Mesa/Boogie Dual Rectifier Solo Owner`s Manual [fr]
M
ESA
B
OOGIE
DUAL & THREE
CHANNEL
SOLO HEADS
Mode d’emploi
L’Esprit Artistique dans laTechnologie
1317 Ross Street Petaluma, CA 94954
USA
Bienvenue dans la famille MESA...
...Vous, musicien intelligent et tous les autres humains intuitifs, avez placé vos espoirs en
nous, pour être votre fournisseur d’amplificateur. Nous ne prenons pas cela à la légère.
Notre récompense est qu'en choisissant cet amplificateur classique, que nous avons conçu,
vous êtes maintenant un membre de la famille MESA... BIENVENUE ! Notre but est de
ne jamais vous decevoir. Notre fierté est que vous êtes désormais possesseur de l'archétype
des préamplis de guitare, issu de l’héritage des meilleurs amplis entièrement à tubes...
bénéficiant des nombreux circuits MESA, pionniers et brevetés, qui ont permis de
produire ce nouvel instrument au rafinement exceptionnel. Soyez confiant, comme à
l'accoutumée, cet ampli vous inspirera pendant des heures, vous procurera beaucoup de
satisfaction et fera durer votre plaisir musical. Il a été construit pour vous, par des
musiciens qui savent reconnaître la valeur d'un bel instrument de musique et son rôle
important dans la création musicale. C’est ce même engagement de qualité, de valeur et
d’assistance que nous vous garantissons... à vous, notre nouvel ami.
PRÉCAUTIONS & AVERTISSEMENTS
Votre amplificateur MESA/Boogie est un instrument professionnel. Traitez-le avec respect et faites-le fonctionner correctement.
SOYEZ VIGILANT ET OBSERVEZ TOUJOURS CES PRÉCAUTIONS :
ATTENTION :
USA: la permission du fournisseur d'électricité est nécessaire avant tout branchement.
ATTENTION : Les amplificateurs à tube génèrent de la chaleur. Pour assurer une ventilation
correcte vérifiez qu'il y a toujours au moins 100 mm d'espace libre à l'arrière du boîtier de
l'amplificateur. Tenez-le éloigné des rideaux et autres objets inflammables.
ATTENTION : Ne bloquez pas les ouïes de ventilation situées à l'arrière ou sur le dessus de
l'amplificateur. N'empêchez pas la ventilation en plaçant des objets sur le dessus de
l'amplificateur et qui peuvent dépasser à l'arrière du boîtier.
ATTENTION : N'exposez pas l'amplificateur à la pluie, à l'humidité, aux éclaboussures. Ne
placez pas d'objets remplis de liquide sur ou à côté de l'amplificateur.
ATTENTION : Vérifiez toujours qu'une charge correcte est connectée avant de faire fonctionner
l'amplificateur. Sinon vous risqueriez de vous blesser et d'endommager l'amplificateur.
N'exposez pas l'amplificateur aux rayons directs du soleil ou à des températures extrêmes.
Vérifiez toujours que l'amplificateur est correctement relié à la terre. Débranchez toujours le
cordon secteur avant de changer le fusible ou un tube. Lors du remplacement du fusible, utilisez
uniquement un fusible de même type et ampérage.
Évitez de toucher les tubes s'ils sont chauds. Tenez l'amplificateur éloigné des enfants.
Utilisez une alimentation secteur correspondant aux caractéristiques électriques mentionnées à
l'arrière de l'appareil. Débranchez la prise du secteur si l'appareil doit rester inutilisé pendant un
certain temps. Si un orage est signalé dans les environs, débranchez la prise secteur à l'avance
par précaution.
Pour éviter d'endommager vos haut-parleurs et autres équipements audio, mettez hors tension
tous les équipements connectés avant de procéder à des branchements.
Ne forcez pas excessivement lorsque vous manipulez les différents boutons, interrupteurs et
commandes. N'utilisez pas de solvants, tels que la benzine ou du diluant à peinture pour
nettoyer l'appareil. Essuyez l'extérieur avec un chiffon doux.
Veillez à faire remplir la carte de garantie par le magasin où l'appareil a été acheté, puis
renvoyez-la à MESA/Boogie.
VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT ! UNE EXPOSITION PROLONGÉE À DES VOLUMES ÉLEVÉS PEUT
PROVOQUER DES DOMMAGES IRRÉVERSIBLES DE L'AUDITION !
Aucune pièce réparable par l'utilisateur n'est accessible à l'intérieur. Adressez-vous à un service de
réparation qualifié. Toujours débrancher du secteur avant d'accéder au châssis.
MODÈLES EXPORT : Toujours vérifier que l'appareil est câblé pour la tension secteur du pays.
Vérifier aussi que la liaison à la terre est conforme aux standards locaux.
LISEZ ET RESPECTEZ CES INSTRUCTIONS D’USAGE.
DUAL & TRIPLE RECTIFIER
SOLO HEADS
TABLE DES MATIÈRES
Présentation & Plaisir immédiat 1
COMMANDES EN FACE AVANT
Préparatifs & Conseils pratiques 2/3
Plaisir immédiat (3 exemples de réglage)
LES CONTRÔLES
Gain, Treble et Master 4/5
Mid, Presence et Bass 6/7
MODES DES CANAUX
Canal 1 (Clean / Pushed) 7/8
Canal 2 & 3 (Raw, Modern & Vintage) 7/9
COMMANDES, SWITCHES & JACKS SITUÉS À L'ARRIÈRE
Slave Control 10
Speakers 10
FX Loop 10/12
External Switching Jacks 12
Bias Switch 12/13
Rectifier Select 13
Power - Spongy & Bold 13
Speakers & Fuse 14
Exemples de réglages d'usine (pour les 3 canaux) 15/17
Fiches de réglages personnels 18/20
Description et Fonctions des Tubes 21/22
Bruits de tube & Microphonie 23
Diagnostic des problèmes de Tube de Préampli 24
Réglage de la polarisation (Bias) : Un article de fond de Randall Smith 25/27
Impédance des HP & Schémas de branchements possibles (Amplificateur-Enceintes) 28/33
Triodes, Pentodes & Irlandais: Un article de fond de Randall Smith 34/36
Fiche des pièces détachées 37
TÊTES D'AMPLIFICATION
X
RECTIFIER SOLO HEADS
DEUX & TROIS CANAU
Instructions de fonctionnement
PRÉSENTATION : Nous vous félicitons d’avoir choisi comme amplificateur une tête
Dual
ou
Triple Rectifier Solo Head
. En 1990,
leurs cousines deux canaux ont lancé un son qui a défini un style musical ; dix ans plus tard, ce nom est synonyme de guitare à haut
Recto
gain. Le “
”, comme on l’appelle familièrement, a su gagner sa place dans l’histoire musicale comme icône rock’n’roll, et sa popularité semble grandir chaque semaine. La longue liste de crédits d’enregistrement et de propriétaires inspirés ayant endorsés ces
têtes “all tube” témoigne, au-delà de l’aspect sonore, de la qualité de leur son, de leur polyvalence et de leur fiabilité. Le temps a confirmé la magie née de l’alliance de notre section à double redresseur commutable, brevetée, à deux préamplis à tubes différents, d’un
gain, d’une précision et d’une expression insurpassables. Le résultat : un instrument d’une puissance dévastatrice.
