PROPELLERHEAD Reason Essentials - 1.5 Guide d'utilisation [fr]

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Table des matières

Introduction 19

Bienvenue ! 20

À propos de ce chapitre 20

À propos de ce manuel 20

À propos des différentes versions de Reason Essentials 20

Conventions 20

Autorisation 22

Enregistrement et autorisation Reason Essentials 22 Exécution de Reason Essentials avec la clé Ignition Key 23 Exécution de Reason Essentials avec vérification Internet 24 Exécution de Reason Essentials en mode démo 25

Réaffectation des touches de fonction dans Mac OS X. 26

Techniques de fenêtre générales 38

Redimensionnement 38 Défilement 39 Zoom dans le séquenceur 40 Défilement et zoom avec une souris à molette 41

Édition de paramètres 43

Boutons rotatifs 43 Faders et curseurs 43 Boutons 44 Boutons Plier/Déplier 44 Sélecteurs multi-modes 45 Contrôles numériques 45 Contrôles alphanumériques 46 Affichages de segments numériques 47

Bulles d’aide 48

Menus contextuels 49

Menus contextuels de paramètre 49 Menus contextuels de module 50 Menu contextuel de la bande de voie de mixage principale 51 Menu contextuel de « l’arrière-plan » du rack 52 Menu contextuel de « l’arrière-plan » du mixeur principal 52 Menus contextuels du séquenceur 52

Opérations et concepts fondamentaux 29

À propos de ce chapitre 30

Zones, fenêtres et navigation de base 30

Aperçu de la fenêtre du morceau 30 Le mixeur principal 31 Le Rack 32 Le séquenceur 33 Le Panneau de Transport 34 Le ReGroove Mixer 34 Navigation entre les zones 35 Affichage/masquage des navigateurs 35 Utilisation de plusieurs fenêtres de morceaux Reason Essentials 35 La fenêtre Outils 36 La fenêtre Touches de piano à l’écran 37

Annuler et Rétablir 53

Touches de piano à l’écran 55

À propos de ce chapitre 56

Utilisation des touches de piano à l’écran 56

Ouverture de la fenêtre Touches de piano 56 Mode souris 57 Mode Touches du clavier 58

TABLE DES MATIÈRES

Principes de l'audio 61

À propos de ce chapitre 62

Comment Reason Essentials communique avec votre matériel audio 62

Routage audio manuel 63 Qualité audio 63 Réglages audio 64 A propos des volumes audio 67

Parcours du signal du système 69

Parcours du signal des pistes audio 69 Parcours du signal des pistes d'instrument 70

Informations générales sur l'informatique et le son 71

A propos de la latence 71 A propos des processeurs 72 A propose de la RAM (mémoire vive) 73

Fonctions du séquenceur 75

À propos de ce chapitre 76

Introduction 76

Informations sur les pistes 81

Définition de piste 81 Relation entre la piste, le rack et le mixeur principal 82 Entrée du clavier maître 86 Relations entre les pistes, les bandes, les clips et les événements 87 Types de pistes 87 Éléments de la liste des pistes 89 Création de pistes 90 Sélection des pistes 94 Déplacement des pistes 95 Suppression de pistes 95 Duplication/copie des pistes et des modules 96 Couleur des pistes 97 Nommer les pistes 97 Pliagedes pistes 97 Rendre une piste muette 98 Mettre en solo des pistes 98

Informations sur les bandes 99

Bande audio 99 Bande de notes 100 Bandes d'automation 101 Bande de pattern 102 Création/ajout de bandes 103 Suppression de bandes 106 Déplacement de bandes de notes 108 Copie (duplication) de bandes de notes 108 Rendre muettes les bandes 108

Bases des clips 109

Types de clips 109

Aperçu du séquenceur 76

Mode Arrangement et mode Édition 76 Aperçu de la barre d'outils 77 Aperçu de la liste des pistes 78 Aperçu des pistes 78 Aperçu des bandes 78 Aperçu des clips 79 Aperçu de l'inspecteur 79 Aperçu de la règle 79 Aperçu du panneau Édition/Arrangement 80 Aperçu du navigateur de pistes 80 Aperçu du navigateur de morceaux 80 Aperçu du panneau de transport 80

Détails de la barre d'outils 109

Outils de la barre d'outils 109 Outils de remplacement 112 Magnétisation 113 Raccourcis clavier de la barre d'outils du séquenceur 114

Détails de la règle 114

Détails du panneau de Transport 115

Raccourcis clavier du transport 118

À propos de l'inspecteur 119

À propos des sous-marqueurs dans les affichages Position et Longueur 119 À propos de la fonction « Égaliser les valeurs » 120

TABLE DES MATIÈRES

Enregistrement dans le séquenceur 121

À propos de ce chapitre 122

Fonctions d’enregistrement générales 122

Activer l’enregistrement 122 Clic et Pré-comptage 126 Mode boucle 128 Fonctions d’enregistrement générales 129 Annuler un enregistrement 130 Conseils pour l’enregistrement 130

Détails sur l’enregistrement audio 130

Configuration de la piste audio 130 Enregistrement audio 135 Enregistrement audio en mode boucle 137 Superposition de l’audio à l’aide de la fonction « Dub » 138 Duplication de pistes audio à l’aide de la fonction « Alt » 139 Enregistrement par-dessus ou à l’intérieur d’un clip audio existant 139 Enregistrement audio à partir de sorties de voie de mixage 140 Enregistrement du mix final de plusieurs pistes audio 142

À propos de l’automation de contrôleur de performance sur plusieurs bandes 153 Enregistrement de l’automation des paramètres 154 Enregistrement de l’automation des paramètres en mode boucle 155 Enregistrement de l’automation des paramètres par dessus ou dans un clip existant 155 Ajustement des paramètres automatisés durant la lecture – « mode Live » 157 Enregistrement de l’automation des paramètres sur plusieurs pistes 157

Détails sur l’enregistrement de l’automation des patterns 158

Enregistrement de l'automation de patterns 158

Enregistrement de l’automation du tempo 159

Arrangement dans le séquenceur 161

À propos de ce chapitre 162

Détails sur l’enregistrement de notes 146

Configurer la piste instrumentale 146 Enregistrement de notes 146 Enregistrement de notes en mode boucle 147 Enregistrement par-dessus ou à l’intérieur d’un clip de notes existant 147 Enregistrement de notes avec les fonctions « Dub » et « Alt » 148

Détails sur l’enregistrement de l’automation des paramètres 150

Contrôleurs de performance vs. automation des paramètres de la piste 150 Enregistrement de l’automation du contrôleur de performance 151 Enregistrement de l’automation de paramètres dans des clips de notes 152 Enregistrement de l’automation du contrôleur de performance par-dessus ou dans un clip existant 153

Manipulation des clips 162

Sélection des clips 162 Réglage du niveau et des fondus du clip audio 164 Suppression de clips 165 Redimensionnement des clips (masquage) 166 À propos des enregistrements et des événements masqués 167 Clips de mise à l’échelle du tempo 169 Déplacement des clips 171 À propos des clips superposés 173 Duplication de clips 173 Couper, copier et coller des clips 174 Nommer des clips 174 Coloriage des clips 175 Division des clips 175 Joindre les clips 177 Rendre les clips muets 179 Fusion de clips sur des bandes de notes 179 Égalisation des clips via la fonction « Égaliser les valeurs » 180

TABLE DES MATIÈRES

Insertion de mesures 182

Supprimer des mesures 182

À propos de la suppression des mesures contenant des enregistrements audio 183

Bouncer le ou les clip(s) sur nouvel/nouveaux enregistrement(s) 210 Création d’un clip audio compilé 211

Égalisation de l’audio et du tempo 215

Égalisation d’un clip audio importé avec le tempo du morceau 215 Déplacement d’un coup de caisse claire 216

Édition de l’audio dans le séquenceur 185

À propos de ce chapitre 186

Le mode Édition 186

Ouverture de clips audio pour l’édition 187 Éléments du mode Édition pour les clips audio 189 Relation entre les clips, les lignes de comp et les enregistrements 192 Manipulation de la fenêtre du mode Édition 194

Outils d’édition audio 194

Outil Rasoir (Couper) 194 Outil Haut-parleur 195

Édition de clips audio 196

Sélection d’une ligne de comp pour la lecture en mode Simple 196 Sélection des lignes de comp 197 Suppression des lignes de comp 197 Déplacement des lignes de comp 198 Duplication des lignes de comp 198 Couper, copier et coller des lignes de comp 199 Ajustement du niveau de la ligne de comp 199 Ajustement du décalage d’enregistrement 200 Suppression des enregistrements inutilisés 200 Bouncer des clips sur un ou plusieurs nouveaux samples 201 Normalisation des clips 202 Inversion des clips 203 Clips mettant à l’échelle le tempo 203

Édition d’audio en mode comp 205

Ajout de coupes 205 Ajout de segments 206 Ajout de fondus enchaînés aux coupes 207 Suppression des coupes 207 Déplacement des coupes 208 Modification des affectations de la ligne de comp 209

Édition de l’audio avec l’inspecteur 219

Édition des enregistrements et des coupes dans l’inspecteur 219 Égalisation des valeurs audio via la fonction « Égaliser les valeurs » 220

Édition de notes et d’automation 223

À propos de ce chapitre 224

Le mode Édition 224

Sélection des éléments à éditer 225 Ouverture de clips d’automation et de notes pour l’édition 225 Éléments du mode Édition 228 Manipulation de la fenêtre du mode Édition 230 Modes Édition de notes 230 Création de clips vides 233

Outils d’édition de la fenêtre Outils 234

Édition de notes 235

Sélection de notes 235 Suppression de notes 236 Dessin de notes 236 Redimensionnement de notes 238 Déplacement de notes 241 Duplication de notes 244 Utilisation des fonctions Couper, Copier et Coller 244 Quantification de notes 246 Transposition de notes 249 Extraire notes vers bandes 250 Échelle du tempo 253 Édition de la vélocité des notes 254

TABLE DES MATIÈRES

Édition de l’automation 257

Vue d'ensemble 257 Édition de l’automation des paramètres 257 Dessin d’événements d’automation de paramètre 260 Suppression d’événements d’automation 261 Édition de l’automation du contrôleur de performance 262 À propos du nettoyage de l’automation 264 Édition de l’automation de patterns 265 Dessin de l’automation de patterns 266 Déplacement, redimensionnement et duplication de clips d’automation de pattern 267 Supprimer des clips d'automation de pattern 267 La fonction “Convertir la piste de pattern en notes” 268 Édition de l’automation du tempo 268 À propos des modifications du tempo et de l’automation du tempo des pistes audio 269 Automation de la signature rythmique 269 Déplacement, redimensionnement et duplication de clips d’automation de signature rythmique 271 Suppression de clips d’automation de signature rythmique 271

Édition de notes et de l’automation dans l’inspecteur 271

Édition de notes et d’événements dans l’inspecteur 271 Égalisation des notes ou des événements via la fonction « Égaliser les valeurs » 272

Modules Rack Extension 291

À propos de ce chapitre 292

Définition des modules Rack Extension 292

Compatibilité future 292

Essai et achat de modules Rack Extension 292

Versions d'essai de modules Rack Extension 292 Achat de modules Rack Extension 292

Installation et gestion de modules Rack Extension 293

Utilisation des modules Rack Extension dans Reason Essentials 294

À propos des modules Rack Extension manquants 296

Sons et patches 297

À propos de ce chapitre 298

Travailler avec le rack 275

À propos de ce chapitre 276

Procédures de modules du rack 276

Navigation dans le rack 276 Redimensionner et découpler le rack 277 À propos des groupes de modules 278 Création de modules 280 Sélection de modules 282 Suppression de modules 283 Réorganisation des modules 284 Création de nouvelles colonnes du rack 286 À propos de la fonction « Trier les groupes de modules sélectionnés » 286 Duplication de modules 287 Couper, copier et coller des modules 287 Nommer des modules 288 Pliage et dépliage des modules 289

À propos des patches 298

Modules utilisant des patches 298 Chargement des patches 299 Enregistrement de patches 300 Copier et coller des patches d'un module à l'autre 301 Initialisation des patches et réinitialisation des paramètres du module 302

À propos des ReFills 303

Utilisation du navigateur 304

Ouverture du navigateur 305 Éléments du navigateur 306 Utilisation du navigateur 310 Utilisation des Emplacements et favoris 312 Liste des favoris 312 Sélection et écoute des patches 315 Sélection et écoute des samples 315 Sélectionner plusieurs fichiers 315 Recherche croisée de fichiers de patch 316 Création d'un instrument/Création d'un effet 317

TABLE DES MATIÈRES

À propos des formats de patch et des sampler 318 Utilisation de la fonction de « Rechercher » 318 Ouverture des fichiers 319 À propos des listes de navigation 320 Traiter les sons manquants 321 La boîte de dialogue Sons manquants 323 Reason Essentials Formats de fichiers 325

Routage de l’audio et du CV 327

À propos de ce chapitre 328

Types de signaux 328

Signaux audio 328 Signaux CV/Gate 328 À propos des signaux P-LAN 329 À propos du routage MIDI 329

À propos des câbles 329

Apparence d'un câble 329 Vérification et suivi des connexions câblées 330 Couleur du câble 331

Le mixeur principal 339

À propos de ce chapitre 340

Vue d'ensemble 340

La piste audio, son module et la bande de voie de mixage 341 Module de voie de mixage et bande de canal 342 Bande de mixeur du module de la section maîtresse 343

Navigation dans le mixeur principal 344

Affichage de la zone du mixeur principal 344 Défilement et navigation dans le mixeur principal 344 Navigation entre les canaux, les modules du rack et les pistes 345

Gestion des canaux du mixeur 346

Création et suppression de canaux 346 Sélection de canaux 346 Déplacement de canaux 347 Copie et duplication des canaux 347 Copie des réglages d’un canal 348 Réinitialisation des réglages de canal 349 Nommer des voies de mixage 349 Coloration des voies de mixage 349

Routage automatique 331

Auto-routage de signaux d'entrée audio 331 Auto-routage de modules instrumentaux 332 Auto-routage de modules d'effet 332 Auto-routage de signaux CV/Gate 333 Auto-routage de modules après leur création 333

Routage manuel 334

Connexion de câbles 335 Connexion des câbles via des menus pop-up 335 Déconnexion des câbles 336 Déconnexion de modules 336

Utilisation de CV et de Gate 337

Routage des signaux CV et Gate 337 À propos des boutons Trim CV 337

La bande de canal 350

Section Entrée 350 Section EQ 350 Section Insert d’effets 351 Section Départs d’effets 351 Section Fader 352 Section En-tête de canal 353

La bande Section maîtresse 354

Section Compresseur Master 355 Section Insert Master 356 Section Retours d’effets 357 Section Fader Master 358 En-tête de la section maîtresse 358

Automation des paramètres du mixeur 359

Travailler avec les effets 359

Inserts d’effets 359 Départs d’effets 363

TABLE DES MATIÈRES

Contrôle à distance du mixeur principal 367

Contrôler à distance une seule voie de mixage 367 Contrôle à distance de plusieurs voies de mixage 367

Trucs et astuces de routage avancés 369

Chaînage de départs d’effets à partir de modules Redrum ou de mixeur 369 Division des signaux en utilisant la sortie d’Inserts d’effets 372 Utiliser les sorties directes des modules de voie de mixage et de piste audio 373 Création d’un canal d’entrée pour enregistrer avec des effets 374 Création d’un sous-mixeur 376

Manipulation des fichiers de morceau 379

Données son et réglages du disque tampon 388

A propos des données audio dans les fichiers de morceau 388 Modification de l'emplacement du dossier du disque tampon 388 À propos des « Flux de données audio orphelines » 389

Importation et exportation de fichiers MIDI standard 389

Importation de fichiers MIDI standard 389 Exportation de fichiers MIDI standard 390

Importation et exportation de l'audio 391

À propos de ce chapitre 392

À propos de ce chapitre 380

Ouvrir des morceaux 380

Ouvrir un morceau Reason Essentials 380 Ouvrir un morceau de démonstration Reason Essentials 381 Ouvrir le dernier morceau au démarrage du programme 381

Fermer des morceaux 381

Fermer un morceau 381

Création de morceaux 382

Créer un nouveau morceau vide 382 Configurer le morceau par défaut 382 Créer un nouveau morceau à partir d'un modèle 383

Enregistrer des morceaux 383

Enregistrer un morceau 383 Enregistrer et optimiser un morceau 384 Insérer des informations sur le morceau 385 À propos des morceaux autonomes 386 Faire apparaître un morceau sous forme de modèle 387 Remarque sur l'enregistrement de morceaux en fichiers son 388

Importation de l’audio 392

Formats audio, fréquences de sample et égalisation du tempo 392 À propos de l’égalisation du tempo d’audio importé 392 Importation de l'audio vers le séquenceur 392 Importation d'audio depuis des modules basés sur des samples 394

Exportation de l’audio 395

Exportation de morceaux ou de parties de morceaux 395 Bounce des voies de mixage 396 Bounce de clips audio 400

Sampling 403

À propos de ce chapitre 404

Vue d'ensemble 404

Le sampling en un clic 404 Fenêtre Éditer le sample 404 À propos du format, de la fréquence et de la résolution du sample 405

TABLE DES MATIÈRES

Fonctions générales de sampling 405

Réglages en vue du sampling 405

Sampling 407

Les différents boutons Sample 407 Procédure de sampling 407 Onglet Samples de morceaux 410

Trucs et astuces groovy 448

Patches ReGroove dans la banque de sons Reason Essentials 449

Édition de samples 412

Fenêtre Éditer le sample 412 Définition du début et de la fin du sample 415 Réduction de samples 417 Normalisation des samples 417 Inversion de samples 417 Application de fondu en entrée/en sortie sur des samples 418 Mise en boucle des samples 419 Enregistrement de samples édités 422 Attribution d'un nouveau nom aux samples 422

Gestion des samples 423

À propos des samples affectés et non affectés 423 Enregistrement de samples dans un morceau 424 Suppression de samples d'un morceau 424 Chargement de samples dans un module 425 Duplication de samples 427 Exportation de samples 428 À propos des samples autonomes 430

Remote – lire et contrôler des modules 451

A propos des différentes entrées MIDI 452

À propos de Remote 452

Réglages 453

Ajouter une surface de contrôle ou un clavier 453 Autres fonctions 455 Exemples de configurations 456

Bases de Remote 457

À propos des assignations standard et de substitution 457 A propos des variations d’assignation 458

Verrouiller une surface à un module 459

Verrouiller une surface 459 Déverrouiller une surface 461

Le mixeur ReGroove 431

Introduction 432

Bases de ReGroove 432

Le mixeur ReGroove 433

Paramètres globaux 434 Paramètres de canal 435 Copier, coller et initialiser les canaux ReGroove 439

Réglage du groove 440

Utilisation des grooves 443

Appliquer des grooves à votre musique 443 Respecter le groove - rendre les grooves « permanents » 446 Créer vos propres patches ReGroove 447

Assignations de substitution 462

Activer le mode Édition des assignations de substitution 462 Assignations de substitution 463

Assignations de substitution supplémentaires... 466

Assignations de substitution supplémentaires 467

Raccourcis clavier 468

Activer les raccourcis clavier 468 Édition des raccourcis clavier 468

Enregistrer les réglages de Remote 470

TABLE DES MATIÈRES

ReWire 471

À propos de ce chapitre 472

Pourquoi utiliser Reason Essentials avec ReWire ? 472

Introduction à ReWire ! 472

Dans ReWire version 1 472 Dans ReWire 2 472

Comment cela fonctionne-t-il ? 472

Terminologie 473 À propos de la configuration minimale 473 À propos de la synchronisation 473

Lancement et fermeture d’applications 473

Être Reason Essentials esclave d’une application ou d’un instrument MIDI externe. 480 Être Reason Essentials esclave d’un autre programme sur le même ordinateur 481 Autour de la synchronisation... 481

MIDI avancé - les entrées de bus de contrôle externes 484

À propos des entrées de bus de contrôle externes 484 Router MIDI vers des modules 485 Envoyer des données de contrôleur via MIDI 485 À propos de l'enregistrement des modifications de patterns 485

Optimisation des performances 487

Utiliser les contrôles de transport et de tempo 474

Router l’audio 475

Préparations dans Reason Essentials 475 Router dans l’application hôte ReWire 475

Routage de MIDI via ReWire 2 476

Convertir les canaux ReWire en pistes audio 476

Détails à propos des diverses applications hôtes ReWire 477

Synchronisation et MIDI avancé 479

À propos de ce chapitre 480

Synchronisation avec l’horloge MIDI 480

Utilisateurs de ReWire – à lire impérativement ! 480 Présentation de la synchronisation et de l’horloge MIDI 480

Introduction 488

Vérification de la puissance de calcul 488

Optimisation et réduction de la latence 488

À propos de la compensation de latence 490

Optimisation de votre système informatique 491

Optimisation des morceaux 492

Configurations logicielles requises concernant la RAM 494

Interface matérielle 495

Introduction 496

À propos de l’utilisation de ReWire 497

Section Entrée de sampling 497

Module MIDI avancé 498

TABLE DES MATIÈRES

Plus d’audio 499

Mixeur 14:2 521

Le Big Meter 499

Le Combinator 501

Introduction 502

Création de modules Combinator 503

Éléments du Combinator 504

À propos des connexions internes et externes 505

À propos du routage externe 505

Ajout de modules à un Combi 507

À propos de la ligne d’insertion 507 Création de modules dans un Combi 507 Ajout de modules via le glisser-déplacer 508 Ajout de modules à l’aide du copier-coller 509 Ajout d’un Combi à un Combi 509 Groupage de deux Combis 509 Groupage de modules dans un Combi comportant des modules dans le rack 509

