Ciclotron CSM 16.4 IS R User Manual

R.F.IR.F.I

R.F.IR.F.I

R.F.I

FULL FULL

FULL FULL

FULL

SUPPRESSIONSUPPRESSION

SUPPRESSIONSUPPRESSION

SUPPRESSION

PROFESSIONAL AUDIO MIXER

CSM 16.4 IS R

CSM 16.4 IS R

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Introdução

Parabéns pela aquisição do áudio mixer profissional

e fabricado pela CICLOTRON.

Trata-se de um áudio mixer de multifunção, de última geração com características técnicas,

recursos, qualidade e confiabilidade que o colocam no nível dos áudio mixers padrão rack 19”
Top-Line das melhores marcas importadas, ou até mesmo, além disso, pois o

CSM 16.4 IS R

SUPPRESSION (Supressão de R.F.I. completa) - - Composto de Blindagem Eletr ostática e
Sistemas de Aterramentos e com Filtragem contra R.F.I. - Radio Frequency Interference

- (AM, FM, VHF, UHF e transientes de chaveamentos de alta freqüência) em todas as

entradas e saídas de sinais de áudio, inclusive inserts, direct outs, subgrupo outs, retorno de
efeitos, ou seja, todos os conectores de sinais estão protegidos, totalizando 122 filtros
EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter -- filtro contra interferência eletromagnética de
radiofreqüência), de 18 dB por oitava e também possui 1 filtro AC Line EMIFIL que atua também
em 18 dB por oitava no cabo de alimentação da rede AC, para impedir que as R.F.I. possam
penetrar nos circuitos eletrônicos destes áudio mixers também por esta via, possibilitando a sua
utilização até mesmo em localidades com fortes interferências eletromagnéticas de radiofreqüências
(áreas próximas a potentes antenas de transmissão de AM, FM, VHF , UHF), atenuando a captação
destas radiofreqüências em mais de 18 dB por oitava.

Portanto a denominação de FULL R.F.I. SUPPRESSION --

deve-se ao fato de que este sistema de supressão é completo, ou seja, conforme foi informado
acima a supressão está presente em todos os conectores de áudio, tanto de entrada quanto de
saída, inclusive em todas as fases de sinais quando balanceadas. A supressão está presente
inclusive no cabo de força de alimentação da rede AC, mesmo que por esta via, as R.F.I. já
encontrem uma certa “supressão” natural. O sistema de blindagem eletrostática e de aterramentos
especiais tanto de chassi quanto de sinais completam este sistema eficiente de supressão de
R.F.I. em mais de 18 dB por oitava.

Por tudo isto, podemos afirmar que você fez a melhor escolha possível em questão de

selecionar áudio mixers padrão rack 19” de multifunção, compactos com alta versatilidade
e com

eletromagnéticas de radiofreq

áudio mixagem em sistemas onde esse tipo de áudio mixer é indispensável, com segurança,
eficácia, qualidade e fidelidade, até mesmo em localidades com fortes interferências
eletromagnéticas (áreas próximas a potentes antenas de transmissão de AM, FM, VHF, UHF),
onde os áudio mixers convencionais, por melhores que fossem, estariam muito mais expostos a
estas indesejáveis interferências eletromagnéticas.

grande nível de atenuação (+ de 18 dB por oitava) contra interferências

contém um recurso técnico exclusivo e eficiente, que é o FULL R.F.I.

üências, a fim de obter um desempenho superior em matéria de

CSM 16.4 IS R

Supressão de R.F.I. completa,

que foi projetado

EMIFIL® (All Rights Reserved, Copyright) marca registrada da Murata Manufacturing Co., Ltd. 2002.

Como as interferências eletromagnéticas de radiofreqüências

(fortes emissões de AM, FM, VHF, UHF nas imediações de potentes

antenas de transmissões) penetram nos aparelhos de áudio.

As propagações destes tipos de ondas de radiofreqüências (rádio, TV e sistemas de
telecomunicações por ondas de radiofreqüências), dão-se através de ondas eletromagnéticas e
propagam-se na velocidade da luz = 300.000 Km por segundo. Nas imediações da antena de
transmissão esse campo magnético é muito mais intenso, tão intenso que penetra em quase todo
tipo de objeto sólido, inclusive aparelhos eletrônicos.

Para evitar tal penetração, um dos recursos à disposição é a blindagem eletrostática, que
geralmente é o próprio chassi externo do aparelho, totalmente feito de aço carbono de boa
espessura
questão, com suas partes tratadas e pintadas. No nosso caso o chassi metálico é tratado com
fosfatização e posterior pintura epóxi eletrostática, porém tendo-se o cuidado de que todas as
peças metálicas que compõem o chassi tenham contato elétrico perfeito entre si.

CSM 16.4 IS R

tem que ser perfeito, projetado para em conjunto com o chassi metálico especial comporem o
sistema de blindagem eletrostática. Para tal, o aterramento do sistema tem que ser muito eficiente,
vide item (73), deste Manual de Instruções.

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± 1,2mm, que envolve completamente todos os circuitos eletrônicos do aparelho em

O sistema de aterramento, tanto de sinal de áudio, quanto de chassi e também de AC,

Os cabos de conexões de áudio também tem que fazer parte do sistema de aterramento
e blindagem, portanto os cabos e conectores devem ser feitos conforme as instruções técnicas
descritas em cada item deste Manual de Instruções e serem de ótima qualidade vide item (6) das
Precauções, página 13, deste Manual de Instruções.

A blindagem eletrostática, mesmo que muito eficiente, não torna o aparelho de áudio
“totalmente blindado” e imune à captação de interferências eletromagnéticas de radiofreqüências,
pois estas interferências podem penetrar no aparelho pelos cabos de conexões de sinal e também
pelo cabo de rede AC. Como já dissemos estas fortes ondas eletromagnéticas penetram em quase
tudo, até mesmo nos cabos de conexões blindados, utilizados para conexões de microfones,
instrumentos musicais, aparelhos periféricos e aparelhos auxiliares (tape-deck, CD, MD,
sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete, etc. ).
Neste caso, para evitar que estas interferências eletromagnéticas, penetrem no circuito deste
áudio mixer e sejam misturadas à programação, temos de filtrar todas as conexões de entradas
e saídas (inclusive de rede AC), do áudio mixer, com eficientes filtros contra interferências
eletromagnéticas. Estes filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter) oferecem
atenuação de 18 dB por oitava nos sinais de radiofreqüências, e não interferem em qualquer
sinal de audiofreqüências, provenientes de microfones, aparelhos auxiliares (tape-deck, CD,
MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete,
etc.), instrumentos musicais, aparelhos periféricos, etc.

A ação conjunta do sistema geral de blindagem eletrostática e o sistema geral de filtragens,
composto no caso do

CSM 16.4 IS R

de 122 filtros EMIFIL mais o filtro AC Line EMIFIL,
proporcionam ao aparelho um grande nível de blindagem contra interferências eletromagnéticas
de radiofreqüências (+ de 18 dB por oitava), permitindo que ele seja instalado próximo de áreas
com forte propagação deste tipo de radiofreqüências, minimizando estas interferências. Para
tanto esses filtros não devem apenas serem inseridos nos conectores de entradas de sinal, mas
também em todos os conectores de saída e no cabo de rede AC. Por que? Pelo seguinte:

As ondas eletromagnéticas (fortes ondas de radiofreqüências), também penetram nos
cabos de conexões de saída e de rede AC do áudio mixer. Uma vez captadas pelos cabos de
saída, estão presentes também nos seus respectivos conectores de saída do aparelho. Então neste
caso, estão presentes também nos circuitos integrados que fazem parte dos correspondentes
estágios de saída de sinal do aparelho. Todos os estágios de amplificação de áudio HI-FI
(alta fidelidade), portanto de boa qualidade e características técnicas superiores, contém como
premissa, realimentação negativa de sinais, realizadas por malhas de componentes passivos, que
tanto garantem, como já foi dito, estabilidade e excelentes características técnicas, como também
podem conduzir os indesejáveis sinais de contaminações de radiofreqüências às entradas
semicondutoras e ativas destes circuitos, que os detectam, demodulando-os, ou seja, retiram as
programações de áudio (audiofreqüências), presentes na onda portadora, (onda eletromagnética
de radiofreqüência na frequência da emissora) e transformando-as em sinal de audiofreqüência,
que é amplificado e misturado ao sinal proveniente da programação da áudio mixagem, normal
deste áudio mixer.

Caso estas interferências eletromagnéticas de radiofreqüências, estejam presentes no
cabo de alimentação de rede AC, elas podem penetrar nos circuitos de áudio pela via da fonte de
alimentação, que supre todos os seus estágios.

Estes filtros EMIFIL são isoladamente um dos componentes mais caros do

CSM 16.4 IS R

, mas não dá, conforme exposto, para colocá-los apenas nos conectores de
entrada de sinal e garantir um bom nível de blindagem contra estas indesejáveis interferências
eletromagnéticas, eles apesar de caros, tem que estar presentes em todos os conectores, tanto de
entrada, como de saída, nos retornos de sinais e também na conexão de rede AC.

Existe também um tipo de interferência eletromagnética muito mais intensa, que pode
causar algum tipo de interferência, mesmo em sistemas de áudio mixagem muito bem blindados
e filtrados. São interferências magnéticas originárias de antenas de transmissões com problemas
de onda estacionária. Para maiores esclarecimentos, vide item (1) de Precauções,
páginas 11 e 12, deste Manual de Instruções.

Outro cuidado muito especial é para evitar a recontaminação através de sinal
demodulado, (sinal de audiofreqüência), originário da modulação (programação) destas
interferências eletromagnéticas, provenientes de aparelhos periféricos “insertados” nestes áudio
mixer, para mais detalhes, vide nas próximas páginas o item (4).

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ATENÇÃO: isto é muito importante!

1- O sistema de blindagem eletrostática, composto do chassi metálico especial e dos eficientes

sistemas de aterramento deste áudio mixer, evitam que as interferências eletromagnéticas

de radiofreqüências,

que o compõem, desde que observado e devidamente executado o item (13) de Precauções,
página 13, deste Manual de Instruções.

2- O eficiente sistema de filtragens, que age diretamente em todos os conectores de sinais
tanto de entradas, como de saídas, (estando automaticamente inclusos nos inserts, direct
outs, retorno de efeitos) composto neste caso de 122 filtros EMIFIL, evita que sinais captados
por indução de fortes ondas eletromagnéticas de radiofreqüência nos cabos de conexões de
sinais, (de entradas, saídas e retornos), penetrem nos circuitos eletrônicos do áudio mixer,
sendo demodulados, ou seja, que seus sinais de áudio sejam retirados e posteriormente
misturados aos sinais de áudio provenientes da áudio mixagem deste áudio mixer. Estes
filtros neste caso, atenuam em todos os conectores de sinais, estas interferências enquanto
de radiofreqüências, em 18 dB por oitava.

3- O eficiente sistema de filtragens, que age diretamente no cabo de alimentação de rede AC
composto neste caso de 1 Sistema de AC Line EMIFIL, evitam que sinais de

Frequency Interference

,

VHF, UHF)

transitórios de acionamentos provenientes (de dimmers, fontes chaveadas, equipamentos
digitais em geral, computadores, alguns tipos de lâmpadas, fontes de iluminação, etc...)
penetrem nos circuitos eletrônicos do áudio mixer pela via da fonte de alimentação e tal como
no item acima,acaba contaminando os circuitos de áudio. Este filtro AC Line EMIFIL também
atenua estas R.F.I. em 18 dB por oitava.

captados por indução e também interferências de alta freqüência produzidas por

penetrem no aparelho e contaminem diretamente os circuitos eletrônicos

R.F.I. - Radio

(Interferências Eletromagnéticas de Radiofreqüências - AM, FM,

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4- Aparelhos periféricos (equalizadores gráficos, efeitos, noise-gates, compressores, etc.)
aparelhos auxiliares

(tape-deck, CD, MD, sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída
de áudio de multimídia e videocassete, etc.), instrumentos musicais de alto nível de sinal:
teclados, baterias eletrônicas, etc..., que possuem circuitos eletrônicos, ou instrumentos
musicais ativos (com circuitos eletrônicos de amplificação ou equalização e/ou efeitos, ou
até mesmo microfones sem fio (pois também possuem circuito eletrônico de áudio
amplificação), instalados também nesta mesma área sujeita a fortes interferências
eletromagnéticas

de radiofreqüências

, também correm o risco de serem contaminados por
estas interferências assim como o áudio mixer. Apesar do áudio mixer ser mais sensível à
captação destas interferências eletromagnéticas

de radiofreqüências

, estes equipamentos
de áudio (periféricos e auxiliares) também devem ter em seus projetos os mesmos níveis de
prevenções contra estas interferências eletromagnéticas

CSM 16.4 IS R

, caso contrário, eles também podem ser contaminados tal como foi descrito

de radiofreqüências

, que teve o

para o áudio mixer.

Se o sinal de áudio da portadora, (RF), que causou a interferência eletromagnética já
foi detectado e demodulado pelas etapas pré-amplificadoras do circuito eletrônico, destes
equipamentos periféricos e/ou auxiliares, e misturados em seus programas individuais de
áudio e este aparelho estiver conectado ao áudio mixer não tem mais jeito, nada mais pode
deter esta interferência, pois agora ela é de audiofreqüência, e não mais de radiofreqüencia,
sendo assim, não pode mais ser filtrada. O único jeito de eliminá-la agora é desconectando
do áudio mixer este aparelho que a capturou. Todos os aparelhos que possuem estágios

eletrônicos de amplificação também devem ser blindados e filtrados no mesmo nível do
áudio mixer utilizado ou você corre o risco de ter recontaminação em seu sistema de

áudio como um todo:

Utilize também os equalizadores gráficos de Q-constante CGE 2312 S, CGE 2151 S ou
CGE 2101 S, e o crossover ativo programável CPX 2341 S, ou o crossover ativo de corte
fixo CFX 2341 S, da linha CICLOTRON, eles também oferecem alto nível de proteção
contra R.F.I. .

Verifique sempre as características técnicas de todos os seus equipamentos de áudio,
antes de os instalar neste sistema de áudio, localizado em áreas sujeitas a fortes interferências
eletromagnéticas, para evitar surpresas desagradáveis.

Por isto, não baseie-se apenas em marca para a seleção desses equipamentos de
áudio, baseie-se principalmente em recursos e características técnicas, principalmente quanto
aos sistemas de blindagem eletrostática e filtragens de interferências eletromagnéticas.

MUITA ATENÇÃO!

5- Além dos

Radiofreq
MHz originárias de transitórios de chaveamentos)

R.F.I. - Radio Frequency Interference (

ü

ências - AM, FM, VHF, UHF e interferências de alta freqüência de 100 KHz à 400

Interferências Eletromagnéticas de

, existem também outras “sujeiras” que podem

estar presentes na rede AC, na qual você irá conectar o cabo de alimentação AC, do

CSM 16.4 IS R

Estas “sujeiras” são originárias das baixas fre

dos transientes de acionamentos. A parte filtrada do largo espectro destas interferências pelo
sistema do

de altas

(“sujeiras” no cabo de rede AC), inicia-se por volta dos 3 KHz e vai até ±100 KHz, mas contudo
tem sua maior intensidade entre 4,5 e 10 KHz. O filtro

AC Line EMIFIL inicia-se em 100 KHz e vai até ± 400 MHz. É na realidade a parte

freqüências destas “sujeiras”. A parte de baixas freqüências destas interferências

.

qüências do largo espectro de interferências

AC Line EMIFIL não atenua esta faixa de

baixas freqüências de interferências presentes na rede AC (3 KHz à 100 KHz).

Para filtrar com a mesma eficácia estas

filtrado as partes de alta
de filtros que trariam grandes inconvenientes caso fossem instalados dentro do gabinete blindado
do aparelho.

T ais filtros para contaminações de baixa freqüência funcionam, bem quando são instalados
por fora do equipamento, e são chamados de filtros de linha. Existem vários no mercado, porém
a grande maioria não funciona, principalmente nesta faixa de baixa freqüência. Cuidado!
É necessário muito critério e conhecimento técnico para selecionar um sistema de filtragem de
linha AC que realmente funcione a contento.

freqü

ência (100 KHz à 400 MHz), seriam necessários grandes choques

freqü

ências baixas de interferências, tal como foi

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CSM 16.4 IS R

Apresentação

O

CSM 16.4 IS R

alta confiabilidade que contém todos os recursos fundamentais a fim de se obter ótimos resultados
em sonorização profissional. O que torna este áudio mixer muito especial são seus

122 filtros EMIFIL de 18 dB por oitava (proteção por filtragens) mais o filtro especial
AC Line EMIFIL de 18 dB por oitava, o seu chassi metálico especial e reforçado e também os

seus eficientes sistemas de aterramento, tanto de sinal quanto de chassi (proteção por blindagem
eletrostática) que proporcionam um grande nível de blindagem contra interferências
eletromagnéticas de radiofreqüências (AM, FM, VHF, UHF e transientes de chaveamentos de
alta freqüência).

Abaixo a tabela geral da distribuição (posição e quantidade) dos 122 filtros EMIFL e

do filtro AC Line EMIFIL inseridos nos circuitos do

é um avançado áudio mixer profissional stereo padrão rack 19”, de

CSM 16.4 IS R

.

CSM 16.4 IS R

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GRÁFICO 1 -

CURVA DE ATENUAÇÃO DAS R.F.I. NO AC LINE FILTER

(CABO DE ALIMENTAÇÃO DA REDE AC)

GRÁFICO 2 -

CURVA DE ATENUAÇÃO DAS R.F.I. NOS FILTROS EMIFIL (DE SINAL)

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CSM 16.4 IS R

O

CSM 16.4 IS R

é um áudio mixer padrão rack 19” de multifunção, profissional

stereo compacto de 16 canais de entrada com 4 Submasters e 4 canais de Auxiliares. Projetado
para poder executar, com eficiência, o trabalho de PA, gravação e monitor com apenas um
técnico de som e um áudio mixer ou os trabalhos individuais de gravação, monitor ou PA.

Oferece 4 canais de Auxiliares, sendo 3 especiais para monitores (pré-fader) e 1 especial
para efeitos (post-fader), e eficiente equalizador de três vias com sweep (varredura) de médios
nos canais de entrada mono e equalizador de 4 vias nos canais de entrada stereo.

O

CSM 16.4 IS R

contém 8 canais de entrada mono e 4 canais de entrada stereo.

Como cada canal de entrada stereo é composto de 2 canais de entrada (L e R), na
realidade o

CSM 16.4 IS R

Quando o

possui 16 canais de entrada.

CSM 16.4 IS R

for utilizado apenas como console de áudio mixagem de

monitor (palco), o canal Stereo Master (L e R) deve ser usado como uma via stereo para o
side-fill, sobrando as 4 vias auxiliares para monitores e efeitos. Dessa forma, o

CSM 16.4 IS R

como áudio mixer de palco transforma-se em 16 x 4 x 6 vias (4 canais auxiliares + L e R como
side-fill stereo).

Cada canal de entrada mono oferece uma escolha de dois conectores de entradas
balanceadas eletronicamente, uma de alto ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho
(LINE) para plug P10 (1/4” TRS).

A entrada MIC é de uso direcionado a microfones e instrumentos de cordas
(violão, guitarra e contrabaixo) conectados diretamente nestas entradas ou se você preferir através
de direct box para fazer o balanceamento. A entrada LINE aceita sinais de alto nível como
teclado, percussão eletrônica e instrumentos de cordas conectados em pedais de efeitos ou
qualquer dispositivo ativo, ou instrumentos de cordas ativos. Também aceita normalmente sinais
de retorno de efeitos, CD, MD, tape-deck, saída de áudio de videocassete e multimídia, etc.
Além disso, possui em cada canal de entrada mono conector para INSERT, com SEND e RETURN
para processamentos e efeitos, através de conector P10 (1/4” TRS) e uma saída DIRECT OUT para
gravação multi-pistas, (até 8 pistas de gravação mono - canais de 1 a 8), através de conectores
P10 (1/4” TS), (mais 8 pistas para gravação em stereo (4 canais stereo) através dos
STEREO DIRECT OUTS dos canais stereo (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 e 16) ).