Cette combinaison gagne encore en puissance, de façon
exponentielle
, depuis la présentation des
Dual & Triple Rectifiers
trois
canaux. À présent, il n’y a virtuellement plus aucune limite ou compromis, puisqu’une simple pédale (footswitch) permet de choisir
parmi trois canaux discrets – chaque son étant dédié et très complexe ! Un tout nouveau canal optimisé pour les sons rythmiques
permet de choisir entre deux modes : CLEAN, plutôt clair, avec de nombreuses couleurs et des étages de gain normaux, et un circuit PUSHED renforcé, d’un nouveau son plus urgent, plus agressif, dont la gamme de gains est parfaite pour des rythmiques
crissantes ou des solos à gain moyen.
Les deux canaux LEAD ont également subi une mise à niveau importante : nous avons conservé les deux modes originaux essen-
Recto
tiels du
, VINTAGE & MODERN, dans toute la splendeur de leur gloire, mais aussi ajouté un nouveau mode étonnant, appelé
RAW. Eh oui, trois modes par canal ! La personnalité très caractéristique du mode RAW s’exprime sans effort à tous les niveaux de
Recto
gain... du presque clair au crunch, ce qui vous permet d’exploiter l’esprit
dans tous les styles de musique. Avec ces deux nou-
veaux canaux Lead, vous pouvez choisir, avec la pédale, entre deux modes de solo parmi six ! Et si toute cette puissance ne vous
Recto
suffit pas en concert, nous avons équipé le nouveau
du potentiomètre SOLO, qu’on trouve également sur certains de nos
autres modèles. Cette fonction très précieuse est un réglage de volume supplémentaire, câblé en parallèle sur le potentiomètre OUTPUT, permettant d’appeler en live, par footswitch, un gain supplémentaire d’une valeur déterminée à l’avance. Pour finir, la boucle
d’effets (EFFECTS LOOP) a elle aussi subi des améliorations, notamment une option footswitch, bienvenue dans l’arsenal déjà complet de choix de programmations.
Ces huit modes sont hébergés dans trois nouveaux canaux, simples à utiliser. Avec toutes les autres améliorations, ils ouvrent de
Recto
nouveaux horizons au
, que chaque guitariste peut désormais envisager d’utiliser à la fois pour ses sons clairs et ses possibi-
lités de solo quasi-illimitées. Ces têtes restent les plus féroces disponibles sur le marché, mais cette nouvelle souplesse d’emploi fera
Recto
sans doute entrer le
Avant d’aborder les exemples de réglage, le
FACE AVANT :
ON
ON
STANDBY
POWER
ARRIÈRE :
DUAL RECTIFIERTM SOLO HEAD 100
LEVEL
SLAVE
(TO PWR AMP)
ALL TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA
OUT
16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHM
Solo Head
Solo Head
SPEAKERS
Trois Canaux dans de nouveaux environnements musicaux, parfois surprenants.
Recto
doit être branché et prêt à jouer.
DUAL ou TRIPLE RECTIFIER
CH3
SOLO HEAD
SOLO
OUTPUT
MASTERPRESENCE
GAIN
V
I
N
T
A
G
E
RAW
MODERN
TREBLE
MIDBASS
MASTERPRESENCE
GAIN
TREBLE
MIDBASS
DUAL ou TRIPLE RECTIFIER
NORMAL
SEND
RETURN
NORMAL
10% 100%
MIX
CH 2
CH 1
CHANNEL
FOOTSWITCH
CH 3
WARNING: To reduce risk of fire or
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
FT
expose this unit to rain or moisture.
SW
EXTERNAL SWITCHING
CHAN 1 CHAN 2 CHAN 3 SOLO LOOP
WARNING: To reduce risk of fire or electric
shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
BIAS SWITCH
6L6
CAUTION
BIAS SETTING
MUST MATCH
TUBES IN USE
LOOP
ON
CH2 CH3
FTSW
CH1
LOOP
BYPASS
Defeats
OUTPUT
& SOLO
Controls
ASSIGN
FX LOOP
SEND
CH2
V
RAW
I
N
T
A
G
E
MODERN
RECTIFIER
EL-34
VACUUM
TUBES
(NORMAL)
BEST TO USE TUBE RECTIFIER WITH EL-34s
SILICON
DIODES
(HI POWER)
CH1
MIDBASS
POWER
GAIN
TREBLE
BOLDSPONGY
CLEAN
INPUT
PUSHED
CAUTION: Unplug power before
removing fuse or bolts
holding chassis
FUSE
POWER FUSE
120 V~
60 Hz
4 A
4 A
SLO
BLO
MASTERPRESENCE
SOLO HEAD DEUX & TROIS CANAUX (l’apparence et la sérigraphie sont identiques)
PAGE 1
FACE AVANT :
PRÉPARATIFS AVANT TOUTE UTILISATION :
1) Ôtez les protections plastiques de toutes leubes (y compris ceux du préampli, situées derrière la rangée des tubes de puis-
sance), et déballez les tubes redresseurs 5U4, de grandes dimensions.
2) Appuyez doucement sur les contacts à ressort acier des deux (ou trois) supports de tubes situés le plus à droite (en regardant
l’ampli de derrière) : de cette façon, lorsque vous mettrez les tubes en place, leurs contacts se mettront en place
3) Mettez en place les tubes redresseurs 5U4, dans les supports le plus à gauche (en regardant l’amplificateur de derrière) en pre-
nant soin d’aligner le détrompeur sur les bases des lampes avec l’emplacement correspondant dans le support de tube. Puis enfoncez doucement le tube en le penchant légèrement à gauche et à droite, jusqu’à ce qu’il se mette en place correctement.
4) Reliez le câble DIN provenant de la pédale (footswitch) à la prise DIN située au centre du panneau arrière.
5) Branchez votre enceinte sur la sortie haut-parleur d’impédance correspondante, située sur le panneau arrière (les impédances
des enceintes
de 8 Ohms.
6) Reliez le câble secteur fourni à l’embase secteur se trouvant sur le panneau arrière, et branchez l’amplificateur sur une prise avec
terre.
7) Placez l’interrupteur secteur POWER en position ON (vers le haut) et, l’interrupteur STANDBY se trouvant en position OFF (vers
le bas), attendez au moins 30 secondes, afin que les filaments des tubes aient le temps de chauffer. Cette procédure de démarrage
à froid prolonge la durée de vie des tubes si vous vous y conformez à chaque fois que vous mettez votre amplificateur sous tension.
