Manley Massive Passive Owner's Manual [de]

MANLEY LABS

BEDIENUNGSANLEITUNG

MASSIVE PASSIVE

STEREO RÖHREN EQUALIZER

Inhaltsverzeichnis

Bereich Seite

Einführung
Rückseite, Anschlüsse
Frontplatte
Dank und Anerkennung
Der "MASSIVE PASSIVE"

Anfänge, "Super Pultec"
Passiv-Parametrisch
Warum passiv, warum parallel
Phasenwechsel, warum Röhren
Kurven
Röhrenplätze
"EQUALIZATION"
Equalizer allgemein
Equalizer Technik
Übersetzungen
Fehlerbehebung
Stromanschluss
Technische Daten
Gewährleistung
Garantie-Registrierung
Anhang: Einstellungs-Beispiel
Anhang: Vorlagen, um diverse Einstellungen festzuhalten
EINLEITUNG
Vielen Dank!

...........dafür, dass Sie sich zum Kauf des MASSIVE PASSIVE RÖHREN EQ entschieden

haben. Dieser EQ unterscheidet sich nicht gerade unerheblich von anderen EQs, die Sie
zuvor benutzt haben mögen, und auch diese Anleitung mag Ihnen anders vorkommen;

Manley – MASSIVE PASSIVE EQ Manual deutsch 1/12

wir meinen, sie ist es wert, gelesen zu werden. Auch wenn dieser EQ auf den ersten
Blick eher konventionell aussieht, nehmen Sie sich eine Stunde Zeit zum Studium dieser
Unterlage, bevor Sie voreilige Schlüsse ziehen oder verwirrt werden. Sie erhalten von
uns die üblichen Hinweise über Aufstellung, Anschlüsse und Betrieb, aber auch
Erklärungen, warum dies ein so anderes Gerät ist und wie Sie zu neuen, ungewohnten
Einstellungen kommen, Bedingung dafür, dass Sie das Beste aus diesem Gerät
herausholen. Wir bieten den interessierten Lesern auch einige Hintergrundinformationen
zum EQ allgemein und zu seiner Technik.

Während der Nutzung mögen Ihnen eine Reihe von Beschreibungen für den EQ
einfallen; er wurde bereits beschrieben als "organisch", "natürlich", "glatt", "flüssig", "süß"
und "Mutter aller EQs". Es gibt auch keine einfache Erklärung dafür, wie er klingt; es sind
mehr die Synergieeffekte aller Vorteile eines passiven EQ, seines parallelen Aufbaus,
der Röhren/Trafo-Verstärkung, die einzigartigen Ebenen (shelves) und natürlich,
Manley´s besondere Konstruktionsweise und Auswahl bester Komponenten. Wie schon
beim Manley "Variable MU" haben wir festgestellt, dass der Massive Passive EQ einfach
alles besser klingen lassen kann. Vielleicht ist auch die Paarung von "Variable MU" und
"MP EQ" überhaupt die unschlagbare "Killer-Kombination" für die beste
Musikwiedergabe. Sie werden bald merken, dass Sie nicht mehr ohne den MP EQ
"arbeiten" wollen. Und alles, was Sie bewusst bei jeder Art von Klangwiedergabe
einsetzen, erfährt somit die Bestätigung, dass Sie richtig gekauft haben.

Der MP EQ ist als eine EQ-Plattform gedacht, auf der wir in Zukunft mit einigen
interessanten Kunden-Optionen aufbauen wollen. Wir denken an Platinen für besondere
Effekte und Anwendungen, die wir Ihnen zum Austausch anbieten könnten.

ALLGEMEINE HINWEISE
Wahl des Standortes und Luftzirkulation

..................

Wasser und Feuchtigkeit

..................

Wartung

..................

RÜCKSEITE

Zuerst schließen Sie alle Kabel an, dann erst schalten Sie das Gerät ein; warten Sie 30

Sekunden, bevor Sie loslegen....(als wenn wir Ihnen dies erst sagen müssten.....!)

1) Netzstecker. Versichern Sie sich, dass der Schalter auf der Frontseite auf "OFF"
steht. Benutzen Sie das Netzkabel, das Sie mit dem MP EQ erhalten haben. Ein
Ende verbinden Sie mit dem Stecker am Gerät, das andere ist für die Steckdose

bestimmt; das wissen Sie alles....

2) Korrekte Spannung. Prüfen Sie die Angabe auf dem Typenschild; die dort
angeführte Zahl sollte der Voltzahl Ihres Landes entsprechen. Ist dort 120 V
aufgeführt und Sie benötigen 220 V, dann informieren Sie Ihren Händler; ist die
angeführte Zahl 220 Vs Sie benötigen 240 V, dann ist alles OK.

3) Sicherung. Zum Tausch ziehen Sie zuerst den Netzstecker. Den Deckel über der
Sicherung drehen Sie mit etwas Andruck nach links. Die Sicherung ist dazu da,
dass sie durchbrennt, wenn ein elektrisches Problem auftritt, eine Absicherung

Manley – MASSIVE PASSIVE EQ Manual deutsch 2/12

gegen Feuer, Kurzschluss und teure Reparaturen. Austausch bitte nur, wenn
defekt und stets mit dem gleichen Typ: 1A träge bei 220 V. Eine durchgebrannte
Sicherung zeigt entweder schwarze Stellen oder der dünne innere Draht ist
unterbrochen. Bei durchgebrannter oder fehlender Sicherung brennt keine
Signallampe, fließt kein Strom, können Sie kein Audio-Signal vernehmen.

4) Erdung/Masse. Wahrscheinlich brauchen Sie sich darüber keine besondere
Gedanken zu machen. Zu unterscheiden ist zwischen der Erdung der Schaltungen
an einem Metallstreifen und der Geräteerdung. Bei einem Brummen sehen Sie
zuerst an diesen Stellen nach, ob ein Band (strap) abgefallen ist, ansonsten
verbinden Sie die Terminals mit einem geeigneten Draht. Die Masse der

Schaltungen liegt an der Masseleitung des Audiosignals an (einschließlich des

äußeren Ringes an den Buchsen). Die Geräteerdung besteht aus dem
Metallgehäuse, der Masseleitung des Netzkabels und dem Stift 1 am XLR­Stecker. Einige Studios verfolgen besondere Erdungsmaßnahmen; und diese
Terminals vereinfachen den Anschluß dieses Gerätes für viele Anwendungen. Sie
erleichtern auch die Fehlersuche bei einem Brummen.

5) Phone-Buchse “Eingang“. (Kanal 1 oder “links“). Für symmetrische und
unsymmetrische Verbindungen. Ab Werk auf Pro-Level von +4 dB eingestellt.
Über DIP-Schalter im Geräteinneren kann die Umstellung auf Semi-Pro- bzw. HiFi­Level von -10 dB erfolgen. Die Buchse hat die folgenden Anschlüsse: Tip = positiv
= hot; Ring = negativ = Low oder Masse; Ummantelung (sleeve) = Schaltungs-

Erdung. Wenn Sie TRS-Stecker verwenden, stellen Sie sicher, dass der Ring

“negativ“ oder an die Masse angeschlossen ist und nicht “offen“. Die Eingangs­Impedanz beträgt 20 KOhm. Wir verweisen auf die Seiten 16/17 für die DIP­Details.

6) XLR-Buchse “Eingang“. (Kanal 1 oder “links“). “). Für symmetrische und
unsymmetrische Verbindungen. Arbeitet nur auf Pro-Level von +4 dB. Die DIP­Schalter bleiben bei diesem Eingang ohne Wirkung. Die Buchse hat die folgenden
Anschlüsse: Stift 2 = positiv = hot; Stift 3 = negativ = Low oder Masse, Stift 1 =
Chassis-Masse; der Stift 3 muss unbedingt mit “negativ oder Masse verbunden
sein und nicht “open“, weil sonst ein Verlust von 6 dB oder ein Signalverlust die
Folge wäre. Allgemein ist die XLR-Verbindung mit +4dB-Pro-Level der Verbindung
an den Phone-Buchsen vorzuziehen, besonders bei vergoldeten Kontakten und
mit gutem Kabel.

7) XLR-Buchse „“Ausgang“. (Kanal 1 oder “links“) Trafo-Balance und Floating.
Arbeitet nur auf Pro-Level von +4 dB. Die DIP-Schalter bleiben bei diesem
Eingang ohne Wirkung. Die Buchse hat die folgenden Anschlüsse: Stift 2 = positiv
= hot; Stift 3 = negativ = Low oder Masse, Stift 1 = Chassis-Masse; der Stift 3
muss unbedingt mit “negativ oder Masse verbunden sein und nicht “open“, weil
sonst ein Signalverlust die Folge wäre. Die offene Impedanz beträgt 150 Ohm und
die Ausgangslevel erreichen +37 dBv (hot), was die nachfolgenden Geräte stören
kann.

8) Phone-Buchse “Ausgang“. (Kanal 1 oder “links“). Für symmetrische und
unsymmetrische Verbindungen. Ab Werk auf Pro-Level von +4 dB eingestellt.
Über DIP-Schalter im Geräteinneren kann die Umstellung auf Semi-Pro- bzw. HiFi­Level von -10 dB erfolgen (mit Phasenwechsel). Die Buchse hat die folgenden
Anschlüsse: Tip = positiv = hot; Ring = negativ = Low oder Masse; Ummantelung

(sleeve) = Circuit-Erdung. Wenn Sie TRS-Stecker verwenden, stellen Sie sicher,

Manley – MASSIVE PASSIVE EQ Manual deutsch 3/12

dass der Ring “negativ“ oder an die Masse angeschlossen ist und nicht “offen“. Wir
verweisen auf die Seiten 16/17 für die DIP-Details.

9) Phone-Buchse “Eingang“. (Kanal 2 oder “rechts“) Siehe unter 5).

10) XLR-Buchse “Eingang“. (Kanal 2 oder “rechts“). Siehe unter 6).

11) XLR-Buchse “Ausgang“. (Kanal 2 oder “rechts“). Siehe unter 7).

12) Phone-Buchse “Ausgang“. (Kanal 2 oder “rechts“) Siehe unter 8).

DIE FRONTPLATTE

1) “EIN“/“AUS“-Schalter. Zum Einschalten des Gerätes immer zuerst diesen

Schalter nach rechts drehen. Es gibt kein Kontrolllicht für das eingeschaltete
Gerät. Dafür sind sofort mit dem Einschalten die “BOOST“- und “CUT“-Stellungen
hinterleuchtet. Für die Dauer von ca. 20 Sekunden bleibt eine By-Pass-Schaltung
zum Warmlaufen aktiv. Erst danach leuchten die blauen LEDs an den beiden “EQ
IN“-Schaltern nach deren Betätigung auf. Es ist kein kompletter By-Pass – denn
wenn das Gerät nicht eingeschaltet ist, können Sie auch kein Audio-Signal hören.

2) “EQ IN“-Schalter. Drücken Sie diese ein, um die EQ-Funktion zu aktivieren. Die
blauen LEDs an den Enden dieser Schalter leuchten auf. Eine Warmlauf­Schaltung beim ersten Einschalten verhindert das Aktivierung des EQ und das
Aufleuchten der LEDs. Während des By-Pass´ sind zwar die Röhren nicht
geschaltet, aber der Eingangs- und der Balance-Ausgangs-Verstärker sind
angeschlossen.

3) "GAIN"-Volumen. Sie sollen Ihnen ermöglichen, die Signalstärken von By-Pass
und "EQ IN" auf ein vergleichbares Niveau zu bringen, um die EQ-Effekte besser
beurteilen zu können. Bei unterschiedlicher Stärke der Signale fällt dies schwer.
Sie arbeiten in einer schmalen Bandbreite von -6 bis +4 dB. Bei starkem EQ-Effekt
kann es sein, dass die Anpassungsmöglichkeit nicht ausreicht. Aber dann ist die
Notwendigkeit des Vergleichs auch nicht mehr erforderlich. Die Bandbreite wurde
zum Zwecke einer feineren Justage klein gehalten.

4) LOW PASS FILTER: sie lassen tiefe Frequenzen passieren und filtern hohe
heraus. Jeder Schalterstellung ist ein eigener Filter zugeordnet; allen gemeinsam
ist lediglich der Schalter und ein Widerstand. Die sind vollkommen “passiv“ und
zwischen den “BOOST“- und “CUT“-Sektionen angeordnet. Der 18K-Filter ist
wahrscheinlich am nützlichsten, um digitalen Signalen Wärme zu verleihen. Es hat
den Anschein, als könnte es störendes sub-sonisches Rauschen entfernen, wie es
bei D/A-Wandlung üblich ist. Er ist als modifizierter, elliptischer Filter entworfen für

-60 dB über 1 Oktave nach oben (36 kHz), tatsächlich nimmt er aber nur 40 dB
weg. Seine Kurve verläuft innerhalb von 0,5 dB bis 16 kHz sehr flach, um
anschließend sehr steil abzufallen. Klanglich ist er sehr subtil. 12 kHz ist die
gebräuchlichste Position zur Unterdrückung von Rauschen. Flach bis 11 kHz, fällt
er steil ab: 30 dB/Oktave. 9 kHz, 7,5 kHz und 6 kHz: diese sind mehr für die
kreative Klanggestaltung als für den täglichen Gebrauch gedacht. Sie bewegen
sich zwischen 1,5 und 2 dB, mit einem Anstieg bevor sie 18 dB/Oktave reduzieren.
Dies hilft den vernehmbaren Verlust an Höhen zu kompensieren, während es
tiefere Hochfrequenzen reduziert. Das gibt ihnen etwas Farbe und Kontur anstelle
von “Eintönigkeit“. Sie werden feststellen, dass es dieses summenden Klirren bei
hochgetrimmten Gitarre entfernen kann und auch bei Synthesiser- und dem Bass­Klängen helfen kann. Sie können bei einem “topfigen“ Klang (ähnlich dem

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