MartinLogan EM-ESL X User Manual

user’s manual

®

WARNING! Do not use your EM-ESL
X loudspeakers outside of the country

of original sale—voltage requirements
vary by country. Improper voltage can cause
damage that will be potentially expensive to repair.
The EM-ESL X is shipped to authorized MartinLogan
distributors with the correct power supply for use
in the country of intended sale. A list of authorized
distributors can be accessed at www.martinlogan.
com or by e-mailing info@martinlogan.

The lightning bolt flash with arrowhead
symbol, within an equilateral triangle,

is intended to alert the user to the
presence of potentially “dangerous voltage” within the
product’s enclosure that may be sufficient to constitute
a risk of electric shock.

The exclamation point within an
equilateral triangle is intended to alert

the user to the presence of important
operating and maintenance (servicing) instructions in
the literature accompanying the appliance.

In accordance with the European Union
WEEE (Waste Electrical and Electronic
Equipment) directive effective August 13,

2005, we would like to notify you that
this product may contain regulated materials which
upon disposal, according to the WEEE directive,
require special reuse and recycling processing.
For this reason Martin Logan has arranged with our
distributors in European Union member nations to
collect and recycle this product at no cost to you.

To find your local distributor contact the dealer from whom
you purchased this product, email [e-mail]
or visit the distributor locator at www.martinlogan.com.

Please note, only this product itself falls under the
WEEE directive. When disposing of packaging and
other related shipping materials we encourage you to
recycle these items through the normal channels.

Installation in Brief .....................4

Introduction ..........................5

Connections .........................6

Low-Voltage (DC) Power Connection .......6

Speaker Level Conneciton ..............6

Jumper Clips .......................7

Single Wire Connection ...............7

Bi-wire Connection ..................7

Passive Bi-amplification ................7

Active Bi-amplification ................8

Placement & Room Acoustics .............8

Listening Position ....................8

The Wall Behind the Listener ............8

The Wall Behind the Speakers ..........8

The Side Walls ....................8

Experimentation ....................9

Final Placement ...................11

The Extra “Tweak” .................11

Room Acoustics ......................13

Your Room .......................13

Terminology ......................13

Rules of Thumb ...................13

Dipolar Speakers and Your Room ........14

Solid Footing .....................14

Dispersion Interactions .................15

Controlled Horizontal Dispersion ........15

Controlled Vertical Dispersion ..........15

Three Major Types of Dispersion ........15

Home Theater .......................16

Electrostatic Advantages ...............17

MartinLogan Exclusives ................18

Full Range Operation ................18

CLS™ (Curvilinear Line Source) .........19

XStat Transducer ...................20

MicroPerf Stator ...................20

Vacuum Bonding ...................20

AirFrame™ Technology ..............20

Electrostatic Loudspeaker History .........20

Frequently Asked Questions .............23

Troubleshooting ......................25

General Information ..................26

Warranty and Registration ............26

Serial Number ....................26

Service .........................26

Specifications .......................27

Glossary of Audio Terms ...............27

Dimensional Drawings .................30

2

Serial Number:_____________________________

x 1

Record your serial number here for easy reference. You will need this information when filling out your
warranty registration. The serial number is located near the binding posts and on the product carton.

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WARNING! Do not use your EM-ESL X loudspeakers outside of the country of
original sale—voltage requirements vary by country. Improper voltage can cause
damage that will be potentially expensive to repair. The EM-ESL X is shipped to
authorized MartinLogan distributors with the correct power supply for use in the
country of intended sale. A list of authorized distributors can be accessed at www.
martinlogan.com or by emailing [e-mail].

InstallatIon In BrIef

We know you are eager to hear your new
ElectroMotion ESL X (EM-ESL X) speakers, so this
section is provided to allow fast and easy set up.
Once you have them operational, please take the
time to read, in depth, the rest of the information in
this manual. It will give you perspective on how to
attain the greatest possible performance from this
most exacting transducer.

If you should experience any difficulties in the setup
or operation of your EM-ESL X speakers, please
refer to the Room Acoustics, Placement or Operation
sections of this manual. Should you encounter a
persistent problem that cannot be resolved, please
contact your authorized MartinLogan dealer. They
will provide you with the appropriate technical anal­ysis to alleviate the situation.

WARNING!

• Hazardous voltages exist
inside—do not remove cover.

• Refer servicing to a qualified
technician.

• To prevent fire or shock hazard, do not
expose this module to moisture.

• Turn amplifier off and unplug speaker
should any abnormal conditions occur.

• Turn amplifier off before making or
breaking any signal connections!

• Do not operate if there is any visual
damage to the electrostatic panel element.

• Do not drive speaker beyond its rated power.

• The power cord should not be installed,

removed, or left detached from the speaker
while the other end is connected to an AC
power source.

• No candles or other sources of open flame
should be placed on the speaker.

• No liquids either in glasses or vases should
be placed on speaker.

• Speaker should not be exposed to dripping
or splashing liquids.

• The terminals marked with the lightning bolt
symbol should be connected by an instructed
person or by way of ready made terminals.

Step 1: Unpacking

Remove your new EM-ESL X speakers from their
packaging.

Step 2: Placement

Place each EM-ESL X at least two feet from the
back wall and angle them slightly toward your
listening area. This is a good place to start. Please
see the Placement section of this manual for more
details.

Step 3: Power Connection (see warning)

Your EM-ESL X speakers require power to energize
their electrostatic cells. Using the power cords
provided, plug them in first to the power receptacle
on the rear panel of the speaker, making sure that
you have made a firm connection, and then to a
wall outlet. Please see Low-Voltage (DC) Power
Connection (page 6) for more details.

4

Step 4: Signal Connection

Use the best speaker cables you can. Higher
quality cables, available from your specialty
dealer, are recommended and will give you
superior performance.

Attach your speaker cables to the signal input
section on the rear panel. Be consistent when
connecting speaker leads to the terminals on the
back of the EM-ESL X. Take great care to assign
the same color to the (+) terminal on both the left

IntroductIon

and right channels. If bass is nonexistent and you
cannot discern a tight, coherent image, you may
need to reverse the (+) and (–) leads on one side
to bring the system into proper polarity.
For detailed setup instructions, please turn to the
Speaker Level Connection section (page 6) of this
manual for more details.

Step 5: Listen and Enjoy

Now, you may turn on your system and enjoy!

Congratulations! You have invested in one of the
world’s premier speaker systems.

The ElectroMotion ESL X (EM-ESL X) represents
an advanced combination of sonic technologies
establishing an unprecedented direction for
audiophile design. The result of years of research,
the new EM-ESL X hybrid electrostatic loudspeaker
delivers new standards for efficiency, dynamics
and precision in a floor standing loudspeaker.

Housed within a radical, ultra-rigid extruded
aluminum and composite AirFrame™, the EM-ESL
X’s CLS XStat™ transducer builds upon the legacy
of MartinLogan’s electrostatic heritage with the
incorporation of advanced vacuum bonding and
MicroPerf stat panels, providing even greater
efficiency and precision. The integration electrical
interface technology developed by MartinLogan’s
CLX engineering team extends effortless dynamics
and purity, resulting in even higher sonic standards
of efficiency and precision.

Featuring an advanced crossover topology,
MartinLogan carefully builds each EM-ESL X
crossover utilizing precision components to
flawlessly preserve sonic subtleties while effortlessly

handling the broadest range of dynamics
contained within even the most demanding sonic
source.

The materials in your new EM-ESL X speakers are
of the highest quality and will provide years of
enduring enjoyment and deepening respect. The
cabinetry is constructed from the highest quality
composite material for acoustical integrity.

Through rigorous testing, the curvilinear electrostatic
panel has proven itself to be one of the most
durable and reliable transducers available today.
Fabricated from a custom tool punched high-grade
steel, the patented panel is then coated with a
special polymer that is applied via a proprietary
electrostatic bonding process. This panel assembly
houses a membrane just 0.0005 of an inch thick.

The other sections of your User’s Manual explain
in detail the operation of your EM-ESL X speakers
and the philosophy applied to their design. A clear
understanding of your speakers will insure that you
obtain maximum performance and pleasure from
this most exacting transducer. It has been designed
and constructed to give you years of trouble-free
listening enjoyment.

5

connectIons

LOW-VOLTAGE (DC) POWER CONNECTION

Your EM-ESL X speakers use external low-voltage
power supplies to energize their electrostatic pan­els. For this reason the proper low-voltage power
supplies are provided. A power supply should be
firmly inserted into the ‘DC Power In’ receptacle on
the rear connection panel of each speaker, then
to any convenient AC wall outlet. Your EM-ESL X
speakers integrate a signal sensing circuit which will
switch the EM-ESL X off after a few minutes of no
music signal, and requires less than two seconds to
recharge the panels when a music signal is present.

Your EM-ESL X speakers are provided with a
power supply for the power service supplied in the
country of original consumer sale. The AC power
requirements applicable to a particular unit is
specified both on the packing carton and on the
DC power supply.

If you remove your EM-ESL X speakers from the
country of original sale, be certain that the AC
power supplied in any subsequent location is suit­able before connecting the low-voltage power
supply. Substantially impaired performance or
severe damage may occur to a EM-ESL X speak­er if operation is attempted from an incorrect AC
power source.

WARNING! The DC power
supply should not be installed,
removed, or left detached from
the speaker while connected to an
AC power source.

SPEAKER LEVEL CONNECTION

Use the best speaker cables you can. The length
and type of speaker cable used in your system will
have an audible effect. Under no circumstance
should a wire of gauge higher (thinner) than #16
be used. In general, the longer the length used,
the greater the necessity of a lower gauge, and
the lower the gauge, the better the sound, with
diminishing returns setting in around #8 to #12.

A variety of cables are available whose manufactur­ers claim better performance than standard heavy
gauge wire. We have verified this in many cases,
and the improvements available are often more
noticeable than the differences between wires of dif­ferent gauge. The effects of cables may be masked
if equipment is not of the highest quality.

Connections are done at the signal input section
on the rear electronics panel of the speaker. Use
spade connectors for optimum contact and ease
of installation. Hand tighten the binding posts, but
do not overtighten—do not use a tool to tighten the
binding posts.

Fig. 1

6

Be consistent when connecting the speaker cables
to the signal input terminals. Take care to assign
the same color cable lead to the (+) terminal on
both the left and right channel speakers. If bass is
nonexistent and you cannot discern a tight, coher­ent image, you may need to reverse the (+) and
(–) leads on one speaker to bring the system into
proper polarity.

JUMPER CLIPS

In some countries federal law prohibits
MartinLogan from supplying jumper clips. If none
are found installed under your speakers binding
posts, please refer to ‘Bi-Wire Connection’ for con­nection instructions.

SINGLE WIRE CONNECTION

Please take note of the jumper clips installed
under the binding posts. These clips attach the
high-frequency and low-frequency sections of the
crossover together. Leaving these in place, con­nect the (+) wire from your amplifier to either red
(+)binding post and the (–) wire from your ampli­fier to either black (–) binding post (Fig. 2).

WARNING! Only after jumper
clips are removed may you con­nect individual runs of speaker
cable from your amplifiers to the
high-frequency and low-frequency
signal input binding posts. Damage
will occur to your amplifiers if the
jumper clips are not removed.

BI-WIRE CONNECTION

This connection method replaces the jumper clips
installed under the binding posts with individual
runs of speaker wire from your amplifier. This
doubles the signal carrying conductors from the
amplifier to the speaker, thus direct-coupling each
portion of the crossover to the amplifier.

To bi-wire you must first loosen the binding posts
and remove the jumper clips. Connect one set of
wires to the upper set of binding posts which con­nect to the high-frequency drivers. Then connect
a second set of wires to the lower binding posts
which connect to the low-frequency drivers. Next,
connect both sets of wires to the appropriate termi­nals on your amplifier. Please take care to connect
both (+) wires to the (+) amplifier terminals and
both (–) wires to the (–) amplifier terminals. This is
known as a parallel connection (Fig. 3.

PASSIVE BI-AMPLIFICATION

For those that desire ultimate performance, these
speakers may be passively bi-amplified using the
existing internal passive crossover elements.

Fig. 2: Single-wire connection. One channel shown.

Fig. 3: Bi-wire connection. One channel shown.

7

This method takes the bi-wiring concept one step
further. You will have a dedicated channel of
amplification directly connected to the high- and
low-frequency sections of the crossover. There
are two different methods for bi-amping with two
stereo amplifiers. The first and most common is
referred to as Horizontal Bi-amping. The second
method is referred to as Vertical Bi-amping. With
either method you may use two stereo amplifiers or
four mono amplifiers, or two mono amplifiers and
one stereo amplifier. Get the idea? With either
form of passive bi-amplification, your preamplifier
must have dual outputs. If your preamplifier is not
so equipped, you must either purchase or construct
a “Y” adapter.

Horizontal Passive Bi-Amplification

Horizontal bi-amping allows you to use two differ­ent types, models or brands of amplifiers (i.e. tubes
on top, transistor on the bottom). However, we
recommend that you use two identical amplifiers
(i.e. same brand and model). If you must use two
different amplifiers, it is essential that they have the
same gain or that one of the two have adjustable

gain so that you can match their gain character­istics. If the amplifiers of choice do not have the
same gain characteristics, then a sonic imbalance
will occur. With horizontal bi-amping, one ampli­fier drives the high-frequency section of the speaker
while the second amplifier drives the low-frequency
section. To horizontally bi-amp your speakers you
must loosen the binding posts and remove the
jumper clips. Connect the low-frequency amplifier
to the lower set of binding posts of both speakers.
Connect the high-frequency amplifier to the upper
set of binding posts. Next, connect the left and
right preamplifier outputs to the appropriate left
and right inputs of both amplifiers (Fig. 4).

Vertical Passive Bi-Amplification

The very nature of vertical bi-amping dictates that
both amplifiers be identical. With vertical bi-amp­ing, each of the stereo amplifiers is dedicated to
one speaker. For instance, the left channel of each
amplifier drives the low-frequency section while the
right channel drives the high-frequency section. To
vertically bi-amp your speakers you must loosen the
binding posts and remove the jumper clips from

Fig. 4: Horizontal bi-amplification connection.
One channel shown.

8

Fig. 5: Vertical bi-amplification connection.
One channel shown.

both speakers. Starting with one speaker, connect
the right channel to the lower binding posts and
the left channel to the upper binding posts. Repeat
the same procedure for the other speaker. Connect
the left preamplifier outputs to both inputs of the left
channel amplifier and the right preamplifier outputs
to both inputs of the right channel amplifier (Fig. 5).

Placement

ACTIVE BI-AMPLIFICATION

We do not recommend active bi-amplification. The
internal crossover can not be bypassed. This con­nection method seriously degrades performance.

LISTENING POSITION

Your speakers should be placed approximately
two to three feet from the front wall, the wall in
front of the listening position, and about two feet
from the side walls. Your sitting distance should
be further than the distance between the speakers
themselves. You are trying to attain the impression
of good center imaging and stage width.

There is no exact distance between speakers
and listener, but there is a relationship. In long
rooms, naturally, that relationship changes. The
distance between the speakers will be far less
than the distance from you to the speaker system.
However, in a wide room, you will still find that
if the distance from the listener to the speakers
becomes smaller than the distance between the
speakers themselves, the image will no longer
focus in the center.

Now that you have positioned your speaker
system, spend time listening. Wait to make an
major changes in your initial setup for the next
few days as the speaker system itself will change
subtly in its sound. Over the first 72 hours of play
the actual tonal quality will change slightly with
deeper bass and more spacious highs resulting.
After a few days of listening you can begin to
make refinements and hear the differences.

THE WALL BEHIND THE LISTENER

Near-field reflections can also occur from your

back wall (the wall behind the listening position).
If your listening position is close to the back wall,
these reflections can cause problems and confuse
imaging quality. It is better for the wall behind you
to be absorptive than to be reflective. If you have a
hard back wall and your listening position is close
to it, experiment with devices that will absorb
information (i.e. wall hangings and possibly even
sound absorbing panels).

THE WALL BEHIND THE SPEAKERS

The front surface, the wall behind the speakers,
should not be extremely hard or soft. A pane
of glass will cause reflections, brightness and
confused imaging. Curtains, drapery and objects
such as bookshelves can be placed along the
wall to diffuse an overly reflective surface. A
standard sheet rock or textured wall is generally
an adequate surface if the rest of the room is not
too bright and hard. Walls can also be too soft.
If the entire front wall consists of heavy drapery,
your system can sound dull. You may hear muted
music with little ambience. Harder surfaces will
actually help in this case. The front surface ideally
should be one long wall without any doors or
openings. If you have openings, the reflection
and bass characteristics from each channel can
be different.

THE SIDE WALLS

A good rule of thumb is to have the side walls
as far away from the speaker sides as possible.

9

However, MartinLogan’s unique controlled
dispersion electrostatic transducer inherently
minimizes side wall reflections—a position as
little as two feet from the side walls often proves
adequate. Sometimes, if the system is bright or the
imaging is not to your liking, and the side walls
are very near, try putting curtains or softening
material directly to the edge of each speaker. An
ideal side wall, however, is no side wall at all.

Fig. 6

EXPERIMENTATION

Toe-in

Now you can begin to experiment. First begin
by toeing your speakers in towards the listening
area and then facing them straight into the room.
You will notice the tonal balance and imaging
changing. You will notice that as the speakers are
toed-out, the system becomes slightly brighter than

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when toed-in. This design gives you the flexibility to
compensate for a soft or bright room.

characteristic and deep tonal registers. This will give
you clues on how to get closer to these ideal virtues.

Generally it is found that the ideal listening position
is with the speakers slightly toed-in so that you are
listening to the inner third of the curved transducer
section. A simple, yet effective method to achieve
proper toe involves sitting at the listening position,
holding a flashlight under your chin and pointing
it at each speaker. The reflection of the flashlight
should be within the inner third of the panel (see
figure 7).

Imaging

In their final location, your EM-ESL X’s can
have a stage width somewhat wider than the
speakers themselves. On well recorded music,
the instruments can extend beyond the edges of
each speaker (left and right), yet a vocalist should
appear directly in the middle. The size of the
instruments should be neither too large nor too
small, subject to the intent and results of each
unique audio recording.

Additionally, you should find good clues as to
stage depth. Make sure that the vertical alignment,
distance from the front wall, and toe-in is exactly
the same for both speakers. This will greatly
enhance the quality of your imaging.