Mesa
figurent en clair sur les sérigraphies près des embases. Par exemple, l’impédance des enceintes
doucement
Mesa
.
4x12 est
8) Réglez le potentiomètre OUTPUT sur une valeur très basse ou nulle avant de basculer l’interrupteur STANDBY en position ON (vers le haut). Vous évitez ainsi tout réglage qui conduirait à des niveaux sonores excessifs pour la salle ou vos oreilles. Ces
amplificateurs sont capables de générer des niveaux sonores extrêmement élevés : utilisez-les avec précaution, afin d’évi-
ter d’endommager votre audition. C’est pourquoi mettre sous tension l’appareil avec le potentiomètre OUTPUT sur zéro est une
bonne habitude à prendre : vous évitez ainsi les situations douloureuses et/ou embarrassantes.
Recto
9) Placez l’interrupteur STANDBY en position ON (vers le haut), et entrez dans le monde de
Avant de passer à l’examen de certains paramétrages, qui vous aideront à mieux comprendre la nature de la bête, voici quelques
astuces qui vous feront sans doute gagner du temps, en répondant à quelques questions que vous vous posez.
QUELQUES CONSEILS UTILES
1) Le sélecteur rotatif CHANNEL SELECT, présent sur le panneau arrière, doit être réglé sur FOOTSWITCH si vous désirez pouvoir
sélectionner des canaux ou des fonctions via la pédale
2) Le potentiomètre OUTPUT ne fonctionne que lorsque la fonction FX LOOP est activée. Pour sortir du mode Loop Bypass, il suffit
de placer le sélecteur rotatif Loop Assign sur n’importe laquelle des 5 autres positions.
3) Le potentiomètre SOLO est activé lorsque la pédale (ootswitch) est reliée au jack FOOTSWITCH du panneau arrière et que la
fonction FX LOOP est activée. Lorsque la pédale n’est pas connectée, le potentiomètre SOLO n’a aucune influence sur le niveau so-
nore.
4) Lorsque la fonction FX LOOP est activée, il est normal de percevoir une chute de niveau. Pour rétablir un gain unitaire (aucune
modification de niveau, volume sonore identique), utilisez le potentiomètre de niveau SEND, sur le panneau arrière, même si aucun
processeur n’est relié.
.
PAGE 2
QUELQUES CONSEILS UTILES :
Suite
5) Le potentiomètre SOLO sert à obtenir un niveau sonore forcément supérieur à celui donné par le réglage du potentiomètre OUT-
PUT. Il n’autorise pas une valeur inférieure à celle de OUTPUT.
6) Les potentiomètres GAIN et TREBLE sont les plus puissants, sur les trois canaux. Utilisez-les avec goût, et vous vous apercevrez
qu’on obtient les meilleurs sons lorsque ces deux potentiomètres sont réglés vers le milieu de leur course. Évitez de régler le potentiomètre TREBLE au-delà de 2 heures si le potentiomètre de GAIN se trouve à sa valeur maximale : dans ce cas de figure, les probabilités d’apparition de bruit et d’accrochage par effet microphonique intervenant dans les préamplis à tubes s’accroissent considé-
rablement.
7) Vous remarquerez une augmentation du niveau sonore lorsque vous passez de CLEAN à PUSHED sur le canal 1 et de VINTAGE
à MODERN sur les canaux 2 et 3. Lorsque vous passez d’un mode à un autre, vérifiez toujours la valeur de niveau MASTER
sur votre canal, afin d’éviter toute saute brutale de niveau, et les dommages auditifs qui pourraient en résulter. Nous vous
recommandons de prendre l’habitude de régler le potentiomètre MASTER sur 0 avant de reconfigurer un canal.
8) Lorsque vous utilisez la boucle d’effets pour faire passer le signal via un traitement externe, les meilleurs résultats sonores seront
obtenus lorsque la répartition dry/wet du processeur externe se trouve sur 100% wet (uniquement le signal d’effet en sortie) et le
Recto
potentiomètre RETURN MIX du
Recto
lité possible du
et réduisez au minimum d’éventuelles dégradations du signal provoquées par les limitations du processeur
réglé aussi près de 10% que possible. Dans cette situation, vous conservez le plus de qua-
externe.
9) Pour obtenir les meilleures performances possibles, il faut choisir le mode redresseur le plus approprié au style de son que vous
essayez d’entrer. Pour cela, il faut utiliser le sélecteur RECTIFIER SELECT, situé sur le panneau arrière. La position VACUUM TU-
BES donne un feeling plus élastique, et des caractéristiques d’écrêtage plus progressives, convenant particulièrement bien à
des solos monophoniques (une seule note à la fois). La position SILICON DIODES procure davantage de puissance et de ré-
serve, et donne un son plus constant pour des valeurs de gain extrêmes, avec des graves mieux maîtrisés.
10) Le potentiomètre PRESENCE est particulièrement déterminant dans le caractère des sons à gain élevé. Si vous le réglez sur des
valeurs basses, il épaissit et comprime les sons à une note, conférant un feeling “liquide” aux cordes sur les canaux 2 et 3, et au son
PUSHED sur le canal 1. Au-delà de la position midi, il commence à doter le son d’un certain mordant, d’une agressivité et d’une belle
rigueur sur tous les canaux.
11) Si vous utilisez PUSHED avec le potentiomètre de gain en position maximale (soit 5 heures 30), ne poussez pas le potentiomè-
tre TREBLE au-delà de 2 h 30 : vous risquez sinon de voir apparaître des phénomènes d’auto-oscillation dans certains préamplis à
tubes dans la position V-1. Pour l’éviter, il suffit de régler le potentiomètre TREBLE avec prudence lorsque le potentiomètre GAIN se
trouve en position maximale. Pour obtenir plus de brillance, utilisez le potentiomètre PRESENCE.
Recto
Nous espérons que ces conseils vous seront utiles pour tirer le meilleur de votre
. Entrons encore davantage dans le son, en
“analysant” quelques exemples des sons les plus populaires dans trois des huit modes.
PLAISIR IMMÉDIAT : Voici quelques exemples des sons les plus populaires sur ces trois canaux. Vous trouverez plus loin dans ce
manuel d’autres exemples de sons, mais les possibilités sont infinies, et nous vous encourageons à trouver vos propres sons, en
n’hésitant pas à expérimenter.
