem Drücken der Taste ENTER (60) aktiviert. Solange die Programmnummer nicht aktiviert ist, blinken die zwei Punkte in der Anzeige (58). Wenn ein Programm eingestellt ist, das auf einer Presettaste (61/64) gespeichert ist, dann wird die Presetnummer (P1 bis P4) angezeigt (siehe Abb. 7).

Mit dem Schalter STAND BY (57) wird das Mastersignal LEFT/RIGHT geräuschlos ein- und ausgeschaltet. In Stand by - Funktion leuchten die roten LEDs (43) im Master - VU. Der Eingang TAPE IN wird durch diesen Schalter nicht abgeschaltet, so ist

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PD 10.14 / MD 10.14

DOWN

SELECT

ENTER

PRESET

1, 2, 3 oder 4

Abb. 7 Preset programmieren

4.3 Preset (61-64)

Das Gerät bietet die Möglichkeit, die vier am meisten genutzten Effektprogramme auf PRESETTasten (61/64) zu speichern. So ist der blitzschnelle Zugriff auf die Lieblingsprogramme ganz einfach machbar. Das Gerät bietet noch ein zusätzliches Feature: Die vier PRESETS sind auch mit dem Fußschalter durchsteppbar, so daß während der Show das Effektprogramm mit dem Fuß verändert werden kann. Die Einstellungen der Effektsektion (Programmnummer, Presets, Fußschaltertyp, Fußschalterfunktion, Effekt an/aus) bleiben auch nach dem Abschalten des Geräts für ei-

nige Jahre gespeichert.

Preset aufrufen

Zum Aufruf des Presetprogramms muß die entsprechende PRESETT a s t e (61/64) gedrückt werden. Es wird dann der Preset angezeigt (P1, P2, P3 oder P4). Um die hin-

terlegte Effektprogrammnummer anzuzeigen, muß die PRESET-Taste einige Sekunden lang gedrückt bleiben. Die Anzeige (58) wechselt dann zur Programmnummer. Wenn die PRESET-Taste losgelassen wird, wechselt die Anzeige wieder zur Presetnummer. Um wieder auf das mit dem Drehregler SELECT (59) eingestellte Programm zu wechseln, muß die ENTER-Taste (60) gedrückt werden. Somit stehen im Prinzip 5 Presets zur Verfügung: die 4 Presets und das mit dem Drehregler Select gewählte Programm.

Preset speichern

Die gewünschte Effektnummer muß mit dem Drehregler SELECT

(59) eingestellt werden. Zum Speichern müssen die Tasten Enter (60) und die entsprechende Presettaste in dieser Reihenfolge nacheinander gedrückt und gedrückt gehalten werden. Nach dem Drücken der Presettaste ist das Programm dauerhaft gespeichert.

4.4 Fußschalter - TYP

An der Klinkenbuchse FOOTSWITCH (32) kann ein Fußschalter angeschlossen werden. Es gibt Fußschalter, die als Taster oder als Schalter ausgeführt sind. Beide Fußschaltertypen können an Ih r e m Gerät angeschlossen werden. Für die korrekte Funktionsweise muß der Fußschaltertyp programmiert werden. Um den Fußschaltertyp 'TASTER' zu programmieren, müssen die Tas t e n ENTER (60), PRESET 3 (63) und ON (65) in dieser Reihenfolge nacheinander gedrückt und gedrückt gehalten werden. Nach dem Drücken der ON-Taste ist die Funktion ‘TYP= TASTER’ dauerhaft gespeichert. Der Fußschaltertyp 'SCHALTER' ist ab Werk gespeichert. Um diesen Typ zu programmieren, müssen die Tasten ENTER (60), PRESET 4 (64) und ON (65) in dieser Reihenfolge nacheinander gedrückt und gedrückt gehalten werden. Nach dem Drücken der ON-Taste ist die Funktion ‘TYP=SCHALTER’ dauerhaft gespeichert (siehe Abb. 8).

Abb. 8 Programmieren des

Fußschalters

Preset 1 für ‘ON/OFF’-Funktion Preset 2 für ‘Durchstepp’-Funktion Preset 3: Fußschalter = Taster Preset 4: Fußschalter = Schalter

4.5 Fußschalter - FUNKTIONEN

Es stehen zwei Funktion zur Wahl. Die erste, ab Werk eingestellte

Funktion ist das Ein- und Ausschalten

des Effekts. Dabei spielt die Schalterstellung des ON-Schalters keine Rolle. Zum Programmieren dieser Funktion müssen die Tasten ENTER (60), PRESET 1 (61) und ON (65) in dieser Reihenfolge nacheinander gedrückt und gedrückt gehalten

werden. Nach dem Drücken der

ON-Taste ist die Funktion ‘EIN/ A U SSCHALTEN’ dauerhaft gespeichert. Die zweite Funktion ist das Durchsteppen der vier Presets.

Nach jedem Betätigen des Fuß-

schalters wird der jeweils nächste Preset aufgerufen. Um diese Durchstepp-Funktion zu programmieren, müssen die Tasten ENTER (60), PRESET 2 (62) und ON (65) in

dieser Reihenfolge nacheinander

gedrückt und gedrückt gehalten werden. Nach dem Drücken der ON-Taste ist die Funktion ‘Durch-

steppen’ dauerhaft gespeichert

(siehe Abb. 8).

5. Soundbeschreibungen

Multi-Effects-Processor

PD 10.14 / MD 10.14

Gruppe Hall, Programme 1 - 16

Die Halleffekte simulieren das Nachklangverhalten verschieden großer Hallen. Aufgrund des neutralen Klangbilds ist dieser Effekt für alle Instrumente und Gesang universell einsetzbar. Es stehen Nachhallzeiten von 0.5s bis 15s (!) zur Verfügung. Bei den längeren Hallzeiten wird mit einem Prede-

lay gearbeitet, um einen noch natürlicheren Effekt zu erzielen. Mit zu langen Nachhallzeiten über

3s sollte man vorsichtig umgehen,

um verwaschene Klangbilder zu

vermeiden. Sie eignen sich haupt-

sächlich für sparsame musikalische

Arrangements.

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

Gruppe Room, Programme 17 - 32

Diese Effekte bilden das akustische Verhalten verschieden großer Räume nach. Wichtig für die klangliche Wirkung eines Raumes sind vor allem die Reflexionen, die von seinen Wänden ausgehen. Die 'Room' - Effekte eignen sich hervorragend dazu, alle Arten von Percussion und Schlagzeug lebendiger klingenzulassen. Auch Instrumentalsoli wie Saxophon oder E-Gitarren werden durch diese Effekte angereichert.

Gruppe Plate, Programme 33 - 48

Hallplatten wurden in früheren Zeiten zur Erzeugung hochwertiger Nachhalleffekte eingesetzt. Auch die in Gitarrenverstärkern oft vorhandenen Hallspiralen gehören in diese Gruppe der mechanischen Nachhallerzeugung. Obwohl sie im digitalen Zeitalter etwas aus der Mode gekommen sind, schwören noch viele Benutzer auf den 'Sound', den diese Geräte produzierten. Die Effekte eignen sich besonders für Tasteninstrumente und Gitarre, aber auch für Gesang.

abrupt abzubrechen. Dieser Effekt klingt noch synthetischer als die

'Gate'-Programme. Man kann mit diesem Effekt den Klang rückwärts abgespielter Instrumente nachahmen, was ab und zu bei

Schlagzeugen und Gitarren für

einen psychedelischen Effekt ein-

gesetzt wird.

Gruppe Hall + Delay, Programme 61 - 69

Diese Effekte haben verschiedene Nachhallzeiten und ein darüber-

gelegtes Echo. Der Stereo-Effekt

wird durch zeitliche Versetzung

der links und rechts gelegenen

Echos erzeugt, was dem Gesamt-

klang eine angenehme Räumlich-

keit verleiht. Ein guter Allround-

Effekt.

Gruppe Hall m. langem Pre-Delay,

Programme 70 - 73

Diese Gruppe beinhaltet Hallpro-

gramme, die erst nach einer län-

geren Zeit 'starten' und sich somit

weniger mit dem Originalsignal

vermischen.

Gruppe Stereo-Delays,

Programme 74 - 79

Gruppe Stereo Echos, Programme 86 - 93

Die Echos entsprechen den Delays, nur entstehen hier mehrere Echos mit abklingender Intensität hintereinander.

Gruppe Special Effects, Programme 94 - 99

Ein Sammelsurium verschiedener nützlicher Effekte. Besonders erwähnenswert: Programm 94 für gallopierende Echos ala 'Shadows', oder Nr, 95 und 96 für Rockabilly. Die Programme 97-99 erzeugen Verdopplungs-Effekte. Neben einem Nachhall ist hier noch ein Delay mit kurzen Zeiten überlagert. Dadurch entsteht das Gefühl, als würden zwei Personen gleichzeitig singen. Mit diesem Effekt klingen Gesang und Instrumente voller.

Gruppe Gate, Programme 49 - 56

Bei diesen Effekten klingt der Nachhall nicht langsam aus, sondern wird nach einer bestimmten Zeit abgeschnitten. Da ein solches Nachhallverhalten in der Natur nicht vorkommt, wirkt dieser Effekt sehr technisch. Percussion und Schlagzeug bekommen einen zeitgemäßen Sound, auch Bläserinstrumente werden wirkungsvoll in Szene gesetzt.

Gruppe Reverse, Programme 57 - 60

Bei einem Reverse-Hall wird der natürliche Hallverlauf, wie er etwa in der ersten Effektgruppe 'Hall' erscheint, zeitlich gespiegelt wiedergegeben. Der wiedergegebene Ton wird rückwärts 'abgespielt', schwillt also langsam an, um dann

Hier ist die ganze Palette vom

Rock'n Roll Echo bis zu ultralangen

Delays vorhanden. Der StereoEffekt wird durch etwas verschie-

den lange Delay-Zeiten für links und rechts erzeugt.

Bei der Auswahl von Delay-Effekten sollte man darauf achten, daß

die Echozeiten ungefähr mit dem

Tempo der Musik Übereinstim-

men. Wenn die Echos etwas

schneller sind als die Musik, dann

treibt das Echo den Rhythmus

nach vorn. Langsamere Echos ent-

spannen das Tempogefühl.

Gruppe Ping Pong Delay,

Programme 80 - 85

Die Echos werden bei diesen Effekten wie ein Tischtennisball zwischen den beiden Kanälen hin

und her 'geworfen', was besonders am Ende eines Stückes ein

schöner Effekt ist.

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PD 10.14 / MD 10.14

6. Störungsbehebung

Problem Mögliche Ursache

Tiefe Bässe sind nicht zu hören. Low Cut (6) im Eingangskanal wurde gedrückt Beim Einschalten der Phantomspeisung Wahrscheinlich ist ein Keyboard o.ä. unsymmetrisch

(40) ensteht ein lautes Brummen. an einen XLR-Eingang (1) angeschlossen.

Abhilfe: entweder LINE IN Eingang (2 bzw 4/5) benutzen oder Signal mit DI-Box symmetrieren.

