IMG STAGELINE MMX-82UFX Instruction Manual

Audio-Mischpult

mit Effektprozessor

Audio Mixer

with Effect Processor

MMX-82UFX

Bestell-Nr. • Order No. 20.2830

BEDIENUNGSANLEITUNG INSTRUCTION MANUAL MODE D’EMPLOI ISTRUZIONI PER L’USO GEBRUIKSAANWIJZING MANUAL DE INSTRUCCIONES INSTRUKCJA OBSŁUGI SIKKERHEDSOPLYSNINGER SÄKERHETSFÖRESKRIFTER TURVALLISUUDESTA

ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS

Deutsch ...........Seite 4

English ............Page 10

Français ...........Page 16

Italiano............Pagina 22

Nederlands ........Pagina 28

Español ...........Página 34

Polski .............Strona 40

Dansk .............Sida 46

Svenska ...........Sidan 46

Suomi.............Sivulta 47

ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS ELECTRONICS FOR SPECIALISTS

22 23

MIC

BAL/ UNBAL

IN OUTTAPE

LINE

MIN MAX

GAIN

CH1

–15 +15

600

100

–15 +15

L R

MUTE

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

1 1

CH1

18 19

75Hz

HIGH

12kHz

MID

FREQ

8kHz

MID

LOW 80Hz

AUX

SEND

MON

+15

PFL

+15

PAN

PEAK

1-2

L-R

SOLO

➀ ➁ ➂

L MONO

BAL/

LINE

UNBAL

+4 –10

CH9 /10

HIGH 12kHz

–15 +15

MID

3kHz

–15 +15

MID

500Hz

–15 +15

LOW 80Hz

–15 +15

AUX

SEND

MON

+15

L R

MUTE

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

PFL

+15

BAL

PEAK

1-2

L-R

SOLO

CH9 /10

32 31

30 29 28

MMX-82U FX

00-09 VOCAL

10-19 SMALL ROOM

20-29 LARGE HALL

30-39 ECHO

40-49 ECHO +VERB

50-59 FLANGE + VERB

60-69 PLATE

70-79 CHORUS +GTR

80-89 ROTARY +GTR

90-99 TREMOLO +GTR

BOOTH

MASTER

CD/ USB

MIX

TAPE

AUX SEND

MASTER

MON

+15

SUB ASSIGN TO MASTER

L R L R

MUTE MUTE

5 5 5 5

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

EFFECT

DSP

24 BIT DIGITAL EF FECTS

PUSH

FX SELECT

SUB

MAX BOOTH/ PHONES

AUX RTN

FX RETURN

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

TAPE/USB

TO MIX

MASTER SUB1-2

+15

RETURN TO AUX1

+15

PHANTOM

48V

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

1-2

SOLO

SUB 1 SUB 2 L MASTER R

PEAK

MUTE

PFL-GREEN AFL-RED

POWER

CLIP

+10

0dB

-2

-4

-7

-10

-20

-30

41 40

38 37

36 35

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

230V~

50Hz

MIC

BAL/UNBAL

LINE

MIN MAX

GAIN

75Hz

CH1 CH2 CH3 CH4 CH5 CH6 CH7 CH8 CH9/ 10 C H11 /12

HIGH 12kHz

–15 +15

600

MID FREQ

100

8kHz

100

MID

–15 +15

LOW 80Hz

–15 +15

AUX SEND

MON

+15

PFL

+15

PAN

L R

MUTE

PEAK

5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5

0dB

1-2

-5

-10

L-R

-20

-30

SOLO

-40

-50

-60

CH1 CH2 CH3 CH4 CH5 CH6 CH7 CH8

MIN MAX

GAIN

75Hz

HIGH

12kHz

–15 +15

600

MID

FREQ

8kHz

100

8kHz

100

MID

–15 +15

LOW

80Hz

–15 +15

AUX

SEND

MON

+15

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

+15

PFL

+15

PAN

L R

MUTE

PEAK

0dB

1-2

-5

-10

L-R

-20

-30

SOLO

-40

-50

-60

R L

POWER

PHANTOM

MIC

BAL/UNBAL

LINE

MIN MAX

GAIN

75Hz

HIGH

12kHz

–15 +15

600

MID

FREQ

8kHz

100

8kHz

100

MID

–15 +15

LOW

80Hz

–15 +15

AUX

SEND

MON

+15

PFL

+15

PAN

L R

MUTE

PEAK

0dB

1-2

-5

-10

L-R

-20

-30

SOLO

-40

-50

-60

MASTER FOOT

BAL/ UNBAL

MIC

BAL/UNBAL

LINE

MIN MAX

GAIN

75Hz

HIGH 12kHz

–15 +15

600

MID FREQ

8kHz

100

MID

–15 +15

LOW 80Hz

–15 +15

AUX SEND

MON

+15

PFL

+15

PAN

L R

MUTE

PEAK

0dB

1-2

-5

-10

L-R

-20

-30

SOLO

-40

-50

-60

SWITCH

PHONES

MIC

BAL/UNBAL

IN OUTTAPE

MONO

BAL/

LINE

BAL/

LINE

MIN MAX

GAIN

75Hz

HIGH

12kHz

–15 +15

600

MID

FREQ

8kHz

100

MID

–15 +15

LOW

80Hz

–15 +15

AUX

SEND

MON

+15

PFL

+15

PAN

L R

MUTE

PEAK

0dB

1-2

-5

-10

L-R

-20

-30

SOLO

-40

-50

-60

BOOTHOUT SUB OUT AUX SEND AUX RTN FX RTN CHANNEL INSERTS

+4 –10

–15 +15

+15

L R

MUTE

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

CH9/ 10

UNBAL

LINE

MMX-82UFX

OPT

00-09 VOCAL

EFFECT

10-19 SMALL ROOM

20-29 LARGE HALL

HIGH

12kHz

–15 +15

MID

3kHz

–15 +15

MID

500Hz

–15 +15

LOW

80Hz

–15 +15

AUX

SEND

MON

+150+15

PFL

+150+15

BAL

L R

MUTE MUTE MUTE

PEAK

0dB

1-2

-5

-10

L-R

-20

-30

SOLO

-40

-50

-60

CH11/ 12

SUB 1 SUB 2 L MASTER R

12LRLR7856341

30-39 ECHO

40-49 ECHO +VERB

50-59 FLANGE + VERB

60-69 PLATE

70-79 CHORUS +GTR

80-89 ROTARY +GTR

90-99 TREMOLO +GTR

BOOTH

MASTER

CD/USB

MIX

TAPE

AUX SEND

MASTER

MON

SUB ASSIGN TO MASTER

L R L R

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

DSP

24 BIT DIGITAL EFFECTS

PUSH

FX SELECT

SUB

MAX

TAPE/USB

1-2

BOOTH/

TO MIX

PHONES

MASTER

AUX RTN

SUB1-2

SOLO

+15

RETURN

TO AUX1

FX RETURN

SOLO

+150+15

48V

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

PEAK

MUTE

PFL-GREEN AFL-RED

CLIP

+10

0dB

-2

-4

-7

-10

-20

-30

POWERONPHANTOM

0dB

-5

-10

-20

-30

-40

-50

-60

➃

FUSE

➄

46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58

Audio-Mischpult

Diese Anleitung richtet sich an Benutzer mit Grundkenntnissen in der Audiotechnik. Bitte lesen Sie die Anleitung vor dem Betrieb gründ-

Deutsch

lich durch und heben Sie sie für ein späteres Nachlesen auf.

Auf der ausklappbaren Seite 3 ﬁnden Sie alle beschriebenen Bedienelemente und Anschlüsse.

Inhalt

1 Übersicht . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

1.1 Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . 4

1.2 Ausgangsfeld . . . . . . . . . . . . . 4

1.3 Rückseite . . . . . . . . . . . . . . . 5

2 Hinweise für den

sicherenGebrauch. . . . . . . . . . . .5

3 Einsatzmöglichkeiten . . . . . . . . . .5

4 Geräte anschließen . . . . . . . . . . . 6

4.1 Tonquellen. . . . . . . . . . . . . . . 6

4.1.1 Mikrofone . . . . . . . . . . . . . . 6

4.1.2 Line-Tonquellen . . . . . . . . . . . . 6

4.2 Effektgeräte . . . . . . . . . . . . . . 6

4.2.1 Effektgeräte einschleifen . . . . . . . 6

4.2.2 Ausspielwege verwenden . . . . . . . 6

4.3 Aufnahmegerät . . . . . . . . . . . . 6

4.4 Regie-Monitoranlage und

Kopfhörer anschließen. . . . . . . . . 6

4.5 Monitoranlage für die Musiker . . . . 6

4.6 Verstärker für die Saalbeschallung . . .6

4.7 Betrieb mit einem Computer . . . . . 6

4.8 Ausgänge der Subgruppen . . . . . . 7

4.9 Fußtaster für den Effektprozessor . . . 7

4.10 Stromversorgung . . . . . . . . . . . 7

5 Bedienung. . . . . . . . . . . . . . . . .7

5.1 Ein- und Ausschalten . . . . . . . . . 7

5.2 Aussteuerung der Eingangskanäle . . .7

5.3 Eingangssignale mischen . . . . . . . 7

5.4 Monitor-Ausspielweg einstellen . . . . 8

5.5 Effekte zumischen . . . . . . . . . . .8

5.5.1 Verwendung des internen

Effektprozessors . . . . . . . . . . . 8

5.5.2 Externes Effektgerät . . . . . . . . . 8

5.5.3 Separates Effektgerät

fürdieSubgruppen . . . . . . . . . . 9

5.6 Abhören über einen Kopfhörer

und eine Regie-Monitoranlage. . . . . 9

6 Technische Daten . . . . . . . . . . . . 9

6.1 Steckerbelegung XLR und Klinke . . . 9

1 Übersicht

1.1 Eingangskanäle

Abb. 1 Mono-Eingangskanal CH 1; die weiteren

Mono-Eingangskanäle sind identisch. Abb. 2 Stereo-Eingangskanal CH 9 / 10; der

zweite Stereo-Eingangskanal ist bis auf die Taste mit der Position 19 identisch.

Kanalfader für die Kanallautstärke und zum Ein- und Ausblenden des Kanalsignals

Taste SOLO zum Abhören des gewählten Kanals über einen an der Buchse PHONES (52) angeschlossenen Kopfhörer und über eine an den Buchsen BOOTH OUT (53) angeschlossene Monitoranlage:

entweder zum Vorhören, wenn die Taste PFL /AFL (40) ausgerastet ist

oder zur Kontrolle der gesamten Kanaleinstellung nach dem Kanalfader, wenn die Taste PFL /AFL hineingedrückt ist

Bei hineingedrückter Taste SOLO leuchtet die zugehörige LED PEAK (5) ständig und die Aussteuerungsanzeige (38) zeigt das zugehörige Kanalsignal an.

Taste L-R: Bei hineingedrückter Taste wird das Kanalsignal auf die Summenkanäle MASTER gemischt. Mit dem Regler PAN (7) oder BAL (8) kann das Signal nur auf den rechten oder linken Kanal gemischt werden oder auf beide Kanäle.

Taste 1-2: Bei hineingedrückter Taste wird das Kanalsignal auf die Subgruppen SUB 1 und SUB 2 gemischt. Mit dem Regler PAN (7) oder BAL (8) kann das Signal nur auf die Gruppe SUB 1 oder SUB 2 gemischt werden oder auf beide Gruppen.

5 LED PEAK: Ist die Taste SOLO (2) hineinge-

drückt, leuchtet sie ständig. Ist die Taste SOLO ausgerastet, zeigt ein kurzes Aufleuchten an, dass der maximale unverzerrte Signalpegel erreicht ist. Leuchtet sie länger, wird der Kanal übersteuert. Dann den Regler GAIN (20) entsprechend zudrehen.

6 Taste MUTE mit Kontroll-LED zum Stumm-

schalten des Kanals

Panoramaregler PAN zum Platzieren des Mono-Signals im Stereo-Klangbild

Wenn die Taste 1-2 (4) hineingedrückt ist, dient der Regler zum Zuweisen des Kanalsignals auf die Subgruppen.

8 Balanceregler

Wenn die Taste 1-2 (4) hineingedrückt ist, dient der Regler zum Zuweisen des Kanalsignals auf die Subgruppen.

9 Regler AUX SEND 2 / FX zum Mischen des

Kanalsignals auf den Ausspielweg 2 (postfader); dieser Ausspielweg dient gleichzeitig als Effektweg für den internen Effektprozessor

10 Umschalttaste PRE für den Ausspielweg 1

ausgerastet: Signalabgriff post-fader Das Kanalsignal wird nach dem Fader (1)

auf den Ausspielweg gegeben.

hineingedrückt: Signalabgriff pre-fader Das Kanalsignal wird vor dem Fader auf

den Ausspielweg gegeben.

Regler AUX SEND 1 / MON zum Mischen des Kanalsignals auf den Ausspielweg 1

12 Klangregler LOW 80 Hz für die Bässe:

±15 dB bei 80 Hz

13 Klangregler MID für die Mitten:

±15 dB bei 100 Hz – 8 kHz

14 Klangregler MID 500 Hz für die Mitten bei

500 Hz: ±15 dB

Regler MID FREQ zum Einstellen der Filterfrequenz (100 Hz – 8 kHz) für die Klangregelung im Mittenbereich

Klangregler MID 3 kHz für die Mitten bei 3 kHz: ±15 dB

17 Klangregler HIGH 12 kHz für die Höhen:

±15 dB bei 12 kHz

Taste für das Low-Cut-Filter (Hochpass) Bei hineingedrückter Taste werden unerwünschte Signalanteile unter 75 Hz unterdrückt, z. B. Trittschall.

