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Manual del altavoz
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Índice
Presentación a cargo del director técnico 2
Historia de la compañía 2
Materiales de alta calidad para una estética incomparable 3
Características del cuero natural 3
Contrachapado de auténtica madera 3
Tecnologías 4
Transductor de alta frecuencia con diagrama con
microplegado (MDP) 4
Aluminio/magnesio con recubrimiento cerámico (C-CAM®)
4
RDT®II 4
HiVe®II(Puertoreexdealtavelocidadybajoruido) 4
Compuesto antirresonancia (ARC) 5
Cajaconlíneacónica(TLE) 5
Cajamulticapaconestructuracurva 5
Unidadesconrejillasindividuales 5
Unidadconjaciónmonoperno 5
Desembalaje 6
Puntasypies 6
Para suelos enmoquetados 6
Para suelos duros/de madera 6
Colocación 7
Posicionamiento para 2 canales 7
Posicionamientoaudiovisual 7
AltavocesFX 8
Conexióndeloscablesdelosaltavoces 9
Conexióndehilosdesnudos 9
Clavijasdepuntacónica 9
Conectores de pala 9
Cableado 9
Cableado sencillo 9
Cableado doble 10
Amplicacióndoble 10
Losefectosdelcableado/amplicacióndoble 10
Tapones de puertos 11
RodajedesusaltavocesPlatinumII 12
Cuidadosymantenimiento 12
Cajadeherramientas 12
Mantenimientodelascajas 13
Limpiezadecuerosacabados 13
Soportes 13
Garantía 13
Especicaciones 14
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Presentación a cargo del director técnico
«¿Cómo se puede conseguir que un altavoz suene más natural? Esta es la
pregunta que alimenta nuestro esfuerzo, día tras día. Lo que nos motiva es
el deseo de acabar con la distorsión del elemento más importante de su
sistema de audio. El sonido de los PlatinumII muestra sin lugar a dudas
lo lejos que hemos llegado: son los altavoces más precisos y hermosos
fabricados hasta la fecha por Monitor Audio. Su evolución, respaldada
por concienzudos análisis y toda una vida de escucha, ha perfeccionado
nuestras tecnologías, además de inspirar nuevos descubrimientos y lograr
avances en cada aspecto del diseño, ya sea de índole eléctrica, mecánica,
magnética, acústica y estética. El resultado es una gama de altavoces de
calidad excepcional, cuyo n es aumentar su contacto emocional con el
sonido de la música y el cine en todo su esplendor natural. Los PlatinumII,
fabricados por audiólos para audiólos, son nuestra respuesta al principal
desafío en el diseño de altavoces. Nuestra respuesta a la gran pregunta es,
simplemente "así". »
Dean Hartley
Director técnico
Historia de la compañía
Desde 1972, el compromiso, casi obsesivo, de Monitor Audio con la calidad en cada aspecto del diseño de altavoces, unido a su
deseo de innovar, han traído consigo elogios y reconocimiento a nivel mundial. El atrevimiento a la hora de desaar la ortodoxia
en el diseño ha sido el enfoque que nos ha denido.
Cuando Monitor Audio lanzó el altavoz R852MD –el primer modelo en
incorporar una unidad de agudos con cúpula metálica– causó un gran
revuelo. Hasta ese momento, la mayoría de las cúpulas metálicas se
fabricaban con un único metal, como el cobre o el titanio, y prácticamente
todas sonaban poco convincentes. El R852 utilizaba un cúpula de aleación
de aluminio y magnesio, y ofrecía un sonido signicativamente mejor y
más suave que todos sus rivales de un solo metal. También incorporaba
refrigeración/amortiguación mediante un líquido magnético de la bobina
metálica y un mecanismo de bobina de voz ventilada para mejorar la
disipación térmica. Estos elementos de diseño radical sentaron las bases
para las sucesivas generaciones de cúpulas metálicas C-CAM®.
Mediante el perfeccionamiento y la aplicación sistemáticos de la tecnología, Monitor Audio se ha convertido en el mayor
partidario de las unidades con cúpula metálica en el mundo. Monitor Audio diseña todo internamente en sus ocinas centrales
de Inglaterra, de forma que sea posible optimizar la incomparable mezcla de virtudes que hacen únicos a los altavoces Monitor
Audio: un sonido dinámico y limpio, una calidad constructiva superior y un diseño innovador. Al compartir la losofía de
excelencia y consistencia en la calidad y la sonorización, pueden utilizarse altavoces de diferentes tipos, ya sean empotrados,
en pared, de suelo o sobre soporte, para crear la fusión acústica perfecta para cualquier estancia.