Contém equalizador de 3 vias com controles de graves, médios com sweep (varredura)
e agudos, que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controle de
ganho com 3 indicadores: 1
0 dB e 3

º indicador de picos de saturação, volumes para auxiliares pré-fader AUX 1, AUX 2 e

º indicador de chegada de sinal (--20 dB), 2º indicador de nível de

AUX 3 (Monitores), volume para auxiliar post-fader AUX 4 (efeitos), panorama, chave de
Low Cut, chaves de endereçamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2 e 3 -- 4, e Masters L e R,
chave PFL (pré-escuta) e chave Mute e controle de volume deslizante de 60mm.

Contém chave PHANTOM POWER (48V) individual por canal de entrada mono, diferente
de todos os áudio mixers compactos ou portáteis de 8 a 24 canais de entrada (importados) que
contêm somente uma chave (global) para que todos os canais do áudio mixer recebam alimentação
phantom simultaneamente ou então para que nenhum canal seja alimentado pelo phantom
power.

O

CSM 16.4 IS R

com alimentação phantom individual por canal, quanto a este

recurso, está no nível dos grandes consoles de áudio mixagem (acima de 40 canais) que se
preocupam com o fato de que é perigoso colocar o PHANTOM POWER em todos os canais
simultaneamente, pois é óbvio que não serão ligados somente microfones a condensador no
áudio mixer, mas também outras fontes de programa, assim como microfones dinâmicos
(balanceados ou não), captadores magnéticos (guitarras, baixos, etc.) que não devem receber

CSM 16.4 IS R

alimentação phantom, para que danos sejam evitados.

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Cada canal de entrada stereo possui 2 pares de conectores de entradas e uma chave
seletora (STEREO LINE INPUT SELECTOR) (21), que oferecem a possibilidade de escolha entre
duas entradas stereo com conectores diferentes que são: LINE A entrada stereo desbalanceada
com 2 conectores RCA (L e R) e LINE B entrada balanceada com 2 conectores P10 (1/4” TRS).
Tanto a Stereo LINE A, quanto a Stereo LINE B, são entradas de alto nível, com ganho
ajustado por controle de ganho para a utilização de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno
de efeitos stereo, saída de áudio de multimídia, videocassete, etc. Além disso possui em cada
canal de entrada stereo uma saída DIRECT OUT stereo para gravação multi-pistas
(até 8 pistas stereo - 4 canais stereo - canais (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 e 16)), através de
conectores P10 (1/4” TRS), (mais 8 pistas para gravação mono através dos DIRECT OUTS mono
dos canais de entrada mono de 1 a 8).

Contém equalizador de 4 vias (com controles de graves, médios-graves, médios-altos e
agudos), que possibilitam a regulagem apurada de tonalidade na medida desejada, controles de
ganho com 3 indicadores: 1
0 dB e 3

º indicador de picos de saturação, volumes para auxiliares pré-fader AUX 1, AUX 2 e

º indicador de chegada de sinal (--20 dB), 2º indicador de nível de

AUX 3 (Monitores), volumes para auxiliar post-fader AUX 4 (efeitos), balanço, chaves de
endereçamento para Submasters (Subgrupos) 1 -- 2 e 3 -- 4, e Masters L e R, chave PFL
(pré-escuta) e chave Mute, e controle de volume deslizante de 60mm.

Todas as chaves e os controles dos canais de entrada stereo são duplos e controlam os
canais direito (R) e esquerdo (L) simultaneamente em seus respectivos canais de entrada stereo.

Os canais de monitores (Aux 1, AUX 2 e AUX 3 --- pré-fader) contém controles de
volume Master (42) localizado na seção Master e saída balanceada com conectores
P10 (1/4” TRS).

O canal de efeitos (Aux 4 --- post-fader) contém controle de Stereo Auxiliar Return (43),
para os canais Master L e R e para os canais de Submaster (Subgrupos) (SUB 1, SUB 2, SUB 3 e
SUB 4), e 3 chaves de endereçamento (44) e (45) que endereçam estes sinais para: 2 chaves de
endereçamento (44) que enviam estes sinais de Stereo Auxiliar Return para os canais de Submaster
(SUB 1 e SUB 2) e (SUB 3 e SUB 4) respectivamente. 1 chave de endereçamento (45) que envia
este mesmo sinal de Stereo Auxiliar Return para os canais Stereo Master. Possui também
mais 3 controles individuais de Auxiliar Return (46) que endereçam ao AUX 1, AUX 2 e AUX 3
(monitores), estes sinais provenientes do Stereo Auxiliar Return compostos na forma de L + R.

O

CSM 16.4 IS R

oferece 4 canais de Submasters (Subgrupos) com VU Meter Bargraph,

com 10 segmentos de leds de --15 a +12 dB em cada canal de Submaster (Subgrupo) contendo
1 chave de comutação (40) ou (41) em cada um destes VU Meters Bargraph que comuta o
VU Meter Bargraph correspondente para medir o nível dos sinais dos canais de SUB x AUX:
SUB 1 x AUX 1 / SUB 2 x AUX 2 / SUB 3 x AUX 3 e SUB 4 x AUX 4, e também 4 pares de chaves
de endereçamento (52, 53, 54 e 55) para os canais Master de saída L e R

(sendo 1 par de chaves

de endereçamento (1 chave para o canal Master L e 1 chave para o canal Master R) para cada
canal de Subgrupo

). Estes pares de chaves servem para endereçar o sinal de cada Subgrupo

(SUB 1, SUB 2, SUB 3 e SUB 4) individualmente para o canal Master L ou R ou somente para os
seus respectivos conectores de saída, por exemplo para compor 2 canais de saída stereo balanceado
para gravação de áudio (MD, câmeras de vídeo, etc...), contém ainda volume independente em
relação ao volume dos canais Master L e R. Cada canal de Submaster (Subgrupo) contém controle
de volume deslizante de 60mm e conectores de saída balanceada P10 (1/4” TRS).

Todos os 6 VU Meters Bargraph, 2 VU Meters Bargraph para os canais Master (L-R):
sendo que o VU Meter Bargraph destinado a medir o canal R, pode ser chaveado também para
medir o nível de sinal de PFL (com led indicador de chaveamento de função) e os 4 VU Meters
Bargraph para os canais de Submasters (Subgrupos) (SUB x AUX), descritos logo acima no tópico
canais de Submasters (Subgrupos), contem 10 segmentos de leds de -15 a +12 dB.

CSM 16.4 IS R

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O

CSM 16.4 IS R

oferece como recursos adicionais 1 canal de saída MONO OUT

(L + R) com controle de volume independente (60) e conector de saída balanceada
P10 (1/4” TRS), 1 saída stereo balanceada BALANCED BET A/VHS AUDIO OUTS com controle de
volume independente (64) e conectores XLR para gravação de áudio em câmeras de video
profissionais, tipo Betacam, ou podendo, através do cabo especial, item (65), ligar câmeras de
video VHS (desbalanceadas) e também saída desbalanceada para gravação direta com controle
de volume independente (62) e com conectores RCA, contém também um canal stereo para
fone-de-ouvido e saída stereo balanceada para amplificação e monitoração desses sinais
(Control Room), com controle de volume, agindo em ambos simultaneamente, com conectores
P10 (1/4” TRS); e funciona de 110 a 127 e 220 volts.

Para agilizar ainda mais a operação deste áudio mixer, todos os controles de equalização
de graves, médios-graves, médios-altos e agudos, panorama e balanço contém retentor (parada)
central, o que permite rápidos ajustes sem que o técnico de som precise olhar atentamente para
o controle específico e/ou sua escala, também com o intuito de facilitar a operação deste áudio
mixer, todas as chaves de acionamento e endereçamento, possuem cores diferentes de acordo
com a função e/ou destino, o que agiliza muito suas identificações.

Todo o design do

CSM 16.4 IS R

foi elaborado objetivando a lógica de um rápido

entendimento do funcionamento do áudio mixer, facilitando bastante qualquer conexão de
emergência nas áudio mixagens, com agilidade e segurança sobretudo quando o

CSM 16.4 IS R

estiver operando como áudio mixer de P A, gravação e monitor com apenas um
técnico de som. Neste caso, a lógica da distribuição e composição dos blocos separados por
função é de extrema importância para os áudio mixers de multifunção.

Note que o áudio mixer

CSM 16.4 IS R

possui entradas e saídas balanceadas

eletronicamente que irão manter um sinal de ótima qualidade mesmo quando operado em sistemas
com grande comprimento de cabos, evitando a captação de ruídos através dos mesmos.

UTILIZAÇÃO: são inúmeras as utilizações profissionais deste áudio mixer padrão rack 19”
compacto de multifunção, portátil tão avançado, com tantos recursos e excelentes
características técnicas. O

CSM 16.4 IS R

pode ser instalado em locais com fortes
interferências eletromagnéticas (próximo de potentes antenas de transmissão de
AM, FM, VHF, UHF) que necessite o serviço de áudio mixagem. Exemplos de utilizações:
apresentações ao vivo em clubes, casas de show, igrejas, cultos religiosos, teatros, bares e
restaurantes; salas de reuniões e convenções; carros de som; rodeios; broadcasting
(emissoras de rádio); estúdio de pré e pós-produção; estúdio de pós-produção de áudio e
vídeo; discotecas; boates; home studio e sonorizações gerais, e possibilidades de mixagens
de 8 fontes de programas mono com 4 fontes de programa stereo.

Estes são apenas alguns exemplos de utilização para este áudio mixer padrão rack 19”
compacto profissional de multifunção, portátil de alta performance. Com certeza você encontrará
uma vasta aplicação para este áudio mixer que se transformará em um ótimo e versátil equipamento
de seu trabalho profissional de sonorização.

Mais uma vez, a CICLOTRON agradece pela sua confiança e aquisição deste áudio
mixer, desejando muito sucesso em seu trabalho. Estamos à disposição para auxiliá-lo no que for
possível, através de nossa vasta rede de revendedores e postos de assistência técnica autorizada,
ou diretamente em nossa assistência técnica central na fábrica, ou pelo telefone

(14) 3642-2000, ramal 23 (informações técnicas e auxílio ao usuário).

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Precauções

1. Conforme demonstrado em Introdução e Apresentação páginas de 2 a 10 deste Manual

de Instruções, o

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proporcionam proteção contra R.F.I.

--

-

que são causadas por potentes antenas de transmissão de AM, FM, VHF , UHF em suas imediações

--

e por transientes de chaveamentos de alta freqüência.

Os 122 filtros EMIFIL e o filtro AC Line EMIFIL, todos de 18 dB por oitava (proteções por
filtragens), mais o chassi metálico especial e reforçado, juntamente com os eficientes sistemas de
aterramento, tanto de sinal quanto de chassi (proteção por blindagem eletrostática) do

CSM 16.4 IS R

constituem um eficiente sistema de blindagem, suficientes para uma boa atenuação

(bem acima de 18 dB por oitava) dos sinais provenientes de indesejável captação de
radiofreqüências mesmo em áreas próximas a potentes antenas de transmissão.

Caso a captação destes sinais de interferência persistam neste áudio mixer, verifique :

a) Se os itens (6) e (13) destas Precauções estão integral e satisfatoriamente cumpridos.

Pois isto é uma pré-condição para o perfeito funcionamento deste áudio mixer como
um todo.

b) No caso da antena transmissora estar conectada em aparelhos radiotransmissores de

pequena potência, destinados a Serviço de Radiodifusão Comunitária em FM (RadCom), com até
50 watts de potência (25 watts regulamentados de potência na antena). Verifique se a captação
dos sinais de interferência eletromagnética (sinais de radiofreqüências) veêm acompanhado de
um “ronco” de 120 Hz, que habitualmente chega até a ter mais intensidade que a programação
normal da emissora na interferência. Em caso afirmativo, isto é evidência de que o problema é
da Emissora, que está operando muito fora dos padrões permitidos e está com forte presença
de onda estacionária. Neste caso, a Emissora precisa acertar seu

(Relação de Onda Estacionária --

eletromagnética que poderá penetrar nos aparelhos de áudio por toda parte, mesmo que eles
tenham bom nível de blindagem e/ou proteções contra interferências eletromagnéticas. Geralmente
equacionar estes problemas de onda estacionária nas antenas transmissoras é relativamente
fácil e é obrigação destes serviços de radiocomunicação. Quando não tem excesso de potência
refletida nas antenas de transmissões e os itens (6) e (13) desta lista de Precauções deste Manual
de Instruções estão cumpridos integralmente, o
próximo de antenas de transmissão que seu desempenho será altamente satisfatório.

possui um grande nível de “blindagem” e filtragens que

--

-

Interferências Eletromagnéticas de Radiofreqüências

--

Nível de Potência Refletida

ROE), ou causará um lóbulo com forte irradiação

CSM 16.4 IS R

pode ser instalado mesmo

c) No caso da antena transmissora estar conectada em aparelhos radiotransmissores de

grande potência (1.000 W RMS ou mais na antena para FM ou 500 W RMS na antena para AM).
Verifique se a captação dos sinais de interferência eletromagnética (sinais de radiofreqüências)
veêm acompanhado de um “ronco” de 120 Hz (ou eventualmente até de 180 Hz), que
habitualmente chega até a ter mais intensidade que a programação normal da emissora na
interferência. Em caso afirmativo, isto é evidência de que o problema é da Emissora, que está
operando muito fora dos padrões permitidos e está com forte presença de onda refletida. Neste
caso, a Emissora precisa acertar seu

--

ROE), ou causará um lóbulo com forte interferência eletromagnética que poderá penetrar nos

Nível de Potência Refletida (Relação de Onda Estacionária

aparelhos de áudio por toda parte, mesmo que eles tenham bom nível de blindagem e/ou
proteções contra interferências eletromagnéticas. Geralmente equacionar estes problemas de
onda estacionária nas antenas transmissoras é relativamente fácil e é obrigação destas
companhias de radiocomunicação.

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Na realidade estas antenas de transmissão com grande potência mesmo estando operando

com os baixos níveis de

(ROE) regulamentados, pode apresentar um lóbulo de onda estacionária

com intensidade suficiente para causar estas interferências eletromagnéticas com modulação de
“roncos” de 120 Hz ou 180 Hz em até dezenas de metros de distância ao redor da antena
transmissora. Para minimizar estas interferências de onda estacionária, pode-se adotar algumas
providências adicionais ao fato de só serem instalados nestas áreas equipamentos de áudio com
proteções contra interferências eletromagnéticas similares à do áudio mixer

CSM 16.4 IS R

:

c - 1) Tentar diminuir ao máximo a emissão deste lóbulo de onda estacionária otimizando

ao máximo o casamento de impedância entre o aparelho transmissor e a antena transmissora,
com o comprimento adequado do cabo de conexão entre eles. A verificação sistemática e constante
da situação dos conectores deste cabo de conexão é fundamental para a manutençaõ de baixíssimos
níveis de emissão de onda estacionária e consequentemente a diminuição do lóbulo e de seu
poder de interferência eletromagnética de elevado nível de penetração em áudio equipamentos.
Quando estes conectores apresentarem alguma mudança na cor e superfície de seus contatos,
troque-os imediantamente ou estes problemas aparecerão.

c - 2) Outra providência muito fácil adicional à (c-1) é conhecida como “amarrar os cabos

de conexões de áudio” do áudio mixer e dos demais equipamentos de áudio, que compõem o
sistema de audioamplificação, de forma que estas interferências sejam bastante atenuadas ou até
mesmo eliminadas.

Na prática você vai “ajeitando” os cabos de conexões de entradas, saídas, inserts e retornos
do áudio mixer e também de seus periféricos de maneira empírica (experimentalmente) em
várias posições até que estas interferências sejam anuladas (ou quase).

Após achar as melhores posições possíveis para estes cabos (e sempre no menor
comprimento possível) amarre-os para que não saiam destas posições.

c - 3) Caso o problema das R.F.I. persistam a solução final é construir gaiolas de faraday
e somente instalar e operar áudio equipamentos de dentro delas. Estas gaiolas de faraday
geralmente tem alguns metros quadrados de área e até 2 metros de altura, são construídas de
telas metálicas com malhas bem finas e devem ter ótimo aterramento. Em alguns casos extremos
pode-se manter várias gaiolas de faraday, uma dentro da outra, até chegar-se à atenuação desejada
da R.F.I. causada pelo lóbulo de onda estacionária, caso você precise que os áudios
equipamentos sejam instalados dentro de sua área de fortíssima interferência eletromagnética.

Quando não há excesso de potência refletida (ROE) nas antenas de transmissões ou
foram minimizados através dos procedimentos mencionados em (c-1) e (c-2) destas Precauções
logo acima ou em casos mais graves através dos procedimentos acumulativos tanto de
(c-1) e (c-2) quanto de (c-3) e os itens (6) e (13) desta lista de Precauções deste Manual de
Instruções estão cumpridos integralmente, o

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pode ser instalado mesmo próximo

de antenas de transmissão que seu desempenho será altamente satisfatório.

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2. Abra a embalagem e verifique se tudo está completamente em ordem. Todo áudio mixer
CICLOTRON é inspecionado e testado pelo controle de qualidade da fábrica. Caso você encontre

qualquer irregularidade, notifique imediatamente seu revendedor ou a transportadora que lhe
entregou o aparelho, pois estes danos encontrados certamente foram causados por falhas ao
transportar, ou no armazenamento.

3. Guarde todo o material de embalagem. Nunca embale este aparelho para transporte
sem a embalagem de fábrica e seus acessórios.

4. Antes de ligar seu

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, certifique-se de que a chave seletora de voltagem (71)

esteja de acordo com a rede elétrica local (110 ou 220 V). O aparelho sai de fábrica com a

chave posicionada em 220 V.

5. Tenha certeza de que o aparelho está desligado antes de fazer ou remover conexões.

Isto é importante para prevenir danos ao próprio aparelho, assim como a outros equipamentos a
ele conectados.

6. ATENÇÃO: Utilize somente cabos e conectores de boa qualidade, pois a maioria dos
problemas (intermitentes ou não) são causados por cabos defeituosos.

7. Observe as instruções sobre o fusível de proteção e siga-as criteriosamente (item (72) ).

8. Leia com atenção o item (8) sobre as chaves PHANTOM POWER antes de conectar

microfones, guitarras ou quaisquer outros equipamentos nas entradas dos canais.

9. Manuseie os cabos cuidadosamente. Sempre conecte e desconecte os cabos (inclusive o
cabo de força) segurando o conector, não o cabo.

10. Não ligue o aparelho em caso de umidade ou se o aparelho estiver molhado.

Transporte o aparelho com o máximo de cuidado, evitando quedas ou qualquer tipo de impacto.

11.

12. Evite umidade, vibração e poeira.

13. Sempre ligue o aparelho com o terra AC, que é o terceiro pino (redondo) do cabo de
força, conectado ao terra do sistema, principalmente para reduzir o risco de choques elétricos
e ruídos (vide item (73) ).

14. Para limpeza, utilize um tecido macio e seco. Nunca use solventes tais como: álcool, benzina
ou thinner para limpar o aparelho.

15. Não abra o aparelho, nem tente repará-lo; pois em seu interior, não existem peças que
possam interessar ao usuário e contém tensões perigosas que poderão colocá-lo em risco.
Solicite qualquer manutenção ao serviço qualificado de Assistência Técnica CICLOTRON.
A abertura do aparelho e/ou adulteração dos circuitos internos eliminará a garantia.

