FOCUSRITE LIQUID CHANNEL User Manual

FRANCA IS

Logiciel LiquidControl™

Visitez notre site www.focusrite.com pour télécharger la dernière mise à jour du logiciel LiquidControl™,
pour Mac OS X ou Windows XP. Ce logiciel vous permet de contrôler à distance le Liquid Channel™, de

charger, sauvegarder et archiver les répliques de préamplis, de compresseurs et vos propres

configurations. Le manuel d'emploi du LiquidControl™ est également disponible sous format PDF.

Contents

Introduction .......................................................................... 23

Consignes importantes de sécurité ................................23

Connexions secteur ...........................................................24

Architecture du Liquid Channel™ .................................24

Connexions en face arrière ..............................................25

Contrôles en Façade ..........................................................26

Préampli Micro et convertisseur A/N............................26

Session Saver = Sauveur de Session ...............................27

Sélection d'horloge et Synchronisation .........................27

Ecran et Réglages Principaux............................................ 28

Harmonics = réglages d'Harmoniques........................... 28

Réglages du Compresseur ................................................29

Egaliseur 3 bandes ...............................................................30

Réglages de Compression et d'Egalisation ....................31

Sélection de données .........................................................31

Chaînage de plusieurs unités ............................................33

Connexions et Applications .............................................34

Foire aux Questions ...........................................................39

Spécifications ........................................................................44

Responsabilité ......................................................................45

Exactitude.............................................................................. 45

Copyright ..............................................................................45

Garantie .................................................................................45

Renonciation......................................................................... 45

Introduction

Nous vous remercions d'avoir choisi le Liquid
Channel™, créé pour vous par l'équipe Focusrite : –
Ian, Trevor, Peter, Martin, Tom, Mick A’C, Phil, Chris
G, Micky, Pauline, Melissa, Chris W, Rob J Snr, Simon
J, Vernon, Giles, Rob J Jnr, Mick G, Tim, Dave, Nick,
Paul, Peter et Simon. Toutes les personnes de l'équipe
Focusrite ont travaillé dur et sont fières d'avoir conçu,
construit et mis sur le marché des produits considérés
comme les meilleurs appareils audio. Nous espérons
que votre nouvel appareil Focusrite sera à la hauteur
de cette réputation et que vous profiterez
d'enregistrements productifs pendant de longues
années. Si vous souhaitez nous faire part de vos
expériences concernant vos enregistrements,
contactez-nous par E-mail à l'adresse suivante :
[e-mail]

L'équipe Focusrite

Consignes importantes de sécurité

Lisez ces instructions et conservez-les pour pouvoir
vous y reporter ultérieurement. Respectez également
les consignes et toutes les instructions figurant sur
l'appareil.

• Ne pas obstruer les ouïes de ventilation situées
en face arrière. N'insérez aucun objet dans les
ouvertures. Assurez une aération adéquate à tout
moment.

• N'utilisez pas de cordon secteur endommagé ou
usé.

• Déconnectez l'appareil du secteur avant tout
nettoyage. N'utilisez qu'un chiffon doux et
humide. Ne vaporisez aucun liquide sur l'appareil.

• Déconnectez l'appareil et adressez-vous à un
personnel qualifié pour la maintenance dans les
cas suivants : si la prise ou le cordon secteur sont
endommagés, si du liquide a pénétré dans
l'appareil, si l'appareil est tombé ou si le châssis
est endommagé, si l'appareil ne fonctionne pas
correctement ou présente une altération des
performances. N'ajustez que les réglages décrits
dans le présent manuel.

• Respectez l'utilisation et les mesures de sécurité
(mise à la terre) des fiches fournies. Une fiche
polarisée présente deux points, dont l'une est plus
large que l'autre. Une fiche avec terre présente
deux points et une borne pour la mise à la terre.
Ces éléments sont fournis pour votre sécurité.
Lorsque la fiche fournie ne correspond pas à
votre prise murale, consultez un électricien pour
la remplacer.

Cet appareil peut fonctionner aux tensions indiquées
sur la face arrière. Assurez-vous que les réglages de
tension et les fusibles sont correctement établis avant
de relier l'appareil au secteur. Ne modifiez pas le
réglage de la tension secteur lorsque l'appareil est
relié au secteur.

Pour éviter tout risque d'incendie, remplacez les
fusibles par des fusibles identiques (voir indications en
face arrière).

La section d'alimentation ne contient pas d'éléments
susceptibles d'être réparés par l'utilisateur. Adressez
vous à votre revendeur Focusrite pour consulter une
personne qualifiée.

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ATTENTION : L'APPAREIL DOIT ETRE

RELIE A LA TERRE PAR LE CORDON

SECTEUR. EN AUCUN CAS, LE SECTEUR

NE DOIT ETRE DECONNECTE DE LA MISE

A LA TERRE.

Connexions secteur

Un cordon d'alimentation est fourni avec l'appareil,
dont la fiche correspond à votre pays.

Pour les unités envoyées aux USA, Canada, Taiwan et
Japon:

Phase Noir; Neutre Blanc; Terre Vert

Pour les unités envoyées dans les autres pays :

Phase Marron; Neutre Bleu; Terre Vert et Jaune

Architecture du Liquid Channel™

Le Liquid Channel™ est fondamentalement différent
de tous les produits précédemment fabriqués par
Focusrite et, en fait, tout autre processeur de
dynamique disponible aujourd'hui sur le marché. Bien
que le Liquid Channel™ soit extrêmement simple
d'utilisation, veuillez prendre le temps de lire cette
section du présent manuel : elle donne une vue
d'ensemble sur le trajet du signal et les capacités de
stockage de l'unité.

Présentation

Le Liquid Channel™ est la première implémentation
de la "Liquid Technology" chez Focusrite, un concept
innovant, voire étonnant. Le Liquid Channel™
projette le traitement classique avec tous ses réglages
en façade dans l'ère du numérique : plus besoin de
patchs fastidieux, une fluidité et une fiabilité accrues
pour l'environnement studio. Tout simplement, le
Liquid Channel™ est capable d'être configuré pour se
comporter de la même manière que n'importe quel
préampli ou compresseur historique, ou la
combinaison des deux, le tout dans une unité de 2U à
192kHz.

Ceci est obtenu grâce à un processus en deux parties.
En premier, les techniques de Convolution Dynamique
sont utilisées, en employant des puces du type
SHARC, rapides comme la lumière, qui appliquent des
réponses impulsionnelles dépendantes du niveau à
chaque échantillon audio. Toutefois, bien que cela soit
bien suffisant pour reproduire de manière identique le
comportement sonore d'un compresseur, il en va tout
autrement pour un préampli classique dont toutes les
nuances subtiles de comportement reposent sur
l'interaction avec un microphone donné. La solution à
ce problème est apportée par le Liquid Channel™
sous la forme d'une interface analogique extrêmement
évoluée. Le préampli est capable de changer son
impédance et de modifier le trajet du signal qui passe

soit par un circuit électronique soit par un
transformateur. Ainsi, une réplique parfaite des
caractéristiques originales d'interaction est opérée,
tout en restant transparent en terme de trajet de
signal.

Le Liquid Channel™ peut donc réaliser une réplique
performante de la couleur sonore de n'importe quel
préampli et compresseur classique. Avec des réglages
totalement numériques en façade, tous les paramètres
peuvent être sauvegardés dans l'une des 100
mémoires : les réglages d'une session peuvent être
rappelés par une simple pression sur un bouton. Un
égaliseur totalement nouveau est également intégré,
procurant ainsi une voie complète : la "Liquid
Technology".

Un port USB en face arrière offre une liaison avec le
logiciel de contrôle LiquidControl™. Ceci permet
l'archivage des répliques et des programmes
utilisateur, mais aussi le contrôle à distance de
l'appareil lui-même. Le Liquid Channel™ est livré
d'origine avec 40 répliques de préamplis classiques et
autant de compresseur historiques, mais sa capacité
est pratiquement illimitée puisque le port USB permet
aussi le téléchargement des plus récentes répliques,
disponibles sur un site dédié : www.f

Enfin, pour tenir compte des variations des distorsions
harmoniques du second, troisième et cinquième ordre
(généralement considérées comme contribuant à la
"chaleur"), rencontrées entre différents préamplis, un
bouton en offre le réglage. Cette fonction essentielle
réjouira le plus enthousiaste utilisateur de produits
"vintage", lui offrant un contrôle total sur toute la
palette de couleur sonore possible.

ocusrite.com.

Les capacités

Le Liquid Channel™ est livré d'origine avec 40
répliques de préamplis et 40 répliques de
compresseurs. Le logiciel LiquidControl™ offre l'accès
gratuit à des répliques supplémentaires à partir du site
dédié www.
dans le Liquid Channel™ par le port USB.

focusrite.com pouvant être téléchargées

Memoires

Le Liquid Channel™ comporte 100 mémoires pour la
sauvegarde de vos combinaisons préférées de
préampli/compresseur/EQ. Ces mémoires peuvent
être sauvegardées, archivées et chargées à partir d'un
ordinateur externe à l'aide du port USB et du logiciel
LiquidControl™. Tous les paramètres sont
sauvegardés, offrant ainsi un rappel total, y compris le
gain micro. En utilisant le logiciel LiquidControl™, un
nombre pratiquement illimité de répliques et de
programmes peut être stocké dans votre PC ou Mac
et chargé dans le Liquid Channel™ suivant les besoins.
Vous pouvez également envoyer par E-mail vos
programmes préférés à d'autres utilisateurs où qu'ils

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FRANCA IS

soient dans le monde : en d'autres termes, le rappel
total absolu.

Trajet du signal

Le Liquid Channel™ comporte à la fois entrées
analogiques (micro et ligne) et numériques (AES-EBU),
et sorties analogiques (ligne) et numériques (AES­EBU).

Les signaux analogiques reliés à l'entrée micro sont
dirigés vers un étage de préamplificateur micro
analogique avant de passer au travers d'un
convertisseur A/N et d'accéder à la section numérique
à convolution du préampli. Les caractéristiques
sonores particulières à la réplique du préampli
sélectionné sont alors appliquées au signal. Celui-ci
traverse ensuite les sections compresseur et égaliseur

Connexions en face arrière

(dans cet ordre, sauf si le commutateur "Pre Comp" a
été engagé - voir page 30 pour les détails). Le signal
traité est enfin dirigé vers la sortie numérique, ou, via
le convertisseur N/A, vers la sortie analogique.

Les signaux analogiques reliés à l'entrée ligne suivent le
trajet décrit ci-dessus, mais ne traversent pas la partie
préampli micro initiale et accèdent directement au
convertisseur A/N. Le type de préampli sélectionné
est FLAT trfmr (transformateur) lorsque le sélecteur
d'entrée en façade est positionné sur LINE. Les
signaux numériques connectés à l'entrée numérique
sont directement dirigés vers la section numérique à
convolution du préampli. Toutefois, ce trajet peut être
modifié (voir la rubrique "sélection Préampli et
Compresseur" page 28 pour les détails).

Entrées et Sorties audio sur XLR

Tous les connecteurs XLR 3 points audio (Entrée
Micro, Entrée Ligne, Sortie Ligne, de gauche à droite
ci-dessus) sont câblés comme suit :
Broche 1 : Ecran/Châssis
Broche 2 : Point chaud audio 0°
Broche 3 : Point froid audio 180°

Entrées et Sorties AES

Les connecteurs d'entrée AES et de sortie AES
procurent entrées et sorties numériques au format
AES-EBU. Voir pages 33-38 pour les détails des
interconnexions et des possibilités.

Entrée et Sortie Horloge

Le connecteur BNC d'ENTREE HORLOGE
WORDCLOCK IN permet au Liquid Channel™
d'être relié à une source horloge externe. Le
connecteur BNC de SORTIE HORLOGE
WORDCLOCK OUT permet au Liquid Channel™ de
fournir une horloge à un équipement externe. Voir
page 33 pour plus de détails pour la synchronisation
du Liquid Channel™ avec une source horloge externe.

Bus de Chaînage Dynamique

Les connecteurs du BUS DE CHAINAGE
DYNAMIQUE permettent de chaîner 2 ou plus
d'unités entre elles pour un fonctionnement en stéréo
ou en multi canal, où une unité (l'unité maître)
contrôle les réglages des autres unités. De plus,
lorsque plusieurs unités sont utilisées en numérique et
en stéréo, le signal audio numérique transite par ce
bus de chaînage dynamique. Les connecteurs sont tous
deux des connecteurs RCA (phono). Voir page 33
pour plus de détails sur le chaînage de plusieurs unités.

USB

Le connecteur USB permet au Liquid Channel™
d'être connecté à un ordinateur dans lequel le logiciel
LiquidControl™ est installé. Ceci permet le contrôle à
distance, le chargement et l'archivage. Pour plus
d'informations, consultez le manuel séparé réservé au
logiciel LiquidControl™, téléchargeable à partir de

www.f

éloigné (jusqu'à 45m), contactez Focusrite pour des
informations sur un convertisseur USB-CAT5
(Ethernet).

ocusrite.com. Pour un contrôle à distance

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Contrôles en Façade

Contrôles numériques

Ces contrôles sont tous des encodeurs rotatifs
tactiles. Ceci signifie qu'ils tournent indéfiniment et
que leur valeur est indiquée (à l'exception de la roue
DATA) par les diodes qui en font la circonférence. La
valeur numérique exacte peut être lue sur l'écran au
centre de la façade.

Tous les contrôles étant numériques, les réglages
peuvent être sauvegardés et rappelés avec facilité, et
édités à l'aide du logiciel LiquidControl™. (Pour les
détails, veuillez consulter le manuel séparé réservé au
logiciel LiquidControl™, téléchargeable à partir de

www.f

stocke les réglages effectués en façade et laissés
inchangés pendant plus de 10 secondes. Ces réglages
sont alors rappelés à la mise sous tension suivante.

ocusrite.com

. N.B. : La mémoire interne

Alimentation

Mise sous tension de l'appareil. Mettez le Liquid
Channel™ sous tension avant tout autre appareil
connecté aux sorties du Liquid Channel™.

Préampli Micro et convertisseur A/N

micro vers le convertisseur A/N, niveau ajustable par
le réglage du gain dans la section préampli micro.
L'échelle s'étend de -20dBFS jusqu'à un maximum de
0dBFS (niveau de saturation numérique) avec une
diode supplémentaire indiquant la surcharge (O/L).
Dépasser ce niveau entraîne une saturation du
convertisseur A/N et par conséquent une distorsion
audible et indésirable.

Diode de Saturation Numérique

Une diode rouge de saturation est également présente
pour signaler qu'une saturation numérique est en train
d'apparaître.

Sélection d'Entrée

Le commutateur de sélection d'entrée fonctionne en
boucle : micro, ligne, entrées numériques. Une diode
s'allume pour indiquer la source sélectionnée. Une
diode supplémentaire indique que le transformateur a
été automatiquement commuté dans le circuit : ceci
change en fonction du type de réplique choisi.

Réglage de Gain

Ce réglage, situé sous le sélecteur d'entrée, ajuste le
niveau d'envoi vers le convertisseur A/N. La course
disponible est indiquée par les sérigraphies
périphériques : l'extérieur est valide pour un
microphone, tandis que l'intérieur concerne une
source ligne. Les diodes sur la circonférence montrent
le niveau. La valeur exacte est lisible sur l'écran, à
droite du nom de la réplique de préampli choisie (sous
la sérigraphie "Preamp Gain dB").

Affichage du niveau

Un seul bargrpah, à diodes verticales et maintien de
crête, indique le niveau du signal en sortie du préampli

+48V

Ce commutateur engagé procure une tension
d'alimentation fantôme 48V pour les microphones à
condensateur, disponible sur le connecteur XLR
micro. Les autres entrées ne sont pas concernées par
ce commutateur.

Si vous n'êtres par sûr que votre microphone
nécessite une alimentation fantôme, consultez son
mode d'emploi, certains types de microphones (plus
particulièrement les modèles à ruban) risquant d'être
endommagés.

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FRANCA IS

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Ø = Inversion de Phase

Le commutateur Ø inverse la phase de l'entrée
sélectionnée. Ceci est généralement utilisé pour
corriger des problèmes de phase lorsque plusieurs
microphones captent une même source sonore.

= Filtre coupe-bas

Ce commutateur met en fonction un filtre coupe-bas
avant conversion A/N, afin d'atténuer les basses
fréquences. La fréquence de coupure est commutable
(dans le menu Setup) sur 75Hz ou 120Hz. Voir page
32 pour plus de détails sur le menu Setup. La pente
est de 12dB/octave, le point à -6dB centré sur 75Hz
ou 120Hz.

Session Saver = Sauveur de Session

A droite de la section d'entrée et conversion A/N et
au-dessus du sélecteur d'horloge se trouve le bouton
de sauveur de session. Appuyez une fois sur ce bouton
pour activer le sauveur de session : la diode adjacente
"armed" s'allume. Une fois ce circuit activé, une
réduction de gain apparaîtra si le signal commence à
saturer; ceci est un moyen de protéger votre session
d'une surcharge continuelle si le signal est tout le
temps trop élevé.

L'action du sauveur de session est différente de celle
d'un limiteur car le signal n'est en aucun cas
compressé, seulement atténué de manière appropriée.
Cette fonction surveille le niveau du signal à l'entrée et
à la sortie. Si le signal sature en entrée, le gain du
préampli est réduit. Si la sortie est saturée mais
l'entrée est "propre", le niveau de réajustement du
gain est abaissé. La diode "activated" s'allume lorsque
le circuit réduit le gain. Une fois le gain réduit, le
circuit reste activé jusqu'à ce que vous appuyiez une
deuxième fois sur le bouton pour désactiver le circuit
de sauveur de session et la diode "armed" s'éteint.
Appuyer une nouvelle fois réactivera le processus.

Sélection d'horloge et Synchronisation

Sélection d'Horloge

Ce poussoir ajuste l'horloge à la fréquence
d'échantillonnage indiquée par les diodes adjacentes :

44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz ou

192kHz. Si vous utilisez l'entrée numérique, la
fréquence d'échantillonnage sélectionnée doit être
ajustée afin de correspondre à celle du signal
numérique en entrée.

Ext

Ce commutateur permet au Liquid Channel™ de se
synchroniser avec une source externe, que ce soit
l'entrée WORDCLOCK IN ou l'entrée AES IN en
face arrière, chacune indiquée par une des diodes
adjacentes. La diode "lock" indique que la
synchronisation est effective. Si cette diode clignote,
l'unité n'est pas synchronisée et les phénomènes de
jitter seront évidents.

NOTE : Si la source horloge ou AES est
indifféremment sélectionnée et qu'aucun câble n'est
connecté sur l'entrée concernée, le Liquid Channel™
n'effectuera aucune synchronisation.

A 176.4kHz ou à 192kHz, le Liquid Channel™ peut
accepter et régénérer 88.2/174.4kHz ou 96/192kHz,
respectivement, suivant la source horloge et les
besoins des autres appareils connectés. Voir pages 32
et 33 pour plus de détails.

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Ecran et Réglages Principaux

Pre-amp Gain dB

Cette zone de l'écran indique la valeur en dB, telle que
fixée par le bouton de réglage de gain dans la section
Préampli Micro et Convertisseur.

Program Name = Nom du
Programme

Cette zone de l'écran affiche le nom du programme
actuellement chargé en mémoire. Nommer et
sauvegarder sont des fonctions différentes. Il est
recommandé de nommer le programme d'abord, puis
de le sauvegarder.

Number = Nombre

Cette zone de l'écran indique le numéro du
programme actuellement chargé en mémoire, compris
entre 00 et 100. Choisir "00" permet à l'utilisateur de
charger le programme usine par défaut, où le préampli
"FLAT trfmr" et le compresseur "FLAT comp" sont
chargés. A l'inverse de tous les autres programmes,
celui-ci ne peut être effacé.

Sélection Préampli et Compresseur

Lorsque vous commencez une nouvelle session, il est
recommandé de charger le programme par défaut
"00", qui est un point de départ idéal.
Actionner le poussoir "Preamp select" le fait clignoter.
Tournez ensuite la roue DATA pour sélectionner une
réplique de préampli dans la banque résidente. Le nom
correspondant est affiché dans le coin supérieur
gauche de l'écran. Une fois accédé à la réplique voulue,
appuyez sur la roue DATA pour valider votre choix et
entraîner le chargement en mémoire.

N.B. Pour utiliser le Liquid Channel™ comme un
compresseur seul avec entrée analogique, choisissez
l'entrée ligne, qui sélectionne automatiquement un
préampli transparent à transformateur ("FLAT trfmr).

Pour utiliser le Liquid Channel™ comme un
compresseur seul à entrée numérique, vous pouvez
choisir la position "FLAT dig'1" en façade.

Actionner le poussoir "Compressor select" le fait
clignoter. Tournez ensuite la roue DATA pour
sélectionner une réplique de compresseur dans la
banque résidente. Le nom correspondant est affiché
dans le coin supérieur droit de l'écran. Une fois
accédé à la réplique voulue, appuyez sur la roue
DATA pour valider votre choix et entraîner le
chargement en mémoire.

N.B. Charger un nouveau préampli ou un nouveau
compresseur n'entraîne pas de modifications des
réglages déjà effectués, et affichés à l'écran. Par
exemple, si vous faites passer le réglage de seuil d'un
compresseur de -7dB à -9dB et qu'ensuite vous
chargez un nouveau compresseur, la valeur de seuil de
ce dernier sera à -9dB (si la fonction "As Original
Model" a été sélectionnée dans le menu Setup (voir
page 32), la valeur se réinitialisera à la valeur
disponible la plus proche). Pour sauvegarder tous les
réglages effectués et pouvoir les rappeler
ultérieurement, utilisez le poussoir "Save" (voir page

32).

Harmonics = réglages d'Harmoniques

Ce réglage, situé à l'aplomb du nom du préampli en
cours, permet d'appliquer une certaine quantité de

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FRANCA IS

distorsion harmonique, généralement considérée
comme contribuant à la "chaleur". La quantité exacte
d'harmoniques du second, troisième et cinquième
ordre dépend à la fois du type de préampli sélectionné
et du réglage de gain d'entrée. La raison en est que la
quantité relative de chaque harmonique par rapport à
l'autre est différente suivant que le préampli soit à
transformateur ou non, et aussi parce que la balance
entre chaque harmonique varie avec le niveau du
signal. Ceci signifie que plus le gain du préampli est
élevé, plus l'apport des harmoniques est important, et
donc audible, et augmente avec le réglage
d'harmoniques. Des répliques particulières sont
disponibles sur le site www.f
distorsion harmonique plus importante, pour des
besoins de sons fortement saturés.

Le réglage d'harmoniques permet d'obtenir une
réplique des subtiles variations que l'on trouve entre
deux appareils analogiques (parfois, deux unités d'un
même modèle peuvent présenter une quantité
différente de distorsions harmoniques). Il offre aussi la
possibilité d'un son "saturé" sans pour autant saturer
le préamplificateur. Un réglage méticuleux peut aussi
permettre d'"accorder" une réplique choisie dans le
Liquid Channel™ à un modèle d'origine présent dans
le studio, pour accroître l'harmonie des couleurs entre
les appareils.

La quantité d'harmoniques est lisible par les diodes
située en périphérie du réglage et une valeur,
comprise entre 00 et 99, est affichée à l'écran, au­dessus. Le message "+ODD" à la suite de la valeur
indique la présence d'harmoniques du troisième et
cinquième ordre.

ocusrite.com

, avec une

Réglages du Compresseur

N.B. Si l'option "As original Model" a été sélectionnée
dans le menu Setup, les réglages disponibles
dépendront du type de réplique choisie : certains
réglages peuvent alors ne pas être valides. Avec
l'option "As Original Model", seuls les réglages
présents sur le modèle original sont disponibles. Tous
les autres réglages affichent "FIXED" et sont inactifs.
De la même manière, les valeurs pouvant être
obtenues et/ou les fonctions particulières à la réplique
choisie sont aussi accessibles en façade. Voir page 32
pour plus de détails sur le menu Setup.

Comp In

Le compresseur est activé lorsque le poussoir "Comp
In" est enfoncé. Ce poussoir est situé dans le coin
inférieur droit de la section centrale.

Threshold = Seuil

Le réglage de seuil ajuste le niveau à partir duquel la
compression commence. Plus bas est le seuil, plus le
signal est compressé. Ajuster un niveau de seuil plus

élevé laisse les passages plus "calmes" intacts, seuls les
passages dépassant le seuil sont compressés. Le niveau
du seuil dépend du type de réplique choisie. La valeur
exacte en dB est indiquée sur l'écran, juste au-dessus
du réglage.

Ratio = Taux

Le réglage de taux détermine la quantité de
compression appliquée au signal une fois que celui-ci a
dépassé le seuil choisi. C'est le rapport entre le
changement de niveau en entrée et le changement de
niveau en sortie. Les taux les plus élevés produisent
une compression plus audible. Pour un résultat plus
discret, le taux doit être ajusté au minimum requis
pour l'application. Par exemple, avec un seuil bas et un
taux faible, l'effet sera subjectivement moins notable
qu'avec un seuil élevé et un fort taux, même si la
quantité de compression est alors quasiment
identique. La gamme de taux disponibles dépend du
type de la réplique choisi. La valeur exacte est affichée
sur l'écran, juste au-dessus du réglage.

Attack = Temps d'attaque

Le réglage de temps d'attaque détermine la vitesse à
laquelle la compression est appliquée au signal dès qu'il
franchit le seuil. Une rotation dans le sens inverse des
aiguilles d'une montre donne une réponse très rapide,
qui tend à faire réagir le compresseur aux crêtes du
signal. Ceci est quelquefois voulu, mais les transitoires
très brèves peuvent causer un effet de "pompage" sur
les signaux plus faibles et plus longs. Un temps
d'attaque plus lent fait que le compresseur ignore les
brèves transitoires et répond plus au niveau moyen du
signal. Toutefois, ceci donne l'impression d'un niveau
relatif plus important pour les transitoires. La gamme
de temps d'attaque disponible dépend du type de
réplique choisi. La valeur exacte est affichée sur
l'écran, juste au-dessus du réglage.

Release = Temps de Relâchement

Le réglage de temps de relâchement détermine le
temps pris par le compresseur pour ne plus agir sur le
signal dès qu'il est redescendu sous le seuil. Une
rotation dans le sens inverse des aiguilles d'une
montre donne un relâchement très rapide. Ceci peut
être approprié pour un signal variant très rapidement,
afin d'éviter toute compression du signal lorsque son
niveau est subitement plus faible, mais peut causer une
distorsion excessive sur des signaux dont le niveau est
plus maintenu dans le temps. Une rotation horaire
entraîne un temps de relâchement plus long pour un
effet moins radical, mais peut entraîner les transitoires
à causer un effet de "pompage" audible. La gamme de
temps de relâchement disponible dépend du type de
réplique choisie. La valeur exacte est affichée sur
l'écran, juste au-dessus du réglage.

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