CANAL 1: Exemple de réglage 1
CH1
MASTERPRESENCE
MIDBASS
GAIN
TREBLE
CLEAN
PUSHED
INPUT
CANAL
2 :
Exemple de réglage
MASTERPRESENCE
MIDBASS
GAIN
TREBLE
1
V
I
N
T
A
G
E
MODERN
CH2
RAW
CANAL
3 :
Exemple de réglage
MASTERPRESENCE
MIDBASS
GAIN
TREBLE
1
V
CH 3
I
N
RAW
T
A
G
E
MODERN
PAGE 3
À présent que vous avez effleuré la surface des options sonores à votre disposition, il est temps d’étudier plus en détail chacun des
vos
potentiomètres, afin de mieux comprendre leur interaction et le rôle qu’ils jouent — vous n’en trouverez
sons que plus rapide-
ment et facilement.
Les contrôles :
GAIN : Ce potentiomètre permet de régler le gain “dominant” dans le circuit de chaque canal — la fonction et la course étant optimi-
sés à chaque fois. N’oubliez pas que votre
tincts : même si chacun des canaux semble identique aux autres, le potentiomètre de GAIN se trouve en un autre endroit dans le
circuit, et intervient sur un point différent dans le chemin du signal.
LES RÉGIONS SONT IDENTIQUES POUR
LES TROIS POTENTIOMÈTRES DE GAIN
Brillant
Équilibré
Chaud et saturé
CH1
GAIN
TREBLE
CLEAN
Recto
rassemble littéralement en un même châssis trois amplificateurs multimodes dis-
Dans la plupart des amplificateurs de guitare, et plus spécialement
dans le cas des circuits “tout à tubes”, le potentiomètre de GAIN est le
plus puissant du préampli. C’est lui qui définit la personnalité et le caractère général du son : s’il est clair, saturé ou entre les deux. Dans vo-
Recto
tre
, le potentiomètre de GAIN est même encore plus puissant : il
ne détermine pas seulement l’intensité de la saturation, mais agit aussi
comme partie intégrante de la chaîne de contrôle de la sonorité.
Pour simplifier, nous décomposerons en deux parties le rôle du potentiomètre de GAIN dans l’élaboration de la personnalité générale du
son : 1) seul et 2) en conjonction avec les potentiomètres de tonalité.
1) Par lui-même, le potentiomètre de GAIN voit sa course décom-
INPUT
posée en trois régions tonales distinctes :
PUSHED
Début de course (de 7 h à 11 h) : cette région procure le son le plus
clair (le moins saturé) ; la sonorité est plus brillante, avec davantage d’harmoniques supérieurs, conférant un caractère quasi-tridimensionnel au son.
Milieu de course (de 11 h 15 à 2 h) : cette région voit apparaître la saturation, et certains harmoniques supérieurs disparaissent,
faisant place à une sonorité plus riche, avec davantage de chaleur, et une réponse plus pleine dans les graves. On ne peut pas encore parler de “vraie” saturation : cette région est celle qui procure le plus facilement un grand son sur les trois canaux. Elle contient
Recto
une bonne partie des meilleurs sons du
... et se révèle d’une importance cruciale pour les solos, puisqu’elle ménage à la fois
une belle expressivité dans les attaques et un sustain bien ample.
Fin de course (de 2 h 15 à 5 h) : Dans cette région, le signal est saturé, et les fréquences graves et médium sont nettement favori-
sées. On y trouve le maximum de saturation, et donc de sustain : en contrepartie, cette région comprime et atténue les caractéristi-
ques d’attaque des sons. Pour cette raison, nous vous recommandons d’utiliser la fin de course du potentiomètre de GAIN avec parcimonie, et uniquement lorsque vous désirez vraiment un sustain maximal.
REMARQUE : À cause du potentiel de gain extrême du
Recto
, la fin de course du potentiomètre de GAIN peut fort bien pousser les
tubes de préampli au-delà de ce qu’ils peuvent supporter, ce qui provoque des sortes de crissements aigus. Nous examinons et testons tous les tubes que nous utilisons dans l’amplificateur, selon une procédure particulièrement rigoureuse, mais il nous est impossible de prédire la façon dont les tubes se comporteront dans le temps s’ils sont exposés à des valeurs extrêmes de gain. Vos tubes
sont garantis 6 mois dans le cadre d’une utilisation normale, mais vous pouvez vous épargner bien des désagréments présents et
futurs, et éviter de devoir gérer des problèmes de microphonie sur vos tubes en appliquant une recette de bon sens : ne poussez
pas à fond le potentiomètre de GAIN !
Si vous devez le faire quand même, pour une partie spécifique dans votre morceau ou à des niveaux très bas, réduisez la valeur des
Recto
paramètres TREBLE et PRESENCE. Votre
a été conçu pour offrir un gain et un son étonnants pour des réglages moins extrê-
mes, ce qui supprime le besoin de pousser tout à fond. Si vous n’arrivez pas à obtenir le son que vous désirez avec des valeurs de
paramètres “normales”, votre problème se trouve sans doute en un autre endroit de la chaîne du signal : micros de la guitare, enceinte de l’ampli, traitement, etc. N’hésitez pas à appeler votre revendeur ou l’importateur
Mesa Boogie
de votre pays si vous dési-
rez des conseils parce que vous en avez assez de vous battre pour (ne pas) trouver le son que vous voulez.
PAGE 4
Les contrôles :
(Suite)
2) GAIN - en conjonction avec les potentiomètres de tonalité (Tone) - À la base, une règle simple s’applique : à mesure que vous
augmentez la valeur de gain, les potentiomètres de tonalité ont de moins en moins d’effet sur le signal, jusqu’à 5 heures, position
pour laquelle le signal est si saturé que sa couleur est en fait déterminée
tonalité.
C’est bien pourquoi nous vous suggérons d’utiliser le potentiomètre GAIN dans la partie médiane de sa course. Les régla-
essentiellement par le gain et très peu par les réglages de
ges de tonalité sont alors très actifs, et possèdent le maximum de puissance pour sculpter le son - ce qui vous permet d’obtenir pratiquement n’importe quel type de son.
Recto
TREBLE : Comme sur la plupart des amplis de guitare à tubes, le potentiomètre TREBLE (sur les trois canaux de votre
) est
le plus puissant des outils de sculpture du son, à égalité avec le potentiomètre GAIN. Comme il est le premier, dans le chemin du signal, des réglages de tonalité, et que les correcteurs de médium et de graves en reçoivent le signal qu’ils traitent, il est à ce titre le
plus important. C’est pour cette raison que la position de ce potentiomètre est
primordiale pour une représentation égale des trois régions du spectre sur
leurs potentiomètres respectifs. Comme la plupart des réglages disponibles
Recto
sur votre
, il existe une région optimale sur la course du potentiomètre
TREBLE, où vous obtenez un aigu bien plein et généreux, tout en envoyant
GAIN
CH1
suffisamment de signal vers les potentiomètres MIDDLE et BASS.
TREBLE
CLEAN
Voici le
sweetspot
- l’emplacement idéal de la course, si vous préférez. On ob-
tient aussi d’excellents sons en dessous et au-dessus de cette région médiane
INPUT
PUSHED
(qui va de 11 heures à 1 heure 30 environ), mais l’équilibre entre les aigus et
les autres correcteurs est alors compromis.
Une situation où il est admissible de régler le potentiomètre TREBLE au-delà
Recto
.
SWEET SPOT
LES RÉGIONS SONT IDENTIQUES POUR LES 3 POTENTIOMÈTRES TREBLE
de la région médiane se présente dans le canal 1 de votre nouveau
Dans les deux modes (Clean & Pushed), le potentiomètre TREBLE peut servir à ajouter un peu de gain aux aigus dans le mixage : un procédé particuliè-
rement efficace en mode PUSHED, qui donne des sons plus mordants. Si
vous utilisez cette méthode, nous vous conseillons d’atténuer un peu les aigus à l’aide du potentiomètre PRESENCE, afin d’obtenir
un son plus compressé, plus gros. Comme vous pouviez le présumer, l’efficacité du potentiomètre BASS est alors réduite, et vous
devrez le tourner plus que d’habitude pour obtenir un son équilibré. Cela dit, n’oubliez pas pour autant que le potentiomètre TREBLE
du canal 1 Pushed ne doit pas aller au-delà de 2 h 30, sous peine d’entendre apparaître des problèmes microphoniques sur les tubes.
MASTER : Ce potentiomètre détermine le niveau du signal envoyé depuis la sortie du préampli à l’étage du driver et vers la boucle
d’effet. Comme vous pouvez le constater, chaque canal possède son propre potentiomètre MASTER, ce qui permet d’équilibrer entre eux les volumes des trois canaux, indépendamment des gains et des sons différents réglés dessus. Le potentiomètre MASTER
permet d’obtenir une grande variété de sons, puisqu’il vous
RÉGION LA PLUS SENSIBLE
ÉQUILIBRAGE DES CANAUX PLUS FACILE
NIVEAUX RAISONNABLES DANS LA BOUCLE D’EFFETS
permet de pousser le niveau de sons à gain très faible et, inversement, de réduire le niveau de sons à gain très élevé,
en n’oubliant pas les étapes intermédiaires.
LES RÉGIONS SONT IDENTIQUES POUR LES 3 POTENTIOMÈTRES MASTER
Encore une fois, nous suggérons d’utiliser le potentiomètre
MASTER dans la partie
sensible
de sa course (entre 9 et 2
heures). Dans ce cas, les canaux sont plus faciles à équilibrer, et la boucle d’effets “voit arriver” des signaux d’un ni-
veau plus raisonnable.
CH1
REMARQUE : Comme c’est le potentiomètre MASTER qui
conditionne le niveau de départ vers la boucle d’effets, des
valeurs extrêmes conduiront à envoyer un signal de niveau
très élevé vers la boucle d’effets de ce canal. Attention à ne
pas provoquer de surcharge des étages d’entrée des pro-
MASTER
GAIN
TREBLE
CLEAN
INPUT
PUSHED
cesseurs/effets externes ! Par ailleurs, il sera plus difficile
d’équilibrer les niveaux de départ sur les trois canaux.
PAGE 5
Les contrôles :
(Suite)
MID : Le potentiomètre MID détermine le mélange des fréquences médium dans le mixage. Bien que son action soit moins specta-
Recto
culaire que celle du potentiomètre TREBLE, il ne faut pas négliger sa contribution à tous les sons de votre
LES RÉGIONS SONT IDENTIQUES POUR LES 3 POTENTIOMÈTRES MID
une bande de fréquences qui peut aussi bien adoucir
que durcir un son, son influence sur le feeling d’un son
. Comme il agit sur
est essentielle.
La plupart des instrumentistes ont tendance à utiliser des
valeurs faibles pour le potentiomètre MIDDLE (de 7 heu-
res à 11 heures). Du coup, le médium est un peu creusé,
MID
GAIN
TREBLE
CH1
CLEAN
PUSHED
INPUT
les graves dominent, ce qui crée un manque de punch.
La réponse des cordes est plus égale, plus comprimée,
et la résistance au médiator paraît moins élevée. Si vous
augmentez la valeur de MIDDLE (potentiomètre entre
11h30 et 1h30), le son s’arrondit, devient bien plein, avec
une attaque dans le médium apparaissant assez rapidement. Vous l’aurez deviné, l’impression sonore change,
CONTRIBUE À AJOUTER DU PUNCH À
DES MICROS UN PEU FAIBLES
LÉGER “CREUX”, FACILE À JOUER
vers davantage de résistance. Au-delà de cette région, le
potentiomètre MIDDLE peut servir à compenser les
éventuelles faiblesses de vos micros de guitare, ou les
déficiences spécifiques provoquées soit par une valeur extrêmement élevée des autres correcteurs de tonalité, soit par une anoma-
lie acoustique de la pièce. De telles valeurs (potentiomètre entre 2 et 5 heures) peuvent introduire un gain supplémentaire et amé-
liorer la précision, avec en contrepartie un son semblant plus dur, plus “en avant”, moins comprimé.
Sur le canal 1, le potentiomètre MIDDLE agit d’une façon différente par rapport aux canaux 2 et 3. Les valeurs et la course de la piste
du potentiomètre sont choisies sur mesure. Dans la partie inférieure de la course (avant midi), il fait office de potentiomètre de mé-
dium normal, dont les valeurs conviennent davantage à des incréments réduits de ces fréquences. La plupart des instrumentistes ont
tendance à en rester à des valeurs assez radicales (de 7 heures à 13 h 30) pour un son clair, et préfèrent laisser les graves et les
aigus dominer le son, ce qui donne la brillance et l’air nécessaires pour un son clair très propre.
Si vous tournez le potentiomètre MIDDLE du canal 1 au-delà d’1 heure, vous commencez rapidement à ajouter des fréquences dans
le médium, ce qui donne plus d’impact et de mordant au son. Lorsque vous atteignez les valeurs maximales (de 3 à 5 heures), il se
transforme en
potentiomètre de gain
supplémentaire, capable d’emmener aussi bien le mode CLEAN que le mode PUSHED à des
extrêmes. Si vous expérimentez dans cette région “interdite”, laissez les autres réglages de tonalité dans des positions traditionnelles, afin d’équilibrer le son et le feeling. Cette souplesse accrue complique un peu, au début, l’apprentissage des subtilités du potentiomètre MIDDLE du canal 1, mais vous serez amplement récompensé par la suite des efforts que vous aurez consentis pour saisir
la puissance de ce canal très polyvalent.
