IMG STAGE LINE MMX-162 Instruction Manual

16-KANAL-AUDIOMISCHPULT

16-CHANNEL AUDIO MIXER TABLE DE MIXAGE AUDIO 16 CANAUX MIXER AUDIO A 16 CANALI

MMX-162 Best.-Nr. 20.1960

BEDIENUNGSANLEITUNG • INSTRUCTION MANUAL • MODE D’EMPLOI

ISTRUZIONI PER L’USO • GEBRUIKSAANWIJZING • MANUAL DE INSTRUCCIONES • INSTRUKCJA OBSŁUGI

SIKKERHEDSOPLYSNINGER • SÄKERHETSFÖRESKRIFTER • TURVALLISUUDESTA

Bevor Sie einschalten ...

Wir wünschen Ihnen viel Spaß mit Ihrem neuen Gerät von „img Stage Line“. Dabei soll Ihnen diese Bedienungsanleitung helfen, alle Funktionsmöglichkeiten kennen zu lernen. Die Beachtung der Anleitung vermeidet außerdem Fehlbedienungen und schützt Sie und Ihr Gerät vor eventuellen Schäden durch unsachgemäßen Gebrauch.

Den deutschen Text finden Sie auf den Seiten 4–11.

Before you switch on ...

We wish you much pleasure with your new “img Stage Line” unit. With these operating instructions you will be able to get to know all functions of the unit. By following these instructions false operations will be avoided, and possible damage to yourself and your unit due to improper use will be prevented.

You will find the English text on the pages 4–11.

D A

Voordat u inschakelt ...

Wij wensen u veel plezier met uw nieuw toestel van “img Stage Line”. Met behulp van bijgaande gebruiksaanwijzing kunt u alle functiemogelijkheden leren kennen. Door deze instructies op te volgen zal een slechte werking vermeden worden, en zal een eventueel letsel aan uzelf en schade aan uw toestel tengevolge van onzorgvuldig gebruik worden voorkomen.

U vindt de nederlandstalige tekst op de pagina’s 20–27.

Antes de cualquier instalación ...

Tenemos de agradecerle el haber adquirido un aparato “img Stage Line” y le deseamos un agradable uso. Este manual quiere ayudarle a conocer las multiples facetas de este aparato. La observación de las instrucciones evita operaciones erróneas y protege Vd. y vuestro aparato contra todo daño posible por cualquier uso inadecuado.

La versión española se encuentra en las páginas 20–27.

Inden De tænder for apparatet ...

Vi ønsker Dem god fornøjelse med Deres nye “img Stage Line” apparat. Læs oplysningerne for en sikker brug af apparatet før ibrugtagning. Følg sikkerhedsoplysningerne for at undgå forkert betjening og for at beskytte Dem og Deres apparat mod skade på grund af forkert brug.

Sikkerhedsoplysningerne finder De på side 32.

Förskrift

Vi önskar dig mycket nöje med din nya enhet från “img Stage Line”. Läs gärna säkerhetsinstruktionerna innan du använder enheten. Genom att följa säkerhetsinstruktionerna kan många problem undvikas, vilket annars kan skada enheten.

Du finner säkerhetsinstruktionerna på sidan 32.

Ennen virran kytkemistä ...

T oivomme, että uusi “img Stage Line”-laitteesi tuo sinulle paljon iloa ja hyötyä. Ole hyvä ja lue käyttöohjeet ennen laitteen käyttöönottoa. Luettuasi käyttöohjeet voit käyttää laitetta turvallisesti ja vältyt laitteen väärinkäytöltä.

Käyttöohjeet löydät sivulta 32.

FIN

Avant toute mise en service ...

Nous vous remercions d’avoir choisi un appareil “img Stage Line” et vous souhaitons beaucoup de plaisir à l’utiliser. Cette notice a pour objectif de vous aider à mieux connaître les multiples facettes de l’appareil. En outre, en respectant les conseils donnés, vous éviterez toute mauvaise manipulation de sorte que vous-même et votre appareil soient protégés de tout dommage.

La version française se trouve pages 12–19.

Prima di accendere ...

Vi auguriamo buon divertimento con il Vostro nuovo apparecchio “img Stage Line”. Le istruzioni per l’uso Vi possono aiutare a conoscere tutte le possibili funzioni. E rispettando quanto spiegato nelle istruzioni, evitate di commettere degli errori, e così proteggete Voi stessi, ma anche l’apparecchio, da eventuali rischi per uso improprio.

Il testo italiano lo potete trovare alle pagine 12–19.

F B

wwwwww..iimmggssttaaggeelliinnee..ccoomm

Przed uruchomieniem ...

Życzymy zadowolenia z nowego produktu “img Stage Line”. Dzięki tej instrukcji obsługi będą Państwo w stanie poznać wszystkie funkcje tego urządzenia. Stosując się do instrukcji unikną Państwo błędów i ewentualnego uszkodzenia urządzenia na skutek nieprawidłowego użytkowania.

Tekst polski znajduje się na stronach 28 –31.

–+

12 60dB

250

350

6001k1k5

6kHz

–+

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

–20

–+

12 60dB

250

350

6001k1k5

6kHz

–+

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

–20

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6001k1k5

6kHz

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010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

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+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

–20

–+

12 60dB

250

350

6001k1k5

6kHz

–+

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

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+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

–20

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350

6001k1k5

6kHz

–+

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

–20

–+

12 60dB

250

350

6001k1k5

6kHz

–+

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

–20

–+

12 60dB

250

350

6001k1k5

6kHz

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010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

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+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

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250

350

6001k1k5

6kHz

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010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

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+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

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6001k1k5

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MID

60Hz

AUX

MON

PAN

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250

350

6001k1k5

6kHz

–+

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

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+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

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12 60dB

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350

6001k1k5

6kHz

–+

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

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350

6001k1k5

6kHz

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010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

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+10

12k

MID

60Hz

AUX

MON

PAN

–30

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12 60dB

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

12k

45Hz

AUX

MON

BAL

–30

–20

LEFT RIGHT

+15

0dB

-20

010

010010

PHONES

AUX IN AUX SEND

MON SEND

MAIN

MIX

∞

–10

–5

0dB

–30

–20

∞

–10

–5

0dB

–30

–20

POWER

PHANTOM

POWER +48V

POWER

RECORD

LEVEL

PLAYBACK

LEVEL

MMX-162

16 CHANNEL PRO AUDIO MIXER

GAINGAINGAINGAINGAINGAINGAINGAINGAINGAIN GAIN

MIC

–+

12 60dB

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

12k

45Hz

AUX

MON

BAL

–30

–20

+4 –10

LINE LEVEL

GAIN MIC

–+

12 60dB

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

12k

45Hz

AUX

MON

BAL

–30

–20

+4 –10

LINE LEVEL

GAIN MIC

–+

12 60dB

010

–+

010

PFL

∞

–10

–5

0dB

+10

AUX

MON

BAL

–30

–20

+4 –10

LINE LEVEL

MAIN MIX / PFL

LINE LEVEL

12k

45Hz

12k

+4 –10

➀

10 11

12 13

14 15

18 19 20

MIC

RIGHT

LEFT

LINE

MIC

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

MIC

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

10 9

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

LINE

INSERT

DIRECT

OUT

12 1114 13

LINE-LEFT

(MONO)

LINE-RIGHT

16 15

LINE-LEFT

(MONO)

LINE-RIGHT

RECORD

LINE-LEFT

(MONO)

LINE-RIGHT

LINE-LEFT

(MONO)

LINE-RIGHT

230V~/50 Hz

MMX-162

16 CHANNEL PRO AUDIO MIXER

T160mAL

MIC INPUTS

GND+

–

LINE INPUTS / OUTPUTS

SIGNALGND

UNBALANCED

+GND

BALANCED

–

BAL.OUTPUTS

–

GND

PLAYBACK

MAIN MIX

OUTPUT

BAL. +4dBu

AUX-IN LEFT

(MONO)

AUX-IN RIGHT

AUX SEND

PHANTOM

POWER +48V

INSERT-RIGHT

INSERT-LEFT

MON SEND

30 31

33 34

➁

Bitte klappen Sie die Seite 3 heraus. Sie sehen dann immer die beschriebenen Bedienelemente und Anschlüsse.

Inhalt

1 Übersicht der Bedienelemente und Anschlüsse . . 4

2 Hinweise für den sicheren Gebrauch . . . . . . . . . . . 6

3 Einsatzmöglichkeiten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4 Modifikation der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . . . 6

4.1 Phantomspeisung für einzelne Kanäle abschalten

(Mono-Kanäle) bzw. einschalten (Stereo-Kanäle) . . . . 7

4.2 Signalabgriffspunkte für die Ausspielwege

„AUX“ und „MON“ ändern . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

4.3 Signalabgriffspunkte für die Direktausgänge ändern . 7

5 Geräte anschließen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5.1 Tonquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5.1.1 Mikrofone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5.1.2 Geräte mit Line-Ausgangspegel . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.2 Geräte zur Klangbearbeitung einschleifen . . . . . . . . . 8

5.3 Effektgeräte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.4 Kopfhörer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.5 Aufnahmegeräte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.6 Verstärker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.7 Stromversorgung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

6 Bedienung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

6.1 Grundeinstellung der Eingangskanäle . . . . . . . . . . . . 9

6.2 Einstellungen für die Ausspielwege . . . . . . . . . . . . . . 10

6.3 Mischen der Tonquellen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

6.4 Abhören über Kopfhörer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

7 Technische Daten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

8 Erklärung der Fachbegriffe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Anhang: Blockschaltbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

1 Übersicht der Bedienelemente und

Anschlüsse

1.1 Frontseite

1 Gain-Regler zum Einstellen der Eingangsver-

stärkung für die Kanäle 1 – 16 (bei den StereoKanälen 13–16 ist der Regler nur für die Mikrofoneingänge wirksam)

2 3fach-Klangregelung für die Mono-Kanäle 1–12:

„HI“ für die Höhen (±15dB/12kHz) „MID“ für die Mitten:

oberer Regler: zum Einstellen der Filter-

frequenz (250–6000Hz)

unterer Regler: zum Anheben oder Absenken

(±15dB) der Mitten

„LO“ für die Bässe (±15dB/60Hz)

3 Regler zum Mischen der Signale der Kanäle

1–16 jeweils auf den Ausspielweg „AUX“ (postfader) und den Ausspielweg„MON“ (pre-fader)

Hinweis: Für beide Ausspielwege können die

Signalabgriffspunkte intern, für jeden Kanal getrennt, geändert werden (nur von einer qualifizierten Fachkraft durchzuführen!). Siehe dazu Kap. 4.2.

4 Für die Mono-Kanäle 1–12:

Panoramaregler „PAN“ zum Platzieren des Mono-Signals in der Stereo-Basis

Für die Stereo-Kanäle 13–16:

Balanceregler „BAL“ zum Einstellen des Pegelverhältnisses vom linken und rechten Kanal

5 Kontroll-Anzeigen „PK“: dienen entweder als

Übersteuerungsanzeigen oder als PFL-Anzeigen a Ist die PFL-Funktion für den Kanal nicht akti-

viert [Taste PFL(6) nicht gedrückt], zeigt kurzes Aufleuchten der LED an, dass das Kanalsignal seinen Maximalpegel erreicht hat, bei dem es gerade noch nicht übersteuert wird; leuchtet die LED ständig rot, ist der Kanal übersteuert.

b Bei aktivierter PFL-Funktion für den Kanal

[Taste PFLgedrückt], leuchtet die LED ständig.

6 PFL-Tasten für die Kanäle 1–16:

zum Vorhören (PFL= pre fader listening) des jeweiligen Kanals über einen an der Buchse (17) angeschlossenen Kopfhörer; bei gedrückter T aste leuchtet die LED „PK“ (5) des Kanals permanent und die Aussteuerungsanzeige (10) zeigt den Pre-Fader-Pegel des Kanals an

7 Pegelregler (Fader) für die Kanäle 1–16 8 Umschalttasten zum Einstellen der Eingangsver-

stärkung für an den Stereo-Kanälen 13–16 angeschlossene Line-Quellen

Taste nicht gedrückt:

niedrige Verstärkung für professionelle Geräte mit einem Ausgangspegel von +4dBu

Taste gedrückt:

höhere Verstärkung für semiprofessionelle Geräte mit einem Ausgangspegel von

10dBu

9 2fach-Klangregelung für die Stereo-Kanäle

13–16 „HI“ für die Höhen (±15dB/12kHz)

„LO“ für die Bässe (±15dB/45Hz)

10 Aussteuerungsanzeige mit PPM-Charakteristik

(peak program meter = Spitzenwertmesser): a Wenn keine der PFL-Tasten (6) gedrückt ist,

wird der Pegel des Mastersignals an den Buchsen „MAIN MIX OUTPUT“ (21) angezeigt.

b Wenn eine oder mehrere PFL-T asten gedrückt

sind, wird der Pegel der angewählten Eingangskanäle pre-fader angezeigt.

11 Betriebsanzeige 12 Phantomspeisungsanzeige:

leuchtet, wenn die 48-V-Phantomspeisung für die Mikrofoneingänge (29) der Mono-Kanäle mit dem Schalter „PHANTOM POWER +48 V“ (25) eingeschaltet wurde

13 Pegelregler für den Aufnahmeausgang „RE-

CORD“ (22)

14 Summenregler jeweils für den Ausspielweg

„AUX“ und den Ausspielweg „MON“

Please unfold page 3. Then you can always see the operating elements and connections described.

Contents

1 Operating Elements and Connections . . . . . . . . . . 4

2 Safety Notes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

3 Applications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

4 Modification of the Input Channels . . . . . . . . . . . . . 6

4.1 Switching off the phantom power for individual channels (mono channels) or

switching it on (stereo channels) . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

4.2 Modifying the signal take-off points

for the send ways “AUX” and “MON” . . . . . . . . . . . . . 7

4.3 Modifying the signal take-off points

for the direct outputs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5 Connection of Units . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5.1 Audio sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5.1.1 Microphones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

5.1.2 Units with line output level . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.2 Inserting units for sound processing . . . . . . . . . . . . . . 8

5.3 Effect units . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.4 Headphones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.5 Recorders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.6 Amplifier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

5.7 Power supply . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

6 Operation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

6.1 Basic adjustment of the input channels . . . . . . . . . . . . 9

6.2 Adjustments for the send ways . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

6.3 Mixing the audio sources . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

6.4 Monitoring via headphones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

7 Specifications . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

8 Glossary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Annex: Block diagram . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

1 Operating Elements and Connections

1.1 Front panel

1 Gain controls for adjusting the input amplification

for the channels 1 – 16 (for the stereo channels 13 –16, the control is effective for the microphone inputs only)

2 3-way equalizers for the mono channels 1–12:

“HI” for the high frequencies (±15dB/12kHz) “MID” for the midrange frequencies:

upper control: for adjusting the filter

frequency (250–6000Hz)

lower control: for boosting or attenuating

(±15dB) the midrange frequencies

“LO” for the bass frequencies (±15dB/60Hz)

3 Controls for mixing the signals of the channels

1–16 respectively to the “AUX” send way (postfader) and the “MON” send way (pre-fader)

Note: For both send ways, the signal take-off

points can be internally modified separately for each individual channel (to be performed by skilled personnel only!). See chapter 4.2.

4 For the mono channels 1–12:

Panorama controls “PAN” for placing the mono signal on the stereo base

For the stereo channels 13–16:

Balance controls “BAL” for adjusting the level ratio of the right and left channels

5 Indication LEDs “PK”: serve either as overload

indications or as PFL indications a If the PFL function has not been activated for

the channel [button PFL (6) not pressed], the LED will light up shortly to indicate that the channel signal has reached its maximum level at which it is close to overload; the LED will permanently show red to indicate overload of the channel.

b With the PFL function activated for the chan-

nel [button PFL pressed], the LED will light permanently.

6 PFLbuttons for the channels 1–16:

for pre-fader listening (PFL) to the respective channel via headphones connected to the jack (17); with the button pressed, the LED “PK” (5) of the channel will light permanently and the peak program meter (10) will show the pre-fader level of the channel

7 Level controls (faders) for the channels 1–16 8 Selector switches for adjusting the input amplifi-

cation for line sources connected to the stereo channels 13–16

button not pressed:

low amplification for professional units with an output level of +4dBu

button pressed:

higher amplification for semi-professional units with an output level of

10dBu

9 2-way tone controls for the stereo channels

13–16 “HI” for the high frequencies (±15dB/12kHz)

“LO” for the bass frequencies (±15dB/45Hz)

10 Peak program meter

a If none of the PFLbuttons (6) has been press-

ed, the level of the master signal at the jacks “MAIN MIX OUTPUT” (21) will be indicated.

b If one or more PFL buttons have been press-

ed, the level of the selected input channels is indicated pre-fader.

11 Power LED 12 Phantom power LED:

lights up if the 48V phantom power for the microphone inputs (29) of the mono channels has been switched on with the switch “PHANTOM POWER +48V” (25)

13 Level control for the recording output “RECORD”

(22)

D A

15 Pegelregler für den Eingang „PLAYBACK“ (23) 16 Pegelregler für einen an der darunter liegenden

Buchse (17) angeschlossenen Kopfhörer

17 6,3-mm-Klinkenbuchse für den Anschluss eines

Stereo-Kopfhörers (Impedanz min. 32Ω) a zum Abhören des Mastersignals an den Buch-

sen „MAIN MIX OUTPUT“ (21), wenn keine der PFL-Tasten (6) gedrückt ist, oder

b zum Vorhören (pre fader listening) der mit den

PFL-Tasten angewählten Eingangskanäle

18 Pegelregler für den zusätzlichen Stereo-Line-

Eingang „AUX-IN“ (27)

19 Masterfader [„L“ (links)/ „R“ (rechts)] zur Pegel-

einstellung des Stereo-Mastersignals an den Buchsen „MAIN MIX OUTPUT“ (21)

20 Ein-/Ausschalter

1.2 Rückseite

21 Stereo-Masterausgang (XLR, sym.) zum An-

schluss des Endverstärkers der Beschallungsanlage

22 Stereo-Aufnahmeausgang (Cinch, asym.) zum

Anschluss an den Eingang eines Aufnahmegeräts; der Aufnahmepegel wird mit dem Regler „RECORD LEVEL“ (13) eingestellt und ist zusätzlich abhängig von der Stellung der Masterfader (19)

23 Stereo-Wiedergabeeingang (Cinch, asym.) zum

Anschluss an den Wiedergabeausgang des an den Buchsen „RECORD“ (22) angeschlossenen Aufnahmegeräts oder eines anderen Geräts mit Line-Ausgangspegel (z.B. CD-Spieler)

24 Insert-Buchsen zum Einschleifen eines Gerätes

zur Klangbearbeitung (z. B. graphischer Equalizer) in den linken und rechten Kanal der Ausgangssumme; zum Anschluss siehe Kap. 5.2

Steckeranschlüsse: Spitze = Send (Ausgang), Ring = Return (Eingang) Schaft = Masse

25 versenkter Schalter zum Einschalten der 48-V-

Phantomspeisung für alle Buchsen „MIC“ (29) der Mono-Kanäle 1 – 12; erforderlich beim Anschluss von Kondensator- oder Elektretmikrofonen, die mit 48-V-Phantomspeisung arbeiten

26 Mono-Ausgänge (6,3-mm-Klinke, asym.) jeweils

für den Ausspielweg „AUX“ und den Ausspielweg „MON“

27 Stereo-Eingang (6,3-mm-Klinke, sym.) zum An-

schluss eines zusätzlichen Geräts mit Line-Ausgangspegel

Hinweis: Bei einem Mono-Gerät nur die obere

Buchse „AUX-IN LEFT“ verwenden. Das Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geschaltet.

28 Stereo-Eingänge (6,3-mm-Klinke, sym.) für die

Kanäle 13–16 zum Anschluss von Stereo-Geräten mit Line-Ausgangspegel

Hinweis: Bei einem Mono-Gerät nur die obere

Buchse „LINE-LEFT“ verwenden. Das Signal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geschaltet.

29 Mikrofoneingänge (XLR, sym.) für die Kanäle

1–16

Hinweis: Die Phantomspeisung kann intern für

einzelne Mono-Kanäle abgeschaltet bzw. für einzelne Stereo-Kanäle einge-

schaltet werden (nur von einer qualifizierten Fachkraft durchzuführen!). Siehe dazu Kap. 4.1.

30 Mono-Eingänge (6,3-mm-Klinke, sym.) für die

Kanäle 1–12 zum Anschluss von Mono-Geräten mit Line-Ausgangspegel

31 Insert-Buchsen zum Einschleifen von Geräten

zur Klangbearbeitung (z. B. Kompressor) in die Mono-Kanäle 1–12; zum Anschluss siehe Kap. 5.2

Steckeranschlüsse: Spitze = Send (Ausgang) Ring = Return (Eingang) Schaft = Masse

32 Direktausgänge (6,3-mm-Klinke, asym.) für die

Mono-Kanäle 1–12: hier liegen die bearbeiteten Kanalsignale nach ihren Fadern (7) an und können z. B. einem Mehrspur-Aufnahmegerät oder einem zweiten Mischpult zugeführt werden.

Hinweis: Der Signalabgriffspunkt kann intern für

jeden Kanal getrennt auf pre-equalizer geändert werden (nur von einer qualifizierten Fachkraft durchzuführen!). Siehe dazu Kap. 4.3.

33 Sicherungshalter; eine durchgebrannte Netzsi-

cherung nur durch eine gleichen Typs ersetzen

34 Buchse zum Anschluss des Mischpults an eine

Steckdose (230V~ /50Hz) über das beiliegende Netzkabel

Vorsicht!

Bei eingeschalteter Phantomspeisung [gelbe LED „PHANTOM POWER +48V“ (12) leuchtet] werden alle Mikrofoneingänge der Mono-Kanäle 1–12 mit 48-V-Phantomspeisung versorgt. Es dürfen in diesem Fall keine asymmetrischen Mikrofone angeschlossen sein, da diese beschädigt werden könnten.

Vorsicht!

