users guide
handbuch
manuel dutilisation
manuale utente
guía del usario
ComPounder
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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the Focusrite team
THANK YOU for purchasing the
ComPounder brought to you by the
Focusrite team Trevor, Peter,
Martin, Helen, Tom, Mick, Phil, Micky,
Pauline, Jo, Chris, Nathan, Rob and
Simon.
The chaps at Focusrite are a jolly hard
working bunch and take a great deal
of pride in designing, building and
delivering products which are
considered the best audio units
around; we hope your new Focusrite
unit lives up to that reputation and
that you enjoy many years of
productive recording.
If you would like to tell us about your
recording experiences then e-mail us
at:- sales@focusrite.com
WIR DANKEN Ihnen, daß Sie sich für
den Kauf der ComPounder
entschieden haben. Die ToneFactory
ist ein Produkt des Focusrite-Teams
Trevor, Peter, Martin, Helen, Tom,
Mick, Phil, Micky, Pauline, Jo, Chris,
Nathan, Rob und Simon.
Wir bei Focusrite sind stolz auf den
hervorragenden Ruf, den die hier
entwickelten und gebauten Produkte
im Studiobereich genießen. Wir
hoffen, daß Ihr neues Focusrite-Gerät
Ihren hohen Ansprüche ebenso
gerecht wird wie unseren eigenen und
daß Sie es in vielen Jahren
erfolgreicher Studioarbeit schätzen
{lernen} werden. Wenn Sie uns über
Ihre Erfahrungen bei der Arbeit im
Studio berichten wollen, senden Sie
bitte eine e-mail an sales@
focusrite.com.
NOUS TENONS à vous remercier
davoir choisi le ComPounder, conçu
par lequipe Focusrite Trevor, Peter,
Martin, Helen, Tom, Mick, Phil, Micky,
Pauline, Jo, Chris, Nathan, Rob et
Simon.
Les membres de lequipe Focusrite
forment une équipe enthousiaste à qui
le travail ne fait pas peur. Cest avec
beaucoup de fierté quils ont conçu at
fabriqué des appareils reconnus
comme les meilleurs de lindustrie
audio. Nous espérons que ce nouveau
produit est à la hauter de notre
réputation et quil vous assistera
pendant de longue annés
deregistrement.
Si vous souhaitez nous faire partager
vos expériences en enregistrement,
anvoyez-nous un courrier électronique
å ladresse suivante:
sales@focusrite.com
Grazie per aver acquistato il
ComPounder presentatovi dal team
della Focusrite - Trevor, Peter,
Martin, Helen, Tom, Mick, Phil, Micky,
Pauline, Jo, Chris, Nathan, Rob and
Simon.
Le persone alla Focusrite sono un
gruppo allegro che lavora sodo e
traggono soddisfazione nel progettare,
costruire e consegnare prodotti
considerati le migliori unità audio
disponibili; ci auguriamo che la vostra
nuova unità Focusrite sia all'altezza di
tale reputazione e che possiate
ricavarne molti anni di registrazioni
produttive.
Se desiderate condividere le vostre
esperienze di registrazione, fatelo
tramite e-mail al seguente indirizzo:-
sales@focusrite.com
GRACIAS por comprar el
ComPounder de parte de todo el
equipo de Focusrite Trevor, Peter,
Martin, Helen, Tom, Mick, Phil, Micky,
Pauline, Jo, Chris, Nathan, Rob y
Simon.
El logro de Focusrite se debe a un
alegre y duro trabajo en equipo,
además tiene el gran orgullo de
diseñar, construir y entregar los
productos que están considerados
como los mejores módulos del
mercado; esperamos que el nuevo
Focusrite cumpla con esta reputación
y asi hacerle disfrutar durante
muchos años de grabaciones
productivas.
Si quieres contarnos tus experiencias
con las grabaciones, evianos un e-mail
a la siquiente dirección:-
sales@focusrite.com
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contents
Introduction . . .4
Important Safety Instructions . . .6
Connecting Up . . .8
Block Diagram . . .9
Rear Panel Connections and
Switches . .10
Facilities and Controls . .10
Noise Gate . .10
Compressor/Limiter . .14
The Limiter . .18
Stereo Linking . .20
Getting to Know the ComPounder
20
English
Einführung . . .4
Wichtige Sicherheitshinweise . . .6
Connecting Up . . .8
Block Diagram . . .9
Anschlüsse . .10
Das Bedienfeld . .10
Noise Gate . .10
Kompressor/Limiter . .14
Der Limiter . .18
Stereo-Link Betrieb . .20
Arbeiten mit dem ComPounder . .20
Introduction . . .5
Consignes de sécurité importantes . .7
Connecting Up . . .8
Block Diagram . . .9
Connexions et réglages de la face
arrière . .11
Réglages . .11
Noise Gate . .13
Compresseur/Limiteur . .15
Le Limiteur . .21
Couplage Stéréo . .21
Présentation du ComPounder .23
Introduzione . . .5
Importanti istruzioni di sicurezza . . .7
Connecting Up . . .8
Block Diagram . . .9
Connessioni ed interruttori sul
pannello posteriore . .11
Comandi e controlli . .11
Soglia di Rumore . .13
Compressore/Limitatore . .15
Il Limitatore . .21
Collegamento Stereo . .21
Conoscere il ComPounder . .23
Introduccion . . .5
Instrucciones de seguridad
importantes . . .7
Connecting Up . . .8
Block Diagram . . .9
Conexiones y conmutadores del
panel trasero . .11
Prestaciones y controles . .11
Puerta de ruido
(Noise Gate) . .13
Compresor/Limitador . .15
Limitador . .21
Linkeado Stereo . .21
Conociendo el ComPounder . .23
Deutch Français Italiano Español
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Introduction
A LIMITER sets an upper limit (threshold) on the signal level, and will not
let the signal exceed that level. Typically a limiter will be used when the
signal is feeding a unit which would overload and distort or be damaged if a
particular input level were exceeded.
A COMPRESSOR reduces changes in signal level, so that the dynamic range
(the difference between quiet and loud sections of music or speech) of the
compressed output signal is lower than the dynamic range of the input
signal. Compression may be used to restrict dynamic range because
different recording media have different dynamic ranges, or to improve
clarity of sound in areas of high background noise (e.g. bars or restaurants)
where quiet signals would be inaudible.
The NOISE GATE is used to keep out or reduce unwanted noise during
quiet passages, preventing the signal from passing through until the volume
exceeds a preset threshold. When switched to EXPAND the section
proportionately decreases the volume of any signal below a certain threshold
this produces a more gentle noise reduction effect that is better able to cope
with widely varying input signals. Unlike compressors and limiters a noise
gate or expander works on signals that are lower than or below the set
threshold.
Introduction
The ComPounder is a combined Dual Compressor/Limiter and
Noise Gate/Expander. Each channel can operate independently on
two mono signals, or both sections may be linked to operate on a
stereo source.
Compressors and limiters both act like automatic volume controls,
reducing the level of a signal if it exceeds a preset threshold. It is
important to understand the difference to use them correctly.
Einführung
Der ComPounder wurde als Kombination aus Dual Compressor/Limiter
und Noise Gate/Expander konzipiert.
Sie können das Gerät wahlweise für die Bearbeitung zweier unabhängiger
Mono-Signale oder mit Hilfe der Link-Funktion für Stereo-Signalquellen
einsetzen.
Sowohl Compressor als auch Limiter können als eine Art automatische
Lautstärkeregelung betrachtet werden; für eine korrekte Anwendung ist
es jedoch äußerst wichtig, die Unterschiede zu kennen und zu verstehen.
Ein LIMITER setzt dem anliegenden Signal eine Grenze bei einem bestimmten Pegel
(Threshold) und sorgt dafür, daß dieser Signalpegel nicht überschritten wird. Diese Funktion
wird beispielsweise genutzt, wenn das Signal bei Überschreiten eines bestimmten Pegels
angeschlossene Geräte beschädigen oder unerwünschte Verzerrungen verursachen könnte. So
wird ein Limiter im Live-Betrieb als letzte Instanz in der Signalsumme unmittelbar vor den
Endstufen oder der Frequenzweiche der P.A. eingesetzt.
Ein COMPRESSOR reduziert Pegelschwankungen im Signal und sorgt somit dafür, daß der
Dynamikbereich (die Differenz zwischen leisen und lauten Signalen in Musik oder Sprache)
des komprimierten Signals niedriger ist als der Dynamikbereich des Eingangssignals. In der
Praxis wird diese Funktion zum Beispiel genutzt, um das Klangbild zu verdichten oder den
Dynamikbereich bei Aufnahmen ab einem bestimmten Grenzwert einzuschränken, aber auch
an Orten mit erhöhtem Anteil an Hintergrundgeräuschen; hier wären leise Signale sehr
eingeschränkt oder gar nicht zu verstehen.
Das NOISE GATE sorgt für die Unterdrückung oder Reduzierung von unerwünschtem
Rauschen in leisen Passagen. Bei herkömmlichen Anwendungen wird das Verhältnis
zwischen Nutz- und Störsignal erheblich aufgewertet, indem Signale das Noise Gate erst ab
einem gewissen Pegel - der sogenannten Ansprechschwelle oder Threshold - passieren dürfen.
Im Einsatz als EXPANDER vermindert das Noise Gate den Pegel von Signalen, welche
unterhalb der Threshold-Einstellung liegen, um einen bestimmten Wert. Dadurch erfolgt der
Einsatz weicher als im herkömmlichen Noise Gate Betrieb. Diese Funktion eignet sich
besonders für die Bearbeitung von Signalen mit geringen perkussiven Anteilen sowie zum
Einsatz in der Stereosumme bzw. Master im Live- und Recording-Betrieb.
Im Gegensatz zu Compressor und Limiter erfolgt die Signalbearbeitung in einem Noise Gate
oder Expander ausschließlich bei Signalen unterhalb der eingestellten Ansprechschwelle bzw.
Threshold.
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Introduction
INTRODUCTION
Le ComPounder est la combinaison dun
Double Compresseur/Limiteur et dun Noise
Gate/Expanseur. Chaque canal peut
fonctionner indépendamment avec deux signaux
mono, ou les deux sections peuvent être
couplées pour fonctionner avec une source stéréo.
Les compresseurs et les limiteurs se
comportent tous deux comme des réglages de
volume automatiques, réduisant le niveau dun
signal lorsquil dépasse un seuil pré-programmé.
Il est important den comprendre le
fonctionnement pour les utiliser correctement.
INTRODUZIONE
Il ComPounder è un combinato Duale
Compressore/Limitatore e Noise
Gate/Espansore. Ogni canale può operare
indipendentemente su due segnali mono,
oppure entrambe le sezioni si possono unire per
funzionare con una sorgente stereo.
Sia i compressori che i limitatori agiscono come
controlli automatici di volume, riducendo il livello
di un segnale se supera una soglia predefinita.
E importante comprendere la differenza, per
usarli correttamente.
INTRODUCCION
El
ComPounder es una combinación de
Compresor/Limitador doble con Puerta de
Ruido/Expansor. Cada canal puede actuar de
manera independiente con dos señales mono, o
conjuntamente sobre una señal stereo.
Tanto los compresores como los limitadores
actúan como unos controles automáticos de
volumen, reduciendo el nivel de la señal que
exceda de un umbral predeterminado. Es
importante entender la diferencia, para
utilizarlos correctamente.
Un LIMITATORE imposta un limite superiore
(soglia) sul livello del segnale e non consentir al
segnale di superare tale livello. Tipicamente un
limitatore si usa quando un segnale alimenta
ununità la quale, se un certo livello di ingressso
venisse superato, andrebbe in sovraccarico e in
distorsione o rimarrebbe danneggiata.
Un COMPRESSORE riduce i cambiamenti nel livello
del segnale, cosicché la dinamica (la differenza tra il
basso e lalto volume nella musica o nel parlato) del
segnale compresso di uscita sia più bassa della
dinamica del segnale di ingresso. La compressione
può essere usata per restringere la dinamica, perché
diversi dispositivi di registrazione hanno dinamiche
diverse, oppure per migliorare la chiarezza del suono
in zone di alto rumore di fondo (p. es. bar o ristoranti
),
dove un segnale di basso livello non verrebbe sentito.
Il Noise Gate viene usato per tenere fuori o ridurre
rumore indesiderato durante passaggi di silenzio,
impedendo al segnale di passare se non supera una
certa soglia. Se commutato su EXPAND, la sezione
diminuisce proporzionatamente il volume di ogni
segnale sotto una certa soglia; ciò produce un effetto
di riduzione di rumore meno brusca ,ciò permette di
lavorareanche con segnali di ingresso aventi ampie
variazioni. Al contrario dei compressori e dei
limitatori, unNoise Gate o espansore funziona con
segnali che sono più bassi o al di sotto della soglia
predefinita.
Un LIMITEUR affecte une limite supérieure (seuil)
au niveau du signal et ne permet pas au signal de
dépasser ce niveau. Un limiteur est généralement
utilisé lorsque le signal est affecté à un appareil
risquant dêtre endommagé par la distorsion ou la
surcharge en cas de dépassement dun certain niveau
dentrée.
Un COMPRESSEUR réduit les modifications du
niveau du signal de sorte que la plage dynamique (la
différence entre les passages forts ou faibles dun
morceau ou dun discours) du signal de sortie
compressé soit inférieure à la plage dynamique du
signal dentrée. La compression peut être utilisée
pour restreindre la plage dynamique si les différents
supports denregistrement ont des plages
dynamiques différentes ou pour améliorer la clarté
du son dans des zones présentant un bruit de fond
important (bars ou restaurants, par exemple) qui
couvre les signaux faibles.
Le NOISE GATE est utilisé pour réduire ou
supprimer les bruits indésirables durant les passages
de faible niveau, évitant au signal de passer jusquà
ce que son volume dépasse un seuil pré-programmé.
Lorsquelle est commutée sur EXPAND, cette section
diminue proportionnellement le volume de tout
signal inférieur à un certain seuil. Cela produit une
réduction du bruit plus douce et plus adaptée à des
signaux dentrée très variables. À la différence des
compresseurs ou des limiteurs, un Noise Gate ou un
expanseur concerne les signaux qui sont inférieurs à
un seuil donné.
Un LIMITADOR determina un límite máximo
(threshold) para el nivel de la señal, y no permitirá
que la señal lo supere. Habitualmente el limitador se
utilizará cuando la señal se deba enviar a una
unidad que podría sobrecargar y distorsionar, o bien
dañarse, si se sobrepasara cierto nivel.
Un COMPRESOR reduce los cambios en el nivel de
la señal, por lo que el rango dinámico (la diferencia
entre los pasajes más silenciosos y los más fuertes de
una música o locución) de la señal comprimida
obtenida es menor que el de la señal original. La
compresión debe utilizarse para restringir el rango
dinámico, puesto que cada medio de grabación tiene
un rango dinámico distinto y, además, poder mejorar
la claridad del sonido en lugares con un alto ruido de
fondo (p. ej. bares o restaurantes) donde los pasajes
más silenciosos podrían ser inaudibles.
La PUERTA DE RUIDO se utiliza para quitar o
reducir ruido no deseado en pasajes silenciosos,
permitiendo el paso de la señal cuando el volumen
supere un umbral predeterminado. Cuando se utiliza
como EXPANSOR la sección reducirá
proporcionalmente el volumen de cualquier señal
que esté por debajo de cierto umbral, produciendo un
efecto de reducción de ruido más suave, más
resolutivo en señales de entrada con gran variación
de nivel. A diferencia de los compresores y
limitadores, una puerta de ruido o un expansor
trabajan con señales que están por encima o por
debajo de un umbral seleccionado.
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Using the ComPounder
IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS
Read all of these instructions and save them for future reference. Follow all
warnings and instructions marked on the unit.
l Do not obstruct air vents in the rear panel. Do not insert objects through any
apertures.
l Do not use a damaged or frayed power cord.
l Unplug the unit before cleaning. Clean with a damp cloth only. Do not spill liquid
on the unit.
l Unplug the unit and refer servicing to qualified service personnel under the
following conditions:
If the power cord or plug is damaged; if liquid has entered the unit; if the unit has
been dropped or the case damaged; if the unit does not operate normally or exhibits
a distinct change in performance. Adjust only those controls that are covered by
the operating instructions.
l Do not defeat the safety purpose of the polarised or grounding-type plug. A
polarised plug has two blades with one wider than the other. A grounding type
plug has two blades and a third grounding prong. The wider blade or the third
prong are provided for your safety. When the plug provided does not fit into your
outlet, consult an electrician for replacement of the obsolete outlet.
WARNING: THIS UNIT MUST BE EARTHED BY THE POWER CORD
UNDER NO CIRCUMSTANCES SHOULD THE MAINS EARTH BE
DISCONNECTED FROM THE MAINS LEAD.
This unit is capable of operating over a range of mains voltages as marked on the
rear panel. Ensure correct mains voltage setting and correct fuse before
connecting mains supply. Do not change mains voltage settings while mains
supply is connected.
To avoid the risk of fire, replace the mains fuse only with the correct value fuse,
as marked on the rear panel.
The internal power supply unit contains no user serviceable parts. Refer all
servicing to a qualified service engineer, through the appropriate Focusrite
dealer.
Wichtige Sicherheitshinweise
Lesen Sie die nachfolgenden Hinweise sorgfältig durch. Befolgen Sie auch die auf dem
Gerät aufgebrachten Anweisungen und Warnsymbole.
l Verdecken Sie niemals die Belüftungsöffnungen des Gerätes.
Führen Sie keine Gegenstände durch die Öffnungen in das Gerät ein.
l Benutzen Sie kein defektes oder beschädigtes Netzanschlußkabel.
l Reinigen Sie das Gerät ausschließlich mit einem weichen, fusselfreien Tuch.
Trennen Sie das Gerät vorher vom Netz und verwenden Sie keinesfalls Reinigungsmittel
oder andere Flüssigkeiten.
l Lassen Sie Wartungs- und Instandsetzungsarbeiten ausschließlich von qualifiziertem
Fachpersonal durchführen. Dies gilt insbesondere in folgenden Situationen :
l defektes Anschlußkabel und/oder Netzstecker.
l Bei Eindringen von Flüssigkeiten in das Gerät.
l Beschädigung durch Sturz oder Schlag.
l Bei Unregelmäßigkeiten oder Störungen während des Betriebs.
ACHTUNG ! DIESES GERÄT ENTSPRICHT SCHUTZKLASSE 1 UND
BENÖTIGT EINEN PE ANSCHLUß !
DER BETRIEB MIT EINEM NETZANSCHLUß OHNE SCHUTZLEITER
IST NICHT GESTATTET.
l Entfernen Sie keinesfalls die Schutzleiterverbindung in Ihrer Stromversorgung oder im
Geräteanschluß. Verwenden Sie ausschließlich Netzanschlußkabel mit korrektem
PE/Schutzleiter- Anschluß.
Dieses Gerät wurde für den Betrieb an verschiedenen Netzanschlüssen mit
unterschiedlicher Versorgungsspannung konzipiert.
Vergewissern Sie sich vor Anschluß an die Stromversorgung, daß das Gerät auf die vor Ort
vorhandene Netzspannung eingestellt ist. Entsprechende Hinweise finden Sie auf dem
Anschlußpanel Ihres ComPounder.
Ändern Sie die Einstellung keinesfalls, während das Gerät an die Stromversorgung
angeschlossen ist.
Zur Vermeidung von Brandschäden und anderen Defekten ersetzen Sie defekte
Sicherungen ausschließlich durch neue Sicherungen mit dem richtigen Anschlußwert.
Das Gerät enthält keine Teile, welche durch den Benutzer gewartet werden können.
Instandsetzung und Service bleibt ausschließlich qualifiziertem Fachpersonal vorbehalten.
Wenden Sie sich bitte an Ihren Händler.
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Using the ComPounder
CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES
Lisez toutes ces instructions et conservez-les pour pouvoir
vous y reporter ultérieurement. Respectez également toutes
les consignes et toutes les instructions figurant sur lappareil.
l Ne pas obstruer les oues daération située en face arrière.
Ninsérez aucun objet dans les ouvertures.
l Nutilisez pas de cordon secteur endommagé ou usé.
l Déconnectez lappareil du secteur avant de le nettoyer.
Nettoyez lappareil avec un chiffon humide uniquement. Ne
pas renverser de liquide sur lappareil
l Déconnectez lappareil et adressez-le au personnel qualifié
pour la maintenance dans les situations suivantes :
Le cordon secteur ou la prise sont endommagés, du liquide
a pénétré dans lappareil, Lappareil est tombé ou son
chassis a été endommagé, lappareil ne fonctionne pas
normalement ou ses performances sont altérées. Ne
modifiez que les réglages mentionnés dans les instructions
dutilisation.
l Respectez lutilisation et les mesures de sécurité (mise à la
terre) des fiches fournies. Une fiche polarisée présente deux
pointes, dont lune est plus large que lautre. Une fiche avec
mise à la terre présente deux pointes et une borne pour la
mise à la terre. Ces éléments sont fournis pour votre
sécurité. Lorsque la fiche fournie ne correspond pas à votre
prise murale, consultez un électricien pour la remplacer.
ATTENTION : CET APPAREIL DOIT
ÊTRE RELIÉ À LA TERRE AU NIVEAU DU
SECTEUR.
En aucune circonstance la terre ne doit être déconnectée du
cordon secteur.
Cet appareil peut fonctionner aux tensions indiquées en face
arrière. Assurez-vous que les réglages de tension et les
fusibles sont correctement établis avant de relier lappareil au
secteur. Ne modifiez pas le réglage de la tension secteur
pendant que lappareil est relié au secteur. Pour éviter tout
risque dincendie, remplacez les fusibles par des fusibles
identiques (voir indication en face arrière).
La section dalimentation interne ne contient pas déléments
susceptibles dêtre réparés par lutilisateur. Adressez-vous à
votre revendeur Focusrite pour consulter une personne
qualifiée.
IMPORTANTI ISTRUZIONI DI SICUREZZA
Leggere tutte le istruzioni che seguono e conservarle per
riferimenti futuri. Seguire tutti gli avvertimenti e le
istruzioni riportate sullunità.
l Non ostruire le fessure per la ventilazione sul pannello
posteriore. Non inserire oggetti attraverso le aperture.
l
Non usare un cavo dalimentazione danneggiato o non integro.
l Disconnettere la spina di alimentazione prima di pulire
lunità. Pulire solo con un panno umido. Non versare
liquido sullunità.
l Nelle seguenti condizioni, disconnettere lunità
dallalimentazione e far eseguire manutenzione a
personale qualificato:
Se il cavo o la spina di alimentazione è danneggiato; se è
entrato liquido nellunità; se lunità è caduta o se
linvolucro è danneggiato; se lunità non funziona in modo
normale o manifesta una sensibile diversità di
prestazioni. Agire solo su quei controlli espressamente
richiamati in queste istruzioni di funzionamento.
l Non modificare la spina di alimentazione
ATTENZIONE: QUESTA UNITA DEVE ESSERE
COLLEGATA A TERRA TRAMITE IL CAVO DI
ALIMENTAZIONE
Non scollegare in nessun caso la terra di rete dal cavo di
alimentazione.
Questa unità è in grado di funzionare con diverse
tensioni di alimentazione, come indicato sul pannello
posteriore. Assicurarsi che la tensione ed il fusibile
siano quelli corretti, prima di connettere lalimentazione.
Non modificare il settaggio della tensione di
alimentazione, mentre lunità è collegata
allalimentazione.
Per evitare il rischio di incendio, sostituire il fusibile di
alimentazione solamente con un fusibile di valore giusto,
indicato sul pannello posteriore.
Lunità di alimentazione interna non contiene alcuna
parte su cui lutente può eseguire manutenzione. In caso
di manutenzione, fare riferimento a personale
qualificato, tramite il distributore locale Focusrite.
INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD IMPORTANTES
Deben leerse estas instrucciones y guardarlas para futuras
referencias. Hay que seguir todos los avisos e instrucciones
marcadas en la unidad.
l No deben obstruirse las salidas de ventilación del panel
trasero. No deben insertarse objetos a través de
cualquiera de las aberturas.
l No utilizar cables de conexión dañados o con mala
apariencia.
l Desconectar la unidad para limpiarla. Deberá limpiarse
con un paño ligeramente húmedo. No debe lanzarse
líquidos sobre la unidad.
l Desconectar la unidad y enviarla a un servicio técnico
autorizado en los siguientes casos:
Si le ha entrado cualquier tipo de líquido a la unidad. Si
la unidad ha sido golpeada o tiene el alojamiento dañado.
Si la unidad no funciona correctamente o sus prestaciones
son diferentes a las descritas. Exclusivamente deben
manipularse los controles que se explican en el manual de
instrucciones.
l Conectar la unidad siempre con cables de tensión con
toma de tierra. Debe respetarse la norma de seguridad en
lo que se refiere a la polarización. Cuando el cable
suministrado no se corresponda con su enchufe, debe
sustituirse por uno que esté a normas.
AVISO: LA UNIDAD DEBE ESTAR CONECTADA
A TIERRA MEDIANTE EL CABLE DE
ALIMENTACION
Bajo ningún concepto debe quitarse la toma de tierra del
cable de alimentación.
La unidad puede operar en diversos rangos de tensión,
según se indica en el panel trasero. Es necesario
asegurarse de la correcta selección del voltaje y del fusible
antes de conectar la unidad a la red eléctrica. No debe
cambiarse el voltaje sin desconectar la unidad de la red
eléctrica. Para evitar posibles incendios, debe sustituirse
el fusible con otro del mismo valor exclusivamente,
indicado en la trasera de la unidad.
La fuente de alimentación contiene partes no
manipulables por el usuario. Dirigirse siempre a
cualquier servicio técnico autorizado, por mediación del
distribuidor de Focusrite.
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Connecting Up
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Block Diagram of the ComPounder
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XLR
INPUT
AUDIO INPUT
+4/-10
INPUT LEVEL
EXPANDER
LIMITER IN
VCAGATE/
FAT BASS BOOST
bass expand
huge
MAKEUP GAIN LIMITER
make up
limiter
XLR
OUTPUT
+4dBu
JACK
INPUT
JACK
INPUT
KEY INPUT
GATE S/CHAIN
threshold
fast attack
KEY
release/hold
full range expand
IN (gate)
hold
GATE ATTENUATION
COMP S/CHAIN
threshold ratio
soft knee
attack release
auto
LINK COMP
CH 2
Channel 1 only shown. Channel 2 is similar
COMPRESSION
COMP IN
LINK LIMIT
CH 2
JACK
OUTPUT
-10dBV
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Using the ComPounder
REAR PANEL CONNECTIONS AND SWITCHES
The ComPounder has line level inputs available on both XLR and 3 pole 1/4 jack
connectors: inserting a jack cord plug into the jack will override the corresponding
XLR. The nominal sensitivity of the input on BOTH connectors is selected by the
adjacent switch. Use it set to +4dBu (switch out) when sourcing signals from
professional equipment with balanced outputs e.g. mixing desks, professional
recorders. Press the switch in to select the -10dBV sensitivity when feeding the
unit from semi-professional or consumer equipment such as CD players, DAT
recorders, keyboards etc. (such units often have their outputs on jacks or phono
connectors). Select the correct level before switching on and passing signal
through the unit, these switches can give a bit of a click when operating. With the
correct sensitivity selected the 0dB LED of the INPUT LEVEL meter should be
illuminated for most of the time with normal signals (see below).
Each channel has two outputs provided: a +4dBu balanced output on a male XLR
for connection to professional equipment, and an unbalanced -10dBV output on a
3 pole jack for connection to semi-pro/consumer equipment. The latter, though
unbalanced, features ground compensation to avoid hum loops when connecting to
an unbalanced input: see the diagram on previous page for the correct cabling.
FACILITIES AND CONTROLS
POWER - turns the unit on. Turn the unit on before connecting or
powering up
any equipment that it is feeding to avoid any turn-on noises.
The ComPounder has two identical channels, and so the following description
applies to both channels.
NOISE GATE
THRESHOLD - This determines the level at which the gate opens, or gain
reduction finishes when in Expander mode. The higher the threshold, the more the
low-level noise is reduced, and the more extreme the effect.
ANSCHLÜSSE
Beide Eingänge des ComPounder sind sowohl mit XLR- als auch mit 6,3 mm StereoKlinkenbuchsen ausgestattet. Die Klinkenbuchsen besitzen eine Override-Funktion; bei
Belegung wird der XLR-Eingang abgeschaltet.
Sowohl XLR- als auch Klinkeneingänge lassen sich in ihrer Eingangsempfindlichkeit
umschalten. Ist der Schalter nicht gedrückt, erfolgt die Anpassung auf +4dBu für Arbeiten mit
symmetrischen Signalquellen wie professionelle Mischpulte, Recorder und Zuspielgeräte. Falls
Sie mit unsymmetrischen Signalquellen wie mit herkömmlichen CD-Playern, Keyboards, DATRecorder o.ä. arbeiten, oder den ComPounder im Einschleifpunkt (Insert) eines Mischpultes
nutzen, können Sie die Eingangsempfindlichkeit durch Drücken des Schalters auf -10dBV
umschalten. Wählen Sie in jedem Fall vor dem Einschalten des Gerätes die gewünschte
Einstellung. Bei korrekt eingestellter Anpassung sollte die 0dB LED der INPUT LEVEL
Anzeige während lauter Passagen herkömmlicher Signale leuchten. Jeder Kanal Ihres
ComPounder besitzt zwei Ausgänge : Einen symmetrischen +4dBu XLR-Ausgang für den
Anschluß an professionellem Equipment, sowie einen unsymmetrischen -10dBV Ausgang mit
einer 6,3 mm Stereo-Klinkenbuchse für semiprofessionelles oder Consumer-Equipment. Der
unsymmetrische Klinkenausgang ist mit einer Ground-Kompensation zur Unterdrückung von
Brummschleifen bei Betrieb an unsymmetrischen Eingängen ausgestattet. Das Diagram auf
der nächsten Seite zeigt Ihnen den korrekten Anschluß.
DAS BEDIENFELD
POWER - Hiermit schalten sie das Gerät ein.
Um Einschaltknacken zu vermeiden, sollte Sie das Gerät immer vor allen nachfolgenden
Geräten in der Reihenfolge einschalten. Wenn sie das Gerät im Live-Betrieb in der
Stereosumme einsetzen, so schalten Sie zunächst das Mischpult, dann den ComPounder,
und zuletzt die Endstufen Ihrer P.A. ein.
Der ComPounder besitzt zwei identische Kanäle; die nachfolgende Beschreibung der
einzelnen Funktionen kann somit auf beide Kanäle angewendet werden.
NOISE GATE
THRESHOLD - Diese Funktion bezeichnet die Ansprechschwelle des Gerätes.
Überschreitet ein Signal diese Ansprechschwelle, öffnet das Gate und läßt das Signal
ungehindert passieren. Im EXPANDER Modus bestimmt der TRESHOLD Wert den Pegel,
bei dem die Gain-Reduktion endet. Je höher der TRESHOLD, desto höher die
Rauschunterdrückung und der Effekt.
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Using the ComPounder
CONNEXIONS ET RÉGLAGES DE LA
FACE ARRIÈRE
Le ComPounder présente des entrées de niveau ligne,
disponibles en connecteurs XLR et Jack 6,35 mm
tripolaire. Lentrée avec connecteur Jack est prioritaire
sur lentrée XLR correspondante. Vous pouvez
sélectionner la sensibilité nominale dentrée des deux
connecteurs au moyen de la touche de sélection
adjacente. Placez-la sur +4 dBu lorsque la source du
signal provient dappareils professionnels à sorties
symétriques (consoles de mixage, enregistreurs, etc.).
Appuyez sur la touche pour sélectionner la sensibilité
de -10 dBV lorsque vous utilisez un appareil semiprofessionnel ou grand public (lecteur de CD,
enregistreurs DAT, claviers, etc.), car les sorties de ces
appareils présentent souvent des connecteurs Jack ou
RCA. Sélectionnez un niveau correct avant de mettre
lappareil sous tension et de lui affecter le signal, en
effet, ces touches peuvent produire un clic lorsque vous
les manipulez. Lorsque vous avez sélectionné la
sensibilité adéquate, la LED 0 dB de lafficheur du
niveau dentrée INPUT LEVEL doit être la plupart du
temps allumée avec des signaux de niveau normal (voir
ci-dessous).
Chaque canal est équipé de deux sorties : une sortie
symétrique +4 dBu avec connecteur XLR mâle pour les
connexions à des appareils professionnels et une sortie
asymétrique -10 dBV avec un connecteur Jack
tripolaire pour les appareils semi-professionnels/grand
public. Ce dernier connecteur, bien quasymétrique,
présente une terre compensée pour éviter les boucles de
masse lors dune connexion à une entrée asymétrique :
voir le schéma en page précédente pour effectuer un
câblage correct.
RÉGLAGES
POWER - Permet de mettre lappareil sous tension.
Mettez cet appareil sous tension avant dy relier ou de
mettre sous tension tout autre appareil qui lui est
connecté pour éviter tout bruit de mise sous tension.
Le ComPounder
dispose de deux canaux identiques et
la description suivante sapplique aux deux canaux.
CONNESSIONI ED INTERRUTTORI
SUL PANNELLO POSTERIORE
Il ComPounder ha ingressi di livello di linea
disponibili sia con connettori XLR che con jack da 1/4
pollice a 3 poli: se si inserisceil jack, questo avr
priorità sul corrispondente XLR. La sensibilità
nominale dellingresso su ENTRAMBI i connettori
viene selezionata per mezzo dellinterruttore adiacente.
Impostarlo a +4dBu (interruttore disinserito) quando si
ricevono segnali da dispositivi professionali con uscite
bilanciate come ad esempio banchi di mixaggio, o
registratori professionali. Premere linterruttore verso
linterno per selezionare una sensibilità di -10dBV,
quando si alimenta il segnale allunità da dispositivi
semiprofessionali o commerciali, come lettori CD,
registratori DAT, tastiere, ecc. (tali unità spesso
presentano uscite su connettori jack o phono).
Selezionare il livello corretto prima di accendere e far
passare il segnale attraverso lunità, questi interruttori
possono dare dei ticchettii quando in funzione. Se si
seleziona la sensibilità corretta il LED da 0dB del
misuratore del LIVELLO DI INGRESSO dovrebbe
rimanere illuminato per la maggior parte del tempo,
con segnali normali (vedere di seguito).
Ogni canale ha due uscite: unuscita bilanciata a
+4dBu su di un XLR maschio, per la connessione a
dispositivi professionali, ed unuscita non bilanciata a 10dBV su di un jack a 3 poli, per la connessione a
dispositivi semiprofessionali/commerciali.
Questultima, anche se non bilanciata, presenta una
compensazione di massa per evitare ronzio, quando
viene connessa ad un ingresso non bilanciato: vedere lo
schema nella pagina precedente per il cablaggio
corretto.
COMANDI E CONTROLLI
POWER - accende lunità. Accendere lunità prima di
collegare o accendere i dispositivi che alimenta, per
evitare rumori di accensione.
Il ComPounder
ha due canali identici, quindi la
descrizione seguente si applica ad entrambi i canali.
CONEXIONES Y CONMUTADORES
DEL PANEL TRASERO
El ComPounder dispone de entradas de nivel de línea
mediante conectores XLR-3 y jack ¼: al conectar una
señal en la entrada jack automáticamente se desactiva
la entrada XLR correspondiente. La sensibilidad
nominal de entrada de ambos conectores se selecciona
mediante un conmutador adyacente. Utilizar la
configuración +4dBu (pulsador hacia fuera) para
señales procedentes de equipos profesionales con salida
balanceada p. ej. consolas de mezcla, grabadores
profesionales etc. Pulsar el conmutador para
seleccionar 10dBV de sensibilidad cuando la señal
proceda de equipos semi-profesionales o domésticos
como son los reproductores de CD, grabadores DAT,
teclados, etc. Seleccionar el nivel adecuado antes de
poner la unidad en marcha y trabajar con ella, puesto
que estos conmutadores generan un pequeño clic
cuando actúan. Una vez seleccionada la sensibilidad
deberá estar iluminado el LED de 0 dB del medidor
INPUT LEVEL la mayor parte del tiempo con señales
normales (ver debajo).
Cada canal dispone de dos salidas: una con conector
XLR macho a +4dBu para conectarla a equipos
profesionales, y una no balanceada por jack de 3 polos a
10dBV para equipos semi-profesionales. Esta segunda
salida, aunque es no balanceada, facilita una
compensación de masa para evitar loops de ruido
cuando se conecta a entradas no balanceadas: ver el
diagrama de la página anterior para conectarlo
adecuadamente.
PRESTACIONES Y CONTROLES
POWER pone en marcha la unidad. Debe ponerse en
marcha la unidad antes de poner en marcha cualquier
equipo conectado a la unidad, para evitar ruidos de
puesta en marcha.
El ComPounder esta compuesto por dos canales
idénticos, por lo que la descriptiva que se realiza a
continuación es válida para ambos canales.
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Using the ComPounder
RELEASE/HOLD - This function controls the way in which the gate/expander
starts to attenuate the signal (closes) once it has dropped below the Threshold.
With the HOLD switch out, the control sets the Release time, the rate at which the
attenuation increases, fading out the signal: this Release period begins immediately
the signal has dropped below the Threshold. On transient signals a fast release will
be appropriate, but with other material a slower release may give a more natural
sound. Ideally the Release needs to be slightly slower than the natural decay rate
of the signal to avoid audibly cutting it short. Selecting HOLD sets a fixed, fast
Release time, and instead the knob controls a variable delay before the Release
starts. This allows the Gate to be held open until the signal has decayed away
sufficiently that the quite rapid onset of gain reduction isnt noticeable:
alternatively the signal can be deliberately truncated before its natural end for
special effects.
Please note that the HOLD function is not available when EXPAND is
selected and should not be used.
ATTACK - determines how quickly the gate opens once the level of the source
signal has risen above the threshold. When the switch is pressed, the response is
fast, which may be necessary on some signals to avoid missing an initial
transient, but could also introduce an undesirable click on smooth, sustained
sounds when using a high threshold setting. On such signals a slower attack
(switch released) may give a more natural sound.
RANGE - determines how much the signal is attenuated when the Gate is closed.
The Gate can be set up as a cut (>70dB attenuation, switch pressed) or a 15dB
reduction (switch released.) 70dB cut may give an unnatural sound, so keep the
switch released unless the full range is essential to reduce high levels of
background noise, or is desired for an obviously gated effect.
RELEASE / HOLD - Mit diesem Wert wird festgelegt, auf welche Weise das Gate
bzw. der Expander das Signal beeinflußt, nachdem der Pegel unterhalb des TRESHOLD
Wertes gefallen ist.
Wenn die HOLD Funktion ausgeschaltet ist, stellen Sie mit RELEASE die Zeit ein,
welche vom Absinken des Signalpegels unter die TRESHOLD Schwelle bis zur
Ausblendung des Signals vergeht. Sie legen also die Öffnungsdauer des Gates fest.
Transiente und perkussive Signale können sehr gut mit einer schnellen RELEASE Zeit
bearbeitet werden, anderes Signalmaterial wie z.B. Vocals oder ausklingende Gitarrenoder Keyboardsounds benötigen eine längere RELEASE Zeit. Um ein möglichst
natürliches Klangbild zu erhalten, stellen Sie die RELEASE Zeit etwas länger ein, als
das eigentliche Signal zum Ausklingen benötigt. Auf diese Weise vermeiden Sie ein
abruptes Abschneiden des Signals.
Bei eingeschalteter HOLD Funktion wird eine schnelle RELEASE Zeit festgesetzt.
Mit dem RELEASE Regler können Sie nun die Verzögerung vom Unterschreiten der
Ansprechschwelle bis zum Einsetzen der RELEASE Zeit einstellen.
Dies ermöglicht dem Gate, den Kanal auch nach Unterschreiten des THRESHOLD
Wertes offen zu halten, um auf diese Weise Sounds natürlich ausklingen zu lassen, ohne
daß der Einsatz des Gates bemerkt wird. Natürlich können Sie diese Funktion auch
einsetzen, um Signale als Special Effect vor dem Ausklingen abzuschneiden.
Bitte beachten Sie, daß die HOLD Funktion nicht im EXPAND Modus zur Verfügung steht.
ATTACK - Mit diesem Schalter beeinflussen Sie das Ansprechverhalten des Gates und
legen fest, wie schnell sich das Gate nach Überschreiten der Ansprechschwelle öffnet.
Bei gedrücktem Schalter erfolgt ein schnelles Öffnen; diese Funktion ist sehr nützlich
bei perkussiven Signalen und Vocals. Sie verhindern somit, daß beispielsweise der
Anschlag einer Snare oder die ersten Vokale der Stimme verschluckt werden.
Bei weichen, sustainreichen Signalen sollten Sie besser ein langsameres
Ansprechverhalten wählen, um unerwünschte Nebengeräusche oder Clicks vor
Einsetzen des Sounds zu vermeiden.
RANGE - Hier wählen Sie, in welchem Verhältnis das Signal bei geschlossenem Gate
unterdrückt wird. Bei gedrücktem Schalter erfolgt eine radikale Unterdrückung mit
>70dB. In der Stellung mit nicht gedrücktem Schalter wird das Signal lediglich um
15dB abgesenkt.
Verwenden Sie nach Möglichkeit die 15dB Unterdrückung, um das natürliche
Klangverhalten des Signals nicht zu beeinflussen. Der 70dB Cut sollte lediglich zur
Unterdrückung von hohen Störgeräuschen oder für den Einsatz als Special Effect
genutzt werden.
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Using the ComPounder
NOISE GATE
THRESHOLD -Le seuil détermine le niveau auquel
souvre le Noise Gate ou auquel la réduction de gain
prend fin (en mode expanseur). Plus le seuil est élevé,
plus les bruits de faible niveau sont réduits et plus
leffet est extrême.
RELEASE/HOLD - La fonction de
rétablissement/maintien règle la manière dont le
Gate/expanseur commence à atténuer le signal (se
ferme) lors du passage en deçà du niveau de seuil.
Lorsque la fonction de maintien HOLD est désactivée,
ce réglage détermine le temps de rétablissement, la
vitesse datténuation du signal. Ce temps de
rétablissement commence dès que le signal est passé
au-dessous du niveau du seuil. Pour les transitoires, il
est préférable dutiliser un rétablissement rapide alors
que pour les autres signaux, un rétablissement plus
lent permet de donner une impression de naturel.
Idéalement, le rétablissement doit être un peu plus lent
que la vitesse de chute naturelle du signal afin déviter
une coupure audible trop rapide du signal. Si vous
sélectionnez la fonction de maintien HOLD, un temps
de rétablissement fixe et rapide est automatiquement
sélectionné et le réglage permet de déterminer un délai
variable avant le début du rétablissement. Le Noise
Gate reste alors ouvert jusquà ce que le niveau du
signal ait suffisamment diminué de sorte que le
déclenchement de la réduction de gain ne soit pas trop
évident. Cependant, le signal peut également être coupé
de manière audible et délibérée avant sa fin naturelle
pour créer des effets particuliers. Veuillez noter que la
fonction de maintien HOLD nest pas disponible et ne
doit pas être utilisée lorsque EXPAND est sélectionné.
ATTACK - Lattaque détermine la rapidité douverture
du Noise Gate lorsque le niveau du signal a dépassé le
seuil. Lorsque vous appuyez sur la touche, la réponse
est rapide, ce qui peut savérer nécessaire pour certains
signaux afin déviter docculter les transitoires, mais
cela peut aussi introduire un clic indésirable sur les
sons doux et soutenus avec un réglage de seuil élevé.
Pour de tels signaux, une attaque plus lente (touche
relâchée) permet parfois dobtenir un son plus naturel.
SOGLIA DI RUMORE
THRESHOLD - Questo determina il livello al quale si
apre la soglia, o al quale termina la riduzione di
guadagno, se si è in modalità Espansore. Più alta è la
soglia, più viene ridotto il rumore a basso livello, e più
marcato è leffetto.
RELEASE/HOLD - Questa funzione controlla il
modo in cui la soglia/espansore comincia ad attenuare il
segnale (chiude) una volta che sia sceso sotto la Soglia.
Con linterruttore HOLD disattivato, con questo
controllo si imposta il tempo di Rilascio, la velocità in
cui cresce lattenuazione, nella dissolvenza del segnale:
il periodo di Rilascio comincia immediatamente dopo
che il segnale è sceso sotto la Soglia. Con segnali
transitori andrà bene un rilascio rapido, ma con altro
materiale un rilascio più lento potrà suonare in modo
più naturale. Idealmente il Rilascio deve essere
leggermente più lento della velocità di decadimento
naturale del segnale, per evitare tagli udibili. Se si
seleziona HOLD, si imposta un tempo di Rilascio veloce,
fisso, ed in questo caso la manopola controlla il ritardo
variabile prima dellinizio del Rilascio. Ciò consente
alla soglia di rimanere aperta fino a che il decadimento
del segnale sia tale da non far notare la brusca
riduzione di guadagno: in alternativa, per effetti
speciali, il segnale può essere deliberatamente troncato
prima della sua fine naturale.
Si noti che la funzione HOLD non è disponibile quando
è selezionato EXPAND e non dovrebbe essere usata.
ATTACK (attacco) - determina quanto velocemente si
apre la soglia una volta che il livello della sorgente ha
superato la soglia. Se linterruttore è premuto, la
risposta è veloce, cosa che potrebbe essere necessaria
con alcuni segnali per evitare di perdere un
transitorio iniziale, ma potrebbe anche introdurre uno
click scatto indesiderato su suoni uniformi e sostenuti,
quando si usa unalta impostazione di soglia. Su tali
segnali un attacco più lento (interruttore non premuto)
può dare un suono più naturale.
PUERTA DE RUIDO (NOISE GATE)
THRESHOLD Determina el nivel (umbral) a partir
del cuál la puerta se abrirá, o no habrá reducción de
ganancia en el modo Expander. Cuanto más alto sea el
threshold, mayor parte de ruido de bajo nivel se
reducirá, y más extremado será el efecto.
RELEASE / HOLD Esta función controla la
manera en la que la gate/expander empezará a atenuar
la señal (cerrará), cuando está esté por debajo del
threshold seleccionado. Con el conmutador HOLD sin
pulsar, el control determina el tiempo de Release, la
relación a la cuál la atenuación aumenta,
desvaneciéndose la señal: este período de Release
empieza inmediatamente que el nivel de la señal se
sitúa por debajo del Threshold determinado. En
transitorios rápidos es apropiado seleccionar un Release
rápido, pero en el resto de casos un Release lento
facilita un sonido más natural. Lo más ideal es dar un
Release ligeramente más lento que el tiempo de bajada
natural de la señal para evitar cortes evidentes en el
audio. Al pulsar el conmutador HOLD se fija un tiempo
de Release rápido, entonces el control determina un
tiempo de retardo para el inicio del Release. Esto
facilita que la Gate este abierta hasta que la señal haya
bajado lo suficiente, y a partir de ese momento actuará
rápidamente, sin que la reducción de ganancia sea
evidente: alternativamente se puede cortar la señal con
anterioridad al su final natural, de manera deliberada,
para obtener un efecto especial.
Tener en cuenta que la función HOLD no está
disponible con el modo EXPAND, y no se podrá usar.
ATTACK determina lo rápido que la Gate debe
abrirse a partir del momento en que la señal supere el
Threshold seleccionado. Cuando el conmutador está
pulsado, responde de manera rápida; muy necesario en
algunas señales para no perder transitorios iniciales,
pero podría introducir un clic no deseado en sonidos
suaves sostenidos, cuando se determinan niveles de
Threshold altos. Para este tipo de señales un Attack
lento (pulsador fuera) nos ofrecerá un sonido más
natural.
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Using the ComPounder
EXPAND -switches the Noise Gate to function as an Expander, which gives a
similar effect to gating, but instead
of cutting off any signal below the
threshold, it proportionately
decreases it (see diagram). This may
give a more natural sound when
recording
non-percussive sources.
KEY - switches control of the
gate/expander to an external signal
at the rear panel jack socket. When
the switch is released the input
signal is used to control the gate.
IN - the gate is bypassed unless the IN switch is pressed.
ATTENUATION meter - indicates the current level of attenuation.
COMPRESSOR/LIMITER
COMP IN - when pressed (lit), switches on the Compressor. Switch it in/out to
compare compressed and uncompressed signals, especially for setting up MAKE UP
gain.
INPUT LEVEL Meter - displays the level of the incoming signal, which should be
adjusted to give a typical 0 average level, and with peak levels kept at or below
+20 to avoid distortion. Note that this meter displays input level and will not show
any reduction in output level produced by compression. Remember that the level of
the compressed output signal can be restored using
the MAKE UP gain control.
THRESHOLD - determines the level at which compression begins. The lower the
Threshold, the more the signal is compressed. Setting a higher Threshold allows
quieter passages in the music or speech
to remain unaffected, and only passages
that exceed the Threshold will be compressed.
EXPAND - Hiermit schalten Sie die EXPAND Funktion des Noisegates ein.
Bei herkömmlichem Betrieb als Noise Gate wird das Signal unterhalb der
Ansprechschwelle abgeschnitten. Bei eingeschalteter EXPAND Funktion wird das
Signal proportional vermindert, so daß gerade bei weichen, nicht-perkussiven Sounds
das natürliche Klangbild erhalten bleibt (siehe Darstellung).
KEY - Wenn diese Funktion eingeschaltet ist, wird das Gate/Expander über ein externes
Signal, welches in die entsprechende Klinkenbuchse auf dem Anschlußpanel eingespeist
werden kann, gesteuert.
IN - Ist dieser Schalter nicht gedrückt, befindet sich das Gate im BYPASS Modus.
Das Signal wird nicht beeinflußt.
ATTENUATION - Auf dieser Anzeige wird der aktuelle Reduktionspegel dargestellt.
KOMPRESSOR / LIMITER
COMP IN - Diese Taste schaltet den Kompressor ein.
Sie können mit Hilfe dieses Schalters zwischen komprimiertem und unkomprimiertem
Signal vergleichen. Dieser Vergleich ist für die korrekte Einstellung des MAKE UP Gain
nützlich (siehe unten).
INPUT LEVEL - Auf dieser Anzeige wird der Pegel des Eingangssignals dargestellt.
Stellen Sie den Signalpegel so ein, daß im Schnitt die 0dB Markierung erreicht wird.
Spitzenwerte sollten +20dB nicht überschreiten, da ansonsten unerwünschte
Signalverzerrungen auftreten können. Bitte beachten Sie, daß diese Anzeige lediglich
den Pegel des Eingangssignals und nicht eine evtl. Reduktion des komprimierten
Ausgangssignals darstellt.
Eine Lautstärkeanpassung des komprimierten Ausgangssignals nehmen Sie mit dem
MAKE UP Regler vor (siehe unten).
THRESHOLD - Diese Funktion bezeichnet den Signalpegel, bei dem die Bearbeitung
beginnt.
Überschreitet ein Signal diesen Wert, setzt die Signalkompression mit einem
bestimmten Kompressionsverhältnis ein. Je niedriger der THRESHOLD Wert, desto
höher die Signalbeeinflussung. Die Auswahl höherer THRESHOLD Werte ermöglicht
leisen Passagen in Musik oder Sprache ein ungehindertes Passieren, da erst Signale ab
dem eingestellten Wert von der Bearbeitung betroffen werden.
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Using the ComPounder
RANGE - La plage datténuation détermine
limportance de latténuation du signal lorsque le Noise
Gate est fermé. Laction de la porte peut être réglée
comme une coupure (>70 dB datténuation, touche
enfoncée) ou comme une réduction (15 dB de réduction,
touche relâchée). Une atténuation de 70 dB est
susceptible dentraner une coupure peu naturelle du
son. Il est donc préférable que la touche reste relâchée à
moins que vous ne souhaitiez atténuer de forts niveaux
de bruit de fond ou provoquer un effet de coupure
particulier et délibéré.
EXPAND - Permet au Noise Gate de fonctionner
comme un expanseur, ce qui donne un effet similaire
mais au lieu de couper tout signal au-dessous du seuil,
cela permet de latténuer progressivement (voir
schéma). Le son obtenu est plus naturel lorsque vous
enregistrez des sources sonores non percussives.
KEY - Permet de contrôler le Noise Gate/expanseur à
partir dun signal externe (connecteur Jack en face
arrière). Lorsque la touche est relâchée, cest le signal
dentrée qui est utilisé pour contrôler le Gate.
IN - Le Noise Gate est bypassé sauf lorsque la touche IN
est enfoncée.
Afficheur ATTENUATION - indique le niveau
datténuation en cours.
COMPRESSEUR/LIMITEUR
COMP IN - Active le compresseur lorsque la touche est
enfoncée (allumée). Activez et désactivez cette touche
pour comparer les signaux compressés et non
compressés, en particulier pour le réglage du gain de
sortie.
Afficheur INPUT LEVEL - Affiche le niveau du signal
en entrée, qui doit être réglé pour délivrer un niveau
moyen de 0, et des niveaux maximum en crêtes de +20
pour éviter la distorsion. Notez que cet afficheur
indique le niveau dentrée et naffiche en aucun cas la
réduction du niveau de sortie appliquée par la
compression. Souvenez-vous que le niveau du signal de
sortie compressé peut être rétabli à laide du réglage du
gain de sortie.
RANGE (intervallo) - determina quanta parte del
segnale viene attenuata quando la Soglia è chiusa. La
Soglia può essere impostata come un taglio
(attenuazione >70dB, interruttore premuto) o come una
riduzione di 15 dB (interruttore non premuto). Il taglio
di 70dB può dare un suono innaturale, per cui si tenga
linterruttore in posizione non premuta a meno che tale
taglio non sia necessario ridurre alti livelli di rumore di
fondo, o non sia desiderato per un ovvio effetto di soglia.
EXPAND (espansione) - fa sì che il Noise Gate
funzioni come un Espansore, che dà un effetto simile al
quello di soglia, ma invece di tagliare tutti i segnali al di
sotto della soglia, la diminuisce in proporzione (vedere
grafico). Ciò può rendere un suono più naturale quando
si registrano sorgenti non percussive.
KEY (chiave, tasto) - passa il controllo di
soglia/espansore ad un segnale esterno sul connettore
jack del pannello posteriore. Quando linterruttore è in
posizione non premuta il segnale di ingresso viene usato
per controllare la soglia.
IN - la soglia viene bypassata a meno che non venga
premuto linterruttore IN.
Misuratore ATTENUATION - indica il livello attuale
di attenuazione.
COMPRESSORE/LIMITATORE
COMP IN - quando è premuto (acceso), commuta sul
Compressore. Attivarlo/disattivarlo per confrontare
segnali compressi e non compressi, specialmente per
impostare guadagno di MAKE UP (=ritocco).
Misuratore INPUT LEVEL (livello di ingresso) -
visualizza il livello del segnale entrante, che dovrebbe
essere regolato per dare un tipico livello medio di 0, e
con livelli di picco mantenuti a o sotto i +20 per evitare
distorsione. Notare che questo misuratore visualizza il
livello di ingresso e non mostra alcuna riduzione del
livello di uscita prodotta dalla compressione. Ricordare
che il livello del segnale di uscita compresso può essere
ripristinato usando il controllo per il guadagno di
MAKE UP (ritocco).
RANGE determina la cantidad de atenuación que
recibirá una señal cuando la Gate esté cerrada. La Gate
se puede configurar para que corte (>70 dB de
atenuación, conmutador pulsado) o con una atenuación
de 15 dB (pulsador fuera). El corte de 70 dB podría
suministrar un sonido poco natural, por lo que es mejor
dejar el conmutador sin pulsar, salvo que sea necesario
un corte total para eliminar grandes niveles de ruido de
fondo, o si se desea obtener un efecto evidente de
puerta.
EXPAND cambia el funcionamiento de la Noise Gate
a la de Expander, con un efecto similar al de una
puerta, pero sin cortar la señal por debajo del Threshold
determinado solo atenuándola de manera proporcional
(ver diagrama). Esto ofrece un sonido más natural
cuando se graban sonidos que no sean de percusión.
KEY permitirá que sea una señal exterior que entrará
por el jack específico para esta función, que está en la
trasera de la unidad, la que controle la Gate/Expander.
Cuando no esté pulsado la señal de entrada será la que
controle la puerta.
IN cuando esté pulsado la señal se saltará la Gate.
ATTENUATION (medidor) indica el nivel actual de
atenuación.
COMPRESOR / LIMITADOR
COMP IN al pulsarlo (se iluminará) se activa el
Compresor. Al pulsarlo de manera continua se podrá
comparar la señal comprimida y sin comprimir, muy
útil para determinar la ganancia post-compresión a
aplicar (MAKE UP)
INPUT LEVEL (medidor) muestra el nivel de la
señal entrante, que deberá ajustarse para obtener el
nivel típico 0, y los picos sean de hasta +20 dB o por
debajo. Hay que tener en cuenta que este medidor nos
mostrará solo niveles de entrada y no la reducción en el
nivel de salida producida por la compresión. Hay que
recordar que el nivel de salida se podrá restaurar
utilizando el control de ganancia MAKE UP.
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Using the ComPounder
RATIO - determines the rate at which compression is applied to the signal with
increasing input, and is the ratio of change in input level compared to change in
output level. Higher Ratio settings will produce more noticeable compression, so for
the least obtrusive result the Ratio should be set at the minimum necessary for the
application. For example, using low Threshold and low Ratio will produce less
subjectively noticeable effect than a high threshold and high ratio, even though the
total
amount of compression may be the same.
SOFT KNEE - gives a more progressive kind of
compression, allowing more compression to be
used before it becomes noticeable (see diagram).
Because of the gradual onset of gain reduction,
you may get less compression on some material
when using the SOFT KNEE function than when
using the normal setting; adjust the
THRESHOLD control accordingly.
ATTACK - determines how quickly compression is applied once the level of the
source signal has risen above the Threshold. When turned anticlockwise the
response is very fast, which tends to make the compressor react to the peak levels
of the signal. This is sometimes desirable, but can cause unwanted pumping of
steadier low level components of the signal by short transients. A slower attack will
cause the compressor to ignore short transients and respond more to the average
loudness of the signal; however this may seem to increase relative volume of the
transients. For the most transparent compression of complex
programme material
it may be best to use the AUTO function (see below).
RELEASE - determines how quickly compression is removed once the level of the
source signal has fallen below the threshold. When in the anticlockwise position the
compression releases very quickly, which may be appropriate on rapidly varying
signals to avoid compressing the beats that follow, but can result in
excessive
distortion on more sustained material. Clockwise rotation increases the release
time, giving a smoother effect, but which at the same time may result in
transients causing audible pumping. Pressing the AUTO switch disables the
RATIO - Hiermit bestimmen Sie die Kompressionsrate.
Als Kompressionsrate bezeichnet man das Verhältnis zwischen den Dynamikbereichen
von Eingangs- und Ausgangssignal. Wenn also der mit THRESHOLD eingestellte Wert
um +10dB bei einer RATIO - einem Kompressionsverhältnis - von 1:2 überschritten
wird, so reduziert sich der Signalpegel oberhalb des THRESHOLD Wertes um das
Verhältnis 1:2 und wird somit um die Hälfte leiser.
Höhere Kompressionsraten liefern dem Benutzer einen hörbaren Effekt; u.U. kommt es
sogar zu einem unerwünschten An- und Abschwellen des Signals, dem sogenannten
Pumpeffekt. Stellen Sie daher das Kompressionsverhältnis immer so ein, daß der
Effekt gerade wahrnehmbar ist.
SOFT KNEE - Diese Funktion ermöglicht eine progressivere Art der
Signalkomprimierung.
Auf diese Weise erreichen Sie eine wesentlich höhere Klangdichte, bevor der Effekt
subjektiv hörbar wird. Aufgrund des stufenweisen Einsatzes der Signalkompression
kann diese Funktion bei sehr komplexem Signalmaterial nicht oder nur eingeschränkt
wahrgenommen werden. Ändern Sie in diesem Fall die THRESHOLD Einstellung (siehe
Darstellung).
ATTACK - Dieser Parameter beeinflußt das Ansprechverhalten des Kompressors.
Sie können somit regeln, wie schnell der Kompressor auf die Pegelüberschreitung der
THRESHOLD Einstellung reagiert.
Wenn Sie den Regler gegen den Uhrzeigersinn drehen, spricht der Kompressor sehr
schnell an; es werden also auch kurze Peaks wie beispielsweise der Kick einer Bassdrum
oder der Anschlag einer Snare erfaßt und bearbeitet. Dieser Effekt kann jedoch auch
sehr schnell zu einem unerwünschten An- und Abschwellen des Signals, dem
sogenannten Pumpeffekt, führen. Eine niedrigere Einstellung des ATTACK Wertes
ermöglicht das Ignorieren dieser Peaks. Somit können kurze Transienten das Signal
nicht beeinflussen; Sie erhalten ein transparenteres Klangbild. Für die meisten
Anwendungen können Sie die AUTO Funktion benutzen (siehe unten).
RELEASE - Mit dieser Funktion bestimmen Sie, wie schnell die Kompression nach
Unterschreiten der THRESHOLD Schwelle abfällt. Wenn Sie den Regler gegen den
Uhrzeigersinn drehen, fällt die Kompression sehr schnell ab; Sie können somit auch sich
schnell verändernde perkussive Signale vollständig bearbeiten. Bei Klangmaterial mit
sustainreichen Sounds kann diese Einstellung jedoch zu unerwünschten Verzerrungen
führen.
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Using the ComPounder
THRESHOLD - Le seuil détermine le niveau auquel
commence la compression. Plus le seuil est bas, plus le
signal est compressé. Le fait de choisir un seuil plus
élevé permet de conserver les passages les plus faibles
du signal, seuls les passages dont le niveau dépasse ce
seuil sont compressés.
RATIO - Détermine le taux de compression appliqué au
signal. Il sagit du rapport entre la modification du
niveau dentrée et la modification du niveau de sortie.
Les réglages de taux importants produisent une
compression plus marquée. Donc, pour obtenir une
compression la plus discrète possible, il est préférable
de sélectionner un taux minimum en fonction de
lapplication. Par exemple, lutilisation dun seuil bas et
dun taux de compression faible produit un effet moins
audible (dun point de vue subjectif) que lutilisation
dun seuil élevé et dun taux de compression important,
bien que la compression totale reste identique.
SOFT KNEE - Permet dobtenir une compression plus
progressive (plus de compression est appliquée avant
quelle ne devienne audible) (voir schéma).
En raison du déclenchement progressif de la réduction
de gain, vous pouvez obtenir moins de compression sur
certains signaux lorsque vous utilisez la fonction SOFT
KNEE ; réglez le seuil en conséquence.
ATTACK - Lattaque détermine la vitesse à laquelle la
compression est appliquée lorsque le niveau du signal a
dépassé le seuil. Lorsque le réglage est tourné vers la
gauche, la réponse est très rapide et le compresseur
tend à répondre au crêtes de niveau du signal. Cela
peut savérer utile, mais peut entraîner un effet de
pompage dû aux transitoires. Une attaque moins
rapide signifie que le compresseur ignore les
transitoires et répond plutôt au niveau moyen du
signal. Toutefois, le volume relatif des transitoires peut
sembler augmenter. Pour obtenir une compression la
plus transparente possible, il est peut être préférable
dutiliser la fonction AUTO (voir ci-dessous).
THRESHOLD (soglia) - determina il livello al quale
comincia la compressione. Quanto più bassa è la Soglia,
tanto più compresso è il segnale. Se si imposta una
Soglia più alta, i passaggi più silenziosi della musica o
del parlato rimangono inalterati, e saranno compressi
solo i passaggi che superano la Soglia.
RATIO (rapporto) - determina la velocità alla quale
viene applicata la compressione al segnale, in condizioni
di ingresso crescente, ed è il rapporto tra la variazione
nel livello di ingresso e la variazione del livello di
uscita. Impostazioni maggiori del Rapporto
produrranno una compressione più evidente, per cui per
ottenere un risultato meno brusco il Rapporto dovrebbe
essere impostato al minimo necessario per
lapplicazione. Per esempio, usando una bassa Soglia ed
un basso Rapporto si produrrà un effetto meno evidente
che con unalta soglia ed un alto rapporto, anche se la
quantità totale di compressione rimane la stessa.
SOFT KNEE (gradino dolce) - fornisce un tipo di
compressione più progressivo, consentendo di usare più
compressione prima che diventi evidente (vedere
grafico).
A causa della gradualità della riduzione del guadagno,
si potrebbe avere una minore compressione su certo
materiale quando si usa la funzione SOFT KNEE, che
usando limpostazione normale; regolare il controllo
THRESHOLD di conseguenza.
ATTACK - determina quanto velocemente viene
applicata la compressione una volta che il livello del
segnale sorgente è salito sopra la Soglia. Girandolo in
senso antiorario, la risposta diventa molto veloce, e
tende a far reagire il compressore ai livelli di picco del
segnale. A volte questo è desiderabile, ma può causare
un indesiderato pompaggio da parte di brevi
transitori, delle componenti di basso livello, più stabili
del segnale. Un attacco più lento farà sì che il
compressore ignori i brevi transitori e risponda di più al
volume medio del segnale; in ogni caso può sembrare
che questo aumenti il volume relativo dei transitori.
Per la compressione più trasparente di materiale
complesso di programma potrebbe essere meglio usare
la funzione AUTO (vedere di seguito).
THRESHOLD determina el nivel en el que empieza
la compresión. Cuanto menor es el Threshold, mayor
cantidad de señal se comprimirá. Seleccionando un
Threshold alto se permitirá que los pasajes más
silenciosos de la señal no se vean afectados por la
compresión, y solo los que superen el Threshold serán
comprimidos.
RATIO determina la relación de compresión que se
aplicará según el incremento de la señal de entrada, por
lo que es la relación de los cambios en el nivel de
entrada comparados con los cambios en el nivel de
salida. Un Ratio alto originará una compresión más
evidente, por lo que es necesario seleccionar un Ratio lo
más bajo posible para obtener un resultado más
adecuado. Por ejemplo determinando un Threshold bajo
y un Ratio bajo produce un efecto menos evidente que
con Threshold alto y un Ratio alto, a pesar de que la
cantidad total de compresión pueda ser la misma.
SOFT KNEE ofrece un tipo de compresión más
progresiva, facilitando mayor compresión antes de que
sea evidente (ver diagrama)
Dado que se obtiene una reducción de manera gradual,
podría obtenerse menos compresión en algún material
cuando se utiliza la función SOFT KNEE que en modo
normal, por lo que debe ajustarse el Threshold de
manera adecuada.
ATTACK determina lo rápido que empezará la
compresión en el momento en que la señal sobrepase el
punto de Threshold. Cuando se gira hacia la izquierda
la respuesta será muy rápida, que hará reaccionar al
compresor con los niveles de pico de la señal. Esto es
necesario en ocasiones, pero podría ocasionar
pumpings no deseados en pasajes de nivel bajo de la
señal cuando aparecen transitorios cortos. Un Attack
lento provocaría que el compresor ignorara estos
transitorios cortos y respondiera más a la proporción de
la fuerza de la señal; sin embargo dará la sensación de
incrementar relativamente el volumen de los
transitorios. Para obtener una compresión más
transparente en programas muy complejos es mejor
utilizar la función AUTO (ver debajo).
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Using the ComPounder
RELEASE control and substitutes an adaptive attack/release circuit which
essentially varies the release rate to suit the dynamics of the signal. This
enables the use of fast attack times without any pumping type artefacts,
especially effective on complex programme material.
BASS EXPAND - the predominance of bass energy in many types of music can
cause the compressor to work harder on these signals than the midrange or high
frequency: this can lead to a subjective reduction in the apparent bass level. The
BASS EXPAND control allows some of the LF signals to bypass the compressor,
correcting this effect: it can also be used to over-emphasise the LF content if
desired. The circuit uses a proprietary inductor based filter which has a similar
kind of overload characteristic to analogue tape or vintage equipment that uses
transformers in the audio path. Pressing HUGE raises the frequency of the bass
filter, giving an increase in upper bass content, producing a more punchy effect.
MAKE UP - Compression results in an overall reduction in level. The Make Up
control allows you to restore the signal {volume} back to the original level.
COMPRESSION Meter - displays the amount of compression being applied. The
red LED on the right of the meter acts as an overload indicator, giving warning of
excessive signal levels which may result from the addition of Make Up gain or gain
in the
Bass filter. The amount of gain reduction shown on the Compression
Meter is a rough indication how much Make Up gain will be required to restore
the same peak level to the treated signal.
THE LIMITER
LIMITER - this threshold control sets an absolute maximum level for the signal,
any signals which would go above this level are very rapidly attenuated. Typically
this would be used to prevent overload in following equipment, particularly
recorders. When using the +4dBu inputs and outputs the limit threshold can be set
quite accurately by scaling to just below the overload point of the following device if
known. Alternatively if, like most recorders, it has metering facilities, simply feed a
high level signal through the ComPounder and adjust the LIMITER control for
limiting just below maximum recording level.
Bei Reglerstellung im Uhrzeigersinn bleibt die Kompression länger bestehen und wirkt
dadurch weicher, allerdings kann auch hier wieder der Pumpeffekt auftreten.
Bei sehr komplexem Klangmaterial sollten Sie die AUTO Funktion benutzen.
Hierbei werden ATTACK und RELEASE automatisch dem Dynamikbereich des Signals
angepaßt. Bitte beachten Sie, daß Sie durch Drücken der AUTO Taste die manuelle
Regelung von ATTACK und RELEASE abschalten.
BASS EXPAND - In vielen Musikstilen herrscht eine gewisse Dominanz im Bereich
der tieffrequenten Anteile vor. Auf diese Weise kann es vorkommen, daß der
Kompressor aufgrund der besonderen Signalstruktur sehr stark auf diese Bassimpulse
reagiert, da diese Impulse den größten Anteil im Mischungsverhältnis gegenüber Mitten
und Höhen einnehmen. Subjektiv wird also eine erhöhte Reduktion des Bassanteils der
Musik vorgenommen. Die BASS EXPAND Funktion ermöglicht den tieffrequenten
Signalanteilen ein ungehindertes Passieren; der unerwünschte Nebeneffekt der
Bassreduktion wird somit vermieden.
Die Funktion kann allerdings auch dazu genutzt werden, um den Bassbereich eines
Musiksignals besonders hervorzuheben und zu betonen.
Die Schaltung nutzt einen patentierten Filter auf der Basis von Drosselspulen, um die
Sättigungscharakteristik von analogen Bandaufnahmen oder Vintage Equipment mit
Transformer-Übertrager zu simulieren. Die HUGE Funktion erhöht die Frequenz des
Bassfilters und produziert somit mehr Punch in den tiefen Mitten.
MAKE UP - Kompression bedeutet gleichzeitig auch einen Lautstärkeverlust im
Verhältnis von Eingangs- zu komprimiertem Ausgangssignal. Mit dem MAKE UP
Regler können Sie die Lautstärke des komprimierten Signals anpassen und somit die
Lautstärke des Eingangssignals wiederherstellen.
COMPRESSION - Diese Anzeige stellt den Pegelwert des Signalreduktion dar.
Die rote LED rechts neben dieser Anzeige warnt vor evtl. Übersteuerungen, welche
durch die Addition des MAKE UP Gain oder Bassfilters entstehen können.
Die dargestellte Signalreduktion ist gleichzeitig ein Annäherungswert für den Ausgleich
des Signalverlustes mit der MAKE UP Funktion.
DER LIMITER
LIMITER - Der LIMITER Regler setzt einen Threshold-Maximalwert für Signalspitzen ein.
Jedes Signal, welches den eingestellten Wert überschreitet, wird abgeschwächt bzw.
unterdrückt. Eine typische Funktion des Limiters ist der Schutz von Equipment vor
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Using the ComPounder
RELEASE - Le temps de rétablissement détermine la
vitesse à laquelle la compression est supprimée lorsque
le niveau du signal source redescend au-dessous du
seuil. Lorsque ce réglage est tourné vers la gauche, la
compression est supprimée très rapidement, ce qui peut
convenir à des signaux variant rapidement afin déviter
la compression trop importante des mesures qui
suivent. En revanche, pour des signaux plus tenus, cela
peut entraner une distorsion excessive. Lorsque vous
tournez le réglage vers la droite, vous augmentez le
temps de rétablissement, ce qui permet dobtenir un
effet plus doux mais entraîne un effet de pompage dû
au transitoires. Appuyez sur la touche AUTO pour
désactiver le réglage du rétablissement RELEASE et lui
substituer un circuit dattaque/rétablissement qui
modifie essentiellement le taux de rétablissement en
fonction de la dynamique du signal. Cela permet
dutiliser des temps dattaque rapides sans effet de
pompage.
BASS EXPAND - La prédominance des basses dans
de nombreux types de musiques peut entraîner le
compresseur à appliquer une compression plus
importante sur ces signaux que sur les hautes ou
moyennes fréquences : cela peut entraîner une
diminution apparente du niveau des basses. Le réglage
BASS EXPAND permet à certains des signaux basse
fréquence de bypasser le compresseur, corrigeant ainsi
cet effet. Il peut également être utilisé pour mettre
exagérément en valeur les basses fréquences du signal.
Le circuit utilise un filtre à self inventé par Focusrite
qui présente une caractéristique de surcharge similaire
à celle rencontrée sur les appareils à cassettes
analogiques ou sur les appareils Vintage, qui intègrent
des transformateurs dans le trajet audio. Appuyez sur
HUGE pour augmenter la fréquence du filtre passehaut et limportance des basses fréquences du signal
afin dobtenir un effet plus punchy.
MAKE UP - La compression résulte en une réduction
globale du niveau. Le réglage Make Up vous permet de
restaurer le niveau {volume} original du signal.
RELEASE - determina quanto velocemente viene
rimossa la compressione una volta che il livello del
segnale sorgente è sceso sotto la soglia. Quando viene
girato in senso antiorario, la compressione si rilascia
molto velocemente, cosa che potrebbe andare bene con
segnali che variano rapidamente, per evitare di
comprimere le battute che seguono, ma può creare una
distorsione eccessiva nel caso di materiale più
sostenuto. Girando in senso orario, viene aumentato il
tempo di rilascio, dando un effetto di più uniformità, ma
che, nello stesso tempo, può creare transitori che
causano un pompaggio udibile. Premendo
linterruttore AUTO si disabilita il controllo RELEASE
che viene sostituito con un circuito adattativo di
attacco/rilascio, che essenzialmente varia la velocità di
rilascio per adattarsi alla dinamica del segnale. Ciò
abilita luso di tempi di attacco veloce senza artifici del
tipo pompaggio, efficaci in particolare su materiale
complesso di programma.
BASS EXPAND (espansione bassi) - il predominio di
energia in bassa frequenza in molti tipi di musica può
far sì che il compressore lavori di più rispetto ai casi in
cui lenergia è più sui medi o sugli alti: ciò può condurre
ad una riduzione soggettiva nel livello apparente dei
bassi. Il controllo BASS EXPAND consente ad alcuni
dei segnali LF (in bassa frequenza) di bypassare il
compressore, correggendo questo effetto: può anche
essere usato per esaltare il contenuto in bassa
frequenza, se desiderato. Il circuito usa un filtro, di tipo
proprietario, basato su un induttore, il quale filtro ha
un tipo di caratteristica di sovraccarico simile a quella
di nastri analogici o di dispositivi dannata che usano
trasformatori sul percorso audio. Premendo HUGE
(enorme) si aumenta la frequenza del filtro dei bassi,
aumentando il contenuto di bassi, producendo un effetto
più energico.
MAKE UP - La compressione risulta in una riduzione
complessiva di livello. Il controllo di Make Up consente
di ripristinare il livello originale {volume} del segnale
RELEASE determina lo rápido que el compresor
dejará de actuar desde el momento en que la señal esté
por debajo del Threshold. En la posición completamente
a la izquierda el compresor dejará de actuar muy
rápido, lo cuál es muy apropiado para señales que
varían rápidamente y así evitar comprimir los
siguientes golpes, pero podría generar una distorsión
excesiva en audio de tipo sostenido. Al girar a la
derecha el control se aumenta el tiempo de Release,
ofreciendo un efecto de mayor linealidad, pero podría
resultar causante de pumpings en transitorios.
Pulsando el conmutador AUTO se desactiva el control
Release y sustituye a un circuito attack/release que
variando el tiempo de release se adapta a la variación
de la dinámica de la señal de entrada. Esto permite el
uso de tiempo de Attack muy rápidos sin pumpings
extraños, muy efectivo en material con un programa
complejo.
BASS EXPAND la predominancia de los graves en
varios tipos de música puede causar que el compresor
trabaje con mayor energía que en las frecuencias de
medios y agudos, produciendo una reducción subjetiva
superior en el nivel de las frecuencias de graves. El
control BASS EXPAND permite que algunas señales de
frecuencias bajas eviten ser comprimidas, corrigiendo
este defecto: así mismo es útil para dar más énfasis al
contenido de graves si se desea. El circuito utiliza un
filtro basado en un inductor, que tiene similares
características de sobrecarga a la cinta analógica o a los
equipos antiguos que utilizaban transformadores en la
línea de audio. Pulsando el conmutador HUGE se
incrementa la frecuencia del filtro de graves, obteniendo
un aumento en el contenido de graves, generando un
efecto de mayor pegada.
MAKE UP La compresión da como resultado una
reducción de nivel global. El control Make Up permite
restaurar el nivel general de la señal (volumen), al nivel
original.
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Using the ComPounder
LIMITER IN - switches the Limiter into circuit. The action of the limiter is
indicated by the LIM LED situated between the MAKE UP and LIMITER
controls.
STEREO LINKING
The two channels of Compressor and Limiter can be independently linked in
stereo by pressing the appropriate LINK switch. When linked, both channels
of the stereo device are controlled by the left hand side (channel 1)
controls only. When processing a stereo mix its generally best to use the
channels linked, however very occasionally there are situations where using the
channels separately gives a better result.
GETTING TO KNOW THE COMPOUNDER
The best way of becoming familiar with the unit is to use it with a favourite CD
track (but remember that the tracks on your CD are compressed to 16 bits
already) or samples, or recording of yourself that you are familiar with, so that
you will understand the effect of control changes more easily. You should choose a
track with a high dynamic range for the effects of compression to be apparent, or
record a track of your own with no compression, and play it back with the
ComPounder in the signal path. Try each section in turn, to gain an
understanding of each part, returning each control to a neutral position (see
illustration above) before trying the next section. To help get you started, heres
some examples of settings.
1) GATE/EXPANDER
a) General purpose noise reduction e.g. for cleaning up noisy cassette recording.
THRESHOLD: 7 to 10 oclock: adjust so that theres no gain
reduction on the
quietest bits of the signal.
RELEASE/HOLD: about 2 oclock
FAST attack
Beschädigung durch Übersteuern und Verzerrungen. Wenn sie die +4dBu Ein- und
Ausgänge des ComPounder benutzen, können Sie eine evtl. vorhandene Peak-Anzeige
oder Bargraph des nachfolgenden Gerätes für eine entsprechende Einstellung des
LIMITER Wertes nutzen. Bei Anschluß eines Recorders oder einer Multitrack-Maschine
können Sie die Aussteuerungsanzeige der Maschine für eine korrekte Einstellung
nutzen. Führen Sie hierfür ein hochpegeliges Signal durch Ihren ComPounder und
nehmen Sie die entsprechenden Einstellungen für den maximalen Aufnahmepegel an
dem LIMITER Regler vor.
LIMITER IN - Diese Taste schaltet die LIMITER Funktion Ihres ComPounder ein.
Die Funktion des Limiters können Sie an der LIM LED zwischen MAKE UP und
LIMITER Regler erkennen.
STEREO-LINK BETRIEB
Die beiden Kanäle des ComPounder können mit Hilfe des LINK Schalters für den
Stereo-Betrieb kombiniert werden. Hierbei regelt die Sektion von Kanal 1 (links) die
Funktionen beider Kanäle. Benutzen Sie diese Funktion, wenn Sie den ComPounder in
der Stereosumme im Live-Betrieb oder im Master-Recording einsetzen.
Allerdings kann es auch hier Situationen geben, welche einen unabhängigen Betrieb beider
Kanäle erford
ern.
ARBEITEN MIT DEM COMPOUNDER
Um die Möglichkeiten des Gerätes zu verstehen und sich mit der Funktionsweise vertraut
zu machen, sollten Sie sich etwas Zeit nehmen. Probieren Sie verschiedene Einstellungen
und benutzen Sie dabei Ihre Lieblings-CD oder eigene Aufnahmen, am Besten jedoch einen
unkomprimierten Mastermix einer eigenen Aufnahme. Wählen Sie Titel oder Passagen mit
einem großen Dynamikbereich und sowohl komplexen als auch einfachen Songstrukturen.
Testen Sie jede Sektion wiederholt und bringen Sie dabei alle Regler vor Beginn des
nächsten Tests in neutrale Stellung (siehe Darstellung oben).
Um Ihnen Hilfestellung zu geben, sind hier einige Anwendungsbeispiele aufgeführt :
1. GATE / EXPANDER
a) Rauschunterdrückung; z.B. zum Entrauschen alter Cassettenaufnahmen.
THRESHOLD - Einstellung 7 - 10 Uhr; stellen Sie den Wert so ein, daß bei den leisesten
Passagen keine Beeinflussung des Signals stattfindet.
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Using the ComPounder
Afficheur COMPRESSION - Affiche la compression
appliquée au signal. La LED rouge située à droite de
lafficheur sert de témoin de surcharge, vous avertissant
de la présence de niveaux de signal excessif, pouvant
résulter de la somme du gain de sortie et du gain du
filtre grave. La réduction de gain indiquée par
lafficheur Compression est une indication sommaire du
gain de sortie à appliquer pour restaurer le niveau en
crête du signal traité.
LE LIMITEUR
LIMITER - Ce réglage de seuil détermine le niveau
maximum absolu du signal. Tous les signaux excédant
ce niveau sont atténués très rapidement. Ce réglage est
généralement utilisé pour éviter toute surcharge dans
lappareil connecté en amont (en particulier dans les
enregistreurs). Lorsque vous utilisez les entrées et les
sorties +4dBu, le seuil maximum peut être déterminé
de façon précise en le réglant juste en dessous du point
de saturation de lappareil connecté. Si, comme la
plupart des enregistreurs, le limiteur est équipé de
fonctions daffichage, affectez au ComPounder un signal
de niveau élevé et réglez le potentiomètre LIMITER
pour que la limitation sapplique juste en dessous du
niveau maximum denregistrement.
LIMITER IN - Intègre le limiteur dans le circuit.
Laction du limiteur est indiquée par la LED LIM située
entre les réglages MAKE UP et LIMITER.
COUPLAGE STÉRÉO
Les deux canaux du compresseur et du limiteur peuvent
être couplés indépendamment en stéréo en appuyant sur
la touche LINK correspondante. Lorsquils sont couplés,
les deux canaux de lappareil stéréo sont contrôlés par les
réglages situés sur la gauche uniquement (canal 1). Lors
du traitement dun mixage stéréo, utilisez de préférence
des canaux couplés même si, dans certaines situations,
lutilisation de canaux séparés donne un meilleur résultat.
Misuratore COMPRESSION (compressione) -
visualizza la quantità di compressione che viene
applicata. Il LED rosso sulla destra del misuratore
agisce come indicatore di sovraccarico, illuminandosi in
caso di livelli eccessivi di segnale che possono essere
provocati dallaggiunta di guadagno di Make Up o dal
guadagno nel filtro dei bassi. La quantità di riduzione
del guadagno indicata nel misuratore di Compressione è
una indicazione grossolana di quanto guadagno di Make
Up sarà necessario per ripristinare lo stesso livello di
picco sul segnale elaborato.
IL LIMITATORE
LIMITER (limitatore) - questo controllo di soglia
imposta una livello massimo assoluto per il segnale;
ogni segnale che sale sopra questo livello viene
rapidamente attenuato. Tipicamente questo viene
usato per evitare sovraccarichi nei dispositivi a valle, in
particolari registratori. Quando si usano ingressi ed
uscite a +4dBu la soglia limite può essere impostata
accuratamente scendendo appena sotto il punto di
sovraccarico del dispositivo successivo, se noto. In
alternativa se, come la gran parte dei registratori, tale
dispositivo possiede strumenti di misura, basta
semplicemente alimentare un segnale di alto livello
attraverso il ComPounder e regolare il controllo
LIMITER per rimanere appena sotto il massimo livello
di registrazione.
LIMITER IN - inserisce il Limitatore nel circuito.
Lazione del limitatore viene indicata dal LIM LED
situato tra i controlli MAKE UP e LIMITER.
COLLEGAMENTO STEREO
I due canali del Compressore e del Limitatore possono
essere indipendentemente collegati in stereo premendo
linterruttore LINK relativo. Una volta collegati, entrambi
i canali del dispositivo stereo sono controllati solamente
dai comandi di sinistra (canale 1). Quando si elabora un
mixaggio stereo è generalmente meglio usare i canali
insieme, ma molto raramente si presentano situazione in
cui si ottiene un risultato migliore usando i canali
separatamente.
COMPRESSION (medidor) muestra la cantidad de
compresión que está siendo aplicada. El LED rojo de la
derecha reacciona como un indicador de sobrecarga,
avisando de los posibles excesos resultantes de añadirle
mucho Make Up o ganancia en exceso en el filtro de
graves. La cantidad de reducción que se indica en el
medidor Compression es una indicación aproximada de
la cantidad de Make Up que se deberá añadir para
dejar el nivel de la señal comprimida en el mismo nivel
de pico que la original.
LIMITADOR
LIMITER este control de umbral determina el nivel
máximo de la señal, y cualquier señal cuyo nivel sea
superior a este umbral se atenuará rápidamente.
Normalmente se utilizará para prevenir la sobrecarga
en los equipos que estén a continuación, especialmente
los grabadores.
Cuando se utilicen las entradas y salidas en +4dBu el
umbral del limitador se deberá ajustar con mucho
cuidado para llegar justo debajo del punto de sobrecarga
de la siguiente unidad, si se conoce. Alternativamente
si, como la mayoría de grabadores, disponen de
medidores, simplemente se deberá introducir una señal
de alto nivel en el ComPounder y ajustar el control
LIMITER hasta limitar justo por debajo del máximo
nivel de grabación.
LIMITER IN activa el limitador en el circuito. La
actuación del limitador se indicará mediante el LIM
LED situado entre los controles MAKE UP y LIMITER.
LINKEADO STEREO
Los dos canales de Compresor y Limitador se pueden
linkear en stereo independientemente al pulsar el
correspondiente conmutador LINK. Al hacerlo, ambos
canales de la unidad stereo se controlarán por los controles
del canal izquierdo (canal 1) exclusivamente. Cuando se
procesa una señal stereo es mejor hacerlo con los canales
en este modo, sin embrago, de manera ocasional, hay
situaciones en las que se obtendrá mejor resultado
separando los canales.
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Using the ComPounder
EXPAND
Gate IN
b) Vocal expansion: cleaning headphone bleed + noise from lead vocal.
THRESHOLD: probably about 9...12 oclock, adjust so that gain reduction
commences at the end of each phrase, without cutting it off.
RELEASE/HOLD: about 11 oclock
FAST attack (slow attack may give better results if the Threshold is set high)
EXPAND
Gate IN
c) Lead guitar gate: cleaning up noise/hum from overdriven electric guitar.
THRESHOLD: probably between 10 and 2 oclock, adjust so that gain reduction
commences at the end of each phrase, without cutting it off. Can be set higher
if the player is adept at stopping notes.
RELEASE/HOLD: about 12 oclock
FULL RANGE
Gate IN
d) Gated reverb: this uses the key input to trigger the gate off the dry signal.
Feed the dry signal to the rear panel key input, and the reverb unit output (set for
wet or 100% effect) to the audio line input.
THRESHOLD: Dependent on the type of signal. For a well recorded drum probably
between 1 and 4 oclock, adjust so that gate just opens on the softest
beats.
RELEASE/HOLD: adjust for desired length of reverb
FULL RANGE
HOLD
KEY
Gate IN
RELEASE / HOLD - ca. 2 Uhr
ATTACK - fast
EXPAND
GATE IN
b)Dynamikerweiterung bei Gesang; Unterdrücken von Kopfhörer-
Übersprechen und Nebengeräuschen
THRESHOLD - Einstellung 9 - 12 Uhr; stellen Sie den Wert so ein, daß die
Unterdrückung jeweils am Ende jeder Phrase beginnt, ohne den Ausklang
abzuschneiden.
RELEASE / HOLD - ca. 11 Uhr
ATTACK - fast (slow kann bessere Resultate bei hoher THRESHOLD Einstellung
ergeben).
EXPAND
GATE IN
c)Leadgitarre; Unterdrücken von Rauschen und Brummen bei Overdrive-Sounds
THRESHOLD - Einstellung 10 - 2 Uhr; stellen Sie den Wert so ein, daß die
Unterdrückung jeweils am Ende eines Riffs beginnt, ohne den Ausklang abzuschneiden.
Eine höhere Einstellung kann gewählt werden, wenn der Gitarrist Stopping Notes
(abgedämpft) spielt.
RELEASE / HOLD - ca. 12 Uhr
FULL RANGE
GATE IN
d)Gated Reverb; dieser Effekt benötigt den externen Triggereingang (Key Input) auf
dem rückwärtigen Anschlußpanel. Legen Sie das trockene Signal einer Snare auf die
KEY INPUT Buchse des ComPounder. Das Effektsignal Ihres Digital Reverb
(Einstellung wet oder 100% effect) verbinden Sie mit dem Line-Eingang des
ComPounder, den Ausgang des ComPounder legen Sie auf einen separaten
Mischpultkanal oder den Effekt-Return.
THRESHOLD - Einstellung 1 - 4 Uhr, jedoch abhängig von der Qualität des Signals.
Stellen Sie den Wert so ein, daß das Gate auch noch bei leisen Anschlägen öffnet.
RELEASE / HOLD - Stellen Sie diese Funktion auf die gewünschte Halldauer ein.
FULL RANGE
HOLD
GATE IN
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Using the ComPounder
PRÉSENTATION DU COMPOUNDER
Pour une meilleure compréhension de cet appareil, nous
vous conseillons de lutiliser avec votre CD favori (noubliez
pas que les CD sont déjà compressés à 16 bits) ou avec des
échantillons ou des enregistrements que vous avez
effectués afin de comprendre plus aisément leffet des
réglages. Choisissez une piste avec une plage dynamique
élevée pour que les effets de compression soient décelables,
ou enregistrez une piste sans compression et réécoutez-la
avec le ComPounder dans le trajet du signal. Essayez
chaque section lune après lautre afin de les comprendre,
et replacez chaque potentiomètre en position centrale (voir
lillustration ci-dessus) avant dessayer une autre section.
Pour vous aider à démarrer, voici quelques exemples de
réglages :
1) GATE/EXPANSEUR
a) Réduction de gain (par exemple pour nettoyer
des enregistrements dont le bruit de fond est important).
THRESHOLD (Seuil) : Réglage de 7 à 10 heures afin
que la réduction de gain ne sapplique pas sur les
parties les plus faibles du signal.
RELEASE/HOLD (Rétablissement/maintien) : Réglage
à deux heures.
FAST Attack (Attaque rapide)
EXPAND
Gate IN
b) Parties vocales : Atténue le bruit du casque et les
bruits de fond du chant solo.
THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 9 et 12 heures
pour que la réduction de gain sapplique à la fin de
chaque phrase sans la couper.
RELEASE/HOLD (Rétablissement/maintien) : Réglage
à 11 heures.
FAST Attack (Attaque rapide) : (Une attaque lente peut
donner de meilleurs résultats si le seuil est élevé).
EXPAND
Gate IN
c) Guitare solo : Atténue le bruit de fond et les
ronflements dus à la saturation de la guitare électrique.
THRESHOLD (Seuil) : Entre 10 et 12 heures pour que
la réduction de gain sapplique à la fin de chaque phrase
sans la couper. Peut être réglé plus haut si le guitariste
est un adepte des notes bloquées (effet de cocotte).
CONOSCERE IL COMPOUNDER
Il miglior modo di familiarizzarsi con lunità è di usarla
con uno dei CD preferiti (ma si ricordi che le tracce sul CD
sono già compresse a 16 bit) o con campioni, oppure con
registrazioni personali molto conosciute, di modo che si
possano sentire e capire più facilmente gli effetti di
modifiche dei comandi. Si dovrebbe scegliere una traccia
con unampia dinamica affinché siano evidenti gli effetti
della compressione, oppure registrare una traccia
personale senza compressione, e riprodurla con il
ComPounder nel percorso del segnale. Provare, a turno,
ogni sezione per avere una comprensione di ogni parte,
riportando tutti i comandi in posizione neutra (vedere
illustrazione sopra), prima di passare alla sezione
successiva. Come aiuto per linizio, ecco alcuni esempi di
impostazioni.
1) SOGLIA/ESPANSORE
a) Riduzione di rumore generica, per esempio
per pulire una registrazione su nastro rumorosa.
THRESHOLD: da ore 7 a ore 10: regolare in modo
che non ci sia riduzione di guadagno nei bit più
silenziosi del segnale.
RELEASE/HOLD: circa ore 2
attacco FAST (veloce)
EXPAND
Soglia IN
b)Espansione vocale: pulizie delle perdite e del
rumore in cuffia dalla voce principale.
THRESHOLD: probabilmente intorno a ore 9...12;
regolare in modo che la riduzione del guadagno cominci
alla fine di ogni frase musicale, senza tagliarla.
RELEASE/HOLD: ore 11 circa
attacco FAST (veloce) (attacchi lenti possono dare
risultati migliori se la Soglia viene impostata alta)
EXPAND
Gate IN
c) Soglia della chitarra principale: pulizia di
rumore/ronzio da chitarra elettrica sovraccarica.
THRESHOLD (soglia): probabilmente tra ore 10 ed ore
2; regolare in modo che la riduzione del guadagno
cominci alla fine di ogni frase musicale, senza tagliarla.
Può essere impostata più alta se lartista è esperto a
stoppare le note.
CONOCIENDO EL COMPOUNDER
La mejor manera de familiarizarse son la unidad es
utilizar una canción conocida de un CD (teniendo en
cuenta que la música en CD está comprimida a 16 bit) o
muestras, o grabaciones propias conocidas, que harán más
comprensibles los cambios producidos por la unidad. Es
bueno seleccionar canciones con un rango dinámico amplio
para ver mejor los efectos de la compresión, o grabar una
canción sin compresión, y reproducirla a través del
ComPounder. Trabajar con cada sección
independientemente, devolviendo los controles a una
posición neutral al acabar (según la ilustración de arriba).
Para ayudarle en el inicio, he aquí diversos ejemplos:
1) GATE/EXPANDER
a) El propósito es la reducción de ruido, por
ejemplo, para limpiar una grabación ruidosa.
THRESHOLD: entre las 7 y las 10 de reloj: ajustar
hasta que no haya ganancia de reducción en las partes
más silenciosas de la señal
RELEASE/HOLD: alrededor de las 2 de reloj.
FAST en el attack.
EXPAND
Gate IN
b) Expandir las voces: limpiar algo que se cuela de
los auriculares y ruido procedente de la voz principal.
THRESHOLD: probablemente entre las 9 y las 12 de
reloj, ajustar hasta que la reducción empiece al final de
cada frase, sin cortarla.
RELEASE/HOLD: alrededor de las 11 de reloj.
FAST en el attack (un attack lento podría dar mejores
resultados con un Threshold alto)
EXPAND
Gate IN
c)Puerta en una guitarra: para limpiar el ruido
en una guitarra eléctrica saturada.
THRESHOLD: probablemente entre las 10 y las 2 de
reloj, ajustándolo hasta que la reducción empiece en el
final de cada frase, sin cortarla. Deberá ser alto si el
guitarrista es amante de parar las cuerdas.
RELEASE/HOLD: alrededor de las 12 de reloj
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Using the ComPounder
e) Gated Kick drum: useful when compressing heavily (see below)
THRESHOLD: probably between 1 and 4 oclock, adjust so that gate just opens on
the softest beats.
RELEASE: 7 oclock
FULL RANGE
FAST ATTACK (use normal attack for a softer transient at the start of each beat)
Gate IN
2) COMPRESSOR
a) Lead vocal: this gives moderate compression to help the singer sit well up in
the mix. Depending on their style and training, more (lower threshold, higher ratio)
or less (higher threshold, lower ratio) compression may be needed.
THRESHOLD: set for 6...9dB compression, approx 10 oclock
RATIO: 10 oclock
ATTACK: 1 oclock
RELEASE: 2 oclock
BASS EXPAND: 7 oclock
MAKE UP: Adjust for level match, approx 11 oclock
SOFT KNEE
COMP IN
b) Background vocals: fairly heavy compression to provide a
steady wash of
backing that stays audible even when well down in the mix.
THRESHOLD: set for 12dB or so compression, approx 10 oclock
RATIO: 12 oclock
ATTACK: 1 oclock
RELEASE: 3 oclock
BASS EXPAND: 7 oclock
e) Gated Kick Drum; nützliche Einstellung bei hoher Kompressionsrate (siehe
unten).
THRESHOLD - Einstellung 1 - 4 Uhr; stellen Sie den Wert so ein, daß das Gate bereits
bei leisen Impulsen öffnet.
RELEASE / HOLD - 7 Uhr
FULL RANGE
ATTACK - fast; benutzen Sie eine normale ATTACK Einstellung, wenn die Kick Drum
weich angeschlagen wird.
GATE IN
2. KOMPRESSOR
a) Lead Vocal; diese moderate Einstellung hilft dem Sänger bei seiner Präsenz im Mix.
Je nach Stimmlage und Ausbildung ist eine höhere (weniger Threshold, mehr Ratio)
oder niedrigere Kompression (mehr Threshold, weniger Ratio) notwendig.
THRESHOLD - ca. 10 Uhr bei 6 - 9dB Kompression
RATIO - 10 Uhr
ATTACK - 1 Uhr
RELEASE - 2 Uhr
BASS EXPAND - 7 Uhr
MAKE UP - nach Bedarf; ca. 11 Uhr
SOFT KNEE
COMP IN
b)Background Vocals; hohe Kompression für beständig hörbares Backing, leicht
untergeordnet im Mix.
THRESHOLD - ca. 10 Uhr bei 12dB und mehr Kompression
RATIO - 12 Uhr
ATTACK - 1 Uhr
RELEASE - 3 Uhr
BASS EXPAND - 7 Uhr
MAKE UP - nach Bedarf; ca. 1 Uhr
COMP IN
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Using the ComPounder
RELEASE/HOLD (Rétablissement/maintien) : Réglage
à environ 12 heures.
FULL RANGE (Large bande)
Gate IN
d) Réverbération î Gatée î : Lentrée du circuit de
détection est utilisée pour déclencher la coupure de la
porte du signal non-traité. Dirigez le signal non-traité
vers lentrée du circuit de détection en face arrière et la
sortie du processeur de réverbération (réglé pour un
signal traité ou pour un effet maximum) vers lentrée
ligne audio.
THRESHOLD (Seuil) : Dépend du type de signal.
Réglage entre 1 et 4 heures pour un bon enregistrement
de batterie. Permet à la porte de souvrir uniquement
sur les battements les plus doux.
RELEASE/HOLD (Rétablissement/maintien) : Ce
réglage seffectue en fonction de la réverbération
souhaitée.
FULL RANGE (Large bande)
HOLD (Maintien)
KEY
Gate IN.
e) Grosse caisse î Gatée î : Utile lorsque vous
souhaitez une compression importante (voir ci-dessous)
THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 1 et 4 heures afin
que la porte souvre uniquement sur les battements les
plus doux.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 7 heures.
FULL RANGE (Large bande)
FAST ATTACK (Attaque rapide) : (Utilisez une attaque
normale au début de chaque battement pour obtenir des
transitoires plus doux)
Gate IN.
2) COMPRESSEUR
a) Voix solo : Cela permet dobtenir une compression
modérée pour que la voix du chanteur soit mise en
valeur au mixage. Cette compression est plus (seuil bas,
taux élevé) ou moins (seuil élevé, taux bas) nécessaire
en fonction du style et de la préparation du chanteur.
THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 10 heures environ
pour une compression de 6-9 dB.
RELEASE/HOLD: ore 12 circa
FULL RANGE (intera dinamica)
Gate IN
d) Riverbero Gated: usa lingresso key per
togliere la soglia dal segnale dry. Alimentare il segnale
dry allingresso key del pannello posteriore, e luscita
dellunità di riverbero (impostata per effetto wet o
100%) allingresso della linea audio.
THRESHOLD: dipende dal tipo di segnale. Per
batteria ben registrata probabilmente tra ore 1 ed ore 4,
regolare in modo che la soglia si apra solo sulle battute
più silenziose.
RELEASE/HOLD: regolare per la lunghezza desiderata
del riverbero.
FULL RANGE
HOLD
KEY
Gate IN
e) Batteria Gated: utile quando si comprime in
modo pesante (vedere di seguito)
THRESHOLD: probabilmente tra ore 1 ed ore 4, reg
olare in modo che la soglia si apra solo sulle battute più
silenziose.
RELEASE: ore 7
FULL RANGE
FAST ATTACK (usare lattacco normale per un
transitorio più dolce allinizio di ogni battuta)
Gate IN
2) COMPRESSORE
a) Voce principale: dà una compressione moderata
per aiutare il cantante a collocarsi bene nel mixaggio. A
seconda dello stile e dellesperienza può essere
necessaria più (soglia più bassa, rapporto più alto) o
meno (soglia più alta, rapporto più basso) compressione.
THRESHOLD: impostata per una compressione di
6...9dB, circa ore 10
RATIO (rapporto): ore 10
ATTACK: ore 1
RELEASE: ore 2
BASS EXPAND: ore 7
MAKE UP: Regolare per adattarlo al livello, ore 11 circa
FULL RANGE
Gate IN
d)Puerta en Reverb: utilizando la entrada Key
para cerrar la Gate, con la señal sin reverb. Conectar la
señal sin reverb a la entrada Key de la trasera, y la
salida de la unidad de reverberación (con el efecto
aplicado) en la entrada de línea de la unidad.
THRESHOLD: depende del tipo de señal. Para una
batería grabada correctamente estará, posiblemente
entre la 1 y las 4 de reloj; y ajustar hasta que la Gate
solo se abra en los golpes suaves de batería.
RELEASE/HOLD: ajustar según la duración de reverb
deseada.
FULL RANGE
HOLD
KEY
Gate IN
e) Puerta en el bombo: útil cuando se comprime
fuertemente (ver debajo)
THRESHOLD: probablemente entre la 1 y la 4 de reloj,
ajustar hasta que la puerta se abra en los golpes más
suaves.
RELEASE: a las 7 de reloj.
FULL RANGE
FAST ATTACK (utilizar un attack normal para los
transitorios suaves al inicio de cada golpe)
Gate IN
2) COMPRESOR
a) Voz principal: ofrecerá una compresión moderada
para ayudar a situar al cantante mejor en la mezcla.
Dependiendo del estilo, se necesitará más (threshold
bajo y ratio alto) o menos (threshold alto y ratio bajo)
compresión.
THRESHOLD: seleccionar entre 6 y 9 dB, aprox. a las
10 de reloj.
RATIO: a las 10 de reloj.
ATTACK: a la 1 de reloj.
RELEASE: a las 2 de reloj.
BASS EXPAND: a las 7 de reloj.
MAKE UP: Ajustar para igualar los niveles, aprox. a las
10 de reloj.
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Using the ComPounder
MAKE UP: Adjust for level match, approx 1 oclock
COMP IN
c) Bass guitar. This evens out the inevitable variations in level of this
instrument when playing over a wide range, as well as adding some extra bottom
end.
THRESHOLD: set for 9...12dB compression, approx 10 oclock
RATIO: 1 oclock
ATTACK: 2 oclock
RELEASE: 3 oclock (AUTO may also be useful under some circumstances)
BASS EXPAND: 9 oclock
MAKE UP: Adjust for level match, approx 10 oclock
SOFT KNEE
HUGE
COMP IN
d) Snare drum. A fast attack and release are used to bring out the ring of
the drum and wires. Using a slower attack will give a bigger initial transient, but
may require less makeup to avoid overload.
THRESHOLD: set for 12dB compression, approx 12 oclock
RATIO: 1 oclock
ATTACK: 8 oclock
RELEASE: 11 oclock
BASS EXPAND: 7 oclock
MAKE UP: Adjust for level match, approx 12 oclock
COMP IN
c) Bass; diese Einstellung gleicht die unvermeidlichen Pegelschwankungen dieses
Instruments beim Spielen über einen weiten Bereich in einem guten Verhältnis aus und
fügt gleichzeitig noch etwas mehr Schub im unteren Bassbereich hinzu.
THRESHOLD - ca. 10 Uhr bei 9 - 12dB Kompression
RATIO - 1 Uhr
ATTACK - 2 Uhr
RELEASE - 3 Uhr; AUTO Einstellung unter bestimmten Umständen besser.
BASS EXPAND - 9 Uhr
MAKE UP - nach Bedarf; ca. 10 Uhr
SOFT KNEE
HUGE
COMP IN
d)Snare; eine schnelle ATTACK und RELEASE Einstellung hebt die Ansprache von
Schlagfell und Snareteppich hervor. Eine niedrigere ATTACK Einstellung gibt dem
Sound etwas mehr Tiefe, jedoch sollten Sie in diesem Fall die MAKE UP Einstellung
etwas korrigieren, um unerwünschte Verzerrungen zu vermeiden.
THRESHOLD - ca. 12 Uhr bei 12dB Kompression
RATIO - 1 Uhr
ATTACK - 8 Uhr
RELEASE - 11 Uhr
BASS EXPAND - 7 Uhr
MAKE UP - nach Bedarf; ca. 12 Uhr
COMP IN
e) Kick Drum; diese Einstellungen erzeugen einen harten, komprimierten Sound mit
deutlichem Anschlag. Für einen fetteren Sound verringern Sie die MAKE UP
Einstellung und erhöhen den BASS EXPAND Wert.
THRESHOLD - ca. 7 - 10 Uhr bei 18 - 24dB Kompression
RATIO - 3 Uhr
ATTACK - 1 Uhr
RELEASE - 9 Uhr
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Using the ComPounder
RATIO (Taux) : Réglage à 10 heures.
ATTACK (Attaque) : Réglage à 1 heure.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 2 heures.
BASS EXPAND : Réglage à 7 heures.
MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 11 heures
environ, ajustez le niveau recherché.
SOFT KNEE
COMP IN (Entrée compresseur).
b) Chants daccompagnement : Compression
assez forte de laccompagnement qui reste audible
même lorsquil est très bas dans le mixage.
THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 10 heures pour une
compression de 12 dB.
RATIO (Taux) : Réglage à 12 heures.
ATTACK (Attaque) : Réglage à 1 heure.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 3 heures.
BASS EXPAND : Réglage à 7 heures.
MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 1 heure environ,
ajustez le niveau recherché.
COMP IN (Entrée compresseur)
c) Guitare basse : Cela permet dhomogénéiser les
variations inévitables du niveau de la basse lorsque le
guitariste joue sur une grande plage de fréquences et
également daccentuer les bas du spectre..
THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 10 heures pour une
compression de 9-12 dB.
RATIO (Taux) : Réglage à 1 heure.
ATTACK (Attaque) : Réglage à 2 heures.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 3 heures (le
réglage AUTO peut parfois être utile).
BASS EXPAND : Réglage à 9 heures.
MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 10 heures
environ, ajustez le niveau recherché.
SOFT KNEE
HUGE
COMP IN (Entrée compresseur)
d) Caisse claire : Une attaque et un temps de
rétablissement rapides sont utilisés pour faire ressortir
le son de la caisse claire. Utilisez une attaque plus lente
pour obtenir des transitoires initiales plus importantes,
même si cela nécessite un gain de sortie moins élevé
pour éviter toute surcharge.
SOFT KNEE
COMP IN
b) Voci di sottofondo: compressione piuttosto
pesante per fornire un sottofondo stabile che rimane
udibile anche abbastanza in basso nel mixaggio.
THRESHOLD: impostata per una compressione di
circa 12dB, ore 10 circa
RATIO: ore 12
ATTACK: ore 1
RELEASE: ore 3
BASS EXPAND: ore 7
MAKE UP: Regolare per adattarlo al livello, ore 1 circa
COMP IN
c) Chitarra basso. In questo modo si
controbilanciano le inevitabili variazioni di livello di
questo strumento, nei casi in cui si suona su di
unampia banda, oltre ad aggiungere extra-bassi.
THRESHOLD: impostata per una compressione di
9...12dB, ore 10 circa
RATIO: ore 1
ATTACK: ore 2
RELEASE: ore 3 (anche AUTO potrebbe essere utile in
certe circostanze)
BASS EXPAND: ore 9
MAKE UP: Regolare per adattarlo al livello, ore 10
circa
SOFT KNEE
HUGE
COMP IN
d) Snare drum. Vengono usati un attacco ed un
rilascio veloci per portar fuori il suono squillante della
batteria e delle corde. Usando un attacco più lento si
otterrà un più grande transitorio iniziale, ma può aver
bisogno di meno makeup (ritocco) per evitare il
sovraccarico.
THRESHOLD: impostata per una compressione di
12dB, ore 12 circa
RATIO: ore 1
ATTACK: ore 8
RELEASE: ore 11
BASS EXPAND: ore 7
MAKE UP: Regolare per adattarlo al livello, ore 12 circa
COMP IN
SOFT KNEE
COMP IN
b) Voces de fondo (coros): fuerte y equilibrada
compresión para resituar y clarificar las voces que están
fuera de la mezcla.
THRESHOLD: entre 9 y 12dB, alrededor de la 1 de reloj.
RATIO: a las 12 de reloj.
ATTACK: a la 1 de reloj.
RELEASE: a las 3 de reloj.
BASS EXPAND: a las 7 de reloj.
MAKE UP: ajustar para igualar niveles, aprox. a la 1 de
reloj.
COMP IN
c) Bajo: consigue equilibrar las inevitables variaciones
de nivel de este instrumento cuando se interpreta en un
rango amplio, y además añadirle algo extra en la parte
baja final.
THRESHOLD: entre 9 y 12dB de compresión, aprox. a
las 10 de reloj.
RATIO: a la 1 de reloj.
ATTACK: a las 2 de reloj.
RELEASE: a las 3 de reloj. (AUTO puede ser útil en
algunos casos)
BASS EXPAND: a las 9 de reloj.
MAKE UP: ajustar para igualar niveles, aprox. a las 10
de reloj.
SOFT KNEE
HUGE
COMP IN
d) Caja: Se seleccionan un attack y release rápidos para
realzar el brillo de la caja. Utilizar un attack más lento
si se quiere realzar el transitorio inicial, pero deberá
añadirse menos MAKE UP para evitar sobrecargas.
THRESHOLD: 12dB de compresión, a las 12 de reloj.
RATIO: a la 1 de reloj.
ATTACK: a las 8 de reloj.
RELEASE: a las 11 de reloj.
BASS EXPAND: a las 7 de reloj.
MAKE UP: aprox. a las 12 de reloj.
COMP IN
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Using the ComPounder
e) Kick drum. These settings give a hard compressed sound, with a good thwack
at the start. For a fatter sound, use less MAKE UP, and more BASS EXPAND.
THRESHOLD: Adjust for 18...24dB compression as shown on the meter, probably
somewhere between 7 and 10 oclock.
RATIO: 3 oclock
ATTACK: 1 oclock
RELEASE: 9 oclock
BASS EXPAND: 9 oclock
MAKE UP: Adjust for level match, around 12 oclock, watch
the overload LED!
HUGE
COMP IN
g) Mix/Programme. This gives very smooth compression, even on complex
programme.
THRESHOLD: adjust for 9dB compression as shown by the meter with the input
signal at its loudest.
RATIO: 10 oclock
ATTACK: 9 oclock
RELEASE: AUTO
BASS EXPAND: 7 oclock (you could increase this if you want to emphasise the
bass content)
MAKE UP: adjust to restore loudness to match the uncompressed signal: probably
between 10 and 12 oclock.
COMP IN
BASS EXPAND - 9 Uhr
MAKE UP - nach Bedarf; ca. 12 Uhr. Achten Sie auf die Overload LED !
HUGE
COMP IN
f) Mix / Summe; bietet eine sehr weiche Kompression, besonders bei komplexem
Klangmaterial.
THRESHOLD - Einstellung auf ca. 9dB Kompression bei Pegelspitzen.
RATIO - 10 Uhr
ATTACK - 9 Uhr
RELEASE - Auto
BASS EXPAND - 7 Uhr; kann erhöht werden, falls Bassanhebung gewünscht.
MAKE UP - ca. 10 - 12 Uhr; Angleichen an unkomprimiertes Signal
COMP IN
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Using the ComPounder
THRESHOLD (Seuil) : Réglage à 12 heures environ
pour une compression à 12 dB.
RATIO (Taux) : Réglage à 1 heure.
ATTACK (Attaque) : Réglage à 8 heures.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 11 heures.
BASS EXPAND : Réglage à 7 heures.
MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 12 heures
environ, ajustez le niveau recherché.
COMP IN (Entrée compresseur).
e) Grosse caisse : Ces réglages permettent dobtenir
un son fortement compressé avec une bonne netteté au
démarrage. Si vous souhaitez obtenir un son plus gros,
atténuez le gain de sortie et accentuez le réglage BASS
EXPAND.
THRESHOLD (Seuil) : Réglage entre 7 et 10 heures
environ pour une compression de 18 à 24 dB comme
indiqué sur lafficheur.
RATIO (Taux) : Réglage à 3 heures.
ATTACK (Attaque) : Réglage à 1 heure.
RELEASE (Rétablissement) : Réglage à 9 heures.
BASS EXPAND : Réglage à 9 heures.
MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage à 12 heures
environ pour ajuster le niveau recherché. Surveillez la
LED indiquant la présence de saturation !
HUGE
COMP IN (Entrée compresseur)
g) Mixage/programme : Cela permet dobtenir
une compression plus douce même sur un signal
complexe.
THRESHOLD (Seuil) : Réglage pour une compression
de 9 dB comme indiqué par lafficheur, avec un signal
dentrée au maximum.
RATIO (Taux) : Réglage à 10 heures.
ATTAQUE : Réglage à 9 heures.
RELEASE (Rétablissement) : AUTO.
BASS EXPAND : Réglage à 7 heures (vous pouvez
laugmenter si vous souhaitez accentuer les basses).
MAKE UP (Gain de sortie) : Réglage entre 10 et 12
heures environ afin de restaurer le niveau du signal
avant compression.
COMP IN (Entrée compresseur).
e) Kick drum. Queste impostazioni danno un suono
duro, compresso con una buona botta allinizio. Per un
suono più corposo, usare meno MAKE UP e più BASS
EXPAND.
THRESHOLD: Regolare per una compressione di
18...24dB, come indicato sul misuratore, probabilmente
tra ore 7 ed ore 10.
RATIO: ore 3
ATTACK: ore 1
RELEASE: ore 9
BASS EXPAND: ore 9
MAKE UP: Regolare per adattarlo al livello, intorno ad
ore 12; attenzione al LED di sovraccarico!
HUGE
COMP IN
g) Mix/Programme. Fornisce una compressione
molto uniforme, anche su programmi complessi.
THRESHOLD: regolare per una compressione di 9dB,
come indicato sul misuratore con il segnale massimo.
RATIO: ore 10
ATTACK: ore 9
RELEASE: AUTO
BASS EXPAND: ore 7 (se si desidera esaltare il
contenuto di bassi, si può aumentare)
MAKE UP: regolare per ripristinare il volume come era
nel segnale non compresso: probabilmente tra ore 10 ed
ore 12.
COMP IN
e) Bombo: Con esta configuración se obtendrá un
sonido muy comprimido, con gran captación del golpe de
la maza. Para dar más grosor al sonido, utilizar menos
MAKE UP, y más BASS EXPAND.
THRESHOLD: entre 18 y 24dB de compresión, aprox.
entre las 7 las 10 de reloj.
RATIO: a las 3 de reloj.
ATTACK: a la 1 de reloj.
RELEASE: a las 9 de reloj.
BASS EXPAND: a las 9 de reloj.
MAKE UP: aprox. a las 12 de reloj. Vigilar el LED de
sobrecarga.
HUGE
COMP IN
g) Mezcla/Programa: Daremos una compresión
muy suave, incluso en un programa complejo.
THRESHOLD: ajustar hasta ver 9dB en el medidor con
una señal de entrada del mismo nivel.
RATIO: a las 10 de reloj.
ATTACK: a las 9 de reloj.
RELEASE: AUTO
BASS EXPAND: a las 7 de reloj. (se puede aumentar
este valor si se desea realzar los graves)
MAKE UP: ajustar hasta restaurar la fuerza perdida al
comprimir; probablemente entre las 10 y las 12 de reloj.
COMP IN
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Distributor List
Argentina DBA Systems SRL
Phone: 00 54 1 545 6800
Fax: 00 54 1 545 3668
Austria TC Electronic Austria
Phone: 0800 201 652
Fax: 0800 201 653
Australia Electric Factory Pty Ltd
Phone: 00 61 3 9480 5988
Fax: 00 61 3 9484 6708
Brazil Proware
Phone: 00 55 11 5585 2866
Fax: 00 55 11 5584 6586
Belgium EML
Phone: 00 32 11 23 23 55
Fax: 00 32 11 23 21 72
Canada Sonotechnique Inc
Phone: 00 1 416 947 9112
Fax: 00 1 416 947 9369
Chile Clio Musical Productora
Phone: 00 56 2 274 9621
Fax: 00 56 2 294 9575
Croatia, Slovenia,
Bosnia, Macedonia
and Serbia Music Export
Phone: 00 49 89 746 123 90
Fax: 00 49 89 746 123 92
Denmark New Music AG
Phone: 00 45 86 190899
Fax: 00 45 86 193199
Finland Studiotec Ky
Phone: 00 358 9 5123 530
Fax: 00 358 9 5123 5355
France DM2J Audio Solution
Phone: 00 33 1 48 63 04 43
Fax: 00 33 1 48 63 02 01
Germany TC Electronic
Phone: 00 49 40 531 08 399
Fax: 00 49 40 531 08 398
Greece KEM Electronics
Phone: 00 30 167 48 514/5
Fax: 00 30 167 46 384
Hong Kong Digital Media Technology
Phone: 00 852 2721 0343
Fax: 00 852 2366 6883
Holland Total Audio BV
Phone: 00 31 20 4476447
Fax: 00 31 20 4476464
Iceland Exton
Phone: 00 354 551 2555
Fax: 00 354 562 6490
India R & S Electronics
Phone: 00 91 22 636 9147
Fax: 00 91 22 636 9691
Ireland CTI - Control Techniques Ireland
Phone: 00 353 1 454 5400
Fax: 00 353 1 454 5400
Israel Sontronics
Phone: 00 972 3 570 5223
Fax: 00 972 3 619 9297
Italy Grisby Music Professional
Phone: 00 39 0 71 7108471
Fax: 00 39 0 71 7108477
Japan All Access Inc
Phone: 00 81 52 443 5537
Fax: 00 81 52 443 7738
Korea Best Logic Sound Co
Phone: 00 82 2 515 7385
Fax: 00 82 2 516 7385
Malta Penni Audio
Phone: 00 356 381 253
Fax: 00 356 381 502
New Zealand Protel
Phone: 00 64 4 801 9494
Fax: 00 64 4 384 2112
Norway Lydrommet
Phone: 00 47 22 80 94 50
Fax: 00 47 22 80 94 60
Poland Hexagon
Phone: 00 48 22 44 66 99
Fax: 00 48 22 44 83 55
Portugal Caius Tecnologias
Phone: 00 351 2 208 4456
Fax: 00 351 2 208 6009/205 47 60
Russia A@T Trade
Phone: 00 7 095 956 1105
Fax: 00 7 095 956 6882
Singapore Team 108 Technical Services
Private Ltd
Phone: 00 65 748 9333
Fax: 00 65 747 7273
South Africa Powerhouse Electronics
Phone: 00 27 11 728 3102
Fax: 00 27 11 728 6789
Spain Media Sys S.L
Phone: 00 34 93 426 6500
Fax: 00 34 93 424 7337
Sri Lanka HiFi Centre Ltd
Phone: 00 94 1 580442
Fax: 00 94 1 503174
Sweden Polysonic ab
Phone: 00 46 31 7069050
Fax: 00 46 31 7069110
Switzerland Bleuel Electronic ag
Phone: 00 41 1 751 7550
Fax: 00 41 1 751 7500
Taiwan DMT (as per Hong Kong)
Thailand KEC
Phone: 00 66 2 222 8613/4
Fax: 00 66 2 225 3173
Turkey Imaj Music Yapim VE
Organizasyon Ticaret A.s
Phone; 00 90 212 216 7180
Fax: 00 90 212 216 7189
USA Group One - New York
Phone: 00 1 516 249 1399 NY
Fax: 00 1 516 753 1020 NY
Venezuela C&M Audio
Phone: 00 58 2 263 8790/264 2050/266 0466
Fax: 00 58 2 267 4319
Vietnam Vistar
Phone: 00 84 4 824 3058
Fax: 00 84 4 825 0099
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manufacturing defects in material or craftsmanship for a period
of one year from the date of purchase. Focusrite in the UK, or
its authorised distributor worldwide will do its best to ensure
that any fault is remedied as quickly as possible. This warranty
is in addition to your statutory rights.
This warranty does not cover any of the following:
• Carriage to and from the dealer or factory for inspection or
repair labour charge if repaired other than by the distributor in
the country of purchase or Focusrite in the U.K.
• Consequential loss or damage, direct or indirect, of any kind,
however caused
• Any damage or faults caused by abuse, negligence,
improper operation, storage or maintenance
If a product is faulty, please first contact your dealer in the
country of purchase; alternatively, contact the factory. If the
product is to be shipped back, please ensure that it is packed
correctly, preferably in the original packing materials. We will
do our best to remedy the fault as quickly as possible.
Please help us by completing and returning the Warranty
Registration Card at the back of this manual. Thank you.
www.focusrite.com
SPECIFICATIONS
Inputs:
Electronically balanced, impedance 20KΩ,
nominal level +4dBu/-10dBV switchable.
Outputs:
Electronically balanced, impedance 50Ω,
nominal level +4dBu.
Unbalanced, ground compensated, impedance
75Ω, nominal level -10dBV.
Headroom:
22dB
THD @ +6dBr, all sections IN, no gain
reduction:
<0.006%(80KHz BW) Distortion during gain
reduction is determined by the attack and
release times set.
Noise (22KHz):
-100dBr (compressor out)
-87dBr (compressor IN)
Frequency response:
5Hz....200KHz +0/-2dB
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Focusrite
audio engineering
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Phone: +44 (0)1494 462246 FAX: +44 (0)1494 459920
e-mail: sales@focusrite.com
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