SAM Audio PD 10.14, MD 10.14 Owner's Manual [fr]

PD 10.14

MD 10.14

I n h a l t

C o n t e n t s

Table des matières

Seite

Sicherheitshinweise 3
Systembeschreibung,
Bedienelemente 4

1. Eingangskanal 6

1.1 Anschlüsse 6

1.2 Wichtig: Einstellung
Empfindlichkeit 6

1.3 Klangregelung 6

1.4 Busregler 7

2. Mastersektion 7

2.1 Klangregelung 7

2.2 Insert 8

2.3 Amp In (nur PD 10.14) 8

2.4 Mono Out 8

2.5 Line Out (Master 2 Out
bei MD 10.14) 8

2.6 Balanced Out L/R
(nur MD 10.14) 8

2.7 Line Out Post Fade
(nur MD 10.14) 8

2.8 Aux-Weg 8

2.9 Effect Send 9

2.10 Tape Anschluß 9

2.11 Phantomspeisung 9

2.12 Dyloc - Prozessor
(nur PD 10.14) 9

2.13 Limiter (nur PD 10.14) 1 0

2.14 Lautsprecherausgang
(nur PD 10.14) 10

2.15 Kopfhörer 10

2.16 Standby 10

2.17 Netzschalter 10

3. Monitorweg 10

4. Effektsektion 10

4.1 Wichtig: Richtige
Aussteuerung 10

4.2 Effekt wählen 10

4.3 Preset 11

4.4 Fußschaltertyp 11

4.5 Fußschalterfunktion 11

5. Sound-Beschreibungen 11

6. Störungsbehebung 13

7. Technische Daten 36

8. Blockschaltbilder 38

9. Effekt-Tabelle 40

Page
Safety instructions 14
General description 15

1. Input channels 17

1.1 Input connectors 17

1.2 A must-read:
proper input gain setting17

1.3 Channel equalization 18

1.4 Other channel controls 18

2. Master section 18

2.1 Master EQ section 19

2.2 Insert jacks 19

2.3 Amp In (PD 10.14 only) 19

2.4 Mono Out 19

2.5 Line Out (Master 2 Out
for MD 10.14) 19

2.6 Balanced Out L/R
(MD 10.14 only) 19

2.7 Line Out Post Fade
(MD 10.14 only) 20

2.8 Aux Send/Return 20

2.9 Effect Send 20

2.10 Tape connectors 20

2.11 Phantom power supply 20

2.12 Dyloc processor
(PD 10.14 only) 21

2.13 Limiter (PD 10.14 only) 21

2.14 Speaker outputs
(PD 10.14 only) 21

2.15 Headphones 21

2.16 Standby 21

2.17 Power supply 21

3. Monitor path 21

4. Effect section 21

4.1 Important: internal
effect levels 22

4.2 Effect selection 22

4.3 Preset effect programs 22

4.4 Footswitch types 22

4.5 Footswitch functions 22

5. Internal effect sounds 22

6. Troubleshooting guide 24

7. Technical Specifications 36

8. Block diagrams 38

9. Effect table 40

Page
Instructions de sécurité 25
Description du système 26

1. Tranches d’entrées 28

1.1 Raccordements 28

1.2 Important : réglage de
la sensibilité d’entrée 28

1.3 Egalisation 28

1.4 Réglages des bus 29

2. Section principale (Master)29

2.1 Egalisation 29

2.2 Inserts 30

2.3 Entrée ampli
(seulnt PD 10.14) 30

2.4 Sortie mono 30

2.5 Sortie ligne (sortie
Master 2 pour MD 10.14) 30

2.6 Sortie symétrique G/D
(L/R) (seulnt MD 10.14) 30

2.7 Sortie ligne ‘Post Fade’
(seulnt MD 10.14) 30

2.8 Départs/retours d’
auxiliaires 30

2.9 Départs/retours d’effets 31

2.10 Raccordements
magnétophones 31

2.11Alimentation phantôme 31

2.12Processeur Dyloc
(seulnt PD 10.14) 31

2.13 Limiteur (seulnt PD 10.14) 32

2.14 Sorties enceintes
(seulnt PD 10.14) 32

2.15Casque 32

2.16Stand-by (mise en veille) 32

2.17 Interrupteur secteur 32

3. Monitoring / Contrôle 32

4. Section des effets 32

4.1 Important: niveaux
internes 32

4.2 Choix des effets 32

4.3 Effets préréglés 33

4.4 Type de pédales 33

4.5 Fonction aux pédales 33

5. Description des effets
internes 33

6. Guide de dépannage 35

7. Spécification techniques 37

8. Schémas blocs 38

9. Tables des effets 40

PD 10.14 / MD 10.14

Sehr geehrter Kunde,

wir freuen uns, daß Sie sich für den Zeck PD 10.14 /
MD 10.14 entschieden haben. Wir wünschen Ihnen

mit diesem Gerät viel Freude, Kreativität und Erfolg!

Lesen Sie diese Bedienungsanleitung aufmerksam

durch, damit Sie die Funktionen und Möglichkeiten

dieses Geräts schnell und effektiv nutzen können.

Viel Spaß !

Sicherheitshinweise

1. Lesen Sie die Bedienungsanleitung vor Gebrauch aufmerksam durch.

2. Alle Warnhinweise auf dem Gerät und in dieser Anleitung müssen genau beachtet werden.

3. Das Gerät darf nicht in Nähe von Wasser (Waschbecken, Badewanne, feuchte Keller, Swimming-Pool
usw.) benutzt werden.

4. Das Gerät darf nicht in der Nähe von Hitzequellen, z.B. Heizkörpern, betrieben werden.

5. Das Eindringen von Gegenständen und Flüssigkeiten in das Gehäuse ist zu vermeiden.

6. Zum Schutz von elektrischem Schlag dürfen nur solche Netz-Steckdosen benutzt werden, bei denen ein

Freistehen der Kontakte ausgeschlossen ist.

