IMG STAGE LINE PMX-122FX Instruction Manual

PMX-122FX Bestellnummer 20.2870

BEDIENUNGSANLEITUNG • INSTRUCTION MANUAL • MODE D’EMPLOI

ISTRUZIONI PER L’USO • GEBRUIKSAANWIJZING • MANUAL DE INSTRUCCIONES • INSTRUKCJA OBSŁUGI

SIKKERHEDSOPLYSNINGER • SÄKERHETSFÖRESKRIFTER • TURVALLISUUDESTA

POWERED MIXER

TABLE DE MIXAGE AMPLIFIÉE MIXER AMPLIFICATO

wwwwww..iimmggssttaaggeelliinnee..ccoomm

Bevor Sie einschalten …

Wir wünschen Ihnen viel Spaß mit Ihrem neuen Gerät von „img Stage Line“. Bitte lesen Sie diese Bedienungsanleitung vor dem Betrieb gründlich durch. Nur so lernen Sie alle Funktionsmöglichkeiten kennen, vermeiden Fehlbedienungen und schützen sich und Ihr Gerät vor eventuellen Schäden durch unsachgemäßen Gebrauch. Heben Sie die Anleitung für ein späteres Nachlesen auf.

Der deutsche Text beginnt auf der Seite 4.

Before switching on …

We wish you much pleasure with your new “img Stage Line” unit. Please read these operating instructions carefully prior to operating the unit. Thus, you will get to know all functions of the unit, operating errors will be prevented, and yourself and the unit will be protected against any damage caused by improper use. Please keep the oper ating instructions for later use.

The English text starts on page 12.

Avant toute installation …

Nous vous souhaitons beaucoup de plaisir à utiliser cet appareil “img Stage Line”. Lisez ce mode dʼemploi entièrement avant toute utilisation. Uniquement ainsi, vous pourrez apprendre lʼensemble des possibilités de fonctionnement de lʼappareil, éviter toute manipulation erronée et vous protéger, ainsi que lʼappareil, de dommages éventuels engendrés par une utilisation inadaptée. Conservez la notice pour pouvoir vous y reporter ultérieurement.

La version française se trouve page 20.

Prima di accendere …

Vi auguriamo buon divertimento con il vostro nuovo apparecchio di “img Stage Line”. Leggete attentamente le istruzioni prima di mettere in funzione lʼapparecchio. Solo così potete conoscere tutte le funzionalità, evitare comandi sbagliati e proteggere voi stessi e lʼapparecchio da eventuali danni in seguito ad un uso improprio. Conservate le istruzioni per poterle consultare anche in futuro.

Il testo italiano inizia a pagina 28.

D A

Antes de la utilización …

Le deseamos una buena utilización para su nue vo aparato “img Stage Line”. Por favor, lea estas in s trucciones de uso atentamente antes de ha cer funcionar el aparato. De esta manera conocerá todas las funciones de la unidad, se pre vendrán errores de operación, usted y el apa rato estarán protegidos en contra de todo daño cau sado por un uso inadecuado. Por favor, guarde las instrucciones para una futura utilización.

La versión española comienza en la página 44.

Voor u inschakelt …

Wij wensen u veel plezier met uw nieuwe apparaat van “img Stage Line”. Lees deze gebruikershandleiding grondig door, alvorens het apparaat in gebruik te nemen. Alleen zo leert u alle functies kennen, vermijdt u foutieve bediening en behoedt u zichzelf en het apparaat voor eventuele schade door ondeskundig gebruik. Bewaar de handleiding voor latere raadpleging.

De Nederlandstalige tekst vindt u op pagina 36.

Przed uruchomieniem …

Życzymy zadowolenia z nowego produktu “img Stage Line”. Dzięki tej instrukcji obsługi będą państwo w stanie poznać wszystkie funkcje tego urządzenia. Stosując się do instrukcji unikną państwo błędów i ewentualnego uszkodzenia urządzenia na skutek nieprawidłowego użytkowania. Prosimy zachować instrukcję.

Tekst polski zaczyna się na stronie 51.

Før du tænder …

Tillykke med dit nye “img Stage Line” produkt. Læs sikkerhedsanvisningerne nøje før ibrugtagning, for at beskytte Dem og enheden mod skader, der skyldes forkert brug. Gem venligst denne betjeningsvejledning til senere brug.

Sikkerhedsanvisningerne findes på side 58.

Innan du slår på enheten …

Vi önskar dig mycket glädje med din nya “img Stage Line” produkt. Läs igenom säkerhetsföre skrifterna innan en heten tas i bruk för att undvika skador till följd av felaktig hantering. Behåll instruktionerna för framtida bruk.

Säkerhetsföreskrifterna återfinns på sidan 58.

Ennen kytkemistä …

Toivomme Sinulle paljon miellyttäviä hetkiä uuden “img Stage Line” laitteen kanssa. Ennen laitteen käyttöä pyydämme Sinua huolellisesti tutustumaan turvallisuusohjeisiin. Näin vältyt vahingoilta, joita virheellinen laitteen käyttö saattaa aiheuttaa. Ole hyvä ja säilytä käyttöohjeet myöhempää tarvetta varten.

Turvallisuusohjeet löytyvät sivulta 59.

ENL

PL DK

FIN

F B







54 55 56 57 58





D A

Auf der ausklappbaren Seite 3 finden Sie alle beschriebenen Bedienelemente und An schlüsse.

Inhalt

1 Übersicht der Bedienelemente

und Anschlüsse . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.1 Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.2 Effektprozessoren,

AUX RETURN und TAPE IN / OUT . . . . 4

1.3 Ausgangsfeld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

1.4 Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2 Hinweise für den sicheren Gebrauch .5

3 Einsatzmöglichkeiten . . . . . . . . . . . . . . 5

4 Geräte anschließen . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.1 Tonquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.1.1 Mikrofone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.1.2 Line-Tonquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.2 Effektgeräte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.2.1 Effektgeräte einschleifen . . . . . . . . . . . 6

4.2.2 Ausspielwege verwenden . . . . . . . . . . 6

4.3 Aufnahmegerät . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.4 Regie-Monitoranlage oder

Kopfhörer anschließen . . . . . . . . . . . . . . 6

4.5 Monitoranlage für die Musiker . . . . . . . . 6

4.6 Zusätzliche Verstärker

für das Summensignal . . . . . . . . . . . . . . 6

4.7 Lautsprecher . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4.8 Pultleuchte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

4.9 Fußtaster für die Effektprozessoren . . . . 7

4.10 Stromversorgung . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5 Bedienung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5.1 Ein- und Ausschalten . . . . . . . . . . . . . . . 7

5.2 Aussteuerung der Eingangskanäle . . . . 7

5.3 Eingangssignale mischen . . . . . . . . . . . . 7

5.4 Signalkompressor verwenden . . . . . . . . 8

5.5 Monitor-Ausspielwege einstellen . . . . . . 8

5.6 Effekte zumischen . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.6.1 Verwendung der

internen Effektprozessoren . . . . . . . . . 8

5.6.2 Externe Effektgeräte . . . . . . . . . . . . . . 9

5.7 Abhören über einen Kopfhörer

oder eine Regie-Monitoranlage . . . . . . . 9

6 Technische Daten . . . . . . . . . . . . . . . . 10

6.1 Steckerbelegung . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

1 Übersicht der Bedienelemente

und Anschlüsse

1.1 Eingangskanäle

Abb. 1 Mono-Eingangskanal CH 3

Alle Mono-Eingangskanäle (CH 1 … CH 12) sind identisch.

Abb. 2 Stereo-Eingangskanal CH 13/14

Der zweite Stereo-Eingangskanal (CH 15/16) ist bis auf den Pultleuchtenanschluss (17) identisch.

1 Kanalfader für die Kanallautstärke und zum

Ein- und Ausblenden des Kanalsignals

2 LED PEAK zeigt durch kurzes Aufleuchten

an, dass der maximale unverzerrte Signalpegel erreicht ist. Leuchtet sie länger, wird der Kanal übersteuert. Dann den Regler TRIM (12) entsprechend zurückdrehen.

3 Taste PFL mit Kontroll-LED zum Vorhören

des zugehörigen Kanals über einen an der Buchse PHONES / CTRL-ROOM (51) angeschlossenen Kopfhörer oder über eine an dieser Buchse angeschlossene Monitoranlage. Zum Anzeigen des Kanalsignals durch die Pegelanzeige (45) muss auch die Taste (43) unter der Anzeige hineingedrückt sein.

4 Taste MUTE mit Kontroll-LED zum Stumm-

schalten des Kanals

5 Panoramaregler PAN zum Platzieren des

Mono-Signals im Stereo-Klangbild

6 Balanceregler BAL für die Stereokanäle 7 Regler AUX 3 und AUX 4 zum Mischen des

Kanalsignals auf die Ausspielwege AUX 3 und AUX 4 (post-fader)

Diese Ausspielwege dienen als Effektwege für die internen Effektprozessoren und für externe Effektgeräte.

8 Umschalter PRE / POST gemeinsam für die

Ausspielwege AUX 1 und AUX 2 Position POST: Signalabgriff post-fader

Das Kanalsignal wird nach dem Fader (1) auf den Ausspielweg gegeben.

Position PRE: Signalabgriff pre-fader

Das Kanalsignal wird vor dem Fader auf den Ausspielweg gegeben.

9 Regler AUX 1 und AUX 2 zum Mischen des

Kanalsignals auf die Ausspielwege AUX 1 und AUX 2 (umschaltbar pre-fader / post-fader)

Diese Ausspielwege können als Monitorwege zur Beschallung der Musiker genutzt werden oder als Effektwege für externe Effektgeräte.

10 Klangregler

LOW für die Bässe: ±15 dB bei 80 Hz MID FREQ

zum Einstellen der Filterfre-

quenz (100 Hz – 8 kHz) im Mittenbereich

MID

für die Mitten:

±15 dB bei 100 Hz–8kHz

MID LOW

für die unteren Mitten:

±15 dB bei 500 Hz

HI-MID

für die oberen Mitten:

±15 dB bei 3 kHz

HIGH für die Höhen: ±15 dB bei 12 kHz

nur bei den Monokanälen

nur bei den Stereokanälen

11 Taste LOW CUT für den Hochpass

Bei hineingedrückter Taste werden unerwünschte Signalanteile unter 75 Hz unterdrückt, z. B. Trittschall.

12 Regler TRIM zum Einstellen der Eingangs-

verstärkung

13 Buchse INSERT (6,3-mm-Klinkenbuchse)

zum Einschleifen von Effektgeräten (z. B. Kompressoren) in die Mono-Eingangskanäle

Steckeranschlüsse: Spitze = Send (Ausgang) Ring = Return (Eingang) Schaft = Masse

14 Stereo-Eingang LINE IN (6,3-mm-Klinken -

buchsen, sym.) für den Anschluss einer Signalquelle mit Line-Ausgangspegel (z. B. Musikinstrument, CD/ MP3-Spieler)

Hinweis: Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur die Buchse LEFT (MONO) verwenden. Das Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geleitet.

15 Mono-Eingang LINE IN (6,3-mm-Klinkenbuch -

se, sym.) für den Anschluss einer Signalquelle mit Line-Ausgangspegel

16 Eingang MIC für den Anschluss eines Mikro-

fons (XLR-Buchse, sym.) Für die Mikrofoneingänge lässt sich die Phantomspeisung zuschalten,



Position 18.

17 XLR-Buchse LAMP zum Hineinstecken einer

Schwanenhalslampe für die Pultbeleuchtung (12 V /500 mA max.)

18 Ein- /Ausschalter PHANTOM mit Kontroll-

LED für die 48-V-Phantomspeisung von je weils vier Mikrofoneingängen

Beachten Sie bitte die Vorsichtshinweise zur Phantomspeisung in Kapitel 4.1.1.

1.2 Effektprozessoren, AUX RETURN und TAPE IN / OUT

19 Fader AUX RTN 1 und 2 zum Mischen der

Signale an den Eingängen AUX RETURN 1 und 2 (28) auf das Summensignal

20 LED PEAK zeigt durch kurzes Aufleuchten

an, dass der maximale unverzerrte Signal pegel erreicht ist. Leuchtet sie länger, wird der Kanal übersteuert. Dann den Fader AUX RTN (19) entsprechend zurückziehen.

21 Taste PFL mit Kontroll-LED zum Vorhören des

zugehörigen RETURN-Eingangs über einen an der Buchse PHONES / CTRL-ROOM (51) angeschlossenen Kopfhörer oder über eine an dieser Buchse angeschlossene Monitoranlage. Zum Anzeigen des RETURN-Signals durch die Pegelanzeige (45) muss auch die Taste (43) unter der Anzeige hineingedrückt sein.

22 Taste MUTE mit Kontroll-LED zum Stumm-

schalten des RETURN-Signals

23 Regler FX 1 TO MAIN und FX 2 TO MAIN

zum Mischen der internen Effektsignale auf das Summensignal

24 Regler FX 1 TO AUX 1 und FX 2 TO AUX 2

zum Mischen der internen Effektsignale auf die Ausspielwege AUX 1 und AUX 2

25 Tasten MUTE zum Stummschalten der inter-

nen Effektprozessoren Bei stummgeschaltetem Effektprozessor leuchtet zur Kontrolle die LED neben der Taste kontinuierlich. Bei eingeschaltetem Effektprozessor zeigt die LED Übersteuerungen des Prozessors an.