16. Leia atentamente o manual antes de ligar este aparelho.

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Painel Frontal

•Canais de Entrada Mono (1 a 8)

Cada canal de entrada mono possui um eficiente sistema de proteção
contra a captação de radiofreqüências (AM, FM, VHF, UHF) composto
de 7 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB
por oitava - filtro contra interferência eletromagnética de radiofreqüência

- R.F.I.) distribuídos por todos os seus conectores de sinais
correspondentes, conforme a tabela abaixo.

1. CONECTORES DE ENTRADA MIC E LINE: cada canal de entrada mono
oferece uma escolha de 2 conectores de entradas balanceadas, uma de alto
ganho (MIC) para plug XLR e uma de baixo ganho (LINE) para plug stereo
P10 (1/4” TRS).

AS ENTRADAS DE ALTO GANHO (MIC) são de uso direcionado

para microfones e instrumentos musicais de cordas conectados diretamente
ao áudio mixer, ou através de direct box para fazer o balanceamento.
Os instrumentos de cordas, guitarra, violão, cavaco, etc., captados
magneticamente possuem baixo nível de sinal. Se esses instrumentos forem
do tipo ativo ou conectados serialmente através de um ou mais pedais de
efeitos ou aparelho ativo de processamento destes sinais, convertem-se
para alto nível de sinal e, portanto, não devem ser ligados mais nesta
tomada, e sim na tomada LINE (baixo ganho). Porém, ocorre que se forem
conectados no áudio mixer através de direct box passivo ou ativo com
redução de ganho de no mínimo 15 dB, convertem-se novamente em baixo
nível de sinal pela redução de ganho e, portanto, devem ser conectados na
tomada XLR (MIC).

O mesmo acontece com teclados, percussão eletrônica, etc., eles são
de alto nível, mas se conectados no áudio mixer através dos mesmos tipos
de direct box acima especificados, também são convertidos para baixo
nível e também devem ser conectados nas entradas XLR (MIC).

Existem instrumentos de cordas captados por microfones de contato
de eletreto (captadores acústicos) que também possuem baixo nível de
sinal. Os instrumentos de cordas que mais comumente são captados através
de microfone de contato de eletreto são o violão e o cavaquinho e devem
ser conectados diretamente na tomada MIC. Caso você queira fazer o
balanceamento, deverá conectá-los na tomada MIC através de direct box
ativo sem redução de ganho (redução de 0 dB). Outra maneira será
conectá-los serialmente através de pedal de efeitos e, desta forma você
deverá conectá-los na tomada LINE, pois seus níveis de sinais foram
amplificados pelo pedal de efeitos. Existem também estes instrumentos de
cordas (violão e cavaquinho, principalmente o violão) com captação acústica
(eletreto) ativos e neste caso devem ser conectados na tomada LINE pois
pertencem a categoria ativos e têm alto nível de sinal, porque possuem
pré-amplificação e bateria de 9V interna.

ATENÇÃO: não confunda nível de sinal de fontes de programa (instrumentos musicais,
microfones, CD, MD, etc.) com ganho dos conectores de entrada. Exemplo: um instrumento
com alto nível de sinal deve ser conectado em uma tomada de baixo ganho e um instrumento
com baixo nível de sinal deve ser conectado em uma tomada de alto ganho.

ATENÇÃO: existem vários tipos de microfones:

±

1 - Microfones dinâmicos: são microfones de baixa impedância (

600 ohms), baixo nível

de sinal, geralmente balanceados e devem ser conectados diretamente na tomada MIC.

2 - Microfones sem-fio (VHF ou UHF): transmitem o sinal captado para um receptor e a
saída deste deve ser conectada no canal de entrada do áudio mixer. Os microfones sem-fio
mais comuns são os de VHF, e o nível no conector de saída de áudio do receptor é de linha
(alto nível) e desbalanceado, e devem ser conectados diretamente na tomada LINE.
Por serem de alto nível, podem ser conectados no canal de entrada do áudio mixer através
de direct box passivo ou ativo com redução de ganho de no mínimo 15 dB, e neste caso,
como houve redução de ganho, devem ser conectados na tomada MIC. Na linha “top” dos
microfones sem-fio, seus receptores possuem saída de áudio balanceada e uma chave que
comuta:
a. - para nível de linha balanceada e neste caso, devem ser conectados diretamente na
tomada LINE.
b. - para nível de microfone (baixo nível) balanceado e neste caso, devem ser conectados
diretamente na tomada MIC.

3- Microfones phantom: são microfones a condensador e necessitam da alimentação
phantom para funcionarem, e basta conectá-los na tomada MIC e acionar (

) a chave

PHANTOM POWER (8) do canal equivalente. Vide item (8).

4- Microfones de eletreto: são microfones de baixo nível de sinal, a condensador, e não
necessitam de alimentação externa para funcionarem. Apesar de também serem a
condensador, diferem dos microfones phantom quanto à alimentação. Os microfones de
eletreto contêm alimentação interna através de baterias e não deve ser acionada a chave
PHANTOM POWER (8) do canal correspondente onde este microfone está conectado.

AS ENTRADAS DE BAIXO GANHO (LINE), conforme você já sabe, aceitam sinais de

fontes de programa com alto nível de saída como: teclados, percussão eletrônica, instrumentos
de cordas conectados serialmente em pedais de efeitos ou qualquer dispositivo ativo, e estes
diretamente conectados ao áudio mixer sem direct box, e fontes auxiliares (tape-deck, CD, MD,
sintonizador, retorno de aparelho de efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete, etc.).

Existem conforme já foi mencionado na página anterior, instrumentos de cordas ativos, ou

seja, já vêm com circuito de ganho interno (embutido no corpo do instrumento, juntamente com
sua bateria de 9V) e possuem alto nível de sinal. Os instrumentos de cordas ativos mais comuns
são o contrabaixo e o violão com captação acústica (eletreto). Estes instrumentos de cordas
ativos também devem ser conectados nesta entrada LINE.

FIGURA 1

•

PINAGEM DA
TOMADA MIC-XLR
NORMA I E C 268

TERRA DE SINAL

+ TIP

__

RING

SLEEVE

( )

PINAGEM DO PLUG STEREO
P10 (1/4” TRS) PARA CONECTAR
NA TOMADA LINE

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Apesar das entradas MIC e LINE serem balanceadas, aceitam também sinais de fontes

não-balanceadas. A conversão do sistema balanceado para não-balanceado é automática.
No caso da entrada MIC, você terá apenas que preparar o cabo que ligará a fonte de programa
desbalanceada nesta tomada, da seguinte forma: no plug (XLR) deste cabo, ligue o pino 1 (terra)
ao pino 3 (-) através de um pequeno jumper (pedaço pequeno de fio) que ficará dentro do plug,
conforme o desenho a seguir:

FIGURA 2

•

JUMPER

PINO 2+
PINO 3
PINO 1

__

MALHA TERRA

No caso da tomada LINE, é muito mais simples: pegue o cabo normalmente preparado

para fontes não-balanceadas com plug mono P10 (1/4” TS) e conecte na tomada LINE, que tudo
se resolve automaticamente.

O sistema de entradas balanceadas é muito útil quando os microfones e/ou instrumentos
musicais estão instalados em ambientes onde seus cabos de ligação são longos
(20 metros ou mais) e passam perto principalmente de cabos de iluminação.

Os cabos de ligação de iluminação e/ou outros equipamentos elétricos induzem facilmente
roncos e estáticas nos cabos de microfones e/ou equipamentos periféricos de som, que são
amplificados pelo canal do áudio mixer.

Em um sistema que tanto os canais do áudio mixer como os microfones são balanceados,
estes roncos e estáticas são praticamente cancelados.

Quando os canais do áudio mixer são balanceados, mas alguns instrumentos utilizados não
são, utiliza-se cabo balanceado e em sua extremidade, perto do instrumento, liga-se um
direct box, que torna o instrumento balanceado.

ATENÇÃO: Existem 2 tipos de direct box: os passivos que são mais comuns e os ativos.
Os passivos introduzem balanceamento, porém, com uma queda de nível de

±

equivale a reduzir o nível de sinal em

10 vezes.

±

20 dB, o que

1 - Direct Box Passivo: um teclado, instrumento de cordas ativo, instrumento de cordas
captado por microfone de contato de eletreto, ou instrumento de cordas ligado serialmente a um
pedal de efeitos com sinais de nível de linha em torno de 0 dB = 775 mV ficariam reduzidos a
77,5 mV se fossem conectados através de um direct box passivo; o que equivale a dizer que
seriam reduzidos de nível de linha para nível de microfone. Neste caso, por exemplo, qualquer
um destes instrumentos que ligado sem o direct box, é normalmente ligado na tomada LINE, com
o direct box passivo passaria a ser ligado na tomada MIC pelo novo nível de ganho após o direct
box passivo.

2 - Direct Box Ativo: de acordo com a marca ou modelo, o direct box ativo apresenta
vários valores de redução (atenuação) de nível de sinal.

a. Conservando o mesmo nível de sinal (atenuação de 0 dB): neste caso, estes instrumentos
não podem ser ligados na tomada MIC (de baixa impedância e alto ganho) ou causarão saturação.
Terão que ser ligados na tomada LINE.

b. Com redução (atenuação) de 15 dB (redução do nível de sinal em ± 5,6 vezes): estes
mesmos instrumentos com nível em torno de 0 dB = 775 mV ficarão reduzidos a 138 mV , e agora
deverão ser conectados na tomada MIC e o ganho do canal de entrada deverá ser ajustado para
esse nível.

c. Com redução (atenuação) de 20 dB (redução do nível de sinal em ± 10 vezes): a
redução fica igual à introduzida pelos direct box passivos. Os mesmos instrumentos ficarão
reduzidos a 77,5 mV e deverão ser conectados na tomada MIC, e o ganho do canal de entrada
deverá ser ajustado para este nível.

d. Com redução (atenuação) de 30 dB (redução do nível de sinal em ± 30 vezes): os

CSM 16.4 IS R

mesmos instrumentos ficarão reduzidos a 25 mV (o nível de sinal já se encontra muito baixo e vai
começar a piorar a relação sinal/ruído) e deverão ser conectados na tomada MIC, e o ganho do
canal de entrada deverá ser ajustado para este nível.

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e. Com redução (atenuação) de 40 dB (redução do nível de sinal em ± 100 vezes): os

mesmos instrumentos ficariam reduzidos a 7,5 mV (a relação sinal/ruído já está bastante prejudicada,
e é melhor ser evitada), porém em todo caso, também deverão ser conectados na tomada MIC, e
o ganho do canal de entrada deverá ser ajustado para este nível.

Os 2 tipos de direct box (ativo e passivo) funcionam bem, porém deve-se também
observar, conforme o caso, a chave GROUND LIFT do direct box que interrompe a malha do
terra do cabo na extremidade em que está conectado o direct box, para eliminar-se algum
eventual loop de terra que também causa ronco.

ATENÇÃO 1: em microfones e instrumentos de baixo nível desbalanceados não deve ser
ligado o direct box passivo diretamente, pois a redução de ganho de 20 dB (10 vezes) pode
torná-los ineficientes. Neste caso, é necessário um direct box ativo ligado em redução 0 dB.

ATENÇÃO 2: leia com muita atenção o artigo inicial deste Manual de Instruções, descrito nas
páginas de 2 a 5:

“Como as interferências eletromagnéticas, principalmente as
radiofreqüências (fortes emissões de AM, FM, VHF, UHF nas imediações de potentes
antenas de transmissões) penetram nos aparelhos de áudio”,

principalmente o

item 4º das páginas 4 e 5.

Como você pode perceber estes 7 filtros EMIFIL presentes em cada canal de entrada,

protegem apenas seu respectivo canal de entrada do

CSM 16.4 IS R

. Suas funções não
são de proteger o áudio equipamento conectado em suas respectivas entradas deste(s)
canal(is). Se estes equipamentos conectados nas entradas dos canais de entrada do áudio
mixer, não possuirem as devidas proteções contra interferências eletromagnéticas poderá
ocorrer a captação de indesejáveis

(AM, FM, VHF, UHF)

4º

Vide item

páginas 4 e 5.

, tal como prevista e descrita no item

R.F .I. -

Interferências Eletromagnéticas de Radiofreqüências

4º

das páginas 4 e 5.

2. INSERT DO CANAL: o jack INSERT per mite inserir um equipamento de processamento
externo (compressor, equalizador gráfico, gate, etc.) no respectivo canal de entrada mono do
áudio mixer. O ponto de INSERT está localizado entre os controles de ganho e os controles de
tom. Utilizando um plug stereo P10 (1/4” TRS), temos: SLEEVE: terra de sinal,
TIP: SEND (envia o sinal para processamento e deverá ser conectado à entrada (IN) do processador),
RING; RETURN (entrada que possibilita o retorno do sinal que foi processado externamente;
sinal este enviado pelo SEND).

ATENÇÃO 1: ambas as conexões do insert (o Send e o Return) possuem cada uma, um filtro
EMIFIL

(

Electromagnetic Interference Filter)

que as filtram e protegem, com a atenuação de
18 dB por oitava, contra a captação de R.F.I., que por ventura sejam captadas pelos respectivos
cabos de conexões de sinais. Conforme explica o item 4º das páginas 4 e 5.

Este 4º item das páginas 4 e 5, explica claramente a necessidade de se tomar cuidados
especiais com os equipamentos de áudio “insertados”, caso contrário, apesar do áudio mixer
ser “blindado” contra interferências eletromagnéticas (R.F.I.), essas indesejáveis perturbações
podem continuar a incomodar através do aparelho insertado.

Relembrando:

os filtros EMIFIL, presentes nas conexões de Send e Return, filtram e
atenuam sinais de interferências de ondas eletromagnéticas, ou seja, de radiofreqüências.
Caso estas interferências tenham penetrado no aparelho periférico por insuficiência de
blindagem eletrostática e/ou filtragem dele, e sofreu demodulação transformando-se, em
seu próprio circuito eletrônico de pré-amplificação e/ou processamento, em sinais de
audiofreqüência; não tem mais jeito de se filtrá-la na conexão do Return, pois agora trata-se
de um sinal de áudio. Repetimos é um sinal indesejado, porém é áudio como outro qualquer.

Neste caso, se todos os requisitos para os cabos de conexões de sinais e aterramento do
aparelho periférico já foram executados, resta apenas a substituição do equipamento por outro
com nível de blindagem e filtragens contra interferências eletromagnéticas (R.F.I.) superior ou
desconectá-lo do áudio mixer, para livrar-se desta inconveniência.

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ATENÇÃO 2: em qualquer áudio mixer profissional, todos os conectores de insert são
desbalanceados (apenas são balanceados quando possuem Send e Return com conectores
separados). Quando for insertar qualquer tipo de equipamento periférico como equalizadores
gráficos, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., no

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observe
que:
1- Quando o equipamento periférico possuir saída balanceada flutuante, os níveis de sinais
são compensados e permanecem os mesmos, antes e após esta operação de insert.
2- Quando o equipamento periférico possuir apenas saída balanceada (sem ser flutuante)
haverá uma perda de sinal de 6 dB após a operação de insert, que deverá ser compensada
no ganho do canal correspondente através de controles de ganho e/ou volume para voltar
ao nível anterior.
3- Quando o equipamento periférico possuir entrada e saída desbalanceadas, não haverá
problema algum, desde que você conecte corretamente nesta entrada e nesta saída
desbalanceadas.

PREPARAÇÃO DO CABO PARA CONEXÃO DOS INSERTS NOS CANAIS DE ENTRADA

FIGURA 3

•

TIP

RING SLEEVE

(TERRA)

(ENTRADA) DO APARELHO DE EFEITO

PLUG STEREO P10 (TRS 1/4”)

CONECTAR NA TOMADA IN

SEND

PLUG MONO P10 TS 1/4”

CONECTAR NAS
TOMADAS INSERT

PREPARAÇÃO DO CABO
PARA INSERIR NO JACK INSERT

SEND

GROUND

RETURN

RETURN

CONECTAR NA TOMADA OUT

(SAÍDA) DO APARELHO DE EFEITO

3. DIRECT OUT: saída individual por canal de entrada mono, com conector para plug mono
P10 (1/4” TS), desbalanceada, post-fader e pré controle de Panorama (13), portanto este sinal de
Direct Out é afetado pelo controle de VOLUME geral do canal de entrada mono correspondente
e não é afetado pelo respectivo controle PAN. Sua utilização é para gravação multi-pistas até
8 canais mono (canais de entrada mono de 1 a 8) e 4 canais stereo, consulte também o item (22)
STEREO DIRECT OUT, nos canais de entrada stereo (9 - 10, 11- 12, 13 - 14, 15 - 16).

ATENÇÃO: o filtro EMIFIL

(

Electromagnetic Interference Filter)

presente também neste
conector de saída é para evitar que sinais de interferências eletromagnéticas de radiofreqüências
que possam ser captados pelo cabo de conexão, retornem ao circuito eletrônico do áudio
mixer e o contamine. Conforme explica o item 4º das páginas 4 e 5, deste Manual de Instruções.

Caso estas interferências eletromagnéticas de radiofreqüências manifestem-se no
equipamento de áudio conectado ao direct out deste áudio mixer e não se manifestem nas
diversas saídas do áudio mixer, é indicativo que este determinado aparelho (conectado no
direct out do

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), não está devidamente protegido contra interferências
eletromagnéticas de radiofreqüências e não é adequado para ser utilizado em áreas com
fortes interferências eletromagnéticas provenientes de antenas de alta potência de
(AM, FM, VHF, UHF). Vide item 4º, páginas 4 e 5.

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4. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal está chegando ao
conector de entrada utilizado do canal mono correspondente.

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5. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led amarelo indica que o sinal pré e/ou
pós-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcança o nível de 0 dB depois dos
controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (18) ) deste canal. Este recurso é
extremamente útil para o ajuste rápido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada
através do controle de ganho (7). O nível ideal de funcionamento deste canal de entrada
depois dos controles de tonalidade e antes do fader é em torno de 0 dB (quando o led indicador
de 0 dBu estiver dando rápidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso
continuamente, indica que o nível de sinal deste canal pode estar muito acima do nível 0 dB,
então é necessário diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho
(GAIN) (7). Se mesmo assim não houver atenuação suficiente, é necessário reduzir o nível de
saída da fonte de programa conectada à entrada deste canal, ou trocar deste canal de entrada
(da entrada MIC, que é a mais sensível, para a entrada LINE, que é a menos sensível).

6. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led vermelho indica que o sinal pré e/ou
pós-equalizado do correspondente canal de entrada mono alcança um nível próximo ao nível de
saturação do circuito do canal de entrada correspondente, o que você não deve deixar acontecer
de modo algum. Este indicador alerta que poderá ocorrer saturação deste canal de entrada mono,
antes e/ou depois do fader (controle de volume (18) ) deste canal de entrada e indica que os
procedimentos listados no item (5) não foram realizados corretamente.

ATENÇÃO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade
do canal de entrada mono, pressione a chave PFL (16) deste canal e o primeiro VU Meter
Bargraph (38) à direita (R) localizado na seção Master do áudio mixer estará medindo o
nível de sinal (de PFL) deste canal de entrada mono, depois dos controles de tonalidade e
antes do fader (controle de volume (18) ) deste canal, com 10 pontos de níveis
(de --15 a +12 dB). Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos
canais de entrada mono neste ponto é em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem
problema algum. Ao acionar (

) esta chave PFL (16), o led (39) acenderá indicando que
esse VU Meter Bargraph mencionado deixou de medir o nível de saída do canal R (right) do
Stereo Master e está medindo níveis de PFL. Preste atenção e verifique se não tem mais
nenhuma outra chave PFL acionada (
entrada stereo

para não causar interferência e alterações na medição do nível de sinal deste

) nos canais de entrada mono, ou nos canais de

canal. Lembramos que tanto o led 0dBu (5) quanto o VU Meter Bargraph mencionado
(chaveado para PFL) estão monitorando o nível de sinal do canal de entrada correspondente
antes do fader (controle de volume) deste canal, e poderá tanto ser mantido este nível de
sinal para enviar para a áudio mixagem quanto ser aumentado até o máximo de 10 dB ou,
ao contrário, ser diminuido, dependendo da posição do fader (controle de volume (18)
deslizante deste canal de entrada). Para informações complementares, vide item (16).