7. Das Gerät darf nur mit einer korrekten Schutzerdung betrieben werden, keinesfalls darf die
Schutzerdung unterbrochen werden.

8. Das Netzkabel muß so verlegt werden, daß ein Quetschen durch Darauftreten oder durch Gegenstände
ausgeschlossen ist. Das Netzkabel ist besonders am Netzstecker und an der Stelle des Geräteeintritts vor

mechanischer Belastung zu schützen.

9. Der Benutzer darf keine Wartungs- oder Servicearbeiten durchführen. Alle Wartungs- und

Servicearbeiten müssen von qualifiziertem Fachpersonal durchgeführt werden.

10. Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung für zukünftiges Nachschlagen auf.

Bedienungsanleitung PD 10.14. / MD 10.14 © Zeck Audio

3

Systembeschreibung /
Bedienelemente

1 Mikrofoneingang
2 Line Eingang (Monokanal)
3 Insertbuchse (Monokanal)
4 Line In Left/Mono (Stereokanal)
5 Line In Right (Stereokanal)
6 Low Cut
7 Gainregler
8 High-Regler
9 Mitten-Frequenz
10 Mitten-Regler
11 Low-Regler
12 Mon-Regler (Eingangskanal)
13 Aux-Regler (Eingangskanal)
14 Effekt-Regler (Eingangskanal)
15 Pan-Regler
16 PFL Schalter (Eingangskanal)
17 Clip / PFL-LED (Eingangskanal)
18 Signal-LED (Eingangskanal)
19 Kanalfader
20 Insert (Master)
21 Amp-In (PD 10.14)
22 Line Out (PD 10.14)
23 Line Out Post Fade (MD 10.14)
24 Master 2 Out (MD 10.14)
25 Eingang AUX Return
26 Tape In Anschluß
27 Tape Out Anschluß
28 Mono Out
29 Monitor Send
30 AUX Send Buchse
31 Effekt Send
32 Footswitch-Klinkenbuchse
33 Mono Out Regler
34 Line Out Regler (PD 10.14)
35 Master 2 Out Regler (MD 10.14)
36 AUX Send Regler

37 AUX Return Regler
38 Tape In Regler
39 Pre/Post-Schalter
40 Phantom-Power
41 LED Kette
42 PFL LED (Master)
43 Standby LED
44 dyloc+DTC-Schalter (PD 10.14)
45 5-Band Master-Klangregelung
46 3-Band Monitor-Klangregelung
47 ‘L/R to Monitor’ Schalter
48 ‘Effekt to Monitor’ Regler
49 PFL-Schalter (Monitorweg)
50 Clip-LED (Monitorweg)
51 Signal-LED (Monitorweg)
52 Master-Fader
53 Monitor-Fader
54 Effekt-Fader
55 Kopfhörer-Anschlußbuchse
56 Volume-Regler für Kopfhörer
57 Standby Schalter
58 Programmnummer-Anzeige
59 Effekt-Drehknopf
60 Enter-Taste
61 Preset 1 Taste
62 Preset 2 Taste
63 Preset 3 Taste
64 Preset 4 Taste
65 Effekt ein/aus Taste
66 PFL-Schalter (Effekt)
67 Clip-LED (Effekt)
68 Signal-LED (Effekt)
69 Netzschalter
70 Netzanschluß
71 Master-Ausgang (MD 10.14)
72 Lautsprecher-Ausgang (PD 10.14)

4

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

Eingangskanäle

mono

Eingangskanäle

stereo

Master-/ Monitor-/

Effektsektion

69
70

Abb. 5
MD 10.14
Rückseite

71

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

69

70

PD 10.14
Frontseite

72

Abb. 6
PD 10.14
Rückseite

5

1. Eingangskanal

bengeräuschen wie Verzerren
Rauschen führen.

1

2

3
6

7

8

9

10

11

12

13

14

15
16

17
18

19

6

Abb.1
Mono­Eingangskanal

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

Der PD 10.14 / MD 10.14 bietet

zwei verschiedene Eingangskanäle.
Die Kanäle 1 - 6 sind mono ausge­legt (Abb. 1), die Kanäle 7 - 10

sind stereo ausgelegt (Abb. 2). Es
gibt Unterschiede bei den An-

schlußmöglichkeiten und in der

Klangregelung.

1.1 Anschlüsse

Bei dem Mono-Eingangskanal

kann der Mikrofoneingang MIC

(1) für Mikrofone oder der LINE-

Eingang (2) für Line-Ausgänge von
Instrumentenverstärker o.ä. benutzt

w e r d e n . Die INSERT-Buchse (3) er­möglicht das Einschleifen von Ef­fekt-Geräten pro Kanal. Diese

Stereo-Klinkenbuchse liegt elek-

trisch nach der Klangregelung. Die

Spitze des Stereo-Klinkensteckers

führt das Send-Signal, der Ring

das Return-Signal. Die INSERT-

Buchse kann auch als Ausgang
(z.B. für Mehrspurmaschinen)

genutzt werden. In diesem Fall
wird ein Stereo-Klinkenstecker

verwendet, bei dem Ring und
Spitze miteinander verbunden

sind. Dieser Ausgang bleibt unbe­einflußt vom Kanal-Fader.

Bei dem Stereo-Eingangskanal
sind 2 LINE-Buchsen für Stereoan-

wendung LEFT (4) und RIGHT (5)

vor handen. Hier können Keyboards

oder (Stereo-) Drumcomputer an-

geschlossen werden. Soll eine Mono­Quelle angeschlossen werden, so ist

die obere Klinkenbuchse LEFT/
MONO (4) zu verwenden. Der
Mikrofoneingang (1) ist wie bei

den anderen Kanälen ein Mono­Eingang.

Der LINE-Eingang ist bei den

MONO-Eingangskanälen symme-

trisch und bei den STEREO-

Eingängen unsymmetrisch.

1.2 Wichtig:

Einstellung der Empfindlichkeit

Es ist sehr wichtig, daß die Pegel
der einzelnen Kanäle optimal ein-

gestellt sind. Wenn auf die korrekte
Einstellung der Empfindlichkeit

verzichtet wird, kann dies zu Ne-

Als Hilfe für die Einstellung bietet
das Gerät die PFL-Funktion, die
SIGNAL- und CLIP-LED im Ein­gangskanal, und die zweispaltige
LED-Kette im Masterteil.
Zur Einstellung darf nur der PFL­Schalter (16,49,66) des einzustel­lenden Kanals gedrückt sein. Zur
Vergewisserung schauen Sie vor
dem Drücken des Kanal PFL-Schal­ters auf die PFL-LED (42) unterhalb
der zweispaltigen LED-Kette.
Leuchtet diese LED, dann ist
irgendwo noch ein PFL-Schalter
(16,49,66) gedrückt, den Sie aus­schalten müssen. Nach dem
Drücken des Kanal PFL-Schalters
wird das Signal an der zweispaltigen
LED-Kette (41) angezeigt. Die PFL­LED (17) im Eingangskanal und die
PFL-LED (42) unterhalb der LED­Kette leuchten, das Eingangssignal
ist im Kopfhörer zu hören.
Beachten Sie, daß beispielsweise
der Sänger während dieser Einstel­lung auch genau so laut singt, wie
später während der Veranstaltung.
Die SIGNAL-LEDs (18) im Eingangs­kanal zeigen durch ihr Aufleuch­ten an, daß ein Signal am Eingang
anliegt. Beginnend vom linken
Anschlag des GAIN-Reglers (7)
wird dieser langsam soweit nach
rechts gedreht, bis der durch­schnittliche Pegel die LED '0 dB' in
der LED-Kette (41) zum Leuchten
bringt. Die LED '+3 dB' darf nicht
ständig leuchten! Diese Prozedur
muß für jeden Eingangskanal wie­derholt werden !

1.3 Klangregelung

Die Monokanäle haben eine
3- Band Klangregelung mit para­metrischen Mitten. Der HIGH-Reg­ler (8) wirkt bei 12kHz mit ±14 dB,
der LOW-Regler (11) arbeitet bei
60 Hz mit ±14 dB. Die Frequenz (9)
des Mitten-EQ (10) ist einstellbar
im Bereich von 100 Hz - 6,3 kHz,
mit ±14 dB. Jeder Mono-Eingangs­kanal hat einen schaltbaren LOW­CUT (6), der unterhalb von 80 Hz
die tiefen Frequenzen mit 24 dB/Oct.
unterdrückt. Damit kann z.B. der
Trittschall bei Mikrofonen oder
Pop-Geräusche bei Gesang ge­dämpft werden. Der LOW-CUT
sollte grundsätzlich immer ge-

PD 10.14 / MD 10.14

drückt sein, außer wenn extrem
tiefe Bässe benötigt werden.

1

Die Stereokanäle haben eine
3- Band Klangregelung mit fest
eingestellten Frequenzen:

rechts. Steht Panorama in der Mit­telstellung (0), so wird das Eingangs­signal gleich stark nach links und
rechts verteilt. Bei Stereo-Anschluß
eines Kanals ist Panorama auch in
Funktion, allerdings liegen die Ste-

4

HIGH(8) 10 kHz, ±14 dB;
MID (10) 3 kHz, ±14 dB;
LOW (11) 60 Hz, ±14 dB.

5

Die Klangregelung sollte norma­lerweise linear stehen (alle Regler

7

auf '0'). Sie sollte nur dann vor­sichtig benutzt werden, wenn be­stimmte Soundvorstellungen oder
die örtliche Akustik dies erfordern.
Es macht keinen Sinn, alle Klang-

8

regler an den Anschlag zu drehen,
denn dies würde in jedem Fall zu
einer Verschlechterung des Klang­bildes führen.

Man sollte auf jeden Fall den
Equalizer im Masterteil (45) zuerst

10

einstellen (s.u.). Außerdem sollte
nach Einstellung des Kanal EQs
der Pegel mit PFL erneut über­prüft werden.

11

1.4 Busregler

12

Der MON-Regler (12) legt einen
beliebigen Anteil des Eingangs-

reo-Kanäle grundsätzlich links und
rechts, so daß Panorama nur den
einen oder anderen Kanal a u s b l e n­den kann.

Die Kanallautstärke wird mit dem
Kanal-Fader (19) eingestellt. Bei
Stereo-Kanälen werden Links und
Rechts gleichzeitig beeinflußt.
Der PFL-Schalter (Pre Fade Listening)
(16) ermöglicht das direkte Mit­hören des jeweiligen Kanalsignals
über den Kopfhörer. Der Kanalfa­der hat dabei keine Wirkung auf
die Lautstärke im Kopfhörer.

2. Mastersektion

(Abb. 3 und Abb. 4)

Mit den Masterfadern (52) wird
die Gesamtlautstärke des Geräts
eingestellt. Der Gesamtpegel wird
über die zweispaltige LED-Zeile
(41) angezeigt. Diese Anzeige ist
an den Endstufen-Eingangspegel
gekoppelt.

signals auf den Monitorweg. Der

13

14

15
16

17
18

19

Abb. 2
Stereo­Eingangskanal

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

Monitorweg liegt 'pre-fade'. Am
Monitorbus liegt auch dann das
Signal an, wenn der Kanalfader
(19) auf 0 steht. Wenn man Stereo­Monitore benutzen will, benutzt
man am besten das Mastersignal
am LINE OUT Ausgang (22,24)
über einen externen Monitor­Verstärker.

Der AUX-Regler (13) legt einen
beliebigen Anteil des Eingangs­signals auf den Auxweg. Der
Auxweg ist im Masterteil PRE/POST
schaltbar (39), dadurch kann er als
zweiter Monitor- ('pre') oder
Effektweg ('post') benutzt werden.
Mit dem EFF-Regler (14) kann man
einen beliebigen Anteil des Ein­gangssignals auf den internen
Effekt geben. Der Effektweg liegt
'post-fade', es kommt das Signal
nur dann zum Effekteingang,
wenn der Kanalfader (19) nicht
auf 0 steht.

Der Regler PAN (Panorama) (15)
verteilt das Eingangssignal anteilig
auf die Masterschienen links /

2.1 Klangregelung

Die 5-Band Klangregelung (45)
dient zur Anpassung der Anlage
an die Raumakustik. Die Frequenzen
liegen zur besseren Regelbarkeit
anders als im Eingangskanal. Die
hohen Frequenzen sollten vorsich­tig eingestellt werden, da bei zu
vielen Höhen die Rauschanteile
und die Rückkopplungsgefahr
steigen. Für Klangkorrekturen der
PA-Lautsprecher sollte die DYLOC­Funktion benutzt werden
(nur bei PD 10.14).

Grundsätzlich sollte zuerst die
Klangregelung im Masterkanal
mit Hilfe einer Test-CD o.ä. einge­stellt werden, und dann die Klang­regelung in den Kanälen.

7

20 21 22 25 26 27

2.2 Insert (20)

2.6 Balanced Out L/R (nur MD 10.14)

30
29

28
36
34
33

39
41

43
42
44

Die INSERT-Buchsen ermöglichen
das Einschleifen eines Effektgerätes
vor der Endstufe. Die Belegung der
STEREO-Buchsen ist gleich der des
Inserts im Eingangskanal (Spitze =
Send, Ring = Return, Masse). Diese

31

Insertbuchsen ermöglichen auch den

32

einfachen Anschluß des aktiven Sub­woofers DCA 501, mit diesem ent-

37

steht eine 2-weg Aktivanlage.

38

2.3 Amp In (21)

40

(nur PD 10.14)

Der Eingang AMP IN dient zur
Ansteuerung der eingebauten End­stufen. Bei Belegung dieser Buchsen
wird die Verbindung zwischen

58

Mischpultsektion und Endstuensek-

Die beiden XLR-Buchsen (71) an der
Rückseite des Mixers ist der Standart
Master-Ausgang des Mixers. Hier
können Endstufen symmetrisch an­geschlossen werden. Der Pegel die­ses Ausgangs wird mit den Master­Fadern (52) eingestellt.

2.7 Line Out Post Fade (23)
(nur MD 10.14)

Der LINE OUT POST FADEO Ausgang
ist nach der INSERT-Buchse (20) ange­o r d n e t . Die Lautstärke ist nicht regel­b a r und hängt von der Stellung der
Masterfader (52) ab. Hier kann bei­spielsweise eine separate Endstufe
zur Ansteuerung zusätzlicher Boxen
angeschlossen werden.

tion automatisch aufgetrennt.

46

Wenn eine stärkere Anlage benötigt
wird, können die LINE-OUT-Buchsen

59

(22) als Masterausgänge benutzt

60

werden, um stärkere externe End-

45
47

48
49

50
51
53

52

Abb. 3
PD 10.14
Mastersektion

stufen anzusteuern. Die eingebau-

61

ten Endstufen können dann als Mo-

62

n i t o r - E ndstufen benutzt werden,
indem der MONITOR-SEND-Ausgang

63

(29) mit einem Y-Kabel mit dem

64

AMP-IN-Eingang (21) verbunden

66

wird. An den AMP-IN-Eingang kann

65

auch der Ausgang eines externen

67

Mischpults angeschlossen werden.

68
55

2.4 Mono Out (28)

56

Am MONO-OUT - Ausgang liegt das
zusammengemischte Signal von

54

linkem und rechtem Masterkanal an.
Die Lautstärke ist abhängig von der

57

Stellung der Masterfader und kann
mit dem MONO-OUT - Regler (33)
eingestellt werden. An der MONO­OUT - Buchse können Subwoofer
(Aktive, Passive über separate End­stufen), oder eine separate Endstufe
zur Ansteuerung von Boxen in Ne­benräumen angeschlossen werden.

2.5 Line Out
(Master 2 Out (24) bei MD 10.14)

Der LINE-OUT Ausgang ist vor den
Masterfadern (52) und nach der
Klangregelung angeordnet. Die
Lautstärke ist unabhängig von der

8

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

Stellung der Masterfader und kann
mit dem LINE-OUT Regler (34) (MA­STER 2 OUT (35)) eingestellt werden.

2.8 Aux-Weg

Der AUX-Weg kann wahlweise als
zusätzlicher Monitor- oder Effekt­weg benutzt werden. Hierzu ist er
PRE/POST schaltbar. PRE/POST gibt
die Anordnung des AUX-Wegs bezo­gen auf den Kanalfader an. PRE
heißt vor und POST heißt nach, der
AUX-Weg ist also entweder vor oder
nach dem Fader angeordnet.
Um den AUX-Weg als Monitorweg
zu konfigurieren, schaltet man den
PRE/POST - Schalter (39) auf die Stel­lung 'PRE', damit die Lautstärke auf
dem Monitor von der Stellung des
Kanalfaders unabhängig ist. Der
AUX SEND Regler (36) ist dann für
den Gesamt-Monitorpegel zuständig.
Um den AUX-Weg als Effektweg zu
konfigurieren, muß der PRE/POST ­Schalter (39) auf der Stellung 'POST'
stehen. Der Eingang des Effektgerä­tes wird an die AUX SEND Buchse
(30) angeschlossen und mit dem
AUX SEND Regler (36) eingepegelt.
Die Buchsen AUX RETURN (25) sind
dann der Effektreturn, hier wird der
Ausgang des Effektgerätes ange­schlossen. Falls der Ausgang Mono
ist, dann brauchen Sie nur die obere
Return-Buchse ’L/MONO’ benutzen.
Die Lautstärke des Effekts auf den
Masterkanälen ist mit dem AUX
RET.- Regler (37) einzustellen.
Der AUX RETURN kann auch als
LINE- IN benutzt werden, beispiels­weise um von einem Submixer das
Signal einzuspeisen.

PD 10.14 / MD 10.14

20 23 24 25 26 27

2.9 Effect Send (31)

An der EFFECT-SEND - Buchse liegt
dasselbe Signal an wie am Eingang
des internen Effektgerätes. Wie
beim internen Effekt auch, wird die

30
29
28
36
35
33

39
41

Lautstärke des Einzelkanals im
Effektweg mit dem EFF.-Regler (14)

31

in den Eingangskanälen eingestellt.

32

Wenn das interne Effektgerät abge­schaltet werden soll, muß entweder

37

der Effekt ausgeschaltet sein (65)

38

oder/und der EFFECT-Fader (54) auf
0 stehen.
Der Ausgang des externen Effekt-

40

gerätes wird mit dem Eingang AUX
RET. (25) verbunden. Wenn das ex­terne Effektgerät mono ist, dann

43
42

muß nur der obere Eingang AUX
RET. L/MONO benutzt werden. Die
Lautstärke des externen Effekts auf

58

den Masterkanälen ist mit dem AUX
RET.- Regler (37) einzustellen.

46
59

2.10 Tape Anschluß (26/27)

60

45
47

48
49

50
51
53

52

Abb. 4
MD 10.14
Mastersektion

Ein Tape-Deck oder DAT-Recorder

61

kann an diesen Cinch-Buchsen ange-

62

schlossen werden. Der TAPE IN - Ein-

63

gang (26) kann auch von einem CD­Player belegt werden. Die Lautstär-

64

ke des Eingangs wird nur mit dem

66

TAPE IN - Regler (38) eingestellt, die

65

MASTER Fader (52) haben keinen

67

Einfluß auf die Lautstärke! Das Sig-

68

nal des TAPE IN - Eingangs wird
durch den STAND BY - Schalter (57)

55

nicht abgeschaltet und ist somit für
Pausenmusik nutzbar. Das Signal ist

56

nicht über Kopfhörer abzuhören
und wird nicht im VU-Meter ange-

54

zeigt. Die Masterklangregelung (45)
hat keinen Einfluß auf den Tape Ein-

57

gang.
Der Pegel des TAPE OUT - Ausgangs
(27) ist unabhängig von den MASTER­Fadern (52) und nicht regelbar. Die
Master-Klangregelung (45) beein­flußt auch das Signal des TAPE OUT.

2.11 Phantomspeisung

Die Eingangskanäle 1 - 6 werden mit
Phantomspeisung versorgt, wenn
der Schalter PHANTOM POWER (40)
gedrückt ist und die Kontroll - LED
aufleuchtet. Mit der Phantoms p e i-

Die Phantom-Spannung liegt an den
Pins 2 und 3 an. Selbstverständlich
können weiterhin auch dynamische
Mikrofone angeschlossen werden.
Allerdings muß dann zum Schutz
der dynamischen Mikrofone eine
Vorsichtsmaßnahme getroffen wer­den: Während des Verkabelns muß
die Phantomspeisung ausgeschaltet
sein! Genauso darf beim Abschalten
die Phantomspeisung nicht einge­schaltet sein.

2.12 Dyloc - Prozessor
(nur PD 10.14)

Mit dem Schalter DYLOC+DTC (44)
wird der eingebaute Prozessor
aktiviert. Es dauert nach dem Ein­schalten einige Sekunden, bis der
Prozessor aktiv wird. Die nach dieser
Zeit dann hörbare Klangverbesse­rung wird optisch durch Aufleuch­ten der DYLOC ACTIVE-LED ange­zeigt.
Während des Betriebs wird über die
Helligkeit dieser LED der Arbeitszu­stand des dyloc-processings ange­zeigt. Mit zunehmender Lautstärke
werden Basskompensation und
Höhenkorrektur gleitend zurückge­regelt, entsprechend verliert dann
die LED an Helligkeit. Bei Maximal­leistung ist die Prozessorregelung
auf den Linearwert zurückgestellt
und der dynamische Limiter geht in
Funktion.

Die Zeck dyloc-Schaltung ist technisch
so realisiert, daß die Klangkorrektur
im hörbaren Bereich zwischen 30
und 80 Hz vollzogen wird. Tiefere
Frequenzen werden nicht beein­flußt, um unnötige Belastungen im
nicht hörbaren Bereich zu vermei­den. Je Kanal ist eine doppelte
Überwachungs- und Korrekturrege­lung vorhanden, bei welcher intelli­gente Filter aus der Digital- und
Analogschaltungstechnik zur An­wendung kommen. Das Ausgangs­signal zur Box wird ständig gemes­sen, digital umgesetzt und über di­gitale Regelkreise behandelt. Die
gesamten Regelkreise arbeiten ex­trem schnell und sauber, die Gefahr
einer thermischen Überlastung des

Lautsprechers wird minimiert.
sung können professionelle Konden­sator-Mikrofone mit der notwendi-

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

gen Spannung versorgt werden, bei
einigen Mikrofonen kann hierdurch
auf die Batterie verzichtet werden.

9

2.13 Limiter (nur PD10.14)

Der Limiter ist nicht schaltbar und
aktiviert sich pro Kanal automa­tisch, wenn er das Auftreten nicht
linearer Betriebszustände wie z.B.
Übersteuerung oder falsche Impe­danz erkennt. Der Limiter regelt
entsprechend das Eingangssignal
nach einem akustisch optimierten
Algorithmus aus. Diese Regelung ist
so aufgebaut, daß keine Dynamik­Verluste entstehen.

2.14 Lautsprecherausgang
(nur PD 10.14)

An den Speakonbuchsen (72) werden
die Lautsprecherboxen angeschlos­sen. Beachten Sie, daß nach dem
Einstecken der Speakonstecker in
die Buchsen die Stecker noch nach
rechts gedreht werden müssen, um
den elektrischen Kontakt herzu­stellen.
Bei den Speakonbuchsen sind die
Pins 1+ (heiß) und 1- (Masse)
belegt.
Achten Sie darauf, daß die Gesamt­impedanz pro Kanal von 4 Ohm
(entspricht zwei 8 Ohm - Boxen)
nicht unterschritten wird. Sie kön­nen zwar niedrigere Gesamtimpe­danzen anschließen, jedoch ist
dann ein Überhitzen der Endstufen
möglich. In diesem Fall würde der
Temperaturschutz eingreifen und
die Endstufen abschalten.

2.15 Kopfhörer

Ein Stereo-Kopfhörer kann über die
Stereoklinkenbuchse PHONES (55)
angeschlossen werden, die Laut­stärke wird mit dem PHONES
VOLUME - Regler (56) eingestellt.
Am Kopfhörer liegt entweder das
Mastersignal in Stereo an oder bei
mindestens einem gedrücktem PFL­Schalter das entsprechende PFL-Signal
in Mono.

2.16 Standby

die Übertragung von Pausenmusik
bei abgeschalteten Mikrofonen
m ö g l i c h .

2.17 Netzschalter

Das Netzkabel ist an die Netzbuchse
(70) auf der Rückseite des Gerätes
angeschlossen. Hier befindet sich
ebenfalls der Netzschalter (69), mit
dem das Gerät an- und ausgeschal­tet wird.
In der Netzbuchse ist der Siche­rungshalter integriert. Es dürfen
nur Sicherungen eingesetzt wer­den, deren Nennwerte dem auf
dem Gerät aufgedruckten Wert
entsprechen!

3. Monitorweg

Der MON-Fader (53) legt die Sum­menlautstärke der Monitorwege
fest. An der Buchse MONITOR-SEND
(29) wird die externe Monitorend­stufe oder ein aktiver Monitor (z.B.
Zeck MS15/3 aktiv) angeschlossen.
Die Taste 'L/R TO MON' (47) legt
das Mastersignal LEFT/RIGHT auf
den Monitor. Die MON-Regler (12)
in den Eingangskanälen haben
dann keinen Einfluß mehr auf das
Monitorsignal.
Mit der 3-Band Klangregelung läßt
sich das Monitorsignal auch klang­lich auf die Gegebenheiten der
Bühne einstellen. Mit den parame­trischen Mitten lassen sich gezielt
Rückkopplungen minimieren.Der
Regler ‘Eff TO MON’ (48) mischt das
Effektsignal dem Monitorweg zu.
Mit den Signal- und Clip-LEDs kann
der Pegel des Monitorsignals kon­trolliert werden. Wenn die CLIP-LED
(50/51) aufleuchtet, dann müssen
die MON-Regler in den Eingangs­kanälen etwas zurückgenommen
werden. Der dadurch entstehende
Lautstärkeverlust kann dann durch
den MONITOR-Fader ausgeglichen
werden.
Mit dem PFL-Schalter (49) kann das
Monitorsignal auf den Kopfhörer
geschaltet werden.

4. Effektsektion

Das Gerät ist mit einem digitalen
Effektgerät mit 99 Programmen
ausgestattet. Der Effekt wird mit
der Taste 'EFFECT ON' (65) ein- und
ausgeschaltet. Bei ausgeschaltetem
Effekt blinkt die Programmnummer
(58), bei eingeschaltetem Effekt
leuchtet die Nummer ständig.
Mit dem Fader 'EFFECT' (54) wird
das Effektsignal dem Masterkanal
zugemischt.
Mit dem PFL-Schalter (66) wird das
Effektsignal auf den Kopfhörer
geschaltet.

4.1 Wichtig:
Richtige Aussteuerung

Das richtige interne Aussteuern des
Effektgerätes ist von sehr großer
Bedeutung bezüglich des Rausch­pegels. Eine SIGNAL- und eine CLIP­LED (67) erleichtern das richtige
Aussteuern mit den EFF-Reglern in
den Eingangskanälen. Richtig aus­gesteuert ist das Effektgerät, wenn
die SIGNAL-LED (68) noch immer
und die CLIP LED gerade noch nicht
leuchten. Die Lautstärke des Effekts
auf dem Masterkanal wird dann m i t
dem EFFECT-Fader (54) eingestellt.

4.2 Effekt wählen

Ein Effekt wird aufgerufen, indem
mit dem Drehknopf SELECT (59) die
gewünschte Programmnummer
eingestellt wird. Die eingestellte
Programmnummer wird dann mit
dem Drücken der Taste ENTER (60)
aktiviert. Solange die Programm­nummer nicht aktiviert ist, blinken
die zwei Punkte in der Anzeige (58).
Wenn ein Programm eingestellt ist,
das auf einer Presettaste (61/64)
gespeichert ist, dann wird die
Presetnummer (P1 bis P4)
angezeigt (siehe Abb. 7).

Mit dem Schalter STAND BY (57)
wird das Mastersignal LEFT/RIGHT
geräuschlos ein- und ausgeschaltet.
In Stand by - Funktion leuchten die
roten LEDs (43) im Master - VU. Der
Eingang TAPE IN wird durch diesen
Schalter nicht abgeschaltet, so ist

10

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

1.

DOWN

SELECT

2.

ENTER

UP

3.

ENTER

+

PRESET

1, 2, 3 oder 4

Abb. 7
Preset programmieren

4.3 Preset (61-64)

Das Gerät bietet die Möglichkeit,
die vier am meisten genutzten
Effektprogramme auf PRESET­Tasten (61/64) zu speichern. So ist
der blitzschnelle Zugriff auf die
Lieblingsprogramme ganz einfach
machbar. Das Gerät bietet noch
ein zusätzliches Feature:
Die vier PRESETS sind auch mit
dem Fußschalter durchsteppbar,
so daß während der Show das
Effektprogramm mit dem Fuß
verändert werden kann.
Die Einstellungen der Effektsektion
(Programmnummer, Presets,
Fußschaltertyp, Fußschalterfunktion,
Effekt an/aus) bleiben auch nach
dem Abschalten des Geräts für ei-

nige Jahre gespeichert.

Preset aufrufen

Zum Aufruf des Presetprogramms
muß die entsprechende PRESET­T a s t e (61/64) gedrückt werden. Es
wird dann der Preset angezeigt
(P1, P2, P3 oder P4). Um die hin-

terlegte Effektprogrammnummer
anzuzeigen, muß die PRESET-Taste
einige Sekunden lang gedrückt
bleiben. Die Anzeige (58) wechselt
dann zur Programmnummer.
Wenn die PRESET-Taste losgelas­sen wird, wechselt die Anzeige
wieder zur Presetnummer.
Um wieder auf das mit dem Dreh­regler SELECT (59) eingestellte
Programm zu wechseln, muß die
ENTER-Taste (60) gedrückt werden.
Somit stehen im Prinzip 5 Presets
zur Verfügung: die 4 Presets und
das mit dem Drehregler Select
gewählte Programm.

Preset speichern

Die gewünschte Effektnummer
muß mit dem Drehregler SELECT

(59) eingestellt werden. Zum
Speichern müssen die Tasten Enter
(60) und die entsprechende Preset­taste in dieser Reihenfolge nach­einander gedrückt und gedrückt
gehalten werden. Nach dem
Drücken der Presettaste ist das
Programm dauerhaft gespeichert.

4.4 Fußschalter - TYP

An der Klinkenbuchse FOOTSWITCH
(32) kann ein Fußschalter ange­schlossen werden. Es gibt
Fußschalter, die als Taster oder als
Schalter ausgeführt sind. Beide
Fußschaltertypen können an Ih r e m
Gerät angeschlossen werden. Für
die korrekte Funktionsweise muß
der Fußschaltertyp programmiert
werden.
Um den Fußschaltertyp 'TASTER'
zu programmieren, müssen die Ta­s t e n ENTER (60), PRESET 3 (63) und
ON (65) in dieser Reihenfolge
nacheinander gedrückt und ge­drückt gehalten werden. Nach
dem Drücken der ON-Taste ist die
Funktion ‘TYP= TASTER’ dauerhaft
gespeichert.
Der Fußschaltertyp 'SCHALTER' ist
ab Werk gespeichert. Um diesen
Typ zu programmieren, müssen
die Tasten ENTER (60), PRESET 4
(64) und ON (65) in dieser Reihen­folge nacheinander gedrückt und
gedrückt gehalten werden. Nach
dem Drücken der ON-Taste ist die
Funktion ‘TYP=SCHALTER’ dauer­haft gespeichert (siehe Abb. 8).

1.

2.

3.

+

+

+

Abb. 8 Programmieren des

Fußschalters

Preset 1 für ‘ON/OFF’-Funktion
Preset 2 für ‘Durchstepp’-Funktion
Preset 3: Fußschalter = Taster
Preset 4: Fußschalter = Schalter

4.5 Fußschalter - FUNKTIONEN

Es stehen zwei Funktion zur Wahl.
Die erste, ab Werk eingestellte

Funktion ist das Ein- und Ausschalten

des Effekts. Dabei spielt die Schal­terstellung des ON-Schalters keine
Rolle. Zum Programmieren dieser
Funktion müssen die Tasten ENTER
(60), PRESET 1 (61) und ON (65) in
dieser Reihenfolge nacheinander
gedrückt und gedrückt gehalten

werden. Nach dem Drücken der

ON-Taste ist die Funktion ‘EIN/
A U SSCHALTEN’ dauerhaft gespei­chert.
Die zweite Funktion ist das
Durchsteppen der vier Presets.

Nach jedem Betätigen des Fuß-

schalters wird der jeweils nächste
Preset aufgerufen. Um diese
Durchstepp-Funktion zu program­mieren, müssen die Tasten ENTER
(60), PRESET 2 (62) und ON (65) in

dieser Reihenfolge nacheinander

gedrückt und gedrückt gehalten
werden. Nach dem Drücken der
ON-Taste ist die Funktion ‘Durch-

steppen’ dauerhaft gespeichert

(siehe Abb. 8).

