Ciclotron CSM 16.4 IS R User Manual

R.F.IR.F.I

R.F.IR.F.I

R.F.I

FULL FULL

FULL FULL

FULL

SUPPRESSIONSUPPRESSION

SUPPRESSIONSUPPRESSION

SUPPRESSION

PROFESSIONAL AUDIO MIXER

CSM 16.4 IS R

CSM 16.4 IS R

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Introdução

Parabéns pela aquisição do áudio mixer profissional

e fabricado pela CICLOTRON.

Trata-se de um áudio mixer de multifunção, de última geração com características técnicas,

recursos, qualidade e confiabilidade que o colocam no nível dos áudio mixers padrão rack 19”
Top-Line das melhores marcas importadas, ou até mesmo, além disso, pois o

CSM 16.4 IS R

SUPPRESSION (Supressão de R.F.I. completa) - - Composto de Blindagem Eletr ostática e
Sistemas de Aterramentos e com Filtragem contra R.F.I. - Radio Frequency Interference

- (AM, FM, VHF, UHF e transientes de chaveamentos de alta freqüência) em todas as

entradas e saídas de sinais de áudio, inclusive inserts, direct outs, subgrupo outs, retorno de
efeitos, ou seja, todos os conectores de sinais estão protegidos, totalizando 122 filtros
EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter -- filtro contra interferência eletromagnética de
radiofreqüência), de 18 dB por oitava e também possui 1 filtro AC Line EMIFIL que atua também
em 18 dB por oitava no cabo de alimentação da rede AC, para impedir que as R.F.I. possam
penetrar nos circuitos eletrônicos destes áudio mixers também por esta via, possibilitando a sua
utilização até mesmo em localidades com fortes interferências eletromagnéticas de radiofreqüências
(áreas próximas a potentes antenas de transmissão de AM, FM, VHF , UHF), atenuando a captação
destas radiofreqüências em mais de 18 dB por oitava.

Portanto a denominação de FULL R.F.I. SUPPRESSION --

deve-se ao fato de que este sistema de supressão é completo, ou seja, conforme foi informado
acima a supressão está presente em todos os conectores de áudio, tanto de entrada quanto de
saída, inclusive em todas as fases de sinais quando balanceadas. A supressão está presente
inclusive no cabo de força de alimentação da rede AC, mesmo que por esta via, as R.F.I. já
encontrem uma certa “supressão” natural. O sistema de blindagem eletrostática e de aterramentos
especiais tanto de chassi quanto de sinais completam este sistema eficiente de supressão de
R.F.I. em mais de 18 dB por oitava.

Por tudo isto, podemos afirmar que você fez a melhor escolha possível em questão de

selecionar áudio mixers padrão rack 19” de multifunção, compactos com alta versatilidade
e com

eletromagnéticas de radiofreq

áudio mixagem em sistemas onde esse tipo de áudio mixer é indispensável, com segurança,
eficácia, qualidade e fidelidade, até mesmo em localidades com fortes interferências
eletromagnéticas (áreas próximas a potentes antenas de transmissão de AM, FM, VHF, UHF),
onde os áudio mixers convencionais, por melhores que fossem, estariam muito mais expostos a
estas indesejáveis interferências eletromagnéticas.

grande nível de atenuação (+ de 18 dB por oitava) contra interferências

contém um recurso técnico exclusivo e eficiente, que é o FULL R.F.I.

üências, a fim de obter um desempenho superior em matéria de

CSM 16.4 IS R

Supressão de R.F.I. completa,

que foi projetado

EMIFIL® (All Rights Reserved, Copyright) marca registrada da Murata Manufacturing Co., Ltd. 2002.

Como as interferências eletromagnéticas de radiofreqüências

(fortes emissões de AM, FM, VHF, UHF nas imediações de potentes

antenas de transmissões) penetram nos aparelhos de áudio.

As propagações destes tipos de ondas de radiofreqüências (rádio, TV e sistemas de
telecomunicações por ondas de radiofreqüências), dão-se através de ondas eletromagnéticas e
propagam-se na velocidade da luz = 300.000 Km por segundo. Nas imediações da antena de
transmissão esse campo magnético é muito mais intenso, tão intenso que penetra em quase todo
tipo de objeto sólido, inclusive aparelhos eletrônicos.

Para evitar tal penetração, um dos recursos à disposição é a blindagem eletrostática, que
geralmente é o próprio chassi externo do aparelho, totalmente feito de aço carbono de boa
espessura
questão, com suas partes tratadas e pintadas. No nosso caso o chassi metálico é tratado com
fosfatização e posterior pintura epóxi eletrostática, porém tendo-se o cuidado de que todas as
peças metálicas que compõem o chassi tenham contato elétrico perfeito entre si.

CSM 16.4 IS R

tem que ser perfeito, projetado para em conjunto com o chassi metálico especial comporem o
sistema de blindagem eletrostática. Para tal, o aterramento do sistema tem que ser muito eficiente,
vide item (73), deste Manual de Instruções.

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± 1,2mm, que envolve completamente todos os circuitos eletrônicos do aparelho em

O sistema de aterramento, tanto de sinal de áudio, quanto de chassi e também de AC,

Os cabos de conexões de áudio também tem que fazer parte do sistema de aterramento
e blindagem, portanto os cabos e conectores devem ser feitos conforme as instruções técnicas
descritas em cada item deste Manual de Instruções e serem de ótima qualidade vide item (6) das
Precauções, página 13, deste Manual de Instruções.

A blindagem eletrostática, mesmo que muito eficiente, não torna o aparelho de áudio
“totalmente blindado” e imune à captação de interferências eletromagnéticas de radiofreqüências,
pois estas interferências podem penetrar no aparelho pelos cabos de conexões de sinal e também
pelo cabo de rede AC. Como já dissemos estas fortes ondas eletromagnéticas penetram em quase
tudo, até mesmo nos cabos de conexões blindados, utilizados para conexões de microfones,
instrumentos musicais, aparelhos periféricos e aparelhos auxiliares (tape-deck, CD, MD,
sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete, etc. ).
Neste caso, para evitar que estas interferências eletromagnéticas, penetrem no circuito deste
áudio mixer e sejam misturadas à programação, temos de filtrar todas as conexões de entradas
e saídas (inclusive de rede AC), do áudio mixer, com eficientes filtros contra interferências
eletromagnéticas. Estes filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter) oferecem
atenuação de 18 dB por oitava nos sinais de radiofreqüências, e não interferem em qualquer
sinal de audiofreqüências, provenientes de microfones, aparelhos auxiliares (tape-deck, CD,
MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete,
etc.), instrumentos musicais, aparelhos periféricos, etc.

A ação conjunta do sistema geral de blindagem eletrostática e o sistema geral de filtragens,
composto no caso do

CSM 16.4 IS R

de 122 filtros EMIFIL mais o filtro AC Line EMIFIL,
proporcionam ao aparelho um grande nível de blindagem contra interferências eletromagnéticas
de radiofreqüências (+ de 18 dB por oitava), permitindo que ele seja instalado próximo de áreas
com forte propagação deste tipo de radiofreqüências, minimizando estas interferências. Para
tanto esses filtros não devem apenas serem inseridos nos conectores de entradas de sinal, mas
também em todos os conectores de saída e no cabo de rede AC. Por que? Pelo seguinte:

As ondas eletromagnéticas (fortes ondas de radiofreqüências), também penetram nos
cabos de conexões de saída e de rede AC do áudio mixer. Uma vez captadas pelos cabos de
saída, estão presentes também nos seus respectivos conectores de saída do aparelho. Então neste
caso, estão presentes também nos circuitos integrados que fazem parte dos correspondentes
estágios de saída de sinal do aparelho. Todos os estágios de amplificação de áudio HI-FI
(alta fidelidade), portanto de boa qualidade e características técnicas superiores, contém como
premissa, realimentação negativa de sinais, realizadas por malhas de componentes passivos, que
tanto garantem, como já foi dito, estabilidade e excelentes características técnicas, como também
podem conduzir os indesejáveis sinais de contaminações de radiofreqüências às entradas
semicondutoras e ativas destes circuitos, que os detectam, demodulando-os, ou seja, retiram as
programações de áudio (audiofreqüências), presentes na onda portadora, (onda eletromagnética
de radiofreqüência na frequência da emissora) e transformando-as em sinal de audiofreqüência,
que é amplificado e misturado ao sinal proveniente da programação da áudio mixagem, normal
deste áudio mixer.

Caso estas interferências eletromagnéticas de radiofreqüências, estejam presentes no
cabo de alimentação de rede AC, elas podem penetrar nos circuitos de áudio pela via da fonte de
alimentação, que supre todos os seus estágios.

Estes filtros EMIFIL são isoladamente um dos componentes mais caros do

CSM 16.4 IS R

, mas não dá, conforme exposto, para colocá-los apenas nos conectores de
entrada de sinal e garantir um bom nível de blindagem contra estas indesejáveis interferências
eletromagnéticas, eles apesar de caros, tem que estar presentes em todos os conectores, tanto de
entrada, como de saída, nos retornos de sinais e também na conexão de rede AC.

Existe também um tipo de interferência eletromagnética muito mais intensa, que pode
causar algum tipo de interferência, mesmo em sistemas de áudio mixagem muito bem blindados
e filtrados. São interferências magnéticas originárias de antenas de transmissões com problemas
de onda estacionária. Para maiores esclarecimentos, vide item (1) de Precauções,
páginas 11 e 12, deste Manual de Instruções.

Outro cuidado muito especial é para evitar a recontaminação através de sinal
demodulado, (sinal de audiofreqüência), originário da modulação (programação) destas
interferências eletromagnéticas, provenientes de aparelhos periféricos “insertados” nestes áudio
mixer, para mais detalhes, vide nas próximas páginas o item (4).

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ATENÇÃO: isto é muito importante!

1- O sistema de blindagem eletrostática, composto do chassi metálico especial e dos eficientes

sistemas de aterramento deste áudio mixer, evitam que as interferências eletromagnéticas

de radiofreqüências,

que o compõem, desde que observado e devidamente executado o item (13) de Precauções,
página 13, deste Manual de Instruções.

2- O eficiente sistema de filtragens, que age diretamente em todos os conectores de sinais
tanto de entradas, como de saídas, (estando automaticamente inclusos nos inserts, direct
outs, retorno de efeitos) composto neste caso de 122 filtros EMIFIL, evita que sinais captados
por indução de fortes ondas eletromagnéticas de radiofreqüência nos cabos de conexões de
sinais, (de entradas, saídas e retornos), penetrem nos circuitos eletrônicos do áudio mixer,
sendo demodulados, ou seja, que seus sinais de áudio sejam retirados e posteriormente
misturados aos sinais de áudio provenientes da áudio mixagem deste áudio mixer. Estes
filtros neste caso, atenuam em todos os conectores de sinais, estas interferências enquanto
de radiofreqüências, em 18 dB por oitava.

3- O eficiente sistema de filtragens, que age diretamente no cabo de alimentação de rede AC
composto neste caso de 1 Sistema de AC Line EMIFIL, evitam que sinais de

Frequency Interference

,

VHF, UHF)

transitórios de acionamentos provenientes (de dimmers, fontes chaveadas, equipamentos
digitais em geral, computadores, alguns tipos de lâmpadas, fontes de iluminação, etc...)
penetrem nos circuitos eletrônicos do áudio mixer pela via da fonte de alimentação e tal como
no item acima,acaba contaminando os circuitos de áudio. Este filtro AC Line EMIFIL também
atenua estas R.F.I. em 18 dB por oitava.

captados por indução e também interferências de alta freqüência produzidas por

penetrem no aparelho e contaminem diretamente os circuitos eletrônicos

R.F.I. - Radio

(Interferências Eletromagnéticas de Radiofreqüências - AM, FM,

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4- Aparelhos periféricos (equalizadores gráficos, efeitos, noise-gates, compressores, etc.)
aparelhos auxiliares

(tape-deck, CD, MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída
de áudio de multimídia e videocassete, etc.), instrumentos musicais de alto nível de sinal:
teclados, baterias eletrônicas, etc..., que possuem circuitos eletrônicos, ou instrumentos
musicais ativos (com circuitos eletrônicos de amplificação ou equalização e/ou efeitos, ou
até mesmo microfones sem fio (pois também possuem circuito eletrônico de áudio
amplificação), instalados também nesta mesma área sujeita a fortes interferências
eletromagnéticas

de radiofreqüências

, também correm o risco de serem contaminados por
estas interferências assim como o áudio mixer. Apesar do áudio mixer ser mais sensível à
captação destas interferências eletromagnéticas

de radiofreqüências

, estes equipamentos
de áudio (periféricos e auxiliares) também devem ter em seus projetos os mesmos níveis de
prevenções contra estas interferências eletromagnéticas

CSM 16.4 IS R

, caso contrário, eles também podem ser contaminados tal como foi descrito

de radiofreqüências

, que teve o

para o áudio mixer.

Se o sinal de áudio da portadora, (RF), que causou a interferência eletromagnética já
foi detectado e demodulado pelas etapas pré-amplificadoras do circuito eletrônico, destes
equipamentos periféricos e/ou auxiliares, e misturados em seus programas individuais de
áudio e este aparelho estiver conectado ao áudio mixer não tem mais jeito, nada mais pode
deter esta interferência, pois agora ela é de audiofreqüência, e não mais de radiofreqüencia,
sendo assim, não pode mais ser filtrada. O único jeito de eliminá-la agora é desconectando
do áudio mixer este aparelho que a capturou. Todos os aparelhos que possuem estágios

eletrônicos de amplificação também devem ser blindados e filtrados no mesmo nível do
áudio mixer utilizado ou você corre o risco de ter recontaminação em seu sistema de

áudio como um todo:

Utilize também os equalizadores gráficos de Q-constante CGE 2312 S, CGE 2151 S ou
CGE 2101 S, e o crossover ativo programável CPX 2341 S, ou o crossover ativo de corte
fixo CFX 2341 S, da linha CICLOTRON, eles também oferecem alto nível de proteção
contra R.F.I. .

Verifique sempre as características técnicas de todos os seus equipamentos de áudio,
antes de os instalar neste sistema de áudio, localizado em áreas sujeitas a fortes interferências
eletromagnéticas, para evitar surpresas desagradáveis.

Por isto, não baseie-se apenas em marca para a seleção desses equipamentos de
áudio, baseie-se principalmente em recursos e características técnicas, principalmente quanto
aos sistemas de blindagem eletrostática e filtragens de interferências eletromagnéticas.

MUITA ATENÇÃO!

5- Além dos

Radiofreq
MHz originárias de transitórios de chaveamentos)

R.F.I. - Radio Frequency Interference (

ü

ências - AM, FM, VHF, UHF e interferências de alta freqüência de 100 KHz à 400

Interferências Eletromagnéticas de

, existem também outras “sujeiras” que podem

estar presentes na rede AC, na qual você irá conectar o cabo de alimentação AC, do

CSM 16.4 IS R

Estas “sujeiras” são originárias das baixas fre

dos transientes de acionamentos. A parte filtrada do largo espectro destas interferências pelo
sistema do

de altas

(“sujeiras” no cabo de rede AC), inicia-se por volta dos 3 KHz e vai até ±100 KHz, mas contudo
tem sua maior intensidade entre 4,5 e 10 KHz. O filtro

AC Line EMIFIL inicia-se em 100 KHz e vai até ± 400 MHz. É na realidade a parte

freqüências destas “sujeiras”. A parte de baixas freqüências destas interferências

.

qüências do largo espectro de interferências

AC Line EMIFIL não atenua esta faixa de

baixas freqüências de interferências presentes na rede AC (3 KHz à 100 KHz).

Para filtrar com a mesma eficácia estas

filtrado as partes de alta
de filtros que trariam grandes inconvenientes caso fossem instalados dentro do gabinete blindado
do aparelho.

T ais filtros para contaminações de baixa freqüência funcionam, bem quando são instalados
por fora do equipamento, e são chamados de filtros de linha. Existem vários no mercado, porém
a grande maioria não funciona, principalmente nesta faixa de baixa freqüência. Cuidado!
É necessário muito critério e conhecimento técnico para selecionar um sistema de filtragem de
linha AC que realmente funcione a contento.

freqü

ência (100 KHz à 400 MHz), seriam necessários grandes choques

freqü

ências baixas de interferências, tal como foi

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CSM 16.4 IS R

Apresentação

O

CSM 16.4 IS R

alta confiabilidade que contém todos os recursos fundamentais a fim de se obter ótimos resultados
em sonorização profissional. O que torna este áudio mixer muito especial são seus

122 filtros EMIFIL de 18 dB por oitava (proteção por filtragens) mais o filtro especial
AC Line EMIFIL de 18 dB por oitava, o seu chassi metálico especial e reforçado e também os

seus eficientes sistemas de aterramento, tanto de sinal quanto de chassi (proteção por blindagem
eletrostática) que proporcionam um grande nível de blindagem contra interferências
eletromagnéticas de radiofreqüências (AM, FM, VHF, UHF e transientes de chaveamentos de
alta freqüência).

Abaixo a tabela geral da distribuição (posição e quantidade) dos 122 filtros EMIFL e

do filtro AC Line EMIFIL inseridos nos circuitos do

é um avançado áudio mixer profissional stereo padrão rack 19”, de

CSM 16.4 IS R

.

CSM 16.4 IS R

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GRÁFICO 1 -

CURVA DE ATENUAÇÃO DAS R.F.I. NO AC LINE FILTER

(CABO DE ALIMENTAÇÃO DA REDE AC)

GRÁFICO 2 -

CURVA DE ATENUAÇÃO DAS R.F.I. NOS FILTROS EMIFIL (DE SINAL)

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CSM 16.4 IS R

O

CSM 16.4 IS R

é um áudio mixer padrão rack 19” de multifunção, profissional

stereo compacto de 16 canais de entrada com 4 Submasters e 4 canais de Auxiliares. Projetado
para poder executar, com eficiência, o trabalho de PA, gravação e monitor com apenas um
técnico de som e um áudio mixer ou os trabalhos individuais de gravação, monitor ou PA.

Oferece 4 canais de Auxiliares, sendo 3 especiais para monitores (pré-fader) e 1 especial
para efeitos (post-fader), e eficiente equalizador de três vias com sweep (varredura) de médios
nos canais de entrada mono e equalizador de 4 vias nos canais de entrada stereo.

O

CSM 16.4 IS R

contém 8 canais de entrada mono e 4 canais de entrada stereo.

Como cada canal de entrada stereo é composto de 2 canais de entrada (L e R), na
realidade o

CSM 16.4 IS R

Quando o

possui 16 canais de entrada.

CSM 16.4 IS R

for utilizado apenas como console de áudio mixagem de

monitor (palco), o canal Stereo Master (L e R) deve ser usado como uma via stereo para o
side-fill, sobrando as 4 vias auxiliares para monitores e efeitos. Dessa forma, o

CSM 16.4 IS R

como áudio mixer de palco transforma-se em 16 x 4 x 6 vias (4 canais auxiliares + L e R como
side-fill stereo).

Cada canal de entrada mono oferece uma escolha de dois conectores de entradas
balanceadas eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho
(LINE) para plug P10 (1/4” TRS).

A entrada MIC é de uso direcionado a microfones e instrumentos de cordas
(violão, guitarra e contrabaixo) conectados diretamente nestas entradas ou se você preferir através
de direct box para fazer o balanceamento. A entrada LINE aceita sinais de alto nível como
teclado, percussão eletrônica e instrumentos de cordas conectados em pedais de efeitos ou
qualquer dispositivo ativo, ou instrumentos de cordas ativos. Também aceita normalmente sinais
de retorno de efeitos, CD, MD, tape-deck, saída de áudio de videocassete e multimídia, etc.
Além disso, possui em cada canal de entrada mono conector para INSERT, com SEND e RETURN
para processamentos e efeitos, através de conector P10 (1/4” TRS) e uma saída DIRECT OUT para
gravação multi-pistas, (até 8 pistas de gravação mono - canais de 1 a 8), através de conectores
P10 (1/4” TS), (mais 8 pistas para gravação em stereo (4 canais stereo) através dos
STEREO DIRECT OUTS dos canais stereo (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 e 16) ).

Contém equalizador de 3 vias com controles de graves, médios com sweep (varredura)
e agudos, que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controle de
ganho com 3 indicadores: 1
0 dB e 3

º indicador de picos de saturação, volumes para auxiliares pré-fader AUX 1, AUX 2 e

º indicador de chegada de sinal (--20 dB), 2º indicador de nível de

AUX 3 (Monitores), volume para auxiliar post-fader AUX 4 (efeitos), panorama, chave de
Low Cut, chaves de endereçamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2 e 3 -- 4, e Masters L e R,
chave PFL (pré-escuta) e chave Mute e controle de volume deslizante de 60mm.

Contém chave PHANTOM POWER (48V) individual por canal de entrada mono, diferente
de todos os áudio mixers compactos ou portáteis de 8 a 24 canais de entrada (importados) que
contêm somente uma chave (global) para que todos os canais do áudio mixer recebam alimentação
phantom simultaneamente ou então para que nenhum canal seja alimentado pelo phantom
power.

O

CSM 16.4 IS R

com alimentação phantom individual por canal, quanto a este

recurso, está no nível dos grandes consoles de áudio mixagem (acima de 40 canais) que se
preocupam com o fato de que é perigoso colocar o PHANTOM POWER em todos os canais
simultaneamente, pois é óbvio que não serão ligados somente microfones a condensador no
áudio mixer, mas também outras fontes de programa, assim como microfones dinâmicos
(balanceados ou não), captadores magnéticos (guitarras, baixos, etc.) que não devem receber

CSM 16.4 IS R

alimentação phantom, para que danos sejam evitados.

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Cada canal de entrada stereo possui 2 pares de conectores de entradas e uma chave
seletora (STEREO LINE INPUT SELECTOR) (21), que oferecem a possibilidade de escolha entre
duas entradas stereo com conectores diferentes que são: LINE A entrada stereo desbalanceada
com 2 conectores RCA (L e R) e LINE B entrada balanceada com 2 conectores P10 (1/4” TRS).
Tanto a Stereo LINE A, quanto a Stereo LINE B, são entradas de alto nível, com ganho
ajustado por controle de ganho para a utilização de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno
de efeitos stereo, saída de áudio de multimídia, videocassete, etc. Além disso possui em cada
canal de entrada stereo uma saída DIRECT OUT stereo para gravação multi-pistas
(até 8 pistas stereo - 4 canais stereo - canais (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 e 16)), através de
conectores P10 (1/4” TRS), (mais 8 pistas para gravação mono através dos DIRECT OUTS mono
dos canais de entrada mono de 1 a 8).

Contém equalizador de 4 vias (com controles de graves, médios-graves, médios-altos e
agudos), que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controles de
ganho com 3 indicadores: 1
0 dB e 3

º indicador de picos de saturação, volumes para auxiliares pré-fader AUX 1, AUX 2 e

º indicador de chegada de sinal (--20 dB), 2º indicador de nível de

AUX 3 (Monitores), volumes para auxiliar post-fader AUX 4 (efeitos), balanço, chaves de
endereçamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2 e 3 -- 4, e Masters L e R, chave PFL
(pré-escuta) e chave Mute, e controle de volume deslizante de 60mm.

Todas as chaves e os controles dos canais de entrada stereo são duplos e controlam os
canais direito (R) e esquerdo (L) simultaneamente em seus respectivos canais de entrada stereo.

Os canais de monitores (Aux 1, AUX 2 e AUX 3 --- pré-fader) contém controles de
volume Master (42) localizado na seção Master e saída balanceada com conectores
P10 (1/4” TRS).

O canal de efeitos (Aux 4 --- post-fader) contém controle de Stereo Auxiliar Return (43),
para os canais Master L e R e para os canais de Submaster (Subgrupos) (SUB 1, SUB 2, SUB 3 e
SUB 4), e 3 chaves de endereçamento (44) e (45) que endereçam estes sinais para: 2 chaves de
endereçamento (44) que enviam estes sinais de Stereo Auxiliar Return para os canais de Submaster
(SUB 1 e SUB 2) e (SUB 3 e SUB 4) respectivamente. 1 chave de endereçamento (45) que envia
este mesmo sinal de Stereo Auxiliar Return para os canais Stereo Master. Possui também
mais 3 controles individuais de Auxiliar Return (46) que endereçam ao AUX 1, AUX 2 e AUX 3
(monitores), estes sinais provenientes do Stereo Auxiliar Return compostos na forma de L + R.

O

CSM 16.4 IS R

oferece 4 canais de Submasters (Subgrupos) com VU Meter Bargraph,

com 10 segmentos de leds de --15 a +12 dB em cada canal de Submaster (Subgrupo) contendo
1 chave de comutação (40) ou (41) em cada um destes VU Meters Bargraph que comuta o
VU Meter Bargraph correspondente para medir o nível dos sinais dos canais de SUB x AUX:
SUB 1 x AUX 1 / SUB 2 x AUX 2 / SUB 3 x AUX 3 e SUB 4 x AUX 4, e também 4 pares de chaves
de endereçamento (52, 53, 54 e 55) para os canais Master de saída L e R

(sendo 1 par de chaves

de endereçamento (1 chave para o canal Master L e 1 chave para o canal Master R) para cada
canal de Subgrupo

). Estes pares de chaves servem para endereçar o sinal de cada Subgrupo

(SUB 1, SUB 2, SUB 3 e SUB 4) individualmente para o canal Master L ou R ou somente para os
seus respectivos conectores de saída, por exemplo para compor 2 canais de saída stereo balanceado
para gravação de áudio (MD, câmeras de vídeo, etc...), contém ainda volume independente em
relação ao volume dos canais Master L e R. Cada canal de Submaster (Subgrupo) contém controle
de volume deslizante de 60mm e conectores de saída balanceada P10 (1/4” TRS).

Todos os 6 VU Meters Bargraph, 2 VU Meters Bargraph para os canais Master (L-R):
sendo que o VU Meter Bargraph destinado a medir o canal R, pode ser chaveado também para
medir o nível de sinal de PFL (com led indicador de chaveamento de função) e os 4 VU Meters
Bargraph para os canais de Submasters (Subgrupos) (SUB x AUX), descritos logo acima no tópico
canais de Submasters (Subgrupos), contem 10 segmentos de leds de -15 a +12 dB.

CSM 16.4 IS R

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O

CSM 16.4 IS R

oferece como recursos adicionais 1 canal de saída MONO OUT

(L + R) com controle de volume independente (60) e conector de saída balanceada
P10 (1/4” TRS), 1 saída stereo balanceada BALANCED BET A/VHS AUDIO OUTS com controle de
volume independente (64) e conectores XLR para gravação de áudio em câmeras de video
profissionais, tipo Betacam, ou podendo, através do cabo especial, item (65), ligar câmeras de
video VHS (desbalanceadas) e também saída desbalanceada para gravação direta com controle
de volume independente (62) e com conectores RCA, contém também um canal stereo para
fone-de-ouvido e saída stereo balanceada para amplificação e monitoração desses sinais
(Control Room), com controle de volume, agindo em ambos simultaneamente, com conectores
P10 (1/4” TRS); e funciona de 110 a 127 e 220 volts.

Para agilizar ainda mais a operação deste áudio mixer, todos os controles de equalização
de graves, médios-graves, médios-altos e agudos, panorama e balanço contém retentor (parada)
central, o que permite rápidos ajustes sem que o técnico de som precise olhar atentamente para
o controle específico e/ou sua escala, também com o intuito de facilitar a operação deste áudio
mixer, todas as chaves de acionamento e endereçamento, possuem cores diferentes de acordo
com a função e/ou destino, o que agiliza muito suas identificações.

Todo o design do

CSM 16.4 IS R

foi elaborado objetivando a lógica de um rápido

entendimento do funcionamento do áudio mixer, facilitando bastante qualquer conexão de
emergência nas áudio mixagens, com agilidade e segurança sobretudo quando o

CSM 16.4 IS R

estiver operando como áudio mixer de P A, gravação e monitor com apenas um
técnico de som. Neste caso, a lógica da distribuição e composição dos blocos separados por
função é de extrema importância para os áudio mixers de multifunção.

Note que o áudio mixer

CSM 16.4 IS R

possui entradas e saídas balanceadas

eletronicamente que irão manter um sinal de ótima qualidade mesmo quando operado em sistemas
com grande comprimento de cabos, evitando a captação de ruídos através dos mesmos.

UTILIZAÇÃO: são inúmeras as utilizações profissionais deste áudio mixer padrão rack 19”
compacto de multifunção, portátil tão avançado, com tantos recursos e excelentes
características técnicas. O

CSM 16.4 IS R

pode ser instalado em locais com fortes
interferências eletromagnéticas (próximo de potentes antenas de transmissão de
AM, FM, VHF, UHF) que necessite o serviço de áudio mixagem. Exemplos de utilizações:
apresentações ao vivo em clubes, casas de show, igrejas, cultos religiosos, teatros, bares e
restaurantes; salas de reuniões e convenções; carros de som; rodeios; broadcasting
(emissoras de rádio); estúdio de pré e pós-produção; estúdio de pós-produção de áudio e
vídeo; discotecas; boates; home studio e sonorizações gerais, e possibilidades de mixagens
de 8 fontes de programas mono com 4 fontes de programa stereo.

Estes são apenas alguns exemplos de utilização para este áudio mixer padrão rack 19”
compacto profissional de multifunção, portátil de alta performance. Com certeza você encontrará
uma vasta aplicação para este áudio mixer que se transformará em um ótimo e versátil equipamento
de seu trabalho profissional de sonorização.

Mais uma vez, a CICLOTRON agradece pela sua confiança e aquisição deste áudio
mixer, desejando muito sucesso em seu trabalho. Estamos à disposição para auxiliá-lo no que for
possível, através de nossa vasta rede de revendedores e postos de assistência técnica autorizada,
ou diretamente em nossa assistência técnica central na fábrica, ou pelo telefone

(14) 3642-2000, ramal 23 (informações técnicas e auxílio ao usuário).

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Precauções

1. Conforme demonstrado em Introdução e Apresentação páginas de 2 a 10 deste Manual

de Instruções, o

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proporcionam proteção contra R.F.I.

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-

que são causadas por potentes antenas de transmissão de AM, FM, VHF , UHF em suas imediações

--

e por transientes de chaveamentos de alta freqüência.

Os 122 filtros EMIFIL e o filtro AC Line EMIFIL, todos de 18 dB por oitava (proteções por
filtragens), mais o chassi metálico especial e reforçado, juntamente com os eficientes sistemas de
aterramento, tanto de sinal quanto de chassi (proteção por blindagem eletrostática) do

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constituem um eficiente sistema de blindagem, suficientes para uma boa atenuação

(bem acima de 18 dB por oitava) dos sinais provenientes de indesejável captação de
radiofreqüências mesmo em áreas próximas a potentes antenas de transmissão.

Caso a captação destes sinais de interferência persistam neste áudio mixer, verifique :

a) Se os itens (6) e (13) destas Precauções estão integral e satisfatoriamente cumpridos.

Pois isto é uma pré-condição para o perfeito funcionamento deste áudio mixer como
um todo.

b) No caso da antena transmissora estar conectada em aparelhos radiotransmissores de

pequena potência, destinados a Serviço de Radiodifusão Comunitária em FM (RadCom), com até
50 watts de potência (25 watts regulamentados de potência na antena). Verifique se a captação
dos sinais de interferência eletromagnética (sinais de radiofreqüências) veêm acompanhado de
um “ronco” de 120 Hz, que habitualmente chega até a ter mais intensidade que a programação
normal da emissora na interferência. Em caso afirmativo, isto é evidência de que o problema é
da Emissora, que está operando muito fora dos padrões permitidos e está com forte presença
de onda estacionária. Neste caso, a Emissora precisa acertar seu

(Relação de Onda Estacionária --

eletromagnética que poderá penetrar nos aparelhos de áudio por toda parte, mesmo que eles
tenham bom nível de blindagem e/ou proteções contra interferências eletromagnéticas. Geralmente
equacionar estes problemas de onda estacionária nas antenas transmissoras é relativamente
fácil e é obrigação destes serviços de radiocomunicação. Quando não tem excesso de potência
refletida nas antenas de transmissões e os itens (6) e (13) desta lista de Precauções deste Manual
de Instruções estão cumpridos integralmente, o
próximo de antenas de transmissão que seu desempenho será altamente satisfatório.

possui um grande nível de “blindagem” e filtragens que

--

-

Interferências Eletromagnéticas de Radiofreqüências

--

Nível de Potência Refletida

ROE), ou causará um lóbulo com forte irradiação

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pode ser instalado mesmo

c) No caso da antena transmissora estar conectada em aparelhos radiotransmissores de

grande potência (1.000 W RMS ou mais na antena para FM ou 500 W RMS na antena para AM).
Verifique se a captação dos sinais de interferência eletromagnética (sinais de radiofreqüências)
veêm acompanhado de um “ronco” de 120 Hz (ou eventualmente até de 180 Hz), que
habitualmente chega até a ter mais intensidade que a programação normal da emissora na
interferência. Em caso afirmativo, isto é evidência de que o problema é da Emissora, que está
operando muito fora dos padrões permitidos e está com forte presença de onda refletida. Neste
caso, a Emissora precisa acertar seu

--

ROE), ou causará um lóbulo com forte interferência eletromagnética que poderá penetrar nos

Nível de Potência Refletida (Relação de Onda Estacionária

aparelhos de áudio por toda parte, mesmo que eles tenham bom nível de blindagem e/ou
proteções contra interferências eletromagnéticas. Geralmente equacionar estes problemas de
onda estacionária nas antenas transmissoras é relativamente fácil e é obrigação destas
companhias de radiocomunicação.

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Na realidade estas antenas de transmissão com grande potência mesmo estando operando

com os baixos níveis de

(ROE) regulamentados, pode apresentar um lóbulo de onda estacionária

com intensidade suficiente para causar estas interferências eletromagnéticas com modulação de
“roncos” de 120 Hz ou 180 Hz em até dezenas de metros de distância ao redor da antena
transmissora. Para minimizar estas interferências de onda estacionária, pode-se adotar algumas
providências adicionais ao fato de só serem instalados nestas áreas equipamentos de áudio com
proteções contra interferências eletromagnéticas similares à do áudio mixer

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:

c - 1) Tentar diminuir ao máximo a emissão deste lóbulo de onda estacionária otimizando

ao máximo o casamento de impedância entre o aparelho transmissor e a antena transmissora,
com o comprimento adequado do cabo de conexão entre eles. A verificação sistemática e constante
da situação dos conectores deste cabo de conexão é fundamental para a manutençaõ de baixíssimos
níveis de emissão de onda estacionária e consequentemente a diminuição do lóbulo e de seu
poder de interferência eletromagnética de elevado nível de penetração em áudio equipamentos.
Quando estes conectores apresentarem alguma mudança na cor e superfície de seus contatos,
troque-os imediantamente ou estes problemas aparecerão.

c - 2) Outra providência muito fácil adicional à (c-1) é conhecida como “amarrar os cabos

de conexões de áudio” do áudio mixer e dos demais equipamentos de áudio, que compõem o
sistema de audioamplificação, de forma que estas interferências sejam bastante atenuadas ou até
mesmo eliminadas.

Na prática você vai “ajeitando” os cabos de conexões de entradas, saídas, inserts e retornos
do áudio mixer e também de seus periféricos de maneira empírica (experimentalmente) em
várias posições até que estas interferências sejam anuladas (ou quase).

Após achar as melhores posições possíveis para estes cabos (e sempre no menor
comprimento possível) amarre-os para que não saiam destas posições.

c - 3) Caso o problema das R.F.I. persistam a solução final é construir gaiolas de faraday
e somente instalar e operar áudio equipamentos de dentro delas. Estas gaiolas de faraday
geralmente tem alguns metros quadrados de área e até 2 metros de altura, são construídas de
telas metálicas com malhas bem finas e devem ter ótimo aterramento. Em alguns casos extremos
pode-se manter várias gaiolas de faraday, uma dentro da outra, até chegar-se à atenuação desejada
da R.F.I. causada pelo lóbulo de onda estacionária, caso você precise que os áudios
equipamentos sejam instalados dentro de sua área de fortíssima interferência eletromagnética.

Quando não há excesso de potência refletida (ROE) nas antenas de transmissões ou
foram minimizados através dos procedimentos mencionados em (c-1) e (c-2) destas Precauções
logo acima ou em casos mais graves através dos procedimentos acumulativos tanto de
(c-1) e (c-2) quanto de (c-3) e os itens (6) e (13) desta lista de Precauções deste Manual de
Instruções estão cumpridos integralmente, o

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pode ser instalado mesmo próximo

de antenas de transmissão que seu desempenho será altamente satisfatório.

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2. Abra a embalagem e verifique se tudo está completamente em ordem. Todo áudio mixer
CICLOTRON é inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fábrica. Caso você encontre

qualquer irregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe
entregou o aparelho, pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao
transportar, ou no armazenamento.

3. Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transporte
sem a embalagem de fábrica e seus acessórios.

4. Antes de ligar seu

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, certifique-se de que a chave seletora de voltagem (71)

esteja de acordo com a rede elétrica local (110 ou 220 V). O aparelho sai de fábrica com a

chave posicionada em 220 V.

5. Tenha certeza de que o aparelho está desligado antes de fazer ou remover conexões.

Isto é importante para prevenir danos ao próprio aparelho, assim como a outros equipamentos a
ele conectados.

6. ATENÇÃO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos
problemas (intermitentes ou não) são causados por cabos defeituosos.

7. Observe as instruções sobre o fusível de proteção e siga-as criteriosamente (item (72) ).

8. Leia com atenção o item (8) sobre as chaves PHANTOM POWER antes de conectar

microfones, guitarras ou quaisquer outros equipamentos nas entradas dos canais.

9. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o
cabo de força) segurando o conector, não o cabo.

10. Não ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado.

Transporte o aparelho com o máximo de cuidado, evitando quedas ou qualquer tipo de impacto.

11.

12. Evite umidade, vibração e poeira.

13. Sempre ligue o aparelho com o terra AC, que é o terceiro pino (redondo) do cabo de
força, conectado ao terra do sistema, principalmente para reduzir o risco de choques elétricos
e ruídos (vide item (73) ).

14. Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use solventes tais como: álcool, benzina
ou thinner para limpar o aparelho.

15. Não abra o aparelho, nem tente repará-lo; pois em seu interior, não existem peças que
possam interessar ao usuário e contém tensões perigosas que poderão colocá-lo em risco.
Solicite qualquer manutenção ao serviço qualificado de Assistência Técnica CICLOTRON.
A abertura do aparelho e/ou adulteração dos circuitos internos eliminará a garantia.

16. Leia atentamente o manual antes de ligar este aparelho.

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Painel Frontal

•Canais de Entrada Mono (1 a 8)

Cada canal de entrada mono possui um eficiente sistema de proteção
contra a captação de radiofreqüências (AM, FM, VHF, UHF) composto
de 7 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB
por oitava - filtro contra interferência eletromagnética de radiofreqüência

- R.F.I.) distribuídos por todos os seus conectores de sinais
correspondentes, conforme a tabela abaixo.

1. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal de entrada mono
oferece uma escolha de 2 conectores de entradas balanceadas, uma de alto
ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plug stereo
P10 (1/4” TRS).

AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) são de uso direcionado

para microfones e instrumentos musicais de cordas conectados diretamente
ao áudio mixer, ou através de direct box para fazer o balanceamento.
Os instrumentos de cordas, guitarra, violão, cavaco, etc., captados
magneticamente possuem baixo nível de sinal. Se esses instrumentos forem
do tipo ativo ou conectados serialmente através de um ou mais pedais de
efeitos ou aparelho ativo de processamento destes sinais, convertem-se
para alto nível de sinal e, portanto, não devem ser ligados mais nesta
tomada, e sim na tomada LINE (baixo ganho). Porém, ocorre que se forem
conectados no áudio mixer através de direct box passivo ou ativo com
redução de ganho de no mínimo 15 dB, convertem-se novamente em baixo
nível de sinal pela redução de ganho e, portanto, devem ser conectados na
tomada XLR (MIC).

O mesmo acontece com teclados, percussão eletrônica, etc., eles são
de alto nível, mas se conectados no áudio mixer através dos mesmos tipos
de direct box acima especificados, também são convertidos para baixo
nível e também devem ser conectados nas entradas XLR (MIC).

Existem instrumentos de cordas captados por microfones de contato
de eletreto (captadores acústicos) que também possuem baixo nível de
sinal. Os instrumentos de cordas que mais comumente são captados através
de microfone de contato de eletreto são o violão e o cavaquinho e devem
ser conectados diretamente na tomada MIC. Caso você queira fazer o
balanceamento, deverá conectá-los na tomada MIC através de direct box
ativo sem redução de ganho (redução de 0 dB). Outra maneira será
conectá-los serialmente através de pedal de efeitos e, desta forma você
deverá conectá-los na tomada LINE, pois seus níveis de sinais foram
amplificados pelo pedal de efeitos. Existem também estes instrumentos de
cordas (violão e cavaquinho, principalmente o violão) com captação acústica
(eletreto) ativos e neste caso devem ser conectados na tomada LINE pois
pertencem a categoria ativos e têm alto nível de sinal, porque possuem
pré-amplificação e bateria de 9V interna.

ATENÇÃO: não confunda nível de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais,
microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumento
com alto nível de sinal deve ser conectado em uma tomada de baixo ganho e um instrumento
com baixo nível de sinal deve ser conectado em uma tomada de alto ganho.

ATENÇÃO: existem vários tipos de microfones:

±

1 - Microfones dinâmicos: são microfones de baixa impedância (

600 ohms), baixo nível

de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC.

2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a
saída deste deve ser conectada no canal de entrada do áudio mixer. Os microfones sem-fio
mais comuns são os de VHF, e o nível no conector de saída de áudio do receptor é de linha
(alto nível) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na tomada LINE.
Por serem de alto nível, podem ser conectados no canal de entrada do áudio mixer através
de direct box passivo ou ativo com redução de ganho de no mínimo 15 dB, e neste caso,
como houve redução de ganho, devem ser conectados na tomada MIC. Na linha “top” dos
microfones sem-fio, seus receptores possuem saída de áudio balanceada e uma chave que
comuta:
a. - para nível de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na
tomada LINE.
b. - para nível de microfone (baixo nível) balanceado e neste caso, devem ser conectados
diretamente na tomada MIC.

3- Microfones phantom: são microfones a condensador e necessitam da alimentação
phantom para funcionarem, e basta conectá-los na tomada MIC e acionar (

) a chave

PHANTOM POWER (8) do canal equivalente. Vide item (8).

4- Microfones de eletreto: são microfones de baixo nível de sinal, a condensador, e não
necessitam de alimentação externa para funcionarem. Apesar de também serem a
condensador, diferem dos microfones phantom quanto à alimentação. Os microfones de
eletreto contêm alimentação interna através de baterias e não deve ser acionada a chave
PHANTOM POWER (8) do canal correspondente onde este microfone está conectado.

AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme você já sabe, aceitam sinais de

fontes de programa com alto nível de saída como: teclados, percussão eletrônica, instrumentos
de cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes
diretamente conectados ao áudio mixer sem direct box, e fontes auxiliares (tape-deck, CD, MD,
sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete, etc.).

Existem conforme já foi mencionado na página anterior, instrumentos de cordas ativos, ou

seja, já vêm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com
sua bateria de 9V) e possuem alto nível de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns
são o contrabaixo e o violão com captação acústica (eletreto). Estes instrumentos de cordas
ativos também devem ser conectados nesta entrada LINE.

FIGURA 1

•

PINAGEM DA
TOMADA MIC-XLR
NORMA I E C 268

TERRA DE SINAL

+ TIP

__

RING

SLEEVE

( )

PINAGEM DO PLUG STEREO
P10 (1/4” TRS) PARA CONECTAR
NA TOMADA LINE

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