El ideal de una marca de altavoces universal para toda la casa encuentra su verdadera expresión en la potente y diversa gama de
productos de Monitor Audio, la cual está siempre en evolución. Las decenas de años de conocimiento y experiencia acumulados
han perfeccionado la poco habitual mezcla de innovación, abilidad y rendimiento puro que ha impulsado a la marca hasta su
posición global; una marca en que los audiólos del sonido musical y cinematográco han llegado a conar.
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Materiales de alta calidad para una estética incomparable
Características del cuero natural
Todos los baes delanteros están tapizados a mano con cuero Ingleston suministrado por Andrew Muirhead. Las principales
marcas británicas utilizan el cuero de Andrew Muirhead en muebles exóticos y en aplicaciones marinas y automovilísticas.
Obviamente, el cuero auténtico es un material natural que
conere un taco de verdadero lujo a los productos en que
se utiliza. El cuero Ingleston que distingue a los baes
PlatinumII tiene la más alta calidad, y se suministra con todas
las características que lo hacen completamente único. Estas
sutiles señas de identidad enriquecen el valor de la propiedad
y dotan altavoz Platinum II de una identidad única. Monitor
Audio Ltd. no puede garantiza que el cuero cada altavoz será
idéntico. Lo único que podemos asegurarle es que se han
seleccionado y utilizado los mejores materiales.
Contrachapado de auténtica madera
Al igual que una huella dactilar, no hay dos árboles iguales. Cada veta de madera tiene una belleza estética exclusiva que
narra la historia de una vida de crecimiento. Utilizamos únicamente contrachapados de madera natural de la más alta calidad,
seleccionados a mano y combinados, siempre procedentes de fuentes sostenibles. El contrachapado de los altavoces PlatinumII
se realiza a mano, tras la fabricación de la estructura de la caja. A continuación, se recubre con 11 capas de laca de piano
transparente brillante. Estas técnicas tradicionales garantizan una estrecha coincidencia de las vetas y que las uniones entre
los paneles de contrachapado sean invisibles. La exquisita denición de las vetas y la rica variación de colores que ofrecen
nuestros contrachapados de palisandro de Santos y de ébano natural son una oda a la calidad, y se funden con naturalidad con
cualquier decoración o estilo interior. Cada caja es una obra de arte única y natural.
Por este motivo, Monitor Audio Ltd. no puede garantizar que el contrachapado en diferentes pares de altavoces será idéntico en
color o denición de la veta. Lo único que podemos asegurarle es que se han seleccionado y utilizado las mejores materias primas.
Consulte la página 12 si desea leer recomendaciones sobre cuidados y mantenimiento.
Contrachapado de auténtica madera de ébano
para pianos
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Contrachapado de auténtica madera de
polisandro de Santos
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Tecnologías
Transductor de alta frecuencia con diagrama con microplegado (MDP)
Fue el Doctor Oskar Heil quien, en la década de los años setenta, hizo el primer diseño del AMT. Sin embargo, todos los diseños
solían presentar un vacío en la respuesta en frecuencia en torno a los 40 kHz. Con ayuda de técnicas de modelado FEA, los
ingenieros de Monitor Audio fueron capaces de encontrar la causa principal de este vacío y desarrollaron una solución. Se
eliminó el fenómeno, lo que permite a la unidad trabajar con una salida uniforme hasta por encima de los 100kHz. Denominamos
a esta innovación única diafragma microplegado, o MPD.
El diafragma plegado MPD cuenta con una supercie que suele ser ocho veces mayor
que la de una unidad de agudos de cúpula convencional, y alrededor de trece veces
mayor que la de una unidad de agudos de cinta pura. Esta mayor supercie mejora la
conducción térmica, al tiempo que el frontal abierto aumenta la convección. La gestión
de potencia también mejora, gracias a la alta sensibilidad de la unidad de agudos. El
diseño del AMT también suministra una carga no reactiva constante al amplicador, lo
que signica que es capaz de entregar la potencia de forma más ecaz sin distorsión.
El MDP está diseñado para doblarse y no se basa en su integridad estructural para aumentar su rango de frecuencias al alza.
No hay rupturas a lo largo de todo el rango de frecuencias, lo que permite un carácter sonoro limpio, sin artefactos armónicos
de ningún tipo.
Aluminio/magnesio con recubrimiento cerámico (C-CAM®)
C-CAM es un innovador material en forma de aleación, desarrollado originalmente por la industria aeroespacial. Presenta unas
cualidades ideales para su uso como conos de altavoz, al ser extremadamente rígido y al mismo tiempo lo bastante ligero para
ofrecer una elevada eciencia global. C-CAM está formado por una aleación de aluminio y magnesio que es sometida a procesos
de distensión durante la fabricación para evitar deformaciones superciales y debilidad molecular. Para obtener un exterior
completamente rígido, se deposita una capa de cerámica pura (alúmina) en las supercies. Los conos de C-CAM están diseñados
para ofrecer una elevada resistencia a la torsión. Una vez toma la forma de cono, el material C-CAM ofrece mayor claridad y
menor distorsión en comparación con conos fabricados con materiales convencionales.
RDT®II
RDTII es una estructura tipo "sándwich" de materiales compuestos fabricada partir
de revestimientos ultranos de bajo peso unidos a un núcleo de Nomex con forma
de panal de abeja. El espesor total del diafragma RDTII es de solo 2mm, pero ofrece
una resistencia 150 veces superior a la de un cono de altavoz convencional. RDTII es
un desarrollo innovador y exclusivo concebido por los ingenieros Monitor Audio para
la nueva serie Platinum II. Utiliza dos materiales como revestimiento con propiedades
mecánicas diferentes. C-CAM se utiliza para el revestimiento frontal, mientras que el
revestimiento trasero se fabrica con un tejido de bra de carbono. Esta combinación es capaz
de reducir la distorsión en más de 8dB por encima de 300Hz, lo que equivale a una reducción del 60% en la energía de los
componentes armónicos. Esto convierte a la RDTII en la tecnología de cono de Monitor Audio con menor distorsión de la historia.
HiVe®II(Puertoreexdealtavelocidadybajoruido)
Se trata de un nuevo tipo de tecnología de puerto que utiliza un diseño recto estriado para acelerar el caudal de aire y reducir
las turbulencias. La tecnología HiVe II tiene la capacidad de mover el aire dentro y fuera mucho más rápido que un puerto
convencional, lo que tiene como resultado unos graves potentes y rápidos y una respuesta transitoria excelente.
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Compuesto antirresonancia (ARC)
Es un polímero termojado moldeado cargado con minerales para obtener componentes muy inertes con una amortiguación
óptima. Este material resulta perfecto para aplicaciones acústicas de gama alta, en las que se necesita un alto grado de rigidez
estructural y la amortiguación de la vibración. ARC se utiliza para cajas de gama media y componentes de baes. ARC es un
material único desarrollado especialmente por los ingenieros de Monitor Audio para la serie PlatinumII. Sus propiedades
garantizan que la energía es amortiguado y que no se emite en forma de una resonancia Q elevada.
Cajaconlíneacónica(TLE)
Caja cónica con forma parabólica moldeada en material ARC y diseñada para evitar la propagación de ondas estacionarias y
resonancias modales. La forma cónica también consigue atenuar las frecuencias altas: las ondas más pequeñas son suprimidas
mediante materiales de amortiguación graduados. TLE es un diseño exclusivo desarrollado especícamente por los ingenieros
de Monitor Audio para la serie PlatinumII.
Cajamulticapaconestructuracurva
Las cajas PlatinumII se fabrican a mano utilizando múltiples láminas de chapa de madera,
las cuales se moldean con curvas complejas para formar un armazón rígido. Las supercies
curvas son intrínsecamente más resistentes que las supercies planas. Dado que los lados
internos son curvaturas irregulares, no es posible establecer las ondas estacionarias
(denidas vagamente como reexiones internas).
Las nuevas estructuras internas reforzadas se han desarrollado para garantizar la mejor
integridad estructural y sirven para romper las largas rutas acústicas a nivel interno. En
lugar de contar con amplios espacios abiertos internamente, ahora tenemos cámaras
y compartimentos dedicados de pequeño tamaño. De este modo se reduce aún más la
posibilidad de ondas estacionarias, lo que resulta especialmente ecaz a bajas frecuencias.
Se aplica el material de amortiguación interna Bitumastic a todas las paredes internas de
la caja, lo que garantiza la amortiguación de cualquier energía residual. La caja homogénea
resultante presenta una rigidez extrema, es acústicamente inerte y capaz de reproducir el
sonido como estaba previsto, natural y sin inhibiciones.
Unidadesconrejillasindividuales
Las unidades están cubiertas por rejillas individuales, diseñadas para ser acústicamente
transparentes. Por lo tanto, el sistema suena igual de bien con las rejillas puestas y quitadas.
Unidadconjaciónmonoperno
Todas las unidades de la serie PlatinumII cuentan con un exclusivo sistema de jación de las
unidades con un solo perno. Cada unidad se ja a la caja desde la parte trasera mediante un
perno alargado apretado con un ajuste de par concreto durante la fabricación. El perno sirve
para proporcionar a la unidad una fuerza de sujeción igual en la periferia, al mismo tiempo
que garantiza que el sistema motor está jado. Dado que se trata en realidad de una forma
adicional de sujeción, el sistema de caja con las unidades instaladas se vuelve aún más rígido.