FINAL PLACEMENT

After the full break in period, obtaining good wall
treatments, and the proper toe-in angle, begin to
experiment with the distance from the wall behind
the speakers Move your speaker slightly forward
into the room. What happened to the bass
response? What happened to the imaging? If the
imaging is more open and spacious and the bass
response is tightened, that is a superior position.
Move the speakers back six inches from the initial
setup position and again listen to the imaging and
bass response. There will be a position where
you will have pinpoint imaging and good bass
response. That position is the point of the optimal
placement from the front wall.

Now experiment with placing the speakers farther
apart. As the speakers are positioned farther apart,
listen again, not so much for bass response but
for stage width and good pinpoint focusing. Your
ideal listening position and speaker position will
be determined by:

• Tightness and extension of bass response

• Width of the stage

• Pinpoint focusing of imaging

Bass Response

Your bass response should neither be one note
nor should it be too heavy. It should extend to
the deepest organ passages and yet be tight
and well defined. Kick-drums should be tight and
percussive—string bass notes should be uniform
and consistent throughout the entirety of the run
without booming or thudding.

Tonal Balance

Voices should be natural and full and cymbals
should be detailed and articulate yet not bright
and piercing, pianos should have a nice transient

Once you have determined the best of all three
of these considerations, you will have your best
speaker location.

THE EXTRA “TWEAK”

This extra “tweak” may be useful when your
speakers are placed in a dedicated listening room.
Use the following procedure and measurements
for your speakers placement to see what can
happen to your system’s performance. These
formulas will help determine optimum placement
of your speakers to minimize standing waves.

11

1 Distance from the front wall (in front of the

listening position) to the center of the curvilinear
transducer: To determine distance from the front
wall, measure the ceiling height (inches) and
multiply the figure by 0.618 (i.e. ceiling height
(inches) x 0.618 = the distance from the front
wall to the center of the curvilinear transducer).

Fig. 7

2 Distance from the side-walls to the center of the

curvilinear transducer: To determine distance
from the side walls, measure the width of
your room in inches and divide by 18. Next,
multiply the quotient by 5 (i.e. room width in
inches / 18 x 5 = the distance from the side­walls to the center of the curvilinear transducer).

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room acoustIcs

YOUR ROOM

This is one of those areas that requires both a little
background to understand and some time and
experimentation to obtain the best performance
from your system.

Your room is actually a component and an important
part of your system. It can dramatically add to, or
subtract from, a great musical experience.

Reflective Surfaces (near-field reflections)

The hard surfaces of your room, particularly if close
to your speaker system, will reflect some waves
back into the room over and over again, confusing
the clarity and imaging of your system. The smaller
sound waves are mostly affected here, and occur in
the mid and high frequencies. This is where voice
and frequencies as high as the cymbals occur.

All sound is composed of waves. Each note
has its own wave size, with the lower bass
notes literally encompassing from 10’ feet to as
much as 40’ feet. Your room participates in this
wave experience like a three dimensional pool
with waves reflecting and becoming enhanced
depending on the size of the room and the types
of surfaces in the room. Remember, your audio
system can literally generate all of the information
required to recreate a musical event in time,
space, and tonal balance. Ideally, your room
should not contribute to that information. However,
every room does contribute to the sound to some
degree. Fortunately MartinLogan had designed the
EM-ESL X to minimize these anomalies.

TERMINOLOGY

Standing Waves

The parallel walls in your room will reinforce
certain notes to the point that they will sound louder
than the rest of the audio spectrum and cause “one
note bass”, “boomy bass” or “bloated bass”. For
instance, 100Hz represents a 10 feet wavelength.
Your room will reinforce that specific frequency if
one of the dominant dimensions is 10 feet. Large
objects in the room such as cabinetry or furniture
can help to minimize this potential problem. Some
serious “audiophiles” will literally build a special
room with no parallel walls just to help eliminate
this phenomenon.

Resonant Surfaces and Objects

All of the surfaces and objects in your room are
subject to the frequencies generated by your
system. Much like an instrument, they will vibrate
and “carry on” in syncopation with the music, and
contribute in a negative way to the music. Ringing,
boominess, and even brightness can occur simply
because they are “singing along” with your music.

Resonant Cavities

Small alcoves or closet type areas in your room can
be chambers that create their own “standing waves”
and can drum their own “one note” sounds.

Clap your hands. Can you hear an instant echo
respond back? You have near-field reflections.
Stomp your foot. Can you hear a “boom”? You
have standing waves or large panel resonances
such as a poorly supported wall. Put your head in a
small cavity area and talk loudly. Hear a booming?
You’ve just experienced a cavity resonance.

RULES OF THUMB

Hard vs. Soft Surfaces

If the front or back wall of your listening room
is soft, it might benefit you to have a hard or
reflective wall in opposition. The ceiling and floor
should follow the same basic guideline as well.
However, the side walls should be roughly the
same in order to deliver a focused image.

13

This rule suggests that a little reflection is good.
As a matter of fact, some rooms can be so “over
damped” with carpeting, drapes and sound
absorbers that the music system can sound dull and
lifeless. On the other hand, rooms can be so hard
that the system can sound like a gymnasium with
too much reflection and brightness. The point is
that balance is the optimum environment.

Breakup Objects

Objects with complex shapes, such as
bookshelves, cabinetry and multiple shaped walls
can help break up those sonic gremlins and diffuse
any dominant frequencies.

DIPOLAR SPEAKERS AND YOUR ROOM

MartinLogan electrostatic loudspeakers are known
as dipolar radiators. This means that they produce
sound from both their fronts and their backs.
Consequently, musical information is reflected by
the wall behind them and may arrive, either in or
out of step, with the information produced by the
front of the speaker.

The low frequencies can either be enhanced or
nulled by the position from the front wall. Your
EM-ESL X’s have been designed to be placed two
to three feet from the front wall (the wall in front
of the listening position) to obtain the best results;
however, your room may see things differently. So
listening to the difference of the bass response as a
result of the changes in distance from the front wall
can allow you to get the best combination of depth
of bass and tonal balance.

imaging and excessive brightness. Soft walls,
curtains, wall hangings, or sound dampeners (your
dealer can give you good information here) can
be effective if these negative conditions occur.

SOLID FOOTING

After living and experimenting with your EM-ESL
X speakers, you may want to expose the ETC

(energy transfer coupler) Spikes (see figure 8).
With the use of these spikes, the EM-ESL X will
become more firmly planted on the floor and,
consequently, bass will tighten and imaging will
become more coherent and detailed. It is best not
to use the spikes, however, until you are secure in
the positioning, as the spikes can damage the floor
if the speaker is moved.

Exposing the Spikes

Remove the rubber bumpers to expose the spikes
(see figure 6). If the speaker does not sit level loosen
one spike until level is achieved. Caution: Make
sure your hands and any cabling are clear of the
spikes. Do not slide speaker as spikes are sharp
and can damage your floor or carpet. Caution:
Walking the speaker may result in a broken spike.

Fig. 8

Now that you know about reflective surfaces and
resonant objects, you can see how the midrange
and high frequencies can be affected. The timing
of the initial wave as it radiates to your ears, and
then the reflected information as it arrives at your
ears later in time, can result in confusion of the
precious timing information that carries the clues
to imaging. Consequently the result is blurred

14

dIsPersIon InteractIons

CONTROLLED HORIZONTAL DISPERSION

Your EM-ESL X’s launch a 30 degree horizontal
dispersion pattern. This horizontal dispersion field
gives a choice of good seats for the performance
while minimizing interactions with side walls (see
figure 13). Make sure both speakers stand exactly
at the same vertical angle, otherwise the image
can be skewed or poorly defined. The wave
launch of both speakers is extremely accurate in
both the time and spectral domain. Consequently,
small refined adjustments can result in noticeable
sonic improvements.

CONTROLLED VERTICAL DISPERSION

As you can see from the illustrations, your EM-ESL
X speakers project a controlled dispersion pattern

(see figure 14). Each EM-ESL X is a 34 inch line
source. This vertical dispersion profile minimizes
interactions with the floor and the ceiling.

Figure 9–10. As can be seen here,
point source concepts invite a great
deal of room interaction. While deliv­ering good frequency response to a
large listening audience, imaging is
consequently confused and blurred.

THREE MAJOR TYPES OF DISPERSION

It is a known fact that as the sound wave becomes
progressively smaller than the transducer producing
it, the dispersion of that wave becomes more and
more narrow, or directional. This fact occurs as
long as the transducer is a flat surface. Large flat
panel speakers exhibit venetian blind effects due
to this phenomenon. This is one reason why many
manufacturers opt for small drivers (i.e. tweeters
and midrange) to approximate what is known as a
point source wave launch.

Historically, most attempts to achieve smooth dis­persion from large flat panel transducers resulted
in trade-offs. After exhaustive testing of many differ­ent methods, we conceived an elegantly simple, yet
intensely hand crafted process. By curving the radiat­ing surface, we create the effect of a horizontal arc.
This allows the engineers at MartinLogan to control the
high frequency dispersion pattern of our transducers.

Figure 11–12. Even though they
suffer from “venetian blind” effect,
angled multiple panel speakers can
deliver good imaging, but only to
specific spots in the listening area.

Figure 13–14. A controlled 30
degree cylindrical wave-front, a
MartinLogan exclusive, offers optimal
sound distribution with minimal room
interaction. The result is solid imaging
with a wide listening area.

15

Home tHeater

It had long been the practice of stereo buffs to
connect their television to a stereo system. The
advantage was the use of the larger speakers and
more powerful amplifier of the stereo system. Even
though the sound was greatly improved, it was still
mono and limited by the broadcast signal.

In the late 1970’s and early 1980’s two new
home movie formats became widely available to
the public: VCR and laser disc.

By 1985, both formats had developed into very
high quality audio/video sources. In fact, the sonic
performance of some video formats exceeded
audio-only formats. Now, with theater-quality
sound available at home, the only element missing
was the “surround sound” presentation found in
movie houses.

Fortunately, Dolby and DTS encoded DVD’s
emerged with the same surround sound
information encoded on home releases as the
theatrical release. Additionally, new high­resolution home-viewing formats such as Blu-ray
as well as high-definition content provided via
cable or satellite have evolved which include multi­channel encoded audio that is virtually master
tape quality. All that is required to retrieve this
information is a decoder and additional speakers
and amps to reproduce it.

Front Left and Front Right

If these speakers will be the same two used for
your stereo playback, they should be of very high
quality and able to play loudly (over 102 dB) and
reproduce bass below 80 Hz.

Center Channel

This is the most important speaker in a home
theater system, as almost all of the dialogue and
a large portion of the front speaker information is
reproduced by the center channel. It is important
that the center speaker be extremely accurate and
mate well with the front speaker, and that it is
recommended for use as a center speaker. This is
not the place to cut corners.

Surround Speakers

We recommend (along with the film industry) that
the surround speakers play down to at least 80
Hz. Surround speakers contain the information that
makes it appear that planes are flying over your

Home theater is a complex purchase and we
recommend that you consult your local MartinLogan
dealer, as they are well versed in this subject.

Each piece of a surround system can be purchased
separately. Take your time and buy quality. No
one has ever complained that the movie was too
real. The following list and descriptions will give
you only a brief outline of the responsibilities and
demands placed on each speaker.

16

Figure 15. MartinLogan peakers as front, center, and
surround channels, and MartinLogan subwoofers in the
front corners as the 0.1 (effects) channel.

head. Some may suggest that this is the place to
save money and purchase small, inexpensive
speakers. If you choose to do so, be prepared
to upgrade in the future as discrete multi-channel
digital encoding is proliferating rapidly and the
demands on surround speakers have increased.

electrostatIc advantages

How can sound be reproduced by something that
you are able to see through? Electrostatic energy
makes this possible.

Where the world of traditional loudspeaker
technology deals with cones, domes, diaphragms
and ribbons that are moved with magnetism, the
world of electrostatic loudspeakers deals with
charged electrons attracting and repelling each other.

To fully understand the electrostatic concept, some
background information will be helpful. Remember
when you learned in a science or physics class
that like charges repel each other and opposite
charges attract each other? Well, this principle is
the foundation of the electrostatic concept.

Subwoofer

With any good surround system you will need high­quality subwoofers (the .1 in a 5.1, 6.1, or 7.1
channel surround system). Most movie soundtracks
contain large amounts of bass information as part of
the special effects. Good subwoofers will provide a
foundation for the rest of the system.

Figure 16. Cut away view of an electrostatic
transducer. Notice the simplicity due to minimal
parts usage.

An electrostatic transducer consists of three pieces:
stators, the diaphragm and spacers (see figure

16). The diaphragm is what actually moves to
excite the air and create music. The stator’s job
is to remain stationary, hence the word stator,
and to provide a reference point for the moving
diaphragm. The spacers provide the diaphragm
with a fixed distance in which to move between
the stators.

As your amplifier sends music signals to an
electrostatic speaker, these signals are changed
into two high-voltage signals that are equal in
strength but opposite in polarity. These high
voltage signals are then applied to the stators.

Figure 17. Cut away view of a typical moving
coil driver. Notice the complexity due to the high
number of parts.

17

The resulting electrostatic field, created by the
opposing high voltage on the stators, works
simultaneously with and against the diaphragm,
consequently moving it back and forth, producing
music. This technique is known as push-pull
operation and is a major contributor to the sonic
purity of the electrostatic concept due to its
exceptional linearity and low distortion.

Since the diaphragm of an electrostatic speaker
is uniformly driven over its entire area, it can be
extremely light and flexible. This allows it to be
very responsive to transients, thus perfectly tracing
the music signal. As a result, great delicacy,
nuance and clarity is possible. When you look at
the problems of traditional electromagnetic drivers,
you can easily see why this is so beneficial. The
cones and domes which are used in traditional
electromagnetic drivers cannot be driven uniformly
because of their design. Cones are driven only

martInlogan exclusIves

at the apex. Domes are driven at their perimeter.
As a result, the rest of the cone or dome is just
“along for the ride”. The very concept of these
drivers requires that the cone or dome be perfectly
rigid, damped and massless. Unfortunately, these
conditions are not available in our world today.

To make these cones and domes move, all
electromagnetic drivers must use voice coils wound
on formers, spider assemblies, and surrounds to
keep the cone or dome in position (see figure 17).
These pieces, when combined with the high mass
of the cone or dome materials used, make it an
extremely complex unit with many weaknesses and
potential for failure. These faults contribute to the
high distortion products found in these drivers and
is a tremendous disadvantage when you are trying
to change motion as quickly and as accurately as
a loudspeaker must (40,000 times per second!).

FULL RANGE OPERATION

Another significant advantage of MartinLogan’s
exclusive transducer technology reveals itself
when you look at examples of other loudspeaker
products on the market today. The EM-ESL X uses
no crossover networks above 400 Hz because
they are not needed. The EM-ESL X consists
of a single, seamless electrostatic membrane
reproducing all frequencies above 400 Hz
simultaneously. How is this possible?

First we must understand that music is not composed
of separate high, mid and low frequency pieces.
In fact, music is comprised of a single complex
waveform with all frequencies interacting
simultaneously.

The electrostatic transducer of the EM-ESL X
essentially acts as an exact opposite of the

18

microphones used to record the original event. A
microphone, which is a single working element,
transforms acoustic energy into an electrical signal
that can be amplified or preserved by some type
of storage media. The EM-ESL X’s electrostatic
transducer transforms electrical energy from your
amplifier back into acoustical energy.

Due to the limitations of electromagnetic drivers,
no single unit can reproduce the full range
of frequencies. Instead, these drivers must be
designed to operate within a narrow, fixed
bandwidth of the frequency range, and then
combined electrically so that the sum of the parts
equals the total signal. While nice in theory, we
must deal with real-world conditions.

In order to use multiple drivers, a crossover
network is enlisted to attempt a division of the

MartinLogan ElectroMotion ESL X Conventional Loudspeaker

crossover point (2,000–5,000 Hz)

crossover point (100–500 Hz)

Critical Zone: 400 Hz–20 kHz

crossover point (400 Hz)

Woofer

EM-

Panel

EXL

Woofer

Midrange

Tweeter

Figure 18. This diagram illustrates how a conventional
speaker system must use multiple crossover networks that
have negative effects on the musical performance.

complex musical signal into the separate pieces
(usually highs, mids, and lows) that each specific
driver was designed to handle. Unfortunately,
due to the phase relationships that occur within
all crossover networks and during the acoustical
recombination process, nonlinearities and severe
degradation of the music signal take place in the

Wide range electrostats have long been one of
the most problematic transducers because they
attain their full range capabilities via a large
surface area. It looked as if they were in direct
conflict to smooth dispersion and almost every
attempt to correct this resulted in either poor dis­persion or a serious compromise in sound quality.

ear’s most critical zone (see figure 18).

After extensive research, MartinLogan engineers
The EM-ESL X’s electrostatic transducer can single­handedly reproduce all frequencies above 400
Hz simultaneously. You have in one transducer the
ability to handle in elegant simplicity the critical
frequencies above 400 Hz.

discovered an elegantly simple solution to

achieve a smooth pattern of dispersion without

degrading sound quality. By curving the horizontal

plane of the electrostatic transducer, a controlled

horizontal dispersion pattern could be achieved,

yet the purity of the almost massless electrostatic
The crossover phase aberrations that are
associated with traditional tweeter, midrange,
and woofer systems are eliminated. The result is
a dramatic improvement in imaging and staging
performance due to the minutely accurate phase
relationship of the full-range panel wave launch.

diaphragm remained uncompromised. After

creating this technology, MartinLogan developed

the production capability to bring it out of the

laboratory and into the market place. You will

find this proprietary MartinLogan technology used

in all of our electrostatic products. It is one of

the many reasons behind our reputation for high

CLS™ (CURVILINEAR LINE SOURCE)

Since the beginning of audio, achieving smooth
dispersion has been a problem for all designers.

quality sound with practical usability. This is also

why you see the unique “see through” cylindrical

shape of MartinLogan products.
Large panel transducers present unique challenge
because the larger the panel, the more direc­tional the dispersion pattern becomes.

19

XSTAT™ TRANSDUCER

XStat™ transducers incorporate a myriad of
technology and design innovations including
CLS™, MicroPerf, Generation 2 Diaphragms,
ClearSpars™, and Vacuum Bonding.