7. GAIN: controle de ganho. Ajusta a sensibilidade de cada canal de entrada, variando-a entre

--10 dB e --

60 dB. O controle de ganho continuamente variável permite a utilização de qualquer

microfone ou nível de linha, permitindo manter o nível de sinal na saída do canal para enviar
para a áudio mixagem dentro dos valores otimizados (±0 dB).

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19

de 48

8. CHAVE PHANTOM POWER: quando acionada ( ), esta chave liga a alimentação phantom
(48V) ao conector MIC do canal correspondente. Atenção: os microfones phantom (a condensador)
só funcionarão quando esta chave estiver acionada ( ), e portanto, quando receberem alimentação
PHANTOM POWER (48V). Esta chave é necessária para evitar que fontes de sinais que não sejam
a condensador (phantom) recebam a alimentação dos 48V do PHANTOM POWER, a qual pode
danificá-las. A maioria dos consoles de áudio mixagem compactos ou áudio mixers padrão
rack 19” (nacionais ou importados) não possuem chave Phantom Power individual por canal.
Possui apenas uma única chave para todos os canais denominada GLOBAL SWITCH que
liga os 48V em todos os canais simultaneamente, ou em nenhum. Colocamos estas chaves
individuais em todos os canais de entrada mono deste áudio mixer para você utilizar quantos
microfones phantom forem necessários, sem arriscar o que estiver ligado nos outros canais.

Outra utilidade para as entradas XLR com chave PHANTOM POWER individual é alimentar

direct box ativos. Todos os dir ect box ativos necessitam de alimentação para funcionarem.
Alguns são alimentados por bateria, entretanto os melhores são alimentados pela tensão DC 48V
do PHANTOM POWER. Portanto, se você não for utilizar microfones phantom (a condensador),
mas for ligar direct box ativo nesse canal, acione a chave PHANTOM POWER do canal.

ATENÇÃO:

quando não for utilizar microfones phantom, e/ou conectar direct box ativo nos demais
canais, certifique-se de que as suas chaves Phantom Power individuais correspondentes
estejam desligadas (posição desacionada ) ou você poderá danificar os equipamentos
conectados nestes canais.

A esta altura você pode ter uma pergunta a fazer: por que a maioria dos áudio mixers

importados em torno de 16 canais de entrada, que eu tanto prezava, não tiveram esse cuidado
em seus projetos e usam o artifício do GLOBAL SWITCH, não fazendo como a CICLOTRON e
como os grandes consoles de áudio mixagem profissionais (40 canais em diante) colocando
chaves PHANTOM POWER individuais que são mais seguras??... É uma boa pergunta...

9. 100 Hz. LOW CUT: quando esta chave está acionada (

), introduz na entrada do canal
um filtro passa-altas, que corta as baixas frequências (graves) até 100 Hz em 18 dB por oitava.
Este filtro é muito interessante quando o canal está operando com microfone para voz, evitando
que o canal reproduza o “PUF”, “PUF” característico de quando o microfone está perto da boca
do vocalista ou back vocal, ou mesmo quando o microfone está exposto ao vento ou muito
próximo aos alto-falantes de graves, limpando a resposta de frequência, produzindo uma voz
natural.

ATENÇÃO:

cuidado para não acionar esta chave quando no canal correspondente estiverem conectados
instrumentos que reproduzam frequências baixas, como contrabaixo, teclado, percussão
eletrônica, bumbo, surdo, tons e auxiliares (CD, MD, tape-deck, etc.) ou você perderá o
“peso” dos graves destes instrumentos e/ou equipamentos, cortando frequências abaixo de

CSM 16.4 IS R

100 Hz em 18 dB por oitava.

20

de 48

10. EQUALIZADOR DE 3 VIAS: os controles de equalização provêem cada canal de entrada
com controles de tonalidade de agudos (HIGH), médios (MID) com sweep (varredura), que
ajusta o ponto de atuação do controle de médios dentro de uma ampla faixa de frequências
(100 Hz a 10 kHz), e graves (LOW).

CONTROLES FREQUÊNCIA

HIGH

MID

LOW

Se os controles HIGH, MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena parada
central, perceptível nos dedos do operador), o sinal não será modificado pelo equalizador do
referente canal, conservando suas características de tonalidade, tal como saiu da fonte de programa
(instrumentos musicais, microfones, etc.).

Se um dos 3 controles de tonalidade (HIGH, MID ou LOW), for rotacionado para a
direita, provocará um reforço de até 15 dB (posição máxima à direita) nas freqüências
correspondentes. Caso for rotacionado da posição central para a esquerda, provocará uma
atenuação de até 15 dB (posição máxima à esquerda).

No caso das médias-frequências (MID), além de se poder atenuar ou reforçar o sinal, é
possível também ajustar a frequência que se deseja equalizar, desde 100 Hz (médios-graves) até
10 kHz (médios-altos). Exemplo: caso o controle de frequência, MID FREQ. esteja à esquerda, na
horizontal, logo abaixo do ponto marcado 315 Hz, a frequência selecionada será de ± 250 Hz
(médios-graves da voz); esta frequência pode ser reforçada ou atenuada através da rotação do
controle MID. Este foi apenas um exemplo; você pode fazer a varredura (procura) da frequência
que deve ser atenuada ou reforçada dentro da variação permitida (100 Hz a 10 kHz) em cada
canal. V ocê pode perceber que com os controles de MID (MID e MID FREQ.) você ajusta cada
canal para todas as fontes de programas possíveis (voz grave, voz aguda, guitarra, contrabaixo,
teclado, instrumentos de sopro microfonados, todas as peças da bateria, etc).

Experimente selecionar uma frequência no MID FREQ. e, depois, a atenue ou reforce
através do MID e você terá uma noção de como funciona a varredura (sweep).

MÁXIMO GANHO/

ATENUAÇÃO

15 dB
15 dB
15 dB

12 kHz

100 Hz a 10 kHz

80 Hz

OBSERV AÇÃO:

se você deixou o controle MID no centro (posição do retentor central), não haverá nenhum
reforço, ou atenuação e, neste caso, você poderá rotacionar o controle MID FREQ. e nada
acontecerá, porque a equalização estará neutra; basta dar um pequeno reforço ou atenuação
no MID e começará a perceber o sweep MID FREQ. atuando. Uma correta varredura e
equalização do MID proporcionam um som limpo-cristalino, perfeito e profissional.

ATENÇÃO: alertamos que após feitas as equalizações, o nível de sinal presente na saída
deste canal de entrada (pre ou post-fader) para enviar para a áudio mixagem, é alterado e
necessita de novo ajuste do controle de ganho (7) desse canal, para manter-se otimizado
dentro dos valores convencionados, vide itens (5), (6) e (16).

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de 48

11. AUX 1, AUX 2 e AUX 3: controles de nível individuais do sinal do canal de monitor
correspondente. Estes três canais de auxiliares são pré-fader.

12. AUX 4: controle de nível individual para o aparelho de efeitos (reverb, multi-efeitos, etc.).

Esse canal de auxiliar é post-fader.

13. PAN : controle de panorama. Determina a posição de campo de som stereo na qual o canal
é ouvido. Se o controle P AN for ajustado na posição do retentor (parada) central, o sinal do canal
será enviado igualmente para todas as chaves de endereçamento dos canais L e R (14),
1 - 2, 3 - 4 (15), e destas aos canais selecionados de Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.

Muitas vezes, em som ao vivo, o sistema pode ser utilizado como um ou dois canais de
amplificação mono, neste caso, deixe o controle PAN na posição do retentor (parada) central.

14. CHAVE L - R: chave de endereçamento que quando acionada (

) envia os sinais do
canal de entrada correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por conseqüência
ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravações (BALANCED BET A/VHS AUDIO
OUTS e REC OUT).

15. CHA VES 1 - 2 / 3 - 4: chaves de endereçamento que quando acionada (

) envia os sinais

do canal de entrada correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4.

16. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nível antes do controle de volume): pré-escuta.
Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave L•R/PFL - AUX (67) ), ouve-se o respectivo
canal de entrada através do fone ou no canal de control room. O nível deste sinal aparece
diretamente no primeiro VU Meter Bargraph à direita (R), no conjunto formado pelos 6 VU
Meters Bargraph localizados na seção Master do áudio mixer. Neste caso, o led (39) também
permanecerá aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada (
é necessário verificar se não há outra chave PFL acionada (

) nos outros canais de entrada

); portanto

mono ou nos canais de entrada stereo para não causar interferência e/ou alterações na medição
do nível de sinal de PFL deste canal. Lembramos mais uma vez que o nível indicado no VU
Meter Bargraph mencionado é o nível encontrado depois da equalização e antes do fader (controle
de volume) deste canal de entrada mono, e será o mesmo que irá para a áudio mixagem quando
este fader estiver na posição marcada 0 dB. Dependendo da posição deste fader, poderá ser
aumentado até +10 dB (posição do fader em máximo volume) ou diminuido na proporção da

∞

posição na escala do fader abaixo de 0 dB chegando até o volume 0, na posição

.

17. CHAVE MUTE: quando acionada (

) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada
antes de ser mixado, evitando que canais não usados em determinados instantes interfiram nos
demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume.

18. VOLUME: controle de volume (fader) individual do canal. Determina o nível do sinal
enviado do correspondente canal de entrada mono para os canais de Submasters (Subgrupos) e/
ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e demais canais de gravações. Se este canal de
entrada mono não está sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posição mínima para
prevenir ruído indesejado que possa ser adicionado ao sinal do programa principal.

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de 48

•Canais de Entrada Stereo
(9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15- 16)

Cada canal de entrada stereo possui um eficiente sistema de proteção
contra a captação de radiofreqüências (AM, FM, VHF, UHF) composto
de 8 filtros EMIFIL (Electromagnetic Interference Filter de 18 dB
por oitava - filtro contra interferência eletromagnética de
radiofreqüência - R.F.I.) distribuídos por todos os seus conectores de
sinais correspondentes, conforme a tabela abaixo.

ATENÇÃO: leia com muita atenção o artigo inicial deste Manual de
Instruções, descrito nas páginas de 2 a 5:

“Como as interferências
eletromagnéticas, principalmente as radiofreqüências (fortes
emissões de AM, FM, VHF, UHF nas imediações de potentes
antenas de transmissões) penetram nos aparelhos de áudio”,

principalmente o item 4º das páginas 4 e 5.

Como você pode perceber estes 8 filtros EMIFIL presentes em cada
canal de entrada stereo, protegem apenas seu respectivo canal de
entrada stereo do

CSM 16.4 IS R

. Suas funções não são de proteger
o equipamento de áudio stereo conectado em suas respectivas entradas
deste(s) canal(is).

Se estes equipamentos de áudio stereo conectados nas entradas
dos canais de entradas stereo do áudio mixer, não possuirem as devidas
proteções contra interferências eletromagnéticas poderá ocorrer a
captação de indesejáveis

Radiofreq

item

üências (AM, FM, VHF, UHF)

4º

das páginas 4 e 5. Vide item

R.F.I. -

Interferências Eletromagnéticas de

, tal como prevista e descrita no

4º

páginas 4 e 5.

CONECTORES DE ENTRADA STEREO LINE A e LINE B, cada canal de
entrada stereo oferece uma escolha de 2 pares de conectores de entrada
em stereo:

19. LINE A (L e R): conectores de entrada stereo desbalanceada de
baixo ganho, para sinais de alto nível, com conectores RCA (L e R).

20. LINE B (L e R): conectores de entrada stereo balanceada de baixo
ganho, para sinais de alto nível, com conectores para plug stereo
P10 (1/4” TRS) (L e R). Ambas (LINE A e LINE B) são utilizadas para
conexão de CD, MD, tape-deck, teclados stereo, retorno de efeitos stereo,
saída de áudio de multimídia, videocassete, etc. Caso for utilizado este
canal de entrada stereo como canal de entrada mono, utilize o conector de
entrada L, e o sinal será enviado aos 2 canais de saída Master L e R, de
acordo com a posição do controle BALANCE. Vide item (30).

CSM 16.4 IS R

23

de 48

21. STEREO LINE INPUT SELECTOR -- A / B: esta chave push-button, seleciona as entradas
LINE STEREO - A ou B pretendida para conexão dos sinais das fontes de programas stereo. Vide
itens (19) e (20). Com esta chave desacionada (

) os conectores LINE A são os selecionados e
conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente canal de entrada stereo e neste caso
ficando isolados os conectores de LINE B. Com esta chave acionada ( ) são selecionados os
conectores de LINE B para serem conectados nas entradas dos canais L e R do correspondente
canal de entrada stereo, e neste caso, ficando isolados os conectores de LINE A.

22. STEREO DIRECT OUT : saída individual por canal de entrada stereo, com conector para
plug stereo P10 (1/4” TRS), desbalanceada, post-fader, e também pós controle de Balanço (30),
portanto este sinal de Direct Out Stereo é tanto afetado pelo controle de VOLUME (35) deste
canal de entrada stereo correspondente quanto pelo respectivo controle de balanço
(BALANCE) (30). A utilização do STEREO DIRECT OUT é para gravação multi-pistas em até
4 canais em stereo (canais de entrada stereo, (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 - 16) e 8 canais mono,
consulte também o item (3) DIRECT OUT, nos canais de entrada mono (de 1 a 8).

ATENÇÃO: os 2 filtros EMIFIL

(

Electromagnetic Interference Filter)

presentes também nestes
conectores de saída são para evitar que sinais de interferências eletromagnéticas de
radiofreqüências que possam ser captados pelo cabo de conexão, retornem ao circuito
eletrônico do áudio mixer e o contamine. Conforme explica o item 4º das páginas 4 e 5, deste
Manual de Instruções.

Caso estas interferências eletromagnéticas de radiofreqüências manifestem-se no áudio
equipamento conectado ao stereo direct out deste áudio mixer e não se manifestem nas diversas
saídas do áudio mixer, é indicativo que este determinado aparelho stereo (conectado no
stereo direct out do

CSM 16.4 IS R

), não está devidamente protegido contra interferências
eletromagnéticas de radiofreqüências e não é adequado para ser utilizado em áreas com
fortes interferências eletromagnéticas provenientes de antenas de alta potência de (AM, FM,
VHF, UHF). Vide item 4º, páginas 4 e 5.

23. LED INDICADOR SIGNAL: este led (verde) acende quando um sinal está chegando ao
conector de entrada utilizado do canal stereo correspondente.

24. LED INDICADOR DE 0 dBu: quando aceso, este led amarelo indica que o sinal pré e/ou
pós-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcança o nível de 0 dB depois dos
controles de tonalidade e antes do fader (controle de volume (35) ) deste canal. Este recurso é
extremamente útil para o ajuste rápido da sensibilidade de funcionamento dos canais de entrada
através do controle de ganho (26). O nível ideal de funcionamento deste canal de entrada
depois dos controles de tonalidade e antes do fader é em torno de 0 dB (quando o led indicador
de 0 dBu estiver dando rápidas piscadas). Se o led indicador de 0 dBu se mantiver aceso
continuamente, indica que o nível de sinal deste canal pode estar muito acima do nível 0 dB,
então é necessário diminuir a sensibilidade de entrada deste canal utilizando o controle de ganho
(GAIN) (26). Se mesmo assim não houver atenuação suficiente, é necessário reduzir o nível de
saída da fonte de programa conectada à entrada deste canal.

25. LED INDICADOR PEAK: quando aceso, este led vermelho indica que o sinal pré e/ou
pós-equalizado do correspondente canal de entrada stereo alcança um nível próximo ao nível de
saturação do circuito do canal de entrada correspondente, o que você não deve deixar acontecer
de modo algum. Este indicador alerta que poderá ocorrer saturação deste canal de entrada

CSM 16.4 IS R

stereo, antes e/ou depois do fader (controle de volume (35) ) deste canal e indica que os
procedimentos listados no item (24) não foram realizados corretamente.

24

de 48

ATENÇÃO: para um ajuste mais preciso do ponto ideal de funcionamento da sensibilidade
deste canal de entrada stereo, pressione a chave PFL (33) deste canal de entrada stereo e
o primeiro VU Meter Bargraph (38) à direita (R) localizado na seção Master do áudio mixer
estará medindo o nível de sinal desse canal, depois dos controles de tonalidade e antes do
fader (controle de volume (35) ) deste canal, com 10 pontos de níveis (de --15 a +12 dB).
Lembramos mais uma vez que o ponto ideal de funcionamento dos canais de entrada stereo
neste ponto é em torno de 0 dB ou um pouco acima (+3 dB), sem problema algum.
Ao acionar (
Bargraph mencionado está medindo níveis de PFL. Preste atenção e verifique se não tem
mais nenhuma outra chave PFL acionada (

canais de entrada mono

sinal deste canal. Lembramos que tanto o led 0dB (24) quanto o VU Meter Bargraph
mencionado (chaveado para PFL) estão monitorando o nível de sinal do canal de entrada
stereo correspondente antes do fader (controle de volume) deste canal, e poderá tanto ser
mantido este nível de sinal para enviar para a áudio mixagem quanto ser aumentado até o
máximo de 10 dB ou, ao contrário, ser diminuido, dependendo da posição do fader (controle
de volume (35) deslizante deste canal de entrada). Para informações complementares,
vide item (33).

26. GAIN: controle de ganho (duplo). Ajusta simultaneamente a sensibilidade dos canais L e R
do canal stereo de entrada correspondente, variando-a entre +10 dB e --20 dB. O controle de
ganho continuamente variável permite a utilização de teclados, CD, MD, tape-deck, retorno de
efeitos stereo, saída de áudio de multimídia e videocassete, etc.

) esta chave PFL (33), o led (39) acenderá indicando que esse VU Meter

)

nos outros canais de entrada stereo, ou nos

para não causar interferência e alterações na medição do nível de

27. EQUALIZADOR DE 4 VIAS: os controles de equalização provêem cada canal de entrada
stereo com controle de tonalidade de agudos (HIGH), médios-altos (HIGH MID), médios-graves
(LOW MID) e graves (LOW), atuando simultaneamente nos canais L e R.

CONTROLES FREQUÊNCIA

HIGH

HIGH MID

LOW MID

LOW

Se os controles HIGH, HIGH MID, LOW MID e LOW estiverem todos no retentor central (pequena
parada central, perceptível nos dedos do operador), o sinal não será modificado pelo equalizador
do referente canal, conservando suas características de tonalidade, tal como saiu da fonte de
programa ( CD, MD, tape-deck, teclados stereo, efeitos, saída de áudio de multimídia e videocassete,
etc.).

Se um dos 4 controles de tonalidade (HIGH, HIGH MID, LOW MID ou LOW), for rotacionado

para a direita, provocará um reforço de até 15 dB (posição máxima à direita) nas freqüências
correspondentes. Caso for rotacionado da posição central para a esquerda, provocará uma
atenuação de até 15 dB (posição máxima à esquerda).

MÁXIMO GANHO/

ATENUAÇÃO

15 dB
15 dB
15 dB
15 dB

10 kHz

2,5 kHz

800 Hz
100 Hz

ATENÇÃO: alertamos que após feitas as equalizações, o nível de sinal presente na saída
deste canal de entrada stereo (pre ou post-fader) para enviar para a áudio mixagem é alterado
e necessita de novo ajuste do controle de ganho (26) desse canal, para manter-se otimizado
dentro dos valores convencionados, vide itens (24), (25) e (33).

