Hughes & Kettner DFC User Manual

BEDIENUNGSANLEITUNG

MANUAL

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ILLUSTRATIONS
TECHNICAL DATA

MIDI INREMOTE MIDI OUT DIGITAL IN DIGITAL OUT FULLRANGE IN LF OUT MF OUT HF OUT

ON LIFT

MAX. POWER CONSUMPTION 17 VA

230 V / 50 – 60 Hz

GROUND

~

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TECHNICAL SPECIFICAT I O N S

Classification: Digital Crossover with Limiter and EQ, mono
All level indications refer to 0 dBV (1 V RMS).

I n p u t s

FULL-RANGE IN C o n n e c t o r XLR (1 = Ground; 2 = +; 3 = -)

Input type e l e c t ronically balanced & floating
Input impedance 15 kΩ
S e n s i t i v i t y 0 dB
Max. input level + 24 dB

D I G I TAL IN C o n n e c t o r XLR (1 = Ground; 2 and 3 = signal)

Input type balanced and transform e r- i s o l a t e d
Input impedance 250 Ω
S e n s i t i v i t y 200 mV
Data form a t AES / EBU
Sampling rate 44.1 kHz

MIDI IN C o n n e c t o r XLR (1 = Ground; 2 = +; 3 = current loop)

O u t p u t s

LF/MF/HF OUT C o n n e c t o r XLR (1 = Ground; 2 = +; 3 = -)

Output type e l e c t ronically balanced & floating
Output impedance 47 Ω
Max. output level +10 dB

D I G I TAL OUT C o n n e c t o r XLR (1 = Ground; 2 = +; 3 = current loop)

Output type b a l a n c e d
Output impedance 110 Ω
Max. output level 5 volts
Data form a t AES/ EBU

Clock rate same as DIGITAL IN clock rate
MIDI OUT C o n n e c t o r XLR (1 = Ground; 2 = +; 3 = current loop)
R E M O T E C o n n e c t o r D-Sub 9-pin

EQ Section

28-band EQ
C u t o ff fre q u e n c i e s f reely variable
Filter Quality variable from 0.02 to 3.62 for each filter
Response curv e Peak with Constant Q for each filter
Hi-shelving 6 or 12 dB, low-shelving 6 or 12 dB
hi-pass 6 or 12 dB, low-pass 6 or 12 dB
G a i n variable by ± 15 dB for each filters
Master Gain variable from - 30 dB to + 12 dB

L i m i t e r
F U N C T I O N P redictive peak limiter, computes limiting thresholds according to

a thermal model (thermal data of the moving coil)

D i s t o rtion

THD input voltage - 83 dB; Input: analog, +21 dB, 1kHz; Output: analog, +21dB
THD fre q u e n c y : - 87 dB; Input: analog, 0 dB, 50 Hz - 20 kHz; Output: analog, 0 dB
I N T E R M O D U L ATION (DIM 100) - 62 dB; Input: analog, +4 dB; Output: analog, +4 dB
M O D U L ATION (SMPTE 60 Hz/ 7 kHz) - 80 dB; Input: analog, 0 dB; Output: analog, 0 dB
DIFFERENTIAL TONE (10.5 kHz/ 11.5 kHz) - 88 dB; Input: analog, 0 dB; Output: analog, 0 dB
FREQUENCY RESPONSE 10 Hz - 20 kHz, ±0.2 dB; Input: analog, 0 dB; Output: analog, 0 dB
NOISE (unweighted) - 118 dB; 10 Hz - 20 kHz, Input: analog; Output: analog
DYNAMIC RANGE (unweighted) - 128 dB; 10 Hz - 20 kHz, Input: analog; Output: analog, +10 dB
RESOLUTION, A/D CONVERT E R 24 bits
RESOLUTION, D/A CONVERT E R 20 bits
SYSTEM DELAY (latency) 20 ms

General Electrical Specifications

Max. current consumption 65 milliampere at 230 volts mains voltage
Max. power consumption 17 volt-ampere
Mains voltage range 200 to 253 volts
Ambient temperature range -10° to +60°

General Mechanical Data

D i m e n s i o n s Width 482 mm/19 inches

Height 44 mm/ 1 rack space
Depth 227 mm/9 inches

We i g h t 3 kg/6.6 lbs

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WELCOME TO THE FA M I LY OF HK AUDIO USERS!

The Digital Field Controller by HK Audio is a single-channel (mono) digital contro l l e r
for PA systems. It offers a host of options and features that go far beyond what
you might expect from the average cro s s o v e r. The DFC unites the functions of a
c ro s s o v e r, peak and temperature limiter, as well as a delay, volume control and
equalizer in a single device tuned specifically for use with HK Audio components.

To fully utilize the DFC’s many features, HK Audio has developed a new AmpRack
(see Section 6.5) that incorporates it and is controlled by it. When running larg e
systems, you can network up to 32 DFCs quite conveniently with the help of dedi­cated software that runs on a PC located at the FoH console.

The crossover splits a mono signal into a maximum of three ways. The DFC store s
i n f o rmation about frequency response, phase characteristics, and power- h a n d l i n g
capacity of the diff e rent speaker systems off e red in the HK Audio product range.
Using this information, the DFC ensures the adjustments and corrections that it
makes are ideal for the speakers that you have deployed as part of your setup,
thus enabling the best possible sound and impulse response. At the same, the DFC
e n s u res that your speakers are aff o rded maximum overload protection. The limiter
anticipates and calculates the perf o rmance re q u i rements of the power amps and
c o n t rols their power output so that power remains within the range
of permissible values for the system that you are using.

The delay lets you adjust the times of the individual frequency bands as well as the
delay of the entire system (up to 2 seconds). Delay values can be entered in meter
or millisecond increments. You can also control the volume levels of the
individual frequency bands as well the volume level of the entire system. As an
additional handy feature, the DFC ships with an on-board 28-band equalizer.

As we said, to simplify handling of large system configurations featuring several
AmpRacks, you can network up to 32 DFCs via a MIDI interface, controlling them
remotely with the aid of a PC. With the requisite control program, you can manage
even extremely large PA systems very conveniently, accessing all installed DFCs
i n d i v i d u a l l y, if you wish, equalizing and correcting delay values for each single
device separately.

At the same time, you have the choice of grouping several DFCs together so that
you can control an entire group of speakers (PA wing, delay tower, subs) that are
p o w e red by several AmpRacks as one. All settings that you enter for a given gro u p
a re automatically transferred to the appropriate controllers.

For example, this option lets you eff o rtlessly implement a delay station: All you
have to do is assign all of the DFCs that control the speakers of the delay station
to a group and set a single delay value. This value is automatically transmitted to
all DFCs in that group. This feature considerably reduces the amount of cables you
have to connect and simplifies the entire signal-processing operation markedly. The
g roup control function lets you comfortably handle PA systems of any size, fro m
club gigs to major open air festivals.

The widely recognized advantages of digital signal processing such as a dedicated
m e m o ry for saving settings, digital in-/ outputs as interfaces to digital systems and
many more are of course part of the DFC package, whereby one feature is part i c u­larly noteworthy: Correction and signal splitting for connected speakers is executed
by FIR filters (see also Section 6.4). This feature ensures that the phase re s p o n s e
of the audio signal remains absolutely tru e .

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1 CONTENTS

2 DFC Control Feature s

2.1 F ront Panel

2.1.1 LIMITER Display

2.1.2 INPUT LEVEL Display

2.1.3 LCD Display

2.1.4 <MENU> Key

2.1.5 +/- Keys

2.1.6 ENTER Key

2.1.7 RESET Key

2.1.8 MIDI IN Connector (XLR female) and MIDI OUT Connector (XLR male)

2.2 Rear Panel

2.2.1 2 3 0 - Volt Connector

2.2.2 GROUND-LIFT Switch

2.2.3 REMOTE Connector (9-pin D-Sub)

2.2.4 MIDI IN Connector (XLR female) and MIDI OUT Connector (XLR male), optional

2.2.5 D I G I TAL IN Connector (XLR female)

2.2.6 D I G I TAL OUT Connector (XLR male)

2.2.7 FULL-RANGE IN Connector (XLR female)

2.2.8 High F/ Mid F/ Low F OUT Connector (XLR male each)

3 DFC Connections

3.1 F ront Panel

3.1.1 MIDI IN and MIDI OUT

3.2 Rear Panel

3.2.1 2 3 0 - Volt Connector

3.2.2 REMOTE Connector (9-pin DSub)

3.2.3 D I G I TAL IN and DIGITAL OUT

3.2.4 FULL-RANGE IN

3.2.5 H I G H / M I D / L O W-FREQUENCY OUTS

4 The DFC Menu

4.1 K e y s

4.2 The Menu Windows in Detail

4.2.1 Volume Wi n d o w

4.2.2 S t o re Setup Wi n d o w

4.2.3 Load Setup Wi n d o w

4.2.4 Lock Keys Wi n d o w

4.2.5 Master Reset Wi n d o w

4.2.6 Audio Input Wi n d o w

4.2.7 Parametric EQ Wi n d o w

4.2.8 Submode + Relays Wi n d o w

4.2.9 Speaker Type Wi n d o w

4.2.10 Delaybase Wi n d o w

4.2.11 C o n t roller No. Wi n d o w

4.2.12 Hi Del/Mi Del/LoDel Wi n d o w

4.2.13 Delay Wi n d o w

4.2.14 Hi-Gain/Mi-Gain/Lo-Gain Wi n d o w

5 The Reset Functions of the DFC

5.1 Master Reset

5.2 RESET Key

5.3 Hot Reset

6 Useful Facts

6.1 The Speed of Sound

6.2 F requency-dependent Attenuation Factors of Air

6.3 L a t e n c y

6.4 Speaker Data Records of the DFC
6 . 5 The Standard AmpRack

2 DFC CONTROL FEAT U R E S

2.1 Front Panel

2.1.6 ENTER Key

P ress this key to exit the main menu and open a window where you can enter
values and change settings. Once you confirm the desired value, the display will
re t u rn to the previous window.

2.1.1 LIMITER Display

An LED for each of the three frequency bands High-F/Mid-F/Low-F indicates that the
respective limiter is active: if the LED flashes, the peak limiter is engaged, and if the
LED stays on continuously, the temperature limiter is active.

2.1.2 INPUT LEVEL Display

LED ladder indicating the input signal level.

2.1.3 LCD Display

Two rows of 16 characters each indicate the controller number and the selected
speaker model, or it displays the main menu. See also Section 4.2

2.1.4 <MENU> Key

This key enables you to switch back and forth from the basic display, featuring the
c o n t roller number / speaker model, to the main menu. In several multi-parameter
windows you can choose the settings you want.

2.1.5 +/- Keys

These allow you to navigate to the next or previous menu item within the menu. In
windows in which parameter values / settings can be modified,
these are used to increase or decrease the selected value.

2.1.7 RESET Key

Activates a software or hot reset. See also Sections 5.2 and 5.3

2.1.8 MIDI IN Connector (XLR female) and MIDI OUT Connector (XLR male)

To network several DFCs, use these jacks to connect the other devices together via
a looped MIDI circuit. All connected DFCs can then be re m o t e - c o n t rolled via a PC.
See also Section 3.1.1

2.2 Rear Panel

2.2.1 230-Volt Connector

Be sure to check the local mains voltage before powering up the DFC. The DFC
ships in a 230-volt or 115-volt version. If you connect the DFC to the wrong mains
voltage, you can seriously damage the device. See also Section 3.2.1

2.2.2 GROUND-LIFT Switch

This switch separates the signal ground from the chassis ground in order to
eliminate hum caused by ground loops. The ground circuit is interrupted when the
key is pressed in.

2.2.3 REMOTE Connector (9-pin D-Sub)

Connect the re l a y - c o n t rolled patchbay of the new standard AmpRacks here.
See also Section 3.2.2

2.2.4 MIDI IN Connector (XLR female) and MIDI OUT Connector (XLR male),

o p t i o n a l .

These factory-drilled ports are covered by panels when we ship the device. The MIDI
connectors which are normally located on the front panel can be re t rofitted here
instead, for example for permanent installations.

2.2.5 DIGITAL IN Connector (XLR female)

Tr a n s f o rm e r-balanced input for digital audio signals in AES/EBU format. See also
Section 3.2.3

2.2.6 DIGITAL OUT Connector(XLR male)

Balanced, AES/EBU format. See also Section 3.2.3

2.2.7 FULL-RANGE IN Connector (XLR female)

E l e c t ronically balanced signal input. Wa rning: Do not under any circ u m s t a n c e s
connect a cord that routes MIDI signals here! See also Section 3.2.4

2.2.8 High-F/Mid-F/Low-F OUT Connector (each XLR male)

E l e c t ronically balanced signal outputs for the three frequency bands.
See also Section 3.2.5

3 DFC CONNECTIONS

Please also refer to the overview of all connections and control features of the DFC
on the previous page. There, all connections and control features are explained
briefly; this section takes an in-depth look at select connections.

3.1 Front Panel

3.1.1 MIDI IN and MIDI OUT

These two XLR connectors are used to connect the DFC to a PC for the purpose of
conveniently controlling several devices at the same time. A software program, and
a MIDI interface connected to the serial interface of the PC, are available for this
purpose. Since the DFCs not only receive commands from the PC, but also send
data back to the PC, you must establish a looped MIDI circuit via send and re t u rn
cables for bi-directional communication. In other words, patch a cable from the PC
to the first DFC, from the first DFC to the second, and so forth on through to the
final DFC in the chain and then back to the PC. This MIDI loop must always be a
complete, closed circuit for the control functions to be possible via a PC. We used
XLR connectors for the MIDI connections rather than standard MIDI ports to make it
as easy as possible for you to route MIDI signals via standard snakes (multi-core
cables). The fact that the XLR format is used for both MIDI and audio inputs means
you have to be very cautious and never connect a MIDI cable to an audio input and
vice versa, or you run the risk of seriously damaging the input stages of the DFC!

3.2 Rear Panel

3.2.1 230-Volt Socket

Connect the DFC from this socket via a standard power cable to the AC power supp­l y. However, before you plug the DFC into a wall outlet, ensure your local mains
voltage matches the specification indicated on the device near the AC socket. The
DFC ships in versions for either 115 or 230 volts mains voltage.
If you attempt to run your DFC on the wrong mains voltage, you run a serious risk
of damaging the unit!

3.2.2 REMOTE Connector (9-pin D-Sub)

The DFC can control two relays, for example to switch the patchbay of a
s t a n d a rd HK Audio AmpRack from full-range to subwoofer mode.
Connect these here .

3.2.3 DIGITAL IN and DIGITAL OUT

These are the DFC interfaces to digital environments. Digital signals compliant with
the AES/EBU standard can be sent directly from other digital devices to the DFC
and processed there without having to be converted from the digital level. The
signal input must be switched to DIGITAL in the Audio Input menu to enable these
connections. See also Section 4.2.6

3.2.4 FULL-RANGE IN

Input for analog audio signals that you want to process in the DFC. Caution:
Do not under any circumstances connect a MIDI or AES/EBU signal to this
c o n n e c t o r, otherwise you may damage the input stage, and possibly also damage
any connected power amps and speakers.

3.2.5 HIGH/MID/LOW-FREQUENCY OUT

Outputs for the three frequency bands LOW, MID, HIGH. In two-way mode, take the
bass signal from the LOW connector, and take the mid-to-high signal from the HIGH
c o n n e c t o r.

4 THE DFC MENU

4.1 Keys

Four keys on the device are used to execute specific functions throughout the entire
m e n u :

< M e n u >

This key is used to navigate back and forth from the welcome window to the main
menu and back. In windows in which several parameters can be modified, this key
is used to select individual values.

E n t e r

This key switches from the main menu to the windows in which you can enter
values. After you have selected or entered a value, the Enter key is used to confirm
these values. Once you have confirmed your entries, the program will re t u rn to the
main menu.

+ / -

These keys are used to navigate among menu items and increment or decre a s e
v a l u e s .

R e f e rence: You will find a complete survey of all menu windows on page 4!

4.2 The Menu Windows in Detail

4.2.1 Volume Wi n d o w

Main volume level control. Adjust the overall volume of the DFC here. Press the
Enter key to open a window where you can select and enter values. You can adjust
levels from -40 decibels to +6 decibels via the +/- keys. Press the Enter key to
c o n f i rm the settings and re t u rn to the main menu.

4.2.2 Store SETUP Wi n d o w

The DFC can store ten diff e rent user setups. Press the Enter key to go to a selection
menu. Here you can select one of ten memory slots. (Press the <Menu> key to
exit the menu item without saving any changes.) All entries that you made to the
selected user slot are saved when you press the Enter key, after which the pro g r a m
will re t u rn to the main menu.

4.2.3 Load SETUP Wi n d o w

The user settings stored under "Store Setup" can be loaded in this window. Pre s s
the Enter key to open a selection window. (You can exit this box without loading a
s t o red setup by pressing the <Menu> key.) Use the +/- keys to select one of the
ten stored setups. Confirm the selection by pressing the Enter key. The selected
setup is loaded and the program re t u rns to the main menu.

4.2.4 Lock Keys Wi n d o w

The keys on the DFC can be disabled to prevent you or others from inadvert e n t l y
entering commands. Press the Enter key to open a window in which you can disable
the keys. Press the + key and confirm the entry by pressing the Enter key. The pro­gram will ask you if you really want to disable the keys; if you do, press the + key
again to confirm. Here you cannot press the Enter key to go to the next window,
you have to press the + key yet again. Then you must use the +/- keys to set a

counter to the indicated value. The keys are disabled when you confirm this value
for the counter via the Enter key. The program then re t u rns to the main menu. The
p ro c e d u re is indeed complex—it was designed to be this complicated in order to
avoid accidentally disabling the keys.

4.2.5 Master Reset Wi n d o w

This function is designed for use by qualified service engineers only. Inappro p r i a t e
use of this key will render the DFC inoperable.
See also Section 5.1

4.2.6 Audio Input Wi n d o w

In this window, you can select an analog or digital input for the audio signal. Pre s s
the Enter key to open the appropriate selection window. Use the +/- keys to select
f rom one analog and several digital options. The AES/EBU format, which transport s
a signal in stereo format, is responsible for the diff e rent digital input options. In
other words, it allows you to determine if the DFC processes the left (Digital Left)
or right (Digital right) signal side, or whether it will create a mono signal (Digital
L+R) out of the signals from the two sides. Confirm your selection by pressing the
Enter key, after which the program will re t u rn to the main menu.

4.2.7 Parametric EQ Wi n d o w

The equalizer is a bit more complicated to handle because you have 28 fully para­metric filters with a greater number of variable parameters than in any other menu.
This is why you'll find not one but three diff e rent windows into which you can enter
values. Use the Enter key to navigate among these windows. In the first window,
you can adjust two parameters: equalizer on/off and the master volume level of
the equalizer. Use the <Menu> key to move the cursor from one parameter to the
o t h e r. If the cursor is located under PEQ, you can use the +/- keys to activate ON
or OFF. When you select ON, the equalizer is active, when you select OFF, it is
bypassed, i.e. taken completely out of the signal path. If the cursor is located

under VOLUME, you can adjust the level of the equalizer from -30 decibels to +12
dB. Confirm your entries by pressing the Enter key, after which the program will go
to the next window.

H e re you can select one of the 28 filters and determine its response curve. Move
the input cursor between the two values via the <Menu> key. If the cursor is loca­ted next to FILTER, you can select one of the 28 available filters. If it is located
under FILTER, the center frequency of the currently selected filter is displayed. The
default center frequencies of these 28 filters are like those of a graphic 1/3-octave
EQ (bands from 31Hz to 16kHz). If the cursor is located under TYPE, you can chan­ge the response curve of the selected filter.
The following settings are possible: Hi-P (high-pass filter with a slope of 6 or 12
decibels), Lo-P (low-pass filter with a slope of 6 or 12 decibels), PEAK (bell curv e
with Constant Q), Hi-S and Lo-S (shelving curves, open towards the top and bottom
with a slope of 6 or 12dB each). Confirm your entries by pressing the Enter key,
after which the program will go to the next window.

Now you can adjust the three standard values of a fully parametric filter:
boost/cut, filter quality, and the cutoff or center fre q u e n c y. Use the <Menu> key to
move the cursor among these three parameters. If the cursor is located under GAIN,
the filter can be boosted or cut by ± 15 decibels. If the cursor is located under Q,
the filter quality can be adjusted from 0.02 (extremely broad-band filtering) to

3.62 (very narrow-band filtering), whereby the Q-value scale is comparable to that
of an analog equalizer. If the cursor is located under FREQ., you can determine a
c u t o ff (high/low pass filter, shelving) or center frequency (bell curve) of 20 to
20,000 Hz depending on the selected filter curve. Confirm your entries by pre s s i n g
the Enter key. The program will re t u rn to the main menu. In order to enter settings
for other equalizer bands, repeat this pro c e d u re in its entire t y.

4.2.8 Submode + Relay Wi n d o w

The DFC can control two relays (See also Section 3.2.2). A potential
application for the first relay is to use it to adapt the patchbay of the new
HK Audio AmpRack so that all power amps in the rack amplify bass fre q u e n c i e s
o n l y. The second relay is re s e rved for future applications and at this time does not
have a function. Press the Enter key to open a window into which you can enter
the desired settings. Use the <Menu> key to move the cursor to the desired re l a y
and the +/- keys to switch the relay on and off. Since several values must be adju­sted for Submode (e.g. cutoff frequency and slope of the low-pass filter), you can
only activate this mode from a PC. You can, however, deactivate it directly at the
DFC, for instance at the end of a show. Confirm your entries by pressing the Enter
k e y, after which the program will re t u rn to the main menu.

4.2.9 Speaker Type Wi n d o w

This window accesses the speaker database of the DFC and lets you select the
a p p ropriate filter data for the speakers you are currently using. Press the Enter key
to open the window into which you can enter the desired settings. Use the +/­keys to scroll sequentially through the data re c o rds that are archived in the device.
If the requisite data re c o rd is not archived in the device, the database may have to
updated using a MIDI connection. Confirm your entry by pressing the Enter key. The
p rogram will re t u rn to the main menu.

4.2.10 Delaybase Wi n d o w

The delay values can optionally be displayed and entered in meters or milliseconds.
The units are converted via a formula based on a sound velocity of 340
meters/second. This speed varies depending on temperature and humidity. For
detailed information, refer to Sections 6.1 and 6.2. Press the Enter key to open a
window into which you can enter the desired settings. Use the +/- keys to select
one of the two options (m=meters, ms=milliseconds). Confirm your entry by pre s­sing the Enter key. The program will re t u rn to the main menu.

4.2.11 Contro l l e r-No. Wi n d o w

In order to control devices via a PC, you must assign a dedicated number to each
DFC. The PC addresses the devices using this number. Press the Enter key to open a
window into which you can enter the desired settings. In this window, you can
assign a number between 1 and 32 to the DFC. None of these numbers can be
used twice, as each controller in the setup must have a diff e rent number. However,
the DFCs can actually assign themselves numbers if they are networked via a MIDI
loop. For this purpose, set the first DFC (the first device following the PC in the
MIDI loop) to AUTO. The menu item AUTO is listed after the 32 numbers
(1>2>...>32>AUTO). Confirm your entry by pressing the Enter key. The pro g r a m
will re t u rn to the main menu. If you selected AUTO, all connected DFCs will assign
themselves consecutive numbers in the sequence in which they are connected in the
MIDI loop.

w o rds, it will always take the device 20 milliseconds to process an input signal
d i g i t a l l y. For further details, check out Section 6.3

4.2.14 Hi-Gain/Mid-Gain/Lo-Gain Wi n d o w

This window features the signal level controls for the individual frequency bands.
P ress the Enter key to open a window to which you can enter the desired settings.
You can set volume levels for the individual frequency bands within a range of -40
decibels to +6 decibels. In addition, under the -40 decibels entry, you will find the
setting MUTE, which silences the selected frequency band. Confirm your entry by
p ressing the Enter key. The program will re t u rn to the main menu.

5 THE RESET FUNCTIONS OF THE DFC

4.2.12 Hi-Delay/Mid-Delay/Lo-Delay Wi n d o w

You can set a separate delay value for the individual frequency bands. Press the
Enter key to open a window into which you can enter the desired settings. The
delay value can—depending on the preset (See also Section 4.2.10)—be adju­sted in meters or milliseconds. Confirm your entry by pressing the Enter key. The
p rogram will re t u rn to the main menu.

4.2.13 Delay Wi n d o w

H e re you can determine a delay time for the entire DFC to adapt the response of
d i ff e rent speaker positions (e.g. flown PA / g round PA, main PA at the stage/delay
station in the audience). Press the Enter key to open a window into which you can
enter the desired settings. Here too, the delay value can be adjusted either in
meters or milliseconds, depending on the preset (See also Section 4.2.10).
C o n f i rm your entry by pressing the Enter key. The program will re t u rn to the main
menu. Note: The DFC has a latency or inherent delay of 20 milliseconds. In other

The DFC features three diff e rent reset modes, one for service engineers to load new
speaker data to the device, a second if the software has stalled, and finally a third
reset mode that allows you to delete settings that you made.

5.1 Master Reset

Master Reset not only resets your user settings to the default values, it also deletes
the database in which speaker data for the DFC is archived. Without data on the
connected loudspeakers, the DFC is no longer operable. After a Master Reset, new
data re c o rds have to be loaded to the device from a computer via MIDI. For pre c i s e­ly this reason, you can only access the menu item Master Reset when a PC is
connected to the DFC. Since inadvertent activation of a Master Reset by the user
renders the DFC inoperable, this menu item is re s e rved for service personnel.

5.2 RESET Key

This is your panic button. As a computer user, you are presumably well aware that
e v e ry software-driven device may stall on you. The Reset key takes care
of the problem: the power supply is interrupted for a brief moment, the DFC
reboots and should be fully functional a short time later. Your user settings
will be recalled in their entirety when you activate this type of re s e t .

5.3 The Hot Reset

If at the end of a tour, show, or back in the warehouse, you want to reset all set­tings for the equalizer, delay, controller numbers and so forth to zero, a Hot Reset
will get the job done quickly. In order to activate this reset, press and hold the
<Menu> and Enter keys simultaneously while the DFC is powering up. Then pre s s
the Reset key. When you release the Reset key, the DFC will begin to delete the
m e m o ry in which all of your user settings are stored.
The message "Hot Reset !!!!! – ReleaseKeys !!!!" appears in the display. Once
the DFC is reset to the default values, the device will ask you to select
a new speaker data re c o rd. Once you comply, the DFC is once again ready to start
at the beginning, i.e. the equalizer, all volume levels and all delays are set to zero ,
the controller number is set to 1, the input is set to analog, Submode is off and
the delay time is displayed in milliseconds.

6 USEFUL FA C T S

6.1 The Speed of Sound

The velocity at which sound waves travel depends significantly on the carrier medi­um. The denser the medium, the faster sound waves will move. In water for exam­ple, the velocity of sound is considerably greater than in air. Diff e rent enviro n­mental conditions— temperature and humidity being formative factors—can also
a ffect the rate at which sound moves. At an air temperature of 0° centigrade, a

value of 331 meters per second is considered the standard speed of sound. As the
t e m p e r a t u re of the air increases, this value increases linearly with each degree by
some 0.6 m/sec. For example at 15° centigrade, the speed of sound is 340
m/sec. The internal calculations of the DFC are based on this value of 340 m/sec.
I n t e rn a l l y, the DFC uses milliseconds exclusively for delay values. However, to make
it easier for you to work with the device, DFC can convert and display these values
in meter incre m e n t s .

6.2 Frequency-dependent Attenuation Factors of Air

As a sound-carrying medium, air is not only responsible for diff e rent velocities, it
also hampers the spread of diff e rent frequencies by diff e rent measures. You can
safely assume that as the frequencies increase, the air increasingly attenuates
these. You will definitely hear a distinct degradation of high-end frequencies when
you listen to sound sources from a great distance. Sound techs attempt to counter­act this phenomenon by continually boosting the higher frequency ranges for long­t h row applications. Keep in mind that this damping effect is counteracted somewhat
by the humidity content of air. In other words, as humidity increases, the attenuati­on of high frequencies decre a s e s .

6.3 Latency

Latency is a term used to describe the amount of time a signal takes to run thro u g h
the diverse stages of a digital processing system. The rate at which digital data is
p rocessed is determined by CPU power, which varies from device to device, and it
of course also depends on the amount of processing to be done. The DFC calculates
c o rrections for the individual speaker models, a process which is very complex. The
latency or system delay—depending on the connected speaker models—varies
f rom 10 to 15 milliseconds. In order to establish identical conditions for the diff e­rent speaker models, we fixed the latency for the diff e rent speaker data re c o rds to
a value of 20 milliseconds.

In other words, an input signal will always take 20 milliseconds to reach the
device's outputs, re g a rdless of the selected speaker models. Twenty milliseconds is
equivalent to a distance of some 6.9 meters, which is not a problem on average
stages, since the band's backline (the point at which sound is generated) is clearly
behind the PA. Ideally, the backline and PA are time-aligned anyway, so that the
audience should hear both simultaneously. Fundamentally, the latency of DFC sup­p o rts this pro c e s s !

6.4 The Speaker Data Records of the DFC

How are the loudspeaker data re c o rds—which in the DFC execute the
c o rrections for the individual loudspeaker types—generated? Unlike other
c o m m e rcially available digital controllers, the DFC does not work with IIR filters
which can be adjusted at the device, but instead uses a FIR filter for each
output. This filter executes both signal separation and equalization.

The diff e rence between the two types of controllers is essentially how the
signal is processed in the contro l l e r. Most other digital controllers have a fixed num­ber of filter components which allow you to implement a low-pass filter with a
slope of 12 decibels or a fully parametric filter. The desired type of signal pro c e s­sing operation is made possible by a combination of these components. The pro c e s­sed signal is routed to the device's output.
For example, to separate the signal for a woofer with a slope of 48 dB, the device
re q u i res eight filter components (four low and high-pass filters each). Optionally,
you also can assign additional parametric filters to equalize the system.
The FIR filters of the DFC, on the other hand, work with a sample of the
d e s i red filter impulse response. The sample is uploaded to the filter via a Fourier
t r a n s f o rmation. It shapes the frequency and phase response of the
f i l t e r. The sample is downloaded via the same process. As a result, FIR filters can
execute detailed equalization operations with extremely steep slopes and fre e l y
assignable amounts and phases. This type of signal processing operation re q u i res a

PC. It computes the re q u i red impulse response for the desired signal processing ope­ration via an inverse Fourier transformation. Once calculated, the filter can no lon­ger be varied. If you want to change a parameter or value, the entire filter has to
be recomputed. On the other hand, you no longer have to execute a number of
tasks manually. For example, you do not have to adjust the delay and phase corre c­tions for the split signals, since these operations are carried out automatically.

6.5 The Standard AmpRack

To make the most of all the features of the DFC, HK Audio developed a new pro­duct, the standard AmpRack. This new AmpRack considerably simplifies logistics for
users of large systems. Now you have a rack available that can handle all HK Audio
p rofessional systems from the Linear Pro line to the R-Series without requiring any
type of conversion. The rack also features a new patchbay equipped with a re l a y
c i rcuit designed to be controlled by the DFC. With the help of these relays, an enti­re AmpRack can be re c o n f i g u red so that, for example, all of its amps drive the sub­woofers exclusively. Again, you don't have to physically reconnect or realign compo­nents, all it takes is the push of a button and the relays do the rest. With this level
of built-in versatility, the AmpRacks can be deployed much more universally.
M o re o v e r, the limiter and protective functions of the DFC can be matched perf e c t l y
to the power amps in the rack. What's more, you have complete control over all
the settings even when the rack is part of a large PA system.

WILLKOMMEN IN DER HK AUDIO FA M I L I E !

Der Digital Field Contro l l e r von HK Audio ist ein einkanaliger (mono), digita­ler Controller für PA- Systeme, dessen Möglichkeiten weit über die üblichen
F requenzweichenfunktionen hinausreichen. Der DFC vereint die Funktionen
F requenzweiche, Peak- und Te m p e r a t u r l i m i t e r, Delay, Lautstärkeregelung und
Equalizer in einem Gerät und wurde speziell auf die Ve rwendung mit HK
Audio Komponenten abgestimmt. Um die Features des DFC optimal zu nut­zen, hat HK Audio ein neues Amprack entwickelt (siehe 6.5). Für die kom­f o rtable Bedienung größerer Anlagen kann ein Netzwerk von bis zu 32 DFCs
d u rch eine spezielle Software von einem PC am FoH-Platz gesteuert werd e n .

Die Frequenzweiche teilt ein Monosignal in maximal drei Wege auf. Der DFC
v e rfügt über eine Datenbank mit We rten für Frequenz- und Phasengang und
Belastbarkeit verschiedener Lautsprechersysteme aus der HK Audio
P roduktpalette. So kann der DFC immer optimale Korre k t u ren der eingesetz­ten Lautsprecher vornehmen und ein optimales Klang- und Impulsverh a l t e n
bei gleichzeitigem Schutz vor Überlastungen ist gewährleistet. Der Limiter
e rrechnet vorausschauend die abzugebende Leistung der Endstufen und
regelt diese für bestimmte Systeme nach zulässigen We rten. Das Delay
erlaubt die zeitliche Anpassung der einzelnen Frequenzbänder ebenso wie
die Ve rz ö g e rung des gesamten Systems (bis zu 2 Sekunden).
Ve rz ö g e ru n g s w e rte können in Metern oder Millisekunden eingegeben wer­den. Die Lautstärken der einzelnen Frequenzbänder und die Lautstärke des
Gesamtsystems können ebenfalls geregelt werden. Als zusätzliches Feature
steht noch ein 28-bandiger Equalizer zur Ve rf ü g u n g .

Um die Anwendung des DFC für größere Systemkonfigurationen mit mehre­ren Ampracks zu vereinfachen, können bis zu 32 DFCs über eine MIDI­Schnittstelle vernetzt und per PC fern g e s t e u e rt werden. Eine entspre c h e n d e
S t e u e r s o f t w a re erlaubt die komfortable Einstellung und den Abgleich auch
g roßer PA- Systeme. Hierzu kann auf sämtliche installierte DFCs einzeln
z u g e g r i ffen werden. So kann auch innerhalb größere r
L a u t s p re c h e r a n o rdnungen jeder einzelne diff e re n z i e rt entzerrt und im
Z e i t b e reich korr i g i e rt werden. Gleichzeitig lassen sich auch mehre re DFCs zu
G ruppen zusammenfassen, um eine Lautspre c h e rg ruppe einer Gro ß­beschallung (PA Wing, Delay Towers, Subs), die von mehre ren Ampracks
v e r s o rgt wird, komplett zu steuern. Alle für die Gruppe gemachten
Einstellungen werden dann automatisch an alle zugehörigen Controller über­tragen. So läßt sich zum Beispiel problemlos eine Delay- Station re a l i s i e re n :
Man faßt alle DFCs, die die Lautsprecher der Delay- Station ansteuern, zu
einer Gruppe zusammen und stellt einmal einen Ve rz ö g e ru n g s w e rt ein, der
dann automatisch von allen beteiligten DFCs übernommen wird. Durch diese
Möglichkeiten spart man eine Menge Signal- Processing und
Verkabelungsaufwand ein und es lassen sich von der Club- Show bis zum
g roßen Open- Air alle PA- Systeme komfortabel kontro l l i e re n .

Die bekannten Vo rteile der digitalen Signalverarbeitung wie Speichern von
Einstellungen, digitale Ein-/ Ausgänge zur Einbindung in digitale Systeme u.
v. a. sind natürlich auch beim DFC vorhanden, wobei hier ein Feature beson­ders herv o rzuheben ist: die Korrektur und Trennung der Frequenzbänder der
angeschlossenen Lautsprecher erfolgt durch FIR-Filter (siehe auch 6.4).
Diese ermöglichen eine absolut phasentreue Bearbeitung des Audiosignals.

HOME

1 INHALT

2 Bedienelemente DFC

2.1 Vo rd e r s e i t e

2.1.1 Anzeige LIMITER

2.1.2 Anzeige INPUT- L E V E L

2.1.3 LCD- Display

2.1.4 <MENU>- Ta s t e

2.1.5 +/- Ta s t e n

2.1.6 ENTER- Ta s t e

2.1.7 R E S E T- Ta s t e

2.1.8 MIDI IN- Buchse (XLR female) und MIDI OUT- Buchse (XLR male)

2.2 R ü c k s e i t e

2.2.1 2 3 0 V- Buchse

2.2.2 G R O U N D L I F T- Schalter

2.2.3 REMOTE- Buchse (9-pol. DSub)

2.2.4 MIDI IN- Buchse (XLR female) und MIDI OUT- Buchse (XLR male), optional

2.2.5 D I G I TAL IN- Buchse (XLR female)

2.2.6 D I G I TAL OUT- Buchse (XLR male)

2.2.7 FULLRANGE IN- Buchse (XLR female)

2.2.8 HighF-/ MidF-/ LowF-OUT- Buchse (jeweils XLR male)

3 Anschlüsse des DFC

3 . 1 Vo rd e r s e i t e :

3.1.1 MIDI IN und MIDI OUT

3.2 R ü c k s e i t e :

3.2.1 2 3 0 V- Buchse

3.2.2 REMOTE- Buchse (9-pol. DSub)

3.2.3 D I G I TAL IN und DIGITAL OUT

3.2.4 FULLRANGE IN

3.2.5 HIGH/ MID/ LOW–FREQUENCY- O U T

4 Das Menü des DFC

4.1 B e d i e n t a s t e n

4.2 Die Menüfenster im einzelnen

4.2.1 Volume- Fenster

4.2.2 S t o re Setup- Fenster

4.2.3 Load Setup- Fenster

4.2.4 Lock-Keys- Fenster

4.2.5 M a s t e r-Reset- Fenster

4.2.6 Audio-Input- Fenster

4.2.7 Parametric EQ- Fenster

4.2.8 Submode+Relais- Fenster

4.2.9 S p e a k e rtype- Fenster

4.2.10 Delaybase- Fenster

4.2.11 C o n t rollerNo- Fenster

4.2.12 HiDel/ MiDel/ LoDel- Fenster

4.2.13 Delay- Fenster

4.2.14 HiGain/ MiGain/ LoGain- Fenster

5 Die Reset- Funktionen des DFC

5.1 Master Reset

5.2 R E S E T- Ta s t e

5.3 Der Hot-Reset

6 Wi s s e n s w e rt e s

6.1 Die Schallgeschwindigkeit

6.2 F requenzabhängige Dämpfungsfaktoren der Luft

6.3 L a t e n z z e i t

6.4 Die Lautspre c h e rdatensätze des DFC

6.5 Das Standard - A m p r a c k

2 BEDIENELEMENTE DFC

2.1.7 RESET- Ta s t e

Auslösen eines Software- oder Hot- Resets. Siehe auch 5.2 und 5.3.

2.1 Vo rd e r s e i t e

2.1.1 Anzeige LIMITER

Für alle drei Frequenzbänder HighF/ MidF/ LowF jeweils eine LED, die ein
A n s p rechen des Limiters im Peak- (blinkt) bzw. Te m p e r a t u r b e reich (leuchtet) signa­l i s i e rt .

2.1.2 Anzeige INPUT- L E V E L

LED- Kette zur Anzeige des Eingangssignalpegels.

2.1.3 LCD- Display

2x 16 Zeichen, zeigt Contro l l e rnummer und ausgewählten Lautspre c h e rtyp oder das
Hauptmenü an. Siehe auch 4.2.

2.1.4 <MENU>- Ta s t e

Aus der Grundanzeige Contro l l e rnummer/ Lautspre c h e rtyp ins Hauptmenü und
zurück. In Fenstern mit mehre ren veränderbaren We rten Anwahl der We rt e .

2.1.5 +/- Ta s t e n

I n n e rhalb des Menüs zum nächsten bzw. vorherigen Menüpunkt navigieren, in
F e n s t e rn, in denen We rte/ Einstellungen verändert werden können, zum Erh ö h e n
b z w. Absenken des jeweiligen We rt e s .

2.1.6 ENTER- Ta s t e

S p rung aus dem Hauptmenü ins “We rt/ Einstellung verändern”- Fenster bzw.
Bestätigung der We rteingabe und dadurch Rücksprung zum vorherigen Fenster.

2.1.8 MIDI IN- Buchse (XLR female) und MIDI OUT- Buchse(XLR male)

Zur Ve rnetzung mehre rer DFCs können diese hier per MIDI- Ringleitung verbunden
w e rden. Alle angeschlossenen DFCs können so von einem PC aus fern g e s t e u e rt wer­den. Siehe auch 3.1.1.

2.2 Rückseite

2.2.1 230 V- Buchse

Unbedingt vor dem Anschließen die zur Ve rfügung stehende Netzspannung überprü­fen, da der DFC für die Spannungen 230V oder 115V geliefert wird. Wi rd der DFC
an die falsche Netzspannung angeschlossen, können ernsthafte Schäden am Gerät
entstehen. Siehe auch 3.2.1.

2.2.2 GROUNDLIFT- Schalter

Zur Ve rmeidung von Brummschleifen können hier Signalmasse und Gehäusemasse
g e t rennt werden. Bei gedrücktem Schalter ist die Masseführung unterbro c h e n .

2.2.3 REMOTE- Buchse (9-pol. DSub)

Anschluß der re l a i s g e s t e u e rten Patchbay des neuen Standardampracks.
Siehe auch 3.2.2.

2.2.4 MIDI IN- Buchse (XLR female) und MIDI OUT- Buchse (XLR male),
o p t i o n a l

B o h rungen, die werksseitig mit Blenden verschlossen sind. Hierher können, z.B. für
Festinstallationen, die MIDI- Buchsen von der Vo rderseite versetzt werd e n .

2.2.5 DIGITAL IN- Buchse (XLR female)

Symmetrisch. Mit Übert r a g e r. Eingang für digitales Tonsignal. AES/EBU Form a t .
Siehe auch 3.2.3.

2.2.6 DIGITAL OUT- Buchse (XLR male)

Symmetrisch. AES/EBU Format. Siehe auch 3.2.3.

2.2.7 FULLRANGE IN- Buchse (XLR female)

Signaleingang, el. symmetriert. Vorsicht: Hier unter keinen Umständen MIDI­Signale anschließen! Siehe auch 3.2.4.

diese auch quittieren bzw. eigene Daten an den PC senden, ist hier eine MIDI­Ringleitung (Hin- und Rückleitung) erf o rderlich, d.h. die MIDI- Leitung wird vom PC
hin zum ersten DFC geführt, aus dem ersten DFC in den zweiten, . . ., und aus dem
letzten DFC wieder zurück zum PC. Die MIDI- Ringleitung muß immer geschlossen
sein, nur so funktioniert die Steuerung via PC. Die MIDI- Anschlüsse sind hier aus­nahmsweise als XLR ausgeführt, um das MIDI- Signal möglichst einfach über
S t a n d a rd- Multicores versenden zu können. Es ist jedoch zu beachten, daß tro t z
gleicher Anschlüsse kein MIDI- und Tonsignaleingang vertauscht wird, da sonst die
Eingangsstufen des DFC ernsthaft beschädigt werden können!

2.2.8 HighF-/ MidF-/ LowF-OUT- Buchse (jeweils XLR male)

Signalausgänge der drei Fre q u e n z b ä n d e r, el. symmetriert. Siehe auch 3.2.5.

3 ANSCHLÜSSE DES DFC

Bitte beachten Sie hierzu auch die Übersicht über alle Anschlüsse und Bedien­elemente des DFC auf der vorh e rgehenden Seite. Dort sind alle Anschlüsse und
Bedienelemente kurz erklärt, hier wird nur auf einige Anschlüsse näher eingegan­g e n .

3.1 Vo rd e r s e i t e :

3.1.1 MIDI IN und MIDI OUT

Diese beiden XLR- Anschlüsse dienen dazu, den DFC mit einem PC zu verbinden, um
m e h re re Geräte komfortabel von einem PC aus steuern zu können. Hierzu gibt es
eine spezielle Software und ein MIDI- Interface, das an die serielle Schnittstelle des
PCs angeschlossen wird. Da die DFCs nicht nur Befehle vom PC empfangen, sondern

3.2 Rückseite:

3.2.1 230V- Buchse

Zum Anschluß eines Kaltgerätenetzkabels. Bitte überprüfen sie vor dem Anschließen
des DFC an die Stro m v e r s o rgung, ob die Ihnen zur Ve rfügung stehende
Netzspannung mit der am Gerät aufgedruckten übereinstimmt. Der DFC wird für ent­weder 115 oder 230 Volt Netzspannung ausgeliefert. Schließen Sie den DFC nie an
eine falsche Netzspannung an, das Gerät könnte ernsthafte Schäden erleiden.

3.2.2 REMOTE- Buchse (9-pol. DSub)

Der DFC kann zwei Relais steuern, über die z.B. die Patchbay eines
S t a n d a rdampracks von HK Audio von Fullrange- auf Subwooferbetrieb umgeschaltet
w i rd. Diese werden hier angeschlossen.

3.2.3 DIGITAL IN und DIGITAL OUT

Anschlüsse zur Einbindung des DFC in ein digitales Umfeld. Digitale Signale nach
AES/EBU Standard können direkt von anderen digitalen Geräten in den DFC

gebracht und dort weiterverarbeitet werden, ohne die digitale Ebene zu verlassen.
Der Signaleingang muß im Menü Audio Input auf DIGITAL geschaltet werden, um
diese Anschlüsse nutzen zu können. Siehe auch 4.2.6.

3.2.4 FULLRANGE IN

Eingang für das Analog- Tonsignal, das im DFC verarbeitet werden soll. Vorsicht: an
diese Anschlußbuchse darf unter keinen Umständen ein MIDI- oder AES/EBU- Signal
angeschlossen werden, da sonst die Eingangsstufe beschädigt wird und auch ange­schlossene Endstufen und Lautsprecher eventuell Schäden davontragen könnten.

3.2.5 HIGH/ MID/ LOW- FREQUENCY- O U T

Die Ausgänge für die drei Frequenzbänder LOW, MID, HIGH. Im Zweiwegbetrieb
bleibt das Basssignal auf der LOW-Buchse, das Mittel-/ Hochtonsignal wird auf der
HIGH-Buchse ausgegeben.

4 DAS MENÜ DES DFC

+ / -

N a v i g i e ren zwischen den Menüpunkten. Erhöhen/ Absenken von We rt e n .

Hinweis: Eine komplette Übersicht über alle Menü-Fenster finden Sie auf Seite 4!

4.2 Die Menüfenster im einzelnen

4.2.1 Volume- Fenster

Der Hauptlautstärkere g l e r. Hier kann die Gesamtlautstärke des DFC re g u l i e rt wer­den. Durch Drücken der Enter- Taste kommt man ins We rt e i n g a b e f e n s t e r. Die
Lautstärke kann nun mit den +/- Tasten von –40 dB bis +6 dB eingestellt werd e n .
D u rch Drücken der Enter- Taste wird die We rteingabe bestätigt und man kommt
zurück ins Hauptmenü.

4.1 Bedientasten

Prinzipiell stehen die vier Bedientasten am Gerät für bestimmte Aktionen, die im
ganzen Menü immer gleich bleiben:

< M e n u >

Um aus dem Einschalt- Titelfenster ins Hauptmenü zu gelangen oder zurück zum
Titelbild. In Fenstern, in denen mehre re We rte verändert werden können, umschal­ten zwischen den einzelnen We rt e n .

E n t e r

Weiterschalten vom Hauptmenü in die We rt e i n g a b e f e n s t e r. Bestätigen von eingege­benen We rten und dadurch Sprung zurück zum Hauptmenü.

4.2.2 Store Setup- Fenster

Der DFC kann zehn verschiedene Benutzereinstellungen speichern. Durch Drücken
der Enter- Taste kommt man in ein Auswahlmenü. Hier kann man einen von zehn
Speicherplätzen auswählen. Durch Drücken der <Menu>-Taste kann man diesen
Menüpunkt wieder verlassen, ohne eine Speicherung vorzunehmen. Durch Drücken
der Enter- Taste werden alle vom Benutzer vorgenommenen Einstellungen auf den
ausgewählten Speicherplatz abgelegt und man kommt zurück ins Hauptmenü.

4.2.3 Load Setup- Fenster

Die unter “Store Setup” gespeicherten Benutzereinstellungen können hier wieder
geladen werden. Durch Drücken der Enter- Taste kommt man in ein Auswahlfenster.
Dieses kann man durch Drücken der <Menu>-Taste wieder verlassen, ohne eine
g e s p e i c h e rte Einstellung zu laden. Mit den +/- Tasten kann eine der zehn gespei-

c h e rten Einstellungen ausgewählt werden. Durch Drücken der Enter- Taste wird die
Auswahl bestätigt, die ausgewählte Einstellung wird geladen und man kommt
zurück ins Hauptmenü.

4.2.4 Lock-Keys- Fenster

Die Bedientasten am DFC können gesperrt werden, um versehentliche
Fehlbedienungen zu verh i n d e rn. Durch Drücken der Enter- Taste kommt man in ein
A u s w a h l f e n s t e r, in dem die Sperrung der Bedientasten durch Drücken der +Ta s t e
a k t i v i e rt und mit der Enter- Taste bestätigt wird. In der nun folgenden
S i c h e rheitsabfrage müssen Sie die gewünschte Ta s t a t u r s p e rrung durch nochmaliges
Drücken der +Taste bestätigen. Weiter ins nächste Fenster kommt man hier nicht
mit der Enter- Taste, sondern durch nochmaliges Drücken der +Taste. Dann muß mit
den +/-Tasten ein Zähler auf einen vorgegebenen We rt eingestellt werden. Durc h
Bestätigen dieses Zählers mit der Enter- Taste werden die Tasten gesperrt und man
kommt zurück zum Hauptmenü. Hier wurde absichtlich eine komplizierte Bedienung
v o rgesehen, um versehentliche Fehlbedienungen zu verm e i d e n .

4.2.5 Master-Reset- Fenster

Diese Funktion ist nur für interne Servicetätigkeiten vorgesehen. Ihre
unsachgemäße Benutzung würde den DFC unbrauchbar machen.
Siehe auch 5.1.

4.2.6 Audio-Input- Fenster

Hier trifft man die Auswahl zwischen analogem oder digitalem Eingang für das
Tonsignal. Durch Drücken der Enter- Taste kommt man ins Auswahlfenster. Mit den
+/- Tasten kann zwischen Analog und mehre ren Digitalvarianten gewechselt wer­den. Für die verschiedenen Digitaleingangsvarianten ist das AES/EBU Format ver­a n t w o rtlich, das ein Signal im Stere o f o rmat transport i e rt. Deshalb kann man hier
entscheiden, ob der DFC nur den linken (Digital Left) bzw. rechten (Digital right)
Signalanteil verw e rtet oder ob intern eine Monosumme (Digital L+R) aus den bei-

den Teilen gebildet werden soll. Durch Drücken der Enter- Taste wird die Auswahl
bestätigt und man kommt zurück ins Hauptmenü.

4.2.7 Parametric EQ- Fenster

Die Bedienung des Equalizers ist etwas komplexer, da man für die 28 vollparametri­schen Filter einige We rte mehr einstellen kann als bei den anderen Menüpunkten.
Deshalb gibt es hier auch nicht nur ein, sondern drei verschiedene We rt e i n g a b e­fenster hintere i n a n d e r, zwischen denen man mit der Enter- Taste umschaltet. Im
ersten We rteingabefenster kann man zwei We rte einstellen: Equalizer an/ aus und
Lautstärkeanpassung des gesamten Equalizers. Mit der <Menu>-Taste wird der
Eingabe-Cursor zwischen den beiden We rten umgeschaltet. Steht der Cursor unter
PEQ, kann man mit den +/- Tasten zwischen ON und OFF wählen. Bei ON ist der
Equalizer aktiv, bei OFF wird er komplett aus dem Signalweg genommen. Steht der
Cursor unter VOLUME, läßt sich die Lautstärke des Equalizers von -30 dB bis +12
dB einstellen. Durch Drücken der Enter- Taste werden die Eingaben bestätigt und
man kommt ins nächste Fenster.
Hier kann man einen der 28 Filter anwählen und seine Charakteristik festlegen. Mit
der <Menu>-Taste wird der Eingabe-Cursor zwischen den beiden We rten umgeschal­tet. Steht der Cursor neben FILTER, kann einer der 28 vorhandenen Filter angewählt
w e rden. Unter FILTER wird die Mittenfrequenz des momentan angewählten Filters
angezeigt. Standardmäßig sind die Mittenfrequenzen dieser 28 Filter wie bei einem
grafischen Te rz-EQ (Bänder von 31Hz bis 16kHz) gesetzt. Steht der Cursor unter
TYPE, kann die Charakteristik des angewählten Filters verändert werden. Möglich
sind folgende Einstellungen: HiP (Hochpass mit 6 oder 12 dB Flankensteilheit), LoP
( Tiefpass mit 6 oder 12 dB Flankensteilheit), PEAK (Glockencharakteristik), HiS
und LoS (Shelving-Charakteristiken nach oben und unten geöffnet mit jeweils 6
oder 12dB Flankensteilheit). Durch Drücken der Enter- Taste werden die Eingaben
bestätigt und man kommt ins nächste Fenster.
Jetzt kann man die drei bekannten We rte eines vollparametrischen Filters einstel­len: Anhebung/ Absenkung, Filtergüte und Einsatz-Frequenz. Mit der <Menu>-Ta s t e

w i rd der Eingabe-Cursor zwischen den drei We rten umgeschaltet. Steht der Cursor
unter GAIN, kann der Filter um ± 15 dB angehoben/ abgesenkt werden. Steht der
Cursor unter Q, kann die Filtergüte von 0,02 (sehr breitbandige Bearbeitung) bis
3,62 (sehr schmalbandige Bearbeitung) eingestellt werden, wobei der Q-We rt dem
von analogen Equalizern nachempfunden ist. Steht der Cursor unter FREQ., kann je
nach ausgewählter Filtercharakteristik die Eck- (Hoch-/ Tiefpass, Shelving) bzw.
M i t t e n f requenz (Glockencharakteristik) von 20 bis 20.000 Hz eingestellt werd e n .
D u rch Drücken der Enter- Taste werden die Eingaben bestätigt und man kommt
zurück ins Hauptmenü.
Um weitere Einstellungen an anderen Filtern des Equalizers vorzunehmen, muß
diese Prozedur noch einmal komplett durchlaufen werd e n .

4.2.8 Submode+Relais- Fenster

Der DFC kann zwei Relais steuern, siehe auch 3.2.2. Diese werden z.B. benutzt,
um die Patchbay des neuen HK Audio Ampracks so umzustellen, daß mit allen
Endstufen im Rack nur Bässe betrieben werden können. Das zweite Relais ist im
Moment noch ohne Funktion. Durch Drücken der Enter- Taste kommt man ins
E i n s t e l l f e n s t e r. Hier kann man mit der <Menu> Taste den Cursor zwischen beiden
Relais umschalten und mit den +/-Tasten die Relais an- bzw. ausschalten. Da für
den Submode mehre re We rte eingestellt werden müssen (z.B. Eckfrequenz und
Flankensteilheit des Tiefpasses), kann dieser nur von einem PC aus aktiviert wer­den. Deaktivieren kann man ihn, z.B. nach Ende einer Produktion, auch direkt am
DFC. Durch Drücken der Enter- Taste werden die Einstellungen bestätigt und man
kommt zurück ins Hauptmenü.

4.2.9 Speakertype- Fenster

Mit dieser Einstellung wählt man aus der Lautspre c h e rdatenbank des DFC die für
den momentan eingesetzten Lautspre c h e rtyp passenden Filterdaten aus. Durc h
Drücken der Enter- Taste kommt man ins Auswahlfenster. Mit den +/- Tasten kann
man nacheinander alle im Gerät vorhanden Datensätze durchgehen. Ist der benötig-

te Datensatz nicht im Gerät vorhanden, muß die Datenbank des Geräts eventuell via
MIDI- Verbindung aktualisiert werden. Durch Drücken der Enter- Taste wird die
Auswahl bestätigt und man kommt zurück ins Hauptmenü.

4.2.10 Delaybase- Fenster

Die Ve rz ö g e ru n g s w e rte können wahlweise in Metern oder Millisekunden angezeigt
b z w. eingegeben werden. Die Umrechnung der Einheiten erfolgt mit einer
Basisschallgeschwindigkeit von 340 m/ sek. Diese Geschwindigkeit ändert sich
abhängig von Temperatur und Feuchtigkeitsgehalt der Luft. Näheres dazu siehe auch

6.1 bzw. 6.2.Durch Drücken der Enter- Taste kommt man ins Auswahlfenster, wo

man mit den +/- Tasten zwischen den zwei Möglichkeiten (m=Meter,
ms=Millisekunden) umschalten kann. Durch Drücken der Enter- Taste wird die
Auswahl bestätigt und man kommt zurück ins Hauptmenü.

4.2.11 ControllerNo- Fenster

Für die Steuerung via PC muß jedem DFC eine eigene Nummer zugewiesen werd e n ,
über die er vom PC angesprochen wird. Durch Drücken der Enter- Taste kommt man
ins We rt e i n g a b e f e n s t e r. Hier kann dem DFC vom Benutzer eine Nummer von 1 bis
32 zugewiesen werden. Keine dieser Nummern kann mehrfach benutzt werd e n ,
jeder verwendete Controller muß eine andere Nummer haben. Die DFCs können sich
a b e r, wenn sie durch eine MIDI- Ringleitung verbunden sind, auch selbst durc h n u m e­r i e ren. Dazu muß der erste DFC (der, der in der MIDI- Ringleitung nach dem Steuer­PC kommt) hier auf AUTO gestellt werden. Die AUTO- Einstellung findet man nach
den 32 zu vergebenden Nummern (1>2>...>32>AUTO). Durch Drücken der Enter­Taste wird die Eingabe bestätigt und man kommt zurück ins Hauptmenü. Wu rde die
Einstellung AUTO gewählt, numerieren sich alle angeschlossenen DFCs nun in der
Reihenfolge durch, in der die MIDI- Ringleitung verläuft.

4.2.12 HiDel/ MiDel/ LoDel- Fenster

Für die einzelnen Frequenzbänder kann ein individueller Ve rz ö g e ru n g s w e rt einge­stellt werden. Durch Drücken der Enter- Taste kommt man ins We rt e i n g a b e f e n s t e r.
Der Ve rz ö g e ru n g s w e rt kann - je nach Einstellung (siehe auch 4.2.10) - in Metern
oder Millisekunden eingestellt werden. Durch Drücken der Enter- Taste wird die
Eingabe bestätigt und man kommt wieder zurück ins Hauptmenü.

5 DIE RESET- FUNKTIONEN DES DFC

Der DFC kennt drei verschiedene Resets, je nachdem, ob das Gerät im Service mit
neuen Lautspre c h e rdaten versehen werden soll, die Software nicht mehr arbeitet
oder der Benutzer die Einstellungen, die er gemacht hat, löschen will.

4.2.13 Delay- Fenster

Hier kann für den gesamten DFC eine Ve rz ö g e rungszeit eingestellt werden, um
unterschiedliche Lautsprecherpositionen (z.B. geflogene PA/ auf dem Boden stehen­de PA oder Haupt- PA an der Bühne/ Delay- Station im Zuschauerbereich) in ihre n
Laufzeiten anzupassen. Durch Drücken der Enter- Taste kommt man ins
We rt e i n g a b e f e n s t e r. Auch hier kann der Ve rz ö g e ru n g s w e rt je nach Vo reinstellung (
siehe auch 4.2.10) entweder in Metern oder Millisekunden eingestellt werd e n .
D u rch Drücken der Enter- Taste wird die Eingabe bestätigt und man kommt wieder
zurück ins Hauptmenü. Achtung: Der DFC hat eine Grundlaufzeit von 20
Millisekunden, d.h. die digitale Bearbeitung des Eingangssignals dauert immer 20
Millisekunden. Näheres siehe auch 6.3.

4.2.14 HiGain/ MiGain/ LoGain- Fenster

Die “Lautstärkeregler” der einzelnen Fre q u e n z b ä n d e r. Durch Drücken der Enter- Ta s t e
kommt man in die We rt e i n g a b e f e n s t e r. Hier können die Lautstärken der einzelnen
F requenzbänder von –40 dB bis +6 dB geregelt werden. Zusätzlich gibt es unter­halb von –40 dB noch die Einstellung MUTE, die das jeweilige Band stummschaltet.
D u rch Drücken der Enter- Taste wird die Eingabe bestätigt und man kommt zurück
ins Hauptmenü.

5.1 Master Reset

Der Master-Reset setzt nicht nur die Benutzereinstellungen auf die Defaultwert e
zurück, sondern löscht auch die Datenbank des DFC, in der die Lautspre c h e rd a t e n
abgelegt sind. Ohne Daten für die angeschlossenen Lautsprecher kann der DFC
nicht mehr betrieben werden und neue Datensätze können nach erfolgtem Master­Reset nur durch die MIDI- Verbindung zum Computer in den DFC geladen werd e n .
Aus diesem Grund ist der Menüpunkt Master-Reset nur dann verf ü g b a r, wenn an den
DFC ein PC angeschlossen ist. Da eine versehentliche Auslösung des Master- R e s e t
d u rch den Benutzer den DFC unbrauchbar machen würde, ist dieser Menüpunkt dem
S e rvice vorbehalten.

5.2 RESET- Ta s t e

Die Panik-Taste. Wie Sie als Computernutzer wissen, kann jedes software g e s t e u e rt e
Gerät auch mal einen “Hänger” haben. Für diesen Fall ist die Reset-Taste da: die
S t romzufuhr wird kurzzeitig unterbrochen, der DFC bootet neu und sollte kurze Zeit
später wieder funktionstüchtig sein. Die Benutzereinstellungen bleiben bei diesem
Reset komplett erh a l t e n .

5.3 Der Hot-Reset

Wenn der Benutzer am Ende einer Produktion oder im Lager alle gemachten
Einstellungen am Equalizer, den Delays, Contro l l e r-No und so weiter wieder auf Null
zurücksetzen will, ist der Hot-Reset das Richtige. Um ihn auszulösen, müssen bei
eingeschaltetem DFC die Tasten <Menu> und Enter gemeinsam gedrückt und gehal-

ten werden. Dann wird die Reset-Taste gedrückt. Beim Loslassen der Reset-Ta s t e
beginnt der DFC, den Speicher für die Benutzereinstellungen zu löschen, es
erscheint die Meldung “Hot Reset !!!!! – ReleaseKeys !!!!” im Display. Wenn der
DFC wieder auf die Standard w e rte zurückgestellt ist, wird der Benutzer aufgefor­d e rt, einen neuen Lautspre c h e rdatensatz zu wählen. Sobald das geschehen ist, ist
der DFC wieder betriebsbereit und sozusagen in einem jungfräulichen Zustand, d.h.
der Equalizer, alle Lautstärken und Delays stehen auf Null, die Contro l l e rnummer ist
eins, der Eingang analog, Submode ist aus und das Delay wird in Millisekunden
a n g e z e i g t .

6 WISSENSWERT E S

6.1 Die Schallgeschwindigkeit

Die Geschwindigkeit, mit der sich Schallwellen ausbreiten, hängt entscheidend vom
Medium ab. So breitet sich Schall schneller aus, je dichter das Medium wird. Im
Wasser zum Beispiel ist die Schallgeschwindigkeit wesentlich höher als in Luft. Aber
auch die Luft kann in verschiedenen Zuständen, für die vor allem Temperatur und
Feuchtigkeitsgehalt maßgeblich sind, für unterschiedliche Schallausbreitung sorg e n .
Für Luft mit einer Temperatur von 0° Celsius kann man einen We rt von 331 m/sek
als Schallgeschwindigkeit angeben. Dieser We rt nimmt pro Grad Erw ä rmung um ca.
0,6 m/sek linear zu, so daß sich z.B. bei 15° Celsius eine Schallgeschwindigkeit
von 340 m/sek ergibt. Dieser We rt von 340 m/sek liegt den intern e n
B e rechnungen des DFC zugrunde. Der DFC nutzt intern nur Millisekunden als
Ve rz ö g e ru n g s w e rte. Um dem Benutzer die Eingabe zu erleichtern, kann der DFC
aber die Angaben in Meter umre c h n e n .

6.2 Frequenzabhängige Dämpfungsfaktoren der Luft

Die Luft sorgt als Ausbreitungsmedium nicht nur für verschiedene Schallge­schwindigkeiten. Die Ausbreitung verschiedener Frequenzen wird unterschiedlich
stark gehemmt. Man kann davon ausgehen, daß die Luft höher werd e n d e
F re q u e n z b e reiche immer stärker bedämpft. Deshalb kann man bei weiter entfern t e n
Quellen einen deutlichen Höhenverlust feststellen. Diese Erscheinung versucht man
bei Longthrow- Abstimmungen durch eine kontinuierliche Anhebung der höhere n
F re q u e n z b e reiche auszugleichen. Dieser Effekt wird durch den Feuchtigkeitsgehalt
der Luft wieder teilweise abgeschwächt, d.h. bei einer erhöhten Luftfeuchtigkeit
nimmt die Dämpfung der hohen Frequenzen ab.

6.3 Latenzzeit

Die Latenzzeit ist eine Grundlaufzeit, die ein Signal auf jeden Fall benötigt, um die
verschiedenen Stufen einer digitalen Bearbeitung zu durchlaufen. Die digitale
Bearbeitung ist immer mit einer gewissen Rechenzeit verbunden, je nach Aufwand
unterscheidet sie sich von Gerät zu Gerät. Beim DFC sind die Korre k t u ren für die
einzelnen Lautspre c h e rmodelle sehr komplex. Die Ve rz ö g e rung liegt hier je nach
L a u s p re c h e rtyp zwischen 10 und 15 Millisekunden. Um für verschiedene
L a u t s p re c h e rmodelle eine identische Ausgangssituation zu schaffen, wurde die
Latenzzeit der verschiedenen Lautspre c h e rdatensätze grundsätzlich auf 20
Millisekunden festgelegt, d.h., daß das Signal vom Eingang des DFC bis zu den
Ausgängen immer 20 Millisekunden braucht, unabhängig vom ausgewählten
L a u t s p re c h e rtyp. Die 20 Millisekunden entsprechen einer Strecke von etwa 6,90
M e t e rn, was bei einer durchschnittlichen Bühne kein Problem darstellt, da hier die
Backline der Band (Schallerzeugung) deutlich hinter der PA steht. Im Idealfall sind
Backline und PA ohnehin timealigned, d.h. in ihren Laufzeiten zum Ohr des
Z u h ö rers angeglichen. Die Latenzzeit des DFC unterstützt also im Prinzip diesen
P ro z e ß !

6.4 Die Lautspre c h e rdatensätze des DFC

Wie kommen die Lautspre c h e rdatensätze zustande, die im DFC für die Korre k t u re n
der einzelnen Lautspre c h e rtypen sorgen? Im Gegensatz zu anderen marktüblichen
D i g i t a l c o n t ro l l e rn arbeitet der DFC nicht mit am Gerät einstellbaren IIR-Filtern, son­d e rn nutzt pro Ausgang ein FIR-Filter, das Trennung und Entzerrung in einem vor­n i m m t .
Der Unterschied besteht in der Art, wie die Übertragungsfunktion des Contro l l e r s
zustande kommt. Die meisten anderen Digitalcontroller verfügen über eine feste
Anzahl von Filterelementen, mit denen jeweils ein Hoch- oder Tiefpass mit 12 dB
Flankensteilheit oder ein vollparametrisches Filter re a l i s i e rt werden kann. Die
gewünschte Übertragungsfunktion für einen Ausgang wird nun durch Kombination
der erf o rderlichen Anzahl dieser Elemente erzeugt. So sind z.B. für die Tre n n u n g
eines Mitteltöners mit 48 dB Flankensteilheit acht Filterelemente nötig (je vier für
Tief- und Hochpass), denen wahlweise noch weitere als parametrische Filter zur
S y s t e m e n t z e rrung zugeordnet werden können. Die FIR-Filter des DFC hingegen bein­halten ein gesampletes Abbild der gewünschten Filter- I m p u l s a n t w o rt. Sie ist durc h
eine Fouriert r a n s f o rmation eindeutig in Frequenz- und Phasengang des Filters und
auch wieder zurück überf ü h r b a r. Dadurch lassen sich mit FIR-Filtern detailliert e
E n t z e rrungen mit extrem hohen Flankensteilheiten bei freier Zuordnung von Betrag
und Phase re a l i s i e ren. Andererseits bedarf ihre Erzeugung eines PCs, der aus den
gewünschten Übertragungsfunktionen durch inverse Fouriert r a n s f o rmation die
zugehörige Filter- I m p u l s a n t w o rt berechnet. Diese lassen sich nachträglich nicht mehr
v a r i i e ren, bei Änderungswünschen muß das komplette Filter noch einmal bere c h n e t
w e rden. Dafür entfallen aber Arbeitsschritte wie z.B. die genaue Delay- und
Phasenanpassung der einzelnen Wege, da diese automatisch durc h g e f ü h rt
w e rd e n .

6.5 Das Standard - A m p r a c k

Um alle Features des DFC optimal zu nutzen, hat HK Audio ein neues Standard ­Amprack entwickelt. Dieses neue Amprack vereinfacht die Logistik vor allem für
Anwender größerer Anlagen erheblich. Jetzt kann ein Rack für alle pro f e s s i o n e l l e n
HK Audio Systeme von Linear Pro bis zur R-Serie genutzt werden, ohne irg e n d w e l­che Umbauten vornehmen zu müssen. Neben dem DFC findet sich dort eine neue
P a t c h b a y, die über eine vom DFC steuerbare Relaisschaltung verfügt. Mit Hilfe die­ses Relais kann ein ganzes Amprack so umkonfiguriert werden, daß alle Amps zum
A n s t e u e rn von Subwoofern genutzt werden können. Auch hier ist keinerlei
Umbauarbeit nötig, es genügt ein Knopfdruck. So können die Ampracks noch viel
universeller eingesetzt werden. Auch die Limiter- und Schutzfunktionen des DFC
können innerhalb des Racks optimal auf die Endstufen abgestimmt werden und es
bleiben auch in größeren PA-Systemen alle Einstellmöglichkeiten erh a l t e n .

BIENVENUE DANS LA FAMILLE HK AUDIO!

Le Digital Field Controller de HK Audio est un contrôleur numérique mono pour
systèmes de diffusion, dont les possibilités vont bien au-delà des fonctions habituel­les des filtres actifs. Le DFC re g roupe en effet les fonctions de coupure de fréquen­ce, de limitation de la température et des crêtes, de temporisation, de contrôle du
niveau et d’égalisation dans un seul et même appareil. Il a en outre été conçu pour
s’adapter parfaitement aux composants HK Audio. Pour exploiter pleinement les
fonctionnalités du DFC, HK Audio a mis au point un nouvel Amprack (cf. point 6.5).
Enfin, pour une utilisation conviviale de grands installations, il est possible de com­mander un réseau comportant jusqu'à 32 DFC à partir d’un PC, via un logiciel
s p é c i f i q u e .

La partie filtre actif répartit un signal mono sur un maximum de trois voies. Le DFC
dispose d’une base de données re n f e rmant les valeurs de réponse en phase-fréquen­ce et de capacité de charge des divers systèmes de haut-parleurs issus de la gamme
de produits HK Audio. Ainsi, le DFC est toujours en mesure de procéder aux corre c­tions optimales des haut-parleurs employés, ce qui garantit un comportement sono­re et un rendement optimal, tout en assurant une protection contre les surc h a rg e s .
Le limiteur calcule par anticipation la puissance que doivent délivrer les étages de
puissance et régule ceux-ci pour des systèmes donnés en fonction des valeurs admi­ses. La temporisation (Delay) permet l’adaptation temporelle des diff é rentes ban­des de fréquences ainsi que le re t a rd de l’ensemble du système (jusqu'à 2 secon­des). Les valeurs de re t a rd peuvent être exprimées en mètres ou en millisecondes.
Le volume de chaque bande de fréquences et le volume du système complet peu­vent également faire l’objet d’un contrôle. Fonctionnalité supplémentaire : un égali­seur 28 bandes est également disponible.

Pour simplifier l’utilisation du DFC avec des systèmes de grande configuration dotés
de plusieurs Ampracks, il est possible de relier en réseau jusqu'à 32 DFC via une
i n t e rface MIDI, l’ensemble étant commandé à distance par un PC. Un logiciel de
commande adapté permet de paramétrer et d’équilibrer également, de façon convi­viale, des systèmes de diffusion plus importants. Il est également possible d’accé­der individuellement à tous les DFC installés. Ainsi, même dans d’importantes confi­gurations de haut-parleurs, chacun peut être égalisé et corrigé dans le domaine
t e m p o rel individuellement.
On peut par ailleurs constituer plusieurs groupes de DFC, afin de commander ent­i è rement un groupe d’enceintes d’une grosse installation de sonorisation (en accro­che, en delay, pour les subs), alimentée par plusieurs Ampracks. Tous les paramèt­res spécifiés pour un groupe sont alors transmis automatiquement à l’ensemble des
contrôleurs correspondants. Ont peut ainsi sans aucun problème réaliser une station
de temporisation : on re g roupe tous les DFC qui commandent les haut-parleurs de la
station de temporisation et l’on sélectionne une seule fois une valeur de re t a rd, qui
sera ensuite reprise automatiquement par tous les DFC participants. Grâce à ces
possibilités, on épargne du câblage et de nombreuses opérations de traitement du
signal et l’on peut contrôler aisément tous les systèmes du diffusion, de la salle de
spectacle aux grands événements en plein air.

Les avantages connus du traitement numérique du signal, comme le stockage des
p a r a m è t res en mémoire, les entrées-sorties numériques pour l’intégration dans des
systèmes numériques, etc., sont bien entendu aussi l’apanage du DFC, quoi qu’il
faille ici souligner part i c u l i è rement une fonctionnalité : la correction et la séparation
des bandes de fréquences des haut-parleurs raccordés s’effectue par l’interm é d i a i re
de filtres FIR (cf. également point 6.4), qui permettent un traitement du signal
audio absolument fidèle aux phases.

HOME

1 SOMMAIRE

2 Commandes du DFC

2.1 Face avant

2.1.1 Témoin LIMITER

2.1.2 Témoin INPUT- L E V E L

2.1.3 A fficheur LCD

2.1.4 Touche <MENU>

2.1.5 Touches +/-

2.1.6 Touche ENTER

2.1.7 Touche RESET

2.1.8 Prise MIDI IN (XLR femelle) et Prise MIDI OUT (XLR mâle)

2.2 Face arr i è re

2.2.1 Prise 230V

2.2.2 I n t e rrupteur GROUNDLIFT

2.2.3 Prise REMOTE (9 pôles. DSub)

2.2.4 Prise MIDI IN (XLR femelle) et prise MIDI OUT (XLR mâle), disponibles en option

2.2.5 Prise DIGITAL IN (XLR femelle)

2.2.6 Prise DIGITAL OUT (XLR mâle)

2.2.7 Prise FULLRANGE IN (XLR femelle)

2.2.8 Prise HighF-/ MidF-/ LowF-OUT- (chacune XLR mâle)

3 R a c c o rdements du DFC

3.1 Face avant :

3.1.1 MIDI IN et MIDI OUT

3.2 Face arr i è re :

3.2.1 Prise 230V

3.2.2 Prise REMOTE (9 pôles. DSub)

3.2.3 D I G I TAL IN et DIGITAL OUT

3.2.4 FULLRANGE IN

3.2.5 HIGH/ MID/ LOW- FREQUENCY- O U T

4 Le menu du DFC

4.1 Touches de commande

4.2 Les fenêtres de menu dans le détail

4.2.1 F e n ê t re Vo l u m e

4.2.2 F e n ê t re Store Setup

4.2.3 F e n ê t re Load Setup

4.2.4 F e n ê t re Lock-Keys

4.2.5 F e n ê t re Master- R e s e t

4.2.6 F e n ê t re Audio-Input

4.2.7 F e n ê t re Parametric EQ

4.2.8 F e n ê t re Submode+Relais

4.2.9 F e n ê t re Speakert y p e

4.2.10 F e n ê t re Delaybase

4.2.11 F e n ê t re Contro l l e r N o

4.2.12 F e n ê t re HiDel/ MiDel/ LoDel

4.2.13 F e n ê t re Delay

4.2.14 F e n ê t re HiGain/ MiGain/ LoGain

5 Les fonctions de réinitialisation du DFC

5.1 Master Reset

5.2 Touche RESET

5.3 Hot Reset

6 Quelques informations intére s s a n t e s

6.1 La vitesse du son

6.2 Facteurs d’amortissement de l’air en fonction de la fréquence

6.3 Temps de réponse

6.4 Les sets de données haut-parleurs du DFC

6.5 L’Amprack standard

2 COMMANDES DU DFC

2.1 Face avant

2.1.7 Touche RESET

Déclenchement d’une réinitialisation logicielle ou d’un “ Hot Reset ”.
Cf. également points 5.2 et 5.3.

2.1.1 Témoin LIMITER

Une LED pour chacune des trois bandes de fréquences HighF/ MidF/ LowF,
indiquant une réponse du limiteur en zone de crête (clignotement)
ou de température ( i l l u m i n a t i o n ) .

2.1.2 Témoin INPUT- L E V E L

Chaîne de LED pour l’indication du niveau du signal d’entrée.

2.1.3 Afficheur LCD

2x 16 caractères, indique le numéro de contrôleur et le type de haut-parleurs sélec­tionné ou le menu principal. Cf. également point 4.2.

2.1.4 Touche <MENU>

P e rmet de sortir et de revenir à l’affichage de base du numéro de contrôleur /
type de haut-parleurs dans le menu principal. Fenêtres avec plusieurs valeurs inter­changeables et sélectionnables.

2.1.5 Touches +/-

Dans le menu, permet de passer au point du menu suivant ou de revenir au précé­dent et dans des fenêtres dans lesquelles des valeurs/paramètres peuvent être
modifiés, permet d’augmenter ou de réduire la valeur concern é e .

2.1.6 Touche ENTER

P e rmet de passer du menu principal à la fenêtre “ modifier valeur/paramètre ”
pour validation de la valeur saisie et retour consécutif à la fenêtre précédente.

2.1.8 Fiche MIDI IN (XLR femelle) et douille MIDI OUT (XLR mâle)

Celles-ci peuvent être reliés par ligne en boucle MIDI pour la mise en réseau de plu­sieurs DFC. Tous les DFC raccordés peuvent ainsi être commandés à distance à par­tir d’un PC. Cf. également point 3.1.1.

2.2 Face arr i è re

2.2.1 Fiche 230V

Avant le raccordement, vérifier impérativement la tension de réseau disponible, car
le DFC est livré en version 230V ou 115V. Si le DFC était raccordé à une tension
i n c o rrecte, il risquerait d’être gravement endommagé. Cf. également point 3.2.1.

2.2.2 Interrupteur GROUNDLIFT

P e rmet de séparer les masses du signal et du boîtier afin d’éviter l’apparition de
ro n ronnements. Lorsque l'interrupteur est enfoncé, la conduction de la masse est
i n t e rro m p u e .

2.2.3 Fiche REMOTE (9 pôles. DSub)

R a c c o rdement de la boîte de jonction (Patchbay) commandée par relais
du nouvel Amprack standard. Cf. également point 3.2.2.

2.2.4 Fiche MIDI IN (XLR femelle) et fiche MIDI OUT (XLR mâle),

disponibles en option

Orifices bouchés d’usine par des obturateurs. Peuvent, en cas d’installation fixe par
exemple, remplacer les fiches MIDI de la face avant.

2.2.5 Fiche DIGITAL IN (XLR femelle)

Symétrique Avec transform a t e u r. Entrée pour signal sonore numérique.
F o rmat AES/EBU. Cf. également point 3.2.3.

2.2.6 Fiche DIGITAL OUT(XLR mâle)

Symétrique Format AES/EBU Cf. également point 3.2.3.

2.2.7 Fiche FULLRANGE IN (XLR femelle)

Entrée du signal, équilibrée électroniquement. Attention : Ne raccorder ici en aucun
cas de signaux MIDI ! Cf. également point 3.2.4.

2.2.8 Fiche HighF-/ MidF-/ LowF-OUT- (chacune XLR mâle)

S o rties de signal des trois bandes de fréquences, équilibrées électroniquement. Cf.
également point 3.2.5.

3 RACCORDEMENTS DU DFC

Veuillez consulter également la vue d’ensemble de tous les raccordements
et commandes du DFC à la page précédente. Tous les raccordements et

commandes y sont en effet expliqués brièvement. Nous nous pencherons

ici uniquement sur certains raccord e m e n t s .

3.1 Face avant :

série du PC. Etant donné que les DFC ne reçoivent pas uniquement des ord res du
PC, mais les valident aussi et envoient même leurs pro p res données au PC, une
ligne en boucle MIDI s’avère ici indispensable (ligne d’aller et de retour). La ligne
MIDI doit ainsi partir du PC vers le premier DFC, puis de celui-ci vers le second et
ainsi de suite jusqu’au dernier DFC, avant de revenir au PC. La ligne en boucle MIDI
doit toujours être fermée, condition sine qua non à la commande via PC.
Exceptionnellement les raccordements MIDI se présentent ici sous une forme XLR,
afin de pouvoir envoyer le plus simplement possible le signal MIDI via câbles multi­conducteurs standard. Il convient toutefois de veiller, en dépit de raccord e m e n t s
identiques, à ne pas interv e rtir d’entrées de signal sonore et MIDI, faute de quoi
les étages d’entrée du DFC risqueraient d’être gravement endommagés !

3.2 Face arr i è re :

3.2.1 Fiche 230V

Avant de brancher le DFC, assurez-vous que la tension fournie par le réseau
c o rrespond bien à celle indiquée sur l'appareil. Le DFC est en effet livré en
version 115 ou 230 volts. Ne raccordez jamais le DFC à une tension réseau incor­recte, car l’appareil pourrait subir des dommages sérieux.

3.2.2 Fiche REMOTE (9 pôles. DSub)

Le DFC peut commander deux relais, qui permettent par exemple de commuter la
boîte de jonction d’un Amprack standard HK Audio du mode Fullrange au mode
S u b w o o f e r. Ceux-ci sont alors raccord é s .

3.1.1 MIDI IN et MIDI OUT

Ces deux raccordements XLR servent à relier le DFC à un PC, de façon à
pouvoir commander aisément plusieurs appareils à partir de ce dern i e r. Pour ce
f a i re, il existe un logiciel spécifique et une interface MIDI, à raccorder à l’interf a c e

3.2.3 DIGITAL IN et DIGITAL OUT

R a c c o rdements permettant l’intégration du DFC dans un environnement
numérique. Les signaux numériques selon la norme AES/EBU peuvent être ache­minés directement dans le DFC à partir d’autres appareils numériques, puis y être

traités sans quitter le niveau numérique. L’entrée signal doit être paramétrée sur
D I G I TAL dans le menu Audio Input pour que ces raccordements puissent être
employés. Cf. également point 4.2.6.

+ / -

Navigation entre les diff é rents points du menu. Augmentation/réduction des
v a l e u r s .

3.2.4 FULL RANGE IN

Entrée pour le signal sonore analogique devant être traité dans le DFC. Attention :
Il ne faut en aucun cas raccorder un signal MIDI ou AES/EBU à cette prise, car l’é­tage d’entrée serait endommagé, ce qui risquerait de provoquer des conséquences
sur les étages de puissance et haut-parleurs raccord é s .

3.2.5 HIGH/ MID/ LOW- FREQUENCY- O U T

S o rties pour les trois bandes de fréquences LOW, MID, HIGH. En mode de
fonctionnement émission-réception, le signal basse reste sur la prise LOW,
tandis que le signal des médiums et des aigus est délivré sur la prise HIGH.

4 LE MENU DU DFC

4.1 Touches de commande

En principe, les quatre touches de commande de l’appareil concernent des actions
d é t e rminées qui restent inchangées dans la totalité du menu :

< M e n u >

P e rmet de passer de la fenêtre d’ouvert u re (activation) au menu principal et vice­versa. Dans des fenêtres dans lesquelles plusieurs valeurs peuvent être modifiées,
p e rmet de basculer entre ces diff é rentes valeurs.

E n t e r

P e rmet de passer du menu principal à la fenêtre de saisie des données. Va l i d a t i o n
des valeurs saisies générant un retour au menu principal.

Conseil: Pour une vue complète de toutes les fenêtres du menu, passez à la page 4!

4.2 Les fenêtres de menu dans le détail

4.2.1 Fenêtre Vo l u m e

Le contrôle de volume principal. Permet de réguler le volume général du DFC. Pour
e n t rer dans la fenêtre de saisie des valeurs, enfoncez la touche Enter. Vous pourre z
y régler le volume de–40 dB à +6 dB au moyen des touches +/-. Appuyez sur la
touche Enter pour valider les valeurs saisies. Le système revient ensuite au menu
p r i n c i p a l .

4.2.2 Fenêtre Store Setup

Le DFC peut conserver en mémoire dix paramétrages utilisateur diff é rents. Appuyez
sur la touche Enter pour passer au menu de sélection. Vous pouvez alors opter pour
l’un des dix emplacements mémoire. Si vous souhaitez quitter ce point du menu
sans procéder à un enre g i s t rement des données, appuyez sur la touche <Menu>. En
revanche, vous devrez enfoncer la touche Enter si vous désirez enre g i s t rer dans
l’emplacement mémoire concerné tous les paramètres spécifiés par l’utilisateur. Le
système revient ensuite au menu principal.

4.2.3 Fenêtre Load Setup

Cette fenêtre permet de re c h a rger les paramétrages utilisateur stockés sous “ S t o re
S e t u p ”. Appuyez sur la touche Enter pour passer à la fenêtre de sélection. Pour
quitter cette dern i è re sans charger un paramétrage sauvegardé, appuyez sur la tou­che <Menu>. Les touches +/- permettent de sélectionner l’un des dix paramétrages

en mémoire. Appuyez sur la touche Enter pour valider la sélection et le paramétra­ge choisi sera chargé. Le système revient ensuite au menu principal.

voies. Appuyez sur la touche Enter pour valider la sélection. Le système re v i e n t
ensuite au menu principal.

4.2.4 Fenêtre Lock-Keys

Il est possible de verrouiller les touches de commande du DFC afin d’éviter toute
e rreur de manipulation involontaire. En appuyant sur la touche Enter, vous parv i e n­d rez dans une fenêtre de sélection dans laquelle vous pourrez activer le verro u i l l a g e
des touches de commande via la touche + et valider ensuite votre choix via la tou­che Enter. Dans le questionnaire de sécurité qui apparaît alors, vous devrez confir­mer à nouveau le verrouillage de touches
souhaité en enfonçant la touche +. Pour passer à la fenêtre suivante, il ne faut pas
cette fois appuyer sur Enter, mais sur la touche +. Réglez à présent le compteur sur
une valeur prédéterminée au moyen des touches +/-. Une fois votre sélection vali­dée via la touche Enter, les touches sont verrouillées et le système revient au menu
principal. Cette pro c é d u re est intentionnellement compliquée, afin d’éviter toute
e rreur de manipulation involontaire .

4.2.5 Fenêtre Master-Reset

Cette fonction est uniquement prévue pour des opérations de maintenance intern e .
Une utilisation non conforme de cette fenêtre rendrait le DFC inutilisable.
Cf. également point 5.1.

4.2.6 Fenêtre Audio-Input

Cette fenêtre concerne la sélection entre l’entrée analogique et numérique du signal
s o n o re. Pour entrer dans la fenêtre de sélection, enfoncez la touche Enter. Les tou­ches +/- permettent d’opter pour l’analogique ou diff é rentes versions du numéri­que. Dans les diff é rentes variantes numériques, le format AES/EBU veille à ce que
le signal soit transporté en format stéréo. On peut alors décider que le DFC exploite
uniquement l’élément de signal gauche (Digital Left) ou droit (Digital Right) ou
qu’une somme mono (Digital L+R) doit être constituée en interne à partir des deux

4.2.7 Fenêtre Parametric EQ

La commande de l’égaliseur est un peu plus complexe, car vous pouvez spécifier,
pour les 28 filtres entièrement paramétriques, un certain nombre de valeurs supplé­m e n t a i res par rapport aux autres points du menu. C’est pourquoi nous avons aff a i re
dans ce cas, non à une, mais à trois fenêtres de saisie successives, la touche Enter
p e rmettant de passer de l’une à l’autre. La pre m i è re permet de spécifier deux
v a l e u r s : égaliseur on/off et adaptation du volume de l’égaliseur complet. La tou­che <Menu> permet de basculer le curseur de saisie entre les deux valeurs disponi­bles. Lorsque le curseur se trouve sous PEQ, vous pouvez opter pour ON ou OFF au
moyen des touches +/-. Si ON est sélectionné, l’égaliseur est activé et si OFF est
spécifié, il est totalement exclu du trajet du signal. Lorsque le curseur se tro u v e
sous
VOLUME, vous pouvez régler le volume de l’égaliseur entre -30 dB et +12 d B .
Appuyez sur la touche Enter pour valider les valeurs saisies et le système passe à la
f e n ê t re suivante.
Vous pouvez alors sélectionner l’un des 28 filtres et définir sa courbe
caractéristique. La touche <Menu> permet de basculer le curseur de saisie entre les
deux valeurs disponibles. Lorsque le curseur se trouve à côté de FILTER, vous pou­vez sélectionner l’un des 28 filtres existants. Sous FILTER, vous tro u v e rez indiquée
la fréquence moyenne du filtre actuellement sélectionné. Les fréquences moyennes
de ces 28 filtres sont définies en standard comme avec un égaliseur de tiers d’octa­ves graphique (bandes de 31 Hz à 16 kHz). Lorsque le curseur se trouve sous
TYPE, vous pouvez modifier la caractéristique du filtre sélectionné. Les réglages sui­vants sont possibles : HiP (passe-haut avec pente du signal de 6 ou 12 dB), LoP
(passe-bas avec pente du signal de 6 ou 12 dB), PEAK (caractéristique en
cloche avec constante Q), HiS et LoS (caractéristiques Shelving ouvertes vers le
haut et vers le bas, avec, à chaque fois, pente du signal de 6 ou 12 dB).

Appuyez sur la touche Enter pour valider les paramètres et le système passe à la
f e n ê t re suivante.
Vous pouvez à présent spécifier les trois valeurs connues d’un filtre entière m e n t
p a r a m é t r i q u e : augmentation/réduction, facteur de pente du filtre et
fréquence d’attaque. La touche <Menu> permet de basculer le curseur de saisie
e n t re les trois valeurs disponibles. Lorsque le curseur se trouve sous GAIN, vous
pouvez augmenter/réduire le filtre de ± 1 5 dB. Lorsque le curseur se trouve sous
Q, le facteur de pente peut être réglé de 0,02 (traitement en très large bande pas­sante) à 3,62 (traitement en bande très étroite). Lorsque le curseur se trouve sous
FREQ., vous pouvez régler, en fonction de la caractéristique de filtre sélectionnée,
la fréquence de coupure (passe-haut, passe-bas, Shelving) ou la fréquence moyenne
(caractéristique de cloche) de 20 à 20.000 Hz. Appuyez sur la touche Enter pour
valider les paramètres. Le système revient ensuite au menu principal.
Pour procéder à des réglages complémentaires sur d’autres filtres de
l ’ é g a l i s e u r, il convient de réitérer la pro c é d u re complète.

4.2.8 Fenêtre Submode+Relais

Le DFC peut commander deux relais (cf. également point 3.2.2), utilisés par exem­ple pour paramétrer la boîte de jonction du nouvel Amprack HK Audio de façon telle
que l’on puisse exploiter uniquement les basses avec l’ensemble des étages de
puissance du rack. A ce stade, le second relais ne remplit encore aucune fonction.
Pour entrer dans la fenêtre de paramétrage, enfoncez la touche Enter. Vous pouvez
basculer le curseur d’un relais à l’autre au moyen de la touche <Menu> et exciter
ou désexciter les relais via les touches +/-. Etant donné que, pour le Submode, plu­sieurs valeurs doivent être spécifiées (par exemple la fréquence de coupure et la
pente du signal du filtre passe-bas), celui-ci peut uniquement être activé à part i r
d’un PC. Il peut également être désactivé, par exemple après achèvement d’une
p roduction, directement au niveau du DFC. Appuyez sur la touche Enter pour valider
les paramètres. Le système revient ensuite au menu principal.

4.2.9 Fenêtre Speakertype

Cette fenêtre permet de sélectionner, dans la base de données haut-parleurs, les
données de filtre adaptées au type de haut-parleurs employé actuellement. Pour
e n t rer dans la fenêtre de sélection, enfoncez la touche Enter. Les touches +/- per­mettent de balayer successivement tous les sets de données présents dans l’ap­p a reil. Si le set de données requis est absent de l’appareil, il convient d’actualiser
la base de données de celui-ci, via une liaison MIDI éventuellement. Appuyez sur la
touche Enter pour valider la sélection. Le système revient ensuite au menu princi­p a l .

4.2.10 Fenêtre Delaybase

Les valeurs de re t a rd peuvent être exprimées et saisies en mètres ou en
millisecondes. La conversion des unités s’effectue sur la base d’une vitesse du son
de 340 m/ s. Cette vitesse change cependant selon la température et
l ’ h y g rométrie. Pour de plus amples informations à ce propos, passez aux points 6.1
et. 6.2. Enfoncez la touche Enter pour entrer dans la fenêtre de sélection, où les
touches +/- vous perm e t t ront de basculer entre les deux systèmes d’unités
( m = m è t res, ms = millisecondes). Appuyez sur la touche Enter pour valider la
sélection. Le système revient ensuite au menu principal.

4.2.11 Fenêtre ControllerNo

Pour que la commande par PC soit opérationnelle, chaque DFC doit être aff e c t é
d’un numéro pro p re qui lui permettra d’être contacté par le PC. Pour entrer dans la
f e n ê t re de saisie des valeurs, enfoncez la touche Enter. L’utilisateur peut alors attri­buer au DFC un numéro compris entre 1 et 32. Aucun de ces numéros ne peut être
employé plusieurs fois, chaque contrôleur employé devant posséder un numéro
distinct. Toutefois, les DFC peuvent aussi, lorsqu’ils sont reliés par une ligne en
boucle MIDI, se numéroter d’eux-mêmes. Pour ce faire, il faut paramétrer le pre­mier DFC (c’est-à-dire celui qui vient directement en aval du PC de commande dans
la ligne en boucle) sur AUTO. Le paramètre AUTO se trouve après les 32 numéros à

attribuer (1>2>...>32>AUTO). Appuyez sur la touche Enter pour valider le
p a r a m è t re. Le système revient ensuite au menu principal. Si le paramètre AUTO a
été sélectionné, tous les DFC raccordés se numéro t e ront dans leur ord re d’appariti­on sur la ligne en boucle MIDI.

de régler le volume des diff é rentes bandes de fréquences de –40 dB à +6 dB. Sous
les –40 dB, il existe en outre le paramètre MUTE, qui assourdit la bande con­c e rnée. Appuyez sur la touche Enter pour valider le paramètre. Le système re v i e n t
ensuite au menu principal.

4.2.12 Fenêtre HiDel/ MiDel/ LoDel

Une valeur de re t a rd individuelle peut être spécifiée pour les diff é rentes bandes de
fréquences. Pour entrer dans la fenêtre de saisie des valeurs, enfoncez la touche
E n t e r. La valeur de re t a rd sera exprimée - selon le paramétrage
(cf. également point 4.2.10) - en mètres ou en millisecondes. Appuyez sur la tou­che Enter pour valider le paramètre. Le système revient ensuite au menu principal.

4.2.13 Fenêtre Delay

Cette fenêtre permet de spécifier une durée de re t a rd pour l’ensemble du DFC, afin
d’adapter diverses positions de haut-parleurs (par exemple systèmes
suspendus / systèmes posés sur le sol ou système principal sur la scène / système
délayé dans la zone spectateurs) dans leur durée de mise en circuit. Pour entre r
dans la fenêtre de saisie des valeurs, enfoncez la touche Enter. Dans ce cas égale­ment, la valeur de re t a rd sera exprimée - selon le paramétrage préalable (cf. égale­ment point 4.2.10) - en mètres ou en millisecondes. Appuyez sur la touche Enter
pour valider le paramètre.
Le système revient ensuite au menu principal. Attention: le DFC présente un temps
de mise en circuit de base de 20 millisecondes. En d’autres term e s ,
le traitement numérique du signal d’entrée dure toujours 20 millisecondes. Pour
plus de détails, voir. également le point 6.3.

4.2.14 Fenêtre HiGain/ MiGain/ LoGain

Le “ régulateur de volume ” des diff é rentes bandes de fréquences. Pour entrer dans
les fenêtres de saisie des valeurs, enfoncez la touche Enter. Cette fenêtre perm e t

5 LES FONCTIONS DE RÉINITIALISATION

DU DFC

Le DFC possède trois modes de réinitialisation distincts (Resets), selon que l’ap­p a reil doit être adapté pour fonctionner avec de nouvelles données relatives aux
haut-parleurs, que le logiciel ne fonctionne plus ou que l’utilisateur
souhaite effacer le paramétrage qu’il a spécifié.

5.1 Master Reset

Le Master-Reset ramène non seulement le paramétrage utilisateur aux valeurs d’usi­ne, mais il efface également la base de données du DFC, dans laquelle sont
stockées les données relatives aux haut-parleurs. Sans données
c o rrespondant aux haut-parleurs raccordés, le DFC ne peut plus fonctionner. Après
un Master-Reset réussi, seule la liaison MIDI vers l’ordinateur permet de charger de
nouveaux sets de données dans le DFC. C’est la raison pour laquelle le point de
menu Master-Reset est uniquement disponible lorsqu’un PC est raccordé au DFC. Ce
point du menu est réservé à la maintenance, car un déclenchement accidentel du
M a s t e r-Reset par l’utilisateur rendrait le DFC inutilisable.

5.2 Touche RESET

La touche pour les cas d’urgence. En tant qu’utilisateur d’ord i n a t e u r, vous savez
que tout appareil piloté par logiciel peut parfois se “ p l a n t e r ”. Dans ce cas, la tou­che Reset peut vous aider : l’amenée de courant est interrompue brièvement, le

DFC se réinitialise et doit normalement être à nouveau opérationnel peu après. Ce
type de réinitialisation permet de conserver intégralement les paramètres définis
par l’utilisateur.

5.3 Hot Reset

La réinitialisation de type Hot Reset convient lorsque l’utilisateur souhaite, à la fin
d’une production ou dans le magasin, re m e t t re à zéro tous les paramètres spécifiés
pour l’égaliseur, les re t a rds, les numéros de contrôleur, etc.
Pour déclencher le Hot Reset, il convient, DFC sous tension, d’enfoncer
simultanément - et de maintenir enfoncées - les touches <Menu> et Enter,
puis d’appuyer sur la touche Reset. Dès que cette dern i è re est relâchée,
le DFC commence à effacer la mémoire des paramétrages utilisateur et le
message “ Hot Reset !!!! – ReleaseKeys !!!! ” apparaît alors dans l’aff i c h e u r.
Une fois le DFC ramené aux valeurs standard, l’utilisateur est invité à sélectionner
un nouveau set de données relatives aux haut-parleurs. Dès que cette opération est
e ffectuée, le DFC est à nouveau opérationnel, mais vierge de tout paramétrage :
l’égaliseur et tous les volumes et temporisations sont à zéro, le numéro de con­trôleur est sur un, l’entrée est en mode analogique, le Submode est désactivé et le
re t a rd est exprimé en millisecondes.

6 QUELQUES INFORMATIONS

d i ff é renciée, notamment selon la température et l’hygrométrie régnantes.
Avec un air à une température de 0° Celsius par exemple, on peut obtenir
une vitesse du son de 331 m/s. Cette valeur augmente linéairement d’environ 0,6
m/s par degré supplémentaire, si bien qu’à 15° Celsius, le son voyage à 340
m/s. C’est cette valeur de 340 m/s qui constitue la base des calculs internes du
DFC. En interne, le DFC re c o u rt uniquement aux millisecondes comme valeurs de
re t a rd, mais pour faciliter la tâche de l’utilisateur, le DFC peut également convert i r
ces données en mètre s .

6.2 Facteurs d’amortissement de l’air en fonction

de la fréquence

En tant que vecteur de diffusion, l’air n’influence pas uniquement la vitesse du son.
En effet, la diffusion de diff é rentes fréquences peut aussi être considérablement
ralentie. On peut en déduire que plus les fréquences deviennent élevées, plus l’air
les amortit de façon importante. Dès lors, on peut constater une nette perte des
aigus lorsque les sources sonores sont éloignées. On essaie de compenser cette
p e rte, en cas d’accords longue portée, par une augmentation continue des gammes
de fréquences hautes. Cet effet est à nouveau affecté par l’humidité présente dans
l ’ a i r : en cas d’hygrométrie importante, l’amortissement des hautes fréquences
d i m i n u e .

I N T É R E S S A N T E S

6.1 La vitesse du son

La vitesse à laquelle les ondes sonores se propagent est essentiellement
fonction du support. Plus le support est dense, plus le son se diffuse
rapidement. Le son se propage ainsi beaucoup plus rapidement dans l’eau
que dans l’air. Ceci dit, la diffusion sonore dans l’air peut aussi être très

6.3 Temps de réponse

Le temps de réponse est le temps de mise en circuit requis systématiquement par
un signal pour parcourir les diff é rents étages d’un système de traitement numéri­que. Le traitement numérique est toujours lié à un certain temps de calcul, diff é re n t
d’un appareil à l’autre. Dans le DFC, les corrections pour les diff é rents modèles de
haut-parleurs spécifiques sont très complexes. Selon le type de haut-parleurs, le
re t a rd oscille entre 10 et 15 millisecondes. Mais afin de créer une situation de sor­tie identique pour diff é rents modèles de haut-parleurs, le temps de réponse des dif-

f é rents sets de données relatives aux haut-parleurs a été fixé à 20 millisecondes,
c ’ e s t - à - d i re que le signal a toujours besoin de 20 millisecondes pour passer de l’en­trée du DFC aux sorties, quel que soit le type de haut-parleurs utilisés. Ces 20 mil­lisecondes correspondent à un parcours d’environ 6,90 mètres, ce qui ne pose
aucun problème pour une scène moyenne, car dans ce cas, le Backline du gro u p e
( p roduction de sons) se situe nettement derr i è re le système de diff u s i o n .
Idéalement, le Backline et le système de diffusion sont synchronisés, c’est-à-dire
qu’ils sont équilibrés dans leur temps de mise en circuit vers l’oreille de l’auditeur.
Le temps de réponse du DFC supporte donc dans son principe ce pro c e s s u s !

par des filtres FIR, avec des pentes de signal extrêmement élevées, le montant et
la phase étant librement affectés. Par ailleurs, la génération re q u i e rt un PC qui cal­cule la réponse en impulsions des filtres correspondante à partir des fonctions de
transmission souhaitées, via une transformation de Fourier inversée. Ces valeurs ne
peuvent être modifiées ultérieurement.
Pour les modifier, il faut recalculer entièrement le filtre. Toutefois, des étapes du
travail comme l’adaptation exacte des temporisations et des phases des
d i ff é rentes voies sont supprimées, étant donné qu’elles sont exécutées
a u t o m a t i q u e m e n t .

6.4 Les sets de données haut-parleurs du DFC

Comment sont générés les sets de données relatives aux haut-parleurs, qui, dans le
DFC, veillent aux corrections des diff é rents types de haut-parleurs ? Contraire m e n t
aux autres contrôleurs numériques courants, le DFC ne travaille pas avec des filtre s
IIR réglables sur l’appareil, mais il exploite un filtre FIR par sortie, qui re g ro u p e
séparation et correction dans un seul système.
La diff é rence réside dans la manière dont la fonction de transmission du contrôleur
se produit. La plupart des autres contrôleurs numériques disposent d’un nombre fixe
d’éléments filtrants, chacun permettant de réaliser un filtrage passe-haut ou passe­bas avec une pente de signal de 12 dB ou un filtrage entièrement paramétrique. La
fonction de transmission souhaitée pour une sortie est donc obtenue par combinai­son du nombre requis de ces éléments. Ainsi, la séparation d’un son médium pré­sentant une pente de signal de 48 dB nécessite huit éléments filtrants (quatre en
passe-haut et quatre en passe-bas), auxquels peuvent éventuellement s’ajouter
d ’ a u t res éléments agissant en tant que filtres paramétriques pour la correction du
s y s t è m e .
En revanche, les filtres FIR du DFC contiennent une image échantillonnée
de la réponse en impulsions des filtres souhaitée. Elle est transformable
u n i f o rmément, via une transformation de Fourier, en réponse en phase­fréquence du filtre et inversement. On peut ainsi réaliser des corrections détaillées

6.5 L’Amprack standard

Pour pouvoir exploiter de façon optimale l’ensemble des fonctionnalités du DFC, HK
Audio a développé un nouvel Amprack standard. Ce nouvel Amprack simplifie consi­dérablement la logistique, surtout pour les utilisateurs de grosses installations. En
e ffet, un seul et même Rack peut désormais être employé pour tous les systèmes
p rofessionnels HK Audio, du Linear Pro à la série R, sans qu’il soit besoin de pro c é­der à quelque transformation que ce soit. A côté du DFC figure une nouvelle boîte
de jonction qui dispose d’une commutation relais gouvernable par DFC. Grâce à ces
relais, il est possible de modifier la configuration d’un Amprack complet de façon à
ce que tous les amplis puissent être utilisés pour commander des Subwoofers. Dans
ce cas également, aucun travail d’adaptation n’est nécessaire ; il suffit d’appuyer
sur un bouton. Les Ampracks peuvent ainsi être exploités d’une façon beaucoup
plus universelle. De même, les fonctions de limiteur et de protection du DFC
peuvent, à l’intérieur du rack, être adaptées de manière optimale aux étages de
puissance, toutes les possibilités de réglage étant préservées, même
dans des systèmes PA supérieurs.