MICROPERF STATOR

Sleek. Compact. MicroPerf stator technology,
featured in EM-ESL X’s electrostatic transducer,
reveals more open playable area in each panel,
offering increased performance from even more
compact stat panels. It is significant to note that the
electrostatic transducer in the radical new EM-ESL
X loudspeaker supports the bandwidth and
dynamics associated with traditional electrostatic
panels nearly twice its size.

VACUUM BONDING

To achieve the power, precision, and strength of
the electrostatic transducer, two insulated high­purity carbon steel stators along with a proprietary
plasma bonded diaphragm and ClearSpar™

electrostatIc HIstory

spacers are fused into a curved geometry with

an aerospace adhesive whose strength exceeds

that of welding. Our proprietary Vacuum Bonding

process guarantees uniform diaphragm tensioning

and extremely precise construction tolerances,

resulting in unequivocal precision, linearity and

efficiency.

AIRFRAME™ TECHNOLOGY

Ultra-rigid extruded aerospace grade aluminum

alloy AirFrame™ technology rigidifies and secures

the electrostatic panel to the woofer cabinet while

at the same time providing sonic and electrical

isolation. Advanced AirFrame™ technology

maximizes the electrostatic panels playable

surface area and dipole dispersion pattern while

minimizing potentially acoustically destructive

intermodulated distortion caused by spurious

vibrations and resonance. The result? Ultimate

imaging capability, low-level detail resolution,

improved efficiency and overall accuracy.

In the late 1800’s, any loudspeaker was
considered exotic. Today, most of us take the
wonders of sound reproduction for granted.

It was 1880 before Thomas Edison had invented
the first phonograph. This was a horn-loaded
diaphragm that was excited by a playback
stylus. In 1898, Sir Oliver Lodge invented a
cone loudspeaker, which he referred to as a
“bellowing telephone”, that was very similar to
the conventional cone loudspeaker drivers that we
know today. However, Lodge had no intention for
his device to reproduce music because in 1898
there was no way to amplify an electrical signal!
As a result, his speaker had nothing to offer over
the acoustical gramophones of the period. It was
not until 1906 that Dr. Lee DeForrest invented the

20

triode vacuum tube. Before this, an electrical signal

could not be amplified. The loudspeaker, as we

know it today, should have ensued then, but it did

not. Amazingly, it was almost twenty years before

this would occur.

In 1921, the electrically cut phonograph record

became a reality. This method of recording was

far superior to the mechanically cut record and

possessed almost 30 dB of dynamic range.

The acoustical gramophone couldn’t begin to

reproduce all of the information on this new disc.

As a result, further developments in loudspeakers

were needed to cope with this amazing new

recording medium.

By 1923, the decision to develop a complete

musical playback system consisting of an electronic
phonograph and a loudspeaker to take advantage
of the new recording medium – the project of two
young engineers, C. W. Rice and E. W. Kellogg.

Rice and Kellogg had a well equipped laboratory
at their disposal. This lab possessed a vacuum
tube amplifier with an unheard of 200 watts,
a large selection of the new electrically cut
phonograph records and a variety of loudspeaker
prototypes collecting over the
past decade. Among these
were Lodge’s cone, a speaker
that used compressed air, a
corona discharge (plasma)
speaker, and an electrostatic
speaker.

Rice and Kellogg

had narrowed the

field of “contestants”

down to the cone

After a short time, Rice and
Kellogg had narrowed the
field of “contestants” down to
the cone and the electrostat. The outcome would
dictate the way that future generations would refer
to loudspeakers as being either “conventional”
or “exotic”.

Rice and Kellogg’s electrostat was something
to behold. This enormous bipolar speaker was
as big as a door. The diaphragm, which was
beginning to rot, was made of a pig intestine that
was covered with fine gold leaf to conduct the
audio signal.

and the electrostat.

Due to Rice and Kellogg’s enthusiasm, they

devoted a considerable amount of time

researching the electrostatic design. However,

they soon encountered the same difficulties that

even present designers face; planar speakers

require a very large surface area to reproduce

the lower frequencies of the audio spectrum.

Because the management considered large

speakers unacceptable, Rice and Kellogg’s

work on electrostatics would never be put to use

for a commercial product.
Reluctantly, they advised the
management to go with the
cone. For the next 30 years,
the electrostatic design lay
dormant.

During the Great Depression
of the 1930’s, consumer
audio almost died. The

new electrically amplified
loudspeaker never gained acceptance, as
most people continued to use their old Victrola­style acoustic gramophones. Prior to the end of
World War II, consumer audio saw little, if any,
progress. However, during the late 1940’s,
audio experienced a great rebirth. Suddenly there
was tremendous interest in audio products, and
with that, a great demand for improved audio
components. No sooner had the cone become
established than it was challenged by products
developed during this new rebirth.

When Rice and Kellogg began playing the new
electrically cut records through the electrostat,
they were stunned and impressed. The electrostat
performed splendidly. They had never heard
instrumental timbres reproduced with such realism.
This system sounded like real music rather than
the honking, squawking rendition of the acoustic
gramophone. Immediately, they knew they were
on to something big. The acoustic gramophone
was destined to become obsolete.

In 1947, Arthur Janszen, a young Naval engineer,
took part in a research project for the Navy.
The Navy was interested in developing a better
instrument for testing microphone arrays. The test
instrument needed an extremely accurate speaker,
but Janszen found that the cone speakers of the
period were too nonlinear in phase and amplitude
response to meet his criteria. Janszen believed
that electrostats were inherently more linear than
cones, so he built a model using a thin plastic

21

diaphragm treated with a conductive coating. This
model confirmed Janszen’s beliefs, for it exhibited
remarkable phase and amplitude linearity.

Janszen was so excited with the results that he
continued research on the electrostatic speaker
on his own time. He soon thought of insulating the
stators to prevent the destructive effects of arcing.
By 1952, he had an electrostatic tweeter element
ready for commercial production. This new tweeter
soon created a sensation
among American audio
hobbyists. Since Janszen’s
tweeter element was
limited to high frequency
reproduction, it often found
itself used in conjunction
with woofers—most
notably, those from
Acoustic Research. These
systems were highly
regarded by all audio enthusiasts.

These developments

allow the consumer

to own the highest

performance loudspeaker

products ever built.

due to its incredible accuracy. However, in actual
use, the Quad had a few problems. It could not be
played very loud, it had poor bass performance, it
presented a difficult load that some amplifiers did
not like, its dispersion was very directional and its
power handling was limited to around 70 watts.
As a result, many people continued to use box
speakers with cones.

In the early 1960’s Arthur Janszen joined

forces with the KLH
loudspeaker company,
and together they
introduced the KLH 9.
Due to the large size
of the KLH 9, it did not
have as many sonic
limitations as the Quad.
The KLH 9 could play
markedly louder and
lower in frequency than

the Quad ESL. Thus a rivalry was born.

As good as these systems were, they would soon
be surpassed by another electrostatic speaker.

In 1955, Peter Walker published three articles
regarding electrostatic loudspeaker design in
Wireless World, a British magazine. In these
articles, Walker demonstrated the benefits of
the electrostatic loudspeaker. He explained that
electrostatics permit the use of diaphragms that
are low in mass, large in area and uniformly
driven over their surfaces by electrostatic forces.
Due to these characteristics, electrostats have the
inherent ability to produce a wide bandwidth, flat
frequency response with distortion products being
no greater than the electronics driving them.

By 1956, Walker backed up his articles by
introducing a consumer product, the now famous
Quad ESL. This speaker immediately set a
standard of performance for the audio industry

22

Janszen continued to develop electrostatic designs.
He was instrumental in the design of the Koss
Model One, the Acoustech and the Dennesen
speakers. Roger West, the chief designer of the
Janszen Corporation, became the president of
Sound Lab. When Janszen Corporation was sold,
the RTR loudspeaker company bought half of
the production tooling. This tooling was used to
make the electrostatic panels for the Servostatic,
a hybrid electrostatic system that was Infinity’s first
speaker product. Other companies soon followed;
each with their own unique applications of
the technology. These include Acoustat,
Audiostatic, Beveridge, Dayton Wright, Sound
Lab and Stax, to name a few.

Electrostatic speakers have progressed and
prospered because they actually do what Peter
Walker claimed they would. The limitations and
problems experienced in the past were not inherent

to the electrostatic concept. They were related to
the applications of these concepts.

Today, these limitations have been resolved.
Advancements in materials due to the U.S. space
program give designers the ability to harness the
superiority of the electrostatic principle. Today’s
electrostats use advanced insulation techniques or
provide protection circuitry. The poor dispersion
properties of early models have been addressed

frequently asked questIons

by using delay lines, acoustical lenses, multiple
panel arrays or, as in our own products, by
curving the diaphragm. Power handling and
sensitivity have also been increased.

These developments allow the consumer the
opportunity to own the highest performance
loudspeaker products ever built. It’s too bad Rice
and Kellogg were never able to see just how far
the technology would be taken.

How do I clean my speakers?

Use a dust free cloth or a soft brush to remove the
dust from your speakers. For the wood surfaces it
is acceptable to slightly dampen the cloth. Do not

spray any kind of cleaning agent on or in close
proximity to the electrostatic element. Avoid the
use of ammonia based products or silicone oil
on the wood parts.

What is the advantage of EM-ESL X?

Since the diaphragm is uniformly driven over its
entire surface—unlike a tweeter that is only driven
at its edges— it is the only technology that can be
made large enough to play bass, yet is still light
enough for high frequencies. This unique property
allows for the elimination of high frequency
crossover points and their associated distortions.

What size amplifier should I use?

We recommend an amplifier with 100 to 200
watts per channel for most applications. Probably
less would be adequate for our smaller hybrids or
when used in home theater where a subwoofer
is employed. Our hybrid designs will perform
well with either a tube or transistorized amplifier,
and will reveal the sonic character of either type.
However, it is important that the amplifier be
stable operating into varying impedance loads:
an ideally stable amplifier will typically be able to

deliver nearly twice its rated wattage into 4 Ohms
and should again increase into 2 Ohms.

Could you suggest a list of suitable electronics
and cables that would be ideal for MartinLogan
speakers?

The area of electronics and cable choice is
probably the most common type of question that
we receive. It is also the most subjective. We have
repeatedly found that brands that work well in one
setup will drive someone else nuts in another. We
use many brands with great success. Again, we
have no favorites; we use electronics and cables
quite interchangeably. We would suggest listening
to a number of brands—and above all else— trust
your ears. Dealers are always the best source for
information when purchasing additional audio
equipment.

Is there likely to be any interaction between my
speakers and the television in my Audio/Video
system?

Actually, there is less interaction between a
television and an electrostatic speaker than
between a television and a conventional system.
However, we do recommend that you keep your
speakers at least one foot away from the television
because of the dynamic woofer they employ.

23

Will my electric bill go ‘sky high’ by leaving my
speakers plugged in all the time?

No. A pair of MartinLogan’s will draw about 8
watts maximum (idle). There is circuitry to turn
off the static charge when not in use; however,
actual consumption will remain close to the same.
The primary purpose of the sensing circuitry is to
prevent dust collection on the electrostatic element.

If the diaphragm is punctured with a pencil or
similar item, how extensive would the damage
to the speaker be?

Our research department has literally punctured
hundreds of holes in a diaphragm, neither affecting
the quality of the sound nor causing the diaphragm
to rip. However, you will be able to see the actual
puncture and it can be a physical nuisance. If this
is the case, replacing the electrostatic transducer
will be the only solution.

Will exposure to sunlight affect the life or perfor­mance of my speakers?

We recommend that you not place any
loudspeaker in direct sunlight. The ultraviolet (UV)
rays from the sun can cause deterioration of grill
cloth, speaker cones, etc. Small exposures to UV
will not cause a problem. In general, the filtering
of UV rays through glass will greatly reduce the
negative effects on the electrostatic membrane itself.

Will excessive smoke or dust cause any
problems with my electrostatic speakers?

Exposure to excessive contaminants such as smoke
or dust may potentially affect the performance
of the electrostatic membrane, and may cause
discoloration of the diaphragm membrane. When
not in use for extended periods, you should unplug
the speakers and cover them with the plastic bags
in which the speakers were originally packed. It is
a good idea to vacuum the electrostatic portion of
each speaker three or four times a year. See the
vacuuming FAQ.

A problem has recently developed with my
MartinLogan speakers. The right speaker seems
to be hissing even when the amplifier and such
are not connected. I was wondering if this
sounds like any problem you have encoun­tered previously and have a simple solution for
or might it be something which will need to be
looked into more carefully.

Your speakers are dusty. See the vacuuming
FAQ. The electrostatic charge on the element has
attracted airborne dust or pollen. Since 1993, all
of our speakers have been built with a charging
circuit board that only charges the electrostatic
element when music plays. At other times they
are not charged and cannot collect dust. You can
get the same benefit by simply unplugging them
whenever they are not in use. A power strip is an
easy way to do that.

Could my children, pets, or myself be shocked by
the high-voltage present in the electrostatic panel?

No. High voltage with low current is not
dangerous. As a matter of fact, the voltage in our
speakers is 10 times less than the static electricity
that builds up on the surface of your television
screen.

How do MartinLogan speakers hold up over a
long term in the humidity of tropical climates?

We should tell you that MartinLogan indeed
has a very substantial number of customers in
tropical regions of the world. Our speakers have
been serving them nicely for many years. This
concern may have come from our earlier design
of speakers, which were charged continuously.
Since 1993, all of our speakers have been
designed so that they only charge the panel while
music is being played. This improvement has
made a tremendous difference in the consistent
performance of our product. There may be a little
more maintenance involved in humid regions when
not in an air conditioned environment. Simply
enough, the concern is to keep the electrostatic

24

panels dust free. Humidity will combine with any
dust on the panel to make it slightly conductive.
This will result in a slight pathway for the charge to
leave the membrane of the speaker. The solution
is simple. They only require occasional vacuuming
with a strong vacuum hose.

dust may be vacuumed off. Use an open hose
with your finger tips at the opening acting as a
soft bumper to prevent the hose from scratching the
coating of the panel. When vacuuming or blowing
off your panels do so to both sides, but focus the
majority of your attention on the front of the panels.

How do I vacuum my MartinLogan speakers?

Vacuuming will be most effective if the speakers
have been unplugged for six hours to twelve
hours (or overnight). You need not worry about
the vacuum pressure damaging the “delicate”
membrane. It is extraordinarily durable. Dirt and

trouBlesHootIng

No Output

• Check that all your system components are
turned on.

• Check your speaker wires and connections.

• Check all interconnecting cables.

• Try hooking up a different set of speakers. The
lack of output could point to a problem with
other equipment in your system (amp, pre-amp,
processor, etc.)

Weak or no Output from Electrostatic Panel, Loss
of Highs

• Check the power cord. Is it properly connected
to the speaker and to the wall?

• Is the power cord connected to a switched outlet?

• Dirt and dust may need to be vacuumed off.
Please see the FAQ regarding vacuuming.

• Check the binding posts. Are the dirty? If so
clean them with rubbing alcohol.

• Check the binding posts. Are the loose? Make
sure they are firmly hand-tightened.

• Has a foreign substance (such as a household
cleaning chemical or soap) been applied to the
panel? If so the speaker will require servicing.

Should I unplug my speakers during a thunder­storm?

Yes, or before. It’s a good idea to disconnect all
of your audio/video components during stormy
weather.

Popping and Ticking Sounds, Funny Noises

• These occasional noises are harmless and will
not hurt your audio system or your speakers. All
electrostatic speakers are guilty of making odd
noises at one time or another. It is the result
of airborne contaminates (most notably dust).
Vacuuming is recommended.

• These noises may be caused by dirt and
dust particles collecting on the speaker, by high
humidity.

• Dirt and dust may need to be vacuumed off.
Please see the FAQ regarding vacuuming.

Exaggerated Highs, Brightness

•

Check the toe-in of the speakers. Read the Placement
section of this manual for more information.

Muddy Bass

• Check placement. Try moving the speakers
closer to the front and sidewalls.

• Possibly means low electrostatic panel output.
See ‘Weak Output from Electrostatic Panel, Loss
of Highs’.

25

Lack of Bass, No Bass

• Check your speaker wires. Is the polarity
correct?

• Check the binding posts. Are the dirty? If so
clean them with rubbing alcohol.

• Check the binding posts. Are the loose? Make
sure they are firmly hand-tightened.

Poor Imaging

• Check placement. Are both speakers the same

general InformatIon

distance from the walls? Do they have the same
amount of toe-in? Try moving the speakers away
from the back and sidewalls.

• Check the polarity of the speaker wires. Are
they connected properly?

• Try switching the left speaker with the right.

• Are your speakers set up in an L-shaped room? If
so, you may experience off-center imaging. Talk
to your dealer about acoustical room treatment
options.

WARRANTY AND REGISTRATION

Your EM-ESL X speakers are provided with an
automatic Limited 90 Day Warranty coverage.
You have the option, at no additional charge, to
receive a Limited 5 Year Warranty coverage. For
your convenience MartinLogan offers online war­ranty registration at www.martinlogan.com.

MartinLogan may not honor warranty service
claims unless we have a completed warranty regis­tration on file! Please retain a copy of your receipt.
The receipt may be required should you require
service in the future.

SERIAL NUMBER

EM-ESL X’s serial number is located near the
binding posts. Each individual unit has a unique
serial number.

SERVICE

Should you be using your MartinLogan product
in a country other than the one in which it was
originally purchased, we ask that you note the
following:

1 The appointed MartinLogan distributor for

any given country is responsible for warranty
servicing only on units distributed by or
through it in that country in accordance with its
applicable warranty.

2 Should a MartinLogan product require servicing

in a country other than the one in which it
was originally purchased, the end user may
seek to have repairs performed by the nearest
MartinLogan distributor, subject to that distributor’s
local servicing policies, but all cost of repairs
(parts, labor, transportation) must be born by the
owner of the MartinLogan product.

3 If, after owning your speakers for six months,

you relocate to a country other than the one
in which you purchased your speakers,
your warranty may be transferable. Contact
MartinLogan for details.

26

sPecIfIcatIons

System Frequency Response

41–22,000 Hz ±3db

Recommended Amplifier Power

20–400 watts per channel

Dispersion

Horizontal: 30 Degrees
Vertical: 40” (101.6 cm) line source

Sensitivity

91 dB/2.83 volts/meter

Impedance

6 ohms (1.6 ohms @ 20 kHz min.). Compatible
with 4, 6, or 8 ohm rated amplifiers.

