Pinnacle Systems Pro Tools - 6.0 Reference Guide [es]

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Todas las características y especificaciones están sujetas a cambios sin previo aviso.

PN 910610773-04 REV A 01/02 (E)

Índice

Parte I Introducción

Capítulo 1. Bienvenido a Pro Tools

Las guías de Pro Tools

Información sobre compatibilidad

Registro con Digidesign

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Capítulo 2. Configuraciones del sistema Pro Tools

Sistemas con TDM

Sistemas Pro Tools LE

Capítulo 3. Conceptos de Pro Tools

Grabación de audio en disco duro

Digidesign Audio Engine

Sesiones de Pro Tools

Recursos del sistema

Conceptos MIDI

Capítulo 4. Ventana de Pro Tools

La ventana Mix

La ventana Edit

La ventana Transport

Capítulo 5. Métodos abreviados de teclado

Métodos abreviados globales

Función de teclado

Modos de Numeric Keypad

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Índice

iii

Parte II Sesiones y pistas

Capítulo 6. Sesiones

Encendido y apagado del equipo

Configuración de los parámetros del sistema Pro Tools

Creación de una sesión

Apertura de una sesión

Cómo guardar una sesión

Creación de plantillas de sesión personalizadas

Cierre de una sesión

Cómo cerrar Pro Tools

Sesiones compartidas entre los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE

Preferences

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Capítulo 7. I/O Setup

Cuadro de diálogo I/O Setup

Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools

Creación y edición de rutas

Archivos de configuración de E/S

Salida, medidor, audición y orden de rutas (opciones predeterminadas de I/O Setup)

Capítulo 8. Pistas

Tipos de pista

Controles de pista

Creación de pistas

Ocultación de pistas

Asignación de entradas y salidas a pistas

Prioridad de pistas y asignación de voces

Configuración de la entrada y salida MIDI

Aislamiento y silenciamiento de pistas

Desactivación de pistas

Ajuste de ancho de pista

Codificación de pistas mediante colores

Agrupación de pistas

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Capítulo 9. Importación y exportación de datos de sesión

Importación de audio

Importación de pistas

Importación de pistas y atributos de pista

Carga de archivos de audio mediante arrastre y colocación

Exportación de audio

Transferencia de audio desde CD

Guía de referencia de ProTools

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Conversion Quality

Exportación de pistas de Pro Tools como archivos OMF

Exportación de sesión como texto

Importación de archivos MIDI

Exportación de archivos MIDI

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Capítulo 10. Gestión de archivos y compatibilidad

Gestión de archivos de audio

Compatibilidad con archivos WAV

Compatibilidad con Avid

Creación de sesiones compatibles con Mac y PC

Desplazamiento de sesiones entre plataformas con MacOpener

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Parte III Grabación

Capítulo 11. Configuración de grabación

Conexiones de entrada y niveles de audio

Activación de pistas para grabación (con el botón Record)

Modos de supervisión

Supervisión de latencia

Nombres de pista predeterminados

Asignación de discos

Asignación de espacio para grabación en el disco duro

Modos de grabación

Grabación con el clic

Configuración del compás predeterminado

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Capítulo 12. Grabación básica de audio

Grabación de una pista de audio

Métodos abreviados de grabación

Grabación de varias pistas de audio

Modo de pausa de grabación

Grabación de tomas adicionales

Grabación de audio mediante pinchar para grabar

Grabación de bucle de audio

Audición de tomas de grabación

Configuración de puntos de pinchar para grabar/bucle

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Índice

Capítulo 13. Grabación MIDI

Grabación desde dispositivos MIDI

Activación de dispositivos de entrada

MIDI Thru

MIDI Input Filter

Input Quantize

Espera de nota

Modos MIDI Merge y MIDI Replace

Configuración de pistas MIDI para grabación

Grabación en pistas MIDI

Grabación de MIDI mediante pinchar para grabar

Grabación de bucle MIDI

Grabación de información exclusiva del sistema

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Capítulo 14. Grabación avanzada

Grabación de audio QuickPunch

Grabación desde una fuente digital

Grabación y reproducción a la mitad de la velocidad

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203

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Parte IV Edición

Capítulo 15. Nociones básicas de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

Edición en Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

Material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Presentación de tiempos y nombres de región . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Regiones de audio y formas de onda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Regiones MIDI y datos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Listas de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

Varias operaciones de Undo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Lista de regiones Audio y MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227

Modos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Zoom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Ventana Universe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Reglas de base de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

Escala de tiempo principal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

Temporización basada en ticks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Guía de referencia de ProTools

Capítulo 16. Reproducción y selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Reproducción de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Opciones de desplazamiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Herramienta de búsqueda de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Separación de selecciones de edición y línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Selección de material de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Reproducción de selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263

Selecciones de línea de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 265

Reproducción de selecciones de edición y línea de tiempo con cabezal de reproducción . . . . . . . . . . . 267

Capítulo 17. Trabajo con regiones y selecciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Creación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269

Anulación de una separación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Colocación de regiones en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273

Herramienta de recorte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Herramienta de recorte Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277

Deslizamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Aplicación de la función Nudge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285

Comando Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Cuantificación de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Bloqueo de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Silenciamiento y anulación de silenciamiento de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Comandos de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289

Comando Duplicate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 293

Comando Repeat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

Comando Merge Paste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Edición de pistas estéreo y multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Procesamiento de audio con módulos adicionales AudioSuite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Reparación de forma de onda con la herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Herramienta inteligente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Capítulo 18. Edición avanzada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Sustitución de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Comando Repeat Paste To Fill Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Comando Compress/Expand Edit To Play . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Capítulo 19. Fundidos y fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Uso de fundidos cruzados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305

Creación de un fundido cruzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Creación de fundidos al principio y al final de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313

Uso de fundidos automáticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Creación de lotes de fundidos y fundidos cruzados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315

Índice vii

Capítulo 20. Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Eliminación de silencios en regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Inserción de silencios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 319

Comando Consolidate Selection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

Gestión de regiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321

Compactación de archivos de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

Capítulo 21. Pistas de director y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Eventos de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325

Tempo predeterminado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Comando Identify Beat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Eventos de compás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 331

Cambio de numeración. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

Marcadores y ubicaciones de memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

Ventana Memory Locations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341

Capítulo 22. Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Acerca de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345

Requisitos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Ventana Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347

Modos de Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Definición de una selección en Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

Cálculo del tempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Generación de activadores de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Generación de marcadores de compás|tiempo con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354

Plantillas DigiGroove . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 355

Separación de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357

Ajuste de regiones con Beat Detective . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 359

Edit Smoothing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 362

Detection (Normal) y Collection Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Guía de referencia de ProToolsviii

Parte V Edición MIDI

Capítulo 23. Edición MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

La herramienta de líneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Configuración del valor de Grid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Inserción de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371

Edición manual de notas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373

Eventos continuos de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379

Cambios de programa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381

Eventos exclusivos del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387

Búsqueda de nota y de controlador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

Desfase de pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389

Notas bloqueadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391

Capítulo 24. MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Ventana MIDI Operations . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393

Select Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

Change Velocity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 396

Change Duration . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 398

Transporte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399

Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 400

Groove Quantize . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405

Restore Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 411

Flatten Performance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 412

Capítulo 25. MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 413

Inserción de eventos en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416

Edición en MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 419

Menú Options de MIDI Event List . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 421

Índice ix

Parte VI Mezclas

Capítulo 26. Nociones básicas de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Conceptos acerca de mezclas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Medición y calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425

Flujo de señal de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426

Inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 430

Vistas de E/S, envíos e inserciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 431

Entrada de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Salida de pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 433

Envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 436

Ventanas Output para pistas y envíos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 441

Submezcla para dirección de señales y procesamiento de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447

Interpolación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 451

Uso de una superficie de control con Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 453

Capítulo 27. Módulos adicionales e inserciones de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 455

Inserción de módulos adicionales en pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 459

Ventana Plug-In . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 461

Inserciones de E/S de hardware . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 467

Conexión e integración de dispositivos externos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 468

Capítulo 28. Automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Iniciación rápida de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 473

Listas de reproducción de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 474

Modos de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 476

Ficha Automation de Preferences . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 478

Vista de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 481

Escritura de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 482

Activación y suspensión de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 486

Eliminación de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

Reducción de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 488

Trazado de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 490

Edición de automatización. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 491

Escritura de automatización en el principio, el fin o toda la selección . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498

Recorte de automatización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Creación de automatización de instantáneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500

Guía de referencia de ProToolsx

Capítulo 29. Reducción de mezcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 505

Grabación a pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507

Bounce To Disk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 508

Opciones del cuadro de diálogo Bounce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 509

Grabación de una submezcla (con Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 519

Reducción de mezcla final (con Bounce To Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 520

Masterización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521

Parte VII Envolvente

Capítulo 30. Conceptos relacionados con el sonido envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Formatos de mezcla y formatos envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 525

Formatos de mezcla de Pro Tools. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526

Distribución de altavoces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 526

Supervisión envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 528

Formatos y terminología . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 530

Conceptos de mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 533

Capítulo 31. Configuración Pro Tools para modo envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Conexiones de audio Pro Tools para mezclas 5.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 537

Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 538

Selectores predeterminados en el cuadro de diálogo I/O Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 542

Distribución de pistas 5.1, dirección y medición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 543

Capítulo 32. Pistas multicanal y dirección de señales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545

Iniciación rápida en multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 545

Pistas de audio multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 546

Dirección de señales multicanal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549

Rutas en mezclas envolventes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 552

Ejemplos de rutas y dirección de señales para un mezcla envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 555

Capítulo 33. Panorámico de audio y mezclas en modo envolvente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Introducción al panorámico de audio envolvente de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 559

Ventana Output . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 560

Controles estándar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561

Controles de panorámico de audio envolventes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 562

Modos de panorámico de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 564

Atenuadores LFE en panorámicos multicanal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Divergence y Center %. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 567

Módulo adicional de medición SurroundScope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 570

Índice xi

Parte VIII Sincronización

Capítulo 34. Conceptos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Requisitos de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573

Aspectos de la sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574

Sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 574

Formatos de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 577

Trabajo con material procedente de película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 578

Capítulo 35. Sincronización de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Opciones de sincronización de Pro Tools . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 585

Ventana Session Setup . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 586

Preparativos para el trabajo con SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

Configuración de Pro Tools para SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 592

4% Pull Up y Pull Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 594

Configuración de Pull Up y Pull Down mediante SYNC I/O o USD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 600

Pro Tools online . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 601

Generación de código de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 602

Uso de MIDI MachineControl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 602

Sincronización de un secuenciador con Pro Tools en Macintosh OS 9 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 605

Sincronización de un secuenciador a Pro Tools en Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 607

Configuración de retraso de sincronización mínimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608

Activación remota de pistas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 608

Sincronización de Pro Tools con un secuenciador compatible con OMS mediante MMC . . . . . . . . . . . . 609

MIDI Beat Clock . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Emplazamiento de regiones en ubicaciones de cuadro SMPTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611

Registro de tiempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 614

Identificación de un punto de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 616

Solución de problemas de sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 617

Capítulo 36. Trabajo con películas QuickTime. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Acerca de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 621

Requisitos de QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

Opciones de calidad de reproducción de películas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 623

Importación de una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 624

Reproducción FireWire de películas de Quicktime DV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 625

Acerca de la ventana Movie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 627

Configuración del tiempo de inicio de la película (desfase de película) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 629

Emplazamiento de audio en una película QuickTime . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 630

Importación de audio de QuickTime (y otros archivos de vídeo comprimidos) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 631

Rebote a una nueva película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 633

Guía de referencia de ProToolsxii

Apéndice A. Retrasos de mezclas causados por DSP (sólo en TDM) . . . . . . . . . . . . 635

Factores de retraso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 635

Compensación de retrasos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 637

Apéndice B. Mezclas TDM y uso de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639

Ventajas de TDM II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 639

Asignación de DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 641

Uso de DSP con mezcladores TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 644

Uso de DSP con módulos adicionales TDM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 652

Uso de DSP y asignación de entrada y salida . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 653

Apéndice C. Solución de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Copias de seguridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Problemas habituales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 655

Uso de DigiTest como herramienta de diagnóstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 656

Factores de rendimiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 657

Antes de ponerse en contacto con el servicio de asistencia técnica de Digidesign . . . . . . . . . . . . . . . 657

Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 661

Índice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 673

Índice xiii

Guía de referencia de ProToolsxiv

Parte I: Introducción

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools

Bienvenido a Pro Tools®. Pro Tools integra audio digital de multipista y funciones de secuenciador MIDI, lo cual proporciona todo lo necesario para grabar, organizar, editar, mezclar y crear copias maestras de audio de calidad para música, vídeo, películas y material multimedia.

Las guías de Pro Tools

El sistema Pro Tools comprende las guías siguientes:

Guía de introducción Instrucciones para instalar el sistema Pro Tools y para conectar el estudio.

Guía de referencia de Pro Tools Detalles completos acerca de todas las funciones y operaciones de Pro Tools. (Los sistemas Pro Tools LE sólo incluyen la versión electrónica del archivo PDF de la Guía de referencia.)

Guía de menús de Pro Tools Guía electrónica en formato PDF con los menús en pantalla de Pro Tools.

Guía de módulos adicionales DigiRack™ Instrucciones sobre el uso de los módulos adicionales DigiRack (incluidos con Pro Tools) para el procesamiento de audio en tiempo real y basado en archivos en Pro Tools. (Los sistemas Pro Tools LE sólo tienen la versión electrónica del archivo PDF de esta guía.)

Guía de módulos adicionales Digidesign

Guía electrónica en formato PDF con instrucciones sobre el uso de módulos adicionales Digidesign opcionales para el procesamiento de audio en tiempo real y basado en archivo en Pro Tools.

Guía de DigiBase y DigiBase Pro Detalles completos acerca del uso de las bases de datos de Pro Tools DigiBase y los navegadores para la gestión de datos y medios. (Los sistemas Pro Tools LE sólo incluyen la versión electrónica del archivo PDF de esta guía.)

Guía de superﬁcies de control MIDI Pro Tools

Guía electrónica en formato PDF que incluye instrucciones para trabajar en Pro Tools con diferentes superﬁcies de control MIDI.

Guía de sistemas expandidos (sólo en sistemas TDM) Instrucciones para ampliar un

sistema Pro Tools TDM con tarjetas Digidesign opcionales o con un chasis de expansión.

Guía de MachineControl (sólo en sistemas TDM)

Instrucciones para el uso del software MachineControl para Pro Tools que permite la comunicación remotos con aparatos de audio y vídeo remotos.

Tarjetas de métodos abreviados de teclado

Distintos archivos PDF para Macintosh y Windows que muestran la lista del gran número de métodos abreviados de teclado que no aparecen en los menús de Pro Tools.

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools 3

Digidesign también proporciona guías con las interfaces de audio, controladores dedicados opcionales (como Control|24 y ProControl) y otras opciones de Digidesign (como MIDI I/O, PRE y SYNC I/O). Consulte la guía correspondiente que se proporciona con el producto opcional de Digisidesign.

Convenciones utilizadas en esta guía

Las guías de Pro Tools utilizan las convenciones que se muestran a continuación para indicar la selección de menús y los comandos con teclas:

Convención Acción

File > Save Session En el menú File elija

Save Session

Control+N Mantenga pulsada la

tecla Control y pulse la tecla N

Opción+hacer clic Mantenga pulsada la

tecla Opción y pulse el botón del ratón

Hacer clic con el botón derecho (Windows)

Pulse el botón derecho del ratón

Referencias cruzadas que aluden a secciones relacionadas de las guías de Pro Tools.

Información sobre compatibilidad

Digidesign sólo puede asegurar la compatibilidad y proporcionar asistencia relativa al hardware y al software comprobado y aprobado por Digidesign. Para obtener una lista de ordenadores, sistemas operativos y dispositivos de otros fabricantes que Digidesign considera adecuados, consulte la información actualizada sobre compatibilidad en la página Web de Digidesign (www.digidesign.com).

Registro con Digidesign

Rellene y envíe la tarjeta de registro incluida con el sistema Pro Tools. Los usuarios que se registren recibirán, de forma periódica, avisos y actualizaciones de software. Si necesita información sobre asistencia técnica y sobre garantía, consulte la tarjeta de registro.

Para llamar la atención sobre información importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Sugerencias para sacar el máximo partido del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que puede afectar a los datos de la sesión de Pro Tools o al rendimiento del sistema Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o el ratón.

Guía de referencia de ProTools4

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools

Hay dos tipos de sistemas Pro Tools: TDM y LE. Se refieren al software de Pro Tools y a sus interfaces de hardware del modo siguiente:

• TDM = software Pro Tools TDM para Pro Tools|serie HD, Pro Tools|24 serie MIX, o hardware Pro Tools|24.

• LE = software Pro Tools LE para Digi 002, Digi 001, Mbox o hardware Toolbox.

Sistemas con TDM

Los sistemas Pro Tools con TDM están disponibles en las conﬁguraciones siguientes. Cada sistema requiere al menos una interfaz de audio Digidesign (se vende por separado). Los sistemas TDM se pueden expandir agregando tarjetas Digidesign para aumentar el número de pistas, incrementar la cantidad de procesamiento de módulos adicionales y mezcla, y conectar más interfaces de audio.

El rendimiento del sistema Pro Tools depende de factores tales como la velocidad del procesador, la cantidad de memoria del sistema y el rendimiento del disco duro. Para obtener información actualizada sobre compatibilidad y requisitos del sistema, póngase en contacto con el distribuidor de Digidesign o visite la página Web de Digidesign.

Sistemas de la serie HD

Pro Tools|HD 1

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|HD 2

Contiene:

•Tarjeta HD Core

•Tarjeta HD Process

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|HD 3

Contiene:

•Tarjeta HD Core

• Dos tarjetas HD Process

• Software Pro Tools TDM

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 5

Sistemas de la serie MIX

Interfaces de audio admitidas

Pro Tools|24 MIX

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|24 MIXplus

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

•Tarjeta MIX Farm

• Software Pro Tools TDM

Pro Tools|24 MIX3

Contiene:

•Tarjeta MIX Core

• Dos tarjetas MIX Farm

• Software Pro Tools TDM

Sistema Pro Tools|24

Pro Tools|24

Contiene:

•Tarjeta de audio d24

•Tarjeta DSP Farm

• Software Pro Tools TDM

Sólo serie HD

Las siguientes interfaces de audio son compatibles con los sistemas Pro Tools|serie HD:

◆ 192 I/O

◆ 192 Digital I/O

◆ 96 I/O

Los sistemas Pro Tools|serie HD precisan la utilización de al menos una interfaz 192 I/O, 192 Digital I/O o 96 I/O.

Serie HD, serie MIX y Pro Tools|24

Las interfaces siguientes de audio de Digidesign son compatibles con los sistemas Pro Tools|serie HD, Pro Tools|24 serie MIX y Pro Tools|24:

◆ 888|24 I/O y 882|20 I/O

◆ 1622 I/O

◆ ADAT Bridge I/O de 24 bits o ADAT Bridge I/O

original

Las interfaces de audio que funcionan con los sistemas de la serie HD precisan la utilización de al menos una interfaz 192 I/O, 192 Digital I/O o 96 I/O.

Las interfaces de audio originales 888 I/O y 882 I/O sólo funcionan con los sistemas Pro Tools|24 serie MIX y Pro Tools|24.

Guía de referencia de ProTools6

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista sobre la reproducción de audio, grabación y límites de pistas asignables a voces de cada tipo de sistema Pro Tools TDM. La reproducción y grabación de voces hace referencia al número de pistas únicas de reproducción y grabación simultáneas que hay en el sistema. El total de pistas asignables a voces es el número máximo de pistas de audio que pueden compartir las voces disponibles en el sistema. Los límites de las voces dependen de la frecuencia de muestreo de sesión y del número de chips DSP dedicados a los recursos de reproducción del sistema. Los sistemas Pro Tools serie HD pueden abrir sesiones hasta con 256 pistas de audio (y los sistemas Pro Tools|24 serie MIX o Pro Tools|24 pueden abrir sesiones hasta con 128 pistas de audio); sin embargo, las pistas de audio que superen el límite de pistas asignables a voces del sistema se configurarán automáticamente como Voice Off.

Los sistemas Pro Tools|serie HD proporcionan hasta 128 pistas auxiliares (entradas auxiliares); los sistemas Pro Tools|24 serie MIX y Pro Tools|24 brindan hasta 64 entradas auxiliares.

Todos los sistemas Pro Tools con TDM proporcionan un total de 64 buses de mezcla internos. Los sistemas TDM también proporcionan 5 inserciones y 5 envíos por pista, siempre que las admita la capacidad DSP del sistema.

Tabla 1. Límites de voz, grabación y reproducción de audio de los sistemas Pro Tools|serie HD, Pro Tools|24 serie MIX y Pro Tools|24

Frecuencia

Tipo de sistema principal

Pro Tools|HD 1 44,1/48 96 96 112

Pro Tools|HD 1 expandido, Pro Tools|HD 2, Pro Tools|HD 3

Pro Tools|24 MIX, Pro Tools|24 MIX expandido, Pro Tools|24 MIXplus, Pro Tools|24 MIX

Pro Tools|24 44,1/48 32 32 43

Pro Tools|24 expandido 44,1/48 64 64 86

de muestreo (kHz)

88,2/96 48 48 48

176,4/192 12 12 12

44,1/48 128 128 224

88,2/96 64 64 80

176,4/192 24 24 24

44,1/48 64 64 86

Voces (pistas de mono de reproducción simultánea)

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 7

Pistas de mono de grabación simultánea

Total de pistas asignables a voces

Interfaces de audio para sistemas TDM

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de entrada y de salida de las diferentes interfaces de audio para los sistemas Pro Tools con TDM. En los sistemas Pro Tools|HD expandidos, las interfaces de audio se pueden combinar para hasta un total de 96 entradas y salidas de audio (por ejemplo, con una tarjeta HD Core, dos tarjetas HD Process y seis interfaces de E/S). En los sistemas Pro Tools|24 MIX expandidos, las interfaces de audio se pueden combinar para hasta un total de 72 entradas y salidas de audio (por ejemplo, con una tarjeta MIX, cinco tarjetas MIX Farm y seis interfaces 1622 I/O).