PRESENCE : Le potentiomètre PRESENCE est un atténuateur d’aigus, placé à la fin de chacun des étages de préamplification sur
chaque canal. Il affecte les fréquences plus élevées que celles concernées par le potentiomètre TREBLE. Il agit indépendamment
des autres potentiomètres rotatifs de tonalité, et cette action est cruciale pour le caractère du son du canal. C’est en fait un réglage
LES RÉGIONS SONT IDENTIQUES POUR LES 3
POTENTIOMÈTRES DE PRÉSENCE
de tonalité global, très puissant. Si vous placez le potentiomètre PRESENCE sur des valeurs
modérées, vous obtenez un son assez éteint, plutôt sombre, assez comprimé, ce qui donne
de bons résultats pour épaissir des notes séparées sur un solo, pour leur donner précision et
Recto
mordant. Sur certains des meilleurs sons Lead de votre
, vous vous apercevrez que le
potentiomètre PRESENCE se trouve plutôt en bas de course, où on obtient un spectre assez
équilibré, proche d’une voix.
Recto
se réveille, ce qui
PRESENCE
MAS
MID
Pour des valeurs supérieures, la personnalité grondante de votre
peut se révéler approprié pour des sons clairs étincelants sur le canal 1 et des sons rythmi-
ques plus agressifs et mordants dans les modes à haut gain. N’hésitez pas à réveiller la bête
qui se cache dans le mode MODERN du canal 3 : le potentiomètre PRESENCE y a des effets vraiment étonnants !
PRÉCIS ET FACILE À JOUER, TRÈS
ÉQUILIBRÉ. QUALITÉ “VOCALE”.
REMARQUE : Pour plus d’informations concernant le potentiomètre PRESENCE, lisez la
section suivante, consacrée aux modes des canaux 2 et 3.
PAGE 6
Les contrôles :
(Suite)
BASS : Dernier dans la chaîne des contrôles de tonalité, mais non des moindres, le potentiomètre BASS fonctionne de façon simi-
laire sur les trois canaux, en ce sens qu’il détermine la quantité de fréquences graves présentes dans un son. Toutefois, ces fréquen-
qualité
, leur
style
ces elles-mêmes, ainsi que leur
après
arrive
le potentiomètre TREBLE dans le chemin du signal, et le même principe s’applique. Lorsque le potentiomètre TREBLE
, changent d’un canal à l’autre. Comme le potentiomètre MIDDLE, ce correcteur
est réglé sur une valeur élevée, l’efficacité des cor-
LES RÉGIONS SONT IDENTIQUES POUR LES 3 POTENTIOMÈTRES BASS
recteurs BASS et MIDDLE est réduite. En revanche,
si le potentiomètre TREBLE est réglé plutôt bas,
alors les correcteurs BASS et MIDDLE deviennent
dominants.
BASS
MASTER
VARIABLE, EN FONCTION
DES POTENTIOMÈTRES TREBLE & MID
MID
GAIN
TREBLE
CH1
CLEAN
PUSHED
Pour obtenir un son bien équilibré, et une influence
équivalente entre les trois potentiomètres rotatifs de
tonalité, essayez de rester dans des valeurs médianes de TREBLE. Dans cette situation, les fréquences
sont réparties à peu près également entre les trois
IN
correcteurs de tonalité, et vous bénéficiez d’un point
de départ à peu près neutre pour vos manipulations
ultérieures.
MODES DES CANAUX :
Chacun des trois canaux du
ainsi proposer toute une série de sons. Ces mini-sélecteurs de mode modifient radicalement le rendu sonore du canal, et chaque
commutation provoque de nombreux changements en interne. Parmi tous ces modes différents, comment choisir celui à utiliser ? À
vous de le déterminer ! Nous pensons que vous serez d’accord avec nous : ces combinaisons permettent des changements de son
par footswitch plus spectaculaires qu’ailleurs.
CANAL 1 : Modes CLEAN & PUSHED - CLEAN : Des 8 modes disponibles dans le
élevé. Il est optimisé pour produire des sons clairs très propres. Pour mieux comprendre comment obtenir un super-son dans ce
mode, veuillez vous référer à la section “Potentiomètre de GAIN” de ce mode d’emploi. Un bon point de départ : placer le potentio-
CH1
CLEAN
INPUT
PUSHED
ce que vous preniez pour un canal clair bien docile et prévisible se transforme soudain en une machine enragée, pleine de mordant
! Cette incroyable quantité de gain crée aussi un des modes Solo les plus expressifs de votre
moins d’étages de gain, et que le réseau de correcteurs de tonalité est “accordé” sur la nature brillante des sons clairs, ce mode ré-
pond plus rapidement à l’attaque du médiator, et possède un feeling plus urgent, plus preste. Ne négligez pas ce mode : il offre certains des sons de solo Overdrive les plus cool du
Recto
proposent plusieurs modes : deux pour le canal 1, trois pour les canaux 2 et 3. Chaque canal peut
Recto
, c’est celui qui possède le gain le moins
mètre de GAIN vers 12 h 30 environ, en sachant qu’en dessous, on a plus de brillance, et au-dessus,
plus de chaleur... De là, il suffit de peaufiner le son en fonction de la réponse de votre guitare.
Grâce à son architecture plus traditionnelle, ce mode convient également parfaitement aux sons
Drive
de style Vintage. En tournant le potentiomètre de gain à fond, vous pouvez obtenir un beau son
de solo très “vieille école”... surtout si votre guitare est équipée de micros simple bobinage côté man-
che. Les potentiomètres TREBLE et MIDDLE servent alors à ajouter du gain et du sustain au son (ré-
duisez la valeur de Presence pour mieux mélanger les aigus), mais il vous faudra probablement ré-
gler le potentiomètre BASS en dessous de 10 h 30 pour éviter tout empâtement sonore, et préserver
la précision de l’attaque.
PUSHED : Ce mode constitue un changement radical par rapport au mélange agréable et chatoyant
des modes CLEAN à gain modéré. En augmentant énormément le gain très tôt, dès les premiers
étages du préampli, on obtient une des plus grandes différences entre les modes de l’amplificateur :
Recto
. Comme le signal doit traverser
Recto
.
REMARQUE : Si vous utilisez le mode PUSHED avec le potentiomètre GAIN réglé en position maximale (soit 5 heures 30), ne pous-
sez pas le potentiomètre TREBLE au-delà de 2 h 30. Aller plus loin en position V-1 peut provoquer des phénomènes d’auto-oscilla-
tion dans certains tubes de préampli. Pour éviter ce problème, il suffit de régler le potentiomètre TREBLE avec prudence lorsque le
potentiomètre de GAIN se trouve en position maximale. Pour ajouter encore de la brillance, utilisez le potentiomètre PRESENCE.
PAGE 7
MODES DES CANAUX :
(Suite)
REMARQUE : Bien que les canaux 2 et 3 possèdent une apparence identique, il existe une différence importante entre eux :
il faut bien la comprendre, et la garder à l’esprit lorsque vous cherchez votre son en tournant les potentiomètres. Les potentiomè-
tres de PRESENCE possèdent une action différente sur les deux canaux, ce qui affecte évidemment la façon dont vous
configurerez les réglages sur tel ou tel canal afin de mieux suivre votre style.
Le canal 2 est optimisé pour le mode VINTAGE original du
Recto
, avec une gamme de valeurs de PRESENCE plus restreinte, et
un mélange d’harmoniques aigus convenant mieux au solo. Ces caractéristiques profitent également au mode RAW, qui sonne lui
aussi plus Vintage et chaud. Le potentiomètre PRESENCE possède une
action plus progressive, ce qui permet d’obtenir une résolution plus fine
pour les fréquences harmoniques supérieures – un point précieux pour ob-
V
CH2
MASTERPRESENCE
MIDBASS
GAIN
TREBLE
I
N
T
A
G
E
RAW
MODERN
tenir de gros sons bien chauds et épais, idéaux pour les solos monophoniques. Revers de la médaille : en mode MODERN, le potentiomètre PRESENCE arrive à son maximum avant d’atteindre des domaines intéressants, et il n’y a pas beaucoup d’aigus disponibles. Quoi qu’il en soit, la raison est la différence entre les potentiomètres PRESENCE.
Le canal 3 est optimisé pour le légendaire mode MODERN, et le poten-
tiomètre de PRESENCE va bien plus loin que dans le canal 2. Il reprend en
fait là où le canal 2 s’arrête, et il permet de créer des harmoniques aigus effrontément dangereux. Revers de la médaille : en modes
VINTAGE et RAW, le potentiomètre de PRESENCE se montre hyperactif, et ne doit être manié qu’avec précaution pour obtenir des
sons plus chauds, plus ronds. Pour vous donner une idée, l’équivalent de la position maximale (soit 5 h 30) du potentiomètre PRESENCE du canal 2 se trouve, pour le canal 3, à une position d’environ 10 h. Autrement dit, la région donnant des sons vocaux est
beaucoup plus étroite, et la résolution pour les sons brillants est plus étendue.
C’est cette différence entre ces potentiomètres de PRESENCE qui est à l’origine de l’étonnante différence entre les canaux, et qui
permet de “personnaliser” chacun des modes à votre goût. Vous souhaiterez par exemple deux versions de RAW : l’une au son plu-
tôt chaud, pour les sons de blues un peu ronronnants, l’autre plus brillante pour des accords clairs, avec une pointe de saturation, ou
des sons de solo plus piquants. Ou vous préférerez peut-être deux modes MODERN : un son très serré, pour des rythmiques un peu
grinçantes, et une version moins brillante, plus comprimée, pour des solos gras mais incisifs. Ces différences ouvrent des possibili-
tés expressives sans limites, et nous vous encourageons à apprendre les subtilités de ces deux potentiomètres de PRESENCE et de
garder à l’esprit leurs réponses lorsque vous dédiez vos canaux à telle ou telle utilisation, et que vous divisez leurs responsabilités.
Si toutefois vous vous apercevez que vous utilisez le plus souvent un ou deux sons du même type, et que cette différence se révèle
en fait un obstacle, vous pouvez changer physiquement le potentiomètre PRESENCE sur l’un ou l’autre canal, et le remplacer par un
modèle identique à l’autre (valeur et course). Toutes les différences entre les deux canaux disparaissent alors, et vous vous retrouvez avec deux canaux virtuellement identiques. Vous pouvez nous appeler, demander un spécialiste produit et lui indiquer quel canal vous désirez dupliquer : nous vous enverrons le potentiomètre PRESENCE correspondant. Si vous ne connaissez personne suffisamment digne de confiance pour effectuer ce remplacement, une intervention pourtant simple, demandez-nous une autorisation
de retour, puis envoyez-nous votre amplificateur : nous procéderons au remplacement du potentiomètre à un tarif minimal. Vous de-
vrez payer les frais d’envoi, de retour, et emballer votre appareil de façon à lui éviter tout dommage lors du transport.
Recto
RAW : Ce mode, nouveau sur le
, possède le gain le moins élevé des trois disponibles dans les deux canaux lead à gain élevé.
Moins saturé par nature, il vient compléter l’éventail de sons déjà copieux offert par les deux canaux lead originaux. Les valeurs de
gain disponibles couvrent un spectre extrêmement large, et ce mode peut être réglé de façon à fournir un formidable mode clair alternatif, un son de blues à gain modéré ronronnant, et au-delà, jusqu’à un son de solo mordant voire fulgurant.
Si vous utilisez le mode RAW pour des sons rythmiques un peu mordants, vous pouvez régler le potentiomètre TREBLE sur une
valeur relativement élevée (vers 2 h) pour ajouter un peu de gain et de grain. N’oubliez pas que le canal 3 est capable de créer des
sons plus agressifs, grâce aux valeurs plus extrêmes de PRESENCE que son potentiomètre autorise. Ne négligez pas pour autant
l’étonnant potentiel de sons de solo à gain moyen qu’autorise le mode RAW dans le canal 2 : grâce à la réponse plus progressive du
potentiomètre PRESENCE, vous bénéficiez d’une gamme plus étendue de sons monophoniques évoquant la voix, qui bénéficient de
ce caractère plus compressé.
PAGE 8
MODES DES CANAUX :
(Suite)
VINTAGE : Ce mode à haut gain est le célèbre mode liquide du
contenu harmonique d’une grande richesse et son épaisseur sonore se retrouvent sur de nombreux enregistrements. Il constitue
aujourd’hui un incontournable pour tous ceux qui se retrouvent en studio pour un projet d’album. Combiner ce préampli expressif et
séduisant avec la magie noire de la section de puissance du
vraiment dépendants certains instrumentistes. Les solo monophoniques se jouent sans effort, les cordes deviennent faciles à jouer
grâce à la musicalité des modes VINTAGE et à leur compression naturelle, obtenue grâce aux tubes. Consacrez un peu de temps à
apprendre les subtilités des régions basses du mode VINTAGE, la région de recouvrement entre les modes RAW et VINTAGE recèle
de bien beaux sons. Ces deux modes sont assez similaires si vous réglez VINTAGE dans ses régions basses et RAW dans les valeurs médianes, mais chacun possède son propre caractère, unique et bien reconnaissable. Rappelez-vous que vous pouvez intervertir les canaux pour obtenir différents phrasés du son VINTAGE, et peu importe celui pour lequel vous vous décidez, il est probable que vous trouverez votre son Lead perso dissimulé quelque part dans cet océan de gain liquide.
MODERN : Pour caractériser ce mode, le maître mot est “agressif”. C’est le plus rebelle de tous les modes du
sous sa forme originale dans le canal 3. Son approche est sans pitié : un véritable assaut d’aigus acérés, une réponse rapide comme
l’éclair, un son d’une agressivité sans rivale, qui a défini de nouveaux standards en matière de sons Hardcore. Les graves sont serrés, les registres supérieurs bien présents, bref le mode MODERN “passe” toujours parfaitement et avec précision, même aux va-
leurs de gain les plus élevées. N’oubliez pas que lorsque vous utilisez le mode MODERN dans le canal 2, vous devrez pousser le
potentiomètre PRESENCE pratiquement à fond pour approcher les valeurs basses du potentiomètre PRESENCE du canal 3. Ce
manque d’extrême-aigu peut être un bienfait si vous cherchez des sons de solo monophoniques en mode MODERN, car la nature
plus compressée de cette gamme de valeurs de présence dans le canal 2 a tendance à réchauffer les sons
Recto
et il se trouve, sous sa forme originale, dans le canal 2. Son
Recto, redressée par tubes, crée des couleurs dans le gain qui rendent
Recto
, et il apparaît
AIRE DE REPOS
PAGE 9
ARRIÈRE :
NORMAL
SEND
RETURN
NORMAL
10% 100%
MIX
CH 2
CH 1
CHANNEL
FOOTSWITCH
CH 3
WARNING
:
To reduce risk of fire or
electric shock, replace fuse with
same type and rating only. Do not
FT
expose this unit to rain or moisture.
SW
EXTERNAL SWITCHING
CHAN 1 CHAN 2 CHAN 3 SOLO LOOP
WARNING
:
To reduce risk of fire or electric
shock, Do not remove cover. No userserviceable parts inside. Refer
servicing to qualified personnel.
BIAS SWITCH
6L6
EL-34
CAUTION
BIAS SETTING
MUST MATCH
TUBES IN USE
BEST TO USE TUBE RECTIFIER WITH EL-34s
RECTIFIER
VACUUM
TUBES
(NORMAL)
SILICON
DIODES
(HI POWER)
POWER
BOLDSPONGY
CAUTION: Unplug power before
removing fuse or bolts
holding chassis
FUSE
POWER FUSE
120 V~
60 Hz
4 A
4 A
SLO
BLO
LEVEL
SLAVE
OUT
(TO PWR AMP)
DUAL RECTIFIERTM SOLO HEAD 100
ALL TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA
SPEAKERS
16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHM
LOOP
ON
CH2 CH3
FTSW
CH1
LOOP
BYPASS
Defeats
OUTPUT
& SOLO
Controls
ASSIGN
FX LOOP
SEND
Potentiomètre SLAVE : Ce jack 6,35 mm et son potentiomètre fournissent un signal dérivé du jack destiné à l’enceinte. Parfait pour
utiliser votre
Recto (Dual
ou
Triple
) comme préampli master, et lui ajouter des amplificateurs de puissance supplémentaires si
vous désirez plus de puissance. Certains instrumentistes utilisent la sortie SLAVE en tant que signal de départ effet, et envoient le
signal de sortie de l’effet sur d’autres amplificateurs.
LEVEL
SLAVE
OUT
REMARQUE : Dès que vous prélevez un signal depuis le jack SLAVE, vous ne pouvez plus le faire revenir dans le
jack FX Loop Return, sous peine de créer une boucle de signal, l’équivalent électronique des accrochages survenant lorsque vous pointez un micro vers une enceinte...
(TO PWR AMP)
SPEAKERS : Vous disposez de deux sorties 4 Ohms, deux 8 Ohms et une 16 Ohms pour les enceintes. Les têtes
Rectifier
ne sont guère sensibles à une mauvaise adaptation d’impédance avec les enceintes. Aucun dommage n’est à craindre,
Dual
et
Triple
sauf les charges ohmiques vraiment très faibles, qui provoquent une usure accélérée des tubes. Par exemple, un haut-parleur de 8
Ohms devrait généralement être branché sur la sortie repérée “8 Ohms”. Si vous utilisez deux haut-parleurs de 8 Ohms branchés en
parallèle, utilisez la sortie “4 Ohms” (valeur de l’impédance résultante dans ce cas). Lisez toutes les informations données dans ce
manuel à propos des impédances de haut-parleurs et des connexions possibles des
haut-parleurs.
Les enceintes regroupant 4 haut-parleurs de 12 pouces (“4x12”) peuvent représenter,
selon le branchement interne, une charge de 4, 8 ou 16 Ohms. Si vous n’êtes pas sûr
LEVEL
SLAVE
OUT
DUAL RECTIFIERTM SOLO HEAD 100
ALL TUBE AMPLIFIER HANDBUILT IN PETALUMA, CALIFORNIA
SPEAKERS
16 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM8 OHM
de l’impédance de votre enceinte, démontez son panneau arrière et jetez un coup
d’œil aux haut-parleurs eux-mêmes : leur impédance doit être indiquée dessus. Dans
le cas des enceintes
Mesa Boogie
4x12 et 4x10, livrées en standard avec une impé-
dance de 8 Ohms, le câblage interne fait intervenir des montages en série et en parallèle. Certaines autres enceintes de type 4x12,
d’autres marques, affichent une impédance de 16 Ohms, en utilisant quatre haut-parleurs de 16 Ohms. Si vous câblez les quatre
haut-parleurs de 16 Ohms en parallèle, l’impédance résultante chute à 4 Ohms. Même si votre configuration de haut-parleurs est
inhabituelle, il est toujours possible d’obtenir de bonnes performances.
Recto
FX LOOP - PARALLEL : La boucle d’effets de votre
est probablement l’une des plus sophistiquées du marché, tous amplifi-
cateurs confondus. Elle est câblée en parallèle du signal sec et comprend six éléments : cinq sur le panneau arrière, un en face
avant. À eux tous, ils permettent de brancher pratiquement n’importe quel processeur, quel que
soit leur style, tout en préservant l’intégrité de cette machine à gain bien réglée. Voici quels sont
ces éléments :
1) Un sélecteur rotatif ASSIGN, autorisant n’importe quelle combinaison de statuts d’activation de
la boucle (LOOP ON) ou permettant de la supprimer complètement du chemin du signal.
LOOP
ON
CH1
CH2 CH3
ASSIGN
SEND
FTSW
LOOP
BYPASS
Defeats
OUTPUT
& SOLO
Controls
FX LOOP
NORMAL
SEND
RETURN
NORMAL
10% 100%
MIX
REMARQUE : LOOP BYPASS désactive les commandes OUTPUT et SOLO de la face avant,
qui font partie du circuit de retour effet (FX RETURN). Cet étage à tubes et ses circuits associés
sont contournés lorsque vous sélectionnez LOOP BYPASS. Les commandes MASTER du canal deviennent dans ce cas les contrô-
les finaux de sortie.
2) Un potentiomètre SEND LEVEL (départ effet). Il sert à régler le niveau de départ effet, et permet de faire correspondre le niveau
Recto
de sortie de votre
au niveau d’entrée de votre processeur d’effets.
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