CSM 16.4 IS R

25

de 48

28. AUX 1, AUX 2 e AUX 3: controles de nível individuais do sinal do canal de monitor
correspondente (Duplo L e R). Estes três canais de auxiliares são pré-fader.

29. AUX 4: controle de nível individual para o aparelho de efeitos (reverb, multi-efeitos, etc.)
(Duplo L e R). Esse canal de auxiliar é post-fader.

30. BALANCE: controle de balanço. Se o controle BALANCE for ajustado para a posição do
retentor (parada) central, o sinal deste canal será enviado totalmente em stereo para as chaves de
endereçamento dos canais L e R (31) e 1 - 2 / 3 - 4 (32) e estas aos canais selecionados de
Submasters (Subgrupos) e/ou Stereo Master.

Podemos compor o campo de som stereo no qual os canais stereo são ouvidos, através da

posição do controle BALANCE. Ex.: sempre que rotacionarmos o controle BALANCE em direção
ao canal L (e/ou canais Sub 1 e 3) aumentaremos a intensidade de volume deste lado à medida
que irá abaixando a do canal R (e/ou canais Sub 2 e 4) e vice-versa, dos sinais enviados deste
canal de entrada stereo para o canal Stereo Master L e R, o mesmo acontecendo em relação aos
canais de Submaster selecionados pelas chaves de endereçamento.

31. CHAVE L - R: chave de endereçamento que quando acionada (

) envia os sinais do
canal de entrada stereo correspondente diretamente aos canais Stereo Master L e R e por
conseqüência ao canal MONO OUT (L + R) e aos demais canais de gravações (BALANCED BET A/
VHS AUDIO OUTS e REC OUT).

32. CHA VES 1 - 2 / 3 - 4: chaves de endereçamento que quando acionada (

) envia os sinais

do canal de entrada stereo correspondente aos canais de Submasters (Subgrupos) 1 e 2 ou 3 e 4.

33. CHAVE PFL (PRE-FADER LEVEL - Nível antes do controle de volume): pré-escuta.
Quando acionada ( ) (em conjunto com a chave L•R/PFL - AUX (67) ), ouve-se o respectivo
canal de entrada stereo através do fone ou no canal de control room. O nível deste sinal aparece
diretamente no primeiro VU Meter Bargraph à direita (R), no conjunto formado pelos 6 VU
Meters Bargraph localizados na seção Master do áudio mixer. Neste caso, o led (39) também
permanecerá aceso enquanto esta, ou qualquer outra chave PFL, estiver acionada (

); portanto

é necessário verificar se não há outra chave PFL acionada ( ) nos outros canais de entrada
stereo ou nos canais de entrada mono para não causar interferência e/ou alterações na medição
do nível de sinal deste canal. Lembramos mais uma vez que o nível indicado no VU Meter
Bargraph mencionado é o nível encontrado depois da equalização e antes do fader (controle de
volume) deste canal de entrada stereo, e será o mesmo que irá para a áudio mixagem quando
este fader estiver na posição marcada 0 dB. Dependendo da posição deste fader, poderá ser
aumentado até +10 dB (posição do fader em máximo volume) ou diminuido na proporção da

∞

posição na escala do fader abaixo de 0 dB chegando até o volume 0, na posição

.

34. CHAVE MUTE: quando acionada (

) esta chave interrompe o sinal do canal de entrada
stereo antes de ser mixado, evitando que canais não usados em determinados instantes interfiram
nos demais canais, sem necessidade de zerar o controle de volume.

35. VOLUME: controle de volume (fader) duplo, atuando no canal stereo (L e R)
correspondente. Determina o nível do sinal enviado do correspondente canal de entrada stereo
para os canais de Submasters (Subgrupos) e/ou canais Stereo Master, canal de Mono Out e
demais canais de gravações. Se este canal de entrada stereo não estiver sendo usado, seu volume

CSM 16.4 IS R

deve ser ajustado para a posição mínima para prevenir ruído indesejado que possa ser adicionado
ao sinal do programa principal.

26

de 48

•Auxs/Submasters/Stereo Master/

Gravação

Cada canal de saída (L e R) do Stereo Master, canal
de saída de Subgrupos (Sub 1, Sub 2, Sub 3 e Sub 4)
canais de saída de monitores (auxiliares 1, 2 e
3 pre-fader), canal de efeitos (aulixiar 4 post-fader),
canal de retorno de efeitos, saídas de áudio para
câmeras de vídeo, saída de áudio para gravação, canal
de saída para Mono Out e saída de áudio para
control room, possuem um eficiente sistema de
proteção contra a captação de radiofreqüências
(AM, FM, VHF, UHF) composto de 34 filtros EMIFIL

(Electromagnetic Interference Filter de 18 dB por
oitava - filtro contra interferência eletromagnética de

radiofreqüência - R.F.I.) distribuídos por todos os seus
conectores de sinais correspondentes, conforme tabela
abaixo.

CSM 16.4 IS R

O

EMIFIL

de alimentação de rede AC, para impedir que as
R.F.I. possam penetrar nos circuitos eletrônicos do
áudio mixer também por esta via.

. Este filtro atua em 18 dB por oitava, no cabo

também contém 1 filtro

AC Line

27

de 48

CSM 16.4 IS R

36. POWER ON - OFF: liga e desliga o áudio mixer.
Esta chave está situada no painel traseiro do áudio mixer,
próxima à chave seletora de voltagens, fusível e cabo de
força.

37. POWER ON INDICADOR LUMINOSO: quando
acesso, este led verde indica que o áudio mixer está ligado.

38. VU METER BARGRAPH dB: é composto de 6 VU Meters Bargraph de 10 segmentos de
leds cada um, com escala de --15 dB à +12 dB, dos quais 4 VU Meters Bargraph indicam os níveis
individuais dos canais de Submaster 1, 2, 3 e 4 ou dos canais de Auxiliares 1, 2, 3 e 4, dependendo
da posição das respectivas chaves de comutação (40) e (41) e 2 VU Meters Bargraph que indicam
os níveis individuais de saída do Stereo Master L e R. O primeiro VU Meter Bargraph da direita
para a esquerda que é o VU Meter Bargraph do canal R do Stereo Master é automaticamente
chaveado para medição do nível de sinal de PFL, se uma ou mais chaves PFL forem acionadas
(

). Nesta condição, o led indicador (39) do PFL acende informando que este VU Meter

Bargraph, está chaveado para medir os níveis de sinal do PFL deixando de medir o nível de
sinal do canal R do Stereo Master.

Em todos estes 6 VU Meters Bargraph, o 0dB equivale à 0 dBu, que vale 0,775 VRMS.

39. LED INDICADOR DE PFL (PRE-FADER LEVEL): quando aceso, indica que você acionou
uma ou mais chaves PFL (pré-escuta) (16) nos canais de entrada mono (canais de 1 a 8) e/ou (33)
nos canais de entrada stereo (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 - 16) e o VU Meter Bargraph que está
situado logo acima deste led indicador de função que antes media os níveis de saída do canal R
do Stereo Master, passará agora a medir os níveis dos sinais do canal de PFL ouvidos nos fones
e/ou no canal de Control Room.

Para informações complementares vide ATENÇÃO do item (6), página 19, para medições

precisas dos níveis de PFL nos canais de entrada mono (de 1 a 8) ou ATENÇÃO do item (25),
página 25, para os canais de entrada stereo (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 - 16).

FIGURA 4

•

40. CHAVES INDIVIDUAIS POR CANAL (SUB ou AUX) DE COMUTAÇÃO DO
VU METER BARGRAPH: estas 3 chaves são extremamente interessantes por permitirem que o

VU Meter Bargraph correspondente tenha duas funções:

1 - Quando estas chaves estiverem desacionadas (

estará medindo o nível de sinal do canal de Submaster equivalente SUB 1 ou SUB 2 ou SUB 3 e
você poderá monitorar o nível de saída deste(s) canal(is) de Submaster que é enviado para o
conector (57) correspondente e dependendo das chaves (52), (53), (54) e (55) poderá ser enviado
para os canais Stereo Master e canais de gravações.

2 - Quando estas chaves estiverem acionadas (

estará medindo o nível de sinal do canal de Auxiliar equivalente (AUX 1 ou AUX 2 ou AUX 3) e
você poderá monitorar o nível de saída deste(s) canal(is) de Auxiliar pre-fader - (monitor).
Como você pode ver, essas chaves permitem que você monitore, através do VU Meter Bar graph,
os níveis de intensidade de saída tanto dos canais de Submaster (SUB 1, SUB 2 ou SUB 3) quanto
dos canais de Monitor (AUX 1, AUX 2 ou AUX 3) alternadamente, dependendo apenas de comutar
a posição da chave correspondente do canal(is) que se deseja medir os níveis de saída.

41. CHAVE INDIVIDUAL POR CANAL (SUB ou AUX) DE COMUTAÇÃO DO
VU METER BARGRAPH: esta chave é extremamente interessante por permitir que o VU Meter

Bargraph correspondente tenha duas funções:

1 - Quando esta chave estiver desacionada (

CSM 16.4 IS R

estará medindo o nível de sinal do canal de Submaster equivalente (SUB 4) e você poderá
monitorar o nível de saída deste canal de Submaster que é enviado para o conector (57)
correspondente e para os canais Stereo Master.

28

de 48

), o VU Meter Bargraph correspondente

), o VU Meter Bargraph correspondente

), o VU Meter Bargraph correspondente

2 - Quando esta chave estiver acionada ( ), o VU Meter Bargraph correspondente

estará medindo o nível de sinal do canal de Auxiliar equivalente (AUX 4) e você poderá monitorar
o nível de saída deste canal de Auxiliar post-fader - (efeitos). Como você pode ver , essa chave
permite que você monitore, através do VU Meter Bargraph, os níveis de intensidade de saída
tanto do canal de Submaster (SUB 4) quanto do canal de efeitos (AUX 4) alternadamente,
dependendo apenas de comutar a posição da chave correspondente do canal que se deseja
monitorar.

Quando esta chave está comutada para AUX 4 o VU Meter Bargraph correspondente
estará medindo o nível do sinal enviado através do conector AUX 4 SEND (BALANCED) (51),
para o aparelho de efeitos e podem variar amplamente de acordo com o nível de efeitos
pretendido na mixagem e o tipo de equipamento de processamento de efeitos. Esses equipamentos
de efeitos possuem conforme o tipo e modelo, sensibilidades de entrada muito diferentes entre
si, variando desde -- 20 dB, -- 10 dB, -- 4 dB, 0 dB até + 4 dB, sem que isso seja sinal de
anormalidade. O ideal seria selecionar equipamentos de efeitos com sensibilidade entre 0 dB e
+ 4 dB para poder fazer uma boa monitoração dos níveis através dos VU Meters Bargraph. Em
todo caso, fique atento aos VU Meters Bargraph e detectores de clipagem próprios destes
equipamentos periféricos de efeitos, para evitar saturação em suas entradas.

•Canais de Auxiliares (pré e pós-fader)

42. AUX 1, AUX 2 e AUX 3 MASTER: controles de volume master dos sinais dos canais de

monitores correspondentes, enviados para as respectivas tomadas de saída, AUX 1 SEND (47),
AUX 2 SEND (48) e AUX 3 SEND (49).

43. STEREO AUX 4 RETURN: controla o nível de volume do retorno do sinal stereo do
aparelho de efeitos enviado as chaves de endereçamento (44) e (45) que os endereça aos canais
de Submasters (Subgrupos) e ao canal Stereo Master pelas respectivas chaves de endereçamento.

44. CHAVES DE ENDEREÇAMENTO DO CANAL DE STEREO AUX 4 RETURN (EFEITOS)
AOS CANAIS DE SUBMASTERS (SUBGRUPOS): estas 2 chaves enviam o retorno de sinal

stereo do canal de AUX 4 (efeitos) controlados pelo controle de volume Stereo Aux Return (43)
para os canais de Submasters (Subgrupos) correspondentes, SUB 1 e SUB 2 ou SUB 3 e SUB 4
dependendo da posição destas chaves. Quando estas chaves estão acionadas (
sinais de retorno de efeitos (AUX 4) para os determinados canais de Submasters (Subgrupos),
marcado ao lado de cada chave. Quando estas chaves estão desacionadas ( ) os canais de
Submasters (Subgrupos) determinados não recebem os sinais de retorno de efeitos (AUX 4).

45. CHAVE DE ENDEREÇAMENTO DO CANAL DE STEREO AUX 4 RETURN (EFEITOS)
AO CANAL STEREO MASTER L e R: esta chave envia o retorno de sinal stereo do canal de

AUX 4 (efeitos) controlados pelo controle de volume Stereo Aux Return (43) para o canal Stereo
Master L e R. Quando esta chave está acionada (
(AUX 4) para o canal Stereo Master L e R. Quando esta chave está desacionada (
Sereo Master L e R não recebe os sinais de retorno de efeitos (AUX 4).

) envia os sinais de retorno de efeitos

) enviam os

), o canal

46. AUX 4 RETURN: estes 3 controles determinam o nível de volume do retorno do sinal do
aparelho de efeitos (Stereo Auxiliar Return), no modo L + R enviado individualmente aos canais
auxiliares (pré-fader) monitores AUX 1, AUX 2 e AUX 3.

CSM 16.4 IS R

29

de 48

47. AUX 1 - SEND (BALANCED): saída balanceada para plug stereo P10 (1/4” TRS) dos sinais
do canal de Monitor - 1.

48. AUX 2 - SEND (BALANCED): saída balanceada para plug stereo P10 (1/4” TRS) dos sinais
do canal de Monitor - 2.

49. AUX 3 - SEND (BALANCED): saída balanceada para plug stereo P10 (1/4” TRS) dos sinais
do canal de Monitor - 3.

50. STEREO AUX 4 RETURN L e R: conectores de entrada desbalanceada para dois plugs
mono P10 (1/4” TS) dos sinais provenientes das saídas stereo (OUT) do aparelho de efeitos.

Se o aparelho de efeitos tiver a saída (OUT) balanceada flutuante, não tem problema, basta

seguir os exemplos de cabo de ligação, que não haverá perda de sinal nestes periféricos.

Estes 2 conectores de entrada (L e R) possuem 1

Filter - filtro contra interferência eletromagnética) em cada conector. Estes 2 filtros na realidade

filtro EMIFIL (Electromagnetic Interference

atenuam a captação de Rádio Frequência (AM, FM, VHF e UHF) em 18 dB por oitava em cada
canal do Stereo Auxiliar Return.

OBSERVAÇÃO: caso o aparelho de efeitos utilizado (reverb, delay, etc.) seja modelo com
entrada e saída mono, utilize o canal L da tomada STEREO AUX. 4 RETURN L e R (50) do
áudio mixer para fazer a conexão, e o circuito interno do áudio mixer distribuirá o sinal para
os canais de monitores (AUX 1, AUX 2 e AUX 3), para os canais Stereo Master L e R e para
os canais de Submaster 1, 2, 3 e 4. Atenção: se você conectar indevidamente o sinal do
aparelho de efeitos com entrada e saída mono através do conector R da tomada STEREO
AUX. 4 RETURN (50), o sinal de efeitos sairá apenas no canal R do Stereo Master e nos
canais de Submaster 2 e 4, deixando de sair no canal L do Stereo Master e nos canais de
Submasters 1 e 3, e a presença desse sinal de efeitos passa a ter uma queda de 6dB nos
canais de monitores AUX 1, AUX 2 e AUX 3.

FIGURA 5

•

EXEMPLO 1

AO CONECTOR
STEREO AUX RETURN
DO CSM 16.4 IS R

FIO LIGADO AO PINO 2 DO

PLUG XLR (FÊMEA)

PLUG

P10 TS

TIP (+)

SLEEVE ( )

EXEMPLO 2

AO CONECTOR STEREO AUX RETURN

DO CSM 16.4 IS R

FIO LIGADO AO TIP (+)

DO PLUG TRS

PLUG

P10 TS

TIP (+)

SLEEVE ( )

MALHA TERRA

FIO LIGADO AO PINO 3 DO

PLUG XLR (FÊMEA)

MALHA TERRA

FIO LIGADO AO RING ( __) DO

PLUG TRS

AO CONECTOR DE SAÍDA (OUT)

DO APARELHO DE EFEITOS, COM

AO CONECTOR DE SAÍDA (OUT)

DO APARELHO DE EFEITOS,

CONECTOR XLR

XLR FÊMEA

COM CONECTOR TRS

PLUG

P10 TRS

PLUG

RING ( __)

SLEEVE (

PINO 2 +
PINO 3
PINO 1

)

TIP (+)

--

-

--

51. AUX 4 - SEND (BALANCED): conector de saída balanceada para plug stereo

CSM 16.4 IS R

P10 (1/4” TRS) para o sinal enviado ao aparelho de efeitos. Nesta tomada SEND deve ser conectada
a entrada (IN) do aparelho de efeitos.

30

de 48

•Canais de Submasters (Subgrupos)

Os canais de Submasters ou Subgrupos como também são conhecidos têm como função
original permitir o agrupamento de sons similares sob o controle de um só fader (controle de
volume), neste caso atuando como subgrupo mono ou um par de faders atuando como um
subgrupo stereo utilizando as chaves de endereçamento ASSIGN TO MASTER L - R (52) e (53) ou
(54) e (55). Vide itens (de 52 a 55).

Os canais de entrada que amplificam sinais cujos sons são similares podem ser agrupados
em um subgrupo chaveado para mono através destas chaves aqui citadas e comandados por um
único fader, ou dois subgrupos chaveados para stereo e comandados por dois faders
(um de cada subgrupo).

Podemos dar como exemplo de agrupamentos de sons: sons da bateria em um subgrupo,
vocais em outro subgrupo, percussão em outro, etc.

52. CHAVES DE ENDEREÇAMENTO DO SUBGRUPO 1 PARA O STEREO MASTER L e R:

estas 2 chaves têm a função de enviar os sinais agrupados no canal de Subgrupo 1 para o canal
Stereo Master L e R individualmente. Deste par de chaves, a chave de cima (SUB 1 TO LEFT)
quando acionada (
Master. A chave de baixo (SUB 1 TO RIGHT) quando acionada (
Subgrupo 1 para o canal R (Right) do Stereo Master. Quando qualquer uma destas chaves estão
desacionadas (
correspondente (Left e/ou Right marcado individualmente ao lado de cada chave).

) envia o sinal do canal de Subgrupo 1 para o canal L (Left) do Stereo

) envia o sinal do canal de

) o sinal do canal de Subgrupo 1 não é enviado para o canal do Stereo Master

53. CHAVES DE ENDEREÇAMENTO DO SUBGRUPO 2 PARA O STEREO MASTER L e R:

estas 2 chaves têm a função de enviar os sinais agrupados no canal de Subgrupo 2 para o canal
Stereo Master L e R individualmente. Deste par de chaves a chave de cima (SUB 2 TO LEFT)
quando acionada (
Master. A chave de baixo (SUB 2 TO RIGHT) quando acionada (
Subgrupo 2 para o canal R (Right) do Stereo Master. Quando qualquer uma destas chaves estão
desacionadas (
correspondente (Left e/ou Right marcado individualmente ao lado de cada chave).

54. CHAVES DE ENDEREÇAMENTO DO SUBGRUPO 3 PARA O STEREO MASTER L e R:

estas 2 chaves têm a função de enviar os sinais agrupados no canal de Subgrupo 3 para o canal
Stereo Master L e R individualmente. Deste par de chaves, a chave de cima (SUB 3 TO LEFT)
quando acionada (
Master. A chave de baixo (SUB 3 TO RIGHT) quando acionada (
Subgrupo 3 para o canal R (Right) do Stereo Master. Quando qualquer uma destas chaves estão
desacionadas (
correspondente (Left e/ou Right marcado individualmente ao lado de cada chave).