Tabla 2. Funciones de canal de las interfaces de audio de los sistemas Pro Tools TDM

Tipo de interfaz

192 I/O 16 entradas/16 salidas

192 Digital I/O 16 entradas/16 salidas 44,1, 48, 88,2,

96 I/O 16 entradas/16 salidas 44,1, 48, 88,2, 96 24 bits 24 bits 24 bits

888|24 I/O 8 entradas/8 salidas 44,1, 48 24 bits 24 bits

882|20 I/O 8 entradas/8 salidas 44,1, 48 20 bits 20 bits 24 bits

1622 I/O 16 entradas/2 salidas 44,1, 48 20 bits 24 bits 24 bits

ADAT Bridge I/O 24 bits

ADAT Bridge I/O original

Número de canales de E/S

(El puerto de expansión admite hasta 16 canales de E/S adicionales)

16 entradas/16 salidas 44,1, 48 Ninguna 24 bits 24 bits

16 entradas/16 salidas 44,1, 48 Ninguna 20 bits 24 bits

Frecuencias de muestreo (kHz)

44,1, 48, 88,2, 96, 176,4, 192

96, 176,4, 192

Conversión A/D

24 bits 24 bits 24 bits

Ninguna Ninguna 24 bits

Conversión D/A

(o anterior a 20 bits)

Digital I/O

24 bits

(AES o S/PDIF) o 20 bits (óptica)

888 I/O 8 entradas/8 salidas 44,1, 48 18 bits

(o anterior a 16 bits)

882 I/O 8 entradas/8 salidas 44,1, 48 16 bits 16 bits 24 bits

Guía de referencia de ProTools8

18 bits 24 bits

Sistemas Pro Tools LE

Los sistemas Pro Tools LE están disponibles en las configuraciones siguientes:

Digi 002

Un sistema Digi 002 contiene:

• Controlador e interfaz de audio combinados

Digi 002

• Software Pro Tools LE

Mbox

Un sistema Mbox contiene:

• Interfaz de audio Mbox

• Software Pro Tools LE

Digi ToolBox XP

Un sistema Digi ToolBox contiene:

•Tarjeta Audiomedia III PCI

• Software Pro Tools LE

Digi 001

Un sistema Digi 001 contiene:

•Tarjeta Digi 001 PCI

• Interfaz de E/S Digi 001

• Software Pro Tools LE

La capacidad total de procesamiento de un sistema Pro Tools basado en LE depende de la potencia de procesamiento del ordenador. Para obtener información actualizada sobre compatibilidad y requisitos del sistema, póngase en contacto con el distribuidor de Digidesign o visite la página Web de Digidesign.

Capítulo 2: Conﬁguraciones del sistema Pro Tools 9

Funciones del sistema Pro Tools LE

En la tabla siguiente se muestra una lista de las funciones de reproducción, grabación y entrada y salida de cada sistema Pro Tools basado en LE. Todos los sistemas Pro Tools LE tienen un máximo de 32 o 24 pistas de audio mono, como se menciona en la tabla 3. Si abre una sesión de Pro Tools que se haya creado en un sistema TDM cuyo número de pistas sea superior al que admita el sistema basado en LE, las pistas de audio que superen ese límite de pistas asignables a voces se configurarán de forma automática en Voice Off (Pro Tools 6.0 o superior) o no se abrirán (Pro Tools 5.3.3 o inferior). Por ejemplo, con una unidad Digi 002, al abrir una sesión de 64 pistas de audio creadas en un sistema TDM, sólo se abrirán las pistas de audio asignadas a las primeras 32 voces; si guarda la sesión mediante Pro Tools LE, cualquier pista de audio que exceda las 32 voces se configurará en Voice Off (Pro Tools

6.0 o superior) o se perderá (Pro Tools 5.3.3 e inferior).

Todos los sistemas Pro Tools LE proporcionan un total de 16 buses de mezcla internos. Pro Tools LE también proporciona hasta 5 inserciones y 5 envíos por pista; eso depende de la capacidad de procesamiento del ordenador.

Tabla 3. Funciones de reproducción de audio, grabación y canales del sistema Pro Tools LE

Tipo de sistema

Digi 002 32 Hasta 18

Digi 001 32 (Pro Tools 6.0 o superior

Mbox 32 (Pro Tools 6.0 o superior

Audiomedia III 32 (Pro Tools 6.0 o superior

Pistas mono de reproducción simultánea

y Pro Tools 5.3.1 o superior en Windows)

24 (Pro Tools 5.2 o inferior)

y Pro Tools 5.3.3 o superior en Windows)

24 (Pro Tools 5.2)

y Pro Tools 5.3.1 o superior en Windows)

24 (Pro Tools 5.2 o inferior)

Número de canales de E/S

entradas/18 salidas (a 48 kHz o inferior)

10 entradas/ 10 salidas (a 96 kHz)

Hasta 18 entradas/18 salidas

Hasta 2 entradas/ 2 salidas

Hasta 4 entradas/ 4 salidas

Conversión A/D

24 bits 24 bits 24 bits

18 bits 18 bits 24 bits

Conversión D/A

Digital I/O

Para obtener más detalles sobre la transferencia de material de sesión entre los sistemas Pro Tools LE y Pro Tools TDM, véase “Sesiones compartidas entre los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE” en la página 59.

Guía de referencia de ProTools10

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools

Pro Tools se basa en unos conceptos sencillos fáciles de comprender. Muchos de ellos ya le son familiares. En este capítulo se explican los fundamentos y los conceptos que forman la base del funcionamiento de Pro Tools.

Grabación de audio en disco duro

La grabación en cinta es un medio lineal; para oír la grabación en un punto determinado, debe rebobinar o avanzar rápido la cinta. Para reorganizar o repetir material en un sistema lineal, debe volver a grabarlo.

La grabación en disco duro es un medio no lineal (o de acceso aleatorio) en el que puede ir a cualquier punto de la grabación sin tener que rebobinar ni avanzar rápido.

Los sistemas no lineales presentan varias ventajas. Puede reorganizar con facilidad o repetir partes de una grabación ordenando al disco duro que lea las partes de una grabación en distinto orden o en varias veces. Además, esta reorganización es no destructiva, es decir, el material grabado original no se altera.

Digidesign Audio Engine

Digidesign Audio Engine (DAE) es el sistema operativo en tiempo real de Digidesign para los sistemas de grabación digitales. Al instalar Pro Tools, DAE se instala automáticamente en el sistema y se puede acceder a él desde Pro Tools.

De la misma manera que el sistema operativo de un ordenador proporciona las bases para los programas que se ejecutan en él, DAE ofrece la mayoría de las funciones de grabación en disco duro, procesamiento de señales digitales, automatización de mezcla y MIDI que requieren Pro Tools, y otros productos de Digidesign y sus desarrolladores asociados.

El tamaño de búfer de reproducción DAE determina la cantidad de memoria asignada dentro de DAE para búferes de disco, importante para el rendimiento del sistema. Para más información, véase “Tamaño del búfer de reproducción DAE” en la página 44. El tamaño del búfer de reproducción de DAE se puede cambiar en el cuadro de diálogo Playback Engine, como se ve más adelante.

Pro Tools es un sistema de grabación no lineal que permite reorganizar y mezclar material grabado de manera no destructiva.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 11

Cuadro de diálogo Playback Engine

Pro Tools utiliza el procesador principal del ordenador para determinadas tareas y para el procesamiento principal DSP opcional.

Véase también “Recursos del sistema” en la página 17.

Sesiones de Pro Tools

Pro Tools LE utiliza procesamiento principal (CPU) para funciones de efectos, mezclas, reproducción y grabación de pistas de audio. Pro Tools TDM también puede emplear este tipo de procesamiento para ejecutar módulos adicionales RTAS para el procesamiento de efectos. El rendimiento lo determinan el sistema y la configuración del motor de reproducción.

El cuadro de diálogo Playback Engine permite establecer un tamaño de búfer de hardware y asignar a estas tareas un porcentaje de los recursos de la CPU. Para más información, véase “Conﬁguración de los parámetros del sistema Pro Tools” en la página 41.

Cuadro de diálogo Playback Engine para el sistema Pro Tools TDM

En el cuadro de diálogo Playback Engine también se selecciona el número de voces (y pistas asignables a voz) del sistema y sus sesiones. Las opciones de número de voces que aparecen en el cuadro de diálogo dependen de cuánto procesamiento DSP desee asignar a la voz. Para más información, véase “Conﬁguración de los parámetros del sistema Pro Tools” en la página 41.

Al iniciar un proyecto en Pro Tools, se crea una sesión. En esta sección se explican algunos elementos básicos sobre las sesiones.

Archivo de sesión

Icono de archivo de sesión de Pro Tools, Pro Tools 6.0

Icono de archivo de sesión de Pro Tools, Pro Tools 5.3 o una versión anterior

Un archivo de sesión es el documento que crea Pro Tools al iniciar un nuevo proyecto. El archivo de sesión contiene asignaciones de todos los elementos asociados con un proyecto, entre los que se cuentan archivos de audio, información MIDI y toda la información de edición y mezcla. Puede hacer cambios en la sesión y guardarlos en un archivo de sesión nuevo. De este modo, se pueden crear varias versiones de un proyecto o hacer copias de seguridad del trabajo de edición y mezcla.

Guía de referencia de ProTools12

Archivo de audio

Al grabar audio en una sesión de Pro Tools se crean archivos de audio.

Icono de archivo de Audio, Pro Tools 6.0

Icono de archivo de Audio, Pro Tools 5.3 o anterior

Los archivos de audio de cada sesión se guardan en una carpeta denominada “Audio Files”. Los archivos de audio se muestran en las listas de regiones Audio y pueden aparecer en una pista. Una sección de un archivo de audio se puede definir como una región. Véase “Regiones (o bucles)” en la página 13.

Pista MIDI en la ventana Edit

Las pistas de audio y MIDI se pueden editar en regiones o repetirse en diferentes ubicaciones para crear bucles, reorganizar secciones o canciones completas o montar pistas con el material procedente de varias tomas.

Las pistas de audio pueden ser mono, estéreo o de cualquier formato de canales múltiples (según el tipo de sistema Pro Tools). Al crear una nueva pista de audio, puede elegir en una lista de formatos admitidos por el sistema.

Regiones (o bucles)

Pistas

Las pistas de Pro Tools son los elementos en que se graban y se editan datos de audio, MIDI y automatización.

Pistas de audio en la ventana Edit

Región de audio

Una región (o bucle) es un trozo de información de audio o MIDI que pueden tener datos de automatización asociados. Una región puede ser un bucle, una melodía de guitarra, un verso de una canción, un efecto de sonido, un fragmento de diálogo o todo un archivo de sonido. En Pro Tools, las regiones se crean a partir de audio o archivos MIDI, y se pueden organizar en listas de reproducción de pistas de audio y MIDI.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 13

Lista de reproducción

Menú emergente del selector de la lista de reproducción

Una lista de reproducción es un grupo de regiones organizadas en una pista de audio o MIDI. Las pistas poseen listas de reproducción de edición y listas de reproducción de automatización.

En las pistas de audio, una lista de reproducción de edición informa al disco duro sobre los archivos de audio que tiene que leer y en qué orden. Por ejemplo, puede utilizar la misma región de audio para acceder al mismo trozo de audio varias veces en diferentes ubicaciones sin utilizar más espacio de disco.

Si lo desea, se pueden crear diferentes versiones del mismo audio original para modificar la duración, el fundido de entrada, el fundido de salida y los efectos aplicados.

Una lista de reproducción puede constar de una o de muchas regiones independientes. Se puede componer de elementos parecidos, por ejemplo regiones de varias tomas distintas de un aislamiento, o elementos diferentes, por ejemplo varios efectos sonoros. Puede crear cualquier número de listas de reproducción de edición para una pista. Esto permite montar versiones distintas de ejecuciones o ediciones en una sola pista de audio o MIDI, y elegir una con un menú emergente en la pista.

Cada pista contiene un conjunto de listas de reproducción para automatización de volumen, panorámico, silenciamiento, así como cada parámetro activado para la automatización de la inserción y envío de asignaciones a esa pista.

Figura 1. Vista posterior de 192 I/O, 16 canales de entrada y salida

Guía de referencia de ProTools14

Canal

El término canal se emplea para describir varios componentes relacionados de un sistema Pro Tools. El primer ejemplo de canal se refiere a una entrada o salida física del sistema Pro Tools.

Por ejemplo, una interfaz de audio 192 I/O (figura 1) proporciona hasta 16 canales de entrada y de salida a un sistema Pro Tools|HD. Una interfaz de audio 888/24 I/O proporciona ocho canales de entrada y de salida analógica a un sistema Pro Tools TDM.

El segundo uso del término canal se refiere a una tira de mezclador en la ventana Mix de Pro Tools. El término tira de canal se refiere a la tira de mezclador de cualquier pista (pista de audio o MIDI, entrada auxiliar o atenuador principal) de una sesión.

Las tiras de canal de audio y MIDI tienen controles parecidos, pero con efectos algo distintos. Por ejemplo, los atenuadores de tira de canal de audio y entrada auxiliar controlan el mezclador Pro Tools; por su parte, los atenuadores de tira de canal MIDI envían datos de volumen MIDI (controlador MIDI 7).

Figura 2. Tira de canal en la ventana Mix

El término canal también describe un aspecto distinto del funcionamiento MIDI. Véase “Conceptos MIDI” en la página 19.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 15

Dirección de señales

Estas son las opciones de dirección de señales:

Pro Tools ofrece controles de mezclas y dirección de señales basados en software. Estos controles se encuentran en la ventana Mix. (Si lo desea, también se puede acceder a algunos de estos controles desde la ventana Edit.)

Ejemplo de dirección de señales

Una tarea de dirección de señales habitual consiste en submezclar varias pistas en una sola tira de canal (por ejemplo una entrada auxiliar o un atenuador principal) para compartir procesos y control de niveles. El ejemplo siguiente muestra tres pistas de audio submezcladas en una salida auxiliar estéreo.

Módulo adicional estéreo

Entrada desde Salidas a la ruta de bus estéreo

la ruta de bus

estéreo

Salida a ruta de salida estéreo

Controles de E/S de pista La entrada y la salida de pista es el tipo más básico de dirección de señales. Es necesario que una pista tenga una ruta de entrada asignada para grabar audio y una de salida asignada para que sea audible a través de una salida de hardware. Las señales también se pueden dirigir hacia o desde otras pistas en Pro Tools (o entradas y salidas de hardware) mediante buses internos.

Entradas auxiliares y atenuadores principales

Las entradas auxiliares son pistas que se pueden usar como retornos, submezclas y buses principales. Los atenuadores principales se usan como controles de nivel por bus y salida. Las entradas auxiliares y los atenuadores principales pueden tener inserciones o módulos adicionales.

Envíos Los envíos dirigen audio a buses internos para enviar a otras pistas en Pro Tools o a salidas de hardware.

Módulos adicionales e inserciones Los módulos adicionales de software y las inserciones de hardware procesan audio en la pista asociada. El procesamiento del módulo adicional se realiza en su totalidad en el sistema Pro Tools. Las inserciones de hardware utilizan entradas y salidas de la interfaz de audio para dirigir inserciones de forma tradicional a (y de) efectos externos y otros dispositivos.

Pistas de audio Entrada auxiliar

Submezclas en una entrada auxiliar

Guía de referencia de ProTools16

Rutas Pro Tools permite definir un grupo de varias entradas, salidas o buses que tienen un único nombre y formato (de canal). Estos grupos se componen de listas de opciones de dirección disponibles en selectores de entrada y salida de pista y otros menús. Las rutas pueden ser muy útiles para asignar direcciones de entrada y salida estéreo y multicanal o subrutas dentro de una ruta. Para más información, véase el capítulo 7, “I/O Setup”.

Formatos de mezcla Las sesiones incluyen combinaciones de pistas, buses, entradas, salidas e inserciones de formato mono, estéreo y multicanal. (Los formatos multicanal sólo se admiten en los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX.)

Recursos del sistema

El número de pistas, el procesamiento de módulos adicionales, las opciones de rutas de señales y dirección y la disponibilidad de voces se encuentran limitados por los recursos combinados disponibles desde el ordenador principal y el hardware Pro Tools.

Pro Tools ofrece varias maneras de gestionar y conservar los recursos para sacar el máximo rendimiento al sistema. Al trabajar con sesiones y pistas Pro Tools, se puede beneﬁciar de las funciones siguientes para aumentar la eﬁcacia de DSP y otros recursos.

◆ Pro Tools permite ajustar el rendimiento del

sistema modiﬁcando los parámetros de conﬁguración (por ejemplo, CPU Usage y H/W Buffer Size) que repercuten en la capacidad de procesamiento, reproducción y grabación. Véase “Conﬁguración de los parámetros del sistema Pro Tools” en la página 41.

◆ La conmutación de los modos activo e

inactivo permite activar (on) y desactivar (off) ciertos elementos de forma selectiva, por ejemplo, pistas e inserciones. De este modo, se puede asignar DSP y otros recursos cuando se forman listas de reproducción, pistas y mezclas. Véase “Elementos activos e inactivos” en la página 17.

◆ Los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE 6.0

ofrecen opciones de voces ﬂexibles para pistas de discos. Para más información sobre la gestión de voces y las opciones, véase “Pistas asignables a voz y prioridad de pistas” en la página 104.

Elementos activos e inactivos

Pro Tools permite desactivar determinados elementos, por ejemplo, pistas de audio, para liberar recursos DSP y conexiones del mezclador.

Éstos son los elementos de Pro Tools que se pueden activar o desactivar.

◆ Pistas de audio, entradas auxiliares y

atenuadores principales

◆ Entradas y salidas de pistas

◆ Envíos

◆ Entradas de cadenas laterales

◆ Módulos adicionales

◆ Inserciones de hardware

◆ Rutas (en toda la sesión)

Las pistas MIDI no pueden estar inactivas.

Además de establecer manualmente los modos activo e inactivo, Pro Tools desactivará automáticamente los elementos si no hay recursos disponibles o si son insuficientes.

En modo activo, los elementos están activados y en funcionamiento.

En modo inactivo, los elementos están en silencio y apagados; sin embargo, sigue siendo posible modificar (cambiar) casi todos los parámetros asociados. Los distintos elementos afectan a los recursos disponibles del sistema de la siguiente manera:

Módulos adicionales Cuando un módulo adicional está inactivo en una pista, se puede disponer de su DSP para otro módulo adicional y para procesamiento. Se puede aplicar el modo inactivo de forma manual o automática para las asignaciones de los módulos adicionales (véase “Modo inactivo automático y manual” en la página 18).

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 17

Rutas y asignaciones de ruta Cuando una ruta o una asignación de ruta está inactiva, se puede disponer de sus recursos de mezclas para dirigir otras señales en la sesión. Se puede aplicar el modo inactivo de forma manual o automática para las rutas y asignaciones (véase “Modo inactivo automático y manual” en la página 18).

Pistas Si una pista está inactiva, sólo en los sistemas TDM (Pro Tools 5.1 y superiores) y Pro Tools LE 6.0 se puede hacer que su voz esté disponible para otra pista. Además, cuando una pista de audio, una entrada auxiliar o un atenuador principal están en modo inactivo, también lo estarán sus módulos adicionales, inserciones, envíos y asignaciones de E/S.

Visualización de elementos inactivos

Cuando los elementos están inactivos, los nombres aparecen en cursiva y el fondo en gris oscuro. Si una pista está inactiva (sólo en los sistemas TDM), se oscurece toda la tira de canal.

Activo Módulo adicional inactivo

Pista inactiva

Elementos activos e inactivos y pistas

Modo inactivo automático y manual

Los modos activo e inactivo son las opciones adecuadas para transferir sesiones y gestionar los recursos del sistema. Pro Tools proporciona conmutación automática y manual del modo inactivo. Se puede aplicar el modo inactivo (o activo) a los elementos de forma manual al gestionar, de forma selectiva, los recursos del sistema mientras se edita o se mezcla.

Guía de referencia de ProTools18

Elementos inactivos de forma automática

Al abrir una sesión, quizá no se disponga de todas las rutas de señal, módulos adicionales o interfaces de audio usados en la sesión tal como se definieron en el sistema actual. En este caso, la sesión se abrirá como se guardó por última vez. Los elementos no disponibles o que no se puedan cargar por falta de recursos se pondrán en modo inactivo.

Conmutación del modo inactivo manual

Puede aplicar los modos activo o inactivo de forma manual para gestionar los recursos del sistema. Si un elemento está inactivo, se podrá disponer de sus elementos asociados en cualquier parte de la sesión.

Conceptos MIDI

MIDI (Musical Instrument Digital Interface, interfaz digital para instrumentos musicales) es un protocolo de comunicación para instrumentos musicales. Este estándar permite conexiones entre dispositivos de distintos fabricantes. Entre los ejemplos de equipos compatibles con MIDI se encuentran sintetizadores, módulos de sonido, cajas de ritmos, bastidores de interconexión, procesadores de efectos, interfaces MIDI y secuenciadores.

Los dispositivos MIDI se componen de conectores DIN de 5 patillas denominados IN, OUT y THRU.

A continuación, se muestran instrucciones básicas para aplicar el modo inactivo a los elementos de forma manual. En la Guía de referencia de Pro Tools, se ofrecen instrucciones sobre cómo aplicar el modo inactivo a un elemento.

Para activar o desactivar un elemento:

■ Mantenga pulsadas las teclas

Comando+Control (Macintosh) o Control+Inicio (Windows) y haga clic en el elemento.

Puede aplicar los modos activo o inactivo a todas las pistas o a las que estén seleccionadas con teclas modificadoras estándar de Pro Tools (Opción y Opción+Mayús en Macintosh; Alt y Alt+Mayús en Windows). Las entradas de cadenas laterales admiten conmutación directa activa e inactiva, pero no se puede acceder a todas ellas o a las seleccionadas.

El puerto MIDI OUT transmite mensajes, el puerto MIDI IN los recibe y MIDI THRU emite el eco de lo que se recibe del puerto IN. Los dispositivos MIDI se conectan con cables MIDI que se pueden obtener en la mayoría de las tiendas de música.

Eco emitido desde IN

Flujo de señal MIDI

No todos los dispositivos poseen los tres puertos MIDI (IN, OUT y THRU).

Un solo cable MIDI puede transmitir un grupo separado de mensajes para cada uno de los 16 canales. Los 16 canales corresponden a diferentes dispositivos MIDI o canales múltiples en un solo dispositivo (si el dispositivo es multitímbrico).

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 19

Cada canal representa un sonido discreto de instrumento; por ejemplo, bajo en el canal 1, piano en el canal 2 y batería en el canal 10. Al igual que una grabadora de cintas multipista, un secuenciador MIDI puede grabar arreglos complejos (incluso usando un solo teclado multitímbrico).

Terminología MIDI

A continuación se presentan algunos términos básicos MIDI:

Interfaz MIDI Hardware que permite al ordenador la conexión y comunicación con los dispositivos MIDI.

Dispositivo MIDI Cualquier teclado, módulo de sonido, dispositivo de efectos u otro equipo que envía o recibe información MIDI.

Controlador MIDI Cualquier dispositivo MIDI que transmite información de ejecución MIDI. Entre ellos se encuentran teclados, controladores de guitarra MIDI, instrumentos de viento MIDI, etcétera. Los controladores transmiten MIDI desde los puertos MIDI OUT.

Superﬁcie de control MIDI Cualquier dispositivo, como Mackie HUI, que usa una conexión MIDI para enviar mensajes de control a un programa de software, pero que no se suele utilizar para grabar información MIDI.

Fuente de sonido MIDI Cualquier instrumento MIDI capaz de reproducir sonido MIDI. Las fuentes de sonido reciben MIDI de los puertos MIDI IN.

Multitímbrico La capacidad de reproducir varios sonidos de instrumentos diferentes (por ejemplo piano, bajo y batería) al mismo tiempo en distintos canales. De este modo, una sola fuente de sonido MIDI puede reproducir la totalidad de los arreglos.

Canal MIDI A través de un solo cable MIDI se pueden transmitir hasta 16 canales de información de ejecución MIDI. El número del canal separa los distintos mensajes; de esta manera, las fuentes de sonido pueden recibir los mensajes correctos.

Evento de cambios de programa Comando MIDI que indica a una fuente de sonido el sonido o parche de sonido que se debe usar. El protocolo MIDI permite elegir entre 128 parches.

Mensaje de selección de banco Muchos dispositivos tienen más de 128 parches, que se organizan en bancos. Bank Select Message es un comando MIDI que especifica el banco de parches del que se debe elegir.

Control local Configuración de controlador que se encuentra en la mayoría de los teclados MIDI que les permite reproducir su propia fuente de sonido. La desactivación del “control local” asegura que sólo los mensajes MIDI externos reproduzcan la fuente interna de sonido del dispositivo.

Cuando se usa Pro Tools, el “control local” suele estar desactivado. Si el “control local” está desactivado, el teclado sigue transmitiendo información al puerto MIDI OUT.

Eventos continuos de controlador Instrucciones MIDI que permiten efectuar cambios en tiempo real en las notas que están sonando. Entre otros, están la variación de tono, la modulación, el volumen, el panorámico de audio y un largo etcétera.

Información exclusiva del sistema Información MIDI que, por lo general, se usa para enviar y recuperar información de los parámetros de parche para almacenarse.

Guía de referencia de ProTools20

Ideas incorrectas más habituales acerca de MIDI

MIDI no es audio. Los mensajes que viajan a través de un cable MIDI son sólo números que se traducen en instrucciones específicas. Por ejemplo, al pulsar una tecla del teclado MIDI, se envía un mensaje al puerto MIDI OUT que ordena a otro dispositivo (si está conectado y configurado en mismo canal MIDI) que reproduzca esa nota en concreto.

Rutas de señal para instrumentos MIDI

Ahora bien, si desea oír el segundo dispositivo (fuente de sonido), debe conectar las salidas de audio a un sistema de sonido. Los instrumentos MIDI tienen dos rutas de señal, una para audio y otra para MIDI.

MIDI no permite usar los dispositivos por encima de sus funciones. Cada instrumento tiene sus propias limitaciones de generación de sonido, polifonía y funciones multitímbricas.

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools 21

Guía de referencia de ProTools22

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools

Pro Tools ofrece dos formas complementarias de ver una sesión: la ventana Mix y la ventana Edit. Asimismo, Pro Tools permite controlar el transporte y la función de transporte desde la ventana Transport.

La ventana Mix y la ventana Edit varían según la versión de Pro Tools.

Pro Tools 6.0

Para más información sobre los elementos principales de las ventanas Mix y Edit, véase la referencia de las páginas en la figura 3 en la página 24 y la figura 4 en la página 25.

Pro Tools 5.3.x y 5.1.x

Para más información sobre los elementos principales de las ventanas Mix y Edit, véase la referencia de las páginas en la figura 5 en la página 26 y la figura 6 en la página 27.

La ventana Mix

En la ventana Mix, las pistas aparecen como tiras de mezclas (o tiras de canal) con controles para inserciones, envíos, asignaciones de entradas y salidas, volumen, panorámico de audio, activaciones para grabación, modo de automatización y aislamiento/silenciamiento. En la sección siguiente se explica cada uno de estos controles de pistas.

Para mostrar los controles de entrada/salida, inserciones, envíos y comentarios de Pro Tools, seleccione Display > Mix Window Shows > All.

Para alternar entre las ventanas Mix y Edit: en Macintosh, pulse Comando+Igual (=); en Windows, pulse Control+Igual (=).

La ventana Edit

La ventana Edit proporciona una presentación de línea de tiempo de datos de audio y MIDI y automatización de mezclas para grabar, editar y organizar pistas. Al igual que en la ventana Mix, cada pista posee controles para los modos de activación para grabación, aislamiento, silenciamiento y automatización.

Los sistemas que tienen la opción Pro Tools AV instalada también disponen de una presentación de línea de tiempo para pistas de película.

Para mostrar los controles de entrada y salida, inserciones, envíos y comentarios en la ventana Edit, seleccione Display > Edit Window Shows > All. Puede elegir mostrar algunos o todos los elementos.

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 23

Mostrar/ocultar

lista de

pistas

(página 98)

Automatización

(página 476)

Selector de voz

(página 103)

Botón de la

ventana Output

(página 434)

Lista de

grupos de

mezcla

Indicador

de ID de grupo

Indicador

AutoMatch

(página 480)

Envío con

controles de

envío

(página 436)

Inserción de módulo adicional (página 455)

Botón de programa de pista MIDI (página 381)

Vista de inserciones (página 94)

Vista

de envíos

(página 438

Vista de E/S

(página 94)

Panorámico

de audio

de canales (página

95)

Controles

de pista

(página 28)

Volumen de canal

(página 95)

Medidor de

nivel

(página 95)

Nombre

de pista

(página 97)

Vista

de comentarios

de pista

(página 96)

Pista de audio

estéreo

(página 91)

Figura 3. Ventana Mix de Pro Tools (Pro Tools 6.0)

Guía de referencia de ProTools24

Pista de audio

mono

(página 91)

Entrada

auxiliar

(página 91)

Pista MIDI

(página 91)

Atenuador

principal

(página 91)

Selecciones de línea

Función de métodos

abreviados de

teclado (página 36)

Botones de

modo de

edición

(página 231)

Tabulación a

transitorios

(página 262)

Reglas

(página 239)

Mostrar/

ocultar lista de

pistas

(página 98)

Pista de

audio

(página 91)

Lista de

grupos

de edición

(página 109)

de tiempo

(página 252)

Botones de zoom

(página 234)

Herramientas

de edición

(página 28)

Indicadores de

ubicación (página 29)

Valo res de

Grid y Nudge

(página 29)

Área de edición de

eventos

(página 29)

Línea de tiempo

Lista de

regiones

Audio

(página 227)

Vista

de forma de

onda

de audio

(página 215)

Vista

automatización

de volumen

(página 215)

Pista MIDI

(página 91)

Vista de velocidad MIDI (página 215)

Región

seleccionada

(página 254)

Figura 4. Ventana Edit de Pro Tools (Pro Tools 6.0)

Vista de notas MIDI

(página 215)

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 25

Lista de regiones

MIDI (página 227)

Envío con controles de envío (página 436)

Inserción de módulo adicional (página 455)

Botón de programa de pista MIDI (página 381)

Mostrar/ocultar

ista de pistas

(página 98)

Automatización

(página 476)

Botón de la

ventana Output

(página 434)

Indicador

de ID de grupo

Lista de

grupos de

mezcla

(página 109)

Indicador

AutoMatch

(página 480)

Nombre de pista (página 97)

Vista de

comentarios

de pista

(página 96)

de audio mono

(página 91)

Pista

de audio estéreo

(página 91)

Pista

Entrada

auxiliar

(página 91)

Atenuador

principal

(página 91)

Pista

MIDI

(página 91)

Vista de

inserciones (página 94)

Vista

de envíos

(página 438)

Vista de E/S (página 94)

Controles

de pista

(página 28)

Panorámico de

audio de

canales

(página 95) Volumen

de canal

(página 95)

Medidor de

nivel

(página 95)

Figura 5. Ventana Mix de Pro Tools (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Guía de referencia de ProTools

Vinculación de

selecciones

(página 252)

Función de métodos abreviados de teclado (página 36)

Tabulación a

transitorios

(página 262)

Reglas (página 239)

Mostrar/ocultar

lista de pistas

(página 98)

Pista de audio (página 91)

Pista MIDI (página 91)

Lista de

grupos de

edición

(página 109)

Botones de modo de edición (página 231)

Botones de zoom (página 234)

Herramientas de edición (página 28)

Área de edición de eventos (página 29)

Indicadores de ubicación (página 29)

Línea de tiempo

Valores de Grid y Nudge (página 29)

Lista de

regiones

Audio

(página 227)

Vista de

forma de

onda

de audio

(página 215)

Vista de

auto-

matización

de volumen

(página 215)

Región

seleccionada

Vista de velocidad MIDI (página 215)

(página 254)

Figura 6. Ventana Edit de Pro Tools (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Vista de notas MIDI (página 215)

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 27

Lista de regiones MIDI (página 227)

Controles de pista

Selector del modo de automatización (página 476)

Botón Solo (página 106)

Botón Mute (página 107)

Selector de voz (página 103)

Botón Record Enable (página 150)

Ventana Mix, controles para pistas de audio y MIDI, vista completa (Pro Tools 6.0)

Botón Record Enable (página 150)

Botón activar para grabación (página 150)

Nombre de pista (página 97)

Selector de lista de reproducción (página 224)

Selector del modo de automatización (página 476)

Botón Mute (página 107)

Selector de voz (página 103)

Selector de altura de pista (página 217)

Selector de vista de pista (página 215)

Botón Solo (página 106)

Selector del modo de automatización (página 476) Selector de voz (página 103)

Botón Mute (página 107)

Botón Solo (página 106)

Ventana Mix, controles para pistas de audio y MIDI, vista completa (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Nombre de pista (página 97)

Selector de vista de pista (página 215)

Selector de lista de reproducción (página 224) Botón Record Enable (página 150)

Botón Solo (página 106)

Botón Mute (página 107)

Selector de altura de pista (página 217)

Selector del modo de automatización (página 476)

Selector de voz (página 103)

Controles de pista de la ventana Edit, altura de pista mediana (Pro Tools 6.0)

Controles de pista de la ventana Edit, altura de pista mediana (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Herramientas de edición

Recorte

(página 276)

Zoom

(página 234)

Selector

(página 245)

Herramienta inteligente

Forma de mano

(página 298)

(página 256)

(página 297 & página 369)

Herramientas de edición en la ventana Edit (Pro Tools 6.0)

Recorte

(página 276)

Selector

(página 245)

Forma de mano

(página 256)

Búsqueda de audio

Búsqueda

de audio

(página 249)

Herramienta de líneas

(página 249)

Guía de referencia de ProTools

Zoom

(página 234)

Herramienta inteligente

(página 298)

Herramienta de líneas

(página 297 & página 369)

Herramientas de edición en la ventana Edit (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Área de edición de eventos

El área de edición de eventos proporciona la hora, el tono y demás información relativa a los datos de audio o MIDI seleccionados. También permite definir selecciones mediante el teclado.

La presentación de los valores Start, End y Length se puede configurar con un formato de escala de tiempo diferente, por ejemplo, Bars:Beats, Minutes:Seconds, etc. Para más información, véase “Escala de tiempo principal” en la página 241.

La presentación de la escala de tiempo principal y secundaria se puede configurar con un formato de escala de tiempo diferente, por ejemplo, Bars:Beats, Minutes:Seconds, etc. Para más información, véase “Escala de tiempo principal” en la página 241.

Indicadores de ubicación (página 247)

Ubicación del puntero

Valo r de Grid (página 284)

Valo r de

Nudge

(página 285)

(página 245)

Valo r del

(página 245)

puntero

Indicadores

de selección

(página 30)

Atributos

de nota

(página 377)

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad

de liberación

Área de edición de eventos con información de pista MIDI (Pro Tools 6.0)

Indicadores

de selección

(página 30)

Atributos

de nota

(página 377)

Tono

Velocidad de ataque

Velocidad de liberación

Área de edición de eventos con información de pista MIDI (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Indicadores de ubicación, valores de Grid/Nudge y presentación actual del puntero

Los indicadores de ubicación, los valores de Grid y Nudge y la presentación de la ubicación del puntero en la línea de tiempo disponen de opciones de navegación y edición.

Presentación de la ventana Edit con información de pista MIDI (Pro Tools 6.0)

Indicadores de ubicación

(página 247)

Valor de Nudge

(página 285)

Ubicación del puntero

(página 245)

Valo r de Grid (página 284)

Valor del punter

(página 245)

Presentación de la ventana Edit con información de pista MIDI (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 29

La ventana Transport

La ventana Transport se puede configurar para que muestre controlesbásicos de transporte, contadores y controles MIDI. Los contadores de la ventana Transport reflejan los indicadores de ubicación en la parte superior de la ventana Edit.

Controles y contadores de transporte básicos

Vuelta a cero

Rebobinar

Online

Pre-roll

Post-roll

Transpor te

principal

para selección de línea de tiempo

Ventana Transport con controles y contadores de transporte básicos (Pro Tools 6.0)

Vuelta a cero

Rebobinar

Online

Detener

Avance rápido

Reproducir

Detener

Start, End y Length

Avance rápido

Reproducir

Ida al ﬁnal

Grabar

Ida al ﬁnal

Grabar

Vuelta a cero Localiza el principio de la sesión.

Puede pulsar Retorno (Macintosh) o Intro (Windows) en el teclado alfanumérico para localizar el principio de la sesión.

Rebobinado Rebobina desde la ubicación de reproducción actual. También puede hacer clic repetidamente para rebobinar por incrementos (cantidad basada en la escala de tiempo principal), de la siguiente manera:

Incrementos de rebobinado

Formato de la escala de tiempo

Cantidad del incremento

principal

Min:Sec 1 segundo

Time Code 1 cuadro

Bars:Beats 1 compás

Feet.Frame 1 pie

Sample 1 segundo

Con el modo del teclado numérico configurado en Transport, puede rebobinar pulsando 1.

Detención Detiene la reproducción o la grabación.

Pre-roll

Post-roll

Transpor te

principal

Start, End y Length

para selección de línea de tiempo

Ventana Transport con controles y contadores de transporte básicos (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Online Pone Pro Tools online para que la reproducción y la grabación se activen mediante una fuente de código de tiempo externa.

Guía de referencia de ProTools

El transporte también se puede detener con los métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Reproducción Inicia la reproducción o (si se hizo clic primero en el botón de grabación) la grabación desde el punto de inserción de la línea de tiempo.

Con el transporte detenido, mantenga pulsada la tecla Control mientras hace clic en el botón de reproducción (Macintosh) o haga clic con el botón derecho (Windows) en el botón de reproducción para activar el modo de reproducción de bucle. Cuando está activado, en el botón de reproducción aparece un símbolo que representa a un bucle.

También puede iniciar la reproducción con los métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse la barra espaciadora.

• Con el modo del teclado numérico conﬁgurado en Transport, pulse 0.

Puede reproducir a la mitad de velocidad con los métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse Mayús+Barra espaciadora.

• Pulse Mayús y haga clic (Macintosh) en el botón de reproducción.

Avance rápido Avanza rápidamente desde el punto de inserción de la línea de tiempo. También puede hacer clic repetidamente para avanzar con rapidez por incrementos (cantidad basada en la escala de tiempo principal).

Incrementos de avance rápido

Formato de la escala de tiempo principal

Min:Sec 1 segundo

Time Code 1 cuadro

Cantidad del incremento

Con el modo del teclado numérico configurado en Transport, puede avanzar rápidamente pulsando 2.

Ida al ﬁnal Localiza el fin de la sesión.

Para localizar el final de la sesión, puede pulsar Opción+Retorno (Macintosh) o Control+Intro (Windows) en el teclado alfanumérico.

Grabación Prepara Pro Tools para grabación (el botón parpadea). La grabación se inicia haciendo clic en el botón de reproducción.

Con el modo Transport detenido, pulse la tecla Control mientras hace clic en el botón de grabación (Macintosh) o haga clic con el botón derecho (Windows) en el botón de grabación para pasar por los cuatro modos de grabación. El botón de grabación cambia para indicar el modo seleccionado: vacío indica grabación no destructiva, “D” indica grabación destructiva, un símbolo de bucle indica grabación de bucle y “P” indica QuickPunch.

También puede iniciar la grabación con los métodos abreviados de teclado siguientes:

• Pulse F12.

• Pulse las teclas Comando+Barra espaciadora (Macintosh) o Control+Barra espaciadora (Windows).

• Con el modo del teclado numérico conﬁgurado en Transport, pulse 3.

Bars:Beats 1 compás

Feet.Frame 1 pie

Sample 1 segundo

Para iniciar la grabación a la mitad de velocidad, pulse las teclas Comando+Mayús+Barra espaciadora (Macintosh) o Control+Mayús+Barra espaciadora (Windows).

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 31

Pre-roll Durante la reproducción o grabación, especifica la cantidad que se reproduce antes de la ubicación del cursor (línea de tiempo) de reproducción o del principio de la selección de la línea de tiempo. Pre-roll es singularmente útil al pinchar para grabar, ya que proporciona el tiempo para “coger el ritmo” antes de alcanzar el punto en que se pincha. Para configurar la cantidad de pre-roll, introduzca un valor nuevo en este campo o arrastre el banderín de pre-roll a la regla de base de tiempo principal.

Para activar pre-roll, haga clic en el botón Preroll situado a la izquierda del campo de pre-roll y se resaltará.

Post-roll Durante la reproducción o grabación, especifica la cantidad que se reproduce después del final de una selección de línea de tiempo. Post-roll es útil al pinchar para grabar, ya que la reproducción continúa después del punto en que se pincha para salir; así, se puede comprobar si hay una transición fluida del material grabado previamente. Para configurar la cantidad de post-roll, introduzca un valor nuevo en este campo o arrastre el banderín de post-roll a la regla de base de tiempo principal.

reproducción correspondiente en la regla de base de tiempo principal. Para más información, véase “Marcadores de reproducción” en la página 181.

Length Especifica la duración de la reproducción o el rango de grabación. Puede configurar la duración introduciendo una ubicación en este campo o seleccionando un rango en cualquier regla de base de tiempo.

Cuando las selecciones de edición y línea de tiempo están vinculadas, puede arrastrar la lista de reproducción de una pista para configurar el rango de reproducción y grabación.

Transporte principal Especifica el elemento “principal” para las funciones de transporte. Haga clic en este botón y, en el menú emergente, seleccione el transporte principal, que se puede configurar en Pro Tools, Machine, MMC o Remote. Para más información, véase el capítulo 35, “Sincronización de código de tiempo”.

Para activar post-roll, haga clic en el botón Postroll situado a la izquierda del campo de post-roll y se resaltará.

Start Especifica el principio de la reproducción o el rango de grabación. Puede configurar el punto de inicio introduciendo una ubicación en este campo o arrastrando el marcador de reproducción correspondiente en la regla de base de tiempo principal. Para más información, véase “Marcadores de reproducción” en la página 181.

End Especifica el final de la reproducción o el rango de grabación. Puede configurar el punto final introduciendo una ubicación en este campo o arrastrando el marcador de

Guía de referencia de ProTools32

Controles MIDI

Espera de nota

Descuento

Clic

Compás

Director

Ventana Transport con controles MIDI (Pro Tools 6.0)

Espera de nota

Clic

Compás

Director

Ventana Transport con controles MIDI (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Fusión MIDI

Tempo

Descuento

Fusión MIDI

Tempo

Espera de nota Si se selecciona, la grabación no se inicia hasta que no se reciba un evento MIDI. De esta manera, el inicio de la grabación comienza cuando se esté preparado para reproducir y la primera nota, u otros datos MIDI, se graban al principio del rango de grabación.

Para activar el modo de espera de nota, pulse F11 a no ser que se haya seleccionado “Disable F11 for Wait for Note” en la ficha Operation de Preferences.

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools 33

Clic Si se selecciona, suena un metrónomo durante la reproducción y la grabación (especificado en la configuración en el cuadro de diálogo Click/Countoff Options).

Director Si se selecciona, Pro Tools usa la asignación de tempo definida en la regla Tempo. Si no se selecciona, Pro Tools cambia al modo de tempo manual y pasa por alto la pista de tempo.

Haga doble clic en el botón de clic para abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Con el modo del teclado numérico configurado en Transport, puede pulsar 7 para activar el clic.

Descuento Si se selecciona, Pro Tools marca el número de compases especificado (indicado en el botón) antes de que se inicie la reproducción o la grabación.

Haga doble clic en el botón de descuento para abrir el cuadro de diálogo Click/Countoff Options.

Con el modo del teclado numérico configurado en Transport, puede pulsar 8 para activar el descuento.

Fusión MIDI Si se selecciona (modo MIDI Merge), los datos MIDI grabados se fusionan con el material de pistas existente. Si no se selecciona (modo MIDI Replace), los datos MIDI grabados sustituyen al material de pistas existente.

En modo de tempo manual, puede introducir un valor de BPM en el campo de tempo o pulsar en el campo haciendo clic en el botón Tap.

Compás Muestra el compás actual de la sesión basado en la ubicación de reproducción. Haga doble clic en el botón de compás para abrir la ventana Change Meter.

Tempo Muestra el compás actual de la sesión basado en la ubicación de reproducción. En modo de tempo manual, puede introducir un valor de BPM en este campo. Además, cuando el campo de tempo esté seleccionado, puede pulsar un tempo desde un controlador MIDI.

Con el modo del teclado numérico configurado en Transport, puede pulsar 9 para activar la fusión MIDI.

Guía de referencia de ProTools34

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado

Métodos abreviados globales

En esta sección se presentan los métodos abreviados de teclado que se aplican a muchas funciones en Pro Tools.

Funciones de pista

• Modiﬁcación del modo de automatización

• Activación de listas de reproducción

• Agregado de módulos adicionales

• Activación para grabación, aislamiento y silenciamiento de pistas

• Activación y desactivación de pistas en modos Record Safe y Solo Safe

• Asignación de entradas, salidas y envíos

• Activación y desactivación de la presentación de volumen/cresta/retardo

• Borrado de medidores

• Modiﬁcación de las alturas de pista

Comando Macintosh Windows

Aplicar la acción a todas las tiras de canal/pistas

Aplicar la acción a las tiras de canal/pistas seleccionadas

Opción+acción Alt+acción

Opción+Mayús +acción

Alt+Mayús +acción

Lista y selección de parámetros

• Selección de pistas en la lista Show/Hide

• Activación de grupos en la lista de grupos

• Activación de los parámetros de automatización de la ventana

• Conﬁguración de los parámetros de ubicación de memoria

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 35

Comando Macintosh Windows

Activar o desactivar el elemento y

Opción+clic en elemento

Alt+clic

en elemento conﬁgurar el resto en el mismo estado nuevo

Activar o desactivar el elemento y

Comando+clic en elemento

Control+clic

en elemento conﬁgurar los demás en el estado opuesto

Función de

métodos

abreviados

de teclado

Función de teclado

para lista de grupos

Función de teclado

para lista de

regiones Audio

Controles y herramientas de edición

◆ Se usan para mover controles, atenuadores y

controles deslizantes de módulo adicional, la herramienta de búsqueda de audio y datos de automatización.

Comando Macintosh Windows

Ajuste preciso de controles

Comando+clic en elemento

Control+clic

en elemento deslizantes, botones y puntos críticos

Función de teclado

La función de teclado en Pro Tools determina la función de las teclas alfanuméricas. Según la función de teclado activada, podrá usar las teclas del teclado alfanumérico para seleccionar regiones en las listas de regiones Audio o MIDI, activar o desactivar grupos, o ejecutar un comando de edición o de reproducción (sólo en los sistemas TDM).

Función de teclado

para lista de

regiones MIDI

Botones de función de teclado (Pro Tools 6.0)

Función de teclado

para lista de regiones Audio

Función de métodos

abreviados de teclado

Función de teclado

para lista de grupos

Función de teclado

para lista de regiones MIDI

Botones de función de teclado (Pro Tools 5.3.x y 5.1.x)

Sólo se pueden activar las funciones de teclado de una en una. Cuando se activa una función de teclado, se desactiva la que se hubiera seleccionado con anterioridad.

Para conﬁgurar la función de teclado:

■ Haga clic en el botón a–z para conﬁgurar la

acción que desee activar.

– o –

Guía de referencia de ProTools36

Mantenga pulsadas Comando+Opción (Macintosh) o Control+Alt (Windows), y pulse una de las teclas siguientes: 1 (Comandos), 2 (Lista de regiones Audio), 3 (Lista de regiones MIDI) o 4 (Lista de grupos).

Métodos abreviados de teclado (sólo en todos los sistemas TDM y Pro Tools LE 6.0) Una vez

seleccionada, esta función ofrece una amplia variedad de métodos abreviados de teclado desde el teclado alfanumérico para edición y reproducción.

Si la función de métodos abreviados de teclado está desactivada, podrá acceder a dichos métodos abreviados de teclado pulsando simultáneamente Control (Macintosh) o Inicio (Windows) y la tecla.

Pro Tools dispone de una lista electrónica en formato PDF con los métodos abreviados de teclado. Elija Help > Keyboard Shortcuts.

Modos de Numeric Keypad

En la ﬁcha Operation de Preferences, la opción Numeric Keypad Mode determina las funciones del teclado numérico para Transport.

El modo de teclado numérico seleccionado no es muy importante, ya que el teclado numérico siempre se puede usar para seleccionar e introducir valores en el área de edición de eventos, indicadores de ubicaciones y campos en la ventana Transport.

Para conﬁgurar Numeric Keypad Mode:

1 Elija Setups > Preferences y haga clic en

Operation.

2 En la sección Numeric Keypad Mode,

seleccione un modo de teclado (Classic, Transport o Shuttle) y haga clic en Done.

Función de teclado para lista de regiones Audio

Si se selecciona esta función, las regiones de audio se pueden localizar y seleccionar en la lista de regiones Audio escribiendo las primeras letras del nombre de la región.

Función de teclado para regiones MIDI Si se selecciona esta función, las regiones MIDI se pueden localizar y seleccionar en la lista de regiones MIDI escribiendo las primeras letras del nombre de la región.

Función de teclado para lista de grupos Si se selecciona esta función, los grupos de edición y mezcla se pueden activar o desactivar escribiendo la letra de identificación de grupo.

Consulte la tarjeta de métodos abreviados de teclado de Pro Tools: Elija Help>Keyboard Shortcuts.

Classic

Este modo emula la manera en que trabajaba Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Con el modo del teclado numérico configurado en Classic, puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock. Pulse Control (Macintosh) o Inicio (Windows), seguida de un número entre 0 y 9 para seleccionar las distintas velocidades de reproducción. Para cambiar de dirección, pulse el signo Más o el signo Menos.

• Seleccionar las ubicaciones de memoria escribiendo el número de ubicación de memoria, seguido de punto.

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado 37

Transport

Este modo permite conﬁgurar diversas funciones de grabación y reproducción, así como hacer funcionar el transporte desde el teclado numérico.

Función Tecla

Activar/desactivar clic 7

Activar/desactivar descuento 8

Modo MIDI Merge/MIDI Replace

Activar/desactivar el modo de reproducción de bucle

Activar/desactivar el modo de grabación de bucle

Activar/desactivar el modo QuickPunch

Rebobinar 1

Avance rápido 2

Grabación 3

Reproducción/detención 0

Con el modo del teclado numérico configurado en Transport, también puede:

• Reproducir hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock. Pulse Control (Macintosh) o la tecla Inicio (Windows), seguida de un número entre 0 y 9 para seleccionar las distintas velocidades de reproducción. Para cambiar de dirección, pulse el signo Más o el signo Menos.

• Seleccionar las ubicaciones de memoria escribiendo un punto, el número de ubicación de memoria y otro punto.

Shuttle

(sólo en los sistemas TDM)

Pro Tools ofrece una modalidad de Shuttle distinta a la del modo Shuttle Lock. Con Numeric Keypad Mode configurado en Shuttle, la reproducción de la selección de edición actual se activa manteniendo pulsadas las teclas del teclado numérico; la reproducción se detiene al soltar las teclas. Hay varias velocidades de reproducción, tanto de avance como de retroceso. En este modo no se tienen en cuenta pre-roll ni post-roll.

Función Tecla

Avance x 1 6

Rebobinado x 1 4

Avance x 4 9

Rebobinado x 4 7

Avance x 1/4 3

Rebobinado x 1/4 1

Avance x 1/2 5+6

Rebobinado x 1/2 5+4

Avance x 2 8+9

Rebobinado x 2 8+7

Avance x 1/16 2+3

Rebobinado x 1/16 2+1

Selección de bucle (x 1) 0

Con el modo del teclado numérico configurado en Shuttle, también puede:

• Seleccionar las ubicaciones de memoria escribiendo un punto, el número de ubicación de memoria y otro punto.

El modo Shuttle Lock no está disponible cuando Numeric Keypad Mode está configurado en Shuttle.

Guía de referencia de ProTools38

Parte II: Sesiones y pistas

Capítulo 6: Sesiones

Este capítulo describe algunos de los procedimientos básicos de inicio de un proyecto en Pro Tools; entre ellos, configurar y guardar una sesión de Pro Tools.

Encendido y apagado del equipo

Para que haya una correcta comunicación entre los componentes del sistema Pro Tools, es preciso seguir un orden de inicio concreto.

Inicie el sistema Pro Tools en este orden:

1 En los sistemas TDM con un chasis de

expansión, primero encienda el chasis.

2 Encienda los discos duros externos. Espere

unos diez segundos para que alcancen la velocidad de giro normal.

3 Encienda las interfaces y los dispositivos

MIDI, o los periféricos de sincronización.

4 Baje el volumen de todos los dispositivos de

salida del sistema.

5 En los sistemas TDM, encienda las interfaces

de audio de Pro Tools. Espere unos quince segundos hasta que se inicialice el hardware del sistema.

6 Encienda el ordenador.

7 Inicie Pro Tools, o cualquier aplicación de

audio de otros fabricantes o aplicaciones MIDI.

Apague el sistema Pro Tools en este orden:

1 Cierre Pro Tools y las demás aplicaciones que

estén encendidas.

2 Apague o baje el volumen de todos los

dispositivos de salida del sistema.

3 Apague el ordenador.

4 En los sistemas TDM, apague las interfaces de

audio.

5 En los sistemas TDM con un chasis de

expansión, apague el chasis.

6 Apague las interfaces y los dispositivos MIDI,

o los periféricos de sincronización.

7 Apague los discos duros externos.

Conﬁguración de los parámetros del sistema Pro Tools

Pro Tools permite ajustar el rendimiento del sistema modificando los parámetros del sistema que repercuten en la capacidad de procesamiento, reproducción y grabación.

En la mayoría de los casos, los parámetros predeterminados de configuración del sistema brindan el mejor rendimiento posible; ahora bien, quizá los deba ajustar para adaptarlos a sesiones de Pro Tools grandes o que requieren mucho procesamiento.

Capítulo 6: Sesiones 41

Tamaño de búfer de hardware

El tamaño de búfer de hardware (H/W Buffer Size) controla el tamaño de la caché de hardware que se emplea para que admita tareas de procesamiento principal, por ejemplo procesamiento de módulos adicionales Real-Time AudioSuite (RTAS).

◆ Unos parámetros de H/W Buffer Size más

bajos reducen la latencia de supervisión y resultan útiles cuando se graba entrada en directo.

◆ Unos parámetros de H/W Buffer Size más altos

permiten un mayor grado de procesamiento y efectos de audio; asimismo, resultan útiles en la mezcla y uso de más módulos adicionales RTAS.

Aparte de ralentizar la velocidad de regeneración en pantalla y la latencia de supervisión, unos parámetros de H/W Buffer Size más altos pueden repercutir en la precisión de la automatización de módulos adicionales, los datos de silenciamiento y la temporización para pistas MIDI.

Para cambiar H/W Buffer Size:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente H/W Buffer Size,

seleccione el tamaño de búfer de hardware, en muestras.

En Pro Tools 6.0, el CPU Usage Limit máximo es 85 %, en ordenadores con un solo procesador, y del 99 % en ordenadores con varios procesadores. (Un parámetro al 99 % requiere todo un procesador en Pro Tools.)

◆ Unos parámetros CPU Usage Limit más bajos

limitan el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras tareas que implican un uso intensivo de la CPU, por ejemplo las regeneraciones de pantalla; asimismo, resultan útiles si el sistema responde con lentitud o si otras aplicaciones se ejecutan al mismo tiempo que Pro Tools.

◆ Unos parámetros de CPU Usage Limit más

altos asignan mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools; además, son útiles para reproducir sesiones grandes o utilizar más módulos adicionales en tiempo real.

Un aumento del CPU Usage Limit puede disminuir la velocidad de regeneración en pantalla de los ordenadores más lentos.

Para cambiar CPU Usage Limit:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú emergente CPU Usage Limit,

seleccione el porcentaje de procesamiento de la CPU que desea asignar a Pro Tools.

3 Haga clic en OK.

Límite de uso de la CPU

El parámetro CPU Usage Limit controla el porcentaje de los recursos de la CPU que se asignan a las tareas de procesamiento principal de Pro Tools.

En Pro Tools 5.3.3 y versiones anteriores, el CPU Usage Limit máximo es 85 %.

Guía de referencia de ProTools42

Número de voces

(sólo en los sistemas TDM)

En los sistemas TDM, el parámetro Number of Voices permite controlar el número de voces disponibles, así como su asignación a los DSP del sistema. Por ejemplo, el número predeterminado de voces en un sistema Pro Tools HD 1 es 48, con un DSP (a frecuencias de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz).

Cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 5.1.3)

El cambio del número de voces afecta al uso de DSP, el número total de pistas asignables a voces y el rendimiento general del sistema.

Según la frecuencia de muestreo actual y el número de tarjetas TDM que haya en el sistema, se dispondrá de opciones para el número de voces. Para más información sobre los límites de voz de los diferentes sistemas HD, véase “Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM” en la página 7.

Para cambiar el número de voces:

1 Elija Setups > Playback Engine.

Cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 6.0)

2 Seleccione el número de voces y de DSP para la

asignación de voces seleccionando un valor en el menú emergente Number of Voices (Pro Tools 5.3 y versiones posteriores), o haciendo clic en un valor del cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 5.1.3).

• Seleccione un número mayor de voces si en el ordenador las únicas tarjetas PCI son Digidesign, o si utiliza un chasis de expansión para ejecutar un mayor número de pistas.

• Seleccione un número medio de voces si las tarjetas Digidesign se encuentran en un chasis de expansión, o si usa otras tarjetas PCI junto con las de Digidesign.

• Seleccione un número mínimo de voces si está usando tarjetas PCI con gran ancho de banda, por ejemplo de captura de vídeo, con las tarjetas de Digidesign.

3 Haga clic en OK.

Frecuencia de muestreo predeterminada

El parámetro Sample Rate se muestra como la frecuencia de muestreo predeterminada cuando se crea una sesión. (Este parámetro sólo está disponible si no hay abierta ninguna sesión.)

En los sistemas TDM, el parámetro Sample Rate puede afectar al número de voces disponibles.

Capítulo 6: Sesiones 43

Para cambiar el parámetro Sample Rate predeterminado:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 En el menú desplegable Sample Rate,

seleccione la frecuencia de muestreo predeterminada.

3 Haga clic en OK.

La frecuencia de muestreo se puede modificar creando una sesión de Pro Tools y seleccionando una frecuencia distinta en el cuadro de diálogo New Session. (

Véase

“Creación de una sesión” en la página 49.)

Tamaño del búfer de reproducción DAE

El parámetro DAE Playback Buffer Size determina la cantidad de memoria que DAE emplea para búferes de disco, lo cual es importante para el rendimiento del sistema.

◆ Un DAE Playback Buffer Size más bajo puede

mejorar la velocidad de inicio de grabación y reproducción. Sin embargo, un búfer más bajo puede perjudicar la grabación o reproducción de pistas con unidades de disco duro lentas.

◆ Un DAE Playback Buffer Size más alto puede

permitir una mayor densidad de edición en una sesión. Sin embargo, la elección de un búfer más alto puede causar retrasos antes de la reproducción o la grabación. También puede ralentizar la edición durante la reproducción.

Para cambiar DAE Playback Buffer Size (Pro Tools 5.3 y versiones posteriores):

1 Elija Setups > Playback Engine.

Cuadro de diálogo Playback Engine (Pro Tools 6.0)

2 En el menú emergente DAE Playback Buffer,

seleccione un tamaño de búfer. En la parte inferior del cuadro de diálogo Playback Engine ﬁguran los requisitos de memoria de cada parámetro.

3 Haga clic en OK.

4 Si Pro Tools precisa más memoria de sistema

para DAE Playback Buffer, pedirá que reinicie el ordenador.

Guía de referencia de ProTools44

Para cambiar DAE Playback Buffer Size (Pro Tools 5.1.3):

1 Inicie DAE. Si Pro Tools ya está encendido,

cambie a la aplicación DAE.

2 Elija File > Set Playback Buffer Size.

Cuadro de diálogo DAE Playback Buffer Size (Pro Tools 5.1.3)

3 Seleccione un tamaño de búfer.

4 Haga clic en OK.

5 Cierre Pro Tools si está encendido o cierre la

aplicación de DAE. El nuevo parámetro del búfer se aplicará cuando se vuelva a iniciar Pro Tools.

Asignación de memoria del sistema

(sólo en los sistemas Pro Tools 6.0 TDM)

Para reducir al mínimo la asignación de memoria del sistema:

1 Elija Setups > Playback Engine.

2 Seleccione la opción “Minimize System

Memory Allocation”.

3 Haga clic en OK.

4 Reinicie el ordenador.

Conﬁguración de los parámetros del sistema Pro Tools

Según la configuración del sistema, Pro Tools permite configurar la dirección de señal, el formato de E/S digital, la frecuencia de muestreo predeterminada, la fuente de reloj y demás parámetros de hardware.

La sección siguiente presenta un esquema de la configuración de un sistema Pro Tools|HD con una o varias interfaces HD (con una o varias interfaces de la serie MIX conectadas).

Para configurar un sistema Pro Tools de la serie MIX, Pro Tools|24 o Pro Tools LE, consulte la proporciona con el sistema.

Guía de introducción que se

Cuando se inicia el ordenador, Pro Tools reserva automáticamente a DAE Playback Buffer un porcentaje de memoria del sistema. Las demás aplicaciones no pueden acceder a ella, ni siquiera si Pro Tools no está en funcionamiento.

Pro Tools se puede configurar para que sólo reserve la cantidad mínima de memoria necesaria, a fin de que las otras aplicaciones dispongan de memoria del sistema.

Capítulo 6: Sesiones 45

Conﬁguración del hardware de Pro Tools|HD

En los sistemas TDM, los parámetros de hardware se configuran para cada interfaz de audio que esté conectada al sistema. Así, los sistemas Pro Tools|serie HD pueden tener interfaces de audio 192 I/O, 192 Digital I/O o 96 I/O conectadas a tarjetas HD Core y HD Process en el sistema. Estas interfaces de audio pueden tener conectadas interfaces adicionales (interfaces Digidesign antiguas o de E/S heredadas, por ejemplo 888|24 I/O, 882|20 I/O o 1622 I/O). Para más información, véase el capítulo 2, “Configuraciones del sistema Pro Tools”.

Existen fichas adicionales para configurar otros parámetros en cada una de las interfaces de audio (por ejemplo, la configuración de los niveles de funcionamiento). Para obtener detalles, consulte la Guía de introducción del sistema o la guía de la interfaz de audio.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O, ﬁcha Analog In

Conﬁguración de Hardware Setup

En la ficha Main del cuadro de diálogo Hardware Setup, se definen las entradas y salidas físicas de la interfaz de audio que se dirigen a las entradas y salidas disponibles de Pro Tools.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O, ﬁcha Main

En todo momento se pueden identificar las conexiones de la interfaz de audio si se selecciona el nombre de la interfaz en la lista Peripherals y, a continuación, se hace clic en Identify. Se iluminarán todos los diodos del panel frontal de la interfaz.

Para conﬁgurar interfaces de audio en un sistema HD:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 En la lista Peripherals, seleccione la interfaz de

audio Digidesign que está conectada a la primera tarjeta del sistema. Será la interfaz que aparece en la parte superior de la lista.

3 Haga clic en la ﬁcha Main.

Guía de referencia de ProTools46

4 En el menú emergente Clock Source,

seleccione la fuente de reloj adecuada para el sistema. En la mayoría de los casos, se utiliza el modo Internal. Las otras opciones son para resolver Pro Tools con fuentes de reloj externas. En función de la interfaz de audio, los valores de la opción Clock Source pueden ser: AES/EBU [Encl], S/PDIF, Optical [Encl], AES/EBU 18, TDIF, ADAT y Word Clock (hay más frecuencias de reloj de palabras disponibles cuando se funciona con frecuencias de muestreo más altas).

5 En el menú emergente Ext. Clock Output,

seleccione la correspondiente salida de reloj que enviar a los dispositivos conectados a la interfaz de audio.

6 Seleccione el puerto de E/S digital en el

contenedor de la interfaz de audio que esté activa en Digital Format. Las opciones son: AES/EBU, S/PDIF y Optical (S/PDIF). Al seleccionar Optical (S/PDIF) se restablece el puerto Optical I/O (que es, de forma predeterminada, ocho canales de ADAT I/O) a dos canales de S/PDIF Optical I/O.

7 Para que S/PDIF sea compatible con las

grabadoras Tascam DA-30 DAT, en S/PDIF Format, haga clic en el botón Tascam.

parte, las entradas y salidas AES/EBU de la tarjeta de E/S digital que viene montada de fábrica constan (en pares) como AES/EBU 1–2, AES/EBU 3–4, AES/EBU 5–6 y AES/EBU 7–8. En cuanto a las interfaces 192 I/O que vienen con la tarjeta Digital I/O opcional, los puertos de entrada y salida AES/EBU adicionales de la tarjeta opcional aparecen como AES/EBU 9–10, AES/EBU 11–12, AES/EBU 13–14 y AES/EBU 15–16.

10 Haga clic en otras ﬁchas (por ejemplo,

Analog In y Analog Out) para ver otras opciones de conﬁguración especíﬁcas de la interfaz de audio. Son:

• En la 96 I/O, conﬁgurar los niveles de funcionamiento de las entradas y salidas analógicas (+4 dBu o –10 dB).

• En la entrada analógica de 192 I/O, conﬁgurar el conector de entrada, la opción Input Trims (A o B) y la opción Soft Limit.

• En la 192 I/O, conﬁgurar dos conjuntos de recorte para entradas y salidas.

• En la 192 I/O, conﬁgurar las entradas y salidas en todas las tarjetas A/D, D/A o de E/S digital que estén instaladas en la unidad.

8 Para 96 I/O, haga clic en el menú emergente

Meters y seleccione si desea medidores de señal de entrada o de salida.

9 En los menús emergentes Input y Output,

seleccione los puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2 u Optical 1–2) que se dirigirán a los correspondientes canales de entrada y salida de Pro Tools (por ejemplo, Ch 1–2 o Ch 3–4), que ﬁguran en la parte izquierda de la ﬁcha Main.

Las entradas y salidas con un formato parecido se distinguen en los menús emergentes de canales de entrada y salida. Por ejemplo, las entradas y salidas AES/EBU del contenedor 192 I/O constan como AES/EBU [Encl]; por su

Para más información sobre los parámetros del cuadro de diálogo Hardware Setup de cada interfaz HD, véase la guía de introducción que se proporciona con HD o la que viene con esa interfaz de audio.

11 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de audio adicional de la serie HD.

Use las flechas Arriba o Abajo para desplazarse por cada periférico de la lista Peripherals.

Capítulo 6: Sesiones 47

12 Repita los pasos anteriores para cualquier

interfaz de E/S heredada que esté conectada a las interfaces de audio de la serie HD del sistema. Antes de conﬁgurar una interfaz de E/S heredada, debe inicializarla en Hardware Setup (Véase “Inicialización de periféricos de la serie MIX” en la página 48.)

13 Haga clic en OK.

Inicialización de periféricos de la serie MIX

Antes de configurar una interfaz de E/S heredada, debe inicializarla enHardware Setup.

Para inicializar una interfaz de E/S en un sistema HD:

1 Inicie el sistema Pro Tools. Véase “Encendido

y apagado del equipo” en la página 41.

2 Asegúrese de bajar el volumen de los

dispositivos de salida. Antes de inicializar la E/S heredada se emite un ruido digital muy alto.

3 Encienda la E/S heredada.

4 En la lista Peripherals, elija la interfaz de audio

principal (la interfaz a la que está conectada la E/S heredada).

5 En la ﬁcha Main del cuadro de diálogo

Hardware Setup, en Port Settings seleccione la opción Legacy I/O.

6 En la lista Peripherals, “No Interface” ﬁgura

dos veces, directamente debajo de la interfaz de audio principal. Haga clic en la primera “No Interface” que aparece. En el cuadro de diálogo Hardware Setup aparece el menú emergente Interface; en él, ﬁguran las opciones de E/S admitidas.

8 En la interfaz HD, conﬁgure External Clock

Output en 256x, la velocidad de reloj que precisan las interfaces de E/S heredadas.

Después de seleccionar una interfaz de audio, la ficha Main se actualiza con los parámetros que se pueden configurar. Consulte en la guía de la interfaz de audio los detalles sobre cada control.

9 Repita los pasos anteriores para cada interfaz

de E/S heredada adicional.

Para más información sobre las opciones de Hardware Setup que necesitan las interfaces de audio heredadas, consulte la guía que se proporciona con cada una de ellas.

Conﬁguración de I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup constituye una representación gráfica de la dirección de señal de cada interfaz de audio conectada, con opciones para dirigir los puertos físicos de la interfaz de audio a las entradas y salidas de Pro Tools. Dichas opciones reflejan las del cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios que se efectúan en la dirección física de un cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro. El cuadro de diálogo I/O Setup también permite etiquetar y asignar entradas, salidas, inserciones y rutas de señal de bus de Pro Tools. Para más información sobre rutas, etiquetado y asignación de rutas, véase el capítulo 7, “I/O Setup”.

7 En el menú emergente Interface, seleccione el

tipo de interfaz de E/S heredada.

Guía de referencia de ProTools48

Dirección de un par de salida de Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden dirigir a varias salidas de una interfaz de audio mediante el cuadro de diálogo Hardware Setup. Por ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2 and Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de Pro Tools, si se envía una señal a las salidas 1–2 de Pro Tools, dicha señal se dirigirá simultáneamente a los pares de los puertos de salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo, mezcla de combinaciones o mezcla multicanal) a varios destinos (por ejemplo, varios dispositivos de masterización).

Para seleccionar varios puertos de salida para un par de canales de salida de Pro Tools:

1 Elija Setups > Hardware Setup.

2 En la lista Peripherals, seleccione una interfaz.

3 Haga clic en la ﬁcha Main.

4 En un menú emergente Output, seleccione un

par de salida.

5 Si desea elegir un par de salida adicional, pulse

de nuevo en el mismo menú emergente la tecla Control y haga clic (Macintosh), o pulse la tecla Inicio y haga clic (Windows).

El nombre de la salida se actualiza con un signo más (“+”) delante; de este modo, se indica que hay seleccionados varios puertos de salida. En el menú emergente, cada par de puerto físico que se haya asignado al par de salida de Pro Tools se indicará con una marca de verificación.

Cuadro de diálogo Hardware Setup de 192 I/O, ﬁcha Main

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores. El número máximo de salidas que puede seleccionar es el número de salidas disponible en el sistema.

Los pares de salida de Pro Tools también se pueden dirigir a varias salidas de interfaz de audio en el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más información, véase “Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools” en la página 77.

Creación de una sesión

El primer paso para comenzar un proyecto de Pro Tools consiste en crear una sesión. Al hacerlo, Pro Tools crea automáticamente una carpeta con nombre para la sesión. Dentro de esta carpeta, se encuentran el archivo de sesión y dos subcarpetas denominadas Audio Files y Fade Files.

La carpeta Audio Files contiene todo el material de audio grabado o convertido durante la sesión. La carpeta Fade Files contiene todos los datos de posibles fundidos cruzados generados por la sesión.

Al grabar una nueva pista de audio, se guarda en un archivo de audio nuevo en la carpeta Audio Files. También puede importar otros archivos de audio para trabajar con ellos en la sesión.

Capítulo 6: Sesiones 49

Ejemplo de carpeta de sesión

3 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility”

(Macintosh) o “Enforce PC/Mac Compatibility” (Windows) si quiere crear archivos de audio y de sesión que se puedan usar tanto en la versión para Macintosh como en la versión para Windows de Pro Tools. Para más información, véase “Creación de sesiones compatibles con Mac y PC” en la página 142.

Para información sobre la asignación de pistas de audio a diversas ubicaciones de unidad de disco, incluidos los volúmenes de medios compartidos, véase “Asignación de discos” en la página 155.

Para crear una sesión:

1 Elija File > New Session.

Para usar caracteres japoneses o que no sean ASCII en nombres de pista y de regiones, o comentarios de pista, la opción “Enforce Mac/PC Compatibility” o “Enforce PC/Mac Compatibility” debe estar desactivada al crear una sesión.

Si guarda una copia de una sesión con la opción “Enforce Mac/PC Compatibility” activada, se perderán todos los caracteres japoneses y que no sean ASCII.

4 Seleccione el formato de archivo de audio para

la sesión.

Para que la compatibilidad entre sesiones Windows y Macintosh sea óptima, elija el tipo WAV. Los sistemas Windows no admiten los archivos Sound Designer II (SD II); Pro Tools no permite elegir SD II como tipo de archivo si está seleccionada la opción Enforce Mac/PC Compatibility (o si la sesión está en un PC).

5 Seleccione la profundidad de bits (16 bits o

24 bits) y la frecuencia de muestreo.

Cuadro de diálogo New Session

2 Elija la unidad en la que desea guardar la

sesión. Conviene guardar la sesión en una unidad de audio dedicada.

Guía de referencia de ProTools50

6 Seleccione la opción de I/O Settings que

necesite para utilizar con la sesión. El sistema presenta varias opciones de I/O Settings preconﬁguradas, pero se puede seleccionar una opción personalizada. Para más información, véase el capítulo 7, “I/O Setup”.

7 Asigne un nombre a la sesión.

8 Haga clic en Save.

Selección de la profundidad de bits y la frecuencia de muestreo

Al seleccionar un valor de profundidad de bits o de frecuencia de muestreo para la sesión, debe tener en cuenta el espacio disponible en disco que requiere la selección. Los archivos de audio de 24 bits ocupan aproximadamente un 50 % más de espacio en disco que los de 16 bits. Los archivos a 192 kHz ocupan cuatro veces más que los archivos a 44,1 kHz.

La profundidad de bits de sesión y la frecuencia de muestreo también repercuten en la cantidad disponible de potencia en una sesión. En los sistemas TDM, con sesiones de 24 bits se dispone de menos canales mezcladores y con sesiones a frecuencias de muestreo más altas (véase el apéndice B, “Mezclas TDM y uso de DSP”). En los sistemas LE, las sesiones de 24 bits requieren más potencia de procesamiento.

En una sola sesión de Pro Tools no es posible combinar distintas profundidades de bits; los archivos con diferentes profundidades se deben convertir e importar a la sesión.

Apertura de una sesión

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la carpeta en busca de archivos de audio y fundido asociados.

Para abrir una sesión existente:

1 Elija File > Open Session.

2 Localice la sesión que quiere abrir y haga clic

en Open.

Cuadro de diálogo de apertura de sesión

Capítulo 6: Sesiones 51

Apertura de una sesión con recursos no disponibles

Pro Tools muestra un mensaje de advertencia si se abre una sesión con voces, módulos adicionales, recursos DSP o entradas y salidas no disponibles. Esto suele ser habitual al transferir sesiones a sistemas con distintos tipos de hardware Digidesign.

Apertura de una sesión con recursos no disponibles

El cuadro de diálogo ofrece información resumida sobre los componentes que faltan. Para guardar un archivo de texto con más datos al respecto, así como la acción resultante, haga clic en Yes.

Si se abre una sesión con elementos no disponibles, sucederá lo siguiente:

En los sistemas Pro Tools TDM:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se desactivan.

En Pro Tools LE 6.0:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se conﬁguran como Voice off.

En Pro Tools LE 5.3.x y versiones anteriores:

◆ Las pistas que excedan el máximo de voces

disponibles en el sistema actual se eliminan de la sesión. Las pistas eliminadas tampoco se guardarán si se guarda la sesión.

En todos los sistemas Pro Tools:

◆ Las inserciones asignadas a módulos

adicionales no disponibles se desactivan.

◆ Se desactivan las entradas, las salidas y los

envíos asignados a rutas no disponibles.

Cómo guardar una sesión

Se recomienda guardar a menudo durante el trabajo en una sesión para asegurar que todo lo hecho quede almacenado en el disco duro.

Cómo guardar más rápidamente reduciendo el tamaño de caché de disco

(sólo en Mac OS 9)

Para agilizar las funciones Save y Bounce To Disk, se recomienda reducir a 512 K el tamaño de caché del sistema Macintosh (en Panel de control > Memoria).

Cómo guardar el archivo de sesión

El comando Save Session guarda los cambios aplicados a una sesión y los escribe sobre la versión del archivo guardado previamente. La acción del comando Save Session es irreversible.

Para guardar una sesión:

■ Elija File > Save Session.

Comando Revert to Saved

Si ha efectuado cambios en una sesión desde la última vez que la guardó, los puede anular y recuperar el estado que tenía la sesión anteriormente.

Guía de referencia de ProTools52

Para volver a la última versión guardada de una sesión:

■ Elija File > Revert to Saved.

Cómo guardar el archivo de sesión con otro nombre

Para guardar una copia de la sesión actual con un nombre distinto o en otra ubicación del disco duro, emplee el comando Save Session As. Como el comando Save Session As cierra la sesión actual y permite seguir trabajando en la copia con el nuevo nombre, resulta especialmente útil para tareas experimentales y para guardar distintas fases de una sesión.

Con este método de trabajo se puede volver fácilmente atrás, si se deseara recuperar una versión anterior de la sesión en curso. Mediante el comando Save Session As se guarda una nueva versión del archivo de sesión, pero no versiones duplicadas de los archivos de audio o fundido.

Para guardar una sesión con un nombre nuevo:

1 Elija File > Save Session As.

Cómo guardar una copia de la sesión

Para guardar una copia de la sesión actual con sus archivos de audio y fundido, utilice el comando Save copy of session in. Además, puede especificar un formato de archivo de sesión y de archivo de audio, la profundidad de bits y la frecuencia de muestreo de la copia.

2 Escriba el nombre nuevo de la sesión.

3 Haga clic en Save.

El archivo de sesión con el nombre nuevo se guarda en la carpeta de la sesión, junto con la sesión original. Si graba nuevos archivos de audio en la sesión con el nuevo nombre, se guardarán en la carpeta Audio Files creada para la sesión original.

Cuadro de diálogo Save copy of session in

A diferencia de Save Session As, el comando Save copy of session in no cierra la sesión original, de modo que las ediciones posteriores se aplican a la sesión original. Las copias de sesión pueden servir para guardar sesiones importantes o para preparar sesiones que se vayan a transferir a otros sistemas Pro Tools.

Capítulo 6: Sesiones 53

Save copy of session in sólo guarda el audio que se utiliza en la sesión. En la nueva copia de la sesión no se guardará el audio que se grabó o importó, y que más adelante se eliminó de la sesión.

El comando copy of session in es la única manera de cambiar la frecuencia de muestreo de una sesión.

Utilice la opción Latest si está trabajando con Pro Tools versión 5.1 o posterior.

Cuando se guardan sesiones de la versión 5.1 en versiones anteriores, se pierden las pistas multicanal y los módulos adicionales multimono. En este caso, asegúrese de separar primero las pistas y los módulos adicionales en pistas mono individuales.

Si guarda una copia de la sesión con una frecuencia de bits menor, se podrían aplicar las opciones de interpolación y formación de ruido Dither y Noise Shaping. Véase la tabla siguiente:

Interpolación y formación de ruido con la opción Save copy of session in:

Conversión de la

frecuencia de bits

De 24 a 16 bits (interpolación y formación de ruido)

De 24 a 8 bits (sólo formación de ruido)

De 16 a 8 bits (sólo formación de ruido)

Guardar copia de la sesión

Sí

Para más información sobre el uso de la interpolación con el comando Save copy of session in, véase “Interpolación” en la página 451.

Formato de sesión

Puede guardar la copia de una sesión en los formatos siguientes:

• Latest (Pro Tools 5.1 o posterior)

• Sesión de Pro Tools 5

• Pro Tools 4, sesión de 24 bits

• Pro Tools 4, sesión de 16 bits

• Sesión de Pro Tools 3.2

Parámetros de las sesiones

Audio File Type

La sesión se puede guardar con referencias a archivos de audio WAV o AIFF. En Macintosh, la sesión también se puede guardar con referencias a archivos de audio SD II (a frecuencias de muestreo de hasta 48 kHz).

Las sesiones SD II no se admiten en Pro Tools para Windows o con frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz. En Macintosh, el tipo de archivo de audio no se puede configurar en SD II si se ha seleccionado la opción Enforce Mac/PC Compatibility o si la frecuencia de muestreo de la sesión de destino es superior a 48 kHz.

Uso de archivos de varios tipos

Una sesión puede utilizar archivos de audio de varias clases. Si la sesión original presenta varios tipos de archivo, no se convierten a otro tipo a menos que así lo especifique el usuario. Ahora bien, debe tenerse en cuenta que utilizar varios tipos de archivo reduce el rendimiento de audio, debido a las tareas adicionales que necesitan algunos formatos.

Guía de referencia de ProTools54

Bit Depth

All (Non-Native) Audio Files

Puede guardar la nueva sesión con un valor de profundidad de 16 o de 24 bits. Si la sesión tiene un valor de profundidad distinto, los archivos de audio se convierten a la profundidad de la nueva sesión y se copian en la ubicación que especiﬁque el usuario.

Sample Rate

La nueva sesión se puede guardar a frecuencias de muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz (sistemas Mbox, Digi 001 y la serie MIX) y de hasta 96 kHz (Digi 002) o 192 kHz (sistemas de la serie HD). Si la sesión tiene un valor de frecuencia de muestreo distinto, los archivos de audio se convierten a la frecuencia de la nueva sesión y se copian en la ubicación que especiﬁque el usuario.

Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la frecuencia de muestreo elegida, más tiempo tardará Pro Tools en procesar el archivo de audio.

Enforce Mac/PC Compatibility

Esta opción hace que las versiones Macintosh o Windows de Pro Tools creen sesiones y archivos de audio que se puedan utilizar en ambas plataformas. Para más información, véase “Creación de sesiones compatibles con Mac y PC” en la página 142.

Elementos que copiar

El nombre de esta opción cambia según el tipo de archivo de audio que se seleccione. Si se cambia el tipo de archivo de la sesión, esta opción asegura que todos los archivos de la sesión copiada se conviertan al tipo de archivo seleccionado. Use esta opción para evitar la disminución de rendimiento que tiene lugar en sesiones con varios tipos de archivo.

La selección de esta opción es automática al cambiar la profundidad de bits o la frecuencia de muestreo, o al copiar a un Macintosh una sesión en formato SDII a formato AIFF o WAV con la opción Enforce Mac/PC Compatibility seleccionada.

Don’t Copy Fade Files

Con esta opción seleccionada, no se copian archivos de fundido a la carpeta Fade Files de la nueva sesión. Al iniciar la sesión, el cuadro de diálogo Find Files pedirá que localice dichos archivos. Para ello, puede utilizar el cuadro de diálogo de búsqueda o la opción Skip All para que Pro Tools recree los fundidos a partir del documento de sesión.

Carpeta Session Plug-In Settings

Si esta opción está seleccionada, la carpeta Plug-In Settings de la sesión se copia en la nueva ubicación. Las referencias a la configuración de módulo adicional de la sesión se asocian a los archivos de configuración copiados.

All Audio Files

Cuando se selecciona esta opción, todos los archivos de audio se copian en una ubicación nueva.

La opción se selecciona de forma automática si se cambia la profundidad de bits o la frecuencia de muestreo de la sesión.

Capítulo 6: Sesiones 55

Carpeta Root Plug-In Settings

Si esta opción está seleccionada, el contenido del nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings se copia en una carpeta denominada Place in Root Settings indicando que, para poder usar dichos archivos, será preciso moverlos al nivel raíz de la carpeta Plug-In Settings en el sistema de destino. Las referencias a estos archivos de configuración de la sesión no se asocian a los archivos copiados.

Creación de plantillas de sesión personalizadas

Puede crear documentos de sesión personalizados preconfigurados según las especificaciones de pistas, mezcladores, ventanas y zoom que se usan con más frecuencia. De este modo, no hará falta tener que configurar el entorno de trabajo desde cero cada vez que inicie una nueva sesión.

Movie/Video Files

Si esta opción está seleccionada, los archivos de película de la sesión (archivos de vídeo QuickTime, AVoption o AVoption XL) se copian en la nueva ubicación y las referencias de sesión se actualizan para asociarse a los archivos de película copiados.

Para guardar una copia de una sesión en una nueva ubicación:

1 Elija File > Save copy of session in.

2 En el cuadro de diálogo Save copy of session

in, elija un destino y escriba el nombre del nuevo archivo de sesión.

3 Conﬁgure Audio File Type en AIFF, WAV o

SD II. Si los archivos de audio deben ser compatibles con Macintosh o Windows, seleccione AIFF o WAV.

4 Conﬁgure los valores de Bit Depth y Sample

Rate para la sesión.

5 Seleccione “Enforce Mac/PC Compatibility” si

quiere crear archivos de audio y de sesión que se puedan usar tanto en la versión de Macintosh como en la de Windows de Pro Tools. Para más información, véase “Creación de sesiones compatibles con Mac y PC” en la página 142.

6 Seleccione las opciones requeridas en la

sección Items to Copy.

7 Haga clic en Save.

Creación de plantillas Macintosh

Puede crear una plantilla de sesión en un sistema Macintosh guardando un archivo de sesión como plantilla. Una vez guardada como plantilla, puede abrir la sesión y guardarla como una sesión normal.

Para crear una plantilla de sesión personalizada en Macintosh:

1 Cree una sesión y organice los elementos a su

conveniencia. Aparte de la conﬁguración de pistas, se pueden deﬁnir los parámetros de dirección de señales, conﬁguración de inserciones y envíos, las vistas de las ventanas Mix y Edit, y las opciones de las reglas y las preferencias.

2 Elija File > Save Session As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic en

Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo una vez para

seleccionarlo.

Guía de referencia de ProTools56

7 Elija File > Get Info > General Information.

Cómo guardar una sesión como plantilla (Macintosh)

8 Haga clic en la opción Plantilla para guardar el

archivo como plantilla y cierre la ventana de información.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella o seleccione el comando Open Session, si Pro Tools está en ejecución. Puede crear varias plantillas personalizadas para configuraciones de estudio que se usen con frecuencia.

Creación de plantillas Windows

En Windows, puede crear una plantilla de sesión asignando a un documento la propiedad de sólo lectura.

Para crear una plantilla de sesión en Windows:

1 Cree una sesión y organice Pro Tools a su

conveniencia. También puede deﬁnir parámetros tales como dirección de señales, conﬁguración de inserciones y envíos, vistas de pistas, opciones de reglas y preferencias.

2 Elija File > Save Session As.

3 Asigne un nombre a la sesión y haga clic en

Save.

4 Cierre la sesión.

5 Localice el archivo de sesión que acaba de

guardar.

6 Haga clic en el archivo con el botón derecho

del ratón y elija Propiedades.

Al abrir una sesión guardada como plantilla, Pro Tools brinda la opción de editar la plantilla o iniciar una nueva sesión basada en la configuración de esa plantilla. Si elige New Session, Pro Tools creará una carpeta con una copia de la plantilla de sesión, y carpetas Audio Files y Fades Files.

Capítulo 6: Sesiones 57

7 En la sección Atributos, anule la selección de

Modiﬁcado y seleccione Sólo lectura.

Sesión convertida en archivo de sólo lectura (Windows)

8 Haga clic en OK.

Para usar esta plantilla, haga doble clic sobre ella o ábrala con el comando Open Session. La primera vez que se guarda la sesión, Pro Tools pregunta si desea asignarle un nombre nuevo. La plantilla de sesión original se mantiene intacta.

Cierre de una sesión

Como Pro Tools sólo permite trabajar en una sesión, para trabajar en otra se debe cerrar la que esté abierta. El comando Close Session cierra la sesión actual de Pro Tools, pero la aplicación Pro Tools permanece abierta. El trabajo se puede guardar con el comando Save Session o Save Session As antes de cerrar la sesión actual.

Para cerrar una sesión:

■ Elija File > Close Session.

Cómo cerrar Pro Tools

Aunque Pro Tools muestra un mensaje para recordar al usuario que hay cambios sin guardar antes de cerrar la aplicación, se recomienda hacerlo antes de que aparezca dicho mensaje.

Para cerrar Pro Tools en un sistema Macintosh:

■ Elija Pro Tools > Quit Pro Tools (Pro Tools 6.0)

o File > Quit (Pro Tools 5.3.x y versiones anteriores).

Para cerrar Pro Tools en un sistema Windows:

■ Elija Archivo > Salir.

Para modificar la plantilla de sesión, debe volver a abrir la ficha Propiedades, anular la selección de la opción Sólo lectura y seleccionar la opción Modificado. Luego puede efectuar los cambios que quiera y después volver a seleccionar la propiedad Sólo lectura.

Guía de referencia de ProTools58

Sesiones compartidas entre los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE

Pro Tools facilita el trabajo con sesiones compartidas entre sistemas Pro Tools LE y TDM. Existen diferencias importantes entre ambos sistemas que pueden afectar a la transferencia del material.

Diferencias entre sistemas TDM y LE

Función Sistemas TDM Sistemas LE

Número de pistas de audio

Número de buses de mezclas

Inserciones por pista

hasta 256 (serie HD)

hasta 128 (serie MIX)

64 buses 16 buses

hasta 5 inserciones

hasta 32 (Pro Tools 6.0 en todos los sistemas, Pro Tools 5.3.1 y versiones posteriores en Windows)

hasta 24 (Pro Tools 5.3.x y versiones anteriores en Macintosh, Pro Tools 5.1.x y versiones anteriores en Windows)

hasta 5 inserciones

Con Pro Tools LE 6.0 y versiones posteriores (todos los sistemas), o Pro Tools 5.3.1 y versiones posteriores (Windows):

◆ Las pistas que excedan las 32 primeras, así

como las inactivas, se conﬁguran en Voice off.

◆ Se descartan de la sesión las pistas envolventes

multicanal.

◆ Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la decimosexta.

◆ Se desactivan las rutas de entrada y salida que

no estén disponibles.

◆ Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los que carecen de equivalencias.

Con Pro Tools LE 5.3.x y versiones anteriores (Macintosh), o Pro Tools LE 5.1.x y versiones anteriores (Windows):

◆ Se eliminan las pistas posteriores a las

primeras 24, así como las inactivas.

◆ Se eliminan de la sesión las pistas envolventes

multicanal.

◆ Se desactivan todas las asignaciones a buses

después de la decimosexta.

◆ Se desactivan las rutas de entrada y salida que

no estén disponibles.

◆ Se conservan los módulos adicionales TDM

con equivalencias RTAS y se desactivan los que carecen de equivalencias.

Envíos por pista

hasta 5 envíos hasta 5 envíos

Al abrir una sesión TDM en Pro Tools LE, ocurre lo siguiente:

Preferences

El cuadro de diálogo Preferences presenta varias fichas. En ellas, se especifica la configuración deseada para los parámetros de las sesiones. Las sesiones nuevas usarán estas preferencias.

Capítulo 6: Sesiones 59

Ficha Display de Preferences

Edit Window Follows Bank Selection Si está usando una superficie de control que admita Pro Tools, esta opción se desplaza por la ventana Edit para mostrar el banco de pistas seleccionado cuando conmuta bancos en la superficie de control, asegurándose de que el banco actual se pueda ver en pantalla.

Show Meters in Sends View Cuando la vista de envíos muestra controles de envío individuales, podrá activar esta función para mostrar los medidores de nivel de envío. Si se anula esta opción, se puede aumentar la velocidad de regeneración de pantalla y de procesamiento.

Mix Window Follows Bank Selection Si está usando una superficie de control que admita Pro Tools, esta opción se desplaza por la ventana Mix para mostrar el banco de pistas seleccionado cuando conmuta bancos en la superficie de control, asegurándose de que el banco actual se pueda ver en pantalla.

Draw Grids in Edit Window Agrega líneas de retícula a la ventana Edit. La resolución de las líneas de cuadrícula dependen del nivel de zoom de la ventana Edit.

Draw Waveforms Rectiﬁed Muestra datos de forma de onda de audio en una vista rectificada. En esta vista, las formas de onda se presentan de modo que las excursiones positivas y negativas de la forma de onda (la parte que se encuentra por encima y por debajo de la línea central) aparezcan juntas como una sola señal de valor positivo. Esta vista permite ver la forma de onda en más detalle en las vistas de altura de pista normal o reducida. Puede ser especialmente útil al editar datos de automatización de volumen, ya que presenta niveles de forma de onda que se inician en la parte inferior de la pista.

Recompute Invalid Overviews Esta opción pide a Pro Tools que busque datos de la vista general que se han perdido o dañado (datos usados para crear presentaciones de forma de onda) al abrir las sesiones. Si Pro Tools encuentra que los datos de la vista general se han perdido o dañado, recreará una o varias vistas generales para esa sesión. Esto puede tardar un poco si hay muchas pistas en la sesión. Si cree que se han dañado los datos de vista general de una sesión o si importa archivos de audio que carecen de datos de vista general a una sesión, compruebe que esté activada esta preferencia para la sesión, guarde la sesión, ciérrela y ábrala de nuevo. Pro Tools recreará las vistas generales para la sesión cuando se abra.

Edit Window Default Length Esta opción permite configurar una duración predeterminada para la ventana Edit en horas, minutos, segundos y cuadros. Esta función es útil si desea montar una sesión de una duración determinada o dejar espacio extra para expandir el área de trabajo de la ventana Edit en la sesión. La duración máxima de una sesión de Pro Tools es de 13 horas.

Zoom Toggle Track Height Configura la altura de pista predeterminada cuando la función Zoom Toggle se emplea para acercar una selección.

Guía de referencia de ProTools60

Edit Window Color Coding Determina la manera

de asignar los colores a la presentación de la forma de onda en la ventana Edit.

None Desactiva la asignación de colores en la presentación de forma de onda de pistas en la ventana Edit.

Tracks and MIDI Channels Asigna un color a la presentación de la forma de onda de cada pista en la ventana Edit, según el número de voces y la asignación de canal MIDI.

Tracks and MIDI Devices Asigna un color a la presentación de la forma de onda de cada pista en la ventana Edit, según el número de voces y el tipo de dispositivo MIDI.

Groups Asigna un color a la presentación de la forma de onda de cada pista en la ventana Edit, según la opción elegida como identificación de grupo. Si hay grupos suspendidos, mediante el comando Suspend Groups, todas las formas de onda aparecerán en negro.

Opciones de Peak Hold Estas opciones

determinan el tiempo que permanecerán encendidos los indicadores de cresta en los medidores de pista tras detectarse una cresta.

3-Second Peak Hold Si esta opción está seleccionada, los medidores de pista muestran el último nivel de cresta durante tres segundos.

Ficha Operation de Preferences

Timeline Insertion Follows Playback Esta opción permite que el puntero de reproducción de la pantalla actualice su ubicación en el punto en que se detiene la reproducción.

Edit Insertion Follows Scrub/Shuttle Si esta opción está seleccionada, el puntero de edición localiza automáticamente el punto en que se detiene la búsqueda de audio.

Support Background Record Applications

Permite que otras aplicaciones de grabación de audio se ejecuten en segundo plano junto con Pro Tools. Los archivos grabados en un segundo plano se pueden importar a Pro Tools y, después, recortar y ver mientras continúa la grabación.

Inﬁnite Peak Hold Si esta opción está seleccionada, los medidores de pista muestran el último nivel de cresta hasta que haga clic en ellos para eliminarlo.

No Peak Hold Si esta opción está seleccionada, los medidores de pista no muestran el nivel de cresta.

Sends Default to –INF Configura el nivel de atenuador inicial de envíos creados recientemente en –∞ (nivel de señal no audible).

Audio During Fast Forward/Rewind Si esta opción está seleccionada, el audio se puede oír durante los modos de avance rápido y rebobinado.

Limit Pull Ups to NTSC/PAL Film Standards Esta opción, seleccionada de forma predeterminada, filtra la lista de frecuencias de muestreo de Pull Up que aparecen en la ventana Session Setup.

Capítulo 6: Sesiones 61

Latch Record Enable Buttons Si esta opción no está seleccionada, impide la activación para grabación de varias pistas de audio. Al activar para grabación una pista, se desactivarán las demás.

Latch Solo Buttons Si esta opción no está seleccionada, impide la activación para aislar varias pistas. El aislamiento de una pista silencia cualquier pista que esté aislada.

Link Mix and Edit Group Enables Si esta opción está seleccionada, vincula la activación y desactivación de los grupos de mezcla y edición. Por ejemplo, la activación del grupo A en la ventana Edit activa automáticamente el grupo A de la ventana Mix.

Use F11 Key for Wait for Note Si esta opción está seleccionada, pulsar la tecla de función F11 activa la grabación MIDI en modo Wait for Note.

Numeric Keypad Mode Numeric Keypad Mode

determina el funcionamiento del teclado numérico. El teclado numérico se puede usar para seleccionar e introducir valores en el área de edición de eventos, los indicadores de ubicación y los campos de la ventana Transport.

Classic Emula la manera en que trabajaba Pro Tools en versiones anteriores a la 5.0. Si Numeric Keypad Mode está configurado en Classic, podrá reproducir hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock. Pulse Control (Macintosh) o la tecla de inicio (Windows), seguida de un número entre 0 y 9 para seleccionar las distintas velocidades de reproducción. Para cambiar de dirección pulse el signo más (+) o el signo menos (–). Seleccione las ubicaciones de memoria escribiendo el número de ubicación de memoria, seguido de punto (.).

Transport Permite configurar un número de funciones de grabación y reproducción, y hacer funcionar el transporte desde el teclado numérico. Si Numeric Keypad Mode está configurado en Transport, podrá reproducir hasta dos pistas de audio en modo Shuttle Lock. Pulse Control (Macintosh) o la tecla de inicio (Windows), seguida de un número entre 0 y 9 para seleccionar las distintas velocidades de reproducción. Para cambiar de dirección pulse el signo más (+) o el signo menos (–). Seleccione las ubicaciones de memoria escribiendo un punto(.), el número de ubicación de memoria y otro punto (.).

Shuttle (sólo en TDM) Selecciona un tipo de búsqueda a alta velocidad diferente al de Shuttle Lock Mode. Con Numeric Keypad Mode configurado en Shuttle, la reproducción se activa manteniendo pulsadas las teclas del teclado numérico; la reproducción se detiene al soltarlas. Hay varias velocidades de reproducción, tanto de avance como de retroceso. También puede seleccionar las ubicaciones de memoria escribiendo un punto (.), el número de ubicación de memoria y otro punto (.).

AutoSave Esta preferencia determina el

funcionamiento de la función AutoSave.

Enable Session File Auto Backup Si esta opción está seleccionada, Pro Tools guarda de forma automática copias de seguridad del archivo de sesión de Pro Tools mientras se trabaja. Use los campos Keep y Backup Every para especiﬁcar el número total de copias de seguridad en incrementos que desee guardar y la asiduidad con que se deben guardar las sesiones.

Guía de referencia de ProTools62

Online Options

Record Online At Time Code (or ADAT) Lock

Si la opción está seleccionada, la grabación online comienza tan pronto como Pro Tools reciba y se sincronice con el código de tiempo o sincronización ADAT.

Record Online at Insertion/Selection Si la opción está seleccionada, la grabación online comenzará en la ubicación del puntero de edición. La grabación continuará hasta que Pro Tools deje de recibir código de tiempo. Si efectúa una selección, Pro Tools graba online mientras dura la selección.

Open Ended Record Allocation

Esta preferencia determina la cantidad de espacio del disco duro que se asigna para grabación.

Use All Available Space Si selecciona esta opción, se asignará todo el espacio disponible del disco duro. Esto puede ralentizar el proceso de grabación en discos duros que utilicen determinados sistemas de archivo como HFS+ y NTFS.

Limit To Configura la máxima duración de grabación posible. Esta opción puede ayudar a reducir el tiempo que se tarda en iniciar la grabación asignando sólo una parte del disco duro. El número de minutos especificado se asigna a cada pista activada para grabación. Quizá sea conveniente ir probando con ese número hasta lograr el rendimiento deseado para grabación.

Machine Control

Estas opciones determinan la manera de respuesta de un transporte conectado a Pro Tools.

Machine Chases Memory Location Si se ha seleccionado esta opción, navegar hacia una ubicación específica en una sesión con una ubicación de memoria permite que un transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Follows Edit Insertion/Scrub Si se ha seleccionado esta opción, navegar hacia una ubicación específica en una sesión moviendo el punto de selección o buscando una pista de audio hará que un transporte conectado busque esa ubicación.

Machine Cues Intelligently Si se ha seleccionado esta opción y navega hacia un punto de impulso de referencia que está a más de 10 segundos de la ubicación actual, Pro Tools ordenará a un transporte conectado que busque a alta velocidad la ubicación deseada en los 10 segundos del punto de impulso de referencia. La velocidad de localización del punto de referencia disminuirá al nivel normal hasta alcanzar ese punto. Esto aumenta de forma significativa la velocidad de localización de impulsos en cintas.

Stop at Shuttle Speed Zero Hace que Pro Tools envíe un comando de detención siempre que se detenga la función Shuttle. Resulta útil si se dispone de una máquina que precisa un comando explícito de detención para que se detenga correctamente.

Remote Mode (emulación de platina de 9 patillas) (sólo en los sistemas TDM)

Punch In Frame Offset Configura un desfase (en

cuadros) para compensar avances o retrasos de temporización al pinchar para entrar.

Punch Out Frame Offset Configura un desfase (en cuadros) para compensar avances o retrasos de temporización al pinchar para salir.

Capítulo 6: Sesiones 63

Delay After Play Command Configura un desfase (en cuadros) para compensar el tiempo de sincronización de equipos externos.

Ignore Track Arming Configura Pro Tools para que pase por alto comandos de activación de pistas entrantes. Resulta útil cuando se usa un controlador principal para activar pistas en otras máquinas, aunque en Pro Tools no se deben activar.

Auto Regions Fade In/Out Length Configura una duración predeterminada para fundidos de entrada y de salida que se aplican de forma automática a límites de región. El uso de fundidos de entrada y de salida automáticos evita la edición en cruces cero o la creación de fundidos innecesarios con el fin de eliminar ruidos de “clic” o “pop” en la reproducción. Los fundidos automáticos no están escritos en el disco. El rango de valor para Auto Region Fade In/Out Length es 0–10 milisegundos. Un valor cero (predeterminado) significa que no habrá fundido automático. El valor de fundido automático se guarda con la sesión y se aplica de forma automática a todos los límites de región hasta que se cambie.

Calibration Reference Level Configura un nivel de referencia de calibración predeterminado en dB cuando Pro Tools se encuentra en Calibration Mode.

Ficha Editing de Preferences

Recall Original Track Selections Si esta opción está seleccionada, las ubicaciones de memoria que reactivan una selección también reactivarán la pista en la que se efectúa la selección.

Auto-Name Memory Locations When Playing Si esta opción está seleccionada,

Pro Tools asignará nuevos nombres predeterminados de ubicaciones de memoria basados en la ubicación de tiempo en la sesión. Las unidades de tiempo elegidas en el menú Display determinan las unidades para los nombres.

Auto-Name Separated Regions Si esta opción está seleccionada, Pro Tools asignará de forma automática un nombre a las regiones separadas recientemente añadiendo un número al nombre de la región.

Region List Selection Follows Track Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar una región en una pista también se selecciona en la lista de regiones.

Guía de referencia de ProTools64

Track Selection Follows Region List Selection

Si esta opción está seleccionada, al seleccionar una región en la lista de regiones Pro Tools resaltará la aparición de esa región en una pista.

Crossfade Preview Pre-Roll Esta opción especifica la cantidad de pre-roll que se añade cuando está oyendo fundidos cruzados en el cuadro de diálogo Fades.

Crossfade Preview Post-Roll Esta opción especifica la cantidad de post-roll que se añade cuando está oyendo fundidos cruzados en el cuadro de diálogo Fades.

Default Fade Settings

Fade In Selecciona la forma de la envolvente

predeterminada para fundidos de entrada.

“Matching Start Time” Takes List Si mantiene

pulsada la tecla Comando (Macintosh) o Control (Windows) mientras hace clic en una pista, Pro Tools mostrará una lista de regiones cuya indicación de tiempo se corresponde con la ubicación actual del puntero. Las preferencias que se indican a continuación determinan las regiones o tomas que figuran en esta lista:

Take Region Names That Match Track Names

Si la opción está seleccionada, en el menú emergente de la lista de tomas sólo aparecerán las regiones que compartan el mismo nombre de raíz con la pista y la lista de reproducción.

Take Region Lengths That Match Si está seleccionada, sólo aparecerán en el menú emergente de la lista de tomas las regiones que coincidan con la duración de la selección actual.

Crossfade Selecciona la forma de la envolvente predeterminada para fundidos cruzados.

Fade Out Selecciona la forma de la envolvente predeterminada para fundidos de salida.

Conversion Quality Selecciona la calidad de conversión de frecuencia de muestreo. La conversión de frecuencia de muestreo se usa en varios procesos de Pro Tools entre los que se incluyen la conversión e importación de archivos de audio de formatos diferentes a una sesión o el rebote y almacenamiento de pistas con una frecuencia de muestreo o profundidad de bits distintas. Cuanto mayor sea la calidad de conversión de la frecuencia de muestreo elegida, más tardará Pro Tools en procesar el archivo de audio.

“Separate Region” Operates On All Related Takes

Si la opción está seleccionada, editar una región con el comando Separate Region también afectará a las demás tomas relacionadas con el mismo registro de tiempo de usuario. Esta opción ayuda a comparar diferentes secciones de un grupo de tomas relacionadas.

QuickPunch Crossfade Length Especifica una duración predeterminada para fundidos cruzados creados por la grabación QuickPunch. Los fundidos cruzados tienen lugar antes del fundido de entrada y después del de salida.

Levels Of Undo Configura el número máximo de acciones (hasta 16) que se pueden deshacer con la función Undo. Si se configura con un número inferior, puede aumentar el rendimiento de los ordenadores más lentos.

Capítulo 6: Sesiones 65

Ficha Automation de Preferences

Faders Move During Playback Si la opción está seleccionada, los atenuadores en pantalla se desplazan si se ha escrito automatización. Si no está seleccionada, los atenuadores en pantalla no se moverán; sin embargo, la automatización seguirá funcionando. Si se anula esta opción, se puede aumentar la velocidad de regeneración de pantalla y de procesamiento.

Smooth and Thin Data After Pass Si está seleccionada, Pro Tools suaviza automáticamente y, a continuación, aplica reducción a los datos de automatización creados en un pase de automatización. (Véase “Reducción de automatización” en la página 488.)

Write Switches To Touch After Pass (sólo en los sistemas TDM) Si esta opción está seleccionada, tras efectuar un pase de automatización en modo Auto Write, Pro Tools cambiará automáticamente al modo Auto Touch. En los sistemas TDM, con sólo anular esta opción se puede elegir la permanencia en modo Auto Write.

La opción Write Switches To Touch After Pass no afecta al modo Trim. En modo Trim, las pistas no cambian automáticamente de Trim/Auto Write a Trim/Auto Touch tras un pase de automatización.

Mutes Follow Groups Si esta opción está seleccionada, el silenciamiento de una pista que pertenece a un grupo de mezcla silenciará todos los miembros del grupo. Si esta opción no está seleccionada, las pistas se silencian de forma independiente. También se pueden silenciar miembros de grupos pulsando la tecla Control y haciendo clic (Macintosh) o haciendo clic con el botón derecho (Windows) en los respectivos botones Mute.

Solos Follow Groups Si esta opción está seleccionada, el aislamiento de una pista que pertenece a un grupo de mezcla aislará todos los miembros del grupo. Si esta opción no está seleccionada, las pistas se aíslan de forma independiente. También se pueden aislar miembros de grupos pulsando la tecla Control y haciendo clic (Macintosh) o haciendo clic con el botón derecho (Windows) en los respectivos botones Solo.

Send Mutes Follow Groups Si esta opción está seleccionada, el silenciamiento del envío en una pista que pertenece a un grupo de mezcla silenciará el envío correspondiente (A–E) en todos los miembros del grupo. Si esta opción no está seleccionada, los envíos se silencian de forma independiente. También se pueden silenciar miembros de grupos pulsando la tecla Control y haciendo clic (Macintosh) o haciendo clic con el botón derecho (Windows) en los respectivos botones Solo.

Guía de referencia de ProTools66

Send Levels Follow Groups Si esta opción está seleccionada, ajustar el nivel de un envío en una pista que pertenece a un grupo de mezcla ajustará el nivel del envío correspondiente (A–E) en todos los miembros del grupo. Si esta opción no está seleccionada, los envíos se ajustan de forma independiente. También se pueden ajustar miembros de grupos pulsando la tecla Control y arrastrando (Macintosh) o la tecla Inicio y arrastrando (Windows) en los respectivos atenuadores de nivel de envío.

LFEs Follow Groups Si esta opción está seleccionada, ajustar un control LFE de una pista o un envío que pertenece a un grupo de mezcla ajustará los controles LFE de todos los miembros de grupo. Si esta opción no está seleccionada, los controles LFE se ajustan de forma independiente. También se pueden ajustar miembros de grupos pulsando la tecla Control y arrastrando (Macintosh) o la tecla Inicio y arrastrando (Windows) en los respectivos controles LFE. Con los LFE basados en envíos, la agrupación afecta sólo a ese envío (A–E) en otras pistas.

AutoMatch Time Si está escribiendo automatización en modo Auto Touch y suelta un atenuador o control, se detendrá la escritura de automatización y los datos de automatización volverán al valor anterior. La velocidad de retorno al valor anterior es AutoMatch Time. Véase “AutoMatch” en la página 479.

Amount of memory to reserve for automation recording Asigna memoria para automatización.

Véase “Configuración de tamaño de búfer de automatización” en la página 480 para más información.

Ficha Processing de Preferences

Degree of Thinning Especifica la cantidad de reducción efectuada en los datos de automatización cuando se usa el comando Thin Automation o si ha elegido la opción Smooth and Thin Data After Pass. (Véase “Reducción” en la página 479.)

Touch Timeout Si está escribiendo automatización en modo Auto Touch y detiene el desplazamiento de un control no sensible al tacto, Pro Tools continuará escribiendo automatización para el valor Touch Timeout.

Una vez finalizado Touch Timeout, se detendrá la escritura de automatización y los datos de automatización volverán al valor de automatización anterior a la velocidad especificada en la configuración AutoMatch Time.

AudioSuite Dither

Use AudioSuite Dither Si está seleccionada, se aplica interpolación a determinadas tareas de procesamiento de AudioSuite, por ejemplo Gain y Normalize.

Dither Plug-In Especifica el módulo adicional usado para el procesamiento de interpolación cuando está seleccionada la opción Use AudioSuite Dither.

Capítulo 6: Sesiones 67

Edit Settings El uso del módulo adicional de interpolación de Digidesign permite aplicar interpolación normal o con formación de ruido.

Bit Depth

16, 18, 20 y 24 Bits permite seleccionar la profundidad de bits para el audio interpolado.

AudioSuite Buffer Size

Audio Suite Buffer Size configura el tamaño del búfer de la memoria usado para el procesamiento y la visualización previa de audio con módulos adicionales AudioSuite. En general, la elección de un búfer más pequeño agiliza las funciones de visualización previa de audio AudioSuite. La elección de un búfer más grande agiliza las funciones de procesamiento AudioSuite. Configure el búfer según la tarea actual. Antes de oír un módulo adicional AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small. Cuando procese un archivo, configúrelo en Large o Jumbo.

TC/E

TC/E Plug-In Permite elegir el módulo adicional usado para Time Compression/Expansion cuando edite audio con la herramienta de recorte Time. Esta herramienta usa Time Compression/Expansion para que una región de audio coincida con la duración de otra región, una cuadrícula de tempo, una escena de vídeo o cualquier otro punto de referencia.

Ficha Compatibility de Preferences

Convert All Imported “WAV” Files To AES31/BroadcastWave Cuando está

seleccionada, esta opción se aplica a todos los archivos .WAV nuevos importados, haciendo que cumplan con la norma de difusión AES31/EBU.

Avid Compatibility Mode Si esta opción está seleccionada, garantiza que todos los archivos de medios OMF importados sean de sólo lectura; asimismo, evita procesos de edición destructivos como los que usan las herramientas de línea y de recorte Time y el procesamiento AudioSuite.

Default Settings Especifica la configuración predeterminada que usa el módulo adicional elegido de Time Compression/Expansion.

Guía de referencia de ProTools68

Ficha MIDI de Preferences

Play MIDI Notes When Editing Si esta opción está seleccionada, las notas MIDI se oirán al insertarlas con la herramienta de líneas o arrastrarlas con la herramienta en forma de mano.

Default Note On Velocity Configura la velocidad predeterminada de la nota activada para las notas MIDI insertadas en la ventana Edit y en la lista de eventos MIDI.

MIDI Note Display Configura la referencia para C central como C3, C4 o la nota MIDI número 60.

Default Thru Instrument Configura el instrumento MIDI Thru predeterminado de entre los instrumentos MIDI disponibles.

Pencil Tool Resolution When Drawing Controller Data Configura la resolución predeterminada

para los datos del controlador MIDI creados con la herramienta de líneas. Si se configura con una resolución baja, se evitará la creación de datos de controlador densos. El valor oscila entre 1 y 100 milisegundos.

Global MIDI Playback Offset Configura un desfase en muestras para compensar la latencia MIDI. Si aquí se introduce un valor, tiene el mismo efecto que configurar un desfase con el comando MIDI Track Offset (Windows > MIDI Track Offset). Los valores de desfase pueden ser positivos (posteriores) o negativos (anteriores).

Capítulo 6: Sesiones 69

Guía de referencia de ProTools70

Capítulo 7: I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup ofrece herramientas de etiquetas, formato y asignación de rutas de señal de entrada, salida, inserción, bus y SampleCell de Pro Tools. (Las rutas SampleCell sólo están disponibles en los sistemas de la serie MIX con tarjetas SampleCell con TDM.)

Una ruta de señal es una agrupación lógica de varias entradas, salidas o buses, con un único nombre y formato (de canal). En Pro Tools, las rutas se asemejan a combinaciones, habituales en la industria del cine y el vídeo (véase “Combinaciones y mezclas de combinaciones” en la página 74). El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir y asignar nombres a rutas según los requisitos de cada proyecto.

En los sistemas de la serie HD, el cuadro de diálogo I/O Setup constituye una representación gráfica de la dirección de señal de cada interfaz de audio conectada, con opciones para dirigir los puertos físicos a las entradas y salidas de Pro Tools. Dichas opciones reflejan las del cuadro de diálogo Hardware Setup; los cambios que se efectúan en la dirección física de un cuadro de diálogo siempre se reflejan en el otro.

Cada sistema Pro Tools puede tener su propia configuración de I/O Setup, determinada por:

• El tipo de sistema, Pro Tools LE o Pro Tools equipado con TDM

• Si es un sistema de la serie HD, MIX o Pro Tools|24

• En los sistemas TDM, el número y los tipos de interfaces de audio

• En los sistemas TDM, el módulo adicional de mezclador que esté instalado

Cada sesión de Pro Tools conserva sus configuraciones de ruta como configuración de E/S. Dichas configuraciones, guardadas con la sesión, se cargan automáticamente al abrirla. Los elementos no disponibles (hardware, rutas y recursos requeridos) permanecen en la sesión en calidad de elementos inactivos (véase “Rutas activas e inactivas” en la página 83).

Al crear sesiones, puede especificar una configuración de I/O Setup predeterminada, con opciones predefinidas para formatos de mezcla estéreo o multicanal (las mezclas multicanal requieren un sistema de la serie HD o MIX).

Asimismo, el cuadro de diálogo I/O Setup permite guardar e importar archivos de configuración de E/S.

Capítulo 7: I/O Setup 71

Sesiones de rutas de entrada

I/O Setup y rutas

En las sesiones, el audio se dirige mediante selectores de envío, módulos adicionales, inserciones, entradas y salidas de pista. Estos selectores permiten asignar pistas a entradas y salidas de hardware, buses internos y otras rutas de señal de Pro Tools.

Las rutas contienen las listas con las opciones disponibles de dirección de señal de entrada, salida, inserciones y envíos de pistas.

Selectores de entrada de pista

Las opciones de dirección de señal disponibles en los selectores de pista se definen en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida, en un sistema Digi 001

Selectores de entrada y salida de pista

Guía de referencia de ProTools72

Cuadro de diálogo I/O Setup, rutas de salida, en un sistema HD

Rutas principales y subrutas

Las rutas del cuadro de diálogo I/O Setup incluyen rutas principales y subrutas.

momento podrá modiﬁcar la conﬁguración de I/O Setup, en función de los requisitos de cada proyecto (véase “Cuadro de diálogo I/O Setup” en la página 75).

Ruta principal estéreo

Subruta mono

Rutas principales y subrutas en la cuadrícula de canal de I/O Setup

Rutas principales

Las rutas principales consisten en agrupaciones lógicas de entradas, inserciones, buses o salidas. Por ejemplo, Main Out es un nombre habitual de ruta de salida estéreo principal. Los nombres de ruta de una ruta estéreo suelen suelen llevar una “.L” o una “.R” (“left” o izquierda y “right” o derecha, respectivamente).

Subrutas

Una subruta representa una ruta de señal dentro de una ruta principal. Por ejemplo, una ruta de salida estéreo se compone de dos subrutas mono, una izquierda y otra derecha. Las pistas mono y los envíos se pueden dirigir a cualquier subruta mono de la ruta de salida estéreo.

Archivos de conﬁguración predeterminada

Todos los sistemas Pro Tools disponen de un archivo de configuración estéreo predeterminada; proporciona las rutas principales estéreo y las respectivas subrutas mono.

Hay archivos de configuraciones multicanal disponibles para los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX. Proporcionan definiciones de ruta especiales para mezclas envolventes. Véase “Configuración de Pro Tools para sesiones multicanal” en la página 538.

Nombres de ruta predeterminados

Los nombres predeterminados para las rutas de entrada, salida e inserciones se dependen del tipo de sistema (LE), o el tipo y número de interfaces (TDM) que se utilicen.

Resulta especialmente útil para definir y asignar nombres a las subrutas de configuraciones complejas de mezclador, por ejemplo una mezcla envolvente 5.1.

Conﬁguración de entrada y salida predeterminada

Pro Tools instala automáticamente un archivo de conﬁguración de entrada y salida predeterminada; de este modo, se dispone de un conjunto de rutas predeterminadas con las que poder comenzar sin tener que conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup. En cualquier

Capítulo 7: I/O Setup 73

Combinaciones y mezclas de combinaciones

El uso de combinaciones y mezclas de combinaciones tiene su origen en la posproducción, como método para organizar y gestionar elementos de una mezcla por tipo o contenido.

Por ejemplo, una mezcla de película requiere a menudo una mezcla de combinaciones para efectos Foley, otra para efectos de sonido, otra para diálogos y otra para música. La combinación de diálogo, por ejemplo, contiene todos los elementos de diálogo, mezclados en relación unos con otros. El diálogo se puede mezclar luego con las otras combinaciones, durante la mezcla final de una escena o un rollo. La mezcla final se simplifica gracias a la posibilidad de controlar el nivel de cada combinación, en lugar de las numerosas pistas individuales que constituyen una mezcla de película típica.

En Pro Tools se puede trabajar con rutas principales y subrutas del mismo modo que con mezclas de combinaciones. Éstas se pueden asignar según sea necesario, y es posible asignar varias salidas a pistas y envíos. Para más información, véase “Varias asignaciones de salida” en la página 435.

Guía de referencia de ProTools74

Cuadro de diálogo I/O Setup

El cuadro de diálogo I/O Setup deﬁne las rutas de bus, inserciones, entradas y salidas de Pro Tools. Aquí también se pueden dirigir los puertos de entrada y salida a las entradas y salidas de Pro Tools.

Expandir/contraer

Rutas principales y subrutas

Estado activo/inactivo

Opciones

Fichas de tipo de ruta

Columna de nombre de ruta

Selector de formato de ruta

Cuadrícula de canal

Figura 7. Cuadro de diálogo I/O Setup en un sistema Pro Tools|HD con una 96 I/O

Para abrir el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Las interfaces de audio deben estar activadas y

conﬁguradas correctamente en el cuadro de diálogo Hardware Setup.

2 Elija Setups > I/O Setup.

Cierre del cuadro de diálogo I/O Setup

En cualquier momento se puede hacer clic en Cancel para cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup. Si se hace clic en OK, Pro Tools comprueba varios parámetros para conﬁrmar la validez de dirección (a ﬁn de evitar bucles de

Para acceder a una de las ﬁchas Input, Output, Insert, Bus o SampleCell de I/O Setup:

■ Haga clic en la ﬁcha pertinente en la parte

superior del cuadro de diálogo I/O Setup.

retroalimentación). Si hubiera parámetros superpuestos o no válidos, se pedirá al usuario que los corrija antes de cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más información, véase “Inicialización de I/O Setup” en la página 82.

Selectores de entrada y salida

Herramientas de ruta

Capítulo 7: I/O Setup 75

Controles del cuadro de diálogo I/O Setup

Cuadrícula de canal Muestra las rutas de interfaces y canales específicos.

Esta sección ofrece una introducción general sobre los controles del cuadro de diálogo I/O Setup.

Fichas de tipo de ruta Permite seleccionar el tipo de entrada o salida que desea configurar. Las opciones disponibles son Input, Output, Insert, Bus y SampleCell. (Las rutas SampleCell sólo están disponibles en los sistemas de la serie MIX con tarjetas SampleCell con TDM.)

Selectores de entrada y salida Permite seleccionar los puertos físicos de la interfaz de audio que se dirigirán a las entradas y salidas de Pro Tools. Los puertos se seleccionan por pares de canales. Los puertos de que dispone cada una de las interfaces mostradas dependen de la configuración del cuadro de diálogo Hardware Setup; por ejemplo, si las entradas y salidas AES/EBU de una interfaz están activadas en el cuadro de diálogo Hardware Setup, están disponibles para dirigirlas en el cuadro de diálogo I/O Setup. La función del selector de entrada y de salida es la misma que tiene en la página Main del cuadro de diálogo Hardware Setup.

Herramientas de ruta Permite personalizar la configuración del cuadro de diálogo I/O Setup. Los botones son: New Path, New Sub-Path, Delete Path y Default.

Show Original Setup Muestra el cuadro de diálogo I/O Setup en determinadas situaciones de transferencia de sesión. Para más detalles, véase “Show Original Setup y Show Current Setup” en la página 85.

Opciones Ofrece menús emergentes para configurar rutas u órdenes: Meter, Audition (visualización previa de lista de regiones), Default Output (para nuevas pistas) y Default Path Order. Véase “Salida, medidor, audición y orden de rutas (opciones predeterminadas de I/O Setup)” en la página 88.

Columna de nombre de ruta Muestra las rutas que disponibles para que se puedan seleccionar, incluido el nombre definido para cada una de ellas.

Expandir/contraer Muestra u oculta las subrutas asociadas a una ruta principal.

Estado activo/inactivo Muestra y cambia el estado de cada ruta.

Selector de formato de ruta Muestra y selecciona el tipo o formato (Mono, Stereo, Quad o 5.1) de cada ruta definida.

Guía de referencia de ProTools76

Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools

El cuadro de diálogo I/O Setup permite definir los puertos físicos del periférico de entrada y salida que se dirigen a las salidas y entradas de Pro Tools. Los selectores de entrada y salida del cuadro de diálogo I/O Setup permiten dirigir cualquiera de las entradas y salidas físicas al mezclador de Pro Tools.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para dirigir a un par de canales Pro Tools (por ejemplo, A 1–2) de la columna Path Name que hay a la izquierda.

5 Repita los pasos anteriores para los demás

pares de canales.

6 Haga clic en OK.

Dirección de un par de salida de Pro Tools a varios destinos

Los pares de canales de Pro Tools se pueden dirigir a varias salidas de una interfaz de audio mediante el cuadro de diálogo I/O Setup. Por ejemplo, si las salidas de interfaz Analog 1–2 Analog 3–4 se asignan al par de salida 1–2 de Pro Tools, si se envía una señal a las salidas 1–2 de Pro Tools, dicha señal se dirigirá simultáneamente a los pares de los puertos de salida de la interfaz de audio.

Esto permite enviar la misma señal (par estéreo, mezcla de combinaciones o mezcla multicanal) a varios destinos (por ejemplo, varios dispositivos de masterización).

Menú emergente de selección de canal de entrada y salida

Para conﬁgurar la dirección de las entradas y salidas en el cuadro de diálogo I/O Setup:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input o Output para

mostrar el tipo de ruta correspondiente.

3 Haga clic en el selector de entrada o salida del

primer par de canales de interfaz, situado debajo del icono de la primera interfaz de audio.

Para dirigir un par de canales de salida de Pro Tools a varios puertos de salida de la interfaz de audio:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Output.

3 Haga clic en el selector de salida para un par de

canales de interfaz, situado justo debajo de un icono de interfaz de audio.

4 En el menú emergente, seleccione un par de

puertos físicos (por ejemplo, Analog 1–2) para dirigir al correspondiente par de canales Pro Tools (por ejemplo, A 1–2) de la columna Path Name que hay a la izquierda.

Capítulo 7: I/O Setup 77

5 Pulse la tecla Control y haga clic (Macintosh),

o pulse la tecla Inicio y haga clic (Windows), y en el mismo menú emergente seleccione un par de salida adicional.

6 Si desea seleccionar más destinos de salida,

repita los pasos anteriores. El número máximo de salidas que puede seleccionar es el número de salidas disponible en el sistema.

Las asignaciones de rutas de salida no se pueden superponer. Véase “Rutas válidas y requisitos” en la página 82 para más información.

Los pares de salida de Pro Tools también se pueden dirigir a varias salidas de la interfaz de audio utilizando el cuadro de diálogo Hardware Setup. Para más información, véase “Dirección de un par de salida de Pro Tools a varios destinos” en la página 49.

• Desactivar (o volver a activar) para gestionar los recursos de entrada y salida no disponibles o superﬂuos

• Eliminar

Además, es posible importar y exportar conﬁguraciones de I/O Setup como archivos de conﬁguración de E/S, así como deﬁnir parámetros de ruta predeterminados.

En la tabla siguiente se indican los atributos de ruta disponibles para cada tipo de ruta.

Opciones de ruta por tipo

Tipo de ruta Opciones de ruta (atributos)

Entrada Nombres, formatos y canal fuente

(interfaz de audio analógico o digital, o entrada CPU)

Salida Nombres, formatos y destino

(canal de salida de interfaz de audio o bus de envío interno)

Inserción Nombres, formatos y destino

(canales de interfaz de audio)

Bus Nombres y formatos

SampleCell (sólo en la serie MIX)

Nombres de entrada

Creación y edición de rutas

El cuadro de diálogo I/O Setup permite crear y personalizar deﬁniciones de ruta de señal.

Estas son las acciones que se pueden aplicar a las rutas:

• Cambiar de nombre, para facilitar la identiﬁcación después de modiﬁcar o asignar nombres nuevos a interfaces de audio

• Asignar de nuevo, a o de distintas fuentes o destinos

Guía de referencia de ProTools78

Creación de una ruta principal o una subruta predeterminada

En cualquier momento se puede hacer que un tipo de ruta I/O Setup sea la configuración de ruta predeterminada.

Para restablecer las rutas y los nombres de rutas predeterminados:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input, Output, Insert, Bus

o SampleCell para mostrar el tipo de ruta correspondiente.

3 Haga clic en Default.

Pro Tools crea todas las rutas principales estéreo posibles. Se crean automáticamente subrutas mono para cada ruta principal estéreo. Estos nombres de ruta predeterminados aparecen en los selectores de entrada y salida de pista de una sesión.

Rutas de salida estéreo predeterminadas

4 Haga doble clic en el campo Name y escriba el

nombre que desee para la ruta. Pulse la tecla Tab para pasar al siguiente campo editable, o pulse la tecla Retorno (Macintosh) o la tecla Intro (Windows) para conﬁgurar el nuevo nombre de ruta.

5 Elija un formato entre las opciones del selector

de formato de ruta (mono, estéreo, o multicanal).

Para optimizar los recursos de DSP de Pro Tools, conviene crear subrutas mono para salidas y buses, en lugar de rutas mono principales.

Creación de rutas

Puede crear rutas y subrutas con nombres, asignaciones y formatos personalizados. Estos nombres de ruta predeterminados aparecen en los selectores de entrada y salida de pista de una sesión.

Para crear una ruta:

1 Elija Setups > I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Input, Output, Insert, Bus

o SampleCell para mostrar el tipo de ruta correspondiente.

3 Haga clic en New Path, o pulse Comando+N

(Macintosh) o Control+N (Windows).

– o –

Seleccione una ruta principal y haga clic en New Sub-Path.

Selector de formato de ruta

6 Repita los pasos anteriores para conﬁgurar

otros tipos de ruta (entrada, salida, inserción, bus o SampleCell).

7 Haga clic en el botón OK del cuadro de diálogo

I/O Setup. Si hubiera parámetros con nombres idénticos o superpuestos, se pedirá al usuario que los corrija antes de cerrar el cuadro de diálogo I/O Setup. Para más información, véase “Inicialización de I/O Setup” en la página 82.

Las mezclas y rutas multicanal se explican en el capítulo 31, “Configuración Pro Tools para modo envolvente”.

Selección y organización de rutas

En la columna de nombre de ruta del cuadro de diálogo I/O Setup se pueden seleccionar rutas individuales y múltiples. Las rutas y subrutas que se hayan seleccionado se pueden cambiar a posiciones superiores o inferiores en la columna de nombre de ruta para cambiar su orden de menú en los selectores de entrada y salida de pista.

Capítulo 7: I/O Setup 79

También se pueden eliminar. Las subrutas siguen a las correspondientes rutas principales cuando se mueven en el cuadro de diálogo I/O Setup.

Para seleccionar una ruta principal o una subruta:

■ Haga clic en el nombre de ruta.

• Restablecer nombres de ruta seleccionados para rutas correspondientes en la conﬁguración de I/O Setup actual. Por ejemplo, si cambia modos en Digi 001 o sustituye una interfaz de audio en un sistema Pro Tools serie HD o MIX, puede usar el botón Default para actualizar las deﬁniciones de I/O Setup con la nueva conﬁguración de hardware.

En los sistemas TDM, es posible personalizar los nombres de interfaz de audio. Véase “Nombres de interfaz de audio TDM” en la página 81.

Selección de rutas en el cuadro de diálogo I/O Setup

Para seleccionar varias rutas principales o subrutas:

■ Mantenga pulsada la tecla Mayús mientras

hace clic en los nombres pertinentes.

Para seleccionar todas las rutas y subrutas:

■ Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en cualquier nombre de ruta.

Para reorganizar rutas:

■ Arrastre uno o varios nombres de ruta hacia

arriba o hacia abajo.

Restablecimiento de rutas

El botón Default del cuadro de diálogo I/O Setup cumple dos funciones:

• Crear tantas rutas nuevas predeterminadas como permitan los recursos e interfaces de audio disponibles en el sistema. Véase “Creación de una ruta principal o una subruta predeterminada” en la página 78.

Para restablecer nombres de rutas:

■ Haga clic en Default.

Si existen las correspondientes rutas con la nueva configuración del sistema, se actualizarán para incluir nuevas interfaces de audio (sistemas TDM), o selección de modo de entrada y salida (sólo en Digi 001).

Restablecimiento de buses de mezclas (sólo en TDM)

Pro Tools 5.3 y las versiones posteriores admiten hasta 64 buses de mezclas en los sistemas TDM. Ahora bien, si se abre una sesión que se haya creado con Pro Tools 5.0.1 u otra versión anterior, inicialmente sólo se dispone de 32 buses.

Para poder disponer de 64 buses en sesiones creadas con Pro Tools 5.0.1 o versiones anteriores:

1 Abra el cuadro de diálogo I/O Setup.

2 Haga clic en la ﬁcha Bus, arriba a la izquierda.

3 Haga clic en Default.

Guía de referencia de ProTools80

Nombres de interfaz de audio TDM

En los sistemas Pro Tools equipados con TDM, se pueden asignar nombres personalizados a las interfaces de audio desde el cuadro de diálogo I/O Setup. Así, el cuadro de diálogo I/O Setup basa los nombres predeterminados en los personalizados.

Para cambiar el nombre de una interfaz de audio en el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga doble clic en el texto que aparece en la

parte superior de la interfaz, escriba otro nombre y pulse la tecla Retorno (Macintosh) o Intro (Windows).

Nombre de interfaz

Para eliminar todas las rutas:

1 Pulse la tecla Opción (Macintosh) o Alt

(Windows) y haga clic en cualquier nombre de ruta.

2 Haga clic en Delete Path.

Asignación de canales

Después de crear una ruta y aplicarle un formato, la puede asignar a una interfaz de audio, a un bus o a canales SampleCell en la cuadrícula.

Para asignar canales:

1 Seleccione una ruta principal o una subruta.

2 En la ﬁla de la ruta seleccionada, haga clic en

la columna bajo el canal y la interfaz de audio. Otros canales del tipo de ruta, de haberlos, van a la derecha.

Nombre de interfaz

Eliminación de rutas

Es posible eliminar definiciones de ruta desde la sesión actual para reflejar cambios de configuración de hardware; también es posible borrar menús de selector de pista mediante la eliminación de definiciones de ruta no deseadas o superfluas. Después de eliminar una ruta, las asignaciones de envíos y pistas asociadas a ella vuelven a tener el estado No Output.

Para eliminar una ruta principal o una subruta:

1 En el cuadro de diálogo I/O Setup, seleccione

la ruta que desea eliminar.

2 Haga clic en Delete Path.

Asignación de canales

Por ejemplo, al asignar una nueva ruta estéreo, hacer clic en la ﬁla bajo el canal de salida 1 ocupa tanto el canal 1 como el 2 (izquierda para 1, derecha para 2).

Para volver a asignar los canales a una ruta, véase “Reasignación de canales” en la página 82.

Capítulo 7: I/O Setup 81

Asignación de canales y mezclador envolvente (sólo en los sistemas Pro Tools HD y MIX)

Al asignar rutas multicanal, el canal izquierdo (L) se asigna primero al cuadro de cuadrícula sobre el que se ha hecho clic, y los demás canales ocupan los lugares inmediatamente a la derecha, según el orden predeterminado. Dado que algunos formatos de mezcla multicanal usan distribuciones de pista exclusivas, Pro Tools permite al usuario especificar el formato predeterminado en el cuadro I/O Setup (véase “Salida, medidor, audición y orden de rutas (opciones predeterminadas de I/O Setup)” en la página 88).

Rutas de salida personalizadas para una mezcla 5.1

Reasignación de canales

Puede mover asignaciones individuales a distintos canales, para reorganizar la definición de ruta (por ejemplo, L-R-C-Sub-LS-RS).

Para reasignar los canales a una ruta:

■ Arrastre el canal hasta la nueva ubicación

deseada en la cuadrícula. Las asignaciones de otros canales se desplazan para dar cabida a los canales arrastrados.

Reposicionamiento de canales

Al mover una señal de derecha a izquierda, también se reposicionan las señales situadas tras el nuevo canal de destino. Al mover una señal de izquierda a derecha, se reposicionan todas las señales que haya después del nuevo canal de destino y el canal anterior queda vacío.

Al cambiar el formato de una ruta, se borra cualquier asignación de canal existente.

Subrutas siguen a rutas

Al reasignar una ruta principal, las subrutas asociadas (de haberlas) se reasignan automáticamente para mantener la consistencia de dirección. Por ejemplo, si se reasigna una ruta estéreo a salidas de hardware diferentes, también se reasignan con ella las subrutas correspondientes.

Inicialización de I/O Setup

Para conﬁgurar el cuadro de diálogo I/O Setup:

■ Haga clic en el botón OK del cuadro de

diálogo I/O Setup.

Antes de poder aplicar la configuración del cuadro I/O Setup, todas las rutas deben ser válidas.

Rutas válidas y requisitos

Al configurar el cuadro de diálogo I/O Setup, se deben tener en cuenta ciertas normas de definición de rutas y asignación de canales.

Aunque es posible realizar asignaciones no válidas en la cuadrícula de canal, Pro Tools no aceptará una configuración de I/O Setup a menos que todas las rutas cumplan los requisitos de definición de ruta y asignación de canales descritos más adelante.

Guía de referencia de ProTools82

Requisitos mínimos de deﬁnición de rutas

Todas las rutas deben tener un nombre asignado, un formato y una asignación de entrada/salida válida.

Superposición de canales y rutas válidas

La asignación de canales impone ciertas reglas con respecto a la superposición de rutas.

◆ No se admiten superposiciones, ni parciales ni

totales, entre dos rutas de salida principales, dos rutas de inserción ni dos rutas de bus.

◆ Una ruta de bus o salida recién creada debe ser

totalmente independiente de otras asignaciones (no asignada a cualquier otro canal o interfaz de entrada/salida disponible), o debe ser una subruta perteneciente totalmente a una ruta mayor (por ejemplo, una subruta LCR dentro de una ruta 5.1 mayor).

◆ Las rutas de inserción y salida pueden

superponerse en I/O Setup, pero sólo podrán utilizarse de una en una en una sesión concreta. (Las rutas de SampleCell y entrada, por su parte, se pueden dirigir a varias pistas.)

Rutas activas e inactivas

Asignaciones globales de ruta Es posible activar y desactivar rutas globalmente en el cuadro I/O Setup. Use este método para desactivar una ruta de señal en cualquier pista a la que esté asignada. Pro Tools también desactiva rutas que no están disponibles. Las rutas pueden no estar disponibles cuando tampoco lo están ciertos recursos del sistema o hardware, por ejemplo cuando se abre una sesión que se guardó en otro sistema.

Asignaciones de rutas de pista

(ventanas Mix y Edit)

Para activar y desactivar una asignación de ruta de pista:

■ En la ventana Mix o Edit, mantenga pulsadas

las teclas Comando y Control (Macintosh) o Control e Inicio (Windows) mientras hace clic en el selector de entrada, salida, inserción o envío.

Las asignaciones de ruta de pista inactivas se identifican mediante un asterisco (*) en el menú de selección de pista. (Las rutas desactivadas globalmente en el cuadro I/O Setup aparecen en cursiva.)

Las rutas de Pro Tools pueden estar activas o inactivas (no disponibles). El estado activo e inactivo puede seleccionarlo manualmente el usuario, de pista en pista o por sesión. Además, Pro Tools desactiva rutas automáticamente cuando la entrada/salida no está disponible.

Asignaciones de rutas de pista Es posible desactivar asignaciones de ruta de bus, salida y entrada de pista mediante la herramienta de selección pertinente en la pista. De este modo, las listas de reproducción no cambian aunque se desconecten pistas de la ruta de bus o salida. Use este método para eliminar una pista de una ruta de señal.

Activación y desactivación de todas las rutas o todas las seleccionadas

Las teclas modificadoras Opción (Macintosh) y Alt (Windows) activan o desactivan la asignación de rutas a todas las pistas. Las teclas modificadoras Opción+Mayús (Macintosh) o Alt+Mayús (Windows) activan o desactivan la asignación de rutas a todas las pistas seleccionadas. Ahora bien, Pro Tools sólo aplicará el cambio a asignaciones idénticas, de haberlas, en la pista o pistas actuales. Es decir, la activación o desactivación de varias pistas sólo afecta a las que tienen la misma asignación de ruta.

Capítulo 7: I/O Setup 83

Activación y desactivación de varias rutas

Si una pista tiene sólo una asignación de salida principal, puede pulsar simultáneamente las teclas Comando+Control (Macintosh) o Control+Inicio (Windows) mientras hace clic en la herramienta de selección de salida de la pista. Cuando hay varias asignaciones, la herramienta de selección de pista estará visible para permitir especificar la ruta de bus, entrada, inserción o salida.

Si un envío (A salida y una de ellas se activa o desactiva, también se activarán o desactivarán todas las demás asignaciones de salida para ese envío (A

–E) tiene varias asignaciones de

–E).

Asignaciones globales de ruta

(cuadro de diálogo I/O Setup)

El cuadro de diálogo I/O Setup permite configurar globalmente el estado de ruta activo o inactivo.

Para activar o desactivar globalmente una ruta:

1 Elija Setup > I/O Setup.

2 Seleccione el tipo de ruta mediante las ﬁchas

que aparecen en la parte superior de la ventana.

3 Conﬁgure el control de activo o inactivo para

la ruta.

Cualquier asignación de ruta de pista también se puede desactivar pista a pista. Véase “Rutas activas e inactivas” en la página 83.

Las rutas inactivas se muestran en cursiva en los selectores de ruta de pista.

Identiﬁcación de estado activo e inactivo

No resaltado (cursiva) Indica que la ruta está

inactiva.

Resaltado (texto normal) Indica que la ruta está activa.

Resaltado (cursiva) Indica que la ruta está activa pero que no hay suficientes recursos del sistema disponibles.

Activo

Inactivo

Estados activo e inactivo en I/O Setup

Guía de referencia de ProTools84

Rutas activas e inactivas en un selector de salida de pista

Conﬁguración de hardware y transferencia de sesión

Las sesiones creadas con Pro Tools 5.1 o versiones posteriores almacenan el tipo y el orden de las interfaces de audio conectadas y activas la última vez que se guardó la sesión.

Entradas y salidas no disponibles

Show Original Setup y Show Current Setup

Al abrir una sesión, Pro Tools examina la conﬁguración de hardware para comprobar si ha cambiado desde la última vez que se guardó la sesión. Si la conﬁguración de hardware actual es distinta de la guardada previamente, se desactivan las rutas asociadas con las entradas y salidas no disponibles.

Reasignación

La reasignación tiene lugar cuando la configuración de I/O Setup original de una sesión no concuerda con la del sistema; las rutas de sesión vuelven a asignarse al hardware actual.

Los sistemas con capacidad de entrada y salida equivalente se reasignan directamente. Por ejemplo, una sesión de Pro Tools serie HD procedente de dos interfaces de audio 192 I/O incluirá 32 rutas de entrada distribuidas en dos interfaces de 16 canales. Si la sesión se lleva a un sistema Pro Tools diferente que tiene una interfaz de audio 96 I/O (una unidad de entrada y salida de 16 canales) y una interfaz de audio 1622 (una unidad de entrada y salida de 16 canales) conectada a su puerto heredado. Si la sesión se abre primero en el segundo sistema, Pro Tools asignará las 32 rutas de entrada a las entradas de las dos interfaces.

Al abrir una sesión que contiene definiciones de ruta para módulos de entrada y salida no disponibles, el cuadro de diálogo I/O Setup muestra las rutas en cursiva.

El botón Show Original Setup muestra las interfaces de audio utilizadas en la sesión original. Esta información temporal permite comprobar la configuración original de entrada y salida, como referencia para configurar la sesión en el sistema.

Una vez abierta una sesión con entradas y salidas no disponibles, puede reasignar pistas a rutas de entrada y salida disponibles.

Para redefinir las rutas, véase “Creación y edición de rutas” en la página 78.

Cuando falta algún elemento de hardware para una sesión en la que se va a trabajar, es posible sustituir asignaciones mediante la opción de reasignación o abrirlas como inactivas. Las pistas asignadas a rutas no disponibles no podrán oírse. No obstante, esto puede ser conveniente cuando se desea reasignar pistas de una en una a una mezcla del sistema.

Para más información, véase “Rutas activas e inactivas” en la página 83.

Capítulo 7: I/O Setup 85

Archivos de conﬁguración de E/S

La configuración de entrada y salida se puede gestionar al transferir sesiones y al definir opciones de I/O Setup a lo largo de diversas sesiones y proyectos.

Conﬁguración de entrada y salida predeterminada al iniciar el sistema

Al crear una sesión, puede optar por una configuración de mezcla estéreo o mezcla envolvente, según el sistema y las opciones de instalación. Véase “Archivos de configuración de E/S de fábrica” en la página 87.

Opciones predeterminadas, archivos de conﬁguración y últimas opciones usadas para nuevas sesiones

Al crear nuevas sesiones, puede definir la configuración de I/O Setup de una sesión a partir de las opciones siguientes:

Opciones predeterminadas El instalador de Pro Tools proporciona opciones predeterminadas de fábrica de entrada y salida estéreo y envolvente (las mezclas envolventes sólo son posibles en los sistemas Pro Tools serie HD y serie MIX). Para más información, véase “Archivos de configuración de E/S de fábrica” en la página 87.

Opciones predeterminadas personalizadas

Mediante las funciones de exportación e importación del cuadro de diálogo I/O Setup, se pueden guardar y seleccionar como predeterminadas opciones deﬁnidas por el usuario.

Últimas opciones utilizadas La configuración más reciente (o la última utilizada) de I/O Setup se guarda como archivo de configuración Last Used. Para más información, véase “Configuración de E/S de Last Used” en la página 87.

Importación y exportación de archivos de conﬁguración de E/S

Las conﬁguraciones de I/O Setup se pueden exportar e importar como archivos de conﬁguración de E/S. Esto permite guardar conﬁguraciones para distintos proyectos, importar opciones para la reconﬁguración de E/S, y gestionar deﬁniciones de ruta y direcciones de señales.

Exportación de conﬁguración de E/S

Para exportar y guardar una conﬁguración de I/O Setup:

1 Haga clic en Export Settings.

2 Asigne un nombre al archivo de conﬁguración

y guárdelo.

Para iniciar sesiones con un cuadro de diálogo I/O Setup vacío, debe crear y exportar un archivo de configuración de usuario en el que se hayan eliminado todas las definiciones.

Importación de conﬁguración de E/S

La conﬁguración de E/S se puede importar antes de abrir una sesión o hacerlo cuando una sesión ya está abierta. Al importar parámetros de E/S, antes de importar las nuevas rutas se puede elegir la supresión de las que no se usen, o no suprimirlas y añadir las nuevas a la conﬁguración actual de I/O Setup.

Guía de referencia de ProTools86

Pinnacle Systems Pro Tools - 6.0 Reference Guide [es]

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Capítulo 1: Bienvenido a Pro Tools

Las guías de Pro Tools

Convenciones utilizadas en esta guía

Información sobre compatibilidad

Registro con Digidesign

Sistemas con TDM

Sistemas de la serie HD

Sistemas de la serie MIX

Interfaces de audio admitidas

Reproducción, grabación y límites de voces del sistema TDM

Interfaces de audio para sistemas TDM

Sistemas Pro Tools LE

Capítulo 3: Conceptos de Pro Tools

Grabación de audio en disco duro

Digidesign Audio Engine

Cuadro de diálogo Playback Engine

Sesiones de Pro Tools

Archivo de sesión

Archivo de audio

Regiones (o bucles)

Pistas

Lista de reproducción

Canal

Dirección de señales

Recursos del sistema

Elementos activos e inactivos

Conceptos MIDI

Terminología MIDI

Ideas incorrectas más habituales acerca de MIDI

Capítulo 4: Ventana de Pro Tools

La ventana Mix

La ventana Edit

Controles de pista

Herramientas de edición

Área de edición de eventos

Indicadores de ubicación, valores de Grid/Nudge y presentación actual del puntero

La ventana Transport

Controles y contadores de transporte básicos

Controles MIDI

Capítulo 5: Métodos abreviados de teclado

Métodos abreviados globales

Función de teclado

Modos de Numeric Keypad

Classic

Transport

Shuttle

Capítulo 6: Sesiones

Encendido y apagado del equipo

Tamaño de búfer de hardware

Límite de uso de la CPU

Número de voces

Frecuencia de muestreo predeterminada

Tamaño del búfer de reproducción DAE

Asignación de memoria del sistema

Creación de una sesión

Apertura de una sesión

Apertura de una sesión con recursos no disponibles

Cómo guardar una sesión

Cómo guardar el archivo de sesión

Cómo guardar el archivo de sesión con otro nombre

Cómo guardar una copia de la sesión

Creación de plantillas de sesión personalizadas

Creación de plantillas Macintosh

Creación de plantillas Windows

Cierre de una sesión

Cómo cerrar Pro Tools

Sesiones compartidas entre los sistemas Pro Tools TDM y Pro Tools LE

Preferences

Capítulo 7: I/O Setup

Rutas principales y subrutas

Combinaciones y mezclas de combinaciones

Cuadro de diálogo I/O Setup

Controles del cuadro de diálogo I/O Setup

Dirección de entradas y salidas de hardware a entradas y salidas de Pro Tools

Creación y edición de rutas

Creación de rutas