19 Kanal CH 9 / 10:

Taste +4 /−10 zur Pegelanpassung für Geräte mit niedrigem Ausgangspegel; bei hineingedrückter Taste wird der Eingangspegel angehoben

Kanal CH 11 / 12: Taste LINE /OPT zum Umschalten des Kanaleingangs

ausgerastet: Eingang = Buchsen LINE (21) hineingedrückt: Eingang = Signal von

einem Zusatzmodul (z. B. MP3-Spieler),

das anstelle der Blende oben rechts eingesetzt ist

Regler GAIN zum Einstellen der Eingangsverstärkung

Eingang LINE (6,3-mm-Klinke, sym.) für den Anschluss einer Signalquelle mit LineAusgangspegel (z. B. Musikinstrument, CD/ MP3-Spieler)

Hinweis für die Stereo-Kanäle: Beim An-

schluss eines Mono-Geräts nur die Buchse L verwenden. Das Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geleitet.

22 Eingang MIC für den Anschluss eines Mik-

rofons (XLR-Buchse, sym.) Für alle Mikrofoneingänge lässt sich die Phantomspeisung zuschalten, tion49.

Ein- und Ausgangsbuchsen (Cinch) TAPE für ein Aufnahmegerät An den Buchsen OUT liegt das Summensignal an [nach den Fadern MASTER (34)]. Das Signal der Buchsen IN wird bei hineingedrückter Taste TAPE / USB TO MIX (41) vor den Fadern MASTER auf das Summensignal gemischt.

☞

Posi-

1.2 Ausgangsfeld

24 Fader für die Subgruppen 1 und 2

Tasten MUTE mit Kontroll-LED zum Stummschalten der Subgruppen

Zuordnungstasten SUB ASSIGN TO MASTER zum Weiterleiten der Subgruppensignale auf den linken oder / und rechten Summenkanal

27 Pegelregler FX RETURN für das Effektsignal

des internen Effektprozessors oder das Signal am Eingang FX RETURN (57) Das Signal wird mit dem Regler auf die Summenkanäle MASTER gemischt.

28 Pegelregler AUX SEND MASTER 2 / FX für

das Gesamtsignal des Ausspielwegs2, das auf den internen Effektprozessor und auf den Ausgang AUX SEND 2 (55) gegeben wird

29 Taste SOLO – jeweils für den Ausspielweg1

und 2 – zum Abhören des Ausspielwegs über einen an der Buchse PHONES (52) angeschlossenen Kopfhörer und über eine an

den Buchsen BOOTH OUT (53) angeschlossene Monitoranlage

Pegelregler AUX SEND MASTER 1 / MON für das Gesamtsignal des Ausspielwegs1, das am Ausgang AUX SEND 1 (55) zur Verfügung steht

Pegelregler AUX RTN, um die Signale am Eingang AUX RTN (56) auf die Summenkanäle MASTER zu mischen [Taste MASTER / SUB 1-2 (39) ausgerastet] oder auf die Subgruppenkanäle [Taste hineingedrückt]

32 Tasten BOOTH zur Auswahl der Signale, die

über den Kopfhörerausgang PHONES (52) und den Ausgang BOOTH OUT (53) abgehört und von der Aussteuerungsanzeige (38) angezeigt werden sollen:

– Taste MASTER MIX für Ausgangssignale

der Summenkanäle MASTER

– Taste CD / USB / TAPE für die Eingangssig

nale der Buchsen TAPE IN (23) und der USB-Buchse (45)

– Taste SUB 1-2 für Signale der Subgruppen

1 und 2

Hinweise:

1. Sind mehrere Tasten hineingedrückt, wird das Mischsignal der zugehörigen Quellen abgehört und angezeigt.

2. Die mit den Tasten SOLO (2, 29) gewählten Abhörsignale haben Vorrang: Ist eine Taste SOLO hineingedrückt, werden die zugehörigen Signale abgehört und angezeigt und nicht die mit den Tasten BOOTH gewählten Signale.

Lautstärkeregler BOOTH / PHONES für den Kopfhörerausgang PHONES (52) und den Ausgang BOOTH OUT (53)

34 Fader für die Summenkanäle 35

Kontrollanzeige PHANTOM 48 V: leuchtet bei eingeschalteter Phantomspeisung für die Eingänge MIC (22)

36 Betriebsanzeige POWER ON 37 Regler RETURN TO AUX 1 zum Mischen der

Signale des internen Effektprozessors oder der Signale der Buchsen FX RTN (57) auf den Ausspielweg 1

Aussteuerungsanzeige; zeigt den Pegel des Signals an, das zum Abhören über den Kopfhörerausgang PHONES (52) und den Ausgang BOOTH OUT (53) gewählt ist:

– die Signale der Eingangskanäle /Ausspiel-

wege, bei denen die Taste SOLO (2, 29) hineingedrückt ist

– wenn keine Taste SOLO hineingedrückt ist,

das mit der Taste BOOTH (32) ge wählte Abhörsignal

Zuordnungstaste MASTER / SUB 1-2 zum Weiterleiten der Signale des Eingangs AUX RTN (56) auf die Summenkanäle MASTER (Taste ausgerastet) oder auf die Subgruppenkanäle (Taste hineingedrückt)

40 Taste PFL /AFL mit Kontroll-LED darunter:

Taste ausgerastet = PFL (pre fader listening) Die Eingangskanäle, bei denen die Taste

SOLO (2) hineingedrückt ist, werden vor dem Regler PAN (7) bzw. BAL (8) und dem Fader (1) abgehört und die Ausspielwege, bei denen die Taste SOLO (29) hineingedrückt ist, vor dem Regler AUX SEND (28,30).

Taste hineingedrückt = AFL (after fader listening) Die Eingangskanäle, bei denen die Taste

SOLO hineingedrückt ist, werden nach dem Regler PAN bzw. BAL und dem

Fader abgehört und die Ausspielwege, bei denen die Taste SOLO hineingedrückt ist, nach dem Regler AUX SEND.

Taste TAPE / USB TO MIX: Bei hineingedrückter Taste werden die Eingangssignale der Buchsen TAPE IN (23) und der USB-Buchse (45) auf die Summenkanäle MASTER geleitet.

Taste MUTE zum Ein- und Ausschalten eines gewählten Effektes Die LED PEAK über der Taste leuchtet kontinuierlich, wenn der Effekt ausgeschaltet ist. Bei eingeschaltetem Effekt leuchtet sie nur bei Übersteuerung des Effektprozessors auf.

Knopf FX SELECT zur Effektauswahl: Den Knopf drehen, bis im Display (44) die Effektnummer blinkend angezeigt wird, dann zur Bestätigung den Knopf kurz drücken.

44 Display EFFECT zur Anzeige der gewählten

Effektnummer

USB-Buchse (Typ B) zur Verbindung mit einem Computer; kann gleichzeitig als Ausgang (digitale Ausgabe des Summensignals) und als Eingang (Einspeisen von Audiodaten) genutzt werden (Voll-Duplex-Betrieb)

1.3 Rückseite

46 Netzbuchse zum Anschluss an eine Steck-

dose (230 V/ 50 Hz) über das beiliegende Netzkabel

47 Halterung für die Netzsicherung

Eine geschmolzene Sicherung nur durch eine gleichen Typs ersetzen.

48 Ein- /Ausschalter POWER 49

Ein- /Ausschalter PHANTOM der 48-V-Phantomspeisung für alle Mikrofoneingänge MIC (22); bei eingeschalteter Phantomspeisung leuchtet die LED PHANTOM 48 V (35)

Beachten Sie bitte die Vorsichtshinweise zur Phantomspeisung in Kapitel 4.1.1

50 Ausgänge MASTER für das Summensignal,

z. B. zum Anschluss des Verstärkers für die Saalbeschallung

– über XLR-Buchsen,

Links L / Rechts R, symmetrisch

– über 6,3-mm-Klinkenbuchsen,

Links L / Rechts R, asymmetrisch

51 Anschluss FOOT SWITCH (6,3-mm-Klinken-

buchse, 2-polig) für einen Fußtaster zum Ein- /Ausschalten des internen Effektprozessors

52 Ausgang PHONES (6,3-mm-Klinkenbuchse)

für den Anschluss eines Stereo-Kopfhörers (Impedanz min. 8 Ω)

Ausgang BOOTH OUT (6,3-mm-Klinkenbuchsen Links L / Rechts R, asym.) für den Anschluss einer Regie-Monitoranlage

54 Ausgänge SUB OUT (6,3-mm-Klinkenbuch-

sen, asym.) für die Subgruppen 1 und 2

Ausgänge AUX SEND (6,3-mm-Klinkenbuchsen, asym.) für die Ausspielwege 1 und 2

56 Eingänge AUX RTN (6,3-mm-Klinkenbuch-

sen Links L / Rechts R, asym.), kann als Eingang für ein Effektgerät oder für eine zusätzliche Line-Tonquelle verwendet werden

Hinweis: Bei Anschluss eines Mono-Geräts nur

die Buchse L verwenden. Das Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geleitet.

Effektsignaleingänge FX RTN (6,3-mm-Klinkenbuchsen Links L / Rechts R, asym.) Beim Anschluss wird das Eingangssignal auf die Summenkanäle geleitet und der Signal-

weg vom internen Effektprozessor zu den Summenkanälen unterbrochen.

58 Buchsen CHANNEL INSERTS (6,3-mm-Klin-

kenbuchsen) zum Einschleifen von Effektgeräten (z. B. Kompressoren) in die Mono-Eingangskanäle CH 1 bis CH 8

Steckeranschlüsse: Spitze = Send (Ausgang) Ring = Return (Eingang) Schaft = Masse

2 Hinweise für den

sicherenGebrauch

Das Gerät entspricht allen relevanten Richtlinien der EU und trägt deshalb das -Zeichen.

WARNUNG

Verwenden Sie das Gerät nur im Innenbereich

•

und schützen Sie es vor Tropf- und Spritzwasser, hoher Luftfeuchtigkeit und Hitze (zulässiger Einsatztemperaturbereich 0 – 40 °C).

Stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten Ge-

•

fäße z. B. Trinkgläser, auf das Gerät. Nehmen Sie das Gerät nicht in Betrieb und

•

ziehen Sie sofort den Netzstecker aus der Steckdose,

wenn sichtbare Schäden am Gerät oder am Netzkabel vorhanden sind,

wenn nach einem Sturz oder Ähnlichem der Verdacht auf einen Defekt besteht,

3. wenn Funktionsstörungen auftreten. Geben Sie das Gerät in jedem Fall zur Reparatur in eine Fachwerkstatt.

Ziehen Sie den Netzstecker nie am Kabel aus

•

der Steckdose, fassen Sie immer am Stecker an. Verwenden Sie für die Reinigung nur ein tro-

•

ckenes, weiches Tuch, niemals Wasser oder Chemikalien.

Wird das Gerät zweckentfremdet, nicht rich-

•

tig angeschlossen, falsch bedient oder nicht fachgerecht repariert, kann keine Haftung für daraus resultierende Sach- oder Personenschäden und keine Garantie für das Gerät übernommen werden.

Das Gerät wird mit lebensgefährlicher Netzspannung versorgt. Nehmen Sie deshalb niemals selbst Eingriffe daran vor. Es besteht die Gefahr eines elektrischen Schlages.

Soll das Gerät endgültig aus dem Betrieb genommen werden, übergeben Sie es zur umweltgerechten Entsorgung einem örtlichen Recyclingbetrieb.

3 Einsatzmöglichkeiten

Dieses Audio-Mischpult ist für diverse Beschallungs- und Aufnahmezwecke geeignet. Es verfügt über 8 Mono- und 2 Stereo-Eingangskanäle zum Anschluss von Mikrofonen (auch phantomgespeiste) und Tonquellen mit Line-Ausgangspegel (z. B. Instrumente, Abspielgeräte). Die Eingangssignale lassen sich auf einen Stereo-Summenkanal, zwei Subgruppen und auf zwei Ausspielwege mischen. Zum Zumischen von Effekten kann der integrierte Effektprozessor verwendet werden. Die Tonmischung lässt sich über einen Kopfhörer und /oder eine Monitoranlage in einem separaten Regieraum abhören.

Zusätzlich zu den Cinch-Anschlüssen für ein Aufnahmegerät besitzt das Mischpult eine USB-Audio-Schnittstelle zur Verbindung mit

Deutsch

einem Computer. Diese lässt sich sowohl als

RETURN SEND

Ausgang zur digitalen Aufnahme der Tonabmischung als auch als Eingang zum Einspeisen von Audiodaten verwenden.

Deutsch

4 Geräte anschließen

Um Störgeräusche zu vermeiden, vor dem Herstellen / Trennen von Verbindungen das Mischpult ausschalten oder folgende Regler / Fader ganz zudrehen / zuziehen:

− MASTER (34)

− BOOTH / PHONES (33)

− AUX SEND MASTER 1 / MON (30), wenn der Ausspielweg 1 als Monitorweg genutzt wird.

4.1 Tonquellen

Da in den Mono-Kanälen nicht zwischen den Eingängen umgeschaltet werden kann, entweder den Mikrofoneingang (22) oder den Line-Eingang (21) anschließen, nie beide gleichzeitig.

4.1.1 Mikrofone

Mikrofone an die symmetrisch beschalteten XLR-Buchsen MIC (22) anschließen. Für phantomgespeiste Mikrofone lässt sich mit dem Schalter PHANTOM (49) auf der Rückseite für alle XLR-Buchsen gemeinsam eine 48-V-Phantomspeisung einschalten. Bei aktivierter Phantomspeisung leuchtet die Anzeige PHANTOM 48 V (35).

Vorsicht: Bei eingeschalteter Phantomspeisung darf kein Mikrofon mit asymmetrischem Ausgang angeschlossen sein, da dieses beschädigt werden kann.

Um Schaltgeräusche in den Lautsprechern und im Kopfhörer zu vermeiden, die Phantomspeisung nur ein- oder ausschalten, wenn das Mischpult ausgeschaltet ist oder die jeweiligen Ausgangsregler ganz zurückgedreht sind.

4.1.2 Line-Tonquellen

Tonquellen mit Line-Signalpegel (z. B. Empfänger von drahtlosen Mikrofonsystemen, Effektgeräte, Instrumente, Abspielgeräte) an die 6,3-mm-Klinkenbuchsen LINE (21) der Eingangskanäle anschließen. Die Buchsen sind symmetrisch beschaltet. Es lassen sich aber auch Geräte mit asymmetrisch beschaltetem Ausgang über zweipolige Klinkenstecker anschließen.

− Mono-Geräte an die Mono-Kanäle CH 1 bis CH 8 anschließen.

− Stereo-Geräte an die Stereo-Kanäle CH 9 / 10 und CH 11 / 12 anschließen. Soll an einen Stereo-Kanal ein Mono-Gerät angeschlossen werden, nur die Buchse L verwenden. Das Mono-Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geleitet.

Reichen die Eingangskanäle nicht aus, können zum Anschluss von zusätzlichen Line-Quellen auch folgende Stereo-Eingänge genutzt werden:

1. der Eingang AUX RTN (56)

(Beim Anschluss eines Mono-Geräts nur die Buchse L verwenden, das Mono-Signal wird dann intern auf den linken und rechten Kanal geleitet.)

2. der Eingang FX RTN (57)

(Beim Anschluss wird der Signalweg vom internen Effektprozessor zu den Summenkanälen unterbrochen.)

3. der Eingang TAPE IN (23)

(z. B. zum Anschluss eines CD-Spielers für Hintergrundmusik in den Spielpausen)

4.2 Effektgeräte

4.2.1 Effektgeräte einschleifen

Effektgeräte (z. B. Geräte zur Klangbearbeitung wie Kompressoren, Equalizer, Noise-Gates) lassen sich direkt in die Mono-Kanäle einschleifen: Das Kanalsignal wird nach dem Regler GAIN (20) und dem Low-Cut-Filter (18) ausgekoppelt, läuft komplett über das Effektgerät und wird an der gleichen Stelle des Signalwegs wieder in den Kanalzug zurückgeführt.

Das Effektgerät an die 6,3-mm-Klinkenbuchse CHANNEL INSERT (58) des jeweiligen Kanals anschließen. Die Stecker müssen wie folgt angeschlossen sein:

Spitze = Send (Ausgang) Ring = Return (Eingang) Schaft = Masse

Zum Anschluss von Effektgeräten mit getrennten Ein- und Ausgangsbuchsen werden Y-Kabel benötigt, z. B. MCA-202 von MONACOR:

schwarz

rot

schwarz

Abb. 6 Anschluss über das Y-Kabel MCA-202

SEND

RETURN

Signal

Eingang Effektgerät

Ausgang Effektgerät

Buchse INSERT

4.2.2 Ausspielwege verwenden

Über die Ausspielwege 1 und 2 können Signalanteile aus den Eingangskanälen ausgekoppelt, über ein Effektgerät (z. B. Hallgerät) bearbeitet und über die Return-Eingänge wieder in das Mischpult zurückgeführt werden. Der Signalabgriff für einen als Effektweg genutzten Ausspielweg ist üblicherweise post-fader, d. h. das Kanalsignal wird nach dem Fader(1) auf den Ausspielweg gemischt. Auf diese Weise ist der Effektanteil eines Kanals immer proportional zum eingestellten Kanalpegel. Der Ausspielweg1 ist für jeden Kanal durch Drücken der Taste PRE (10) von post-fader auf pre-fader umschaltbar. Der Ausspielweg 2 ist fest auf postfader eingestellt. Er dient gleichzeitig als Effektweg für den internen Effektprozessor.

Je nachdem welcher Ausspielweg genutzt wird, den Eingang des Effektgerätes über einen 6,3-mm-Klinkenstecker mit dem MonoAusgang AUX SEND 1 oder 2 (55) verbinden.

Für die Rückführung des vom Effektgerät kommenden Signals stehen die Eingänge AUX RTN (56) und FX RTN (57) zur Verfügung:

− Bei Verwendung des Eingangs AUX RTN lässt sich das Effektsignal mit dem Regler AUX RTN (31) entweder auf die Summenkanäle MASTER mischen [Taste MASTER / SUB 1-2 (39) ausgerastet] oder auf die Subgruppenkanäle [Taste MASTER / SUB 1-2 hineingedrückt].

Hinweis: Bei Anschluss eines Mono-Geräts

nur die Buchse L verwenden. Das Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geleitet.

− Bei Verwendung des Eingangs FX RTN lässt sich das Effektsignal mit dem Regler FX RETURN (27) auf die Summenkanäle mischen und mit dem Regler RETURN TO AUX 1 (37) auf den Ausspielweg 1.

Hinweis: Der Anschluss der Buchse L und R

dieses Eingangs unterbricht jeweils den Signalweg vom linken und rechten Kanal des internen Effektprozessors zu den Summenkanälen.

Alternativ können die Signale vom Effektgerät auch auf den Line-Eingang eines freien Eingangskanals gegeben werden.

4.3 Aufnahmegerät

Ein Aufnahmegerät kann an die Cinch-Buchsen TAPE (23) angeschlossen werden (L = linker Kanal, R = rechter Kanal):

Für die Wiedergabe den Ausgang des Gerätes an die Buchsen TAPE IN anschließen.

2) Für die Aufnahme den Eingang des Gerätes an die Buchsen TAPE OUT anschließen. Hier liegt das mit den Fadern MASTER (34) eingestellte Summensignal an.

4.4 Regie-Monitoranlage und

Kopfhörer anschließen

Über einen Kopfhörer und /oder über eine Monitoranlage in einem separaten Regieraum lassen sich die Signale der einzelnen Eingangskanäle, die Summensignale, die Subgruppensignale und die Eingangssignale der Buchsen TAPE IN (23) und der USB-Buchse (45) abhören. Den Kopfhörer (Mindestimpedanz 8 Ω) an die Buchse PHONES (52) anschließen. Den Verstärker der Monitoranlage an die Buchsen BOOTH OUT (53) anschließen; diese Ausgangsbuchsen sind asymmetrisch beschaltet.

4.5 Monitoranlage für die Musiker

Beim Einsatz einer Monitoranlage für die Bühnenbeschallung lässt sich der Ausspielweg 1 als Monitorweg nutzen. Der Signalabgriff für einen als Monitorweg genutzten Ausspielweg ist üblicherweise pre-fader, d. h. das Kanalsignal wird vor dem Fader (1) auf den Ausspielweg gemischt. So erhalten die Musiker über die Bühnenmonitore ein separat abgemischtes Musiksignal. Der Ausspielweg 1 lässt sich durch Drücken der Tasten PRE (10) für jeden Eingangskanal auf pre-fader schalten.

Den Verstärker der Monitoranlage oder eine aktive Monitorbox mit der Mono-Ausgangsbuchse AUX SEND 1 (55) verbinden.

4.6 Verstärker für die Saalbeschallung

Das Stereo-Summensignal steht an den Ausgängen MASTER (50) zur Verfügung:

1. XLR-Buchsen, symmetrisch beschaltet

2. 6,3-mm-Klinkenbuchsen, asym. beschaltet

(L = linker Kanal, R = rechter Kanal).

An einen der Ausgänge kann der Verstärker für die Saalbeschallung angeschlossen werden. Der zweite lässt sich gleichzeitig verwenden, z. B. für einen zweiten Verstärker oder um das Summensignal auf ein zusätzliches Gerät zu leiten.

4.7 Betrieb mit einem Computer

Über die USB-Buchse (45) können Audiodaten in beide Richtungen zwischen Mischpult und Computer übertragen werden:

− Verwendung als Eingang: Über die USB-Buchse

eingespeiste Daten lassen sich mit der Taste TAPE / USB TO MIX (41) auf das Summensignal schalten sowie über einen Kopfhörer und eine Regie-Monitoranlage abhören.

− Verwendung als Ausgang: Die USB-Buchse

gibt das mit den Fadern MASTER (34) eingestellte Summensignal aus.

Für den Betrieb des Mischpults mit einem Computer kann die mit dem Betriebssystem mitgelieferte Audio-Software verwendet werden oder

zusätzlich installierte Audio-Software. Verschiedene Audio-Programme zur Aufnahme und Wiedergabe sind kostenlos im Internet erhältlich.

Den Computer hochfahren und die USBBuchse (45) mit einem USB-Anschluss am Computer verbinden.

Das eingeschaltete Mischpult wird vom Computer als USB-Audiogerät für die Toneingabe und Tonausgabe erkannt. Die erforderlichen Treiber (Standard-Treiber des Betriebssystems) sollten auf dem Computer vorhanden sein.

Hinweis: Beﬁnden sich nicht alle geforderten

Treiber auf dem Computer, müssen sie nachinstalliert werden, z. B. über die Betriebssystem-Original-CD. Gegebenenfalls nach der Installation den Computer neu starten.

Das verwendete Audio-Programm aufrufen und dort die erforderlichen Einstellungen für die Tonwiedergabe über das Mischpult bzw. Tonaufnahme vom Mischpult vornehmen (☞Anleitung des Programms). Das Mischpult kann dann anhand Kapitel 5 bedient werden.

Findet keine Tonaufnahme bzw. Tonwiedergabe statt, in den Systemeinstellungen des Computers überprüfen, ob die USB-Schnittstelle für die Toneingabe bzw. Tonausgabe angewählt ist.

Tipp: Ist das Mischpult sowohl mit einem Computer verbunden als auch mit Geräten, die über ihr Netzkabel geerdet sind (z. B. Verstärker), können aufgrund von Masseschleifen Brummstörungen auftreten. Um diese zu beseitigen, kann das Mischpult über ein Massetrennﬁlter (z. B. FGA-102 oder FGA-202) mit dem jeweiligen Gerät verbunden werden.

4.8 Ausgänge der Subgruppen

Die Subgruppensignale können mit den Tasten SUB ASSIGN TO MASTER (26) auf die Signalsumme geschaltet werden und stehen aber auch gleichzeitig an den Ausgängen SUB OUT (54) zur Verfügung. Von diesen Ausgängen lassen sie sich z. B. auf ein weiteres Mischpult oder auf ein separates Effektgerät weiterleiten.

4.9 Fußtaster für den Effektprozessor

Zum Ein- und Ausschalten des internen Effektprozessors lässt sich ein Fußtaster, z. B. FS-60 von MONACOR, an die zweipolige 6,3-mm-Klinkenbuchse FOOT SWITCH (51) anschließen.

4.10 Stromversorgung

Das Mischpult über die Netzbuchse (46) mit dem beiliegenden Netzkabel an eine Steckdose (230 V/ 50 Hz) anschließen.

5 Bedienung

VORSICHT

das Gehör schädigen! Das Ohr gewöhnt sich an hohe Lautstärken und empﬁndet sie nach einiger Zeit als nicht mehr so hoch. Erhöhen Sie darum eine hohe Lautstärke nach der Gewöhnung nicht weiter.

5.1 Ein- und Ausschalten

Um Einschaltgeräusche und eine zu hohe Lautstärke zu vermeiden, vor der Inbetriebnahme folgende Ausgangsregler auf Minimum stellen:

− MASTER (34)

− BOOTH / PHONES (33)

Stellen Sie die Lautstärke der Audioanlage und des Kopfhörers nie sehr hoch ein. Hohe Lautstärken können auf Dauer

− AUX SEND MASTER / MON (30), wenn der Ausspielweg 1 als Monitorweg genutzt wird.

Je nachdem welcher Mikrofontyp angeschlossen ist, die 48-V-Phantomspeisung mit dem Schalter PHANTOM (49) entweder einoder ausschalten (

Zum Ein- und Ausschalten des Mischpults den Netzschalter POWER (48) betätigen. Bei eingeschaltetem Gerät leuchtet die Betriebsanzeige POWER ON (36).

Kapitel 4.1.1).

☞

5.2 Aussteuerung der Eingangskanäle

Die folgenden Bedienschritte dienen nur als Hilfestellung, es sind auch andere Vorgehensweisen möglich.

Zuerst folgende Grundeinstellung vornehmen. a) In allen Mono-Eingangskanälen (Abb. 1)

die Regler GAIN (20), die Klangregler HIGH (17), MID (13), LOW (12) und die Regler PAN (7) in die Mitte drehen. Die Tasten (18) ausrasten.

b) In allen Stereo-Eingangskanälen (Abb.2)

die Klangregler HIGH (17), MID 3 kHz (16), MID 500 Hz (14), LOW (12) und die Regler BAL (8) in die Mitte drehen. Im Kanal CH 9 / 10 die Taste +4 /−10 (19) ausrasten und im Kanal CH 11/12 die Taste LINE / OPT(19).

c) In allen Eingangskanälen die Regler AUX

SEND 1 / MON (11) und AUX SEND 2 / FX (9) für die Ausspielwege ganz zurückdrehen.

In allen Eingangskanälen die Tasten MUTE (6), 1-2 (4), L-R (3) und SOLO (2) ausrasten sowie die Kanalfader (1) zuziehen.

Im Ausgangsfeld (Abb. 3) alle Tasten SOLO (29) und die Taste TAPE / USB TO MIX (41) ausrasten sowie die AUX-SEND-MASTERRegler (28, 30) und die RETURN-Regler (27, 31, 37) zudrehen.

2) Auf den ersten verwendeten Kanal ein Tonsignal geben (z. B. in ein Mikrofon singen, ein Instrument spielen).

Soll das Signal über den angeschlossenen Verstärker für die Saalbeschallung zu hören sein, den Fader (1) des Kanals bis zur Position „0“ aufziehen, die Taste L-R (3) drücken und die Fader MASTER (34) so weit aufziehen, dass das Signal gut zu hören ist. Das Signal lässt sich aber auch bei zugezogenen Fadern über einen Kopfhörer oder eine Regie-Monitoranlage abhören, ☞ Kap. 5.6.

Die Taste SOLO (2) des Kanals drücken. Damit ist die Abhörfunktion für den Kanal eingeschaltet, zur Kontrolle leuchtet die LED PEAK(5).

Die Taste PFL /AFL (40) ggf. ausrasten, um den Abhörmodus „PFL“ zu wählen: Die LED unter der Taste leuchtet grün und die linke LED-Reihe der Aussteuerungsanzeige (38) zeigt das Kanalsignal vor dem Fader (1) und dem Regler PAN (7) bzw. BAL (8) an.

6) Anhand der Aussteuerungsanzeige die Eingangsverstärkung optimal einstellen:

Bei einem Mono-Kanal den Regler GAIN (20) so einstellen, dass ein Pegel im Bereich um 0 dB angezeigt wird.

Wird der Stereo-Kanal CH 9/10 trotz ausgerasteter Taste +4 /−10 (19) übersteuert, muss der Pegel der Signalquelle verringert werden. Bei geringer Aussteuerung zur Pegelanhebung (12 dB) die Taste +4 /−10 drücken.

Bei dem Stereo-Kanal CH 11 / 12 ist die Eingangsverstärkung fest eingestellt. Wenn die Aussteuerung ungünstig ist, den Ausgangspegel der angeschlossenen Signalquelle verändern.

Den Klang mit den Reglern HIGH (17) für die Höhen und LOW (12) für die Bässe einstellen (±15 dB).

Bei einem Mono-Kanal mit dem Regler MID FREQ (15) die Mittenfrequenz einstellen (100 – 8000 Hz) und deren Anhebung oder Absenkung (15 dB) mit dem Regler MID (13). Bei Bedarf die Taste (18) zum Unterdrücken tieffrequenter Störgeräusche (z. B. Trittschall, Brummen) drücken.

Bei einem Stereo-Kanal die Mitten mit den Reglern MID 500 Hz (14) und MID 3 kHz (16) einstellen (±15 dB).

Anschließend die Aussteuerung des Kanals überprüfen und ggf. die Eingangsverstärkung korrigieren.

Die Taste SOLO wieder ausrasten, um die Abhörfunktion für den Kanal auszuschalten. Bei ausgeschalteter Abhörfunktion dient die LED PEAK als Übersteuerungsanzeige, mit der sich die Aussteuerung des Kanals grob kontrollieren lässt. Leuchtet sie permanent, die Eingangsverstärkung (Regler GAIN) oder das Eingangssignal reduzieren.

9) Damit bei der Wiedergabe des Signals über den Verstärker zur Saalbeschallung immer nur der Kanal zu hören ist, der gerade eingestellt wird, nach der Aussteuerung eines Kanals seinen Fader (1) zurück auf Minimum stellen oder zum Stummschalten seine Taste MUTE (6) drücken.

10)

Für alle weiteren Eingangskanäle die Bedienschritte 2) bis 9) wiederholen.

5.3 Eingangssignale mischen

1) Für jeden Eingangskanal wählen, ob die Kanalsignale auf die Summenkanäle oder / und auf die Subgruppenkanäle gemischt werden sollen:

− Durch Drücken der Taste L-R (3) werden die

Signale auf die Summenkanäle MASTER geleitet.

− Durch Drücken der Taste 1-2 (4) werden die

Signale auf die Kanäle SUB 1 und 2 geleitet. Diese Signale lassen sich gemeinsam mit den Fadern SUB 1 und 2 (24) ein- und ausblenden oder in der Lautstärke verändern und bei Bedarf über die Buchsen SUB OUT (53) auf ein separates Effektgerät leiten.

Die Fader MASTER (34) so weit aufziehen, dass sich das Mischungsverhältnis der Tonquellen optimal einstellen lässt.

3) Die Signale der Eingangskanäle mit den Fadern (1) im gewünschten Lautstärkeverhältnis mischen. Die Fader nicht benutzter Kanäle immer ganz zuziehen.

4) Für die Mono-Kanäle mit den Panoramareglern PAN (7) die Mono-Signale im StereoKlangbild platzieren und für die StereoKanäle mit den Reglern BAL (8) die Balance der Stereo-Signale einstellen.

Werden Signale auf die Subgruppen geleitet, die entsprechenden Tasten SUB ASSIGN TO MASTER (26) drücken, wenn die Subgruppen auf den linken und rechten Summenkanal gemischt werden sollen. (In der Regel im Kanal SUB 1 die Taste L hineindrücken und

Deutsch

im Kanal SUB 2 die Taste R.) Die Lautstärke der Subgruppensignale mit den Fadern SUB 1 und 2 (24) einstellen.

Zum Zumischen von Effekten siehe Kap.5.5.

Deutsch

7) Um das Eingangssignal der Buchsen TAPE IN (23) und der USB-Buchse (45) auf die Signalsumme zu schalten, die Taste TAPE / USB TO MIX (41) drücken.

Hinweis: Wird während einer Aufnahme über

die Buchsen TAPE OUT bzw. die USB-Buchse das Aufnahmesignal als Eingangssignal auf die Buchsen TAPE IN bzw. die USB-Buchse gegeben, darf die Taste TAPE / USB TO MIX nicht hineingedrückt sein, da sonst eine Rückkopplung auftritt.

Mit den Fadern MASTER die endgültige Lautstärke des Summensignals unter Beachtung der Aussteuerungsanzeige (38) einstellen. Damit diese den Pegel des Summensignals anzeigt, die Taste MASTER MIX (32) hineindrücken. Es müssen dabei alle Tasten SOLO (2, 29) für die Abhörfunktion ausgerastet sein. [Falls eine der Tasten SOLO hineingedrückt ist, leuchtet die LED unter der Taste PFL /AFL (40).] Bei Übersteuerung leuchten die roten LEDs CLIP der Pegelanzeige auf; die Fader MASTER dann entsprechend zuziehen.

Zum Stummschalten eines Kanals, z. B. während einer Spielpause, die Taste MUTE (6,

25) drücken. Zur Kontrolle leuchtet die LED unter der Taste.

5.4 Monitor-Ausspielweg einstellen

Die Monitoranlage für die Bühnenbeschallung muss an der Buchse AUX SEND 1 (55) des Ausspielwegs 1 angeschlossen sein.

Bei den Kanälen, die auf den Monitorweg gegeben werden, die Taste PRE (10) drücken, um den Signalabgriffspunkt für den Monitorweg auf pre-fader umzuschalten.

Den Regler AUX SEND MASTER 1 / MON (30) für die Gesamtlautstärke der Monitormischung so weit aufdrehen, dass das Monitorsignal bei den folgenden Einstellungen gut über die Monitoranlage zu hören ist.

Mit den Reglern AUX SEND 1 / MON (11) die Kanalsignale auf den Monitorweg mischen: Die Regler je nach gewünschtem Lautstärkeverhältnis der Kanäle aufdrehen.

4) Mit dem Regler RETURN TO AUX 1 (37) lässt sich das Effektsignal des internen Effektprozessors auf den Monitorweg 1 mischen oder das Signal von den Buchsen FX RTN (57), wenn dort ein Gerät angeschlossen ist.

5) Soll der Monitorweg über einen Kopfhörer oder eine Regie-Monitoranlage abgehört werden und die Aussteuerungsanzeige (38) das Monitorsignal anzeigen, die Taste SOLO (29) neben dem Regler AUX SEND MASTER1 / MON (30) drücken, ☞ Kap. 5.6.

5.5 Effekte zumischen

5.5.1 Verwendung des internen Effektprozessors

Mit dem internen Effektprozessor lassen sich 100 verschiedene Effekte erzeugen, die auf die Summenkanäle MASTER und auf den Ausspielweg 1 gemischt werden können. Als Effektweg für den Effektprozessor dient der Ausspielweg 2.

Wichtig: Wird der Effektprozessor genutzt, darf der Eingang FX RTN (57) nicht belegt sein. Beim Anschluss der beiden Buchsen wird der Signalweg vom internen Effektprozessor zu den Summenkanälen und zum Ausspielweg1 unterbrochen.

Damit die nachfolgenden Effekteinstellungen zu hören sind, die Regler AUX SEND MASTER 2 / FX (28) und FX RETURN (27) vorerst ungefähr auf Mittelposition stellen.

Den Drehknopf FX SELECT (43) links- oder rechtsherum drehen, bis die Nummer des gewünschten Effekts (☞ Abb. 7 Effektübersicht) blinkend im Display (44) angezeigt wird. Die Wahl durch Drücken des Knopfes bestätigen: Die Nummer hört auf zu blinken, der Effekt ist eingeschaltet.

Mit den Reglern AUX SEND 2 / FX (9) die Signale der Eingangskanäle auf den Effektweg mischen. Der Signalabgriff ist nach dem Fader (1), d. h. der Effektanteil eines Kanals ist immer proportional zum eingestellten Kanalpegel.

4) Den Pegel aller auf den Effektweg gemisch-

ten Signale mit dem Regler AUX SEND MASTER 2 / FX (28) einstellen. Die Signale werden auf den Eingang des Effektprozessors gegeben und liegen auch an der Buchse AUX SEND 2 (55) an.

Die LED PEAK über der Taste MUTE (42) dient bei eingeschaltetem Effektprozessor als Übersteuerungsanzeige. Mit ihr lässt sich die Aussteuerung grob kontrollieren. Leuchtet sie auf, den Regler AUX SEND MASTER2 / FX entsprechend zurückdrehen.

5) Das Effektsignal mit dem Regler FX RETURN (27) auf die Summenkanäle mischen und mit dem Regler RETURN TO AUX 1 (37) wenn gewünscht auch auf den Ausspielweg 1.

6) Der Effektprozessor lässt sich mit einem an der Buchse FOOT SWITCH (51) angeschlossenen Fußtaster und mit der Taste MUTE (42) aus- und wieder einschalten (die Taste rastet nicht ein). Ist er ausgeschaltet, leuchtet zur Kontrolle die LED PEAK über der Taste MUTE.

5.5.2 Externes Effektgerät

Das Effektgerät muss über einen Aux-SendAusgang und einen Aux-Return-Eingang (oder Line-Eingang eines freien Eingangskanals) angeschlossen sein, ☞Kapitel 4.2.2.

Damit die nachfolgenden Effekteinstellungen zu hören sind, den zugehörigen Ausgangsund Eingangsregler vorerst ungefähr in die Mittelposition stellen:

entsprechend des verwendeten Ausgangs Regler AUX SEND MASTER 1 / MON (30)

oder Regler AUX SEND MASTER 2 / FX (28)

entsprechend des verwendeten Eingangs Regler AUX RTN (31)

oder Regler FX RETURN (27) oder Fader (1) des entsprechenden Eingangskanals

Ist das Effektgerät am Eingang AUX RTN (56) angeschlossen, mit der Taste MASTER / SUB1-2 (39) festlegen, ob das Effektsignal entweder auf die Summenkanäle (Taste ausgerastet) oder auf die Subgruppenkanäle (Taste hineingedrückt) geleitet werden soll.

3) Je nachdem welcher Ausspielweg als Effektweg genutzt wird, mit den Reglern AUX SEND 1 / MON (11) oder mit den Reglern AUX SEND 2 / FX (9) die Kanalsignale auf den Effektweg mischen. Mit diesen Reglern lässt sich für jeden Kanal getrennt die gewünschte Effektintensität einstellen.

Wird der Ausspielweg 1 als Effektweg genutzt, müssen die Tasten PRE (10) ausgerastet sein (Einstellung post-fader).

Hinweis: Ist das Effektgerät am Line-Eingang

eines Eingangskanals angeschlossen, den Regler AUX SEND 1 bzw. 2 des betreffenden Kanals ganz zurückdrehen, sonst tritt eine Rückkopplung auf.

Mit dem jeweiligen AUX-SEND-Ausgangsregler (28, 30) den Pegel für das Ausgangssignal des Effektwegs so einstellen, dass das Effektgerät nicht übersteuert wird.

Mit der Taste SOLO (29) neben dem AUXSEND-Regler lässt sich der Effektweg über einen Kopfhörer oder eine Regie-Monitoranlage abhören und über die Aussteuerungsanzeige (38) kontrollieren, ☞Kapitel 5.6.

5) Das vom Effektgerät kommende Signal mit dem jeweiligen Eingangsregler zumischen; mit ihm lässt sich die Effektintensität für alle Kanäle gemeinsam einstellen:

− Ist das Effektgerät am Eingang AUX RE-

TURN (56) angeschlossen, das Effektsignal mit dem Regler AUX RTN(31) auf die Summenkanäle mischen oder auf die Subgruppenkanäle (je nach Stellung der Taste MASTER / SUB1-2).

− Ist das Effektgerät am Eingang FX RTN (57)

angeschlossen, das Effektsignal mit dem Regler FX RETURN (27) auf die Summenkanäle mischen. Zusätzlich kann das Effektsignal mit dem Regler RETURN TO AUX 1 (37) auf den Aus-

Nummer

00 – 09 VOCAL Nachhalleffekt, besonders für Gesangsanwendungen geeignet Abklingzeit 0,8 – 0,9 s, Pre-Delay-Zeit 10 – 45 ms 10 – 19 SMALL ROOM Nachhalleffekt: Simulation eines kleinen bis mittelgroßen Raums Abklingzeit 0,7 – 2,1 s, Pre-Delay-Zeit 20 – 45 ms 20 – 29 LARGE HALL Nachhalleffekt: Simulation eines großen Saals Abklingzeit 3,6 – 5,4 s, Pre-Delay-Zeit 23 – 55 ms 30 – 39 ECHO Echo-Effekt Delay-Zeit 145 – 205 ms 40 – 49 ECHO + VERB Kombination von Echo-Effekt und Nachhalleffekt Delay-Zeit 208 – 650 ms, Abklingzeit 1,7 – 2,7 s 50 – 59 FLANGE + VERB Kombination von Flanger-Effekt und Nachhalleffekt Geschwindigkeit 0,8 – 2,52 Hz, Abklingzeit 1,5 – 2,9 ms 60 – 69 PLATE Simulation einer klassischen, hell klingenden Hallplatte Abklingzeit 0,9 – 3,6 s 70 – 79 CHORUS + GTR Gitarreneffekt: Chorus Geschwindigkeit 0,92 – 1,72 Hz 80 – 89 ROTARY + GTR Gitarreneffekt: Rotary (Leslie-Effekt) Modulationstiefe 20 – 80 % 90 – 99 TREMOLO + GTR Gitarreneffekt: Tremolo Geschwindigkeit 0,6 – 5 Hz

Abb. 7 Effektübersicht

Name Effekt Parameter

spielweg 1 gemischt werden (z. B. wenn dieser als Monitorweg genutzt wird).

− Ist das Effektgerät am Line-Eingang (21) eines Eingangskanals angeschlossen, das Effektsignal mit dem entsprechenden Kanalfader (1) auf die Summenkanäle mischen [die Taste L-R (3) muss hineingedrückt sein] und /oder auf die Subgruppenkanäle [die Taste 1-2 (4) muss hineingedrückt sein].

5.5.3 Separates Effektgerät fürdieSubgruppen

Unabhängig von den in den Kapiteln 5.5.1 und

5.5.2 beschriebenen Möglichkeiten, lassen sich

die Signale der Subgruppen über ein separates Effektgerät leiten.

1) Den Eingang des Effektgerätes an die Buch-

sen SUB OUT (54) anschließen und den Effektgerätausgang an einen freien LineEingang des Mischpults.

Mit den Tasten SUB ASSIGN TO MASTER (26) wählen:

− Sollen die Signale der Subgruppen komplett über das Effektgerät geleitet und von dort auf die Summenkanäle gemischt werden, alle Tasten ausrasten.

− Sollen die Signale der Subgruppen im Mischpult auf die Summenkanäle gemischt und die Effektsignale der Subgruppen auf die Summenkanäle dazu gemischt werden, die entsprechenden Tasten drücken (in der Regel im Kanal SUB 1 die Taste L und im Kanal SUB 2 die Taste R).

3) Mit den Fadern SUB 1 und 2 (24) den Pegel einstellen, mit dem die Signale der Subgruppen auf das Effektgerät gegeben und eventuell auch auf die Summenkanäle gemischt werden.

Alle weiteren Einstellungen am Effektgerät und am Eingangskanal, an dem das Effektgerät angeschlossen ist, durchführen.

5.6 Abhören über einen Kopfhörer

und eine Regie-Monitoranlage

Zum Abhören über einen Kopfhörer an der Buchse PHONES (52) und eine Regie-Monitoranlage an den Buchsen BOOTH OUT (53) lassen sich folgende Signale anwählen:

1. das Signal jedes Eingangskanals

die Gesamtsignale der Ausspielwege 1 und 2

die Eingangssignale der Buchsen TAPE IN (23) und der USB-Buchse (45)

4. die Signale der Subgruppen 1 und 2 an den Ausgängen SUB OUT (54)

die Summensignale des Mischpults an den Ausgängen MASTER (50)

Die Aussteuerungsanzeige (38) zeigt immer den Pegel der Signale an, welche zum Abhören ausgewählt sind.

Zum Abhören eines Eingangskanals die Taste SOLO (2) des Kanals drücken. Zur Anzeige, dass die Abhörfunktion für den Kanal eingeschaltet ist, leuchtet die LED PEAK (5). Zusätzlich leuchtet unter der Taste PFL /AFL (40) die LED: grün im Abhörmodus „PFL“ oder rot im Modus „AFL“.

− Bei ausgerasteter Taste PFL /AFL ist der Modus „PFL“ (pre fader listening) einge schaltet. Dieser kann für die Einpegelung eines Kanals genutzt werden: Das Kanalsignal wird vor dem Fader (1) und dem Panorama- (7) bzw. Balanceregler (8) abgehört und angezeigt (mono).

− Bei hineingedrückter Taste PFL /AFL ist der Modus „AFL“ (after fader listening) eingeschaltet, mit dem sich die gesamte Kanaleinstellung kontrollieren lässt: Das Kanalsignal wird nach dem Fader und dem Panorama- bzw. Balanceregler abgehört und angezeigt (stereo).

Zum Abhören eines Ausspielwegs die zugehörige Taste SOLO (29) drücken:

für den Ausspielweg 1 die SOLO-Taste neben dem Regler AUX SEND MASTER 1 (30),

für den Ausspielweg 2 die SOLO-Taste neben dem Regler AUX SEND MASTER 2 (28).

Mit der Taste PFL /AFL den Abhörmodus wählen: Ist die Taste ausgerastet, wird das Signal vor dem Regler AUX SEND MASTER abgehört und angezeigt, bei hineingedrückter Taste nach dem Regler.

Zum Abhören des Eingangssignals der Buchsen TAPE IN (23) und der USB-Buchse (45), z. B. um eine Aufnahme zu kontrollieren, die Taste CD / USB / TAPE (32) drücken.

Zum Abhören der Subgruppensignale (immer post-fader) die Taste SUB 1-2 (32) drücken.

Zum Abhören der Summensignale (immer post-fader) die Taste MASTER MIX (32) drücken.

Wichtig: Die Tasten SOLO (2, 29) haben Vorrang vor den Tasten BOOTH (32), d. h. wenn mindestens eine Taste SOLO hineingedrückt ist, werden die mit den Tasten BOOTH gewählten Signale nicht abgehört / angezeigt. Die Tasten BOOTH sind dagegen untereinander gleichrangig, d. h. sind sie gleichzeitig hineingedrückt, wird das Mischsignal der zugehörigen Quellen abgehört und angezeigt.

6 Technische Daten

Eingänge

(Empﬁndlichkeit / Impedanz; Anschluss) Mic: � � � � � � � � � � � � � � � 0,5 mV/1,8 kΩ;

XLR, symmetrisch

Line (Mono-Kanal): � � � 1 mV/10 kΩ;

6,3-mm-Klinke, sym�

Line (Stereo-Kanal): � � � 10 mV/10 kΩ;

6,3-mm-Klinke, sym� Tape In: � � � � � � � � � � � � 100 mV/10 kΩ; Cinch Return: � � � � � � � � � � � � 100 mV/10 kΩ;

6,3-mm-Klinke, asym� Insert: � � � � � � � � � � � � � 100 mV/10 kΩ;

6,3-mm-Klinke, asym� Ausgangspegel

Master XLR-Buchsen: � � � � � � 1,5 V* Klinken-Buchsen: � � � 750 mV* Tape Out: � � � � � � � � � � � 750 mV* Booth Out: � � � � � � � � � � 2 V*

*bei Anzeige 0 dB Aux Send: � � � � � � � � � � max� 9,5 V

Kopfhörerimpedanz: � � � � � ≥ 8 Ω

USB-Schnittstelle: � � � � � � � USB 2�0 (Full Speed)

Frequenzbereich: � � � � � � � � 20 – 20 000 Hz Klirrfaktor: � � � � � � � � � � � � � < 0,05 % Störabstand: � � � � � � � � � � � > 74 dB (A-bewertet) Übersprechen: � � � � � � � � � � −63 dB

Klangregler Bässe: � � � � � � � � � � � � � ±15 dB / 80 Hz Höhen: � � � � � � � � � � � � � ±15 dB / 12 kHz Mitten Mono-Kanal: � � � ±15 dB / 100 – 8000 Hz Mitten Stereo-Kanal: � � ±15 dB / 500 Hz

±15 dB / 3000 Hz Low-Cut-Filter: � � � � � � � � � 75 Hz Phantomspeisung: � � � � � � � +48 V Stromversorgung:

� � � � � � � 230 V/ 50 Hz Leistungsaufnahme: � � � � � max� 40 VA Einsatztemperatur: � � � � � � 0 – 40 °C Abmessungen (B × H × T): 404 × 96 × 385 mm Gewicht: � � � � � � � � � � � � � � 5,2 kg

Geeignete Betriebssysteme für den Datentransfer über die USB-Schnittstelle:

Windows 2000, Windows XP oder nachfolgende Windows-Versionen Mac OS 9.0.4 oder höher, Mac OS X

Windows ist ein registriertes Warenzeichen der Microsoft Corporation in den USA und anderen Ländern. Mac OS ist ein registriertes Warenzeichen von Apple Inc. in den USA und anderen Ländern.

6.1 Steckerbelegung XLR und Klinke

XLR-Stecker für symmetrischen Anschluss

1 = Masse

2 1

2 = Signal + 3 = Signal −

3-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker für symmetrischen Anschluss

T = Signal + R = Signal − S = Masse

2-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker für asymmetrischen Anschluss

T = Signal S = Masse

3-poliger 6,3-mm-Klinkenstecker für die INSERT-Buchsen

T = Send (Ausgang) R = Return (Eingang) S = Masse

6,3-mm-Stereo-Klinkenstecker für den Kopfhöreranschluss

T = linker Kanal R = rechter Kanal S = Masse

Änderungen vorbehalten.

Deutsch

Diese Bedienungsanleitung ist urheberrechtlich für MONACOR ® INTERNATIONAL GmbH & Co. KG geschützt. Eine Reproduktion für eigene kommerzielle Zwecke – auch auszugsweise – ist untersagt.

Audio Mixer

These operating instructions are intended for users with basic knowledge in audio technology.

English

Please read the instructions carefully prior to operation and keep them for later reference.

All operating elements and connections

described can be found on the fold-out page 3.

1 Overview . . . . . . . . . . . . . . . . 10

1.1 Input channels. . . . . . . . . . . . 10

1.2 Output panel . . . . . . . . . . . . 10

1.3 Rear panel . . . . . . . . . . . . . . 11

2 Safety Notes . . . . . . . . . . . . . . 11

3 Applications. . . . . . . . . . . . . . . 11

4 Connecting Units . . . . . . . . . . . 12

4.1 Audio sources . . . . . . . . . . . . 12

4.1.1 Microphones . . . . . . . . . . . . 12

4.1.2 Line audio sources . . . . . . . . . 12

4.2 Effect units . . . . . . . . . . . . . 12

4.2.1 Inserting effect units . . . . . . . . 12

4.2.2 Using send ways . . . . . . . . . . 12

4.3 Recorder. . . . . . . . . . . . . . . 12

4.4 Connecting a control monitor

system and headphones . . . . . . . 12

4.5 Monitor system forthemusicians . . 12

4.6 Ampliﬁer for PA applications inhalls. 12

4.7 Operation with a computer . . . . . 12

4.8 Outputs of the subgroups . . . . . . 13

4.9 Foot pedal for the effectprocessor . 13

4.10 Power supply . . . . . . . . . . . . 13

5 Operation . . . . . . . . . . . . . . . . 13

5.1 Switching on and off . . . . . . . . 13

5.2 Level control of the inputchannels . 13

5.3 Mixing input signals . . . . . . . . . 13

5.4 Adjusting the monitor send way . . . 14

5.5 Adding effects. . . . . . . . . . . . 14

5.5.1 Using the internal effect processor . 14

5.5.2 External effect unit . . . . . . . . . 14

5.5.3 Separate effect unit

for the subgroups. . . . . . . . . . 15

5.6 Monitoring via headphones

and a control monitor system . . . . 15

6 Speciﬁcations. . . . . . . . . . . . . . 15

6.1 Pin conﬁguration of XLR and

6.3 mm plugs . . . . . . . . . . . . 15

1 Overview

1.1 Input channels

Fig. 1 Mono input channel CH 1; the other

mono input channels are identical. Fig. 2 Stereo input channel CH 9 /10; with the

exception of the button of item 19, the second stereo input channel is identical.

1 Channel fader to adjust the volume of the

channel and to fade in / fade out the channel signal

2 Button SOLO to monitor the selected chan-

nel via the headphones connected to the jack PHONES (52) and via a monitor system connected to the jacks BOOTH OUT (53):

either for pre-fader listening when the button PFL /AFL (40) is disengaged

or for checking the overall channel adjustment after the channel fader when the button PFL /AFL is engaged

When the button SOLO is engaged, the corresponding LED PEAK (5) will light permanently and the level indicators (38) will indicate the corresponding channel signal.

Button L-R: When the button is engaged, the channel signal will be added to the sum channels MASTER. With the control PAN (7) or BAL (8), the signal can be added to the right or left channel only or to both channels.

Button 1-2: When the button is engaged, the channel signal will be added to the subgroups SUB 1 and SUB 2. With the control PAN (7) or BAL (8), the signal can be added to group SUB 1 or SUB 2 only or to both groups.

LED PEAK: When the button SOLO (2) is engaged, the LED PEAK will light permanently. When the button SOLO disengaged, the LED PEAK will light up brieﬂy to indicate that the maximum undistorted signal level has been reached. If it lights up longer, the channel is overloaded. In this case, turn back the control GAIN (20) accordingly.

6 Button MUTE (with LED indicator) to mute

the channel

7 Panorama control PAN to place the mono

signal in the stereo sound When the button 1-2 (4) is engaged, the

control PAN can be used to assign the channel signal to the subgroups.

8 Balance control

When the button 1-2 (4) is engaged, the balance control can be used to assign the channel signal to the subgroups.

Control AUX SEND 2 / FX to add the channel signal to send way 2 (post-fader); this send way is also used as an effect way for the internal effect processor

10 Selector button PRE for send way 1

disengaged: signal picked-up post-fader The channel signal is fed to the send way

after the fader (1).

engaged: signal picked up pre-fader The channel signal is fed to the send way

ahead of the fader.

Control AUX SEND 1 / MON to add the channel signal to send way 1

Equalizer control LOW 80 Hz for the bass frequencies:±15 dB at 80 Hz

13 Equalizer control MID for the mid-frequen-

cies: ±15 dB at 100 Hz – 8 kHz

Equalizer control MID 500 Hz for the mid-frequencies at 500 Hz: ±15 dB

Control MID FREQ to adjust the ﬁlter frequency (100 Hz – 8 kHz) for equalizer control in the midrange

Equalizer control MID 3 kHz for the mid-frequencies at 3 kHz: ±15 dB

17 Equalizer control HIGH 12 kHz for the high

frequencies: ±15 dB at 12 kHz

Button for the low cut ﬁlter (high pass ﬁlter): When the button is engaged, unwanted signal parts below 75 Hz (e. g. impact noise) will be suppressed.

19 Channel CH 9 /10:

Button +4 /−10 for matching the level of units with low output level; when the button is engaged, the input level will be boosted

Channel CH 11/12: Button LINE / OPT to switch the channel input

disengaged: input = jacks LINE (21) engaged: input = signal of an additional

module (e. g. MP3 player) which is in-

stalled in the upper right section instead of the cover panel

Control GAIN to adjust the input ampliﬁ cation

Input LINE (6.3 mm jack, bal.) to connect a signal source with line output level (e. g. musical instrument, CD / MP3 player)

Note with regard to the stereo channels:

When connecting a mono unit, only use the jackL. The signal will then be internally sent to the right and left channels.

22 Input MIC to connect a microphone

(XLR jack, bal.) A phantom power can be activated for all microphone inputs, ☞ item 49.

Input and output jacks (RCA) TAPE for a recorder The sum signal is available at the jacks OUT [after the faders MASTER (34)]. When the button TAPE / USB TO MIX (41) is engaged, the signal of the jacks IN will be added to the sum signal ahead of the faders MASTER.

1.2 Output panel

24 Faders for the subgroups 1 and 2 25 Buttons MUTE (with LED indicator) to mute

the subgroups

26 Assign buttons SUB ASSIGN TO MASTER to

route the subgroup signals to the left or / and right sum channel

Level control FX RETURN for the effect signal of the internal effect processor or for the signal at the input FX RETURN (57) Use the level control to add the signal to the sum channels MASTER.

28 Level control AUX SEND MASTER 2 / FX for

the total signal of send way 2 that is sent to the internal effect processor and to the output AUX SEND 2 (55)

29 Button SOLO – one for send way 1 and one

for send way 2 – to monitor the send way via headphones connected to the jack PHONES (52) and via a monitor system connected to the jacks BOOTH OUT (53)

30 Level control AUX SEND MASTER 1 / MON

for the total signal of send way 1 that is available at the output AUX SEND 1 (55)

31 Level control AUX RTN to add the signals at

the input AUX RTN (56) to the sum chan-

nels MASTER [button MASTER SUB 1-2 (39) disengaged] or to the subgroup channels [button engaged]

32 Buttons BOOTH to select the signals to be

monitored via the headphone jack PHONES (52) and the output BOOTH OUT (53) and to be indicated by the level indicators (38):

– button MASTER MIX for the output signals

of the sum channels MASTER

– button CD / USB / TAPE for the input signals

of the jacks TAPE IN (23) and of the USB port (45)

– button SUB 1-2 for the signals of the sub-

groups 1 and 2

Notes:

1. If multiple buttons are engaged, the mixed signal of the corresponding sources will be monitored and indicated.

2. The monitor signals selected by means of the buttons SOLO (2, 29) will take priority: If a button SOLO is engaged, the corresponding signals will be monitored and indicated instead of the signals that may have been selected by means of the buttons BOOTH.

Volume control BOOTH / PHONES for the headphone output PHONES (52) and the output BOOTH OUT (53)

34 Faders for the sum channels

LED indicator PHANTOM 48 V: lights up when phantom power for the inputs MIC(22) has been activated

36 LED POWER ON

Control RETURN TO AUX 1 to add the signals of the internal effect processor or the signals of the jacks FX RTN (57) to send way1

Level indicators, indicate the level of the signal that has been selected to be monitored via the headphone output PHONES (52) and the output BOOTH OUT (53):

– the signals of the input channels / send

ways for which the button SOLO (2, 29) has been engaged

– if none of the buttons SOLO has been

engaged, the monitoring signal that has been selected by means of the button BOOTH (32)

Assign button MASTER / SUB 1-2 to forward the signals of the input AUX RTN (56) to the sum channels MASTER (button disengaged) or to the subgroup channels (button engaged)

Button PFL /AFL (with LED indicator beneath the button):

button disengaged = PFL (pre-fader listening) The input channels for which the button

SOLO (2) is engaged will be monitored ahead of the control PAN (7) or BAL (8) and the fader (1); the send ways for which the button SOLO (29) is engaged will be monitored ahead of the control AUX SEND (28, 30).

button engaged = AFL (after-fader listening) The input channels for which the button

SOLO is engaged will be monitored after the control PAN or BAL and the fader; the send ways for which the button SOLO is engaged, will be monitored after the control AUX SEND.

Button TAPE / USB TO MIX: When the button is engaged, the input signals of the jacks TAPE IN (23) and of the USB port (45) will be sent to the sum channels MASTER.

Button MUTE to activate / deactivate a se lected effect When the effect is deactivated, the LED PEAK above the button will light permanently. When the effect is activated, the LED will only light up brieﬂy if the effect processor is overloaded.

Knob FX SELECT to select an effect: Turn the knob until the appropriate effect number starts ﬂashing on the display. Then brieﬂy press the knob to conﬁrm your selection.

44 Display EFFECT to show the effect number

selected

USB port (type B) to connect a computer; can simultaneously be used as an output (digital output of the sum signal) and as an input (feed-in of audio data) (full-duplex mode)

1.3 Rear panel

Mains jack for connection to a mains socket (230 V/ 50 Hz) via the mains cable supplied

47 Support for the mains fuse

Always replace a blown fuse by a fuse of the same type.

48 POWER switch 49

Switch PHANTOM of the 48 V phantom power supply for all microphone inputs MIC (22); when the phantom power is activated, the LED PHANTOM 48 V (35) will light up

Please observe the warning notes with regard to the phantom power in chapter4.1.1.

Outputs MASTER for the sum signal, e. g. to connect the ampliﬁer for PA applications in halls

– via XLR jacks,

Left L / Right R, balanced

– via 6.3 mm jacks

Left L / Right R, unbalanced

Connection FOOT SWITCH (6.3 mm jack, 2poles) for a foot pedal to activate / deactivate the internal effect processor

Output PHONES (6.3 mm jack) to connect stereo headphones (minimum impedance: 8 Ω)

Output BOOTH OUT (6.3 mm jacks Left L / Right R, unbal.) to connect a control monitor system

Outputs SUB OUT (6.3 mm jacks, unbal.) for subgroups 1 and 2

55 Outputs AUX SEND (6.3 mm jacks, unbal.)

for send ways 1 and 2

Inputs AUX RTN (6.3 mm jacks Left L / Right R, unbal.), can be used as an input for an effect unit or for an additional line audio source

Note: To connect a mono unit, only use the jack

L. The signal will then be internally sent to the right and left channels.

57 Effect signal inputs FX RTN

(6.3 mm jacks Left L / Right R, unbal.) When the inputs are connected, the input signal is sent to the sum channels and the signal way from the internal effect processor to the sum channels is interrupted.

58 Jacks CHANNEL INSERTS (6.3 mm jacks) to

insert effect units (e. g. compressors) into the mono input channels CH 1 to CH 8

Plug connections: tip = Send (output) ring = Return (input) sleeve = Ground

2 Safety Notes

The unit corresponds to all relevant directives of the EU and is therefore marked with .

WARNING This unit uses dangerous mains

voltage. Leave servicing to skilled personnel. Do not insert anything into the air vents. Inexpert handling or modiﬁcation may result in electric shock.

The unit is suitable for indoor use only. Protect

•

it against dripping water and splash water, high air humidity and heat (admissible ambient temperature range: 0 – 40 °C).

Do not place any vessel with liquid on the unit,

•

e. g. a drinking glass. Do not operate the unit and immediately dis-

•

connect the mains plug from the socket

if the unit or the mains cable is visibly damaged,

if a defect might have occurred after the unit was dropped or suffered a similar accident,

3. if malfunctions occur. In any case the unit must be repaired by skilled personnel.

Never pull the mains cable to disconnect the

•

mains plug from the socket, always seize the plug.

For cleaning only use a dry, soft cloth; never

•

use water or chemicals. No guarantee claims for the unit and no liabil-

•

ity for any resulting personal damage or material damage will be accepted if the unit is used for other purposes than originally intended, if it is not correctly connected or operated, or if it is not repaired in an expert way.

If the unit is to be put out of operation deﬁnitively, take it to a local recycling plant for a disposal which is not harmful to the environment.

3 Applications

This audio mixer is designed for various PA and recording applications. It provides 8 mono and 2 stereo input channels to connect microphones (also phantom-powered) and audio sources with line output level (e. g. instruments and players). The input signals can be added to a stereo sum channel, two subgroups and two send ways.

The integrated effect processor can be used to add effects. Audio mixing may be monitored by means of headphones and / or a monitor system in a separate control room.

In addition to the RCA jacks for a recorder, the mixer provides a USB audio interface for connection to a computer. This interface may be used as an output for digital recording of the audio mix and as an input for feeding in audio ﬁles.

English

4 Connecting Units

RETURN SEND

To avoid interfering noise, switch off the mixer or turn back /set the following controls / faders

English

to minimum prior to connecting / disconnecting: – MASTER (34)

– BOOTH / PHONES (33) – AUX SEND MASTER 1 / MON (30) if send way

1 is used as a monitor way.

4.1 Audio sources

Since it is not possible to switch between the inputs in the mono channels, either connect the microphone input (22) or the line input (21); never connect both inputs at the same time.

4.1.1 Microphones

Connect microphones to the balanced XLR jacks MIC (22). For phantom-powered microphones, use the switch PHANTOM (49) on the rear panel to activate a joint phantom power supply of 48 V for all XLR jacks. When the phantom power supply is activated, the LED PHANTOM 48 V (35) lights up.

Caution: When the phantom power is activated, do not connect any microphone with unbalanced output; it may be damaged.

To prevent switching noise in the speakers and the headphones, only activate or deactivate the phantom power when the mixer has been switched off or when the corresponding controls have been set to minimum.

4.1.2 Line audio sources

Connect audio sources with line signal level (e. g. receivers of wireless microphone systems, effect units, musical instruments, players) to the 6.3 mm jacks LINE (21) of the input channels. The jacks are balanced. However, to connect units with unbalanced output, use 2-pole

6.3 mm plugs.

− Connect mono units to the mono channels CH 1 to CH 8.

− Connect stereo units to the stereo channels CH 9 /10 and CH 11/12. To connect a mono unit to a stereo channel, only use the jack L; the mono signal will then internally be sent to the right and left channels.

If the input channels do not sufﬁce, use the following stereo inputs to connect additional line sources:

1. input AUX RTN (56)

(To connect a mono unit, only use the jack L; the mono signal will then internally be sent to the right and left channels.)

2. input FX RTN (57)

(When the input is connected, the signal way from the internal effect processor to the sum channels will be interrupted.)

3. input TAPE IN (23)

(e. g. to connect a CD player for background music during intervals)

4.2 Effect units

4.2.1 Inserting effect units

Effect units (e. g. units for audio processing such as compressors, equalizers and noise gates) may be directly inserted into the mono channels: The channel signal is decoupled after the control GAIN (20) and the low cut ﬁlter (18), routed via the effect unit and then returned to the channel at the same position in the signal way.

Connect the effect unit to the 6.3 mm jack CHANNEL INSERT (58) of the respective channel. The plugs must be connected as follows:

tip = Send (output) ring = Return (input) sleeve = Ground

To connect effect units with separate input and output jacks, Y cables are required, e. g. MCA202 from MONACOR:

black

red

black

Fig. 6 Connection via Y cable MCA-202

SEND

RETURN

signal

input effect unit

output effect unit

jack INSERT

4.2.2 Using send ways

Via send ways 1 and 2, signal parts can be decoupled from the input channels, processed by means of an effect unit (e. g. reverb unit) and returned to the mixer via the Return inputs. Normally, the signal for a send way used as an effect way is picked up post-fader, i. e. the channel signal is added to the send way after the fader(1). Thus, the effect part of a channel is always in proportion to the channel level adjusted. For each channel, the button PRE (10) can be pressed to switch send way 1 from post-fader to pre-fader. Send way 2 is preset to post-fader; this cannot be changed. Send way 2 is also used as an effect way for the internal effect processor.

1) Depending on the send way used, connect

the input of the effect unit via a 6.3 mm jack to the mono output AUX SEND 1 or 2 (55).

2) To return the signal coming from the effect

unit, the inputs AUX RTN (56) and FX RTN (57) are available:

− When the input AUX RTN is used: Use the control AUX RTN (31) to add the effect signal to either the sum channels MASTER [button MASTER / SUB 1-2 (39) disengaged] or to the subgroup channels [button MASTER / SUB 1-2 engaged].

Note: To connect a mono unit, only use the

jack L; the mono signal will then internally be sent to the right and left channels.

− When the input FX RTN is used: Use the control FX RTN (27) to add the effect signal to the sum channels or use the control RETURN TO AUX 1 (37) to add the effect signal to send way 1.

Note: Connecting the jack L and R of this input

will interrupt the signal way from the left and right channels of the internal effect processor to the sum channels.

Alternatively, feed the signals from the effect unit to the line input of an available input channel.

4.3 Recorder

A recorder can be connected to the RCA jacks TAPE (23) [L = left channel, R = right channel]:

1) For reproduction, connect the output of the unit to the jacks TAPE IN.

2) For recording, connect the input of the unit to the jacks TAPE OUT. Here, the sum signal adjusted by means of the faders MASTER (34) is available.

4.4 Connecting a control monitor system and headphones

The signals of the individual input channels, the sum signals, the subgroup signals and the input signals of the jacks TAPE IN (23) and of the USB port (45) can be monitored via headphones and / or a monitor system in a separate control room. Connect the headphones (minimum impedance: 8 Ω) to the jack PHONES (52). Connect the ampliﬁer of the monitor system to the jacks BOOTH OUT (53); these output jacks are unbalanced.

4.5 Monitor system forthemusicians

When a monitor system is used for stage PA applications, send way 1 may be used as a monitor way. Normally, the signal for the send way used as a monitor way is picked up pre-fader, i. e. the channel signal is added to the send way ahead of he fader (1). Thus, the stage monitors provide the musicians with an audio signal that has been separately mixed. For each input channel, the buttons PRE (10) can be pressed to switch send way 1 to pre-fader.

Connect the ampliﬁer of the monitor system or of an active monitor speaker system to the mono output jack AUX SEND 1 (55).

4.6 Ampliﬁer for PA applications

inhalls

The stereo sum signal is available at the outputs MASTER (50):

1. XLR jacks, balanced

2. 6.3 mm jacks, unbalanced

(L = left channel, R = right channel).

Connect the ampliﬁer for PA applications in halls to one of the outputs. The second output may be used at the same time, e. g. for a second ampliﬁer or to send the sum signal to an additional unit.

4.7 Operation with a computer

Via the USB port (45), audio ﬁles can be transferred in both directions between the mixer and the computer:

− When the USB port is used as an input: Use

the button TAPE / USB TO MIX (41) to add data fed in via the USB port to the sum signal and to monitor the data via headphones and a control monitor system.

− When the USB port is used as an output: The

USB port provides the sum signal that has been adjusted with the faders MASTER (34).

To operate the mixer with a computer, either use the audio software supplied with the operating system or audio software installed additionally. Various audio software programs for recording and reproduction are available on the Internet free of charge.

Start the computer and connect the USB port (45) to a USB connection on the computer.

The computer will recognize the switched-on mixer as a USB audio device for audio input and audio output. The required drivers (de fault drivers of the operating system) should be available on the computer.

Note: If not all drivers required are available on

the computer, install them, e. g. by means of the original CD of the operating system. If necessary, restart the computer after installing the drivers.

3) Call up the audio program used, make the

settings required for audio reproduction via

the mixer or audio recording from the mixer (☞ manual of the program). The mixer can then be operated as described in chapter 5.

If no audio recording or audio production is possible, check the system settings of the computer to ﬁnd out if the USB interface has been selected for audio input or audio output.

Hint: If the mixer is connected to both a computer and to units earthed via their mains cable (e. g. ampliﬁers), hum interference may occur due to ground loops. To eliminate this interference, use a ground isolator (e. g. FGA-102 or FGA-202) to connect the mixer to the corresponding unit.

4.8 Outputs of the subgroups

The subgroup signals can be added to the signal sum via the buttons SUB ASSIGN TO MASTER (26), but they are also available at the outputs SUB OUT (54). The subgroup signals may be forwarded from these outputs to another mixer or to a separate effect unit, for example.

4.9 Foot pedal for the effectprocessor

To activate and deactivate the internal effect processor, a foot pedal, e. g. FS-60 from MONACOR, may be connected to the 2-pole

6.3 mm jack FOOT SWITCH (51).

4.10 Power supply

Use the mains cable supplied to connect the mains jack (46) to a socket (230 V/ 50 Hz).

5 Operation

CAUTION

hearing! Your ear will get accustomed to high volumes which do not seem to be that high any more after some time. Therefore, do not further increase a high volume after getting used to it.

5.1 Switching on and off

1) To prevent switching noise and an excessive

volume, set the following output controls to minimum prior to switching on the mixer:

− MASTER (34)

− BOOTH / PHONES (33)

− AUX SEND MASTER / MON (30) if send way1 is used as a monitor way.

Depending on the microphone type connected, use the switch PHANTOM (49) to activate or deactivate the 48 V phantom power (☞ chapter 4.1.1).

Use the POWER switch (48) to switch the mixer on and off. When the mixer is switched on, the LED indicator POWER ON (36) will light up.

5.2 Level control of the inputchannels

The following steps merely serve as an aid; other procedures are possible.

1) First, make the following basic adjustments:

Never adjust the audio system or the headphones to a very high volume. Permanent high volumes may damage your

In all mono input channels (ﬁg. 1), set the controls GAIN (20), the equalizer controls HIGH (17), MID (13), LOW (12) and the control PAN (7) to mid-position. Disengage the buttons (18).

In all stereo input channels (ﬁg. 2), set the equalizer controls HIGH (17), MID 3 kHz (16), MID 500 Hz (14), LOW (12) and the control BAL (8) to mid-position. Disengage the button +4 /−10 (19) in channel CH 9 / 10, and disengage the button LINE / OPT (19) in channel CH 11 / 12.

c) In all input channels, turn back the con-

trols AUX SEND 1 / MON (11) and AUX SEND 2 / FX (9) for the send ways to minimum.

d) In all input channels, disengage the but-

tons MUTE (6), 1-2 (4), L-R (3) and SOLO (2) and set the channel faders (1) to minimum.

On the output panel (ﬁg. 3), disengage all buttons SOLO (29) and the button TAPE / USB TO MIX (41) and turn back the controls AUX SEND MASTER (28, 30) and the controls RETURN (27, 31, 37) to minimum.

Feed an audio signal to the ﬁrst channel used (e. g. sing into a microphone, play a musical instrument).

If the signal is to be made audible via the connected ampliﬁer for PA applications in halls, advance the fader (1) of the channel to the position “0”, press the button L-R (3) and then advance the faders MASTER (34) until the signal can be heard well. However, it is also possible to monitor the signal via headphones or a control monitor system when the faders are closed, ☞ chapter 5.6.

Press the button SOLO (2) of the channel to switch on the monitor function for the channel; the LED PEAK (5) will light up.

5) If necessary, disengage the button PFL /AFL (40) to select the monitor mode “PFL”: the LED beneath the button will light up in green and the left row of LEDs of the level indicators (38) will indicate the channel signal ahead of the fader and the control PAN (7) or BAL (8).

Use the level indicators for an optimum adjustment of the input ampliﬁcation:

For a mono channel, adjust the control GAIN (20) so that a level of approximately 0 dB is indicated.

If the stereo channel CH 9 /10 is overloaded even though the button +4 /−10 (19) is disengaged, attenuate the level of the signal source. If the level is too low, press the button +4 /−10 to boost the level (12 dB).

The input ampliﬁcation for the stereo channel CH 11 / 12 is predeﬁned and cannot be changed. If the level is not ideal, change the output level of the signal source con nected.

Adjust the sound, using the controls HIGH (17) for the high frequencies and LOW (12) for the low frequencies (±15 dB).

For a mono channel, use the control MID FREQ (15) to adjust the mid-frequency (100 – 8000 Hz), and use the control MID (13) to boost or attenuate (15 dB) it. If required, press the button (18) to suppress low-frequency interference (e. g. impact noise, hum).

For a stereo channel, use the controls MID 500 Hz (14) and MID 3 kHz (16) to adjust the mid-frequencies (±15 dB).

Then check the level of the channel and, if necessary, correct the input ampliﬁcation.

Disengage the button SOLO to switch off the monitor function for the channel. When

the monitor function is switched off, the LED PEAK is used as an overload indicator with which the level of the channel can be roughly checked. If it lights permanently, attenuate the input ampliﬁcation (control GAIN) or the input signal.

To make sure that only the channel being adjusted is audible while the signal is being reproduced via the ampliﬁer for PA applications in halls: After controlling the level of a channel, set its fader (1) to minimum or press MUTE (6) to mute the channel.

10)

Repeat steps 2) to 9) for all the other input channels.

5.3 Mixing input signals

1) Deﬁne for each input channel if the channel signals are to be added to the sum channels or / and to the subgroup channels:

− To add the signals to the sum channels

MASTER, press the button L-R (3).

− To add the signals to the channels SUB 1

and 2, press the button 1-2 (4). Use the faders SUB 1 and 2 (24) to fade in and fade out these signals or to change their volume. If required, use the jacks SUB OUT(53) to send these signals to a separate effect unit.

2) Advance the faders MASTER (34) until it is possible to adjust the mixing ratio of the audio sources in an optimum way.

3) Use the faders (1) to mix the signals of the input channels in the volume ratio desired. Always close the faders of unused channels.

4) For the mono channels, use the panorama controls PAN (7) to place the mono signals in the stereo sound. For the stereo channels, use the controls BAL (8) to adjust the balance of the stereo signals.

If signals are sent to the subgroups, press the corresponding buttons SUB ASSIGN TO MASTER (26) to add the subgroups to the left and right sum channels. (Usually, engage the button L in channel SUB 1 and the button R in channel SUB 2). Use the faders SUB 1 and SUB 2 (24) to adjust the volume of the subgroup signals.

Please refer to chapter 5.5 for information on adding effects.

7) To add the input signal of the jacks TAPE IN (23) and of the USB port (45) to the signal sum, press the button TAPE / USB TO MIX (41).

Note: If, during recording via the jacks TAPE OUT

or the USB port, the recording signal is fed as an input signal to the jacks TAPE IN or to the USB port, make sure that the button TAPE / USB

TO MIX is not engaged; otherwise, there will be feedback.

Use the faders MASTER to adjust the deﬁnite volume of the sum signal; check the level indicators (38) while adjusting the volume. To make sure that the level indicators indicate the level of the sum signal, engage the button MASTER MIX (32). Also make sure that all the buttons SOLO (2, 29) for the monitor function are disengaged. [If one of the buttons SOLO is engaged, the LED beneath the button PFL /AFL (40) will light up.] The red LEDs CLIP of the level indicator will light up in case of overload; close the faders MASTER accordingly.

9) To mute a channel, e. g. during an interval, press the button MUTE (6, 25). The LED beneath the button will light up.

English

5.4 Adjusting the monitor send way

Make sure that the monitor system for stage PA applications is connected to the jack AUX

English

SEND1 (55) of send way 1.

1) For the channels that are fed to the monitor way, press the button PRE (10) in order to set the position where the signal for the monitor way is picked up to pre-fader.

2) Turn up the control AUX SEND MASTER 1 / MON (30) for the total volume of the monitor mix until the monitor signal can be easily heard via the monitor system when the subsequent adjustments are made.

3) Use the controls AUX SEND 1 / MON (11) to add the channel signals to the monitor way: Turn up the controls, according to the de sired volume ratio of the channels.

4) Use the control RETURN TO AUX 1 (37) to add the effect signal of the internal effect processor to monitor way 1 or to add the signal from the jacks FX RTN (57) if a unit is connected to these jacks.

5) To monitor the monitor way via headphones or a control monitor system and to have the monitor signal indicated by the level indicators (38), press the button SOLO (29) next to the control AUX SEND MASTER 1 / MON(30),

chapter 5.6.