Den Schalter nur bei ausgeschaltetem Mischpult betätigen, um Schaltgeräusche zu vermeiden. Bitte beachten Sie auch den Vorsichtshinweis der Position 29!

14 Master controls respectively for the send way

“AUX” and the send way “MON”

15 Level control for the input “PLAYBACK” (23) 16 Level control for headphones connected to the

jack (17) below

17 6.3 mm jack for connecting stereo headphones

(minimum impedance 32Ω) a for monitoring the master signal at the jacks

“MAIN MIX OUTPUT” (21) if none of the PFL buttons (6) has been pressed or

b for pre-fader listening to the input channels

selected with the PFL buttons

18 Level control for the additional stereo line input

“AUX-IN” (27)

19 Master faders [“L” (left)/ “R” (right)] for level ad-

justment of the stereo master signal at the jacks “MAIN MIX OUTPUT” (21)

20 Power switch

1.2 Rear panel

21 Stereo master output (XLR, bal.) for connecting

the power amplifier of the PAsystem

22 Stereo recording output (phono, unbal.) for

connecting the input of a recorder; the recording level is adjusted with the control “RECORD LEVEL” (13) and it additionally depends on the position of the master faders (19)

23 Stereo replay input (phono, unbal.) for con-

necting the replay output of the recorder connected to the jacks “RECORD” (22) or another unit with line output level (e.g. CD player)

24 Insert jacks for inserting a unit for sound pro-

cessing (e.g. graphic equalizer) into the left and right channels of the master output; for connection see chapter 5.2

plug connections: tip = send (output) ring = return (input) body = ground

25 Recessed switch for connection of the 48V

phantom power for all jacks “MIC” (29) of the mono channels 1 – 12; required for connecting capacitor or electret microphones operating at a 48V phantom power

26 Mono outputs (6.3 mm jack, unbal.) respectively

for the send way “AUX” and the send way “MON”

27 Stereo input (6.3mm jack, bal.) for connecting an

additional unit with line output level Note: In case of a mono unit, only use the upper

jack “AUX-IN LEFT”. The signal is then internally switched to the right and left channels.

28 Stereo inputs (6.3mm jack, bal.) for the channels

13–16 for connecting stereo units with line output level

Note: In case of a mono unit, only use the upper

jack “LINE-LEFT”. The signal is then internally switched to the right and left channels.

29 Microphone inputs (XLR, bal.) for the channels

1–16

Note: The phantom power can be switched off in-

ternally for individual mono channels or switched on for individual stereo channels (to be performed by skilled personnel only!). See chapter 4.1.

30 Mono inputs (6.3mm jack, bal.) for the channels

1–12 for connecting mono units with line output level

31 Insert jacks for inserting units for sound process-

ing (e. g. compressor) into the mono channels 1–12; for connection see chapter 5.2

plug connections: tip = send (output) ring = return (input) body = ground

32 Direct outputs (6.3mm jack, unbal.) for the mono

channels 1–12: this is where the processed channel signals are available after their faders (7); they can be fed e.g. to a multitrack recorder or to a second mixer.

Note: The signal take-off point can be modified

internally to pre-equalizer separately for each individual channel (to be performed by skilled personnel only!). See chapter

4.3.

33 Fuser holder; replace a burnt-out mains fuse by

one of the same type only

34 Jack for connecting the mixer to a mains socket

(230V~/50Hz) via the supplied mains cable

Caution!

With the phantom power switched on [yellow LED “PHANTOM POWER +48V (12) lights up], all microphone inputs of the mono channels 1–12 are supplied with a 48V phantom power. In this case, never connect any unbalanced microphones as they might be damaged.

Caution!

To prevent switching noise, only actuate the switch with the mixer switched off. Please also observe the safety note in position 29!

D A

2 Hinweise für den sicheren Gebrauch

Dieses Gerät entspricht der Richtlinie für elektromagnetische Verträglichkeit 89/ 336/ EWG und der Niederspannungsrichtlinie 73/23/EWG.

Beachten Sie auch unbedingt die folgenden Punkte:

●

Verwenden Sie das Gerät nur im Innenbereich. Schützen Sie es vor Tropf- und Spritzwasser, hoher Luftfeuchtigkeit und Hitze (zulässiger Einsatztemperaturbereich 0–40°C).

●

Stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten Gefäße, z.B. Trinkgläser, auf das Gerät.

●

Die in dem Gerät entstehende Wärme muss durch Luftzirkulation abgegeben werden. Decken sie darum die Lüftungsschlitze des Gehäuses nicht ab.

●

Stecken Sie nichts durch die Lüftungsschlitze! Dabei kann es zu einem elektrischen Schlag kommen.

●

Nehmen Sie das Mischpult nicht in Betrieb bzw. ziehen Sie sofort den Netzstecker:

1. wenn sichtbare Schäden am Gerät oder am Netzkabel vorhanden sind,

2. wenn nach einem Sturz oder Ähnlichem der Verdacht auf einen Defekt besteht,

3. wenn Funktionsstörungen auftreten.

Lassen Sie das Gerät in jedem Fall in einer Fachwerkstatt reparieren.

●

Ziehen Sie den Netzstecker nie am Kabel aus der Steckdose, fassen Sie immer am Stecker an.

●

Verwenden Sie zum Reinigen nur ein trockenes, weiches Tuch, niemals Chemikalien oder Wasser.

●

Wird das Gerät zweckentfremdet, nicht richtig angeschlossen, falsch bedient oder nicht fachgerecht repariert, kann keine Haftung für daraus resultie-

rende Sach- oder Personenschäden und keine Garantie für das Gerät übernommen werden.

●

Soll das Gerät endgültig aus dem Betrieb genommen werden, übergeben Sie es zur umweltgerechten Entsorgung einem örtlichen Recyclingbetrieb.

3 Einsatzmöglichkeiten

Das Mischpult MMX-162 mit 16 Eingangskanälen für Mikrofone oder Geräte mit Line-Ausgangspegel ist speziell für Musiker und den Einsatz auf der Bühne ausgelegt. Die 12 Mono-Kanäle und 4 Stereo-Kanäle lassen sich auf einen Stereo-Masterkanal und zwei Ausspielwege mischen. Die Eingangskanäle sind mit diversen Einstellmöglichkeiten ausgestattet, z.B.:

– Gain-Regler in den Mono-Kanälen, in den Ste-

reo-Kanälen Gain-Regler für die Mikrofoneingänge und Level-Umschalter für die Line-Eingänge

– zuschaltbare Phantomspeisung von +48 V für

alle Mikrofoneingänge der Mono-Kanäle*

– 3fach-Klangregelung mit semiparametrischer Mit-

tenregelung für die Mono-Kanäle, 2fach-Klangregelung für die Stereo-Kanäle

– je ein Regler für den Ausspielweg „AUX“ (post-fa-

der*) und den Ausspielweg „MON“ (pre-fader*)

– Direktausgänge (post-fader*) und Insert-Buch-

sen für die Mono-Kanäle – PFL-Taste zum Vorhören über Kopfhörer – LED für Peak- und PFL-Anzeige

Das Mischpult eignet sich optimal für die Montage in ein Rack für Geräte mit einer Breite von 482 mm (19"); im Rack werden 6HE (Höheneinheiten) = 267mm benötigt. Das Gerät kann aber auch frei aufgestellt oder in ein Bedienpult eingebaut werden.

*Diese Funktion kann bei Bedarf modifiziert werden. Da das

Gerät zu diesem Zweck geöffnet werden muss, darf die Modifikation nur von einer qualifizierten Fachkraft durchgeführt werden–siehe dazu Kap. 4.

4 Modifikation der Eingangskanäle

Bei Bedarf vor dem Anschluss des Mischpults die folgenden Modifikationen durchführen.

1) Das Mischpult ausschalten und unbedingt den Netzstecker aus der Steckdose ziehen.

2) Zum Abnehmen der Frontplatte:

die 12 Schrauben (dunkler markiert in Abb. 1) an den Rändern der Frontplatte sowie die 8 Schrauben (dunkler markiert in Abb. 2), die um das Anschlussfeld auf der Rückseite

angeordnet sind, abschrauben und die Frontplatte vorsichtig vom Gehäuseunterteil abnehmen. Die Platinen für die einzelnen Kanäle sind an der Frontplatte befestigt. Zur besseren Handhabung kann die elektrische Verbindung zwischen Frontplattenteil und Gehäuseunterteil gelöst werden: Das 4-polige Steckkabel aus der Steckbuchse („CONN3“) ziehen.

3) Die Platte für das Anschlussfeld abschrauben (44 Schrauben) und abnehmen.

4) Am Kanal, der modifiziert werden soll, alle Bedienknöpfe abziehen und auch die Muttern unter den Bedienknöpfen abschrauben. Gegebenenfalls auch den Fader abschrauben.

5) Die Platine lässt sich jetzt vorsichtig herausziehen. Dabei darauf achten, dass keine Verbindungskabel abreißen.

6) Die gewünschten Modifikationen für den Kanal durchführen – siehe Kap. 4.1 bis 4.3.

7) Das Mischpult wieder zusammenbauen. Vor der Verschraubung von Frontplattenteil und Gehäuseunterteil nicht vergessen, sie wieder über das 4-polige Steckkabel zu verbinden.

Achtung!

Die Modifikationen sind aufwändig. Da das Gerät geöffnet und die Leiterplatten der entsprechenden Eingangskanäle ausgebaut werden müssen, dürfen sie nur von einer qualifizierten Fachkraft ausgeführt werden.

Achtung!

Das Gerät wird mit lebensgefährlicher Netzspannung (230V~) versorgt. Nehmen Sie deshalb niemals selbst Eingriffe im Gerät vor. Durch unsachgemäßes Vorgehen besteht die Gefahr eines elektrischen Schlages. Außerdem erlischt beim Öffnen des Geräts jeglicher Garantieanspruch.

2 Safety Notes

This unit corresponds to the directive for electromagnetic compatibility 89/ 336 /EEC and to the low voltage directive 73/23/EEC.

Please observe the following items in any case:

●

The unit is suitable for indoor use only. Protect it against dripping water and splash water, high air humidity, and heat (admissible ambient temperature range 0–40°C).

●

Do not place any vessel filled with liquid on the mixer, e.g. a drinking glass.

●

The heat generated within the unit must be carried off by air circulation. Therefore, the air vents of the housing must not be covered.

●

Do not insert anything into the air vents! This may result in an electric shock.

●

Do not operate the mixer or immediately disconnect the plug from the mains socket

1. if there is visible damage to the unit or to the mains cable,

2. if a defect might have occurred after the unit was dropped or suffered a similar accident,

3. if malfunctions occur.

In any case the unit must be repaired by skilled personnel.

●

Never pull the mains cable when disconnecting the mains plug from the socket, always seize the plug.

●

For cleaning only use a dry, soft cloth; never use chemicals or water.

●

No guarantee claims for the unit or liability for any resulting personal damage or material damage will be accepted if the unit is used for other purposes than originally intended, if it is not correctly connected, operated, or not repaired in an expert way.

●

If the unit is to be put out of operation definitively, take it to a local recycling plant for a disposal which is not harmful to the environment.

●

Important for U.K. Customers!

The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:

green/yellow = earth blue = neutral brown = live

As the colours of the wires in the mains lead of this appliance may not correspond with the coloured markings identifying the terminals in your plug, proceed as follows:

1. The wire which is coloured green and yellow must be connected to the terminal in the plug which is marked with the letter E or by the earth symbol , or coloured green or green and yellow.

2. The wire which is coloured blue must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured black.

3. The wire which is coloured brown must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured red.

Warning – This appliance must be earthed.

3 Applications

The mixer MMX-162 with 16 input channels for microphones or units with line output level is specially designed for musicians and stage applications. The 12 mono channels and 4 stereo channels can be mixed to a stereo master channel and two send ways. The input channels are provided with various adjusting facilities, e.g.:

– gain controls in the mono channels; in the stereo

channels, gains controls for the microphone inputs and level selector switches for the line inputs

– +48 V phantom power to be connected for all

microphone inputs of the mono channels*

– 3-way equalizers with semi-parametric midrange

control for the mono channels, 2-way tone controls for the stereo channels

– one control each for the send way “AUX” (post-

fader*) and the send way “MON” (pre-fader*)

– direct outputs (post-fader*) and insert jacks for

the mono channels – PFL button for pre-fader listening via headphones – LED for indicating PEAK and PFL

The mixer is ideally suited for installation into a rack for units of a width of 482mm (19"). In the rack, 6RS (rack spaces) = 267mm are required. However, the unit can either be placed as desired or installed into a console.

* This function may be modified, if required. As the unit has

to be opened for this purpose, the modification must be performed by skilled personnel only – see chapter 4.

4 Modification of the Input Channels

If required, perform the following modifications of the input channels prior to connecting the mixer.

1) Switch off the mixer and always disconnect the

mains plug from the mains socket.

2) To remove the front panel

unscrew the 12 screws (dark marking in fig. 1) at the edges of the front panel and the 8 screws (dark marking in fig. 2) arranged around the connection panel on the rear panel

and carefully remove the front plate from the bot-

tom part of the housing. The PCBs for the individ-

ual channels are attached to the front panel. To

facilitate handling, the electrical connection be-

tween the front panel and the bottom part of the

housing can be separated: Disconnect the 4-pole

cable plugged into the jack (“CONN3”).

Attention!

These modifications require a lot of effort. As it is necessary to open the unit and to remove the PCBs of the corresponding input channels, they may be performed by qualified, skilled personnel only.

Attention!

The unit is supplied with hazardous mains voltage (230V~). Leave servicing to skilled personnel only. Inexpert handling may cause an electric shock hazard. Furthermore, any guarantee claim will expire if the unit has been opened.

D A

4.1 Phantomspeisung für einzelne Kanäle abschalten (Mono-Kanäle) bzw. einschalten (Stereo-Kanäle)

Die 48-V-Phantomspeisung für die Mono-Kanäle 1–12ist zentral mit dem Schalter „PHANTOM PO-

WER +48 V“ (25) zuschaltbar. Sie kann jedoch für jeden dieser Kanäle einzeln abgeschaltet werden, wenn sowohl asymmetrische als auch phantomgespeiste Mikrofone angeschlossen werden sollen. Dazu auf der Platine des betreffenden Kanals die Steckbrücke „CONN3“ im Beschriftungsfeld „+48V“ so umstecken, dass sie auf Pin 1 und Pin 2 des Steckkontaktes sitzt.

➂

Steckbrücke „CONN3“ für die Phantomspeisung eines Mono-Kanals

Die Mikrofoneingänge der Stereo-Kanäle 13 –16 werden in der Grundeinstellung nicht mit der 48-VPhantomspeisung versorgt, wenn der Schalter „PHANTOM POWER +48 V“ gedrückt ist. Um sie für einen Kanal einzuschalten, am Steckkontakt „CONN4“ im Beschriftungsfeld „+48V“ die Pins 2 und 3 überbrücken.

➃

Steckkontakt „CONN4“ für die Phantomspeisung eines Stereo-Kanals

4.2 Signalabgriffspunkte für die Ausspielwege „AUX“ und „MON“ ändern

Für den Post-fader-Ausspielweg „AUX“ kann der Signalabgriffspunkt für jeden Kanal getrennt auf prefader umgestellt werden. Dazu auf der Platine des betreffenden Kanals die Steckbrücke „JP1“ (bei dem Beschriftungsfeld „A1“) entsprechend umstecken.

➄

Steckbrücke „JP1“ für den Ausspielweg „AUX“

Für den Pre-fader-Ausspielweg „MON“ kann der Signalabgriffspunkt für jeden Kanal getrennt auf preequalizer oder post-fader umgestellt werden. Dazu auf der Platine des betreffenden Kanals die Steckbrücke „JP2“ (bei dem Beschriftungsfeld „A2“) entsprechend umstecken.

➅

Steckbrücke „JP2“ für den Ausspielweg „MON“

4.3 Signalabgriffspunkte für die Direktausgänge ändern

Für jeden einzelnen Direktausgang der Mono-Kanäle 1 – 12 kann der Signalabgriffspunkt von postfader (Grundeinstellung) auf pre-equalizer geändert werden. Dazu auf der Platine des betreffenden Kanals die Steckbrücke „JP3“ (bei dem Beschriftungsfeld „DO“) entsprechend umstecken.

➆

Steckbrücke „JP3“ für den Direktausgang

5 Geräte anschließen

Vor dem Anschließen von Geräten bzw. Ändern bestehender Anschlüsse das Mischpult und alle anderen Audiogeräte ausschalten.

5.1 Tonquellen

An die Eingangskanäle 1 – 16 lassen sich sowohl Mikrofone als auch Geräte mit Line-Ausgangspegel anschließen. Da zwischen den Mikrofon- und LineEingängen nicht umgeschaltet werden kann, beide Eingänge nicht gleichzeitig nutzen: Pro Kanal ent- weder den Mikrofoneingang oder den Line-Eingang anschließen.

5.1.1 Mikrofone

Mikrofone bzw. andere niederohmige Mono-Signalquellen mit geringen Ausgangspegeln an die symmetrischen XLR-Buchsen „MIC“ (29) anschließen.

Für den Betrieb von Kondensator- oder Elektretmikrofonen, die mit einer 48-V-Phantomspeisung arbeiten, kann für alle Mikrofoneingänge der MonoKanäle 1 – 12 die Phantomspeisung eingeschaltet werden: Dazu den versenkten Schalter „PHANTOM POWER +48 V“ (25) mit einem schmalen Gegenstand (z. B. Kugelschreiber) herunterdrücken. Alle Mikrofoneingänge der Mono-Kanäle werden dann mit einer 48-V-Phantomspeisung versorgt und die gelbe LED „PHANTOM POWER +48V“ (12) auf der Frontplatte leuchtet.

Hinweis: Die Phantomspeisung kann intern für ein-

zelne Mono-Kanäle abgeschaltet bzw. für einzelne Stereo-Kanäle eingeschaltet werden. Siehe dazu Kap. 4.1.

Vorsicht!

●

Die Phantomspeisung nur bei ausgeschaltetem

Mischpult ein- oder abschalten, sonst entstehen

laute Schaltgeräusche.

●

Die Phantomspeisung nicht einschalten, wenn

asymmetrische Mikrofone angeschlossen sind!

Diese Mikrofone könnten beschädigt werden.

PRE-EQ

JP3

POST-FADER

JP2

PRE-FADER

PRE-EQ

PRE-FADER

JP1

POST-FADER

1 3

CONN4

CONN3

1 3

OFF

1 3

CONN3

3) Unscrew the plate of the connection panel (44 screws) and remove it.

4) Remove all operating elements and also the nuts below the operating elements at the channel to be modified. Also unscrew the fader, if required.

5) It is now possible to carefully remove the PCB. Take care not to tear off any connection cable.

6) Perform the desired modifications for the channel according to chapters 4.1 to 4.3.

7) Reassemble the mixer. Prior to fastening the screws to join the front panel and the bottom part of the housing, make sure to connect the two parts again via the 4-pole cable.

4.1 Switching off the phantom power for

individual channels (mono channels) or switching it on (stereo channels)

The 48 V phantom power for the mono channels 1–12 can be centrally connected by the switch

“PHANTOM POWER +48V” (25), however, it can be individually disconnected for each of these channels for connecting both unbalanced and phantom-powered microphones. For this purpose, rearrange the jumper “CONN3” in the field “+48V” on the PCB of the corresponding channel in such a way that it links pin 1 and pin 2 of the plug contact.

➂

Jumper “CONN3” for phantom power supply of a mono channel

In the basic adjustment, the microphone inputs of the stereo channels 13 – 16 are not supplied with the 48 V phantom power if the switch “PHANTOM POWER +48 V” has been pressed. To switch it on for a channel, bridge the pins 2 and 3 of the contact “CONN4” in the field “+48V”.

➃

Plug contact “CONN4” for phantom power supply of a stereo channel

4.2 Modifying the signal take-off points for the send ways “AUX” and “MON”

For the post-fader send way “AUX”, the signal take-off point for each channel can be separately modified to pre-fader. For this purpose, rearrange the jumper “JP1” (close to the field “A1”) on the PCB of the corresponding channel accordingly.

➄

Jumper “JP1” for the send way “AUX”

For the pre-fader send way “MON”, the signal take- off point for each channel can be separately modified to pre-equalizer or post-fader. For this purpose, rearrange the jumper “JP2” (close to the field “A2”) on the PCB of the corresponding channel accordingly.

➅

Jumper “JP2” for the send way “MON”

4.3 Modifying the signal take-off points for the direct outputs

For each individual direct output of the mono channels 1 –12, the signal take-off point can be modified from post-fader (basic adjustment) to pre-equalizer. For this purpose, rearrange the jumper “JP3” (close to the field “DO”) on the PCB of the corresponding channel accordingly.

➆

Jumper “JP3” for the direct output

5 Connection of Units

Prior to connecting any units or to changing any existing connections, switch off the mixer and all other audio units.

5.1 Audio sources

The input channels 1–16 allow both connection of microphones and of units with line output level. As it is impossible to switch between microphone inputs and line inputs, do not use both inputs simultaneously: Either connect the microphone input or the line input of the channel.

5.1.1 Microphones

Connect microphones or other low-impedance mono signal sources with low output levels to the balanced XLR jacks “MIC” (29).

For operating capacitor or electret microphones using a 48 V phantom power, the phantom power can be switched on for all microphone inputs of the mono channels 1 – 12: Press the recessed switch “PHANTOM POWER +48V” (25) by means of a thin object (e.g. ball point pen). All microphone inputs of the mono channels will be supplied with a 48V phantom power and the yellow LED “PHANTOM POWER +48V” (12) on the front panel will light up.

Note: The phantom power can be switched off

internally for individual mono channels or switched on for individual stereo channels. See chapter 4.1.

Caution!

●

Only switch on or off the phantom power with the

mixer switched off, otherwise loud switching

noise will result.

●

Do not switch on the phantom power if unbal-

anced microphones are connected! These mi-

crophones might be damaged.

PRE-EQ

JP3

POST-FADER

JP2

PRE-FADER

PRE-EQ

PRE-FADER

JP1

POST-FADER

1 3

CONN4

CONN3

1 3

OFF

1 3

CONN3

D A

5.1.2 Geräte mit Line-Ausgangspegel

Stereo-Geräte mit Line-Ausgangspegel an die symmetrischen 6,3-mm-Klinkenbuchsen „LINE-LEFT“ und „LINE-RIGHT“ (28) der Kanäle 13–16 anschließen. Als zusätzliche Stereo-Line-Eingänge lassen sich auch die symmetrischen 6,3-mm-Klinkenbuchsen „AUX-IN“ (27) oder die asymmetrischen Cinch-Buchsen „PLAYBACK“ (23) verwenden.

Signalquellen mit Line-Mono-Ausgang an die Buchsen „LINE“ (30) der Kanäle 1–12 anschließen. Beim Anschluss von Mono-Geräten an die StereoKanäle 13 – 16 bzw. an den Stereo-Eingang „AUXIN“ jeweils nur die obere Buchse „LEFT“ anschließen. Das Eingangssignal wird dann intern auf den rechten und linken Kanal geschaltet.

5.2 Geräte zur Klangbearbeitung einschleifen

Über die 6,3-mm-Klinkenbuchsen „INSERT“ (31) lassen sich Geräte zur Klangbearbeitung (wie z.B. Kompressoren, Noise-Gates) in die Mono-Kanäle 1–12 einschleifen: Das Kanalsignal wird pre-fader über die Insert-Buchse ausgekoppelt, läuft komplett über das angeschlossenene Gerät und wird über dieselbe Buchse wieder zurückgeführt. Das Gerät zur Klangbearbeitung über ein Y-Kabel, z. B. MCA-202 aus dem Programm von MONACOR, anschließen.

➇

Anschluss des Y-Kabels MCA-202 von MONACOR

Den Stereo-Stecker in die Buchse „INSERT“ (31) stecken. Das Ausgangssignal („Send“) liegt an der Spitze des Stereo-Steckers an, das klanglich bearbeitete Eingangssignal („Return“) am Ring; am Schaft liegt die gemeinsame Masse an. Den Mono-Stecker für das Send-Signal an den Eingang des Gerätes zur

Klangbearbeitung anschließen und den Mono-Stecker für das Return-Signal an seinen Ausgang.

Über die beiden Buchsen „INSERT-RIGHT“ und „INSERT-LEFT“ (24) ist es auch möglich, ein Gerät zur Klangbearbeitung (z. B. graphischer Equalizer) mithilfe zweier Y-Kabel in den rechten und linken Kanal der Ausgangssumme einzuschleifen, noch vor der Pegelregelung über die Masterfader (19). Die Buchsen werden wie die Insert-Buchsen in den Eingangskanälen angeschlossen. Dabei den rechten Ein- und Ausgang des Geräts mit der Buchse „INSERT-RIGHT“ verbinden und den linken Ein- und Ausgang mit der Buchse „INSERT-LEFT“.

5.3 Effektgeräte

Der Ausspielweg „AUX“ ist post-fader ausgelegt und kann damit als Effektweg genutzt werden. Über diesen Ausspielweg „AUX“ können Signalanteile aus den Eingangskanälen ausgekoppelt, von einem Effektgerät (z. B. Hallgerät) bearbeitet und wieder in das Mischpult zurückgeführt und auf die Signalsumme gemischt werden.

Soll stattdessen oder zusätzlich der Ausspielweg „MON“ als Effektweg verwendet werden, muss er intern von pre-fader (Grundeinstellung ab Werk) auf post-fader umgestellt werden – siehe dazu Kap. 4.2.

1) Den Eingang des Effektgerätes an den jeweiligen

Send-Mono-Ausgang (26) anschließen:

bei Verwendung von Ausspielweg „AUX“ an die 6,3-mm-Klinkenbuchse „AUX SEND“, bei Verwendung von Ausspielweg „MON“ an die 6,3-mm-Klinkenbuchse „MON SEND“.

2) Den Ausgang des Effektgerätes an den Stereo-

Eingang „AUX-IN“ (27) anschließen (bei einem

Mono-Effektgerät nur die obere Buchse „LEFT“

verwenden) oder an den Line-Eingang eines

freien Eingangskanals.

5.4 Kopfhörer

Beim Abmischen kann sowohl das Mastersignal als auch das PFL-Signal jedes Eingangskanals über einen Stereo-Kopfhörer (Impedanz min. 32 Ω) abge-

hört werden. Den Kopfhörer an die 6,3-mm-Klinkenbuchse (17) anschließen. Nähere Informationen zu der Abhörfunktion finden Sie im Kap. 6.4.

5.5 Aufnahmegeräte

2-Spur-Aufnahme des Mastersignals

Ein 2-Spur-Aufnahmegerät (z. B. Kassettenrecorder, MiniDisc-Recorder) kann an die Cinch-Ausgangsbuchsen „RECORD“ (22) angeschlossen werden. Der Aufnahmepegel wird mit dem Regler „RECORD LEVEL“ (13) eingestellt und ist zusätzlich von der Stellung der Masterfader (19) abhängig.

Nach der Aufnahme lässt sich diese über das Mischpult wiedergeben. Dazu den Ausgang des Aufnahmegerätes an die Cinch-Buchsen „PLAYBACK“ (23) anschließen. Das Wiedergabesignal wird mit dem Regler „PLAYBACK LEVEL“ (15) vor den Masterfadern auf die Ausgangssumme gemischt.

Mehrspuraufnahmen

Für Mehrspuraufnahmen der einzelnen Mono-Kanäle 1 – 12 können die Kanalsignale an den asymmetrischen Ausgangsbuchsen „DIRECT OUT“ (32) ausgekoppelt werden. Hier liegen die bearbeiteten Kanalsignale nach den Kanalfadern (7) an. Das Mehrspur-Aufnahmegerät mit den Direktausgängen der jeweiligen Kanäle verbinden.

Hinweis: Der Signalabgriffspunkt kann intern für je-

den Direktausgang auch auf pre-equalizer umgestellt werden (z. B. wenn die Kanalsignale einem Monitormischpult zugeführt werden sollen) – siehe dazu Kap. 4.3.

5.6 Verstärker

An den symmetrischen XLR-Buchsen „MAIN MIX OUTPUT“ (21) steht das mit den Masterfadern (19) ausgesteuerte Mastersignal zur Verfügung. Hier kann der Endverstärker für die Saalbeschallung angeschlossen werden.

Über den Pre-fader-Ausspielweg „MON“ können die Musiker ein separat abgemischtes Musiksignal

Eingang Gerät zur Klangbearbeitung

Ausgang Gerät zur Klangbearbeitung

RETURN SEND

RETURN

SEND

rot

schwarz

Insert-Buchse Mischpult

5.1.2 Units with line output level

Connect stereo units with line output level to the balanced 6.3mm jacks “LINE-LEFT” and “LINERIGHT” (28) of the channels 13–16. The balanced

6.3mm jacks “AUX-IN” (27) or the unbalanced phono jacks “PLAYBACK” (23) can also be used as additional stereo line inputs.

Connect signal sources with line mono output to the jacks “LINE” (30) of the channels 1 – 12. When connecting mono units to the stereo channels 13–16 or to the stereo input “AUX-IN”, only connect the upper jack “LEFT” respectively. The input signal is then internally switched to the right and left channels.

5.2 Inserting units for sound processing

Via the 6.3mm jacks “INSERT” (31), units for sound processing (e. g. compressors, noise gates) can be inserted into the mono channels 1–12: The chan- nel signal is taken pre-fader via the insert jack, is completely routed via the unit connected and returned via the same jack. Connect the unit for sound processing via a Ycable, e.g. MONACOR MCA-202.

➇

Connection of the MONACOR Y cable MCA-202

Connect the stereo plug to the jack “INSERT” (31). The output signal (“Send”) is available at the tip of the stereo plug, the input signal (“Return”) processed in sound is available at the ring; the common ground is available at the body. Connect the mono plug for the send signal to the input of the unit for sound processing and the mono plug for the return signal to its output.

The two jacks “INSERT-RIGHT” and “INSERTLEFT” (24) also allow insertion of a unit for sound processing (e. g. graphic equalizer) into the right and left channels of the master output by means of two Y cables, even ahead of the level control via the master faders (19). The jacks are connected like the insert jacks in the input channels. For this purpose, connect the right input and output of the unit to the jack “INSERT-RIGHT” and the left input and output to the jack “INSERT-LEFT”.

5.3 Effect units

The send way “AUX” is designed as a post-fader way and can thus be used as an effect way. Via this send way “AUX”, signal parts can be taken from the input channels, processed by an effect unit (e.g. reverberation unit), returned to the mixer and mixed to the master signal.

If the send way “MON” is to be used as an effect way instead or additionally, it must be modified internally from pre-fader (basic adjustment in the factory) to post-fader – see chapter 4.2.

1) Connect the input of the effect unit to the corre-

sponding send mono output (26):

when using the send way “AUX”, connect it to the 6.3mm jack “AUX SEND”, when using the send way “MON”, connect it to the 6.3mm jack “MON SEND”.

2) Connect the output of the effect unit to the stereo

input “AUX-IN” (27) [in case of a mono effect unit,

only use the upper jack “LEFT”] or to the line

input of an unconnected input channel.

5.4 Headphones

When mixing, both the master signal and the PFL signal of each input channel can be monitored via stereo headphones (minimum impedance 32Ω). Connect the headphones to the 6.3 mm jack (17). Detailed information concerning the monitoring feature can be found in chapter 6.4.

5.5 Recorders

2-track recording of the master signal

A 2-track recorder (e.g. cassette recorder, minidisk recorder) can be connected to the phono output jacks “RECORD” (22). The recording level is adjusted with the control “RECORD LEVEL” (13) and additionally depends on the position of the master faders (19).

The recording made can be replayed via the mixer. For this purpose, connect the output of the recorder to the phono jacks “PLAYBACK” (23). The replay signal is mixed to the master output ahead of the master faders with the control “PLAYBACK LEVEL” (15).

Multitrack recordings

For multitrack recordings of the individual mono channels 1–12, the channel signals can be taken at the unbalanced output jacks “DIRECT OUT” (32). This is where the processed channel signals are available after the channel faders (7). Connect the multitrack recorder to the direct outputs of the corresponding channels.

Note: The signal take-off point can also be inter-

nally modified to pre-equalizer for each direct output (e.g. if the channel signals are to be fed to a monitor mixer) – see chapter 4.3.

5.6 Amplifier

The master signal controlled to an optimum level with the master faders (19) is available at the balanced XLR jacks “MAIN MIX OUTPUT” (21). This is where the power amplifier for the PAapplication in halls can be connected.

The pre-fader send way “MON” allows the musicians on stage to receive a separately mixed music signal from a monitoring system. Connect the power amplifier of the monitoring system to the unbalanced

6.3mm jack “MON SEND” (26).

insert jack mixer

input unit for sound processing

output unit for sound processing

RETURN SEND

RETURN

SEND

red

black

D A

über eine Monitoranlage auf der Bühne zugespielt bekommen. Den Endverstärker der Monitoranlage an die asymmetrische 6,3-mm-Klinkenbuchse „MON SEND“ (26) anschließen.

Hinweis: Es können intern folgende Modifikationen der Ausspielwege durchgeführt werden (siehe Kap. 4.2):

a Der Ausspielweg „MON“ kann auch auf pre-equa-

lizer (d.h. Signalabgriff noch vor der Klangregelung) umgestellt werden.

b Der Ausspielweg „AUX“ kann von post-fader auf

pre-fader umgestellt werden und damit auch als Monitorweg genutzt werden. In diesem Fall den Verstärker der Monitoranlage an die asymmetrische 6,3-mm-Klinkenbuchse „AUX SEND“ (26) anschließen.

5.7 Stromversorgung

Nachdem alle anderen Anschlüsse hergestellt sind, das beiliegende Netzanschlusskabel zuerst in die Netzbuchse (34) stecken und dann in eine Steckdose (230V~/50Hz).

6 Bedienung

Vor dem Einschalten sollten die Masterfader „MAIN MIX“ (19) und die Summenregler der Ausspielwege, „AUX SEND“ und „MON SEND“ (14), auf Minimum gestellt werden, um Einschaltgeräusche zu vermeiden. Dann das Mischpult einschalten [Ein-/Ausschalter „POWER“ (20)]. Die Betriebsanzeige „POWER“ (11) leuchtet. Anschließend die angeschlossenen Geräte einschalten.

6.1 Grundeinstellung der Eingangskanäle

Vor dem Auspegeln der Eingangskanäle zuerst: a die folgenden Regler in die Mittelstellung drehen:

alle Gain-Regler (1) alle Klangregler (2, 9) alle Panorama- und Balanceregler (4)

b die Tasten „LINE LEVEL“ (8) der Stereo-Kanäle

und alle PFL-Tasten (6) ausrasten

c die Pegelregler „PLAYBACK LEVEL“ (15) und

„AUX IN“ (18) auf „0“ drehen

d alle Kanalfader (7) ganz zuziehen

1) Ein Tonsignal (Testsignal oder Musikstück) auf den ersten verwendeten Kanal geben.

2) Den zugehörigen Kanalfader (7) auf ca. 0dB aufziehen und die Masterfader (19) so weit aufziehen, dass das Signal über die angeschlossene PA-Anlage zu hören ist. (Das Signal lässt sich auch über einen Kopfhörer kontrollieren – siehe dazu Kap. 6.4.)

3) Die PFL-Taste (6) des Kanals drücken. Bei gedrückter Taste ist die Vorhörfunktion für den Kanal aktiviert: Die rote LED „PK“ (5) des Kanals leuchtet kontinuierlich und die Aussteuerungsanzeige (10) zeigt den Pre-fader-Pegel des Kanals an.

4) Bei einem Mono-Kanal mit dem Regler „GAIN“ (1) anhand der Aussteuerungsanzeige die Eingangsverstärkung optimal einstellen: Bei lauten Passagen sollte die Aussteuerungsanzeige Pegelwerte im Bereich von 0dB anzeigen. Falls erforderlich, kann der Regler auch ganz nach links oder rechts gedreht werden.

Bei einem Stereo-Kanal die Eingangsverstärkung für den Mikrofoneingang des Kanals mit dem Regler „GAIN MIC“ (1) einstellen. Für den LineEingang des Kanals wird die Eingangsverstärkung mit dem Umschalter „„LINE LEVEL“ (8) angepasst: Bei einem zu schwachem Eingangssignal lässt sich der Pegel durch Drücken der Taste um 14dB anheben. (Die Pegelanhebung

über den Schalter „„LINE LEVEL“ kann auch für den Mikrofoneingang des Kanals genutzt werden, falls das Eingangssignal des Mikrofons selbst bei ganz aufgedrehtem Gain-Regler noch zu schwach ist.)

5) Wird die PFL-Taste wieder ausgerastet, dient die LED „PK“ als Übersteuerungsanzeige, mit der sich die Aussteuerung des Kanals grob kontrollieren lässt: Leuchtet sie auf, befindet sich das Kanalsignal kurz vor der Übersteuerung. Die LED sollte gar nicht bzw. nur kurz aufleuchten. Leuchtet sie permanent, muss der Pegel des Eingangssignals reduziert werden [durch Herabsetzen der Eingangsverstärkung (Gain) bzw. des Ausgangspegels der jeweiligen Signalquelle].

6) Den Klang einstellen: für einen Mono-Kanal mit der 3fach-Klangrege-

lung (2):

Regler HI für die Höhen (±15dB/12kHz) Regler LO für die Tiefen (±15dB/60 Hz) Für die Mitten mit dem oberen Regler MID die Filterfrequenz zwischen 250Hz und 6kHz einstellen und die Anhebung oder Absenkung (±15dB) mit dem unteren Regler MID.

für einen Stereo-Kanal mit der 2fach-Klangregelung (9):

Regler HI für die Höhen (±15dB/12kHz) Regler LO für die Tiefen (±15dB/45 Hz)

Anschließend die Aussteuerung des Kanals überprüfen und ggf. korrigieren.

7) Im Mono-Kanal mit dem Regler „PAN“ (4) das Signal in der Stereo-Basis platzieren oder im Stereo-Kanal mit dem Regler „BAL“ (4) die Balance einstellen.

8) Den Kanalfader wieder zuziehen, damit bei den Einstellungen für den nächsten Kanal das Signal des ersten Kanals nicht stört. Außerdem die zugehörige Taste PFL wieder ausrasten. Die Pegel-, Klang- und Panorama- bzw. Balanceeinstellung für alle weiteren Kanalzüge wiederholen.

Vorsicht!

Stellen Sie die Lautstärke der Audioanlage und die Kopfhörerlautstärke nie sehr hoch ein. Hohe Lautstärken können auf Dauer das Gehör schädigen! Das menschliche Ohr gewöhnt sich an große Lautstärken und empfindet sie nach einiger Zeit als nicht mehr so hoch. Darum eine hohe Lautstärke nach der Gewöhnung nicht weiter erhöhen.

Note: The following modifications of the send ways may be performed internally (see chapter 4.2):

a The send way “MON” can also be modified to

pre-equalizer (i. e. signal is taken ahead of the equalizer).

b The send way “AUX” can be modified from post-

fader to pre-fader and thus also be used as a monitor way. In this case, connect the amplifier of the monitoring system to the unbalanced 6.3mm jack “AUX SEND” (26).

5.7 Power supply

After all other connections have been made, finally connect the supplied mains cable to the mains jack (34) and then to a mains socket (230V~/50Hz).

6 Operation

Prior to switching on, it is recommended to set the master faders “MAIN MIX” (19) and the master controls of the send ways “AUX SEND” and “MON SEND” (14) to minimum to prevent switching noise. Switch on the mixer [switch POWER (20)]. The LED “POWER” (11) lights up. Then switch on the units connected.

6.1 Basic adjustment of the input channels

Prior to level control of the input channels a set the following controls to mid-position:

all gain controls (1) all equalizer controls (2, 9) all panorama and balance controls (4)

b unlock the buttons “LINE LEVEL” (8) of the

stereo channels and all PFL buttons (6)

c set the level controls “PLAYBACK LEVEL” (15)

and “AUX IN” (18)” to “0”

d close all channel faders (7)

1) Feed an audio signal (test signal or music piece) to the first channel used.

2) Advance the corresponding channel fader (7) to approx. 0 dB and advance the master faders (19) until the signal is audible via the PA system connected. (The signal can also be monitored via headphones – see chapter 6.4.)

3) Press the button PFL (6) of the channel. With the button pressed, the pre-fader listening feature for the channel is activated: The red LED “PK” (5) of the channel lights permanently and the peak program meter (10) indicates the pre-fader level of the channel.

4) For a mono channel, adjust the input amplification to an optimum level with the corresponding control “GAIN” (1) by means of the peak program meter: The peak program meter should indicate level values in the range of 0dB with music peaks. If required, the control can also be fully turned to the left or right stop.

For a stereo channel, adjust the input amplification for the microphone input of the channel with the control “GAIN MIC “ (1). For the line input of the channel, the input amplification is matched with the selector switch “LINE LEVEL” (8): If the input signal is too poor, press the button to boost the level by 14 dB. (Boosting the level via the

switch “LINE LEVEL” can also be used for the microphone input of the channel if the input signal of the microphone is still too poor even with the gain control fully advanced.)

5) With the button PFL being unlocked again, the LED “PK” serves as an overload indication for coarsely checking the level of the channel: If it lights up, the channel signal is close to overload. The LED should not light up at all or light up only shortly. In case the LED lights permanently, the level of the input signal must be reduced [by reducing the input amplification (gain) or the output level of the corresponding signal source].

6) Adjust the sound: for a mono channel with the 3-way equalizer (2):

control HI for the high frequencies (±15dB/12kHz) control LO for the bass frequencies (±15dB/60kHz) For the midrange frequencies, adjust the filter frequency between 250Hz and 6kHz with the upper control MID and the boosting or attenuation (±15dB) with the lower control MID.

for a stereo channel with 2-way tone control (9):

control HI for the high frequencies (±15dB/12kHz) control LO for the bass frequencies (±15dB/45kHz)

After that, check the level of the channel and readjust it, if required.

7) In the mono channel, place the signal on the stereo base with the control “PAN” (4) or in the stereo channel, adjust the balance with the control “BAL” (4).

8) Close the channel fader again to ensure that the signal of the first channel will not interfere when adjusting the next channel. Unlock the corresponding button PFL again. Repeat the adjustments of level, sound, and panorama or balance for all other channels.

Caution!

Never adjust the audio system or the headphones to a very high volume. Permanent high volumes may damage your hearing! The human ear will get accustomed to high volumes which do not seem to be that high after some time. Therefore, do not further increase a high volume after getting used to it.

D A

6.2 Einstellungen für die Ausspielwege

a Wird ein Ausspielweg als Effektweg verwendet,

sollte er post-fader ausgelegt sein (Signalabgriffspunkt nach den Kanalfadern). Der Ausspielweg „AUX“ ist ab Werk auf post-fader geschaltet.

b Wird ein Ausspielweg als Monitorweg verwendet,

sollte er pre-fader ausgelegt sein (Signalabgriffspunkt vor den Kanalfadern). Der Ausspielweg „MON“ ist ab Werk auf pre-fader geschaltet.

Bei Bedarf kann der Ausspielweg „AUX“ auf pre-fader umgestellt werden und der Ausspielweg „MON“ auf pre-equalizer oder post-fader – siehe dazu Kap. 4.2.

1) Mit den Reglern „AUX“ bzw. „MON“ (3) die Signale der Eingangskanäle wie gewünscht auf den Ausspielweg „AUX“ bzw. „MON“ mischen

2) Die Summensignale der Ausspielwege liegen jeweils an den Ausgängen „AUX SEND“ bzw. „MON SEND“ (26) an; den Ausgangspegel mit dem jeweiligen Summenregler des Ausspielwegs „AUX SEND“ bzw. „MON SEND“ (14) einstellen.

3) Wird ein Ausspielweg als Effektweg genutzt, kann das vom Effektgerät bearbeitete Signal entweder über einen freien Eingangskanal oder über die Buchsen „AUX-IN“ (27) wieder in das Mischpult zurückgeführt werden. Das Signal mit dem Pegelregler des benutzten Eingangs [jeweiliger Kanalfader (7) bzw. Regler „AUX IN“ (18)] auf das Mastersignal mischen.

6.3 Mischen der Tonquellen

1) Die Masterfader (19) so weit aufziehen, dass das Mischungsverhältnis der angeschlossenen Tonquellen optimal eingestellt werden kann.

2) Mit den Kanalfadern (7) das gewünschte Lautstärkeverhältnis der Tonquellen einstellen: Die T onquellen, die am lautesten zu hören sein sollen, optimal aussteuern (siehe Kap. 6.1) und die Pegel der übrigen Tonquellen entsprechend reduzieren.

Ist eine zusätzliche Tonquelle am Eingang „AUX-IN“ (27) oder „PLAYBACK“ (23) angeschlossen, das Signal dieser Tonquelle mit dem Pegelregler „AUX IN“ (18) bzw. „PLAYBACK LEVEL“ (15) auf die Signalsumme mischen.

3) Damit die Aussteuerungsanzeige (10) den Masterpegel anzeigt, darf keine der PFL-Tasten (6) gedrückt sein.

4) Mit den Masterfadern den endgültigen Pegel des Stereo-Mastersignals einstellen, das am Masterausgang „MAIN MIX OUTPUT“ (21) anliegt. Den Pegel für das Signal am Aufnahmeausgang „RECORD“ (22) mit dem Regler „RECORD LEVEL“ (13) einstellen (das Signal für den Ausgang „RECORD“ wird nach den Masterfadern abgegriffen).

In der Regel wird eine optimale Aussteuerung erreicht, wenn die Aussteuerungsanzeige bei durchschnittlich lauten Passagen Werte im 0-dBBereich anzeigt (Anzeige 0 dB = 1,23 V). Ist der Ausgangspegel jedoch für das nachfolgende Gerät zu hoch oder zu niedrig, muss das Mastersignal entsprechend niedriger oder höher ausgesteuert werden.

6.4 Abhören über Kopfhörer

Über einen Stereo-Kopfhörer, angeschlossen an der Buchse (17), können ein oder mehrere Eingangskanäle vorgehört (PFL = pre fader listening) bzw. das Mastersignal abgehört werden. Die Aussteuerungsanzeige (10) zeigt dabei immer das Signal an, welches über den Kopfhörer zu hören ist.

1) Um das Mastersignal post-fader abzuhören, alle PFL-Tasten (6) ausrasten.

2) Um einen oder mehrere Eingangskanäle gleichzeitig pre-fader abzuhören, die zugehörige/n PFL-Taste/n drücken. Das Signal ist technisch bedingt nur monofon zu hören.

3) Die Lautstärke für den Kopfhörer mit dem Regler „PHONES“ (16) einstellen.

7 Technische Daten

Eingänge

Mic, sym., mono: . . . . . . . . . . 0,3 mV, Gain min.: 65 mV

Line, sym., mono: . . . . . . . . . . 2,3 mV, Gain min.: 560 mV

Line, sym., stereo: . . . . . . . . . 70 mV, +4 dBu.: 210 mV

Aux-In, sym., stereo: . . . . . . . 140 mV

Playback, asym., stereo: . . . . 140 mV

Insert-Return, Kanal, asym.: . . 240 mV Insert-Return, Master, asym.: . 400 mV

Ausgänge

Master L/ R, sym., stereo: . . . 1,23 V/75Ω

Record, asym., stereo: . . . . . . 600 mV/ 600 Ω

Insert-Send (Kanal), asym.: . . 180 mV/< 22 Ω Insert-Send (Master), asym.: . 300 mV/< 22 Ω

Direct Out, asym., mono: . . . . 565 mV/100 Ω (post-fader)

Aux Send, asym., mono: . . . . 3 V/100Ω(post-fader)

Mon Send, asym., mono: . . . . 985 mV/ 100 Ω(pre-fader)

Kopfhörer, asym., stereo: . . . . 600 mV/32Ω

Frequenzbereich: . . . . . . . . . . . . 10 –30 000 Hz

Klirrfaktor: . . . . . . . . . . . . . . . . . . < 0,1 %

Störabstand: . . . . . . . . . . . . . . . . 85 dB, bewertet

Übersprechen: . . . . . . . . . . . . . .

80 dB

äquivalentes Eingangsrauschen im Bereich 20 Hz – 20 kHz (bei Rs = 150 Ω)

Mic: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

128 dBu

Mono-Line/ Stereo-Line: . . . . .

100 dBu/-87 dBu

Aux-In: . . . . . . . . . . . . . . . . . .

96 dBu

Aussteuerungsanzeige: . . . . . . . 0 dB = 1,23 V

Klangregelung Mono-Kanäle

Tiefen: . . . . . . . . . . . . . . . . . ±15 dB/60 Hz

Mitten: . . . . . . . . . . . . . . . . . ±15 dB/250 – 6000 Hz

Höhen: . . . . . . . . . . . . . . . . . ±15 dB/ 12kHz

Klangregelung Stereo-Kanäle

Tiefen: . . . . . . . . . . . . . . . . . ±15 dB/45 Hz

Höhen: . . . . . . . . . . . . . . . . . ±15 dB/ 12kHz

Phantomspeisung: . . . . . . . . . . . +48 V

Stromversorgung: . . . . . . . . . . . . 230 V~/ 50 Hz/ 26 VA

zulässige Einsatztemperatur: . . . 0 – 40 °C

Abmessungen: . . . . . . . . . . . . . . 482 x 267 x 125 mm, 6HE

Gewicht: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 kg

Laut Angaben des Herstellers. Änderungen vorbehalten.

6.2 Adjustments for the send ways

a If a send way is used as an effect way, it should

be designed post-fader (signal is taken after the channel faders). The send way “AUX” is factoryset to post-fader.

b If a send way is used as a monitor way, it should

be designed pre-fader (signal is taken ahead of the channel faders). The send way “MON” is factory-set to pre-fader.

If required, the send way “AUX” can be modified to pre-fader and the send way “MON” to pre-equalizer or post-fader – see chapter 4.2.

1) Use the controls “AUX” or “MON” (3) to mix the signals of the input channels to the send way “AUX” or “MON” as desired.

2) The master signals of the send ways are available at the outputs “AUX SEND” or “MON SEND” (26) respectively; adjust the output level with the corresponding master control of the send way “AUX SEND” or “MON SEND” (14).

3) If a send way is used as an effect way, the signal processed by the effect unit can be returned to the mixer either via an unconnected input channel or via the jacks “AUX-IN” (27). Mix the signal to the master signal with the level control of the input used [corresponding channel fader (7) or control “AUX IN” (18)].

6.3 Mixing the audio sources

1) Advance the master faders (19) until the mixing ratio of the audio sources connected can be adjusted to an optimum level.

2) Use the channel faders (7) to adjust the desired volume ratio of the audio sources: Adjust the audio sources to be heard at the highest volume to an optimum level (see chapter 6.1); reduce the levels of the other audio sources accordingly.

With an additional audio source connected to the input “AUX-IN” (27) or “PLAYBACK” (23), mix the signal of this audio source to the master signal with the level control “AUX IN” (18) or “PLAYBACK LEVEL” (15).

3) T o indicate the master level by means of the peak program meter (10), none of the PFL buttons (6) must be pressed.

4) Use the master faders to adjust the final level of the stereo master signal available at the master output “MAIN MIX OUTPUT” (21). Adjust the level for the signal at the recording output “RECORD” (22) with the control “RECORD LEVEL” (13) [the signal for the output “RECORD” is taken after the master faders].

Usually an optimum level control is obtained when the peak program meter shows values in the 0dB range (indication 0dB = 1.23V) with music passages of average volume. However, if the output level is too high or too low for the following unit, the level of the master signal must be increased or decreased accordingly.

6.4 Monitoring via headphones

Via stereo headphones connected to the jack (17), the master signal or one or several input channels can be monitored (PFL = pre-fader listening). In this case, the peak program meter (10) will always indicate the signal to be heard via the headphones.

1) For post-fader monitoring of the master signal, unlock all PFL buttons (6).

2) For simultaneous pre-fader monitoring of one or several input channels, press the corresponding PFL button(s). Due to technical reasons, the signal is monophonic only.

3) Adjust the headphone volume with the control “PHONES” (16).

7 Specifications

Inputs

Mic, bal., mono: . . . . . . . . . . 0.3 mV, gain min.: 65 mV

Line, bal. mono: . . . . . . . . . . 2.3 mV, gain min.: 560 mV

Line, bal., stereo: . . . . . . . . . 70 mV, +4 dBu.: 210 mV

Aux-In, bal., stereo: . . . . . . . . 140 mV

Playback, unbal., stereo: . . . 140 mV Insert-Return, channel, unbal.: 240 mV Insert-Return, master, unbal.: 400 mV

Outputs

Master L /R, bal., stereo: . . . 1.23 V/75 Ω

Record, unbal., stereo: . . . . . 600 mV/600 Ω

Insert-Send (channel), unbal.: 180 mV/ < 22 Ω Insert-Send (master), unbal.: 300 mV/< 22 Ω Direct Out, unbal., mono: . . . 565 mV/100 Ω (post-fader) Aux Send, unbal., mono: . . . 3 V/100 Ω(post-fader) Mon Send, unbal., mono: . . . 985 mV/100 Ω(pre-fader) Headphones, unbal., stereo: . 600 mV/32 Ω

Frequency range: . . . . . . . . . . . 10 – 30 000 Hz

THD: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . < 0.1 %

S/ N ratio: . . . . . . . . . . . . . . . . . 85 dB, weighted

Crosstalk: . . . . . . . . . . . . . . . . .

80 dB

Equivalent input noise in the range 20 Hz – 20 kHz (at Rs = 150Ω)

Mic: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

128 dBu

Mono-Line, Stereo-Line: . . . .

100 dBu/-87 dBu

Aux-In: . . . . . . . . . . . . . . . . .

96 dBu

Peak program meter: . . . . . . . . 0 dB = 1.23 V

Equalizer, mono channels

low frequencies: . . . . . . . . . ±15 dB/ 60Hz

midrange frequencies: . . . . ±15 dB /250 – 6000Hz

high frequencies: . . . . . . . . ±15 dB /12 kHz

Tone control, stereo channels

low frequencies: . . . . . . . . . ±15 dB/ 45Hz

high frequencies: . . . . . . . . ±15 dB /12 kHz

Phantom power: . . . . . . . . . . . . +48 V

Power supply: . . . . . . . . . . . . . . 230 V~/50 Hz/ 26VA

Admissible ambient temp. . . . . . 0 – 40 °C

Dimensions: . . . . . . . . . . . . . . . 482 x 267 x 125 mm, 6 RS

Weight: . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 kg

According to the manufacturer. Subject to technical modification.

D A

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8 Erklärung der Fachbegriffe

Kursive gedruckte Wörter sind Stichwörter, die weitererklärt werden.

asymmetrisch (asym.): Bei asymmetrischer Signalübertra-

gung wird das Signal über eine Signalleitung übertragen. Die Abschirmung führt das Massepotential. Gegenteil: symmetrisch.

Ausspielweg (Send): Über einen Ausspielweg lassen sich die

Signale der Eingangskanäle aus dem Mischpult herausführen. Das Signal wird dabei über einen eigenen Regler im Kanalzug auf den Ausspielweg gemischt. Je nachdem, an welcher Stelle das Signal abgegriffen wird (pre-fader oder post-fader), kann der Ausspielweg als Effektweg oder als Monitorweg genutzt werden. Das Gesamtsignal des Ausspielwegs wird mit einem Summenregler auf den zugehörigen Ausgang gemischt.

CE ( -Zeichen) franz. Communauté Européenne = Europäi-

sche Gemeinschaft: Bestimmte Produkte, die in der EU verkauft werden sollen, müssen das CE-Zeichen tragen. Damit bestätigt der Hersteller bzw. der Vertreiber, dass das Produkt die entsprechenden Richtlinien der EU erfüllt (z. B. Richtlinie für Elektromagnetische Verträglichkeit etc.).

Effektweg: Ein Ausspielweg, der für den Anschluss eines Ef-

fektgerätes (z. B. Hallgerät) genutzt wird. Soll ein Ausspielweg als Effektweg verwendet werden, muss der Abgriffspunkt des Kanalsignals nach dem Kanalfader (post-fader) liegen.

Elektromagnetische Verträglichkeit (EMV): Die EMV-Richt-

linie 89/ 336/EWG schreibt vor, wie groß die Störstrahlung eines Gerätes maximal sein darf und mit welcher Störstrahlung es ohne Probleme belastet werden darf (Störfestigkeit).

Fader engl. to fade in = einblenden: Schieberegler am Misch-

pult, mit dem das Signal eines Kanals ein- und ausgeblendet sowie der Pegel eingestellt wird.

Gain engl. Verstärkung; hier: Regler im Eingangskanal, mit dem

die Vorverstärkung des Eingangssignals eingestellt wird, um den Signalpegel an den Arbeitspegel des Mischpults anzupassen. So entstehen bei hohen Eingangspegeln keine Verzerrungen bzw. bei niedrigen Pegeln entsteht kein Rauschen.

Insert engl. to insert = einfügen: Über eine Insert-Buchse lässt

sich ein Gerät zur Klangbearbeitung (z. B. Kompressor) in einen Signalweg schalten. Das Signal wird über die Buchse herausgeführt, durch das Gerät geschleift und durch dieselbe Buchse an der gleichen Stelle im Signalweg wieder zurückgeführt.

LED engl. light emitting diode: Elektronisches Bauteil, das elek-

trischen Strom direkt in Licht umwandelt (ohne Erzeugung von Hitze wie bei einer Glühlampe); leuchtet je nach Material in verschiedenen Farben oder auch in Weiß.

Line (-Ausgang, -Eingang, -Pegel) engl. Leitung: Um Signale

von einem Gerät zum anderen übertragen zu können, müssen diese einen festgelegten Spannungswert haben, sonst ist keine optimale Übertragung möglich. Dieser Wert liegt zwischen 0,1 V und 2 V und wird als Line-Pegel bezeichnet. Ein- und Ausgänge, die für diese Pegel vorgesehen sind, tragen meistens die Beschriftung LINE.

Mastersignal (Summe der Eingangssignale): Die Signale der

Eingangskanäle werden mit den Kanalfadern zu einem Gesamtsignal, dem Mastersignal, abgemischt; der Pegel dieses Gesamtsignals wird mit dem Masterfader eingestellt.

Monitorweg: Ein Ausspielweg für ein separat abgemischtes

Musiksignal für die Musiker auf der Bühne. Soll ein Ausspielweg als Monitorweg verwendet werden, muss der Abgriffspunkt des Kanalsignals vor dem Kanalfader (pre-fader) liegen.

Niederspannungsrichtlinie (73/23/EWG): Vorschrift für Ge-

räte, die mit Spannungen von 50 – 1500V arbeiten und darum für den Benutzer entsprechend sicher aufgebaut sein müssen.

Pegel: Spannungswert eines elektrischen Signals bzw. Laut-

stärke eines akustischen Signals.

PFL engl. pre fader listening = (das Signal) vor dem Kanalfader

abhören; siehe auch pre-fader und Vorhören.

Phantomspeisung: Spannungsversorgung für Kondensatormi-

krofone, die an den Kontakten 1 (Masse) und 2, 3 (Pluspol) von 3-poligen XLR-Buchsen anliegt. Das Mikrofonsignal wird nicht beeinflusst, da nur der Pluspol der Spannungsversorgung auf den symmetrischen Signalleitungen (Kontakte 2 und 3) liegt.

post-fader lat. post = nach: Ein Signal wird nach dem Kanalfader

abgegriffen, d. h. der Pegel des abgegriffenen Signals wird vom vorgeschalteten Kanalfader beeinflusst. Ein Post-FaderAusspielweg lässt sich als Effektweg nutzen, bei jeder Verstellung des Kanalfaders ändert sich auch der Pegel des Effektsignals in gleichem Maße. Gegenteil: pre-fader

pre-fader lat. pre = vor: Ein Signal wird vor dem Kanalfader ab-

gegriffen, d. h. der Pegel des abgegriffenen Signals wird nicht vom folgenden Kanalfader beeinflusst. Ein Pre-Fader-Aus- spielweg lässt sich als Monitorweg nutzen, die Bühnenbeschallung für die Musiker kann so unabhängig von der Saalbeschallung erfolgen. Gegenteil: post-fader

Rack engl. Gestell: In ein Rack für Geräte mit einer genormten

Breite von 482 mm (19") lassen sich z. B. CD-Spieler, Mischpult, Equalizer, Verstärker zu einer kompletten Audioanlage zusammenstellen.

Return-Eingang engl. to return = zurückkommen: Über diesen

Eingang lässt sich ein Signal, das über einen Ausspielweg ausgekoppelt und von einem Effektgerät bearbeitet wurde, wieder in das Mischpult zurückführen

symmetrisch (sym.): Bei symmetischer Signalübertragung wird

das Signal über zwei Signalleitungen (+ und -), die von einer Abschirmung umgeben sind, übertragen. Störeinstrahlungen werden größtenteils unterdrückt, weil sie auf beiden Signalleitungen gleich auftreten und am Mischpulteingang nur der Signalunterschied zwischen den Leitungen weiterverstärkt wird. Gegenteil: asymmetrisch.

Vorhören: Das Signal eines Eingangskanals wird pre-fader

über einen Kopfhörer abgehört. Auf diese Weise ist es möglich, eine Tonquelle auch bei zugezogenem Kanalfader zu hören, z. B. um sie zum gewünschten Zeitpunkt einzublenden.

XLR: Geschütztes Warenzeichen für professionelle Steckver-

bindungen. XLR-Stecker und Buchsen sind speziell für sym- metrische Signalübertragung ausgelegt.

8 Glossary

Words in italics are keywords which are further explained in de- tail.

AUX send way: Via an AUX send way, the signals of the input

channels can be routed out of the mixer. For this purpose, the signal is mixed to the AUX send way via an individual control in the channel. According to the point where the signal is taken (pre-fader or post-fader), the AUX send way can be used either as an effect way or as a monitor way. The master signal of the AUX send way is mixed to the corresponding output by means of a master control.

balanced (bal.): In case of balanced signal transmission, the

signal is transmitted via two signal lines (+ and -) encased in a screening. Interference will be largely suppressed as it occurs equally on both signal lines and only the signal difference between the two lines is further amplified at the input of the mixer. Opposite: unbalanced

CE ( mark); French: Communauté Européenne = European

Community: Certain products on sale in the EU must have the CE mark. Thus, the manufacturer or the distributor confirms that the product meets the corresponding EU requirements (e. g. directive for electromagnetic compatibility, etc.)

Effect way: An AUX send way used for connecting an effect

unit (e. g. reverberation unit). For using an AUX send way as an effect way, the channel signal must be taken after the channel fader (post-fader).

Electromagnetic Compatibility (EMC): The EMC directive

89/ 336/EEC stipulates the maximum interference of a unit and the level of interference to which the unit may be subjected without problems (interference resistance).

Fader: Sliding control at the mixer for fading in /fading out the

signal of a channel and for adjusting the level.

Gain; in this context: control in the input channel which adjusts

the preamplification of the input channel for matching the signal level to the operating level of the mixer. Thus, distortions at high input levels or noise at low levels will be prevented.

Insert: Via an insert jack, a unit for sound processing (e.g.

compressor) can be inserted into a signal way. The signal is routed out via the jack, fed through the unit and returned via the same jack at the same point in the signal way.

LED (light emitting diode): Electronic component which directly

converts electric current into light (without generating heat like an incandescent lamp); according to its material, it shows different colours or also white.

Level: Voltage value of an electric signal or volume of an

acoustic signal.

Line (line output, line input, line level): For transmitting signals

from one unit to another, these signals must have a fixed voltage value otherwise an optimum transmission is impossible. This value is between 0.1 V and 2 V and is designated as line level. Inputs and outputs provided for these levels are mostly marked LINE.

Low voltage directive (73/ 23/EEC): Directive for units oper-

ating at voltages from 50 V to 1500 V which must therefore have a corresponding safe design to protect the user.

Master signal (total of the input signals): The signals of the

input channels are mixed to a master signal with the channel faders; the levelof this master signal is adjusted with the mas- ter fader.

Monitor way: An AUX send way for a music signal separately

mixed for the musicians on stage. For using an AUX send way as a monitor way, the channel signal must be taken ahead of the channel fader (pre-fader).

Phantom power: Power supply for capacitor microphones

which is applied to the contacts 1 (ground) and 2, 3 (positive pole) of three-pole XLR jacks. The microphone signal is not affected as only the positive pole of the power supply is applied to the balanced signal lines (contacts 2 and 3).

Post-fader: A signal is taken after the channel fader, i. e. the

level of the signal taken is influenced by the preceding fader.

A post-fader AUX send way can be used as an effect way;

with each readjustment of the channel fader the level of the effect signal is changed accordingly. Opposite: pre-fader

Pre-fader: Asignal is taken ahead of

the channel fader, i. e. the level of the signal taken is not influenced by the subsequent fader. A pre-fader AUX send way can be used as a monitor way ; thus the PA application on stage can be made independently of the PA application in halls. Opposite: post-fader

Pre-fader listening (PFL): Pre-fader monitoring of the signal of

an input channel via headphones. Thus, it is possible to listen to an audio source despite a closed channel fader, e. g. for in- serting it at the desired time.

Rack: In a rack for units with a standardized width of 482 mm

(19"), e. g. CD players, mixers, equalizers, amplifiers can be compiled to set up complete audio systems.

Return input: Via this input, a signal taken via an AUX send

way and processed by an effect unit can be returned to the

mixer.

unbalanced (unbal.): In case of unbalanced signal transmis-

sion, the signal is transmitted via a single

signal line. The screening carries the ground potential. Opposite: balanced

XLR: Registered trade mark for professional connectors. XLR

plugs and jacks are specially designed for balanced signal transmission.

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IMG STAGE LINE MMX-162 Instruction Manual

Specifications and Main Features

Frequently Asked Questions

User Manual