26 Knöpfe PROGRAM zur Effektauswahl: Den

Knopf drehen, bis im Display (27) die Effektnummer blinkend angezeigt wird, dann zur Bestätigung den Knopf kurz drücken.

27 Displays zur Anzeige der gewählten Effekt-

nummer

28 Eingänge AUX RETURN 1 und 2 (6,3-mm-

Klinkenbuchsen, sym.), können als Eingänge für Effektgeräte oder für zusätzliche LineTonquellen verwendet werden

D A

Die Eingangssignale werden mit den Fadern AUX RTN 1 und 2 (19) auf das Summensignal gemischt.

Hinweis: Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur die Buchse LEFT (MONO) verwenden. Das Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal ge leitet.

29 Ein- und Ausgangsbuchsen (Cinch) für ein

Aufnahmegerät; als Eingang ist auch eine 3,5-mm-Klinkenbuchse vorhanden An den Buchsen TAPE OUT liegt das Summensignal nach dem Fader MAIN MIX (39) an. Das Signal der Buchsen AUX IN / TAPE IN lässt sich mit dem Regler 2-TRACK IN (34) auf das Summensignal mischen.

1.3 Ausgangsfeld

30 Fader MONO für den Pegel des Mono-Sum-

mensignals an der Buchse MONO (52) und für die Lautstärke des Mono-Summensignals, wenn es auf die Endstufe gegeben wird [Schiebeschalter (37) in der Position MONO BRIDGE]

31 Taste AFL mit Kontroll-LED zum Abhören

des Mono-Summensignals nach dem Fader MONO (30) über einen an der Buchse PHONES / CTRL-ROOM (51) angeschlossenen Kopfhörer oder über eine an dieser Buchse angeschlossene Monitoranlage. Zum Anzeigen des Signals durch die Pegelanzeige (45) muss auch die Taste (43) unter der Anzeige hineingedrückt sein.

32 Regler THRESHOLD zum Einstellen des Ein-

satzpunktes (Schwellwert), ab dem das Stereo-Summensignal komprimiert werden soll

33 Pegelregler AUX 1 – 4 für die Gesamtsignale

der vier Ausspielwege, die an den Ausgängen AUX SENDS (38) zur Verfügung stehen; die Signale der Wege AUX 3 und 4 werden auch auf die internen Effektprozessoren ge leitet

34 Regler 2-TRACK IN zum Mischen des Sig-

nals der Buchsen AUX IN / TAPE IN (29) auf das Summensignal

35 7-Band-Equalizer für das Summensignal 36 Ein- /Ausschalter POWER AMP für die End-

stufe

37 Betriebsartenschalter für die Endstufe

obere Position = Die Endstufe arbeitet im

Stereo-Betrieb und verstärkt das linke und rechte Summensignal.

mittlere Position = Die Endstufe arbeitet im

2-Kanal-Betrieb und verstärkt im Kanal A das Signal des Ausspielwegs AUX 1 und im Kanal B das Signal des Ausspielwegs AUX 2

untere Position = Die Endstufe arbeitet im

Brückenbetrieb (doppelte Ausgangsleistung an einem 8-Ω-Lautsprecher) und verstärkt das Mono-Summensignal.

38 Ausgänge AUX SENDS 1 – 4 (6,3-mm-

Klinkenbuchsen, asym.) für die vier Ausspielwege

39 Fader MAIN MIX für den Pegel des Stereo-

Summensignals am Ausgang MAIN MIX OUT (53) und für die Lautstärke des StereoSummensignals, wenn es auf die Endstufe gegeben wird [Schiebeschalter (37) in der Position MAIN L / MAIN R]

40 Taste COMP/ LIM mit Kontroll-LED zum Ein-

schalten des Kompressors für das StereoSummensignal

41 Regler RATIO zum Einstellen des Kompres-

sionsverhältnisses

42 Lautstärkeregler PHONES / CTRL-ROOM für

den Ausgang PHONES / CTRL-ROOM (51)

43 Taste AFL / PFL – MAIN mit Kontroll-LED zur

Auswahl des Signals, das die Pegelanzeige (45) anzeigen soll und das auf den Ausgang PHONES / CTRL-ROOM (51) gegeben werden soll

Taste ausgerastet:

Das Stereo-Summensignal nach dem Fader MAIN MIX (39) wird angezeigt und auf den Ausgang PHONES / CTRL-ROOM gegeben.

Taste hineingedrückt:

Das Signal eines Kanals, dessen Taste PFL (3, 21) oder AFL (31, 44) gedrückt ist, wird angezeigt und auf den Ausgang PHONES / CTRL-ROOM gegeben.

44 Taste AFL mit Kontroll-LED zum Abhören

des Signals der Buchsen AUX IN / TAPE IN (29) nach dem Regler 2-TRACK IN (34) über einen an der Buchse PHONES / CTRLROOM (51) angeschlossenen Kopfhörer oder über eine an dieser Buchse angeschlossene Monitoranlage. Zum Anzeigen des Signals durch die Pegelanzeige (45) muss auch die Taste (43) unter der Anzeige hineingedrückt sein.

45 Pegelanzeige; zeigt den Pegel des Signals

an, das zum Abhören über den Ausgang PHONES / CTRL-ROOM (51) angewählt ist, siehe Position 43

46 Taste MUTE mit Kontroll-LED zum Stumm-

schalten des Signals am Eingang AUX IN / TAPE IN (29)

47 Taste EQ ON mit Kontroll-LED zum Einschal-

ten des Equalizers für das Summensignal

48 Betriebsanzeige POWER 49 Kontrollanzeigen A für den linken Kanal der

Endstufe und B für den rechten Kanal

SIG = Signalanzeige CLIP = Übersteuerungsanzeige PROT. = Die Schutzschaltung hat die Endstufe

abgeschaltet, z. B. bei Überhitzung oder bei einem Kurzschluss an einer der Buchsen SPEAKERS (57, 58).

50 Anschluss FOOT-SW 1/ 2 (6,3-mm-Klinken -

buchse, 3-polig) für zwei Fußtaster zum Ein-/ Ausschalten der internen Effektprozessoren (Anschluss siehe Kapitel 4.9)

51 Ausgang PHONES / CTRL-ROOM (6,3-mm-

Klinkenbuchse, asym.) für den Anschluss eines Stereo-Kopfhörers (Impedanz min. 8 Ω) oder einer Regie-Monitoranlage

52 Line-Ausgang MONO (6,3-mm-Klinken buch -

se, asym.) für das Mono-Summensignal

53 Line-Ausgang MAIN MIX OUT für das Ste-

reo-Summensignal (XLR, sym. und 6,3-mmKlinkenbuchsen, asym.)

1.4 Rückseite

54 Netzbuchse zum Anschluss an eine Steck-

dose (230 V~ / 50 Hz) über das beiliegende Netzkabel

55 Halterung für die Netzsicherung

Eine geschmolzene Sicherung nur durch eine gleichen Typs ersetzen.

56 Ein- /Ausschalter POWER 57 Lautsprecherbuchsen (6,3-mm-Klinke)

alternativ zu den Anschlüssen (58)

58 Lautsprecherbuchsen (SPEAKON

-kompatibel) alternativ zu den 6,3-mm-Klinken buch sen (57)

2 Hinweise für den

sicheren Gebrauch

Das Gerät entspricht allen relevanten Richtlinien der EU und ist deshalb mit

 gekennzeichnet.

Beachten Sie auch unbedingt folgende Punkte:

Verwenden Sie das Gerät nur im Innenbereich und schützen Sie es vor Tropf- und Spritzwasser, hoher Luftfeuchtigkeit und Hitze (zulässiger Einsatztemperaturbereich 0 – 40 °C).

Stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten Ge fäße z. B. Trinkgläser, auf das Gerät.

Die in dem Gerät entstehende Wärme muss durch Luftzirkulation abgegeben werden. Decken Sie darum die Lüftungsöffnungen des Gehäuses nicht ab.

Nehmen Sie das Gerät nicht in Betrieb und ziehen Sie sofort den Netzstecker aus der Steckdose,

1. wenn sichtbare Schäden am Gerät oder am Netzkabel vorhanden sind,

2. wenn nach einem Sturz oder Ähnlichem der Verdacht auf einen Defekt besteht,

3. wenn Funktionsstörungen auftreten.

Geben Sie das Gerät in jedem Fall zur Reparatur in eine Fachwerkstatt.

Ziehen Sie den Netzstecker nie am Kabel aus der Steckdose, fassen Sie immer am Stecker an.

Verwenden Sie für die Reinigung nur ein trockenes, weiches Tuch, niemals Wasser oder Chemikalien.

Wird das Gerät zweckentfremdet, nicht richtig angeschlossen, falsch be dient oder nicht fachgerecht repariert, kann keine Haftung für daraus resultierende Sach- oder Personenschäden und keine Garantie für das Gerät übernommen werden.

3 Einsatzmöglichkeiten

Dieses Audio-Mischpult mit integrierter StereoEndstufe (Klasse D, 2 × 400 WRMS an 4-Ω-Laut sprechern) ist für vielfältige Beschallungs- und Aufnahmezwecke geeignet. Es ist als Tischgerät ausgelegt und verfügt über 12 Mono- und 2 Stereo-Eingangskanäle zum Anschluss von Mikrofonen (auch phantomgespeisten) und Tonquellen mit Line-Ausgangspegel (z. B. Instrumente, Abspielgeräte).

Die Eingangssignale lassen sich auf einen Stereo-Summenkanal, einen Mono-Summenkanal und auf vier Ausspielwege mischen. Zum Zumischen von Effekten sind zwei digitale Effektprozessoren vorhanden. Zum Abhören der Tonmischung oder zum Vorhören einzelne Kanalsignale lässt sich ein Kopfhörer oder eine Monitoranlage anschließen.

Soll das Gerät endgültig aus dem Betrieb genommen werden, übergeben Sie es zur umweltgerechten Entsorgung einem örtlichen Recyclingbetrieb.

WARNUNG Dieses Gerät wird mit lebensge-

fährlicher Netzspannung versorgt. Nehmen Sie deshalb nie selbst Eingriffe am Gerät vor und stecken Sie nichts durch die Lüftungsöffnungen. Es besteht die Gefahr eines elektrischen Schlages.

D A

4 Geräte anschließen

Um Störgeräusche zu vermeiden, vor dem Herstellen / Trennen von Verbindungen das Mischpult ausschalten oder in den entsprechenden Kanälen die zugehörigen Regler zudrehen / die zugehörigen Fader zuziehen.

4.1 Tonquellen

In den Mono-Eingangskanälen kann nicht zwischen dem Mikrofoneingang (16) und dem LineEingang (15) umgeschaltet werden. Darum pro Mono-Kanal nur einen von beiden Eingängen anschließen.

4.1.1 Mikrofone

Mikrofone an die symmetrisch beschalteten XLR-Buchsen MIC (16) anschließen. Für phantomgespeiste Mikrofone lässt sich für jeweils vier Mikrofoneingänge mit den Schaltern PHANTOM (18) eine 48-V-Phantomspeisung einschalten. Bei aktivierter Phantomspeisung leuchtet die LED neben dem Schalter.

4.1.2 Line-Tonquellen

Tonquellen mit Line-Signalpegel (z. B. Empfänger von drahtlosen Mikrofonsystemen, Effektgeräte, Instrumente, Abspielgeräte) an die 6,3-mmKlinkenbuchsen LINE IN (14, 15) der Eingangskanäle anschließen. Die Buchsen sind symmetrisch be schaltet. Es lassen sich aber auch Geräte mit asymmetrisch beschaltetem Ausgang über zweipolige Klinkenstecker anschließen.

— Mono-Geräte an die Buchsen (15) der Mono-

Kanäle CH 1 bis CH 12 anschließen. Soll an einen Stereo-Kanal ein Mono-Gerät angeschlossen werden, nur die obere Buchse LEFT (MONO) verwenden. Das Mono-Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geleitet.

— Stereo-Geräte an die Buchsen (14) der Ste-

reo-Kanäle CH 13 /14 und CH 15 /16 anschließen. Stereo-Geräte können aber auch an zwei Mono-Kanäle angeschlossen werden. Bei dem Mono-Kanal, an dem der linke Kanal des Stereo-Gerätes angeschlossen ist, den Regler PAN (5) ganz nach links in die Position „L“ drehen und bei dem Mono-Kanal, an dem der rechte Kanal angeschlossen ist, den Regler PAN ganz nach rechts in die Position „R“ drehen.

Zum Anschluss von zusätzlichen Line-Quellen können auch folgende Stereo-Eingänge genutzt werden:

1. die Eingänge AUX RETURN 1 und 2 (28) Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur die Buchse LEFT (MONO) verwenden, das Mono-Signal wird dann intern auf den linken und rechten Kanal geleitet.

2. der Eingang AUX IN/TAPE IN (29) z. B. zum Anschluss eines CD-Spielers für Hintergrundmusik in den Spielpausen

4.2 Effektgeräte

4.2.1 Effektgeräte einschleifen

Effektgeräte (z. B. Geräte zur Klangbearbeitung wie Kompressoren, Equalizer, Noise-Gates) lassen sich direkt in die Mono-Kanäle einschleifen: Das Kanalsignal wird nach dem Regler TRIM (12) und dem Low-Cut-Filter (11) ausgekoppelt, läuft komplett über das Effektgerät und wird an der gleichen Stelle des Signalwegs wieder in den Kanal zurückgeführt.