55. CHAVES DE ENDEREÇAMENTO DO SUBGRUPO 4 PARA O STEREO MASTER L e R:

estas 2 chaves têm a função de enviar os sinais agrupados no canal de Subgrupo 4 para o canal
Stereo Master L e R individualmente. Deste par de chaves, a chave de cima (SUB 4 TO LEFT)
quando acionada (
Master. A chave de baixo (SUB 4 TO RIGHT) quando acionada (
Subgrupo 4 para o canal R (Right) do Stereo Master. Quando qualquer uma destas chaves estão
desacionadas (
correspondente (Left e/ou Right marcado individualmente ao lado de cada chave).

) envia o sinal do canal de Subgrupo 2 para o canal L (Left) do Stereo

) envia o sinal do canal de

) o sinal do canal de Subgrupo 2 não é enviado para o canal do Stereo Master

) envia o sinal do canal de Subgrupo 3 para o canal L (Left) do Stereo

) envia o sinal do canal de

) o sinal do canal de Subgrupo 3 não é enviado para o canal do Stereo Master

) envia o sinal do canal de Subgrupo 4 para o canal L (Left) do Stereo

) envia o sinal do canal de

) o sinal do canal de Subgrupo 4 não é enviado para o canal do Stereo Master

OBSERVAÇÃO: independente do posicionamento destes 4 pares de chaves de
endereçamento dos sinais dos canais de Subgrupos e serem endereçados ou não ao canal
Stereo Master, estes sinais s ão sempre enviados aos seus respectivos conectores de saída
de Subgrupo (57).

CSM 16.4 IS R

31

de 48

Então quando todas as 8 chaves que compõem estes 4 pares de chaves de endereçamento

(52), (53), (54) e (55) estão desacionadas (

) é interrompido o envio dos sinais dos 4 canais
de Submaster ao canal Stereo Master, permitindo porém que estes sinais cheguem normalmente
aos conectores de saída (Balanced Sub Out) destes canais. Isto permite a utilização dos 4 canais
de Submaster como 4 canais de saída mono, ou mais dois canais de saída stereo.

Isto pode ser extremamente interessante para, por exemplo, utilizar os 4 canais de
Submaster agindo como dois canais stereo Master para saída de áudio stereo balanceada para
câmeras de vídeo profissionais em estúdio de produção de vídeo, gravações de shows, cultos
religiosos, conferências, rodeios, etc, ou 4 canais Master de áudio mono balanceados para 4
câmeras. Para isto acontecer simultaneamente com os sinais saindo pelo canal stereo Master L-R
e sendo amplificado pelo P.A. (também estando presentes no canal de Mono Out e canais de
gravações), o procedimento é o seguinte:

Nos canais de entrada utilizados, enderece os sinais diretamente ao L-R acionando (
as chaves de endereçamento para L-R (14) nos canais de entrada mono (canais de 1 a 8), e (31)
nos canais de entrada stereo (canais 9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 - 16). Após todas estas chaves de
endereçamento serem acionadas (

), o sinal de todos os canais de entrada serão enviados
normalmente para o Stereo Master L-R independentemente dos canais de Subgrupo. Para os
canais de subgrupos, agora denominados canais de saída para câmeras de vídeo ou funções
técnicas similares, tanto pode ser enviada a mesma programação do Stereo Master como também
fazer uma nova programação de áudio especial para cada câmera de vídeo.

Para que o programa de áudio seja comum tanto para o Stereo Master L-R (PA) como
para as 2 câmeras stereo de vídeo, após a operação de envio dos sinais dos canais de entrada
utilizados ao Stereo Master L-R, acione (

) também as duas chaves de endereçamento dos

canais utilizados: (15) nos canais de entrada mono e (32) nos canais de entrada stereo
(endereçamentos para Submaster 1 - 2 e 3 - 4).

Para programações de áudio diferentes para cada câmera de vídeo, apenas acione (
as chaves (15) e/ou (32) que você quer que componha a programação de áudio de determinada
câmera de vídeo. Para gravar áudio em 2 câmeras de vídeo em stereo faça a conexão da
entrada L do canal de áudio da câmera no conector SUB OUT 1 e a entrada R no conector
SUB OUT 2. Através das chaves de endereçamento dos canais de entrada aos canais de
Submaster (15) nos canais de entrada mono e (32) nos canais de entrada stereo, faça a programação
a seu gosto, tanto da composição da programação, quanto da distribuição do áudio entre os
canais L e R. O mesmo deve ser repetido com relação aos Sub 3 e Sub 4 para a conexão de áudio
stereo de outra câmera de vídeo.

Para gravar com 4 câmeras de vídeo em mono conecte as 4 entradas de áudio mono
destas 4 câmeras de vídeo, uma em cada conector SUB OUT (57) e através das chaves de
endereçamento (15) nos canais de entrada mono e (32) nos canais de entrada stereo envie o sinal
proveniente de cada canal de entrada aos canais de SUB OUT, e destes irão para as respectivas
entradas de áudio da câmera de vídeo que você desejar. Talvez esta alternativa seja muito
interessante principalmente para conferências, reuniões, cultos religiosos, rodeios, etc., onde
grava-se imagem + voz e depois pode ser gravado o fundo musical como pós-produção.
Neste caso, a conexão do áudio deve ser feita através do conector L do AUDIO IN das câmeras
de vídeo . Tanto as câmeras de vídeo Betacam quanto as VHS possuem um circuito interno de

CSM 16.4 IS R

distribuição de áudio que distribui para L e R (quando a conexão é feita através do conector L do
AUDIO IN, gravando assim em mono, porém nos 2 canais, L e R, a mesma informação).

32

de 48

)

)

As câmeras de vídeo com entradas de áudio conectados nos canais de Submaster são
ligadas da seguinte maneira:

1 - 2 câmeras de vídeo com áudio em stereo: o AUDIO IN (L e R) de uma câmera
conecta-se nos SUB OUTS 1 e 2, e o da outra nos SUB OUTS 3 e 4. Pode-se utilizar câmera de
vídeo profissional (Betacam) conectada com um par de cabos de áudio balanceados, ou câmera
de vídeo VHS conectada com um par de cabos de áudio desbalanceados como mostra a figura a
seguir.

2- 4 câmeras de vídeo com áudio em mono: cada câmera é conectada com um cabo
balanceado (na Betacam) e desbalanceado (na VHS) através de seus conectores AUDIO IN - L
nos SUB OUTs 1, 2, 3 e 4.

FIGURA 6

•

CABOS PARA CÂMERA BETACAM

PLUG XLR

(MACHO)

PINO 1
PINO 3
PINO 2+

____

__

____

RING (--)

TIP (+)

SLEEVE

PLUG

P10 TRS

( )

AOS CONECTORES
SUB OUTS DO CSM 16.4 IS R

AOS CONECTORES AUDIO IN

DAS CÂMERAS DE VÍDEO

CABOS PARA CÂMERA VHS

PLUG

RCA

( )

(+)

TIP (+)

SLEEVE

PLUG

P10 TS

( )

ATENÇÃO: além destas possibilidades de conexão de câmeras de vídeo, tanto com entradas
de áudio stereo, como com entradas de áudio mono, através destes canais de Submaster,
você ainda poderá conectar + 2 câmeras de vídeo: uma para gravação com entrada de
áudio stereo balanceado através do BAL. BETA/VHS AUDIO OUTS. Vide itens (64 ) e (65) e
outra para gravação com entrada de áudio mono desbalanceado através do REC OUT.
Vide itens (62) e (63).

56. SUB 1, SUB 2, SUB 3 E SUB 4: controles de volume (faders) deslizantes (60mm) individuais
por canal de Submaster ou Subgrupo. Determinam o nível do sinal enviado aos seus respectivos
conectores de saída (BALANCED SUB OUTs (57) ) e do correspondente canal de Submaster e
para os canais (L e R) do Stereo Master dependendo do posicionamento das chaves ASSIGN TO
MASTER L - R (52), (53), (54) e (55). Vide itens (52), (53), (54) e (55). Se o canal de Submaster
correspondente não estiver sendo usado, seu volume deve ser ajustado para a posição mínima
para prevenir ruídos indesejados que possam ser adicionados ao sinal do programa principal.
Estes ruídos podem ser captados pelos canais de entrada agrupados neste canal de Submaster.

57. BALANCED SUB OUTS: SUB - 1, SUB - 2, SUB - 3 e SUB - 4: saídas balanceadas individuais
para cada canal de Submaster, com conectores para plug stereo P10 (1/4” TRS). Estas saídas são
muito utilizadas para gravação em 4 pistas com MD ou cassete desbalanceados. Caso for ligar
equipamentos para gravação com entradas desbalanceadas nas saídas de Submaster
(que são balanceadas) não há problemas, porém o sinal na saída do conector estará 6 dB abaixo
da marcação do VU Meter Bargraph do respectivo canal.

CSM 16.4 IS R

33

de 48

•Canal Stereo Master

58. STEREO MASTER: controle de volume deslizante (60mm) (fader) Stereo Master do sinal

LEFT-RIGHT, enviado para as tomadas de saída L e R BALANCED MAIN OUTS (59).

59. BALANCED MAIN OUTS LEFT - RIGHT : conectores de saídas Master L e R balanceadas
flutuantes/desbalanceadas para plug XLR. Os conectores do aparelho para plug XLR são ligados

da seguinte forma: pino 1 é terra, pino 2 é (+) e pino 3 é (---).

FIGURA 7

•

NORMA I E C 268

TERRA DE SINAL

Caso você prefira fazer a conexão da saída do áudio mixer a amplificadores de potência,
equalizadores gráficos ou algum aparelho processador de sinais desbalanceados é possível, pois
estas saídas contêm um circuito especial (balanceado flutuante) que converte a saída balanceada
em desbalanceada sem perda de sinal. Basta apenas preparar o cabo que irá ligar o aparelho
amplificador ou o processador desbalanceado, com o lado que irá conectar na saída do áudio
mixer com plug XLR e ligar um pequeno jumper (pedaço pequeno de fio) que ficará dentro do
plug conforme o desenho a seguir e tudo se resolverá automaticamente.

FIGURA 8

•

PINO 1
PINO 3

PINO 2+

JUMPER

__

MALHA TERRA

ATENÇÃO: se você ligar os aparelhos amplificadores e/ou processadores de sinais

desbalanceados neste conector de saída balanceado flutuante sem a devida preparação do
cabo conforme o desenho acima (com o jumper), você terá perda de sinal de 6 dB.

60. MONO OUT VOLUME: controle de volume do sinal enviado ao conector MONO OUT
(BALANCED). O sinal do MONO OUT é a soma dos sinais do Stereo Master L e R pré-fader
(antes do controle de volume deslizante do Stereo Master L e R (58) ) ficando imune a ele.

61. MONO OUT (BALANCED): saída balanceada mono dos sinais (L + R), pré-fader do Stereo
Master L e R, com conector para plug stereo P10 (1/4” TRS).

62. REC OUT VOLUME: controle de volume de saída stereo desbalanceada para gravação
direta. Por este controle de volume de gravação estar antes do controle de volume deslizante
stereo do Master L e R (58), a gravação fica independente do controle de volume Master do áudio
mixer, ficando imune a ele.

Níveis de Saída:

a. Mantendo este controle na

Escala 6

, o nível de saída na tomada REC OUT (63) será o
mesmo presente na tomada do Stereo Master L e R (BALANCED MAIN OUTS) (59) e diretamente
indicado no VU Meter Bargraph do canal Stereo Master.

b. Mantendo este controle na

tomada REC OUT (63) será

++

de

CSM 16.4 IS R

+ 21 dBu.

++

++

+ 10 dB acima do nível do Stereo Master L e R, até um limite

++

c. Mantendo este controle na

--

-10 dB abaixo do nível do Stereo Master L e R.

--

34

de 48

Escala 10

Escala 3

(todo aberto à direita), o nível de saída na

, o nível de saída na tomada REC OUT (63) será

63. REC OUT L/R: conectores de saída RCA para gravação. O nível de saída de gravação é
controlado pelo controle REC OUT VOLUME (62).

64. BETA/VHS AUDIO OUTS VOLUME: controle de volume de saída de áudio stereo
(pre-fader do Master L e R) balanceada para câmera de vídeo profissional (tipo Betacam
ou VHS). Por este controle de volume de gravação de áudio estar antes do controle de volume
deslizante do Stereo Master L e R (58), a gravação de áudio fica independente deste controle de
volume deslizante do Stereo Master do áudio mixer, ficando imune a eles.

Níveis de Saída:
a. Mantendo estes controles na

Escala 6

, o nível de saída na tomada (65) será o mesmo
presente na tomada do stereo Master L e R (BALANCED MAIN OUTS) (59) e diretamente
indicado no VU Meter Bargraph do canal stereo Master.

b. Mantendo estes controles na

Escala 10

(todo aberto à direita), o nível de saída nas

tomadas (65) será +10 dB acima do nível do Stereo Master L e R, até um limite de +21 dBu.

c. Mantendo estes controles na

Escala 3

, o nível de saída nas tomadas (65) será -10 dB
abaixo do nível do Stereo Master L e R.

65. BALANCED BETA/VHS AUDIO OUTS: o

CSM 16.4 IS R

oferece estes conectores XLR
de saídas balanceadas stereo adicionais para facilitar a retirada do sinal de áudio para câmera de
vídeo profissional que contenham a entrada de áudio balanceada (tipo Betacam), no caso de
filmagens em convenções, produções de vídeo, etc, ou qualquer situação similar.

O nível de volume de saída para esta gravação de áudio é controlado pelo controle

BETA/VHS AUDIO OUTS VOLUME (64).

As câmeras de vídeo profissionais tipo Betacam contêm entrada balanceada para áudio

com conector XLR e deve ser acoplada a este áudio mixer com um par de cabos XLR

--

-

XLR.

--

Estas câmeras contêm uma chave seletora de áudio e neste caso deve ser colocada na posição
LINE. Caso a câmera de vídeo utilizada for VHS e, portanto, com entrada de áudio desbalanceada,
você deverá preparar um par de cabos de conexão entre as tomadas (65) deste áudio mixer e a
câmera VHS da forma esquematizada a seguir:

FIGURA 9

•

FIO LIGADO AO PINO 2 DO

CONECTOR XLR (FÊMEA)

PLUG

RCA

MALHA TERRA

FIO LIGADO AO PINO 3 DO

CONECTOR XLR (FÊMEA)

PLUG XLR

(FÊMEA)

PINO 2+
PINO 3

PINO 1

__

AO CONECTOR AUDIO IN DA
CÂMERA DE VÍDEO VHS

AOS CONECTORES (65)

DESTE ÁUDIO MIXER

Se estes cabos forem preparados corretamente (cabo XLR -- RCA) após serem inseridos
nos conectores (65), o circuito de saída fica automaticamente desbalanceado. Neste caso haverá
uma perda de sinal de 6 dB abaixo, que poderá ser compensada no controle de volume (64).
Como as câmeras de gravação VHS (desbalanceadas) gravam no nível de sinal de áudio de

--10 dB, não há problema algum; é apenas uma questão de referência e de ajustar o volume do
sinal de áudio para gravação.

CSM 16.4 IS R

35

de 48

66. PHONES/ROOM VOLUME: controle de volume do fone e do control room. Este controle
atua simultaneamente no volume do fone e no volume do canal de control room; ao ajustar o
volume do fone, você afetará o canal de control room que deverá ser ajustado novamente através
do ganho e/ou volume do sistema de amplificação externa do control room (vide item 69).

67. LR/PFL - AUX : quando esta chave estiver acionada (

) em conjunto com uma ou mais
chaves PFL (16) individuais por canal de entrada mono (1 a 8) e PFL (33) nos canais de entrada
stereo (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 - 16), tornará possível a realização da pré-escuta individual ou
comparativa. Quando esta chave estiver acionada (

) e não houver nenhuma chave PFL individual
dos canais de entrada tanto mono quanto stereo pressionadas, será ouvido no fone, o Aux 1 ou
Aux 2 ou Aux 3 (monitor), dependendo de qual chave seletora (68) estiver acionada (
(Aux 1 ou Aux 2 ou Aux 3). Quando esta chave estiver desacionada (

), ouve-se no fone, os

canais master LEFT/RIGHT.

68. AUX 1/AUX 2/AUX 3: envia o sinal dos AUXs 1 ou 2 ou 3 para o fone-de-ouvido e para o
control room em conjunto com a chave LR/PFL - AUX (67).

69. BAL. CONTROL ROOM OUTS: saídas stereo (L e R) balanceadas com conector es para
plug stereo P10 (1/4” TRS) para amplificação dos sinais presentes nos fones-de-ouvido. Nestes
conectores pode-se ligar diretamente o amplificador de potência. Caso necessite de uma melhor
qualidade, coloque um equalizador gráfico entre os conectores de saída do control room e o
amplificador de potência. Para um sistema mais sofisticado de amplificação do control room,
pode-se inserir um compressor, crossover , etc. O control room é muito interessante para estúdios,
principalmente de gravação, onde é necessário a audição da pré-escuta por mais de uma pessoa

)

e por um nível de volume similar à saída Stereo Master L e R amplificado, o que seria impossível
através de um fone-de-ouvido. Este recurso também pode ser utilizado para fazer mais uma via
especial (mandada) de monitor para o palco, selecionada pelas chaves PFL (16) nos canais de
entrada mono (1 a 8) e PFL (33) nos canais de entrada stereo (9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 - 16),
mantendo-se a chave (67) na posição acionada (
desacionadas (

), e controlando o volume desta via de monitoração pelo controle (66).

) e as chaves Aux 1, Aux 2 e Aux 3 (68)

ADVERTÊNCIA: nunca ligue o fone-de-ouvido diretamente nestes conectores de saída (69)
para aumentar as opções de fone-de-ouvido, ou você danificará estas saídas, elas são
exclusivas para amplificação. Você só poderá ligar o fone-de-ouvido na tomada (70).

70. PHONES

: saída para fone-de-ouvido (de 8 a 40 ohms).

em 8 ohms (impedância mínima) .......... 0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS)

em 32 ohms ............................................ 1 W RMS (2 x 0,5 W RMS)

CSM 16.4 IS R

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de 48

Painel Traseiro

71. CHAVE SELETORA DE VOLTAGEM: antes de ligar o aparelho, esta chave deverá ser
colocada na posição correspondente à rede elétrica local (110 ou 220 volts). Normalmente o
aparelho sai da fábrica com a chave na posição 220 V. Haverá perda total da garantia
caso o aparelho apresente indícios de ter sido ligado em rede elétrica inadequada.

MUITA ATENÇÃO:

Sempre que você for ligar o áudio mixer, antes confira se a rede local é de 110 V ou 220 V,
coloque a chave seletora de voltagem na posição equivalente; somente após este
procedimento, ligue o áudio mixer.

72. FUSE: fusível de proteção (0,8A para 110 V e 0,5A para 220 V). Se ao conectar o cabo de
força (73) na tomada AC, acionar a chave LIGA (ON)/DESLIGA (OFF) (36) e o indicador luminoso
POWER ON (37) não acender, troque o fusível por outro idêntico. Se persistir a irregularidade,
procure uma assistência técnica autorizada. Não substitua este fusível por outro de
maior amperagem em hipótese alguma.

ATENÇÃO:

CSM 16.4 IS R

O

sai da fábrica com a chave seletora de voltagem (71) na posição 220 V
e com o fusível também para 220 V. Caso o aparelho for trabalhar em 110 V, proceda da
seguinte maneira, com o áudio mixer desligado: troque o fusível que veio de fábrica no
porta-fusível (72) do áudio mixer para funcionar em 220 V (0,5A) pelo fusível próprio para
que o aparelho funcione em 110 V (0,8A) que é fornecido dentro de uma embalagem plástica
presa na contra-capa deste manual de instruções.