☞

5.5 Adding effects

5.5.1 Using the internal effect processor

The internal effect processor allows for the generation of 100 different effects that can be added to the sum channels MASTER and to send way 1. Send way 2 is used as an effect way for the effect processor.

Important: The input FX RTN (57) must be available when the effect processor is used. When the two jacks are connected, the signal way of the internal effect processor to the sum channels and to send way 1 is interrupted.

To make sure that the subsequent effect adjustments are audible, ﬁrst set the controls AUX SEND MASTER 2 / FX (28) and FX RETURN (27) approximately to mid-position.

2) Turn the knob FX SELECT (43) clockwise or counter-clockwise until the number of the desired effect (☞ ﬁgure 7 Effect overview) starts ﬂashing on the display (44). Press the knob to conﬁrm the number: The number stops ﬂashing; the effect is activated.

3) Use the controls AUX SEND 2 / FX (9) to add the signals of the input channels to the ef-

fect way. The signal is picked up after the fader(1), i. e. the effect part of a channel is always in proportion to the channel level adjusted.

4) Use the control AUX SEND MASTER 2 / FX (28) to adjust the level of all the signals that have been added to the effect way. The signals are fed to the input of the effect processor and are also available at the jack AUX SEND 2 (55).

When the effect processor is activated, the LED PEAK above the button MUTE (42) is used as an overload indicator with which the level can be roughly checked. If the LED PEAK lights up, turn back the control AUX SEND MASTER 2 / FX accordingly.

5) Use the button FX RETURN (27) to add the effect signal to the sum channels, and if desired, use the button RETURN TO AUX 1 (37) to add the effect signal to send way 1.

Use a foot pedal connected to the jack FOOT SWITCH (51) and the button MUTE (42) to switch the effect processor off and on (the button will not engage). When the effect processor is switched off, the LED PEAK above the button MUTE will light up.

5.5.2 External effect unit

The effect unit must be connected via an Aux Send output and an Aux Return input (or line input of an available input channel), ☞ chapter4.2.2.

1) To make sure that the subsequent effect adjustments are audible, set the respective output control and input control approximately to mid-position:

depending on the output

used

control AUX SEND MASTER 1 / MON (30)

or control AUX SEND MASTER 2 / FX (28)

depending on the input

used

control AUX RTN (31)

or control FX RETURN (27) or fader (1) of the corresponding input channel

If the effect unit is connected to the input AUX RTN (56), use the button MASTER / SUB 1-2 (39) to deﬁne if the effect signal is to be sent to the sum channels (button disengaged) or to the subgroup channels (button engaged).

Depending on the send way used as an effect way, use the controls AUX SEND 1 / MON(11) or the controls AUX SEND 2 / FX(9) to add the channel signals to the effect way. With these controls, the desired effect intensity can be separately adjusted for each channel.

If send way 1 is used as an effect way, the buttons PRE (10) must be disengaged (setting post-fader).

Note: If the effect unit is connected to the line

input of an input channel, turn back the control AUX SEND 1 or 2 of the respective channel to minimum; otherwise, there will be feedback.

Use the appropriate output controls AUX SEND (28, 30) to adjust the level for the output signal of the effect way so that the effect unit is not overloaded.

Use the button SOLO (29) next to the control AUX SEND to monitor the effect way via headphones or a control monitor system and to check it by means of the level indicators (38),

chapter 5.6.

☞

5) Use the appropriate input control to add the signal coming from the effect unit; the control allows for the joint adjustment of the effect intensity for all channels:

− If the effect unit is connected to the input

AUX RETURN (56), use the control AUX RTN (31) to add the effect signal to the sum channels or to the subgroup channels (depending on the position of the button MASTER / SUB1-2).

− If the effect unit is connected to the input

FX RTN (57), use the control FX RETURN (27) to add the effect signal to the sum channels. The control RETURN TO AUX 1 (37) can be used to add the effect signal to send way 1 as well (e. g. if it is used as a monitor way).

− If the effect unit is connected to the line

input (21) of an input channel, use the appropriate channel fader (1) to add the effect signal to the sum channels [the button L-R (3) must be engaged] and / or to the subgroup channels [the button 1-2 (4) must be engaged].

Number

00 – 09 VOCAL reverb effect, ideally suited for vocals decay time 0,8 – 0,9 s, pre-delay time 10 – 45 ms 10 – 19 SMALL ROOM reverb effect; simulation of a small to medium-sized room decay time 0,7 – 2,1 s, pre-delay time 20 – 45 ms 20 – 29 LARGE HALL reverb effect; simulation of a large hall decay time 3,6 – 5,4 s, pre-delay time 23 – 55 ms 30 – 39 ECHO echo effect delay time 145 – 205 ms 40 – 49 ECHO + VERB combination of echo effect and reverb effect delay time 208 – 650 ms, decay time 1,7 – 2,7 s 50 – 59 FLANGE + VERB combination of ﬂanger effect and reverb effect rate 0,8 – 2,52 Hz, decay time 1,5 – 2,9 ms 60 – 69 PLATE simulation of a classic reverberation plate with bright sound decay time 0,9 – 3,6 s 70 – 79 CHORUS + GTR guitar effect: Chorus rate 0,92 – 1,72 Hz 80 – 89 ROTARY + GTR guitar effect: Rotary (Leslie effect) modulation depth 20 – 80 % 90 – 99 TREMOLO + GTR guitar effect: Tremolo rate 0,6 – 5 Hz

Fig. 7 Effect overview

Name Effect Parameter

5.5.3 Separate effect unit for the subgroups

Independently of the options described in chapters 5.5.1 and 5.5.2, the signals of the subgroups can be routed via a separate effect unit.

1) Connect the input of the effect unit to the

jacks SUB OUT (54) and connect the output of the effect unit to an available line input of the mixer.

2) Use the buttons ASSIGN TO MASTER (26) to

select one of the following options:

− To route the signals of the subgroups entirely via the effect unit and to add them to the sum channels from there, disengage all buttons.

− To add the signals of the subgroups to the sum channels in the mixer and to add the effect signals of the subgroups to the sum channels, press the appropriate buttons (usually, the button L in channel SUB 1 and the button R in channel SUB 2).

Use the faders SUB 1 and 2 (24) to adjust the level with which the signals of the subgroups are fed to the effect unit and, if applicable, to the sum channels.

4) Make all the other adjustments at the effect unit and at the input channel to which the effect unit is connected.

5.6 Monitoring via headphones

and a control monitor system

For monitoring via headphones connected to the jack PHONES (52) and via a control monitor system connected to the jacks BOOTH OUT (53), the following signals can be selected:

1. the signal of each input channel

2. the total signals of send ways 1 and 2

the input signals of the jacks TAPE IN (23) and of the USB port (45)

4. the signals of subgroups 1 and 2 at the outputs SUB OUT (54)

5. the sum signals of the mixer at the outputs MASTER (50)

The level indicators (38) always indicate the level of the signals that have been selected for monitoring.

To monitor an input channel, press the button SOLO (2) of the channel. The LED PEAK (5) lights up to indicate that the monitor function for the channel has been activated. Additionally, the LED beneath the button PFL/AFL (40) lights up: green for the monitor mode “PFL” or red for the mode “AFL”.

− When the button PFL/ AFL is disengaged,

the mode “PFL” (pre-fader listening) is activated. This mode can be used to adjust the level of a channel: The channel signal is monitored and indicated (mono) ahead of the fader (1) and the panorama control (7) or balance control (8).

− When the button PFL /AFL is engaged,

the mode “AFL” (after-fader listening) is activated with which the overall channel

adjustment can be checked: The channel signal is monitored and indicated (stereo) after the fader and the panorama control or balance control.

To monitor a send way, press the corresponding button SOLO (29):

for send way 1, the button SOLO next to the control AUX SEND MASTER 1 (30),

for send way 2, the button SOLO next to the control AUX SEND MASTER 2 (28).

Use the button PFL /AFL to select the monitor mode: When the button is disengaged, the signal will be monitored and indicated ahead of the control AUX SEND MASTER; when the button is engaged, the signal will be monitored and indicated after the control AUX SEND MASTER.

To monitor the input signal of the jacks TAPE IN (23) und of the USB port (45), e. g. to check a recording, press the button CD / USB / TAPE(32).

To monitor the subgroup signals (always post-fader), press the button SUB 1-2 (32).

5) To monitor of the sum signals (always postfader), press the button MASTER MIX (32).

Important: The buttons SOLO (2, 29) take priority over the buttons BOOTH (32), i. e. when at least one button SOLO is engaged, the signals selected by means of the buttons BOOTH will not be monitored / indicated. The buttons BOOTH, however, have the same priority, i. e. when they are all engaged, the mixed signal of the corresponding sources will be monitored and indicated.

6 Speciﬁcations

Inputs (sensitivity/ impedance; connection) Mic: � � � � � � � � � � � � � � � 0�5 mV/1�8 kΩ;

XLR, balanced

Line (mono channel): � � 1 mV/10 kΩ;

6�3 mm jack, bal�

Line (stereo channel): � � 10 mV/10 kΩ;

6�3 mm jack, bal� Tape In: � � � � � � � � � � � � 100 mV/10 kΩ; RCA Return: � � � � � � � � � � � � 100 mV/10 kΩ;

6�3 mm jack, unbal� Insert: � � � � � � � � � � � � � 100 mV/10 kΩ;

6�3 mm jack, unbal� Output level

Master XLR jacks: � � � � � � � � � 1�5 V* 6�3 mm jacks: � � � � � � 750 mV* Tape Out: � � � � � � � � � � � 750 mV* Booth Out: � � � � � � � � � � 2 V*

*at indication 0 dB Aux Send: � � � � � � � � � � 9�5 V max�

Headphone impedance: � � � ≥ 8 Ω USB interface: � � � � � � � � � � USB 2�0 (full speed) Frequency range: � � � � � � � � 20 – 20 000 Hz THD: � � � � � � � � � � � � � � � � � < 0�05 % S / N ratio: � � � � � � � � � � � � � > 74 dB (A weighted) Crosstalk: � � � � � � � � � � � � � −63 dB

Equalizer controls bass frequencies: � � � � � ±15 dB / 80 Hz high frequencies: � � � � � ±15 dB / 12 kHz mid-frequencies mono channel: � � � � � � ±15 dB / 100 – 8000 Hz mid-frequencies stereo channel: � � � � � � ±15 dB / 500 Hz

±15 dB / 3000 Hz Low cut ﬁlter: � � � � � � � � � � 75 Hz Phantom power: � � � � � � � � +48 V Power supply:

� � � � � � � � � � 230 V/ 50 Hz Power consumption: � � � � � 40 VA max� Ambient temperature: � � � � 0 – 40 °C Dimensions (W × H × D): � 404 × 96 × 385 mm Weight: � � � � � � � � � � � � � � � 5�2 kg

Suitable operating systems for data transfer via the USB interface:

Windows 2000, Windows XP or subsequent Windows versions Mac OS 9.0.4 or later, Mac OS X

Windows is a registered trademark of Microsoft Corporation in the USA and other countries. Mac OS is a registered trademark of Apple Inc. in the USA and other countries.

6.1 Pin conﬁguration of XLR and

6.3 mm plugs

XLR plug for balanced connection

1 = ground

2 1

2 = signal + 3 = signal −

3-pole 6.3 mm plug for balanced connection

T = signal + R = signal − S = ground

2-pole 6.3 mm plug for unbalanced connection

T = signal S = ground

3-pole 6.3 mm plug for the INSERT jacks

T = Send (output)) R = Return (input)) S = ground

6.3 mm stereo plug for the headphone connection

T = left channel R = right channel S = ground

Subject to technical modiﬁcation.

English

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IMG STAGELINE MMX-82UFX Instruction Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual

Deutsch

Inhalt

1 Übersicht

1.1 Eingangskanäle

1.2 Ausgangsfeld

1.3 Rückseite

3 Einsatzmöglichkeiten

4 Geräte anschließen

4.1 Tonquellen

4.1.1 Mikrofone

4.1.2 Line-Tonquellen

4.2 Effektgeräte

4.2.1 Effektgeräte einschleifen

4.2.2 Ausspielwege verwenden

4.3 Aufnahmegerät

4.5 Monitoranlage für die Musiker

4.6 Verstärker für die Saalbeschallung

4.7 Betrieb mit einem Computer

4.8 Ausgänge der Subgruppen

4.9 Fußtaster für den Effektprozessor

4.10 Stromversorgung

5 Bedienung

5.1 Ein- und Ausschalten

5.2 Aussteuerung der Eingangskanäle

5.3 Eingangssignale mischen

5.4 Monitor-Ausspielweg einstellen

5.5 Effekte zumischen

5.5.1 Verwendung des internen Effektprozessors

5.5.2 Externes Effektgerät

6 Technische Daten

6.1 Steckerbelegung XLR und Klinke

English

Contents

1 Overview

1.1 Input channels

1.2 Output panel

1.3 Rear panel

2 Safety Notes

3 Applications

4 Connecting Units

4.1 Audio sources

4.1.1 Microphones

4.1.2 Line audio sources

4.2 Effect units

4.2.1 Inserting effect units

4.2.2 Using send ways

4.3 Recorder

4.4 Connecting a control monitor system and headphones

4.7 Operation with a computer

4.8 Outputs of the subgroups

4.10 Power supply

5 Operation

5.1 Switching on and off

5.3 Mixing input signals

5.4 Adjusting the monitor send way

5.5 Adding effects

5.5.1 Using the internal effect processor

5.5.2 External effect unit

5.5.3 Separate effect unit for the subgroups