Beim Einschalten der Phantomspeisung (40). Mikrofonkabel falsch gelötet. Das Mikrofonkabel gibt es in einem dynamischen Mikrofon muß symmetrisch aufgebaut sein. einen hörbaren 'Klick'.

Kein Signal an Aux Send Buchse (30) trotz Aux Send Regler (36) im Master nicht aufgedreht. aufgedrehtem Aux Regler (13) im Kanal.

Aux-Weg ist 'Post' (39) geschaltet und der Kanalfader (52) nicht hochgezogen.

Clip-LED im Eingangs-/Monitor-/Effektkanal PFL-Taste ist gedrückt. leuchtet ständig, obwohl kein Signal anliegt.

Die LED-Zeile (41) zeigt nicht das Irgendwo ist eine PFL-Taste gedrückt. Mastersignal an

Der Mon-Regler (12) im Eingangskanal hat L/R - Taste (47) im Monitorkanal ist gedrückt. Nur das

keine Wirkung auf die Lautstärke im Monitorweg. Mastersignal wird dann auf den Monitorkanal geschaltet. Internes Effektgerät rauscht stark. Effekt zu niedrig ausgesteuert. Effektregler in

den Eingangskanälen aufdrehen, bis die Clip-LED (67) im Effektkanal gerade noch nicht leuchtet.

Internes Effektgerät verzerrt. Effekt zu hoch ausgesteuert. Effektregler (14) in

den Eingangskanälen zurückdrehen, bis die ClipLED (17) im Effektkanal gerade nicht mehr leuchtet.

Effektprogramm läßt sich nicht mehr Select-Regler (59) steht nicht exakt auf einer einstellen, die Tastatur ist 'tot'. Rastung.

Fußschalter funktioniert nicht richtig. Falscher Fußschaltertyp eingestellt. Gerät

aus- und wieder einschalten, Fußschaltertyp richtig programieren

Falscher Fußschaltertyp angeschlossen. Nur Fußschalter (oder -taster) ohne Vorwiderstände, ohne Anzeigenleuchten und ohne eigene Stromversorgung benutzen.

Nur PD 10/14: Kein Ton zu hören, obwohl Speakon-Lautsprecherstecker nicht richtig eingesteckt. die LED-Zeile (41) etwas anzeigt. Nach dem Einstecken unbedingt nach rechts drehen,

um den elektrischen Kontakt herzustellen.

Nur PD 10/14: Gerät wird sehr heiß und Gesamtimpedanz der angeschlossenen Boxen pro die Endstufen schalten ab. Kanal ist zu niedrig (4 Ohm Minimum!).

Psychoakustischer Effekt ist angeschlossen, der unhörbar tiefe Frequenzen erzeugt und die Boxen und Endstufen überlastet. Abhilfe: Lowcut / EQ einschleifen.

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Safety instructions

Dear customer,

thank you for purchasing the ZECK PD 10.14 /

MD 10.14 mixing console. This fine unit has been

designed to inspire your creativity, bring you success

and - not least - lots of fun.

Please read the following instructions carefully to

make sure that all the functions and possibilities of

the PD 10.14 become quickly available to you.

Your Zeck team

1. Read instructions - Dry-read all safety and operation instructions at least once before starting to work with the PD 10.14 or MD 10.14.

2. Heed warnings - All warnings given on the PD 10.14 or MD 10.14 or inside this manual should be strictly followed.

3. Water and moisture - The PD 10.14 or MD 10.14 should never be operated near water, e.g. near a washbowl, bathtub, kitchen sink, laundry tub, swimming pool or in a wet basement.

4. Heat - Keep the PD 10.14 or MD 10.14 away from devices that produce heat, e.g. radiators.

5. Object and liquid entry - Do not allow solid objects or liquids to fall into or spill over the PD 10.14 or MD 10.14.

6. Power sources - For protection against electric shock, use only power connectors for the PD 10.14 or MD 10.14 that are absolutely proof against protruding contacts.

7. Grounding / protective earth - The PD 10.14 or MD 10.14 must always be operated with effective protective earth. Never manipulate or defeat the protective earth means of the unit or power supply.

8. Power cord protection - Power supply cords for the PD 10.14 or MD 10.14 should be routed so that the danger of pinching by objects, walking upon or stumbling over is excluded. Particular care should be taken to keep away mechanical strain from the power cable entry and the power plugs.

9. Servicing - The user should not attempt to open or service the PD 10.14 or MD 10.14. For maintenance and servicing, always refer to qualified repair personnel.

10. Keep instructions - This instruction manual should be retained for future reference.

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

General description

1 XLR input connector 2 Line In (monaural channel) 3 Insert jack (monoaural channel) 4 Line In Left/Mono (stereo channel) 5 Line In Right (stereo channel) 6 Low Cut filter 7 Gain control 8 High EQ control 9 Mid EQ control 10 Mid EQ control 11 Low EQ control 12 Mon control (input channel) 13 Aux control (input channel) 14 Effect control (input channel) 15 Pan control 16 PFL button (input channel) 17 Clip/PFL LED (input channel) 18 Signal LED (input channel) 19 Channel fader 20 Insert jacks (master channel) 21 Amp In jacks (PD 10.14) 22 Line Out jacks (PD 10.14) 23 Line Out Post Fade jacks (MD 10.14) 24 Master 2 Out jacks (MD 10.14) 25 Aux Return jacks 26 Tape In phon jacks 27 Tape Out phon jacks 28 Mono Out jack 29 Monitor Send jacks 30 Aux Send jack 31 Effect Send jack 32 Effect footswitch jack 33 Mono Out control 34 Line Out control (PD 10.14) 35 Master 2 Out control (MD 10.14)

(numbers refer to illustrations on following pages)

38 Tape In control knob

39 Pre/Post button 40 Phantom Power switch 41 Master LED chain display 42 PFL control LED (Master) 43 Standby LED 44 dyloc+DTC button (PD 10.14) 45 5-band Master EQ 46 3-band Monitor EQ 47 ‘L/R to Monitor‘ button 48 ‘Effect to Monitor‘ control 49 Monitor PFL switch 50 Monitor Clip LED 51 Monitor Signal LED 52 Master faders 53 Monitor fader 54 Effect fader 55 Phones jack 56 Phones Volume control knob 57 Standby switch 58 Effect program number display 59 Effect selector 60 Effect Enter button 61 Effect Preset 1 button 62 Effect Preset 2 button 63 Effect Preset 3 button 64 Effect Preset 4 button 65 Effect On button 66 Effect PFL switch 67 Effect Clip LED 68 Effect Signal LED 69 Power switch 70 Mains connector 71 Master outputs (MD 10.14) 72 Speaker connectors (PD 10.14)

36 Aux Send control 37 Aux Return control

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio

Input channels

mono

Input channels

stereo

Master-/ Monitor-/

Effekt section

69 70

Fig. 5 MD 10.14

back panel

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 front panel

Fig. 6 PD 10.14

back panel

PD 10.14 / MD 10.14

1. Input channels

1.2 A must-read: proper input gain setting

3 6

The PD 10.14 / MD 10.14 offers two types of input channels: Channels 7-10 have full stereo operation capability while the remaining channels 1-6 are monaural. There are some distinct differences regarding the connectors and equalization, which will be described in the following chapters.

For getting a clean and noise-free sound, it is extremely important to carefully adjust the GAIN control (7) of every channel to the incoming signal. It is not seldom that sound problems with PA systems can be traced back to incorrect input gain settings. The PD 10.14 / MD 10.14 provides various help functions for getting the right input gain setting: the

1.1 Input connectors

Each monaural channel (Fig. 2) has

one balanced XLR input (1) for microphones (MIC) and one balanced 1/4" phone jack (2) for monaural

line-level signals (LINE IN). The stereo

channels have one balanced XLR input connector (1) for microphones plus two unbalanced 1/4"

phone jack inputs (4/5) for stereo signals, e.g. from keyboards or

drum computers, assigned to the

left and right channel (LEFT /

RIGHT LINE IN). Any stereo channel can also be

used as a monaural channel by using the XLR input (1) or by using only the LEFT/MONO input phone jack (4). In this case, the signal will

15 16

17 18

be send to both left and right channels, depending on the PAN

(15) setting (see 1.4).

The monaural channels are additionally equipped with a break-type INSERT jack (3) for direct connection of external effect devices. This stereo jack is electronically located after the EQ section and has the S e n d signal on the tip and the Return signal on the ring of a stereo phone plug. The INSERT jack can also be used as a direct (pre-fade) channel output, e.g. for multi-track recording, by simply soldering the tip and ring contacts of a stereo phone plug together.

built-in PFL function, SIGNAL and CLIP LEDs on every input channel and the two-row LED chain in the master section. Before depressing a channel's PFL button (16) for input signal gain adjustments, it is always a good idea to check the PFL control LED (42) beneath the master LED chain. If it is lit, the PFL function has been previously activated for another channel and should be disengaged there before attempting to adjust the new channel. If the PFL function is activated, the input gain of the channel is shown at the two-row master LED chain (41). At the same time, the channel input signal is also sent to the PHONES output (55) for simultaneous ear-control.

One good advice: when making input gain adjustments, you never exactly know what's going to happen level-wise. To avoid embarrassing uncontrolled signals in your PA, keep all fader controllers down for now. Your ears and speakers will thank you!

For quickly finding the right input gain adjustment, first rotate the GAIN control pot (7) fully counterclockwise. Ask the musician on the other side of the cable to produce an average-level signal, just like he/she would during the show. The green SIGNAL LED (18) shows that the signal is now at the channel input, waiting to become adjusted. Slowly rotate the GAIN control clockwise until the '0dB' LED in the

Fig. 1 MonoInput channel

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

master LED chain becomes continuously lit, but not the '+3dB' LED! Repeat this procedure for the remaining channels.

1.3 Channel equalization

1.4 Other channel controls

All monaural channels have an active 3-band equalizing section

with parametric midrange. The HIGH (Treble) control (8) works at

10 kHz with ±14dB boost/cut, the

LOW (Bass) (11) control works at 60 Hz, also with ±14 dB. The mid

f r e q u e n c y can be swept from 100 Hz to 6.3 kHz with the FREQ knob (9), MID cut/boost range (10) is also

±14 dB. Each monaural channel is also equipped with a switchable LOW CUT filter (6) for the XLR micro-

phone input. This 12 dB/oct. filter e l i m i n a t e s all frequencies below

80 Hz, which consist mostly of low-

frequency noise. Unless ultra-deep

low frequencies are wanted (most

unlikely for a microphone input), it should always be kept engaged.

The stereo channels have a 3-band equalization section with fixed

midrange frequencies: HIGH (8) 10 kHz, ±14dB

MID (10) 3 kHz, ±14dB

LOW (11) 60 Hz, ±14dB

There's a golden rule for the use

of equalizers: try to get along

with as little as possible! Don't try

to use the EQ as an antidote

against poor microphones or

15 16

17 18

cheap PA speakers - you are likely

to end up with the EQ controls all

the way up and still get a muddy

sound. Use the channel EQ section with thought to give the individual

instruments a happy place to live within the overall sound.