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Desembalaje
Antes de desembalar sus altavoces, asegúrese de tener una zona de suelo limpia y despejada. Las imágenes orientativas de la
caja de transporte muestran el método ideal de desembalaje. Más adelante encontrará más información.
ADVERTENCIA: NO intente levantar los altavoces sin ayuda. El número de personas recomendado para esta
tarea aparece impreso en la caja.
Para todos los altavoces (salvo PL300 II y PL500 II): Deje la caja sobre el suelo, con la abertura hacia arriba. Abra la sobrecaja
y utilice los agarres de la funda de cartón interior para levantar el altavoz y el embalaje y sacarlos de la caja. Quite las tapas de
poliestireno y encaje los pies/las puntas (según corresponda). Consulte el apartado Puntas y Pies a continuación.
PL300 II y PL500 II: Si va a desembalar los altavoces de pie, la parte superior aparece indicada en la caja de cartón. Abra la
caja y utilice los oricios de la bandeja de cartón de la base del altavoz para sacarlo de la caja tirando de él. Las cubiertas del
lateral también sirven para estabilizar el altavoz y que sea más fácil sacarlo. Cuando el altavoz esté fuera, retire la tapa superior
de poliestireno. Incline el altavoz para quitar las bases de poliestireno y el paño protector. El PL500II tiene pies deslizantes
fáciles de usar en la parte inferior del pedestal. Sirven para que resulte más sencillo colocar el PL500 II. Se pueden usar con
todo tipo de suelo y no lo rallan. Si la alfombra o la moqueta es muy gruesa, puede que no sean muy efectivos y que haya que
llevar "andando" la caja hasta la posición deseada. Una vez en posición, se pueden poner puntas/pies inclinando la caja como se
ha explicado antes. Consulte el apartado Puntas y Pies, a continuación.
Puntasypies
Para suelos enmoquetados
(Solo PL200 II, PL300 II y PL500 II)
Los pies se suministran premontados, para suelos enmoquetados o cuando sea
recomendable usar puntas. Tan solo tiene que jarlos a los pedestales. Para ello, enrosque
los pies completamente en los 4 oricios roscados del pedestal. Luego, asegúrelos con
las tuercas de bloqueo también suministradas.
Para comprobar si el altavoz está nivelado en todos los lados, utilice la herramienta de
nivelación que se incluye en el kit de herramientas. Si hay algo de desnivel, desenrosque
el pie de la parte más baja y compruebe de nuevo. Repita este proceso hasta que la caja
acústica esté nivelada. Use las tuercas de bloqueo de los pies para sujetarlos en su sitio
y para evitar que se produzcan vibraciones no deseadas.
Asegúrese de que por debajo de la moqueta no pasen cables que las puntas
pudieran dañar.
Para suelos duros/de madera
(Solo PL200 II, PL300 II y PL500 II)
Si el altavoz se va a instalar en un suelo duro o de madera, quite la punta del conjunto
inferior, como se ve en la gura.
Tuerca de
bloqueo
Pedestal
Tuerca de
bloqueo
PL500II
únicamente
Piezaroscada
principal
Almohadilla
de goma
Punta
Para comprobar si el altavoz está nivelado en todos los lados, utilice la herramienta de
nivelación que se incluye en el kit de herramientas. Si hay algo de desnivel, desenrosque
el pie de la parte más baja y compruebe de nuevo. Repita este proceso hasta que la caja
acústica esté nivelada. Use las tuercas de bloqueo de los pies para sujetarlos en su sitio
y para evitar que se produzcan vibraciones no deseadas.
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Colocación
Posicionamiento para 2 canales
Si se va a usar en un sistema de 2 canales, la posición de escucha y los altavoces deben formar un triángulo equilátero. Los
altavoces deben colocarse con una separación aproximada de 1,8 - 3m. La distancia ideal desde la pared trasera varía en
función del altavoz (consulte la guía a continuación); sin embargo, los altavoces tienen que estar al menos a 91cm de las
paredes laterales.
• Platinum 100 II: 20 - 45cm
• Platinum 200 II: 45 - 60cm
• Platinum 300 II y 500 II: Hasta 91cm
Al montar los altavoces, le recomendamos encarecidamente que pruebe distintas conguraciones, ya que la acústica del
entorno y las preferencias personales varían notablemente en cada instalación. Si, por ejemplo, los graves se oyen poco, pruebe
a acercar los altavoces a la pared. Lo contrario se recomienda si hay exceso de graves. Consulte también la información de la
memoria USB incluida, relativa a los tapones de los puertos. Si se pierde imagen estéreo, pruebe a cambiar la orientación de
los altavoces respecto al oyente ligeramente. Debe parecer que el sonido se origina en el punto central entre los altavoces, no
en los propios altavoces.
Posicionamientoaudiovisual
En la gura siguiente y en la página 8 puede consultar los ángulos y las posiciones ideales para cada altavoz de su sistema
surround. La distancia entre los altavoces y la pared depende de los requisitos del altavoz, que puede consultar en el apartado
Posicionamiento para 2 canales (página 7).
Si los graves suenan demasiado fuertes o la habitación retumba al reproducir música (sin subwoofer), pruebe a alejar
ligeramente los altavoces de las paredes o a cambiar los ajustes de la frecuencia de separación (crossover) de los altavoces
o el subwoofer. Pruebe también a cambiar de posición el subwoofer. Si no es posible, pruebe con los tapones de puertos
suministrados. Para obtener más información, consulte el manual íntegro en la memoria USB incluida.
El altavoz de canal central del Platinum II debe colocarse apuntando a la posición habitual del espectador, a una altura cercana
a la del oído. Si está más bajo o más alto, use el pie de goma suministrado para orientarlo ligeramente.
Ejemplo de un sistema Platinum 7.1 integrado por PL300 II delanteros izq./dch., un PLC350 II para el canal central, y altavoces surround PL100 II.
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0°
22°-22°
30°-30°
90°-90°
1
135°-135°
150°-150°
2
2
1
110°-110°
1. Altavoces surround laterales
2. Altavoces surround traseros
Un sistema surround 7.(1) utilizará altavoces laterales (posición 1) y traseros (posición 2) para crear un escenario sonoro de
360°; si va a congurar un sistema 5.(1), puede colocar los altavoces surround en la posición (1) o (2).
AltavocesFX
Si desea utilizar altavoces FX en un sistema AV con la serie PlatinumII, le recomendamos los Gold FX. No solo le ofrecerán una
buena coincidencia tonal y de timbre con sus altavoces PlatinumII, sino que además están disponibles con la misma gama de
acabados de alta calidad. Los FX también se pueden empotrar en paredes laterales o en la pared trasera.
En comparación con otros altavoces surround tradicionales, los FX ofrecen más
dispersión espacial del sonido gracias a sus unidades de agudos laterales, que
se pueden utilizar en modo dipolar (sonido espacial) o monopolar (orientación
directa).
Si desea más información sobre los Gold FX, consulte nuestra página web:
www.monitoraudio.com
El altavoz Gold FX en laca de piano negra de alto brillo
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Conexióndeloscablesdelosaltavoces
Conexióndehilosdesnudos
Desenrosque los bornes de conexión, meta el hilo desnudo por el oricio del borne. Apriete el borne para sujetar el hilo en
posición.
Clavijasdepuntacónica
Quite los tapones de plástico rojos y negros de los terminales e introduzca las clavijas de punta cónica (también llamadas tipo
banana) en los oricios expuestos estándar de 4mm. Tal vez necesite un alicate para acceder a las clavijas.
Conectores de pala
Desenrosque el borne y coloque el conector de pala alrededor del hilo desnudo. Apriete el borne para sujetar el conector de
pala en posición.
Cableado
Cableado sencillo
Para el cableado sencillo, conecte un único juego de cables a los terminales situados en la parte posterior del altavoz.
Internamente, la separación (crossover) del altavoz guía las frecuencias hasta la unidad o unidad de agudos adecuadas (las
frecuencias bajas a la unidad de graves; las medias, a las unidades de medios/graves; y las altas frecuencias, a la unidad de
agudos).
Es perfectamente aceptable conectar a los terminales HF o LF, o bien separar LF/HF (se aconseja realizar pruebas para lograr
los resultados deseados).
NOTA: Al utilizar este método, las uniones de los terminales deben PERMANECER en su sitio.
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Cableado doble
El cableado doble se realiza conectando dos pares de cables a los terminales del altavoz desde un par sencillo de conexiones
en el amplicador. En el caso de la serie Platinum II, los terminales LF se conectan a la unidad (o unidades) de graves, y los
terminales HF se conectan a la unidad de agudos de altavoces de 2 vías, o a la unidad de medios y la de agudos de altavoces
de 2,5 y 3 vías.
NOTA: Al utilizar este método, es OBLIGATORIO quitar las uniones de los terminales.
Amplicacióndoble
La amplicación doble es lo mismo que el cableado doble, con la salvedad de que se añade a la ecuación un segundo amplicador.
Para realizar una amplicación doble, debe conectar un juego de cables de altavoz a los terminales HF del altavoz desde un
amplicador, y los terminales LF del segundo amplicador con otro juego de cables de altavoz.