Introduction 522

La bande de canal 522

Contrôleurs de bande de canal 523

Le flot du signal du mixeur 524

A propos des modes d’EQ 524

La section Retour auxiliaire 525

Le fader Master 525

Connexions 525

Chaînage de plusieurs modules du Mixeur 14:2 527

Le Line Mixer 6:2 529

Introduction 530

Manipulation du Combi 509

Déplacement d’un Combi complet 509 Déplacement des modules dans un Combi 510 Déplacement des modules en dehors d’un Combi 510 Suppression des modules dans un Combi 510 Dégroupage des modules 510

Pistes du séquenceur et lecture des Combis 510

Le panneau de contrôle 511

Sélectionner l’apparence du panneau de contrôle... 512

Utilisation du programmeur 513

Assigner des touches aux modules instrumentaux 514 Définition des plages de vélocité pour les modules instrumentaux 515 Utilisation du routage de modulation 516 Connexions CV 519

Paramètres de canal 530

La section Retour auxiliaire 530

Volume général 530

Connexions 531

Module instrumental ID8 533

Introduction 534

Les sons 534 Les fichiers ID8 et MIDI standard 534

Utilisation du module ID8 535

Sélection de sons 535 Contrôle des sons 535 À propos de l’enregistrement de sons modifiés 536

TABLE DES MATIÈRES

Le synthétiseur Subtractor 537

Le sampler NN-XT 565

Introduction 538

Charger et enregistrer des patches 538

La section Oscillateur 539

Forme d’onde de l’oscillateur 1 539 Définir la fréquence de l’oscillateur 1 - Octave/Demiton/Cent 541 Pondération au clavier de l’oscillateur 541 Utiliser l’oscillateur 2 542 Forme d’onde de l’oscillateur 2 542 Générateur de bruit 542 Modulation de décalage de phase 543 FM 545 Modulation en anneau 546

La section Filtre 547

Type dans Filtre 1 547 Fréquence du Filtre 1 550 Résonance 550 Pondération au clavier du filtre (Clav) 550 Filtre 2 551

Enveloppes - Général 552

Enveloppe d’amplitude 553 Enveloppe de filtre 553 Enveloppe de modulation 554

Introduction 566

Créer des samples dans le NN-XT 566

Aperçu du panneau 567

Panneau principal 567 Le panneau Remote Editor 567

Charger des patches complets et des fichiers REX 568

Charger des patches NN-XT 568 Chargement des patches NN19 568 Charger des SoundFonts 568 Charger des fichiers REX complets comme patches 569

Utiliser le panneau principal 570

Les roues de pitch et de modulation 570 La roue de contrôle externe 570 Interpolation haute qualité 571 Boutons de contrôle globaux 572

Aperçu du panneau Remote Editor 573

L’affichage de la carte de touches 573 Paramètres de sample 574 Paramètres de groupe 574 Paramètres de synthétiseur 575

Section LFO 555

Paramètres du LFO 1 555 Paramètres du LFO 2 556

Les paramètres de jeu 557

Contrôle par vélocité 558 Roues de Pitch Bend et de modulation 559 Legato 560 Retrig 560 Portamento (durée) 560 Définir le nombre de voix - Polyphonie 561 À propos du bouton Réduction des aigus 561

Modulation externe 561

Connexions 562

Sortie audio 562 Sequencer Control 562 Entrées de modulation 563 Sorties de modulation 563 Entrées Gate 563

A propos des samples et des zones 575

Sélections et cible d’édition 576

Sélectionner des zones 577 Déplacer la cible d’édition 579

Ajuster les paramètres 580

Ajuster les paramètres de synthétiseur 580 Ajuster des paramètres de groupe 580 Paramètres de sample 581

Gérer les zones et les samples 582

Créer une carte de touches 582 À propos des formats de fichiers et de slices REX 583 Ajouter plus de samples à l’affectation de touches 583 Remplacer un sample 583 Parcours rapide des samples 584 Supprimer des samples 584 Ecouter les samples 584 Ajouter des zones vides 584

TABLE DES MATIÈRES

Dupliquer des zones 585 Supprimer des zones 585 Réarranger les zones dans la liste 585

Travailler avec les groupes 585

À propos des groupes 585 Créer un groupe 586 Déplacer un groupe à un autre emplacement de la liste 586 Déplacer une zone d’un groupe à un autre 587 Sélectionner un groupe et/ou des zones d’un groupe 587 Les paramètres de groupe 587

Travailler avec les zones de jeu 587

À propos des zones de jeu 587 Définir les zones de jeu 588 À propos de la fonction Verrouiller les notes fondamentales 593 A propos de la fonction Sample en mode solo 593 Trier les zones par note 594

Définir les notes fondamentale et tonalité 595

A propos de la note fondamentale 595 Définir la note fondamentale manuellement 595 Accorder les samples manuellement 596 Définir la note fondamentale et la tonalité en utilisant la détection de pitch 596 À propos de la modification du pitch des samples 596

Note plancher et note plafond 604 Vélocité minimale et maximale 604 Fondu en entrée et en sortie 604 Remplacement 604 Sorties 604

Paramètres de groupe 605

Key Poly (polyphonie) 605 Legato et Retrig 606 LFO 1 Fréq. 606 Portamento 606

Les paramètres de synthétiseur 607

Les contrôleurs de modulation 607 Les contrôleurs de vélocité 609 La section Pitch 610 La section Filtre 611 L’enveloppe de modulation 612 L’enveloppe d’amplitude 614 Les LFO 615

Connexions 617

Sequencer Control 617 Entrée Modulation 618 Entrée Gate 618 Sorties audio 618

Dr. Octo Rex Loop Player 619

Utiliser l’affectation automatique 596

Sons superposés, en fondu enchaîné et échangés par vélocité 597

Créer des sons superposés 597 À propos des plages de vélocité 598 Définir la plage de vélocité d’une zone 600 À propos du fondu enchaîné entre les zones 600 Définir le fondu enchaîné pour une zone 601

Utiliser l’alternance 602

À propos de la fonction d'alternance 602

Paramètres de sample 602

Note fondamentale et tonalité 603 Début et fin du sample 603 Début et fin de boucle 603 Mode de lecture 603

Introduction 620

Boucles ReCycle 620

À propos des formats de fichier REX 621

Chargement et enregistrement de patchs Dr. Octo Rex 621

À propos du format de patch Dr. Octo Rex 621

Lecture des boucles 622

Lecture d'un emplacement de boucle à l'autre 622

Ajout de boucles 623

Chargement de boucles « à la volée » 624 Suppression de boucles 624 Couper/Copier-coller de boucle d'un emplacement de boucle à l'autre 624

TABLE DES MATIÈRES

Lecture de slices de boucle 625

Boîte à rythmes Redrum 645

Création de notes de séquenceur 625

Manipulation des slices 628

Sélection des slices 628 Édition de slices individuelles 628 Édition dans l'affichage sous forme d’onde 629 Le mode Édition de slice 630

Paramètres du panneau Dr. Octo Rex 632

Pitch et roues de modulation 632 Déclencher la boucle suivante 632 Note vers emplacement 632 Boutons Emplacement de boucle 633 Activer la lecture de la boucle et Exécuter 634 Volume 634 Réglage par demi-ton général 634

Paramètres du synthétiseur Dr. Octo Rex 635

Sélectionner la boucle et Charger l'emplacement 635 Réglage par demi-ton de la boucle 636 Niveau de la boucle 636 Section Oscillateur 636 Roue de modulation 637 Section Vélocité 637 La section Filtre 638 Section Enveloppe 639 Section LFO 640 Plage du Pitch Bend 642 Définition du nombre de voix - Polyphonie 642 Réglages de la qualité audio 642

Introduction 646

Sampling dans Redrum 646

À propos des formats de fichier 647

Utilisation des patches 648

Charger un patch 648 Vérifier les sons dans un patch 648 Créer un nouveau patch 649 Créer un patch vide 649

Programmation des patterns 650

Bases de la pattern 650 Tutoriel de pattern 652 Définition de la longueur de la pattern 653 Définir la résolution de la pattern 653 Dynamiques des pas 653 Shuffle de pattern 654 Flam 655 Le bouton Activer la pattern 655 Le bouton Activer la section pattern 656 Fonctions de pattern 656 Chaînage des patterns 657 Conversion des données de patterns en notes dans le séquenceur principal 657

Paramètres de Redrum 659

Réglages de son de batterie 659 Réglages globaux 663

Connexions 643

Entrées de modulation 643 Sorties de modulation 644 Entrées Gate 644 Sortie Gate 644 Sorties de slices 644 Sorties principales 644

TABLE DES MATIÈRES

Utiliser Redrum comme module sonore 664

Connexions 664

Les effets MClass 667

Les effets MClass 668

MClass Equalizer 669

MClass Stereo Imager 671

Effets « demi-rack » 707

MClass Compressor 672

MClass Maximizer 675

Amplis Line 6 677

Introduction 678

À propos du format de patch des sons d'amplis 678 Utilisation de base 679 Panneau avant 679

Utilisation des amplis Line 6 680

Sélection des patches (sons d'ampli) 680 Sélection de modèle d'ampli et d'enceinte 681 À propos des modèles d'ampli et d'enceinte 682 Paramètres d'amplis 682 Paramètres supplémentaires 682 Autres modèles d'amplis Line 6 683 Connexions 685

Réverb avancée RV7000 687

La Réverb avancée RV7000 688

Algorithmes de réverbération et paramètres 690 Section EQ 696 Section Gate 697 Entrées CV 698

Fonctions communes des modules d’effet 708

DDL-1 Digital Delay Line 710

CF-101 Chorus/Flanger 711

Spider Audio Merger & Splitter 713

Spider CV Merger & Splitter 715

Le séquenceur à pattern Matrix 721

Introduction 722

À propos des trois types de sortie 722

Programmation des patterns 723

Bases de la pattern 723 Tutoriel 726 Utiliser les patterns de courbe 728 Définir la longueur de la pattern 729 Utiliser des notes liées 729 Définir la résolution de la pattern 730 Shuffle de pattern 730 Pattern muette 731 Fonctions de pattern 731 Chaîner des patterns 731 Conversion des données de patterns en notes dans le séquenceur principal 732

Distorsion Scream 4 699

Scream 4 Sound Destruction Unit 700

Paramètres 700 Entrées et sorties CV 704 Trucs et astuces 705

Exemples d’utilisation 733

Utilisation du Matrix pour la modulation 733 Programmer des lignes dans le style “acid” 734 Déclencher des samples 734

TABLE DES MATIÈRES

Menus et boîtes de dialogue 735

Reason Essentials Menu (Mac OS X) 736

Menu Fichier 737

Menu Édition 741

Préférences – Général 759 Préférences – Audio 762 Préférences – Surfaces de contrôle 766 Préférences – Avancé 770 Préférences – Clavier 772 Préférences - Langue (Windows) 773

Menu Créer 774

Menu Options 775

Menu Fenêtre (version Windows) 780

Menu Fenêtre (version Mac OS X) 782

Menu Aide 784

Index 785

TABLE DES MATIÈRES

Chapitre 1

Introduction

Bienvenue !

Ceci est le manuel d’utilisation du logiciel de production musicale Reason Essentials de Propellerhead. Son contenu est également disponible sous forme de fichiers HTML dans l’aide en ligne de Reason Essentials. Si vous n’avez pas encore visionné les tutoriels vidéo, rendez-vous dans le menu Aide de Reason Essentials.

De même, n’oubliez pas de visiter régulièrement le site Web de Propellerhead à l’adresse www.propellerheads.se pour découvrir les dernières nouveautés !

À propos de ce chapitre

Vous trouverez dans ce chapitre d’introduction les conventions générales utilisées tout au long du manuel de référence de Reason Essentials, ainsi que des instructions sur l’utilisation du système de protection de Reason Essentials.

À propos de ce manuel

Ce manuel d’utilisation décrit en détail tous les aspects du programme Reason Essentials. Les premiers chapitres portent sur les méthodes et techniques générales destinées par exemple à la connexion des sources audio, au mixage et à l’enregistrement. Suivent ensuite des descriptions de tous les modules du rack Reason Essentials.

À propos des différentes versions de Reason Essentials

Propellerhead Reason Essentials existe en deux versions : une pour Windows (XP SP3, Vista ou Windows 7) et une pour Mac OS X 10.5.8 ou version supérieure (10.6.3 ou version supérieure avec Propellerhead Balance). Les captures d’écrans de ce manuel ont été réalisées pour ces deux versions de Reason Essentials. Étant donné que le programme se présente de manière plus ou moins identique dans les deux versions, vous suivrez aisément les instructions présentées, quelle que soit la plate-forme utilisée.

Conventions

Ce manuel décrit les versions Windows et Mac OS X de Reason Essentials. Toute différence propre à la version utilisée est clairement précisée dans le texte.

Conventions typographiques

Les conventions typographiques sont très simples. Les exemples suivants illustrent l’utilisation et la signification des styles :

D Ce style indique que l’utilisateur doit accomplir la ou les tâche(s) décrite(s) dans la phrase.

! Ce style désigne des INFORMATIONS IMPORTANTES. Lisez-les attentivement pour éviter tout problème !

q Ce style est utilisé pour les astuces et les informations supplémentaires.

Conventions des raccourcis clavier

Dans ce manuel, les raccourcis clavier de l’ordinateur sont indiqués entre crochets. Par exemple :

D Maintenez enfoncée la touche [Maj] et appuyez sur [C].

INTRODUCTION

Toutefois, certaines touches sont différentes selon que vous utilisez un ordinateur Windows ou Mac. Si tel est le cas,

Rack

Séquenceur

le manuel distingue les commandes grâce aux indications « (Mac) » et « (Windows) », comme dans cet exemple :

D Maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et appuyez sur [S] pour enregistrer le morceau.

Références aux menus contextuels

Si dans une instruction, il vous est demandé de sélectionner un élément dans le « menu contextuel », cliquez droit dans la zone, section ou module spécifiés (ou appuyez sur [Ctrl] et cliquez si vous utilisez un ordinateur sous Mac OS équipé d’une souris à un seul bouton), puis sélectionnez l’élément dans le menu pop-up qui s’affiche - également appelé menu contextuel. La liste des éléments présents dans ces menus contextuels varie en fonction de l’endroit où vous cliquez dans l’application. Voir « Menus contextuels » pour un aperçu des menus contextuels dans Reason Essentials.

Cadres et cercles (notes)

Les images de ce manuel contiennent parfois des cercles et/ou des rectangles qui mettent en évidence certaines zones ou objets. Ils sont indiqués par des lignes pleines, comme dans les exemples ci-dessus. Parfois, ces cadres et cercles s’accompagnent également d’un texte descriptif. Les différentes couleurs permettent simplement d’accentuer les contrastes avec l’image d’arrière-plan.

Flèches en pointillés

Une flèche en pointillés indique dans quelle direction faire glisser le pointeur (ou tout autre outil) pour accomplir l’opération voulue. Dans l’exemple ci-dessus, la flèche montre dans quelles directions vous devez faire glisser le pointeur (vers le haut et vers le bas) pour modifier le réglage du bouton.

INTRODUCTION

Autorisation

Reason Essentials utilise un système d’autorisation conçu pour être aussi souple que possible, tout en protégeant au mieux le produit des copies illégales. Voici comment il fonctionne :

• Votre numéro de licence est au cœur de ce système d’autorisation. Il est enregistré dans votre compte d’utilisateur sur le site Web de Propellerhead.

• Vous pouvez alors l'utiliser pour activer votre équipement Propellerhead, qu'il s'agisse de la clé USB Ignition Key ou d'un autre équipement auquel est intégrée l'Ignition Key, tel que l'interface audio Propellerhead Balance.

Vous pouvez alors utiliser votre interface audio Propellerhead (ou la clé USB Propellerhead) pour exécuter Reason Essentials en mode Autorisé n’importe où et depuis n’importe quel ordinateur.

• Si votre clé n’est pas à portée de main, vous pouvez tout de même utiliser Reason Essentials en mode Autorisé à condition de disposer d’une connexion Internet active.

Le programme contacte le site Web de Propellerhead et vérifie que Reason Essentials est enregistré sur votre compte d’utilisateur.

• Enfin, en l’absence de votre Ignition Key et de connexion Internet, vous pouvez toujours exécuter Reason Essentials en mode démo.

Ce mode est également conçu pour tester le programme avant de l’acheter. Il vous permet de travailler normalement et même d’enregistrer vos travaux. En revanche, vous ne pouvez pas ouvrir de morceaux en mode démo, à l'exception des morceaux de démonstration (pour plus d’informations, voir « Exécution de Reason

Essentials en mode démo »).

Enregistrement et autorisation Reason Essentials

Pour exécuter Reason Essentials en mode Autorisé (voir « Exécution de Reason Essentials avec la clé Ignition Key » et « Exécution de Reason Essentials avec vérification Internet »), le programme doit être enregistré dans votre compte sur le site Web de Propellerhead.

Voici comment enregistrer et activer votre copie de Reason Essentials.

! Pour accomplir les étapes suivantes, une connexion Internet est nécessaire.

1. Lancez Reason Essentials.

Lorsque vous démarrez Reason Essentials pour la première fois, cette fenêtre s’affiche :

INTRODUCTION

2. Cliquez sur le bouton Enregistrement et autorisation.

Votre navigateur Web par défaut s'ouvre et vous amène sur la page de connexion du site Web de Propellerhead.

3. Saisissez votre nom d’utilisateur et votre mot de passe, puis connectez-vous à votre compte Propellerhead.

Si vous ne possédez pas encore de compte, cliquez sur le lien « Créer un compte » puis suivez les instructions pour enregistrer un nouveau compte.

4. L’étape suivante dépend du cas de figure dans lequel vous vous trouvez :

Si vous avez acheté la version coffret de Reason Essentials et que vous n'avez pas encore enregistré le programme, vous serez invité à le faire.

D Saisissez le numéro de licence et le code d’enregistrement qui se trouvent sur la pochette du DVD dans le

coffret de Reason Essentials, puis cliquez sur le bouton Enregistrer.

Une nouvelle page Web vous invite à enregistrer votre licence sur votre matériel pour Ignition Key, ou à le faire ultérieurement. Si vous cliquez sur le bouton Plus tard, vous pouvez exécuter Reason Essentials avec vérification Internet, voir « Exécution de Reason Essentials avec vérification Internet ».

Si vous avez enregistré Reason Essentials et que vous souhaitez maintenant enregistrer votre licence sur votre Ignition Key :

D Cliquez sur le bouton Enregistrer la licence.

Vous arrivez sur la page « Gérer les licences », sur laquelle vous pouvez choisir d'enregistrer votre licence Reason Essentials sur votre Ignition Key.

5. Suivez les instructions de la page Web pour enregistrer votre licence sur votre Ignition Key.

6. Après cela, Reason Essentials redémarrera automatiquement et vous pourrez alors exécuter le programme en mode Autorisé.

Vous pouvez maintenant fermer le navigateur Web si vous le souhaitez.

• Si votre licence Reason Essentials est déjà enregistrée, elle apparaît sur la page Web.

Sélectionnez-la et cliquez sur le bouton « Autoriser ». Cette opération active votre clé Ignition Key avec votre licence.

7. Revenez enfin à l’utilitaire Authorizer et cliquez sur Quitter.

Reason Essentials redémarre automatiquement. Vous pouvez alors l’exécuter en mode Autorisé.

Exécution de Reason Essentials avec la clé Ignition Key

Si vous lancez Reason Essentials en insérant une Ignition Key activée dans l’ordinateur, le programme redémarre simplement sans autre avertissement.

q À partir de maintenant, insérez toujours la clé Ignition Key avant de démarrer votre ordinateur et de lancer

Reason Essentials. Le produit Reason Essentials démarrera alors immédiatement, sans que la procédure d’autorisation de l’application se déclenche.

Lorsqu'une clé Ignition Key autorisée est insérée dans l'ordinateur, vous n'avez plus besoin de connexion Internet lors de l'exécution de Reason Essentials.

INTRODUCTION

Exécution de Reason Essentials avec vérification Internet

Si vous lancez Reason Essentials sans insérer votre clé Ignition Key, la fenêtre suivante apparaît :

1. Cliquez sur le bouton « Exécution avec vérification Internet ».

! Notez que pour que cette opération fonctionne, vous avez besoin d’une connexion Internet valide (votre

licence Reason Essentials doit être enregistrée dans votre compte d’utilisateur, comme cela est expliqué dans

« Enregistrement et autorisation Reason Essentials »).

2. Saisissez le nom d’utilisateur et mot de passe de votre compte Propellerhead dans la boîte de dialogue qui s’affiche.

Reason Essentials démarre en mode Autorisé.

• Si vous insérez votre Ignition Key activée, une connexion à Internet n'est plus requise, et ce, quel que soit le moment.

• Il n’est pas possible d’exécuter (sur des ordinateurs différents) deux instances de Reason Essentials activées dans le même compte d’utilisateur. Si tel est le cas, Reason Essentials s’exécute en mode démo (voir «

Exécution de Reason Essentials en mode démo »).

INTRODUCTION

Exécution de Reason Essentials en mode démo

Si vous ne possédez pas de licence Reason Essentials ou si vous ne disposez ni de votre Ignition Key, ni d’une connexion Internet opérationnelle, vous pouvez exécuter Reason Essentials en mode démo :

1. Lancez Reason Essentials.

La fenêtre suivante apparaît :

2. Cliquez sur le bouton « Exécuter en mode démo ».

Reason Essentials démarre en mode démo. L’alerte du mode démo s’allume à gauche sur le panneau de transport :

Le mode démo de Reason Essentials permet d’accomplir toutes les opérations du mode Autorisé, à trois exceptions près :

• Vous ne pouvez ni exporter de l'audio, ni bouncer des canaux de mixeur sur le disque.

• Vous n'avez pas accès aux modules Rack Extension.

• Vous ne pouvez pas ouvrir de morceaux.

Les seuls morceaux accessibles en mode démo sont les morceaux de démo dédiés (portant l’extension « .reedemo »). Voir « Ouvrir un morceau de démonstration Reason Essentials ».

Si vous retirez votre Ignition Key de l'ordinateur ou si la connexion Internet est interrompue pendant l’exécution de Reason Essentials avec vérification Internet, le programme passe automatiquement en mode démo. Vous pouvez continuer à travailler et à enregistrer des morceaux comme à l’accoutumée. Si vous insérez de nouveau votre Ignition Key ou si la connexion à Internet est rétablie, Reason Essentials revient automatiquement en mode Autorisé et l’alerte du mode démo disparaît du panneau de transport.

INTRODUCTION

Réaffectation des touches de fonction dans Mac OS X.

Lorsque vous travaillez avec Reason Essentials, vous naviguez beaucoup entre les trois zones principales : le mixeur principal, le rack et le séquenceur. La façon la plus rapide pour passer d’une zone à une autre consiste à utiliser les touches de fonction F5, F6 et F7 (voir « Navigation entre les zones » pour plus d’informations). Les touches F3, F4 et F8 sont des raccourcis pour afficher et masquer les fenêtres Vu-mètre d'enregistrement, Touches de piano à l’écran et Outils, respectivement.

Cependant, sur beaucoup de modèle Macintosh (particulièrement les MacBooks), les touches de fonction servent de boutons de contrôle du matériel. Par exemple, elles peuvent servir à contrôler le volume des haut-parleurs intégrés, la luminosité de l’écran ou l’éclairage du clavier. Pour que ces touches fonctionnent en tant que touches de fonction pour un logiciel comme Reason Essentials, vous devez appuyer sur « Fn » simultanément.

Cela peut fonctionner parfaitement, mais pour que votre travail dans Reason Essentials soit le plus rapide possible, nous vous recommandons de modifier cette fonctionnalité, afin que, par exemple, la touche F5 envoie véritablement « F5 » à Reason Essentials (et que vous mainteniez plutôt Fn enfoncée pour les fonctions de contrôle du matériel). Voici comment faire :

1. Ouvrez les Préférences système dans Mac OS X et sélectionnez l’élément « Clavier et souris ».

Les préférences « Clavier et souris » s’affichent.

2. Sélectionnez l’onglet « Clavier » et assurez-vous que la case « Utiliser toutes les touches F1, F2, etc. comme touches de fonction standard » est cochée.

Vous pouvez désormais utiliser F3-F8 pour contrôler les fonctions dans Reason Essentials. Pour utiliser les fonctionnalités de contrôle du matériel telles que le volume et la luminosité de l’écran, vous devez appuyer sur les touches de fonction et sur la touche « Fn » simultanément.

Certaines touches de fonction sont peut-être déjà affectées aux raccourcis clavier Mac OS X, qui auront priorité sur des logiciels tels que Reason Essentials. Vous pouvez facilement modifier ce paramétrage :

3. Cliquez sur l’onglet « Raccourcis clavier » dans la fenêtre « Clavier et souris ».

La fenêtre Préférences Clavier et souris affiche une liste des raccourcis clavier affectés aux fonctions système. Par exemple, [Cmd]+[F5] active ou désactive VoiceOver. Dans Reason Essentials, ce raccourci clavier permet de découpler le mixeur principal dans une fenêtre séparée.

INTRODUCTION

4. Déroulez jusqu’à l’élément « Activer/désactiver VoiceOver » et décochez la case ou affectez l’élément à un autre raccourci clavier.

5. Déroulez encore jusqu’à l’élément « Spaces » (raccourci clavier F8) et décochez la case ou affectez l’élément à un autre raccourci clavier.

Dans Reason Essentials [F8] sert à afficher/masquer la fenêtre Outils.

6. Vous avez terminé les réglages et vous pouvez fermer la fenêtre « Clavier et souris ».

Les touches de fonction et les raccourcis clavier auront donc leur fonction attitrée dans Reason Essentials.

INTRODUCTION

Chapitre 2

Opérations et concepts fondamentaux

À propos de ce chapitre

Mixeur principal

Rack

Séquenceur

Panneau de transport

Ce chapitre fournit un aperçu des fondamentaux de l’application Reason Essentials et décrit les méthodes et techniques générales employées pour l’utilisation du logiciel Reason Essentials Propellerhead. Ce chapitre explique également la terminologie utilisée dans le programme, dans ses manuels et dans les fichiers d'aide.

Zones, fenêtres et navigation de base

Aperçu de la fenêtre du morceau

Fenêtre Reason Essentials du morceau avec les zones de son mixeur principal, de son rack et de son séquenceur

L’Reason Essentials interface utilisateur graphique se divise en trois zones principales :

• Le mixeur principal

Le mixeur principal est situé en haut de la fenêtre Reason Essentials du morceau. Voici les bandes de canal des pistes audio et instrumentales de votre morceau.

•Le Rack

Le rack est l’endroit où se situent tous les modules de son et d'effets que vous utilisez dans votre morceau. Le rack ressemble au rack matériel traditionnel où les modules de son et unités d’effets peuvent être montés.

• Le Séquenceur

Le séquenceur est l’endroit où vous enregistrez vos pistes audio et instrumentales. Vous pouvez également enregistrer l’automation des paramètres de module dans le rack et l’automation des paramètres de la bande de canal dans le mixeur principal. Le séquenceur intègre aussi le panneau de transport qui regroupe tous les contrôles de transport du séquenceur.

Vous pouvez afficher toutes les zones ensemble, comme le montre l’illustration ci-dessus, les afficher par paires, ou bien séparément, voir « Navigation entre les zones ». Vous pouvez également redimensionner les zones, voir

« Redimensionnement ».

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Le mixeur principal

Navigateur de la

bande de canal

Navigateur du mixeur

Bouton Agrandir le mixeur principal

Bouton Découpler le mixeur

Mixeur principal avec les sections fader actuellement déroulées dans la vue

Dans le mixeur principal, toutes les bandes de canal du morceau Reason Essentials sont visibles. Vous pouvez faire défiler verticalement dans le mixeur principal en cliquant et en faisant glisser dans le cadre du navigateur de bande de canal situé à droite. Vous pourrez ainsi accéder à tous les paramètres de la bande de canal. Si vous disposez de nombreux canaux, vous pouvez également faire défiler horizontalement en cliquant et en faisant glisser dans le cadre du navigateur du mixeur situé en haut.

Vous pouvez agrandir le mixeur principal afin qu’il couvre entièrement la fenêtre du morceau Reason Essentials en appuyant sur la touche de fonction [F5] ou en cliquant sur le bouton de la zone Agrandir le mixeur principal, située dans le coin supérieur droit du navigateur de bande de canal.

Boutons Agrandir et Découpler du mixeur principal

Le bouton Découpler le mixeur principal se trouve sous le bouton de la zone Agrandir le mixeur principal. Pour découpler le mixeur principal et le placer dans une fenêtre distincte, cliquez sur ce bouton ou maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée, puis appuyez sur [F5]. Cela est particulièrement utile si vous utilisez plusieurs écrans avec votre ordinateur.

Pour plus de détails sur le mixeur principal, veuillez vous reporter au chapitre « Le mixeur principal ».

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Le Rack

Rack Navigateu

Bouton Maximiser le rack

Bouton Découpler le rack

Rack avec ses deux colonnes adjacentes et le navigateur du rack, à droite

Dans le rack, tous les modules instrumentaux, d’effets et de voie de mixage du morceau Reason Essentials sont visibles. Vous pouvez faire défiler verticalement et horizontalement dans le rack en cliquant et en déplaçant le cadre dans le navigateur du rack. Vous pouvez aussi cliquer en dehors du cadre du navigateur du rack pour passer directement à la position souhaitée. Sinon, vous pouvez aussi positionner le pointeur sur l’un des « panneaux latéraux » en bois du rack, cliquer dessus, puis le déplacer dans la direction souhaitée. Vous pourrez ainsi accéder à tous les modules du rack.

Vous pouvez agrandir le rack afin qu’il couvre entièrement la fenêtre du morceau Reason Essentials en appuyant sur la touche de fonction [F6] ou en cliquant sur le bouton de la zone Maximiser le rack situé dans le coin supérieur droit du navigateur du rack.

Boutons Maximiser et Découpler du rack

Le bouton Découpler le rack est situé sous le bouton de la zone Maximiser le rack. Pour découpler le rack et le placer dans une fenêtre distincte, cliquez sur ce bouton ou maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée, puis appuyez sur [F6]. Cela est particulièrement utile si vous utilisez plusieurs écrans connectés à votre ordinateur.

Lorsque vous découplez le rack, le panneau de transport situé en bas du séquenceur sera dupliqué sous le rack, dans la nouvelle fenêtre. De cette façon, vous pourrez contrôler les fonctions de transport du séquenceur sans devoir changer de fenêtre.

Pour plus de détails sur les méthodes de travail avec le rack, voir « Travailler avec le rack ».

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Le séquenceur

Navigateur de pistes

Navigateur de morceaux

Liste des pistes

Panneau Édition/Arrangement

Barre d’outils

Règle

Bouton Maximiser le séquenceur

Séquenceur avec plusieurs pistes audio enregistrées

À gauche du séquenceur, toutes les pistes du morceau Reason Essentials sont répertoriées dans la liste des pistes. En cliquant sur une piste de cette liste, vous sélectionnez la piste de lecture à partir d'un clavier maître MIDI connecté et/ou la piste d’enregistrement.

En haut à gauche, vous voyez le bouton du mode Édition, ainsi que la barre d’outils avec plusieurs outils d’édition du séquenceur.

Le panneau Édition/Arrangement correspond à la grande partie centrale du séquenceur. Ici sont affichées toutes les données enregistrées du séquenceur.

Vous pouvez faire défiler et zoomer dans le séquenceur à l’aide du navigateur de pistes situé à droite et du navigateur de morceaux situé en bas du séquenceur, voir « Défilement » et « Zoom dans le séquenceur ».

Vous pouvez agrandir le séquenceur afin qu’il couvre entièrement la fenêtre du morceau Reason Essentials en appuyant sur la touche de fonction [F7] ou en cliquant sur le bouton de la zone Maximiser le séquenceur situé dans le coin supérieur droit du navigateur de pistes.

Bouton Maximiser du séquenceur

Pour plus de détails sur le séquenceur, voir « Fonctions du séquenceur ».

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Le Panneau de Transport

En bas de la fenêtre du morceau Reason Essentials se trouve le panneau de transport du séquenceur. Ce panneau vous permet de contrôler les fonctions de transport du séquenceur, telles que le retour rapide, l’avance rapide, le stop, la lecture et l’enregistrement. Vous pouvez également y définir le tempo, la signature rythmique et plusieurs autres paramètres.

Le panneau de transport est toujours disponible avec le séquenceur. Si vous avez découplé le rack, une copie du panneau de transport est également disponible dans la fenêtre du rack.

À gauche du panneau de transport se trouvent les indicateurs des niveaux d’entrée et de sortie audio, de la charge DSP, de la saturation du disque, du calcul de l’audio, du mode démo et du statut de l’écrasement de l’automation.

En cliquant sur le petit triangle gris à l’extrémité supérieure droite, vous pouvez masquer le panneau de transport si vous le souhaitez.

Pour plus de détails sur le panneau de transport, voir « Détails du panneau de Transport ».

Le ReGroove Mixer

À droite de la barre d’outils dans le séquenceur, se trouve un gros bouton « G ». Cliquez sur cette icône pour faire apparaître le ReGroove Mixer.

Le ReGroove Mixer sert à ajouter des grooves avancés à vos pistes instrumentales dans le séquenceur. Pour masquer le ReGroove Mixer, il vous suffit de cliquer à nouveau sur le bouton « G ». Pour plus de détails sur le ReGroove Mixer, voir « Le mixeur ReGroove ».

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Navigation entre les zones

Les touches de fonction [F5], [F6] et [F7] vous permettent de naviguer rapidement et facilement parmi les différentes zones de la fenêtre Reason Essentials.

D Appuyez sur la touche [F5] pour basculer entre une zone maximisée Mixeur principal et la vue précédente. D Appuyez sur la touche [F6] pour basculer entre une zone maximisée Rack et la vue précédente. D Appuyez sur la touche [F7] pour basculer entre une zone maximisée Séquenceur et la vue précédente.

! Si le mixeur principal et/ou le rack sont découplés dans des fenêtres séparées, vous devez appuyez sur la

touche [F5] pour afficher la fenêtre du mixeur principal, [F6] pour afficher la fenêtre du rack et [F7] pour afficher la fenêtre du séquenceur. Il est impossible de basculer entre les modes et fenêtres en appuyant à plusieurs reprises sur la même touche de fonction.

Vous pouvez également appuyer sur les touches de fonction [F5], [F6] et [F7] simultanément et selon différentes combinaisons pour passer d’une vue de zone combinée à une autre. En appuyant sur [F5], [F6] et [F7] simultanément, vous ferez apparaître une vue combinée et maximisée des zones Mixeur principal et Rack dans la fenêtre Reason Essentials. La zone Séquenceur sera alors automatiquement réduite.

En appuyant sur les trois touches de fonction simultanément, ou en maintenant les touches [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncées et en appuyant sur [F7], vous ferez apparaître toutes les zones, à taille égale.

! Notez que l’utilisation simultanée des trois touches de fonction n'est pas prise en charge par tous les claviers

d'ordinateur.

! Si le mixeur principal et/ou le rack sont découplés dans des fenêtres distinctes, le fait d'appuyer sur l'une des

combinaisons de touches [F5], [F6] et [F7] intégrera automatiquement la ou les fenêtres (découplées) correspondantes.

Pour sélectionner une zone pour l’édition, etc., il vous suffit de cliquer dans la zone souhaitée. La zone sélectionnée est alors encadrée d’un rectangle bleu aux contours fins.

Affichage/masquage des navigateurs

Le fait de désélectionner « Afficher les navigateurs » dans le menu Options permet de masquer tous les navigateurs de toutes les zones de la ou des fenêtres du document de morceau Reason Essentials. Cela inclut le navigateur du mixeur et le navigateur de la bande de canal dans le mixeur principal, le navigateur du rack dans le rack, ainsi que le navigateur de pistes et le navigateur de morceaux dans le séquenceur.

Le fait de sélectionner « Afficher les navigateurs » dans le menu Options permet d’afficher tous les navigateurs dans la ou les fenêtres du document de morceau Reason Essentials.

Utilisation de plusieurs fenêtres de morceaux Reason Essentials

Vous pouvez avoir plusieurs morceaux ouverts en même temps. Chaque morceau apparaît dans une fenêtre de morceau distincte, avec l’ensemble mixeur principal, rack, séquenceur et panneau de transport. Chaque fenêtre de morceau peut être déplacée, réduite ou redimensionnée à l’aide des procédures standard Mac et Windows.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

La fenêtre Outils

La fenêtre Outils est une fenêtre flottante composée de quatre onglets contenant des raccourcis pour la création de modules, l’édition dans le séquenceur, l’édition de grooves pour le mixeur ReGroove, ainsi que des fonctions d'édition de samples. Vous pouvez accéder à la fenêtre Outils à partir du menu Fenêtre.

D Pour ouvrir la fenêtre Outils, sélectionnez « Afficher la fenêtre Outils » dans le menu Fenêtre. Vous pouvez

également appuyer sur la touche [F8].

Vous pouvez utiliser la touche [F8] pour basculer entre l’affichage et le masquage de la fenêtre Outils.

La fenêtre Outils

• Pour plus d’informations sur l’utilisation de l’onglet « Palette de modules », voir « Création de modules ».

• Pour obtenir des informations sur l’utilisation des différentes fonctions de l’onglet « Outils du séquenceur », reportez-vous au chapitre « Édition de notes et d’automation ».

• Pour obtenir des informations sur l’utilisation des fonctions de l’onglet « Réglages de groove », reportez-vous au chapitre « Le mixeur ReGroove ».

• Pour obtenir des informations sur l’utilisation des fonctions de l’onglet « Samples de morceau », reportez-vous au chapitre « Sampling ».

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

La fenêtre Touches de piano à l’écran

La fenêtre flottante Touches de piano à l’écran contient un clavier virtuel qui vous permet de jouer des modules instrumentaux sans que la connexion d’un clavier maître MIDI à votre ordinateur ne soit nécessaire. Vous pouvez accéder à la fenêtre Touches de piano à l’écran à partir du menu Fenêtre.

D Ouvrez la fenêtre Touches de piano à l’écran en sélectionnant « Afficher les touches de piano à l’écran » dans

le menu Fenêtre. Vous pouvez également appuyer sur la touche [F4].

Vous pouvez utiliser la touche [F4] pour basculer entre l’affichage et le masquage de la fenêtre Touches de piano à l’écran.

Fenêtre Touches de piano à l’écran en mode « Souris »

Voir « Touches de piano à l’écran » pour plus d'informations.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Techniques de fenêtre générales

Redimensionnement

Séparateurs ajustables dans la fenêtre du morceau Reason Essentials

Les zones de la fenêtre du morceau Reason Essentials sont divisées par des séparateurs. Certains séparateurs sont ajustables et permettent ainsi de redimensionner les zones. Les séparateurs horizontaux entre le mixeur principal et le rack, et entre le rack et le séquenceur sont ajustables, ainsi que le séparateur vertical à gauche du navigateur du rack. Les séparateurs ajustables possèdent quatre petites « encoches » (Windows) et une seule (Mac) au centre.

Lorsque vous placez le pointeur de la souris sur ce type de séparateur, le pointeur se modifie en double flèche. Vous pouvez redimensionner les zones adjacentes en cliquant sur ces types de séparateurs et en les déplaçant.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Défilement

Reason Essentials propose plusieurs options permettant de faire défiler les différentes zones.

Défilement dans les navigateurs

Navigateurs dans la Reason Essentials fenêtre du morceau

En cas d’informations présentées en dehors de la zone visible de l’écran, vous pouvez faire défiler vers l’endroit souhaité. La fenêtre du morceau Reason Essentials dispose de plusieurs navigateurs que vous pouvez utiliser pour le défilement. Les navigateurs sont présents par défaut dans le mixeur principal, le rack et le séquenceur.

Le mixeur principal et le séquenceur possèdent à la fois des navigateurs horizontaux et verticaux. Le rack possède un seul navigateur qui peut être utilisé pour le défilement à la fois vertical et horizontal (lorsque vous

utilisez plus de deux colonnes de rack adjacentes). Le navigateur du rack peut aussi être redimensionné en déplaçant le séparateur vertical à gauche du navigateur du rack. Le fait de redimensionner le navigateur du rack redimensionne également les modules du rack dans le navigateur, facilitant ainsi leur distinction.

D Pour faire défiler dans un navigateur, cliquez à l’intérieur du cadre dans le navigateur et déplacez le cadre vers

la position souhaitée.

Le pointeur se transforme automatiquement en main lorsqu’il passe dans le cadre.

D Vous pouvez également cliquer dans la zone correspondante du navigateur pour passer immédiatement à la

position souhaitée.

• Pour les valeurs de zoom dans le séquenceur, vous pouvez maintenir la touche [Maj] enfoncée et déplacer le cadre de navigateur de morceaux pour faire défiler avec une plus grande précision.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Défilement avec l’outil Main

Défilement avec l’outil Main dans le rack

Dans le rack et dans le séquenceur, vous pouvez également utiliser l’outil Main pour faire défiler la vue.

1. Dans le rack, positionnez le pointeur sur l’un des panneaux latéraux couleur bois d’une colonne du rack.

Le pointeur prend automatiquement la forme d'une main.

2. Cliquez sur le rack et déplacez-le verticalement et/ou horizontalement pour faire défiler, comme le montre l’illustration ci-dessus.

Si vous utilisez une seule colonne du rack, vous ne pouvez faire défiler que verticalement.

Dans le séquenceur, vous devez passer manuellement à l’outil Main en le sélectionnant dans la barre d’outils du séquenceur. Une fois l’outil Main sélectionné, vous pouvez faire défiler dans n’importe quelle direction sur le panneau Édition/Arrangement. Reportez-vous à « Outil Main » pour plus d'informations.

Zoom dans le séquenceur

Dans le séquenceur, il est possible de faire un zoom avant et arrière à l’aide du navigateur de pistes et du navigateur de morceaux. Vous pouvez également utiliser l’outil Loupe disponible dans la barre d'outils du séquenceur, voir « Outil

Loupe ». De plus, il est également possible de définir un niveau de zoom pour les enregistrements audio depuis les

clips audio.

q Voir aussi « Défilement et zoom avec une souris à molette ».

Zoom vertical dans le séquenceur

D Pour zoomer verticalement dans l’arrangement du séquenceur, et par conséquent modifier la hauteur des

pistes, cliquez sur le bouton « + » situé sous le navigateur de pistes :

Augmentation la hauteur des pistes en cliquant sur le bouton Loupe + en bas du navigateur de pistes

D Pour effectuer un zoom arrière vertical, cliquez sur le bouton « - ».

• Lorsque le séquenceur est en mode Édition, les contrôleurs de zoom verticaux sont alors disponibles individuellement.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Mode Zoom de forme d'onde

D Choisissez l'un des trois modes de zoom pour les enregistrements audio des clips audio.

Le mode Zoom réduit de la forme d'onde convient particulièrement si vous avez utilisé la fonction Clip Safe lors de l'enregistrement (voir « Enregistrement à l'aide de la fonction Clip Safe sur Propellerhead Balance »), où la plage dynamique peut être très étendue.

! Les modes de zoom ont un effet sur la présentation visuelle de la forme d'onde, et non sur les niveaux

sonores.

Zoom horizontal dans le séquenceur

Vous pouvez également effectuer un zoom avant et arrière horizontal dans le séquenceur en utilisant le navigateur de morceaux.