One other advice: do not touch

the channel EQs (that means set them to center position) before

you have calibrated the master EQ

to the room acoustics (see below). This is also a good moment to de-

cide, whether you want to use the

built-in DYLOC+DTC sound processor

(see below for explanation).

As the channel EQ affects the

input gain readings of the PFL

function, it is always a good idea

to re-check the channel gain after

Fig. 2 StereoInput channel

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

setting the EQ to avoid clipping.

The MON control knob (12) determines the proportion of the channel signal in the monaural monitor signal. Keep in mind that the monitor signal is taken from the channel signal before it meets the fader (pre-fade). This means that a channel might be audible in the monitor, even when its fader is at zero - a common source of confusion! If you have stereo monitors and want a duplicate of your stereo front PA signal in them, use the LINE OUT output with an external amplifier (see 2.7).

The AUX control knob (13) feeds the channel signal to the Aux bus. It can be switched for PRE or POST fade function (39) in the master section, allowing to use it as an additional monitor path (pre) or as an effect loop (post).

Use the EFF (14) control to send a variable portion of the channel signal to the internal effect unit. This control is post-fade, so that no effect signal is produced for this channel when its fader is down.

The PAN control (15) makes the channel signal travel between left and right, making it possible to place the signal somewhere in the stereo image. When in center position, the channel signal is send to the left and right side of the master section in equal proportions. If a channel is used stereo, the two channel signals are stuck with their assigned sides and cannot be moved inside the stereo image. In this case, the PAN control works like the usual 'Balance' control on your home stereo equipment.

The channel fader (19) provides the final level control for the channel. On stereo channels, both left and right signals are controlled by one fader simultaneously.

The PFL button (16) 'taps' the channel signal just before the fader and sends it to the master LED chain (41) for gain control and to the PHONE output (55) for direct ear-control.

PD 10.14 / MD 10.14

amplifier inputs from the rest of the mixer. The master faders do not work in this mode.

This input is also usable for the mixer's own purposes: whenever one wants to use an external power amplifier through the Line Out outputs, the unemployed internal amp can be operated as a monitor power amplifier by running a Y-cord from the MONITOR SEND (29) jack to the AMP IN jacks.

30 29

36 34 33

20 21 22 25 26 27

2. Master section

The two master faders (52) are the final volume control for the mixer. If the PFL LED (42) is dark, the tworow LED chain (41) shows the level of the stereo master signal.

31 32

2.1 Master EQ section

The 5-band master EQ's (45) main

purpose is room-acoustic compensation. For this reason the frequencies are tuned differently from the

41 43

42 44

45 47

48 49

50 51 53

Fig. 3 PD 10.14 Master section

channel EQs. Frequency corrections of the PA speakers should be done extremely carefully with the master EQ and preferably in a subtractive manner - the PD 10.14 has a powerful amplifier! Excessive boost of

treble frequencies always increases the danger of noise and feedback.

If you think your PD 10.14 should

produce some more top and bottom

e n d , use the DYLOC+DTC switch (see 2.12). As a rule, the master EQ should always be adjusted before

the channel EQs, preferably with a

test CD through the AUX RET jacks

(25).

64 66

2.2 Insert jacks

65 67

The master INSERT LEFT/RIGHT jacks

(20) allow to send the master signal

through an external effect device before it enters the power amplifier. The pin layout is the same as on the

channel insert jacks (tip=send,

ring=return). These insert jacks also allow the

connection of Zeck DCA 501 active subwoofers for an active two-way PA system. The DCA 501's built-in active crossover filters out the bass frequencies for its own amplifier, sending back only the highs to be amplified by the mixer. Appropriate Y-cables for this kind of setup can be ordered from Zeck.

2.3 Amp In (PD 10.14 only)

Whenever you want to use the PD's internal power amplifier for external sources, e.g. an external mixing con-

2.4 Mono Out

Having a monaural signal available is handy for driving subwoofer speaker systems or remote background speakers. The MONO OUT jack (28) provides a line-level monaural master signal, mixed together from the left and right channel. The signal level of this output is sufficient for driving external power amplifiers and is controlled by the MONO OUT control knob (33). It is also affected by the master faders.

2.5 Line Out (Master 2 Out for MD 10.14 (24))

The Line Out jacks (22) carry the master signal and are electronically located between the master EQ section and the master faders. For this reason, the line-out level is not affected by the master faders but can be level-controlled by the LINE OUT control knob (34) (MASTER 2 OUT knob on MD 10.14 (35))

2.6 Balanced Out L/R (MD 10.14 only)

These XLR connectors (71) - located on the rear side of the mixer - are the main output of the mixer for connection to power amplifiers via standard two-conductor microphone cables. The level is controlled by the master faders (52).

sole,the AMP IN LEFT/RIGHT jacks

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio

(21) are the right inputs. Inserting a phone plug into these jacks automatically disconnects the power

20 23 24 25 26 27

2.7 Line Out Post Fade (MD 10.14 only)

signal that is send to the input of the PD's internal effect unit, so that its level is also controlled by the EFF

30 29 28 36 35 33

The LINE OUT POST FADE jacks (23) represent the unbalanced alternative to the output connectors. Wired parallel to the BALANCED OUT connectors, their level is also

controlled by the master faders.

2.8 Aux Send/Return

37 38

The Aux path can be alternatively

control knobs (14) on the channels. The output of the external effect unit must be connected to the AUX RETURN jacks (37). For monaural effect units, use only the LEFT / MONO return jack. If the PD's internal effect is not wanted, turn it off by either using the EFFECT ON/OFF button (65) or the EFFECT fader (54).

used as a second independent monitor signal or as a Send/Return

39 41

loop for external effect devices. To switch between both functions, the outgoing 'Send' signal can be 'tapped'

43 42

either before ('Pre') or after the channel fader ('Post') with the PRE/POST switch (39) in the master

section. In 'Pre' mode, the 'Send' signal is not affected by the channel

fader, which makes it suitable for

monitor purposes. In 'Post' mode,

45 47

48 49

50 51 53

Fig. 4 MD 10.14 Master section

the 'Send' signal level follows the channel faders, which is more appropriate for driving effect units.

If the Aux path was used for effects

in 'Pre' mode, the channel's effect

signal would be still be audible,

even with the channel fader down -

not very desirable, unless you are aiming for a real funny sound.

65 67

If the Aux path is used as an effects

Send/Return loop ('Post'), the input

of the external effect unit must be connected to the AUX SEND jack (30) and can be level-adjusted with

the master AUX SEND control knob (36). The output of the effect unit,

stereo in most cases, goes to the

AUX RETURN jacks. If the effect device is sending back only one (monaural) signal, use only the upper LEFT/MONO return jack. The AUX RETURN knob (37) controls the proportion of the effect return signal in the master signal. The AUX RETURN inputs can also be used as a stereo line input, e.g. for connecting a sub-mixer for more a dditional channels or for PA test CDs.

2.9 Effect Send

2.10 Tape connectors

These connectors (26, 27) are RCA type to facilitate connection of consumer-type tape decks, DAT recorders or CD players. The input level can be adjusted with the TAPE IN control knob (38). The master faders do not affect the tape input, which makes it possible to playback music through the mixer also when the master faders are down or when the mixer is in standby mode. The tape input signal is not displayed on the LED chains and does not appear at the PHONES output. The TAPE OUT level is also independent from the master faders and does not own an individual control. It is affected, however, by the master EQ.

2.11 Phantom power supply

Depressing the PHANTOM POWER switch (40) engages the phantom supply power on the XLR inputs of channels 1 - 6, shown by the green control LED. The built-in phantom power supply enables the PD 10.14 / MD 10.14 to power professional c o ndenser microphones and eliminates the need for batteries in most cases. The phantom power is supplied equally through pins 2 and 3 of the XLR input jacks, which also allows dynamic (unpowered) microphones to be operated with the phantom power supply engaged. To be safe from pop noises, however, always disengage the phantom power before connecting or unplugging

microphones. The EFFECT SEND (31) jack can be used for feeding the internal effect

Owners`s manual PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

signal to another external effect device. It always carries the same

PD 10.14 / MD 10.14

2.12 Dyloc processor (PD 10.14 only)

When the DYLOC+DTC button (44) is depressed, a super-fast and intelligent digital/analog circuitry gradually switches itself into action

(as can be seen by the corresponding LED slowly becoming lit). After a few seconds, you will notice considerably more weight behind the bass notes and an additional ‘airy’ brightness for the high frequencies, making for an overall improvement of your PA sound. At the same time, the sound processor accurately analyses the power output signal and protects the speakers from mechanical

damage or thermal overload. The bass response is enhanced in the 30Hz-80Hz range, so that no power is wasted on inaudible frequencies. At high sound levels, the frequency corrections become progressively withdrawn for a linear frequency response, which can again be verified by the darkening control LED. Disengaging the processor by switch also works slowly, so that no abrupt sound changes will be noticed.

2.13 Limiter (PD 10.14 only)

The built-in limiter detects and counteracts non-linear conditions inside the mixer circuits, caused by signal overload or impedance mismatching. It protects your PA system through a specially calcula-

ted control algorithm that has been optimized for best acoustical behavior without any loss in signal dynamics. It works so great, it should be always kept on - that's why we`ve provided no switch to turn it off!

2.14 Speaker outputs (PD 10.14 only)

Following the latest standard, the PD 10.14 features Speakon SPEAKER OUT connectors (72). When making connections, keep in mind that the Speakon plugs have to be twisted clockwise into their contact position after insertion.

The pin layout of the Speakon jacks uses pin ‘1+’ for the signal (hot) and pin ‘1-’ for ground. For the amount of speaker cabinets,

we advise that the total impedance of the connected speakers should not fall below the minimum recommended value of 4 ohms per side. Although the internal amplifiers would work with no problems in most cases, the built-in overheat protection circuit may become triggered after a while (depending on the cooling air supply), shutting off the amplifiers.

2.15 Headphones

If no PFL button is depressed anywhere on the mixer, the stereo PHONES output jack (55) always carries the master signal. Activating the PFL function with any button on the desk automatically switches the PHONES output to PFL and makes the corresponding signal audible in the phones. The phone output level can be adjusted with the PHONE VOLUME control knob (56).

2.16 Standby

The STAND BY switch (57) can be used for noise-free muting of the left and right master output signal. The standby mode is indicated by the red LEDs (43) in the master LED display. The tape input is not affected by the standby switch, so that you can still playback music during show intermissions.

2.17 Power supply

The Mains input connector (70) is located on the rear side of the mixer. The connector has an integrated fuseholder for the power supply fuse. If the fuse should blow, replace it only with the same type as specified on the back panel. Near the power supply connector is the POWER ON switch (69) which turns the whole mixer on and of.