NOTA: Al utilizar este cableado, las uniones de los terminales DEBEN quitarse.
Losefectosdelcableado/amplicacióndoble
Fundamentalmente, la frecuencia de separación o crossover de un altavoz varía la impedancia vista por el altavoz y por el
amplicador de potencia. La situación es tal que cuando se aplica la señal musical de rango completo a los terminales de
un sistema de altavoces de rango completo, las unidades de graves solo reciben señales de baja frecuencia, la unidad de
medios recibe las señales de frecuencia de medios, y la unidad de agudos solo recibe las señales de alta frecuencia enviadas.
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De esta manera, si se conectan cables de altavoz independientes a los terminales de baja frecuencia y los terminales de alta
frecuencia, no solo se tienen las unidades y las frecuencias dirigidas y divididas hacia ellos, sino que los dos cables de altavoz
independientes ahora también transportarán señales diferentes: el cable de bajos principalmente los bajos y el cable de la
unidad de agudos, los altos.
En un sistema de cableado sencillo, las resonancias mecánicas y eléctricas no deseadas se maniestan en forma de distorsión
en ambos conjuntos de terminales de altavoces. Debido a la impedancia de los cables de los altavoces, el amplicador no
cancela en su totalidad estas distorsiones. En lugar de ello, las distorsiones se modulan entre las dos frecuencias de separación
o crossovers y degradan la calidad del sonido. Al realizar el cableado doble, esta interacción queda minimizada, ya que la
distorsión de la señal es "percibida" en la salida del amplicador, donde se puede cancelar de forma más efectiva. Por lo
tanto, el cableado o amplicación doble ofrece una señal "más limpia" en los terminales de los altavoces tanto de alta como
de baja frecuencia, y dado que las frecuencias altas y bajas ya han sido separadas, cada una de ellas apenas afecta a la otra.
Básicamente: los graves no dominan a los delicados agudos.
En lo que respecta al benecio audible, el cableado o amplicación doble proporciona más claridad y detalle a frecuencias de
gamas medias y altas. A menudo los graves serán más rápidos y potentes. El enfoque y la puesta en escena también mejorarán.
En resumen, se trata de una mejora muy ecaz y conveniente, y Monitor Audio la recomienda encarecidamente.
Tapones de puertos
ADVERTENCIA: Hay que tener cuidado de no meter los tapones demasiado en los puertos, ya que el tapón de espuma
podría perderse dentro de la caja acústica.
Si el altavoz se va a instalar en una habitación pequeña, normalmente de 9m2, o en una habitación donde se sepa que se produce
una respuesta de los graves acentuada, sería deseable poner los tapones. No obstante, antes se recomienda experimentar y
probar a colocar el altavoz en distintas posiciones. Para optimizar el rendimiento, es importante asegurarse de que los altavoces
no están colocados demasiado cerca de una pared o de las esquinas de una habitación (véanse las sugerencias de la página 7).
Si la posición del altavoz está predeterminada por la estética o la disposición de la sala, o percibe que los graves están
acentuados, siga adelante y lea el apartado 1 para los modelos PL100 II/ PLC150 II/ PLC350 II y el apartado 2 para los modelos
PL100 II/ PL200 II/ PL500 II.
1. Recomendamos poner los tapones en los puertos cuando los altavoces centrales/con soporte de pie (PL100 II, PLC150 II
y PLC350 II) vayan a estar muy cerca (a menos de 20cm) de una pared trasera (como en una estantería, en un mueble o
en un soporte de pie cerca de una pared). Así se reducirá el "retumbo" de los graves, a veces llamado realce, y contribuirá
a que los altavoces rindan mejor en estas condiciones. El "retumbo" se produce generalmente cuando la energía de los
graves del altavoz "excita" los modos de la habitación y causa una acentuación a una frecuencia o número de frecuencias
concretas.
2. Recomendamos poner los tapones en los puertos cuando los altavoces de pie (PL200 II, PL300 II y PL500 II) vayan a estar
mu cerca (a menos de 45cm) de una pared trasera. Así se reducirá el "retumbo" de los graves, a veces llamado realce,
y contribuirá a que los altavoces rindan mejor en estas condiciones. Este efecto se produce generalmente cuando la
energía de los graves del altavoz "excita" los modos de la habitación y causa una acentuación a una frecuencia o número
de frecuencias concretas.
Al poner tapones en los puertos, la extensión general de los graves no se reduce, pero sí la salida/energía de los graves
en torno a la frecuencia de sintonización del puerto. Esto hace que los graves retumben menos al tiempo que resultan
más claros y parecen más ágiles.
En cualquier caso, se recomienda encarecidamente realizar pruebas.
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RodajedesusaltavocesPlatinumII
Para hacer el rodaje de sus altavoces, reproduzca cualquier música normal o utilice nuestro CD de prueba (el disco System
De-Tox) a un nivel de volumen medio entre 50 y 70 horas. Puede que observe cómo el sonido sigue mejorando incluso pasadas
las 70 horas.
Esto puede suceder de forma natural con el paso del tiempo: como con los buenos vinos, el sonido mejorará con la edad.
Otra opción es hacer el rodaje continuo en bucle. Coloque los altavoces enfrentados entre sí y oriente directamente las
unidades/unidades de agudos lo más cerca posible para reducir el volumen audible. A continuación, conecte el amplicador a
los altavoces, para que uno sea positivo a positivo y negativo a negativo (rojo con rojo y negro con negro) y el otro quede fuera
de fase: entradas positivo a negativo y negativo a positivo del altavoz.
Para obtener más información sobre el disco System De-Tox de Monitor Audio, consulte nuestra página web:
www.monitoraudio.com
Cuidadosymantenimiento
Cajadeherramientas
1. Llaves Allen/hexagonales: 5mm (ajuste de pies), 8mm (apriete del perno de la unidad), 10mm (apriete del perno de
rango medio)
2. Herramienta de extracción de rejillas
3. Unidad USB (manuales de la serie PlatinumII y aplicación SubConnect de Monitor Audio)
4. Nivel de burbuja
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Mantenimientodelascajas
El acabado de alto brillo de la caja puede cuidarse quitando regularmente el polvo con un paño suave o de microbra. Cuando
sea necesario renovar el acabado, puede utilizarse un producto de pulido o cera de automóvil. Deben ser no abrasivos y de alta
calidad. Las unidades solo deben limpiarse con un paño húmedo si es necesaria una limpieza más profunda.
No utilice nunca disolventes o productos de pulido/limpieza en los altavoces PlatinumII. En caso de duda, pruebe el producto de
limpieza en una zona poco visible de la caja y déjelo reposar durante varios días antes de utilizarlo en zonas visibles de la caja.
Limpiezadecuerosacabados
La limpieza del cuero es algo a lo que quizás se da demasiada importancia. En un entorno doméstico normal, los muebles de
cuero deben requerir poca atención y la limpieza solo debe llevarse a cabo cuando sea necesario. Sin embargo, una acumulación
de suciedad y grasa durante un largo período de tiempo no resulta deseable y, obviamente, cuanto más tiempo se deje, más
complicado será eliminarla. La suciedad es abrasiva y con el tiempo, en situaciones extremas, provocará la eliminación de la
capa protectora.
Para la limpieza habitual, utilice un paño empapado en una solución de agua y jabón suave (no detergente) y escúrralo hasta que
esté húmedo. Trate la supercie del cuero con el paño con un ligero movimiento circular y dé la vuelta el paño con frecuencia.
Evite frotar con fuerza. Repita el proceso con un paño húmedo enjuagado en agua tibia limpia. Para que el cuero dure más
tiempo, le recomendamos el uso de acondicionadores y limpiadores de cuero de alta calidad, como los que suelen encontrarse
en los centros de automoción. No utilice limpiadores de muebles abrasivos en los altavoces PlatinumII.
Soportes
Existen nuevos soportes exclusivos para la serie PlatinumII que se complementan perfectamente a nivel estético y acústico
con los altavoces de soporte PL100II. Ofrecen una robusta estructura sin anillo que conere un apoyo seguro y aísla a los
altavoces de las frecuencias resonantes. Una vez más, la altura de los nuevos soportes se ha optimizado para la audición, al
alinear las unidades de agudos de los altavoces a la altura perfecta del oído en una posición de escucha sentado. Para obtener
más información, visite nuestra página web: www.monitoraudio.com.
Garantía
Tanto la mano de obra como el funcionamiento del producto están garantizados respecto a defectos de fabricación durante
cinco (5) años para los altavoces y dos (2) años para el PLW215 II a partir de la fecha de compra (consulte las condiciones en
el manual Instrucciones importantes de seguridad), siempre que el producto fuera suministrado por un distribuidor autorizado
de Monitor Audio conforme al contrato de venta para cliente nal.
Para vericar la garantía del fabricante, visite el formulario de inscripción en línea a través de: www.monitoraudio.com
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Especicaciones
PL100 II PL200 II PL300 II PL500 II PL150C II PL350C II
Configuración del sistema 2 vías – 2 unidades 3 vías – 4 unidades 3 vías – 4 unidades 3 vías – 7 unidades 2,5 vías – 3 unidades 3 vías – 4 unidades
Respuesta de frecuencia 40Hz – 100kHz 35Hz – 100kHz 28Hz – 100kHz 22Hz – 100kHz 45Hz – 100kHz 32Hz – 100kHz
Sensibilidad (1W a 1m) 88dB 90dB 90dB 91dB 89dB 90dB
Impedancia nominal
SPL máximo
(por par, en sala)
6Ohmios
(4,5Ohmios mín. a 160Hz)
111,8dBA 117dBA 117,8dBA 120dBA 112dBA 114dBA
4Ohmios
(4,0Ohmios mín. a 135Hz)
4Ohmios
(4,2Ohmios mín. a 111Hz)
4 Ohmios
(4,2 Ohmios mín. a 120Hz)
6 Ohmios
(4,5 Ohmios mín. a 170Hz)
4 Ohmios
(4,0 Ohmios mín. a 115Hz)
Potencia (RMS) 120W 250W 300W 400W 200W 250W
Potencia recomendada del
amplificador a 4 ohmios
60 – 120W 100 – 250W 100 – 300W 150 – 400W 60 – 200W 100 – 250W
(RMS)
Alineaciones del sistema
Frecuencia de separación
rango medio-f. altas
Frecuencia de separación
graves-rango medio
Complementos del altavoz
Dimensiones externas
(incluido pedestal fijo,
en su caso) (Al x An x P)
Tecnología de doble puerto
Tecnología de puerto
HiVe®II único trasero
HiVe®II
Caja TLE de rango medio
hermética
3,0kHz 3,9kHz 3,4kHz 3,6kHz 3,0kHz 3,3kHz
No disp. 750Hz 500Hz 460Hz 600Hz (-6 dB LF) 780Hz
2 unidades de graves RDT®II
1 unidad de graves/rango
medio de 6,5” con RDT®II
1 transductor de frecuencia
alta MDP
de 6,5” de largo alcance
1 unidad de rango medio de 4”
con RDT®II
1 transductor de frecuencia
alta MDP
370 x 225 x 285mm
9/16
7/8
14
x 8
x 11
1/4
pulgadas
998 x 360 x 375mm
5/16
x 14
3/16
x 14
39
3/4
pulgadas
Tecnología de doble puerto
HiVe®II
Caja TLE de rango medio
hermética
2 unidades de graves RDT®II
de 8” de largo alcance
1 unidad de rango medio de
4” con RDT®II
1 transductor de frecuencia
alta MDP
1113 x 410 x 470mm
13/16
1/8
43
x 16
x 18
1/2
pulgadas
Tecnología de cuatro puertos
HiVe®II
Caja TLE de rango medio
hermética
4 unidades de graves RDT®II
de 8” de largo alcance
2 unidades de rango medio
de 4” con RDT®II
1 transductor de frecuencia
alta MDP
1803 x 504 x 626mm
13/16
71 x 19
x 24
5/8
pulgadas
Tecnología de puerto HiVe®II
único trasero
1 unidad de graves de 6,5”
con RDT®II 1 unidad de
graves/rango medio de 6,5”
con RDT®IIr
1 transductor de frecuencia
alta MDP
225 x 583 x 291,2mm
15/16
7/8
22
x 8
x 11
7/16
pulgadas
Tecnología de doble puerto
HiVe®II
Caja TLE de rango medio
hermética
2 unidades de graves RDT®II de
8” de largo alcance
1 unidad de rango medio de 4”
con RDT®II
1 transductor de frecuencia
alta MDP
288 x 800 x 368mm
5/16
1/2
11
x 31
x 14
1/2
pulgadas
Dimensiones externas
(incluido pedestal fijo,
pies y puntas, en su caso)
No disp.
1043 x 360 x 375mm
5/16
x 14
3/16
x 14
39
3/4
pulgadas
1158 x 410 x 470mm
13/16
x 16
1/8
x 18
43
1/2
pulgadas
1848 x 504 x 626mm
13/16
71 x 19
x 24
5/8
pulgadas
No disp. No disp.
(Al x An x P)
Peso del producto
kg (Ibs)
14,94kg (32 lb 14 oz) 36,08kg (79 lb 6 oz) 54,52kg (120 lb) 99,1kg (218 lb) 23,98kg (52 lb 12 oz) 43,02kg (94 lb 10 oz)
Contrachapado de palisandro de Santos con laca de piano.
Acabados disponibles
Contrachapado de ébano con laca de piano transparente o de piano negra
Bafle delantero tapizado con cuero de alta calidad Ingleston en color negro,
por Andrew Muirhead
MonitorAudio se reserva el derecho a
modicar las especicaciones sin aviso
previo.
14 Serie Platinum II
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Diseñado y desarrollado en el Reino Unido
Fabricado en China
Versión 1. 2015
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