MUITA ATENÇÃO:

Sempre que você for ligar o áudio mixer, antes confira se a rede local é de 110 V ou 220 V,
coloque a chave seletora de voltagem na posição equivalente e o fusível correspondente a
essa voltagem; somente após este procedimento, ligue o áudio mixer.

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OBSERVAÇÃO 1:

Se você mantiver o fusível correspondente a 110 V e ligar o áudio mixer na rede de 220 V,
o fusível estará superdimensionado e não proporcionará nenhuma proteção ao aparelho,
o que é muito perigoso.

OBSERVAÇÃO 2:

Se você mantiver o fusível correspondente a 220 V e ligar o áudio mixer na rede de 110 V,
o fusível estará subdimensionado e queimará, e o aparelho não vai funcionar.

Evite estas duas situações, observando atentamente os valores dos fusíveis recomendados

para cada voltagem da rede AC.

Observe na sequência abaixo como trocar corretamente o fusível de proteção:

FIGURA 10

•

1. Com o áudio mixer

desligado, gire a tampa do

porta- fusível no sentido

anti-horário

(da direita para a esquerda)

até desrosqueá-la

completamente.

2. Retire o
fusível

3. Coloque o
fusível

adequado

encaixando-o no

porta-fusível.

4. Rosqueie a tampa do
porta-fusível girando-a no
sentido horário (da
esquerda para a direita)
até o final.

LEMBRE-SE: Para funcionar em 220 V: fusível de 0,5A. Em 110 V: fusível de 0,8A.

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73. CABO DE FORÇA: entrada de rede.

IMPORTANTE: O cabo de força do áudio mixer tem dupla função e possui 3 pinos.

FIGURA 11

•

CONEXÃO COM O TERRA

1. Alimentar o áudio mixer com
a tensão da rede (110 V ou 220 V),
através dos dois pinos chatos.

2. Conectar o terra AC através do
pino redondo.

CONEXÃO COM A REDE ELÉTRICA

ATENÇÃO: nunca corte o pino redondo para poder conectar o plug do cabo de força a uma
tomada simples, pois o áudio mixer ficará sem o terra AC, que é fundamental para o bom
funcionamento do áudio mixer .

. Use sempre tomada de três conectores de boa qualidade. Observe sempre a “pressão”

entre o pino do plug e a tomada da conexão do terra AC para evitar mau contato. Lembre-se que
uma boa conexão de terra AC evita o risco de ruídos e choques elétricos. A tomada da rede
elétrica deverá ser tomada para plug 2 P + T (NEMA).

ATENÇÃO: nunca utilize o neutro da companhia de força como fio terra. Faça o seu próprio
sistema de aterramento com hastes apropriadas.

Este aterramento pode ser feito da seguinte forma:

1. Procure um local com solo descoberto (o solo deve ser firme, jamais sobre aterros) próximo

ao local onde está instalado o áudio mixer.

2. Introduza no solo duas ou três hastes do tipo Cooperweld (haste de ferro com diâmetro

de 5/8”, com 2,5 metros de comprimento, revestida com uma camada de cobre) separadas entre
si por uma distância equivalente ao seu comprimento (2,5 metros), formando um triângulo no

2

solo. Interligue-as com um cabo de no mínimo 4mm

. Com um cabo de 1,5mm2, ligue o triângulo

de hastes no conector para o pino redondo da tomada de força descrita acima.

FIGURA 12

•

AO CONECTOR DO PINO

REDONDO DA TOMADA PARA O

PLUG 2P + T (NEMA)

CABO DE 1,5 mm

2

2,5 METROS

2,5 METROS

2,5 METROS

HASTES DO
TIPO COOPERWELD
FINCADAS NO SOLO

CABOS DE 4 mm

2

ATENÇÃO: evite “terras falsos”, como estruturas metálicas em geral, encanamentos, etc.,

pois os problemas podem ser grandes, tais como choques elétricos, curto-circuitos,
roncos, etc.

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Utilizações:

São inúmeras as utilizações profissionais deste áudio mixer compacto, (padrão rack 19") tão
avançado, com tantos recursos e excelentes características técnicas. O
pode ser instalado em locais com fortes interferências eletromagnéticas (próximo de potentes
antenas de transmissão de AM, FM, VHF, UHF) que necessite o serviço de áudio mixagem.

•Apresentações ao vivo em clubes, casas de show, igrejas, teatros,
bares, restaurantes,

•Cultos Religiosos;

•Salas de Reuniões e Convenções;

•Broadcasting (emissoras de rádio);

•Estúdio de pré e pós produção;

•Estúdio de pós-produção de áudio e vídeo;

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•Carros de som;

•Rodeios;

•Discotecas, boates;

•Home Studio;

•Sonorizações Gerais

ATENÇÃO:

as chaves ON/OFF (liga/desliga) do áudio mixer e de todos os dispositivos processadores
de sinais conectados a ele devem ser acionadas antes das chaves ON/OFF dos amplificadores
de potência. Caso contrário, o transiente de acionamento pode facilmente causar danos
irreparáveis aos alto-falantes do sistema de sonorização. Este procedimento deve ser revertido
quando o sistema for desligado.

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Dicas de operação do Áudio Mixer

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Agora que você já chegou até aqui, tendo lido todo o manual de instruções
(o que é imprescindível para poder operar o áudio mixer a contento) e já está
familiarizado com as conexões, os controles e as chaves de comando e de
endereçamento, já podemos falar sobre as dicas de operação desse equipamento:

Antes de mais nada, certifique-se que todos os itens listados em Precauções, páginas
11, 12 e 13, foram rigorosamente observados e cumpridos, somente após este procedimento é
que você poderá ligar o áudio mixer e dar início a estas operações.

Como o
e filtragens contra R.F.I.
AM, FM, VHF, UHF),
este assunto, para poder evitar e/ou solucionar a contento os problemas de R.F.I., caso eles
estejam presentes no local da instalação deste áudio mixer. Para tanto antes de iniciar sua
instalação leia também com atenção redobrada o início deste Manual de Intruções, os tópicos:
Como as interferências eletromagnéticas, principalmente as radiofreqüências
(fortes emissões de AM, FM, VHF, UHF nas imediações de potentes antenas de transmissões)
penetram nos aparelhos de áudio” e Apresentação, das páginas 2 a 10.

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antes de sua instalação é melhor você ter completo conhecimento sobre

trata-se de um produto especial com eficiente sistema de blindagem

(Interferências Eletromagnéticas de Radiofreqüências -

•1º - Acertar o ponto de sensibilidade dos canais de entradas é, sem dúvida, a parte mais

importante da operação do áudio mixer. Na prática, este ponto é a posição do controle de ganho
GAIN (7) nos canais de entrada mono (1 a 8) e GAIN (26) nos canais de entrada stereo
(9 - 10, 11 - 12, 13 - 14 e 15 - 16) em sua escala, e é determinado da seguinte forma:

1a. Certifique-se de que você fez a conexão de sua fonte de programa (instrumentos em

geral, microfones e equipamentos auxiliares) corretamente e através do conector adequado, de
acordo com o itens (1) nos canais de entrada mono e (19), (20) e (21) nos canais de entrada
stereo.

1b. Coloque todos os controles de tonalidade (10) nos canais de entrada mono e (27) nos

canais de entrada stereo na posição do retentor (parada) central.

1c. Faça um pré-ajuste do controle de ganho GAIN (7) nos canais de entrada mono e

GAIN (26) nos canais de entrada stereo observando os leds indicadores de níveis de sinal
(5) 0dB (amarelo) e (6) PEAK (vermelho) nos canais de entrada mono e/ou (24) 0dB (amarelo)
e (25) PEAK (vermelho) nos canais de entrada stereo. Vide itens (5), (6), (24) e (25). Tente os
canais de entrada funcionando com níveis próximos a 0dB, porém muita atenção aos indicadores
de peak (6) nos canais de entrada mono e (25) nos canais de entrada stereo. Os leds detectores
de clipagem de sinal (PEAK) servem para alertar que o nível de sinal nos canais correspondentes
estão próximos da saturação, o que você não deve deixar acontecer. Com o controle de ganho
todo rotacionado à esquerda, a sensibilidade é mínima e vai aumentando à medida em que é
rotacionado para a direita. Se você deixar um canal de entrada com pouco ganho, terá que abrir
todo o fader (controle deslizante de volume) deste canal de entrada, ficando sem “reserva de
fader” e ainda poderá faltar volume à este canal de entrada. Caso contrário, se o canal de entrada
ficar com muito ganho, você vai piorar a relação sinal/ruído e aumentará também a captação,
através de microfones, de sinais indesejados do palco, e ainda vai ter que trabalhar com o fader
quase fechado.

V ocê também poderá realizar esta operação através da chave PFL do canal ( (16) nos canais

de entrada mono e (33) nos canais de entrada stereo) e ter maior precisão no ajuste fino da
sensibilidade pretendida para o canal em questão, pois para isto disporá do VU Meter Bargraph
de medição de níveis de PFL (o VU Meter Bargraph do canal R do Stereo Master chaveado para

--

PFL. Vide itens (38) e (39), de 10 pontos em uma escala que vai de

++

-15 a

+12 dB. Vide itens (16)

--

++

nos canais de entrada mono e (33) nos canais de entrada stereo.

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Não trabalhe com o nível de sinal inadequado. Níveis de sinais no ponto de medição do

canal(is) de entrada (após a equalização e antes do fader) muito abaixo de 0 dB pioram a relação
sinal/ruído enquanto que trabalhar com níveis de sinais muito acima de 0 dB piora o crosstalk
(nível de separação dos sinais entre um canal de entrada e os canais de entrada adjacentes)
conhecido popularmente como “vazamento” de um canal para outro. Vide ATENÇÃO dos itens
(6) nos canais de entrada mono e (25) nos canais de entrada stereo.

1d. Ajuste os pontos da equalização do canal de entrada a seu gosto, de acordo com os

timbres dos instrumentos ou tonalidades da voz, através dos controles de equalização (10) nos
canais de entrada mono e (27) nos canais de entrada stereo. Isto vai alterar o ganho do canal

de entrada correspondente, que depois precisa ser ajustado novamente.

Para poder realizar esta equalização você precisa ouvir o que o determinado canal de

entrada está amplificando; para isto é mais conveniente ouvir através dos fones-de-ouvido ou no
sistema de control room. É melhor deixar a reprodução no PA para mais tarde quando tudo
estiver checado e resolvido, para evitar surpresas desagradáveis, tais como: estouro de potência,
transientes de acionamento, roncos com grandes níveis de potência, etc., que podem causar
sérios danos aos alto-falantes do PA. Para tanto, mantenha o equalizador gráfico ou o crossover
do sistema de PA com o volume zerado ou em mute.

Observação: posteriormente, quando for reproduzir a áudio mixagem no PA, reverta esta
operação no equalizador gráfico ou no crossover.

1e. Ajuste novamente o ponto do controle de ganho (GAIN (7) nos canais de entrada mono

e GAIN (26) nos canais de entrada stereo), até que o fader ( (18) nos canais de entrada mono e
(35) nos canais de entrada stereo) do canal de entrada correspondente possa trabalhar próximo
da marcação do 0dB na escala do VU Meter Bargraph (do canal R do Stereo Master que no
momento encontra-se chaveado para medir níveis de PFL), repetindo os mesmos procedimentos
do item 1c, porém agora, permitindo que você tenha a presença dos sinais desse canal de
entrada conforme a programação, música, locução, etc., nos canais de Submasters (Subgrupos)
e no canal Stereo Master.

1f. Quando você estiver acertando o ponto de sensibilidade de um canal de entrada,

procure fazê-lo com o instrumento sendo tocado no mesmo nível que o da hora do show, pois
haverá saturação se o nível do instrumento for aumentado posteriormente, e caso isso ocorra,
diminua rapidamente a sensibilidade do canal de entrada correspondente. O mesmo ocorre com
microfones: evite falar baixo no microfone quando for acertar os níveis de sensibilidade dos
canais de entrada de microfone, caso contrário, na hora do show, quando os vocalistas entrarem
gritando, resultará numa reprodução tremendamente distorcida. Acerte sempre os níveis de
sensibilidade deste canal de entrada com a mesma intensidade de voz que será executada no
show, e tudo dará certo. Caso você saiba que os vocalistas têm a mania de gritar no microfone de
vez em quando, é melhor “insertar” um compressor nesses canais de entrada por garantia.

1g. Siga essa mesma sequência de procedimentos em todos os canais de entrada utilizados.

•2º - Se você for inserir algum equipamento periférico de efeitos e/ou processamento de

sinais através dos conectores INSERT (2) nos canais de entrada mono, lembre-se que:

2a. Isto também pode interferir substancialmente no ganho desses canais.

2b. Estes equipamentos devem ser mantidos em ganho unitário, ou seja, ele introduz os

efeitos e/ou processamentos desejados, porém, sem aumentar o nível de ganho para prevenir
que haja sobrecarga, saturação e distorção desse canal. Em todo caso, como o ganho dos canais
de entrada é essencial para um perfeito desempenho do áudio mixer, após “insertar” qualquer
equipamento periférico, é necessário uma nova revisão no nível de ganho deste canal, mesmo

CSM 16.4 IS R

que os equipamentos periféricos aparentem estar com ganho unitário. Siga todas as instruções
sobre como fazer as conexões através do cabo correto para INSERT e RETURN. Vide item (2).

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2c. Não esqueça que todos os conectores de insert (em qualquer tipo ou marca de áudio

mixer) são desbalanceados; apenas áudio mixers com Send e Return com conectores separados
podem ser balanceados.

Quando for insertar qualquer tipo de equipamento periférico como

equalizadores, processadores de efeitos, gates, compressores, etc., observe que:

• Quando o equipamento periférico possuir saída balanceada flutuante, os níveis de

sinais são compensados e permanecem o mesmo, antes e após esta operação de insert.

• Quando o equipamento periférico possuir apenas saída balanceada (sem ser flutuante)

haverá uma perda de sinal de 6 dB após a operação de insert, que deverá ser compensada no
ganho do canal de entrada correspondente através de controles de ganho e/ou volume para
voltar ao nível anterior.

• Quando o equipamento periférico possuir entrada e saída desbalanceadas, não haverá

problema algum, desde que você conecte corretamente nesta entrada e nesta saída desbalanceadas.

•3º - Agrupamentos de canais na seção de Submasters (Subgrupos): como já foi

dito no manual, a principal utilidade dos subgrupos é realizar agrupamento de canais de entradas
com sons parecidos em um único fader de comando de volume (subgrupo mono) ou 2 faders
(subgrupo stereo). Ocorre porém, que após ser encontrada a sensibilidade ótima para cada canal
de entrada, os canais de entrada que tiverem sons muito parecidos (com frequências iguais ou
muito próximas) podem ter um pequeno ganho de sinal após o agrupamento, e será necessário
abaixar um pouco a sensibilidade através do controle de ganho, ou o fader de volume do canal
de entrada correspondente em que houve ganho adicional.

Há outras aplicações interessantes para os subgrupos, vide Canais de Submasters

(Subgrupos), vide páginas de 31 a 33.

•4º - Utilização dos VU Meters Bargraph como referência de níveis: é muito útil a

utilização dos medidores de nível de volume para uma perfeita operação do áudio mixer.
É muito interessante voltar ao itens (38), (39), (40) e (41) do manual de instruções, e lê-los
atentamente. Esses medidores servem para verificar o nível de sinal de saída dos canais dos
Subgrupos, dos canais de Auxiliares, do canal de Stereo Master e também dos pontos de PFL. Na
prática, servem para evitar que ocorra saturação ou que você opere com ganho muito baixo nos
canais de entrada mono e/ou stereo, Subgrupos, Auxiliares e no Stereo Master. O ponto ideal
para a operação é o nível de 0dB ou um pouco acima, podendo chegar até +6dB na escala sem
problema algum, mas lembre-se que apesar do sinal estar perfeitamente normal nestes níveis,
para o funcionamento perfeito de todo o sistema de som, o nível de saída do áudio mixer
deverá estar compatível com os níveis de entrada dos equipamentos que recebem o sinal do
áudio mixer (equalizadores, crossovers, amplificadores de potência, etc.). O valor do 0dB nos VU
Meter Bargraph neste áudio mixer é: 0dB = 0dBu = 0,775 V RMS.

Tente manter os níveis dos VU Meters Bargraph em aproximadamente 0dB ou um pouco

acima. Talvez algum VU Meter Bargraph de Subgrupo tenha que ser uma exceção e ficar um
pouco abaixo destes níveis, conforme o momento e tipo de música, ou os instrumentos agrupados.
Não permita, porém, que nenhum canal de entrada funcione com o sinal muito acima do nível de
0dB (no máximo

++

+3 ou

++

++

+ 6dB quando aferido através do PFL). Não permita também que os leds

++

detectores de clipagem (vermelhos), (6) nos canais de entrada mono e (25) nos canais de entrada
stereo permaneçam piscando, pois isso indica que o(s) nível(is) de sinal neste canal está muito
alto e próximo do nível de saturação. Mantenha os faders destes canais de entrada em
aproximadamente 0dB em suas escalas ou abaixo, de acordo com a música, e ajustando o
volume desejado no fader Stereo Master L e R. Programe para que o volume máximo na hora do
show ocorra com o fader do Stereo Master em aproximadamente 0dB na escala, e que o nível
dos VU Meters Bargraph L e R também oscilem em torno de 0dB e

++

+ 6dB.

++

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de 48

Durante o show você poderá permitir variações de 3 a 6 dB tanto acima como abaixo do

nível 0dB, nos VU Meters Bargraph que medem o nível de saída do canal Stereo Master L e R,
que não haverá mudança muito perceptível na composição da música. Se os níveis de saída do
áudio mixer variarem muito mais que isto, talvez tenha que ajustar novamente a “composição”
dos instrumentos através dos faders dos canais de entrada específicos. Exemplo: subir ou abaixar
um pouco o fader do canal de contrabaixo, bumbo, surdo, etc... principalmente dos instrumentos
graves, ou o canal de voz do vocalista. Isto ocorre porque quando se varia muito a potência do
P A, altera-se o ganho de algumas frequências mais do que outras e algum instrumento abaixa ou
aumenta o volume, e então é necessário uma correção dos níveis dos canais de entrada
correspondentes a cada grande variação de potência do PA. Estas variações nos ganhos das
frequências, em função da variação da potência do PA tende a diminuir quando é utilizado
amplificadores de potência com ganho 40 X em todas as vias de amplificação do P A; por exemplo,
os amplificadores de potência TIP da linha TECHVOX da CICLOTRON.

Alguns periféricos (equalizadores gráficos e crossovers) top line possuem suas entradas,

saídas e detectores de níveis calibrados com
nestes equipamentos é: 0dB =

++

+ 4dBu = 1,23 V RMS, portanto 4dBu acima do valor normativo do

++

++

+4 dBu de headroom, portanto o valor real do 0dB

++

0dB que é 0,775 V RMS.

Essa diferença para maior é chamada de headroom. Se estes periféricos estiverem com

seus controles de níveis de entrada em 0dB (como comumente são ajustados) o
deverá estar com seus VU Meters Bargraph marcando valores entre

++

+3 e

++

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++

+6dB em suas escalas

++

para que estes periféricos top line alcancem o valor de 0 dB (na realidade seu nível de sinal nas
saídas estará em

Então, caso a saída do Stereo Master (L e R) do

++

+4dBu).

++

CSM 16.4 IS R

esteja conectada em

periféricos top line, é necessário ler as características técnicas desses equipamentos para saber
se o 0dB das entradas, saídas e detectores de níveis desses aparelhos estão calibrados em
0dB = 0dBu = 0, 775 V RMS ou 0dB =
operar em 0dB ou

++

+4dB (entre

++

++

+ 3 e

++

++

+4dBu = 1, 23 V RMS para decidir se o áudio mixer deve

++

++

+6 dB na escala) para evitar sobrecarga nos amplificadores

++

de potência do PA.

