SABINE SDA102 User Manual

Front Panel
SDA-102

GUIDE

D’UTILISATION

SOMMAIRE :
Commandes SDA102 2
Avantage du retard numérique 3-6
Applications 6-8
Calcul du temps de retard 9
Fonctions de base 9
Spécifications Techniques 10

Rear Panel
SDA-102

FELICITATIONS ! Vous avez choisi le dernier né des retards numériques pour l’alignement
de haut-parleurs en auditoriums, églises, stades, théâtres, salles de conférence et toutes
salles de concert. Pour les explications concernant le retard numérique et ses avantages,
reportez-vous page 3. Pour les applications, reportez-vous page 6.

CARACTÉRISTIQUES DU SDA-102 :

• une entrée, deux sorties,

• convertisseurs 20 bits analogique/numérique et numérique/analogique avec
traitement numérique 24 bits.

• Retard jusqu’à 999,98 millisecondes

• Résolution 20 microsecondes

• Réglages du niveau d’entrée et de sortie

• Verrouillage des réglages

• Kit optionnel de montage en rack pour 1 à 6 appareils

MADE IN USA. © 2000 Sabine Inc.

FACES AVANT ET ARRIERE DU SDA-102

POWER

Poussoir de mise sous tension. La Led s’allume lors
de la mise en service.

ACTIVE/BYPASS

En mode actif, le signal d’entrée est retardé. Lorsque
la touche est enfoncée, l’appareil est en mode BY­PASS. Si l’appareil est éteint, il doit être en mode
BYPASS afin de laisser passer le signal audio.

LED CLIP

La Led rouge CLIP s’illumine lorsque le niveau d’entrée
est à 6dB du niveau de saturation. Réglez le niveau
d’entrée de manière à ce que la Led rouge clignote aux
niveaux maximum du programme. Des niveaux trop
élevés provoquent saturation et distorsion, des niveaux
trop faibles détériorent le rapport signal/bruit.

LED SIGNAL

La Led SIGNAL s’illumine pour indiquer la présence
d’un signal utile (30dB en dessous du niveau maxi­mum).

LEVEL IN

Ce potentiomètre à fente tournevis augmente ou
diminue le gain d’entrée.

NIVEAU DE SORTIE A & B

Le niveau de sortie des canaux A et B peut être réglé
individuellement grâce aux potentiomètres à fente
tournevis. Le niveau de sortie maximal est +26dBu
dans 600_, symétrique. Le niveau crête est +29dBu,
symétrique.

TOUCHE A/B ET LEDS

Cette touche vous permet de régler séparément le
temps de retard pour les canaux A et B. Sélectionnez
un canal à l’aide de la touche A/B de manière à ce que
la Led rouge correspondante s’allume. Utilisez ensuite
les touches fléchées pour régler le temps de retard de
ce canal.

TOUCHES FLECHE HAUT ET FLECHE
BAS

Utilisez les flèches pour augmenter ou diminuer
individuellement le temps de retard pour chaque canal.

AFFICHEUR

L’afficheur à 4 chiffres indique le temps de retard en
millisecondes.

TOUCHE DE VERROUILLAGE DES
REGLAGES

Le commutateur à glissière en face arrière permet de
verrouiller les réglages. Lorsqu’il est en haut (position
en sortie d’usine), l’appareil n’est pas verrouillé et tous
les réglages du SDA peuvent être modifiés, lorsqu’il
est en bas, l’appareil est verrouillé, le temps de retard
ne peut plus être modifié.

EMBASE 12VDC

L’alimentation externe du SDA est fournie avec
l’appareil. L’utilisation d’une autre alimentation peut
provoquer des dommages et annule la garantie.

CONNECTEURS ENTREE/SORTIE

Le SDA comporte trois borniers 3 points. Les repères
3-2-1 au-dessus correspondent aux points froid (3),
point chaud (2) et masse (1).

2

AVANTAGE D’UN RETARD NUMERIQUE :

SYNCHRONISER DES HAUT-PARLEURS, ÉLIMINER LA DISTORSION DES
FILTRES EN PEIGNE, ALIGNER L’IMAGE ACOUSTIQUE

Pourquoi un retard numérique ?

Les retards numériques ont trois applications
distinctes. La première et la plus importante est la
synchronisation de haut-parleurs afin de contrôler un
écho excessif. Ensuite, les délais numériques aident
à contrôler la distorsion par filtrage en peigne et enfin
les délais numériques sont utiles pour aligner l’image
acoustique : le son semble provenir de la personne qui
parle et non de l’enceinte.

SYNCHRONISATION DE HAUT­PARLEURS

Le son parcourt l’air d’environ 340m par seconde. Par
ailleurs, les signaux électroniques circulent un million
de fois plus vite entre le système et les haut-parleurs.
Le but principal des délais numériques est de
synchroniser plusieurs haut-parleurs de manière à ce
que le son, parcourant différentes distances, arrive
aux oreilles des auditeurs en même temps. La
synchronisation des haut-parleurs réduit la réverbération
et l’écho et améliore l’intelligibilité.

Comment synchroniser les signaux

Il existe plusieurs outils performants pour mesurer
précisément le temps que met le signal émis par un
haut-parleur pour arriver à un certain point de l’audience.
La plupart de ces outils sont très sophistiqués et
assez chers. Heureusement la plupart des applica­tions peuvent se contenter d’outils simples.

Dans les années 1930, les ingénieurs du son dans les
théâtres synchronisaient les haut-parleurs de graves
et d’aigusd en envoyant un click dans le système. Ils
déplaçaient les enceintes jusqu’à ce qu’ils entendent
un seul signal.

Vous pouvez utiliser un testeur de phase pour
synchroniser les signaux de deux haut-parleurs (soit
hautes et basses fréquences soit large bande), la
plupart des testeurs de phase comportent un générateur
et un récepteur de signal. Les testeurs de phase sont
d’un prix abordable et ont d’autres applications que la
synchronisation.

Temps de latence

La conversion analogique/numérique des signaux
retarde toujours un peu le signal. Ces délais de
conversion sont souvent appelés temps de latence et
se situent dans une plage comprise entre 0,9 et 5
millisecondes. Vous noterez que le délai SABINE
affiche toujours le plus petit temps de latence pos­sible. Pour le SDA-102, le temps de latence est de 0,9

millisecondes. Pour un retard de 0 seconde, vous
pouvez by-passer l’appareil.

Tous les fabricants n’indiquent pas, dans leurs
spécifications, les temps de latence, mais vous devez
en tenir compte lorsque vous synchronisez votre
système. Assurez-vous que tous les appareils
numériques sont bien sous tension et ne sont pas en
mode by-pass au moment de la synchronisation.
Faites également attention dans le réglage de vos
retards si vous devez ajouter par la suite un autre
appareil numérique.

Diffusion centrale

La diffusion centrale offre certains avantages par
rapport à des systèmes à diffusion latérale. L’avantage
le plus évident est que la distance entre les différents
points de l’audience est presque identique, ainsi la
plupart des auditeurs entendent au même niveau. La
diffusion centrale offre également deux autres
avantages.

Des études ont démontré que les gens remarquent
des petits changements horizontaux dans la direction
d’un son, mais que des décalages verticaux sont
beaucoup moins décelables. Cela sous-entend qu’il
est plus aisé d’aligner l’image d’un son issu d’un
système à diffusion centrale que celle d’un système à
diffusion latérale.

Les auditeurs qui sont plus proches de l’artiste que
des haut-parleurs, entendent d’abord le son direct
provenant de l’artiste avant celui provenant des haut­parleurs. Le son semble provenir de l’artiste et non des
haut-parleurs. (voir l’effet Prioritaire ci-dessous).

Distorsion par filtrage en peigne

Une interférence apparaît dans un système lorsqu’un
signal est retardé et re-mélangé au signal original. Ces
interférences sont appelées FILTRES EN PEIGNE car
leur courbe de réponse en fréquence ressemble aux
dents d’un peigne (voir figures 1 & 2). Plusieurs
situations courantes provoquent ce type de distorsion.
Par exemple, lorsque le programme est diffusé par
deux haut-parleurs, le haut-parleur le plus éloigné
interfère avec le haut-parleur le plus proche. Des filtres
en peigne sont également présents lorsque deux
micros sont utilisés par l’artiste, un plus près que
l’autre. Vous pouvez même provoquer des filtres en
peigne en re-mélangeant des effets numériques avec
le signal brut en boucle d’effet de console.

3

Figure 1 :

FILTRES EN PEIGNE. Signal d’entrée mélangé
avec signal retardé de 2msec (les deux signaux
ont la même amplitude. On constate des pics à
+6dB, et des creux à "negative infinity."

Figure 2 :

FILTRES EN PEIGNE. Signal d’entrée
mélangé avec un signal retardé de 2msec.
(L’amplitude du signal retardé a 10dB de
moins. Les pics sont à +2,5dB et les creux à

-3). Réduire l’amplitude du signal retardé réduit
l’effet des filtres en peigne.

Calcul des fréquences filtre en peigne

Les fréquences des pics et creux dépendent du temps de retard (la différence de temps entre l’arrivée du signal
original et le signal retardé). La fréquence de la première annulation apparaît à 1/(2 x t) Hz, où t = le retard en
secondes. La séparation entre les annulations est de (1:t)Hz. La figure 3 montre comment les filtres en peigne
changent avec le temps de retard.

4