D Pour effectuer un zoom avant horizontal, cliquez sur le bouton « + » situé à gauche dans le navigateur de

morceaux.

D Pour effectuer un zoom arrière horizontal, cliquez sur le bouton « - » situé à gauche dans le navigateur de

morceaux.

D Pour effectuer des zooms avant et arrière horizontaux, cliquez sur une poignée du navigateur de morceaux et

déplacez-la latéralement.

Le pointeur prend l'apparence d'une double flèche et vous pouvez alors effectuer un zoom avant en redimensionnant le cadre du navigateur de morceaux.

D [Maj]-cliquez sur une poignée du navigateur de morceaux et faites glisser horizontalement pour zoomer en

avant et en arrière, de façon symétrique.

D Vous pouvez faire défiler simultanément (faire glisser latéralement) et zoomer (déplacer vers le haut ou vers

le bas) en cliquant avec le bouton droit de la souris (Win) ou en [Ctrl]-cliquant (Mac) dans le cadre du navigateur de morceaux.

Défilement et zoom avec une souris à molette

Si vous utilisez une souris équipée d’une molette, celle-ci peut être utilisée pour les opérations de défilement et de zoom suivantes :

Défilement dans le mixeur principal avec une souris à molette

D Tournez la molette pour faire défiler verticalement dans le mixeur principal. D Appuyez sur la touche [Maj] et tournez la molette pour faire défiler horizontalement dans le mixeur principal.

Défilement dans le rack avec une souris à molette

D Tournez la molette pour faire défiler verticalement dans le rack. D Appuyez sur la touche [Maj] et tournez la molette pour faire défiler horizontalement dans le rack.

Notez que, pour ce faire, le rack doit comprendre au moins deux colonnes du rack adjacentes.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Défilement dans le séquenceur avec une souris à molette

D Tournez la molette pour faire défiler verticalement sur le panneau Édition/Arrangement. D Appuyez sur la touche [Maj] et tournez la molette pour faire défiler horizontalement sur le panneau Édition/

Arrangement.

! Remarquez que le défilement horizontal ne peut être effectué lorsque le cadre de navigateur de morceaux est

pleinement étendu.

Zoom dans le séquenceur avec une souris à molette

D Appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et tournez la molette pour zoomer en avant et en arrière sur

le panneau Édition/Arrangement.

D Appuyez sur les touches [Ctrl]+[Maj](Win) ou [Cmd]+[Maj](Mac) et tournez la molette pour zoomer en avant et

en arrière horizontalement sur le panneau Édition/Arrangement.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Édition de paramètres

Étant donné qu’une grande partie de Reason Essentials est représentée comme les modules matériels « réels », tels que le mixeur principal, les modules instrumentaux et modules d'effets, etc., presque tous les paramètres sont conçus comme leurs originaux réels (curseurs du mixeur, boutons d'unité d'effet, boutons de transport, etc.). Le réglage de ces paramètres est décrit dans les paragraphes suivants.

Boutons rotatifs

D Pour « faire tourner » un bouton rotatif, positionnez le pointeur de la souris dessus et maintenez-le pendant

que vous le déplacez vers le haut ou vers le bas (comme si le bouton était un curseur vertical).

Un déplacement vers le haut fait tourner le bouton dans le sens des aiguilles d’une montre et vice versa.

D Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée, le bouton tournera plus lentement, pour une meilleure précision.

Vous pouvez également ajuster la précision du bouton à l’aide du réglage « Sensibilité de la molette de la souris » dans la page Général de la boîte de dialogue Préférences. Vous accédez à cette boîte de dialogue dans le menu Édition (ou dans le menu Reason Essentials si vous utilisez Mac OS X).

D Pour réinitialiser un bouton rotatif sur sa valeur par défaut (généralement zéro, panoramique centrale ou

similaire), appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Command](Mac) et cliquez sur le bouton.

Faders et curseurs

D Pour déplacer un fader ou un curseur, cliquez sur la poignée et déplacez le fader/curseur dans la direction

souhaitée.

D Vous pouvez également cliquer sur le fader/curseur pour déplacer instantanément la poignée vers cette

position.

D Si vous maintenez la touche [Maj] enfoncée et que vous faites glisser, le fader/curseur tournera plus

lentement, pour une meilleure précision.

D Pour réinitialiser un fader/curseur sur sa valeur par défaut (généralement zéro, 100, panoramique centrale ou

similaire), appuyez sur la touche [Ctrl](Win) ou [Command](Mac) et cliquez sur la poignée du fader/curseur.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Boutons

Cliquez sur le bouton Plier/déplier pour déplier le panneau avant.

Cliquer sur le second bouton Plier/déplier sur le panneau déplié pour faire apparaître le programmeur distant.

De nombreux modes et fonctions sont contrôlés en cliquant sur des boutons. Bon nombre de boutons dans Reason Essentials possèdent une LED « intégrée » ou bien le bouton lui-même s’allume, indiquant s’il est actif ou non.

Boutons Plier/Déplier

Les boutons Plier/déplier se distinguent par un petit triangle situé en haut à gauche du module. Le fait de cliquer sur un bouton Plier/déplier permet de déplier le panneau du module afin de rendre visibles davantage de contrôles et de pouvoir y accéder pour l'édition à l'écran.

Certains modules, comme celui de la réverb avancée RV7000, possèdent plusieurs boutons Plier/déplier. Le fait de cliquer sur le second bouton Plier/déplier sur le panneau frontal déplié permet d’ouvrir le panneau du programmeur distant à partir duquel vous pouvez accéder à des paramètres supplémentaires.

Boutons Plier/Déplier sur un module de réverb avancée RV7000.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Sélecteurs multi-modes

Certains paramètres vous permettent de sélectionner un des modes existants. Ces paramètres sont représentés graphiquement de deux façons différentes dans Reason Essentials.

Le type de sélecteur multi-mode consiste en un bouton comportant différents modes affichés au-dessus :

D Cliquez sur le bouton pour parcourir les modes ou cliquez directement sur l'un des modes imprimés sur le

panneau. Vous pouvez également cliquer sur la LED correspondante pour sélectionner un mode.

Le mode actuellement sélectionné est indiqué par une LED allumée.

Le type de sélecteur multi-mode illustré ci-dessous est un bouton à plus de deux positions :

D Pour changer de mode, cliquez et déplacez le bouton ou cliquez directement sur la position désirée (comme

lorsque vous réglez un curseur).

Contrôles numériques

Dans Reason Essentials, les valeurs numériques sont souvent affichées sur des écrans numériques disposant de « flèches » (flèches Haut et Bas) sur le côté. Certaines valeurs de paramètre, comme les formes d’ondes de l’oscillateur et du LFO, sont affichées de manière graphique. Il existe deux façons de modifier les valeurs dans ces types de contrôles :

D En utilisant les flèches Haut et Bas.

Pour ajuster la valeur pas à pas, cliquez sur sa flèche Haut ou Bas. Pour faire défiler une valeur en continu, cliquez sur une flèche et maintenez le bouton de la souris enfoncé.

D En cliquant sur le bouton de la souris et en le maintenant enfoncé dans l’affichage actuel, puis en déplaçant la

souris vers le haut ou vers le bas.

Ces méthodes vous permettent d’effectuer des ajustements grossiers très rapidement.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Contrôles alphanumériques

Dans Reason Essentials, les valeurs numériques et/ou préréglages de module sont souvent affiché(e)s sur des écrans alphanumériques disposant de « flèches » (flèches Haut et Bas) sur le côté. Il existe deux façons de modifier les valeurs alphanumériques/préréglées :

D En utilisant les flèches Haut et Bas.

Pour ajuster une valeur ou sélectionner un préréglage pas à pas, cliquez sur la flèche Haut ou Bas. Pour faire défiler une valeur en continu, cliquez sur une flèche et maintenez le bouton de la souris enfoncé.

D En cliquant sur le bouton de souris et en le maintenant enfoncé dans l’affichage alphanumérique actuel et en

effectuant votre sélection dans la liste qui apparaît.

Cela vous permet de réaliser des ajustements grossiers très rapidement ou de modifier immédiatement un préréglage n’importe où dans la liste.

q Ce type de contrôle est utilisé pour sélectionner, c’est-à-dire réaliser le patch et la réverbération d’algorithmes

et de certaines formes d’ondes d’oscillateur.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Affichages de segments numériques

Cliquez sur les flèches Haut et Bas pour modifier le tempo par étapes de 1 BPM (segment situé à l’extrême gauche).

Cliquez sur le segment de l’affichage de gauche pour sélectionner la valeur « BPM entière ». Ensuite, cliquez et déplacez vers le haut ou vers le bas, ou cliquez sur les flèches Haut/Bas pour modifier le tempo par étapes de 1 BPM.

Vous pouvez également saisir le nouveau tempo et appuyer sur [Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.

Vous pouvez aussi saisir un nombre précédé de [+] ou [-] afin d’ajouter ou de soustraire le nombre de la valeur de tempo actuelle. Ensuite, appuyez sur [Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.

Cliquez sur le segment de l’affichage de droite pour sélectionner la valeur « 1/1000 BPM ». Ensuite, cliquez et déplacez vers le haut ou vers le bas, ou cliquez sur les flèches Haut/Bas pour modifier le tempo par étapes de 1/1000 BPM.

Vous pouvez également saisir le nouveau tempo et appuyer sur [Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.

Double-cliquez sur l’affichage, saisissez le nouveau tempo et appuyez sur [Entrée] sur le clavier de votre ordinateur.

Dans les affichages de segments numériques du panneau de transport du séquenceur et dans l’inspecteur du séquenceur, les valeurs peuvent être éditées de nombreuses façons. Le principe d’édition est exactement le même pour les affichages du panneau de transport et de l’inspecteur, comme le montrent les deux exemples ci-dessous.

Affichage du segment du panneau de transport

Les affichages de segments du panneau de transport peuvent être édités selon l’exemple d’affichage du tempo suivant. Les segments d’affichage du tempo montrent BPM et 1/1000 BPM (de gauche à droite).

Vous pouvez éditer les autres affichages de segments du panneau de transport de la même façon que décrit cidessus.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Affichages de segments de l’inspecteur

Cliquez sur les boutons Haut/Bas pour modifier la valeur par étapes de 1 mesure (le segment à l’extrême gauche).

Cliquez dans l’affichage pour sélectionner le segment de la mesure, du battement, de la double-croche ou du marqueur. Cliquez ensuite sur les boutons Haut/Bas pour modifier la valeur du segment sélectionné par étapes de 1 unité.

Cliquez dans l’affichage pour sélectionner une mesure, un battement, une double-croche ou des marqueurs. Cliquez ensuite sur le curseur et déplacez-le vers le haut ou vers le bas pour modifier par étapes de 1 unité.

Double-cliquez dans l’affichage. Saisissez ensuite la valeur souhaitée, puis appuyez sur [Entrée].

Cliquez dans l’affichage pour sélectionner une mesure, un battement, une double-croche ou des marqueurs. Saisissez ensuite un nombre, puis appuyez sur [Entrée].

Vous pouvez également sélectionner un segment, saisir un nombre précédé d’un signe [+] pour ajouter ou d’un signe [-] pour soustraire le nombre de la valeur actuelle. Ensuite, appuyez sur [Entrée].

Les affichages de segments dans l’inspecteur peuvent être édités comme le montrent les exemples suivants d’affichage de la position. Les segments d’affichage de la position montrent des mesures, battements, doublescroches et marqueurs (de gauche à droite) :

Vous pouvez éditer les autres affichages de segments dans l’inspecteur du séquenceur de la même façon que décrit ci-dessus.

Bulles d’aide

Si vous passez la souris sur un contrôle du panneau d’un module et que vous patientez un instant, une bulle d’aide

apparaîtra. La bulle d’aide affiche le nom du paramètre associé à ce contrôle ainsi que sa valeur actuelle. Cela vous aide à effectuer des réglages précis, à définir plusieurs paramètres sur la même valeur, etc.

D Vous pouvez annuler la fonction de bulle d’aide en désactivant l’option « Afficher la bulle d'aide des valeurs de

paramètres » dans la section « Apparence » de l'onglet Général de la boîte de dialogue Préférences.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Menus contextuels

Les menus contextuels sont précisément adaptés pour contenir les éléments de menu pertinents dans les situations en cours. L’utilisation de plusieurs menus contextuels vous permet de travailler plus vite et plus efficacement avec Reason Essentials.

D Pour faire apparaître un menu contextuel, cliquez avec le bouton droit de la souris (Windows) ou [Ctrl]-cliquez

(Mac) sur l’objet, la section ou la zone souhaitée dans Reason Essentials.

Menu contextuel du panneau de module du mixeur 14:2

q Si vous utilisez une souris Mac à deux boutons, vous pouvez effectuer le réglage nécessaire pour que le

bouton droit fasse office de [Ctrl]-clic. De cette façon, vous pouvez cliquer avec le bouton droit de la souris pour faire apparaître le menu contextuel.

Le contenu des menus contextuels dépend de l’endroit où vous cliquez. Vous trouvez les types primaires des menus contextuels dans Reason Essentials :

Menus contextuels de paramètre

Si vous cliquez sur un contrôle pouvant être automatisé (un paramètre de mixeur, un paramètre de module, un fader, etc.), le menu contextuel contiendra les éléments suivants :

• Fonctions d’édition et d’effacement des données d’automation enregistrées pour le contrôleur.

• Fonctions d’association des commandes du clavier d’ordinateur et/ou de messages MIDI au paramètre.

Cela vous permet de contrôler à distance les paramètres à partir d’un module MIDI ou d’un clavier d’ordinateur.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Menus contextuels de module

Si vous cliquez sur un module dans le rack (pas sur un paramètre ou sur un affichage), le menu contextuel contiendra les éléments suivants :

Menu contextuel du panneau de module du mixeur 14:2

• Les éléments Couper, Copier, Coller, Supprimer et Dupliquer un module et une piste, vous permettant de réarranger et de gérer les modules du rack.

• Les commandes de gestion des groupes de modules.

• Une copie du menu Créer, vous permettant de créer de nouveaux modules.

• Un sous-menu « Aller à », répertoriant tous les modules connectés au module actuel.

La sélection d’un module dans le sous-menu Aller à fait défiler le rack pour faire apparaître le module.

• Les fonctions d’auto-routage et de déconnexion.

Cela vous permet de router (connecter) ou déconnecter automatiquement et de façon logique un module sélectionné.

• Les fonctions Grouper et Dégrouper sont utilisées lorsque vous souhaitez exploiter ou exclure le module sélectionné dans une configuration Combinator.

• Un élément Parcourir les instruments pour vous permettre de chercher des sons pour un module instrumental sélectionné.

Cet élément est disponible uniquement pour les modules instrumentaux.

• Les éléments supplémentaires propres au module.

Si le module est basé sur les patterns, plusieurs fonctions de pattern (Couper/Copier/Coller, Supprimer, Déplacer, Randomiser, etc.) seront disponibles. Elles agissent sur la pattern actuellement sélectionnée dans le module.

Si le module utilise des patches, des fonctions de gestion des patches seront disponibles.

En fonction du module, il peut également y avoir des fonctions spécifiques au module. Le module de boîte à rythme, par exemple, dispose de fonctions de manipulation de la pattern du son de batterie sélectionné uniquement, etc.

• « Créer une piste pour… » et « Supprimer un piste pour… » sont utilisés si vous souhaitez créer une piste de séquenceur pour le module sélectionné ou supprimer une piste de séquenceur pour le module, sans supprimer le module lui-même.

• L’élément « Aller à la piste pour… » fera défiler la piste de séquenceur correspondante pour la faire apparaître dans le séquenceur.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

• L’élément « Verrouiller une surface de contrôle sur ce module » vous permet de verrouiller une surface de contrôle connectée au module sélectionné.

• L’élément « Couleur de la piste » vous permet de sélectionner la couleur de la piste de séquenceur associée (et de la bande de voie de mixage principale si le module sélectionné est un module de piste audio).

Menu contextuel de la bande de voie de mixage principale

Si vous cliquez sur une bande de canal dans le mixeur principal (pas sur un paramètre ou sur un affichage), le menu contextuel contiendra les éléments suivants :

Menu contextuel de la bande de canal.

• Les éléments Couper, Copier, Coller, Supprimer et Dupliquer un canal et une piste, vous permettant de réarranger et de gérer les bandes de canal dans le mixeur principal.

• Les commandes de gestion des groupes de modules.

• Une copie du menu Créer, vous permettant de créer de nouveaux modules.

• L’élément « Créer un départ d'effet » vous permet de chercher un module d’effets ou un patch d'effet Combi à connecter et à utiliser comme départ d'effet.

Le départ d'effet sera automatiquement connecté aux premiers connecteurs de départ d'effet disponibles du module de la section maîtresse dans le rack.

• L’élément « Copier des réglages du canal », vous permettant de copier des groupes de réglages pour la bande de canal sélectionnée.

Les groupes sélectionnables sont : « Filtres et EQ », « Insert d'effets », « Départs d'effets » et « Tous ».

• L’élément « Coller les réglages de canal » apparaît si vous avez précédemment copié des réglages de canal et que vous souhaitez les coller vers la bande de canal sélectionnée.

• L’élément « Parcourir les patches Insert d'effets » vous permet de chercher et de charger des patchs d'effets Combi vers la section Insert d'effets.

• « Supprimer Insert d’effets » vous permet de supprimer les modules actuellement sélectionnés dans la zone Insert d’effets

• L’élément « Réinitialiser les réglages de canal » réinitialise tous les paramètres de bande de canal sur leurs valeurs par défaut.

Il supprime aussi automatiquement de la bande de canal tous les modules d’Insert d’effets utilisés.

• L’élément « Définir le canal de base distant » vous permet de définir le canal de base distant sur la bande de canal sélectionnée.

Cela est utile lorsque vous contrôlez à distance des bandes de canal à partir d’une surface de contrôle via MIDI.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

• L’élément « Verrouiller une surface de contrôle sur ce module » vous permet de verrouiller une surface de contrôle connectée à la bande de canal sélectionnée.

Menu contextuel de « l’arrière-plan » du rack

Si vous cliquez sur une zone vide du rack, le menu contextuel contiendra les éléments suivants :

• Un élément Coller les modules et les pistes, vous permettant de coller tous les modules et pistes copiés ou coupés.

• Une copie du menu Créer, vous permettant de créer de nouveaux modules.

Menu contextuel de « l’arrière-plan » du mixeur principal

Si vous cliquez sur une zone vide du mixeur principal, le menu contextuel contiendra les éléments suivants :

• Une copie du menu Créer, vous permettant de créer de nouveaux modules.

• L’élément « Créer un départ d'effet » vous permet de chercher un module d’effets ou un patch d'effet Combi à connecter et à utiliser comme départ d'effet.

Le départ d'effet sera automatiquement connecté aux premiers connecteurs de départ d'effet disponibles du module de la section maîtresse dans le rack.

Menus contextuels du séquenceur

Si vous cliquez sur le séquenceur, les menus contextuels contiendront les éléments liés à l’édition des pistes, des clips et des événements. Les éléments disponibles seront différents selon la section ou la bande sur laquelle vous cliquez (liste des pistes, bande de notes, etc.) et selon si vous cliquez ou non sur un événement de note ou d’automation.

Par exemple, les menus contextuels du séquenceur contiennent des fonctions d’insertion ou de suppression de mesures et de pistes, de modification ou de suppression d’événements de notes et d’automation.

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Annuler et Rétablir

Quasiment toutes les actions dans Reason Essentials peuvent être annulées. Cela englobe la création, la suppression et la réorganisation des modules dans le rack, les réglages de valeurs de paramètres, l’enregistrement et l’édition dans le séquenceur, etc. Vous pouvez annuler jusqu’à 30 actions.

D Pour annuler la dernière action, sélectionnez « Annuler » dans le menu Édition ou maintenez la touche

[Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée, puis appuyez sur [Z].

L’action à annuler est indiquée à côté de la commande Annuler dans le menu Édition. Par exemple, si votre dernière action a été de supprimer un ou plusieurs modules du rack, le menu Édition affichera « Annuler la suppression des modules et des pistes ».

D Pour rétablir la dernière action annulée (« annuler l’opération d’annulation »), sélectionnez « Rétablir » dans le

menu Édition ou maintenez la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) enfoncée et appuyez sur [Y].

De la même façon, l’action à rétablir est affichée dans le menu Édition.

À propos des annulations et des rétablissements multiples

Le concept d’annulations multiples nécessite une explication : Vous pouvez annuler jusqu’à 30 actions. Autrement dit, Reason Essentials dispose d’un historique d’annulation contenant jusqu’à trente étapes.

Supposons que vous ayez effectué les actions suivantes :

1. Créer un module mixeur.

2. Créer un module synthétiseur.

3. Ajuster le paramètre d’attaque du module synthétiseur.

4. Modifier le panoramique du module synthé dans le mixeur.

5. Ajuster le tempo de lecture dans le panneau de transport.

Après ces cinq actions, l’historique d’annulation ressemblera à ce qui suit :

ANNULER

5. Ajustement du tempo

4. Modification du panoramique

3. Ajustement de l’attaque

2. Création du module synthétiseur

1. Création du module mixeur

Si vous sélectionnez à présent Annuler, la dernière action (modification du tempo) sera annulée et déplacée dans une « liste de rétablissements » :

ANNULER

4. Modification du panoramique

3. Ajustement de l’attaque

2. Création du module synthétiseur

1. Création du module mixeur 5. Ajustement du tempo

RÉTABLIR

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Sélectionner à nouveau Annuler annule l’action suivante dans la liste (ajustement de panoramique) :

ANNULER

3. Ajustement de l’attaque

2. Création du module synthétiseur 4. Modification du panoramique

1. Création du module mixeur 5. Ajustement du tempo

RÉTABLIR

Si vous sélectionnez à présent Rétablir, la toute dernière action annulée sera rétablie. Dans ce cas, votre ajustement du panoramique sera à nouveau effectué (et à nouveau ajouté à l’historique d’annulation) :

ANNULER

4. Modification du panoramique

3. Ajustement de l’attaque

2. Création du module synthétiseur

1. Création du module mixeur 5. Ajustement du tempo

RÉTABLIR

À ce stade, vous pouvez encore rétablir la modification de tempo. Mais si vous souhaitez au contraire effectuer une autre action (par exemple modifier le niveau du module synthétiseur dans le mixeur), cette action sera placée en première position dans l’historique d’annulation et la liste de rétablissement sera effacée.

ANNULER

5. Modification du niveau

4. Modification du panoramique

3. Ajustement de l’attaque

2. Création du module synthétiseur

1. Création du module mixeur (Vide)

RÉTABLIR

Vous ne pouvez plus rétablir la modification de tempo « annulée » !

OPÉRATIONS ET CONCEPTS FONDAMENTAUX

Chapitre 3

Touches de piano à l’écran

À propos de ce chapitre

Ce chapitre décrit les fonctions de la fenêtre Touches de piano à l’écran. Cette fenêtre permet de jouer des modules instrumentaux soit à l’aide de la souris, soit à l’aide du clavier de

l’ordinateur. Vous disposez ainsi d’un moyen simple et pratique d’entrer des notes ou des accords même lorsqu’aucun clavier maître MIDI n’est relié à l’ordinateur.

Utilisation des touches de piano à l’écran

Ouverture de la fenêtre Touches de piano

D Pour ouvrir cette fenêtre, sélectionnez « Afficher les touches de piano à l’écran » dans le menu Fenêtres ou

appuyez sur [F4].

À l’instar de la fenêtre Outils, la fenêtre Touches de piano à l’écran « flotte » en haut des autres fenêtres, et reste toujours visible.

• Pour saisir des notes, vous disposez de deux modes : « Souris » ou « Touches du clavier ».

En mode Souris, vous utilisez la souris pour saisir des notes, et en mode Touches du clavier, vous avez recours au clavier de votre ordinateur. Ces deux modes sont décrits séparément ci-après.

Les boutons situés au milieu de la fenêtre permettent de basculer d’un mode à l’autre.

Boutons Mode.

• Indépendamment du mode, la fenêtre Touches de piano à l’écran suit toujours l’entrée du clavier maître.

Cela signifie que les touches de piano déclenchent le module associé à la piste possédant une entrée du clavier maître. L’entrée des touches de piano fusionne avec les entrées du clavier/surface de contrôle apparentées de sorte que vous pouvez les utiliser simultanément.

• La plage de notes disponible est de 10 octaves (de C -2 à E 8).

• Lorsque la fenêtre Touches de piano à l’écran est en mode Souris, vous pouvez la redimensionner en cliquant sur le cadre de la fenêtre que vous faites glisser selon les procédures standard.

Le mode « Souris » est particulièrement utile car il vous permet d’adapter l’affichage de la fenêtre à la plage de notes souhaitée.

TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN

Navigateur de clavier

Notes disponibles pour l’instrument actuellement sélectionné

Il existe dans les deux modes et présente la zone complète de jeu. La zone verte indique la tessiture disponible dans la fenêtre Touches de piano à l’écran.

Les touches qui génèrent un son sont indiquées par une bande grise au-dessus du clavier dans le Navigateur de clavier. Cela est utile lorsque vous jouez un patch où seules certaines touches produisent un son, comme un fichier REX ou un patch de sampler.

Définition de l’étendue d’octaves

Il existe plusieurs manières de définir l’étendue d’octaves :

D Cliquez sur les flèches situées de part et d’autre du navigateur de clavier.

Chaque clic permet de monter ou de descendre d’une octave.

D Cliquez et faites glisser la zone verte correspondant à la zone de jeu du navigateur de clavier.

Le chiffre de l’octave en cours est toujours affiché pour la touche la plus à gauche - par défaut la touche [A] sur le clavier de l’ordinateur.

Mode souris

Si vous sélectionnez le mode Souris, la fenêtre Touches de piano présente un clavier de piano standard.

D Pour saisir des notes, il suffit de cliquer sur le clavier avec votre souris.

Comme indiqué précédemment, la piste prête à l’enregistrement régit le module instrumental joué.

TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN

D Les touches sont sensibles à la vélocité. Plus vous cliquez haut sur la touche, plus la vélocité est réduite, et

Vélocité=40

Vélocité=127

inversement.

L’étendue de la vélocité se situe entre 40 et 127.

Vélocités de notes basses et hautes.

D Vous pouvez définir l’étendue d’octaves du clavier grâce aux flèches situées de part et d’autre du clavier du

navigateur.

Chaque touche C contient le numéro d’octave. Vous pouvez également faire glisser la zone de jeu verte à votre convenance pour magnétiser les étendues d’octaves.

D En mode Souris, le clavier peut être redimensionné verticalement et horizontalement.

Le redimensionnement horizontal étend ou diminue la tessiture. En redimensionnant la fenêtre verticalement, vous modifiez la taille des touches du clavier ainsi que la tessiture.

Ajouter du maintien

Si vous appuyez sur la touche [Maj] pendant que vous saisissez des notes, les notes sont maintenues, comme si vous utilisiez une pédale de sustain.

Fonctions Répéter et Maintenir

D La fonction Répéter répète continuellement la dernière note cliquée sous forme de noires entrecoupées de

soupirs (au tempo en cours).

Cette fonction est utile lorsque vous manipulez des paramètres de synthétiseur ou que vous recherchez des patches. Cochez ou décochez cette case pour activer/désactiver cette fonction.

D La fonction Maintenir maintient les touches cliquées enfoncées tant que la fonction reste active.

Cochez ou décochez cette case pour activer/désactiver cette fonction.

Mode Touches du clavier

TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN

Lorsque le mode Touches du clavier est sélectionné, la fenêtre Touches de piano à l’écran affiche une représentation graphique (partielle) d’un clavier d’ordinateur. Vous ne pouvez pas redimensionner la fenêtre dans ce mode.

D En mode Touches du clavier, vous pouvez jouer des notes et des accords grâce au clavier de votre ordinateur.

L’étendue du clavier Touches du clavier est fixée à 18 notes (de C à F), bien que l’étendue d’octaves vous donne accès à toutes les notes au sein des dix octaves affichées dans le navigateur. Vous pouvez également cliquer sur les touches avec votre souris pour jouer des notes. Les touches numériques de la ligne supérieure ne permettent pas de saisir des notes mais servent à définir la vélocité, voir « Vélocité ».

D L’agencement par défaut des touches du clavier reflète logiquement l’agencement d’un clavier de piano

composé de touches blanches et noires.

La première touche (la plus à gauche) représente la note C et ainsi de suite jusqu’à F une octave au-dessus. Par défaut, la touche [A] joue le premier C, la touche [W] un C# et ainsi de suite, suivant les normes d’un clavier de piano. Si vous le souhaitez, vous pouvez personnaliser la note en définissant une affectation de touche dans la page Préférences - Onglet Clavier (voir « Préférences – Clavier »).

Étendue d’octave

D Appuyez sur la touche [Z] ou [X] du clavier de votre ordinateur pour monter ou descendre d’une octave.

La fenêtre Touches de piano à l’écran contient également des boutons Octave « Z » et « X » qui fonctionnent de la même manière.

Voir « Définition de l’étendue d’octaves » pour découvrir d’autres façons de modifier l’étendue d’octave.

Fonctions Répéter et Maintenir

Voir « Fonctions Répéter et Maintenir ».

Ajouter du maintien

D Appuyez sur la touche [Maj] pendant la saisie des notes pour les maintenir, comme si vous utilisiez une pédale

de sustain.

La fenêtre Touches de piano à l’écran contient également un bouton Sustain qui accomplit la même fonction.

TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN

Vélocité

En mode Touches du clavier, la vélocité des notes saisies est définie à l’aide des touches numériques situées dans la ligne supérieure. La valeur actuellement définie s’affiche également dans le champ Vélocité. Les touches numériques correspondent aux valeurs de vélocité suivantes :

Touche numérique

11 214 328 442 556 670 784 8 98 (par défaut) 9 112 0 127

Vélocité

Variation de la vélocité

Cette fonctionnalité fait varier de manière aléatoire les valeurs de vélocité des notes que vous saisissez. Il existe quatre modes ; Aucun (par défaut ), Léger, Moyen et Fort. Voici les différents degrés de variation de la vélocité :

Mode

Aucun (par défaut) 0 Léger +/- 5% Moyen +/- 10% Fort +/- 25%

TOUCHES DE PIANO À L’ÉCRAN

Variation

Chapitre 4

Principes de l'audio

À propos de ce chapitre

Ce chapitre contient des informations utiles sur la prise en charge et le routage audio de Reason Essentials. Certaines informations peuvent sembler un peu techniques, mais nous vous conseillons de les lire pour tirer le meilleur parti de Reason Essentials.

Comment Reason Essentials communique avec votre matériel audio

Reason Essentials reçoit, génère et lit de l'audio numérique - un flux de valeurs numériques en forme de un et de zéro. Pour que vous puissiez enregistrer ou lire quoi que ce soit, le son doit être converti du format analogique au format numérique lors de l'enregistrement, et du numérique à l'analogique lors de la lecture, par le biais d'un équipement d'écoute quelconque (des haut-parleurs, un casque audio, etc.).

La plupart du temps, cette conversion est prise en charge par la carte son installée sur votre ordinateur, ou par une interface audio externe connectée via USB ou FireWire. Pour obtenir la meilleure performance possible, Reason Essentials requiert un pilote ASIO pour la carte son sous Windows. Sous les systèmes Mac OS X, Reason Essentials supporte les pilotes Core Audio.

Lorsque vous utilisez l’interface audio de Propellerhead, ses pilotes audio sont automatiquement installés pendant l’installation de Reason Essentials à partir du Reason Essentials DVD. Vous n’avez pas besoin d’installer de pilotes audio supplémentaires.

Pour recevoir et restituer du son numérique avec le matériel audio de l'ordinateur, Reason Essentials utilise le pilote que vous avez sélectionné dans la boîte de dialogue Préférences. Dans le rack de l’écran, cette connexion est représentée par l’interface matérielle (également appelée module matériel) :

L'interface matérielle est toujours située en haut du rack.

! Si vous utilisez Reason Essentials comme esclave de ReWire, Reason Essentials enverra au contraire l'audio

numérique vers l'application maîtresse ReWire (généralement un programme de séquenceur audio), qui à son tour prendra en charge la communication avec le matériel audio. Voir « ReWire » pour plus de détails.

L'interface matérielle contient 64 « prises » d'entrée et de sortie, chacune accompagnée d'un indicateur et d'un vumètre. Vous disposez également de deux entrées de sampling pouvant être utilisées pour le sampling de l’audio dans les modules de sampler. 16 prises d'entrée et de sortie sont affichées sur le panneau principal et 48+48 prises supplémentaires s'affichent si le bouton « Plus d'audio » est activé sur le panneau principal. Chacun des indicateurs représente une connexion à une entrée ou à une sortie de votre interface de matériel audio (ou au canal ReWire d'une autre application si vous utilisez ReWire).

Cependant, le nombre d'entrées et de sorties disponibles dépend du nombre d'entrées et de sorties de votre interface matérielle audio. Par exemple, si vous utilisez l’interface audio Propellerhead Balance avec deux canaux d’entrée et deux canaux de sortie, seules les deux premières entrées et sorties seront disponibles. Sur l'interface matérielle, les indicateurs sont affichés en vert pour chaque entrée et sortie active et connectée. L'activation des entrées et des sorties sur votre interface matérielle audio s'effectue sur la page Audio dans la boîte de dialogue Préférences (voir « Canaux d’entrée et de sortie actifs »).

PRINCIPES DE L'AUDIO

Les entrées et les sorties actuellement connectées ont un indicateur vert. Les entrées et les sorties disponibles mais non connectées ont un indicateur jaune et toute connexion à des entrées et des sorties non disponibles ont un indicateur rouge.

Dans ce cas, les entrées 1 et 2 sont disponibles mais non connectées dans le rack, les sorties 1 et 2 sont disponibles et connectées, tandis que la sortie 3 n'est pas disponible, mais connectée à l'arrière de l'interface matérielle.

! Vous n'avez pas besoin de connecter de câbles aux jacks d'entrée audio de l'interface matérielle pour être en

mesure d'enregistrer du son sur les pistes du séquenceur. Cette connexion se fait de manière interne, « en arrière plan », ce qui signifie que vous devez simplement sélectionner des entrées d'interface audio à partir de la liste déroulante Entrées audio - voir « Sélection des entrées et définition du mode mono ou stéréo ».

Routage audio manuel

Dans la plupart des cas, vous connecterez le module de la section maîtresse du mixeur principal aux sorties 1 et 2 de l'interface matérielle. Cette connexion se fait automatiquement dès que vous créez un nouveau morceau. Toutefois, il se peut que vous souhaitiez parfois router manuellement l’audio à d’autres sorties de l’interface matérielle.

Pour envoyer le son d’un module du rack vers une sortie précise, vous devez router la sortie du module vers le jack de sortie correspondant de l’interface matérielle. Cela s'effectue en utilisant les câbles de patch à l'arrière du rack, comme décrit dans « Routage manuel ». Si on retourne le rack, en appuyant sur la touche [Tab], l'interface matérielle ressemble à ceci :

A l'arrière de l'interface matérielle les entrées 1 et 2 sont disponibles mais non connectées, Les sorties 1 et 2 sont disponibles et connectées, et la sortie 3 est connectée mais indisponible.

! Vous n'avez pas besoin de connecter de câbles aux jacks d'entrée audio de l'interface matérielle pour être en

mesure d'enregistrer du son sur les pistes du séquenceur. Cette connexion se fait de manière interne, « en arrière plan », ce qui signifie que vous devez simplement sélectionner les entrées d'interface audio à partir de la liste déroulante Entrées audio dans la liste des pistes du séquenceur - voir « Sélection des entrées et

définition du mode mono ou stéréo ».

Qualité audio

La qualité audio d'un système d'enregistrement informatique dépend de deux facteurs :

• La qualité du logiciel calculant le son.

Dans notre cas, c'est le programme DSP (Digital Signal Processing) de Reason Essentials.

• La qualité de l'interface matérielle audio utilisée pour enregistrer et lire le son.

Logiciel

• Reason Essentials utilise des calculs sur 32 bits à virgule flottante pour toutes les opérations audio internes, avec un arrondi à 64 bits dans le bus du mix dans la section maîtresse du mixeur principal.

Ainsi, vous obtenez la plus haute qualité audio possible à travers toute la chaîne du signal.

• Reason Essentials prend en charge des résolutions 16, 20 et 24 bits pour l'audio en entrée et en sortie.

PRINCIPES DE L'AUDIO

• Reason Essentials prend en charge toutes les fréquences d’échantillonnage standard 44,1 kHz et 192 kHz – si l’interface audio les prend également en charge.

Reason Essentials supporte également des fréquences de sample plus basses, mais il n'est pas recommandé d'utiliser une fréquence du sample inférieure à 44.1 kHz, car cela risque d'affecter la qualité du son.

• Plusieurs techniques audio numériques sont intégrées dans Reason Essentials pour réduire le risque de pollution du signal, de bruit de fond, de distorsion indésirable et de bruit de « friture ».

Matériel audio

La qualité sonore réelle d'une interface matérielle audio dépend de nombreux paramètres : la bande de fréquences et la courbe de réponse en fréquences, la résolution (profondeur de bits), le rapport signal/bruit, la distorsion dans diverses circonstances, etc. De plus, certaines conceptions sont plus susceptibles que d'autres de subir les perturbations d'autres appareils électroniques dans l'ordinateur. De telles perturbations peuvent ajouter des bourdonnements ou des sons aigus dans le signal.

Le seul conseil que l'on puisse vous donner est que si vous voulez produire du son sérieusement, vous devez choisir votre matériel audio avec la plus grande attention, par exemple l’interface audio Propellerhead Balance !

Réglages audio

La fréquence de sample et la résolution sont des propriétés audio numérique déterminant la qualité du son. Généralement, plus la fréquence d'échantillonnage et la résolution sont élevées, meilleure est la qualité du son (mais également plus les fichiers seront lourds et plus cela nécessitera de puissance de calcul de la part de l'ordinateur et du matériel audio). Le tableau ci-dessous montre des combinaisons courantes de fréquence d'échantillonnage et de résolution :

Fréquence d'échantillonnage :|Résolution :

44,1 kHz 16 bits Format utilisé pour les CD audio standard. 44,1 kHz –

192 kHz

24 bits Formats utilisés dans les studios professionnels et pour les équipements

Commentaire :

d'enregistrement haut de gamme.

Pour faire face à toutes les situations, Reason Essentials prend en charge de multiples fréquences d'échantillonnage et résolutions.

Réglages de la fréquence d'échantillonnage pour l'enregistrement et la lecture

Reason Essentials gère tout le traitement interne de l'audio à une résolution de 32 bits à virgule flottante, avec un arrondi à 64 bits dans le bus du mix dans la section maîtresse du mixeur principal. Cependant, la résolution de l'audio en entrée et sortie est déterminée par l'interface matérielle audio. Cela signifie que si vous avez une carte son 24 bits, comme par exemple l’interface audio Propellerhead Balance, Reason Essentials enregistre et restitue le son en 24 bits, et si vous avez une carte son 20 bits, le son est enregistré et lu en 20 bits.

La fréquence de sample pour l'enregistrement et pour la lecture peut être spécifiée sous l'onglet Audio dans la boîte de dialogue Préférences (accessible à partir du menu Édition (Win) ou du menu Reason Essentials(Mac)) :

PRINCIPES DE L'AUDIO

D Sélectionnez la fréquence de sample de votre choix dans le menu déroulant.

Notez que les options disponibles sur ce menu pop-up dépendent des fréquences d'échantillonnage supportées par le matériel audio.

! Reason Essentials prend en charge les fréquences de sample dans le même morceau !

Reason Essentials permet d’importer (ou d’enregistrer) du son de n'importe quelle fréquence d'échantillonnage standard. Si la fréquence d'échantillonnage originale d'un enregistrement est différente de la fréquence actuellement paramétrée pour la carte son, Reason Essentials effectuera automatiquement une conversion hautequalité de la fréquence d'échantillonnage.

Tout d'abord, un algorithme de conversion de la fréquence d'échantillonnage est utilisé (ce qui permet au son d'être lu immédiatement). Pendant ce temps, en arrière-plan, le programme calcule une conversion de la fréquence d'échantillonnage de qualité supérieure qui sera utilisée dès qu'elle aura été calculée. L'indicateur de progression CALC dans le panneau de transport s'allume à chaque fois que le programme effectue des calculs de haute qualité en arrière plan :

L’indicateur de progression CALC apparaît sur le panneau de transport quand Reason Essentials effectue un calcul de l’audio de haute qualité.

Paramétrage de la taille du tampon

La taille du tampon peut être spécifiée sous l'onglet Audio dans la boîte de dialogue Préférences (accessible à partir du menu Edition (Win) ou du Menu Reason Essentials (Mac)) :

D Sélectionnez la taille du tampon en cliquant et en déplaçant le curseur de côté.

Toute la difficulté consiste à trouver l'équilibre optimal entre la qualité audio, la charge du DSP et la latence. Combinez différents paramétrages de la fréquence d'échantillonnage avec différents paramétrages de la taille du tampon jusqu'à obtention du meilleur résultat.

Une interface audio professionnelle utilisée sur un ordinateur de pointe doit être capable de gérer sans problèmes une combinaison de haute fréquence d'échantillonnage (96 kHz) avec une petite taille de tampon (64-128 samples). Une interface à budget plus réduit nécessite normalement une fréquence d'échantillonnage plus basse (44,1 kHz) combinée à une taille de tampon plus grande (256-512 samples).

L’interface Propellerhead Balance fonctionne habituellement avec une petite taille de tampon de 64 samples sur un bon ordinateur.

Voir « A propos de la latence » pour plus d'informations sur la taille du tampon et la latence.

PRINCIPES DE L'AUDIO

Paramétrages de la limite d'utilisation du processeur

Dans la section « Divers » de la page « Général » des Préférences, vous pouvez définir une limite à ne pas dépasser pour l'utilisation du processeur. Si la charge DSP dépasse cette limite, l'application Reason Essentials cessera de recevoir et de restituer du son. Si cela se produit, vous devrez peut-être modifier les paramètres audio (voir

« Réglages de la fréquence d'échantillonnage pour l'enregistrement et la lecture » et « Paramétrage de la taille du tampon ») - ou ôter des pistes et/ou des modules de votre morceau. Par défaut, la « limite d'utilisation du

processeur » est fixée à 80%. C'est à ce niveau que la charge du processeur commence à faire grésiller le son et à le distordre.

A propos de la transformation audio MultiCore

Reason Essentials prend entièrement en charge la transformation audio MultiCore. Ce qui veut dire que si votre ordinateur a des noyaux de processeurs multiples (Dual Core ou Quad Core par exemple), ou bien des processeurs multiples, les performances de Reason Essentials en sont grandement améliorées. Un système aux performances plus élevées vous permet d'ajouter plus de pistes et de modules dans vos morceaux.

Si votre ordinateur a un processeur multi-core, ou plusieurs processeurs, la transformation audio MultiCore s'active par défaut, comme indiqué dans la page « Généralités » des préférences:

Réglage de la tonalité générale

Par défaut, Reason Essentials joue un « la » à 440 Hz, qui correspond à l'accordage standard de la plupart des instruments. Cependant, si vous utilisez Reason Essentials avec d'autres instruments, vous pouvez souhaiter modifier l'accordage :

1. Sélectionnez « Préférences… » dans le menu Édition (Win) ou le menu Reason Essentials (Mac).

2. Cliquez sur l’onglet Audio.

3. Ajustez l'accordage global à l'aide du curseur ou des boutons de contrôle « Tonalité générale ».

D Si vous le souhaitez, vous pouvez également ajuster la tonalité générale durant la lecture.

! Le réglage de la tonalité générale affecte l'accordage de toutes les sources de son dans Reason Essentials, y

compris la fonction d'accordage dans les pistes audio. L’accordage de Redrum et du lecteur de boucles Dr. Octo Rex est également affecté.

PRINCIPES DE L'AUDIO

A propos des volumes audio

L'indicateur d'écrêtage restera allumé un court moment, pour être plus facilement remarqué.

Si le niveau de sortie audio est ou a été trop élevé, les indicateurs d'écrêtage dans la section maîtresse restent allumés jusqu'à ce que vous cliquiez sur le bouton « Réinitialiser ».

Indicateur d'écrêtage pour la sortie audio

Bouton « Réinitialiser »

Boutons de sélection de canal pour le « Big Meter »

Bouton « Afficher Big Meter »

Indicateurs d'écrêtage

Bouton Réinitialiser

Molette de sélection de canal pour le « Big Meter »

Lorsque vous enregistrez et que vous lisez avec Reason Essentials, gardez un œil sur les indicateurs d'écrêtage d'entrée et de sortie audio sur le panneau de transport, ou sur l'interface matérielle et le Big Meter. Gardez aussi un œil sur les indicateurs d'écrêtage de la section maîtresse du mixeur principal. Si l'un des indicateurs d'écrêtage s'allume, cela signifie que le volume audio est trop important, ce qui provoquera un clipping (distorsion numérique).

Les indicateurs d'écrêtage dans les vu-mètres d'entrée et de sortie audio sur le panneau de transport

Les indicateurs d'écrêtage dans la section maîtresse du mixeur principal

! Notez que si vous utilisez l’interface audio Propellerhead Balance lorsque vous enregistrez des pistes audio

dans Reason Essentials, vous pouvez utiliser la fonction Clip Safe. La fonction Clip Safe vous permet de réparer les signaux d’entrée clippés ! Voir « Enregistrement à l'aide de la fonction Clip Safe sur Propellerhead

Balance » pour plus d'informations.

! Notez que les indicateurs d'écrêtage dans la section maîtresse du mixeur principal ne marchent que si aucun

autre module n'est connecté entre le module de la section maîtresse et l'interface matérielle !

Big Meter sur l'interface matérielle

PRINCIPES DE L'AUDIO

D Pour remédier au clipping d'entrée audio, réglez le niveau à la source d'entrée, c'est-à-dire sur l'interface

La sortie 7 indique un clipping audio.

matérielle audio ou sur le préampli connecté à l'interface matérielle audio.

! Lors de l’enregistrement ou du sampling de signaux audio externes, le clipping ne peut pas être ajusté dans

l’application Reason Essentials ; il doit être ajusté dans la source d’entrée audio !

! Lors du sampling de l’audio en interne à partir de modules du rack, vous devez ajuster le niveau de sortie sur

le module source afin de vous assurer que le clipping ne se produit pas sur l’interface matérielle.

D Pour remédier au clipping de sortie audio, réduisez le volume général du mixeur (ou d'un autre module)

connecté à l'interface matérielle, jusqu'à ce que le clipping de sortie audio ne s'allume plus lors de la lecture.

Vous pouvez également utiliser le MClass Maximizer en tant qu'Insert d'effet sur la section maîtresse du mixeur principal pour vous assurer qu'il n'y ait jamais de clipping - voir « MClass Maximizer ».

D Pour un meilleur aperçu des niveaux, faites apparaître le Big Meter sur l'interface matérielle en cliquant sur le

bouton « Big Meter » du panneau avant. Puis sélectionnez les paires entrée ou sortie à afficher dans le Big Meter en cliquant sur le bouton de sélection du canal sous chaque paire entrée ou sortie. Vous pouvez également sélectionner un canal en actionnant la molette de sélection de canal.

Si le niveau audio est ou a été trop élevé, les indicateurs d'écrêtage du Big Meter restent allumés jusqu'à ce que vous cliquiez sur Réinitialiser ou que vous sélectionniez un nouveau canal audio pour le Big Meter.

! Dans certaines situations, l'indicateur d'écrêtage de sortie audio sur le panneau de transport et sur l'interface

matérielle Reason Essentials s'allume si le clic du métronome est activé dans le séquenceur pendant la lecture (voir « Clic et Pré-comptage »). Il n'y a pas lieu de s'inquiéter, cela ne provoquera aucune distorsion sur votre morceau. Pour déterminer si c'est bien le métronome qui provoque une indication de clipping, désactivez simplement le clic et regardez si le clipping s'arrête.

! Notez que cela n’a pas d’importance si les vu-mètres de modules individuels (effets, voies de mixage, etc.)

« passent dans le rouge ». Le clipping de sortie ne peut se produire que dans l'interface matérielle.

En effet, en interne, Reason Essentials utilise un traitement à virgule flottante haute résolution, ce qui garantit une qualité audio élevée et une hauteur quasiment illimitée. Dans l'interface matérielle, l'audio à virgule flottante est converti à la résolution utilisée par l’interface audio de l'ordinateur, et c'est à ce niveau que le clipping en sortie audio peut apparaître.

Si vous utilisez plusieurs sorties

Si vous utilisez une interface audio avec plusieurs sorties, différents modules connectés à ces sorties pourraient vous être utiles. Si l'indicateur d'écrêtage de sortie audio du panneau de transport s'allume, lisez à nouveau la section en vérifiant l'interface matérielle Reason Essentials. Chaque prise de sortie dispose d'un vu-mètre - si le segment rouge du vu-mètre s'allume, la sortie produit un clipping.

L'indicateur pour la sortie 7 sur l'interface matérielle indique un clipping

D Si nécessaire, appelez le Big Meter et sélectionnez la paire de sortie où le clipping a lieu. Réduisez le niveau

du module connecté à la sortie produisant un clipping jusqu'à la disparition de ce dernier.

Si vous utilisez ReWire

Si vous envoyez l'audio en temps réel vers une autre application en utilisant le protocole ReWire, le clipping ne peut pas survenir dans Reason Essentials. Cela est dû au fait que la conversion de l'audio à virgule flottante ne se produit que dans l'autre application. Voir « ReWire » pour plus d'informations.

PRINCIPES DE L'AUDIO

Parcours du signal du système

MASTER INSERTS

MASTER COMPRESSOR

SEQ RACK

LEVEL

PAN

-56

8 4

DIM

-20dB

SOLO

ALL OFF

MUTE

ALL OFF

Init Patch

THRESHOLD

RATIO

ATTACK

RELEASE

MAKE-UP

MAS

Rec Source

External Routing

Bypass Insert FX

Khz

INSERT FX

INPUT

L R

BELL

INV

BYPASS

MUTE

SOLO

FX SENDS

PRE

Init Patch

SEQ RACK

AUDIO TRA...

My Master Patch

Show Programmer

Show Insert FX

MODE

PPM

PEAK

RESET

840

-10

-20VU-56

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1112 13 14 15 16

AUDIO INPUT AUDIO OUTPUT

ADV. MIDI DEVICE IN USE

MORE AUDIO I/O IN USE REWIRE AUDIO CARD

SHOW BIG METR

FIREWYRE 16x16 Audio Interf

8 4

840

-10--20-VU

-56

External Routing

Bypass Insert FX

Rec Source

Init Patch

Frippe FW ASIO Interfaze Analog In 1

MUTE SOLO

Show Programmer

Stretch Type

Show Insert FX

8 4

AUDIO TRA...

Audio Track 1

Rack

Monitor signal via Audio Track device

Input signal from Hardware Device

Input signal

Monitor signal

Playback signal via Audio Track device

Audio Track device control

Master Section control

Output signal from Master Section device

Playback signal from Audio Track in sequencer

Sequencer

Main Mixer

EDIT

BYPASS

EDIT

SIGNAL

PATH

RETURN

MASTER

COMP

MASTER INSERT

FADER

Audio Interface

Selon les types de pistes dans le séquenceur, la chaîne du signal par défaut varie. Vous trouverez dans cette section une description des parcours du signal audio par défaut pour les pistes audio et pour les pistes d'instruments.

Parcours du signal des pistes audio

Lorsque vous enregistrez et que vous lisez du son provenant d'une source externe, comme une guitare ou un choriste, le signal audio doit d'abord se déplacer de la source, via une interface matérielle audio, vers l'application Reason Essentials. Ensuite, à la lecture, le signal audio se déplace de l'application Reason Essentials via une interface matérielle audio vers un système de haut-parleurs ou un équivalent. Le schéma ci-dessous est une vue d'ensemble des parcours du signal audio pour une piste audio auto-routée « standard » dans Reason Essentials :

TER SECTION

TTM SERIES SUPERDIGITA

Un parcours de signal de piste audio dans Reason Essentials

IM -20dB

AIN

0-10-20VU-5

PRINCIPES DE L'AUDIO

Parcours du signal des pistes d'instrument

MAS

Rec Source

External Routing

Bypass Insert FX

My Master Patch

Show Programmer

Show Insert FX

MODE

PPM

PEAK

RESET

-20VU-56

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1112 13 14 15 16

AUDIO INPUT AUDIO OUTPUT

ADV. MIDI DEVICE IN USE

MORE AUDIO I/O IN USE REWIRE AUDIO CARD

SHOW BIG METR

FIREWYRE 16x16 Audio Interf

-20-VU

-56

Rack

MIDI In

MIDI Out from Master Keyboard

ID8 audio output signal via Mix Channel device

Mix Channel control

Master Section control

Output signal from Master Section device

Live and playback MIDI data from Instrument Track in sequencer

Sequencer

Audio Interface

ID8 audio output signal

External Routing

Bypass Insert FX

Rec Source

Init Patch

Show Programmer

Show Insert FX

MUTE SOLO

8 4

-20VU

-56

840-10

-20VU-56

MIX CHAN...

PITCH MOD

VOLUME

Piano

Upright

Delay

Chorus

Dance

Vibes

Grand

instrument device

ID8 1

MASTER INSERTS

MASTER COMPRESSOR

SEQ RACK

LEVEL

PAN

FX RETURNS

-56

DIM

-20dB

SOLO

ALL OFF

MUTE

ALL OFF

Init Patch

SIGNAL

PATH

RETURN

MASTER

COMP

MASTER INSERT

FADER

THRESHOLD

RATIO

ATTACK

RELEASE

MAKE-UP

Khz

INSERT FX

INPUT

L R

BELL

INV

BYPASS

MUTE

SOLO

FX SENDS

PRE

Init Patch

SEQ RACK

MIX CHAN...

Main Mixer

EDIT

BYPASS

EDIT

Lorsque vous enregistrez et que vous lisez du son provenant d'un module instrumental, tel que le module instrumental ID8 par exemple, le signal audio n'a besoin de se déplacer que dans un sens. A partir du module instrumental, via l'interface matérielle audio, jusqu'à un système de haut-parleurs ou un équivalent. Le schéma cidessous représente le parcours du signal audio pour une piste d'instrument auto-routée dans Reason Essentials :

AIN

TER SECTION

TTM SERIES SUPERDIGITA

IM -20dB

Un parcours de signal de piste d'instrument dans Reason Essentials

0-1

-20VU-5

PRINCIPES DE L'AUDIO

Informations générales sur l'informatique et le son

A propos de la latence

Sur un ordinateur personnel, il existe un délai entre le moment où vous entrez un son ou bien le moment où vous « demandez » à l'ordinateur de lire un son et le moment où vous l'entendez effectivement. Ce délai est appelé « latence ». Cela pose un problème pour tout système qui doit modifier le son à partir d'entrées de données d'utilisateur en temps réel.

Qu'est-ce qui provoque la latence ?

Toutes les applications audio reçoivent et génèrent leur son par fragments. Chacun de ces fragments est alors envoyé à la carte audio où ils sont temporairement stockés avant d'être convertis en signaux audio normaux. L'emplacement de stockage de ces fragments est appelé « tampon ». (Une analogie pourrait être faite avec une chaîne de personnes, chacune portant un seau, l'eau allant d'un seau dans l'autre jusqu'à atteindre sa destination finale).

Plus les tampons sont petits et moins il y en a, plus le système répondra vite (latence plus basse). Les règles générales concernant la taille des tampons sont les suivantes :

• Une taille de tampon réduite réduit la latence (le temps que met le son à « parcourir » le chemin entre la ou les entrée(s) de l'interface audio et l'application et entre l'application et la ou les sortie(s) de l'interface audio).

Cependant, une taille de tampon réduite augmente aussi la charge DSP. Une trop grande diminution de la taille du tampon peut aussi provoquer un grésillement et une distorsion du son.

• Une taille de tampon élevée réduit la charge DSP (ce qui permet à plus de pistes d'être lues simultanément) et assure aussi une bonne qualité audio.

Cependant, une taille de tampon élevée augmente aussi la latence.

Une fréquence de sample élevée réduit également la latence. Celle-ci augmentera cependant les besoins en puissance de calcul de la part de l'ordinateur et de ses logiciels. Si le système ne peut pas déplacer suffisamment vite les données vers et depuis les tampons, cela créera des problèmes se traduisant par des interruptions dans la lecture du son.

Pour ne rien arranger, la lecture du son entre toujours en conflit avec les autres activités de votre ordinateur. Par exemple, une taille de tampon parfaitement réglée en temps normal peut s'avérer trop faible lorsque vous essayez d'ouvrir des fichiers durant la lecture, de basculer vers un autre programme quand Reason Essentials est ouvert ou simplement de lire un morceau particulièrement complexe.

Quelles sont les valeurs acceptables ?

Sur un PC normal, la latence peut varier de façon importante. Cela est dû au fait que les ordinateurs et leur système d'exploitation ont été créés pour différentes tâches et pas seulement pour l'enregistrement et la lecture audio. Pour du multimédia et pour des jeux, une latence de 100 ms peut être tout à fait acceptable, mais pour l'enregistrement et la lecture audio, ça ne l'est certainement pas !

• Une carte son de PC sous Windows fonctionnant avec un pilote MME (extension multimédia) permet au mieux une latence d'environ 160ms.

• La même carte avec un pilote DirectX sous Windows permet une latence minimum d'environ 40 ms.

• Une carte spécialement conçue pour une latence basse, avec un pilote ASIO sous Windows ou Mac OS X, ou un pilote Core Audio sous Mac OS X, permet d'obtenir un temps de 2-3 ms, ce qui est tout à fait acceptable pour des applications audio. Voilà également une des raisons pour lesquelles les pilotes ASIO ou Core Audio sont requis pour exécuter Reason Essentials.

PRINCIPES DE L'AUDIO

Le séquenceur interne de Reason Essentials n'est pas affecté par la latence

Lorsque le séquenceur de Reason Essentials lit un morceau, le temps entre notes et audio est parfait ! Une fois que la lecture d'un pattern ou d'un morceau issu(e) de Reason Essentials est lancée, la latence n'entre plus en ligne de compte. L'ordinateur temporise le son entre les pas avec la précision d'un horloger ! Le timing est parfait !

ReWire et latence

Lorsque vous lancez Reason Essentials en tant qu'esclave de ReWire, c'est le second programme, le maître ReWire, qui prend en charge la transformation audio et la lecture via la carte son. Cela signifie qu’une latence existe dans le maître ReWire.

! Lorsque Reason Essentials est utilisé en tant qu'esclave ReWire, le matériel audio dont vous disposez, le

pilote audio que vous utilisez et les réglages audio que vous avez effectués dans la boîte de dialogue Préférences n'ont aucune importance ! Tous les réglages de matériel audio sont effectués dans l'application hôte ReWire !

! Remarquez, toutefois, qu’il se peut que vous deviez ajuster le « Décalage de la synchronisation externe » dans

les Préférences si Reason Essentials est synchronisé via MIDI à partir de l’application hôte (voir « Autour de la

synchronisation... »).

Pour plus de plus amples informations, voir « ReWire ».

Réduction de la latence

Il existe quelques méthodes générales pour vous assurer que la latence soit la plus faible possible :

D Assurez-vous que vous utilisez la version la plus récente des pilotes de votre interface matérielle audio. D Réglez la fréquence d'échantillonnage et la taille du tampon en suivant les indications dans

« Réglages audio ».

D Supprimez toutes les tâches en arrière-plan non nécessaires de votre ordinateur.

Celles-ci peuvent être n'importe quel utilitaire d'arrière-plan que vous avez installé ou des connexions réseau, des activités liées à Internet, etc.

D Optimisez vos morceaux.

Il peut vous arriver de devoir augmenter la latence de sortie pour pouvoir lire un morceau très complexe sur votre ordinateur. Une autre solution consisterait à optimiser le morceau lui-même. Voir « Optimisation des performances » pour plus de détails.

D Procurez-vous une meilleure interface audio.

Cela est nécessaire uniquement dans le cas où vous devez augmenter la latence de sortie parce que votre carte son ne peut pas répondre aux exigences des morceaux que vous essayez de lire.

D Choisissez un ordinateur plus rapide.

Cela est nécessaire uniquement dans le cas où vous devez augmenter la latence de sortie parce que votre ordinateur ne peut pas répondre aux exigences des morceaux que vous essayez de lire.

A propos des processeurs

Lorsque vous utilisez Reason Essentials, la rapidité de votre processeur devient un facteur important pour déterminer le nombre de pistes audio et de modules pouvant être utilisés en même temps.

Si vous pensez acheter un ordinateur spécialement pour Reason Essentials, mettez toutes les chances de votre côté et choisissez au moins un processeur Intel P4, ou un processeur AMD équivalent, à 2,0 GHz ou plus rapide encore. Les processeurs MultiCore permettent de meilleures performances et sont donc vivement recommandés.

PRINCIPES DE L'AUDIO

A propose de la RAM (mémoire vive)

La quantité de RAM installée sur votre ordinateur constitue un autre facteur important pour sa performance. On dit généralement que plus il y en a, mieux c'est, surtout si on exécute plusieurs applications en même temps. Pour Reason Essentials, un minimum de 2 GB de RAM est nécessaire, mais vous obtiendrez une performance encore meilleure si vous en avez plus.

PRINCIPES DE L'AUDIO

Chapitre 5

Fonctions du séquenceur

À propos de ce chapitre

Fenêtre Édition/Arrangement

Barre d’outils

Liste des pistes

Règle

Inspecteur (dépendant du contexte)

Clips audio

Clips de notes

Pistes

Bouton Mode Édition

Navigateur de pistes

Panneau de transport

Navigateur de morceaux

Bandes

Clips d'automation

Mode Zoom de forme d'onde

Ce chapitre décrit l'agencement et les fonctions générales du séquenceur principal. Les chapitres « Enregistrement

dans le séquenceur », « Édition de l’audio dans le séquenceur », « Édition de notes et d’automation » et « Arrangement dans le séquenceur » expliquent en détails comment enregistrer, modifier des clips et des événements, et réaliser des

arrangements dans le séquenceur.

Introduction

Le séquenceur est l'endroit où vous enregistrez vos morceaux. Il peut servir à enregistrer des pistes audio et instrumentales, des contrôleurs de performance, l'automation des paramètres et l'automation de pattern.

Aperçu du séquenceur

Mode Arrangement et mode Édition

Le mode Arrangement est en « mode normal » lorsque vous travaillez l’arrangement de votre morceau. Ce mode vous donne un bon aperçu du contenu des pistes de votre morceau.

Le mode Édition vous permet de modifier le contenu des clips de votre morceau. En mode Édition, le panneau Édition présente des informations détaillées sur le contenu d'une piste (voir « Aperçu des pistes »), ou d'une bande (voir

« Aperçu des bandes »), à un moment donné et permet en outre de modifier ces événements dans des clips

individuels (voir « Aperçu des clips »)

q Lorsque vous ouvrez un clip audio ou de note en double-cliquant sur l'élément en mode Arrangement, le

séquenceur bascule automatiquement en mode Édition. Toutefois, si vous double-cliquez sur un clip d’automation de paramètre, il s’ouvre directement pour l’édition en mode Arrangement.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Mode arrangement

En mode Arrangement, tous les clips de toutes les pistes sont affichés. Utilisez ce mode pour avoir une vue d’ensemble de votre arrangement, ainsi que lorsque vous souhaitez effectuer des éditions basées sur les clips comme le réarrangement de sections entières de votre morceau, etc.

Mode Édition

En mode Édition, vous pouvez voir en détail les enregistrements d’une piste. En mode Édition, le panneau Édition est divisé en plusieurs lignes horizontales contenant plusieurs types d'événements (notes, vélocité, audio, automation de paramètre, etc.). Choisissez ce mode d'affichage pour éditer avec précision le contenu de vos clips enregistrés, et pour dessiner des notes, des contrôleurs de performance et d’autres événements manuellement.

Aperçu de la barre d'outils

La barre d'outils du séquenceur contient divers outils d'édition ainsi que la fonction Magnétisation. Ces outils sont disponibles aussi bien en mode Édition qu'en mode Arrangement, à quelques différences près. Voir « Détails de la

barre d'outils » pour plus de détails sur chaque outil.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Aperçu de la liste des pistes

Pistes

Bandes

À gauche du séquenceur figurent toutes les pistes présentes dans la liste des pistes. Chacune est associée à un module spécifique dans le rack. En cliquant sur l'icône d'un module dans la liste des pistes, vous définissez automatiquement l'entrée du clavier maître (voir « Définir l'entrée du clavier maître ») sur le module correspondant dans le rack en vue de la lecture et/ou de l'enregistrement.

Aperçu des pistes

Dans un morceau, la plupart des modules du rack ont leur propre piste dédiée dans le séquenceur lorsque vous créez le module. Chaque piste peut contenir une ou plusieurs bandes dans lesquelles il est possible d'enregistrer des événements audio, de notes, de contrôleurs de performance, de patterns et d'automation de paramètre dans des clips. Voir « Informations sur les pistes » pour plus d'informations sur les pistes.

Aperçu des bandes

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Chaque piste est composée d'une (par défaut) ou de plusieurs bandes parallèles. Les bandes peuvent contenir des

Clips audio

Clips de notes

Clips d'automation

clips comprenant des événements de notes ou des enregistrements audio en fonction du type de piste. Une piste possède également des bandes d'automation qui s'accompagnent de clips avec des événements d'automation de paramètre - ou d'automation de pattern pour les modules basés sur les patterns. Voir « Informations sur les bandes » pour plus d'informations sur les bandes.

Aperçu des clips

Les événements audio, de note, du contrôleur de performance, de pattern et d'automation de paramètre sont toujours contenus dans des clips. Un clip est essentiellement un « conteneur » destiné aux données enregistrées. Les clips audio s'affichent dans le panneau Édition/Arrangement dans un cadre rectangulaire contenant une ou deux ondes audio graphiques (mono ou stéréo). Les événements de note s'affichent sous la forme d'un rouleau de piano mécanique (« piano roll ») dans le clip. Les événements des contrôleurs de performance et d'automation de paramètre se présentent sous la forme de lignes continues, et les événements de pattern apparaissent sous la forme d'une succession de rectangles. Voir « Bases des clips » pour plus d'informations sur les différents types de clips.

Aperçu de l'inspecteur

L'Inspecteur dépendant du contexte contient des propriétés relatives aux éléments sélectionnés dans le séquenceur : clips, notes, événements d'automation, lignes de comp audio et coupes, etc. Les propriétés des éléments sélectionnés sont modifiables grâce aux champs de valeurs présents dans les différents affichages. Voir « À propos

de l'inspecteur » pour plus d'informations.

Aperçu de la règle

La règle correspond à la « ligne temporelle » du morceau exprimée en mesures. Dans la règle, le pointeur de position indique la position actuelle dans le morceau, c'est-à-dire la mesure à partir de laquelle le morceau est lu ou va être lu. La règle s'accompagne également d'indicateurs de boucle gauche et droit ainsi que d'un marqueur de fin. Voir « Détails de la règle » pour plus de détails.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Aperçu du panneau Édition/Arrangement

Le panneau Édition/Arrangement correspond à la grande partie centrale du séquenceur. C'est là que tous les événements enregistrés sont placés dans des clips - dans une ou plusieurs bandes sur leur piste respective.

Aperçu du navigateur de pistes

Le navigateur de pistes se trouve à l'extrémité droite du séquenceur. Il permet de faire défiler verticalement le panneau Édition/Arrangement. Il affiche également la piste sélectionnée (sur un arrière-plan foncé) et la piste qui possède l'entrée du clavier maître (l'icône du module est encadrée en rouge). Voir « Défilement » et « Zoom dans le

séquenceur » pour plus de détails.

Aperçu du navigateur de morceaux

En dessous du panneau Édition/Arrangement se trouve le navigateur de morceaux. Celui-ci permet de faire défiler le contenu du panneau Édition/Arrangement et de zoomer horizontalement. Le navigateur de morceaux contient également des indicateurs pour la règle, comme les indicateurs de boucle, le pointeur de position et le marqueur de fin. Tous les clips et toutes les bandes apparaissent sous forme de lignes colorées qui indiquent leur position dans le morceau. Voir « Défilement » et « Zoom dans le séquenceur » pour plus de détails.

Aperçu du panneau de transport

Le panneau de transport contient les contrôles de transport du séquenceur (retour rapide, avance rapide, stop, lecture et enregistrement) ainsi que les contrôles de tempo, de signature rythmique, de position, d'emplacements de l'indicateur de boucle et de temps, et d'autres fonctions. Voir « Détails du panneau de Transport » pour plus de détails.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Informations sur les pistes

Piste de transport Pistes audio

Pistes instrumentales

Piste d'automation

Définition de piste

Les pistes du séquenceur sont le lieu où vous enregistrez l'audio, les notes et l'automation nécessaires pour créer des morceaux. Une piste est toujours associée à un module dans le rack (à l’exception de la piste de transport). Une icône avec une image du module associé apparaît dans la liste des pistes située à gauche dans le séquenceur. La liste des pistes contient le nom du module associé ainsi que les icônes et boutons liés à la piste spécifique. Chaque piste peut intégrer divers types de bandes (en fonction du type de piste). À droite de la liste des pistes - dans le panneau Édition/Arrangement - chaque piste possède sa propre zone dédiée aux événements enregistrés.

La figure ci-dessous illustre six pistes. De haut en bas figurent la liste des pistes (qui est toujours présente et qui ne peut être ni déplacée, ni supprimée), deux pistes audio, deux pistes instrumentales associées à un module d'instrument ID8 et une piste d'automation pour une bande de voie de mixage.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Relation entre la piste, le rack et le mixeur principal

Piste audio

Piste instrumentale

Piste d'automation (des paramètres de la bande de canal)

Piste d'automation (des paramètres du module)

External Routing

Bypass Insert FX

Rec Source

Init Patch

Frippe FW ASIO Interfaze Analog In 1

MUTE SOLO

Show Programmer

Stretch Type

Show Insert FX

VU-56

DISK CHA...

Mix Channel 1

FX2 Send On

MIDI

Control

Khz

INSERT FX

L R

BYPASS

20 56

MUTE

SOLO

FX SENDS

PRE

Init Patch

SEQ RACK

MIX CHAN...

EDIT

PITCH MOD

VOLUME

Piano

Upright

Delay

Chorus

Dance Vibes

Grand

instrument device

ID8 2

External Routing

Bypass Insert FX

Rec Source

Init Patch

Frippe FW ASIO Interfaze Analog In 1

MUTE SOLO

Show Programmer

Stretch Type

Show Insert FX

1080-10

-20VU-56

AUDIO TR...

External Routing

Bypass Insert FX

Init Patch

Show Programmer

Show Insert FX

MUTE SOLO

-56

MIX CHAN...

Disk Channel 1

ID8 1

Rec Source

External Routing

Bypass Insert FX

My Master Patch

Show Programmer

Show Insert FX

MODE

-56 R

-56

MAS

Rec Source

External Routing

Bypass Insert FX

My Master Patch

0dB

Show Programmer

Show Insert FX

MODE

-56 L

-56

Audio

MIDI

Control

MASTER INSERTS

SEQ RACK

LEVEL

PAN

FX RETURNS

DIM

-20dB

SOLO

ALL OFF

MUTE

ALL OFF

Init Patch

SIGNAL

PATH

RETURN

MASTER COMP

MASTER INSERT

FADER

THRESHOLD

RATIO

ATTACK

RELEASE

MAKE-UP

Khz

INSERT FX

L R

BYPASS

20 56

MUTE

SOLO

FX SENDS

PRE

Init Patch

SEQ RACK

MIX CHAN...

EDIT

BYPASS

EDIT

MASTER INSERTS

SEQ RACK

LEVEL

PAN

FX RETURNS

DIM

-20dB

SOLO

ALL OFF

MUTE

ALL OFF

Init Patch

SIGNAL

PATH

RETURN

MASTER COMP

MASTER INSERT

FADER

THRESHOLD

RATIO

ATTACK

RELEASE

MAKE-UP

Khz

INSERT FX

L R

BYPASS

20 56

MUTE

SOLO

FX SENDS

PRE

Init Patch

SEQ RACK

MIX CHAN...

EDIT

BYPASS

EDIT

C/S

Bypass On Off

Equal

O CUT

MClass

FREQ

GAIN

FREQ

GAIN

FREQ

30-600Hz 30Hz-20kHz 30Hz-20kHz30Hx

GAIN

SLOPE

FREQ

3kHz-18kHz

GAIN

SLOPE

18 dB 12 dB 6 dB 0 dB

-6 dB

-12 dB

-18 dB

39Hz 78Hz 156Hz 312Hz 625Hz 1kHz 2.2kHz 4kHz 8kHz 16kHz

M EQ 1

Mix Channel 1

FX2 Send On

MIDI

Dans le séquenceur, une piste est toujours associée à un module du rack, c'est-à-dire qu'il n'existe aucune piste sans module de rack apparenté (à l’exception de la piste du transport). Dans le rack, les modules de piste audio et les modules de voie de mixage possèdent également leurs bandes de canal correspondantes dans le mixeur principal. Ces dernières peuvent être considérées comme des « télécommandes » pour leurs modules de rack correspondants. Selon le type de piste, la chaîne du signal diffère un peu. L'image ci-dessous montre le flot du signal dans quatre scénarios avec trois types de pistes différents :

MASTER SECTION

TTM SERIES SUPERDIGITA

IM -20dB

TM SERIES SUPERDIGITAL

TER SECTI

DIM -2

U-5

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

840-10-2

izer

IGH DEFINITION PARAMETRI

HELVING E

HELF

Relations entre les pistes audio

Piste audio

Module de piste audio

Bande de canal de la piste audio

Contrôle

Automation audio et de mixeur

Une piste audio est toujours associée à un module de piste audio dans le rack et à sa bande de canal Piste audio correspondante dans le mixeur principal. Un module de piste audio peut également contenir des Inserts d'effets.

Dans la figure ci-dessus, la piste audio est associée au module de piste audio dans le rack, qui est contrôlé à son tour depuis la bande de canal de la piste audio dans le mixeur principal. La piste audio contient l'automation audio et de mixeur enregistrée.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Relations entre les pistes instrumentales

La piste ID8

Audio

Module de voie de mixage ID8

Bande de voie de mixage ID8

Contrôle

Automation MIDI et de paramètre

Module ID8

Une piste instrumentale est toujours associée à un module d'instrument dans le rack. Le module d'instrument du rack est le plus souvent relié à un module de voie de mixage dans le rack. Le module de voie de mixage est contrôlé à partir de la bande de canal correspondante dans le mixeur principal. Un module de voie de mixage peut également contenir des Inserts d'effets.

Dans la figure ci-dessus, la piste ID8 est associée au module d'instrument ID8 dans le rack. Le module d'instrument ID8 est relié au module de voie de mixage ID8 dans le rack, qui est à son tour contrôlé depuis la bande de canal ID8 dans le mixeur principal. La piste ID8 contient les notes MIDI enregistrées et l'automation de paramètre.

Notez que lorsque vous créez un instrument, le module de voie de mixage connecté n'est pas automatiquement affecté à une piste dans le séquenceur. Pour enregistrer l'automation de la voie de mixage, vous devez d'abord créer une piste de séquenceur distincte pour le module de voie de mixage. Voir « Relations entre les pistes d'automation

(non instrumentales) ».

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Relations entre les pistes d'automation (non instrumentales)

La piste d'automation de la voie de mixage

Module de voie de mixage ID8

Bande de voie de mixage

Contrôle

Paramètre de paramètre

La piste d'automation de l'égaliseur

Le module Égaliseur

MIDI

Une pure piste d'automation est toujours associée à un module « non instrumental », c'est-à-dire qui ne peut pas recevoir d'informations de notes bandes d'automation de paramètre. Les modules de voie de mixage sont des exemples de modules non instrumentaux, avec leurs bandes de voie de mixage, leurs modules d'effets, de mixeur et Spider Merger & Splitter correspondants. La figure ci-dessous montre un exemple avec une voie de mixage automatisée :

MIDI

. En conséquence, une piste d'automation ne peut être composée que de

Dans la figure ci-dessus, la piste d'automation de la voie de mixage est associée au module de voie de mixage dans le rack, lui-même contrôlé à partir de la bande de canal dans le mixeur principal.

La figure ci-dessous montre un exemple avec un module automatisé Égaliseur MClass. Notez qu'aucune bande de voie de mixage n'apparaît ici puisque l'automation ne s'applique qu'aux modules non instrumentaux et non aux modules de voie de mixage :

Dans la figure ci-dessus, la piste d'automation de l'égaliseur est associée au module Égaliseur dans le rack.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Entrée du clavier maître

La façon standard de router le MIDI à partir d'un clavier maître MIDI connecté ou d'une surface de contrôle vers un module du rack est de définir l'entrée du clavier maître dans le séquenceur. Lorsque le MIDI est routé vers une piste sélectionnée du séquenceur, les notes et les données de contrôleur sont automatiquement envoyées vers le module correspondant.

• Vous devez définir l'entrée du clavier maître sur une piste instrumentale pour jouer les notes sur un module d'instrument à partir de votre clavier maître MIDI (et pour contrôler les paramètres du module d'instrument via MIDI).

En verrouillant des claviers MIDI supplémentaires pour séparer les modules dans le rack, vous pourrez jouer et enregistrer sur plusieurs pistes du séquenceur simultanément, voir « Verrouiller une surface ».

• La définition de l'entrée du clavier maître sur une piste audio n'est nécessaire que si vous désirez contrôler les paramètres de la bande de voie de mixage principale via MIDI.

• La définition de l'entrée du clavier maître sur une piste « non instrumentale » (automation de paramètre seulement) est nécessaire uniquement si vous souhaitez contrôler les paramètres du module via MIDI.

Outre le routage standard décrit ci-dessus, il est également possible de verrouiller certains modules du rack pour des surfaces de contrôle spécifiques. Voir « Verrouiller une surface » pour plus de détails.

! Si vous possédez plusieurs claviers/surfaces de contrôle MIDI verrouillés sur des modules individuels du rack,

il est possible de contrôler et d’enregistrer plusieurs pistes simultanément !

Définir l'entrée du clavier maître

D Pour définir l'entrée du clavier maître sur une piste et sur son module correspondant, cliquez sur l'icône du

module dans la liste des pistes.

Entrée de clavier maître définie sur une piste instrumentale

Entrée de clavier maître définie sur une piste audio

L'icône de module s'accompagne du symbole d'un clavier et d'une bordure rouge indiquant que la piste et le module correspondant possèdent l'entrée du clavier maître. La piste et le module répondront désormais aux données MIDI provenant d'un clavier MIDI connecté ou d'une surface de contrôle. Par défaut, le fait de définir l'entrée du clavier maître sélectionne automatiquement la piste, qui est alors indiquée par une couleur plus foncée dans la liste des pistes.

Il est également possible de définir l'entrée du clavier maître indépendamment de la sélection de piste en sélectionnant « Séparé » dans les Préférences (page « Claviers et surfaces de contrôle ») - voir « Préférences –

Surfaces de contrôle ».

• L'entrée du clavier maître ne peut être associée qu'à une seule piste à la fois. Toutefois, si vous avez verrouillé des claviers MIDI supplémentaires sur des modules spécifiques du rack via Remote (voir

surface »

), vous pourrez les jouer et les enregistrer avec la piste qui possède une entrée du clavier maître.

« Verrouiller une

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Relations entre les pistes, les bandes, les clips et les

Liste

Bande Bande Bande Bande

Clip

Événements de note

événements

Dans l'organisation du séquenceur, une piste figure en haut de la liste des pistes. Elle peut être composée d'une ou de plusieurs bandes parallèles. Une bande contient des clips, qui à leur tour contiennent des enregistrements audio, des événements de note, de contrôleur de performance, d'automation de paramètre ou de pattern, en fonction du type de piste.

Une piste instrumentale avec quatre bandes de note contenant des clips pour les événements de note.

• Dans le rack, un module ne pourra jamais avoir plusieurs pistes dans le séquenceur.

• Un clip fait office de « conteneur » pour divers types d'événements (audio, note, contrôleur de performance, automation de paramètre ou de pattern).

Types de pistes

Voici les différents types de pistes :

• La piste de transport.

La piste de transport est toujours présente en haut de la liste des pistes et ne peut être ni déplacée ni supprimée. La piste de transport peut avoir au maximum deux bandes : une avec l'automation de signature rythmique et l'autre avec l'automation de tempo. Voir « Automation de la signature rythmique » et « Édition de l’automation du tempo » pour plus de détails.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

•Pistes audio

Une piste audio ne peut avoir qu'une seule bande audio contenant des clips avec des enregistrements audio mono ou stéréo. Toutefois, chaque clip audio peut contenir plusieurs enregistrements, c'est-à-dire diverses « prises ». Vous pouvez afficher ou compresser ces prises en mode Édition. Voir « Édition de l’audio dans le séquenceur » pour plus de détails. Une piste audio peut également s'accompagner de bandes d'automation de paramètre avec l'automation pour les paramètres de bande du canal de la piste audio dans le mixeur principal.

• Pistes instrumentales

Les modules susceptibles de recevoir des notes MIDI, comme le module Combinator, reçoivent automatiquement une piste prête à l'enregistrement lors de leur création. Sur une piste instrumentale, vous pouvez créer plusieurs bandes de notes séparées qui peuvent contenir des clips avec une combinaison d'événements de notes et de contrôleurs de performance. Plusieurs bandes sont parfaites si vous enregistrez, par exemple, des pistes de batterie et que vous souhaitez enregistrer chaque son sur une bande distincte. Une piste instrumentale peut également s'accompagner de plusieurs bandes d'automation de paramètre avec des clips contenant des événements d'automation de paramètre d'instrument.

• Pistes (« non instrumentales ») d'automation de paramètre

Les pistes des modules qui ne reçoivent pas de données de notes MIDI (par exemple, les modules d'effets et de mixeur, et les voies de mixage principales) ne peuvent contenir que des bandes d'automation de paramètre. De tels modules « non instrumentaux » ne reçoivent pas automatiquement une piste lors de leur création. Pour automatiser les paramètres des modules non instrumentaux, vous devez créer à cet effet une piste manuellement. Le nombre de pistes disponibles est limité par le nombre de paramètres de chaque module. Il peut y avoir une bande pour chaque paramètre pouvant être automatisé dans le module.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Éléments de la liste des pistes

Icônes des modules avec leurs noms

Boutons Piste muette

Boutons Piste solo

Boutons Enregistrement de l’automation des paramètres activé

Bandes de notes

Bandes d'automation de paramètre

Piste de transport

Piste audio

Piste instrumentale

Piste d'automation

La figure ci-dessous présente une liste des pistes avec quatre pistes différentes. De haut en bas figurent la piste de transport (qui est toujours présente et que l'on ne peut ni déplacer, ni supprimer), une piste audio associée à un module de piste audio, une piste instrumentale associée à un module d'instrument ID8 et une piste d'automation associée à un module de voie de mixage relié au module d'instrument ID8.

La piste de transport de cette figure contient deux paramètres Bandes d'automation (pour la signature rythmique et le tempo) qui ont été créés manuellement pour cette piste. La piste audio ne présente qu'une seule bande audio. La piste ID8 1 s'accompagne de quatre bandes de notes et de deux bandes d'automation ajoutées. La piste de voie de mixage 1 est associée au module de voie de mixage 1 et possède trois bandes d'automation.

En fonction du type de piste, les éléments affichés dans la liste des pistes varient. Le bouton « Enregistrement de l’automation des paramètres » est le seul élément commun aux quatre types de pistes. Celui-ci doit être activé pour enregistrer l'automation des paramètres du module correspondant. Ce paramètre et d'autres éléments de piste sont décrits en détail plus loin dans ce chapitre.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Création de pistes

Création d'une piste audio

Voici comment créer une piste audio :

1. Maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et appuyez sur [T]. Sinon, sélectionnez « Créer piste audio » dans le menu « Créer » ou dans le menu contextuel de la liste des pistes, du rack ou du mixeur principal.

D Sinon, double-cliquez sur le module de piste audio dans l'onglet « Palette de modules » dans la fenêtre

d'outils.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

2. Une piste audio est créée dans le séquenceur et le module de piste audio correspondant est généré dans le

Piste audio

Module de piste audio

Bande de canal de la piste audio

Contrôle

Automation audio et de mixeur

rack. La bande de canal du module de piste audio est créée dans le mixeur principal.

Par défaut, la piste audio est configurée sur mono. Il est aisé de passer à stéréo en sélectionnant « Entrée stéréo » dans la liste déroulante « Entrée audio » - voir « Sélection des entrées et définition du mode mono ou stéréo ». Si vous sélectionnez « Entrée stéréo », la bande de canal de piste audio du mixeur principal bascule automatiquement vers une bande stéréo.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Création d'une piste instrumentale

La piste ID8

Audio

Module de voie de mixage ID8

Bande de voie de mixage ID8

Contrôle

Automation MIDI et de paramètre

Module ID8

Pour créer une piste instrumentale, il vous suffit de créer le module instrumental. Une piste instrumentale est créée automatiquement lorsque vous créez un module capable de recevoir des notes MIDI :

1. Dans le menu « Créer », sélectionnez le type d'instrument voulu.

Sinon, pour sélectionner un patch Instrument et le charger automatiquement dans le type de module approprié, maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) et appuyez sur [I], ou sélectionnez « Créer un instrument » dans le menu « Créer » pour afficher le navigateur de patch. Sous Windows, vous pouvez également appuyer sur la touche [Insert] pour ouvrir le navigateur de patches. Le navigateur permet de visualiser et de sélectionner les patches avant de les charger dans l'instrument.

D Sinon, glissez-déposez, ou double-cliquez sur, le module instrumental voulu dans l'onglet « Palette de

modules » de la fenêtre d'outils.

2. Un module instrumental est créé dans le rack et la piste correspondante est automatiquement générée dans le séquenceur.

En outre, un module de voie de mixage est automatiquement créé dans le rack pour l'instrument et sa bande de canal est générée dans le mixeur principal. Tous les modules sont connectés automatiquement. Le module de voie de mixage adapte automatiquement ses entrées au type d'instrument créé - si l'instrument est en mono, le module de voie de mixage sera en mono et si l'instrument possède des entrées en stéréo, il sera en stéréo.

! Notez qu'aucune piste d'automation n'est créée pour le module de voie de mixage. Vous devez le faire

manuellement pour automatiser les paramètres de bande de voie de mixage (voir « Création d'une piste

d'automation des paramètres pour un module non instrumental »).

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Création d'une piste d'automation des paramètres pour un module non instrumental

Module RV7000

Piste d’automation du RV7000

Concernant les modules non instrumentaux, tels que les modules d'effets et les modules de voie de mixage, vous devez créer manuellement une piste pour enregistrer l'automation des paramètres. Vous pouvez soit suivre la procédure décrite ci-dessous, soit suivre une des deux dernières procédures dans « Création/ajout de bandes

d'automation ».

La procédure de création de piste décrite ci-après est également valable si vous avez supprimé manuellement la piste d'un module instrumental ou d'un module de piste audio et que vous souhaitez en créer une nouvelle pour ce module :

1. Sélectionnez le module en cliquant dessus dans le rack.

Une bordure autour d'un module dans le rack indique qu'il est sélectionné.

2. Dans le menu Édition ou dans le menu contextuel du module, sélectionnez « Créer une piste pour (nom du module) ».

! Notez que si une piste existe déjà pour le module, cet élément de menu ne sera pas disponible - un module ne

peut avoir qu’une piste.

• La nouvelle piste sera automatiquement associée au module et prendra le même nom.

D Une autre façon de créer une piste d'automation des paramètres consiste à maintenir enfoncée la touche

[Alt](Win) ou [Option](Mac) et de cliquer sur un paramètre dans le panneau du module. Sinon, sélectionnez « Éditer l’automation » dans le menu contextuel du paramètre.

q Si vous appuyez sur [Alt](Win) ou [Option](Mac) lorsque vous créez un module non instrumental, vous

générez automatiquement une piste d'automation correspondant au module.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Raccourci pour créer une piste de voie de mixage ou une piste audio

Un moyen plus rapide de créer une piste pour un module de voie de mixage, ou pour créer une nouvelle piste audio (si vous avez supprimé celle d'origine), consiste à passer par les bandes de voie de mixage correspondantes dans le mixeur principal.

1. Naviguez jusqu'au mixeur principal et localisez la bande de canal pour laquelle vous souhaitez créer une piste.

2. [Maj]-cliquez sur le bouton SEQ (Aller à la piste du séquenceur) en bas de la bande du canal.

Une nouvelle piste est automatiquement créée dans le séquenceur pour la bande de canal sélectionnée.

! S'il existe déjà une piste pour la bande de canal sélectionnée, le fait de maintenir enfoncée la touche [Maj] en

cliquant sur le bouton SEQ (Aller à la piste du séquenceur) fait uniquement apparaître la piste correspondante dans le séquenceur mais n'en crée pas une nouvelle.

Sélection des pistes

D Sélectionnez une piste par un clic dans la liste des pistes

La piste sélectionnée devient plus foncée.

q La sélection d'une piste dans le séquenceur fait automatiquement apparaître le module correspondant dans le

rack.

• La sélection d'une piste audio définit la cible d'édition sur sa bande de canal dans le mixeur principal.

• La sélection d'un autre type de piste (comme une piste instrumentale) définit la cible d'édition sur la voie de mixage qui appartient à ce groupe de modules.

Voir « À propos des groupes de modules » pour plus informations sur les groupes de modules.

D Vous pouvez également sélectionner la piste précédente ou suivante dans la liste des pistes en utilisant les

touches de direction haut et bas de votre clavier d’ordinateur.

! Par défaut, la sélection d'une piste configure automatiquement l'entrée du clavier maître sur cette piste. Si

vous préférez définir l’entrée du clavier maître indépendamment de la sélection des pistes, sélectionnez le mode « Séparé » dans le menu Préférences (page « Claviers et surfaces de contrôle »). En mode « Séparé », vous pouvez sélectionner une autre piste sans automatiquement changer l'entrée du clavier maître. Pour modifier l'entrée du clavier maître, cliquez sur l'icône du module dans la piste voulue de la liste des pistes.

D Il est possible de sélectionner plusieurs pistes, en utilisant les techniques de sélection standards [Maj] ou

[Ctrl](Win)/[Command] (Mac).

Cela vous permet par exemple de déplacer ou de supprimer plusieurs pistes en une seule fois.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Déplacement des pistes

D Pour déplacer une piste vers une autre position dans la liste des pistes, cliquez sur la poignée de la piste (la

partie la plus à gauche de la piste) et faites-la glisser vers le haut ou vers le bas.

Une ligne d'insertion rouge montre l'endroit où la piste sera placée lorsque vous relâcherez le bouton. Tous les clips de toutes les bandes de la piste seront déplacés en même temps que la piste.

Vous pouvez utiliser la même technique pour déplacer plusieurs pistes sélectionnées en même temps. Utilisez les sélections standard avec [Maj] (Win)/[Command] (Mac) pour sélectionner des pistes non adjacentes.

Tri des modules et des bandes de canal en fonction de l'ordre des pistes

Notez que l'ordre des pistes dans la liste des pistes du séquenceur est totalement indépendante de l'ordre des modules dans le rack - et de l'ordre de la bande de canal dans le mixeur principal. Toutefois, il est possible de réorganiser les modules et les bandes de canal en fonction de l'ordre des pistes dans la liste des pistes :

1. Sélectionnez dans la liste des pistes celles dont vous souhaitez réorganiser les modules et les bandes de canal.

2. Sélectionnez « Trier les groupes de modules sélectionnés » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel de la piste.

Les modules et les bandes de canal correspondants sont désormais réorganisés, dans le rack et le mixeur principal respectivement, selon l'ordre des pistes sélectionnées dans la liste des pistes.

! Notez que cette réorganisation affecte uniquement le modules et les bandes de canal des pistes

sélectionnées - les autres modules et bandes de canal ne sont pas affectés.

Suppression de pistes

Le scénario le plus courant serait sans doute de supprimer une piste avec son ou ses module(s) correspondant(s). Toutefois, il est également possible de ne supprimer que la piste tout en conservant le ou les module(s) correspondant(s) dans le rack.

Suppression des pistes avec leurs modules correspondants

D Pour supprimer une ou plusieurs pistes avec leurs modules associés dans le rack, sélectionnez les pistes puis

choisissez « Supprimer les pistes et les modules » dans le menu Édition ou depuis le menu contextuel de la piste. Sinon, appuyez sur la touche [Suppr] ou [Retour arrière].

Un message d'avertissement vous demande de confirmer ou d'annuler la suppression des pistes et des modules.

! Si vous supprimez la piste du module source ou de la voie de mixage, et que « Groupement automatique de

modules et de pistes » est activé dans le menu Options, un message vous demande si vous souhaitez supprimer l'ensemble du groupe de modules. Si vous maintenez enfoncée la touche [Ctrl](Win) ou [Cmd](Mac) pendant la suppression, le groupe de modules complet sera supprimé sans que le message d'avertissement se déclenche.

Voir « À propos des groupes de modules » pour plus informations sur les groupes de modules.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Suppression des pistes uniquement

D Pour supprimer une ou plusieurs pistes, sélectionnez-les puis sélectionnez « Supprimer les pistes » dans le

menu Édition ou depuis le menu contextuel de la piste.

Les pistes seront effacées sans aucune alerte mais vous pouvez toujours utiliser la fonction d’annulation. Voir

« Annuler et Rétablir ».

! Si vous supprimez une piste audio, tous les enregistrements de cette piste seront effacés !

Si vous avez supprimé la piste d'un module et que vous souhaitez créer une nouvelle piste correspondante, suivez les procédures dans « Création d'une piste d'automation des paramètres pour un module non instrumental » ou

« Raccourci pour créer une piste de voie de mixage ou une piste audio ».

Duplication/copie des pistes et des modules

Comme il est impossible pour un module spécifique d’avoir plus d’une piste, vous ne pouvez pas copier ou dupliquer uniquement une piste. Ces opérations vont au contraire dupliquer/copier à la fois la piste (y compris tous les clips de la piste) et le module associé (et tous ses réglages). Le module dupliqué/copié est en réalité un module séparé mais il porte le même nom et les mêmes réglages que le module original bien que son nom soit précédé de « Copie de » pour le différencier de l’original.

Pour effectuer des copies de pistes et de leur module associé, ainsi que toutes les bandes et clips enregistrés, utilisez l’une des méthodes suivantes :

! Notez que si « Groupement automatique de modules et de pistes » est activé dans le menu Options, le groupe

de modules complet associé à la piste sera copié/dupliqué lorsque vous réaliserez les procédures décrites cidessous.

Voir « À propos des groupes de modules » pour plus informations sur les groupes de modules.

D Maintenez enfoncée [Option] (Mac) ou [Ctrl] (Windows), cliquez sur la poignée de la piste et déplacez les

pistes sélectionnées vers un nouvelle position dans la liste des pistes.

D Sélectionnez « Dupliquer les pistes et les modules » dans le menu Édition ou depuis le menu contextuel de la

piste.

Pour faire apparaître le menu contextuel, [Ctrl]-cliquez (Mac) ou cliquez droit (Windows) sur la piste dans la liste des pistes. La piste dupliquée sera ajoutée sous la piste originale.

D Sélectionnez « Copier les pistes et les modules » dans le menu Édition ou depuis le menu contextuel de la

piste.

Cela vous permet d’insérer la piste et le module copié en sélectionnant « Coller » depuis le menu Édition ou depuis le menu contextuel de la piste. La piste copiée sera collée sous la piste actuellement sélectionnée.

! Notez que si « Groupement automatique de pistes et de modules » est activé dans le menu Options, un module

dupliqué/copié n'aura pas de connexions audio auto-routées. Pour entendre le module dupliqué, sélectionnez-le et choisissez « Router automatiquement le module » dans le menu Édition ou dans le menu contextuel. Sinon, retournez le rack et connectez les entrées audio à des modules existants (ou nouveaux) de la voie de mixage. Vous pouvez également rendre muette la piste originale pour éviter de doubler les notes.

D Pour dupliquer une piste audio sélectionnée avec tous les enregistrements et les réglages des paramètres de

bande de canal, y compris tous les Insert d'effets, cliquez sur les boutons New Alt ou New Dub dans le panneau de transport - voir « Duplication de pistes audio à l’aide de la fonction « Alt » » et « Superposition de

l’audio à l’aide de la fonction « Dub » ».

q Si vous maintenez enfoncée la touche [Maj] et que vous sélectionnez Coller dans le menu Édition ou dans le

menu contextuel, les modules copiés seront auto-routés vers une voie de mixage disponible. Si nécessaire, une voie de mixage supplémentaire sera automatiquement créée.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

Couleur des pistes

Il est possible d'associer une couleur à une piste dans le séquenceur comme suit :

D Pour assigner une nouvelle couleur à une piste sélectionnée, choisissez « Couleur de la piste » dans le menu

Édition.

La couleur de la piste apparaît à l'arrière-plan dans la liste des pistes. Le module de piste audio ou le module de voie de mixage associé dans le rack et sa bande de canal correspondante dans le mixeur principal revêtent cette nouvelle couleur. La couleur de la piste sélectionnée sera également assignée à tous les enregistrés ou dessinés dans ce rack. Les anciens clips enregistrés dans ce rack ne changent pas de couleur. Pour changer la couleur des clips déjà enregistrés, reportez-vous à « Coloriage des clips ».

D Si « Couleur automatique pour les nouvelles pistes du séquenceur » est activé dans le menu Options, les

nouvelles pistes obtiendront automatiquement une nouvelle couleur à leur création.

La couleur de la piste sera automatiquement sélectionnée dans la palette à sa création.

nouveaux

clips

Nommer les pistes

D Vous pouvez nommer, ou renommer, une piste en double-cliquant sur son nom dans la liste des pistes, en

saisissant un nom et en appuyant sur [Entrée].

Notez que le fait de nommer/renommer une piste change également le nom du module source associé dans le rack (et vice versa). En outre, le fait de renommer une piste audio modifie également le nom du module de piste audio associé dans le rack ainsi que la bande de canal correspondante dans le mixeur principal. Si vous renommez la piste d'un module source dans un groupe de modules, sa voie de mixage prendra le même nom. Pour lui attribuer un nom différent dans la voie de mixage, double-cliquez sur son nom dans la voie de mixage, dans le rack ou dans le mixeur principal, saisissez un nouveau nom puis appuyez sur [Entrée].

Voir « À propos des groupes de modules » pour plus informations sur les groupes de modules.

Pliagedes pistes

Pour réduire la hauteur visible de la piste et obtenir ainsi un meilleur aperçu des pistes dans le séquenceur, il est possible de plier les pistes.

D Pour plier/déplier une piste, cliquez sur la flèche située sur la poignée de la piste.

Une piste dépliée

La même piste pliée

Une piste repliée n’affichera pas les bandes individuelles dans la liste des pistes et dans le panneau Édition/ Arrangement, les clips seront affichés sous forme de bandes horizontales. Si la piste repliée possède plusieurs bandes, tous les clips des bandes seront affichés comme des bandes empilées verticalement dans le mode arrangement. Les événements dans les clips ne seront pas affichés.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

D Les opérations basiques sur les clips (sélection, déplacement, copie, etc.) sont disponibles pour les pistes

repliées, bien qu’il soit généralement préférable de déplier une piste si vous souhaitez éditer son contenu, car cela vous offre un meilleur aperçu.

D Pour plier/déplier toutes les pistes dans le séquenceur en une seule étape, appuyez sur [Alt](Win) ou

[Option](Mac) et cliquez sur la flèche située sur la poignée de la piste.

q Il est également possible de plier/déplier uniquement les bandes d'automation sur une piste en cliquant sur la

flèche située sur l'onglet d'automation des paramètres. Voir « Éléments de bande d'automation de paramètre » pour plus de détails.

Rendre une piste muette

Rendre une piste muette signifie la rendre silencieuse, de sorte qu’aucune donnée ne sera envoyée depuis la piste lors de la lecture. Cela peut être très utile lorsque vous essayez différentes versions d’arrangement, pour faire apparaître et disparaître des éléments du mixage durant la lecture.

D Pour rendre muette (silencieuse) une piste, cliquez sur le bouton Mute (M) correspondant dans la liste des

pistes.

Tous les éléments présents sur la piste seront muets.

Un bouton M rouge dans la liste des pistes indique que la piste est muette.

D Pour entendre la piste à nouveau, cliquez à nouveau sur le bouton M. D Plusieurs pistes peuvent être muettes en même temps, auquel cas vous pouvez faire en sorte qu’elles ne

soient plus muettes en cliquant sur le bouton M général en haut de la liste des pistes.

q Notez que vous pouvez également rendre muettes des bandes et des clips individuels sur une piste. Consultez

« Rendre muettes les bandes » et « Rendre les clips muets ».

Mettre en solo des pistes

Mettre en solo une piste signifie que toutes les pistes du séquenceur sont muettes, à l'exception de la piste solo.

D Pour mettre une piste en solo, cliquez sur le bouton Solo (S) correspondant dans liste des pistes.

Cela rend muettes toutes les autres pistes (non mises en solo). Les pistes mises en solo s'accompagnent de boutons verts S.

Ici, la piste « Filter Chords » est solo (indiqué par un bouton « S » vert). Toutes les autres pistes sont automatiquement rendues muettes (indiqué par les boutons « M » rouges)

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

D Pour désactiver le mode solo, cliquez de nouveau sur le bouton S vert.

Bande audio

D Plusieurs pistes peuvent être en solo en même temps, auquel cas vous pouvez annuler ces solos en même

temps en cliquant sur le bouton S général en haut de la liste des pistes.

Informations sur les bandes

Une piste est composée d'une (par défaut) ou de plusieurs bandes parallèles. En fonction du type de piste, les clips des bandes peuvent contenir plusieurs types d’événements. Une bande peut également s'accompagner de clips avec des événements de contrôleur de performance et d'automation de paramètre - ou une sélection de pattern pour les modules basés sur les patterns.

Bande audio

Il n'existe pas un onglet de bande distinct dans la liste des pistes pour les bandes audio, comme cela est le cas pour les autres types de bandes. En effet, une piste audio ne peut avoir qu'une seule bande audio. En conséquence, tous les éléments de la bande audio se trouvent dans la section de la piste audio.

Éléments de la bande audio

• Bouton d'activation de l'enregistrement

À droite du bouton d'activation de l'enregistrement de l’automation de paramètre se trouve le bouton d'activation de l'enregistrement. Assurez-vous que ce bouton est activé (rouge) avant d'enregistrer de l'audio sur la piste. Par défaut, il est activé lorsque vous sélectionnez une piste audio. Pour enregistrer plusieurs pistes audio simultanément, vous devez cliquer sur les boutons d'activation de l'enregistrement d'abord.

• Bouton Monitor

À droite du bouton d'activation de l'enregistrement se trouve le bouton Monitor. Cliquez sur ce bouton pour surveiller le signal d'entrée de la piste. Ce signal est surveillé selon la bande de canal de la piste audio, ce qui signifie que tous les paramètres de la bande de canal, y compris tous les Inserts d'effets, etc., seront surveillés.

! L'activation/désactivation du bouton Monitor dépend du paramètre situé dans la section « Monitoring » dans la

page « Audio » des Préférences. Si « Manuel » est sélectionné, vous devrez activer manuellement le bouton Monitor. Si « Automatique » est coché, le bouton Monitor est automatiquement activé lorsque le bouton d'activation de l'enregistrement est activé.

FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

• Bouton d'activation de l'accordeur

Bande de notes

À gauche en dessous de l'icône Module se trouve le bouton d'activation de l'accordeur. Cliquez sur ce bouton pour basculer en mode Accordeur. L'affichage d'entrée à droite devient un accordeur.

Piste audio en mode Accordeur

En mode Accordeur, vous pouvez accorder un instrument connecté - une guitare électrique, par exemple. Voir « Utilisation de l’accordeur » pour plus d'informations.

• Liste déroulante de sélection des entrées audio

À droite du bouton Accordeur se trouve la liste déroulante Sélectionner les entrées audio. C'est ici que vous sélectionnez la ou les entrée(s) audio à utiliser dans la piste. Voir « Sélection des entrées et définition du mode

mono ou stéréo » pour plus d'informations.

• Affichage d'entrée

L'affichage d'entrée montre le ou les niveau(x) des signaux d'entrées. Si l'entrée audio sélectionnée est en mono, l'affichage d'entrée affiche une seule barre LED. Si l'entrée audio est en stéréo, l'affichage d'entrée affiche deux barres LED parallèles. Voir « Configurer les niveaux d’entrée » pour plus d'informations sur le réglage des niveaux d'entrées.

Bande de notes

Comme son nom l'indique, la bande de notes contient des clips avec des événements de notes. Les clips d'une bande de notes peuvent également contenir des événements du contrôleur de performance. Une piste instrumentale peut contenir une ou plusieurs bandes de notes.

Éléments des bandes de notes

•Nom

En haut à gauche figure le nom de la bande. Dès que vous créez une bande de notes, elle est automatiquement nommée « Bande n », où « n » est le numéro de la bande - par ordre chronologique. Pour changer son nom, doublecliquez dans le champ du nom, saisissez un nouveau nom puis appuyez sur la touche [Entrée] du clavier.

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FONCTIONS DU SÉQUENCEUR

PROPELLERHEAD Reason Essentials - 1.5 Guide d'utilisation [fr]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Table des matières

Introduction

Bienvenue !

À propos de ce chapitre

À propos de ce manuel

À propos des différentes versions de Reason Essentials

Conventions

Conventions typographiques

Conventions des raccourcis clavier

Références aux menus contextuels

Cadres et cercles (notes)

Flèches en pointillés

Autorisation

Enregistrement et autorisation Reason Essentials

Exécution de Reason Essentials avec la clé Ignition Key

Exécution de Reason Essentials avec vérification Internet

Exécution de Reason Essentials en mode démo

Réaffectation des touches de fonction dans Mac OS X.

Opérations et concepts fondamentaux

À propos de ce chapitre

Zones, fenêtres et navigation de base

Aperçu de la fenêtre du morceau

Le mixeur principal

Le Rack

Le séquenceur

Le Panneau de Transport

Le ReGroove Mixer

Navigation entre les zones

Affichage/masquage des navigateurs

Utilisation de plusieurs fenêtres de morceaux Reason Essentials

La fenêtre Outils

La fenêtre Touches de piano à l’écran

Techniques de fenêtre générales

Redimensionnement

Défilement

Défilement dans les navigateurs

Défilement avec l’outil Main

Zoom dans le séquenceur

Zoom vertical dans le séquenceur

Mode Zoom de forme d'onde

Zoom horizontal dans le séquenceur

Défilement et zoom avec une souris à molette

Défilement dans le mixeur principal avec une souris à molette

Défilement dans le rack avec une souris à molette

Défilement dans le séquenceur avec une souris à molette

Zoom dans le séquenceur avec une souris à molette

Édition de paramètres

Boutons rotatifs

Faders et curseurs

Boutons

Boutons Plier/Déplier

Sélecteurs multi-modes

Contrôles numériques

Contrôles alphanumériques

Affichages de segments numériques

Affichage du segment du panneau de transport

Affichages de segments de l’inspecteur

Bulles d’aide

Menus contextuels

Menus contextuels de paramètre

Menus contextuels de module

Menu contextuel de la bande de voie de mixage principale

Menu contextuel de « l’arrière-plan » du rack

Menu contextuel de « l’arrière-plan » du mixeur principal

Menus contextuels du séquenceur

Annuler et Rétablir

À propos des annulations et des rétablissements multiples

Touches de piano à l’écran

À propos de ce chapitre

Utilisation des touches de piano à l’écran

Ouverture de la fenêtre Touches de piano

Navigateur de clavier

Définition de l’étendue d’octaves

Mode souris

Ajouter du maintien

Fonctions Répéter et Maintenir