3. Monitor path

The monitor signals are 'tapped' from the pre-fade channel signal through the MON control knobs (12) and mixed together to become the monaural monitor signal. This

signal is again send to the MONITOR SEND output jack (29) with the MON fader (53) serving as a level control. The MONITOR SEND jack has line level for driving external power amplifiers or active monitors (e.g. Zeck MS 15/3 aktiv). If one wants to hear the master signal in the monitors instead of a separate monitor mix, the L/R TO MON button (47) provides just this. Now a mono-mix of the master signal appears at the monitor output, defeating the channel monitor controls. A 3-band monitor EQ section (46) with parametric mids allows to adjust the monitor sound and helps to combat feedback. The effect signal can be gradually added to the monitor signal with the EFF TO MONITOR control knob (48). Sending a too strong monitor signal from the channels can cause the monitor output to distort. If the CLIP LED (50) in the monitor section lights up, gradually reduce the MON controls of the channels until the signal level stays with the SIGNAL LED (51). Use the MON fader to compensate for the level loss. The PFL switch (49) allows to send the monitor signal to the headphone output.

4. Effect section

The PD 10.14 / MD 10.14 mixer is equipped with an on-board stereo digital effect unit with 99 highly useful and professional-sounding programs. Engaging the EFFECT ON/OFF button (65) changes the program number display from flashing to constant and switches on the effect. The effect level can be controlled with the EFFECT fader (54). The effect signal can added be to the headphone signal by using the PFL switch (66).

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio

4.1 Important:

DOWN

SELECT

internal effect levels

For best effect sound without

noise or distortion, it is important

not to set the EFF controls (14) of

the channels too low or too high.

As a starting point, set the channel

EFF controls maximally around '5'

and in a way, that each channel

gets the right proportion of effect

signal. If the CLIP LED (67) of the

effect section flashes up, gradually

reduce the controls (while main-

taining the proportions) until just

the SIGNAL LED (68) stays on. If

the SIGNAL LED stays permanently

dark, the channel controls are set

too low - bring them up.

Adjust the general effect level

with the EFFECT fader (54).

4.2 Effect selection

A specific effect is called up by

selecting the desired program

number with the SELECT rotary

switch (59). The selected program

number will be shown in the

display along with two flashing

dots, which indicate that the

program that has been selected

before is still active. Depressing

the ENTER button (60) instantly

switches to the new program,

causing the dots to stop flashing.

If a 'preset' program is active (see

below), its preset number will be

shown in the display.

ENTER

PRESET

1, 2, 3 or 4

1, 2, 3 oder 4

Fig. 7 Storing a preset

4.3 Preset effect programs

The PD 10.14 / MD 10.14 is able to

memorize your four favorite effect

programs for a quick recall via

four PRESET buttons (61 through

64). Another bonus: those four

presets are selectable via footswitch, enabling the user to change effect programs during the show

by remote control without having

to get Midi-ized.

The mixers have a non-volatile memory, so that all stored effect

parameters (program, preset, footswitch type and function, effect on/off) remain stored four the

next couple of years if the mixer is turned off.

Recalling presets

For recalling a preset program, just hit one of the four PRESET buttons. The assigned effect will

instantly become active (you don't have to use the 'Enter' button here) while the display will show

the selected preset number (P1,

P2, P3 or P4). For refreshing your

own memory in finding out which

effect program you have been

hiding behind a certain preset

number, hold the PRESET button down for a few seconds. The display

will change from preset number to the assigned program number.

Releasing the preset button will

again change the display back to

the preset number.

If you should become tired of your presets or want to try something

new, hitting the ENTER button

will instantly switch to the effect

that has been selected with the rotary switch. When using presets,

one could also look at the ENTER button as the fifth preset effect -

for the effect selected via the

rotary switch.

Storing presets (Fig. 7)

For making any out of the 99

built-in effects a preset, select the

desired effect via the rotary switch. If the right number is

shown in the display, depress the ENTER button and hold it down while depressing one of the four PRESET buttons. That's it - you just got yourself a new, permanently

stored preset effect.

4.4 Footswitch types

Regarding their electric prop e r t i e s , footswitches can be dividedinto two categories: momentary (unlatched, disengages again at release) and non-momentary (latched, remains engaged until next step-on). For correct function of the EFFECT FOOTSW jack (32), you have to tell your mixer what type of footswitch you are using:

- For momentary (unlatched) footswitches, depress and hold down the ENTER (60), PRESET 3 (63) and ON (65) buttons in this

order. As soon as the ON button has been depressed, the mixer is ready to accept a momentary footswitch.

- For non-momentary (latched) footswitches follow the same procedure with the ENTER (60), PRESET 4 (64) and ON (65) buttons. This is also the factory setting.

1, 2, 3 or 4

Fig. 8 Footswitch programming

Preset 1: ‘ON/OFF’ function Preset 2: ‘UP/DOWN’ function Preset 3: momentary footswitch Preset 4: latch-type footswitch

4.5 Footswitch functions (Fig. 8)

The EFFECT FOOTSW jack (32) can be user-programmed to serve for two different functions:

- Effect On/Off

- Preset effect selection For Effect On/Off footswitch

function, depress and hold down

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

the ENTER (60), PRESET 1 (61) and ON (65) buttons in this order. As soon as the ON button is depressed,

you're done. In this mode, which is also the factory setting, the footswitch overrides the on-board EFFECT ON/OFF switch. For effect preset selection function, follow the same procedure with the ENTER (60), PRESET 2 (62) and

ON (65) buttons.

5. Internal effect sounds

Hall reverb programs (1-16)

The programs out of this group capture the reverberating sound of halls of different sizes with

decay times from 0.5s to 15s. These programs yield a very neutral sounding effect which makes them suitable for a wide range of

instruments, including vocals. For a truly professional and more 'open' reverb sound, we added a pre-delay for some of the longer

programs. Longer delay times than 3s should

be used carefully, as they can quickly mudden your sound. For

very sparse musical arrangements, however, the spaciousness they create might be just what you are looking for. Fell free to experiment - it's all there!

Room reverb programs (17-32)

vintage 'lo-tech' sound, these sounds will provide just that. Recommended for keyboards and guitars. But be sure not to miss a try on your vocals!

Gate reverb programs (49-56)

A 'gated' reverb cuts off the reverb at a fixed time after its start, no matter where it was at that time. Since this kind of reverberation doesn't exist in nature, a gated reverb effect always comes in very technically sounding and applies best to percussion instruments or brass sets for a cutting sound that stands out in the mix.

Reverse reverb programs (57-60)

'Reverse' reverb makes exhaustive use of digital sound processing possibilities: the played sounds are repeated backwards, mirroring the attack / decay behavior. For most instruments, this results in a slow attack with sudden cut-off, making for a swelling 'backward' sound effect. In recording history, backward-tape effects have often been applied to drums and vocals to evoke a sense of psychedelic drama or as a helpful means for rendering absurd statements ('Sdaeh rieht edih dna nur yeht, semoc niar eht fi').

Hall + Delay programs (61-69)

Stereo delay programs (74-79)

This group runs the whole gamut from be-bop-a-lula type slapback to ultra-long delay. The delay

times are slightly divergent for the

left and right channel, making for a spacious effect sound.

One more hint for finding the

right delay times for a given song: the effect table that comes with

this manual gives you the musical

tempi (bpm = beats per minute)

that fit well with a particular

delay time. Choosing a somewhat shorter delay time than recom-

mended will give a song a 'for-

ward' feel, while longer delay times tend to relax it.

Ping-Pong delays (80-85)

The term explains itself: the delays

travel from left to right for a really head-spinning stereo effect.

Especially nice for song endings or

to let even the last listener know that your PA system is stereo.

Stereo echoes (86-93)

Stereo delays with repeats. A great alternative just in case you have become tired of reverb.

These effects emulate the sound of different sized rooms and the characteristic reflections that bounce back from the walls. Apply those programs to percussion or brass instruments and you will be surprised how these instruments suddenly come alive! ‘Room’ programs are also highly useful for adding some ambience to

direct-connected guitars or brass instruments.

Plate reverb programs (33-48)

In the old non-digital days, electro-mechanical devices such as plates and springs had to be used

to create reverberation effects. Many contemporary musicians like

the colored sound that these devices produce, in contrast to the 'non-sound' digital units. If you

want a reverberation effect with a

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio

This group features highly useful pre-set mixtures of reverbs with overlayed stereo delays. The full stereo implementation of these programs will give your vocals and instruments that sonic bloom that will literally make your sound 'take off'. Most arguably the best all-purpose effect.

Long pre-delay reverb programs (70-73)

A reverb that sits 'on top' of a delay and therefore starts significantly late. A safe way to obtain a strong reverb effect that does not mess up with the original sound.

Special effects (94-99)

A mix-max of useful special effects. For those who like country

or surf music, try #94 for a bonanzatype galloping echo. The Rockabillies among you will be especially

grateful for #95 and #96. The

remaining programs are doublers

that can be used to thicken the

sound of your vocals or spread

your PA sound for a wider stereo

image.

6. Troubleshooting guide

Symptoms Possible cause and remedy

Lack of ultra-deep bass notes. LOW CUT (6) has been activated on MIC input. Activating the phantom power supply One of the XLR inputs 1-6 has been connected

results in hum noise. to an unbalanced instrument, e.g. keyboard.

Connect instruments to LINE IN or use DI-Box to

obtain balanced ground-free signal for XLR input.

Activating the phantom power supply Improper microphone cable. Use two-conductor produces a 'click' noise inside dynamic microphone cable for balanced, ground-free operation. microphones

No signal at AUX SEND output (30), despite Master AUX SEND control (36) at zero. turned-up channel AUX control (13).

AUX has been switched to 'POST' (39) and channel fader is at '0'.

CLIP LED on input-, monitor-, or effect- PFL pushbutton has been activated. section is permanently lit without incoming signal.

Master LED chain (41) shows no signal. PFL function has been activated somewhere. Channel MON control (12) does not affect L/R TO MON button (47) has been activated, sending

level in monitor signal. only the master signal to the monitor output. Internal effect unit produces too much noise. Channel EFF controls (14) set too low. Gradually increase

EFF controls until effect CLIP LED (67) does just not flash.

Internal effect unit distorts. Channel EFF controls (14) set too high. Gradually reduce

EFF controls until effect CLIP LED (67) does just not flash.

Effect programs cannot be selected, effect SELECT rotary knob (59) has been accidentally set buttons show no function. between two notch positions.

Footswitch input has been improperly programmed.

Turn mixer off and on, and re-program for correct

function.

Footswitch shows no function. Wrong footswitch type has been programmed.

Use only plain footswitches with no internal series resistors, no controls lights and no individual power supply.

PD 10.14 only: no sound, but master LED Speakon plugs have not been inserted correctly. Always chain (41) shows signal. turn plugs clockwise after insertion for proper contact.

PD 10.14 only: unit gets very hot and Too low total speaker impedance per side (falls below power amplifiers keep shutting off. 4 ohms).

Externally connected sound processors may produce

inaudible sub-bass frequencies, overloading power

amplifiers and speakers. Activate LOW CUT

switches (6) or reduce sub-bass effect.

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

Cher client,

Nous nous réjouissons de votre choix pour les

consoles / tables de mixage PD 1014 et MD 10.14., et

nous souhaitons que vous puissiez en retirer

beaucoup de plaisir, de créativité et de succès. Lisez

attentivement cette notice d’utilisation afin de

devenir rapidement familier avec les fonctions et les

possibilités de ces appareils.

Toute l’équipe ZECK Audio

Instructions de sécurité

1. Lisez attentivement la notice d`utilisation avant toute utilisation.

2. Toutes les indications d`attention contenues dans cette notice ou sur l`appareil doivent être suivies scrupuleusement.

3. L`appareil ne doit pas être utilisé à proximité d`eau (bassine d`eau, baignoire, cave humide, piscine, etc.)

4. L`appareil ne doit pas être utilisé à proximité de source de chaleur, un radiateur par exemple.

5. Il faut éviter l`entrée de tout corps solide ou liquide dans le boîter.

6. N`utiliser que des prises électriques protégées afin d`éviter toute électrocution.

7. L´appareil ne doit être utilisé que correctement raccordé à un réseau de terre. En aucun cas la ligne de terre doit être interrompue.

8. Le câble d`alimentation électrique doit être protégé de toute possibilité de percement, pincement ou cisaillement par un objet quelconque. Une protection contre l’emmêlement dans les pieds est également nécessaire. Il est pariculiérement important d’éviter toute contrainte mécanique aux passages de câbles et à la prise secteur.

9. Aucune maintenance ou réparation ne doit être effectuée par l’utilisateur. Toute maintenance ou réparation ne doit être effectuée que par un technicien qualifié.

10. Conservez ces instructions pour utilisation ultérieure.

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

1. Description du système / éléments fonctionnels

1 Entrée micro 2 Entrée ligne (tranche monophonique) 3 Entrée d’insert 4 Entrée Gauche/Mono (tranche stéréo) 5 Entrée ligne droite (tranche stéréo) 6 Filtre passe-haut (coupe-bas) 7 Réglage du gain 8 Réglage aigu 9 Fréquence médium 10 Réglage médium 11 Réglage grave 12 Réglage moniteurs (entrée) 13 Réglage des auxiliaires (entrée) 14 Réglages effets (entrée) 15 Panoramique 16 Interrupteur PFL (entrée) 17 Diode surcharge (clip) / PFL (entrée) 18 Diode présence signal (entrée) 19 Potentiomètre de tranche (fader) 20 Insert principal (Master) 21 Entrée ampli (PD 10.14) 22 Sortie ligne (PD 10.14) 23 Sortie ligne ‘Post Fade’ (MD 10.14) 24 Sortie principale (Master) 2 (MD 10.14) 25 Retour auxiliaires (entrée) 26 Raccordement entré magnéto (tape in) 27 Raccordement sortie magnéto (tape out) 28 Sortie mono 29 Départ moniteur (monitor send) 30 Raccordement départ auxiliaires 31 Départ effets 32 Raccordement pour pédale 33 Potentiomètre de sortie mono 34 Potentiomètre de sortie ligne (PD 10.14) 35 Pot. de sortie principale 2 (MD 10.14) 36 Potentiomètre de départ auxiliaires

37 Potentiomètre de retour d’auxiliaires 38 Potentiomètre d’entrée magnétophone 39 Interrupteur pré/post 40 Alimentation phantôme 41 Barregraphe LED 42 Diode ‘PFL’ (Master) 43 Diode de mise en veille (stand-by) 44 Interrupteur Dyloc+DTC (PD 10.14) 45 Correcteur 5 bandes principal (Master) 46 Correcteur 3 bandes moniteur 47 Interrupteur „L/R to Monitor“ 48 Potentiomètre „Effect to Monitor“ 49 Interrupteur de PFL (chaîne monit.) 50 Diode de surcharge (Clip) (chaîne monit.) 51 Diode de présence signal (chaîne monit.) 52 Potentiomètre principal (Master fader) 53 Potentiomètre de monitoring 54 Potentiomètre des effets 55 Prise casque 56 Potentiomètre de réglage du casque 57 Interrupteur de mise en veille (Stand-by) 58 Indicateur de numéro de programme 59 Bouton de choix d’effet 60 Bouton de validation de choix (enter) 61 Bouton du préréglage n°1 62 Bouton du préréglage n°2 63 Bouton du préréglage n°3 64 Bouton du préréglage n°4 65 Bouton effet en/hors service 66 Interrupteur de PFL (effets) 67 Diode de surcharge (Clip) (effets) 68 Diode de présence signal (effets) 69 Interrupteur secteur 70 Prise secteur CEI 71 Sortie principale (MD 10.14) 72 Sortie vers enceintes (PD 10.14)

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

Entrées

mono

Entrées

stéréo

Sections principales Moniteur

et des effets

69 70

Fig. 5 MD 10.14 Face arrière

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 Face avant

Fig. 6 PD 10.14 Face arrière

1. Tranche d’entrée

Pour l’ajustement individuel des tranches, seuls l’interrupteur de ‘PFL’

Le PD 10.14 / MD 10.14 offre deux différentes tranches d’entrées. Les tranches 1 à 6 sont mono (Fig. 1),

les tranches 7 à 10 sont stéréo (Fig. 2).

Elles sont différentes par leurs possibilités de raccordement et

leurs réglages de timbre.

3 6

15 16

1.1 Raccordements

Pour les tranches monos, l’entrée

micro „MIC“ (1) peut être utilisée pour les microphones, et l’entrée

„LINE“ (2) pour le raccordement

aux sorties lignes des préamplis d’instruments. La prise „INSERT“ (3)

permet l’insertion d’effets pour

chaque tranche. Cette prise se situe après les corrections de timbre.

L’extrémité du Jack stéréo envoi le

signal, la bague intermédiaire sert au retour. La prise „INSERT“ peut aussi servir de sortie (vers un appareil

multi-pistes par exemple). Dans ce

cas, on utilisera un Jack stéréo avec l’extrémité reliée à la bague

intermédiaire. Cette sortie reste

indépendante de la position du potentiomètre de tranche (Fader).

Pour les tranches stéréos, deux

connecteurs lignes sont mis à

disposition pour les canaux gauche (LEFT)(4) et droit (RIGHT)(5). On

peut y raccorder des claviers stéréos

et autres batteries numériques.

L’utilisation de l’entrée XLR ou Jack

„LEFT/MONO“ (4) permet l’entrée

de sources monos.

L’entrée „LINE“ est symétrique dans les tranches monos et asymétriques dans les tranches stéréos.

Fig.1 Entrée mono

1.2 Important: réglage de la sensibilité d’entrée

Il est très important de bien ajuster les niveaux de chaque tranche de façon optimale. Un réglage incorrect

amène soit des distorsions soit du bruit.

Pour faciliter cet ajustement, l’appareil met à votre disposition la fonction „PFL“, les diodes „SIGNAL“ et „CLIP“

des tranches d’entrées, ainsi que deux

rangées lumineuses (Barregraphe) de diodes pour la section de sortie (Master).

de chaque tranche (16, 49 ou 66) doit être activé. La diode (42) sert à vérifier l’existence d’interrupteur ‘PFL’ enfoncé : allumée, elle indique un ou plusieurs ‘PFL“ (16, 49 ou 66) qui devront être désactivés. Après la validation du „PFL“ de la tranche considérée, l’indication du niveau sonore s’effectue par les indicateurs doubles à diodes (41). Les diodes (42) du général et (17) de la tranche en ajustage sont alors allumées, et le signal d’entrée peut être écouté au casque. Bien vérifier que le chanteur, par exemple, chante bien aussi fort pendant la séance d’ajustement et de balance que pendant la représentation. La diode „SIGNAL“ (18) à la sortie de la tranche indique la présence d’un signal à l’entrée de cette tranche. Mettre tous les potentiomètres (7) des tranches à zéro (sens inverse des aiguilles d’une montre). Puis demander à l’instrumentiste de jouer ou chanter à niveau réel de concert, monter progressivement le gain jusqu’à ce que les indicateurs doubles à diodes (41) indiquent une valeur moyenne à ‘0 dB’. Attention, la diode rouge ‘+ 3 dB’ ne doit jamais être allumée en permanence. Cette procédure est ensuite à répéter pour chaque tranche!

1.3 Egalisation

Chaque tranche mono possède un égaliseur à 3 bandes, dont un paramétrique pour le médium. Le réglage des aigus (HIGH) (8) agit de ± 14 dB à 12 kHz, alors que le réglage des graves (LOW) agit de ± 14 dB à 60 Hz. La fréquence (9) du réglage du médium (10) est ajustable de 100 Hz à 6,3 kHz, et l’amplitude de ± 14 dB. Chaque tranche mono possède un filtre coupe-bas „LOW CUT“ (6) qui atténue les fréquences inférieures à 80 Hz avec une pente de 24 dB/oct.. On peut par cela atténuer les bruits infra-graves (bruits de pas, bruits de pop dans les micros, etc.). Cet atténuateur devrait en principe être activé en permanence, sauf si la transmission d’extrême grave est requise. Les tranches stéréos possèdent des correcteurs avec fréquences fixes:

PD 10.14 / MD 10.14

„HIGH“ (8) 10 kHz, ± 14 dB; „MID“ (10) 3 kHz, 14 dB;

„LOW“ (11) 60 Hz, ± 14 dB. La meilleure égalisation est l’absence

d’égalisation ! Ceci juste pour dire

qu’une égalisation ne corrigera jamais un mauvais micro, ou mal placé, ou une mauvaise s o n o r i s a t i o n .

Un excès de correction peut même dégrader le son et l’image acoustique.

les canaux gauches et droits de la section principale, autorisant ainsi un positionnement dans l’image stéréo. Une positon centrale envoie un signal gauche et droit équilibrés. Pour les tranches stéréos, ce bouton agit comme un bouton de balance.

Le potentiomètre à glissière (Fader) (19) définit en dernier ressort le niveau de sortie de la tranche. Pour les tranches stéréos, le même

Dans tous les cas, ajuster d’abord les égaliseurs des sorties principales (45) pour des corrections éventuelles d’acoustique de salle, puis utilisez les égaliseur des différentes tranches

pour mettre en valeur le son d’un instrument en particulier dans un ensemble où il pourrait être noyé. Une revérification du niveau de la tranche est ensuite nécessaire, car les égalisations influent sur le „PFL“.

bouton ajuste les deux canaux en même temps. L’interrupteur „PFL“ (Pre-Fade Listening) (16) permet l’écoute via la prise casque (55) et le contrôle du niveau par les indicateurs à diodes (41). Le potentiomètre à glissière (Fader) n’agit pas sur le niveau du casque.

2. Section principale (Master)

(Fig. 3 et 4)

15 16

17 18

Fig. 2 Entrée stéréo

1.4 Réglages des bus

Le potentiomètre du monitor (12) détermine la quantité de signal envoyée de la tranche vers le signal mono de contrôle (MON). Gardez en mémoire le fait que le signal de contrôle est prélevé sur la tranche avant le „fader“ (pre-fade), ce qui veut dire que le canal est audible dans les moniteurs, même quand le potentiomètre ‘fader’ (19) est à zéro : ceci est une source commune de confusion! Si l’on veut utiliser un moniteur stéréo, la meilleure solution consiste à prélever le signal à la sorti principale „LINE OUT“ (22, 24) via un amplificateur externe séparé.