Das Effektgerät an die 6,3-mm-Klinkenbuch se INSERT (13) des jeweiligen Kanals anschließen. Die Stecker müssen wie folgt angeschlossen sein:

Spitze = Send (Ausgang) Ring = Return (Eingang) Schaft = Masse

Zum Anschluss von Effektgeräten mit getrennten Ein- und Ausgangsbuchsen werden Y-Kabel benötigt, z. B. MCA-202 von MONACOR:

Abb. 7 Anschluss über das Y-Kabel MCA-202

4.2.2 Ausspielwege verwenden

Über die Ausspielwege AUX 1 –4 können Signalanteile aus den Eingangskanälen ausgekoppelt, über Effektgeräte (z. B. Hallgeräte) bearbeitet und über die Return-Eingänge wieder in das Mischpult zurückgeführt werden. Der Signal abgriff für einen als Effektweg genutzten Ausspielweg ist üblicherweise post-fader, d. h. das Kanalsignal wird nach dem Fader (1) auf den Ausspielweg gemischt. Auf diese Weise ist der Effektanteil eines Kanals immer proportional zum eingestellten Kanalpegel.

Die Ausspielwege AUX 1 und AUX 2 sind für jeden Kanal mit dem Schalter PRE / POST (8) umschaltbar zwischen post-fader und pre-fader. Die Ausspielwege AUX 3 und AUX 4 sind fest auf post-fader eingestellt und dienen gleichzeitig als Effektwege für die internen Effektprozessoren.

1) Je nachdem welcher Ausspielweg genutzt

wird, den Eingang des Effektgerätes an den zugehörigen Mono-Ausgang AUX SENDS 1, 2, 3 oder 4 (38) anschließen.

2) Das vom Effektgerät kommende Signal auf

einen der Eingänge AUX RETURN (28) zu rückführen.

Hinweis: Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur die Buchse LEFT (MONO) verwenden. Das Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal ge leitet.

3) Alternativ kann das Signal vom Effektgerät

auch auf den Line-Eingang eines freien Eingangskanals CH 1 – 16 gegeben werden.

Tipp: Soll ein Effektsignal auch auf einen Ausspielweg gemischt werden, muss unbedingt ein freier Eingangskanal benutzt werden, weil dieses nur mit den Reglern AUX 1 – 4 (7, 9) erfolgen kann.

4.3 Aufnahmegerät

Ein Aufnahmegerät kann an die Buchsen AUX IN / TAPE IN und TAPE OUT (29) angeschlossen werden (L = linker Kanal, R = rechter Kanal):

1) Für Aufnahmen den Eingang des Gerätes an

die Cinch-Buchsen TAPE OUT anschließen. Hier liegt das mit dem Fader MAIN MIX (39) eingestellte Summensignal an.

Soll die Aufnahme über das Mischpult abgehört werden (Kap. 5.7), den Ausgang des Gerätes an die Cinch-Buchsen TAPE IN oder an die 3,5-mm-Klinkenbuchse AUX IN anschließen.

4.4 Regie-Monitoranlage oder Kopfhörer anschließen

Über einen Kopfhörer oder eine Regie-Monitoranlage lassen sich folgende Signale abhören:

– die Signale der einzelnen Eingangskanäle – das Stereo-Summensignal – das Mono-Summensignal – die Eingangssignale der Buchsen AUX RE -

TURN 1 und 2 (38)

– das Signal der Eingänge AUX IN / TAPE IN (29) Den Kopfhörer (Mindestimpedanz 8 Ω) oder die

Regie-Monitoranalage an die Buchse PHONES / CTRL-ROOM (51) anschließen.

4.5 Monitoranlage für die Musiker

Beim Einsatz einer Monitoranlage für die Bühnenbeschallung lassen sich die Ausspielwege AUX 1 und AUX 2 als Monitorwege nutzen, so dass die Musiker speziell für sie abgemischte Musiksignale erhalten.

Die Signale für die Monitoranlage können an den Buchsen AUX SENDS 1 und 2 (38) abgenommen werden. Alternativ kann auch ein Kanal der internen Endstufe das Signal AUX 1 für die Monitorlautsprecher verstärken und der andere Kanal das Signal AUX 2. Dazu den Zuordnungsschalter (37) in die mittlere Position schieben. Zum Anschluss der Lautsprecher siehe Kap. 4.7.

4.6 Zusätzliche Verstärker

für das Summensignal

Für die Beschallung des Publikums kann die interne Endstufe verwendet werden. Reicht diese nicht aus oder wird die Endstufe für die Bühnenbeschallung genutzt oder soll das Summensignal z. B. in einem weiteren Raum zu hören sein, einen zusätzlichen Verstärker an den Ausgang MAIN MIX OUT (53) anschließen. Hier liegt das mit dem Fader MAIN MIX (39) eingestellte Stereo-Summensignal an. Alternativ oder zusätzlich können hierfür auch die CinchBuchsen TAPE OUT (29) verwendet werden.

Reicht auch eine monofone Beschallung aus, kann auch der Ausgang MONO (52) genutzt werden. Hier liegt das mit dem Fader MONO (30) eingestellte Mono-Summensignal an. Die interne Endstufe lässt sich ebenfalls zur mono fonen Beschallung nutzen (siehe Kap. 4.7).

4.7 Lautsprecher

Für den Anschluss der Lautsprecher können die Klinkenbuchsen (57) oder die SPEAKON

-kompatiblen Buchsen (58) verwendet werden. Werden die SPEAKON®-kompatiblen Buchsen ge nutzt, den jeweiligen Lautsprecherstecker nach dem Einstecken in die Buchse nach rechts drehen, bis er einrastet. Zum späteren Herausziehen den Sicherungsriegel am Stecker zurückziehen und den Stecker nach links drehen.

Der korrekte Anschluss der Lautsprecher richtet sich nach der gewünschten Betriebsart für die Endstufe, die mit dem Schiebeschalter (37) eingestellt wird:

Stereobetrieb (obere Schalterposition) Die Endstufe verstärkt das Stereo-Summensignal. Die Lautsprecher (Impedanz min. 4 Ω) an die Buchse A (linker Kanal) und an die Buchse B (rechter Kanal) anschließen.

2-Kanal-Betrieb (mittlere Schalterposition) Die Endstufe verstärkt im Kanal A das Signal des Ausspielwegs AUX 1 und im Kanal B das Signal des Ausspielwegs AUX 2. Den Lautsprecher (Impedanz min. 4 Ω) für das Signal AUX 1 an die Buchse A anschließen und den Lautsprecher (Impedanz min. 4 Ω) für das Signal AUX 2 an die Buchse B.

Brückenbetrieb (untere Schalterposition) Die Endstufe verstärkt das Mono-Summensignal

Vorsicht: Bei eingeschalteter Phantomspeisung darf kein Mikrofon mit asymmetrischem Ausgang angeschlossen sein, da dieses be schädigt werden kann.

Um Schaltgeräusche in den Lautsprechern und im Kopfhörer zu vermeiden, die Phantomspeisung nur ein- oder ausschalten, wenn das Mischpult ausgeschaltet ist oder die zugehörigen Tasten MUTE (4) hineingedrückt sind und der Regler PHONES / CTRL-ROOM (42) zugedreht ist.

und gibt ihre gesamte Leistung an einen Lautsprecher ab. Der Lautsprecher (Impedanz min. 8Ω!) oder eine Lautsprechergruppe mit einer Gesamtimpedanz von 8 Ω kann nur an die

SPEAKON

®-

kompatible Buchse A wie folgt an -

geschlossen werden: Kontakt 1+ für den Pluspol

Kontakt 2+ für den Minuspol

Abb. 8 SPEAKON®-kompatibler Stecker

Anschluss für den Brückenbetrieb

4.8 Pultleuchte

Um das Mischpult zu beleuchten, lässt sich in die XLR-Buchse LAMP (17) eine Schwanenhalsleuchte (12 V /500 mA max.) stecken, z. B. das Modell GNL-304, GNL-305 oder GNL-314 von „img Stage Line“. Die Leuchte wird zusammen mit dem Mischpult ein- und ausgeschaltet.

4.9 Fußtaster für die Effektprozessoren

Um die internen Effektprozessoren FX 1 und FX 2 z. B. von der Bühne aus ein- und ausschalten zu können, lassen sich zwei Fußtaster (z. B. FS-60 von MONACOR) an die dreipolige 6,3-mmKlinkenbuchse FOOT SW 1/ 2 (50) anschließen.

Abb. 9 Anschluss der Fußtaster

4.10 Stromversorgung

Das Mischpult über die Netzbuchse (54) mit dem beiliegenden Netzkabel an eine Steckdose (230 V~ / 50 Hz) anschließen.

5 Bedienung

5.1 Ein- und Ausschalten

1) Um Einschaltgeräusche und eine zu hohe Lautstärke zu vermeiden, vor der Inbetriebnahme folgende Ausgangsregler auf Minimum stellen:

– MONO (30) – MAIN MIX (39) – PHONES / CRTL-ROOM (42) – AUX 1 und 2 (33), wenn die Ausspielwege

1 und 2 als Monitorwege genutzt werden.

2) Je nachdem welcher Mikrofontyp angeschlossen ist, die 48-V-Phantomspeisung mit den Schaltern PHANTOM (18) entweder einoder ausschalten (



Kapitel 4.1.1).

3) Wird die interne Endstufe verwendet, die korrekte Stellung des Betriebsartenschalters (37) überprüfen (



Kapitel 4.7) und die Endstufe mit dem Schalter POWER AMP (36) einschalten. Wird die Endstufe nicht verwendet, die Endstufe ausschalten.

4) Zum Ein- und Ausschalten des Mischpults den Netzschalter POWER (56) betätigen. Bei eingeschaltetem Gerät leuchten die Betriebsanzeige POWER (48) und die Displays (27).

5.2 Aussteuerung der Eingangskanäle

Die folgenden Bedienschritte dienen nur als Hilfestellung, es sind auch andere Vorgehensweisen möglich.

1) Zuerst folgende Grundeinstellung vornehmen. a) Alle Tasten LOW CUT (11) ausrasten. b) Alle Regler TRIM (12), alle Klangregler

EQ (10) und alle Schieberegler des Equalizers (35) in die Mittelposition stellen.

c) Alle Regler AUX 1 bis AUX 4 (7, 9) für die

Ausspielwege ganz zudrehen.

d) Alle Panoramaregler PAN (5) und alle

Balanceregler BAL (6) in die Mitte drehen.

e) Alle Tasten MUTE (4, 22, 46), PFL (3, 21),

AFL (31, 44) und die Taste COMP/ LIM (40) ausrasten.

f) Alle Kanalfader (1) sowie die Fader AUX

RTN 1 und 2 (19), MONO (30) und MAIN MIX (39) zuziehen.

g) Die folgende Regler zudrehen:

– FX 1 TO MAIN, FX 2 TO MAIN (23) – FX 1 TO AUX 1, FX 2 TO AUX 2 (24) – AUX 1 bis AUX 4 (33) im Ausgangsfeld – 2-TRACK IN (34)

2) Auf den ersten verwendeten Kanal ein Tonsignal geben (z. B. in ein Mikrofon singen, ein Instrument spielen).

3) Soll das Signal über die angeschlossenen Lautsprecher zu hören sein, den Fader (1) des Kanals bis zur Position „0 dB“ aufziehen und den Fader MONO (30) oder MAIN MIX (39) so weit aufziehen, dass das Signal gut zu hören ist. Das Signal lässt sich aber auch bei zugezogenen Fadern über einen Kopfhörer oder eine Regie-Monitoranlage abhören,



Kap. 5.7.

4) Die Taste PFL (3) des Kanals drücken. Damit ist die Vorhörfunktion für den Kanal eingeschaltet; zur Kontrolle leuchtet die LED neben der Taste.

5) Die Taste AFL / PFL – MAIN (43) hineindrücken, damit die Pegelanzeige (45) das Kanalsignal anzeigt. Das Signal wird vor dem Fader (1) und dem Regler PAN (5) bzw. BAL (6) und der Taste MUTE (4) angezeigt.

6) Anhand der Pegelanzeige die Eingangsverstärkung mit dem Regler TRIM optimal einstellen, sodass ein Pegel im Bereich um 0 dB angezeigt wird.

7) Den Klang mit den Reglern EQ (10) einstellen:

LOW für die Bässe: ±15 dB bei 80 Hz MID FREQ

zum Einstellen der Filterfre-

quenz (100 Hz – 8 kHz) im Mittenbereich

MID

für die Mitten:

±15 dB bei 100 Hz–8kHz

MID LOW

für die unteren Mitten:

±15 dB bei 500 Hz

HI-MID

für die oberen Mitten:

±15 dB bei 3 kHz

HIGH für die Höhen: ±15 dB bei 12 kHz

nur bei den Monokanälen

nur bei den Stereokanälen

Bei Bedarf die Taste LOW CUT (11) zum Unterdrücken tieffrequenter Störgeräusche (z. B. Trittschall, Brummen) drücken.

Anschließend die Aussteuerung des Ka nals überprüfen und ggf. die Eingangsverstärkung mit dem Regler TRIM korrigieren.

8) Die Taste PLF wieder ausrasten, um die Vorhörfunktion für den Kanal auszuschalten. Die Aussteuerung des Kanals lässt sich aber weiterhin mit der LED PEAK (2) grob kontrollieren. Leuchtet sie auf, wird der Kanal übersteuert. Dann die Eingangsverstärkung mit dem Regler TRIM reduzieren.