A maioria dos periféricos possuem suas entradas, saídas e detectores de níveis calibrados

em escala real: 0dB = 0dBu = 0,775 V RMS, apenas alguns modelos de periféricos top line
possuem seus VU Meters Bargraph calibrados com o headroom de
(0dB =

++

+4dBu = 1,23 V RMS). O mesmo se dá em relação aos amplificadores de potência.

++

Os modelos convencionais possuem sensibilidade de entrada de 0dB = 0,775 V RMS, mesmo
para os modelos com potências diferentes. Se estes amplificadores forem acoplados diretamente
na saída do Stereo Master L e R do

CSM 16.4 IS R

, os VU Meters Bargraph do áudio mixer

deverão oscilar em torno de 0 dB quando você desejar a potência total do amplificador.
Os modelos mais sofisticados de amplificadores de potência como por exemplo os TIP da linha
TECHVOX da CICLOTRON possuem um sistema de entrada mais sofisticado e possuem ganho
40X. Sua sensibilidade varia de acordo com o nível de potência final do modelo específico do
amplificador de potência, chegando até 1,775 V RMS quando este amplificador de potência
estiver funcionando em 2Ω de impedância de saída, ou até 2,12 V RMS em 4Ω,
ou 2,35 V RMS em 8Ω. Se você for conectar este tipo de amplificador de potência diretamente na
saída do Stereo Master L e R do
dando picos de

++

+3dB, ou até de

++

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++

+6dB quando desejar picos de potência total que o amplificador

++

, mantenha o VU Meter Bargraph do áudio mixer

pode fornecer. Como em sistemas bem dimensionados normalmente não se opera em potências
máximas, valores entre 0 e

++

+3dB nos VU Meters Bargraph do

++

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é um nível de bom

senso para picos de potência.

Quando os canais de Submasters (Subgrupos) estão sendo usados como saída de áudio

para câmera de vídeo, é necessário conhecer os níveis de entrada de áudio das câmeras e manter
adequados os níveis de saídas dos subgrupos correspondentes, monitorando-os através dos
respectivos VU Meters Bargraph. O mesmo se dá quando o áudio mixer está sendo utilizado em
estúdio de gravação com os canais de Submaster utilizados para saída de gravação. Igualmente
deve-se saber os níveis de entrada de sinal de áudio destes gravadores utilizados e manter os
canais de subgrupos dentro desses parâmetros monitorados pelos VU Meters Bargraph
correspondentes. Para operar o áudio mixer utilizando os canais de subgrupos como saída de

CSM 16.4 IS R

áudio para gravação, tanto em gravadores de áudio, como de áudio para câmeras de vídeo é
extremamente necessário a leitura atenta do capítulo de Submaster (páginas de 31 a 33).

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de 48

++

+ 4dBu

++

•5º - Muitos técnicos de som utilizam os canais stereo para retorno de efeitos stereo,

deixando de utilizar as entradas STEREO AUX 4 RETURN (50).

Quando o canal stereo é utilizado como retorno de efeitos em detrimento do canal original

de retorno de efeitos stereo que faz parte do áudio mixer, obtem-se como vantagem adicional a
possibilidade da equalização destes sinais de efeitos através do equalizador de 4 vias do canal de
entrada stereo. A desvantagem é que se desperdiça 1 canal de entrada stereo que poderia ser
utilizado como canal de amplificação de teclados stereo, drum machine, playback, etc., porém,
se mesmo assim você preferir utilizar o canal de entrada stereo para o retorno de efeitos, ou em
caso de necessidade, lembre-se:

5a. Os níveis de retorno de efeitos stereo não são mais controlados pelo canal de entrada

próprio para isto, através dos controles e chaves de endereçamento (43), (44), (45) e (46), mas
sim pelos controles de ganho (26) e/ou volume independente de cada canal de Monitor (28) dos
canais de entrada stereo. As funções das chaves (44) e (45) (endereçamento destes sinais ao L e
R e Submasters 1-2 / 3-4 ) serão substituídas, neste caso pelas das chaves de endereçamento dos
canais de entrada stereo: (31) para L e R, e (32) para os canais de Submasters (Subgrupos).

5b. Para o envio desses sinais de efeitos aos canais de Monitores Aux 1, Aux 2 e Aux 3

neste caso, deixe de utilizar os controles (46) e passe a utilizar os controles (28) do canal stereo,
para controlar os níveis individuais de retorno de efeitos aos 3 canais de monitores; muito
cuidado: neste caso, apenas neste caso, mantenha o controle (29) (Aux 4) fechado (totalmente
à esquerda) para não causar outro retorno de efeitos ao próprio canal de efeitos, sobrecarregando
o mesmo, e levando-o à saturação e distorção.

•6º - Para operar os canais Auxiliares, não tem segredo, basta a leitura bem atenta dos

itens (11) e (12) dos canais de entrada mono e (28) e (29) dos canais de entrada stereo. Leia com
atenção também os itens de (40) a (46).

Uma vez que os níveis de sensibilidade dos canais de entrada já foram acertados

anteriormente, fica muito mais fácil operar os canais Auxiliares. Basta agora acertar alguns detalhes:

6a. O nível de sinal do canal de entrada que você vai enviar para cada canal de monitor , ou

seja, controle de volume independente para cada canal de monitor (controles (11) nos canais de
entrada mono e (28) nos canais de entrada stereo), a critério dos músicos no palco.

6b. O nível de sinal do canal de entrada que você vai enviar para o aparelho de efeitos

(controle (12) nos canais de entrada mono e (29) nos canais de entrada stereo).

6c. Os sinais que retornam do aparelho de efeitos recebem o nome STEREO AUX RETURN

e são enviados através dos controles de níveis independentes para serem novamente mixados, a
gosto, nos canais Auxiliares de monitores, nos canais de Submasters (Subgrupos) e nos canais
Stereo Master L e R através dos controles (43) e (46) e chaves (44) e (45) correspondentes.

A esta altura, supondo-se que tudo esteja checado, correto e ajustado no PA, aumente

progressivamente o controle de volume Master deslizante geral do áudio mixer (fader do Stereo
Master L e R) e “sinta” o desempenho geral do sistema, em especial a performance do áudio
mixer; caso necessário, faça ajustes finais no sistema. Lembre-se que de nada adianta a perfeita
equalização do áudio mixer como um todo se o P A, side-fill ou sistema de monitores não estiverem
também bem alinhados e/ou equalizados. Um bom audio-analiser é uma ferramenta extremamente
útil para estes ajustes eficazes.

OBSERVAÇÃO 1: em um sistema de som bem projetado, a função de pré-amplificação
(ganho de sinal) deverá ser efetuada apenas pelos diversos estágios do áudio mixer e este
sempre atuando em níveis de acordo com o 4º item destas dicas de operação. A função dos
equipamentos periféricos é de tratamento de sinal (efeitos, processamento de noise gate,
equalização, compressão, etc.) e não para dar ganho de sinal; por isso devem operar com
nível de entrada em ±0 dB; isto é válido para os sistemas de PA, side-fill, monitores, torres
de delay, control room etc. Dessa forma, a relação sinal/ruído do sistema como um todo
será sempre melhor.

OBSERVAÇÃO 2: em caso de dúvidas, consulte este Manual de Instruções sobre as funções
específicas de cada recurso.

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Especificações Técnicas

RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA
MONO:

Cada canal de entrada mono possui um
eficiente sistema de proteção contra a captação
de radiofreqüências (AM, FM, VHF,
UHF) composto de 7 filtros EMIFIL

(Electromagnetic Interference Filter de 18 dB
por oitava - filtro contra interferência

eletromagnética de radiofreqüência - R. F. I.)
distribuídos por todos os seus conectores de
sinais correspondentes, conforme tabela
ao lado:

1- 1 Entrada balanceada de alto ganho (MIC), com conector de entrada XLR;
2- 1 Entrada balanceada de linha (LINE) com conector de entrada P10 (1/4" TRS);
3- 1 Insert desbalanceado (send/return), com conector de insert (entrada/saída) P10 (1/4" TRS);
4- 1 saída direct out desbalanceada, com conector de saída P10 (1/4" TS);
5- Controles: ganho (gain) com indicadores de níveis de sinais: peak level, 0 dbu e signal (-- 20 dB); agudos (high),

médios (mid) com sweep - varredura (mid freq.) e graves (low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2 e auxiliar 3 pre­fader (monitor), volume para auxiliar 4 post-fader (effect), panorama e volume (fader) deslizante de 60mm;
6- Chaves de acionamento para: phantom power, Low Cut (HPF = 100 Hz com 18 dB por oitava ), PFL e Mute e
1 chave de endereçamento direto ao Master L • R, 1 chave de endereçamento aos subgrupos 1 - 2 e 1 chave de
endereçamento aos subgrupos 3 - 4.

RECURSOS POR CANAL DE ENTRADA
STEREO:

Cada canal de entrada stereo possui um
eficiente sistema de proteção contra a captação
de radiofreqüências (AM, FM, VHF, UHF)
composto de 8 filtros EMIFIL (Electromag-

netic Interference Filter de 18 dB por oitava

- filtro contra interferência eletromagnética
radiofreqüência - R. F. I.) distribuídos por todos
os seus conectores de sinais correspondentes,
conforme tabela ao lado:

1- 1 Entrada stereo (L e R) desbalanceada de linha (LINE A), com conectores de entrada RCA;
2- 1 Entrada stereo (L e R) balanceada de linha (LINE B), com conectores de entrada P10 (1/4" TRS);
3- 1 saída direct out (stereo) desbalanceada, com conector de saída P10 (1/4" TRS);
4- Controles stereo de: ganho (gain) com indicadores de níveis de sinais: peak level, 0 dbu e signal (-- 20 dB);

agudos (high), médios-altos (high mid), médios-graves (low mid) e graves (low), volumes para auxiliar 1, auxiliar 2
e auxiliar 3 pre-fader (monitor), volume para auxiliar 4 post-fader (effect), balanço (balance) e volume (fader)
deslizante de 60mm;
5- Chave seletora de entrada stereo Line A ou Line B;

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6- Chaves de acionamento de PFL e Mute, 1 chave de endereçamento direto ao Master L • R,
1 chave de endereçamento aos subgrupos 1-2 e 1 chave de endereçamento aos subgrupos 3-4.

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RECURSOS DA SEÇÃO DE SUBMASTERS
(SUBGRUPOS):

Cada canal de saída de Subgrupos
(Sub. 1, Sub. 2, Sub. 3 e Sub. 4), possui um
eficiente sistema de proteção contra a captação
de radiofreqüências (AM, FM, VHF, UHF)
composto de 8 filtros EMIFIL (Electromagnetic
Interference Filter de 18 dB por oitava - filtro
contra interferência eletromagnética de
radiofreqüência - R. F. I.) distribuídos por todos
os seus conectores de sinais correspondentes,
conforme tabela ao lado.
4 canais de saída de Subgrupos balanceados (Sub. 1, Sub. 2, Sub. 3 e Sub. 4), com conectores de saída
P10 (1/4" TRS), controle de volume (fader) deslizante de 60mm, chaves de endereçamento para o canal
Master L • R, VU Meter Bargraph de 10 segmentos de leds (de -15 a +12 dB), chave de comutação do VU para
Subgrupo ou Auxiliar;

RECURSOS DA SEÇÃO MASTER:

Cada canal de saída Master (L e R), canais de
saída de monitores, retorno de efeitos, saídas
de áudio para câmera de vídeo, saídas de áudio
para gravação direta, canal de saída para
Mono Out e saída de áudio para control room,
possuem um eficiente sistema de proteção
contra a captação de radiofrequências (AM, FM,
VHF, UHF) composto de 26 filtros EMIFIL

(Electromagnetic Interference Filter de 18 dB
por oitava - filtro contra interferência

eletromagnética de radiofrequência - R. F. I.)
distribuídos por todos os seus conectores de
sinais correspondentes, conforme tabela ao
lado. Este áudio mixer também possui 1 filtro
AC Line EMIFIL. Este filtro atua também em
18 dB por oitava no cabo de alimentação de
rede AC, para impedir que as R.F.I. possam
penetrar nos circuitos eletrônicos dos áudios
mixers também por esta via.

EMIFIL® (All Rights Reserved, Copyright) marca registrada da Murata Manufacturing Co., Ltd. 2002.

1- Canais de saída Stereo Master (L e R) balanceados flutuantes, com conectores de saída XLR, com controle de
volume (fader) deslizante de 60mm, VU Meter Bargraph de 10 segmentos de leds (de -15 a +12 dB);
2- 3 canais de saída para monitor balanceados (Aux. 1, Aux. 2 e Aux. 3 - pre-fader), com conectores de saída
P10 (1/4" TRS), controles de volume Master e também controles de volume para AUX. 4 effect return individuais
para Aux. 1, Aux. 2 e Aux. 3;

3- Canal de saída para efeitos balanceado (effect - Aux. 4 - post-fader), com conector de saída P10 (1/4" TRS);
4- Canal para retorno de efeitos desbalanceado (stereo Aux. 4 effect return), com conectores de entrada

P10 (1/4" TS), controle de volume stereo para master (Aux. 4 effect return) com chaves de endereçamento do efeito
para Master L • R e Subgrupos 1 - 2, 3 - 4 e controles de volumes (individuais para: Aux. 1, Aux. 2 e Aux. 3 - Monitor);
5- BAL. BETA/VHS AUDIO OUTS: canal de saída balanceado de áudio stereo para câmera de vídeo BETA/VHS,
com conectores de saída XLR e controle de volume (L e R);
6- MONO OUT: canal de saída balanceado de áudio mono (L + R), com conector de saída P10 (1/4" TRS) e controle
de volume;
7- REC OUT: canais de saída stereo (L e R) desbalanceados para gravação direta, com conectores de saída RCA
e controle de volume;
8- CONTROL ROOM OUTS: canais de saída stereo (L e R) balanceados com a mesma programação presente nos
fones-de-ouvido, com conectores de saída P10 (1/4" TRS);
9- 1 Canal para fone-de-ouvido stereo, com controle de volume e chaves de acionamento: uma chave L • R/PFL ­Auxiliar, uma chave Auxiliar 1, uma chave Auxiliar 2 e uma chave Auxiliar 3, com conector de saída P10 (1/4" TRS).

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Características Técnicas

CANAIS DE ENTRADA MONO:
1- Equalização:

controle de agudos (HIGH):......................................................................................................± 15 dB em 12kHz

controle de médios (MID):................................................± 15 dB com sweep (varredura) entre 100 Hz a 10kHz

controle de graves (LOW):..........................................................................................................± 15 dB em 80Hz

2- Sensibilidade de entradas: (VU Meter Bargraph dB = 0dB, F = 1kHz, controle de tom plano)

a. MIC (XLR): ganho no máximo =.......................................................................................0,775 mV (-- 60 dB)

b. LINE (TRS): ganho no máximo =..........................................................................................7,74 mV (-- 40 dB)

ganho no mínimo =................................................................................................2,5 V (+10 dB)

CANAIS DE ENTRADA STEREO:
1- Equalização:

controle de agudos (HIGH):........................................................................................................± 15 dB em 10kHz

controle de médios-altos (HIGH MID):.......................................................................................± 15 dB em 2,5kHz

controle de médios-graves (LOW MID):.....................................................................................± 15 dB em 800Hz

controle de graves (LOW):.........................................................................................................± 15 dB em 100Hz

2- Sensibilidade de entradas: (VU Meter Bargraph dB = 0dB, F = 1kHz, controle de tom plano)

LINE (TRS): ganho no máximo =................................................................................................77,5 mV (-- 20 dB)

ganho no mínimo =......................................................................................................2,5 V (+10 dB)

CROSSTALK: canal adjacente em 1kHz — melhor que 80 dB

SEÇÃO MASTER:

1- Nível de saída Master (L e R)..............................................................................................8,7 V RMS (21 dBu);

2- Nível de saída Beta VHS Áudio Outs..................................................................................8,7 V RMS (21 dBu);

3- Nível de saída Mono Out.....................................................................................................8,7 V RMS (21 dBu);

4- Nível de saída Control Room Outs......................................................................................8,7 V RMS (21 dBu);

5- Nível de saída Rec Out........................................................................................................8,7 V RMS (21 dBu);

6- Nível de saída Submasters (Sub Outs)................................................................................8,7 V RMS (21 dBu);

7- Nível de saída Aux 1, 2 e 3 (Monitor)...................................................................................8,7 V RMS (21 dBu);

8- Nível de saída Aux 4 (effect)................................................................................................4,7 V RMS (15 dBu);

9- Resposta de frequência:......................................................................................................20Hz a 30kHz ± 1dB;

10- Distorção harmônica total + ruído..........................................<0,018% THD+N com Master em 0 dBu a 1 kHz.

11- Ruído (20 à 20 kHz):

Equivalente (Mic EIN ref. 150Ω)..............................................................................................................-- 133 dB

Relação Sinal/Ruído na saída (Master).....................................................................................................-- 83 dB

12- VU Meter dB (de -- 15 a +12 dB) 0 dB equivalente à 0 dBu = 0,775 VRMS
13- Potência de saída dos fones-de-ouvido stereo:

em 8Ω (impedância mínima)................................................................................0,5 W RMS (2 x 0,25 W RMS);

em 32Ω......................................................................................................................1 W RMS (2 x 0,5 W RMS).

14- Fonte de alimentação interna com transformador toroidal
15- Fusível de proteção - externo

Voltagem (110 x 220): 110 = mínimo: 98 VAC / máximo 127 VAC

Consumo de energia: 54,10 watts / 0,054 kWh

ganho no mínimo =............................................................................................245 mV (-- 10 dB)

220 = mínimo: 175 VAC / máximo 225 VAC

Dimensões (com referência à forma de fixação do áudio mixer em rack padrão 19”):

Dimensões (L x A x P (F) x P (T) em mm):

Largura Altura Profundidade (F) Profundidade (T)

482,60 488,16 (11 UR) 101,70 165,70

Líquido (do aparelho) Bruto (com embalagem)

13,10 Kg 14,95 Kg

A montagem interna do áudio mixer padrão rack 19” profissional stereo multifunção
sistema de placas individuais por canal e sem componentes SMD (microcomponentes montados na superfície),
o que torna possível qualquer tipo de manutenção, diferenciando este áudio mixer da maioria de seus concorrentes
importados deste porte, os quais são montados em uma única placa e com componentes SMD tornando-os
descartáveis, sendo praticamente impossível realizar neles qualquer manutenção.
Sua montagem multiplacas, conectadas por flat cable, facilita a remoção de qualquer placa de canal, submaster,
etc., individualmente aumentando a facilidade de manutenção. Além disso, o sistema de placas verticais utilizado
no

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melhora o crosstalk (interferências entre canais) se comparado aos outros áudio mixers.
A montagem de placas individuais e sem componentes SMD é característica dos grandes consoles de áudio
mixagem e por isso, foi adotada no

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alimentação são internas, o que facilita o transporte e elimina falhas por motivo de cabos e conectores que
conduzem corrente elétrica, muito freqüêntes em modelos com fontes externas.
Para a fonte de alimentação poder ser interna e garantir que não haverá captação de roncos e ruídos por

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dispersão magnética, além de tornar-se menor e mais leve, é fabricada com transformador toroidal.
Com toda essa tecnologia, o

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é a garantia de um produto avançado com montagem ultraconfiável,

sólida e robusta, além disso tem design moderno, prático e versátil.

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Av. Industrial, 570. Barra Bonita, SP. CEP 17340-000. Cx. Postal 86. Fone (14) 642 2000, fax [phone]. -

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Pesos:

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é feita no

. Outro ponto forte deste áudio mixer é que suas fontes de

Indústria Eletrônica Ltda.

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