Crossover Frequency

400 Hz

*Specifications are subject to change without notice.

glossary of audIo terms

High-Frequency Driver

XStat™ CLS™ electrostatic transducer
Panel dimensions: 40” x 8.6”(101.6 x 21.8cm)
Radiating area: 344 in2 (2,215 cm2)

Woofers

Two 8” (20.3 cm) high excursion, high-rigidity paper
cone with extended throw driver assembly, non-reso­nance asymmetrical chamber format, bass reflex

Components

Custom-wound audio transformer, air core coils,
large steel laminate inductors, polyester capacitors,
and low DF electrolytic capacitors

Weight

52 lbs. each (23.6 kg)

Size

59.2” h x 9.4” w x 20.7” d

(150.3 cm h x 23.8 cm w x 52.6 d cm)

AC. Abbreviation for alternating current.

Active crossover. Uses active devices

(transistors, IC’s, tubes) and some form of power
supply to operate.

Amplitude. The extreme range of a signal.
Usually measured from the average to the extreme.

Arc. The visible sparks generated by an electrical
discharge.

Bass. The lowest frequencies of sound.

Bi-Amplification. Uses an electronic crossover,

or line-level passive crossover, and separate

power amplifiers for the high and low frequency
loudspeaker drivers.

Capacitance. That property of a capacitor
which determines how much charge can be stored
in it for a given potential difference between its
terminals, measured in farads, by the ratio of the
charge stored to the potential difference.

Capacitor. A device consisting of two or more
conducting plates separated from one another
by an insulating material and used for storing an
electrical charge. Sometimes called a condenser.

Clipping. Distortion of a signal by its being
chopped off. An overload problem caused by

27

pushing an amplifier beyond its capabilities. The flat­topped signal has high levels of harmonic distortion
which creates heat in a loudspeaker and is the major
cause of loudspeaker component failure.

ESL. The abbreviation for electrostatic loudspeaker.

Headroom. The difference, in decibels, between

the peak and RMS levels in program material.

CLS. The abbreviation for curvilinear line ESL.

Crossover. An electrical circuit that divides a full

bandwidth signal into the desired frequency bands
for the loudspeaker components.

dB (decibel). A numerical expression of the
relative loudness of a sound. The difference in
decibels between two sounds is ten times the Base
10 logarithm of the ratio of their power levels.

DC. Abbreviation for direct current.

Diffraction. The breaking up of a sound wave

caused by some type of mechanical interference
such as a cabinet edge, grill frame or other similar
object.

Diaphragm. A thin flexible membrane or cone
that vibrates in response to electrical signals to
produce sound waves.

Distortion. Usually referred to in terms of total
harmonic distortion (THD) which is the percentage
of unwanted harmonics of the drive signal present
with the wanted signal. Generally used to mean
any unwanted change introduced by the device
under question.

Driver. See transducer.

Dynamic Range. The range between the

quietest and the loudest sounds a device can
handle (often quoted in dB).

Efficiency. The acoustic power delivered for
a given electrical input. Often expressed as
decibels/watt/meter (dB/w/m).

Hybrid. A product created by the marriage
of two different technologies. Meant here as
the combination of a dynamic woofer with an
electrostatic transducer.

Hz (Hertz). Unit of frequency equivalent to the
number of cycles per second.

Imaging. To make a representation or imitation
of the original sonic event.

Impedance. The total opposition offered by
an electric circuit to the flow of an alternating
current of a single frequency. It is a combination
of resistance and reactance and is measured in
ohms. Remember that a speaker’s impedance
changes with frequency, it is not a constant value.

Inductance. The property of an electrical circuit
by which a varying current in it produces a varying
magnetic field that introduces voltages in the same
circuit or in a nearby circuit. It is measured in henrys.

Inductor. A device designed primarily to
introduce inductance into an electrical circuit.
Sometimes called a choke or coil.

Linearity. The extent to which any signal
handling process is accomplished without
amplitude distortion.

Midrange. The middle frequencies where the
ear is the most sensitive.

Passive crossover. Uses no active components
(transistors, IC’s, tubes) and needs no power
supply (AC, DC, battery) to operate. The crossover
in a typical loudspeaker is of the passive variety.

28

Passive crossovers consist of capacitors, inductors
and resistors.

Stator. The fixed part forming the reference for
the moving diaphragm in a planar speaker.

Phase. The amount by which one sine wave
leads or lags a second wave of the same
frequency. The difference is described by the term
phase angle. Sine waves in phase reinforce each
other; those out of phase cancel.

Pink noise. A random noise used in
measurements, as it has the same amount of
energy in each octave.

Polarity. The condition of being positive or negative
with respect to some reference point or object.

RMS. Abbreviation for root mean square. The
effective value of a given waveform is its RMS
value. Acoustic power is proportional to the square
of the RMS sound pressure.

Resistance. That property of a conductor by
which it opposes the flow of electric current,
resulting in the generation of heat in the conducting
material, usually expressed in ohms

Resistor. A device used in a circuit to provide
resistance.

Resonance. The effect produced when the
natural vibration frequency of a body is greatly
amplified by reinforcing vibrations at the same or
nearly the same frequency from another body.

Sensitivity. The volume of sound delivered for a
given electrical input.

THD. The abbreviation for total harmonic
distortion. (See Distortion)

TIM. The abbreviation for transient intermodulation
distortion.

Transducer. Any of various devices that transmit
energy from one system to another, sometimes
one that converts the energy in form. Loudspeaker
transducers convert electrical energy into
mechanical motion.

Transient. Applies to that which lasts or stays
but a short time. A change from one steady-state
condition to another.

Tweeter. A small drive unit designed to
reproduce only high frequencies.

Wavelength. The distance measured in the
direction of progression of a wave, from any given
point characterized by the same phase.

White noise. A random noise used in
measurements, as it has the same amount of
energy at each frequency.

Woofer. A drive unit operating in the bass
frequencies only. Drive units in two-way systems
are not true woofers but are more accurately
described as being mid/bass drivers.

29

dImensIonal drawIngs

®

Lawrence, Kansas, USA tel [phone] fax [phone]

www.martinlogan.com

©2016 MartinLogan. All rights reserved. Rev. 002

manuel de l’utilisateur

®

MISE EN GARDE! N’utilisez pas
les haut-parleurs EM-ESL X à l’extérieur
du pays où ils ont été achetés — les
exigences en matière de tension varient
selon les pays. Une tension inappropriée
peut causer des dommages potentiellement dispendieux
à réparer. Le produit EM-ESL X est envoyé aux
distributeurs MartinLogan autorisés avec le bon cordon
d’alimentation pour l’utilisation dans le pays où il est
vendu. Une liste des distributeurs autorisés est disponible
sur le site Web www.martinlogan.com ou en écrivant à
l’adresse [e-mail].

Le symbole de l’éclair avec une pointe
en forme de flèche, dans un triangle
équilatéral, avertit l’utilisateur de la

présence d’une « tension dangereuse »
potentielle près du produit qui peut être suffisante pour
constituer un risque de décharge électrique.

Le symbole de l’éclair avec une pointe
en forme de flèche, dans un triangle
équilatéral, avertit l’utilisateur de la

présence d’une « tension dangereuse »
potentielle près du produit qui peut être suffisante pour
constituer un risque de décharge électrique.

En vertu de la directive WEEE de l’Union
européenne (directive sur les déchets
électriques et électroniques) entrée en vigueur
le 13 août 2005, nous vous avisons que

ce produit pourrait contenir des matériaux
réglementés dont l’élimination doit faire l’objet de
procédures de réutilisation et de recyclage particulières.

À cette fin, MartinLogan a demandé à ses distributeurs
dans les pays membres de l’Union européenne de
reprendre et de recycler ce produit gratuitement. Pour
trouver le distributeur le plus près, communiquez avec le
revendeur du produit, envoyez un courriel à info@martin­logan.com ou consultez le site Web martinlogan.com.

Notez que seul le produit est régi par la directive
WEEE. Nous vous encourageons à recycler les maté­riaux d’emballage et autres matériaux d’expédition
selon les procédures normales.

Installation en bref .......................34

Introduction ............................35

Raccords ..............................36

Raccord de l’alimentation CA ............36

Raccord du signal ....................36

Pinces de démarrage .................37

Raccard
Raccord

à un fil .....................37

à deux fils ...................37

Bi-amplification passive ................38

Bi-amplfication active .................39

Positionnement .........................39

Position d’écoute ....................39

Le mur derrière l’auditeur ...............39

Le mur derrière les enceintes .............39

Les murs latéraux ....................40

Expérimentation ..................... 40

Positionnement final .................. 41

Mise au point supplémentaire ............ 42

Acoustique de la pièce ................... 43

Votre pièce ........................43

Terminologie .......................43

Règles pratiques ....................44

Enceintes dipolaires et votre pièce .........44

Base solide ........................ 44

Interactions de la dispersion ................45

Dispersion horizontale contrôlée ...........45

Dispersion verticale contrôlée ............45

Trois principaux types de dispersion ........45

Cinéma maison .........................46

Avantages électrostatiques .................47

Exclusivités MartinLogan ..................49

Plage complète de fonctionnement .........49

CLS™ (Source linéaire curvilinéaire) ........50

Transducteur XStat™ ..................50

Stator MicroPerf ..................... 50

Collage sous vide .................... 50

Technologie AirFrame™ ................ 50

Historique des haut-parleurs électrostatiques ...51

Foire aux questions ......................53

Dépannage ............................55

Renseignements généraux .................56

Garantie et enregistrement ..............56

Numéro de série ..................... 56

Service ...........................56

Spécifications ..........................57

Glossaire des termes audio ................57

Plans Dimensionnels .....................60

32

Numéros de série : _________________________

x 1

Veuillez noter les numéros de série afin de pouvoir les consulter facilement. Vous aurez besoin de ces renseignements
lorsque vous remplirez l’inscription à la garantie. Le numéro de série EM-ESL X est situé près du bas de la plaque arrière
et sur le carton d’emballage.

33

MISE EN GARDE! N’utilisez pas les enceintes acoustiques EM-ESL X à l’extérieur du pays
d’achat d’origine — les exigences en matière de tension peuvent varier selon le pays. Une
tension inappropriée peut causer des dommages potentiellement dispendieux à réparer.
L’EM-ESL X est envoyé aux distributeurs MartinLogan avec le bon dispositif d’alimentation
dans le pays où la vente est prévue. Une liste des distributeurs autorisés est disponible à
l’adresse www.martinlogan.com ou en envoyant un courriel à [e-mail].

InstallatIon en Bref

Nous savons que vous êtes impatient d’entendre
vos enceintes ElectroMotion ESL X (EM-ESL X); par
conséquent, cette section est destinée à vous permettre
de les installer de façon rapide et facile. Une fois les
enceintes prêtes à fonctionner, veuillez prendre le temps
de lire attentivement le reste des renseignements de ce
manuel. Vous saurez ainsi comment obtenir le meilleur
rendement possible de ce transducteur très précis.

Si vous éprouvez des problèmes avec la configuration
ou le fonctionnement de vos enceintes EM-ESL X,
veuillez consulter les sections Acoustique de la pièce,
Positionnement ou Opération de ce manuel. Si vous
éprouvez un problème récurrent que vous ne pouvez
pas régler, veuillez communiquer avec votre revendeur
MartinLogan autorisé. Il effectuera l’analyse technique
appropriée pour régler le problème.

MISE EN GARDE!

• Tensions dangereusesà l’intérieur
– ne pas retirer lecouvercle.

• Pour les réparations, faire
appel à un technicien compétent.

• Pour éviter les risques d’incendie ou de
décharge électrique, ne pas exposer ce
module aux vapeurs d’eau ni à l’humidité.

• Éteindre l’amplificateur et débrancher les
enceintes en cas de conditions anormales.

• Éteindre l’amplificateur avant de faire ou de
briser tout raccord de signal!

• Ne pas utiliser l’appareil si des dommages sont
visibles sur l’élément de panneau électrostatique.

• Ne pas pousser l’enceinte au-delà de sa

puissance nominale.

• Le cordon d’alimentation ne doit pas être
installé, enlevé ou laissé débranché de
l’enceinte lorsque l’autre extrémité est branchée
à une source d’alimentation.

• Ne pas placer de chandelles ou d’autres
flammes ouvertes sur l’enceinte.

• Ne placer aucun liquide (dans un verre ou un
vase) sur l’enceinte.

• L’enceinte ne doit pas être exposée à un
écoulement ou à une éclaboussure de liquide.
Les bornes qui comportent un symbole d’éclair doivent

•
être raccordées par une personne compétente ou par
l’entremise de bornes préfabriquées.

Étape 1 : déballage

Retirez vos nouvelles enceintes EM-ESL X de leur
emballage.

Étape 2 : positionnement

Placez chaque enceinte EM-ESL X à au moins deux
pieds du mur arrière et orientez-les légèrement vers
votre zone d’écoute. C’est un bon endroit pour com
mencer. Consultez la section Positionnement (pages
36 à 39) de ce manuel pour obtenir plus de détails.

Étape 3 : alimentation (CA) (voir la mise en garde)

Les enceintes EM-ESL X ont besoin d’une source
d’alimentation pour alimenter leurs cellules
électrostatiques. À l’aide des cordons d’alimentation
fournis, branchez-les d’abord dans la prise
d’alimentation située sur le panneau arrière de
l’enceinte, en vous assurant que le raccord est bien

-

34

fait, puis branchez-les à la prise murale. Consultez la
section Raccord de l’alimentation de
obtenir de plus amples détails.

ÉTAPE 4 : RACCORD DU SIGNAL

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. Des
câbles de haute qualité, disponibles auprès de votre
revendeur spécialisé, sont recommandés et offriront un
rendement supérieur.

Branchez les câbles d’enceinte dans la section du sig

ce manuel pour

IntroductIon

nal d’entrée située sur le panneau arrière. Faites preuve
de cohérence en branchant les câbles de l’enceinte aux
bornes situées derrière l’enceinte EM-ESL X. Assurez-vous
d’attribuer la même couleur à la borne (+) des canaux
de gauche et de droite. Si aucune grave n’est présente
et que vous ne pouvez pas discerner une image serrée
et cohérente, vous pourriez devoir inverser les câbles (+)
et (-) d’un côté pour que le système ait la bonne polarité.

Pour obtenir les instructions détaillées sur la configura

-

tion, consultez la section Raccords de ce manuel.

-

Félicitations! Vous avez acheté l’un des meilleurs
systèmes de haut-parleur au monde.

Le ElectroMotion ESL X (EM-ESL X) est une combinaison
perfectionnée de technologies sonores qui établit un
jalon inégalé pour les audiophiles. Résultat de nom
breuses années de recherche, le nouveau haut-parleur
électrostatique EM-ESL X établit de nouvelles normes
en matière d’efficacité, de dynamique et de précision
des haut-parleurs au sol.

Entouré d’un boîtier AirFrame™ ultrarigide en aluminium
extrudé, le transducteur CLS XStat™ du EM-ESL X
puise dan l’héritage électrostatique de MartinLogan
en incorporant le collage sous vide et des panneaux
statiques MicroPerf perfectionnés, ce qui offre une
efficacité et une précision encore plus élevées. La
technologie de l’interface électrique élaborée par
l’équipe d’ingénierie Neolith de MartinLogan permet
d’accroître la dynamique et la pureté sans effort, ce qui
permet d’obtenir des normes sonores d’efficacité et de
précision encore plus élevées.

Présentant une topologie de répartiteur perfectionnée,
MartinLogan fabrique avec soin chaque répartiteur
EM-ESL X en utilisant des composantes de précision
qui permettent de préserver les subtilités sonores
tout en traitant sans effort la plage la plus élevée de

dynamiques qu’elles contiennent, même pour les
sources sonores les plus exigeantes.

Les matériaux de vos nouvelles enceintes EM-ESL X sont de
la plus haute qualité et vous offriront de nombreuses années

-

de plaisir. Le boîtier est fait du matériel composite de la
plus haute qualité pour préserver l’intégrité acoustique et il
est doté de placages de bois frottés à la main.

Grâce à des essais rigoureux, le panneau
électrostatique curvilinéaire est l’un des transducteurs
les plus durables et fiables actuellement sur le marché.
Fabriqué à partir d’un acier de calibre élevé étampé
par un outil sur mesure, le panneau breveté est ensuite
recouvert d’un polymère spécial qui est appliqué selon
un processus de collage électrostatique exclusif. Ce
panneau est doté d’une membrane d’une épaisseur de
seulement 0,0005 pouce. Le panneau, très robuste et
bien isolé.

Les autres sections du manuel de l’utilisateur expliquent
en détail le fonctionnement des enceintes EM-ESL X
et la philosophie sous-jacente à leur conception. En
ayant une compréhension claire de vos enceintes, vous
obtiendrez le rendement maximal de ce transducteur
le plus précis qui soit et en profiterez pleinement. Il a
été conçu et fabriqué pour vous donner des années
d’écoute exceptionnelle et sans tracas.

35

raccords

RACCORD DE L’ALIMENTATION (CC) À
FAIBLE TENSION

Vos enceintes EM-ESL X utilisent une alimentation
externe à faible tension pour alimenter leurs cellules
électrostatiques. Par conséquent, les sources
d’alimentation à faible tension appropriées sont fournies.
Un cordon doit être inséré fermement dans la prise
DC Power In (entrée CC) située sur le panneau de
raccordement arrière de chaque enceinte, puis à une
prise murale CA appropriée. Les enceintes EM-ESL X
sont dotées d’un capteur de signal qui s’éteindra après
quelques minutes sans signal musical, et qui ne nécessite
que deux secondes pour recharger les panneaux
lorsqu’un signal musical est détecté.

Les enceintes EM-ESL X sont câblées pour le service
d’électricité offert dans le pays où elles ont été achetées.
La puissance nominale CA applicable à un appareil
particulier est indiquée sur l’emballage et sur le cordon
d’alimentation CC.

Si vous utilisez vos enceintes EM-ESL X dans un
autre pays que celui où vous les avez achetées,
assurez-vous que l’alimentation CA fournie dans
tout autre endroit est appropriée avant de brancher
l’alimentation à faible tension. L’utilisation des
enceintes EM-ESL X avec une source d’alimentation
CA incorrecte peut nuire grandement au rendement ou
causer des dommages importants.