9) Damit bei der Wiedergabe des Signals über die Lautsprecher immer nur der Kanal zu hören ist, der gerade eingestellt wird, nach der Aussteuerung eines Kanals seinen Fader (1) zurück auf Minimum stellen oder zum Stummschalten seine Taste MUTE (4) drücken.

10) Für alle weiteren Eingangskanäle die Bedienschritte 2) bis 9) wiederholen.

5.3 Eingangssignale mischen

1) Den Fader MONO (30) oder MAIN MIX (39) so weit aufziehen, dass das Mischen der Eingangssignale gut über die Lautsprecher zu hören ist. Das Mischsignal lässt sich aber auch über einen Kopfhörer oder eine RegieMonitoranlage abhören,



Kap. 5.7.

2) Die Signale der Eingangskanäle mit den Fadern (1) im gewünschten Lautstärkeverhältnis mischen. Die Fader nicht benutzter Kanäle immer ganz zuziehen.

3) Für die Mono-Kanäle mit den Panoramareglern PAN (5) die Mono-Signale im StereoKlangbild platzieren und für die StereoKanäle mit den Reglern BAL (6) die Balance der Stereo-Signale einstellen.

4) Zum Zumischen von Effekten siehe Kap. 5.6.

5) Das Eingangssignal der Buchsen AUX IN / TAPE IN (29) lässt sich mit dem Regler 2-TRACK IN (34) auf die Signalsumme mischen.

Hinweis: Wird während einer Aufnahme über die Buchsen TAPE OUT das Aufnahmesignal als Eingangssignal auf die Buchsen AUX IN /TAPE IN ge geben, die Taste MUTE (46) hineindrücken, damit keine Rückkopplung auftritt.

6) Die endgültige Lautstärke des Stereo-Summensignals mit dem Fader MAIN MIX einstellen und / oder die des Mono-Summensignals mit dem Fader MONO.

7) Die Summensignale können mit der Pegelanzeige (45) kontrolliert werden:

a) Für das Stereo-Summensignal die Taste

AFL / PFL – MAIN unter der Anzeige ausrasten.

b) Für das Mono-Summensignal die Taste

AFL / PFL – MAIN und die Taste AFL (31) hineindrücken. Alle Tasten PFL (3, 21) und die Taste AFL (44) im Bedienfeld 2-TRACK IN müssen ausgerastet sein.

Bei Übersteuerung leuchten die roten LEDs CLIP auf; den Fader MAIN MIX bzw. MONO dann entsprechend zurückziehen. Wird die interne Endstufe genutzt, leuchten auch entsprechend die LEDs (49) auf: SIG = Signalanzeige CLIP = Übersteuerungsanzeige PROT.= Die Schutzschaltung hat die End-

stufe abgeschaltet, z. B. bei Überhitzung oder bei einem Kurzschluss an einer der Buchsen SPEAKERS (57, 58).

8) Der Klang des Summensignals lässt sich mit dem 7-Band-Equalizer an die Raumakustik anpassen. Dazu den Equalizer mit der Taste EQ ON (47) einschalten und den Klang mit den Schiebereglern (35) einstellen.

Hinweis: Das Signal am Ausgang TAPE OUT (29) wird ebenfalls durch den Equalizer beeinflusst. Bei einer Aufnahme den Equalizer mit der Taste EQ ON ggf. ausschalten.

9) Zum Stummschalten eines Kanals, z. B. während einer Spielpause, die zugehörige Taste MUTE drücken.

TRS

FX1

FX2

1+ =2

2+ =

VORSICHT Stellen Sie die Lautstärke der

Lautsprecher und des Kopfhörers nie sehr hoch ein. Hohe Lautstär-

ken können auf Dauer das Gehör schädigen! Das Ohr gewöhnt sich an hohe Lautstärken und empfindet sie nach einiger Zeit als nicht mehr so hoch. Erhöhen Sie darum eine hohe Lautstärke nach der Gewöhnung nicht weiter.

D A

5.4 Signalkompressor verwenden

Die Dynamik des Summensignals lässt sich durch den integrierten Kompressor reduzieren. Er schwächt den Pegel oberhalb einer einstellbaren Schwelle ab. Dies ist z. B. erforderlich, wenn die Dynamik des Audiosignals größer ist als das Aufnahme- oder Verstärkersystem erlaubt oder eine geringe Dynamik (z. B. für Hintergrundmusik) erwünscht ist. Auch lassen sich Signalspitzen ab schwächen, um eine höhere Aussteuerbarkeit und damit eine höhere Durchschnittslautstärke zu erreichen.

1) Den Kompressor mit der Taste COMP/ LIM (40) einschalten. Die LED neben der Taste leuchtet.

2) Den Einsatzpunkt (Schwellwert) der Kompression mit dem Regler THRESHOLD (32) einstellen. Das Kompressionsverhältnis mit dem Regler RATIO (41) einstellen:

Position „4“: Das Verhältnis beträgt 4 : 1; eine Eingangspegeländerung von 8 dB oberhalb des Thresh old-Wertes bewirkt eine Ausgangspegeländerung von 2 dB.

Position „∞“: Der Kompressor arbeitet als Signalbegrenzer (Limiter); das Ausgangssignal wird etwa auf den mit dem Regler THRESHOLD eingestellten Wert begrenzt.

Tipp: Je höher der Schwellwert und je niedriger das Kompressionsverhältnis eingestellt wird, desto mehr bleibt die natürliche Dynamik erhalten.

3) Die LED neben dem Regler THRESHOLD leuchtet auf, wenn das Eingangssignal des Kompressors den eingestellten Schwellwert überschreitet und das Ausgangssignal komprimiert wird. Die Pegelanzeige (45) kann ebenfalls als Einstellhilfe dienen. Um den Ausgangspegel ablesen zu können, die Taste AFL / PFL – MAIN (43) unter der An zeige ausrasten.

Die Abbildung 10 zeigt als Beispiel den Ausgangspegel in Abhängigkeit vom Eingangspegel bei einem Schwellwert von

10 dB und

verschiedenen Kompressionsverhältnissen.

Abb. 10 Steuerkennlinien des Kompressors

bei einem Schwellwert von

10 dB

Die Abbildung 11 zeigt ein Eingangssignal und das resultierende Ausgangssignal bei einem Schwellwert von

10 dB und einem Kompressionsverhältnis von 2 : 1. Unterhalb des Schwellwertes bleibt das Signal unverändert und oberhalb wird es um den Faktor 2 komprimiert.

Abb. 11 Ein- und Ausgangssignal des Kompressors

bei einem Schwellwert von

10 dB und

einem Kompressionsverhältnis von 2 :1

5.5 Monitor-Ausspielwege einstellen

Beim Einsatz einer Monitoranlage für die Bühnenbeschallung lassen sich die Ausspielwege AUX 1 und AUX 2 als Monitorwege nutzen.

1) In jedem Eingangskanal, dessen Signal für die Bühnenbeschallung genutzt wird, den Schalter PRE / POST (8) in die Position PRE stellen.

2) Den Regler AUX 1 und / oder AUX 2 (33) für die Lautstärke der Monitormischung so weit aufdrehen, dass das Monitorsignal für die folgenden Einstellungen gut über die Monitoranlage zu hören ist.

3) Mit den Reglern AUX 1 und / oder AUX 2 (9) die Kanalsignale auf die Monitorwege mischen: Die Regler je nach gewünschtem Lautstärkeverhältnis der Kanäle aufdrehen. In den zu gehörigen Eingangskanälen muss die Taste MUTE (4) ausgerastet sein.

4) Mit dem Regler FX 1 TO AUX 1 (24) lässt sich das Effektsignal des internen Effektprozessors FX 1 (



Kap. 5.6.1) auf den Monitorweg AUX 1 mischen und mit dem Regler FX2 TO AUX 2 des Prozessors FX 2 auf den Monitorweg AUX 2.

5) Die endgültige Lautstärke des Monitorsignals mit dem Regler AUX 1 und / oder AUX 2 (33) einstellen.

5.6 Effekte zumischen

5.6.1 Verwendung der internen Effektprozessoren

Mit den zwei internen Effektprozessoren FX 1 und FX 2 lassen sich 100 verschiedene Effekte erzeugen, die auf das Summensignal und auf die Monitor-Ausspielwege AUX 1 und AUX 2 ge mischt werden können. Als Effektwege für die Effektprozessoren dienen die Ausspielwege AUX 3 und AUX 4. Im Folgenden wird die Einstellung des Effektwegs AUX 3 für den Prozessor FX 1 beschrieben, die Bedienung des Effektwegs AUX 4 für den Prozessor FX 2 ist identisch.

1) Damit die Effekteinstellungen zu hören sind,

die Regler FX 1 TO MAIN (23) und AUX 3 (33) vorerst ungefähr in die Mittelposition drehen.

2) Den Drehknopf PROGRAM (26) links- oder

rechtsherum drehen, bis die Nummer des gewünschten Effekts (



Abb. 12 Effektübersicht) blinkend im Display (27) angezeigt wird. Die Wahl durch Drücken des Knopfes bestätigen: Die Nummer hört auf zu blinken, der Effekt ist eingeschaltet.

3) Mit den Reglern AUX 3 (7) die Signale der Eingangskanäle auf den Effektweg AUX 3 mischen. Mit diesen Reglern lässt sich für jeden Kanal getrennt die gewünschte Effektintensität einstellen. Der Signalabgriff ist nach dem Fader (1), d. h. der Effektanteil eines Kanals ist immer proportional zum eingestellten Kanalpegel.

4) Die LED neben der Taste PEAK / MUTE (25) dient bei eingeschaltetem Effektprozessor als Übersteuerungsanzeige. Mit ihr lässt sich die Aussteuerung grob kontrollieren. Leuchtet sie auf, den Regler AUX 3 (33) entsprechend zu rückdrehen.

5) Die Effektintensität für das Summensignal mit dem Regler FX 1 TO MAIN einstellen.

6) Das Effektsignal lässt sich mit dem Regler FX 1 TO AUX 1 (24) auch auf den Ausspielweg AUX 1 mischen.

7) Der Effektprozessor lässt sich mit einem an der Buchse FOOT-SW 1/ 2 (50) angeschlossenen Fußtaster (Kap. 4.9) und mit der Taste PEAK / MUTE (25) aus- und wieder einschalten (die Taste rastet nicht ein). Ist er ausgeschaltet, leuchtet zur Kontrolle die LED neben der Taste PEAK / MUTE.

Nummer Name Effekt Parameter

00 – 09 Vocal Nachhalleffekt, besonders für Gesangsanwendungen geeignet Abklingzeit 0,8 – 0,9 s, Pre-Delay-Zeit 10 – 45 ms

10 – 19 Small Room Nachhalleffekt: Simulation eines kleinen bis mittelgroßen Raums Abklingzeit 0,7 – 2,1 s, Pre-Delay-Zeit 20 – 45 ms

20 – 29 Large Hall Nachhalleffekt: Simulation eines großen Saals Abklingzeit 3,6 – 5,4 s, Pre-Delay-Zeit 23 – 55 ms

30 – 39 Echo Echo-Effekt Delay-Zeit 145 – 205 ms

40 – 49 Echo + Verb Kombination von Echo-Effekt und Nachhalleffekt Delay-Zeit 208 – 650 ms, Abklingzeit 1,7 – 2,7s

50 – 59 Flange + Verb Kombination von Flanger-Effekt und Nachhalleffekt Geschwindigkeit 0,8 – 2,52Hz, Abklingzeit 1,5 – 2,9 ms

60 – 69 Plate Simulation einer klassischen, hell klingenden Hallplatte Abklingzeit 0,9 – 3,6s

70 – 79 Chorus + GTR Gitarreneffekt: Chorus Geschwindigkeit 0,92 – 1,72Hz

80 – 89 Rotary + GTR Gitarreneffekt: Rotary (Leslie-Effekt) Modulationstiefe 20 – 80%

90 – 99 Tremolo + GTR Gitarreneffekt: Tremolo Geschwindigkeit 0,6 – 5Hz

Abb. 12 Effektübersicht

D A

5.6.2 Externe Effektgeräte

Externe Effektgeräte können sowohl über die Buchsen INSERT (13) in die Eingangskanäle eingeschleift als auch an den Ausspielwegen AUX 1 – 4 angeschlossen sein. Bei den über die INSERT-Buchsen angeschlossenen Geräten sind am Mischpult keine weiteren Einstellungen möglich. Wichtig ist jedoch, dass die Geräte korrekt angeschlossen, eingeschaltet und richtig eingestellt sind. Anderenfalls ist in dem zugehörigen Eingangskanal der Signalweg unterbrochen und das Kanalsignal kann weder abgehört noch auf das Summensignal gemischt werden.

Für die an den Ausspielwegen AUX 1 – 4 angeschlossenen Geräte jeweils folgende Einstellungen vornehmen:

1) Damit die nachfolgenden Effekteinstellungen

zu hören sind, den zugehörigen Ausgangsund Eingangsregler vorerst ungefähr in die Mittelposition stellen:

entsprechend dem verwendeten Ausspielweg

den zugehörigen Regler AUX 1, 2, 3 oder 4 (33)

entsprechend dem verwendeten Eingang

den Fader AUX RTN 1 oder 2 (19) oder den Fader (1) des zugehörigen Eingangskanals

2) Am Effektgerät den gewünschten Effekt ein-

schalten und als Ausgangssignal das reine Effektsignal einstellen.