Le réglage auxiliaire „AUX“ (13) détermine la quantité de signal envoyée de la tranche vers le signal auxiliaire. Le routage de l’auxiliaire est ajustable soit en ‘pre-fade’ (utilisation en deuxième contrôle) ou en ‘post-fade’ (pour effets) dans la section de sortie (39).

Le potentiomètre des effets „EFF“ (14) détermine la quantité de signal envoyée de la tranche vers le processeur d’effets interne. Le prélèvement du signal est ‘post-fade’, et donc dépendant de la positon du potentiomètre (19).

Le potentiomètre panoramique „PAN“ (15) réparti le signal entre

Les potentiomètres à glissière (Fader) (52) définissent le niveau de sortie de l’appareil. Le niveau total est signalé par la rampe de diodes (41). Cette indication est couplée au niveau d’entrée de l’amplificateur de puissance.

2.1 Egalisation

Le correcteur 5 bandes (45) de la section principale est étudié pour effectuer des correction de l’acoustique du local. Le positionnement des fréquences à corriger est de ce fait différent de celui des tranches d’entrées. La correction du système de renforcement sonore doit être effectuée très précautionneusement, et de préférence de manière soustractive. L ’ a c c e n t u a t i o n exagérée des fréquences aiguës a pour effet d’augmenter le souffle et le risque d’accrochage (Larsen). Si vous souhaitez un grave qui ‘tape’ plus ou un aigu plus ‘brillant’, utilisez l’interrupteur DYLOC + DTC (voir chapitre 2.12). Comme règle de base, égaliser d’abord la section principale, en vous aidant d’un CD que vous connaissez bien entré par la prise Jack (25) de retour auxiliaire, avant d’égaliser vos différentes tranches.

20 21 22 25 26 27

2.2 Inserts (20)

2.5 Sortie ligne (sortie „Master 2“ (24) pour MD 10.14)

Les prises Jacks d’inserts „INSERT

30 29

28 36 34 33

39 41

43 42 44

LEFT/RIGHT“ (20) permettent d’envoyer le signal principal vers des processeurs d’effets externes avant d’être dirigés vers les amplis de puissance. Le brochage est le

même que pour les inserts de tranches

( pointe = départ, bague = retour). Ces prises d’insert permettent aussi

le raccordement d’enceintes active de renfort de grave (Subwoofer)

ZECK DCA 501 pour un système de sonorisation à deux voies. Le filtre

incorporé au DCA 501 dirige les fréquences graves vers son amplificateur interne, et redirige les fréquences les plus élevées vers la table de mixage qui les renvoies vers les a m p l i ficateurs dédiés. Les dérivations en ‘Y’

appropriées pour ce type de configuration sont disponibles chez ZECK.

46 59

2.3 Entrée ampli (21)

La prise Jack de sortie ligne „LINE OUT“ (22) („MASTER OUT 2“(24) pour MD 10.14) dispense le signal principal prélevé entre les correcteurs et les faders de sortie. Pour cette raison, le niveau de sortie à cet endroit n’est pas influencé par la position des potentiomètres de sortie, mais celui-ci peut être ajusté par le bouton „LINE OUT“ (34) („MASTER 2 OUT“ (35) sur MD 10.14).

2.6 Sortie symétrique G/D (L/R) (seulement pour MD 10.14)

Ces prises XLR (71) situées à l’arrière de la console sont les sorties principales pour le raccordement à l’amplificateur de puissance via un câble blindé bifilaire standard. Le niveau est contrôlé par les potentiomètres linéaires principaux (52).

(seulement pour PD 10.14)

45 47

48 49

50 51 53

Fig. 3 PD 10.14 Section principale

L’entrée „AMP IN“ (21) sert à la

modulation de l’amplificateur inclus dans la console. L’insertion d’une

fiche Jack dans ces prises déconnecte

automatiquement l’entrée de l ’ a m p l i -

ficateur de la sortie principale de la

table de mixage. Les potentiom è t r e s

de la section de sortie (Masterf a d e r s ) n’ont alors aucune influence sur

l’ampli interne. Si l’on a besoin

2.7 Sortie ligne ‘Post Fade’ (seulement MD 10.14)

La sortie ligne „LINE OUT POST FADE“ (23) reprend le signal de sortie principal en mode asymétrique. Câblé en parallèle avec la sortie „BALANCED OUT“, le niveau est également contrôlé par les potentiomètres

linéaires principaux (52). d’amplification supérieure à celle fournie en interne, les prises „LINE

OUT“ (22) peuvent être utilisées en sortie principale et raccordées à une

unité plus puissante. L’ampli interne pouvant dans ce cas être utilisé en

contrôle (monitoring), on relie simplement la sortie „MONOTO-SEND) (29) à l’entrée „AMP-IN“ (21) par un câble en Y. L’ampli interne peut également être raccordé à une console extérieure.

2.8 Départs/retours d’auxiliaires

Les circuits auxiliaires peuvent soit

être utilisés comme contrôle

(moniteur) indépendant, soit comme

boucle de départ/retour pour des

processeurs d’effets externes. Pour

choisir l’une des deux fonctions,

l’interrupteur „PRE/POST“ (39)

permet de valider la prise du signal

soit avant (‘Pre’) ou après (‘Post’) les

2.4 Sortie mono (28)

potentiomètres linéaires principaux

(52). En mode ‘Pre’, le signal au La sortie mono met à disposition la somme des canaux gauche et droit de la sortie principale. Le niveau de sortie est dépendant de la position des faders de sortie et peut être ajustée par le potentiomètre „MONO OUT“ (33). On peut y raccorder également des d’enceintes de renfort de grave (Subwoofer) soit actives, soit passives avec amplificateur(s) séparé(s).

départ n’est pas affecté par les

faders de sortie, ce qui permet une

utilisation de moniteur. En mode

‘Post’, le signal au départ est affecté

par les faders de sortie, ce qui permet

plus une utilisation de pilotage de

processeurs d’effets. Si les circuits

auxiliaires sont utilisés avec des

processeurs d’effets en mode ‘Pre’,

le son processé restera audible même

avec les faders à zéro, ce qui n’est

PD 10.14 / MD 10.14

20 23 24 25 26 27

pas vraiment désirable, sauf si vous voulez un son vraiment loufoque!

IN“ (38) règle le niveau de ces entrées, les potentiomètres principaux à

glissières n’ont de leur coté aucune Si les circuits auxiliaires sont utilisés dans une boucle d’effets, l’entrée du processeur d’effets doit être

30 29 28 36 35 33

39 41

connectée aux prises „AUX/SEND“ (30), l’ajustage du niveau

s’effectuant par le bouton „AUX

SEND“ (36). La sortie du processeur d’effets, stéréo dans la plupart des

cas, se retrouve aux prises Jack

„AUX RETURN“. Si le processeur d’effets ne renvoi qu’un signal monophonique, on ne raccorde

alors que la prise supérieure „LEFT/ MONO“. Le bouton „AUX RETURN“ agit sur la proportion de signal

43 42

45 47

48 49

50 51 53

Fig. 4 MD 10.14 Section principale

processé ajouté au signal principal. Les entrées „AUX RETURN“ peuvent également être utilisées en entrée

ligne stéréo, c’est à dire pour connecter une console auxiliaire

pour des tranches supplémentaires

ou un lecteur CD pour tester le système de renforcement sonore.

60 61

2.9 Départs/retours d’effets

62 63

La prise „EFFECT SEND“ (31) peut être utilisée pour envoyer le signal

d’effets vers un autre processeur

(externe). Il s’agit du même signal

que celui qui est envoyé à l’entrée

des processeurs internes, de telle

manière qu’ils sont également contrôlés par le bouton „EFF“ (14)

sur chaque tranche. La sortie du processeur externe doit être

raccordée à la prise „AUX RETURN“ (25). N’utiliser que la prise „LEFT/

MONO“ en cas de processeur monophonique.

Le niveau du signal traité par le processeur externe, et qui est envoyé sur les sorties principales, est à ajuster par le bouton „AUX RETURN“ (37). Si vous ne voulez pas utiliser le processeur interne, désactivez-le avec l’interrupteur „EFFECT ON/OFF“ (65) ou par la mise à zéro du fader „EFFECT“ (54).

2.10 Raccordements magnétophones (26/27)

influence ! Le signal arrivant par ces

entrées n’est pas soumis au contrôle

de l’interrupteur „STAND BY“ (57),

et est donc utilisable pour la musique

d’ambiance lors des pauses. Le signal

n’est ni audible au casque ou visible

sur les indicateurs lumineux. De même,

les correcteurs principaux (45)n’ont

aucune influence sur ce signal.

Le niveau des sorties „TAPE OUT“

(27) est indépendant de la position

des faders de sortie (52) et n’est pas

ajustable. Les correcteurs principaux

(45) corrigent par contre les signaux

disponibles sur ces sorties.

2.11 Alimentation phantôme

Les tranches 1 à 6 fournissent une

alimentation phantôme quand

l’interrupteur „PHANTOM POWER“

(40) est validé et que la diode de

contrôle est allumée. Cette

alimentation fournit l’alimentation

électrique pour les microphones

professionnels à condensateurs. On

évite de ce fait l’utilisation de piles

ou accus. La tension d’alimentation

est disponible au niveau des broches

2 et 3, ce qui autorise le raccordement

de micros dynamiques dans ce mode

sans risque pour eux. Afin d’éviter

tout à-coup dans la sono, il est

nécessaire de connecter ou de

déconnecter les microphones avec

l’alimentation phantôme hors service.

2.12 Processeur Dyloc (seulement

PD 10.14)

Ce processeur est mis en service en

actionnant l’interrupteur

„DYLOC+DTC“ (44) : celui-ci devient

actif environ une seconde après.

L’amélioration sonore obtenue est

visualisée par la diode „DYLOC

ACTIVE“.

La brillance de cette diode indique

le niveau d’action du processeur. A

des niveaux faibles, le processeur

améliore les registres grave et aigu

de manière glissante. A la puissance

max., la réponse devient linéaire et

le limiteur dynamique entre en fonction. Un magnétophone analogique ou

ces prises Cinch. L’entrée „TAPE IN“ (26) peut aussi être raccordée à un lecteur de CD. Seul le bouton „TAPE

un DAT peuvent être raccordés à

La correction ‘dyloc’ de ZECK est

faite de telle manière qu’elle

n’intervient qu’entre 30 et 80 Hz

dans le registre grave, évitant de

perdre de la puissance dans les fréquences inaudibles ou dangereuses pour les enceintes. Chaque canal possède une double surveillance utilisant des filtres intelligents aussi bien dans le domaine analogique que numérique. Le signal de sortie vers les enceintes est surveillé en permanence par des boucles d’asservissement numériques rapides qui réduit le danger de surcharge thermique des haut-parleurs dans les enceintes.

2.13 Limiteur (seulement PD 10.14)

Le limiteur est toujours en service. Il s’active lorsqu’il constate un fonctionnement en mode non linéaire, comme dans le cas d’une surcharge ou d’un raccordement à une impédance inadéquate. Le limiteur, selon un algorithme optimisé acoustiquement, agit de telle manière sur le signal d’entrée que l’on ne remarque pas de perte de dynamique.

2.16 Stand-by (mise en veille)

L’interrupteur „STAND BY“ (57) permet d’enclencher ou de déclencher le signal principal. La diode (43) en indique sa mise en service. L’entrée „TAPE IN“ n’est pas déconnectée par cet interrupteur, ce qui permet le passage de musique d’ambiance pendant la coupure des microphones durant la pause des musiciens.

2.17 Interrupteur secteur

Le câble secteur vient se raccorder à la prise (70) prévue à cet effet à l’arrière de l’appareil. Au même endroit se trouve le commutateur secteur (69) qui permet la mise en ou hors tension de l’ensemble. La prise secteur contient également le porte fusible. N’utilisez que des fusibles de valeur nominale comme indiqué sur l’étiquette à l’arrière de la console !

faut baisser légèrement le niveau au bouton „MON“. La perte de niveau résultante peut alors être compensée par le potentiomètre „MONITOR“. Le signal de contrôle peut être envoyé au casque par action sur l’interrupteur „PFL“ (49).

4. Section des effets

Vous disposez d’un processeur interne vous offrant 99 effets professionnels. L’interrupteur „EFFECT ON“ (65) met cette section en ou hors service. L’indicateur numérique (58) qui clignote montre un état hors service, alors qu’une indication lumineuse fixe montre un état en service. Le potentiomètre à glissière „EFFECT“ (54) dose le signal d’effet avec le signal principal. On peut contrôler le signal d’effet au casque en actionnant l’interrupteur de PFL (66).

2.14 Sorties enceintes (seulement PD 10.14)

Les enceintes sont à raccorder aux prises ‘Speakon’ (72). Nous attirons votre attention que la fiche doit encore être tournée vers la droite après insertion pour que les contacts électriques s’établissent. Le câblage de la prise est le suivant: Broche 1+ (Pt chaud), broche 1- (masse). Vérifiez bien que l’impédance des enceintes raccordées ne descend pas en dessous de 4 Ohms ( soit 2 enceintes de 8 Ohms). Vous pouvez descendre en dessous de 4 Ohm, mais au risque de voir l’amplificateur passer en surchauffe, avec mise en route du système de protection qui déconnectera le bloc de puissance.

2.15 Casque

On peut raccorder un casque stéréo sur la prise „PHONES“ (55) dont on règle le volume avec le bouton „PHONE VOLUME“ (56). On y entend soit le signal principal de sortie, soit, dans le cas où au moins un interrupteur PFL est enfoncé, le signal PFL considéré en mono.

3. Monitoring / Contrôle

Les signaux de contrôle (retours de scène) sont prélevés des signaux ‘pre-fade’ des tranches à travers les boutons de contrôle „MON“ (12) et sont mélangés ensemble en un signal monaural de contrôle. Ce signal est ensuite envoyé à la prise „MONITOR SEND“ (29), avec le potentiomètre „MON“ (53) servant de réglage. La prise „MONITOR SEND“ sort avec un niveau de ligne pour piloter un amplificateur externe ou des enceintes de contrôle actives (comme la ZECK MS 15/3 activ). L’interrupteur „L/R TO MON“ (47) permet d’envoyer le signal principal à la place du signal de contrôle. A ce moment, un mix mono du signal principal remplace le signal de contrôle, et les boutons „MON“ (12) n’ont plus d’influence sur le niveau du signal. Le correcteur 3 bandes permet d’ajuster le timbre du son de la scène. Le correcteur paramétrique du médium permet de minimiser les accrochages (Larsen). Le potentiomètre „EFF TO MON“ (48) autorise le mélange du signal d’effet avec le signal de contrôle. Les diodes „SIGNAL“ (51) et „CLIP“ (50) indiquent l’état du niveau du signal de contrôle. Lorsque la diode „CLIP“ s’allume, il

4.1 Important : niveaux internes

Un pilotage avec un niveau adéquat est de première importance pour le recul du niveau de bruit de fond. Une diode de présence signal et de surcharge „CLIP“ (67) facilite le dosage du niveau des effets. Le bon niveau de modulation intervient lorsque la diode „SIGNAL“ (68) est allumée en permanence et que la diode „CLIP“ ne s’allume jamais. Le potentiomètre à glissière „EFFECT“ (54) dose alors le signal d’effet dans le signal principal.

4.2 Choix des effets

On choisit le rappel d’un effet en manoeuvrant la molette „SELECT“ (59) jusqu’à afficher le numéro du programme choisi. Le programme choisi est activé en appuyant sur le bouton poussoir „ENTER“ (60). Aussi longtemps qu’un programme n’est pas validé, les deux ‘points’ de l’indicateur numérique (58) clignotent. Si l’on rappelle un programme préréglé ‘Preset’, le numéro du programme alloué au ‘Préset’ activé apparaît sur l’indicateur (voir cidessous).

PD 10.14 / MD 10.14

DOWN

SELECT

ENTER

PRESET

1, 2, 3 oder 4

1, 2, 3 ou 4

Fig. 7 Enregistrement d`un `préset

4.3 Effets préréglés

Vous avez la possibilité d’avoir les quatre effets que vous utilisez le plus en mode préajusté „PRESET“ grâce aux boutons poussoirs (61 à

64) prévus à cet effet. Vous pouvez donc rappeler très rapidement vos programmes favoris d’effets. Une autre particularité offerte par l’appareil est la possibilité d’appeler les ‘présets’ par une pédale. Les paramètres de vos réglages propres dans la section des effets (numéros de programmes, présets, type de pédale, fonctions de la pédale, etc.) resteront en mémoire dans votre console pendant quelques années.

Appel de ‘présets’

Pour appeler un ‘préset’, il suffit simplement d’appuyer sur un des quatre boutons „PRESET“. Dans ce cas, le programme assigné devient instantanément actif sans être obligé d’utiliser le bouton „ENTER“. L’afficheur (58) indique simplement le numéro du ‘préset’ en activité (P1, P2, P3 ou P4). Si vous voulez vérifier le numéro du programme utilisé, appuyez plusieurs secondes sur le bouton „PRESET“, l’affichage indiquera ensuite le numéro du programme assigné au ‘préset’. En relâchant le bouton, le numéro du ‘préset’ se réaffiche à nouveau. Si vous voulez changer d’effet sélectionné, vous assignerez le nouveau numéro de programme choisi avec la molette (59) en appuyant tout simplement sur la touche „ENTER“. La touche „ENTER“ peut donc également servir de cinquième ‘préset’ en relation avec la molette.

Sauvegarde de ‘présets’ (Fig. 7)

Pour assigner un des 99 effets incorporés en tant que ‘préset’, il suffit d’abord de choisir le numéro du programme désiré avec la molette (59). Quand le bon numéro s’affiche à l’indicateur (58), maintenez le bouton „ENTER“ pressé pendant que vous appuyez l’un des quatre boutons „PRESET“, puis relâchez les deux boutons. Vous venez d’enregistrer de façon permanente un ‘préset’.

4.4 Type de pédales

Du point de vue électrique, les pédales peuvent être séparées en deux catégories : à contacts fugitifs, ou à contacts mémorisés. Pour un fonctionnement correct sur la prise „EFFECT FOOTSW“ (32), vous devez indiquer à la console le type de pédale que vous utilisez :

- pour des pédales à contacts fugitifs, pressez et maintenez appuyé les boutons dans l’ordre suivant „ENTER“ (60), „PRESET 3“ (63) puis „ON“ (65). Dès que le (dernier) bouton „ON“ est appuyé, la console est prête à accepter le pédales à contacts fugitifs.

- pour des pédales à contacts mémorisés, pressez et maintenez appuyé les boutons dans l’ordre suivant „ENTER“ (60), „PRESET 4“ (64) puis „ON“ (65). Ceci est d’ailleurs le réglage d’usine.

PRESET

1, 2, 3 ou 4

PRESET

1, 2, 3 ou 4

Fig. 8 Programmation des

pédales

Préset 1: Fonction ‘ON/OFF’ Préset 2: Fonction ‘UP/DOWN’

Préset 3: Pédales à contacts fugitifs Préset 4: Pédales à contacts mémorisés

(choix séquentiel)

4.5 Fonction aux pédales (Fig. 8)

La prise „EFFECT FOOTSW“ (32) peut être programmée par l’utilisateur

pour avoir deux types de fonctions :

- Mise en/hors fonction des effets

- Sélection des ‘présets’ d’effets Pour passer en mode ‘mise en/hors

fonction des effets’, pressez et maintenez appuyé les boutons dans

l’ordre suivant „ENTER“ (60), „PRESET 1 “ (61) puis „ON“ (65). Ce mode est validé dès l’appui du bouton „ON“.

Dans ce mode, réglé d’usine, la

pédale prend le relais des interrupteurs

„EFFECT ON/OFF“ de la console.

Pour passer en mode sélection des

‘présets’ d’effets, pressez et

maintenez appuyé les boutons dans l’ordre suivant „ENTER“ (60),

„PRESET 2“ (62) puis „ON“ (65).

5. Description des effets

internes

Multi-Effects-Processor

PD 10.14 / MD 10.14

Programmes de réverbération salles

(1 à 16)

Les programmes de ce groupe recréent la réverbération de salles

de différentes tailles avec des temps

de réverbération allant de 0,5s à 15s. Ces programmes donnent un effet

sonore très neutre qui les rendent utilisable pour une palette large d’instruments, y compris la voix.

Pour un son encore plus professionnel

et plus ‘ouvert’, nous avons ajouté

un ‘prédélay’ aux programmes les

plus longs.

Un temps de réverbération supérieure

à 3 s doit être utilisé précautionneusement, car cela embrouille rapidement le son. Mais dans certains

cas particuliers, l’ampleur spatiale

qu’ils créent peut être exactement

ce que vous recherchiez. A vous de

tester !

Programmes de réverbération pièces (17 à 32)

Ces effets émulent l’acoustique de pièces de différentes tailles et des différentes réflexions des murs. Appliquez ces programmes à des percussions ou à des cuivres, et vous serez surpris comme ces instruments prennent vie ! Ces programmes sont également très utiles pour donner un peu d’ambiance aux guitares avec capteurs ou à des cuivres pris en proximité.

Programmes de réverbération à ressort (33 à 48)

Dans l’ancien temps (non numérique), on utilisant des procédés électromécaniques (plaques et ressorts) pour créer des effets de réverbération. Beaucoup de musiciens contemporains apprécient le son typique produit par ces appareils. Si vous voulez une réverbération avec un son ‘vintage’ (d’époque), ces programmes sont pour vous. Recommandés pour les claviers, les guitares, et même un essai sur du vocal peut vous surprendre.

Programmes de réverbération ‘Gate’ (49 à 56)

Ce type d’effet coupe la réverbération après un certain temps. Comme ce type de réverbération n’existe pas dans la nature, celui-ci a un son très technique, et appliqué aux percussions, batteries ou des cuivres, il permet un son qui tranche dans le ‘mix’.

ou pour créer des langages absurdes.

