PEAVEY RQ 200 User Manual

RQ 200

Six Channel Mini Console

™

Operating Guide

Intended to alert the user to the presence of uninsulated Òdangerous voltageÓ within the productÕs enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

Intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the product.

CAUTION: Risk of electrical shock Ñ DO NOT OPEN! CAUTION: To reduce the risk of electric shock, do not remove cover. No user serviceable parts inside. Refer

servicing to qualified service personnel.

WARNING: To prevent electrical shock or fire hazard, do not expose this appliance to rain or moisture. Before using this appliance, read the operating guide for further warnings.

Este s’mbolo tiene el prop—sito, de alertar al usuario de la presencia de Ò(voltaje) peligrosoÓ que no tiene aislamiento dentro de la caja del producto que puede tener una magnitud suficiente como para constituir riesgo de corrientazo.

Este s’mbolo tiene el prop—sito de alertar al usario de la presencia de instruccones importantes sobre la operaci—n y mantenimiento en la literatura que viene con el producto.

PRECAUCION: Riesgo de corrientazo Ñ ÁNo abra! PRECAUCION: Para disminu’r el riesgo de corrientazo, no abra la cubierta. No hay piezas adentro que el usario

pueda reparar. Deje todo mantenimiento a los tŽcnicos calificados.

ADVERTENCIA: Para evitar corrientazos o peligro de incendio, no deje expuesto a la lluvia o humedad este aparato Antes de usar este aparato, Iea m‡s advertencias en la gu’a de operaci—n.

Ce symbole est utilisŽ pour indiquer ˆ lÕutilisateur la prŽsence ˆ lÕintŽrieur de ce produit de tension nonisolŽe dangereuse pouvant •tre dÕintensitŽ suffisante pour constituer un risque de choc Žlectrique.

Ce symbole est utilisŽ pour indiquer ˆ lÕutilisateur quÕil ou quÕelle trouvera dÕimportantes instructions sur lÕutilisation et lÕentretien (service) de lÕappareil dans la littŽrature accompagnant le produit.

ATTENTION: Risques de choc Žlectrique Ñ NE PAS OUVRIR! ATTENTION: Afin de rŽduire le risque de choc Žlectrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve ˆ lÕintŽrieur

aucune pi•ce pouvant •tre reparŽe par lÕutilisateur. Confier IÕentretien ˆ un personnel qualifiŽ.

AVERTISSEMENT: Afin de prŽvenir les risques de dŽcharge Žlectrique ou de feu, nÕexposez pas cet appareil ˆ la pluie ou ˆ lÕhumiditŽ. Avant dÕutiliser cet appareil, lisez les avertissements supplŽmentaires situŽs dans le guide.

Dieses Symbol soll den Anwender vor unisolierten gefŠhrlichen Spannungen innerhalb des GehŠuses warnen, die von Ausreichender StŠrke sind, um einen elektrischen Schlag verursachen zu kšnnen.

Dieses Symbol soll den Benutzer auf wichtige Instruktionen in der Bedienungsanleitung aufmerksam machen, die Handhabung und Wartung des Produkts betreffen.

VORSICHT: Risiko Ñ Elektrischer Schlag! Nicht šffnen! VORSICHT: Um das Risiko eines elektrischen Schlages zu vermeiden, nicht die Abdeckung enfernen. Es befinden

sich keine Teile darin, die vom Anwender repariert werden kšnnten. Reparaturen nur von qualifiziertem Fachpersonal durchfŸhren lassen.

ACHTUNG: Um einen elektrischen Schlag oder Feuergefahr zu vermeiden, sollte dieses GerŠt nicht dem Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden. Vor Inbetriebnahme unbedingt die Bedienungsanleitung lesen.

ENGLISH

RQª200 Compact Console

GENERAL DESCRIPTION:

The RQª200 is a compact mixer that can be used in sound reinforcement or recording applications. Its external AC adapter/internal DC battery power option allows great portability. Low noise design and an extensive feature list make the RQª200 the perfect mixing console for almost any portable application, including remote audio to video recording/editing.

CHANNELS:

This console has two mono and four stereo input channels, with a total of 14 inputs available at mixdown. Both mono inputs feature discrete transistor low noise mic preamps and line inputs with insert jacks, two-band equalization, effects and monitor sends.

Channels 3 thru 5 add stereo line inputs to the features of Channels 1 and 2. The stereo inputs utilize a separate level control which allow them to be used with the mic input of the same channel simultaneously.

Channel 6 is set up to accommodate those stereo devices that are not typical to standard sound reinforcement applications. Featuring a selection of stereo RCA and 3.5mm stereo jacks at the line input, the RQª200 reduces the need for costly adapters that always seem to get left behind.

MASTER:

The Master section includes a left/right fader, headphone output (both 1/4" and 3.5mm), a headphone output control and a 5-segment stereo level meter to observe output levels. In addition, the RQª 200 includes master controls for the effects and the monitor sends. Phantom power is also available via the switch located in the Master section.

OUTPUTS:

The RQ

200 has four outputs: Left and Right Main, Monitor Send, and Effects Send. The Left and Right outputs for the main signal can be accessed via one of three different pair of output jacks. For convenience stereo 1/4" (TRS) balanced jacks, stereo RCA jacks, and a stereo 3.5mm jack are provided to offer either balanced or unbalanced signal transfer.

This manual includes a detailed description of each feature and its function within the RQª200. Following the description you will find application notes which better describe the typical utilization of these features. Please read these sections carefully and take note of the warnings

throughout. Congratulations on your purchase of the RQª200 mixing console.....enjoy!

CHANNEL FUNCTIONS:

The Following applies to Channels 1-6:

1. MIC INPUT: XLR balanced low impedance channel input

optimized for a microphone or other low impedance source. Pin 2 is the positive input. Because of the wide range of gain adjustment, signal levels up to +5 dBu (1.3 V RMS) can be accommodated.

2. MIC GAIN: Varies the input gain to allow for a wide dynamic range. It affects both the line and mic inputs on Channels 1 and

2. Channels 3-6 have separate gain controls for Line and Mic inputs (see #1 and 10). Proper adjustment of the input gain through use of the LED level meter will maximize the signal-tonoise ratio. Application note #9 on page 8 explains this simple method in detail.

3. PAN: Sets the channelÕs position in the L/R fields. For stereo channels (3, 4, 5 and 6), the Pan also acts as a balance control. As one field is increased the other is decreased. For instance, increasing the left signal (turning the knob counter-clockwise) will result in a decrease of the right signal.

4. HI EQ: A shelving type of active tone control that varies the treble frequency levels +/-15 dB at 10 kHz. It is designed to remove noise or to add brilliance to the signal, depending on the quality of the source.

5. LOW EQ: A shelving type of active tone control that varies the bass frequency levels +/-15 dB at 70 Hz. It will add depth to thin signals, or clean up muddy ones.

6. MON: Adjusts the level of the channel signal (pre-EQ) that is added to the monitor mix. This is a mono mix of the left and right signals in the stereo channels. The center detent is the unity gain position.

7. EFX: Adjusts the level of the channel signal (post-EQ) that is added to the effects bus. This is a mono mix of the left and right signals.

8. FADER: Channel output level control. The level of the channel can be adjusted from off to +10 dB of gain. The optimum setting is the Ò0Ó (unity gain) position.

Channels 1-2 feature the following:

9. INSERT: 1/4" stereo (TRS) jack which allows an external

device to be inserted into the signal path before the tone equalization. The tip has the send signal; the ring is the return input. A switch in the jack normally connects the send to the return until a plug is inserted. By plugging in part way (first click), the jack can be used as a preamp output without interrupting the channel.

10. LINE INPUT: 1/4" balanced (TRS) high impedance input for high level signals. The tip is the positive input, which should also be used for unbalanced inputs. This input is connected through a 20 dB pad to the MIC input (# 1). The two inputs cannot be used simultaneously.

Channels 3-5 feature the following:

11. Left/Mono Input: High impedance input for line-level signals.The

left/mono input supplies signal to both the left and right inputs (if there is nothing inserted in the right input jack). This input is controlled by the Line Gain and Pan controls as well as the High/Low EQ and Fader controls.

12. Right Input: High impedance input for line-level signals. The Right Input supplies signal to the the channelÕs right bus and is controlled by the Line Gain and Pan controls as well as the High/Low EQ and Fader controls.

13. Line Gain: Varies the gain of the Line Input to allow for a wide dynamic range. Adjusting this input gain properly will maximize the signal-to-noise ratio. Remember that this control will not control a signal from the Mic Input.

Channel 6 features the following:

14. RCA Stereo Inputs: The Left and Right Inputs (RCA) are identical to the

Left and Right Inputs found on Channels 3-5. The RCA inputs, however, do not feature the mono switching function. Each jack (L and R) remains operative at all times.

15. 3.5mm Stereo Inputs: These inputs are wired in parallel to the RCA Stereo Inputs and share the exact functions.

OUTPUTS

16. Main Out: The Main Output of the RQª 200 offers three different types (RCA, 3.5mm, and 1/4")

of stereo audio output sources. This is intended to give you the flexibility for any application and to eliminate the need for adapters. The 1/4" jacks are standard TRS connector which can be used in either balanced or unbalanced applications.

SENDS

17. Monitor Send: This 1/4" mono jack provides an output for the Monitor bus. The level of the

signal is controlled by the Monitor Master control as well as the individual channel Monitor controls.

18. Effects Send: This 1/4" mono jack provides an output for the Effects bus. The level of the signal is controlled by the Effects Master and the individual channel Effects controls.

HEADPHONE

19. 1/4" Stereo Headphone Output: This stereo jack (TRS) provides the signal to

drive stereo headphones. The level is set by the headphone level control. Tip= Left, Ring= Right, Shield= Ground.

20. 3.5mm Stereo Headphone Output: 3.5mm stereo jack wired in parallel to the 1/4" Stereo Headphone Output jack providing an alternate headphone output for smaller type headphone sets.

Plugging into the 1/4" headphone output disconnects the 3.5mm headphone output. In applications where the RQª200 is used for computerbased recording, this jack makes an ideal input to powered speakers. Application note #10 on page 8 describes this process in more detail.

MASTER SECTION

21. Master Left/Right Fader: Master L/R level control. Since the main sig-

nal comes from this mix, all main outputs (16) will be affected by its adjustment. The output levels are monitored by the left and right meters. The optimum setting for this control is the Ò0Ó (unity gain) position.

22. Headphone Level: Adjusts the level of the headphone outputs.

23. Effects Master: Controls the level of the Effects signal found at the

Effects Send jack.

24. Monitor Master: Controls the overall level of the Monitor mix found at the Monitor Send jack.

25. LED Meters: Two 5-segment LED arrays monitor the levels of the main L/R outputs. The 0 dB reference level corresponds to +0 dBu at the 1/4" jacks. The Clip LED at the top of each array illuminates when the signal is either clipping or is within 2 dB of clipping.

POWER

26. AC Input: The external 16.5 volt, 1 amp power supply should be

plugged in at this jack. Plug the small barrel connector of the supply into the RQ

200 and plug the power supply into a main AC power receptacle which provides the proper line voltage as indicated on the power supply casing.

27. Power: The mixerÕs main power switch. Pressing the switch in will provide power to the RQª200. The Power LED indicator will light when the unit is powered.

28. Power LED: Illuminates to indicate that the RQª200 is powered up.

29. Phantom Power: Applies 22 VDC voltage to the input XLR

connectors to power microphones that require it. If phantom power is used, do not connect unbalanced dynamic microphones or other devices to the XLR inputs that cannot handle this voltage. (Some wireless receivers may be damaged; consult their manuals.) The line input jacks are not connected to the 22 V supply, and are safe for all inputs (balanced or unbalanced).

NOTE: When the RQª200 is being powered by battery,

the Phantom Power is 8 VDC. However, additional battery positions are provided in the battery compartment so extra cells may be added to provide 17 VDC. See Battery Compartment #30 for more information.

30. Battery Compartment:

Located underneath the RQ 200 is the battery compartment. Removing the compartment door reveals the two 9V battery positions as well as the optional phantom power battery position. Placing a third 9V battery in the phantom position (see diagram below) will increase the phantom power from 8 VDC to 17 VDC. See Phantom Power, #29, for more information. Always use 9V alkaline batteries.

APPLICATION NOTES

1. Microphones and other low impedance sources should be connected to the XLR mic inputs; high level line inputs, such as electronic musical instruments, should be connected to the line inputs. Stereo line level sources (synth, tape, CD, camera audio, etc.) should be connected to one of the stereo channels, or to two of the mono line inputs (one panned left, the other panned right).

2. The house power amplifier inputs should be connected to the main Left and Right 1/4" outputs using TRS to TRS (or TRS to XLR depending on amp inputs) for balanced applications. If your power amp does not have balanced inputs, any of the Main Outputs may be used.

3. Connect the monitor power amplifier input to the Monitor Output. If the Effects Output is not being used, it can serve as a second Monitor Output (post-EQ).

4. If an effects device is used, connect its input to the Effects Output of the RQ

200. Remember to adjust the Effects Master to insure you are not clipping the input of the effects device.

5. The effects device outputs are connected to one of the inputs on the RQª200. NOTE: It is very important to turn the EFX knob to Ò0Ó on this input, channel in order to avoid a feedback loop.

6. Three different types of output jacks are provided: 1/4" stereo TRS (bal/unbal), stereo RCA (unbalanced), and 3.5mm (unbalanced). Though it is possible to use all three outputs simultaneously, it is not recommended due to the loading effects it may cause. Incidentally, these outputs offer variety in order to cover most applications where a portable mixer is needed to record audio to video, DAT, etc. in addition to sound reinforcement.

Ð +

*Phantom

Mixer

*Optional for +17V Phantom Power

USE 9V ALKALINE BATTERIES

7. The RQª200 offers two options for power. If AC power is readily available, it is recommended to use a 16 VAC external supply. However, the RQª200 is equally capable using batteries. Use only alkaline in the RQª200.

8. As is common practice, turn down all gain controls that are not being used to lessen noise. For instance, if you are using only the left and right inputs of a stereo channel (and not the Mic Input), turn the Mic Gain down completely to eliminate any gain noise from the unused Mic Input.

9. To adjust input levels properly, begin with setting the channelÕs fader to Ò0Ó. Place the Master Fader to Ò0Ó as well. With no other activity from adjacent channels, adjust the proper gain control for the particular input you are working with. On the stereo channels (3-6) you will want to make sure you are adjusting the Mic Gain for the Mic Input and the Line Gain for the Line Input. Use the LED Meters to set your level just below clipping when your audio reaches its peak points. Follow this practice for each channel.

10. When using the RQª200 for audio recording/editing via computer, there are three connections required for optimum benefit. First, connect the Main Output (3.5mm stereo jack) of the RQª200 to the input of your sound card using the 3.5mm jack. Second, connect the output of your sound card to the 3.5mm stereo input jack of Channel 6. Finally, connect the cable from your powered speakers to the 3.5mm headphone output jack.

Using the 3.5mm headphone jack gives you an obscure function that is really convenient. Just as a typical studio would offer the option of headphone or reference speaker monitoring, you now have that same choice. While listening to your audio activity via your powered speakers, you have the option at any time to plug a set of headphones into the other headphone jack. This jack, unlike the 3.5 mm, is a 1/4" stereo switching jack. By plugging into the 1/4" jack, you automatically disconnect the powered speakers and you can now listen to your audio through headphones. ItÕs a great feature that youÕre sure to find very convenient. Of course, both headphone output levels are controlled by the Headphone Master control at the bottom, right-hand corner of the RQ

200.

RQª200 Mini Console

Specifications: RQª200 Input Specifications:

Input Input Input Input Levels, dBu* Bal./ Connector

Imped. gain-pot Min.** Nominal Max.*** Unbal. (Ohms) setting, Min. dB

Microphone 2 k Max. Gain -72 -52 -34 Bal. XLR Pin: Chan. 1-6 +52 dB -37 (bat.) Pin 1 (Ground)

Pin 2 (+)

Min. Gain -30 -10 +8 Pin 3 (-)

+10 dB +5 (bat.)

Line Input 20 k Max. Gain -52 -32 -14 Bal. 1/4" TRS: Chan. 1 and 2 +32 dB -17 (bat.) Tip (+),

Ring (-)

Min Gain -10 +10 +30 Sleeve (Ground)

-10 dB

Stereo 8 k Max. Gain -36 -16 +2 Unbal. 1/4" TRS: Line Input +16 dB -1 (bat.) Tip (+) Chan. 3-5 Sleeve (Ground)

Nom. Gain -20 0 +18

0 dB +15 (bat.)

Stereo 8 k Max. Gain -36 -16 +2 RCA TS/ Line Input +16 dB -1 (bat.) Unbal. 3.5mm TRS: Chan. 6 Tip (Left)

Nom. Gain -20 0 +18 Ring (Right)

0 dB +15 (bat.) Sleeve (Ground)

* 0 dBu = 0.775V (RMS) ** Minimum input level (Sensitivity) is the smallest signal that will produce nominal output with controls set for

maximum gain.

*** Maximum input signal that will cause clipping with controls set at nominal gain position

* 0 dBu = 0.775V (RMS)

(Bat.): Under battery power

Output Min. Load Output Level dBu* Bal./ Connector

Impedance Nom. Max. Unbal. (Ohms)

0 +18 Unbal. 1/4" TRS:

Master L/R 600 +15 (bat.) Bal. TIP (Left)

Ring (Right)

+6 +24 Bal. Sleeve (Ground)

+21 (bat.)

600 0 +18 1/4" TS:

Monitor Send +15 (bat.) Unbal. Tip (+)

Sleeve (Ground)

600 0 +18 1/4" TS:

Effects Send -15 (bat.) Unbal. Tip (+)

Sleeve (Ground)

RQª200 Output Specifications:

Gain:

Mic Input to Channel Insert Send: Mic Input to Main Left/Right: Mic Input to Monitor, Effects Send: Line Input 1 and 2 to Main Left/Right: Line Input 3 to 6 to Main Left/Right:

Variable +10 dB to +52 dB

72 dB 75 dB 52 dB 36 dB

Frequency Response:

Mic Input to Left Ñ Right Outputs: Mic Input to Monitor Ñ Effects Outputs:

10 Hz to 30 kHz (+0, -1 dB) 10 Hz to 25 kHz (+0, -1 dB)

Total Harmonic Distortion (THD):

<0.01% Ñ 1 kHz, Mic Input to Left/Right outs @ nominal level (22 Hz to 22 kHz BW)

Hum and Noise:

EIN -128 dBu (Terminated 150 Ohms)

RQª200 SPECIFICATIONS:

Output S/N Ratio, dB Test Conditions

Ref. Nom. Out Level = 0 dBu

-97 All faders down

-82 Master fader nom./chan. fader/send down

Master L/R -80 All fader nom.: Min. gain

-62 All fader nom.: Max. gain

-102 Master down Monitor and -80 Master nom./chan. down Effects -76 Master/channel nom.: Min. gain

-58 Master/channel nom.: Max. gain

(Hum and Noise - with filter: 22 Hz ~ 22 kHz)

COMMON MODE REJECTION RATIO (C.M.R.R.):

Mic Input:

60 dB typical @ 1 kHz

Meters:

Five-segment peak-level meters (0 dB reading corresponds to nominal output level: 0 dBu on the unbalanced outputs, +6 dBu on the balanced outputs)

Phantom Power:

22 V typical with AC power 8 V with two - 9V batteries 17 V with 3

phantom power battery

Dimensions (H x W x D):

3" x 13.875: x 10" (7.6 cm x 35.2 cm x 25.4 cm)

POWER REQUIREMENTS:

AC Operation:

16.5 VAC, 1 amp 250 ma 4 watts Provided from one of the following 16.5 VAC, 1 amp power transformers:

100 VAC Primary - Peavey 70901112 120 VAC Primary - Peavey 70900660 230 VAC Primary - Peavey 70900862

Battery Operation:

¥ Two 9V Alkaline batteries for basic mixer operation with

8V Phantom power

¥ Three 9V Alkaline batteries for basic mixer operation

with 17V Phantom power

Weight:

5.5 pounds (2.5 kg)

LEFT

200 FLOWCHART

3.5mm

STEREO

RIGHT

MON

EFF

MAIN

SIGNAL BUS

METERLED

LEFT

EFF

MON RIGHT

LEFT

1/4" TOP

3.5mm BACK

RCA

HEADPHONE

RIGHT

MON

EFF

HEADPHONE

HP LEVEL

EFF

PAN

MAIN

1 and 2

INPUTS

2 BAND EQ

+22 V

GAIN

4.9 V

MIC

INSERT

EFF

LOW HIGH

MON

LINE

GAIN

4.9 V

MIC

3 - 6

INPUTS

MIC GAIN

LEVEL

STEREO LINE

L/MONO

LOW HIGH

RIGHT

MON

LINE GAIN

INPUTS 3-5

INPUT 6 ONLY

LEFT

RIGHT

3.5mm

STEREO

ESPAÑOL

Consola Compacta RQª200

DESCRIPCIîN GENERAL:

La consola mezcladora compacta RQª200 puede usarse en aplicaciones de refuerzo de sonido o para grabaci—n. El adaptador de CA externo/bater’a de CC interna opcional proporcionan una gran portabilidad. El dise–o de bajo nivel de ruido y la gran cantidad de funciones de la consola mezcladora RQª200 la convierten en una unidad ideal para casi todas las aplicaciones port‡tiles, como por ejemplo para grabaci—n y edici—n remotas de audio a video.

CANALES:

Esta consola tiene dos canales de entrada monoaurales y cuatro canales estereof—nicos, con un total de 14 entradas disponibles para mezclas. Ambas entradas monoaurales est‡n equipadas con preamplificadores de micr—fono de bajo nivel de ruido y transistores discretos, as’ como con entradas de l’nea con enchufes hembra de inserci—n, ecualizaci—n de dos bandas y se–ales de muestra de efectos y para monitoreo.

Adem‡s, los canales 3 a 5 incorporan entradas de l’nea estereof—nicas a las funciones de los canales 1 y 2. Las entradas estereof—nicas utilizan un control de nivel independiente, lo que permite usarlas simult‡neamente con la entrada de micr—fono correspondiente al mismo canal.

El canal 6 est‡ configurado para aceptar dispositivos estereof—nicos no habituales en las aplicaciones convencionales de refuerzo de sonido. La consola mezcladora RQª200 presenta una variedad de enchufes hembra estereof—nicos RCA y de 3,5 mm en la entrada de l’nea con el fin de reducir la necesidad de usar costosos adaptadores que siempre parecen dejarse olvidados.

SECCIîN MAESTRA:

La secci—n MAESTRA comprende un atenuador izquierdo/derecho, una salida para

auriculares (tanto de 1/4 pulg. como de 3,5 mm), un control de salida de auriculares y un medidor de nivel estereof—nico de 5 segmentos para observar los niveles de la salida. Adem‡s, la consola RQ

200 cuenta con controles maestros para las se–ales de muestra de efectos y para

monitoreo. La secci—n maestra tambiŽn dispone de un conmutador para alimentaci—n fantasma.

SALIDAS:

La consola mezcladora RQª200 tiene cuatro salidas: principales izquierda y derecha, se–al de muestra para monitoreo y se–al de muestra de efectos. Puede accederse a las salidas izquierda y derecha correspondientes a la se–al principal a travŽs de uno de los tres diferentes pares de enchufes hembra de salida. Se dispone de enchufes hembra estereof—nicos balanceados (TRS) de 1/4 pulg., enchufes hembra RCA estereof—nicos y un enchufe estereof—nico de 3,5 mm para facilitar la transferencia de se–al equilibrada o no equilibrada.

En este manual usted encontrar‡ una descripci—n detallada de cada caracter’stica y su funci—n en la consola mezcladora RQª200. A continuaci—n de la descripci—n, podr‡ encontrar notas de aplicaciones que describen en forma m‡s detallada el uso t’pico de esas funciones. Por favor, lea estas secciones cuidadosamente y respete todas las advertencias. Felicitaciones por haber comprado la consola mezcladora RQª200É Ádisfrœtela!

Consulte los diagramas del panel delantero en

la secci—n de inglŽs de est manual.

FUNCIONES DE LOS CANALES:

La siguiente descripci—n se aplica a los canales 1 a 6:

1. ENTRADA DE MICRîFONO: Entrada de canal XLR equilibrada de baja impedancia, optimizada

para micr—fonos u otras fuentes de se–al de baja impedancia. El terminal 2 es la entrada positiva. Debido a la gran amplitud del ajuste de la ganancia, esta entrada admite niveles de se–al hasta +5 dBu (1,3 Vef).

2. GANANCIA DE MICRîFONO: Var’a la impedancia de entrada para lograr una amplia gama din‡mica. Tiene efecto tanto sobre la entrada de l’nea como sobre las entradas para micr—fono de los canales 1 y 2. Los canales 3 a 6 cuentan con controles de ganancia independientes para las entradas de l’nea y micr—fonos (vea los nœmeros 1 y 10). El ajuste apropiado de la ganancia de entrada por intermedio del medidor de nivel con indicadores LED aumenta al m‡ximo la relaci—n se–al-ruido. En la nota 9 de la p‡gina 8 se explica detalladamente este sencillo mŽtodo.

3. BALANCE: Determina la posici—n del canal en los campos izquierdo y derecho. En el caso de los canales estereof—nicos (3, 4, 5 y 6), este control tambiŽn tiene funciones de balance. Cuando se aumenta el valor de un campo, se reduce el otro. Por ejemplo, si se aumenta la se–al izquierda (es decir, se gira la perilla hacia la izquierda), la se–al derecha se reducir‡.

4. ECUALIZACIîN DE ALTOS: Control de tonos activo de tipo escal—n que modifica los niveles de frecuencia de los sonidos agudos en ±15 dB a 10 kHz. Fue dise–ado para eliminar ruidos o agregar claridad a la se–al, segœn la calidad de la fuente.

5. ECUALIZACIîN DE BAJOS: Control de tonos activo de tipo escal—n que modifica los niveles de frecuencia de los sonidos graves en ±15 dB a 70 Hz. A–ade profundidad a las se–ales limpias o limpia las sucias.

6. MON: Ajusta el nivel de la se–al del canal (antes de la ecualizaci—n) que se agrega a la respectiva mezcla para monitoreo. ƒsta es una mezcla monof—nica de las se–ales de los canales estereof—nicos izquierdo y derecho. La posici—n central es la de ganancia unitaria.

7. EFX: Ajusta el nivel de la se–al del canal (despuŽs de la ecualizaci—n) que se agrega al bus de efectos especiales. Esta es una mezcla monof—nica de las se–ales de los canales izquierdo y derecho.

8. ATENUADOR: Control de nivel de salida del canal. El nivel del canal puede ajustarse entre apagado y +10 dB de ganancia. La configuraci—n —ptima de este control es la posici—n Ò0Ó (ganancia unitaria).

Los canales 1 y 2 tienen las siguientes caracter’sticas:

9. INSERCIîN: Este enchufe estereof—nico hembra de 1/4 pulg. (TRS) permite conectar un

dispositivo externo en el circuito de la se–al antes del ecualizador de tono. La punta corresponde a la se–al de muestra; el anillo es la entrada del retorno. Normalmente, el conmutador del enchufe hembra permite conectar la se–al de muestra al retorno hasta que se conecta un enchufe macho. Si se conecta parcialmente (hasta o’r el primer clic), el enchufe puede utilizarse como salida de preamplificaci—n sin interrumpir el canal.

10. ENTRADA DE LêNEA: Entrada de 1/4 pulg. equilibrada de alta impedancia (TRS) para se–ales de alto nivel. La punta del conector es el polo positivo, que tambiŽn debe ser utilizado para las entradas no equilibradas. Esta entrada se conecta a la entrada de micr—fono (nœmero 1) por intermedio de un atenuador de 20 dB. No se pueden utilizar ambas entradas simult‡neamente.

Los canales 3 a 5 tienen las siguientes caracter’sticas:

11. Entrada izquierda/monof—nica: Entrada de alta impedancia para se–ales de nivel de l’nea.

Esta entrada suministra se–al a ambas entradas izquierda y derecha (si no hay ningœn dispositivo conectado en el enchufe hembra derecho). Los controles de ganancia de l’nea y balance, as’ como los controles de ecualizaci—n de altos y bajos y del atenuador, son los que controlan esta entrada.

12. Entrada derecha: Entrada de alta impedancia para se–ales de nivel de l’nea. Esta entrada derecha suministra se–al al bus derecho del canal y se controla mediante los controles de ganancia de l’nea y balance de canal, as’ como con los de ecualizaci—n de altos y bajos y del atenuador.

13. Ganancia de l’nea: Var’a la impedancia de entrada de l’nea para lograr una amplia gama din‡mica. El ajuste apropiado de esta ganancia de entrada aumentar‡ al m‡ximo la relaci—n se–al-ruido. Recuerde que esta funci—n no controla las se–ales recibidas de la entrada de micr—fono.

El canal 6 tiene las siguientes caracter’sticas:

14. Entradas estereof—nicas RCA: Las entradas izquierda y derecha (RCA) son idŽnticas a las

entradas izquierda y derecha de los canales 3 a 5. Sin embargo, las entradas RCA no presentan la funci—n de conmutaci—n monof—nica. Los enchufes hembra (izquierdo y derecho) permanecen operativos en todo momento.

15. Entradas estereof—nicas de 3,5 mm: El cableado de estas entradas es en paralelo con las entradas estereof—nicas RCA y comparten las mismas funciones.

Salidas

16. Salida principal: La salida principal de la consola mezcladora RQª200 ofrece tres diferentes

tipos de fuentes de salida de audio estereof—nico (RCA, 3,5 mm y 1/4 pulg.). Esto le permite contar con la flexibilidad que necesita para cualquier tipo de aplicaci—n y elimina la necesidad de usar adaptadores. Los enchufes hembra de 1/4 pulg. son conectores TRS convencionales que pueden emplearse en aplicaciones tanto equilibradas como no equilibradas.

Se–les de Muestra

17. Se–al de muestra para monitoreo: Este enchufe hembra monoaural de 1/4 pulg. proporciona

una salida para el bus de monitoreo. El nivel de la se–al se controla por intermedio del control maestro para monitoreo, como as’ tambiŽn con los controles de monitoreo de los canales individuales.

18. Se–al de muestra de efectos: Enchufe hembra monoaural de 1/4 pulg. que provee una salida para el bus de efectos especiales. El nivel de la se–al se controla por intermedio del control maestro de efectos y los controles de efectos de los canales individuales.

Auriculares

19. Salida estereof—nica de 1/4 pulg. para auriculares: Este enchufe hembra estereof—nico

(TRS) env’a la se–al que alimenta los auriculares estereof—nicos. El nivel se configura con el control de nivel de los auriculares. Punta = izquierda, anillo = derecha, blindaje = tierra.

20. Salida estereof—nica de 3,5 mm para auriculares: Enchufe hembra estereof—nico de 3,5 mm con circuito en paralelo con el enchufe hembra de salida estereof—nica de 1/4 pulg. para auriculares que brinda una salida para equipos alternativos de auriculares de menor potencia. Si se efectœa la conexi—n en la salida estereof—nica de 1/4 pulg., se desconectar‡ la salida de 3,5 mm para auriculares. En las aplicaciones en que la consola mezcladora RQª 200 se usa para grabar con una computadora, este enchufe hembra resulta una entrada ideal para altavoces con amplificadores. En la nota 10 de la p‡gina 8 se describe detalladamente este proceso.

Secci—n Maestra

21. Atenuador maestro izquierdo/derecho: Control de nivel izquierdo/derecho maestro. Debido

a que la se–al principal proviene de esta mezcla, todas las salidas principales (16) se pueden modificar con este ajuste. Los niveles de salida se monitorean con los medidores izquierdo y derecho. La configuraci—n —ptima para este control es la posici—n Ò0Ó (ganancia unitaria).

22. Nivel de auriculares: Ajusta el nivel de las salidas de los auriculares.

23. Control maestro de efectos: Controla el nivel de la se–al de efectos especiales que se

encuentra en el enchufe hembra de se–al de muestra de efectos.

24. Control maestro de monitoreo: Controla el nivel general de la mezcla de monitoreo que se encuentra en el enchufe hembra de se–al de muestra de monitoreo.

25. Medidores con indicadores LED: Dos matrices de LED indicadores de 5 segmentos que monitorean los niveles de las salidas principales izquierda y derecha. El nivel de referencia de 0 dB corresponde a +0 dBu en los enchufes hembra de 1/4 pulg.. El indicador LED de recorte de la parte superior de cada matriz se ilumina cuando se produce el recorte de la se–al o cuando la se–al est‡ a 2 dB del recorte.

Alimentaci—n

26. Entrada de CA: En este enchufe hembra se debe enchufar la fuente de alimentaci—n externa

de 16,5 V y 1 A. Conecte el conector peque–o de la fuente de alimentaci—n en la consola

mezcladora RQª 200 y conecte la fuente de alimentaci—n en un tomacorriente de la l’nea de alimentaci—n de CA con la tensi—n de l’nea apropiada, como se indica en la caja de la fuente de alimentaci—n.

27. Alimentaci—n: Conmutador de alimentaci—n principal de la consola mezcladora. La consola RQª200 recibe alimentaci—n cuando se oprime el conmutador. El LED indicador de alimentaci—n se ilumina cuando la unidad est‡ alimentada.

28. LED indicador de encendido: Se ilumina para indicar que la consola mezcladora RQª200 recibe alimentaci—n.

29. Alimentaci—n fantasma: Aplica una tensi—n de 22 V CC a todos los conectores de entrada XLR para alimentar los micr—fonos que as’ lo requieran. Si se utiliza alimentaci—n fantasma, no conecte micr—fonos din‡micos no equilibrados u otros dispositivos que no puedan tolerar ese nivel de tensi—n en las entradas XLR. (Algunos receptores de micr—fonos inal‡mbricos pueden resultar da–ados: consulte sus respectivos manuales.) Los enchufes hembra de entrada de l’nea no est‡n conectados a la fuente de alimentaci—n de 22 V y son seguros para todo tipo de entradas (equilibradas o no equilibradas).

NOTA: Cuando la consola mezcladora RQª200 recibe alimentaci—n de una bater’a, la

alimentaci—n fantasma es de 8 V CC. No obstante, se provee lugar adicional para bater’as en el compartimiento correspondiente de modo que pueden agregarse celdas adicionales para alcanzar 17 V CC de alimentaci—n. Si necesita informaci—n adicional, consulte el nœmero 30, Compartimiento de bater’as.

30. Compartimiento de bater’as: Este compartimiento, situado por debajo de la consola mezcladora RQª200, es para las bater’as. Si se retira la tapa pueden observarse los dos lugares para las bater’as de 9 V, al igual que el lugar para la bater’a de alimentaci—n fantasma. Si se instala una tercera bater’a de 9 V en este lugar (vea el diagrama, a continuaci—n), la alimentaci—n fantasma aumenta de 8 V CC a 17 V CC. Si necesita informaci—n adicional, consulte el nœmero 29, Alimentaci—n fantasma. Utilice siempre bater’as alcalinas de 9 V.

NOTAS DE APLICACIîN

1. Los micr—fonos y otras fuentes de baja impedancia deben conectarse a las entradas XLR

para micr—fonos. Las entradas de l’nea de alto nivel, tales como los instrumentos musicales electr—nicos, deben conectarse a las entradas de l’nea. Las fuentes estereof—nicas de nivel de l’nea, como por ejemplo sintetizadores, grabadores, reproductores de CD, audio de c‡maras, etc.) deben conectarse a uno de los canales estereof—nicos o a dos de las entradas de l’nea monof—nicas (una balanceada hacia la izquierda y otra hacia la derecha).

2. Las entradas auxiliares para amplificadores de potencia del estudio deben conectarse a las

salidas principales izquierda y derecha de 1/4 pulg. mediante la conexi—n TRS a TRS (o bien, TRS a XLR, segœn las entradas del amplificador) en el caso de las aplicaciones balanceadas. Si el amplificador de potencia no cuenta con entradas balanceadas, es posible utilizar cualquiera de las salidas principales.

3. Conecte la entrada del amplificador de potencia para monitoreo en la salida de monitoreo. Si

no se usa la salida de efectos, puede emplearse como una segunda salida de monitoreo (posterior a la ecualizaci—n).

4. Si se emplea un dispositivo de efectos externo, conecte la entrada correspondiente a la

salida de efectos de la consola mezcladora RQ

200. Recuerde que debe ajustar el control maestro de efectos para asegurarse de que no se est‡ recortando la se–al de entrada del dispositivo de efectos especiales.

5. Las salidas de los dispositivos de efectos se conectan a una de las entradas de la consola mezcladora RQª200. NOTA: Es muy importante llevar la perilla EFX a la posici—n Ò0Ó de este canal de entrada con el fin de evitar crear un circuito de realimentaci—n.

6. Se proveen tres tipos diferentes de enchufes hembra de salida: TRS estereof—nico de 1/4 pulg. (balanceado/no balanceado), RCA (no balanceado) y 3,5 mm (no balanceado) estereof—nicos. Pese a que es posible usar las tres salidas simult‡neamente, no se recomienda hacerlo debido al efecto de carga que podr’a provocar. En realidad, estas salidas ofrecen alternativas para la mayor’a de las aplicaciones en que se necesita una consola mezcladora port‡til para grabar audio a video, DAT, etc., adem‡s de refuerzo de sonidos.

7. La consola mezcladora RQª200 ofrece dos opciones de alimentaci—n. Si se dispone de alimentaci—n de CA, se recomienda usar una fuente externa de 16 V CA. Sin embargo, la consola tambiŽn puede alimentarse con bater’as. Use s—lo bater’as alcalinas en la consola mezcladora RQª200.

8. Como se hace habitualmente, lleve todos los controles de ganancia que no estŽn en uso a sus correspondientes posiciones m’nimas a fin de reducir el ruido. Por ejemplo, si s—lo est‡ usando las entradas izquierda y derecha de un canal estereof—nico (y no utiliza la entrada de micr—fono), lleve el control de ganancia de micr—fono completamente hacia abajo para eliminar los ruidos de ganancia que genera la entrada de micr—fono que no est‡ en uso.

9. Para ajustar correctamente los niveles de entrada, comience por configurar el atenuador del canal en la posici—n Ò0Ó. TambiŽn lleve el atenuador maestro a Ò0Ó. Antes de ajustar el control de ganancia apropiado para la entrada con la que trabaja, asegœrese de que los canales adyacentes no estŽn activos. En el caso de los canales estereof—nicos (3 a 6), asegœrese de que realiza los ajustes de ganancia de micr—fono para la entrada de micr—fono y de ganancia de l’nea para la entrada de l’nea. Use los LED indicadores para configurar el nivel justo por debajo del recorte cuando el nivel de audio alcance los correspondientes puntos pico. Repita este procedimiento para cada canal.

10. Cuando se utiliza la consola mezcladora RQª200 para grabar o editar se–ales de audio mediante una computadora, se necesitan tres conexiones para lograr m‡ximo provecho. En primer lugar, utilice el enchufe hembra de 3,5 mm para conectar la salida principal (enchufe hembra estereof—nico de 3,5 mm) de la consola RQª200 a la entrada de la tarjeta de sonido. DespuŽs, conecte la salida de la tarjeta de sonido al enchufe hembra de entrada estereof—nica de 3,5 mm del canal 6. Finalmente, conecte el cable de los altavoces con amplificador en el enchufe hembra de salida de los auriculares de 3,5 mm.

El enchufe hembra para auriculares de 3,5 mm provee una funci—n oscura que resulta muy conveniente. Del mismo modo que en un estudio t’pico se ofrecer’a la opci—n de monitoreo mediante auriculares o un altavoz de referencia, usted ahora tiene la misma alternativa. Mientras escucha la actividad de audio a travŽs de los altavoces con amplificador, tambiŽn tiene la opci—n de conectar, en el momento que lo desee, un equipo de auriculares en el otro enchufe hembra para auriculares. Este enchufe hembra, a diferencia del de 3,5 mm, es un enchufe de conmutaci—n estereof—nico de 1/4 pulg.. Cuando conecta un dispositivo al enchufe hembra de 1/4 pulg., autom‡ticamente desconecta los altavoces con amplificadores y puede escuchar el audio a travŽs de los auriculares. Es una funci—n importante, que seguramente le resultar‡ muy conveniente. Por supuesto, ambos niveles de salida de los auriculares se controlan mediante el control maestro de auriculares, situado en el ‡ngulo inferior derecho de la consola mezcladora RQ

200.

FRANCAIS

Console de Mixage Compacte RQª200

DESCRIPTION GENERALE:

La RQª200 est une console de mixage compacte qui peut •tre utilisŽe pour la sonorisation

ou lÕenregistrement. Elle peut fonctionner sur pile ou gr‰ce ˆ un adaptateur ce qui autorise une utilisation aisŽe dans toutes les situations. Ses hautes performances font de la RQª200 la console de mixage idŽale pour toutes les applications nŽcessitant une grande portabilitŽ.

CANAUX:

Cette console poss•de deux canaux mono et quatre entrŽes stŽrŽo, avec un total de 14

entrŽes disponibles au mixage. Les deux entrŽes mono sont ŽquipŽes de prŽamplis micro faible bruit et dÕune entrŽe ligne avec insert, Žqualisation 2 bandes et bus effets et monitor.

Les canaux 3 ˆ 5 poss•dent en plus des entrŽes stŽrŽos au niveau ligne. Ces entrŽes

stŽrŽos poss•dent des contr™les de volume sŽparŽs leur permettant dÕ•tre utilisŽes simultanŽment avec lÕentrŽe micro du m•me canal.

Le canal 6 vous permet de connecter tous les appareils qui ne sont pas typiquement

associŽs aux applications de sonorisation. Il poss•de des entrŽes RCA et mini-Jack (3.5mm) stŽrŽo pour lÕentrŽe de niveau ligne et vous Žvite ainsi lÕutilisation dÕadaptateurs pour rŽaliser toutes vos connexions.

MASTER:

La section Master inclue un fader droite/gauche, une sortie Žcouteurs (Jack et mini-Jack)

avec contr™le de volume et un VU-m•tre ˆ LED 5 segments vous permettant de contr™ler les niveaux de sortie. La RQ

200 poss•de par ailleurs des rŽglages de niveau des bus effets et

monitor. Un sŽlecteur vous permet dÕutiliser lÕalimentation phantom de la RQª 200.

SORTIES:

La RQª200 poss•de 4 sorties: sortie principale droite et gauche, sortie bus Monitor et sortie

bus Effets. Les signaux des sorties principales droite et gauche sont accessibles via trois paires de connecteurs: deux Jack (TRS) symŽtriques, deux connecteurs RCA et une paire de mini-Jack

3.5mm.

Ce manuel dŽcrit prŽcisemment chaque fonction et caractŽristique de la console RQª200.

Une description des applications possibles est fournies ˆ la fin du manuel.

Veuillez-vous rŽfŽrer au <<front panel>> art situŽ dans

la section en langue anglaise de ce manual.

FONCTIONS DES CANAUX: Canaux 1 et 6:

1. MIC INPUT: EntrŽe XLR basse impŽdance pour microphone ou toute autre source de basse

impŽdance. La borne 2 est lÕentrŽe positive. Etant donnŽe la large plage de gain disponible, des signaux de niveau atteignant +5 dBu (1.3 V RMS) peuvent •tre utilisŽs.

2. MIC GAIN: Contr™le le gain dÕentrŽe permettant dÕobtenir une plage dynamique maximum. Il

affecte lÕentrŽe micro et lÕentrŽe ligne sur les canaux 1 et 2. Les canaux 3 ˆ 6 ont des contr™les de gain sŽparŽs pour les entrŽes Line et Mic (voir n¡ 1 et 10). Un rŽglage adŽquat ˆ lÕaide du VU-m•tre maximisera le rapport signal/bruit. LÕapplication n¡9 explique cette mŽthode en dŽtail.

3. PAN: DŽtermine la position du canal dans lÕimage stŽrŽo. Pour les canaux stŽrŽos (3, 4, 5 et 6),

ce contr™le joue le r™le de rŽglage de balance. En augmentant le signal dÕun c™tŽ, vers la gauche par exemple (en tournant le bouton dans le sans anti-horaire), le signal diminuera dans le champ droit.

4. EQ HI: RŽglage de tonalitŽ actif permettant de modifier les niveaux de hautes frŽquences de

+/-15 dB ˆ 10 kHz. Cette Žgalisation est con•ue pour Žliminer le bruit ou ajouter de la brillance au signal.

5. EQ LOW: RŽglage de tonalitŽ actif permettant de modifier les niveaux des basses frŽquences de

+/-15 dB ˆ 70 Hz. Elle permet Žgalement de donner de la profondeur aux sons trop fins et dÕŽclaircir les sons confus.

6. MON: Permet de rŽgler le niveau (prŽ-EQ) des signaux du canal ajoutŽs au mix de retour. Ceci

est un mix mono pour les entrŽes stŽrŽos. La position crantŽe reprŽsente le gain unitaire (nominal).

7. EFX: Permet de rŽgler le niveau (post-EQ) des signaux du canal ajoutŽs au bus dÕeffets. Ceci est

un mix mono pour les entrŽes stŽrŽos.

8. FADER: Contr™le le niveau de sortie du canal. Le niveau peut •tre rŽglŽ de moins lÕinfini ˆ

+10 dB de gain. Le rŽglage optimum est la position

Ò0Ó

(gain unitaire).

Canaux 1 et 2:

9. INSERT: Jack stŽrŽo (TRS) permettant dÕinsŽrer une unitŽ externe dans le chemin du signal

avant Žqualisation. LÕextrŽmitŽ constitue la sortie; lÕanneau constitue le retour de lÕinsert. LÕinsert est shuntŽ jusquÕˆ ce quÕune prise soit insŽrŽe dans le connecteur. En ne la connectant quÕˆ moitiŽ (un seul click), vous disposez dÕune sortie prŽampli sans interrompre le canal.

10. LINE INPUT: EntrŽe Jack symŽtrique (TRS) haute impŽdance pour signaux de haut niveau.

LÕextrŽmitŽ constitue lÕentrŽe positive et devra •tre utilisŽe comme entrŽe pour les connexions asymŽtriques. Cette entrŽe est connectŽe ˆ lÕentrŽe Micro (n¡1) via un attŽnuateur de 20 dB. Les deux entrŽes ne peuvent •tre utilisŽes simultanŽment.

Canaux 3 ˆ 5:

11. EntrŽe Left/Mono: EntrŽe haute impŽdance pour signaux de niveau Ligne. Elle fournit un signal

mono aux entrŽes droite et gauche (si rien nÕest insŽrŽ dans lÕentrŽe Jack droite) et est contr™lŽe par les rŽglages Gain Ligne et Pan, EQ High/Low ainsi que le fader du canal.

12. EntrŽe Right: EntrŽe haute impŽdance pour signaux de niveau Ligne. Elle transmet le signal au

bus principal de droite via les rŽglages Line Gain et Pan, EQ High/Low et le fader du canal.

13. Gain Ligne: Varie le gain de lÕentrŽe Ligne pour obtenir une plage dynamique maximum. Un

bon rŽglage assurera un rapport signal/bruit optimal. Ce contr™le nÕaffecte pas lÕentrŽe Micro.

Canal 6:

14. EntrŽes stŽrŽo RCA: Ces entrŽes droites et gauche (RCA) sont identiques ˆ celles trouvŽes

sur les canaux 3 ˆ 5. Cependant, le canal ne devient pas mono si seule une des entrŽes est utilisŽe .

15. EntrŽes Jack stŽrŽo: Ces entrŽes sont connectŽes en parall•le aux entrŽes RCA (n¡14) et

partagent les m•mes fonctions.

Sorties

16. Main Out: La sortie principale de la RQª 200 dispose de trois types de connecteurs diffŽrents

(RCA, Jack et min-Jack). Cela conf•re ˆ votre console une flexibilitŽ maximum et rend tout adaptateur inutile. Les sorties Jacks peuvent •tre utilisŽes pour les connexions symŽtriques et asymŽtriques.

DEparts

17. Sortie Monitor: Cette sortie Jack constitue la sortie du bus Monitor. Le niveau du signal est

contr™lŽ par le rŽglage Master Monitor et les contr™les Monitor individuels des canaux.

18. Sortie Effets: Cette sortie Jack constitue la sortie du bus Effet. Le niveau du signal est contr™lŽ

par le rŽglage Master Effects et les contr™les EFX individuels des canaux.

Ecouteurs

19. Sortie Žcouteurs Jack: Cette sortie Jack stŽrŽo (TRS) vous permet de connecter des

Žcouteurs. Le contr™le de niveau Žcouteurs vous permet de dŽterminer la puissance du signal. ExtrŽmitŽ= Gauche, Anneau= Droite, Blindage= Masse.

20. Sortie Žcouteurs mini-Jack (3,5mm): Cette sortie stŽrŽo est connectŽe ˆ la sortie Žcouteur

Jack (n¡19). Si la sortie n¡19 est utilisŽe, cette sortie est dŽconnectŽe. Pour les applications dÕenregistrement et dÕŽdition par ordinateur, cette sortie est idŽale pour une paire dÕenceintes amplifiŽes. LÕapplication n¡10 dŽcrit cette opŽration en dŽtail.

Section Master

21. Fader Master Droite/Gauche: RŽglage de niveau master pour les bus Droit et Gauche. Toutes

les sorties Main (n¡16) seront affectŽes par ce contr™le. Les niveaux peuvent •tre surveillŽs gr‰ce aux VU-m•tres (n¡25). Le rŽglage optimum se situe ˆ Ò0Ó (gain unitŽ).

22. Niveau Žcouteurs: DŽtermine le niveau du signal allant aux Žcouteurs.

23. Master Effets : DŽtermine le niveau gŽnŽral du bus Effets ˆ la sortie Effects Send.

24. Master Monitor : DŽtermine le niveau gŽnŽral du bus Monitor ˆ la sortie Monitor Send.

25. VU-m•tres ˆ LED: Deux VU-m•tres ˆ LED 5 segments vous permettent de surveiller les sorties

principales droite et gauche. Le niveau de rŽfŽrence 0 dB correspond ˆ un niveau de +0 dBu aux sorties Jack. Les LEDs rouges sÕallumeront lorsque le signal sera ˆ 2 dB de lÕŽcr•tage ou en Žcr•tage.

Alimentation

26. Connexion dÕalimentation externe: LÕalimentation externe 16.5 volt/1 amp•re doit •tre

connectŽe ici. Utilisez une alimentation dont les caractŽristiques correspondent ˆ celles inscrites sur la RQª200.

27. Interrupteur de mise en route: Appuyez sur cet interrupteur pour mettre la RQª200 sous

tension. La LED dÕalimentation sÕallumera.

28. LED dÕalimentation: SÕallume lorsque la RQª200 est sous tension.

29. Alimentation Phantom: Applique une tension de 22 VDC aux entrŽes XLR pour alimenter les

micros le nŽcessitant. En cas dÕutilisation de lÕalimentation Phantom, ne connectez pas de micro dynamique ou dÕappareil ne pouvant supporter cette tension (Certains rŽcepteurs HF peuvent •tre endommagŽs; consultez leur notice dÕutilisation). Les entrŽes Ligne Jack ne sont pas connectŽes ˆ lÕalimentation 22V.

NOTE: Lorsque la RQª200 est alimentŽe par pile, lÕalimentation Phantom est de 8 VDC.

Cependant, une pile supplŽmentaire peut •tre ajoutŽe pour fournir une alimentation Phantom de 17 VDC. Voir le compartiment piles n¡30 pour plus dÕinformations.

30. Compartiment piles: SituŽ sous le RQ 200, le compartiment piles est accessible en retirant le

capot. Il se compose de trois emplacements pour piles 9V dont un pour la pile supplŽmentaire de lÕalimentation Phantom (voir n¡29). En installant cette pile supplŽmentaire, lÕalimentation Phantom disponible passera de 8 VDC ˆ 17 VDC. Utilisez toujours des piles 9V alkalines.

APPLICATIONS

1. Les microphones et autres sources ˆ basse impŽdance doivent •tre connectŽes aux entrŽes XLR; les sources de niveau Ligne, tels les instruments Žlectroniques, doivent •tre connectŽes aux entrŽes Ligne. Les sources stŽrŽos de niveau Ligne (synthŽs, lecteurs cassette, CD, sortie audio de camŽra, etc...) doivent •tre connectŽes aux entrŽes des canaux stŽrŽos ou ˆ deux entrŽes Ligne (que lÕon placera ˆ droite et ˆ gauche de lÕimage stŽrŽo gr‰ce aux contr™les Pan).

2. Un amplificateur de puissance devra •tre connectŽ aux sorties Jack principales Droite et Gauche. Utilisez des connecteurs TRS (ou TRS et XLR selon les entrŽes de lÕamplificateur) pour des connexions symŽtriques. Si lÕamplificateur ne poss•de pas dÕentrŽes symŽtriques, nÕimporte quelle sortie (n¡16) peut •tre utilisŽe.

3. Connecter lÕamplificateur de puissance des retours ˆ la sortie Monitor. Si la sortie Effects Output nÕest pas utilisŽe, elle peut servir comme deuxi•me sortie pour un autre syst•me de retours (post-EQ).

4. Si un processeur dÕeffets est utilisŽ, connectez-le ˆ la sortie Effects Out de la RQª200. Ajustez le rŽglage Effects Master pour ne pas surcharger lÕentrŽe du processeur.

5. Les sorties du processeur dÕeffet peuvent •tre connectŽes ˆ lÕune des entrŽes de la RQª200. NOTE: Il est important de rŽgler le contr™le EFX (n¡7) ˆ Ò0Ó sur cette entrŽe afin de ne pas crŽer une boucle de feedback.

6. Trois type de connecteurs sont proposŽs en sortie: Jacks stŽrŽos TRS (symŽtriques / asymŽtriques), RCA (asymŽtriques) et mini-Jack 3.5mm (asymŽtriques). Il est possible dÕutiliser les trois sorties en m•me temps mais cela nÕest pas recommandŽ Žtant donnŽe lÕaddition dÕimpŽdances rŽsultante en sortie. Ces diffŽrentes sorties vous permettent dÕadapter la console ˆ toutes les situations possibles: enregistrement audio sur vidŽo, DAT, etc...

7. La RQª200 peut •tre alimentŽe de deux mani•res diffŽrentes. LÕutilisation de lÕalimentation externe 16 VAC est recommandŽe. Cependant, il vous est possible dÕutiliser la RQª200 sur pile. Utilisez exclusivement des piles alkalines.

8. Mettez tous les contr™les de gain des canaux non utilisŽs au minimum pour amŽliorer le rapport signal/bruit.Ainsi, si vous nÕutilisez que les entrŽes droite et gauche dÕun canal stŽrŽo (et pas lÕentrŽe micro), placez le contr™le de gain Mic Gain ˆ 0.

9. Pour rŽgler les niveaux dÕentrŽe correctement, placer le fader du canal correspondant sur Ò0Ó. Placez le fader Master sur Ò0Ó. Tous les autres canaux Žtant silencieux, ajustez le gain du canal concernŽ. Pour les canaux stŽrŽos (3 ˆ 6) assurez-vous que vous utilisez le contr™le Mic Gain pour lÕentrŽe micro et le contr™le Line Gain pour lÕentrŽe Ligne. Utilisez les VU-m•tres ˆ LED pour rŽgler le niveau du canal juste avant Žcr•tage (la LED rouge ne doit sÕallumer que trŽs rarement et ce, pendant un trŽs court instant). Utilisez ce procŽdŽ pour tous les canaux utilisŽs.

10. Lorsque la RQ

200 est utilisŽe pour lÕenregistrement ou lÕŽdition audio par ordinateur, trois connexions sont ˆ votre disposition pour des performances optimales. Connectez la sortie Main (mini-Jack stŽrŽo 3,5mm ) de la RQª200 ˆ lÕentrŽe de votre carte son. Connectez la sortie stŽrŽo de votre carte son ˆ lÕentrŽe du Canal 6. Enfin connectez la sortie Žcouteurs de la console ˆ lÕentrŽe de vos enceintes amplifiŽes .

En utilisant la sortie mini-Jack 3,5mm pour vos enceintes amplifiŽes, vous disposez dÕun syst•me dÕŽcoute pratique. Si vous connectez des Žcouteurs ˆ la sortie Žcouteurs Jack 6,35mm, la sortie des enceintes amplifiŽes sera automatiquement dŽconnectŽe, vous permettant dÕŽcouter le mix au casque. Bien sžr, le niveau de ces deux sorties est contr™lŽ par le rŽglage Headphone Master de la RQª20

RQª200 Kompaktmischpult

BESCHREIBUNG:

Das RQª200 ist ein Kompaktmischpult, das sowohl fŸr Recording als auch fŸr die BŸhne

geeignet ist. Der externe Netztrafo in Verbindung mit der internen Batterieversorgung erlauben ein gro§es Ma§ an FlexibilitŠt und PortabilitŠt. Das Low-Noise-Design und eine breite Palette an Mšglichkeiten machen das RQª200 zu einem idealen Mischpult fŸr nahezu alle Anwendungen im Bereich Mini-PA, transportable Tonanlagen und Audio/Video-Recording bzw. Bearbeitung.

KAN€LE:

Dieses Mischpult verfŸgt Ÿber 2 Mono und 4 Stereo EingangskanŠle. Insgesamt also 14

EingŠnge. Beide MonozŸge haben einen Low-Noise Transistor MikrovorverstŠrker und Line/InsertKlinkenanschlŸsse, Zweiband EQ, Effekt- und Monitor-Send.

KanŠle 3-5 sind StereozŸge, besitzen aber ansonsten die selben Eigenschaften wie die

KanŠle 1-2 . Die StereozŸge haben eine seperate LautstŠrkeregelung, die es erlaubt den Kanal gleichzeitig als Mikrofon- und Line-Kanal zu benutzen.

Kanal 6 ist speziell fŸr GerŠte ausgelegt die untypisch fŸr den Standart sind. Er verfŸgt Ÿber

Chinch- und 3.5mm Stereo-KlinkenanschlŸsse als Line-EingŠnge. Damit hebt das RQª200 die Kosten fŸr teure Adapter auf.

MASTER:

Die Master-Sektion beinhaltet einen Left/Right Fader, Kopfhšreranschlu§ (beide 6.3 mm und

3.5mm) mit LautstŠrkeregelung und eine LED-Indikatorreihe (5-Segment) um die Ausgangsleistung zu Ÿberwachen. Hinzu kommen noch die Master-Regelung fŸr den Effektweg und den Monitorausgang. Phantom-Power ist ebenfalls Ÿber die Master-Sektion schaltbar.

OUTPUTS:

Das RQ

200 hat vier AusgŠnge: Left/Right Main, Monitor Send und Effekt Send. Die AusgŠnge fŸr das Main-Signal kšnnen mit drei verschiedenen Steckern abgegriffen werden. Ganz typisch und bequem mit 2 x 6,3 mm Strereo-Klinken (sym.), mit Chinch-Steckern oder mit einer

3.5mm Stereo-Klinke.

Diese Bedienungsanleitung enthŠlt detailierte Beschreibungen von allen Mšglichkeiten die das RQª200 bietet. Wenn Sie der Beschreibung Schritt fŸr Schritt folgen, werden Sie auf Anmerkungen zur Gebrauchsweise der verschiedenen Features sto§en. Bitte lesen Sie diese genau durch und nehemn Sie die enthaltenen Warnungen zur Kenntnis. Herzlichen GlŸckwunsch zum Kauf

Ihres RQª200 Mischpultes.....und viel Spa§!

DEUTSCH

KAN€LE:

KanŠle 1 - 6:

1. MIC INPUT: XLR symetrischer Eingang, optimiert fŸr Mikrofon oder ein anderes GerŠt mit

geringer Impedanz. (Pin 2 ist der positive(+) Pin.) Auf Grund des gro§en Regelweges der Gain-Potis kšnnen Signale bis zu +5dBu (1.3 V RMS) angepasst werden.

2. MIC GAIN: Kanal 1+2: Regelt den Eingangspegel von Line- und Mikrofoneingang, um eine gro§e Dynamik zu sichern. Kanal 3-6: Diese KanŠle haben je einen Regler fŸr Line- und einen fŸr Mikrofoneingang. (siehe #1 und 10). Wie man das Eingangssignal einfach und optimal Ÿber die LED-Anzeige einstellt, entnehmen Sie bitte den Anmerkungen (#9) auf Seite 8.

3. PAN: Regelt die Links/Rechts Panoramaeinstellung. FŸr die StereokanŠle (3, 4, 5 und 6) wird der Pan Regler als eine Balanceregelung genutzt. ZB.Wenn das linke Signal lauter erscheinen soll als das rechte, so mu§ man den Regler gegen den Uhrzeigersinn drehen.

4. HI EQ: Eine aktive Tonkontrolle fŸr die hohen Frequenzen +/-15 dB bei 10 kHz. Ist dazu geeignet um Rauschen zu entfernen oder mehr Brillianz hinzuzufŸgen. Die Wirkung hŠngt natŸrlich ganz von der QualitŠt des Eingangssignals ab.

5. LOW EQ: Eine aktive Tonkontrolle fŸr die tiefen Frequenzen +/-15 dB bei 70 Hz. Wird eingesetzt um ÒdŸnnenÓ Signalen mehr Volumen zu geben oder bassige Signale aufzuhellen.

6. MON: Regelt den Anteil des Signals, der vor dem EQ-Weg auf den Monitorausgang geht. Es wird ein Mono-Mix aus den Stereosignal geformt. Bei Zentrierung (rastet ein) des Reglers 0dB Gain.

7. EFX: Regelt den Anteil des Signals, der vor dem EQ-Weg auf den Effektausgang geht. Es wird ein Mono-Mix aus den Stereosignal geformt.

8. FADER: LautstŠrkeregelung des Kanals. Das Signal wird hiermit von ÒAUSÓ bis zu +10dB geregelt. Das Optimum ist 0dB.

KanŠle 1+2 :

9. INSERT: 6.3mm Stereo-Klinkenbuchse (TRS), die es erlaubt ein externes GerŠt (zB. HallgerŠt) in

den Signalweg vor den EQ zu schleifen Tip=Send Ring=Return. Ein Schalter in der Buchse schlie§t Tip und Ring kurz bis ein Stecker hineingesteckt wird. Wenn man einen Stecker nur zur HŠlfte (bis zum ersten Click) in die Buchse steckt, kann dieser Ausgang auch als Preamp-Output genutzt werden ohne das Signal zu unterbrechen.

10. LINE INPUT: 6.3mm symetrische Klinkenbuchse (TRS) mit hoher Impedanz fŸr Signale aus GerŠten mit hoher Leistung. Tip=Positiv(+). Kann auch asymetrisch genutzt werden. Dieser Eingang ist mit einer 20dB AbschwŠchung am Mikrofoneingang ausgestattet (# 1). Es dŸrfen nicht Mikrofon und Line-Input gleichzeitig genutzt werden.

KanŠle 3-5:

11. Left/Mono Input: EingŠnge mit hoher Impedanz fŸr Line-Signale. Der linke Kanal ist auch der

Mono-Kanal, solange kein Stecker im rechten Eingang steckt. Dieser Eingang wird mit dem Line-Gain und Pan sowie mit dem High/Low EQ und dem Fader kontolliert.

12. Right Input: EingŠnge mit hoher Impedanz fŸr Line-Signale. Der rechte Kanal lenkt das Signale auf die rechte Seite des Signalweges. Dieser Eingang wird mit dem Line Gain, Pan, High/Low EQ und dem Fader kontolliert.

13. Line Gain: Regelt das Eingangssignal um eine gro§e Dynamik zu erreichen und das VerhŠltnis Signal/Rauschen einzustellen. Dieser Regler ist nicht fŸr das Mikrofonsignal zustŠndig.

Kanal 6:

14. RCA Stereo Input: Die ChincheingŠnge ÒLinksÓ und ÒRechtsÓ haben die gleichen Eigenschaften

wie die der KanŠle 3-5. Sie unterstŸtzen jedoch nicht die Mono-Schaltung.

15. 3.5mm Stereo Input: Dieser Eingang ist parallel zu den Chinch-Buchsen geschaltet und hat die selben Eigenschaften.

Output

16. Main Out: Der Ausgang des RQª 200 bietet drei verschiedene AnschlŸsse (RCA, 3.5mm und

6.3mm). Diese Vielfalt ermšglicht ein Adapterfreies arbeiten. Die 6.3mm Klinkenbuchsen kšnnen symetrisch oder asymetrisch genutzt werden.

Send

17. Monitor Send: Diese 6.3mm Mono-Klinkenbuchse ist der Ausgang des Signals zum

Aktiv-monitor bzw. einer Monitoranlage. Das Signal wird Ÿber den Monitor-Master-Mix und die einzelnen Kanal-Monitor-Regler kontrolliert.

18. Effects Send: Diese 6.3mm Mono-Klinkenbuchse ist der Ausgang des Signals zum externen EffektgerŠt. Das Signal wird Ÿber den Effekt-Master-Mix und die einzelnen Kanal-Effekt-Regler kontrolliert.

Headphone

19. 6.3mm Stereo Headphone Output: Kopfhšreranschlu§ der Ÿber den ÒHeadphoneÓ

Volumeregler in der Master-Sektion geregelt wird Tip= Links, Ring= Rechts, Shield= Masse.

20. 3.5mm Stereo Headphone Output: Ist parallel zu dem 6.3 mm Anschlu§ geschaltet und wird genauso Ÿber den Headphone-Regler bedient. Wenn man einen 6.3mm Kopfhšrerstecker anschlie§t, wird automatisch der 3.5mm Anschlu§ abgeschaltet. Dieser Anschlu§ ist ideal fŸr Aktivlaut-sprecher, die in Verbindung mit dem Computer im Bereich Homerecording eingesetzt werden. (siehe auch #10 auf Seite 8)

Master Sektion

21. Master Links/Rechts Fader: Master L/R Fader. Dieser Schieberegler gibt die

GesamtlautstŠrke an. Den Level kann man von der LED-Leiste ablesen. Das Optimum ist auch hier die 0 dB Einstellung

22. Headphone Level: Regelt die LautstŠrke der Kopfhšrer

23. Effects Master: Kontrolliert das Ausgangssignal auf dem Effektweg

24. Monitor Master: Kontrolliert das Ausgangssignal auf dem Monitorweg

25. LED Meters: Zwei 5-Segment LED Reihen zeigen den Ausgangslevel des Main Out an. Die

roten LEDs an der Spitze der Reihen signalisieren, da§ das Signal kurz vor dem Clippen (verzerren) ist oder bereits eingesetzt hat.

Power

26. AC Input: Das externe 16.5 Volt, 1 A Netzteil mu§ in diesen Anschlu§ gesteckt werden.

Stecken Sie den kleinen Stecker in diese dafŸr vorgesehene Buchse und den Netzstecker in die Steckdose

27. Power: Mit diesem Schalter schalten Sie das GerŠt ein.

28. Power LED: Leuchtet, wenn das RQª200 eingeschaltet ist

29. Phantom Power: Versorgt die XLR AnschlŸsse mit 22 VDC fŸr die Mikrofone, die diese

Spannung benštigen. Wenn Phantom Power eingeschaltet ist dŸrfen keine asymetrisch angeschlossenen dynamischen Mikrofone oder andere GerŠte (FunkempfŠnger), die diese Spannung nicht verarbeiten kšnnen, an den EingŠngen anliegen. ( BESCH€DIGUNG DER GER€TE M…GLICH!) Die Line-Inputs sind nicht mit der Stromversorgung gekoppelt und dadurch sicher vor solchen UnfŠllen (symetr.+asymetr.).

ACHTUNG: Wenn das RQª200 Ÿber die Batterien versorgt wird liegen nur 8 VDC als Phantom Power an. Man kann diese Leistung auch erhšhen . (siehe nŠchste Seite)

30. Batterieversorgung :

Auf der Unterseite des Mixers ist das Batteriefach. Wenn Sie das Fach šffnen sehen Sie zwei AnschlŸsse fŸr die Stromversorgung des Mixers und einen Anschlu§ fŸr die Erweiterung der Phantom Powers. Wenn Sie eine 9 V Batterie in die Phantom Position (siehe Diagramm unten) stecken, wird dies die Leistung des Phantom Powers von 8 VDC auf 17 VDC erhšhen. Siehe Phantom Power (#29) fŸr weitere Informationen. Bitte NUR 9V ALKALINE benutzen

Anmerkungen:

1. Mikrofone und andere GerŠte mit niedriger Impedanz sollten mit den XLR Inputs verbunden

werden; GerŠte mit hšherer Impedanz, wie E-Gitarre etc., sollten mit den Line-Inputs

verbunden werden. Stereosignale von CD-Player, Video, Computer, Synth, Keyboard etc.

sollten in mit den Stereo-KanŠlen verbunden werden. Man kann aber auch zwei

Mono-KanŠle, einen auf links; den anderen auf rechts ÒgepannedÓ (siehe Pan-Regelung),

benutzen.

2. Eine Endstufe sollte Ÿber die Main Out AnschlŸsse (L/R 6.3mm/ symetrische Verbindung)

angeschlossen werden. Sollte Ihre Endstufe Ÿber keine symetrischen AnschlŸsse verfŸgen,

so kšnnen alle Outputs verwendet werden.

3. Schlie§en Sie den VerstŠrker fŸr die Monitore an den Monitor Output an. Wenn der Effekt

Output nicht verwendet wird, kann dieser als zweiter Monitorweg verwendet werden.

(post-EQ).

4. Wenn Sie den Effektweg benutzen mšchten, schlie§en Sie das GerŠt (Input des GerŠtes an

Output des Mixers) an. Denken Sie daran, da§ Sie mit dem Master Effekt Send Regler das

Signal soweit herunterregeln kšnnen, da§ das EffektgerŠt nicht durch Ÿbersteuerte Signale

Schaden nehmen kann. Bitte regeln Sie das Signal so, das die Clipping-Leuchte des Effektes

nicht oder nur selten leuchtet. ( siehe Bedienungsanleitung des EffektgerŠtes ).

5. Der Ausgang des EffektgerŠtes sollte nun mit einem der EingŠnge verbunden werden. ACHTUNG: Bitte stellen Sie bei diesem Kanal den EFX Regler auf ÒAUSÓ bzw. Ò0Ó um ein heftiges

Feedback zu vermeiden!

6. Wie schon beschrieben gibt es drei Mšglichkeiten das Signal von dem Main Output abzugreifen. 6.3mm Stereoklinke (sym./asym.) Stereo Chinch (RCA) (asymetrisch) und 3.5mm Stereo Miniklinke (asymetrisch). Es wird empfohlen nicht alle AusgŠnge gleichzeitig zu benutzen, da dies eine Gefahr fŸr die GerŠte bedeutet. Die AusgŠnge sind ausschlie§lich dazu gedacht die grš§tmšgliche PortabilitŠt und Vielseitigkeit zu erreichen.

7. Das RQª200 bietet zwei Mšglichkeiten der Stromversorgung. Erstens die normale Netzversorgung Ÿber das 16.5 VAC Netzteil, oder zweitens Ÿber zwei 9VDC Blockbatterien. Bitte benutzen Sie nur ALKALINE Batterien im RQª200.

8. Um so weitgehend wie mšglich alle GerŠusche zu eliminieren drehen Sie alle unbenutzten Gain-Regler auf Ò0Ó, auch bei den KanŠlen bei denen Line- und Mik.-Eingang vorhanden sind aber nur einer benutzt wird. Beispiel: Line Input anpassen - Mikrofon Input Gain Regler auf Ò0Ó stellen.

9. Um das Mischpult optimal auf Ihre BedŸrfnisse einzurichten, ziehen Sie alle Fader auf Ò0Ó. Auch den Master L/R Fader. Stellen Sie nun jeden einzelnen Kanal fŸr sich folgender Ma§en ein: Regeln Sie mit Hilfe des Gain Reglers das Signal optimal, ohne das es verzerrt, ein. Ab Ò0Ó Stellung anfangen lauter zu drehen. (Kontrolle Ÿber Kopfhšrer und LED-Leiste) Wichtig ist das kein anderer Kanal in diesem Moment mit einem Signal angesteuert wird! Bei den Stereo-kanŠlen 3-6 achten Sie bitte darauf, da§ Sie zum Einstellen des Line-Signals den Line-Regler benutzen mŸssen, ebenso Mik-Signal -> Mik.-Gain-Regler. Stellen Sie die Gain-Regelung so ein, da§ die rote LED der LEDLeiste hin und wieder kurz aufleuchtet. Regeln Sie nun nur soweit zurŸck bis diese LED nicht mehr aufleuchtet. Jetzt haben Sie das Signal optimal eingestellt und kšnnen sich dem nŠchsten Kanal widmen.

10. Wenn Sie das RQ

200 zum Homerecording mit dem Computer verwenden mšchten, sind drei AnschlŸsse erforderlich: Erstens, 3.5mm Main Out Buchse mit dem Eingang der Soundkarte verbinden. Zweitens, den Line-Ausgang der Soundkarte mit der 3.5mm Buchse von Kanal 6 verbinden. Drittens, die Aktivlautsprecher des Computers mit der 3.5mm Kopfhšrer-Buchse des Mixers verbinden.

Diese Option ist sehr hilfreich im Umgang mit Homerecording-Equipment. Zum abhšren der aufgenommenen Musik stehen die Aktivlautsprecher zur VerfŸgung. Wenn Sie danach weiter aufnehmen wollen, brauchen Sie nur Ihren Kopfhšrer mit dem gro§en Stereo-Klinkenstecker (6.3mm) in den zweiten Kopfhšreranschlu§ des Mixers stecken. Automatisch werden die Aktivlautsprecher abgeschaltet und kšnnen somit nicht mehr stšrende GerŠusche oder gar ein Feedback wŠhrend der Aufnahme verursachen. Die LautstŠrke der Aktivlautsprecher und der Kopfhšrer kšnnen Sie mit dem Regler in der Master-Sektion einstellen.

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Drums 2 years *(+ 1 year)

Enclosures 3 years *(+ 2 years)

Digital Effect Devices and Keyboard and MIDI Controllers 1 year *(+ 1 year)

Microphones 2 years

Speaker Components (incl. speakers, baskets, drivers, diaphragm replacement kits and passive crossovers) and all Accessories 1 year

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1. Read these instructions.

2. Keep these instructions.

3. Heed all warnings.

4. Follow all instructions.

5. Do not use this apparatus near water. For example, near or in a bathtub, swimming pool, sink, wet basement, etc.

6. Clean only with a damp cloth.

7. Do not block any of the ventilation openings. Install in accordance with manufacturerÕs instructions. It should not be placed flat against a wall

or placed in a built-in enclosure that will impede the flow of cooling air.

8. Do not install near any heat sources such as radiators, heat registers, stoves or other apparatus (including amplifiers) that produce heat.

9. Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug has two blades with one wider than the other. A

grounding type plug has two blades and a third grounding plug. The wide blade or third prong is provided for your safety. When the provided plug does not fit into your inlet, consult an electrician for replacement of the obsolete outlet. Never break off the grounding. Write for our free booklet ÒShock Hazard and GroundingÓ. Connect only to a power supply of the type marked on the unit adjacent to the power supply cord.

10. Protect the power cord from being walked on or pinched, particularly at plugs, convenience receptacles, and the point they exit from the

apparatus.

11. Only use attachments/accessories provided by the manufacturer.

12. Use only with a cart, stand, tripod, bracket, or table specified by the manufacturer, or sold with the apparatus. When a cart is used, use caution

when moving the cart/apparatus combination to avoid injury from tip-over.

13. Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time.

14. Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing is required when the apparatus has been damaged in any way, such as power-

supply cord or plug is damaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the apparatus, the apparatus has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been dropped.

15. If this product is to be mounted in an equipment rack, rear support should be provided.

16. Exposure to extremely high noise levels may cause a permanent hearing loss. Individuals vary considerably in susceptibility to noise-induced

hearing loss, but nearly everyone will lose some hearing if exposed to sufficiently intense noise for a sufficient time. The U.S. GovernmentÕs Occupational and Health Administration (OSHA) has specified the following permissible noise level exposures:

Duration Per Day In Hours Sound Level dBA, Slow Response

890 692 495 397 2 100

1 1/2 102

1 105

1/2 110

1/4 or less 115

According to OSHA, any exposure in excess of the above permissible limits could result in some hearing loss. Ear plugs or protectors to the ear canals or over the ears must be worn when operating this amplification system in order to prevent a permanent hearing loss, if exposure is in excess of the limits as set forth above. To ensure against potentially dangerous exposure to high sound pressure levels, it is recommended that all persons exposed to equipment capable of producing high sound pressure levels such as this amplification system be protected by hearing protectors while this unit is in operation.

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PEAVEY RQ 200 User Manual

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