3) Je nachdem welcher Ausspielweg als Effekt-

weg genutzt wird, mit dem Regler AUX 1, 2, 3 oder 4 (7, 9) die Kanalsignale auf den Effektweg mischen. Mit diesen Reglern lässt sich für jeden Kanal getrennt die gewünschte Effektintensität ein stellen.

Werden die Ausspielwege 1 und 2 als Ef fektweg genutzt, müssen zuvor die Schalter PRE/ POST (8) in die Position POST geschoben werden. Damit ist der Signalabgriff wie bei den Wegen 3 und 4 nach dem Fader (1), d. h. der Effektanteil eines Kanals ist immer proportional zum eingestellten Kanalpegel.

Hinweise

1. Ist der Ausgang des Effektgeräts am Line-Ein-

gang eines Eingangskanals angeschlossen, den entsprechenden Regler AUX … (7, 9) des Kanals ganz zudrehen, sonst tritt eine Rückkopplung auf: Wird z. B. der Ausspielweg 3 für das Effektgerät benutzt, den Regler AUX 3 zudrehen!

2. Die Signale der Effektwege 3 und 4 werden auch

auf die Eingänge der internen Effektprozessoren gegeben (



Kap. 5.6.1). Deshalb je nach Bedarf die Intensität der internen Effekte separat mit den Reglern FX… TO MAIN (23) einstellen oder die internen Effekte mit den Tasten MUTE (25) stummschalten.

4) Mit den Reglern AUX … (33) den Pegel des Gesamtsignal eines Ausspielweges so einstellen, dass das Effektgerät nicht übersteuert wird.

5) Das vom Effektgerät kommende Signal mit dem jeweiligen Eingangsregler zumischen; mit ihm lässt sich die Effektintensität für alle Kanäle gemeinsam einstellen:

— Ist das Effektgerät am Eingang AUX RE -

TURN 1 oder 2 (28) angeschlossen, das Effektsignal mit dem Fader AUX RTN 1 bzw. 2 (19) auf das Summensignal mischen.

— Ist das Effektgerät am Line-Eingang (14,

15) eines Eingangskanals angeschlossen, das Effektsignal mit dem entsprechenden Kanalfader (1) auf das Summensignal mischen. Zusätzlich kann das Effektsignal mit dem Regler AUX 1 und / oder AUX 2 (9) auf den Ausspielweg 1 und / oder 2 ge mischt werden (z. B. wenn diese als Monitorwege genutzt werden).

6) Um das Effektsignal zeitweise stummzuschalten, die Taste MUTE (4, 22) des Kanals drücken, an dessen Eingang das Effektgerät angeschlossen ist.

5.7 Abhören über einen Kopfhörer

oder eine Regie-Monitoranlage

Folgende Signale lassen sich über einen Kopfhörer oder eine Regie-Monitoranlage an der Buchse PHONES / CTRL-ROOM (51) abhören:

1. Das Stereo-Summensignal post-fader, d.h. nach dem Fader MAIN MIX (39) Die Taste AFL / PFL – MAIN (43) unter der Pegelanzeige ausrasten. Die LED neben der Taste darf nicht leuchten.

2. Die Signale der einzelnen Eingangskanäle pre-fader, d. h. vor dem Kanalfader (1), der Taste MUTE (4) und dem Regler PAN (5) oder BAL (6) Die Taste PFL (3) des gewünschten Kanals hineindrücken. Zur Kontrolle leuchtet die LED neben der Taste. Zusätzlich die Taste AFL / PFL – MAIN (43) unter der Pegelanzeige hineindrücken. Die LED neben der Taste leuchtet.

3. Das Mono-Summensignal post-fader, d. h. nach dem Fader MONO (30) Die Taste AFL (31) über dem Fader MONO hineindrücken. Zusätzlich die Taste AFL / PFL – MAIN (43) unter der Pegelanzeige hineindrücken.

4. Die Eingangssignale der Buchsen AUX RETURN 1 und 2 (28) pre-fader, d. h. vor den Fadern AUX RTN 1 und 2 (19) Die Taste PFL (21) über dem Fader AUX RTN 1 bzw. 2 hineindrücken. Zusätzlich die Taste AFL / PFL – MAIN (43) unter der Pegelanzeige hineindrücken.

5. Das Eingangssignal der Buchsen AUX IN / TAPE IN (29) post-fader, d. h. nach dem Regler 2-TRACK IN (34) Die Taste AFL (44) unter dem Regler 2-TRACK IN (34) hineindrücken. Zusätzlich die Taste AFL / PFL – MAIN (43) unter der Pegelanzeige hineindrücken. Den Regler 2-TRACK IN aufdrehen, damit das Signal zu hören ist. Soll das Eingangssignal dabei nicht auf das Summensignal gelangen, zuvor die Taste MUTE (46) drücken.

Hinweise

1. Die Pegelanzeige (45) zeigt immer das Signal an,

welches zum Abhören ausgewählt ist.

2. Die Taste AFL / PFL – MAIN (43) unter der Pegelan-

zeige hat Vorrang vor den Tasten PFL (3, 21) und den Tasten AFL (31, 44). Wenn die Taste AFL / PFL – MAIN ausgerastet ist, wird stets das Stereo-Summensignal abgehört und angezeigt. Die Tasten PFL und AFL sind dagegen untereinander gleichrangig. Sind einige dieser Tasten gleichzeitig hineingedrückt und ist auch die Taste AFL / PFL – MAIN hineingedrückt, wird das Mischsignal der zugehörigen Quellen abgehört und angezeigt.

6 Technische Daten

Blockschaltbild siehe Seite 61. Ausgangsleistung

Sinusleistung

an 4-Ω-Lautsprecher:2 × 400W an 8-Ω-Lautsprecher:2 × 300W

Brückenbetrieb: . . . . 1 × 700 W an 8Ω

Maximale Leistung: . . 2 × 600 W an 4 Ω

Eingänge (Empfindlichkeit / Impedanz; Anschluss)

Mic: . . . . . . . . . . . . . . 0,5 mV/ 3 kΩ;

XLR, symmetrisch

Line (Mono-Kanal): . . 2 mV/10kΩ;

6,3-mm-Klinke, sym.

Line (Stereo-Kanal): . . 8 mV/10kΩ;

6,3-mm-Klinke, sym.

Tape In: . . . . . . . . . . . 60 mV/ 8 kΩ; Cinch,

3,5-mm-Klinke, asym.

Aux Return: . . . . . . . . 80 mV/10 kΩ;

6,3-mm-Klinke, sym.

Insert (Return): . . . . . . 80 mV/ 9 kΩ;

6,3-mm-Klinke, asym.

Ausgänge (Pegel / Impedanz; Anschluss)

Main Mix Out, stereo: . 1,5 V (bei Anzeige

0 dB) /120 Ω; XLR, sym. und 6,3-mm-Klinke, asym.

Mono Out: . . . . . . . . . 500 mV/120Ω;

6,3-mm-Klinke, asym.

Tape Out, stereo: . . . . 680 mV/1 kΩ; Cinch

Aux Sends, mono: . . . 10 V/120Ω;

6,3-mm-Klinke, asym.

Kopfhörerimpedanz: . . . ≥ 8 Ω

Frequenzbereich: . . . . . 20 – 20 000Hz

Klirrfaktor: . . . . . . . . . . . < 0,04 %

Störabstand: . . . . . . . . . 89 dB

Übersprechen: . . . . . . .

63 dB

Klangregler

Bässe: . . . . . . . . . . . . ±15 dB/80 Hz

Höhen: . . . . . . . . . . . . ±15 dB /12 kHz

Mitten Mono-Kanal: . . ±15 dB/ 100 – 8000 Hz Mitten Stereo-Kanal: . ±15 dB/ 500Hz

±15 dB /3 kHz

Equalizer: . . . . . . . . . . . ±15 dB bei

63 / 160 / 400 Hz /

1/ 2,5 / 6,3 /16 kHz

Low-Cut-Filter: . . . . . . . 75 Hz /18 dB pro Okt.

Kompressor

Schwellwert

(Threshold)

:-40 dB bis +22 dB

Ratio: . . . . . . . . . . . . . 2 :1 bis ∞:1

Ansprechzeit

(Attack)

: .1ms

Rückstellzeit

(Release)

:2s

Phantomspeisung

für Mic 1 – 12: . . . . . . . . +48 V

Spannung für Pultleuchte: 12 V /500 mA

Netzspannung: . . . . . . . 230 V~/ 50 Hz

Leistungsaufnahme

im Leerlauf: . . . . . . . . 60 VA

bei maximaler Ausgangsleistung: . . . 1250 VA

Einsatztemperatur: . . . . 0 – 40 °C

Maße (B × H × T): . . . . . 545 × 145 × 465 mm

Gewicht: . . . . . . . . . . . . 12,5 kg

6.1 Steckerbelegung

Lautsprecheranschlüsse für den Stereo- oder 2-Kanalbetrieb

2-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker

SPEAKON

-kompatibler Stecker

Lautsprecheranschluss an der Buchse „A“ für den Brückenbetrieb

SPEAKON

-kompatibler Stecker

Mikrofonanschlüsse

XLR-Stecker für symmetrischen Anschluss

Line-Signal-Anschlüsse

XLR-Kupplung für symmetrischen Anschluss

3-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker für symmetrischen Anschluss

2-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker für asymmetrischen Anschluss

6,3-mm-Stereo-Klinkenstecker für Stereo-Signale (Phones / CTRL-Room)

3-poliger 3,5-mm-Klinkenstecker für Stereosignale (Aux In)

3-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker für die INSERT-Buchsen

Anschluss für zwei Fußtaster

3-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker

FX 1, FX 2 = Taster für die Effektprozessoren

FX 1 und FX 2

Anschluss für eine Pultleuchte

XLR-Stecker

Änderungen vorbehalten.

T = Pluspol S = Minuspol

1+2

1+ = Pluspol 1

= Minuspol

1 = Masse 2 = Signal + 3 = Signal

T = Send (Ausgang) R = Return (Eingang) S = Masse

TRS

FX1

FX2

1+ = Pluspol 2+ = Minuspol

1+2

T = linker Kanal R = rechter Kanal S = Masse

1 = Minuspol 12 V 2 = Pluspol 12 V 3 = frei

1 = Masse 2 = Signal + 3 = Signal

T = linker Kanal R = rechter Kanal S = Masse

T = Signal S = Masse

T = Signal + R = Signal

S = Masse

Diese Bedienungsanleitung ist urheberrechtlich für MONACOR

INTERNATIONAL GmbH & Co. KG

geschützt. Eine Reproduktion für eigene kommerzielle Zwecke – auch auszugsweise – ist untersagt.

All operating elements and connections de scribed can be found on the fold-out page 3.

Contents

1 Operating Elements

and Connections . . . . . . . . . . . . . . . . 12

1.1 Input channels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

1.2 Effect processors,

AUX RETURN and TAPE IN / OUT . . . . 12

1.3 Output panel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

1.4 Rear panel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

2 Safety Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

3 Applications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

4 Connecting the Units . . . . . . . . . . . . . 14

4.1 Audio sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

4.1.1 Microphones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

4.1.2 Line audio sources . . . . . . . . . . . . . . 14

4.2 Effect units . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

4.2.1 Inserting effect units . . . . . . . . . . . . . 14

4.2.2 Using send ways . . . . . . . . . . . . . . . . 14

4.3 Recorder . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

4.4 Connecting a control monitor system

or headphones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

4.5 Monitor system for the musicians . . . . . 14

4.6 Additional amplifiers for the sum signal 14

4.7 Speaker systems . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

4.8 Console light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

4.9 Foot pedal for the effect processors . . . 15

4.10 Power supply . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

5 Operation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

5.1 Switching on and off . . . . . . . . . . . . . . . 15

5.2 Level control of the input channels . . . . 15

5.3 Mixing input signals . . . . . . . . . . . . . . . 15

5.4 Using the signal compressor . . . . . . . . 16

5.5 Adjusting monitor send ways . . . . . . . . 16

5.6 Adding effects . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

5.6.1 Using internal effect processors . . . . 16

5.6.2 External effect units . . . . . . . . . . . . . . 17

5.7 Monitoring via headphones

or a control monitor system . . . . . . . . . 17

6 Specifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

6.1 Plug configuration . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Block diagram . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

1 Operating Elements

and Connections

1.1 Input channels

Fig. 1 Mono input channel CH 3

All mono input channels (CH 1 … CH 12) are identical.

Fig. 2 Stereo input channel CH 13/14

With the exception of the connection for the console light (17), the second stereo input channel (CH 15/16) is identical.

1 Channel fader to adjust the volume of the

channel and to fade in / fade out the channel signal

2 LED PEAK lights up shortly when the maxi-

mum undistorted signal level has been reached. If it lights up for a longer period of time, the channel is overloaded. Then turn back the control TRIM (12) accordingly.

3 Button PFL (with LED indicator) for pre-fader

listening to the corresponding channel via headphones or a monitor system connected to the jack PHONES / CTRL-ROOM (51). To have the level indicators (45) indicate the channel signal, make sure that the button (43) beneath the indicators is pressed.

4 Button MUTE (with LED indicator) to mute

the channel

5 Panorama control PAN to place the mono

signal in the stereo sound

6 Balance control BAL for the stereo channels 7 Controls AUX 3 and AUX 4 to add the chan-

nel signal to the send ways AUX 3 and AUX 4 (post-fader)

The send ways AUX 3 and AUX 4 are used as effect ways for the internal effect processors and for the external effect units.

8 Selector switch PRE / POST for the send

ways AUX 1 and AUX 2 Position POST: signal is picked up post-fader

The channel signal is fed to the send way after the fader (1).

Position PRE: signal is picked up pre-fader

The channel signal is fed to the send way ahead of the fader.

9 Controls AUX 1 and AUX 2 to add the chan-

nel signal to the send ways AUX 1 and AUX 2 (switchable: pre-fader / post-fader)

The send ways AUX 1 and AUX 2 can be used as monitor ways for on-stage monitoring by the musicians or as effect ways for external effect units.

10 Equalizer control

LOW for the bass frequencies: ±15 dB at 80Hz MID FREQ¹ to adjust the filter frequency

(100 Hz – 8 kHz) in the midrange

MID¹ for the mid-frequencies:

±15 dB at 100 Hz – 8 kHz

MID LOW² for the lower mid-frequencies:

±15 dB at 500 Hz

HI-MID² for the upper mid-frequencies:

±15 dB at 3 kHz

HIGH for the high frequencies:

±15 dB at 12 kHz

for mono channels only

for stereo channels only

11 Button LOW CUT for the high pass filter

When the button is pressed, unwanted signal parts below 75 Hz will be suppressed (e. g. impact noise)

12 Control TRIM to adjust the input amplification 13 Jack INSERT (6.3 mm jack) to insert effect

units (e. g. compressors) into the mono input channels

Plug connections: tip = Send (output) ring = Return (input) sleeve = Ground

14 Stereo input LINE IN (6.3 mm jacks, bal.) to

connect a signal source with line output level (e. g. musical instrument, CD / MP3 player)

Note: When connecting a mono unit, only use the jack LEFT (MONO). The signal will then be internally sent to the right and left channels.

15 Mono input LINE IN (6.3 mm jack, bal.) to

connect a signal source with line output level

16 Input MIC to connect a microphone (XLR

jack, bal.) The phantom power supply can be switched on for the microphone inputs,



item 18.

17 XLR jack LAMP to connect a gooseneck light

to illuminate the console (12 V /500 mA max.)

18 Switch PHANTOM (with LED indicator) to

switch on / off the 48 V phantom power supply for four microphone inputs

Please observe the warning notes with regard to the phantom power supply in chapter 4.1.1.

1.2 Effect processors, AUX RETURN and TAPE IN/OUT

19 Faders AUX RTN 1 and 2 to add the signals

at the inputs AUX RETURN 1 and 2 (28) to the sum signal

20 LED PEAK lights up shortly when the maxi-

mum undistorted signal level has been reached. If it lights up for a longer period of time, the channel is overloaded. Then close the fader AUX RTN (19) accordingly.

21 Button PFL (with LED indicator) for pre-fader

listening to the corresponding RETURN input via headphones or a monitor system connected to the jack PHONES / CTRL-ROOM (51). To have the level indicators (45) indicate the RETURN signal, make sure that the button (43) beneath the indicators is pressed.

22 Button MUTE (with LED indicator) to mute

the RETURN signal

23 Controls FX 1 TO MAIN and FX 2 TO MAIN to

add the internal effect signals to the sum signal

24 Controls FX 1 TO AUX 1 and FX 2 TO AUX 2

to add the internal effect signals to the send ways AUX 1 and AUX 2

25 Buttons MUTE to mute the internal effect

processors When the effect processor is muted, the LED next to the button will light permanently as an indication. When the effect processor is switched on, the LED will indicate any overload of the processor that might occur.

26 Knobs PROGRAM to select the effect: Turn

the knob, until the effect number starts flashing on the display (27), then briefly press the knob to confirm.

27 Displays to indicate the effect number se -

lected

28 Inputs AUX RETURN 1 and 2 (6.3 mm jacks,

bal.), can be used as inputs for effect units or for additional line audio sources

To add the input signals to the sum signal, use the faders AUX RTN 1 and 2 (19).

Note: When connecting a mono unit, only use the jack LEFT (MONO). The signal will then be internally sent to the right and left channels.

29 Input jacks and output jacks (RCA) for a

recorder; a 3.5 mm jack is also provided as an input The sum signal after the fader MAIN MIX (39) is available at the jacks TAPE OUT. To add the signal of the jacks AUX IN / TAPE IN to the sum signal, use the control 2-TRACK IN (34).

1.3 Output panel

30 Fader MONO to adjust the level of the mono

sum signal at the jack MONO (52) and to adjust the volume of the mono sum signal when it is sent to the power amplifier [assignment switch (37) in the position MONO BRIDGE]

31 Button AFL (with LED indicator) to monitor

the mono sum signal after the fader MONO (30) via headphones or a monitor system connected to the jack PHONES / CTRLROOM (51). To have the level indicators (45) indicate the signal, make sure that the button (43) beneath the indicators is pressed.

32 Control THRESHOLD to adjust the threshold

value; when this value is exceeded, the stereo sum signal will be compressed

33 Level controls AUX 1 – 4 for the total signals

of the four send ways that are available at the outputs AUX SENDS (38); the signals of the send ways AUX 3 and 4 will also be sent to the internal effect processors

34 Control 2-TRACK IN to add the signal of the

jacks AUX IN / TAPE IN (29) to the sum signal

35 7-band equalizer for the sum signal 36 Switch POWER AMP to switch on / off the

power amplifier

37 Switch to assign the operation mode to the

power amplifier upper position = The power amplifier oper-

ates in stereo mode and amplifies the left and the right sum signals.

mid position = The power amplifier operates

in 2-channel mode: In the channel A, it amplifies the signal of the send way AUX 1; in the channel B, it amplifies the signal of the send way AUX 2

lower position = The power amplifier oper-

ates in bridged mode (double output power at an 8 Ω speaker) and amplifies the mono sum signal.

38 Outputs AUX SENDS 1 – 4 (6.3 mm jacks,

unbal.) for the four send ways

39 Fader MAIN MIX to adjust the level of the

stereo sum signal at the output MAIN MIX OUT (53) and to adjust the volume of the stereo sum signal when it is sent to the power amplifier [assignment switch (37) in the position MAIN L / MAIN R]

40 Button COMP/ LIM (with LED indicator) to

switch on the compressor for the stereo sum signal

41 Control RATIO to adjust the compression

ratio

42 Volume control PHONES / CTRL-ROOM for

the output PHONES / CTRL-ROOM (51)

43 Button AFL / PFL – MAIN (with LED indicator)

to select the signal that is to be indicated by the level indicators (45) and to be sent to the output PHONES / CTRL-ROOM (51)

Button disengaged:

The stereo sum signal after the fader MAIN MIX (39) will be indicated and sent to the output PHONES / CTRL-ROOM.

Button pressed:

The signal of a channel whose button PFL (3, 21) or AFL (31, 44) is pressed will be indicated and sent to the output PHONES / CTRL-ROOM.

44 Button AFL (with LED indicator) to monitor

the signal of the jacks AUX IN /TAPE IN (29) after the control 2-TRACK IN (34) via headphones or a monitor system connected to the jack PHONES / CTRL-ROOM (51). To have the level indicators (45) indicate the signal, make sure that the button (43) beneath the indicators is pressed.

45 Level indicators; indicate the level of the sig-

nal that has been selected to be monitored by means of the output PHONES / CTRL-ROOM (51), see item 43

46 Button MUTE (with LED indicator) to mute

the signal at the input AUX IN / TAPE IN (29)

47 Button EQ ON (with LED indicator) to switch

on the equalizer for the sum signal

48 LED POWER 49 LED indicators A (for the left channel of the

power amplifier) and B (for the right channel of the power amplifier)

SIG = Signal indication CLIP = Overload indication PROT.= The protective circuit has switched

off the power amplifier, e. g. in case of overheating or in case of short circuit at one of the jacks SPEAKERS (57, 58).

50 Connection FOOT-SW 1/ 2 (6.3 mm jack, 3

poles) for two foot pedals to switch on / off the internal effect processors (connection see chapter 4.9)

51 Output PHONES / CTRL-ROOM (6.3 mm jack,

unbal.) to connect stereo headphones (minimum impedance: 8 Ω) or a control monitor system

52 Line output MONO (6.3 mm jack, unbal.) for

the mono sum signal

53 Line output MAIN MIX OUT for the stereo sum

signal (XLR, bal. and 6.3 mm jacks, unbal.)

1.4 Rear panel

54 Mains jack for connection to a mains socket

(230 V~ / 50 Hz) via the mains cable supplied

55 Support for the mains fuse

Always replace a blown fuse by a fuse of the same type.

56 POWER switch 57 Speaker jacks (6.3 mm jacks)

alternative to the jacks (58)

58 Speaker jacks (SPEAKON

compatible)

alternative to the 6.3 mm jacks (57)

2 Safety Notes

The unit corresponds to all relevant directives of the EU and is therefore marked with

.

Please observe the following items in any case:

The unit is suitable for indoor use only. Protect it against dripping water and splash water, high air humidity and heat (admissible ambient temperature range: 0 – 40 °C).

Do not place any vessel filled with liquid on the unit, e. g. a drinking glass.

The heat generated inside the unit must be dissipated by air circulation; never cover the air vents of the housing.

Do not operate the unit and immediately disconnect the mains plug from the socket

1. if the unit or the mains cable is visibly damaged,

2. if a defect might have occurred after the unit was dropped or suffered a similar accident,

3. if malfunctions occur.

In any case the unit must be repaired by skilled personnel.

Never pull the mains cable to disconnect the mains plug from the socket; always seize the plug.

For cleaning only use a dry, soft cloth; never use water or chemicals.

No guarantee claims for the unit and no liability for any resulting personal damage or material damage will be accepted if the unit is used for other purposes than originally intended, if it is not correctly connected or operated, or if it is not repaired in an expert way.

3 Applications

This audio mixer with integrated stereo power amplifier (class D, 2 × 400 W

RMS at 4 Ω speak-

ers) is suited for various PA and recording applications. It is designed as a table-top unit and provides 12 mono input channels and 2 stereo input channels for connecting microphones (also phantom-powered) and audio sources with line output level (e. g. instruments, players).

The input signals can be added to a stereo sum channel, a mono sum channel and four send ways. Two digital effect processors are available for adding effects. Headphones or a monitor system may be connected for monitoring the audio mix or for pre-fader listening to individual channel signals.

If the unit is to be put out of operation definitively, take it to a local recycling plant for a disposal which is not harmful to the environment.

WARNING The unit uses dangerous mains

voltage. Leave servicing to skilled personnel only and do not insert anything into the air vents! Inexpert handling of the unit may result in electric shock.

4 Connecting the Units

To avoid interfering noise, switch off the mixer or close the appropriate faders / set the appropriate controls to minimum in the corresponding channels prior to connecting / disconnecting.

4.1 Audio sources

In the mono input channels, it is not possible to switch between the microphone input (16) and the line input (15). Therefore, only connect one of these two inputs per channel.

4.1.1 Microphones

Connect microphones to the balanced XLR jacks MIC (16). For phantom-powered microphones, the switches PHANTOM (18) are available: With each of these switches, a phantom power supply of 48 V for four microphone inputs can be switched on. When a phantom power supply is switched on, the LED next to the corresponding switch will light up.

4.1.2 Line audio sources

Connect audio sources with line signal level (e. g. receivers of wireless microphone systems, effect units, instruments, players) to the 6.3 mm jacks LINE IN (14, 15) of the input channels. The jacks are balanced. To connect units with unbalanced output, use 2-pole 6.3 mm plugs.

— Connect mono units to the jacks (15) of the

mono channels CH 1 to CH 12. To connect a mono unit to a stereo channel, only use the upper jack LEFT (MONO); the mono signal will then be internally sent to the right and left channels.

— Connect stereo units to the jacks (14) of the

stereo channels CH 13/14 and CH 15/16. It is also possible to connect stereo units to two mono channels: For the mono channel to which the left channel of the stereo unit is connected, turn the control PAN (5) to the left stop to the position “L”; for the mono channel to which the right channel is connected, turn the control PAN to the right stop to the position “R”.

The following stereo inputs can be used to connect additional line sources:

1. inputs AUX RETURN 1 and 2 (28) To connect a mono unit, only use the jack LEFT (MONO); the mono signal will then be internally sent to the right and left channels.

2. input AUX IN/TAPE IN (29) e. g. to connect a CD player for background music during intervals

4.2 Effect units

4.2.1 Inserting effect units

Effect units (e. g. units for audio processing such as compressors, equalizers and noise gates) may be directly inserted into the mono channels: The channel signal is decoupled after the control TRIM (12) and the low cut filter (11), is routed via the effect unit and is then returned to the channel at the same position in the signal way.

Connect the effect unit to the 6.3 mm jack INSERT (13) of the respective channel. The plugs must be connected as follows:

tip = Send (output) ring = Return (input) sleeve = Ground

To connect effect units with separate input and output jacks, Y cables are required, e. g. MCA202 from MONACOR:

Fig. 7 Connection via Y cable MCA-202

4.2.2 Using send ways

Via the send ways AUX 1 – 4, signal parts can be decoupled from the input channels, processed by means of effect units (e. g. reverb units) and returned to the mixer via the Return inputs. Normally, the signal for a send way used as an effect way is picked up post-fader, i. e. the channel signal is added to the send way after the fader (1). Thus, the effect part of a channel is always in proportion to the channel level adjusted.

For each channel, the switch PRE / POST (8) can be used to switch the send ways AUX 1 and AUX 2 over between post-fader and pre-fader. The send ways AUX 3 and AUX 4 are preset to post-fader; this cannot be changed. The send ways AUX 3 and AUX 4 also serve as effect ways for the internal effect processors.

1) Depending on the send way used, connect

the input of the effect unit to the correspond ing mono output AUX SENDS 1, 2, 3 or 4 (38).

2) Return the signal coming from the effect unit

to one of the inputs AUX RETURN (28).

Note: To connect a mono unit, only use the jack LEFT (MONO); the signal will then be internally sent to the right and left channels.

3) Alternatively, feed the signal from the effect

unit to the line input of an available input channel CH 1 – 16.

Hint: For adding an effect signal to a send way, an unused input channel must be available, because this addition can only be carried out with the controls AUX 1 – 4 (7, 9).

4.3 Recorder

A recorder can be connected to the jacks AUX IN/ TAPE IN and TAPE OUT (29) [L= left channel, R = right channel]:

1) For recording, connect the input of the

recorder to the RCA jacks TAPE OUT. At these jacks, the sum signal adjusted by means of the fader MAIN MIX (39) is available.

2) For monitoring the recording via the mixer

(chapter 5.7), connect the output of the recorder to the RCA jacks TAPE IN or to the

3.5 mm jack AUX IN.

4.4 Connecting a control monitor system or headphones

The following signals can be monitored via headphones or via a control monitor system:

– the signals of the individual input channels – the stereo sum signal – the mono sum signal – the input signals of the jacks AUX RETURN 1

and 2 (38)

– the signals of the inputs AUX IN /TAPE IN (29) Connect the headphones (minimum impedance:

8 Ω) or the control monitor system to the jack PHONES / CTRL-ROOM (51).

4.5 Monitor system for the musicians

When a monitor system is used for stage PA applications, the send ways AUX 1 and AUX 2 can be used as monitor ways to provide the musicians with music signals that have been especially mixed for them.

The signals for the monitor system can be picked up at the jacks AUX SENDS 1 and 2 (38). Alternatively, one channel of the internal power amplifier can amplify the signal AUX 1 for the monitor speakers and the other channel can amplify the signal AUX 2: Set the assignment switch (37) to mid-position. Please refer to chapter 4.7 for information on how to connect the speaker systems.

4.6 Additional amplifiers

for the sum signal

The internal power amplifier can be used to produce the sound for the audience. If the internal power amplifier does not suffice or if it is used to provide the musicians with sound for on-stage monitoring or if the sum signal shall be audible in an additional room, connect an additional amplifier to the output MAIN MIX OUT (53). At this output, the sum signal adjusted by means of the fader MAIN MIX (39) is available. The RCA jacks TAPE OUT (29) can be used as an alternative or in addition.

For monophonic PA applications, the output MONO (52) can be used. At this output, the mono sum signal adjusted by means of the fader MONO (30) is available. The internal power amplifier may be used for monophonic PA applications as well (see chapter 4.7).

4.7 Speaker systems

For connecting the speaker systems, the speaker jacks (57) or the SPEAKON

compati-

ble jacks (58) are available. If the SPEAKON

compatible jacks are used, insert the appropriate speaker plug into the jack and then turn the plug clockwise until it engages. To remove the speaker plug, retract the latch of the plug and turn the plug counterclockwise.

The correct connection of the speaker systems depends on the desired operation mode for the power amplifier. This mode is adjusted by means of the assignment switch (37):

Stereo operation (switch in upper position) The power amplifier amplifies the stereo sum signal. Connect the speaker systems (minimum impedance: 4 Ω) to the jack A (left channel) and to the jack B (right channel).

2-channel operation (switch in mid-position) In the channel A, the power amplifier amplifies the signal of the send way AUX 1; in the channel B, it amplifies the signal of the send way AUX 2. Connect the speaker system (minimum impedance: 4 Ω) for the signal AUX 1 to the jack A, and connect the speaker system (minimum impedance: 4 Ω) for the signal AUX 2 to the jack B.

Caution: When the phantom power supply is switched on, do not connect any microphone with unbalanced output; it may be damaged.

To prevent switching noise in the speakers and the headphones, only switch the phantom power supply on or off when the mixer has been switched off or when the corresponding buttons MUTE (4) have been pressed and the control PHONES / CTRL-ROOM (42) has been set to minimum.

Bridged operation (switch in lower position) The power amplifier amplifies the mono sum signal and provides its total power to a speaker system. The speaker system (minimum imped- ance: 8 Ω!) or a speaker system group with a total impedance of 8 Ω can only be connected

to the SPEAKON

compatible jack A in the fol-

lowing way: Contact 1+ for the positive pole

Contact 2+ for the negative pole

Fig. 8 SPEAKON®compatible plug

Connection for bridged operation

4.8 Console light

To illuminate the mixer, a gooseneck light (12 V / 500 mA max.), e. g. model GNL-304, GNL-305 or GNL-314 from “img Stage Line”, can be connected to the XLR jack LAMP (17). The light is switched on and off together with the mixer.

4.9 Foot pedal for the effect processors

To be able to switch on / off the internal effect processors FX 1 and FX 2 from the stage, for example, two foot pedals (e. g. FS-60 from MONACOR) can be connected to the 3-pole

6.3 mm jack FOOT SW 1/ 2 (50).

Fig. 9 Connection of the foot pedals

4.10 Power supply

Use the mains cable supplied to connect the mains jack (54) of the mixer to a socket (230 V~/ 50 Hz).

5 Operation

5.1 Switching on and off

1) To prevent switching noise and an excessive

volume, set the following output controls to minimum prior to switching on the mixer:

– MONO (30) – MAIN MIX (39) – PHONES / CTRL-ROOM (42) – AUX 1 and AUX 2 (33) when the send ways

1 and 2 are used as monitor ways.

2) Depending on the microphone type con-

nected, switch the 48 V phantom power supply on or off, using the switches PHANTOM (18) [



chapter 4.1.1].

3) If the internal power amplifier is used, check

whether the assignment switch (37) has been set to the correct position (



chapter 4.7) and then switch on the power amplifier, using the switch POWER AMP (36). If the power amplifier is not used, switch it off.

4) To switch the mixer on and off, use the POWER switch (56). When the mixer is switched on, the LED POWER (48) and the displays (27) light up.

5.2 Level control of the input channels

The following steps merely serve as an aid; other procedures are possible.

1) First, make the following basic adjustment. a) Disengage all buttons LOW CUT (11). b) Set all controls TRIM (12), all equalizer

controls EQ (10) and all sliders of the equalizer (35) to mid-position.

c) Set all controls AUX 1 to AUX 4 (7, 9) for

the send ways to minimum.

d) Set all panorama controls PAN (5) and all

balance controls BAL (6) to mid-position.

e) Disengage all buttons MUTE (4, 22, 46),

PFL (3, 21), AFL (31, 44) and the button COMP/LIM (40).

f) Close all channels faders (1) and the

faders AUX RTN 1 and 2 (19), MONO (30) and MAIN MIX (39).

g) Set the following controls to minimum:

– FX 1 TO MAIN, FX 2 TO MAIN (23) – FX 1 TO AUX 1, FX 2 TO AUX 2 (24) – AUX 1 to AUX 4 (33) on the output panel – 2-TRACK IN (34)

2) Feed an audio signal to the channel first used (e. g. sing into a microphone, play a musical instrument).

3) If the signal is to be made audible via the speaker systems connected, advance the fader (1) of the channel to the position “0 dB” and then advance the fader MONO (30) or MAIN MIX (39) until the signal can be heard well. However, it is also possible to monitor the signal via headphones or via a control monitor system when the faders are closed,



chapter 5.7.

4) Press the button PFL (3) of the channel to switch on the pre-fader listening function for the channel; the LED next to the button will light up as an indication.

5) Press the button AFL / PFL – MAIN (43) so that the level indicators (45) indicate the channel signal. The signal is indicated ahead of the fader (1), the control PAN (5) or BAL (6) and the button MUTE (4).

6) Use the level indicators for an optimum adjustment of the input amplification (approx. 0 dB) by means of the control TRIM

7) Use the controls EQ (10) to adjust the sound: LOW for the bass frequencies: ±15 dB at 80 Hz MID FREQ¹ to adjust the filter frequency

(100 Hz – 8 kHz) in the midrange

MID¹ for the mid-frequencies:

±15 dB at 100 Hz – 8 kHz

MID LOW² for the lower mid-frequencies:

±15 dB at 500 Hz

HI-MID² for the upper mid-frequencies:

±15 dB at 3 kHz

HIGH for the high frequencies: ±15 dB at

12 kHz

¹ for mono channels only ² for stereo channels only

If required, press the button LOW CUT (11) to suppress low-frequency interference (e. g. impact noise, hum).

Then check the level of the channel and, if necessary, use the control TRIM to readjust the input amplification.

8) Disengage the button PFL to switch off the pre-fader listening function for the channel. The level of the channel can still be roughly checked by means of the LED PEAK (2): When the LED lights up, the channel is overloaded; in this case, use the control TRIM to attenuate the input amplification.

9) To make sure that only the channel being adjusted is audible while the signal is being reproduced via the speaker systems: After controlling the level of the channel, set its fader (1) to minimum or press the button MUTE (4) to mute the channel.

10) Repeat steps 2) to 9) for all the other input channels.

5.3 Mixing input signals

1) Advance the fader MONO (30) or MAIN MIX (39) until the mixed input signals can be heard well via the speaker systems. However, it is also possible to monitor the mixed signal via headphones or via a control monitor system,



chapter 5.7.

2) Use the faders (1) to mix the signals of the input channels in the volume ratio desired. Always close the faders of the unused channels.

3) For the mono channels, use the panorama controls PAN (5) to place the mono signals in the stereo sound. For the stereo channels, use the controls BAL (6) to adjust the balance of the stereo signals.

4) Please refer to chapter 5.6 for information on adding effects.

5) To add the input signal of the jacks AUX IN / TAPE IN (29) to the signal sum, use the control 2-TRACK IN (34).

Note: If, during recording via the jacks TAPE OUT, the recording signal is fed as an input signal to the jacks AUX IN / TAPE IN, press the button MUTE (46); otherwise, there will be feedback.

6) Use the fader MAIN MIX to adjust the definite volume of the stereo sum signal, and / or use the fader MONO to adjust the definite volume of the mono sum signal.

7) The sum signals can be monitored by means of the level indicators (45):

a) For the stereo sum signal, disengage the

button AFL / PFL – MAIN beneath the indicators.

b) For the mono sum signal, press the button

AFL / PFL – MAIN and the button AFL (31). All buttons PFL (3, 21) and the button AFL (44) on the operating panel 2-TRACK IN must be disengaged.

The red LEDs CLIP light up in case of an overload; close the fader MAIN MIX or MONO accordingly. If the internal power amplifier is used, the corresponding LEDs (49) will light up as well: SIG = Signal indication CLIP = Overload indication PROT.= The protective circuit has switched

off the power amplifier, e. g. in case of overheating or in case of short circuit at one of the jacks SPEAKERS (57, 58).

8) To adapt the sound of the sum signal to the room acoustics, use the 7-band equalizer: Switch on the equalizer by means of the button EQ ON (47) and then adjust the sound with the sliders (35).

Note: The equalizer has also an influence on the signal at the output TAPE OUT (29). If required, use the button EQ ON to switch off the equalizer during recording.

9) To mute a channel, e. g. during an interval, press the corresponding button MUTE.

CAUTION Never adjust the speaker systems

and the headphones to a very high volume. Permanent high volumes

may damage your hearing! Your ear will get accustomed to high volumes which do not seem to be that high any more after some time. Therefore, do not further increase a high volume after getting used to it.

TRS

FX1

FX2

1+ =2

2+ =

5.4 Using the signal compressor

The dynamic range of the sum signal can be reduced by means of the integrated compressor which attenuates the level above an adjustable threshold. This is necessary when, for example, the dynamic range of the audio signal is higher than permitted by the recording system or amplifier system or when a small dynamic range is desired (e. g. for background music). It is also possible to attenuate signal peaks in order to allow for a higher gain setting and thus obtain a higher average volume.

1) Use the button COMP/ LIM (40) to switch on the compressor. The LED next to the button lights up.

2) Use the control THRESHOLD (32) to adjust the threshold value at which the compressor is to be switched on. Adjust the compression ratio by means of the control RATIO (41):

Position “4”: The ratio is 4 : 1; changing the input level by 8 dB above the threshold value will change the output level by 2 dB.

Position “∞”: The compressor operates as a signal limiter; the output signal is approximately limited to the value that has been adjusted by means of the control THRESHOLD.

Hint: The higher the threshold value and the lower the compression ratio, the more natural the dynamic range.

3) The LED next to the control THRESHOLD will light up when the input signal of the compressor exceeds the threshold value adjusted and the output signal is compressed. The level indicators (45) can also be used as an adjustment aid. To make sure that the level indicators indicate the output level, disengage the button AFL / PFL – MAIN (43) beneath the indicators.

As an example, figure 10 shows the output level depending on the input level at a threshold value of

10 dB and at various compres-

sion ratios.

Fig. 10 Control characteristic lines of the compres-

sor at a threshold value of

10 dB

Figure 11 shows an input signal and the resulting output signal at a threshold value of

10 dB and at a compression ratio of 2 : 1. Below the threshold value, the signal remains unchanged; above the threshold value, the signal is compressed by a factor of 2.

Fig. 11 Input signal and output signal of the com-

pressor at a threshold value of

10 dB

and at a compression ratio of 2 : 1

5.5 Adjusting monitor send ways

When a monitor system is used to provide the musicians with sound for on-stage monitoring, the send ways AUX 1 and AUX 2 may serve as monitor ways.

1) In each channel whose signal is to be used to provide sound for on-stage monitoring, set the switch PRE / POST (8) to the position PRE.

2) Turn the control AUX 1 and / or AUX 2 (33) for the volume of the monitor mix to the right until the monitor signal can be easily heard via the monitor system when the subsequent adjustments are made.

3) Use the controls AUX 1 and / or AUX 2 (9) to add the channel signals to the monitor ways: Turn the controls to the right, depending on the desired volume ratio of the channels. Make sure that the button MUTE (4) in the corresponding input channels is disengaged.

4) Use the control FX 1 TO AUX 1 (24) to add the effect signal of the internal effect processor FX 1 (



chapter 5.6.1) to the monitor way AUX 1, and use the control FX 2 TO AUX 2 of the processor FX 2 to add the effect signal to the monitor way AUX 2.

5) Use the control AUX 1 and / or AUX 2 (33) to adjust the definite volume of the monitor signal.

5.6 Adding effects

5.6.1 Using internal effect processors

The two internal effect processors FX 1 and FX 2 allow for the generation of 100 different effects that can be added to the sum signal and to the monitor send ways AUX 1 and AUX 2. The send ways AUX 3 and AUX 4 are used as effect ways for the effect processors. The following de scribes how to adjust the effect way AUX 3 for the processor FX 1; the procedure for adjusting the effect way AUX 4 for the processor FX 2 is identical.

1) To make sure that the effect adjustments are audible, first set the controls FX 1 TO MAIN (23) and AUX 3 (33) approximately to midposition.

2) Turn the knob PROGRAM (26) clockwise or counterclockwise until the number of the desired effect (



figure 12 Effect overview) starts flashing on the display (27). Press the knob to confirm the number: The number stops flashing; the effect is switched on.

3) Use the controls AUX 3 (7) to add the signals of the input channels to the effect way AUX 3. With these controls, the desired effect intensity can be separately adjusted for each channel. The signal is picked up after the fader (1), i. e. the effect part of a channel is always in proportion to the channel level adjusted.

4) When the effect processor is switched on, the LED next to the button PEAK / MUTE (25) serves as an overload indicator with which the level can be roughly checked. If the LED lights up, turn back the control AUX 3 (33) accordingly.

5) Use the control FX 1 TO MAIN to adjust the effect intensity for the sum signal.

6) Use the control FX 1 TO AUX 1 (24) to add the effect signal to the send way AUX 1 as well.

7) Use a foot pedal connected to the jack FOOT-SW 1/ 2 (50) [chapter 4.9] and the button PEAK / MUTE (25) to switch the effect processor off and on (the button will not engage). When the effect processor is switched off, the LED next to the button PEAK / MUTE will light up as an indication.

Number Name Effect Parameter

00 – 09 Vocal reverb effect, ideally suited for vocals decay time 0.8 – 0.9 s, pre-delay time 10 – 45 ms

10 – 19 Small Room reverb effect: simulation of a small to medium-sized room decay time 0.7 – 2.1 s, pre-delay time 20 – 45 ms

20 – 29 Large Hall reverb effect: simulation of a large hall decay time 3.6 – 5.4 s, pre-delay time 23 – 55 ms

30 – 39 Echo echo effect delay time 145 – 205 ms

40 – 49 Echo + Verb combination of echo effect and reverb effect delay time 208 – 650 ms, decay time 1.7 – 2.7 s

50 – 59 Flange + Verb combination of flanger effect and reverb effect rate 0.8 – 2.52Hz, decay time 1.5 – 2.9 ms

60 – 69 Plate simulation of a classic reverberation plate with bright sound decay time 0.9 – 3.6s

70 – 79 Chorus + GTR guitar effect: Chorus rate 0.92 – 1.72Hz

80 – 89 Rotary + GTR guitar effect: Rotary (Leslie effect) modulation depth 20 – 80%

90 – 99 Tremolo + GTR guitar effect: Tremolo rate 0.6 – 5Hz

Fig. 12 Effect overview

5.6.2 External effect units

External effect units can be inserted into the input channels via the jacks INSERT (13) or be connected to the send ways AUX 1 – 4. For the external effect units connected via the jacks INSERT, no additional adjustments can be made on the mixer; however, make sure that the units are connected correctly and switched on and that the correct adjustments have been made. Otherwise, the signal way in the corresponding input channel will be interrupted and it will not be possible to monitor the channel signal or to add it to the sum signal.

Make the following adjustments for each of

the units connected to the send ways AUX 1 – 4:

1) To make sure that the subsequent effect adjustments are audible, first set the corresponding output controls and input controls approximately to mid-position:

according to the send way used

the corresponding control AUX 1, 2, 3 or 4 (33)

according to the input used

the fader AUX RTN 1 or 2 (19) or the fader (1) of the corresponding input channel

2) Switch on the desired effect at the effect unit and adjust the processed effect signal as the output signal.

3) Depending on the send way used as the effect way, use the control AUX 1, 2, 3 or 4 (7,

9) to add the channel signals to the effect way. With these controls, the desired effect intensity can be separately adjusted for each channel.

Before the send ways 1 and 2 are used as effect ways, set the switch PRE / POST (8) to the position POST. Thus, the signal is picked up after the fader (1) [as it is for the send ways 3 and 4]; i. e. the effect part of a channel is always in proportion to the channel level adjusted.

Notes

1. If the output of the effect unit is connected to the

line input of an input channel, set the corresponding control AUX … (7, 9) of the channel to minimum; otherwise, there will be feedback: If, for example, the send way 3 is used for the effect unit, set the control AUX 3 to minimum!

2. The signals of the effect ways 3 and 4 are also

sent to the inputs of the internal effect processors (



chapter 5.6.1). Therefore, use the controls FX … TO MAIN (23) to separately adjust the intensity of the internal effects as required or mute the internal effects by means of the button MUTE (25).

4) Use the controls AUX … (33) to adjust the level of the total signal of a send way so that the effect unit is not overloaded.

5) Use the appropriate input control to add the signal coming from the effect unit; with the input control, the effect intensity for all channels can be jointly adjusted:

— If the effect unit is connected to the input

AUX RETURN 1 or 2 (28), use the fader AUX RTN 1 or 2 (19) to add the effect signal to the sum signal.

— If the effect unit is connected to the line

input (14, 15) of an input channel, use the appropriate channel fader (1) to add the effect signal to the sum signal. Additionally, the appropriate controls AUX 1 and/ or AUX 2 (9) can be used to add the effect signal to the send ways 1 and / or 2 (e. g. when these send ways are used as monitor send ways).

6) To temporarily mute the effect signal, press the button MUTE (4, 22) of the channel to whose input the effect unit is connected.

5.7 Monitoring via headphones

or a control monitor system

For monitoring via headphones or a control monitor system connected to the jack PHONES / CTRL-ROOM (51), the following signals can be selected:

1. The stereo sum signal post-fader, i.e. after the fader MAIN MIX (39) Disengage the button AFL / PFL – MAIN (43) beneath the level indicators. The LED next to the button must not light up.

2. The signals of the individual input chan- nels pre-fader, i. e. ahead of the channel fader (1), the button MUTE (4) and the control PAN (5) or BAL (6) Press the button PFL (3) of the desired channel. The LED next to the button lights up as an indication. Additionally, press the button AFL / PFL – MAIN (43) beneath the level indicators. The LED next to the button lights up.

3. The mono sum signal post-fader, i. e. after the fader MONO (30) Press the button AFL (31) above the fader MONO. Additionally, press the button AFL / PFL – MAIN (43) beneath the level indicators.

4. The input signals of the jacks AUX RE - TURN 1 and 2 (28) pre-fader, i. e. ahead of the faders AUX RTN 1 and 2 (19) Press the button PFL (21) above the fader AUX RTN 1 or 2. Additionally, press the button AFL/PFL – MAIN (43) beneath the level indicators.

5. The input signal of the jacks AUX IN / TAPE IN (29) post-fader, i.e. after the control 2-TRACK IN (34) Press the button AFL (44) beneath the control 2-TRACK IN (34). Additionally, press the button AFL / PFL – MAIN (43) beneath the level indicators. Turn the control 2-TRACK IN to the right so that the signal is audible. If the input signal is not to be added to the sum signal, press the button MUTE (46) beforehand.

Notes

1. The level indicators (45) always indicate the sig-

nal that has been selected for monitoring.

2. The button AFL / PFL – MAIN (43) beneath the

level indicators takes priority over the buttons PFL (3, 21) and the buttons AFL (31, 44). When the button AFL / PFL – MAIN is disengaged, the stereo sum signal will be monitored and indicated. The buttons PFL and AFL, however, have the same priority. If some of these buttons are pressed at the same time and if the button AFL / PFL – MAIN is pressed as well, the mixed signal of the corresponding sources will be monitored and indicated.

6 Specifications

Block diagram see page 61 Output power

rms power

at 4 Ω speaker: . . . . 2 × 400 W

at 8 Ω speaker: . . . . 2 × 300 W

bridged operation: . . 1 × 700 W at 8 Ω

Maximum power: . . . . 2 × 600 W at 4Ω

Inputs (sensitivity/ impedance; connection)

Mic: . . . . . . . . . . . . . . 0.5 mV/3kΩ; XLR,

balanced

Line (mono channel): . 2 mV/10kΩ;

6.3 mm jack, bal.

Line (stereo channel): 8 mV/10 kΩ;

6.3 mm jack, bal.

Tape In: . . . . . . . . . . . 60 mV/8kΩ; RCA,

3.5 mm jack, unbal.

Aux Return: . . . . . . . . 80 mV/10 kΩ;

6.3 mm jack, bal.

Insert (Return): . . . . . . 80 mV/9kΩ;

6.3 mm jack, unbal.

Outputs (level / impedance; connection)

Main Mix Out, stereo: . 1.5 V (at indication

0 dB) / 120 Ω; XLR, bal. and

6.3 mm jack, unbal.

Mono Out: . . . . . . . . . 500 mV/ 120 Ω;

6.3 mm jack, unbal.

Tape Out, stereo: . . . . 680 mV/ 1 kΩ; RCA

Aux Sends, mono: . . . 10 V/ 120 Ω;

6.3 mm jack, unbal.

Headphone impedance: ≥ 8 Ω

Frequency range: . . . . . 20 – 20 000Hz

THD: . . . . . . . . . . . . . . . < 0.04 %

S/N ratio: . . . . . . . . . . . . 89 dB

Crosstalk: . . . . . . . . . . .

63 dB

Equalizer controls

bass frequencies: . . . . ±15 dB / 80 Hz

high frequencies: . . . . ±15 dB / 12 kHz

mid-frequencies

mono channel: . . . . . . ±15 dB / 100 – 8000 Hz

mid-frequencies

stereo channel: . . . . . ±15 dB / 500 Hz

±15 dB / 3 kHz

Equalizer: . . . . . . . . . . . ±15 dB at

63 / 160 / 400 Hz /

1/ 2.5 / 6.3 /16 kHz

Low cut filter: . . . . . . . . . 75 Hz / 18 dB per oct.

Compressor

threshold: . . . . . . . . . .

40 dB to +22 dB

ratio: . . . . . . . . . . . . . . 2 : 1 to ∞ : 1

attack time: . . . . . . . . 1 ms

release time: . . . . . . . 2 s

Phantom power

for Mic 1 – 12: . . . . . . . . +48 V

Voltage for console light: 12 V /500 mA

Mains voltage: . . . . . . . . 230 V~ / 50 Hz

Power consumption

at no-load operation: . 60 VA at maximum output

power: . . . . . . . . . . . . 1250 VA

Ambient temperature: . . 0 – 40 °C Dimensions (W×H×D): 545 × 145 × 465 mm

Weight: . . . . . . . . . . . . . 12.5 kg

6.1 Plug configuration

Speaker connections for stereo operation or 2-channel operation

2-pole 6.3 mm plug

SPEAKON

compatible plug

Speaker connection at jack “A” for bridged operation

SPEAKON

compatible plug

Microphone connections

XLR plug for balanced connection

Line signal connections

XLR inline jack for balanced connection

3-pole 6.3 mm plug for balanced connection

2-pole 6.3 mm plug for unbalanced connection

6.3 mm stereo plug for stereo signals (Phones / CTRL-Room)

3-pole 3.5 mm plug for stereo signals (Aux In)

3-pole 6.3 mm plug for jacks INSERT

Connection for two foot pedals

3-pole 6.3 mm plug

FX 1, FX 2 = momentary pushbuttons for the

effect processors FX 1 and FX 2

Connection for a console light

XLR plug

Subject to technical modification.

1 = negative pole 12 V 2 = positive pole 12 V 3 = free

TRS

FX1

FX2

T = send (output) R = return (input) S = ground

T = left channel R = right channel S = ground

T = signal S = ground

T = signal + R = signal

S = ground

1 = ground 2 = signal + 3 = signal

1+ = positive pole 2+ = negative pole

1+2

1+ = positive pole 1

= negative pole

1+2

T = positive pole S = negative pole

+ 43 hidden pages

IMG STAGE LINE PMX-122FX Instruction Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual