Pinnacle Systems Pro Tools - 6.2 User's Guide [es]

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Versión 6.1 para sistemas TDM o LE en Windows o Macintosh

Versión 5.1.1 a 5.3.x para sistemas TDM o LE en Macintosh

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Guía de usuario con copyright ©2003 de Digidesign, división de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada "Digidesign"). Reservados todos los derechos. Las leyes de derechos de propiedad intelectual prohíben la reproducción de este documento, tanto parcialmente como en su totalidad, sin previa autorización escrita de Digidesign.

DIGIDESIGN, AVID y PRO TOOLS son marcas comerciales o comerciales registradas de Digidesign o Avid Technology, Inc. Las demás marcas comerciales pertenecen a sus respectivos propietarios.

Todas las características y especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso.

Nº de ref. 932912448-05 REV A 09/03

índice

Capítulo 1. Introducción a los módulos adicionales

Requisitos del sistema

Formatos de módulo adicional

Instalación de módulos adicionales

Registro con Digidesign

Autorización de módulos adicionales

Eliminación de módulos adicionales caducados

Asignación de memoria adicional a Pro Tools

Convenciones utilizadas en esta guía

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Capítulo 2. Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

Recursos de procesamiento que requieren los módulos adicionales TDM y RTAS

Retraso de procesamiento de señales digitales

Módulos adicionales como inserciones

Inserción de módulos adicionales en pistas

La ventana Plug-In

Ajuste de parámetros

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

Automatización de módulos adicionales

Uso de la biblioteca

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

. . . . . . . . . . . 7

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Capítulo 3. Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

Ventana AudioSuite

Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite

Uso de módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Índice

iii

Capítulo 4. D-Fi

Lo-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Sci-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Recti-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Vari-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Sesión de demostración de D-Fi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Capítulo 5. DINR

Broadband Noise Reduction

Controles de Broadband Noise Reduction

Uso de Broadband Noise Reduction

Uso de BNR AudioSuite

Hum Removal

Capítulo 6. Maxim

Acerca de la limitación de crestas

Controles de Maxim

Uso de Maxim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Capítulo 7. Bruno y Reso

Requisitos DSP

Inserción de Bruno/Reso en una pista de audio

Reproducción de Bruno/Reso

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

Controles de Bruno

Controles de Reso

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Capítulo 8. Reverb One

Requisitos del sistema

Descripción general de la reverberación

Controles de Reverb One

Guía de módulos adicionales Digidesign

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

Capítulo 9. SoundReplacer

Técnicas de sustitución de audio

Controles de SoundReplacer

Uso de SoundReplacer

Resultados óptimos con SoundReplacer

Uso de la carpeta Audio Files para los archivos de sustitución de uso frecuente

Sesión de demostración de SoundReplacer

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

. . . . . . . . . . 113

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114

Capítulo 10. SurroundScope

Uso de SurroundScope

Pantallas de SurroundScope

Apéndice A. Requisitos DSP para módulos adicionales TDM

Requisitos DSP

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Apéndice B. Retrasos de DSP causados por módulos adicionales TDM

Índice alfabético

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

. . . . . . . . . 127

Índice

Guía de módulos adicionales Digidesign

capítulo 1

Introducción a los módulos adicionales

Los módulos adicionales Digidesign ofrecen un conjunto completo de herramientas de procesamiento de señales digitales para la producción de audio profesional.

Esta guía explica el uso de cada uno de los módulos adicionales que hay disponibles para Digidesign.

Estos módulos son:

◆

Módulos adicionales de síntesis cruzada

™

Bruno

Módulos adicionales de diseño de sonido

◆

creativo D-Fi

◆

Reducción de ruido inteligente DINR

◆

Maximizador de sonido/limitador de crestas

Maxim

Reverb One

◆

Módulo adicional de sustitución de sonido y

batería SoundReplacer

SurroundScope

◆

y Reso

™

Requisitos del sistema

Para usar módulos adicionales Digidesign se necesita lo siguiente:

◆

Un sistema Pro Tools aprobado pro Digidesign

– o –

◆

Una aplicación de software de otro fabricante que sea compatible con el estándar de módulos adicionales Digidesign TDM, RTAS o AudioSuite

Digidesign sólo puede asegurar la compatibilidad y proporcionar asistencia relativa al hardware y al software comprobado y aprobado por Digidesign. Para obtener una lista de ordenadores, sistemas operativos, discos duros y dispositivos de otros fabricantes aprobados por Digidesign, consulte la información actualizada sobre compatibilidad en la página Web de Digidesign (www.digidesign.com/compato).

Para más información sobre el uso de los módulos adicionales durante una reducción de mezcla con Pro Tools, véase la Guía de referencia de Pro Tools.

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales

Formatos de módulo adicional

Los módulos adicionales son componentes de software para usos concretos que ofrecen prestaciones adicionales de procesamiento de señales en el sistema Pro Tools. Hay tres formatos de módulo adicional:

• Módulos adicionales TDM (tiempo real, basados en DSP)

• Módulos adicionales RTAS (tiempo real, basados en un sistema principal)

• Módulos adicionales AudioSuite (tiempo no real, procesamiento basado en archivos)

Módulos adicionales TDM

(sólo en sistemas TDM)

Los módulos TDM (Time Division Multiplexing) funcionan como inserciones de pista, se aplican al audio durante la reproducción y procesan audio de forma no destructiva en tiempo real. Se han diseñado para usarse en sistemas Pro Tools basados en TDM y utilizan los recursos de procesamiento de las tarjetas DSP de Digidesign.

La cantidad y variedad de módulos TDM que pueden usarse simultáneamente en una sesión sólo están limitadas por los recursos DSP disponibles. Puede aumentar los DSP disponibles instalando tarjetas HD Accel, HD Process, MIX Farm o DSP Farm adicionales en el ordenador. Esta flexibilidad aporta considerables ventajas a los sistemas basados en TDM.

Módulos adicionales RTAS

Los módulos adicionales RTAS (Real-Time AudioSuite) ofrecen elementos similares a los de las unidades TDM correspondientes; sin embargo, a diferencia de éstas, utilizan los recursos de procesamiento del ordenador y están sujetos a las restricciones impuestas por dichos recursos. Cuanto más potente sea el ordenador, mayor será el número y la variedad de módulos RTAS que puedan usarse simultáneamente.

Debido a esta subordinación a la CPU o al

procesamiento principal

número de módulos RTAS de uso simultáneo en una sesión, mayor será la repercusión en otros aspectos del rendimiento del sistema, por ejemplo las pistas disponibles, la densidad de edición y la latencia de automatización.

Los módulos adicionales RTAS pueden usarse con sistemas Pro Tools TDM y LE.

, cuanto mayor sea el

Módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite en tiempo no real no se utilizan durante la reproducción, sino en tareas de procesamiento de archivos de audio en disco, y crean archivos de audio reescritos con el efecto aplicado permanentemente. Los módulos adicionales AudioSuite se pueden utilizar en todos los sistemas Pro Tools.

Los sistemas Pro Tools|serie HD no admiten tarjetas MIX Farm ni DSP Farm. Los sistemas Pro Tools|serie 24 MIX no admiten tarjetas HD Accel ni HD Process.

Guía de módulos adicionales Digidesign

Instalación de módulos adicionales

El CD-ROM de instalación de módulos adicionales Digidesign permite instalar y utilizar no solo los módulos que ha adquirido, sino también la versión de demostración de otros módulos adicionales Digidesign. Estas versiones de demostración se pueden utilizar durante el periodo establecido para la demostración. Caducarán una vez transcurrido dicho periodo. Cuando haya caducado la versión de demostración de un módulo adicional, puede comprar el módulo adicional y autorizarlo, o eliminarlo (véase "Eliminación de módulos adicionales caducados" en la página 5).

Actualización de módulos antiguos

Como el CD-ROM de instalación de módulos adicionales incluye las versiones más recientes de todos los módulos adicionales Digidesign, puede utilizarlo para actualizar aquellos módulos que ya tenga. Si la clave iLok que tiene instalada ya está autorizada, o si ya hay una clave de autorización válida en el disco duro de destino, no se solicitará una nueva.

Los módulos adicionales Digidesign para Pro Tools 5.3 y versiones anteriores no son compatibles con Pro Tools 6.0 y versiones posteriores.

Instalación

Módulos de demostración y autorización

Algunos módulos adicionales requieren iLok USB Smart Key para poder ejecutarse en modo de demostración. La versión de demostración de estos módulos adicionales sólo puede instalarse desde la página Web de Digidesign (www.digidesign.com) cuando inicia Pro Tools. Asegúrese de que el ordenador en el que está instalado Pro Tools tenga conexión a Internet y de que tenga iLok USB Smart Key en un puerto USB disponible antes de iniciar Pro Tools para completar el proceso automatizado. Se trata de un proceso que se realiza una sola vez para los módulos adicionales que lo requieren.

Para instalar un módulo adicional:

Introduzca el CD de instalación de módulos

adicionales en la unidad de CD-ROM.

Abra el directorio de módulos adicionales

Digidesign.

Localice y haga doble clic en el archivo de instalación del CD de instalación del módulo adicional que desea instalar.

4 Siga las instrucciones en pantalla.

5 Una vez ﬁnalizada la instalación, haga clic en

Finalizar (Windows) o Salir (Macintosh).

6 Repita los pasos del 3 al 5 para los demás

módulos que desee instalar.

Se solicitará que autorice los módulos adicionales cuando inicie Pro Tools.

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales

Registro con Digidesign

Complete y devuelva la tarjeta de registro que se incluye con los módulos adicionales Digidesign. Los usuarios registrados recibirán avisos periódicos de información y actualizaciones de software. Consulte la tarjeta de registro para información sobre asistencia técnica.

Autorización de módulos adicionales

Los módulos adicionales Digidesign se autorizan con iLok USB Smart Key de PACE Anti-Piracy. iLok es similar a una mochila pero, a diferencia de ésta, sirve para autorizar de forma segura varias aplicaciones de distintos desarrolladores de software.

Los sistemas principales Pro Tools|HD incluyen una iLok USB Smart Key. Esta clave puede contener más de 100 autorizaciones para todo el software que admita iLok. Una vez añadida una autorización de software a una iLok USB Smart Key, puede utilizar iLok para autorizar el software en cualquier ordenador. (Para más información, véase la guía de utilización de iLok.)

Para añadir una autorización a iLok:

1 Inserte la iLok en un puerto USB disponible

del ordenador.

2 Abra Pro Tools. Se solicitará que autorice los

módulos adicionales no autorizados que instale.

Si ya utiliza una versión de demostración del módulo adicional, inicie Pro Tools antes de insertar la iLok. A continuación, insértela en cualquier puerto USB disponible cuando lo solicite Pro Tools.

3 Siga las instrucciones que aparecen en la

pantalla hasta que se solicite insertar la tarjeta de licencia en la iLok.

4 Separe la tarjeta de licencia (el fusible GSM

más pequeño) de la tarjeta protectora mayor empujando hacia arriba y afuera con el pulgar.

5 Inserte la tarjeta de licencia en la iLok.

Compruebe visualmente que la tarjeta de licencia haga contacto con el lector de iLok.

Las autorizaciones se añaden a iLok mediante las tarjetas de licencia que tienen un pequeño chip de plástico GSM. Las tarjetas de licencia son específicas para cada módulo adicional. Recibirá las tarjetas de licencia correspondientes a los módulos adicionales que adquiera.

Guía de módulos adicionales Digidesign4

iLok con tarjeta de licencia

6 Siga las instrucciones en pantalla para

completar el proceso de autorización.

7 Cuando concluya la autorización, quite la

tarjeta de licencia de la iLok. (Si tiene que sacar la iLok para quitar la tarjeta de licencia, no olvide volver a insertarla en cualquier puerto USB disponible del ordenador.)

Eliminación de módulos adicionales caducados

Asignación de memoria adicional a Pro Tools

Si caduca una versión de demostración de un módulo adicional, debe quitarla del sistema. De lo contrario, cada vez que abra Pro Tools, un mensaje indicará que el módulo adicional ha caducado.

Windows

Para eliminar un módulo adicional caducado:

1 En el menú Inicio, seleccione Conﬁguración >

Panel de control y haga doble clic en Agregar o quitar programas.

2 Seleccione el módulo caducado de la lista de

aplicaciones instaladas y haga clic en el botón Cambiar o quitar.

3 Una vez eliminado, haga clic en Aceptar para

cerrar la ventana.

Mac OS X

Para eliminar un módulo adicional caducado:

1 Localice la carpeta Library/Application

Support/Digidesign de la unidad de inicio.

2 Abra la carpeta Plug-Ins o Plug-Ins (Unused) y

arrastre el módulo adicional caducado a la Papelera de reciclaje.

3 Vacíe la Papelera.

Mac OS 9

(sólo en Mac OS 9)

Si va a utilizar numerosos módulos adicionales TDM además de los módulos DigiRack TDM incluidos con Pro Tools, la asignación de memoria adicional a Pro Tools contribuirá a aumentar la fiabilidad del sistema.

Si dispone de suficiente memoria RAM en su ordenador, asigne 1 o 2 megabytes de RAM adicional a Pro Tools por cada módulo adicional instalado en el sistema que no sea DigiRack.

Para asignar memoria adicional a Pro Tools:

1 Inicie Pro Tools para que éste determine su

asignación básica de memoria.

2 Abra el Finder y, en el menú Apple, seleccione

la opción Acerca de este sistema.

3 Si dispone de al menos 3 MB de memoria

(aparecerá indicado en Bloque mayor sin usar), prosiga con el paso 4. Si hay menos de 3 MB libres, deténgase aquí: no asigne memoria adicional a Pro Tools a menos que instale más RAM en el ordenador.

4 Cierre Pro Tools.

5 Abra la carpeta Pro Tools, seleccione la

aplicación Pro Tools y elija Obtener información del menú Archivo.

6 En el menú Mostrar, elija Memoria.

Para eliminar un módulo adicional caducado:

1 Abra la carpeta DAE de la carpeta del sistema.

2 Abra la carpeta Plug-Ins o Plug-Ins (Unused) y

arrastre el módulo adicional caducado a la Papelera de reciclaje.

3 Vacíe la Papelera.

Capítulo 1: Introducción a los módulos adicionales 5

7 Indique la cantidad de memoria deseada por

encima del mínimo en el campo del tamaño

preferido. Por ejemplo, si el valor actual de tamaño preferido es "30.410" k y desea asignar otros 3 MB de memoria adicionales (1 megabyte equivale a 1.024 kilobytes), escriba el valor "33482" k en el campo de tamaño preferido.

8 Cierre el cuadro de diálogo Obtener

información.

La próxima vez que abra Pro Tools, éste utilizará la nueva asignación de memoria.

Para llamar la atención sobre información importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Sugerencias para sacar el máximo partido del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que puede afectar a los datos de la sesión de Pro Tools o al rendimiento del sistema Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o el ratón.

Convenciones utilizadas en esta guía

Las guías de Digidesign utilizan las convenciones que se muestran a continuación para indicar la selección de menús y los comandos con teclas:

Convención Acción

File > Save Session En el menú File, elija

Save Session

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la tecla N

Control+hacer clic Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse el botón del ratón

Hacer clic con el botón derecho (Windows)

Pulse el botón derecho del ratón

Referencias cruzadas que aluden a secciones relacionadas de las guías de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign6

capítulo 2

Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

Los módulos adicionales en tiempo real procesan audio de forma no destructiva en tiempo real. No alteran los archivos de audio fuente originales; simplemente aplican su efecto durante la reproducción.

Hay dos formatos de módulo adicional en tiempo real:

Recursos de procesamiento que requieren los módulos adicionales TDM y RTAS

Los módulos adicionales TDM y RTAS requieren distintos recursos de procesamiento.

Módulos TDM Necesitan los recursos de procesamiento de las tarjetas DSP de Digidesign. Los módulos adicionales TDM funcionan sólo con los sistemas Pro Tools TDM.

Módulos RTAS Necesitan los recursos de procesamiento del ordenador. Los módulos adicionales RTAS funcionan con los sistemas Pro Tools TDM y LE.

Módulos TDM

Cada uno de los módulos TDM en tiempo real de una sesión de Pro Tools usa parte de los recursos DSP disponibles para el sistema en general. Dado que estos recursos DSP residen en tarjetas integrantes de la configuración de hardware de su sistema Pro Tools, la cantidad de recursos DSP disponible depende totalmente del número y tipo de tarjetas DSP existentes en el sistema.

Si necesita más recursos de mezclas y procesamiento en el sistema, puede instalar otras tarjetas DSP, siempre y cuando queden ranuras de expansión PCI sin utilizar, o utilice un chasis de expansión aprobado por Digidesign.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 7

La ventana de utilización del sistema (Windows > Show System Usage) muestra la cantidad de DSP disponible en el sistema y cómo se utiliza en cada momento.

Para más información sobre la ventana de utilización del sistema, véase la

referencia de Pro Tools

Guía de

Uso compartido de DSP para módulos TDM

Con la tecnología MultiShell II de Digidesign, varios tipos de módulos TDM pueden usar el mismo chip DSP simultáneamente. Así pueden usarse a la vez más módulos adicionales mediante una gestión eficaz de los recursos DSP disponibles en cada chip del sistema.

Para sacar el máximo provecho de esta función, los módulos deben ser compatibles con MultiShell II.

Los siguientes módulos Digidesign son compatibles con Multishell:

• Maxim

• D-Fi

• SurroundScope

SoundReplacer es un módulo adicional sólo para AudioSuite.

Ventana de utilización del sistema

En el apéndice A, "Requisitos DSP para módulos adicionales TDM" se indica el número de módulos adicionales Digidesign TDM que pueden funcionar con cada chip DSP. El uso de DSP depende del tipo de tarjeta.

Guía de módulos adicionales Digidesign8

Módulos RTAS

Los módulos adicionales RTAS utilizan los recursos de procesamiento del ordenador y están sujetos a las restricciones impuestas por la CPU. Cuanto mayor sea el número de módulos RTAS utilizados simultáneamente en una sesión, mayor será la repercusión en otros aspectos del rendimiento del sistema, por ejemplo el número de pistas, la densidad de edición, y la latencia de automatización y grabación.

El indicador CPU de la ventana de utilización del sistema (Windows > Show System Usage) muestra la cantidad de recursos del ordenador que Pro Tools usa en cada momento, así como la cantidad aún disponible.

Para más información sobre la ventana de utilización del sistema, véase la

referencia de Pro Tools

Guía de

Mejora del rendimiento de módulos RTAS

Puede aumentar el número de módulos RTAS utilizables simultáneamente en el sistema incrementando el valor de los parámetros H/We Buffer Size y CPU Usage Limit.

H/W Buffer Size

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer Size) controla el tamaño del caché de hardware que se emplea para tareas de procesamiento principal como los módulos adicionales RealTime AudioSuite (RTAS).

◆ Un valor de H/W Buffer Size más bajo reduce

la latencia de supervisión y resulta útil cuando se graba entrada en directo.

◆ Un valor de H/W Buffer Size más alto permite

un mayor grado de procesamiento y efectos de audio; asimismo, resulta útil en la mezcla y uso de más módulos adicionales RTAS.

Aparte de ralentizar la velocidad de regeneración en pantalla y la latencia de supervisión, un valor de H/W Buffer Size más alto puede repercutir en la precisión de la automatización de módulos adicionales, los datos de silenciamiento y la temporización de pistas MIDI.

Para cambiar el valor de H/W Buffer Size:

1 Elija Setups > Playback Engine.

CPU Usage Limit

La opción CPU Usage Limit controla el porcentaje de los recursos de la CPU que se asignan a las tareas de procesamiento principal de Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita

el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras tareas que implican un uso intensivo de la CPU, por ejemplo las regeneraciones de pantalla; asimismo, resulta útil si el sistema responde con lentitud o si otras aplicaciones se ejecutan al mismo tiempo que Pro Tools.

◆ Un valor de CPU Usage Limit más alto asigna

mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools; además, es útil para reproducir sesiones grandes o utilizar más módulos adicionales en tiempo real.

Un aumento del parámetro CPU Usage Limit puede disminuir la velocidad de regeneración en pantalla de los ordenadores más lentos.

Para cambiar el valor de CPU Usage Limit:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente CPU Usage Limit, selec-

cione el porcentaje de procesamiento de la CPU que desea asignar a Pro Tools. (En ordenadores Macintosh de procesador dual, esta función controla la asignación de un solo procesador.)

2 En el menú emergente H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño de búfer de hardware, en muestras.

3 Haga clic en OK.

Conﬁguración del parámetro CPU Usage Limit

3 Haga clic en OK.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 9

Para más información sobre H/W Buffer Size y CPU Usage Limit, véase la

referencia de Pro Tools

Guía de

Retraso de procesamiento de señales digitales

El procesamiento con DSP en sistemas de audio digital incurre en retrasos de señal de diversa duración. Puede ser cuestión de unas muestras o de varios cientos de muestras, según el tipo de procesamiento en curso.

Si ha grabado un instrumento (por ejemplo, una batería) en varias pistas mediante varios micrófonos y procesa las pistas con diferentes módulos adicionales, las pistas pueden quedar fuera de fase. Deberá compensar los retrasos para evitar problemas de correlación de fase.

Véase el apéndice B, "Retrasos de DSP causados por módulos adicionales TDM", para información sobre retrasos inherentes a módulos Digidesign TDM concretos. Véase la contiene instrucciones para calcular los retrasos causados por DSP.

Compensación de retraso con TimeAdjuster

(sólo en sistemas TDM)

Puede compensar los retrasos producidos por el módulo TDM con TimeAdjuster, módulo adicional que permite aplicar un número concreto de muestras de retraso a la ruta de señal de una pista de Pro Tools. TimeAdjuster ofrece archivos de configuración que aplican el tiempo requerido en muestras para compensar el retraso causado por uno o varios módulos adicionales. Véase la Guía de DigiRack para más información acerca del módulo adicional Time Adjuster.

Guía de referencia de Pro Tools, que

Módulos adicionales como inserciones

Los módulos adicionales en tiempo real se pueden usar como inserciones sucesivas en pistas de audio, entradas auxiliares y atenuadores principales. Se puede utilizar un máximo de 5 módulos adicionales en tiempo real por pista.

Cuando se usa más de una inserción en una pista, las inserciones procesan el audio en serie: cada efecto se añade al anterior, desde la parte superior hasta la inferior, en la ventana Mix.

Si utiliza módulos TDM y RTAS en una misma pista, estos últimos deben estar por delante de los módulos TDM en la cadena de señales. No pueden colocarse módulos adicionales TDM antes de los RTAS.

Las inserciones se pueden usar de dos maneras:

En pistas individuales Una inserción se puede aplicar a una pista de audio individual o a una entrada auxiliar mediante el selector de inserción de esa pista.

Con inserciones sucesivas, podrá controlar el nivel de efecto mediante el ajuste de los controles del módulo adicional.

Como recursos compartidos Una inserción se puede usar como recurso compartido en un proceso de envío y retorno, enviando señales por bus desde varias pistas a una entrada auxiliar y aplicando luego la inserción a la pista de entrada auxiliar. De este modo podrá controlar el nivel de envío para cada pista y el nivel general de efecto se podrá controlar desde la pista de entrada auxiliar.

El uso compartido permite aprovechar mejor los recursos de procesamiento del sistema.

Guía de módulos adicionales Digidesign10

En sistemas TDM, los módulos adicionales RTAS se pueden insertar únicamente en pistas de audio. Para entradas auxiliares y atenuadores principales, se utilizan módulos TDM.

Función de pre-atenuador

Los módulos adicionales en tiempo real funcionan como inserciones de pre-atenuador (excepto en pistas de atenuador principal, donde las inserciones son sólo post-atenuador), por lo que sus niveles de entrada no se verán afectados por el atenuador de volumen de una pista.

Los módulos adicionales en tiempo real son preatenuador, pero post-disco. Esto supone que, si se graba en disco con un módulo adicional insertado en la pista de grabación, se oirá el efecto del módulo adicional, pero dicho efecto no se grabará en el disco.

Para grabar con un efecto de módulo adicional, cree una entrada auxiliar, inserte el efecto en la pista de entrada auxiliar y diríjala a la pista de audio en la que quiere grabar. También puede aplicar rebote a la pista con el módulo adicional después de grabar, con el fin de escribir el audio con efectos en el disco.

Módulos adicionales mono, multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en formato mono, multimono o multicanal, en función de si el tipo de módulo adicional y el tipo de destino es una pista mono o multicanal.

Por lo general, se recomienda usar módulos adicionales multicanal si se trabaja con pistas estéreo o de más canales. Si no está disponible la versión multicanal de un módulo adicional, use una versión multimono.

Formatos de módulo adicional

Módulos adicionales mono Se utilizan en pistas mono. Algunos módulos adicionales mono permiten generar una salida estéreo desde un canal mono. Los módulos adicionales que se produzcan en una pista después de un módulo estéreo se utilizan también en estéreo.

Módulos adicionales multimono Se usan en pistas estéreo o de más canales sólo cuando no hay disponible una versión multicanal del módulo adicional. Los módulos adicionales multimono analizarán y procesarán cada canal de manera independiente sin tenerse en cuenta entre sí. Los controles de todos los canales están vinculados de forma predeterminada para poder ajustarse conjuntamente. Puede desvincular los controles para conseguir un ajuste independiente con el botón de vínculo principal. Véase "Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono" en la página 17.

Es posible que los módulos adicionales multimono, como los módulos dinámicos o de reverberación, no funcionen como se esperaba. Utilice la versión multicanal de un módulo adicional multimono cuando esté disponible.

Módulos adicionales multicanal Se usan en pistas multicanal estéreo y de más canales. En pistas multicanal con más canales que estéreo, los controles de todos los canales siempre están vinculados entre sí.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 11

Inserción de módulos adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real en una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista. Antes de hacerlo, asegúrese de que la vista de inserciones aparece en la ventana Mix.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

■ Elija Display > Mix Window Shows >

Inserts View.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción de la pista

y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Hacer clic aquí

Inserción de un módulo adicional

Para eliminar una inserción de una pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y

seleccione No Insert.

Inserción de módulos adicionales durante la reproducción

En los sistemas Pro Tools|HD, Pro Tools|24 MIX (sólo en Pro Tools 6.x) y Pro Tools LE, los módulos adicionales se pueden insertar o eliminar durante la reproducción, con las restricciones siguientes:

◆ Los módulos adicionales no se pueden

insertar ni eliminar durante la grabación (sólo en Pro Tools 6.x).

◆ Un módulo adicional no se puede arrastrar

hasta una ubicación de inserción distinta durante la reproducción o grabación. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

◆ Los módulos adicionales que modiﬁcan el

formato de una pista (un módulo adicional mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden insertar o eliminar durante la reproducción. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

◆ Los módulos adicionales que contienen

automatización no se pueden eliminar durante la reproducción. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

◆ Se debe detener la reproducción cuando se

active la automatización de los controles de un módulo adicional.

◆ La entrada de cadenas laterales no se puede

crear durante la reproducción. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

Desplazamiento y duplicación de inserciones

Eliminación de un módulo adicional

Guía de módulos adicionales Digidesign12

Es posible desplazar o duplicar una inserción arrastrándola a otra ubicación en la misma pista o en una pista diferente. Las inserciones que se desplazan o duplican conservan la configuración y automatización originales.

Para desplazar una inserción:

■ Arrastre la inserción a una nueva ubicación.

Desplazamiento de un módulo adicional

Para activar o desactivar un módulo adicional:

■ Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y haga clic en el botón de inserción.

– o –

Desactive la pista.

Para más información sobre la desactivación de pistas, consulte la

referencia de Pro Tools

Guía de

Si arrastra y coloca una inserción encima de una existente, sustituirá a esta última.

Para duplicar una inserción:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra la inserción a la nueva ubicación. El módulo adicional duplicado retiene la conﬁguración y automatización originales.

Desactivación de módulos adicionales

Pro Tools permite desactivar los módulos adicionales para liberar recursos DSP para destinarlos a otros módulos adicionales y operaciones de procesamiento. Cuando un módulo adicional está inactivo, retiene su asignación, posición y todas las listas de reproducción de automatización relacionadas. Sin embargo, no pasará audio ni consumirá ningún recurso DSP o TDM.

Para alternar módulos adicionales en la misma posición en todas las pistas activas o inactivas:

■ Pulse las teclas Control+Inicio+Alt (Windows)

o Comando+Control+Opción (Macintosh) y haga clic en un botón de inserción en la posición que desee alternar.

Para alternar módulos adicionales en la misma posición en todas las pistas activas o inactivas seleccionadas:

■ Pulse las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows) o Comando+Control+Opción+Mayús (Macintosh) y haga clic en un botón de inserción en la posición que desee alternar.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 13

La ventana Plug-In

Selector de pista Selecciona las pistas que no son MIDI dentro de la sesión.

La ventana Plug-In aparece al hacer clic en el botón de inserción de una pista. Esta ventana flotante permite ajustar los controles de cualquier inserción de módulo adicional en tiempo real que esté en uso en una pista.

Botón de inserción

Selector

inserción

Selector

entrada

clave

Menú de configuración

Selector de pista

Menú de biblioteca

Selector de

Selector de posición de inserción

módulo

adicional

Botón Compare

Efecto Bypass

Automatización

Botón Safe

Botón de destino

Módulo adicional Convert

Ventana Plug-In (se muestra Bruno mono)

Botones de activación de vínculo

Selector de canal

Botón de vínculo principal

Menú de biblioteca Selecciona archivos de configuración guardados en la carpeta Root Settings del módulo adicional o en la carpeta Settings de la sesión actual. Véase "Uso de la biblioteca" en la página 21.

Selector de posición de inserción Accede a cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave Permite seleccionar audio en una entrada o bus concretos y dirigirlo para que active el módulo adicional. Este menú sólo aparece en módulos adicionales con funciones de procesamiento de cadenas laterales. Las entradas clave son monofónicas.

Selector de módulo adicional Permite seleccionar cualquier módulo adicional en tiempo real instalado en la carpeta de módulos adicionales (que se crea cuando se instala Pro Tools).

Botón Compare Alterna entre la conﬁguración de módulo adicional original guardada y los cambios realizados en ella para que pueda compararlas.

Efecto Bypass Desactiva el módulo adicional mostrado. Esto permite comparar la pista con efecto y sin él.

Ventana Plug-In (se muestra Bruno multimono)

Menú de conﬁguración Permite copiar, pegar, guardar e importar la configuración de módulo adicional.

Guía de módulos adicionales Digidesign14

Auto Permite activar controles de módulo adicional individuales para grabación de automatización. Véase "Automatización de módulos adicionales" en la página 19.

Safe Si está activado, evita la sobrescritura de la automatización del módulo adicional existente.

Módulo adicional Convert Permite convertir la inserción de un módulo TDM a uno RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función sólo se puede usar con módulos adicionales disponibles en los formatos TDM y RTAS.

Botón de destino Cuando hay abiertas varias ventanas de módulos adicionales, si hace clic en este botón, selecciona ese módulo como el de destino para cualquier función de métodos abreviados de teclado del ordenador.

Botón de inversión de fase Invierte la polaridad de fase de la señal de entrada.

Selector de canal Accede a un canal específico en una pista multicanal para la edición de controles de módulo adicional. Este menú aparece sólo en módulos adicionales multimono insertados en pistas con más de un canal. Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector, se abre una ventana Plug-In para cada canal de la pista multicanal en la que se haya insertado el módulo adicional.

Botón de vínculo principal Si está activado, vincula los controles en todos los canales de un módulo adicional multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.

Botones de activación de vínculo Permiten vincular los controles de canales concretos de un módulo adicional multimono. Cada cuadrado representa un canal de altavoz. El botón de vínculo principal debe estar desactivado para usar los botones de activación de vínculo. Véase "Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono" en la página 17.

Activación de LFE Activa el procesamiento de módulo adicional del canal LFE (efectos de baja frecuencia) en una pista multicanal de formato

5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1. Para desactivar el procesamiento LFE, anule la selección de este botón. Para más información sobre el canal LFE, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Apertura de ventanas Plug-In

Para abrir una ventana Plug-In:

■ Haga clic en el botón de módulo adicional en

la tira de canal de las ventanas Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que abra aparecerá en la misma ubicación que el módulo abierto, sustituyéndolo en la misma ubicación de la ventana.

Apertura de varias ventanas Plug-In

Pro Tools suele mostrar una sola ventana Plug-In desde la que podrá ajustar los controles de cualquier módulo adicional de una sesión. Asimismo, se pueden abrir otras ventanas Plug-In para módulos adicionales específicos.

Cuando haya comenzado a trabajar con varias ventanas Plug-In, deberá hacer clic en el botón de destino en el módulo adicional cuyos controles desee ajustar con los métodos abreviados de teclado.

Para abrir otra ventana Plug-In:

■ En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en

el botón de inserción del módulo adicional.

Para abrir ventanas Plug-In para cada canal de un módulo adicional multimono:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el selector de canal de la ventana Plug-In del módulo adicional multimono.

Para cerrar todas las ventanas Plug-In abiertas:

■ Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el cuadro de cierre de cualquiera de las ventanas Plug-In.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 15

Controles de la ventana Plug-In

Todos los módulos adicionales ofrecen controles Pro Tools estándar para selección de pista e inserción, Bypass, etc., además de otros controles específicos de procesamiento.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en la misma pista:

■ Haga clic en el selector de inserción y

seleccione un módulo adicional en el menú emergente.

Para elegir una pista diferente:

■ Haga clic en el selector de pista y elija una

pista en el menú emergente.

Selección de una pista en la ventana Plug-In

Aplicación de la función Bypass a módulos adicionales

Para aplicar la función Bypass a un módulo adicional:

■ Haga clic en el botón Bypass de la ventana

Plug-In.

– o –

Selección de un módulo adicional en la ventana Plug-In

Guía de módulos adicionales Digidesign16

■ Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de inserción del módulo adicional de las ventanas Mix o Edit.

Cuando se haya aplicado la función Bypass a una inserción de módulo adicional, el selector de inserción de la ventana Mix se volverá azul para ofrecer una referencia visual fácil. Si se ha aplicado la función Bypass sólo a algunos de los canales de un módulo adicional multimono desvinculado, el selector de inserción aparece en color morado (Pro Tools 6.x) o la mitad en color azul y la otra mitad en negro (Pro Tools 5.x).

Algunos canales con Bypass (morado)

Con Bypass (azul)

Sin Bypass (gris)

Estados de Bypass indicados mediante colores (Pro Tools 6.x)

Algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

Con Bypass (azul)

Sin Bypass (negro)

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■ Seleccione el canal en el selector de canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1 Anule la selección del botón de vínculo

principal, si aún está seleccionado.

2 Haga clic en los botones de activación de

vínculo para los canales cuyos controles desee vincular.

Estados de Bypass indicados mediante colores (Pro Tools 5.3)

Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa en una pista multicanal, los controles se encuentran normalmente vinculados. El ajuste del control de ganancia en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos los canales.

En caso de ser necesario, podrá desvincular controles de módulo adicional en canales concretos de una pista y editarlos independientemente. También podrá vincular de forma selectiva los controles de canales concretos.

Botón de vínculo principal

Botones de activación de vínculo

Selector de canal

Selector de canal y controles de vinculación

Para desvincular los controles en un módulo adicional multimono:

■ Anule la selección del botón de vínculo

principal.

Ajuste de parámetros

Edición de parámetros con el ratón

Puede ajustar controles de módulo adicional arrastrando el control deslizante de los controles o escribiendo un valor en el cuadro de texto del control.

Para ajustar un control de módulo adicional:

1 Comience la reproducción de audio para oír

los cambios de control en tiempo real.

2 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado.

3 Al cerrar el módulo adicional se guardan los

cambios más recientes.

Métodos abreviados de teclado

◆ Para conseguir ajustes más precisos, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh) y arrastre el control.

◆ Para volver al valor predeterminado del

control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic en el control.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 17

Edición de parámetros con el teclado del ordenador

Puede usar el teclado del ordenador para editar controles de módulo adicional.

Si están abiertas varias ventanas Plug-In, la tecla Tab y el teclado permanecen centrados en el módulo adicional que sea la ventana de destino.

La mayoría de los controles tienen debajo un campo de texto de parámetro, que muestra el valor actual del parámetro. El valor numérico de un parámetro se puede editar con el teclado del ordenador.

Para escribir un valor de parámetro:

1 Haga clic en el texto del parámetro que

desee editar.

2 Cambie el valor.

• Escriba el valor deseado.

– o –

• Para aumentar un valor, pulse la ﬂecha Arriba del teclado. Para disminuir un valor, pulse la ﬂecha Abajo del teclado.

• En los campos que admitan valores en kilohercios, al escribir la letra "k" después de un valor numérico, dicho valor se multiplicará por 1.000. Por ejemplo, para introducir un valor de 8.000, escriba "8k".

• Para desplazarse por los campos de control, pulse la tecla Tab. Para volver, pulse las teclas Mayús+Tab.

3 Pulse la tecla Intro del teclado numérico para

introducir el valor y permanecer en el modo de edición del teclado.

– o –

Pulse la tecla Intro (Windows) o Retorno (Macintosh) del teclado alfanumérico para introducir el valor y abandonar el modo de edición desde el teclado.

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

Algunos módulos adicionales contienen funciones de procesamiento de cadenas laterales. Con ellas, puede activar un módulo desde una pista de referencia distinta o una fuente de audio externa. La fuente utilizada para la activación se denomina entrada clave. Las entradas clave son monofónicas.

La función se suele utilizar para controlar la dinámica de una señal de audio mediante la dinámica de otra señal (entrada clave). Por ejemplo, una pista de bombo se puede usar para reducir y acompasar un bajo, o una guitarra rítmica se puede usar para filtrar un pad de teclado.

Los módulos RTAS no permiten el procesamiento de cadenas laterales si se usan en sistemas TDM. Si desea usar el procesamiento de cadenas laterales, utilice las versiones TDM de módulos adicionales en sistemas TDM.

Filtros de entrada clave

Algunos módulos adicionales tienen filtros de clave de pase alto y pase bajo. Estos controles permiten definir un rango de frecuencia específico en la señal de entrada clave con que activar el efecto de módulo adicional. Una técnica de producción habitual consiste en usar estos controles para filtrar una pista de batería para que el efecto se active únicamente con frecuencias altas (platillos de batería, por ejemplo) o bajas (tambores, bombo, etc.) concretas.

Guía de módulos adicionales Digidesign18

Para usar una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales:

1 En el menú Key Input, elija la entrada o el bus

portador del audio con el que quiere activar el módulo adicional.

Selección de una entrada clave

2 Haga clic en External Key para activar el

procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic en Key Listen.

4 Para ﬁltrar la entrada clave a ﬁn de especiﬁcar

sólo ciertas frecuencias como activadoras del módulo adicional, use los controles Key HPF y Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el rango de frecuencia.

Automatización de módulos adicionales

Puede automatizar cambios en controles de módulo adicional. Como Pro Tools crea una lista de reproducción para cada control de módulo adicional que automatice, cada control automatizado se puede modificar de forma individual. Esto permite crear automatizaciones complejas por etapas.

Para automatizar un módulo adicional estéreo con controles individuales para cada canal, grabe la automatización para un canal, y cópiela y péguela en el otro.

Para activar controles de módulo adicional para automatización:

1 Abra la ventana del módulo adicional que

desee automatizar.

2 Haga clic en el botón de automatización en la

ventana Plug-In.

Automatización de módulo adicional

5 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus que seleccione como entrada clave para activar el efecto.

6 Ajuste el control Threshold del módulo

adicional (si está disponible) para ajustar la activación mediante entrada clave.

7 Ajuste otros controles a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Acceso al cuadro de diálogo de automatización de módulo adicional

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o Comando+Opción+Control (Macintosh) y haga clic en el selector de vista de pista en la ventana Edit.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 19

Este método abreviado de teclado también se puede usar para abrir el cuadro de diálogo Plug-In Automation. Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o Comando+Opción+Control (Macintosh) y haga clic en cualquier control de módulo adicional de la ventana Plug-In. A continuación, en el menú emergente, elija el cuadro Open Plug-in Automation.

3 Elija los controles para realizar la

automatización y haga clic en Add. Si hay varios módulos adicionales en la misma pista, puede seleccionarlos haciendo clic en los botones en la sección Inserts de este cuadro de diálogo.

Método abreviado para activar la automatización de módulo adicional

Para automatizar un módulo adicional:

1 Compruebe que la automatización de módulo

adicional está activada en la ventana de activación de automatización (Windows > Show Automation Enable).

Botón de activación de automatización de módulo adicional

Cuadro de diálogo de automatización de módulo adicional

4 Haga clic en OK para cerrar el cuadro de

diálogo Plug-In Automation.

En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-In Automation, puede activar controles de módulo adicional individuales desde la ventana Plug-In directamente pulsando las teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o Comando+Opción+Control (Macintosh) al mismo tiempo que hace clic en el control.

Guía de módulos adicionales Digidesign20

Ventana de activación de automatización

2 Seleccione un modo de automatización para

cada pista que contenga módulos adicionales que desee automatizar. Para un pase inicial de automatización, seleccione Auto Write.

3 Haga clic en el botón de reproducción para

comenzar a escribir la automatización y desplace los controles que desee automatizar.

4 Cuando haya ﬁnalizado, haga clic en el botón

de detención.

Después del pase de automatización inicial, puede escribir automatización adicional en la pista sin borrar el pase anterior mediante los modos Auto Touch o Auto Latch. Estos modos añaden automatización nueva sólo cuando desplaza el control.

Automatización de módulo adicional Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege contra sobrescritura la automatización de módulos adicionales.

Para activar el modo Automation Safe:

1 Abra un módulo adicional.

2 Haga clic en el botón Safe para resaltarlo.

Safe activado

Modo Automation Safe activado en un módulo adicional

Para desactivar el modo Automation Safe:

■ En la ventana Plug-In, haga clic en el botón

Safe para que deje de estar resaltado.

Para más información sobre la creación y edición de automatización, véase la

referencia de Pro Tools

Guía de

Uso de la biblioteca

La biblioteca de conﬁguraciones facilita la creación de conﬁguraciones personalizadas. Mediante los menús emergentes de biblioteca y conﬁguración, puede copiar, pegar, guardar e importar estas conﬁguraciones de un módulo adicional a otro, o de una sesión a otra.

Menú de biblioteca

Una vez haya creado y guardado en disco los archivos de configuración (indicando a Pro Tools dónde encontrarlos mediante la asignación de una carpeta raíz), éstos aparecerán en el menú de biblioteca.

Menú de conﬁguración

El menú de configuración permite copiar, pegar, guardar y gestionar archivos de configuración de módulo adicional.

Menú de conﬁguración

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 21

Estos son los comandos del menú de configuración:

Save Settings Guarda la conﬁguración actual. Este comando sobrescribe la versión previa de dicha conﬁguración. Una vez guardada, la conﬁguración aparece en el menú de biblioteca.

Save Settings As Guarda la conﬁguración actual con un nombre distinto.

Settings Preferences

Los submenús de Settings Preferences permiten elegir preferencias para guardar e importar conﬁguraciones de módulo adicional. Son:

Set Plug-In Default To Establece la conﬁguración actual como Factory Default (opción predeterminada para ese módulo) o como User Default (personalizada por el usuario).

Copy Settings Copia la conﬁguración actual. Podrá aplicar esa conﬁguración a otro módulo del mismo tipo en una pista diferente, seleccionando la pista en la ventana del módulo y pegando la conﬁguración mediante el comando Paste Settings.

Paste Settings Pega la configuración previamente copiada mediante el comando Copy Settings.

Import Settings Importa un archivo de configuración desde una ubicación que no es la carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File Elimina deﬁnitivamente del disco el archivo de conﬁguración actual.

Lock Settings File Impide la sobrescritura de la configuración actual por la acción del comando Save. Si intenta guardar cambios en los controles, se pedirá que les asigne un nombre distinto u otra ubicación.

Set As User Default Deﬁne la conﬁguración actual como la predeterminada del usuario para un módulo adicional concreto.

Save Plug-In Settings To Selecciona la carpeta en la que se guardará la conﬁguración. Si elige Session Folder, la conﬁguración se guarda en una carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de la carpeta de sesión actual. Si elige Root Settings Folder, la conﬁguración se guarda en la carpeta especiﬁcada con el comando Set Root Settings Folder.

Set Root Settings Folder Selecciona una ubicación o carpeta raíz donde guardar e importar la conﬁguración. Esta carpeta de configuración raíz se debe denominar Plug-In Settings. Use este comando sólo si desea elegir una ubicación que no sea la carpeta Plug-In Settings.

En Pro Tools 6.1 o versiones posteriores, ésta es la ubicación predeterminada de la carpeta Plug-In Settings raíz:

Windows Archivos de programa\Archivos comunes\Digidesign\DAE\Plug-In Settings

Macintosh Library\Application Support\Digidesign\Plug-In Settings

Para guardar la configuración del módulo adicional en una ubicación distinta de la carpeta Plug-In Settings predeterminada, primero debe crear una carpeta llamada Plug-In Settings en la nueva ubicación y después guardar la configuración en esa carpeta.

Guía de módulos adicionales Digidesign22

Cómo elegir una ubicación para la conﬁguración

Antes de guardar una configuración de módulo adicional, debe seleccionar su carpeta de destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, y luego elija Session Folder o Root Settings Folder.

Si elige la carpeta Root Settings, Pro Tools la guarda en la carpeta Plug-In Settings predeterminada, a menos que se haya especificado otra ubicación para la carpeta Root Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1 En el menú emergente de conﬁguración, elija

Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2 Seleccione la carpeta que desee usar como

carpeta Root Settings y haga clic en Select.

Administración de conﬁguraciones

Use el menú emergente de conﬁguración para gestionar las conﬁguraciones.

Los módulos multimono desvinculados tienen normas precisas de configuración. Véase "Edición de configuraciones en módulos adicionales multimono desvinculados" en la página 24.

Para guardar una conﬁguración:

1 Elija Save Settings en el menú emergente

Settings.

Pulse las teclas Control+Mayús+S (Windows) o Comando+Mayús+S (Macintosh) para guardar la configuración del módulo adicional.

Para cargar una conﬁguración guardada previamente:

■ Elija la conﬁguración en el menú emergente

de biblioteca.

Para importar una conﬁguración:

1 Elija Import Settings en el menú emergente

Settings.

2 Busque el archivo de conﬁguración que desee

importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la conﬁguración y la copia en la carpeta de destino raíz.

Para copiar una conﬁguración:

■ Elija Copy Settings en el menú emergente

Settings.

Pulse las teclas Control+Mayús+C (Windows) o Comando+Mayús+C (Macintosh) para copiar la configuración del módulo adicional.

Para pegar una conﬁguración:

1 Abra el módulo adicional de destino.

2 Elija Paste Settings en el menú emergente

Settings.

Pulse las teclas Control+Mayús+V (Windows) o Comando+Mayús+V (Macintosh) para pegar la configuración del módulo adicional.

2 Escriba un nombre y haga clic en OK. Una vez

guardada, la conﬁguración aparece en el menú de biblioteca.

Capítulo 2: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real 23

Para crear una conﬁguración de usuario predeterminada:

1 Cree y guarde una conﬁguración.

2 Elija Set As User Default en el menú emergente

Settings.

Para activar un módulo adicional como predeterminado en la conﬁguración personalizada:

■ En el menú emergente de conﬁguración, elija

Set Plug-In Default To > User Setting.

Edición de conﬁguraciones en módulos adicionales multimono desvinculados

Cuando un módulo adicional multimono está desvinculado, las operaciones de importación, copia, pegado u omisión de configuraciones afectan sólo al canal que está seleccionado en ese momento.

Para aplicar una operación a todos los canales de un módulo desvinculado:

■ Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras ejecuta el comando.

Creación de subcarpetas para conﬁguraciones

Para facilitar la localización de tipos de configuraciones determinados, puede subdividir los archivos de configuración creando subcarpetas para ellos.

Si por ejemplo utiliza Reverb One, puede organizar la configuración por tamaño de auditorio. Así la biblioteca se organizará con menús jerárquicos para la configuración.

Menú de biblioteca con subcarpetas para conﬁguraciones

Para crear una subcarpeta de conﬁguración:

1 En el menú emergente de conﬁguración, elija

Save Settings.

2 Haga clic en el botón New Folder y escriba un

nombre para la subcarpeta.

3 Asigne un nombre a la conﬁguración y haga

clic en Save. La conﬁguración se guarda en la subcarpeta.

Guía de módulos adicionales Digidesign24

capítulo 3

Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite tienen un uso diferente al de los módulos TDM y RTAS: en lugar de usarse de forma no destructiva en tiempo real, se usan para procesar y modiﬁcar archivos de audio en disco. Según la conﬁguración que tenga un módulo adicional AudioSuite en tiempo no real, se puede alterar el archivo de audio fuente original o crear otro.

En Pro Tools, los módulos adicionales AudioSuite se abren desde el menú AudioSuite.

Ventana AudioSuite

Al elegir un módulo adicional en el menú AudioSuite, se abre la ventana AudioSuite. Esta ventana ﬂotante permite acceder a los controles de cualquier módulo adicional AudioSuite y editarlos.

Menú de configuración

Menú de biblioteca

Selector de módulo adicional

Selector de

modo de

archivo

Botón Compare

Selector de modo de procesamiento

Referencia de selección

Botón Use in Playlist

Menú AudioSuite

Botón de vista previa

Botón Bypass

Botón de procesamiento

Controles de AudioSuite

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 25

Selector de módulo adicional

Este menú permite seleccionar cualquier módulo adicional AudioSuite instalado en la carpeta Plug-Ins.

Menú emergente de selección de módulo adicional

Referencia de selección

Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite únicamente a las regiones seleccionadas en las pistas o listas de reproducción de la ventana Edit. No se aplicará a las regiones de la lista de regiones Audio.

Region List Aplica el procesamiento de AudioSuite únicamente a las regiones seleccionadas en la lista de regiones Audio. No se aplicará a las regiones situadas en las pistas y listas de reproducción de la ventana Edit.

Botón Use in Playlist

Este botón determina si el módulo adicional AudioSuite sustituirá todos los casos en que aparecen las regiones seleccionadas en todas las ubicaciones de la sesión, o únicamente cuando se trata de las regiones seleccionadas actualmente.

Este menú aplica el procesamiento elegido a regiones seleccionadas en una lista de reproducción o una pista de audio, o a regiones seleccionadas en la lista de regiones Audio.

Al seleccionar una región en pantalla (en una lista de reproducción o pista, o en la lista de regiones), Pro Tools normalmente selecciona la región en ambos casos. Ahora bien, como es posible que sólo se desee procesar uno de ellos, este menú permite limitar el procesamiento de AudioSuite a regiones seleccionadas en una de las áreas.

Menú emergente de referencia de selección

Guía de módulos adicionales Digidesign26

Botón Use in Playlist

Use in Playlist desactivado Cuando Use in Playlist está desactivado, se añadirá a la lista de regiones una nueva versión procesada de la región seleccionada. No se sustituirá ni sobrescribirá ninguna región original en ninguna parte de la sesión.

Use in Playlist activado, Reference = Region List Cuando se selecciona Use in Playlist

y el menú de referencia de selección está configurado en Region List, todas las copias de la región seleccionada se sustituirán en todas las ubicaciones de la sesión.

Use In Playlist activado, Reference = Playlist

Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú de referencia de selección está configurado en Playlist, se sustituyen únicamente las regiones seleccionadas en las pistas presentes en la ventana Edit. Si la sesión incluye otras copias de la región usadas en otras listas de reproducción, no se sustituirán esas copias de la región original sin procesar.

Si el menú de referencia de selección está configurado en Region List, el botón Use in Playlist se desactivará automáticamente para evitar sustituir inadvertidamente todos los casos en que aparece una región en una sesión.

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el módulo adicional AudioSuite debe procesar el audio seleccionado de forma destructiva o no destructiva, y cómo deben modiﬁcarse los archivos originales.

Como se ha descrito en la sección anterior, la opción Selection Reference elegida determina si el audio procesado se añade a la lista de reproducción actual o sólo a la lista de regiones.

Create Continuous File Procesa las regiones seleccionadas de forma no destructiva y crea un nuevo archivo de audio compuesto por las regiones seleccionadas en una sola región. Este modo resulta particularmente útil para crear una pista compuesta de varias tomas. No está disponible cuando la opción activa de referencia de selección es Region List.

La opción Create Continuous File no está disponible con algunos módulos adicionales de ámbito temporal. Para obtener un resultado similar, use el módulo adicional Duplicate para unir las regiones procesadas con esos módulos.

Selector de modo de procesamiento

Si ha realizado una selección que incluye varias regiones, este menú emergente permite especificar si el procesamiento de AudioSuite debe realizarse por regiones o por selecciones.

Menú emergente de modo de archivo

Ofrece tres opciones:

Overwrite Files Procesa las regiones seleccionadas de forma destructiva, sobrescribiendo el audio original. No todos los módulos adicionales AudioSuite se pueden usar de forma destructiva.

Create Individual Files Procesa las regiones seleccionadas de forma no destructiva y se crea un nuevo archivo de audio para cada región. Los archivos nuevos se añaden a la sesión y los archivos de audio fuente originales de la lista de regiones permanecen intactos.

Selector de modo de procesamiento

Region by Region Analiza individualmente cada región en una selección en vez de hacerlo de modo general en toda la selección de regiones.

Entire Selection Analiza toda la selección. Las regiones se analizan y procesan con relación a la selección total.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 27

Selector de modo de procesamiento de pistas/canales

Si ha realizado una selección que incluye regiones de varias pistas, el módulo adicional Normalize AudioSuite (al igual que algunos módulos adicionales AudioSuite de otros fabricantes) permite elegir entre procesar las pistas o los canales de uno en uno, o de modo global utilizando el selector de modo de procesamiento de pistas/canales.

Preview

El botón Preview permite oír el efecto de un módulo adicional antes de procesar el material. El efecto puede perfeccionarse mediante el ajuste de los controles de módulo adicional durante la audición. No todos los módulos adicionales AudioSuite ofrecen esta función.

La función Preview dirige audio a salidas concretas elegidas mediante el menú emergente de audición en la sección Outputs del cuadro de diálogo I/O Setup. Esta opción debe estar correctamente configurada para el sistema; de lo contrario, será imposible efectuar una audición previa.

Menú desplegable del selector del modo de procesamiento de pistas/canales

Peak On Each Chan/Track Analiza y procesa individualmente las pistas seleccionadas. Si aplica el módulo adicional Normalize a varias pistas o a una pista multicanal en modo Peak on Each Track, la normalización se aplicará a cada una de las pistas o canales sin tener en cuenta el resto de las pistas seleccionadas.

Peak On All Chans/Tracks Basa el análisis en todos los canales y pistas que se hayan seleccionado. Si aplica el módulo adicional Normalize a una pista multicanal o a varias pistas en modo Peak From All Chans/Tracks, las pistas se analizarán como si fueran una sola entidad y las regiones se normalizarán con relación al nivel de cresta dentro de todos los canales y pistas seleccionados.

Para más información sobre el módulo adicional Normalize AudioSuite, véase la Guía de módulos adicionales DigiRack.

Para más información sobre el uso del cuadro de diálogo I/O Setup para configurar las salidas de audio del sistema, consulte la

Guía de referencia de Pro Tools.

Antes de usar Preview, tenga en cuenta lo siguiente:

◆ El rendimiento de esta función depende de la

velocidad de la CPU. Con ordenadores rápidos la comprobación previa de efectos de AudioSuite es mejor que con ordenadores lentos.

◆ Al accionar el botón Preview, se oirá sólo la

primera pista estéreo seleccionada o el primer par de pistas mono seleccionado, al margen del número de pistas y regiones que estén seleccionadas en ese momento.

◆ Si utiliza un modo de procesamiento Region

by Region, la función Preview sólo permitirá la comprobación previa de la primera región dentro de una selección de varias regiones. Para oír todas las regiones seleccionadas, active temporalmente la opción Create Continuous File en el menú de modo de archivo antes de ejecutar la función Preview.

Guía de módulos adicionales Digidesign28

◆ La función Preview se ve afectada por la

opción AudioSuite Buffer Size (en la ﬁcha Processing del cuadro de diálogo Preferences de Pro Tools). Véase "Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite" en la página 30.

Bypass

Cuando está activada la función Bypass, el audio seleccionado se escucha sin procesamiento AudioSuite. El botón Bypass se aplica sólo a la operación Preview. No afecta al procesamiento AudioSuite.

Anulación del procesamiento AudioSuite

Si ha procesado una selección de audio de forma no destructiva, los comandos Undo y Redo permiten anular el procesamiento AudioSuite seleccionado. Puede deshacer o repetir cualquier proceso de AudioSuitedurante la reproducción de audio.

El comando Undo no está disponible cuando un módulo se ha configurado para la edición destructiva, puesto que la operación ya ha sobrescrito el archivo de audio fuente.

Process

Al hacer clic en este botón, se inicia el procesamiento AudioSuite del audio seleccionado. La operación puede efectuarse durante la reproducción (pero puede tardar algo más). Los archivos procesados reciben automáticamente un nombre compuesto por el de la región o el archivo de audio y un acrónimo del proceso AudioSuite en cuestión.

Los nuevos archivos se escriben en el disco duro especificado para esa pista en el cuadro de diálogo Disk Allocation, o en la misma unidad que el archivo original si la región no está en una pista. Véase "Asignación automática de nombre de audio procesado con AudioSuite" en la página 29.

Procesamiento multicanal

Los módulos AudioSuite de Digidesign permiten el procesamiento simultáneo de hasta 48 canales de audio.

Asignación automática de nombre de audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de un procesamiento AudioSuite, Pro Tools asignará nombres a los archivos según el módulo adicional utilizado. El nombre de la región determina el preﬁjo y el tipo de módulo adicional AudioSuite determina el suﬁjo.

La asignación automática de nombre sigue estas pautas:

◆ El nombre de las nuevas regiones empieza con

el nombre de la región, seguido de una abreviatura del proceso AudioSuite utilizado y la numeración estándar de archivo y región de Pro Tools.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha

conﬁgurado en Overwrite, el nombre de la región original no cambiará.

◆ Si el modo de archivo de un módulo se ha

conﬁgurado en Create Individual Files, las regiones resultantes tendrán una abreviatura del nombre de módulo como suﬁjo.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 29

Otros controles de AudioSuite

Además de los controles AudioSuite estándar, algunos módulos presentan varios controles con funciones especiales:

Menús de biblioteca y conﬁguración de módulo adicional Los menús emergentes de

conﬁguración y biblioteca que aparecen en algunos módulos adicionales AudioSuite permiten guardar, cargar, copiar, pegar y organizar archivos de conﬁguración personalizada para módulos adicionales. Véase "Uso de la biblioteca" en la página 21.

Botón Analyze Permite analizar una selección, pero no la procesa. Por ejemplo, en el módulo adicional DigiRack Gain, la función Analyze posibilita determinar el nivel de cresta máximo de una pista con un valor de ganancia concreto antes de procesar el audio.

Selector de entrada de cadenas laterales

Selecciona una pista o bus con que activar el procesamiento. Para usar esta función, el audio fuente de entrada clave debe ocurrir al mismo tiempo que el audio de destino. Véase "Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales" en la página 18.

Las entradas de cadenas laterales para módulos adicionales no tienen ningún efecto sobre los procesos AudioSuite cuando la referencia de selección se configura en lista de regiones.

Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite

Antes de empezar a usar los módulos adicionales AudioSuite, use la ﬁcha Processing del cuadro de diálogo Preferences (Setups > Preferences > Processing) para conﬁgurar las opciones predeterminadas de AudioSuite según lo requiera. Aquí se encuentran la opción Dither, una casilla para activarla y desactivarla, así como la función AudioSuite Buffer Size.

Ficha Processing de Preferences

AudioSuite Dither Cuando está seleccionada, la función Dither se aplica durante ciertos procesos AudioSuite (entre ellos Normalize y Gain) mediante el algoritmo de interpolación seleccionado en el menú emergente Dither Plug-In. La interpolación es especialmente útil cuando se trabaja con archivos de bajo nivel que contienen un fundido de entrada o uno de salida.

Guía de módulos adicionales Digidesign30

Dither Plug-in Los módulos AudioSuite siempre crean archivos con la profundidad de bits de la sesión en curso. El menú emergente Dither PlugIn permite elegir el algoritmo para interpolar archivos fuente con mayor profundidad de bits durante el procesamiento AudioSuite.

Edit Settings Da acceso a opciones para el valor de Default Dither Plug-In seleccionado actualmente. Si se trata de Digidesign Dither, permite activar y desactivar la formación de ruido.

Consulte la Guía de módulos adicionales DigiRack para más información acerca de la formación de ruido.

Bit Depth Selecciona el valor predeterminado de profundidad de bits usado por la función Dither durante el procesamiento AudioSuite. Las opciones disponibles son 16, 18, 20 y 24 bits.

Consulte la Guía de módulos adicionales DigiRack para más información acerca de la interpolación.

AudioSuite Buffer Size Selecciona el tamaño del búfer de la memoria de Pro Tools usado para el procesamiento y la audición previa de audio con módulos adicionales AudioSuite. Las opciones disponibles son Mini, Small, Medium, Large y Jumbo. Por lo general, la elección de un búfer más pequeño agiliza las funciones de visualización previa de audio AudioSuite. La elección de un búfer más grande agiliza el procesamiento de archivos de audio con AudioSuite.

Para conﬁgurar el valor de AudioSuite Buffer Size:

1 Elija Setups > Preferences.

2 Haga clic en Processing.

Aunque el parámetro predeterminado funciona bien en la mayoría de los casos, conviene configurar el tamaño de búfer de acuerdo con la tarea en curso. Antes de oír un módulo adicional AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small. Luego, cuando vaya a procesar un archivo, configúrelo en Large o Jumbo.

4 Haga clic en Done.

TC/E Selecciona el módulo adicional Time

Compression Expansion y la configuración predeterminada para editar con la herramienta de recorte Time.

Para más información sobre la herramienta de recorte Time, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Uso de módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite pueden aplicarse a regiones enteras, parciales, o a selecciones compuestas de regiones enteras y parciales en una o varias pistas.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit incluye regiones parciales, las regiones se dividirán automáticamente en dos o más regiones al procesarse. Sólo se procesará la selección; las demás regiones permanecerán intactas.

El procesamiento de una región bloqueada hará que se desbloquee; el procesamiento de una región silenciada anulará el silenciamiento. Para más información sobre regiones bloqueadas y silenciadas, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

3 Seleccione un tamaño de búfer para

AudioSuite.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 31

Los módulos AudioSuite sólo procesan archivos de audio ubicados en unidades de disco duro conectadas localmente. No se procesan los archivos de audio en unidades remotas de una red.

Selección de pistas para procesamiento con AudioSuite

Puesto que las operaciones de AudioSuite se realizan en regiones determinadas, seleccionadas por el usuario, es importante seleccionar sólo aquellas regiones, o partes de ellas, que desee procesar realmente.

La selección de una región en la lista de regiones Audio hará que esa región se seleccione automáticamente en la pista en que se encuentre (de ser así). Éste es el funcionamiento predeterminado de Pro Tools. No obstante, puede cambiar dicho funcionamiento seleccionando las opciones Region Selection Follows Track Selection o Track Selection Follows Regions List Selection en la ficha Editing del cuadro de diálogo Preferences. Véase la Guía de referencia de Pro Tools si desea una explicación de estas preferencias.

Al procesar un solo canal de audio con un módulo adicional AudioSuite, asegúrese de que el módulo adicional está configurado en modo Mono (si está disponible).

Selección de pistas para procesamiento de retraso o reverberación

Puesto que efectos de AudioSuite tales como los retrasos y las reverberaciones añaden material adicional al final del audio seleccionado (una cola de reverberación o tap de retraso), es muy importante seleccionar material cuya duración sea superior a la del material fuente original, de modo que el módulo adicional pueda escribir en el archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original, sin espacio adicional al final, quedará fuera cualquier debilitamiento de reverberación o retraso que tenga lugar al final de la región.

Para compensarlo, coloque la región en una pista y seleccione el audio deseado más una cantidad de espacio vacío al final de la región igual a la cantidad de retraso o debilitamiento de reverberación que haya añadido en el módulo adicional. Así, el módulo adicional tendrá espacio al final de la región en el que escribir el retraso o debilitamiento final.

Si selecciona más espacio vacío del necesario, puede eliminarlo mediante la herramienta de recorte después del procesamiento con AudioSuite.

Para procesar audio con un módulo adicional AudioSuite:

1 Seleccione regiones para procesar en una o

varias pistas de destino y en la lista de regiones Audio. Para seleccionar varias regiones, pulse la tecla Mayús mientras hace clic sobre ellas. Sólo se procesarán las regiones seleccionadas.

2 Elija el módulo adicional deseado en el menú

AudioSuite.

3 Haga clic en el botón Preview para comenzar

la reproducción del material seleccionado.

Guía de módulos adicionales Digidesign32

4 Ajuste los controles del módulo adicional para

obtener el efecto deseado. Estos valores determinarán cómo se procesará el archivo y qué efecto provocará el procesamiento en las regiones originales. Siga estas indicaciones:

• Para procesar la región seleccionada sólo en la pista en la que aparece, seleccione Playlist en el menú emergente de referencia de selección. Si lo que quiere es procesar la región seleccionada únicamente en la lista de regiones Audio, elija Region List en el mismo menú emergente.

• Si desea procesar y actualizar cada uno de los casos en que la región seleccionada aparece en la sesión, active el botón Use In Playlist (y elija Region List en el menú emergente de referencia de selección). Si no desea actualizar cada una de las versiones de la región seleccionada, desactive la selección del botón Use In Playlist.

• Para conﬁgurar el módulo adicional para procesamiento destructivo, seleccione Overwrite Files en el menú emergente de modo de archivo. Esto hará que se sobrescriban y modiﬁquen permanentemente los archivos de audio fuente originales.

• Si, por el contrario, desea conﬁgurar el módulo adicional para procesamiento no destructivo, seleccione Create Individual Files en el menú emergente de modo de archivo. Así se crearán archivos de audio procesados con el módulo AudioSuite, sin que cambien los archivos de audio fuente originales.

• Si ha seleccionado varias regiones para procesar y quiere crear un archivo nuevo que conecte y consolide dichas regiones, seleccione Create Continuous File en el menú emergente de modo de archivo.

5 Cuando haya realizado todas las operaciones

deseadas, haga clic en el botón Process.

El audio seleccionado se procesará teniendo en cuenta la configuración especificada. Pro Tools asigna un acrónimo como sufijo del nombre de región, con el que se identifica el procesamiento AudioSuite aplicado. Los nuevos archivos de audio aparecen en la sesión.

Uso de módulos adicionales AudioSuite en modo estéreo

Algunos módulos adicionales AudioSuite se pueden utilizar en mono o estéreo. Si trabaja en modo estéreo, tenga en cuenta lo siguiente:

◆ Para procesar una pista mono y obtener un

resultado estéreo, seleccione la región o la pista deseada y una región o una pista vacía. A continuación, active el modo estéreo para el módulo adicional y seleccione el botón Sum Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar. Al procesar el audio, el resultado serán dos pistas o regiones que representan los canales izquierdo y derecho del audio procesado. A continuación, debería ajustar el panorámico de estas pistas hacia la derecha y hacia la izquierda de la mezcla.

◆ Si activa el modo estéreo de un módulo

adicional y luego selecciona un número impar de pistas de Pro Tools para procesar (en lugar de un número par), el módulo adicional procesará las pistas seleccionadas en pares y en estéreo. Pero la última pista impar desparejada se procesará como mono, usando la conﬁguración del canal izquierdo del módulo estéreo. Si quiere que la última pista se procese en estéreo, debe seleccionar una pista adicional con la que emparejarla, aunque sea una vacía.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite 33

Guía de módulos adicionales Digidesign34

capítulo 4

D-Fi

D-Fi se compone de cuatro módulos adicionales distintos para TDM, RTAS y AudioSuite. Los módulos adicionales D-Fi forman un conjunto único de herramientas de edición de sonido para procesar y deconstruir audio con varios métodos, tanto de síntesis como retroactivos.

Lo-Fi

Lo-Fi proporciona efectos retroactivos y de reducción, como:

• Reducción de frecuencia de bits

• Reducción de frecuencia de muestreo

• Saturación y distorsión de Soft Clip

• Filtro antiescalonamiento

• Generador de ruido de amplitud variable

Lo-Fi se puede utilizar como módulo adicional TDM o RTAS en tiempo real o como módulo adicional AudioSuite en tiempo no real.

No se admite la versión TDM multicanal del módulo adicional Lo-Fi a 192 kHz; utilice en su lugar la versión RTAS o TDM multimono.

Sci-Fi

Sci-Fi ofrece efectos de sintetizador analógico, como:

• Modulación anular

• Modulación de frecuencia

• Frecuencia variable, resonador positivo y negativo

• Control de modulación con LFO, seguidor de envolvente, muestreo y retención o activación y retención

Sci-Fi se puede utilizar como módulo adicional TDM o RTAS en tiempo real o como módulo adicional AudioSuite en tiempo no real.

No se admite la versión TDM multicanal del módulo adicional Sci-Fi a 192 kHz. En su lugar, utilice la versión TDM o RTAS multimono.

Recti-Fi

Recti-Fi proporciona efectos de procesamiento armónico aditivos mediante la rectificación de la forma de onda, por ejemplo:

• Sintetizador subarmónico

• Rectiﬁcador de onda completa

• Pre-ﬁltro para ajustar la frecuencia del efecto

• Post-ﬁltro para suavizar las formas de onda generadas

Capítulo 4: D-Fi 35

Recti-Fi se puede utilizar como módulo adicional TDM o RTAS en tiempo real o como módulo adicional AudioSuite en tiempo no real.

Vari-Fi

Vari-Fi proporciona un efecto de cambio de tono similar al de una platina de casete o un giradiscos que se acelera o se ralentiza hasta pararse por completo. Las funciones son:

• Aceleración desde una parada completa hasta la velocidad normal.

• Ralentización desde la velocidad normal hasta una parada completa.

Vari-Fi es un módulo adicional sólo para AudioSuite.

Lo-Fi

Lo-Fi procesa el audio para reducir su frecuencia de muestreo y su resolución de bits. Resulta ideal para emular la calidad característica de los muestreadores de 8 bits.

Lo-Fi

Degradación de audio intencionada

Los estilos de música actual, sobre todo el hip-hop, suelen usar procesadores e instrumentos retroactivos como cajas de ritmos, muestreadores y sintetizadores analógicos. Las resoluciones de baja frecuencia de bits y el "grunge" analógico de estos dispositivos son una parte esencial y deseada de sus ﬁrmas sónicas. Por eso Digidesign ha creado D-Fi.

El conjunto de módulos adicionales D-Fi combina lo mejor de estos instrumentos del pasado con la fiabilidad y flexibilidad del sistema de producción de audio Pro Tools. El resultado es un conjunto de herramientas de diseño de sonido que permite crear estos sonidos retro sin tener que dedicar tiempo ni incurrir en los gastos de volver a muestrear el audio con muestreadores de 8 bits o procesándolo con sintetizadores analógicos.

Sample Rate

El control deslizante de Sample Rate ajusta la frecuencia de muestreo de la reproducción de un archivo de audio a intervalos fijos desde 700 Hz hasta 33 kHz en sesiones con frecuencias de muestreo de 44,1 kHz, 88,2 kHz o 176,4 kHz; y desde 731 Hz hasta 36 kHz en sesiones con frecuencias de muestreo de 48 kHz, 96 kHz o 192 kHz. Al reducir la frecuencia de muestreo de un archivo de audio se degrada su calidad. Cuanto más baja sea la frecuencia de muestreo, más se distorsiona la calidad del audio.

El valor máximo del control Sample Rate es Off (lo cual significa omisión).

El intervalo del control Sample Rate varía ligeramente según las distintas frecuencias de muestreo de la sesión, ya que el submuestreo de Lo-Fi se calcula con valores enteros de la frecuencia de muestreo de la sesión.

Guía de módulos adicionales Digidesign36

Filtro Anti-Alias

El filtro Anti-Alias funciona junto con el control Sample Rate. Cuando reduce la frecuencia de muestreo, en el audio tienen lugar efectos de antiescalonamiento. Éstos crean un sonido característicamente sucio. El filtro antiescalonamiento de Lo-Fi tiene una configuración predeterminada del 100%, que elimina de forma automática todos los defectos de escalonamiento cuando se baja la frecuencia de muestreo.

Este control se puede ajustar entre 0% y 100%, lo que permite añadir la cantidad exacta de escalonamiento que desea volver a introducir en la mezcla. Sólo surte efecto si ha reducido la frecuencia de muestreo con el control Sample Rate.

Sample Size

El control deslizante de Sample Size controla la resolución de bits del audio. Al igual que la frecuencia de muestreo, la resolución de bits afecta a la calidad y la claridad del audio. Cuanto más baja sea la resolución de bits, peor será la calidad. El rango de este control oscila entre 2 y 24 bits.

Quantization

Lo-Fi aplica cuantificación para imponer el tamaño de bits seleccionado a la señal de audio de destino. El tipo de cuantificación también puede afectar al carácter de la señal de audio. Lo-Fi proporciona una amplia gama de cuantificación lineal o adaptiva.

Linear La cuantificación lineal corta de forma brusca los bits de datos de muestra para que el audio se ajuste a la resolución de bits seleccionada. Esto confiere al audio un sonido particularmente atrevido, que se hace cada vez más pronunciado a medida que se reduce el

tamaño de muestreo. Con una configuración de resolución de bits extremadamente baja, la cuantificación lineal causa cortes bruscos en la señal, parecidos a los de un filtro de puerta. Por eso la resolución se puede utilizar de forma creativa para añadir efectos rítmicos de percusión aleatorios a la señal de audio cuando baja a niveles inferiores, y una calidad peor cuando el audio se encuentra en niveles intermedios.

Adaptive La cuantificación adaptiva reduce la profundidad de bits adaptando el nivel de los cambios mediante la supervisión y el cambio del rango de amplitud de la señal. Este cambio hace que la señal se ajuste a la gama de bits inferior. El resultado es una resolución de bits aparente superior con un atrevimiento que se diferencia del esquema de cuantificación más duro que se utiliza en la resolución lineal.

Noise

El control deslizante Noise mezcla un porcentaje de seudorruido en la señal de audio. El ruido es útil para añadir impurezas a una señal, especialmente cuando se procesan sonidos de percusión. La envolvente de la señal de entrada da forma al ruido. El rango de este control oscila entre 0 y 100%. Cuando el ruido está configurado en 100%, la señal original y el ruido están al mismo nivel.

Distortion/Saturation

Los controles deslizantes de Distortion y Saturation ofrecen control sobre el clipping de señales. El control Distortion determina la cantidad de impurezas que se aplican y permite la aparición de clipping de forma suave y redondeada.

Capítulo 4: D-Fi 37

El control Saturation determina la cantidad de saturación que se añade a la señal. Simula el efecto de la saturación de tubo con una atenuación de altas frecuencias.

Los aficionados a Spinal Tap se alegrarán al saber que los controles Distortion y Saturation se pueden configurar hasta un valor de once para un efecto máximo.

Output Meter

Output Meter indica el nivel de salida de la señal procesada. Este medidor indica el nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce clipping en este medidor, quizá haya sucedido en la entrada de la señal, antes de alcanzar Lo-Fi. Supervise los niveles de señal de envíos e inserciones para evitar que haya clipping.

Sci-Fi

Sci-Fi tiene la finalidad de simular una sintetización de audio añadiendo efectos como la modulación anular, la resonancia o el muestreo y retención, que normalmente se encuentran en sintetizadores analógicos modulares más antiguos. Sci-Fi es ideal para dar un toque de sintetizador a una pista.

Input Level

Input Level atenúa el nivel de entrada de la señal en el procesador Sci-Fi. Como algunos de los controles de Sci-Fi (por ejemplo Resonator) pueden provocar cambios bruscos en el nivel de la señal, Input Level resulta muy útil para conseguir ganancia de unidad con el nivel de señal original. El rango de este control oscila entre –12 dB y 0 dB.

Effect Type

Sci-Fi ofrece cuatro tipos de efectos:

Ring Mod Ring Mod modula la amplitud de la señal con una frecuencia portadora, con lo cual se producen bandas laterales armónicas que son la suma y la diferencia de las frecuencias de las dos señales. La frecuencia portadora la proporciona Sci-Fi. El control Effect Frequency determina la frecuencia de modulación. La modulación anular añade un sonido metálico escalonado al audio.

Freak Mod Freak Mod es un procesador de modulación de frecuencia que modula la frecuencia de la señal con una frecuencia portadora, con lo cual se producen bandas laterales armónicas que son la suma y la diferencia de la frecuencia de la señal de entrada y múltiplos enteros de la frecuencia portadora. La modulación de frecuencia produce muchas más frecuencias de bandas laterales que la modulación anular y un rasgo incluso más metálico. Effect Frequency determina la frecuencia de modulación del efecto Freak Mod.

Sci-Fi

Guía de módulos adicionales Digidesign38

Resonator+ y Resonator– Resonator+ y Resonator– añaden un tono de frecuencia resonante a la señal de audio. Effect Frequency determina esta frecuencia. La diferencia entre estos dos módulos es que Resonator– invierte la fase (polaridad) del efecto y produce un sonido más hueco que Resonator+. El resonador se puede utilizar para producir efectos metálicos y de flanging que emulan el sonido de flangers analógicos clásicos.

Effect Amount

Effect Amount controla la mezcla del sonido procesado con la señal original. El rango de este control oscila entre 0 y 100%.

Effect Frequency

Effect Frequency controla la frecuencia de modulación de los resonadores y el modulador anular. El rango de frecuencia depende del tipo de efecto. Por lo que respecta al modulador anular, el rango de frecuencia de este control oscila entre 0 Hz y 22,05 kHz. En lo concerniente a Freak Mod, el rango de frecuencia oscila entre 0 Hz y 22,05 kHz. En Resonator+, el rango de frecuencia va de 344 a 11,025 kHz. En Resonator–, el rango de frecuencia va de 172 Hz a 5,5 kHz.

Los valores de frecuencia también se pueden introducir mediante el teclado de notas.

Para utilizar el teclado de notas:

1 Haga clic en la tecla Inicio (Windows) u

Opción (Macintosh) y en el control deslizante Effect Frequency para mostrar el teclado emergente.

2 Seleccione la nota del teclado que desea para

Effect Frequency.

Teclado de notas de Sci-Fi

Mod Type

El control Modulation Type determina el tipo de modulación que se aplica a la frecuencia del efecto seleccionado. Según el tipo de modulación que seleccione aquí, los controles deslizantes que aparecen debajo cambiarán para ofrecer los controles adecuados para el tipo de modulación. Si Mod Amount está establecido en 0%, no se aplicará ninguna modulación dinámica a la señal de audio. El control deslizante Effect Frequency se convierte en el control principal para modificar el sonido.

LFO Produce una onda triangular de baja frecuencia como fuente de modulación. La frecuencia y amplitud de la onda triangular las determinan los controles Mod Rate y Mod Amount, respectivamente.

Capítulo 4: D-Fi 39

Env Follower El seguidor de envolvente hace que el efecto seleccionado supervise de forma dinámica la señal de entrada variando con la envolvente de amplitud de la señal de audio. Cuanto más alta sea la señal, habrá más modulación. Se puede utilizar para producir un efecto de tipo nasal automático muy bueno. Al seleccionar el seguidor de envolvente, el control deslizante Mod Amount se convierte en el control Mod Slewing. El barrido permite suavizar los cambios dinámicos extremos en la fuente de modulación. Con ello se consigue un efecto de modulación más suave y continuado. Cuanto más barrido se añada, los cambios en la modulación serán más graduales.

Sample+Hold Muestrea periódicamente una señal de seudorruido aleatoria y la aplica a la frecuencia del efecto. La modulación de muestreo y retención produce una modulación escalonada aleatoria. Los controles Mod Rate y Mod Amount determinan la frecuencia de muestreo y la amplitud, respectivamente.

Trigger+Hold La modulación de activación y retención es similar a la de muestreo y retención, pero con una diferencia importante: si la señal de entrada cae por debajo del umbral establecido con el control Mod Threshold, no habrá modulación. Con esto se producen efectos rítmicos interesantes en los que la modulación tiene lugar principalmente en las crestas de señales. La modulación se da de forma aleatoria y periódica, y varía según las crestas del material de audio. Este tipo de modulación equivale a tener los mejores elementos de muestreo y retención y del seguidor de envolvente.

Mod Amount y Mod Rate

Estos dos controles deslizantes ajustan la amplitud y la frecuencia de la señal de modulación. La cantidad de modulación va de 0% a 100%. Cuando LFO o Sample+Hold están seleccionados, la frecuencia de modulación oscila entre 0,1 Hz y 20 Hz.

Si selecciona Trigger y Hold como tipo de modulación, el control deslizante Mod Rate se convierte en Mod Threshold, cuyos valores se pueden establecer entre –95 dB y 0 dB. Determina el nivel por encima del cual se produce la modulación con la función Trigger+Hold.

Si selecciona Env Follower como tipo de modulación, el control deslizante Mod Rate se convierte en Mod Slewing, que se puede establecer entre 0% y 100%.

Output Meter

Output Meter indica el nivel de salida de la señal procesada. Este medidor indica el nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce clipping en este medidor, quizá haya sucedido en la entrada de la señal, antes de alcanzar Sci-Fi. Supervise los niveles de señal de envíos e inserciones para evitar que haya clipping.

Guía de módulos adicionales Digidesign40

Recti-Fi

Recti-Fi proporciona efectos de síntesis aditivos mediante la rectificación de la forma de onda. Recti-Fi multiplica el contenido armónico de una pista de audio y añade tonos subarmónicos o superarmónicos.

Recti-Fi

Controles de Recti-Fi

Forma de onda normal

Rectiﬁcation

Rectiﬁcation Positive

Rectifica la forma de onda para que su fase sea positiva al 100%. El efecto audible es un redoble de la frecuencia de la señal de audio.

Rectiﬁcación positiva

Rectiﬁcation Negative

Pre-Filter

Pre-Filter filtra las altas frecuencias de la señal de audio antes de proceder a la rectificación. Esto resulta útil porque el proceso de rectificación puede provocar inestabilidad en la salida de la forma de onda, sobre todo en las señales de audio de alta frecuencia. Al filtrar estas altas frecuencias antes de la rectificación se mejora la estabilidad de la forma de onda y la calidad del efecto de rectificación. Si desea crear efectos de síntesis subarmónicos clásicos, establezca Pre-Filter y Post-Filter en una frecuencia relativamente baja, por ejemplo 250 Hz.

El rango del control Pre-Filter es de 43 Hz a 21 kHz, con un valor máximo de Thru (que significa omisión).

Rectifica la forma de onda para que su fase sea negativa al 100%. El efecto audible es un redoble de la frecuencia de la señal de audio.

Rectiﬁcación negativa

Rectiﬁcation Alternate

Alterna entre la rectificación de la fase de la primera excursión de forma de onda negativa a la positiva, después entre la siguiente positiva a la negativa, y así sucesivamente a lo largo de la forma de onda. El efecto audible es una división en dos de la frecuencia de la señal de audio, con lo cual se crea un tono subarmónico.

Rectiﬁcación alternante

Capítulo 4: D-Fi 41

Rectiﬁcation Alt-Max

Post-Filter

Alterna entre mantener el valor cresta de la primera excursión positiva durante el periodo de excursión negativo (y pasa a la siguiente excursión positiva), y mantener el valor negativo cresta hasta el siguiente paso por cero. El efecto audible es una división en dos de la frecuencia de la señal de audio, con lo cual se crea un tono subarmónico con un timbre hueco de forma de onda cuadrada.

Rectiﬁcación Alt-Max

Gain

Gain permite ajustar el nivel de la señal antes de que el audio alcance el Post-Filter. Es muy útil para restablecer la ganancia de unidad si ha utilizado Pre-Filter para recortar las frecuencias elevadas antes de la rectificación. El rango de este control oscila entre –18 dB y +18 dB.

La rectificación de forma de onda, en especial la alternante, suele producir una gran cantidad de armónicos. El control Post Filter permite eliminar los armónicos que hay por encima de la frecuencia de corte y suavizar el sonido. Este control resulta útil para filtrar el audio que contiene subarmónicos. Para crear efectos de síntesis subarmónicos clásicos, establezca PreFilter y Post-Filter en una frecuencia relativamente baja.

El rango del control Post-Filter es de 43 Hz a 21 kHz, con un valor máximo de Thru (que significa omisión).

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla de la forma de onda rectificada con la forma de onda original sin procesar.

Output Meter

Output Meter indica el nivel de salida de la señal procesada. Este medidor indica el nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce clipping en este medidor, quizá haya sucedido en la entrada de la señal, antes de alcanzar Recti-Fi. Supervise los niveles de señal de envíos e inserciones para evitar que haya clipping.

Guía de módulos adicionales Digidesign42

Vari-Fi

Vari-Fi es un módulo adicional sólo para AudioSuite que proporciona un efecto de cambio de tono similar al de una platina de casete o un giradiscos que se acelera o se ralentiza hasta pararse por completo. Vari-Fi conserva la duración original de la selección de audio.

Vari-Fi

Controles de Vari-Fi

Speed Up

Speed Up aplica un efecto de cambio de tono al audio seleccionado, similar al de una grabadora de cinta o un giradiscos que se acelera desde una parada completa. El efecto no modifica la duración de la selección de audio.

Sesión de demostración de D-Fi

D-Fi incluye una sesión de demostración que ilustra algunos de los efectos que se pueden producir con Lo-Fi, Sci-Fi y Recti-Fi.

La sesión de demostración de D-Fi contiene bucles de batería, bajo y guitarra. Memory Locations permite buscar rápidamente un bucle concreto y aplicar distintos efectos de D-Fi.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

Slow Down

Slow Down aplica un efecto de cambio de tono al audio seleccionado, similar al de una grabadora de cinta o un giradiscos que se ralentiza hasta pararse por completo. El efecto no modifica la duración de la selección de audio.

Ventana Memory Locations

Capítulo 4: D-Fi 43

Ejemplos de Sci-Fi

Los ejemplos siguientes son demostraciones de Sci-Fi. Siga las instrucciones de cada apartado para conocer las aplicaciones útiles de este módulo adicional.

Elección de una opción de Sci-Fi

Hat Loop

1 Haga clic en Memory Location #1, "Hat Loop".

2 Haga clic en la inserción Sci-Fi del atenuador

principal para mostrar Sci-Fi.

3 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

platillos de pie. Como el botón Bypass está activado, el bucle se oirá sin procesamiento de Sci-Fi.

4 Pulse la barra espaciadora para detener el

bucle de platillos de pie.

5 Elija "Res-1/4 note Trig. & Hold".

10 Elija "Res. –16 note Trig & Hold". Esta opción

muestra un tipo similar de modulación que se da en las semicorcheas.

11 Elija "Wah Res-LFO Faux Flange". Esta opción

muestra un efecto de tipo ﬂanging básico. Cambie el control Rate a Resonator+. Experimente con el tipo de modulación para obtener efectos interesantes.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en Memory Location #2,

"Drum Kit Loop".

2 Seleccione Bypass para oír el bucle de batería

sin procesamiento de Sci-Fi.

3 Elija "Ring Mod Trig & Hold Kit".

4 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

5 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

batería. Esta opción utiliza modulación anular, y activación y retención para modulación que cambia sólo en las crestas de audio.

6 Elija "Res-Env. Follower". Esta opción muestra

el uso del seguidor de envolvente para crear ﬂanging resonante que module y se ajuste a la dinámica del audio fuente.

6 Anule la selección del botón Bypass para oír el

efecto.

7 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle de

platillos de pie.

8 Escuche el efecto. Observe el uso de los

controles Trigger y Hold para que la modulación siga la amplitud. Con esto se consigue un tipo de modulación mucho más interesante que con la envolvente estándar.

9 Ajuste Mod Threshold para modiﬁcar la

modulación en acentos de redonda.

Guía de módulos adicionales Digidesign44

7 Elija "Freq. Mod Env. F. Kit". Esta opción

muestra la modulación de frecuencia.

8 Haga pruebas con las demás opciones.

9 Finalmente, haga clic en Memory Location

#4, "Bass/Drums Loop". Pruebe cada una de las opciones de Sci-Fi con este bucle.

Wah Guitar Loop

1 Haga clic en Memory Location #3, "Wah

Guitar Loop".

2 Seleccione Bypass para oír este bucle sin

procesamiento de Sci-Fi.

3 Elija "Freq Mod Env. Follower Wah".

Slam Kit Loop

1 Abra la ventana del módulo adicional Lo-Fi.

2 Haga clic en Memory Location #7, "Slam Kit

Loop".

3 Seleccione Bypass para oír el bucle sin

procesamiento de Lo-Fi.

4 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

5 Pulse la barra espaciadora para oír este bucle.

6 Pruebe cada una de las opciones de Sci-Fi con

este bucle.

Ejemplos de Lo-Fi

Los ejemplos siguientes muestran el funcionamiento de Lo-Fi. Siga las instrucciones de cada apartado para conocer las aplicaciones útiles de este módulo adicional.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 Seleccione Bypass en la ventana del módulo

adicional Sci-Fi para separarlo de la mezcla.

4 Haga clic en la inserción Lo-Fi del atenuador

principal para mostrar Lo-Fi.

4 Pulse la barra espaciadora para oír el bucle.

5 Anule la selección de Bypass para oír el efecto.

6 Pruebe cada una de las opciones de Lo-Fi con

este bucle.

El bucle tiene un toque de hip-hop y muestra cómo utilizar Lo-Fi para crear texturas con elementos de percusión duros.

Drum Kit Loop

1 Haga clic en Memory Location #2,

"Drum Kit Loop".

2 Elija "Lo-rate Distorto Kit".

3 Haga pruebas con los controles Sample Rate,

Saturation y Distortion para modiﬁcar los resultados.

Este bucle ejemplifica el uso de Lo-Fi para crear tambores distorsionados.

Bass Only

1 Haga clic en Memory Location #6,

"Bass Only".

Elección de una opción de Lo-Fi

2 Elija "Bass Dirty Amp".

3 Utilice el botón Bypass para comparar el

sonido del bajo procesado y sin procesar.

Esta opción simula un amplificador de bajo arenoso con una calidad de extremo superior limitada. Ajuste los controles Saturation y Distortion para hacer pruebas con el efecto de distorsión.

Capítulo 4: D-Fi 45

4 Elija "Trash Bass".

Esta opción muestra un efecto de distorsión poco habitual. Haga pruebas con la profundidad de bits para ver cómo afecta a la calidad de audio.

5 Elija "Ring Moddy Bass".

Sub-Oct. Heavy Bass

■ Elija "Sub-Oct. Heavy Bass".

Esta opción utiliza la rectificación Alt-Max para ofrecer mayor calidad de extremo inferior. Haga pruebas con el control Mix y con otros controles.

Esta opción muestra el procesamiento extremo de Lo-Fi.

Ejemplos de Recti-Fi

Los ejemplos siguientes muestran el funcionamiento de Recti-Fi. Siga las instrucciones de cada apartado para conocer las aplicaciones útiles de este módulo adicional.

Antes de empezar:

1 Abra la sesión de demostración.

2 Elija Windows > Show Memory Locations.

3 Seleccione Bypass en la ventana del módulo

adicional Sci-Fi para separarlo de la mezcla.

4 En la ventana Mix, seleccione Recti-Fi en lugar

de Lo-Fi en el atenuador principal.

Elección de una opción de Recti-Fi

Sub Octave Bass

1 Haga clic en Memory Location #6, "Bass

Only".

Drum Kit Loop

1 Haga clic en Memory Location #2, "Drum Kit

Loop".

2 Elija "Sub Kit".

3 Compare el sonido del audio procesado y sin

procesar por medio del botón Bypass.

Esta opción muestra cómo utilizar la rectificación de suboctavas para mejorar las bajas frecuencias.

Hat Loop

1 Haga clic en Memory Location #1, "Hat Loop".

2 Elija "Noise Hat".

3 Compare el sonido del audio procesado y sin

procesar por medio del botón Bypass.

Esta opción muestra cómo Recti-Fi puede producir una versión de ruido periódico de la señal de platillos de pie que varíe con el audio original.

4 Ajuste el control Mix para oír la señal

completamente procesada.

5 Ajuste el control Pre-Filter durante la

reproducción y escuche los resultados. La automatización de cambios en la frecuencia de dicho control puede producir efectos útiles.

2 Elija "Sub Octave Bass".

En esta opción, los controles Pre-Filter y Post-Filter se optimizan para doblar las octavas que hay por debajo del bajo).

Guía de módulos adicionales Digidesign46

Wah Guitar

1 Haga clic en Memory Location #3,

"Wah Guitar".

2 Elija "Up Octave Wah".

3 Reproduzca el audio.

Esta opción produce una señal una octava más alta que la original y añade defectos de audio interesantes.

4 Haga pruebas con los controles Mix, Pre-Filter

y Post-Filter. A continuación, escuche los resultados.

Slam Kit Loop

1 Haga clic en Memory Location #7,

"Slam Kit Loop".

2 Elija "Trasho Kit".

3 Reproduzca el audio.

Esta opción ejemplifica el uso de Recti-Fi as como modificador básico del sonido para sonidos de percusión.

Capítulo 4: D-Fi 47

Guía de módulos adicionales Digidesign48

capítulo 5

DINR

Digidesign Intelligent Noise Reduction (DINR) se compone de dos módulos adicionales DSP (TDM y AudioSuite) que ofrecen dos tipos de eliminación de ruido:

Broadband Noise Reduction (BNR) Ofrece reducción de ruido de banda ancha y estrecha para eliminar elementos no deseados como los ruidos propios de la cinta, el aire acondicionado y el preamplificador de micrófono. BNR está disponible como TDM en tiempo real y como módulo adicional AudioSuite.

No se admite la versión TDM de Broadband Noise Reduction a frecuencias de muestreo superiores a 96 kHz. La versión AudioSuite de Broadband Noise Reduction admite 192 kHz.

Broadband Noise Reduction

El módulo Broadband Noise Reduction (BNR) elimina numerosos tipos de ruidos de banda ancha y estrecha del material de audio. Resulta ideal para reducir ruidos cuyo carácter general no cambia demasiado: ruidos propios de la cinta, el aire acondicionado y el preamplificador de micrófono. Cuando el material grabado contenga varios tipos de ruido, el audio se puede procesar repetidas veces según cada tipo de ruido.

Para el ruido que tiene más calidad de tono, el módulo Hum Removal puede producir resultados más satisfactorios. Véase "Hum Removal" en la página 60.

Hum Removal Elimina el ruido basado en tonos, por ejemplo el zumbido de la guitarra, el ruido del cable de alimentación de CA o el ruido de los fluorescentes. Hum Removal sólo está disponible como módulo adicional TDM en tiempo real.

Hum Removal es un módulo adicional sólo para Macintosh. No es compatible con Mac OS X, Pro Tools versión 6.0 y posterior ni con las tarjetas Pro Tools|HD o Pro Tools|24 MIX. Necesita DSP Farm para funcionar.

BNR

Capítulo 5: DINR 49

Funcionamiento de Broadband Noise Reduction

El módulo Broadband Noise Reduction utiliza una técnica exclusiva denominada Dynamic

Audio Signal Modeling

inteligente el ruido de los archivos de audio digital. El ruido se elimina con múltiples expansores hacia abajo que disminuyen de forma lineal la ganancia de una señal a medida que se reduce su nivel.

™

para eliminar de forma

La línea de contorno

Una vez que el nivel de la señal está por debajo de la línea de contorno especificada (que representa el umbral de BNR), se activan los expansores hacia abajo y se disminuye la ganancia de la señal a medida que se reduce su nivel. Se utilizan más de quinientos expansores hacia abajo de forma lineal en el espectro de audio para reducir los efectos del ruido no deseado.

Creación de una ﬁrma de ruido

El primer paso para llevar a cabo una reducción de ruido de banda ancha es crear lo que se denomina una ﬁrma de ruido. Para ello, debe seleccionar y analizar un ejemplo del ruido que hay en el material fuente. Con esta firma de ruido, se crea una línea de contorno de ruido que se utiliza para definir los umbrales para los expansores hacia abajo que llevarán a cabo la reducción de ruido de banda ancha. El contorno de ruido representa una división editable entre las señales de audio que tienen ruido y las que no.

Al mismo tiempo, DINR crea un modelo del aspecto que tiene la señal de audio que no tiene ruido. A continuación, DINR trata de separar estos dos modelos, apartando lo malo de lo bueno, es decir, el ruido del audio deseado. La parte de ruido se puede reducir o eliminar.

La reducción de ruido se consigue con el uso de varios expansores hacia abajo. El umbral de estos expansores se configura para que la señal de ruido esté por debajo y se disminuya, mientras que la señal de audio deseado permanece por encima, intacta.

Efectos psicoacústicos de la reducción de ruido

Uno de los efectos psicoacústicos asociados con la reducción de ruido de banda ancha es que los oyentes a menudo perciben la pérdida de ruido como una pérdida de altas frecuencias. Esto sucede porque el ruido en los rangos de frecuencia superiores engaña al oído y hace pensar que la señal original tiene una gran cantidad de energía en dichos rangos. En consecuencia, cuando se elimina el ruido parece que haya una pérdida de la señal de alta frecuencia. La función EQ de estante alto de DINR es de gran utilidad para compensar este efecto. Véase "High-Shelf EQ" en la página 53.

Limitaciones de la reducción de ruido

Es importante comprender que hay cierto equilibrio en cualquier tipo de sistema de reducción de ruido. Efectuar una reducción de ruido significa tener que elegir el mejor equilibrio entre los tres factores siguientes:

◆ La cantidad de ruido que se elimina de la señal.

◆ La cantidad de señal que se elimina de la señal.

◆ El número de elementos que se añaden a

la señal.

Guía de módulos adicionales Digidesign50

DINR ofrece un control considerable sobre los tres elementos anteriores; asimismo, permite al máximo la reducción de ruido y minimizar la pérdida de señal y la generación de defectos. A pesar de su potencia, DINR también tiene limitaciones. En concreto, hay dos casos en que DINR quizá no produzca resultados significativos.

◆ Los casos en que los componentes de ruido

del audio son tan prominentes que ocultan los componentes reales de la señal de audio.

◆ Los casos en que la amplitud del ruido de un

archivo de 24 bits es inferior a –96 dB. DINR no está diseñado para reconocer ruido por debajo de este nivel.

Controles de Broadband Noise Reduction

El siguiente apartado describe los controles de Broadband Noise Reduction y su uso.

Firma de ruido La línea dentada es un gráfico de ruido. Se denomina ﬁrma de ruido. Se crea cuando utiliza el botón Learn de la ventana Broadband Noise Reduction. Cuando tenga la firma de ruido de un archivo de audio, podrá empezar a eliminar el ruido generando y editando un umbral o línea de contorno entre el ruido y la señal de audio deseada.

Línea de contorno

Línea de contorno La línea con una serie de puntos críticos cuadrados se denomina línea de contorno de ruido. La línea de contorno es una envolvente editable que representa la división entre la señal con ruido y la que no lo tiene en el archivo de audio actual. La línea de contorno se crea haciendo clic en el botón Fit o AutoFit de la ventana Broadband Noise Reduction después de una sección de ruido. Moviendo esta envolvente arriba o abajo, o moviendo los puntos críticos, puede determinar las señales que se eliminan y las que se mantienen.

Gráﬁco espectral

Gráﬁco espectral Muestra la firma de ruido y la línea de contorno de ruido editable. El eje horizontal del gráﬁco espectral muestra la frecuencia en hercios, desde 0 Hz hasta la mitad de la frecuencia de muestreo del archivo de audio actual. El eje vertical del gráﬁco espectral muestra la amplitud en decibelios, desde 0 dB hasta –144 dB (por debajo de la salida de escala completa del audio).

El proceso de modelado de ruido trata el audio que hay por debajo de la línea básicamente como ruido y el que hay por encima, básicamente como señal. Por lo tanto, cuanto más arriba desplace la línea de contorno, más audio se eliminará. Para aplicar la máxima reducción de ruido y minimizar la pérdida de señal, la línea de contorno debe estar por encima de cualquier componente de ruido, pero por debajo de cualquier componente de señal.

Capítulo 5: DINR 51

Para ajustar la reducción de ruido de banda ancha, coloque los puntos críticos en diferentes lugares de la línea para averiguar los segmentos que eliminan el ruido con más eficiencia. La edición de la línea de contorno para seguir la firma de ruido de cerca también ayuda a aplicar la máxima reducción de ruido y minimizar la pérdida de señal. Véase "Edición de la línea de contorno" en la página 58.

NR Amount, Response, Release y Smoothing

Noise Reduction Amount Controla la cantidad en que se reduce la señal de ruido. Se calibra en decibelios. Una configuración de 0 dB no especifica ninguna reducción de ruido. Cuanto más elevado sea el número negativo, más reducción de ruido se aplicará. El valor predeterminado es 0 dB.

En muchos casos, para conseguir un buen efecto se puede utilizar una reducción de ruido de hasta 20–30 dB. Sin embargo, como una cantidad elevada de reducción de ruido puede generar defectos de audio no deseados, es preferible no configurar el control deslizante NR Amount en su valor máximo.

La velocidad de Response va desde 0 ms hasta 116 ms. Una configuración de 116 ms (lenta) hace que el proceso de modelado no trate de supervisar los cambios rápidos en el carácter del ruido. Una configuración de 0 ms (rápida) hace que el proceso de modelado intente supervisar todos y cada uno de los cambios del carácter del ruido.

Una configuración más rápida puede eliminar más ruido, pero también puede generar más defectos. Esto es parecido al tableteo que produce una puerta de ruido cuando se intenta supervisar material altamente dinámico. Una configuración más lenta permite eliminar un poco menos de ruido, pero genera muchos menos defectos.

Release Se utiliza junto con el control deslizante Response. Controla la velocidad con que DINR reduce la cantidad de ruido cuando disminuye la cantidad de ruido que hay en el audio. El tiempo de Release va desde 0 ms hasta 116 ms. Al igual que ocurre con el control Response, una configuración más rápida puede eliminar más ruido, pero también puede generar defectos. Se recomienda no establecer este control en su posición mínima, ya que la supervisión de ruido baja hasta el punto de que parezca que los demás controles no tienen efecto.

Response Ajusta la velocidad con que los expansores hacia abajo y el proceso de reducción de ruido responden, en milisegundos, ante los cambios generales en el ruido. En función del carácter del ruido, las diferentes configuraciones de este control producen cantidades distintas de defectos en la señal, dado que el proceso de modelado trata de supervisar más rápido o más despacio la señal de ruido.

Guía de módulos adicionales Digidesign52

Smoothing Controla la frecuencia a la que se reduce el ruido una vez traspasado el umbral. Permite reducir la audibilidad de los defectos generados en el proceso de modelado, a expensas de la precisión de la reducción del ruido. Para ello, se limita la frecuencia de cambio de los controles Response y Release a la configuración de Smoothing especificada. Cuando se alcanza el umbral de frecuencia, el valor completo de NR Amount se aplica de inmediato según la configuración de Response y Release. Cuando se alcanza el umbral de frecuencia, DINR ascenderá hasta el nivel de NR Amount. La configuración oscila entre 0 y 100%. Un valor de 0% no especifica ningún suavizamiento. Un valor de 100% especifica un suavizamiento máximo.

High-Shelf EQ

La función High-Shelf EQ o ecualización de estante alto consiste en un filtro silencioso que se puede aplicar tras la reducción de ruido para compensar una pérdida perceptible de contenido de alta frecuencia. Es exclusiva porque funciona sólo en la señal, no en cualquier ruido restante. El control deslizante Freq controla la frecuencia central del filtro. Los valores oscilan entre 20 Hz y 22 kHz.

High-Shelf EQ

El control deslizante Gain controla la ganancia del filtro. Los valores oscilan entre –12 dB y +6 dB. La función High-Shelf EQ se puede activar y desactivar haciendo clic en el botón Enable.

Esta función también se puede usar para reducir la cantidad de altas frecuencias de una señal.

Resulta especialmente útil al trabajar con grabaciones antiguas que tienen limitación de banda, ya que su contenido de alta frecuencia probablemente sea ruido y no señal.

Learn

Al hacer clic en el botón Learn se crea una firma de ruido basada en el segmento de audio que está seleccionado en la pantalla. Learn tiene dos modos: Learn First Audio y Learn Last Audio.

Modo Learn First Audio Learn First Audio es el modo predeterminado de Learn. Está diseñado para usarse con audio que tiene una sección sólo de ruido que puede localizar y seleccionar previamente. Para utilizar este modo, localice y seleccione la parte de sólo ruido del audio y haga clic en el botón Learn. Inicie la reproducción y BNR generará una firma de ruido basada en los 16 primeros milisegundos de la reproducción de audio. First Audio Learn puede considerarse un modo de activación-aprendizaje, ya que la captura de ruido se activa a partir del primer audio que recibe DINR.

Modo Learn Last Audio Learn Last Audio está diseñado para buscar e identificar un segmento de ruido mientras escucha la reproducción de audio. En este modo, primero tiene que pulsar la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y hacer clic en el botón Learn. A continuación, inicie la reproducción de audio. Cuando oiga una sección de audio que contenga ruido y quiera identificarla y eliminarla, haga clic en el botón Learn de nuevo. BNR generará una firma de ruido basada en los 16 últimos milisegundos de la reproducción de audio. El gráfico espectral muestra datos en tiempo real en el modo Learn Last Audio.

Capítulo 5: DINR 53

Fit

Auto Fit

Fit

El botón Fit calcula una línea de contorno con unos 30 puntos críticos para ajustar la forma de la firma de ruido actual. La línea de contorno puede editarse para que se ajuste más a la firma de ruido o para reducir bandas de frecuencia concretas arrastrando, añadiendo o eliminando puntos críticos.

Si pulsa las teclas de dirección Arriba o Abajo del teclado, subirá o bajará, respectivamente, toda la línea de contorno o una parte de ella que haya seleccionado. Las flechas Izquierda/Derecha permiten mover una selección hacia la izquierda o la derecha, respectivamente. Para seleccionar una parte de la línea de contorno con varios puntos críticos, pulse la tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh) y arrastre para resaltar el área deseada.

Después de utilizar la función Fit, BNR intensifica automáticamente toda la línea de contorno 6 dB por encima de la firma de ruido, para que todos los componentes de ruido del archivo de audio estén por debajo de la línea de contorno. Puede ajustar la línea de contorno hacia abajo para modificar el carácter de la reducción de ruido.

Super Fit

Auto Fit

La función Auto Fit se ha diseñado para generar una curva de ruido para el audio que no tiene ninguna sección sólo de ruido para DINR. Al hacer clic en Auto Fit se calcula esta curva de ruido genérica según los puntos que tenga el audio seleccionado, y luego se ajusta la línea de contorno a la curva. Para utilizar la función Auto Fit, primero debe realizar una selección en el gráfico espectral pulsando la tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh) y arrastrando.

Si el audio seleccionado tiene tanto ruido como componentes de sonido deseados, puede generar una línea de contorno de sólo ruido aproximada seleccionando un rango de frecuencia que sea ruido en su mayoría y luego pulsando el botón Auto Fit. La línea de contorno resultante se puede editar para optimizar la reducción de ruido.

Desplazamiento a la izquierda/derecha

Estos botones desplazan el gráfico espectral hacia la izquierda o la derecha, respectivamente.

Super Fit

El botón Super Fit crea una línea de contorno de ruido que se compone de más de quinientos puntos críticos para seguir con mayor precisión la forma de la firma de ruido.

Guía de módulos adicionales Digidesign54

Para desplazar el gráfico espectral (sólo Macintosh), pulse las teclas Control+Opción+flecha Izquierda o Control+Opción+flecha Derecha.

Alejar/Acercar

Al hacer clic en estos botones se aleja o acerca el gráfico espectral. Esto permite ver y editar el contorno de ruido con mayor precisión. Si ha seleccionado uno o varios puntos críticos, pulse las teclas Alt+Inicio+más (Windows) o Control+Opción+más (Macintosh) para aplicar un zoom al inicio de la selección en el centro de la pantalla. Pulse las teclas Alt+Inicio+menos (Windows) o Control+Opción+menos (Macintosh) para anular el zoom.

Mover puntos críticos arriba/abajo/izquierda/derecha

Movimiento de puntos críticos arriba/abajo/izquierda/derecha

El comportamiento de estas flechas varía según si hay o no una selección de puntos en la línea de contorno.

Ninguna selección: cuando no hay ninguna selección, las flechas arriba y abajo mueven toda la línea de contorno arriba o abajo 1 dB, respectivamente, y las flechas izquierda y derecha desplazan la pantalla hacia la izquierda y la derecha.

Con selección: si hace clic en estos botones, se moverán el punto o los puntos críticos seleccionados arriba, abajo, a la izquierda o a la derecha. Si hay una selección en el gráfico espectral, al hacer clic en los botones de flecha a la izquierda y la derecha se moverán los puntos críticos seleccionados hacia la izquierda o hacia la derecha. Las flechas arriba y abajo moverán los puntos críticos seleccionados hacia arriba y

abajo, respectivamente. Si pulsa las teclas Alt+Inicio (Windows) o Control+Opción (Macintosh) y hace clic en las teclas de dirección del ordenador se llevará a cabo la misma acción.

Undo

Al hacer clic en el botón Undo se deshace la última edición en la pantalla del gráfico espectral. El botón Undo no deshace los cambios efectuados en las posiciones de los controles deslizantes.

Uso de Broadband Noise Reduction

Antes de utilizar BNR, tenga en cuenta la naturaleza y ubicación del ruido de la sesión: si está en una o en varias pistas, y si es uno o varios tipos de ruidos. Las respuestas a estas preguntas determinarán el modo en que utilice BNR.

Si hay un solo tipo de ruido de banda ancha en una única pista, inserte el módulo adicional BNR en la pista. Aísle la pista para facilitar su audición mientras elimina el ruido. Si una pista contiene diferentes tipos de ruido, quizá deba usar más de una inserción de DINR para eliminar los otros tipos de ruido. Si varias pistas contienen el mismo ruido, puede colocarlas en el mismo bus en una entrada auxiliar para poder utilizar una única inserción de módulo adicional DINR. Con esto se minimizará la cantidad de DSP utilizados.

Capítulo 5: DINR 55

Para utilizar Broadband Noise Reduction:

1 En el menú emergente Insert de la pista que

contiene el ruido, seleccione BNR. Aparece la ventana Broadband Noise Reduction.

2 En la ventana Edit, seleccione la sección con

más ruido de la pista (lo ideal es seleccionar un segmento que contenga el mínimo de señal deseada). Con esto, BNR modelará el ruido con mayor facilidad y precisión. Si la pista contiene un segmento que sólo se compone de ruido, selecciónelo.

3 Inicie la reproducción de audio y, en la

ventana Broadband Noise Reduction, haga clic en el botón Learn. BNR muestrea los 16 primeros milisegundos del audio seleccionado y crea su ﬁrma de ruido.

– o –

Busque e identifique el ruido sobre la marcha durante la reproducción mediante el modo Learn Last Audio de BNR. Para ello, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic en el botón Learn. Inicie la reproducción. Cuando oiga el segmento que DINR debe muestrear como ruido, vuelva a hacer clic en Learn. BNR genera una firma de ruido basada en los 16 milisegundos de audio que precedan al segundo clic.

4 Haga clic en Fit. BNR ajustará una línea de

contorno a la ﬁrma de ruido que acaba de crear. Si desea crear una línea de contorno que siga la ﬁrma de ruido con mayor precisión, haga clic en el botón Super Fit. Se crea una línea de contorno con quinientos puntos críticos.

5 Para escuchar los efectos de la reducción de

ruido de forma interactiva, en la ventana Edit seleccione una sección de audio que contenga ruido. A continuación, en el menú Options de Pro Tools elija Loop Playback y pulse la barra espaciadora para iniciar la reproducción de audio en bucle.

6 Ajuste el control deslizante NR Amount para

reducir el ruido en la cantidad deseada. Para comparar el audio con y sin ruido, haga clic en el botón Bypass.

7 Para ajustar los efectos de la reducción de

ruido, mueva los controles deslizantes Response, Release y Smoothing para conseguir unos resultados óptimos.

8 Para aumentar aún más la reducción de ruido,

edite la línea de contorno. La forma más rápida es desplazar hacia arriba toda la línea de contorno. En el gráﬁco espectral, pulse la tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh) para seleccionar todo el rango de la forma de onda. A continuación, haga clic en el botón Move Breakpoint Up. Cuanto más arriba coloque la línea de contorno por encima de la ﬁrma de ruido, más ruido se eliminará. Véase "Edición de la línea de contorno" en la página 58.

9 Si cree que se han perdido algunas frecuencias

altas del audio debido al proceso de reducción de ruido, para compensar utilice High-Shelf EQ. Para ello, haga clic en el botón Hi Shelf de BNR y ajuste los controles deslizantes de frecuencia y ganancia hasta obtener unos resultados que considere correctos.

Si está satisfecho con los resultados de la reducción de ruido, utilice los menús Settings y Librarian para guardar la configuración y así poder usarla de nuevo en sesiones similares.

Para activar el modo Learn Last Audio, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic en el botón Learn. Este botón parpadeará en rojo cuando esté preparado para el modo Learn Last Audio. Cuando oiga el ruido, vuelva a hacer clic en

Learn.

Guía de módulos adicionales Digidesign56

Reducción de ruido en audio sin sección de sólo ruido

Idealmente, el audio en el que se debe efectuar la reducción de ruido debe tener una sección de sólo ruido al principio o al final de la grabación para que DINR pueda analizarla y aprenderla. Sin embargo, no siempre es así. En muchas grabaciones hay señal mezclada con el ruido. Obviamente, al analizar dicho audio se producirá una firma de ruido que se base parcialmente en la señal. Por suerte, DINR tiene previstos los casos como éste, por lo que incorpora la función Auto Fit.

Si el archivo de audio no tiene ninguna sección de sólo audio que DINR pueda analizar, puede conseguir buenos resultados seleccionando y aprendiendo un segmento de audio que tenga una cantidad relativamente baja de señal y una cantidad de ruido alta (como un pasaje de silencio). Si selecciona un rango de frecuencia de la firma de ruido y utiliza la función Auto Fit para generar una curva de ruido genérica, puede volver a calcular la línea de contorno basándose en esta selección.

Probablemente deba editar la línea de contorno generada para conseguir unos resultados óptimos, ya que no se basa por completo en el ruido del archivo de audio. Véase "Edición de la línea de contorno" en la página 58.

4 Haga clic en el botón Fit para ajustar una línea

de contorno.

5 En el gráﬁco espectral de BNR, pulse la tecla

Control (Windows) o Comando (Macintosh) y arrastre para efectuar una selección. Seleccione los puntos en que los componentes de ruido de alta frecuencia sean más evidentes. En general, son preferibles las zonas más planas del gráﬁco espectral, ya que representan zonas más silenciosas en las que probablemente haya menos señal y más ruido.

6 Haga clic en el botón Auto Fit. DINR calcula

una curva de ruido genérica y su correspondiente línea de contorno a partir de lo que se haya seleccionado. Si desea eliminar la selección de la pantalla del gráﬁco espectral, pulse la tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh) y haga clic una vez.

7 Siga los pasos indicados en el apartado

anterior para eliminar el ruido mediante el control deslizante NR Amount y otros controles.

8 Dado que la línea de contorno no se basa por

completo en el ruido del archivo de audio, puede editar su envolvente para ajustar la reducción de ruido. Véase "Edición de la línea de contorno" en la página 58.

Para generar una línea de contorno para audio que no tenga una sección de sólo ruido:

1 En la ventana Edit, seleccione un segmento de

audio con una cantidad de señal relativamente baja y una cantidad elevada de ruido.

2 Haga clic en el menú emergente Inserts de la

pista que contiene el ruido y seleccione BNR. Aparece la ventana Broadband Noise Reduction.

3 Haga clic en el botón Learn para crear una

ﬁrma de ruido preliminar.

Componentes de ruido en el gráﬁco espectral

Capítulo 5: DINR 57

Edición de la línea de contorno

Editar la línea de contorno constituye una de las mejores formas de ajustar los efectos de la reducción de ruido de banda ancha. La línea de contorno trata el audio que hay por debajo de la línea básicamente como ruido y el que hay por encima, básicamente como señal. Por lo tanto, cuanto más arriba desplace la línea de contorno, más audio se eliminará.

Para aplicar la máxima reducción de ruido y minimizar la pérdida de señal, la línea de contorno debe estar por encima de cualquier componente de ruido, pero por debajo de cualquier componente de señal. Para ajustar la reducción de ruido de banda ancha, coloque los puntos críticos individuales en diferentes lugares de la línea para averiguar los segmentos que eliminan el ruido de forma más eficaz. Para obtener unos resultados más notorios, mueva toda la línea de contorno hacia arriba. Un inconveniente de esta última técnica es que suele eliminar una considerable cantidad de señal junto con el ruido.

Recuerde que los componentes de ruido de alta frecuencia normalmente son más evidentes en las zonas de amplitud más planas y bajas del gráfico espectral. Edite en primer lugar la línea de contorno en estas zonas.

Para escuchar los cambios que efectúa en la línea de contorno en tiempo real:

1 Seleccione el audio de destino en la ventana

Edit de Pro Tools. Asegúrese de que la selección tenga al menos uno o dos segundos de longitud. Si la selección es demasiado breve, no se podrá reproducir en bucle.

Para editar la línea de contorno:

1 Para mover un punto crítico, haga clic en él

directamente y arrástrelo hasta la posición deseada. Si mueve un punto crítico hacia arriba, aumentará la reducción de ruido en ese rango. Si mueve un punto crítico hacia abajo, disminuirá la reducción de ruido en ese rango.

Arrastre de un punto crítico

2 Para mover varios puntos críticos, pulse la

tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh) y arrastre para seleccionar los puntos críticos deseados. Haga clic en el botón Move Breakpoint pertinente (debajo del gráﬁco espectral) para mover los puntos críticos seleccionados en incrementos de 1 dB. Pulse las teclas Control+Mayús(Windows) o Comando+Mayús (Macintosh) y arrastre para ampliar la selección.

2 Seleccione Options > Loop Playback.

3 Comience la reproducción.

Guía de módulos adicionales Digidesign58

Movimiento de puntos críticos seleccionados

3 Para mover toda la línea de contorno, pulse

la tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh) y arrastre para seleccionar el rango completo. Haga clic en el botón Move Breakpoint pertinente (debajo del gráﬁco espectral) para mover los puntos críticos seleccionados en incrementos de 1 dB. Cuanto más arriba coloque la línea de contorno por encima de la ﬁrma de ruido, más ruido se eliminará.

4 Para crear un punto crítico, haga clic en la

línea de contorno.

5 Para eliminar un punto crítico, pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic en el punto crítico. Mientras mantenga pulsado el ratón, borrará todos los puntos críticos por los que pase el puntero.

BNR AudioSuite

Para procesar una zona con el módulo adicional BNR AudioSuite:

1 Seleccione las regiones deseadas en las pistas

de destino o en la lista de regiones Audio. Sólo se procesarán las pistas y regiones seleccionadas.

Uso de BNR AudioSuite

BNR AudioSuite es idéntico a la versión en tiempo real de BNR, con dos funciones añadidas para mejorar el proceso de reducción de ruido. Estas funciones son:

Audition Permite escuchar específicamente el segmento de ruido que se elimina del material de destino. Esto facilita la configuración para aplicar la máxima reducción de ruido y minimizar la pérdida de señal.

Post-processing Aplica postproceso al archivo de audio para facilitar la eliminación de defectos que son consecuencia de la reducción de ruido.

Para activar una de estas funciones, haga clic en el botón correspondiente. Para desactivarlas, vuelva a hacer clic en el botón.

2 En el menú Pro Tools AudioSuite, elija BNR.

3 Haga clic en Learn para capturar la ﬁrma de

ruido del material seleccionado. Si ha seleccionado más de una pista o región, BNR genera la ﬁrma de ruido basándose en la primera pista o región seleccionada cuando se utilice en modo mono, o en las dos primeras pistas o regiones cuando se utilice en modo estéreo.

4 Haga clic en Fit o Super Fit para crear una línea

de contorno que se ajuste a la ﬁrma de ruido.

5 Haga clic en el botón Preview para comenzar

la reproducción del material seleccionado.

6 Ajuste los controles de BNR y la reducción de

ruido mediante los procedimientos descritos anteriormente (véase "Uso de Broadband Noise Reduction" en la página 55).

Capítulo 5: DINR 59

7 Para escuchar los componentes de ruido que

desea eliminar, haga clic en Audition. La conﬁguración de los controles de BNR mientras activa y desactiva esta función permite ajustar la reducción de ruido. También permite escuchar exactamente la cantidad de señal que se elimina con el ruido, así como ajustar los controles pertinentes.

8 Si el proceso de reducción de ruido genera

defectos, haga clic en Post-processing. Para obtener unos resultados óptimos, establezca los controles Response y Release en cero.

Para empezar a procesar con AudioSuite:

1 Ajuste los controles del archivo AudioSuite.

Estos valores determinarán la forma de procesamiento del archivo y el efecto que provocará en las regiones originales. A continuación se establecen algunas directrices:

◆ Para procesar la región seleccionada sólo en la

pista en la que aparece, seleccione Playlist en el menú emergente de referencia de selección.

– o –

Para procesar la región seleccionada sólo en la lista de regiones Audio, elija Region List en este menú emergente.

◆ Si desea procesar y actualizar cada uno de los

casos en que la región seleccionada aparece en la sesión, active el botón Use In Playlist (y elija Region List en el menú emergente de referencia de selección).

– o –

Si no desea actualizar cada una de las versiones de la región seleccionada, desactive la selección del botón Use In Playlist.

◆ Si ha seleccionado varias regiones para

procesar y quiere crear un archivo nuevo que conecte y consolide dichas regiones, seleccione Create Continuous File en el menú emergente de modo de archivo.

BNR AudioSuite no permite el procesamiento destructivo, de modo que la opción Overwrite Files no está disponible en el menú emergente de modo de archivo.

2 En el menú emergente Destination Track, elija

el destino para el audio de sustitución.

3 Haga clic en Process.

Hum Removal

(sólo en Mac OS 9)

El módulo Hum Removal de DINR se ha diseñado para eliminar numerosos tipos de ruidos armónicos del material de audio. Resulta especialmente útil para ruido como el que generan los cables de alimentación de CA, los reductores de luz, los generadores, las guitarras, los fluorescentes, los coches y monitores de ordenadores. El módulo adicional Hum Removal elimina el ruido utilizando un filtro de peine de 200 muescas para eliminar los componentes de frecuencia individuales (armónicos fundamentales y asociados) del material de audio.

Guía de módulos adicionales Digidesign60

Funcionamiento de Hum Removal

Controles de Hum Removal

El módulo Hum Removal proporciona filtros armónicos diseñados específicamente para eliminar ruido de tono armónico. El ruido armónico no solo contiene un componente de frecuencia fundamental, como el componente de 60 Hz del ruido del cable de CA, sino también componentes significativos en los armónicos pares e impares de la frecuencia fundamental. Si elimina sólo el componente de 60 Hz del ruido del cable de CA, seguirá oyendo cantidades significativas de ruido a 120 Hz (segundo armónico), 180 Hz (tercer armónico), y así sucesivamente.

Los filtros armónicos no solo eliminan la frecuencia fundamental en la que están establecidos, sino también todos los armónicos pares e impares de dicha frecuencia. La ventaja de este tipo de filtro es que crea de forma eficaz cientos de filtros de muescas digitales a las frecuencias exactas que se necesitan para eliminar determinados tipos de ruidos.

Pese a ser realmente eficaces, los filtros armónicos también presentan inconvenientes. La desventaja de este tipo de filtro es que puede alterar el sonido al conferirle una cualidad resonante o de cancelación de fase. Los filtros armónicos utilizados en el módulo Hum Removal permiten elegir el mejor equilibrio entre la reducción de ruido y la cantidad de alteración de sonido no deseado que se lleva a cabo.

El siguiente apartado describe los controles de Hum Removal y su uso.

Hum Removal

Center Frequency

Center Frequency Establece la frecuencia fundamental del filtro armónico. Aunque la función Learn establece automáticamente la frecuencia central en la frecuencia fundamental del ruido aprendido, este valor también se puede editar de forma manual. Las demás muescas del filtro armónico se establecen automáticamente en las frecuencias armónicas relativas.

Cut Level Determina la profundidad de las muescas dentro del filtro armónico. Permite especificar la cantidad de interferencias que se eliminan cuando la señal está por debajo del umbral. Un valor de decibelios más alto genera filtros de muescas más profundos y una mayor reducción de ruido. Un valor de decibelios más bajo genera menos alteraciones no deseadas en el audio. Un nivel de corte de 0 dB no aplica ningún filtro armónico. Un nivel de corte de –∞ elimina al máximo las interferencias.

Capítulo 5: DINR 61

Threshold Establece el nivel de la señal en que se produce el filtrado armónico. Si la señal de entrada se encuentra por debajo del umbral, se activa el filtro armónico y se reducen las interferencias. Cuando el nivel de la señal está por encima del umbral, se omite el filtro armónico, ya que las señales elevadas ocultan psicoacústicamente la audibilidad de los componentes de ruido.

Si establece el umbral en 0 dB (nivel máximo), el filtro armónico siempre estará activo. Para conseguir una eliminación óptima de interferencias y una generación mínima de defectos, ajuste Threshold para que esté justo encima del nivel de ruido.

Attack Controla el tiempo que tarda el filtro armónico en alcanzar su máximo efecto una vez que la señal está por debajo del umbral establecido. El valor de ataque predeterminado es de 15 ms.

Release Controla el tiempo que tarda el filtro armónico en desactivarse una vez la señal ha superado el umbral (configurado en Threshold). El valor de liberación predeterminado es de 15 ms.

Learn Analiza el audio seleccionado y conﬁgura automáticamente las frecuencias centrales de los ﬁltros para que lleven a cabo una eliminación máxima de las interferencias. La función Learn evita tener que efectuar un barrido manual por los controles de frecuencia para buscar la frecuencia central fundamental adecuada para la eliminación de las interferencias. Learn tiene dos modos: Learn First Audio y Learn Last Audio.

Modo Learn First Audio Está diseñado para utilizarse con audio que tiene una sección sólo de ruido que se puede localizar y seleccionar previamente. Es el modo predeterminado de Learn. Para utilizar este modo, busque y seleccione la sección sólo de ruido del audio, haga clic en el botón Learn e inicie la reproducción con Pro Tools. El módulo adicional Hum Removal establece una frecuencia central fundamental adecuada para la eliminación de interferencias basándose en los 16 primeros milisegundos de la reproducción de audio. First Audio Learn puede considerarse un modo de activación-aprendizaje, ya que la captura de ruido se activa a partir del primer audio que recibe DINR.

Modo Learn Last Audio Se activa pulsando la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haciendo clic en el botón Learn. Está diseñado para facilitar la localización e identificación de un segmento de ruido mientras se escucha la reproducción de audio. En este modo, primero tiene que pulsar la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y hacer clic en el botón Learn. A continuación, inicie la reproducción de audio. Cuando oiga una sección de audio que contenga ruido y quiera identificarla y eliminarla, haga clic de nuevo en el botón Learn. El módulo adicional Hum Removal establece una frecuencia central fundamental adecuada para la eliminación de interferencias basándose en los 16 últimos milisegundos de la reproducción.

Para que Hum Removal aprenda la señal de audio a partir de las entradas en directo, Pro Tools debe estar en modo de reproducción.

LED de presencia de señal Encendido cuando se recibe una señal de audio.

Guía de módulos adicionales Digidesign62

Uso de Hum Removal

Al igual que ocurre con el módulo BNR, debe hacer que Hum Removal aprenda el ruido de destino de la pista de audio. Para aprender un ruido, el módulo Hum Removal barre el espectro de frecuencia del material y examina el ruido en busca de la característica de frecuencia más prominente de la señal de audio. A continuación, se configura automáticamente para eliminar al máximo las interferencias estableciendo el control de frecuencia central en la frecuencia fundamental de la interferencia más prominente.

Antes de empezar

2 En la ventana Edit, seleccione la sección con

más interferencias de la pista (lo ideal es seleccionar un segmento que contenga el mínimo de señal deseada). Así, el módulo Hum Removal puede analizar las interferencias con precisión más fácilmente. Si la pista contiene un segmento que sólo se compone de interferencias, selecciónelo.

3 Inicie la reproducción de audio y, en la

ventana Hum Removal, haga clic en el botón Learn. El módulo adicional muestrea los 50 primeros milisegundos del audio seleccionado y busca la frecuencia de interferencias más prominente.

– o –

Antes de utilizar Hum Removal, tenga en cuenta la naturaleza del ruido y su ubicación: si está en una o en varias pistas, y si es uno o varios tipos de ruidos. Las respuestas a estas preguntas determinarán el modo en que utilice Hum Removal.

Si hay un solo tipo de interferencia en una pista, inserte el módulo adicional Hum Removal en la pista. Aísle la pista para facilitar su audición mientras elimina el ruido. Si una pista contiene diferentes tipos de ruido, quizá deba usar más de una inserción de DINR para eliminar los otros tipos de ruido. Si varias pistas contienen el mismo ruido, puede colocarlas en el mismo bus en una entrada auxiliar para poder utilizar una única inserción de módulo adicional DINR. Con esto se reduce al mínimo la cantidad de DSP utilizados.

Para utilizar Hum Removal:

1 Haga clic en el menú emergente Inserts de la

pista que contiene el ruido y seleccione Hum Removal. Aparece la ventana Hum Removal.

Busque e identifique las interferencias durante la reproducción cono el modo Learn Last Audio del módulo Hum Removal. Para ello, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic en el botón Learn. Inicie la reproducción y, cuando oiga la interferencia que desea identificar, vuelva a hacer clic en Learn. El módulo adicional identificará las interferencias basándose en los 50 milisegundos de audio que preceden al segundo clic.

4 Ajuste el control deslizante Cut Level para

aumentar o disminuir el grado de corte de la frecuencia de interferencias.

Aunque el módulo Hum Removal establece automáticamente Cut Level para la máxima eliminación de interferencias, este control se puede ajustar para minimizar los efectos secundarios no deseados. Para comparar el audio con y sin ruido, haga clic en el botón Bypass.

5 Ajuste la eliminación de interferencias con los

controles deslizantes Threshold, Attack y Release.

Capítulo 5: DINR 63

Guía de módulos adicionales Digidesign64

capítulo 6

Maxim

Maxim es un módulo adicional potente y exclusivo que se utiliza para maximizar el sonido y limitar las crestas. Se proporciona en los formatos TDM, RTAS y AudioSuite. Resulta idóneo para aplicaciones de masterización fundamentales, así como para desempeñar tareas estándar de limitación de crestas.

Maxim ofrece varias ventajas importantes respecto a los limitadores tradicionales que se basan en hardware. Y, lo que es todavía más significativo, Maxim aprovecha la naturaleza de acceso aleatorio de grabación en disco para anticipar las crestas en material de audio y conservar sus transitorios de ataque cuando se lleva a cabo una reducción.

Esto hace que Maxim sea más transparente que los limitadores convencionales, ya que conserva el carácter de la señal de audio original sin producir clipping en las crestas ni introducir distorsiones.

No se admite la versión TDM multicanal de Maxim a 192 kHz. En su lugar, utilice la versión TDM o RTAS multimono.

Las funciones de Maxim son:

◆ La "limitación perfecta de ataque" a través del

análisis por anticipación conserva de manera precisa los ataques transitorios y el carácter del material del programa original.

◆ Un histograma a todo color traza el historial

de dB de entrada durante la reproducción y proporciona datos visuales para establecer el nivel de umbral.

◆ Un límite superior que puede ajustar el

usuario permite optimizar el material para el nivel de grabación.

◆ Interpolación para la formación de ruido

durante la mezcla ﬁnal.

• La ayuda online (a la que se accede haciendo clic en un nombre de control) proporciona descripciones de los controles.

Capítulo 6: Maxim 65

Maxim

Acerca de la limitación de crestas

La limitación de crestas es un elemento importante en la producción de audio. Consiste en evitar el clipping de las crestas de señales en material de audio. Para ello, se limita su rango dinámico con un límite superior absoluto que puede seleccionar el usuario y que funciona como tope.

Limitación de una mezcla

La finalidad de la limitación durante una mezcla final es "aplanar" las crestas grandes que quedan en el material de audio para conseguir un nivel de señal medio superior en la mezcla final. Si se aplanan las crestas que producirían clipping se puede aumentar el nivel global del resto de la mezcla. De este modo, se consiguen niveles promedio de audio superiores, una mejor relación señal-ruido y una mezcla más suave.

Limitación de instrumentos individuales

El objetivo principal de la limitación de instrumentos individuales es alterar su rango dinámico de formas sutiles o no tan sutiles. Una aplicación común de este tipo de limitación es modificar el carácter de las baterías. Muchos ingenieros llevan a cabo este procedimiento aplicando una limitación alta para aplanar el chasquido de la porción de ataque de un golpe de bombo. El ajuste del tiempo de liberación del limitador permite elevar el tono ambiental que contiene la porción de debilitamiento del sonido de batería.

Los limitadores permiten seleccionar un umbral en decibelios. Si una cresta de señal de audio supera este umbral, se aplica una reducción de ganancia y el usuario atenúa el audio en la medida que elija.

La limitación tiene dos usos básicos en el ciclo de producción de audio:

• Ajuste del rango dinámico de toda una mezcla ﬁnal con ﬁnes de premasterización.

• Ajuste del rango dinámico de instrumentos individuales con ﬁnes creativos.

Guía de módulos adicionales Digidesign66

En algunos casos, este tipo de limitación puede cambiar el carácter de una batería. De este modo, un sonido sin procesar puede convertirse en uno relativamente procesado si hay suficiente tono ambiental. No obstante, este método no está exento de inconvenientes, ya que también puede subir los niveles de ruido (si los hay) en el audio fuente.

Diferencias entre Maxim y los limitadores convencionales

Maxim supera a los limitadores convencionales en diversos aspectos. A diferencia de los limitadores tradicionales, puede anticipar las crestas de señales y responder de forma instantánea con un tiempo de ataque cero real.

Este procedimiento lo efectúa compensando el audio con un retraso de 1.024 muestras, a la vez que se anticipa y analiza el material de audio del disco antes de aplicar la limitación. En consecuencia, Maxim puede aplicar la limitación de forma instantánea antes de que se cree una cresta. El resultado es una limitación sumamente transparente que conserva de forma fiable los transitorios de ataque y mantiene el carácter general de la señal original sin procesar.

Controles de Maxim

Maxim cuenta con los siguientes controles e indicadores:

Input

Este control muestra la amplitud de las señales de entrada antes de llevar a cabo la limitación. A diferencia de los controles convencionales, el medidor de entrada de Maxim muestra los 24 dB superiores del rango dinámico de señales de audio, que es donde se suele realizar la limitación. De este modo, se consigue una resolución de medición mucho mayor dentro del rango para poder trabajar con más precisión.

Histogram

Asimismo, Maxim proporciona un histograma, que muestra la distribución de las crestas de la forma de onda en la señal de audio. De este modo, se dispone de una cómoda referencia visual para comparar la densidad de las crestas de forma de onda en diferentes niveles de decibelios y para elegir la limitación que se desea aplicar al material.

La versión TDM de Maxim introduce

1.028 muestras de retraso a 48 kHz en cualquier señal procesada. Por su parte, la versión RTAS introduce 1.024 muestras de retraso. Estos retrasos aumentan de forma proporcional a las frecuencias de muestreo. Para conservar la sincronicidad de fase entre varias fuentes de audio cuando Maxim sólo se aplica a una de las fuentes, utilice el módulo adicional DigiRack Time Adjuster para compensar.

El histograma muestra la distribución de las crestas de forma de onda en la señal de audio. Este gráfico se basa en la reproducción de audio. Si selecciona y reproduce un bucle corto, el histograma se basará en esos datos. Si selecciona y reproduce una sección más prolongada, el histograma se basará en ella. Maxim conserva los datos de cresta hasta que hace clic en el histograma para borrarlos.

El histograma ofrece una referencia visual que permite comparar la densidad de las crestas de forma de onda en diferentes niveles de decibelios. Estos datos se pueden tener en cuenta para tomar decisiones relativas a la limitación.

El eje X del histograma muestra el número de crestas de forma de onda que tienen lugar en niveles de decibelios específicos. El eje Y muestra el nivel de decibelios concreto en el que se producen estas crestas. Cuantas más crestas de forma de onda se produzcan en un nivel de decibelios concreto, más larga será la línea del eje X. Si hay un pico pronunciado en un

Capítulo 6: Maxim 67

determinado nivel de decibelios (por ejemplo, 4 dB), significa que en ese nivel se produce un número relativamente elevado de crestas de forma de onda. Esta información se puede usar para decidir la cantidad de limitación que aplicar a la señal.

Si arrastra el control deslizante de umbral hacia abajo, puede ajustar visualmente el nivel en el que se produce la limitación. Maxim muestra de color naranja el rango que queda afectado.

Nivel de decibelios de las crestas de forma de onda

Densidad de las crestas de forma de onda en cada nivel

Histograma

Threshold

Este control deslizante establece el nivel de umbral para la limitación. Se limitan las señales que sobrepasan ese nivel. Las que están por debajo no se modifican. Las crestas de señales limitadas se atenúan para que coincidan con el nivel de umbral, de modo que el valor que se establece aquí determina la cantidad de reducción que se aplica.

Output

Este control muestra la amplitud de la señal de salida. El valor que aparece aquí representa la señal procesada después de haber aplicado la configuración de umbral, límite superior y mezcla.

Ceiling

Este control deslizante determina el nivel máximo de salida. Una vez hecha la limitación, este control deslizante se puede usar para ajustar la ganancia de salida final. El valor que establezca aquí será el límite superior absoluto de las crestas limitadas.

Attenuation

Este control muestra la cantidad de reducción de ganancia que se aplica durante la reproducción, con la cresta máxima mostrada en la lectura numérica de la parte inferior del control. Por ejemplo, si la lectura de la parte inferior del control Attenuation presenta un valor de 4 dB, significa que ha habido una limitación de 4 dB. Como se trata de una lectura de retención de cresta, puede salir temporalmente de una sesión durante la reproducción y seguir conociendo el valor de reducción de ganancia máximo cuando vuelva. Para borrar la lectura numérica, haga clic en ella con el ratón.

Guía de módulos adicionales Digidesign68

Release

Botón de vínculo

Este control deslizante determina el tiempo que tarda Maxim en disminuir su atenuación después de que la señal de entrada caiga por debajo del nivel de umbral. Como Maxim tiene un tiempo de ataque de cero milisegundos, el control deslizante de liberación presenta un efecto muy perceptible en el carácter de la limitación. Por lo general, si utiliza un factor de limitación alto, debe usar tiempos de liberación proporcionalmente más largos a fin de evitar defectos debidos a la alternancia constante de niveles de señal limitados y sin limitar. Al prolongarse el tiempo de liberación, se suavizan esos cambios de nivel mediante la introducción de un intervalo en el tiempo de atenuación de rampa ascendente o descendente. Utilice tiempos de liberación cortos en material con pocas crestas y que no se producen unas cerca de otras. El control Release tiene un valor predeterminado de 1 milisegundo.

Mix

Este control deslizante establece la proporción de señal sin procesar y señal limitada. En general, si aplica Maxim a una mezcla de salida principal, se recomienda establecer este control en 100% procesado. Si aplica una limitación alta a una pista o elemento individual de una mezcla a fin de modificar su carácter, este control resulta especialmente útil, ya que permite añadir la cantidad exacta deseada del efecto procesado a la señal original.

Cuando se pulsa este botón (situado entre las lecturas numéricas de Threshold y Ceiling) vincula los controles Threshold y Ceiling. Estos dos controles deslizantes se mueven a la vez de forma proporcional. Si baja el control Threshold, también se baja el control Ceiling. Cuando se vinculan estos controles, puede comparar cómodamente el efecto de la limitación en la ganancia de la unidad haciendo clic en el botón Bypass.

Botón de vínculo

Dither

Cuando está seleccionado, se aplica interpolación. La interpolación es una forma de ruido aleatorio que se usa para minimizar defectos de cuantiﬁcación en sistemas de audio digitales. El defecto de cuantiﬁcación es más audible cuando la señal de audio se encuentra cerca del extremo más bajo de su rango dinámico, por ejemplo en un pasaje silencioso o fundido de salida.

La aplicación de interpolación ayuda a reducir el ruido de cuantificación que se puede producir cuando se mezcla de un entorno TDM de 24 bits a un destino de 16 bits, por ejemplo CD-R o DAT. Si utiliza Maxim en un atenuador principal durante la reducción de mezcla, la función de interpolación que incorpora Maxim ahorra las molestias y los recursos DSP propios de usar un módulo adicional Dither.

Si el control Dither está desactivado, Noise Shaping y Bit Resolution no surtirán ningún efecto.

Capítulo 6: Maxim 69

Noise Shaping

Cuando está seleccionada, se aplica interpolación con forma de ruido. La formación de ruido dirige el ruido de interpolación a frecuencias altas menos audibles para que el oído no lo pueda percibir tan fácilmente. Para poder utilizar Noise Shaping debe estar activado el control Dither.

Bit Resolution

Selecciona la resolución de bits de interpolación. En general, configure este control en la resolución máxima de bits de destino.

◆ Se recomiendan 16 bits para salidas a

dispositivos digitales con una resolución máxima de 16 bits, por ejemplo grabadoras DAT o de CD.

◆ Se recomiendan 18 bits para salidas a

dispositivos analógicos si utiliza una interfaz de audio I/O 888 u 882: esta conﬁguración permite obtener la calidad máxima disponible de los convertidores de señal digital a analógica de 18 bits de estos dispositivos.

◆ Se recomiendan 20 bits para la salida a

dispositivos digitales que admiten una ruta completa de datos de grabación de 20 bits. Utilice esta conﬁguración para salida a dispositivos analógicos que utilicen una interfaz de audio I/O 882|20. También puede usarse en dispositivos de efectos digitales compatibles con entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona menos ruido de fondo y un rango dinámico mayor al mezclar señales de 20 bits directamente en el entorno TDM.

Uso de Maxim

A continuación se aportan algunas sugerencias para el uso óptimo de Maxim.

Para utilizar Maxim:

1 Inserte Maxim en la pista deseada.

2 Seleccione la parte de la pista con las crestas de

audio más prominentes.

3 Lleve a cabo una reproducción de bucle y

observe los datos que muestran el histograma y el control de atenuador.

4 Seleccione el botón de vínculo para vincular

los controles Threshold y Ceiling. A continuación, ajuste estos controles a la vez de forma proporcional y, con el botón Bypass, compare el audio con y sin limitación.

5 Desplace el control Threshold hacia abajo

hasta que oiga y vea la limitación. A continuación, vuelva a subir ligeramente dicho control hasta conseguir aproximadamente la cantidad de limitación que desea.

6 Haga clic en el control de atenuación de forma

periódica para borrarlo y comprobar la atenuación. Como norma general, se aplican entre 2 dB y 4 dB de atenuación a crestas ocasionales en material pop.

7 Utilice el botón Bypass para comparar el

sonido procesado y sin procesar, y para comprobar si los resultados son aceptables.

8 Evite los defectos con una mayor limitación

estableciendo el control deslizante Release en valores más altos.

9 Cuanto obtenga el efecto deseado, anule la

selección del botón de vínculo y suba el nivel de salida con el control deslizante Ceiling para maximizar los niveles de señal sin que se produzca clipping.

Guía de módulos adicionales Digidesign70

En general, un valor aproximado de 0,5 dB es un buen valor de límite superior. No establezca el límite superior en cero, ya que los convertidores digital-analógico de algunos reproductores de CD o DAT producirán clipping con un valor de cero o un poco menos.

Si utiliza Maxim en una mezcla de salida de la que va a realizar un fundido de salida, active las opciones de interpolación deseadas para mejorar el rendimiento de la señal del material a medida que adquiere amplitudes inferiores.

Maxim y la masterización

Si desea entregar material de audio como un archivo de audio de 24 bits en un disco para la masterización profesional, tenga en cuenta que muchos ingenieros de masterización prefieren recibir el material sin interpolación ni optimización de niveles.

Suelen preferir el material de audio con los mínimos cambios posibles para poder ajustar sin problemas el nivel del material en relación con otro material de un CD. En dichos casos, se recomienda que sólo aplique la limitación que considere adecuada desde un punto de vista creativo, por ejemplo añadiendo una ligera perforación a algunos instrumentos de la mezcla.

Sin embargo, si intenta pasar el material a DAT o CD-R, utilice la limitación adecuada y añada interpolación. De este modo, optimizará el rango dinámico y conservará la actividad de los bits inferiores o menos significativos de la señal de audio, interpolándolos suavemente en la salida de 16 bits.

Capítulo 6: Maxim 71

Guía de módulos adicionales Digidesign72

capítulo 7

Bruno y Reso

Bruno y Reso son dos módulos adicionales TDM que procesan audio mediante una técnica de generación de sonido denominada síntesis cruzada.

La síntesis cruzada genera texturas de sonido complejas a partir de una pista de audio como fuente acústica a la cual aplica una serie de efectos de sintetizador.

Bruno y Reso utilizan distintos métodos de generación de sonido:

◆ Bruno recurre al fraccionamiento de tiempo,

técnica que consiste en extraer los timbres del audio fuente durante la reproducción y realizar un fundido cruzado con ellos. Este fundido cruzado entre las señales puede crear un impulso rítmico en el sonido a medida que cambia el timbre.

◆ Reso usa un resonador, que añade armónicos al

audio fuente mediante una línea de retraso de señal breve con un bucle de retroalimentación.

En ambos casos, el sonido procesado puede reproducirse en tiempo real o secuenciarse con las funciones de grabación y reproducción MIDI de Pro Tools.

Máximo de voces con la tarjeta HD Accel

Los módulos adicionales Bruno y Reso en los sistemas Pro Tools|HD equipados con una tarjeta HD Accel ofrecen hasta 62 voces de polifonía en su configuración máxima de voces (a 44,1 kHz y 48 kHz).

Las funciones de Bruno son:

• Generación de tonos por fraccionamiento de tiempo con fundido cruzado ajustable

• Polifonía: hasta 62 voces de polifonía (en sistemas Pro Tools|HD Accel)

• Asintonía de varias voces

• Generador de envolvente ADSR editable

• Portamento

• Asintonía y ganancia sensibles a la velocidad

• Conmutación de fraccionamiento de tiempo mediante la activación de envolvente o el reloj de tiempos MIDI

• Superposición de voces

• Entrada de cadenas laterales para control mediante una fuente de audio externa

• Admite frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz

•Ayuda online

Capítulo 7: Bruno y Reso 73

Las funciones de Reso son:

• Generación de resonancia armónica

• Hasta 62 voces de polifonía (en sistemas Pro Tools|HD Accel)

• Asintonía de varias voces

• Filtro de pase bajo resonante

• Generador de envolvente ADSR editable

• Portamento

• Asintonía, ganancia, amortiguación y resonancia sensibles a la velocidad

• Conmutación armónica utilizando la activación de envolvente o el reloj de tiempos MIDI

• Superposición de voces

• Entrada de cadenas laterales para control mediante una fuente de audio externa

• Admite frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz

•Ayuda online

Requisitos DSP

HD Accel En sistemas Pro Tools|HD equipados con una tarjeta HD Accel, Bruno y Reso ofrecen hasta 62 voces en su configuración máxima. Las versiones de 62 voces de Bruno y Reso precisan un chip DSP completo en una tarjeta HD Accel. La polifonía se reduce a la mitad en las sesiones de 88,2 kHz y 96 kHz.

HD Core y HD Process En sistemas Pro Tools|HD no equipados con una tarjeta HD Accel, Bruno y Reso ofrecen un máximo de 24 voces de polifonía. La polifonía se reduce a la mitad en las sesiones de 88,2 kHz y 96 kHz (hasta 14 voces).

Tarjetas MIX En los sistemas Pro Tools|24 MIX, hay un máximo de 24 voces de polifonía por chip en las tarjetas MIX. Las tarjetas MIX Farm vienen equipadas con seis chips DSP, tres de los cuales son del tipo que requieren Bruno/Reso. Por este motivo, se puede utilizar un máximo de tres módulos adicionales Bruno/Reso por tarjeta MIX Farm.

Tarjetas DSP Farm Las tarjetas DSP Farm tienen un máximo de ocho voces de polifonía por chip. Bruno/Reso pueden utilizar los cuatro chips DSP de una tarjeta DSP Farm (si están disponibles).

Bruno y Reso requieren un chip DSP completo en una tarjeta Pro Tools|HD, MIX o DSP Farm.

DSP y polifonía de voces

El número máximo de voces de Bruno/Reso disponibles por chip DSP depende de la frecuencia de muestreo de la sesión y del tipo de tarjeta DSP del sistema.

Guía de módulos adicionales Digidesign74

Inserción de Bruno/Reso en una pista de audio

Para utilizar Bruno o Reso en una sesión de Pro Tools, añádalos a una pista como inserción. Una vez insertados en la pista, puede ajustar sus controles para obtener el efecto deseado y luego reproducir el módulo adicional utilizando el teclado en pantalla, un controlador MIDI externo o una pista MIDI.

Para añadir Bruno/Reso como inserciones de pista:

1 Haga clic en Insert Selector en el bastidor

deseado y seleccione Bruno o Reso.

2 Haga clic en Play en Transport de Pro Tools

para iniciar la reproducción de audio.

3 Reproduzca Bruno/Reso con el teclado en

pantalla o el control MIDI. Véase "Reproducción de Bruno/Reso" en la página 75.

4 Ajuste los controles de Bruno/Reso para

obtener el efecto deseado.

Reproducción de Bruno/Reso

Para generar sonido, Bruno/Reso deben iniciarse durante la reproducción de audio. Bruno/Reso se pueden reproducir de dos modos:

◆ En tiempo real, con el teclado en pantalla o un

controlador MIDI externo.

◆ Mediante una pista MIDI.

Uso del teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más sencillo de reproducir Bruno/Reso. Puede hacer clic en una nota para reproducirla o utilizar la función de asociación del teclado para pulsar varias notas.

3 Haga clic en el teclado en pantalla.

Bruno/Reso sólo producirán sonido cuando el audio se reproduzca en la pista fuente.

Para asociar teclas del teclado en pantalla:

1 Haga clic en la barra Latch. A continuación,

haga clic en varias teclas. Los acordes se pueden reproducir de este modo.

2 Para desactivar una tecla asociada, vuelva a

hacer clic en ella.

3 Para desactivar la asociación de teclas, vuelva

a hacer clic en la barra Latch.

Al guardar una configuración de Bruno o Reso mientras las teclas están asociadas también se guardan las teclas asociadas.

Uso de MIDI

Puede reproducir Bruno/Reso en directo con un controlador de teclado MIDI. También puede utilizar el controlador de teclado MIDI para grabar una actuación en una pista MIDI y dirigirla a Bruno/Reso para reproducirla.

En Mac OS 9, Pro Tools requiere OMS para comunicaciones MIDI con Bruno/Reso. Si ejecuta Mac OS 9 y no tiene instalado ni configurado OMS en el sistema, consulte la Guía de introducción a Pro Tools para más información.

Las notas reproducidas con el teclado en pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Para reproducir Bruno/Reso con el teclado en pantalla:

1 Abra la ventana del módulo adicional

Bruno/Reso.

2 Haga clic en Play en Transport de Pro Tools

para iniciar la reproducción de audio.

Para conﬁgurar Bruno/Reso para la entrada MIDI:

1 Inserte Bruno/Reso en una pista de audio.

2 Elija File > New Track y especiﬁque una pista

MIDI. A continuación, haga clic en Create. Cree una pista MIDI para cada módulo adicional Bruno/Reso que utilice.

Capítulo 7: Bruno y Reso 75

3 Haga clic en MIDI Device/Channel Selector de

la pista MIDI y seleccione Bruno o Reso.

Si utiliza varios módulos adicionales Bruno/Reso, aparecerán en este menú emergente. Dirija la pista MIDI hasta el módulo correcto.

4 Prepare la pista MIDI para la grabación.

5 Compruebe la conexión MIDI reproduciendo

notas en el teclado MIDI. Las notas correspondientes deben resaltarse en el teclado en pantalla de Bruno/Reso.

Para reproducir Bruno/Reso con un controlador MIDI:

1 Inicie la reproducción de audio.

2 Toque el teclado MIDI mientras se reproduce

el audio.

Bruno/Reso sólo producen sonido durante la reproducción de audio en la pista fuente.

Uso de la reproducción MIDI

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

Bruno y Reso contienen funciones de procesamiento de cadenas laterales. Estas funciones permiten activar determinados controles desde una pista de referencia distinta o una fuente de audio externa. La fuente utilizada para la activación se denomina entrada clave.

Esta función se puede utilizar para controlar la frecuencia con la que Bruno lleva a cabo la conmutación de muestras o Reso alterna sus armónicos hacia delante y atrás mediante la dinámica de otra señal (la entrada clave).

Se suele usar una pista de ritmo como una batería para activar estos controles y crear cambios de timbre rítmicos que se adapten al estilo de la entrada clave.

También puede reproducir Bruno/Reso con la pista MIDI de Pro Tools. Utilice una pista MIDI para cada módulo adicional Bruno/Reso.

Para reproducir Bruno/Reso con una pista MIDI:

1 Inserte Bruno o Reso en una pista de audio.

2 Haga clic en MIDI Device/Channel o el

selector de la pista MIDI, y seleccione Bruno o Reso. Si usa varios módulos adicionales Bruno/Reso, aparecerán en este menú emergente. Dirija la pista MIDI hasta el módulo correcto.

3 Inicie la reproducción de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales Digidesign76

Para usar una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales:

1 Haga clic en Side-Chain Input Selector, y elija

la entrada o el bus portador del audio con el que quiere activar el módulo adicional.

Selección de una entrada clave

2 Haga clic en el botón Key Input (el botón con

el icono de llave encima) para activar el procesamiento de cadenas laterales.

3 Para oír la fuente de audio seleccionada para

controlar la entrada de cadena lateral, haga clic en el botón Key Listen (el botón con el icono de oreja).

Controles de Bruno

Bruno utiliza el fraccionamiento de tiempo para generar tonos, extrayendo timbres de la pista de audio durante la reproducción y realizando un fundido cruzado a la frecuencia que determine el usuario.

4 Comience la reproducción. El módulo

adicional usará la entrada o el bus que seleccione como entrada de cadena lateral para activar el efecto.

5 Ajuste otros controles a ﬁn de conseguir el

efecto deseado.

Bruno

Este fundido cruzado puede crear un impulso rítmico en el sonido a medida que cambia el timbre. Esto hace que Bruno resulte idóneo para crear efectos acústicos con un timbre en constante cambio, similar a la secuenciación de ondas que se encuentra en sintetizadores como PPG, Prophet VS, Korg Wavestation y Waldorf XT.

Seleccionando detenidamente el tipo de audio fuente, la longitud del fundido cruzado y el tipo de conmutación, puede crear texturas de sonido complejas y únicas.

Capítulo 7: Bruno y Reso 77

Teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más sencillo de reproducir Bruno. Puede hacer clic en una nota para reproducirla o utilizar la función de asociación del teclado para pulsar varias notas.

Las notas reproducidas con el teclado en pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Controles de Timbre

Crossfade

El fundido cruzado establece la frecuencia con la que Bruno extrae los timbres del audio fuente y realiza un fundido cruzado de un fraccionamiento de tiempo al siguiente. El rango de este control oscila entre 2 y 40 Hz (ciclos por segundo) en una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz, y entre 4 y 40 Hz en una sesión de 96 kHz.

Cuanto más alta sea la frecuencia de fundido cruzado, menor será el fraccionamiento de tiempo y más rápido se moverá Bruno entre las fracciones. Un fundido cruzado de alta frecuencia conserva más características de la fuente de audio original y causa una sensación de impulso o secuencia de ondas.

Cuanto más baja sea la frecuencia de fundido cruzado, mayor será el fraccionamiento de tiempo y más lento se moverá Bruno entre las fracciones. Un fundido cruzado de frecuencia inferior conserva menos características de la fuente de audio original y crea un sonido más redondeado o gradual.

Switch

Switch hace que Bruno alterne directamente entre las muestras con fraccionamiento de tiempo sin realizar ningún fundido cruzado. Esto confiere un impulso rítmico distinto a los cambios de timbre.

La conmutación se puede controlar mediante la activación (utilizando la dinámica del audio fuente o una entrada clave externa) o mediante el reloj MIDI.

External Key Permite la activación desde una pista de referencia distinta o una fuente de audio externa. La fuente utilizada para la activación se denomina entrada clave y se selecciona mediante el menú emergente Side-chain Input. Puede asignar un canal de entrada de audio o uno de bus TDM.

Como entrada clave se suele usar una pista de batería para que se produzca la activación de acuerdo con un patrón rítmico definido.

Guía de módulos adicionales Digidesign78

Key Listen Cuando esta opción está activada, supervisa la fuente de la entrada clave. A menudo resulta útil para ajustar las opciones de configuración de Bruno con la entrada clave. Véase "Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales" en la página 76.

Threshold Establece el nivel en decibelios por encima del cual se produce la activación. Cuando el nivel de entrada de audio supera el de umbral, Bruno pasa directamente a un fraccionamiento de tiempo nuevo. El rango de este control oscila entre –48 dB (conmutación máxima) y 0,0 dB (sin conmutación). Si no se utiliza ninguna entrada clave, la dinámica del audio fuente desencadenará la activación. Si se utiliza una entrada clave, la dinámica de la señal de entrada clave desencadenará la activación. La activación basada en umbral se puede utilizar al mismo tiempo que la basada en entrada clave.

MIDI Clock Desencadena la activación en sincronización con una señal de MIDI Beat Clock. Se crea un efecto de secuenciación de ondas altamente rítmico y muy regular que resulta ideal para sesiones organizadas con respecto al reloj de tiempos MIDI. Este control se puede establecer en notas negras, corcheas o semicorcheas, o valores con puntillo y tresillo.

Medidor de timbre

Esta forma de onda multicolor muestra la amplitud y la duración de la señal de audio generada por Bruno, así como la frecuencia de los cambios de timbre y si se ha realizado un fundido cruzado de éstos o una conmutación.

Los segmentos de forma de onda rojos y azules indican cambios de timbre en los que se ha efectuado un fundido cruzado. Los segmentos de forma de onda verdes indican cambios de timbre que se han conmutado directamente.

Controles de Amplitude

Para una entrada numérica rápida de valores de reloj de tiempos MIDI, escriba "4", "8" o "16" para las notas negras, las corcheas y las semicorcheas. Añada "t" para los tresillos o "d" para los valores de puntillo. Por ejemplo, si escribe "4t", se introduce un valor de nota negra con tresillo. Si escribe "16d", se introduce un valor de semicorchea de puntillo.

Controles de Amplitude

Capítulo 7: Bruno y Reso 79

Gain Amount

Spread

La cantidad de ganancia atenúa la ganancia del nivel de salida. Dado que algunos de los controles de Bruno pueden provocar cambios extremos en el nivel de la señal, resulta especialmente útil para evitar el clipping y conseguir una ganancia de unidad con el nivel de señal original. El rango de este control oscila entre –96 dB (sin ganancia) y 0,0 dB (ganancia máxima).

Gain Velocity

La velocidad de ganancia establece la sensibilidad de la velocidad del control Gain Amount. Con este control puede controlar manualmente el volumen de Bruno mediante un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre -24 dB (sensibilidad de velocidad máxima) y 0,0 dB (sin sensibilidad de velocidad).

Si establece Gain Velocity en –24 dB, una pulsación suave de una tecla reducirá la ganancia hasta –24 dB. Una pulsación fuerte tendrá un nivel de salida máximo igual al valor en dB actual del control Gain Amount.

Cuando se utiliza Bruno en estéreo, el control Spread se puede utilizar para realizar un panorámico de varias voces dentro del campo estéreo. Este control se puede ajustar desde 0% (sin emisión estéreo) hasta 100% (emisión estéreo máxima).

La superposición de voces tiene un efecto directo en la emisión estéreo. Por ejemplo, si se establece Voice Stack en 1 y Spread en 100%, se realizará un panorámico aleatorio de cada nota reproducida. Si se establece Voice Stack en 4 y Spread en 100%, se realizará un panorámico de dos de las voces del extremo izquierdo y dos del extremo derecho.

Generador de envolvente ADSR

El generador de envolvente ADSR (siglas inglesas de Attack, Decay, Sustain, Release) controla el envolvente de amplitud de Reso. Este envolvente de amplitud se aplica a un sonido cada vez que se pulsa una nota.

Los cuatro elementos de envolvente se pueden ajustar arrastrando el punto crítico pertinente, o escribiendo un valor numérico.

Y al revés, si establece Gain Velocity en 0,0 dB, el volumen de Bruno no variará, al margen de como se pulse la tecla en el controlador MIDI.

Gain Velocity sólo surte efecto cuando se reproduce Bruno con un controlador MIDI sensible a la velocidad.

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla del audio procesado con el audio original sin procesar.

Guía de módulos adicionales Digidesign80

Attack Controla la cantidad de tiempo en milisegundos que el sonido tarda en pasar de la amplitud cero a su nivel completo. Cuanto más largo sea el ataque, más tarda el sonido en llegar al volumen máximo después de pulsar la tecla. Este control se puede ajustar entre 0,0 y 5000 milisegundos.

Decay Controla la cantidad de tiempo en milisegundos que el sonido tarda en caer desde su nivel de cresta de Attack hasta Sustain Level. Este control se puede ajustar entre 0,0 ms y 5000 ms.

Sustain Level Controla el nivel de amplitud en dB que se alcanza cuando ha transcurrido el tiempo de debilitamiento. El nivel de amplitud se mantiene constante siempre y cuando las notas MIDI sigan pulsadas. Este control se puede ajustar entre –96 dB (sin sostenido) y 0,0 dB (sostenido máximo).

Release Controla el tiempo en milisegundos que el sonido tarda en caer desde el nivel de sostenido hasta una amplitud cero después de soltar una nota. Este control se puede ajustar entre 0,0 ms y 5000 ms.

Controles de Pitch

Glide se puede ajustar entre 0,0% (sin deslizamiento) y 100% (deslizamiento máximo). Un valor del 100% tardará lo máximo posible desde la nota actual hasta la siguiente que se reproduzca. Este efecto también depende del intervalo (distancia de tono) entre las dos notas: cuanto más grande sea el intervalo, más se podrá apreciar el efecto.

Bend Range

Bend Range establece el intervalo máximo de variación de tono que se puede aplicar a Bruno con una rueda de variación de tono del controlador MIDI. Este control se puede ajustar entre 0 semitonos (sin variación) y 12 semitonos (1 octava).

Master Tune

Master Tune se puede utilizar para ajustar el tono de la salida de Bruno con otro instrumento. De modo predeterminado, este control está establecido en 440,0 Hz. Puede ajustarse entre 430,0 Hz y 450,0 Hz.

Controles de Pitch

Glide

Glide, denominado también portamento, determina el tiempo que tarda un tono en deslizarse desde la nota actual hasta la siguiente que se reproduce. Es un efecto que se suele encontrar en sintetizadores.

Detune Amount

La asintonía es una técnica común para dar consistencia al sonido. Se utiliza en sintetizadores y numerosos dispositivos para creación de efectos. El control Detune Amount de Bruno establece la cantidad máxima de asintonía del tono que se produce cuando varias voces se superponen con Voice Stacking. Combinando la superposición de voces y la asintonía, puede crear timbres de grosor excepcional.

Las voces se pueden desintonizar hasta 50,0 centésimas. (Una centésima es una centésima parte de un semitono.)

Capítulo 7: Bruno y Reso 81

Detune Velocity

Mode

Detune Velocity controla el modo en que la velocidad de las teclas MIDI afecta a la asintonía de voces. Permite tener un control sensible a la velocidad sobre la asintonía de voces cuando se reproduce Bruno con un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre 0,0 centésimas (sin asintonía sensible a la velocidad) y 50,0 centésimas (asintonía máxima sensible a la velocidad).

Si Detune Velocity se configura en 0,0 centésimas, la asintonía no variará, al margen de lo fuerte que pulse una tecla del controlador MIDI. Y al revés, si establece Detune Velocity en 50,0 centésimas, una pulsación fuerte desincronizará las voces un máximo de 50,0 centésimas (además de la asincronía especificada con el control Detune Amount).

Detune Velocity sólo surte efecto cuando se reproduce Bruno con un controlador MIDI sensible a la velocidad.

Controles de Voice

Mono (monofónico)

En este modo, Bruno responde de forma monofónica. Produce una sola nota aunque se pulse más de una a la vez (aunque haya varias voces superpuestas en la misma nota mediante el uso del control Voice Stacking). El modo monofónico da prioridad a la nota reproducida más recientemente.

Poly (polifónico)

En este modo, Bruno responde de forma polifónica. Produce todas las notas que se pulsen a la vez (hasta 62 en sistemas Pro Tools|HD Accel). El número de notas que se puede reproducir de forma simultánea depende de la configuración elegida para Voice Stacking. Por ejemplo, una configuración de superposición de voces de 1 permite hasta 62 notas individuales a la vez. Una configuración de superposición de voces de All no permite más de una nota a la vez, pero superpone las 62 voces en dicha nota, con lo cual se produce un sonido extremadamente grueso.