Programmes de réverbération ‘Salle + retard’ (61 à 69)

Ce groupe offre des mélanges très utiles de réverbération de type salle et de retards stéréos. L’effet stéréo est produit par un décalage temporel des échos des canaux gauche et droit, ce qui apporte du volume à la scène sonore. Un très bon effet passe-partout.

Programmes de réverbération salle avec ‘pre-delays’ longs (70 à 73)

Ces programmes ajoutent une réverbération de type salle, mais avec un retard accentué au départ. Le son originel en est d’autant moins affecté.

Programmes de retards stéréos (74 à 79)

L’on dispose ici d’une palette complète allant d’échos type Rock’n Roll jusqu’aux retards très longs. L’effet stéréo est produit par un décalage temporel des échos des canaux gauche et droit. Lors du choix de ce type d’effet, il est important de bien caler le temps de décroissance de l’écho sur le rythme de la musique. Un temps plus court que le tempo (donné en bpm, battements par minutes sur la table 9) va créer une sensation de mise en avant, alors qu’un temps choisi plus long, va avoir tendance à ralentir le tempo.

Effets spéciaux (94 à 99)

Un mix d’effets spéciaux très utiles. Pour ceux qui aiment la musique country, le programme 94 donne un effet galopant à la „Shadows“, alors que les 95 et 96 conviennent très bien au Rockabilly. Les programmes 97 à 99 donnent des effets de dédoublement, qui simulent deux artistes jouant de concert. Ces effets permettent aux chants et aux instruments de sonner plus ‘plein’.

Programmes de réverbération Inverse (57 à 60)

Ce programme inverse l’ordre logique du son réverbéré : les attaques sont lentes comme le d é g r a d é de la réverbération, alors que la décroissance qui suit la note est rapide comme une attaque. Les techniques numériques autorisent ce son ‘inversé’. Dans l’histoire discographique, les effets créés par des bandes magnétiques lues à l’envers ont été souvent appliqués à la batterie et aux voix pour créer un sens psychédélique et dramatique,

Programmes ‘Ping Pong’ (80 à 85)

Les échos sont dans ces programmes ‘balancés’ de gauche à droite comme une balle de tennis de table. Ces effets sont surtout appréciés à la fin d’un morceau.

Programmes échos stéréos (86 à 93)

Ce sont des retards stéréos avec répétitions. Une bonne variante si vous êtes dans la routine avec les réverbérations standards.

PD 10.14 / MD 10.14

6. Guide de dépannage

Défaut Causes possible

Infra grave inaudible „LOW CUT“ (6) a été activé sur l’entrée „MIC“ ‘Ronflette’ avec l’alimentation phantôme Une des entrées XLR 1 à 6 a été connectée à un

instrument asymétrique, un clavier par ex. Connectez l’instrument au „LINE IN“ ou utilisez un boite de direct pour obtenir un signal symétrique sans masse pour l’entrée XLR

Mise en route de l’alimentation phantôme produit Câble micro impropre. Utilisez un câble à deux conducteurs un ‘click’ avec un micro dynamique pour un fonctionnement symétrique sans masse.

Pas de signal aux sorties „AUX SEND“ (30) malgré Potentiomètre de contrôle „AUX SEND“ (36) à zéro. le bouton „aux“ (13) tourné Le piquage d’auxiliaire est ‘post’ (39), ou les faders

de sortie (52) sont à zéro.

Diode „CLIP“ sur section d’entrée, d’effet ou de Poussoir „PFL“ appuyé.

monitor allumée en permanence sans signal

d’entrée Rampe LED (41) reste éteinte Fonction PFL activée quelque part Le bouton „MON“ (12) ne modifie pas Bouton „lL/R TO MON“ enclenché, n’envoyant que

le signal de contrôle le signal principal vers les sortie de contrôle. Le processeur interne d’effets est trop bruyant Potentiomètre de tranche „EFF“ (14) trop bas. Augmentez

progressivement le niveau sans que la diode „CLIP“ (67) s’allume.

Le processeur interne d’effets distord le son Potentiomètre de tranche „EFF“ (14) trop haut. Baissez

progressivement le niveau jusqu’à ce que la diode „CLIP“ (67) s’éteigne..

Impossible de sélectionner un programme, le La molette de choix „SELECT“ (59) est positionnée entre bouton de sélection n’affiche aucune fonction deux crans. Entrée pédale mal programmée. Eteignez la

console, rallumez-la et re-programmez correctement la fonction.

Pédale inactive Mauvais type de pédale programmé.

N’utilisez que des pédales simples, sans résistances internes, diodes indicatrices ou alimentée individuellement.

Sur PD 10.14 seulement : pas de son, mais la Prise SPEAKON mal insérée. Toujours tourner la bague dans le

rampe LED (41) indique un signal sens des aiguilles d’une montre après insertion de la fiche. Sur PD 10.14 seulement: L’ensemble est très chaud Impédance trop faible par canal (< 4 ohms).

et les amplis se mettent en protection Un processeur externe peut produire des infra

graves inaudibles, surchargeant l`ampli de puissance et les enceintes. Activez le filtre coupe-bas „LOW CUT“ (6) ou réduisez la correction sub-grave.

7. Technische Daten

MD 10.14 PD 10.14

Anzahl Eingangskanäle mono 6 6 Anzahl Eingangskanäle stereo 4 4 Nennleistung an 8 Ohm - 2 x 220W Nennleistung an 4 Ohm - 2 x 350 W Frequenzumfang 18 - 22.000 Hz 18 - 22.000 Hz Gesamtklirrfaktor (ohne Effekt) < 0,1 % Intermodulations-Verzerrungen < 0,02 % Geräuschspannungsabstand (Äquiv. Eingangsrauschen -123 dB bez. auf 200 Ohm) Geräuschspannungsabstand (Masterfader max., Kanalfader - 87 dB min., EQ Mittelstellung) Min. Anschlussimpedanz - (Lautsprecherausgang)

Ausgangsimpedanz Line Out, Mono Out Monitor Send 100 Ohm Eingangsimpedanz Mikrofon 2,2 kOhm Eingangsimpedanz Line 10 kOhm

Abmessungen:

Höhe 440 mm = 10 HE 440 mm = 10 HE Tiefe 105 mm 190 mm Breite 483 mm = 19" 483 mm = 19" Gewicht 7,5 kg 16 kg

450 Ohm

4 Ohm

Technical Specifications

MD 10.14 PD 10.14

Number of input channels mono 6 6 Number of input channels stereo 4 4 Nominal output power into 8 ohms - 2 x 220W Nominal output power into 4 ohms - 2 x 350 W Frequency range 18 - 22000 Hz 18 - 22000 Hz THD (effect off) < 0.1 % IM distortion < 0.02 % S/N ratio (Equiv. input noise @ 200 ohms) S/N ratio (Master faders max., channel faders - 87 dB min., EQ at center position) Min. speaker impedance - 4 ohms Output impedances Line Out, Mono Out Monitor Send 100 ohms Microphone input impedance 2.2 kohms Line input impedance 10 kohms

Dimensions:

Height 440 mm = 10 HU 440 mm = 10 HU Depth 105 mm 190 mm Width 483 mm = 19" 483 mm = 19" Weight 7 kg 16 kg

-123 dB

450 ohms

PD 10.14 / MD 10.14

7. Spécifications techniques

MD 10.14 PD 10.14

Nombre de tranches d`entrée mono 6 6 Nombre de tranches d`entrée stéréo 4 4 Puissance de sortie nominale / 8 Ω - 2 x 220W Puissance de sortie nominale / 4 Ω - 2 x 350 W Bande passante 18 - 22.000 Hz 18 - 22.000 Hz Distorsion harmonique totale (effets) < 0,1 % Distorsion d`intermodulation < 0,02 % Rapport signal / bruit (niveau de bruit équivalent sur 200 Ω -123 dB Rapport signal / bruit (Faders principaux au max., faders de - 87 dB tranche au min., EQ au centre) Impédance min. des enceintes - Impédance de sortie ‘Line out’ et ‘Mono out’ Départ ‘Monitor’ 100 Ohms Impédance d’entrée micro 2,2 kOhms Impédance d’entrée ligne 10 kOhms

Dimensions:

Hauteur 440 mm = 10 U 440 mm = 10 U Profondeur 105 mm 190 mm Largeur 483 mm = 19" 483 mm = 19" Masse 7,5 kg 16 kg

450 Ohms

4 Ohms

8. Blockschaltbilder / Block diagrams / Schémas-blocs

PD 10.14 / MD 10.14

9. Effekt-Tabelle / Effect table / Table d’effets

Effect group Prog. Reverb Delay (ms) Tempo (bpm)

Mute 0 Small Hall 1 0.5

Large Hall 9 1.2

Small Room 17 0.3

Room 25 1.5

(long Pre-Delay) 26 2.5

Plate Type 1 33 0.2

Plate Type 2 41 1.0 (long Pre-Delay) 42 1.5

Gate Type 1 49 0.2

Nr. (s) Left Right

2 0.8 3 1.0 4 1.2 5 1.5 6 1.8 7 2.8 8 3.0

10 2.0 11 3.5 12 5.0 13 6.0 14 7.0 15 8.0 16 15.0

18 0.5 19 0.8 20 1.0 21 1.2 22 1.5 23 1.8 24 2.0

27 3.0 28 4.0 29 4.5 30 5.0 31 7.0 32 8.5

34 0.3 35 0.5 36 0.8 37 1.0 38 1.2 39 1.5 40 1.8

43 2.0 44 2.5 45 3.0 46 5.0 47 5.5 48 7.5

50 0.3 51 0.4 52 0.6

Effect group Prog. Reverb Delay (ms) Tempo (bpm)

Gate Type 2 53 0.15

Reverse 57 0.1

Large Hall + 61 0.6 120 160

Stereo Delays 62 0.6 170 240

Delay Hall 70 0.3

Stereo Delays 74 120 160

Ping-Pong 80 130 260 60, 120

Delays 81 160 320 95, 190

Stereo Echoes 86 240 290 55, 110

Special Delays 94 120 200

Ambience 97 0.3 100 50

Nr. (s) Left Right

54 0.25 55 0.35 56 0.45

58 0.25 59 0.4 60 0.6

63 0.6 220 270 64 1.2 120 160 65 1.2 180 270 66 2.4 120 160 67 2.4 130 260 68 2.4 180 270 69 2.4 220 270

71 0.5 72 1.2 73 1.8

75 210 260 65, 130 76 300 350 90, 180 77 390 440 70, 140 78 480 530 60, 120 79 570 625 50, 100

82 190 380 80, 160 83 230 460 65, 130 84 270 540 50, 100 85 310 625 95, 190

87 270 320 50, 100 88 330 380 90, 180 89 390 440 70, 145 90 430 480 65, 130 91 480 530 60, 120 92 530 580 55, 110 93 570 625 50, 100

95 2.4 120 200 96 0.3 200 270 65, 130

98 1.0 50 60 99 2.4 50 100

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