MISE EN GARDE! Le cordon
d’alim-entation CC ne doit pas être
installé, enlevé ou laissé débranché
de l’enceinte lorsque l’autre
extrémité est branchée à une source
d’alimentation CA

RACCORD DU SIGNAL

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. La lon
gueur et le type de câble d’enceinte utilisés avec votre
système auront un effet audible. Vous ne devez pas uti
liser un câble de calibre supérieur (plus mince) au no
16, en aucun cas. En général, plus le câble est long,
plus il doit être de calibre inférieur, et plus le calibre
est bas, meilleur est le son; le paramètre de diminution
des retours doit être établi du no 8 au no 12.

De nombreux câbles différents sont disponibles auprès
de fabricants qui affirment que leur rendement est
meilleur que celui du câble à calibre élevé courant.
Nous avons vérifié cette affirmation dans de nombreux
cas, et les améliorations disponibles sont souvent plus
notables que les différences entre les câbles de calibre
différent. Les effets des câbles peuvent être masqués si
l’équipement n’est pas de la plus haute qualité.

Les raccords sont effectués à la section du signal
d’entrée située sur le panneau électronique arrière de
l’enceinte Theos. Utilisez des cosses rectangulaires
pour un contact optimal et pour faciliter l’installation.
Serrez les bornes de raccordement à la main, sans
trop serrer – n’utilisez pas d’outil pour serrer les bornes
de raccordement.

-

-

Fig. 1

36

Faites preuve de cohérence en branchant les câbles
de l’enceinte aux bornes du signal d’entrée. Assurez­vous d’attribuer la même couleur à la borne (+) des
canaux de gauche et de droite. Si aucune grave n’est
présente et que vous ne discernez pas une image
serrée et cohérente, vous pourriez devoir inverser les

câbles (+) et (-) d’un côté pour que le système ait la
bonne polarité.

PINCES DE DÉMARRAGE

Dans certains pays, la loi fédérale interdit à
MartinLogan de fournir des pinces de démarrage.
Si aucune pince de démarrage n’est installée sur les
bornes de raccordement des enceintes, consultez la
section « Raccord à deux fils » pour obtenir les instruc
tions relatives au raccordement.

RACCORD À UN FIL

Veuillez vérifier si des pinces de démarrage sont
installées sous les bornes de raccordement. Ces
pinces permettent de joindre les sections de haute
et de basse fréquence du répartiteur (crossover). En
les laissant en place, branchez le câble (+) de votre
amplificateur à la borne de raccordement rouge et le
câble (-) de votre amplificateur à la borne de raccor
dement noire (voir figure 2).

MISE EN GARDE! Seulement
après avoir enlevé les pinces de
démarrage, vous pouvez brancher les
tracés de câble d’enceinte individu
els de votre amplificateur aux bornes
de raccordement du signal d’entrée

-

de haute et de basse fréquence.
Des dommages seront causés à vos
amplificateurs si les pinces de démar
rage ne sont pas enlevées.

RACCORD À DEUX FILS

Cette méthode de raccordement remplace les pinces
de démarrage (Jumper Clips) installées sous les bornes

-

de raccordement avec des tracés de câble d’enceinte
individuels à partir de votre amplificateur. Cette mesure
permet de doubler le signal qui achemine les con
ducteurs de l’amplificateur à l’enceinte, permettant ainsi
de coupler directement chaque partie du répartiteur vers
l’amplificateur.

Pour effectuer un raccord à deux fils, vous devez d’abord
desserrer les bornes de raccordement et enlever les pinces
de démarrage. Branchez un ensemble de câbles à

-

l’ensemble de bornes de raccordement de la partie supéri
eure qui permettent un branchement aux haut-parleurs de
haute fréquence. Branchez ensuite un deuxième ensemble
de câbles aux bornes de raccordement de la partie inféri
eure qui permettent un branchement aux haut-parleurs de
basse fréquence. Ensuite, branchez les deux ensembles
de câbles aux bornes appropriées de votre amplificateur.
Prenez soin de brancher les deux câbles (+) aux bornes
(+) de l’amplificateur et les deux câbles (–) aux bornes (–)

-

-

-

-

Fig. 2 :

Raccord à un fil. Un canal illustré.

Fig. 3 :

Raccord à deux fils. Un canal illustré.

37

de l’amplificateur. C’est ce qu’on appelle un raccord par­allèle (voir la figure 3).

BI-AMPLIFICATION PASSIVE

Pour obtenir le meilleur rendement qui soit, ces enceintes
peuvent être bi-amplifiées passivement à l’aide des éléments
de répartiteur passifs internes existants.

Cette méthode pousse le concept du raccordement
à deux fils une étape plus loin. Vous aurez un canal
d’amplification dédié branché directement aux sections
de basse et de haute fréquence du répartiteur. Il existe
deux méthodes différentes de bi-amplification avec deux
amplificateurs stéréo. La première et la plus courante
est appelée bi-amplification horizontale. La deuxième
méthode est appelée bi-amplification verticale. Avec
ces deux méthodes, vous pouvez utiliser deux amplifi
cateurs stéréo ou quatre amplificateurs mono, ou encore
deux amplificateurs mono et un amplificateur stéréo.
Vous voyez le portrait? Avec une forme ou l’autre de
bi-amplification, votre préamplificateur doit posséder
des sorties double. Si votre préamplificateur n’est pas
équipé de la sorte, vous pouvez acheter ou construire
un adaptateur en Y.

Bi-amplification passive horizontale

La bi-amplification horizontale vous permet
d’utiliser deux modèles, marques ou types différents
d’amplificateur (c.-à-d. : tubes sur le dessus, transistor
sur le dessous). Toutefois, nous vous recommandons
d’utiliser deux amplificateurs identiques (c.-à-d. même
marque et même modèle). Si vous devez utiliser deux
amplificateurs différents, il est essentiel qu’ils aient le
même gain ou que l’un des deux amplificateurs soit
doté d’un gain réglable afin que vous puissiez agenc
er leurs caractéristiques de gain. Si les amplificateurs
choisis n’ont pas les mêmes caractéristiques de gain,
un déséquilibre sonore surviendra.

Dans le cas de la bi-amplification horizontale, un
amplificateur traite la section de haute fréquence

-

de l’enceinte et l’autre traite la section de basse
fréquence. Pour bi-amplifier horizontalement vos
enceintes, vous devez desserrer les bornes de rac
cordement et enlever les pinces de démarrage.
Branchez l’amplificateur de basse fréquence à
l’ensemble de bornes de raccordement le plus bas
des deux enceintes. Branchez l’amplificateur de haute
fréquence à l’ensemble de bornes de raccordement le
plus haut. Ensuite, branchez les sorties de gauche et

-

-

Fig. 4 : Raccordement par bi-amplification hori­zontale. Un canal illustré.

38

Fig. 5 : Raccordement par bi-amplification ver­ticale. Un canal illustré.

de droite du préamplificateur aux entrées de gauche
et de droite appropriées des deux amplificateurs (voir
figure 4).

Bi-amplification passive verticale

La nature de la bi-amplification verticale dicte que les
deux amplificateurs sont identiques. Dans le cas de la
bi-amplification verticale, chaque amplificateur stéréo
est dédié à une enceinte. Par exemple, le canal de
gauche de chaque amplificateur traite la section de
basse fréquence, tandis que le canal de droite traite la
section de haute fréquence. Pour bi-amplifier verticale
ment vos enceintes, vous devez desserrer les bornes
de raccordement et enlever les pinces de démar
rage des deux enceintes. En commençant avec une

PosItIonnement

enceinte, branchez le canal de droite aux bornes de
raccordement inférieures et le canal de gauche aux
bornes de raccordement supérieures. Répétez la même
procédure pour l’autre enceinte. Branchez les sorties
du préamplificateur de gauche aux deux entrées de
l’amplificateur du canal de gauche et les sorties du
préamplificateur de droite aux deux entrées du préam
plificateur du canal de droite (voir figure 5).

BI-AMPLIFICATION ACTIVE

Nous ne recommandons pas la bi-amplification active.

-

La fonction de répartiteur interne ne peut pas être con
tournée. Cette méthode de raccordement dégrade

-

grandement le rendement.

-

-

POSITION D’ÉCOUTE

À présent, vos enceintes doivent être placées à environ
deux ou trois pieds du mur avant, le mur devant la
position d’écoute, et à environ deux pieds des murs
latéraux. Votre distance en position assise doit être plus
longue que la distance entre les enceintes elles-mêmes.
Il faut tenter d’obtenir l’impression d’une bonne image
centrale et d’une bonne largeur de scène.

Il n’existe aucune distance exacte entre les enceintes
et l’auditeur, mais il y a une relation. Dans les pièces
longues, naturellement, cette relation change. La distance
entre les enceintes sera beaucoup moins grande que la
distance entre vous et le système d’enceintes. Toutefois,
dans une pièce large, vous remarquerez que si la
distance entre l’auditeur et les enceintes est inférieure à la
distance entre les enceintes elles-mêmes, l’image ne sera
plus concentrée dans le centre.

Maintenant que vous avez placé votre système
d’enceintes, prenez le temps de l’écouter. Attendez
quelques jours avant d’apporter des changements
importants à votre configuration initiale, car le son du
système d’enceintes changera subtilement. Au cours des

72 premières heures de lecture, la qualité tonale réelle
changera subtilement, ce qui entraînera des graves plus
basses et des aigus plus spacieux. Après quelques jours
d’écoute, vous pouvez commencer à faire des réglages
et à entendre la différence.

LE MUR DERRIÈRE L’AUDITEUR

Des réflexions de champ rapproché peuvent également
provenir de votre mur arrière (le mur derrière la position
d’écoute). Si votre position d’écoute est située près du
mur arrière, ces réflexions peuvent causer des problèmes
et nuire à la qualité de l’image. Il est préférable que le
mur derrière vous soit absorbant plutôt que réfléchissant.
Si vous avez un mur arrière dur et que votre position
d’écoute est proche de celui-ci, essayez des dispositifs
qui absorberont l’information (c.-à-d. : pièces murales et
possiblement des panneaux d’absorption du son).

LE MUR DERRIÈRE LES ENCEINTES

La surface avant, le mur derrière les enceintes, ne
doit pas être très dure ou très molle. Un carreau de
verre entraînera des réflexions, une luminosité et
une mauvaise image. Des rideaux, des draperies
et des objets, tels qu’une bibliothèque, peuvent être

39

placés le long du mur pour diffuser une surface trop
réfléchissante. Une feuille de gypse standard ou
un mur texturé constitue généralement une surface
appropriée. Si le reste de la pièce n’est pas trop clair
ou dur. Les murs peuvent également être trop mous.
Si le mur avant au complet est formé de draperies
lourdes, le son peut être mat. Vous pouvez entendre
de la musique assourdie et peu d’ambiance. Des
surfaces plus dures vous aideront dans ce cas-là.
Idéalement, la surface avant doit être constituée d’un
long mur sans porte ni ouverture. S’il comporte des
ouvertures, la réflexion et les caractéristiques des
graves de chaque canal peuvent être différentes.

LES MURS LATÉRAUX

Il est recommandé que les murs latéraux soient situés
aussi loin que possible des côtés des enceintes.
Toutefois, le transducteur électrostatique à dispersion
contrôlée unique à MartinLogan permet de minimiser
les réflexions des murs latéraux— un positionnement
d’aussi peu que deux pieds des murs latéraux est
souvent adéquat. Parfois, si le système est clair ou que
l’image ne vous convient pas, et que les murs latéraux
sont très près, essayez de placer des rideaux ou un
matériel plus mou directement à côté du rebord de
chaque enceinte. Toutefois, l’idéal c’est de ne pas
avoir de mur latéral du tout.

EXPÉRIMENTATION

Orientation

Vous pouvez maintenant commencer à expérimenter.
Commencez d’abord par orienter les enceintes vers
la zone d’écoute, puis orientez-les directement face
à la pièce. Vous remarquerez que l’équilibre tonal et
l’image changent. Vous remarquerez que tandis que les
enceintes sont orientées vers l’extérieur, le système devient
légèrement plus clair que lorsqu’elles sont orientées vers
l’intérieur. Cette configuration vous donne de la souplesse
pour compenser une pièce molle ou claire.

orientées vers l’intérieur afin que vous écoutiez le
tiers interne de la section courbée du transducteur.
Une méthode simple, mais efficace, pour obtenir une
orientation appropriée, consiste à s’asseoir dans la
position d’écoute, en tenant une lampe de poche sous
votre mention, puis à pointer vers chaque enceinte. La
réflexion de la lampe de poche doit être à l’intérieur
du tiers interne du panneau (voir figure 7).

Image

Dans leur emplacement final, vos enceintes EM-ESL X
peuvent avoir une largeur de scène un peu plus large
que les enceintes elles-mêmes. Sur de la musique
bien enregistrée, les instruments peuvent s’étendre
au-delà des rebords de chaque Position d’écoute
enceinte (gauche et droite), tandis que le chanteur
devrait apparaître directement au milieu. La taille des
instruments ne doit pas être trop grande ni trop petite,
sous réserve de l’intention et des résultats de chaque
enregistrement studio unique. Additionally, you should
find good clues as to stage depth. Make sure that the
vertical alignment, distance from the front wall, and
toe-in is exactly the same for both speakers. This will
greatly enhance the quality of your imaging.

De plus, vous aurez de bons indices en ce qui
concerne la profondeur de scène. Assurez-vous que
l’alignement vertical, la distance du mur avant, et
l’orientation sont exactement les mêmes pour les
deux enceintes. Cette mesure permettra d’accroître
grandement la qualité de votre image.

Réponse des graves

La réponse des graves ne doit pas être une seule note
ou être trop lourde. Elle doit s’étendre des passages
d’orgue les plus profonds ou en étant serrée et bien
définie. La batterie doit être serrée et frappante,
les notes de contrebasse doivent être uniformes et
cohérentes pendant toute la lecture, sans être trop
lourdes ou trop faibles.

Généralement, on relève que la position d’écoute
idéale est lorsque les enceintes sont légèrement

40

Équilibre tonal

Les voix doivent être naturelles et pleines, et les

cymbales doivent être détaillées et articulées, sans
être claires et perçantes; les pianos doivent avoir une
belle caractéristique transitoire et des registres tonals
profonds. Vous obtiendrez des conseils sur la façon
de vous rapprocher des ces caractéristiques idéales.

rapport au mur derrière les enceintes. Déplacez l’enceinte
légèrement vers l’avant de la pièce. Que se passe-t-il avec
la réponse des graves? Avec l’image? Si l’image est plus
ouverte et spacieuse et que la réponse des graves est plus
serrée, il s’agit d’un meilleur positionnement.

POSITIONNEMENT FINAL

Après la période de rodage et après avoir obtenu les bons
revêtements de mur et l’angle d’orientation approprié,
commencez à faire des essais avec la distance par

Fig. 6

Reculez les enceintes de six pouces à partir de leur
configuration d’origine, puis écoutez encore l’image et
la réponse des graves. Il y aura une position où vous
obtiendrez une image de pointe et une bonne réponse

41

des graves. Cette position est le point de placement
optimal à partir du mur avant.

mieux pour ces trois éléments, vous obtiendrez la
meilleure position pour les enceintes.

Essayez maintenant de placer les enceintes plus loin
l’une de l’autre. Une fois les enceintes éloignées l’une
de l’autre, écoutez encore, pas tant pour la réponse
des graves, mais davantage pour la largeur de scène
et une bonne concentration sur le point optimal. La
position d’écoute idéale et le positionnement idéal des
enceintes seront déterminés par :

• Serrage et extension de la réponse des graves

• Largeur de scène

• Concentration sur le point d’image optimal

Une fois que vous avez déterminé ce qu’il y a de

Fig. 7

MISE AU POINT SUPPLÉMENTAIRE

La mise au point supplémentaire peut être utile lorsque
vos enceintes sont placées dans une salle d’écoute
dédiée. Utilisez la procédure et les mesures suivantes
pour le positionnement des enceintes afin de voir ce qui
peut arriver au rendement de votre système. Ces formules
vous aideront à déterminer le positionnement optimal de
vos enceintes pour minimiser les ondes stationnaires.

1 Distance à partir du mur avant (devant la

zone d’écoute) jusqu’au centre du transducteur
curvilinéaire : pour déterminer la distance à partir

du mur avant, mesurez la hauteur du plafond (en

42

pouces) et multipliez-la par 0,618 (c.-à-d. : hauteur
du plafond (pouces) x 0,618 = la distance à
partir du mur avant jusqu’au centre du transducteur
curvilinéaire).

2 Distance à partir des murs latéraux jusqu’au centre

du transducteur curvilinéaire : pour déterminer

acoustIque de la PIèce

la distance à partir des murs latéraux, mesurer la
largeur de la pièce en pouces et divisez par 18.
Ensuite, multipliez le quotient par 5 (c.-à-d. : largeur
de la pièce en pouces / 18 x 5 = la distance
à partir des murs latéraux jusqu’au centre du
transducteur curvilinéaire).

VOTRE PIÈCE

C’est l’un des domaines qui requièrent un certain
bagage pour comprendre, et un peu de temps et
d’expérimentation pour obtenir le meilleur rendement
possible de votre système. La pièce est une
composante et une partie intégrale de votre système.

Cette composante est une variable très importante
et peut beaucoup ajouter, ou enlever, à une grande
expérience musicale.

Tous les sons sont composés d’ondes. Chaque note
possède sa propre taille d’onde, et les graves les plus
basses englobent littéralement de 10 à 40 pieds.
Votre pièce participe à ces ondes comme une piscine
tridimensionnelle, qui reflète ou augmente les ondes
en fonction de la taille et des types de surface de la
pièce.

N’oubliez pas, votre système audio peut littéralement
générer tous les renseignements nécessaires pour
recréer le temps, l’espace et l’équilibre tonal d’un
événement musical. Toutefois, chaque pièce contribue
au son dans une certaine mesure. Heureusement,
MartinLogan a conçu l’enceinte Ethos de façon à ce
qu’elle minimise ces anomalies.

TERMINOLOGIE

Ondes stationnaires

Les murs parallèles de la pièce renforceront certaines
notes au point qu’elles sonneront plus fort que le reste

du spectre audio, ce qui entraîne une seule note de
grave, des graves lourdes ou des graves gonflées. Par
exemple, 100 Hz représente une onde de dix pieds.
Votre pièce renforcera cette fréquence spécifique si
l’une des dimensions dominantes est dix pieds. Les
gros objets de la pièce, tels que les armoires ou les
meubles, peuvent aider à minimiser ce problème.
Certains « audiophiles » très pointus construiront
littéralement une pièce spéciale sans murs parallèles
simplement pour supprimer ce phénomène.

Surfaces réfléchissantes
(réflexions de champ rapproché)

Les surfaces dures de votre pièce, particulièrement
si elles sont proches de votre système d’enceintes,
reflèteront certaines ondes dans la pièce encore
et encore, ce qui nuira à la clarté et à l’image de
votre système. Les ondes des petits sons sont les
plus touchées par ce phénomène qui survient dans
les fréquences moyennes et élevées. Il s’agit des
fréquences des voix et des cymbales.

Surfaces et objets résonnants

Toutes les surfaces et tous les objets de votre pièce
sont assujettis aux fréquences générées par votre
système. Comme pour un instrument, elles vibreront
et « continueront » en syncope avec la musique, en
plus de contribuer de façon négative à la musique.
Un tintement, une lourdeur et même une clarté peuvent
survenir simplement parce qu’ils « chantent en coeur »
avec votre musique.

43

Cavités raisonnantes

Les zones qui forment de petites alcôves ou des garde­robes dans votre pièce peuvent être des chambres
qui créent leurs propres « ondes stationnaires » et qui
peuvent taper leurs propres sons à « une note ».

qu’ils produisent des sons de leurs parties avant et
arrière. Par conséquent, leur information musicale est
reflétée par le mur derrière eux et elle peut arriver
phasée ou déphasée, avec l’information produite par
la partie avant de l’enceinte.

Tapez des mains. Entendez-vous un écho instantané?
C’est les réflexions de champ rapproché. Tapez du
pied sur le sol. Entendez-vous un « boom »? Vous avez
des ondes stationnaires ou des résonnances de grand
panneau, tels quedes murs mal supportés.

Passez la tête dans une petite cavité et parlez fort.
Entendez-vous un son lourd? Vous venez de faire
l’expérience de la résonance de cavité.

RÈGLES PRATIQUES

Surfaces dures c. surfaces molles

Si le mur avant ou arrière de votre salle d’écoute
est mou, il peut être utile d’avoir un mur dur ou
réfléchissant à cet endroit. Il faut suivre la même
directive pour le plafond et le plancher. Toutefois, les
murs latéraux doivent être à peu près les mêmes pour
fournir une image centrée.

Cette règle suggère qu’un peu de réflexion est bien. En
fait, certaines pièces peuvent être trop « amorties » avec
des tapis, des rideaux et d’autres absorbeurs de sons qui
font sonner le système de façon éclaircie et sans vie. D’un
autre côté, les pièces peuvent être si dures que le système
sonnera comme un gymnase, avec trop de réflexion et
de clarté. L’équilibre est l’environnement optimal.

Objets de fragmentation

Les objets qui ont une forme complexe, tels que les
bibliothèques, les armoires et les murs à plusieurs
formes peuvent aider à fragmenter ces nuisances
sonores et à amenuiser toute fréquence dominante.

ENCEINTES DIPOLAIRES ET VOTRE PIÈCE

Les haut-parleurs électrostatiques MartinLogan sont
connus comme des radiateurs dipolaires. Cela signifie

Les fréquences basses peuvent être augmentées ou
annulées par leur position par rapport au mur avant. Vos
enceintes EM-ESL X ont été conçues pour être placées à
deux ou trois pieds à partir du mur avant (le mur devant
la position d’écoute) pour obtenir les meilleurs résultats;
toutefois, votre pièce peut voir les choses d’un autre œil.
Donc, l’écoute de la différence de réponse des graves
à la suite de changements de distance à partir du mur
avant peut vous permettre d’obtenir la meilleure combinai
son de profondeur des graves et d’équilibre tonal.

Maintenant que vous en savez davantage sur les surfaces
réfléchissantes et les objets résonants, vous pouvez voir
comment les fréquences moyennes et élevées peuvent
être touchées. Le synchronisme de l’onde initiale, quand
elle irradie à vos oreilles, puis l’information réfléchie
quand elle arrive plus tard à vos oreilles, peut engendrer
la confusion de la précieuse information de synchronisme
qui transporte les renseignements de l’imagerie. Par
conséquent, il en découle une image floue et une clarté
excessive. Des murs, draperies ou rideaux mous, ou des
amortisseurs de son (votre revendeur peut vous donner
des renseignements utiles à cet égard) peuvent être effi
caces si ces conditions négatives surviennent.

BASE SOLIDE

Après avoir utilisé et expérimenté vos enceintes EM-ESL
X, vous pouvez utiliser les crampons ETC (energy trans

fer coupler) compris avec les EM-ESL X (voir figure 8).
Avec l’utilisation de ces crampons, les EM-ESL X seront
mieux ancrées dans le sol et, par conséquent, les
graves seront plus serrées et l’image sera plus cohér
ente et détaillée. Il est recommandé de ne pas fixer les
crampons avant d’être certain de leur positionnement,
car les crampons peuvent endommager le plancher si
les enceintes sont déplacées.

-

-

-

-

44

Exposer les crampons

Enlever les coussinets pour exposer les crampons (voir
figure 6). Si l’enceinte n’est pas au niveau, desserrez
un crampon jusqu’à ce qu’elle soit au niveau.

Mise en Garde : assurez-vous que vos mains et les
câbles sont loin des campons. Ne faites pas glisser
l’enceinte, car les crampons sont coupants et peuvent
endommager votre plancher ou votre tapis.

Mise en Garde : le fait de « traîner » l’enceinte peut
briser les crampons.

InteractIons de la dIsPersIon

Fig. 8

DISPERSION HORIZONTALE CONTRÔLÉE

L’enceinte EM-ESL X lance un schéma de dispersion
horizontale de 30 degrés. Ce champ de disper
sion horizontale donne un choix de bon siège pour
le rendement tout en minimisant l’interaction avec les
murs latéraux (voir figure 13). Assurez-vous que les
deux enceintes reposent exactement au même angle
vertical, autrement, l’image peut être biaisée ou mal
définie. Le lancement d’onde des deux enceintes est
très précis, tant pour le moment que pour le domaine
spectral. Par conséquent, de petits réglages fins peu
vent entraîner des améliorations importantes du son.

DISPERSION VERTICALE CONTRÔLÉE

Comme vous pouvez le voir dans les illustrations, les
enceintes EM-ESL X projettent un schéma de dispersion
contrôlée (voir figure 14). Chaque enceinte EM-ESL X
est une source linéaire de 34 pouces. Ce profil de
dispersion verticale minimise les interactions avec le
sol et le plafond.

TROIS PRINCIPAUX TYPES DE DISPERSION

C’est un fait reconnu que lorsque l‘onde sonore devi
ent peu à peu plus petite que le transducteur qui la
produit, la dispersion de cette onde devient de plus en

plus étroite ou directionnelle. Cette situation se produit
en autant que le transducteur est une surface plane.

-

Les enceintes à grand panneau plat présentent des
effets de store vénitien en raison de ce phénomène.
C’est l’une des raisons pour lesquelles de nombreux
fabricants choisissent de petits haut-parleurs (c.-à-d.,
des haut-parleurs d’aigus et de fréquences moyennes)
pour faire une approximation de ce qui est connu
comme le lancement d’onde au point de source.

-

Hstoriquement, la plupart des tentatives pour obtenir
une dispersion en douceur à partir des transducteurs
à grand panneau plat se sont soldées par des com
promis. Après l’essai exhaustif de plusieurs méthodes
différentes, nous avons conçu un processus simple,
mais très perfectionné. En courbant la surface de
radiation, nous créons un effet d’arc horizontal. Cela
permet aux ingénieurs de MartinLogan de gérer le
schéma de dispersion des fréquences élevées de nos
transducteurs.

-

-

45

Fig. 9–10. Comme on le voit ici, le
concept de point de source permet un
grand nombre d’interactions avec la pièce.
Bien qu’une bonne fréquence de réponse
soit offerte à un grand public, l’image est
conséquemment plus confuse et plus floue.

Fig. 11–12. Bien qu’elles souffrent de
l’effet « store vénitien » les enceintes à
panneau multiple en angle peuvent offrir une
bonne image, mais seulement dans certains
endroits de la zone d’écoute.

Fig. 13–14. La surface d’onde cylindrique
contrôlée de 30°, une exclusivité MartinLogan,
offre une distribution optimale du son et une
interaction minimale avec la pièce, pour une
image solide et une grande zone d’écoute.

cInéma maIson

Les maniaques de stéréo branchent depuis longtemps
leur télévision à leur système stéréo. L’avantage était
d’utiliser les enceintes plus grandes et l’amplificateur
plus puissant du système stéréo. Même si le son était
grandement amélioré, il était encore mono et son sig
nal de diffusion était limité.

Fin 1970, début 1980, deux nouveaux formats de
cinéma maison sont devenus largement disponibles au
public : VCR et disque laser.

En 1985, les deux formats s’étaient développés en
sources audio/vidéo de très haute qualité. En fait, le
rendement sonore de certains formats vidéo surpassait
les formats audio uniquement. À cette époque, avec
le son de qualité cinéma disponible à la maison, le
seul élément manquant était la présentation en « son
ambiophonique » des cinémas.

Heureusement, les films encodés Dolby et DTS (com

46

prenant presque tous les films) ont la même information
de son ambiophonique encodée sur les films pour la
maison que sur les films pour le cinéma. Tout ce qu’il
faut pour récupérer cette information est un décodeur

-

ainsi que des enceintes et des amplificateurs supplé
mentaires pour la reproduire.

Un cinéma maison est un achat complexe et nous
vous recommandons de consulter votre revendeur
MartinLogan local, car celui-ci connaît bien le sujet.

Chaque pièce d’un système ambiophonique peut être
achetée séparément. Prenez votre temps et allez-y
pour la qualité. Personne ne s’est jamais plaint que le
film était trop réel. La liste et les descriptions ci-dessous
vous donneront un aperçu des responsabilités et des
demandes placées sur chaque enceinte.

Avant gauche et avant droite

-

Si ces enceintes seront les deux mêmes que vous

-

utilisez pour la lecture stéréo, elles doivent être de très
haute qualité et capables de jouer fort (plus de 102
dB) et de reproduire des graves sous 80 Hz.

Canal central

C’est l’enceinte la plus importante dans un système
de cinéma maison, car presque tous les dialogues et
une grande partie de l’information de l’enceinte avant
sont reproduits par le canal central. Il est important que
l’enceinte centrale soit très précise et qu’elle s’adapte
bien aux enceintes avant, et qu’elle soit recommandée
pour une utilisation à titre d’enceinte centrale. Il ne faut
pas tourner les coins ronds.

Enceintes ambiophoniques

Nous vous recommandons (comme le fait l’industrie
du film) que les enceintes ambiophoniques jouent les
graves jusqu’à au moins 80 Hz. Les enceintes ambio
phoniques contiennent l’information qui fait en sorte
que les avions semblent voler au-dessus de votre tête.
Certaines personnes pourraient suggérer que c’est le
moment d’économiser en achetant une petite enceinte
économique. Si c’est votre choix, préparez-vous à
faire une mise à niveau plus tard, car l’encodage
numérique à canaux multiples discret progresse rapide
ment et la demande sur les enceintes ambiophoniques
a augmenté

Caisson de sous-graves

Avec tout bon système ambiophonique, vous aurez
besoin d’un ou de plusieurs caissons de sous-graves de
haute qualité (le .1 dans un système ambiophonique
à 5.1 canaux). La plupart des trames sonores de film
contiennent de grandes quantités d’informations de
graves, qui font partie des effets spéciaux. Les bons
caissons de sous-graves constitueront le pilier du reste
du système.

-

Figure 15. Enceintes MartinLogan comme canaux

-

avant, canal central et ambiophonique (effets), et
caissons de sous-graves MartinLogan comme canal
LFE (effets).

avantages électrostatIques

Comment le son peut-il être reproduit par une chose à
travers laquelle on peut voir? C’est l’énergie électrosta
tique qui rend cela possible.

Tandis que le monde de la technologie traditionnelle
des haut-parleurs fait appel à des cônes, des dômes,
des diaphragmes et des rubans qui bougent par le
magnétisme, le monde des haut-parleurs électrosta
tiques fait appel à des électrons chargés qui s’attirent
et se repoussent.

Pour bien comprendre le concept de l’électrostatique,

-

des renseignements contextuels sont nécessaires. Vous
vous souvenez lorsque vous avez appris dans vos
cours de sciences ou de physique comment les charg
es identiques se repoussent et comment les charges
opposées s’attirent? Eh bien, ce principe est à la base
du concept de l’électrostatique.

­Un transducteur électrostatique comprend trois
pièces—les stators, le diaphragme et les entretoises

-

47

(voir figure 16). Le diaphragme est ce qui bouge pour
exciter l’air et créer la musique. Le travail du stator est
de rester stationnaire, de là le mot stator, et de fournir
un point de référence au diaphragme qui bouge. Les
entretoises fournissent au diaphragme une distance fixe
à l’intérieur de laquelle il peut bouger entre les stators.

Lorsque l’amplificateur envoie des signaux musicaux
à une enceinte électrostatique, ces signaux sont trans
formés en deux signaux à tension élevée qui ont une
force égale, mais une polarité opposée. Ces signaux
à tension élevée sont ensuite appliqués aux stators.
Le champ électrostatique qui en découle, créé par
les tensions élevées opposées sur les stators, travaille
simultanément avec et contre le diaphragme, en le fai
sant bouger de l’avant à l’arrière, ce qui produit la
musique. Cette technique est connue comme le fonc
tionnement pousser-tirer et contribue grandement à la
pureté sonore du concept électrostatique en raison de
sa linéarité exceptionnelle et de sa faible distorsion.

acoustiques qui entourent les formeurs, des mon
tages araignées et des ambiophoniques pour garder
le cône ou le dôme en place (voir figure 17). Ces
pièces, lorsqu’elles sont combinées à la masse élevée
des matériaux du cône ou du dôme utilisés, en font
un appareil très complexe qui a de nombreuses
faiblesses et défauts possibles. Ces défauts contribuent
à la distorsion élevée de ces haut-parleurs et constitu

-

ent un énorme désavantage quand il faut changer le
mouvement aussi rapidement et précisément qu’un
haut-parleur doit le faire (40 000 fois par seconde!).

-

-

-

-

Puisque le diaphragme d’une enceinte électrosta
tique est poussé uniformément sur toute la zone,
il peut être très léger et souple. Cela lui permet de
réagir aux perturbations, ce qui lui permet de tracer
parfaitement le signal musical. Ainsi, il est possible
d’obtenir une délicatesse, une nuance et une clarté
exceptionnelles. Lorsqu’on regarde les problèmes
des haut-parleurs électromagnétiques traditionnels, on
voit pourquoi cette technologie est si bénéfique. Les
cônes et les dômes utilisés dans les haut-parleurs élec
tromagnétiques traditionnels ne peuvent être poussés
uniformément en raison de leur conception. Les cônes
sont seulement poussés au sommet. Les dômes sont
poussés sur leur périmètre. Par conséquent, le reste
du cône ou du dôme ne fait que suivre la parade. Le
concept fondamental de ces haut-parleurs exige que
le cône ou le dôme soit parfaitement rigide, amorti et
sans masse. Malheureusement, ces conditions ne sont
actuellement pas disponibles de nos jours.

Pour faire bouger ces cônes et ces dômes, tous les
haut-parleurs électromagnétiques utilisent des bobines

48

-

Figure 16. Vue en coupe d’un transducteur
électrostatique. Remarquez la simplicité due au petit
nombre de pièces utilisées.

-

Figure 17. Vue en coupe d’un haut-parleur à bobine
en mouvement typique. Remarquez la complexité due
au grand nombre de pièces utilisées.

exclusIvItés martInlogan

MartinLogan ElectroMotion ESL X Haut-parleur conventionnel

Point de répartition (2 000–5 000 Hz)

Point de répartition (100–500 Hz)

Zone Critique : 400 Hz–20 kHz

Point de répartition (400 Hz)

Haut-

parleur

de graves

Panneau

EM-EXL

Haut-parleur

de graves

Haut-parleur
de Moyenne

Frequence

Haut-parleur

Paute

Frequence

PLAGE COMPLÈTE DE FONCTIONNEMENT

Un autre avantage important de la technologie de
transducteur exclusive à MartinLogan apparaît lorsque
l’on regarde les exemples des autres produits de haut­parleur actuellement sur le marché.

L’enceinte EM-ESL X n’utilise aucun réseau de répar
titeur supérieur à 400 Hz parce que cela n’est pas
nécessaire. L’enceinte EM-ESL X comprend une seule
membrane électrostatique uniforme qui reproduit toutes
les fréquences supérieures à 400 Hz simultanément.
Comment est-ce possible?

Premièrement, il faut comprendre que la musique n’est
pas composée de fréquences élevées, moyennes et
basses distinctes. En fait, la musique comprend une
seule forme d’one complexe dans laquelle toutes les
fréquences interagissent simultanément.

Le transducteur électrostatique de l’enceinte EM-ESL X
agit essentiellement comme l’exact opposé des micro
phones utilisés pour enregistrer l’événement d’origine.
Un microphone, un élément qui travaille seul, trans
forme l’énergie acoustique en signal électrique qui
peut être amplifié ou préservé par un certain type de
support de stockage. Le transducteur électrostatique de

l’enceinte EM-ESL X transforme l’énergie électrique de
votre amplificateur en énergie acoustique.

En raison des limites des haut-parleurs électromagné
tiques, aucun appareil ne peut reproduire l’intervalle
complet de fréquences. Plutôt, ces haut-parleurs doi

-

vent être conçus pour fonctionner à l’intérieur d’une
largeur de bande étroite et fixe de l’intervalle de
fréquences, puis combinée électroniquement afin que
la somme des parties soit équivalente au signal total.
Bien que tout cela soit beau en théorie, il faut faire
face aux conditions du monde réel.

Pour utiliser de nombreux haut-parleurs, un réseau de
répartiteur est employé pour tenter une division du signal
musical complexe en pièces distinctes (habituellement
élevées, moyennes et basses) que chaque haut-parleur
particulier a été conçu pour traiter. Malheureusement,
en raison des relations de phase qui surviennent dans
tous les réseaux de répartiteur et pendant le processus

-

de recombinaison acoustique, des non-linéarités et une
dégradation importante du signal musical ont lieu dans

-

les zones les plus critiques de l’oreille (voir figure 18).

Le transducteur électrostatique de l’enceinte EM-ESL
X peut reproduire à lui seul toutes les fréquences

-

-

Figure 18. Ce diagramme illustre comment un système
d’enceintes conventionnel doit utiliser des réseaux de
répartiteur qui ont des effets négatifs sur la musique.

49

supérieures à 400 Hz simultanément. Dans un
transducteur, vous avez la capacité de traiter simplement
les fréquences critiques au-dessus de 400 Hz.

Les aberrations de la phase de répartiteur liées avec
les systèmes de fréquences aigües, moyennes et
graves traditionnels sont supprimées. Le résultat est
une image et un rendement de scène grandement
améliorés grâce à la relation de phase très précise du
lancement d’onde sur l’intervalle complet.

CLS™ (SOURCE LINÉAIRE CURVILINÉAIRE)

Depuis les débuts de l’audio, l’atteinte d’une dispersion
en douceur a été un problème pour tous les concepteurs.
Les transducteurs à grand panneau présentent un défi
unique parce que plus le panneau est grand, plus le
schéma de dispersion devient directionnel.

TRANSDUCTEUR XSTAT™

Les transducteurs XStat™ incluent une multitude
d’innovations en matière de conception et de
technologie, notamment le CLS™, le MicroPerf, les
diaphragmes Generation 2, le ClearSpars™, et le
collage sous vide.

STATOR MICROPERF

Lisse. Compact. La technologie du stator MicroPerf,
présente dans tous les transducteurs XStat™, révèle
une zone jouable plus ouverte dans chaque panneau,
ce qui offre un rendement accru, même des panneaux
statiques plus compacts. Il est important de noter que
le transducteur XStat™ du tout nouveau haut-parleur
EM-ESL X prend en charge la largeur de bande et la
dynamique associées aux panneaux électrostatiques
traditionnels de près de deux fois sa taille.

Les haut-parleurs électrostatiques à grande portée ont
longtemps été les transducteurs les plus problématiques
parce qu’ils atteignent leur pleine capacité de por
tée par l’entremise d’une grande surface. Il semblait
être en conflit direct avec la dispersion en douceur et
presque toutes les tentatives pour corriger ce problème
ont donné une mauvaise dispersion ou ont grandement
compromis la qualité du son.

Après des recherches exhaustives, les ingénieurs de
MartinLogan ont découvert une solution simple pour
obtenir un schéma de dispersion en douceur sans
dégrader la qualité sonore. En courbant le plan horizontal
du transducteur électrostatique, il est possible d’obtenir
un schéma de dispersion horizontale contrôlée, sans
compromettre la pureté du diaphragme presque sans
masse. Après avoir créé cette technologie, MartinLogan
a développé la capacité de production nécessaire pour
la faire sortir du laboratoire et la mettre en marché. Cette
technologie exclusive à MartinLogan est utilisée dans tous
nos produits électrostatiques. C’est l’une des nombreuses
raisons qui soutiennent notre réputation de son de haute
qualité par une technologie pratique. C’est également
pour cette raison que vous voyez la forme cylindrique
transparente des produits MartinLogan.

COLLAGE SOUS VIDE

Pour obtenir la puissance, la précision et la force du

-

transducteur XStat™, deux stators isolés en carbone de
haute pureté, ainsi qu’un diaphragme collé au plasma
exclusif et des entretoises ClearSpar™ sont fusionnés
dans une géométrie courbée avec un adhésif
aérospatial dont la force dépasse celle de la soudure.
Notre processus de collage sous vide exclusif garantit
une mise sous tension uniforme du diaphragme et
des tolérances de construction très précises, ce qui
entraîne une précision, une linéarité et une efficacité
sans équivoque.

TECHNOLOGIE AIRFRAME™

La technologie d’alliage d’aluminium extrudé ultra
rigide de catégorie aérospatiale AirFrame™ rigidifie
et fixe le panneau électrostatique XStat™ sur le boîtier
du haut-parleur de graves tout en fournissant une iso
lation sonore et électrique. La technologie de pointe
AirFrame™ maximise la surface jouable des panneaux
électrostatiques et le schéma de dispersion dipôle tout
en minimisant la distorsion intermodulée destructive
causée par les vibrations et la résonance nuisibles. Le
résultat? Une capacité d’image ultime, une résolution
de faible niveau et une précision générale.

-

50

HIstorIque de l’électrostatIque

À la fin des années 1800, les haut-parleurs étaient
considérés comme exotiques. Aujourd’hui, nous som
mes nombreux à tenir les miracles de la reproduction
sonore pour acquis.

C’est en 1880 que Thomas Edison a inventé le premier
phonographe. Il s’agissait d’un diaphragme doté d’une
corne qui était excité par une pointe de lecture. En
1898, Sir Oliver Lodge a inventé un haut-parleur en
cône, qu’il a appelé « bellowing telephone », assez
semblable aux haut-parleurs avec cône que nous avons
aujourd’hui. Toutefois, Lodge n’avait pas l’intention que
son appareil reproduise la musique parce qu’en 1898,
il n’existait aucun moyen d’amplifier un signal électrique!
Ainsi, son enceinte n’avait rien de plus à offrir que les
gramophones acoustiques de cette époque. Il faut
attendre à 1906 avant que le Dr Lee DeForrest invente
le tube sous vide triode. Avant cette invention, il était
impossible d’amplifier un signal électrique. Le haut­parleur, tel que nous le connaissons aujourd’hui, aurait
dû suivre, mais il ne l’a pas fait. Étonnamment, il a fallu
attendre presque vingt ans avant de voir son apparition.

En 1921, l’enregistrement électrique sur disque
phonographe est devenu une réalité. Cette
méthode d’enregistrement était de loin supérieure à
l’enregistrement mécanique et possédait près de 30
dB de plage dynamique. Le gramophone acoustique
ne pouvait pas reproduire toute l’information sur ce
nouveau disque. Ainsi, de nouveaux développements
des haut-parleurs étaient nécessaires pour s’adapter à
ce nouveau média d’enregistrement extraordinaire.

En 1923, la décision de développer un système de
lecture de la musique complet comprenant un pho
nographe électronique et un haut-parleur pour profiter
de ce nouveau média d’enregistrement – ke projet à
deux jeunes ingénieurs, C. W. Rice et E. W. Kellogg.

Rice et Kellogg possédaient un laboratoire bien
équipé. Ce labo était doté d’un amplificateur à

tube sous vide de 200 watts, d’un grand choix des

-

nouveaux disques phonographes à enregistrement
électrique et de divers prototypes de haut-parleur
amassés au cours de la dernière décennie. Parmi ceux­ci, il y avait le cône de Lodge, une enceinte qui utilisait
de l’air comprimé, une enceinte par décharge d’effet
couronne (plasma) et une enceinte électrostatique.

Après quelques temps, Rice et Kellogg ont
diminué le nombre de « concurrents » au cône et à
l’électrostatique. Le résultat allait dicter la façon dont
les générations futures décriraient les haut-parleurs :
conventionnels ou exotiques.

L’électrostatique de Rice et Kellog était quelque chose.
Cette énorme enceinte bipolaire était aussi grande
qu’une porte. Le diaphragme, qui commençait à pour
rir, était un gros intestin de porc couvert d’une mince
feuille d’or pour transmettre le signal audio.

Lorsque Rice et Kellogg ont commencé à faire jouer
les nouveaux disques à enregistrement électrique avec
l’électrostatique, ils ont été étonnés et impressionnés.
L’électrostatique fonctionnait à merveille. Ils n’avaient
jamais entendu le timbre des instruments reproduits
avec un tel réalisme. Ce système sonnait comme de la
vraie musique au lieu de la reproduction tonitruante et
grinçante du gramophone acoustique. Ils ont tout de suite
su qu’ils tenaient quelque chose de gros. Le gramophone
acoustique allait devenir complètement obsolète.

En raison de l’enthousiasme de Rice et de Kellogg,
ils ont consacré beaucoup de temps à faire des
recherches sur la conception électrostatique. Toutefois,

-

ils ont vite éprouvé les mêmes difficultés que même les
concepteurs actuels éprouvent; les enceintes planaires
nécessitent une grande surface pour reproduire les
fréquences les plus basses du spectre audio. Parce
que la direction considérait les grandes enceintes
inacceptables, le travail de Rice et de Kellogg sur
l’électrostatique n’allait jamais être utilisé pour un

-

51

produit commercial. Un peu contre leur gré, ils ont
conseillé à la direction de d’y aller pour le cône.
Pendant les 30 prochaines années, la conception
électrostatique a été mise en veilleuse.

Pendant la Grande Crise des années 30, l’audio
commercial est presque mort. Le nouveau haut-parleur
amplifié électriquement n’a jamais été accepté, et
la plupart des gens ont continué à utiliser leur vieux
gramophone de style Victrola. Avant la fin de la 2e
Guerre mondiale, l’audio commercial n’a presque
pas fait de progrès. Toutefois, à la fin des années
40, l’audio a connu une renaissance. Soudainement,
il y avait un grand intérêt pour les produits audio,
et par conséquent, une grande demande pour de
meilleures composantes audio. Le cône venait tout
juste de s’établir qu’il était déjà défié par des produits
élaborés pendant cette renaissance.

En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval, a
participé à un projet de recherche pour la Marine.
La Marine souhaitait développer un meilleur instrument
pour tester les microphones. L’instrument de test avait
besoin d’une enceinte très précise, mais Janszen a
relevé que les enceintes à cône de l’époque n’étaient
pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de
phase et d’amplitude pour répondre à ses critères.
Janszen croyait que les électrostatiques étaient de
nature plus linéaire que les cônes, il a donc construit
un modèle utilisant un mince diaphragme en plastique
traité avec un revêtement conducteur. Ce modèle a
confirmé ce que Janszen croyait; le modèle présentait
une excellente linéarité de phase et d’amplitude.

Janszen était si emballé par les résultats qu’il a con
tinué ses recherches sur l’enceinte électrostatique
pendant ses temps libres. Il a rapidement pensé à isol
er les stators pour prévenir les effets destructeurs de la
production d’arcs électriques. En 1952, il avait sous
la main un haut-parleur d’aigus prêt pour la produc
tion commerciale. Ce nouveau haut-parleur d’aigus
a rapidement créé un engouement parmi les ama
teurs d’audio américains. Puisque que le haut-parleur

d’aigus de Janszen était limité à la reproduction de
la fréquence élevée, il était souvent utilisé avec des
haut-parleurs de graves – le plus souvent avec ceux
d’Acoustic Research. Ces systèmes étaient tenus en
haute estime par tous les amateurs d’audio.

Ces systèmes, malgré toutes leurs qualités, ont vite été
surpassés par une autre enceinte électrostatique.

En 1955, Peter Walker a publié trois articles
concernant la conception de haut-parleurs
électrostatiques dans Wireless World, un magazine
britannique. Dans ces articles, Walker démontre
les avantages du haut-parleur électrostatique. Il
explique que l’électrostatique permet l’utilisation de
diaphragmes dotés d’une faible masse, d’une grande
surface et poussés uniformément sur leur surface par
les forces électromagnétiques. En raison de ces
caractéristiques, les électrostatiques ont la capacité
inhérente de produire une grande largeur de bande et
une réponse de fréquence plane dont les produits de
distorsion ne sont pas plus grands que les dispositifs
électroniques qui les poussent.

En 1956, Walker a appuyé ses articles en lançant un
produit de consommation, le désormais célèbre Quad
ESL. Cette enceinte a immédiatement établi une norme
de rendement pour l’industrie de l’audio en raison
de son incroyable précision. Toutefois, dans son
utilisation réelle, le Quad avait quelques problèmes.
Il ne pouvait pas jouer très fort, le rendement des
graves était mauvais, il présentait une charge difficile
que certains amplificateurs n’appréciaient pas, sa
dispersion était très directionnelle et son traitement

-

de la puissance était limité à environ 70 watts. Par
conséquent, de nombreuses personnes ont continué à

-

utiliser les enceintes avec des cônes.

Au début des années 60, Arthur Janszen a uni ses

-

forces à celles de l’entreprise de haut-parleurs KLH,
et ensemble, ils ont lancé le KLH 9. En raison de la

-

grande taille du KLH 9, ce modèle n’avait pas autant
de restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9 pouvait

52

jouer beaucoup plus fort et à des fréquences plus
basses que le Quad ESL. Une rivalité était née.

Janszen a continué à développer des designs
électrostatiques. Il a joué un rôle clé dans la
conception du Koss Model One, les enceintes
d’Acoustech et de Dennesen. Roger West,
l’ingénieur en chef de Janszen Corporation, est
devenu le président de Sound Lab. Lorsque Janszen
Corporation a été vendue, l’entreprise d’enceintes RTR
a acheté la moitié de sa machinerie de production.
Cette machinerie était utilisée pour fabriquer les
panneaux électrostatiques du Servostatic, un
dispositif électrostatique hybride qui a été la première
enceinte d’Infinity. Les autres entreprises ont vite suivi,
chacune avec leur propre application unique de cette
technologie. Parmi celles-ci, on comptait Acoustat,
Audiostatic, Beveridge, Dayton Wright, Sound Lab et
Stax, pour n’en nommer que quelques-unes.

Les enceintes électrostatiques ont progressé et
prospéré parce qu’elles faisaient réellement ce que
Peter Walker affirmait qu’elles feraient. Les restrictions

et les problèmes rencontrés dans le passé n’étaient
pas liés au concept de l’électrostatique. Ils étaient liés
aux applications de ce concept.

Aujourd’hui, on a trouvé des solutions à ces
restrictions. Les percées dans le domaine des
matériaux dues au programme spatial américain ont
permis aux concepteurs de profiter pleinement de la
supériorité du principe électrostatique. De nos jours,
les enceintes électrostatiques utilisent des techniques
d’isolation perfectionnées ou offrent une protection
des circuits. Les mauvaises propriétés de dispersion
des premiers modèles ont été réglées par l’utilisation
de lignes de retard, de lentilles acoustiques, de
panneaux multiples ou, comme pour nos produits, en
courbant le diaphragme. Le traitement de la puissance
et la sensibilité ont également été augmentées.

Ces développements permettent au consommateur
d’acheter les enceintes offrant le meilleur rendement
jamais fabriquées. Malheureusement, Rice et Kellogg
n’ont pu être témoins des progrès de leur technologie.

foIres aux questIons

Comment nettoyer mes enceintes? Utilisez un linge
propre ou une brosse molle pour enlever la poussière
sur vos enceintes. Nous recommandons également un
linge de spécialité (disponible au magasin Xtatic sur
www.martinlogan.com) qui nettoie vos enceintes mieux
que tout ce que nous avons essayé. Pour les surfaces
en bois, vous pouvez utiliser un linge légèrement
humide. Ne vaporisez pas tout agent nettoyant sur

l’élément électrostatique ou à proximité de celui-ci.
Évitez d’utiliser des produits à base d’ammoniac ou une
huile de silicone sur les pièces en bois.

Quel est l’avantage du ESL? Puisque le diaphragme
est poussé uniformément sur toute sa surface – con
trairement à un haut-parleur d’aigus qui est seulement
poussé sur les côtés – c’est la seule technologie qui

peut être fabriquée assez large pour jouer les graves,
tout en étant assez léger pour jouer les fréquences
élevées. Cette propriété unique permet de supprimer
les points de raccordement de fréquence élevée et la
distorsion qui leur est associée.

Quelle taille d’amplificateur dois-je utiliser? Nous recom­mandons un amplificateur de 100 à 200 watts par canal
pour la plupart des applications. Une puissance inféri
eure serait probablement appropriée pour nos hybrides
plus petits ou lorsqu’utilisé dans un cinéma maison où un
caisson de sous-graves est utilisé. Nos designs hybrides
offriront un bon rendement avec un amplificateur à tube

-

ou transistorisé, et révèleront le caractère sonore des deux
types. Toutefois, il est important que l’amplificateur offre un
rendement stable lorsque les charges d’impédance varient

-

53

: un amplificateur stable idéal pourrait fournir près de deux
fois sa puissance nominale en quatre ohms et devrait aug
menter encore en deux ohms.

Pouvez-vous me proposer une liste d’appareils
électroniques et de câbles qui conviennent aux
enceintes MartinLogan? Les questions relatives aux

appareils électroniques et aux câbles sont probable
ment celles que nous recevons le plus souvent. Et ce
sont les plus subjectives. Souvent, certaines marques
fonctionnent bien dans une configuration et donnent
de piètres résultats dans une autre. Nous utilisons
de nombreuses marques avec d’excellents résultats.
Encore une fois, nous n’avons pas de produits pré
férés; nous utilisons les appareils électroniques et les
câbles de façon assez interchangeable. Nous vous
proposons d’écouter plusieurs marques et surtout, de
faire confiance à votre ouïe. Les revendeurs sont tou
jours la meilleure source de renseignements lorsque
vous achetez de l’équipement audio supplémentaire.

Peut-il y avoir une interaction entre mes enceintes
et la télévision dans mon système A/V? En fait, il y a

moins d’interaction entre une télévision et une enceinte
électrostatique qu’entre une télévision et un système con
ventionnel. Toutefois, nous vous recommandons de garder
vos enceintes à au moins un pied de la télévision, en rai
son du haut-parleur de graves dynamique qu’elles utilisent.
Cependant, nos enceintes à canal central sont entière
ment protégées et peuvent être placées n’importe où.

Est-ce que ma facture d’électricité « explosera » si
mes enceintes sont branchées en tout temps? Non.

Une paire d’enceintes MartinLogan utilisera un maxi
mum de huit watts (point mort). Elles comportent un
circuit pour éteindre la charge statique lorsqu’elles ne
sont pas utilisées; toutefois, la consommation réelle
restera presque la même. L’objectif principal du circuit
capteur est d’empêcher l’accumulation de poussière
sur l’élément électrostatique.

Si le diaphragme est percé avec un crayon ou un
article semblable, quelle sera l’étendue des dom

mages aux enceintes? Notre service de recherche

-

a littéralement percé des centaines de trous dans un
diaphragme, sans que cela n’affecte la qualité du son
ou que le diaphragme ne se déchire. Toutefois, vous
pourrez voir les trous et ils peuvent être une nuisance
physique. Le cas échéant, le remplacement du trans
ducteur électrostatique sera la seule solution.

-

Est-ce que l’exposition à la lumière solaire nuira au
rendement ou à la durée de vie de mes enceintes?

Nous recommandons de ne pas exposer les enceintes
directement à la lumière solaire. Les rayons ultraviolets
(UV) du soleil peuvent entraîner la détérioration de la

-

grille, des cônes de l’enceinte, etc. Les expositions de
courte durée aux rayons UV ne posent pas de prob
lème. En général, la filtration des rayons UV par le
verre diminuera grandement leurs effets négatifs sur la

-

membrane électrostatique.

Est-ce que la fumée ou la poussière excessive peut
causer des problèmes à mes enceintes électrosta
tiques? L’exposition à certains contaminants, tels que

la fumée ou la poussière, pourrait nuire au rende
ment de la membrane électrostatique, et pourrait

-

entraîner la décoloration de la membrane du dia
phragme. Lorsque vous ne les utilisez pas pendant de

-

longues périodes, il est recommandé de débrancher
les enceintes et de les couvrir avec les sacs en plas

-

tique dans lesquels les enceintes étaient emballées
à l’origine. Il est également recommandé de passer
l’aspirateur sur la partie électrostatique de chaque
enceinte de trois à quatre fois par année. Consultez la
section Passer l’aspirateur de la FAQ.

-

Récemment, un problème s’est développé dans les
enceintes MartinLogan. L’enceinte de droite semble
émettre un sifflement, même lorsque l’amplificateur
et les autres composantes semblables ne sont pas
branchés. Je me demande s’il s’agit d’un prob
lème que vous avez déjà éprouvé dans le passé
et si vous avez une solution simple, ou encore, s’il
s’agit d’un problème qu’il faut examiner de plus

-

près. Vos enceintes sont poussiéreuses. Consultez la

-

-

-

-

-

-

-

54

section Passer l’aspirateur de la FAQ. La charge élec­trostatique sur l’élément a attiré de la poussière ou du
pollen en suspension dans l’air. Depuis 1993, toutes
nos enceintes ont été fabriquées avec une carte de
circuit imprimé à chargement qui charge uniquement
l’élément électrostatique lorsque la musique joue. Le
reste du temps, elles ne sont pas chargées et n’attirent
pas la poussière. Vous pouvez obtenir les mêmes
avantages en les débranchant lorsque vous ne les utili
sez pas. Vous pouvez utiliser une barre d’alimentation
pour faciliter le processus.

Est-ce que mes enfants, mes animaux ou moi-même
pouvons recevoir une décharge électrique en raison
de la tension élevée présente dans le panneau élec
trostatique? Non. Une tension élevée avec de faibles

courants n’est pas dangereuse. En fait, la tension de nos
enceintes est dix fois inférieure à celle de l‘électricité sta
tique qui s’accumule sur l’écran de votre télévision.

Comment les enceintes MartinLogan se com­portent-elles à long terme lorsqu’elles sont
exposées à l’humidité des climats tropicaux? En

fait, MartinLogan a de nombreux clients dans les
régions tropicales de la planète. Nos enceintes leur
offrent un bon rendement depuis de nombreuses
années. Cette préoccupation peut provenir de nos
anciennes conceptions d’enceinte qui étaient continu
ellement chargées. Depuis 1993, toutes nos enceintes
sont conçues de façon à charger le panneau seule
ment lorsque la musique joue. Cette amélioration a

fait une différence considérable dans le rendement
constant de nos produits.

Un peu d’entretien supplémentaire peut être
nécessaire dans les régions humides lorsque les
enceintes ne sont pas placées dans un milieu
climatisé. Autrement dit, il suffit de garder les
panneaux électrostatiques exempts de poussière.

-

L’humidité se combine à la poussière sur le panneau
et la rendra légèrement conductrice. Cela créera un
petit tracé pour que la charge quitte la membrane de
l’enceinte. La solution est simple : passez simplement
l’aspirateur avec un tuyau puissant.

-

Comment passer l’aspirateur sur mes enceintes
MartinLogan? Le passage de l’aspirateur sera plus

efficace si les enceintes sont débranchées depuis six

-

à douze heures (ou pendant la nuit). Ne vous inquié
tez pas que la pression d’aspiration endommage
la membrane « délicate ». Elle est incroyablement
durable. La saleté et la poussière peuvent être aspi
rées avec une brosse connectée à votre aspirateur, ou
vous pouvez utiliser de l’air comprimé. Lorsque vous
passez l’aspirateur ou que vous utilisez de l’air com
primé sur vos panneaux, faites-le des deux côtés, en
vous attardant sur la partie avant des panneaux

Dois-je débrancher mes enceintes pendant un

­orage électrique? Oui, ou avant même. Il est recom

-

mandé de débrancher tous vos appareils audio/
vidéo par temps orageux.

-

-

-

-

déPannage

Aucun signal de sortie

• Vérifiez que toutes les composantes du système sont
allumées.

• Vérifiez les câbles de l’enceinte et les raccords.

• Vérifiez tous les câbles interconnectés.

• Essayez de brancher un autre ensemble
d’enceintes. L’absence de sortie peut être due
à un problème avec une autre composante de

votre système (amplificateur, préamplificateur,
processeur, etc.)

Sortie faible ou inexistante du panneau électrosta
tique, perte des aigus

• Vérifiez le cordon d’alimentation. Est-il bien branché
à l’enceinte et au mur?

• Est-ce que le cordon d’alimentation est branché à

55

-

une prise commandée par interrupteur?

• Il faut peut-être enlever la poussière et la saleté
Consultez la section FAQ qui concerne l’aspirateur.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales?
Si oui, lavez-les avec de l’alcool à friction.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles
lâches? Assurez-vous qu’elles sont fermement
serrées à la main.

• Est-ce qu’une substance étrangère (commeun
produit d’entretien ménager chimique ou
savonneux) a été appliquée sur le panneau? Le cas
échéant, l’enceinte doit être réparée.

Pétarade ou tic-tac, drôles de bruits

Ces bruits occasionnels sont sans danger et

•
n’endommageront pas votre système audio ou vos
enceintes. Toutes les enceintes électrostatiques font des
bruits bizarres un jour ou l’autre. C’est le résultat des
contaminants en suspension dans l’air (le plus souvent de
la poussière). Il est recommandé de passer l’aspirateur.

• Ces bruits peuvent être causés par les particules
de saleté et de poussière qui s’accumulent sur
l’enceinte, par temps très humide.

• Il se peut que vous deviez enlever la saleté et la
poussière avec un aspirateur. Consultez la section
FAQ qui concerne l’aspirateur.

Aigus, clarté exagérés

• Vérifiez l’orientation de vos enceintes. Consultez la
section Positionnement de ce manuel pour obtenir

de plus amples renseignements.

Graves ternes

Vérifiez le positionnement. Essayez de déplacer les

•
enceintes plus près du mur avant et des murs latéraux.

•

Probablement une faible sortie du panneau
électrostatique. Consultez la section Sortie faible ou
inexistante du panneau électrostatique, perte des aigus.

Manque de graves, aucun grave

• Vérifiez les câbles d’enceinte. Est-ce que la polarité
est correcte?

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales?
Si oui, lavez-les avec de l’alcool à friction.
Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles lâches?

•
Assurez-vous qu’elles sont fermement serrées à la main.

Mauvaise image

• Vérifiez le positionnement. Est-ce que les deux
enceintes sont à la même distance des murs? Ont­elles la même orientation? Essayez de déplacer les
enceintes du mur arrière et des murs latéraux.

• Vérifiez la polarité des câbles d’enceinte. Sont-ils
branchés correctement?

• Essayez de changer l’enceinte de gauche par celle
de droite.

• Est-ce que vos enceintes sont dans une pièce en
forme de L? Le cas échéant, l’image peut être décen
trée. Discutez avec votre revendeur pour connaître
les options de traitement acoustique de la pièce.

-

renseIgnements généraux

GARANTIE ET ENREGISTREMENT

Vos enceintes EM-ESL X sont vendues avec une garantie
limitée automatique de 90 jours. Vous avez la possibilité
d’obtenir, sans frais supplémentaires, une garantie limitée de
cinq ans. Pour de commodité, MartinLogan permet également
l’enregistrement en ligne à la garantie à l’adresse www.
martinlogan.com. MartinLogan pourrait ne pas honorer les

réclamations de service au titre de la garantie à moins d’avoir
une d’enregistrement à la garantie dans ses dossiers!

56

NUMÉRO DE SÉRIE

Le numéro de série des enceintes EM-ESL X est situé
près des bornes de raccordement. Chaque appareil
possède un numéro de série unique.

SERVICE

Si vous utilisez votre produit MartinLogan dans un pays
autre que celui où il a été acheté à l’origine, nous
vous demandons de noter ce qui suit :

1 Le distributeur MartinLogan désigné pour tout

pays donné est responsable du service au titre
de la garantie uniquement pour les appareils
distribués par ce pays ou par l’entremise de celui­ci conformément à sa garantie applicable.

2 Si un produit MartinLogan doit faire l’objet de

réparations (service) dans un pays autre que celui où
il a été acheté à l’origine, l’utilisateur final peut faire
réparer le produit chez le distributeur MartinLogan le

sPécIfIcatIons*

plus proche, sous réserve des politiques de service
locales de ce distributeur, mais tous les coûts des
réparations (pièces, main-d’œuvre et transport) seront
assumés par le propriétaire du produit MartinLogan.

3 Si, après avoir possédé l’enceinte pendant six mois,

vous déménagez dans un pays autre que celui où
vous avez acheté l’enceinte, votre garantie peut être
transférable. Communiquez avec MartinLogan pour
obtenir tous les détails.

Réponse de fréquence du système :

41–22 000 Hz ± 3db

Puissance d’Amp Recommandée :

20–400 watts per cannal

Dispersion :

Horizontale : 30 degrés
Verticale : 40 po (101,6 cm) source linéaire

Sensibilité : 91 dB/2,83 volts/mètre

Impédance :

Nominale : 6 ohms (1.6 ohms @ 20 kHz). Compatible
avec des amplificateurs homologués 4, 6 ou 8 ohms

Fréquence de raccordement : 400 Hz

* Les spécifications peuvent changer sans préavis

glossaIre des termes audIo

Amplitude. L’intervalle extrême d’un signal.
Habituellement mesuré de la moyenne à l’extrême.

Arc. Les étincelles visibles générées par une décharge électrique.

Bi-Amplification. Utilise un répartiteur électronique

Haut-parleur haute fréquence :

transducteur électrostatique XStat™ CLS; dim. du
panneau : 40 x 8,6 po (101,6 x 21,8cm); Zone de
rayonnement : 344 po

Type de haut-parleur de graves : Deux cône en papier
de 8 po (20,3 cm) à excursion et rigidité élevées avec
montage de poussée du haut-parleur étendu, format de
chambre asymétrique non résonante, bass reflex

Composante : Transformateur audio sur mesure,
bobines avec centre à air, grands inducteurs laminés
à l’acier, condensateurs en polyester et condensateurs
électrolytiques à faible DF

Poids : 52 lbs. chacune (23,6 kg)

Taille : 59,2 po h x 9,4 po w x 20,7 po d

(150,3 cm h x 23,8 cm w x 52,6 d cm)

ou un répartiteur passif de niveau de ligne, ainsi que
des amplificateurs distincts pour les haut-parleurs de
fréquence élevée et basse.

Bruit blanc. Un bruit aléatoire utilisé pour les mesures,
car il a la même quantité d’énergie à chaque fréquence.

2

(2 215 cm2)

57

Bruit rose. Un bruit aléatoire utilisé dans les mesures,
car il a la même quantité d’énergie dans chaque octave.

CA. Abréviation pour courant alternatif.

Capacité. La propriété d’un condensateur qui déter

mine la charge qui peut être stockée en lui pour une
différence potentielle donnée, mesurée en farads, par
le ratio de la charge stockée à la différence potentielle.

CC. Abréviation pour courant continu.

CLS. Abréviation pour curvilinear linesource (source

linéaire curvilinéaire).

Condensateur. Un dispositif comprenant deux
plaques conductrices ou plus séparées l’un de l’autre
par un matériel isolant et utilisé pour stocker la charge
électrique. Parfois appelé capacité.

Écrêtage. Distorsion d’un signal lorsqu’il est coupé. Un
problème de surcharge causé en poussant un amplifica
teur au-delà de ses capacités. Le signal écrêté possède des
niveaux élevés de distorsion harmonique qui crée de la
chaleur dans le haut-parleur et constitue une cause impor

-

tante de défaillance des composantes du haut-parleur.

Efficience. La puissance acoustique fournie pour une
entrée électrique donnée. Souvent exprimée sous la
forme décibels/watt/mètre (dB/w/m).

ESL. Abréviation pour haut-parleur électrostatique.

Fréquence moyenne. Les fréquences moyennes

où l’oreille est la plus sensible.

Graves. Les fréquences les plus basses d’un son.

Haut-parleur. Voir transducteur.

-

-

dB (décibel). Une expression numérique de la force
sonore relative d’un son. La différence de décibels
entre deux sons est dix fois le logarithme en base 10
du ratio de leurs niveaux de puissance.

Dégagement. La différence, en décibels, entre la
crête et les niveaux RMS dans une émission.

Diaphragme. Une membrane souple mince ou un
cône qui vibre en réaction aux signaux électriques
pour produire des ondes sonores.

Diffraction. Le bris d’une onde sonore causée par
une interférence mécanique, telle que les rebords de
boîtier, le cadre de grille ou d’autres objets semblables.

Distorsion. On y fait habituellement référence
en termes de distorsion harmonique totale (THD) qui
représente le pourcentage d’harmoniques non souhai
tées du signal de haut-parleur avec le signal souhaité.
Généralement utilisé pour représenter tout changement
non souhaité introduit par le dispositif en question.

58

Haut-parleur d’aigus. Un petit haut-parleur conçu
pour reproduire uniquement les fréquences élevées.

Haut-parleur de graves. Un haut-parleur qui
fonctionne dans les basses fréquences uniquement. Les
haut-parleurs en système à deux directions ne sont pas
de véritables haut-parleurs de graves; ils sont mieux
décrits comme des haut-parleurs de moyenne et de
basses fréquences.

Hybride. Un produit créé par le mariage de deux
technologies différentes. Signifie ici la combinaison
d’un haut-parleur de graves dynamique avec un trans
ducteur électrostatique.

Hz (Hertz). Unité de fréquence équivalente au nom
bre de cycles par seconde.

-

Image. Représenter ou imiter l’événement sonore d’origine.

Impédance. L’opposition totale offerte par un cir-

cuit électrique au flux de courant alternatif d’une
fréquence unique. C’est la combinaison de résis

-

-

-

tance et de réactance, mesurée en ohms. N’oubliez
pas que l’impédance d’une enceinte change avec la
fréquence, ce n’est pas une valeur constante.

Inductance. La propriété d’un circuit électrique par laquelle
un courant variable à l’intérieur de celui-ci produit un champ
magnétique variable qui introduit des tensions dans le même
circuit ou dans un circuit à proximité. Mesurée en Henry.

électrique pour fonctionner.

Répartiteur passif. N’utilise aucune composante
active (transistor, IC, tube) et ne nécessite aucune ali
mentation électrique (CA, CC, pile) pour fonctionner.
Le répartiteur dans un haut-parleur courant est de varié
té passive. Les répartiteurs passifs comprennent des
condensateurs, des inducteurs et des résisteurs.

-

-

Inducteur. Un dispositif conçu principalement pour
introduire l’inductance dans un circuit électrique.
Parfois appelé pièce ou bobine.

Linéarité. La mesure selon laquelle tout processus de trait­ement de signal est accompli sans distorsion de l’amplitude.

Longueur d’onde. La distance mesurée en direc­tion de la progression d’une onde, à partir de tout
point donné caractérisé par la même phase.

Perturbation. S’applique à ce qui dure ou reste
pendant un court moment. Un changement de l’état
stationnaire à un autre état.

Phase. La quantité par laquelle une onde sinusoï
dale dirige ou retarde une seconde onde de la même
fréquence. La différence est décrite par le terme angle
de phase. Les ondes sinusoïdales se renforcent les
unes les autres, celles qui sont déphasées s’annulent.

Plage dynamique. L’intervalle entre le son le plus
faible et le son le plus fort qu’un appareil peut traiter
(souvent coté en dB).

Polarité. La condition d’être positif ou négatif en ce
qui concerne un point ou un objet de référence.

Répartiteur. Un circuit électrique qui divise un signal
de largeur de bande complet en bandes de fréquence
souhaitées pour les composantes du haut-parleur.

Répartiteur actif. Utilise les dispositifs actifs (tran­sistors, IC, tubes) et certaines formes d’alimentation

-

Résistance. La propriété d’un conducteur par
laquelle il s’oppose au flux de courant électrique, ce
qui entraîne la génération de chaleur dans le matériau
conducteur, habituellement exprimé en ohms.

Résisteur. Un dispositif utilisé dans un circuit pour
fournir une résistance.

Résonance. L’effet produit lorsque la fréquence de
vibration naturelle d’un corps est grandement amplifiée
en renforçant les vibrations à la même fréquence ou à
une fréquence proche à partir d’un autre corps.

RMS. Abréviation de root mean square (valeur effi
cace). La valeur effective d’une forme d’onde donnée
est sa valeur RMS. La puissance acoustique est propor
tionnelle au carré de la pression sonore RMS.

Sensibilité. Le volume de son fourni pour une entrée
électrique donnée.

Stator. La partie fixe qui forme la référence pour le
diaphragme en mouvement dans une enceinte planaire.

THD. Abréviation pour distorsion harmonique totale.
(Voir Distorsion).

TIM. Abréviation pour transient intermodulation distor
tion (distorsion de perturbation intermodulaire).

Transducteur. Tout dispositif qui transmet de l’énergie
d’un système à un autre, parfois un dispositif qui convertit
l’énergie. Les transducteurs de haut-parleur convertissent
l’énergie électrique en mouvement mécanique.

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