Controles de Voice

Estos controles establecen la asignación y la polifonía de la voz de Bruno.

Guía de módulos adicionales Digidesign82

Voice Stack

Voice Stack selecciona el número de voces que se utilizan o se superponen cuando reproduce una nota. El número de voces que elija para la superposición afectará directamente a la

polifonía. Si selecciona un número mayor de voces superpuestas, se reducirá el número de notas que puede reproducir de forma simultánea.

Voice Stack

La frecuencia de muestreo de la sesión también afecta a la polifonía. Por ejemplo, en una sesión de 96 kHz, Bruno puede reproducir de forma simultánea:

◆ 32 notas en una superposición de 1 voz

◆ 16 notas en una superposición de 2 voces

◆ 4 notas en una superposición de 4 voces

◆ 2 notas en una superposición de 8 voces

◆ 1 nota en una superposición de 12 voces (All)

La función de 62 voces de Bruno requiere una tarjeta HD Accel.

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz de un sistema Pro Tools|HD que no esté equipado con una tarjeta HD Accel, Bruno puede reproducir de forma simultánea:

• 24 notas en una superposición de 1 voz

• 12 notas en una superposición de 2 voces

•6 notas en una superposición de 4 voces

•3 notas en una superposición de 8 voces

•1 nota en una superposición de 24 voces (All)

Si se utilizan todas las voces disponibles, la reproducción de una nota adicional sustituye a la primera que se reproduce en el acorde.

Las tarjetas DSP Farm tienen un máximo de ocho voces de polifonía por módulo adicional Bruno/Reso.

Ayuda online

Para utilizar la ayuda online, haga clic en el nombre de cualquier control o parámetro para obtener una explicación. Si hace clic en el botón Online Help, obtendrá más detalles sobre el uso de la función.

Controles de Reso

Reso sintetiza los nuevos armónicos de la señal de audio fuente, con lo cual crea timbres armónicos ricos con carácter metálico, de sintetizador.

La cantidad de voces para las sesiones de 44,1 kHz y 48 kHz de Bruno es la misma para los sistemas Pro Tools|serie HD que no estén equipados con una tarjeta HD Accel y para los sistemas Pro Tools|serie 24 MIX.

Reso

Capítulo 7: Bruno y Reso 83

Teclado en pantalla

El uso del teclado en pantalla es el modo más sencillo de reproducir Reso. Puede hacer clic en una nota para reproducirla o utilizar la función de asociación del teclado para pulsar varias notas.

Las notas reproducidas con el teclado en pantalla tienen una velocidad MIDI de 92.

Controles de Timbre

Resonance Velocity

Resonance Velocity aumenta o disminuye la resonancia según la fuerza con la que se pulse una tecla MIDI y la resonancia que se especifique inicialmente con el control Resonance Amount.

Resonance Velocity se ajusta entre –10 y +10. Con valores positivos, cuanto más fuerte se pulse una tecla, más resonancia se aplicará. Con valores negativos, cuanto más fuerte se pulse una tecla, menos resonancia se aplicará.

La eficacia de este control depende de la configuración de Resonance Amount. Por ejemplo, si Resonance Amount se ha configurado en 0 y establece Resonance Velocity en un valor negativo, no se producirá ningún efecto, ya que no hay ninguna resonancia para eliminar. Asimismo, si el control Resonance Amount se ha establecido en 10 y Resonance Velocity se establece en +10, no se producirá ningún efecto porque la resonancia ya se encuentra en su punto máximo.

Controles de Timbre

Resonance Amount

Resonance Amount controla la intensidad de los armónicos producidos por el resonador. Si aumenta Resonance Amount, aumentará el contenido de armónicos del sonido, a la vez que aumentan las partes sostenidas de los armónicos generados.

El contenido de frecuencia de la señal de entrada determina en gran medida los armónicos que genera el resonador. Por este motivo, el carácter de la resonancia cambiará según el tipo de audio que procese.

Guía de módulos adicionales Digidesign84

Para conseguir un efecto óptimo, establezca Resonance Amount en un valor medio y, a continuación, configure Resonance Velocity para obtener el efecto deseado.

Resonance Velocity sólo surte efecto cuando se reproduce Reso con un controlador MIDI sensible a la velocidad.

Damping Amount

Damping hace que los armónicos de alta frecuencia de un sonido se debiliten más rápidamente que los armónicos de baja frecuencia. Permite controlar la vivacidad de la señal generada por el resonador de Reso y resulta especialmente útil para crear texturas de instrumentos de cuerda punteadas o de arpa.

El rango de este control oscila entre 0 (sin amortiguación) y 10 (amortiguación máxima). Cuanto mayor sea la amortiguación, más rápido se debilitarán los armónicos de alta frecuencia en el audio y más apagados sonarán.

Damping Velocity

Damping Velocity aumenta o disminuye la amortiguación según la fuerza con la que se pulse una tecla MIDI y la amortiguación que se especifique inicialmente con el control Damping Amount.

Damping Velocity se ajusta entre –10 y +10. Con valores positivos, cuanto más fuerte se pulse una tecla, más amortiguación se aplicará. Con valores negativos, cuanto más fuerte se pulse una tecla, menos amortiguación se aplicará (se simula el comportamiento de muchos instrumentos reales).

La eficacia de este control depende de la configuración de Damping Amount. Por ejemplo, si Damping Amount se ha configurado en 0 y establece Damping Velocity en un valor negativo, no se producirá ningún efecto, ya que no hay ninguna amortiguación para eliminar. Asimismo, si el control Damping Amount se ha establecido en 10 y establece Damping Velocity en +10, no se producirá ningún efecto porque la amortiguación ya se encuentra en su punto máximo.

Para conseguir un efecto óptimo, establezca Damping Amount en un valor medio y, a continuación, configure Damping Velocity para obtener el efecto deseado.

Damping Velocity sólo surte efecto cuando se reproduce Reso con un controlador de teclado MIDI sensible a la velocidad.

Harmonics

El resonador añade armónicos a la señal de audio fuente que son múltiplos enteros de la frecuencia fundamental de la señal. El control Harmonics elige entre todos estos armónicos o sólo los intervalos con números impares. Esta elección afectará al timbre del sonido.

All Añade todos los armónicos que genera el resonador. En términos de sintetizadores, esto produce un timbre algo más estridente, en forma de zigzag.

Odd Añade sólo los armónicos impares que genera el resonador. En términos de sintetizadores, esto produce un timbre algo más hueco, en forma de cuadrado.

Toggle

Reso puede alternar automáticamente entre la configuración de armónicos All y Odd, con lo cual se produce un impulso rítmico en el timbre.

La conmutación de armónicos se puede controlar mediante la activación (utilizando la dinámica del audio fuente o una entrada clave externa) o mediante el reloj de tiempos MIDI.

External Key Conmuta los armónicos de una pista de referencia distinta o una fuente de audio externa. La fuente utilizada para la conmutación se denomina entrada clave y se selecciona mediante el menú emergente Side-chain Input. Puede asignar tanto un canal de entrada de audio como un canal de bus TDM.

Capítulo 7: Bruno y Reso 85

Normalmente se utiliza una pista de batería como entrada clave para que se produzca la conmutación de acuerdo con un patrón rítmico definido.

Key Listen Cuando esta opción está activada, supervisa la fuente de la entrada clave. A menudo resulta útil para ajustar las opciones de configuración de Reso a la entrada clave.

Véase "Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales" en la página 76.

Threshold Establece el nivel en decibelios por encima del cual se produce la conmutación. Cuando el nivel de entrada de audio supera el de umbral, Reso conmutará su configuración de armónicos. El rango de este control oscila entre –48 dB (conmutación máxima) y 0,0 dB (sin conmutación). Si no se utiliza ninguna entrada clave, la dinámica del audio fuente desencadenará la conmutación. Si se utiliza una entrada clave, la dinámica de la señal de entrada clave desencadenará la conmutación. La activación basada en umbral se puede utilizar al mismo tiempo que la basada en entrada clave.

Controles de Amplitude

Gain Amount

MIDI Clock Desencadena la conmutación en sincronización con una señal de MIDI Beat Clock. Se crea un efecto de secuenciación de ondas altamente rítmico y muy regular que resulta ideal para sesiones organizadas con respecto al reloj de tiempos MIDI. Este control se puede establecer en notas negras, corcheas o semicorcheas, o valores con puntillo y tresillo.

Guía de módulos adicionales Digidesign86

La cantidad de ganancia atenúa la ganancia del nivel de salida. Dado que la resonancia puede provocar cambios extremos en el nivel de la señal, resulta especialmente útil para evitar el clipping y conseguir una ganancia de unidad con el nivel de señal original. El rango de este control oscila entre –96 dB (sin ganancia) y 0,0 dB (ganancia máxima).

Gain Velocity

La velocidad de ganancia establece la sensibilidad de la velocidad del control Gain Amount. Con este control puede controlar manualmente el volumen de Reso utilizando un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre –24 dB (sensibilidad de velocidad máxima) y 0,0 dB (sin sensibilidad de velocidad).

Y al revés, si establece Gain Velocity en 0,0 dB, el volumen de Reso no variará, al margen de cómo pulse la tecla en el controlador MIDI.

Gain Velocity sólo surte efecto cuando se reproduce Reso con un controlador de teclado MIDI sensible a la velocidad.

Mix

La opción Mix ajusta la mezcla del audio procesado con el audio original sin procesar.

Spread

Cuando se utiliza Reso en estéreo, el control Spread se puede utilizar para realizar un panorámico de varias voces de Reso dentro del campo estéreo. Este control se puede ajustar desde 0% (sin emisión estéreo) hasta 100% (emisión estéreo máxima).

Si se establece Voice Stack en 4 y Spread en 100%, se realizará un panorámico de dos de las cinco voces del extremo izquierdo y dos del extremo derecho.

Generador de envolvente ADSR

El generador de envolvente ADSR (siglas inglesas de Attack, Decay, Sustain, Release) controla el envolvente de amplitud de Bruno. Este envolvente de amplitud se aplica a un sonido cada vez que se pulsa una nota.

Los cuatro elementos de envolvente se pueden ajustar arrastrando el punto crítico pertinente o escribiendo un valor numérico.

Decay Controla la cantidad de tiempo en milisegundos que el sonido tarda en caer desde su nivel de cresta de Attack hasta Sustain Level. Este control se puede ajustar entre 0,0 ms y 5000 ms.

La superposición de voces afecta a la emisión estéreo. Por ejemplo, si se establece Voice Stack en 1 y Spread en 100%, se realizará un panorámico de cada nota reproducida a la derecha y la izquierda de forma alternativa.

Capítulo 7: Bruno y Reso 87

Controles de Pitch

Glide

Bend Range

Bend Range establece el intervalo máximo de variación de tono que se puede aplicar a Reso con una rueda de variación de tono del controlador MIDI. Este control se puede ajustar entre 0 semitonos (sin variación) y 12 semitonos (1 octava).

Master Tune

Master Tune se puede utilizar para ajustar el tono de la salida de Reso con otro instrumento. De modo predeterminado, este control está establecido en 440,0 Hz. Puede ajustarse entre 430,0 Hz y 450,0 Hz.

Glide, denominado también portamento, determina el tiempo que tarda un tono en deslizarse desde la nota actual hasta la siguiente que se reproduce. Este efecto se utiliza normalmente en sintetizadores.

Detune Amount

La asintonía es una técnica común para dar consistencia al sonido. Se utiliza en sintetizadores y numerosos dispositivos para creación de efectos. El control Detune Amount de Reso establece la cantidad máxima de asintonía del tono que se produce cuando varias voces se superponen con Voice Stacking. Combinando la superposición de voces y la asintonía, puede crear timbres de grosor excepcional.

Las voces se pueden desintonizar hasta 50,0 centésimas. (Una centésima es una centésima parte de un semitono.)

Guía de módulos adicionales Digidesign88

Detune Velocity

Frequency

Detune Velocity controla el modo en que la velocidad de las teclas MIDI afecta a la asintonía de voces. Permite controlar manualmente la asintonía de voces cuando se reproduce Reso con un teclado MIDI.

El rango de este control oscila entre 0,0 centésimas (sin asintonía sensible a la velocidad) y 50,0 centésimas (asintonía máxima sensible a la velocidad).

Detune Velocity sólo surte efecto cuando se reproduce Reso con un controlador de teclado MIDI sensible a la velocidad.

Controles de LPF/Voice

Este control establece la frecuencia de corte del filtro de pase bajo en hercios. Se atenuarán todas las frecuencias que estén por encima de la frecuencia de corte seleccionada.

El rango de este control oscila entre 20 Hz y 20 kHz.

Q, que a veces se denomina resonancia en sintetizadores, ajusta la altura de la cresta resonante que se produce en la frecuencia de corte del ﬁltro.

Al aumentar Q se aumenta el volumen de las frecuencias que hay cerca de la frecuencia de corte del filtro (se suprimen las frecuencias más remotas) y se confiere un factor nasal al audio. Un valor alto de Q crea efectos de tipo nasal, especialmente cuando el filtro se pasa con Follower.

El rango de este control oscila entre 0 y 10.

Follower

Controles de LPF/Voice

LPF (Low-Pass Filter)

El ﬁltro de pase bajo de Reso es un solo ﬁltro resonante que se aplica a todas las voces de Reso.

Follower es un seguidor de envolvente que permite a la frecuencia de corte del filtro seguir dinámicamente la amplitud de la señal de audio fuente.

El rango de este control oscila entre –10 y +10. Con valores positivos, cuanto más alto sea el audio fuente, más alta será la frecuencia de corte y más se abrirá el filtro para obtener un sonido más vivaz. Con valores negativos, cuanto más alto sea el audio fuente, más baja será la frecuencia de corte y más se cerrará el filtro para conseguir un sonido más apagado.

Capítulo 7: Bruno y Reso 89

La eficacia de Follower depende de la configuración de frecuencia del filtro. Por ejemplo, si configura Follower en +10 y selecciona un valor de frecuencia bajo, el filtro se pasará rápidamente por las secciones altas. Sin embargo, si se establece el valor máximo de la frecuencia de corte y se configura Follower en +10, no se pasará ningún filtro, puesto que ya está completamente abierto.

Cuando se utiliza con valores elevados de Q y una frecuencia de corte relativamente baja, Follower puede producir un efecto de tipo nasal automático.

Mono (monofónico)

En este modo, Reso responde de forma monofónica. Produce una sola nota aunque se pulse más de una a la vez (aunque haya varias voces superpuestas en la misma nota mediante el uso del control Voice Stacking). El modo monofónico da prioridad a la nota reproducida más recientemente.

Poly (polifónico)

En este modo, Reso responde de forma polifónica. Produce todas las notas que se pulsen a la vez (hasta 62 en sistemas Pro Tools|HD Accel). El número de notas que se puede reproducir de forma simultánea depende de la configuración elegida para Voice Stacking. Por ejemplo, una configuración de superposición de voces de 1 permite hasta 62 notas individuales a la vez. Una configuración de superposición de voces de All no permite más de una nota a la vez, pero superpone las 62 voces en dicha nota, con lo cual se produce un sonido extremadamente grueso.

La polifonía se reduce a la mitad a 96 kHz.

Voice Stack

Voice Stack selecciona el número de voces que se utilizan o se superponen cuando reproduce una nota. El número de voces que elija para la superposición afectará directamente a la polifonía. Si selecciona un número mayor de voces superpuestas, se reducirá el número de notas que puede reproducir de forma simultánea. La frecuencia de muestreo de la sesión también afecta a la polifonía. Las tarjetas Pro Tools|serie HD ofrecen una mejor polifonía que las tarjetas Pro Tools|serie 24 MIX.

Voice Stack

En una sesión de 96 kHz, Reso en sistemas Pro Tools|HD Accel puede reproducir de forma simultánea:

◆ 32 notas en una superposición de 1 voz

◆ 16 notas en una superposición de 2 voces

◆ 4 notas en una superposición de 4 voces

◆ 2 notas en una superposición de 8 voces

◆ 1 nota en una superposición de 14 voces (All)

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz en sistemas Pro Tools|HD que no estén equipados con tarjetas HD Accel, el módulo Reso estándar puede reproducir de forma simultánea:

◆ 28 notas en una superposición de 1 voz

◆ 14 notas en una superposición de 2 voces

◆ 7 notas en una superposición de 4 voces

◆ 3 notas en una superposición de 8 voces

◆ 1 nota en una superposición de 28 voces (All)

Guía de módulos adicionales Digidesign90

En una sesión de 44,1 kHz o 48 kHz en tarjetas MIX o DSP Farm, puede reproducir de forma simultánea:

◆ 24 notas en una superposición de 1 voz

◆ 12 notas en una superposición de 2 voces

◆ 6 notas en una superposición de 4 voces

◆ 3 notas en una superposición de 8 voces

◆ 1 nota en una superposición de 24 voces (All)

Si se utilizan todas las voces disponibles, la reproducción de una nota adicional sustituye a la primera que se reproduce en el acorde.

Las tarjetas DSP Farm tienen un máximo de ocho voces de polifonía por módulo adicional Bruno/Reso.

Ayuda online

Capítulo 7: Bruno y Reso 91

Guía de módulos adicionales Digidesign92

capítulo 8

Reverb One

Reverb One es uno de los módulos adicionales TDM de procesamiento de reverberación más destacados. Hasta su aparición, las únicas que ofrecían esta calidad de sonido y control de la formación de reverberación eran las unidades de reverberación de hardware más avanzadas.

Un conjunto de herramientas de formación de audio exclusivas y de fácil uso permite personalizar el ambiente y el carácter de reverberación para crear condiciones acústicas de salas, escenarios de época o prácticamente cualquier tipo de espacio reverberante que se pueda imaginar.

Las funciones de Reverb One son:

• Gráﬁca de ecualización de reverberación editable

• Gráﬁca de color de reverberación editable

• Gráﬁca de contorno de reverberación

• Control dinámico del debilitamiento de la reverberación

• Coros

• Opciones predeﬁnidas de reﬂexión temprana

• Biblioteca exhaustiva de opciones predeﬁnidas de reverberación

• Admite procesamiento a 44,1 khz, 48 kHz, 88,2 kHz y 96 kHz

Para las sesiones cuya frecuencia de muestreo sea superior a 96 kHz, Reverb One bajará y subirá la frecuencia según sea conveniente.

Requisitos del sistema

Para utilizar Reverb One, necesita el sistema Pro Tools|serie HD o Pro Tools|serie 24 MIX aprobado por Digidesign con la versión del software 5.3 o posterior.

Para más información sobre compatibilidad, póngase en contacto con su proveedor de Digidesign o visite la página Web de Digidesign.

Requisitos DSP

Cada módulo adicional Reverb One que se utilice en una sesión necesitará una parte de los recursos DSP totales disponibles. La cantidad de DSP disponibles depende del número y el tipo de tarjetas DSP (HD Accel, HD Process, Mix Farm o DSP Farm) que haya en el sistema Pro Tools.

Capítulo 8: Reverb One 93

Requisitos DSP de Reverb One:

• Un chip DSP Pro Tools|HD completo por unidad mono o estéreo

Reverb One requiere un chip DSP SRAM para funcionar correctamente. Hay nueve chips DSP en las tarjetas HD Core, HD Accel y HD Process, seis en una tarjeta Mix Farm y cuatro en una tarjeta DSP Farm. Las tarjetas HD Accel pueden ser necesarias para poder utilizar Reverb One a frecuencias de muestreo por encima de 96 kHz según otros factores de la sesión, por ejemplo el número de pistas, la cantidad de módulos adicionales o el número total de tarjetas Pro Tools|HD del sistema.

Creación de sonidos únicos

Además, el procesamiento de señales digitales se puede utilizar de forma creativa para generar características de reverberación que no existen en la naturaleza. Para producir efectos interesantes no hay que seguir ninguna pauta establecida. Experimentando se suelen crear sonidos sorprendentes.

Entornos acústicos

Cuando oye sonido en directo en un entorno acústico, normalmente oye mucho más que el sonido directo de la fuente. De hecho, el sonido de una cámara anecoica, que no cuenta con el carácter de un espacio acústico, puede sonar discordante y poco natural.

Descripción general de la reverberación

El procesamiento de reverberación digital puede simular los ecos y reflexiones naturales complejos que se producen después de un sonido, con lo cual se crea una sensación de espacio y profundidad (la característica principal de un entorno acústico). Cuando se utiliza un módulo adicional de reverberación como Reverb One, de forma artificial se crea un espacio de sonido con un determinado carácter acústico.

Este carácter se puede combinar con material de audio. El resultado final es una mezcla ajustable de la fuente original sin procesar y la señal procesada reverberante. A partir de material fuente mono relativamente apagado, la reverberación puede crear entornos acústicos estéreo que confieran a la fuente un peso y una profundidad perceptibles en una mezcla.

Todos los entornos acústicos del mundo real, desde un armario hasta una catedral, poseen su propio carácter acústico o firma sónica. Cuando las reflexiones y reverberaciones producidas por un espacio se combinan con el sonido fuente, se suele decir que la fuente excita el espacio. En función del entorno acústico, esto puede generar las características sónicas cálidas que asociamos con la reverberación, así como ecos u otras características sónicas poco habituales.

Carácter de la reverberación

El carácter de una reverberación depende de una serie de factores. Entre ellos se encuentran la proximidad a la fuente de sonido, la forma del espacio, la absorbencia del material de construcción y la posición del oyente.

Guía de módulos adicionales Digidesign94

Pinnacle Systems Pro Tools - 6.2 User's Guide [es]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

índice

Introducción a los módulos adicionales

Requisitos del sistema

Formatos de módulo adicional

Módulos adicionales TDM

Módulos adicionales RTAS

Módulos adicionales AudioSuite

Instalación de módulos adicionales

Actualización de módulos antiguos

Instalación

Módulos de demostración y autorización

Registro con Digidesign

Autorización de módulos adicionales

Eliminación de módulos adicionales caducados

Asignación de memoria adicional a Pro Tools

Windows

Mac OS X

Mac OS 9

Convenciones utilizadas en esta guía

Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

Recursos de procesamiento que requieren los módulos adicionales TDM y RTAS

Módulos TDM

Uso compartido de DSP para módulos TDM

Módulos RTAS

Mejora del rendimiento de módulos RTAS

H/W Buffer Size

CPU Usage Limit

Retraso de procesamiento de señales digitales

Compensación de retraso con TimeAdjuster

Módulos adicionales como inserciones

Función de pre-atenuador

Módulos adicionales mono, multimono y multicanal

Inserción de módulos adicionales en pistas

Inserción de módulos adicionales durante la reproducción

Desplazamiento y duplicación de inserciones

Desactivación de módulos adicionales

La ventana Plug-In

Apertura de ventanas Plug-In

Apertura de varias ventanas Plug-In

Controles de la ventana Plug-In

Aplicación de la función Bypass a módulos adicionales

Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono

Ajuste de parámetros

Edición de parámetros con el ratón

Edición de parámetros con el teclado del ordenador

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

Filtros de entrada clave

Automatización de módulos adicionales

Automatización de módulo adicional Record Safe

Uso de la biblioteca

Settings Preferences

Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

Ventana AudioSuite

Selector de módulo adicional

Referencia de selección

Botón Use in Playlist

Selector de modo de archivo

Selector de modo de procesamiento

Selector de modo de procesamiento de pistas/canales

Preview

Bypass

Anulación del procesamiento AudioSuite

Process

Procesamiento multicanal

Asignación automática de nombre de audio procesado con AudioSuite

Otros controles de AudioSuite

Ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences de AudioSuite

Uso de módulos adicionales AudioSuite

Selección de pistas para procesamiento con AudioSuite

Selección de pistas para procesamiento de retraso o reverberación

Uso de módulos adicionales AudioSuite en modo estéreo

D-Fi

Lo-Fi

Sci-Fi

Recti-Fi

Vari-Fi