5. Soundbeschreibungen

Multi-Effects-Processor

PD 10.14 / MD 10.14

Gruppe Hall,
Programme 1 - 16

Die Halleffekte simulieren das
Nachklangverhalten verschieden
großer Hallen. Aufgrund des neu­tralen Klangbilds ist dieser Effekt
für alle Instrumente und Gesang
universell einsetzbar. Es stehen
Nachhallzeiten von 0.5s bis 15s (!)
zur Verfügung. Bei den längeren
Hallzeiten wird mit einem Prede-

lay gearbeitet, um einen noch
natürlicheren Effekt zu erzielen.
Mit zu langen Nachhallzeiten über

3s sollte man vorsichtig umgehen,

um verwaschene Klangbilder zu

vermeiden. Sie eignen sich haupt-

sächlich für sparsame musikalische

Arrangements.

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

11

Gruppe Room,
Programme 17 - 32

Diese Effekte bilden das akusti­sche Verhalten verschieden großer
Räume nach. Wichtig für die
klangliche Wirkung eines Raumes
sind vor allem die Reflexionen, die
von seinen Wänden ausgehen. Die
'Room' - Effekte eignen sich her­vorragend dazu, alle Arten von
Percussion und Schlagzeug leben­diger klingenzulassen. Auch In­strumentalsoli wie Saxophon oder
E-Gitarren werden durch diese Ef­fekte angereichert.

Gruppe Plate,
Programme 33 - 48

Hallplatten wurden in früheren
Zeiten zur Erzeugung hochwerti­ger Nachhalleffekte eingesetzt.
Auch die in Gitarrenverstärkern
oft vorhandenen Hallspiralen
gehören in diese Gruppe der
mechanischen Nachhallerzeugung.
Obwohl sie im digitalen Zeitalter
etwas aus der Mode gekommen
sind, schwören noch viele Benut­zer auf den 'Sound', den diese
Geräte produzierten. Die Effekte
eignen sich besonders für Tasten­instrumente und Gitarre, aber
auch für Gesang.

abrupt abzubrechen. Dieser Effekt
klingt noch synthetischer als die

'Gate'-Programme. Man kann mit
diesem Effekt den Klang rück­wärts abgespielter Instrumente
nachahmen, was ab und zu bei

Schlagzeugen und Gitarren für

einen psychedelischen Effekt ein-

gesetzt wird.

Gruppe Hall + Delay,
Programme 61 - 69

Diese Effekte haben verschiedene
Nachhallzeiten und ein darüber-

gelegtes Echo. Der Stereo-Effekt

wird durch zeitliche Versetzung

der links und rechts gelegenen

Echos erzeugt, was dem Gesamt-

klang eine angenehme Räumlich-

keit verleiht. Ein guter Allround-

Effekt.

Gruppe Hall m. langem Pre-Delay,

Programme 70 - 73

Diese Gruppe beinhaltet Hallpro-

gramme, die erst nach einer län-

geren Zeit 'starten' und sich somit

weniger mit dem Originalsignal

vermischen.

Gruppe Stereo-Delays,

Programme 74 - 79

Gruppe Stereo Echos,
Programme 86 - 93

Die Echos entsprechen den Delays,
nur entstehen hier mehrere Echos
mit abklingender Intensität hinter­einander.

Gruppe Special Effects,
Programme 94 - 99

Ein Sammelsurium verschiedener
nützlicher Effekte. Besonders er­wähnenswert: Programm 94 für
gallopierende Echos ala 'Shadows',
oder Nr, 95 und 96 für Rockabilly.
Die Programme 97-99 erzeugen
Verdopplungs-Effekte. Neben
einem Nachhall ist hier noch ein
Delay mit kurzen Zeiten überla­gert. Dadurch entsteht das Gefühl,
als würden zwei Personen gleich­zeitig singen. Mit diesem Effekt
klingen Gesang und Instrumente
voller.

Gruppe Gate,
Programme 49 - 56

Bei diesen Effekten klingt der
Nachhall nicht langsam aus, son­dern wird nach einer bestimmten
Zeit abgeschnitten. Da ein solches
Nachhallverhalten in der Natur
nicht vorkommt, wirkt dieser
Effekt sehr technisch. Percussion
und Schlagzeug bekommen einen
zeitgemäßen Sound, auch Bläser­instrumente werden wirkungsvoll
in Szene gesetzt.

Gruppe Reverse,
Programme 57 - 60

Bei einem Reverse-Hall wird der
natürliche Hallverlauf, wie er etwa
in der ersten Effektgruppe 'Hall'
erscheint, zeitlich gespiegelt wie­dergegeben. Der wiedergegebene
Ton wird rückwärts 'abgespielt',
schwillt also langsam an, um dann

Hier ist die ganze Palette vom

Rock'n Roll Echo bis zu ultralangen

Delays vorhanden. Der Stereo­Effekt wird durch etwas verschie-

den lange Delay-Zeiten für links
und rechts erzeugt.

Bei der Auswahl von Delay-Effek­ten sollte man darauf achten, daß

die Echozeiten ungefähr mit dem

Tempo der Musik Übereinstim-

men. Wenn die Echos etwas

schneller sind als die Musik, dann

treibt das Echo den Rhythmus

nach vorn. Langsamere Echos ent-

spannen das Tempogefühl.

Gruppe Ping Pong Delay,

Programme 80 - 85

Die Echos werden bei diesen
Effekten wie ein Tischtennisball
zwischen den beiden Kanälen hin

und her 'geworfen', was beson­ders am Ende eines Stückes ein

schöner Effekt ist.

12

Bedienungsanleitung PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio