arp ARP Odyssey Mk1 Korg ARP Odyssey Aide Mémoire LD

Démarrage - 1.1 Ou trouver Quoi ?

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 1/111

Korg ARP Odyssey

Synthétiseur analogique duophonique

Adaptation/Traduction des manuels & Compilation des informations : Loïc Duffar

Démarrage - 1.1 Ou trouver Quoi ?

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 2/111

Sommaire court

(Le sommaire complet est à la fin du document)

Pour une lecture à l’écran pensez à utiliser les signets du PDF pour naviguer dans le document

1 DÉMARRAGE 5

1.1 OU TROUVER QUOI ? 5

1.2 INTRODUCTION 6

1.3 PANNEAU DE COMMANDE EN BREF 9

1.4 PANNEAU ARRIÈRE 13

1.5 PRÉPARATION, ACCORDAGE & AUTO OFF 15

1.6 PRODUCTION DE SONS 18

2 MANUEL DE L’UTILISATEUR 29

2.1 PETIT HISTORIQUE DE L’ARP ODYSSEY ET DE SES PRÉDÉCESSEURS 29

2.2 SCHÉMA DE PRINCIPE DE L’ARP ODYSSEY 30

2.1 PANNEAU DE COMMANDE EN DÉTAIL 31

2.2 ACCORDAGE DU KORG ODYSSEY 39

2.3 MANUEL DE 1976 DE L’ARP ODYSSEY ORIGINAL 40

2.4 À PROPOS DU MIDI 61

2.5 DÉPANNAGE 64

2.1 FICHE TECHNIQUE 65

3 BLANK « PATCH SHEETS » 68

4 LOGICIELS 70

5 RESSOURCES SUR INTERNET 71

5.1 SITES WEB DÉDIÉS À L’ARP ODYSSEY 71

5.2 PATCHES « TOUT FAITS » 72

5.3 TUTORIELS SUR LE NET 98

5.4 TESTS & AVIS 99

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 3/111

Téléchargez la dernière version de cet aide-mémoire sur :

https://fr.audiofanzine.com/synthe-analogique/arp/odyssey-rev3-2015/medias/autres/

N’imprimez pas

Ce document qui peut évoluer, n’est pas prévu pour l’impression. Tout est fait au

contraire pour faciliter la navigation à l’écran d’un l’ordinateur ou d’une tablette, grâce à des

liens hypertexte vers les paragraphes.
J'imprimais autrefois tous les documents techniques avant de troquer le papier pour la

dématérialisation qui ne présente que des avantages: moins de papier et de dépense
d'impression, facilité pour le classement, la recherche et la navigation, et on dispose toujours
de la dernière version … sur tous les ordi-tablettes et depuis partout grâce à un Cloud
personnel (par exemple Google Drive , iCloud ou autre).

APPEL À CONTRIBUTION

Si vous avez corrections, précisions ou ajouts à apporter, vous pouvez les écrire dans le fichier

PDF à l’aide de l’outil « Notes » de Acrobat Reader, et mieux encore vous pouvez me les
envoyer (le fichier, ou bien le texte si c’est assez long) pour que je complète le document.

Réagissez dans le tutoriel Audiofanzine pour en faire profiter tout le monde …
…. ou en utilisant la MP AudioFanzine pour tout autre sujet.

Conventions typographiques

 Les termes en gras nomment les éléments physiques – les commandes du panneau

supérieur et les connecteurs de la face arrière,

 Les termes « entre guillemets » nomment les options affichés à l’écran et

fonctionnalités « Softwares ».

Exception : dans les chapitres traitant exclusivement de software, les options sont écrites en
gras pour plus de lisibilité.

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 4/111

Précautions

Emplacement
L’utilisation de cet instrument dans les endroits suivants peut en entraîner le mauvais fonctionnement.

 En plein soleil
 Endroits très chauds ou très humides
 Endroits sales ou fort poussiéreux
 Endroits soumis à de fortes vibrations
 A proximité de champs magnétiques

Alimentation

Branchez l’adaptateur secteur mentionné à une prise secteur de tension appropriée. Evitez de brancher
l’adaptateur à une prise de courant dont la tension ne correspond pas à celle pour laquelle l’appareil est conçu.
Interférences avec d’autres appareils électriques
Les postes de radio et de télévision situés à proximité peuvent par conséquent souffrir d’interférences à la

réception. Veuillez dès lors faire fonctionner cet appareil à une distance raisonnable de postes de radio et de
télévision.
Maniement
Pour éviter de les endommager, manipulez les commandes et les boutons de cet instrument avec soin.
Entretien
Lorsque l’instrument se salit, nettoyez‐le avec un chiffon propre et sec. Ne vous servez pas d’agents de nettoyage
liquides tels que du benzène ou du diluant, voire des produits inflammables.
Evitez toute intrusion d’objets ou de liquide
Ne placez jamais de récipient contenant du liquide près de l’instrument. Si le liquide se renverse ou coule, il
risque de provoquer des dommages, un court‐circuit ou une électrocution.
Veillez à ne pas laisser tomber des objets métalliques dans le boîtier (trombones, par ex.). Si cela se produit,

débranchez l’alimentation de la prise de courant et contactez votre revendeur korg le plus proche ou la surface
où vous avez acheté l’instrument.

* Tous les noms de produits et de sociétés sont des marques ommerciales ou déposées de leur détenteur
respectif.

Note concernant les dispositions (Seulement EU)

Le symbole « poubelle barrée d’une croix » apparaissant sur un produit, un mode d’emploi ou des piles,

signifie que ce produit, manuel ou piles doit être déposé chez un représentant compétent, et non pas dans une
poubelle ou toute autre déchetterie conventionnelle. Disposer de cette manière, de prévenir les dommages pour

la santé humaine et les dommages potentiels pour l’environnement. La bonne méthode d’élimination dépendra

des lois et règlements applicables dans votre localité, s’il vous plaît, contactez votre organisme administratif pour
plus de détails. Si la pile contient des métaux lourds au‐delà du seuil réglementé, un symbole chimique est affiché
en dessous du symbole de la poubelle barrée d’une croix sur la pile ou le pack de piles.

Remarque importante pour les clients

Ce produit a été fabriqué suivant des spécifications sévères et des besoins en tension applicables dans le pays où
ce produit doit être utilisé.
Si vous avez acheté ce produit via l’internet, par vente par correspondance ou/et vente par téléphone, vous
devez vérifier que ce produit est bien utilisable dans le pays où vous résidez.
ATTENTION: L’utilisation de ce produit dans un pays autre que celui pour lequel il a été conçu peut être
dangereuse et annulera la garantie du fabricant ou du distributeur.
Conservez bien votre récépissé qui est la preuve de votre achat, faute de quoi votre produit ne risque de ne plus
être couvert par la garantie du fabricant ou du distributeur.

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J’avais besoin de présenter les informations de la documentation sous une forme claire et

illustrée qui accélère l'apprentissage, qui facilite une consultation ultérieure, et qui permette
des corrections/ajouts au fil du temps.

Ce document est donc une compilation des sources suivantes avec une présentation
améliorée et illustrée, ainsi qu’une rédaction simplifiée et précisée :

 Adaptation du manuel du ARP Odissey 2015 de Korg (version française)
 Traduction et adaptation du très pédagogique manuel de 1976, du ARP Odyssey

original

 Patches et liens vers des ressources sur le net (Tuto vidéo…)
 Tests de magazines spécialisés et avis d’utilisateurs

1 DÉMARRAGE 5

2 MANUEL DE L’UTILISATEUR 29

3 BLANK « PATCH SHEETS » 68

4 LOGICIELS 70

5 RESOURCES SUR INTERNET 71

1 Démarrage

1.1 OU TROUVER QUOI ? 5

1.2 INTRODUCTION 6

1.3 PANNEAU DE COMMANDE EN BREF 9

1.4 PANNEAU ARRIÈRE 13

1.5 PRÉPARATION, ACCORDAGE & AUTO OFF 15

1.6 PRODUCTION DE SONS 18

1.1 Ou trouver Quoi ?

Le tableau ci-dessous contient la liste des questions pratiques, dans l’ordre d’un démarrage
pas à pas, en renvoyant aux paragraphes correspondants par liens hypertexte.

Sujet

Paragraphe

simple

Paragraphe

avancé

Présentation de l’ARP Odyssey

1.2

Panneau de commande

1.3

2.1

Connexions

1.4, 1.5.1

Préparation, accordage & Auto Off

1.5

Guide de création du son

1.6

2.3

Démarrage - 1.2 Introduction

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 6/111

Sujet

Paragraphe

simple

Paragraphe

avancé

Glossaire

1.6.2.1

Schéma de principe de l’Odyssey

2.2, 2.3.1

Utilisation MIDI

2.4

Guide de dépannage

2.5

Fiche technique

2.1

Différents gabarits de notation des Patches

3

Ressources sur internet

5

Patches « tout faits »

5.2

Tutoriels vidéo

5.3.1

Tests et avis

5.4

1.2 Introduction

1.2.1 LES 3 VERSIONS DE L’ODYSSEY INCLUSE DANS LE « KORG ODYSSEY » 6

1.2.2 CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES DE LA RÉÉDITION DE L’ODYSSEY PAR KORG 7

1.2.3 PRÉSENTATION TIRÉE DU MANUEL DE 1976 DU ARP ODYSSEY REV.2 ORIGINAL 8

1.2.1 Les 3 versions de l’Odyssey incluse dans le « Korg Odyssey »

« ODYSSEY » est le nom d’un des plus célèbres synthétiseurs du fabriquant américain
« ARP Corporation », produit entre 1972 et 1981.

Il existe 3 versions de l'instrument selon la date de production, avec des différences tant au niveau de
la finition que du caractère du timbre et des fonctions.

Le modèle 2800 est connu sous l’appellation « Rev. 1 ». Cette version comprend le modèle original au
panneau blanc produit entre 1972 et 1974 ainsi que le modèle au panneau noir produit pendant près
d’un an à partir de 1974.

Le terme « Rev. 2 » désigne les modèles 2810~2813. Ces instruments au panneau noir sont produits à

partir de 1975 jusqu’en 1976 environ. Cette version inclut des changements apportés au filtre, ainsi
qu’à l’oscillateur sur certains modèles. Une prise d’entrée audio externe et des prises d’entrée

CV/GATE ont été ajoutées. Les modèles suivants abandonneront le contrôleur Pitch Bend de type

commande au profit d’un contrôleur de type PPC (“Proportional Pitch Control”), grâce auquel la

hauteur est contrôlée via la pression sur trois pads.

Enfin, la « Rev. 3 », désignant les modèles 2820 ~ 2823, est produite à partir de 1978 jusqu’en 1981
environ. Le panneau avant est maintenant noir avec une sérigraphie orange, et le design de

l’instrument a considérablement changé depuis les modèles 2800~2813. En face arrière, le format des

connecteurs de sortie audio est passé de RCA/jack à RCA/XLR.

Démarrage - 1.2 Introduction

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 7/111

1.2.2 Caractéristiques principales de la réédition de l’Odyssey par Korg

 Circuits VCO, VCF et VCA analogiques traditionnels de l’ARP ODYSSEY. Offre toute l’intuitivité

d’édition sonore propre à la synthèse analogique

 Clavier mince à 37 touches d’une tessiture de 7 octaves (le modèle « Module » est un modèle

modulaire sans clavier)

 L’instrument peut être joué en mode monophonique (une note à la fois) ou en mode

duophonique. En mode duo, les oscillateurs produisent des hauteurs indépendantes quand
vous enfoncez deux touches à la fois (Toutefois, l’instrument possède un seul filtre et
amplificateur)

 Deux types de générateurs d’enveloppe: « ADSR » et « AR »
 « Oscillator sync » : Cette fonction de synchronisation d’oscillateurs est appréciée pour les

nombreuses harmoniques aiguës et la clarté qu’elle produit

 Intègre une réplique fidèle du contrôleur PPC (Proportional Pitch Control) original avec son

pad en caoutchouc

 Large éventail d’applications de la modulation
 Propose 2 types de bruits
 Fonctions LFO et S&H avec routage modifiable
 Propose les filtres des 3 versions différentes de l’ARP ODYSSEY, avec choix via un sélecteur
 La prise d’entrée audio de l’instrument permet aussi de traiter le son d’un instrument externe.
 Le port USB et la prise MIDI permettent de brancher l’instrument à un ordinateur ou à un

instrument MIDI

86% de la taille de l’original

Démarrage - 1.2 Introduction

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 8/111

1.2.3 Présentation tirée du manuel de 1976 du ARP Odyssey Rev.2 original

Librement traduit du manuel en anglais, disponible en téléchargement sur le site Korg.

Introduction

L'ARP Odyssey offre un instrument duophonique de musique électronique aux instrumentistes rock, pop, soul, jazz
ou avant-garde. Il inclut des innovations à la pointe de la technologie comme des oscillateurs à verrouillage de
phase, un modulateur numérique, en anneau des circuits « Sample and Hold », et la plupart des fonctions d'un
synthétiseur de studio complet.

Avec sa facilité d'utilisation et sa grande fiabilité, votre ARP Odyssey peut produire une énorme variété de sons
en live. Tout est à portée de main grâce aux curseurs et aux commutateurs de patch de l'Odyssey, du tonnerre et
de la foudre au gong, en passant par la guitare fuzz et à la distorsion de Feedback. La pédale et l'interrupteur au
pied de l'Odyssey ajoutent de l’expressivité à votre jeu. Son clavier à deux voix et 37 notes, présente une plage de
neuf octaves. L'Odyssey est compatible avec tous les autres synthétiseurs ARP. Et, bien sûr, les célèbres filtres et
oscillateurs ARP vous garantissent une précision sans dérive pour des enregistrements de qualité professionnelle.

Pour commencer

L'Odyssey appartient à la classe des synthétiseurs « variables ». Par opposition à un synthétiseur « Preset », il
permet de façonner chaque élément d'un son, de l'attaque et du Decay, à la structure harmonique. L’Odyssey est
équipée de commandes qui permettent de façonner précisément chaque paramètre du son.

Les synthétiseurs créent électroniquement des sons, de la même manière que n'importe quel son naturel est créé
acoustiquement. Il y a des éléments de son spécifiques, dont les différentes combinaisons reproduisent
précisément n'importe quoi, depuis une clarinette jusqu'à un marteau-piqueur. L'Odyssée est un instrument de
musique composé de circuits électroniques, dont chacun est conçu pour contrôler un élément du son.

Ce manuel est un guide opérationnel pour l'Odyssey, mais il devrait également vous donner une connaissance
pratique des fonctions de musique électronique.

QUEL GENRE D'AMPLIFICATEUR FONCTIONNE LE MIEUX ?
La fonction d'un synthétiseur est de donner la capacité de façonner et de contrôler chaque aspect d'un son musical en
utilisant les commandes du synthétiseur. Par conséquent, le système d'amplification idéal pour les synthétiseurs doit
présenter le moins de distorsion ou de coloration possible. Les systèmes PA produisent généralement le son le plus
propre avec des synthétiseurs. De même, un amplificateur de basse est probablement le pire type d'amplification pour
les synthétiseurs parce que les amplis de basse ont généralement une mauvaise réponse en haute fréquence. Certains
amplis guitare ont aussi beaucoup de distorsion et de coloration. Si le son du synthétiseur sort par un tel ampli, ses
caractéristiques seront propres à l'amplificateur plutôt qu’au synthétiseur lui-même. Parfois cependant, la combinaison
du synthétiseur et d'un amplificateur ayant sa propre coloration produira le son que vous cherchez justement.

Aussi, n'ayez pas peur d'utiliser des appareils accessoires avec l’Odyssey, tels que Phasers, pédales fuzz-wow, égaliseurs
etc... Vous pouvez obtenir des résultats intéressants. L'Odyssey peut également être utilisé comme accessoire pour
d'autres instruments de musique électroniques grâce à l'utilisation de la prise d'entrée audio externe.

Démarrage - 1.3 Panneau de commande en bref

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 9/111

1.3 Panneau de commande en bref

Voir les paragraphes du chapitre « Manuel de l’utilisateur » au chapitre 2 ci-dessous
(référencés à la première page ci-après), pour la description détaillée de chacune des 6
sections du panneau de commande.

Sinon, les 2

ème

et 3

ème

pages ci-après donnent la description des contrôleurs, extraite de la

traduction/adaptation de la 2

ème

édition de 1976 du manuel de l’utilisateur de l’Odyssey original

(version anglaise disponible en téléchargement sur le site Korg).

Démarrage - 1.3 Panneau de commande en bref

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 10/111

[Attirez l’attention du lecteur avec une citation du

document ou utilisez cet espace pour mettre en
valeur un point clé. Pour placer cette zone de texte
n’importe où sur la page, faites-la simplement
glisser.]

2.1.1 SECTIONS « NOISE GENERATORE » & CONTRÔLEURS DE CLAVIER _______________________ 32

2.1.2 SECTION « VCO-1 » _______________________________________________________ 33

2.1.3 SECTION « VCO-2 » _______________________________________________________ 34

2.1.4 SECTIONS « LFO » & « SAMPLE / HOLD » _______________________________________ 35

2.1.5 SECTIONS « AUDIO MIXER », « VCF », « HPF », « VCA » ___________________________ 36

2.1.6 SECTION « ENVELOPE GENERATOR » _________________________________________ 38

1

2

3

4

5

6

Code couleur :

- Bleu : VCO1

- Vert : VCO2

- Rose : LFO

- Rouge : ADSR/AR (Enveloppes)

- Jaune : Sample & Hold

- Blanc : Choix incluant NOISE

Démarrage - 1.3 Panneau de commande en bref

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 11/111

Traduit du manuel de l’utilisateur de l’Odyssey original édité en 1976 (téléchargeable sur le site Korg)

Noise Generator: § 2.3.2.4 ci­dessous
Le générateur de bruit (blanc ou
rose) permet de créer des effets
sans transition tels que le

tonnerre, le ressac et le vent

VCO : (§ 2.3.2 ci-dessous) Les « Voltage Control Oscillator » produisent des tons
aigus, dont la hauteur est contrôlée par les 2 curseurs « FREQUENCY », le clavier,
le potentiomètre Pitch Bend et d'autres « Controllers »

NB : Voir la définition d’un

« Controller » au § 2.3.4 ci-

dessous

LFO : § 2.3.4.4 ci-dessous
L'oscillateur basse fréquence
(Low Frequency Oscillator) est
un « Controller »
Son signal de sortie est utilisé
pour créer des effets
« Vibrato », « Tremolo »,

« Repeat » et autres

Portamento: § ?
Le Portamento produit une
transition douce (glissement)
d'une note à l'autre.
Ce « Controller » détermine la
vitesse de glissement.
La pédale Portamento active et
désactive cet effet

Sample & Hold : § 2.3.4.3 ci­dessous
Le circuit S/H est un
« Controller »
Il est utilisé pour créer une série
aléatoire ou régulière de tons
ou d'accents

Pitch Bend: § 2.3.4.5 ci-dessous
Ce « Controller » courbe les
notes en plus ou en moins
jusqu'à une octave.
La « zone morte » du centre
facilite le réglage.
De plus, le Pitch Bend permet
de « courber » des notes
individuelles, simulant les
techniques de « Pitch Bend »

des guitaristes.

PULSE WIDTH : § 2.3.2.2
La modulation « Pulse Width » donne à l'onde Pulse
un caractère de « déphasage »

1. Noise

& Kybd

2. OSC 1

3. OSC 2

4. LFO

& S/H

Démarrage - 1.3 Panneau de commande en bref

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 12/111

Traduit de la 2

ème

édition de 1976 du manuel de l’utilisateur de

l’Odyssey original (Original anglais téléchargeable sur le site Korg)

HPF : High Pass Filter
Le Filtre passe-haut est utilisé pour supprimer les basses fréquences

VCF: 2.3.3.4 ci-dessous
Le filtre contrôlé par tension (Voltage
Control Filter ) est le cœur du synthétiseur.
Il est utilisé pour créer des caractéristiques
individuelles pour chaque son.
Le VCF peut également fonctionner
comme un oscillateur

Envelope Generators AR & ADSR

§ 2.3.4.2 ci-dessous
Le générateur d’envelope permet de
définir l’évolution du volume sonore de
toute note dans le temps, depuis
l' « Attack » jusqu’au « Release »

Audio Mixer : § 2.1.5 ci-dessous
Le mélangeur audio contrôle le mélange
de « NOISE » et des formes d'ondes «
brutes » des « VCOs » (avant d’envoyer
son signal au travers de « VCF », « HPF » et
« VCA » puis la sortie de l'ODYSSEY)

VCA: § 2.3.3.2 ci-dessous
L'amplificateur contrôlé par tension
(Voltage Control Amplifier) régit le
volume de la sortie du synthétiseur

NB : Voir la définition d’un

« Controller » au § 2.3.4 ci-dessous

Ring Modulator : § 2.3.3.1 ci-dessous
Le modulateur en anneau inter-module le
VCO 1 et le VCO 2

KYBD & S/H : 2.3.4.1 & 2.3.4.3 ci-dessous
Le VCF peut être contrôlé par le clavier ou le « S/H »
La pédale remplace le « S/H » lorsqu'elle est branchée

Repeat Switch: § 2.3.4.3 ci-dessous
Le commutateur de répétition comprend 3 modes: « KYBD GATE », « Auto
Repeat », et « KYBD REPEAT »

5. AUDIO MIXER

HPF, VCF, VCA

6. EG AR

& ADSR

Démarrage - 1.4 Panneau arrière

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 13/111

1.4 Panneau arrière

a.
Crochet d’enroulement du câble de l’adaptateur secteur afin d’éviter une déconnexion
accidentelle
b. DC 9V
Prise pour l’adaptateur secteur fourni

Branchez d’abord l’adaptateur secteur à l’instrument, puis connectez‐le à une prise de courant

c.
Interrupteur de mise sous/hors tension (Maintenir le bouton enfoncé pour couper

l’alimentation)
d. Prise MIDI IN
Pour brancher un instrument MIDI externe et de recevoir des données MIDI
e. Port USB B
Pour relier l’instrument à un ordinateur et échanger des données MIDI entre les deux appareils
f. Prise PEDAL
Pour brancher une pédale de volume (disponible en option) ou un séquenceur SQ‐1
g. Prise PORTAMENTO FOOTSWITCH
Pour brancher un commutateur au pied (disponible en option).
h. Prise OUTPUT LOW
Pour brancher un ampli ou une enceinte active
i. Prise OUTPUT HIGH

Pour brancher une console de mixage ou un ampli doté d’une prise XLR
j. Prise EXT AUDIO INPUT
Pour brancher une source audio externe via un câble à prises jack mono, afin d’utiliser l’ « ARP

Odyssey » comme processeur d’effet

Le signal audio reçu à la prise EXT AUDIO INPUT est transmis à la section « AUDIO MIXER » et transite
par le filtre (VCF) et l’amplificateur (VCA)

Démarrage - 1.4 Panneau arrière

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 14/111

 Réglez le volume avec la commande du dispositif externe connecté

Astuce

 Reliez la prise EXT AUDIO INPUT à la prise casque

avec le câble à fiches jack fourni, afin de générer un
« Feedback » (rétroaction) dans le système et ainsi
élargir la palette de création sonore

 commande de volume du casque pour régler

l’intensité de « Feedback »

k. Potard au-dessus de
Pour régler le volume sonore vers le casque connecté ou régler le niveau de « Feedback » le
cas échéant

l.
Prise pour brancher un casque d’écoute stéréo et produisant le même signal que les prises

OUTPUT LOW et OUTPUT HIGH

 Reliez cette prise à la prise EXT AUDIO INPUT pour appliquer un « Feedback »

m. Prises CV IN/OUT
Pour recevoir et transmettre la tension de contrôle de hauteur de note

n. Prises GATE IN/OUT
Pour recevoir et transmettre un signal « Gate » indiquant qu’un son est produit

o. Prises TRIG IN/OUT
Pour recevoir et transmettre un signal « Trigger » indiquant le déclenchement d’une touche du
clavier

Astuce

 Reliez les prises TRIG IN & GATE OUT avec le câble

à fiches mini jack fourni pour jouer « legato »
(enveloppe ADSR non redéclenchée)

p. Commutateurs MODE SWITCH (Module uniquement)
Ensemble de 5 commutateurs pour régler le canal MIDI et la fonction de coupure automatique
de l’alimentation (La diode d’alimentation clignote quand vous manipulez le commutateur)

Démarrage - 1.5 Préparation, accordage & Auto Off

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 15/111

1.5 Préparation, accordage & Auto Off

1.5.1 CONNEXIONS 15

1.5.2 MISE SOUS/HORS TENSION 16

1.5.3 ACCORDAGE DES OSCILLATEURS (CF. § 2.2 CI-DESSOUS) 17

1.5.4 CHANGER LE RÉGLAGE DE COUPURE AUTOMATIQUE D’ALIMENTATION : « AUTO OFF » 17

1.5.1 Connexions

L’illustration suivante montre un exemple typique de connexions. Branchez le matériel

répondant à vos besoins.

Autres exemples de connexions

Un séquenceur externe peut être connecté à L’ARP Odyssey à l’aide de câbles à fiches mini
jack mono, comme illustré ci‐dessous, afin de piloter ses sons.

 Si le séquenceur est un Korg « SQ‐1 », reliez la prise PEDAL de l’ARP Odyssey à la

prise CV OUT du « SQ‐1 » afin de contrôler la hauteur et le filtre du VCO 2

Démarrage - 1.5 Préparation, accordage & Auto Off

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 16/111

 Mettez tous les appareils hors tension avant d’effectuer la moindre connexion pour

éviter tout risque de dysfonctionnement ou d’endommagement des enceintes ou de

tout autre matériel.

 Pour utiliser une pédale de volume Korg « VP‐10 » (disponible en option), raccordez

sa prise OUT 1 ou OUT 2 à la prise PEDAL de l’ « ARP Odyssey » avec un câble à
prises jack mono
Dans ce cas, veillez à régler la commande MINIMUM VOLUME de la pédale « VP‐10 »
sur 0 (niveau minimum)

 Pour activer/couper le Portamento au pied, branchez un commutateur au pied Korg

PS‐1 ou PS‐3 (en option) à la prise PORTAMENTO FOOTSWITCH

o Enfoncé : Portamento désactivé
o Relâché : Portamento appliqué selon réglage de vitesse défini avec le

curseur PORTAMENTO

1.5.2 Mise sous/hors tension

Mise sous tension

Mettez vos enceintes actives ou tout autre dispositif externe hors tension avant de mettre votre
ARP ODYSSEY sous tension.

 1. Abaissez les curseurs rouge de Niveau VCA & VCA GAIN (noir) (§ 2.1.5 ci-

dessous) en bas de course

 2. Appuyez sur l’interrupteur d’alimentation pour mettre sous tension l’appareil (La

diode d’alimentation s’allume)

 3. Diminuez le volume de vos enceintes actives ou de tout autre système

d’amplification externe et mettez‐le(s) sous tension

 4. Réglez le volume de vos enceintes actives ou de votre sono sur un niveau approprié,

puis ajustez le curseur « VCA » Niveau (rouge)

Conseil:
Pour se familiariser avec la procédure de création de sons, effectuez maintenant les réglages
décrits au paragraphe « Son de base » (§ 1.6.1 ci-dessous).

Mise hors tension

 1. Diminuez le volume de vos enceintes actives ou de tout autre système

d’amplification externe et mettez‐le(s) hors tension

Démarrage - 1.5 Préparation, accordage & Auto Off

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 17/111

 2. Appuyez sur l’interrupteur d’alimentation jusqu’à ce que sa diode d’alimentation

s’éteigne, puis relâchez l’interrupteur

1.5.3 Accordage des Oscillateurs (Cf. § 2.2 ci-dessous)

L’ARP Odyssey n’est pas accordé
automatiquement. Par conséquent Dans tous
les cas, les 2 Oscillateurs VC01 et VCO2 doivent
être accordés l’un par rapport à l’autre (ou
légèrement désaccordés).

De plus, pour jouer avec d’autres instruments,

l’accordage est obligatoire à chaque allumage.

 Effectuez les réglages de base de

l’illustration du paragraphe 1.6.1 ci-dessous
& 4 curseurs « FREQUENCY » à mi-course

 Réglez les curseurs « FREQUENCY »

COARSE & FINE à la hauteur (fréquence)

donnée par rapport à une note externe

o COARSE : plage globale d’accordage
o FINE : réglage fin sur une octave

1.5.4 Changer le réglage de coupure automatique d’alimentation : « Auto Off »

Après 4 heures sans utilisation, la fonction de coupure automatique de l’alimentation met
l’instrument hors tension (Fonction activée par défaut).

Le réglage de la fonction de coupure automatique d’alimentation est mémorisé et conservé à
la mise hors tension de l’instrument.

Pendant la désactivation de la fonction de coupure automatique, ne pas éteindre l’instrument,
au risque d’endommager les données et de causer un dysfonctionnement.

Désactiver la fonction d’extinction automatique

Version clavier

 1. Mettez l’instrument sous tension tout en maintenant enfoncées les touches Do3, Ré3

et Mi3 du clavier (cf. schéma ci-dessous)

 2. Attendez que la diode d’alimentation clignote plusieurs fois puis reste allumée avant

de relâcher l’interrupteur d’alimentation

Par la suite, chaque fois que vous mettez l’instrument sous tension, sa diode d’alimentation
clignote, indiquant que la fonction de coupure automatique d’alimentation est désactivée

Version Module

 Placez le commutateur MODE SWITCH 5 en face arrière en position « Off » (en bas)

pour désactiver la fonction de coupure automatique
Ne pas mettre l’instrument hors tension puis sous tension pour appliquer le réglage

Réactiver la fonction d’extinction automatique

Version clavier

 1. Mettez l’instrument sous tension tout en maintenant enfoncées les touches Do3, Ré3

et Fa3 du clavier

Do3 Ré3 Mi3

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 18/111

Do3 Ré3 Fa3

 2. Attendez que la diode d’alimentation s’allume avant de relâcher l’interrupteur

d’alimentation

Par la suite, chaque fois que vous mettez l’instrument sous tension, sa diode d’alimentation
s’allume immédiatement, indiquant que la fonction de coupure automatique d’alimentation

est active

Version Module

 Placez le commutateur MODE SWITCH 5 de la face arrière, en position « On »

(haut) pour activer la fonction de coupure automatique
Ne pas mettre l’instrument hors tension puis sous tension pour appliquer le réglage

1.6 Production de sons

1.6.1 SON DE BASE 18

1.6.2 GUIDE DE DÉMARRAGE DE ARP 19

1.6.1 Son de base

Ce réglage produit un son basique aux notes claires, qui permet notamment l’accordage de
l’instrument décrit au paragraphe 2.2 ci-dessous.

 Réglez les commandes (curseurs, commutateur, etc.) comme illustré ci‐dessous
 Jouez sur le clavier tout en augmentant progressivement le niveau avec le curseur de

volume VCO‐1 (bleu) ou le curseur de volume VCO‐2 (vert)

Le son obtenu est une onde en « dents de scie »

 Réglez le volume avec le curseur rouge de niveau « VCA »

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 19/111

1.6.2 Guide de démarrage de ARP

Ce paragraphe est une traduction d’une partie de la 2

ème

édition de 1976 du manuel original,
rediffusé par Korg en 2015 (PDF téléchargeable sur le site Korg).
Le reste du manuel de 1976 est traduit au chapitre « Manuel de l’utilisateur », § 2.3 ci-dessous.

1.6.2.1 Glossaire 20

1.6.2.2 Conseils de démarrage 22

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 20/111

1.6.2.1 Glossaire

Blocs de base de construction du SON

Oscillateur (VCO)

Circuit générant un son

Filtre (VCF)

Circuit changeant la couleur du ton

Amplifier (VCA)

Circuit d’amplification contrôlant le volume

Envelope Generator
(ADSR et AR)

Générateur d'enveloppe contrôlant l'Attack et la décroissance (Decay)
du son

Termes électroniques

Frequency (pitch)

Fréquence ou hauteur du son

Timbre

couleur de ton

Amplitude

Volume

Enveloppe

Courbe d'Attack et de Décroissance (Decay)

Termes de l'Odyssey

ADSR et AR

Attenuator

sur l'Odyssey, curseur permettant de laisser passer quand il est monté
et de couper quand il est baissé

Audio Range

Gamme de hauteur (pitch) que l’oreille peut entendre

Harmonics (Overtones)

Plus il y a d'harmoniques, plus le son sera brillant

Hertz (Hz)

terme électronique correspondant au nombre de « cycles par
seconde". L'oreille humaine peut entendre des Pitchs entre 20 et 20
000 cycles par seconde (20Hz - 20KHz)

High Pass Filter (HPF)

Le Filtre passe-haut change le timbre en supprimant les basses
harmoniques et en laissant passer les Hautes fréquences

Internal Clock

Horloge interne basée sur un oscillateur basse fréquence réglable

Low Pass Filter (VCF)

Le Filtre passe-bas modifie le timbre en coupant les Hautes
harmoniques et en laissant passer les basses fréquences

Mixer

Mélangeur combinant des signaux

Noise

Le bruit correspondant à un signal aléatoire sonnant comme un
« sifflement »

Phase

relation d'une forme d'onde à l'autre

Phase Synchronization

La Synchronisation de phase utilise un oscillateur pour contrôler la
phase d'un autre oscillateur de pitch différent

Pitch Bend

contrôle de la fréquence/hauteur d'une note au cours du temps tant
qu’elle est maitenue

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 21/111

Portamento

Glissando/« glissement » entre les notes jouées

Resonance

Contrôleur « wow ». En termes électroniques, contrôleur amplifiant
une bande étroite d'harmoniques

Sample & Hold

Circuit produisant un signal en marches d’escalier pouvant contrôler
la hauteur, le volume ou la brillance
Il s’auto déclenche automatiquement. Voir aussi § 2.3.4.3 ci-dessous

Sub Audio Range
(Low Frequency)

Fréquences inférieures à celle que l’oreille peut entendre
Trigger: Déclencheur du générateur d'enveloppe, constitué
d’une impulsion électronique émise par un clavier ou un
oscillateur basse fréquence

Voltage Control

sur un synthétiseur le « Contrôle par la tension » substitue un
signal électrique pour le contrôle manuel de la hauteur, de la
brillance, du volume et de l'attaque et de la décroissance

Waveform (Tone)

chaque forme d'onde produit une « Tonalité » particulière
(Timbre)

Square

Onde Carrée sonnant creux, « reedy »

Pulse

Onde d’Impulsion sonnant mince, nasal

Sawtooth

Onde en dents de scie sonnant riche, plein, cuivré

Sinus

Onde sinusoïdale sonnant lisse, rond, pur

Ring modulator

A partir de 2 signaux d’entrée ce circuit produit un signal unique
mais complexe, car contenant toutes les sommes et les
différences des 2 signaux d’entrée

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 22/111

1.6.2.2 Conseils de démarrage

Demo vidéo : https://www.youtube.com/watch?v=08mxG74onb8

Des liens vers quelques démonstrations audio de patches sont donnés au paragraphe 5.2.2
ci-dessous.

Si vous commencez par ce paragraphe procédez comme suit :

 Réglez le son indiqué au paragraphe 1.6.2.2.1 ci-dessous. Jouer le son à 2 voix sur le

clavier.

 Si vous entendez 2 voix avec contrôle par la pédale (2 Voice with Pedal Filter Control),

poursuivez avec les autres sons proposés

 Sinon, ou si vous n'entendez rien, vérifiez les points suivants:

 1). Le commutateur SYNC off/on est-il désactivé ? (en haut de Oscillator 2)

Si activé, vous n'entendrez qu'une seule voix même si vous appuyez sur deux touches

 2). Le commutateur KYBD AUDIO ON / LF KYBD OFF est-il activé? (en haut de Oscillator 1)

Si désactivé, votre première source de tonalité (VCO 1) sonnera bien en dessous de ce que
l’oreille peut entendre

 3). Le curseur HPF CUTOFF est-il complètement baissé ? (haut du filtre passe-haut)

S’il est monté, le son sera coupé de presque tout sauf les harmoniques les plus élevées

 4). Le curseur VCA GAIN est-il baissé ? (haut de « Voltage Control Oscillator » VCO)

S’il est monté au maximum, le son sera permanent, même après avoir relâché les touches
du clavier

 5). Est-ce que les curseurs Attack, Decay, Sustain & Release sont montés ? (sous « ADSR

Envelope Generator »)
S’ils sont tous baissés, l'attaque et le Decay de votre note ne feront qu'une infime partie

 6). L'Odyssey est-il connectée au système d'amplification? (à l’arrière de l'instrument)

La sortie Low Level est pour un ampli d'instrument de musique standard

 La sortie High Level est destinée à un magnétophone, un amplificateur stéréo ou un orgue

électronique

 7). L'Odyssey est-il branchée et Allumé ?

1.6.2.2.1 2-Voice with Pedal Filter Control 00 :33 23

1.6.2.2.2 Phase-Synchronized Oscillator 01 :42 23

1.6.2.2.3 Guitar-Leslie 02 :19 24

1.6.2.2.4 Trumpet 02 :44 24

1.6.2.2.5 Trumpet Chorus 03 :09 25

1.6.2.2.6 String Chorus 03 :37 25

1.6.2.2.7 Flute 04 :40 26

1.6.2.2.8 Electric Bass 05 :10 26

1.6.2.2.9 Screamo Organo 05:34 27

1.6.2.2.10 Sample & Hold Percussion 06 :45 27

1.6.2.2.11 Heavy Led 07:56 28

1.6.2.2.12 Gong/Chime 08:54 28

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 23/111

1.6.2.2.1 2-Voice with Pedal Filter Control 00 :33

REMARQUE: Les curseurs AU non illustrés doivent être complètement abaissés.
Les commutateurs non illustrés n'affectent pas la sortie sonore dans aucun des deux positions.

Réglez VCO 1 et VCO 2 à l'unisson en maintenant n'importe quelle touche enfoncée.

1.6.2.2.2 Phase-Synchronized Oscillator 01 :42

http://www.arpodyssey.com/Patches/phasesynchronizedoscillator.mp3

Voix unique avec commande par pédale

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 24/111

1.6.2.2.3 Guitar-Leslie 02 :19

Le Timbre change légèrement avec chaque note

1.6.2.2.4 Trumpet 02 :44

http://www.arpodyssey.com/Patches/trumpet.mp3

Une seule voix

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 25/111

1.6.2.2.5 Trumpet Chorus 03 :09

http://www.arpodyssey.com/Patches/trumpetchorus.mp3

2 Voix

1.6.2.2.6 String Chorus 03 :37

Utilisez une réverbération externe.
Jouer des notes détachées séparées.

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 26/111

1.6.2.2.7 Flute 04 :40

http://www.arpodyssey.com/Patches/flute.mp3

Une seule voix

1.6.2.2.8 Electric Bass 05 :10

http://www.arpodyssey.com/Patches/electricbass.mp3

Utilisez le PITCH BEND pour « courber » les notes.

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 27/111

1.6.2.2.9 Screamo Organo 05:34

http://www.arpodyssey.com/Patches/screamo-organo.mp3

Réglez VCF RESONANCE sur le point d'auto-oscillation;
Accordez VCF FREQUENCY à un cinquième au-dessus des VCO.

1.6.2.2.10 Sample & Hold Percussion 06 :45

Le clavier « syntonisera » les sons métalliques et ajoutera des accents décalés.

Démarrage - 1.6 Production de sons

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 28/111

1.6.2.2.11 Heavy Led 07:56

http://www.arpodyssey.com/Patches/heavyled.mp3

Réglez le VCO 1 d'une octave plus bas que le VCO 2.

1.6.2.2.12 Gong/Chime 08:54

Réglez les VCO 1 et 2 sur différentes fréquences pour différents timbres métalliques.

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Petit historique de l’ARP Odyssey et de ses prédécesseurs

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 29/111

2 Manuel de l’utilisateur

2.1 PETIT HISTORIQUE DE L’ARP ODYSSEY ET DE SES PRÉDÉCESSEURS 29

2.2 SCHÉMA DE PRINCIPE DE L’ARP ODYSSEY 30

2.1 PANNEAU DE COMMANDE EN DÉTAIL 31

2.2 ACCORDAGE DU KORG ODYSSEY 39

2.3 MANUEL DE 1976 DE L’ARP ODYSSEY ORIGINAL 40

2.4 À PROPOS DU MIDI 61

2.5 DÉPANNAGE 64

2.1 FICHE TECHNIQUE 65

2.1 Petit historique de l’ARP Odyssey et de ses prédécesseurs

http://www.arpsynth.com/en/about/

Les synthétiseurs ARP sont appréciés par d'innombrables musiciens pour leur son innovant. Les modèles
vintages, produits entre 1960 et 1980, ont eu un impact énorme sur l'histoire des synthétiseurs et sur l'histoire
générale de la musique. Aujourd'hui, ARP continue à être connu comme l'une des grandes marques de
synthétiseurs. Certains des synthétiseurs ARP les plus importants sont présentés ci-dessous, ainsi que leur
histoire.

La naissance de l’ARP

« ARP Instruments, Inc. » (plus tard appelé « ARP ») a été fondée en 1969. Le nom est venu des initiales de l'un
des fondateurs, « Alan Robert Pearlman ». Les co-fondateurs comprenaient Lewis G. Pollock et David Friend, qui
était l'ingénieur en chef et qui a conçu l'Odyssey ARP par la suite.

C'était une époque âge où les systèmes modulaires gigantesques dominaient le monde des synthétiseurs.
Cependant, l'accord de ces instruments était généralement instable, ce qui a posé problème à tous les fabricants.
ARP a jugé était le développement d'un oscillateur très stable, et a donc consacré sa recherche et son
développement pour atteindre cet objectif.

ARP 2500 (1970)

Le 1er modèle développé était l' « ARP 2500 », un grand synthétiseur modulaire. La conception de ce modèle
utilisait un grand nombre de commutateurs matriciels, placés au-dessus et en dessous des boutons et des
interrupteurs du panneau, remplaçant la conception de cordon de raccordement (Patches) qui était utilisée sur
les produits d'autres fabricants de l'époque. Cette stratégie de conception unique a éliminé les enchevêtrements
complexes des cordons de raccordement qui recouvraient le panneau. Grâce aux recherches de ARP, le réglage
était désormais extrêmement stable et l'« ARP 2500 » est devenu un produit à succès en tant qu'outil de
recherche pour les universités. Il est même apparu dans le film « Rencontres du troisième type » (1977) pour
représenter le dispositif de communication avec un vaisseau spatial extraterrestre.

ARP 2600 (1971)

Le modèle suivant, bien connu, était l' « ARP 2600 », sorti en 1971. Plus compact que le 2500, ce
modèle de milieu de gamme a été conçu avec une séparation du générateur de sons et du clavier. Il

Manuel de l’utilisateur - 2.2 Schéma de principe de l’ARP Odyssey

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 30/111

s'agissait d'une unité à trois VCO dans laquelle les modules principaux étaient câblés en interne, mais
les cordons de brassage pouvaient également être connectés pour créer des sons complexes. Certaines
caractéristiques supplémentaires, rarement vues sur d'autres modèles, étaient un haut-parleur intégré
et une réverbération à ressort. Les caractéristiques et les sons spéciaux ont amené l' « ARP 2600 » à
être utilisé dans de nombreux enregistrements et par des musiciens tels que Stevie Wonder et Joe
Zawinul.

ARP Odyssey

En 1972, l'ARP Odyssey est sorti, établissant la position d'ARP en tant que première marque de synthé
au monde.

C’est une unité duophonique avec deux VCOs, connu pour son son aigu et ses possibilités de création
sonore polyvalentes, rares sur d'autres petits synthétiseurs de l'époque. Avec des fonctions et des
options de modulation telles que la synchronisation de l'oscillateur, l'échantillonnage et la suspension,
la modulation de largeur d'impulsion, le filtre passe-haut et deux types de générateur d'enveloppe, il
offrait un riche potentiel sonore non fourni par d'autres fabricants.

Le chemin du signal de l'ARP Odyssey, conçu par David Friend et d'autres ingénieurs, a eu un impact
majeur sur les fabricants de synthétiseurs qui ont suivi. Il est devenu la norme pour les époques
suivantes, influençant même les synthétiseurs polyphoniques et numériques qui devaient venir plus

tard.

ARP Odyssey Rev1

(1972 - 1974)

ARP Odyssey Rev2

(1975 - 1976)

ARP Odyssey Rev3

(1978 - 1981)

Après sa mise sur le marché en 1972, l'ARP Odyssey a continué à subir des améliorations. Il y a eu 3
versions selon la période de production.

 Le modèle blanc 2000 produit pendant 1972-1974 est connu comme le Rev1,
 le modèle noir 2810 produit pendant 1975-1976 est le Rev2,
 et les modèles 2820-2823 avec leur panneau noir et l'impression orange produite pendant

1978-1981 s'appellent Rev3.
La différence principale entre ces modèles était leur conception et leurs jacks de connexion, mais aussi
dans le circuit de filtre qui a un si grand impact sur le son; cela signifiait que différents modèles de
l'Odyssey ARP produiraient des sons de nuances différentes.

L'ARP Odyssey a été acclamé pour sa polyvalence sonore et a été utilisé par de nombreux musiciens,
dont Herbie Hancock, George Duke, John Lord, Kraftwerk et YMO. Il est responsable de nombreuses
chansons qui restent des classiques historiques et donne naissance à de nouveaux types de musique

2.2 Schéma de principe de l’ARP Odyssey

Voir aussi le paragraphe 2.3.1 ci-dessous.

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Panneau de commande en détail

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 31/111

2.1 Panneau de commande en détail

Code couleur :

- Bleu : VCO1 Oscillateur

- Vert : VCO2 Oscillateur

- Rose : LFO

- Rouge : ADSR/AR Enveloppes

- Jaune : S/H

- Blanc : Choix comprenant NOISE

2.1.1 SECTIONS « NOISE GENERATOR » & CONTRÔLEURS DE CLAVIER 32

1. NOISE

& KYBD

2. OSC 1

4. LFO

& S/H

5. AUDIO MIXER

& VCF, VCA

6. EG ADSR

& AR

3. OSC 2

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Panneau de commande en détail

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 32/111

2.1.2 SECTION « VCO-1 » 33

2.1.3 SECTION « VCO-2 » 34

2.1.4 SECTIONS « LFO » & « SAMPLE / HOLD » 35

2.1.5 SECTIONS « AUDIO MIXER », « VCF », « HPF », « VCA » 36

2.1.6 SECTION « ENVELOPE GENERATOR » 38

2.1.1 Sections « NOISE GENERATOR » & Contrôleurs de clavier

Voir l’explication sur le « Noise Generator » au paragraphe 2.3.2.4 ci-dessous.

« NOISE » & Contrôle de clavier

a. Commutateur NOISE GENERATOR [WHITE, PINK]

Choix entre bruit rose ou blanc
b. Curseur PORTAMENTO (noir) [MIN…MAX]
Vitesse du Portamento (transitions fluides entre les notes)

o « MIN » : Portamento désactivé.
o Plus le curseur se rapproche de la position « MAX », plus les

transitions de hauteur sont lentes

On peut également activer/couper la fonction Portamento via un

commutateur au pied (en option) branché à la prise PORTAMENTO
FOOTSWITCH

c. Commutateur MODE [ON, OFF] activable avec pointe de stylo
Définit la fonction du levier TRANSPOSE ;

- Relevé : la fonction du levier TRANSPOSE est la transposition

- Enfoncé : un « Portamento » est activable par le levier TRANSPOSE

d. levier TRANSPOSE [2 Oct Up, 0, 2 Oct. Down]
Définit la transposition du clavier vers le haut/bas de +/-2
octaves, c’est-à-dire la plage du clavier)

e. Pad « PROPORTIONAL PITCH CONTROL » (PPC)
Diminution de Pitch en fonction de la pression appliquée au pad

f. Pad « PROPORTIONAL PITCH CONTROL » (PPC)
Intensité du vibrato en fonction de la pression appliquée au pad

g. Pad « PROPORTIONAL PITCH CONTROL » (PPC)
Augmentation de Pitch en fonction de la pression appliquée au
pad

NB : Les 2 Pads & sont l’équivalent du levier « Pitch
Bend » classique

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Panneau de commande en détail

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 33/111

2.1.2 Section « VCO-1 »

Voir l’explication sur les oscillateurs au paragraphe 2.3.2.4 ci-dessous.

« VCO‐1 » : Oscillateur 1

a. Curseur « FREQUENCY » COARSE (bleu) pour le réglage

grossier de fréquence [20(0.2)Hz-2K(20)Hz]
2 plages différentes selon la position du commutateur KYBD :

o ON : 20 Hz à 2 kHz (Plage approximative)
o OFF : 0,2 Hz à 20 Hz

b. Curseur « FREQUENCY » FINE (bleu) pour le réglage fin de
fréquence [±400cent]

c. Commutateur KYBD pour connecter/déconnecter le VCO1 au
clavier [AUDIO KYBD ON, LF KYBD OFF]

o ON : Le VCO‐1 est connecté au CV du clavier et produit les notes

de façon habituelle

o OFF : Le VCO‐1 est déconnecté du CV du clavier et oscille comme

un LFO
Utilisez ce signal pour moduler le VCO‐2 ou comme source AUDIO
pour produire des effets sonores

d. Curseur rose d’intensité de modulation « FM » par LFO
e. Curseur jaune d’intensité de modulation « FM » par S/H ou ADSR
f. Curseur « PULSE WIDTH » WIDTH (bleu) pour régler la largeur

de l’onde de modulation « Pulse » [50%…MIN]
g. Curseur « PULSE WIDTH » MOD (rose) pour régler l’’intensité

de la modulation « Pulse »
h. Commutateur LFO [LFO , LFO ] pour choisir entre
2 formes d’onde LFO de modulation « FM » (Sin/ Square)
i. Commutateur [S/H, ADSR ] pour choisir entre 2 sources de
modulation « FM » (« Sample & Hold » ou « enveloppe ADSR »)
j. Commutateur [LFO, ADSR ] pour choisir entre 2 sources
appliquant la modulation « Pulse » (LFO, Enveloppe ADSR)

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Panneau de commande en détail

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 34/111

2.1.3 Section « VCO-2 »

Voir l’explication sur les oscillateurs au paragraphe 2.3.2.4 ci-dessous.

« VCO‐2 » : Oscillateur 2

a. Curseur « FREQUENCY » COARSE (vert) [20(0.2)Hz..2K(20)Hz]

Selon la position du commutateur SYNC :

o Off : réglage grossier de fréquence/Pitch de 20 Hz à 2 kHz (environ)
o On : Affecte la structure des harmoniques de VCO1 au lieu du Pitch

b. Curseur « FREQUENCY » FINE (vert) [±400cent] pour régler
Selon la position du commutateur SYNC :

o Off : réglage fin de fréquence/Pitch de ±400centième (environ)
o On : Affecte la structure des harmoniques de VCO2 au lieu du Pitch

c. Commutateur SYNC [OFF, ON] pour activer/couper la
synchronisation entre VCO1&2

o OFF : vous pouvez jouer en mode duophonique
o ON : le VCO‐2 est synchronisé avec la fréquence (hauteur) du VCO‐1

d. Curseur rose d’intensité de modulation « FM » par LFO
e. Curseur jaune d’intensité de modulation « FM » par S/H ou ADSR
f. Curseur « PULSE WIDTH » WIDTH (bleu) [50%…MIN]

Règle la largeur de l’onde de modulation « Pulse »
g. Curseur « PULSE WIDTH » MOD (rose) pour régler l’intensité de
la modulation « Pulse»
h. Commutateur [LFO , S/H MIXER OR PEDAL] de choix entre
2 sources de modulation FM :

o LFO : sinusoïde d’un LFO
o MIXER OR PEDAL : signal produit par la fonction S/H MIXER

(mixage échantillonnage‐blocage) ou par une pédale (contrôle
de la modulation avec une pédale de volume branchée à la prise
PEDAL)

i. Commutateur [S/H, ADSR ] choix entre 2 sources de
modulation « FM » (« Sample/Hold » ou « enveloppe ADSR »)
j. Commutateur [LFO , ADSR ] choix entre 2 sources de
modulation appliquant la modulation « Pulse » (LFO, ADSR)

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Panneau de commande en détail

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 35/111

2.1.4 Sections « LFO » & « SAMPLE / HOLD »

Voir l’explication sur le « LFO » au paragraphe 2.3.4.4 ci-dessous.
Voir l’explication sur le circuit « Sample & Hold » au paragraphe 2.3.4.3 ci-dessous.

« LFO » & « SAMPLE / HOLD »

a. Curseur « LOW FREQUENCY OSC » LFO FREQ (rose)

Réglage de la fréquence du LFO [0.2Hz…20Hz]

b. Curseur « S/H MIXER » VCO1 (bleu)
Réglage du niveau d’entrée de la forme d’onde VCO‐1 dans
« S/H MIXER »

c. Curseur « S/H MIXER » NOISE/VCO2 (blanc)
Réglage du niveau d’entrée de la source choisie par f dans

« S/H MIXER »,
d. Curseur « S/H MIXER » OUTPUT LAG (jaune)

Réglage de la durée de transition de tension de sortie « S/H
MIXER »

e. Commutateur de source d’entrée « S/H MIXER » [VCO-1

, VCO-1 ]
Choix entre 2 sources forme d’onde du VCO‐1 transmise au
« S/H MIXER » (« Sawtooth » ou « Square »)

f. Commutateur de source d’entrée du « S/H MIXER » [NOISE
GEN, VCO-2 ]

Choix entre 2 sources à transmettre au « S/H MIXER » (Bruit
ou onde carrée du VCO‐2 )

g. Commutateur de source de déclenchement « S/H » [LFO
TRIG, KYBD TRIG]

Choix entre 2 sources de déclenchement pour la détection d’un
signal audio transmis par « S/H MIXER » (LFO ou clavier)

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Panneau de commande en détail

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 36/111

2.1.5 Sections « AUDIO MIXER », « VCF », « HPF », « VCA »

Voir l’explication sur ces sections aux paragraphes indiqués ci-dessous :

- « AUDIO MIXER » § 2.3.5 ci-dessous

- « VCF » § 2.3.3.4 ci-dessous

- « HPF » § 2.3.3.3 ci-dessous

- « VCA » § 2.3.3.2 ci-dessous.

« AUDIO MIXER », « VCF », « HPF », « VCA »

a. Curseur VCF FREQ (noir)

[16Hz…16KHz]
Définit l’effet du LPF Low Pass Filter

o en bas (16 Hz) : le filtre coupe la

plage de l’aigu du signal d’entrée,

ce qui adoucit le son

o Relevez le curseur pour éclaircir le

son

b. Curseur VCF RESONANCE
(noir) [MIN…SELF OSC]
Règle la résonance

Ce paramètre modifie le timbre en
accentuant les harmoniques aux
alentours de la fréquence de coupure.
Une auto‐oscillation (quand le VCF
même produit un son) est générée à un
certain point de montée du curseur

c. Commutateur VCF TYPE [I, II,
III]

Choix du type du VCF parmi les 3:

o I : ODYSSEY Rev. 1
o II : ODYSSEY Rev. 2
o III : ODYSSEY Rev. 3

d. Curseur HPF CUTOFF FREQ
(noir) [16Hz…16KHz]
Définit l’effet du HPF HighPassFilter

o En montant le curseur, la plage

grave du signal d’entrée est

coupée, ce qui amincit le son
Ce filtre est très utile pour simuler
le son de certains instruments

e. Commutateur DRIVE [OFF, ON]

o ON : pour saturer le VCA

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Panneau de commande en détail

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 37/111

Autres Curseurs
f. Curseur VCA GAIN (noir)

Règle le niveau auquel le signal audio passe en permanence par le VCA
g. Curseur NOISE / RING MOD (blanc)
Règle le niveau du signal audio transmis par le générateur de bruit ou le modulateur en anneau

h. Curseur de volume du VCO-1 (bleu) : Niveau du signal audio transmis de VCO‐1
i. Curseur de volume du VCO-2 (vert) : Niveau du signal audio transmis de VCO‐2
j. Curseur de niveau (noir) de modulation du filtre VCF

Règle le niveau du signal contrôlant « VCF FREQ »,
ou définit comment le signal transmis par « S/H MIXER » ouvre et ferme le filtre

k. Curseur de niveau jaune sous la case « VCF » pour ajuster le montant de modulation du
Filtre par la tension
Définit la manière dont le filtre est ouvert et fermé par « S/H MIXER » (S/H ou LFO)
l. Curseur de niveau rose de modulation de Filtre par la tension, sous la case « VCF »
Règle le montant de contrôle du filtre VCF par les deux générateurs d’enveloppe AR & ADSR
m. Curseur de niveau rouge d’amplification sous la case « VOLTAGE CONTROL
AMPLIFIER »

Règle le niveau auquel les générateurs d’enveloppe (AR et ADSR) contrôlent le VCA
(commande de volume principale de l’ARP ODYSSEY)
Contrôle aussi la distorsion (saturation) du VCA, quand le commutateur DRIVE est sur « ON »

Autres commutateurs
n. Commutateur de source d’entrée de filtre [NOISE, RING MOD]

Choix entre 2 sources d’entrée du filtre (bruit, modulateur en anneau)
o. Commutateur de source d’entrée de filtre « VCO-1 wave » [VCO-1 , VCO-1 ]
Choix entre 2 formes d’onde pour le VCO‐1 (« Sawtooth » ou « Square »)

o « Square » : le curseur « VCO-1 » PULSE WIDTH (§ 2.1.2 ci-dessus) permet de

modifier la largeur de pulsation et de passer d’une « Square » à une onde « Pulse »
p. Commutateur de source d’entrée de filtre (ondes VCO-2) [VCO-2 , VCO-2 ]
Choix entre 2 formes d’onde du VCO‐2 (« Sawtooth » ou « Square »)

o « Square » : le curseur « VCO-2 » PULSE WIDTH (§ 2.1.3 ci-dessus) permet de

modifier la largeur de pulsation et à l’extrême de passer de « Square » à « Pulse »
q. Commutateur de source de modulation de filtre [KYBD CV, S/H MIXER OR PEDAL]
Choix entre 2 sources d’ouverture/fermeture du filtre :

o KYBD CV : (tension de contrôle du clavier), le signal (normalement

utilisé pour transmettre les données des touches du clavier au VCO) permet en plus

que l’ouverture du filtre soit d’autant plus grande que les notes sont aiguës

o S/H MIXER OR PEDAL : c’est le signal transmis par le « S/H MIXER » qui

ouvre/ferme le filtre

 Utilisez le signal d’une pédale de volume éventuellement branchée à la prise

PEDAL pour contrôler le VCF et produire un effet similaire à une pédale « Wah »

r. Commutateur de source de modulation de filtre [S/H, LFO ]
Choix entre 2 sources de contrôle du filtre

o LFO : la modulation du filtre par le LFO permet de produire un effet « Wah »
s. Commutateur de source de modulation de filtre [ADSR , AR ]
Choix entre 2 générateurs d’enveloppe de contrôle du filtre
t. Commutateur de « Enveloppe Generator » du contrôle de VCA [AR , ADSR ]
Choix entre 2 générateurs d’enveloppe pour le contrôle du VCA

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 38/111

2.1.6 Section « ENVELOPE GENERATOR »

Voir l’explication sur « Envelope Generator » au paragraphe 2.3.4.2 ci-dessous.

« ENVELOPE GENERATOR »

Section « AR EG »
a. Curseur « AR EG » ATTACK (rouge)

Règle la durée d’attaque (ATTACK) du générateur d’enveloppe
AR

b. Curseur « AR EG » RELEASE
Règle la durée de relâchement (RELEASE) du générateur

d’enveloppe AR
c. Diode d’alimentation

Allumée quand l’instrument est sous tension
Si la fonction d’extinction automatique est Off, la diode clignote
plusieurs fois puis reste allumée à la mise sous tension

Section « ADSR EG »
d. Curseur « ADSR EG » ATTACK

Règle la durée d’attaque (ATTACK) de l’ADSR
e. Curseur DECAY
Règle la durée de DECAY de l’ADSR
f. Curseur « ADSR EG » SUSTAIN
Règle la durée de SUSTAIN de l’ADSR
g. Curseur « ADSR EG » RELEASE
Règle la durée de relâchement de l’ADSR

h. Commutateur de source de déclenchement ADSR [KYBD
GATE, LFO REPEAT ]

Choisit entre 2 déclencheurs envoyé au générateur
d’enveloppe ADSR

o KYBD GATE : le déclencheur produit par le clavier est

transmis à l’enveloppe. S’il est sur

o LFO REPEAT : l’onde à pulsation du LFO est envoyée au

générateur d’enveloppe, qui répète l’enveloppe en boucle

à la vitesse définie via le curseur LFO FREQ (rose) de la
section « LFO »

i. Commutateur de répétition ADSR [KYBD REPEAT, AUTO REPEAT]
Ce commutateur ne produit un effet que si l’un des sélecteur de source de déclenchement
ADSR ou AR (h ou j) est sur « LFO REPEAT »

o KYBD REPEAT : le déclencheur de LFO envoyé de façon répétée au générateur

d’enveloppe continue d’être répété tant que la touche est enfoncée

o AUTO REPEAT : les répétitions continuent indépendamment du statut de note

(activée/coupée) du clavier
j. Commutateur de source de déclenchement AR [KYBD GATE, LFO REPEAT ]
Choisit entre 2 déclencheurs pour l’envoi au générateur d’enveloppe « AR »

La fonction de ce commutateur est identique à celle du commutateur de source de
déclenchement « ADSR » (h)

Manuel de l’utilisateur - 2.2 Accordage du Korg Odyssey

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 39/111

2.2 Accordage du Korg Odyssey

L’ARP Odyssey n’est pas accordé automatiquement. Par conséquent dans tous les cas, les 2
Oscillateurs VC01 et VCO2 doivent être accordés ou légèrement désaccordés l’un par rapport
à l’autre

De plus, pour jouer avec d’autres instruments, l’accordage est obligatoire à chaque mise sous
tension.

 Effectuez les réglages de base de l’illustration du paragraphe 1.6.1 ci-dessus,

notamment les 4 curseurs « FREQUENCY » de VCO1 & VCO2 à mi-course

 Réglez les curseurs « FREQUENCY » COARSE & FINE à la hauteur (fréquence)

donnée par une note externe afin d’accorder l’Odyssey par rapport aux autres

instruments

o COARSE : pour la plage globale d’accordage
o FINE : pour le réglage fin sur une octave environ

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 40/111

2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Ce paragraphe est une traduction/adaptation de la seconde édition de 1976 du manuel
original, rediffusée par Korg en 2015 (PDF téléchargeable sur le site Korg). Les conseils de ce
manuel sont très didactiques, sutout dans la présente adaptation et mise en forme. On y a
ajouté un paragraphe « A propos de "Audio MIXER" » § 2.3.5 ci-dessous.

Pour commencer à jouer immédiatement, lisez plutôt la brève description des fonctions de
contrôle au paragraphe 1.3 ci-dessus, puis configurer les patches fournis au paragraphe

1.6.2.2 ci-dessus. Ces patchs fournissent quelques idées de base sur le vaste potentiel de
l’Odyssey.

Sinon continuez les paragraphes suivants pour la description détaillée de l’utiilisation.

2.3.1 COMMENT FONCTIONNE L’ODYSSEY? 40

2.3.2 « SOUND SOURCES » : « VCO », « PULSE WIDTH MOD », « PHASE SYNC », « NOISE », « FM » 42

2.3.3 « MODIFIERS » : « RING MOD », « VCA », « VCF », « HPF » 48

2.3.4 « CONTROLLERS » = COMMANDES RESTANTES 54

2.3.5 A PROPOS DE « AUDIO MIXER » (BONUS DU TRADUCTEUR) 60

2.3.1 Comment fonctionne l’Odyssey?

D'une manière générale, tous les circuits électroniques de l’Odyssey effectuent l'une des 3
fonctions de base suivantes:

 Sources de signaux: les sons ou bruits « bruts » qui finiront par être façonnés en sons

musicaux.

 Modificateurs de signal: les sons « bruts » passent à travers des modificateurs de

signal où le timbre (ou la qualité du son) est modifié pour produire le son désiré, et

 « Controllers »: dispositifs déterminant les caractéristiques de fonctionnement des

« sources » et des « modificateurs » de signal.

Par exemple, le clavier est un « Controller » qui produit une tension pour indiquer à
l'oscillateur la hauteur à créer. De même, le « générateur d'enveloppe ADSR » crée un
signal d'attaque et de décroissance (Decay) qui contrôle le filtre « VCF », de sorte que
le son musical résultant monte (Attaque) puis descende (Release).

Tous les instruments mécaniques fonctionnent sur le même principe. Un violon, par exemple, a une
corde vibrante qui serait une source de signal. La corde vibrante correspond à l'oscillateur de votre
Odyssey. Les vibrations de la corde sont transmises au corps du violon qui modifie le son de ces
vibrations. Le corps du violon est en fait un filtre mécanique et correspond au filtre contrôlé par tension
(VCF) sur l'Odyssey. Ce sont les résonances caractéristiques du corps qui donnent au violon sa qualité
sonore distinctive. Le manche du violon comme le clavier de votre Odyssey, détermine la hauteur du
son. Le mouvement de l'archet, comme le générateur d'enveloppe ADSR, détermine les
caractéristiques d'attaque et de décroissance du son.

L'interconnexion des diverses fonctions illustrées à la figure A est connue sous le nom de
création d'un « patch ». Le schéma de principe illustré sur la figure A est en l’occurrence, un
patch de violon.
De même, il est possible de schématiser tout « patch » que vous pouvez jouer sur l'Odyssey.
En fait, cette mémorisation de « patch » permet également de visualiser quelles fonctions du
synthétiseur sont utilisées et comment chaque fonction contribue au son final.

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 41/111

FIGURE A.

FIGURE B.

La figure B ci-dessus est un schéma de principe de toutes les fonctions et connexions internes
de votre Odyssey. La description ci-après des fonctions de l'Odyssey, montre comment les
différentes fonctions interagissent.

Les oscillateurs contrôlés par la tension (VCOs) produit des formes d'ondes électriques (dents
de scie, impulsions et carrés) qui sont utilisées pour créer une large gamme de timbres
sonores. Si un signal généré par un oscillateur une forme d'onde indentique à celle du son
d’un instrument traditionnel, les deux sons seront identiques à l’écoute.

Différentes formes d'ondes ont des sons différents. Votre Odyssey est capable de créer 6
formes d'onde de base, plus le Noise (bruit) :

Type d’Onde

Caractère

Forme

Sawtooth:

plein, cuivré

Square :

comme une clarinette

Pulse Wave :

brillant, nasal

Modulated Pulse Wave :

chorus-like, riche

Onde sinusoïdale :

pur, comme un sifflet

Diverses formes d'onde synchronisées en phase :

brillant, riche

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 42/111

2.3.2 « Sound Sources » : « VCO », « Pulse Width Mod », « Phase Sync »,

« NOISE », « FM »

2.3.2.1 Expérimentation 1 - Écouter les formes d'ondes (Waveforms) : « VCO » 42

2.3.2.2 Expérimentation 2 - « Pulse Width Modulation » 44

2.3.2.3 Expérimentation 3 - « Phase Synchronization » 45

2.3.2.4 Expérimentation 4 - Utilisation du bruit : « NOISE » 46

2.3.2.5 Expérimentation 5 - Modulation de fréquence : « FM » 46

2.3.2.1 Expérimentation 1 - Écouter les formes d'ondes (Waveforms) : « VCO »

 1. Raccordez votre Odyssey à un haut-parleur et à un amplificateur comme décrit au

paragraphe page 3. Pour le moment, réglez toutes les commandes de tonalité sur

votre amplificateur pour obtenir une réponse «plate».

 2. Réglez tous les contrôleurs comme indiqué par la figure C

FIGURE C

 3. Localisez les 3 curseurs (bleu, blanc et vert) sous la case

« AUDIO MIXER » qui contrôlent le mélange des formes
d'ondes « brutes » du « VCO » entendues à chaque pression
sur les touches du clavier

 4. Montez le curseur bleu (VCO1) en entrée de « AUDIO

MIXER » et jouez quelques notes sur le clavier pour entendre
le son de l'onde en « dents de scie » brute (non traitée)

 5. Accordez si besoin la hauteur de cette tonalité (dans la

section du panneau « VCO 1 » (Figure D)
Pour cela maintenez une note enfoncée et ajustez les 2
curseurs : « FREQUENCY » COARSE pour régler la plage du
spectre audio & « FREQUENCY » FINE pour l’accordage fin sur
une octave environ.

En effet, à chaque mise sous tension les 2 Oscillateur doivent d’une
part être réaccordés (ou finement désaccordés) l’un par rapport à
l’autre, mais aussi par rapport un autre instrument pour jouer juste si
besoin (Une référence externe est nécessaire, car il n’y a pas de

référence interne dans l’Odyssey).
Voir la précédure d’accordage au paragraphe 2.2 ci-dessus

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 43/111

FIGURE D.

 6. Avec commutateur AUDIO KYBD sur « L.F. » au lieu de « ON » (à côté des

curseurs « FREQUENCY ») pour baisser la fréquence du VCO1 d'un facteur 100

environ et entendre ainsi une série de clics plus ou moins rapide

(Au lieu d’un son continu car cette fréquence L.F. « Low Frequency » est très inférieure à la

gamme de l'ouïe humaine)

 Ajustez les curseurs « FREQUENCY » pour modifier la fréquence de ce signal « L.F. »

(qui n’est plus contrôlée par le clavier puisque le commutateur AUDIO KYBD est Off)

 7. Replacez les curseurs au centre de leur plage et le commutateur AUDIO KYBD sur

« ON »

Placez le commutateur VCO1 (correspondant au curseur bleu) en position basse

(VCO1 Square), en entrée de « AUDIO MIXER »

 Jouez sur le clavier pour entendre le son d'une « Square » brute non traitée, de

caractère « creux », comme une clarinette, surtout aux basses fréquences

 8. Montez à mi-course le curseur « PULSE WIDTH » WIDTH (bleu) situé sous la case

« VCO 1 » pour transformer l'onde « Square » en « Pulse Wave » et jouez sur le

clavier, pour entendre cette onde « Pulse Wave » plus claire, plus nasale que

« Square »

 9. Montez le curseur « PULSE WIDTH » WIDTH jusqu'au repère « MIN » pour créer

une onde encore plus étroite, et entendre cette forme d'onde « Pulse Width », très

« buzzy » et « mince »

o Au repère « MIN », la partie supérieure de la forme d'onde « Pulse » ne représente

qu'environ 5% de la forme d'onde totale,
Par comparaison la partie supérieure d’une onde « Square » représente exactement
50% de la forme d'onde totale

FIGURE E.

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 44/111

2.3.2.2 Expérimentation 2 - « Pulse Width Modulation »

 1. Baissez lentement le curseur « PULSE

WIDTH » WIDTH (bleu dans section « VCO
1 ») pour augmenter la largeur de l'onde
« Pulse » jusqu'à ce qu'elle redevienne une
onde carrée avec le curseur au minimum

 2. Déplacez le curseur « PULSE WIDTH »

WIDTH de haut en bas, tout en maintenant

une note grave enfoncée pour entendre
l'effet façon « chorus » que le changement
de largeur d'impulsion crée

Plus rapide est le déplacement et plus l'effet est
prononcé
La forme d'onde appelée « MODULATED PULSE
WAVE » est ainsi crée, en changeant/
« modulant » la largeur d'impulsion pendant le
jeu

Section « VCO1 » Section « LFO »

FIGURE F.

Deux curseurs permettent une « Modulation de largeur d'impulsion » générant

automatiquement l’onde « Modulated Pulse Wave »

 « PULSE WIDTH » MOD (section « VCO 1 »)
 LFO FREQ (section « LFO »)

 3. Baissez le curseur « PULSE WIDTH » WIDTH au minimum et montez au maximum

le curseur « PULSE WIDTH » (LFO) MOD (rose de la section « VCO1 »)

Jouez sur le clavier pour entendre un son similaire à l'effet obtenu par le réglage

manuel de la largeur d'impulsion à l'étape 2 (c’est-à-dire avec le curseur « PULSE

WIDTH » WIDTH)

 Abaissez le curseur « PULSE WIDTH » MOD pour diminuer l'effet jusqu’à sa

disparition

 Changez la position du curseur LFO FREQ (rose, à droite de la case « LFO ») pour

modifier la vitesse de cet effet de type « chorus »

 4. Réglez les curseurs « PULSE WIDTH » WIDTH / MOD (section « VCO 2 ») et le

curseur LFO FREQ (section « LFO ») pour expérimentez différentes combinaisons

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 45/111

STEP 3

2.3.2.3 Expérimentation 3 - « Phase Synchronization »

La section « VCO 2 » est semblable au VCO 1 sauf pour deux choses :

o pas de plage de fonctionnement basse fréquence (LFO)
o le VCO 2 peut être SYNCHRONISÉ avec le VCO 1

 1. Baissez complètement le curseur atténuateur VCO1 (bleu) et

montez le curseur atténuateur VCO2 (vert) en entrées de « AUDIO
MIXER », pour entendre maintenant le VCO 2

 2. Essayez avec VCO 2 les expériences qui ont été faites ci-dessus

sur VCO 1

En effet comme VCO1, VCO 2 peut être commuté entre les ondes
« Sawtooth » & « Square », et sa fréquence peut être modifiée de la
même manière (lorsqu'elle n'est pas synchronisée en phase), et enfin
VCO2 a également une modulation « Pulse Width »

 3. Baissez l'interrupteur SYNC (en haut à droite de la section VCO2)

pour activer la synchronisation de phase des 2 oscillateurs

FIGURE G.

FIGURE H

Lorsque l'interrupteur SYNC est activé, le signal
audio de VCO 2 est forcé de se conformer à la
fréquence de VCO 1. Pour cela la forme d'onde du
VCO 2 est réinitialisée, à chaque début du motif de
forme d’onde de VCO 1
la figure H est une illustration pour les ondes
« Sawtooth », mais le même principe s'applique
aux formes « Square » & « Pulse »

C'est pour cette raison que le son harmonique du
VCO 2 varie lorsque les curseurs « FREQUENCY »

COARSE & FINE du « VCO 2 » sont modifiés, même

si la fréquence de base de la forme d'onde ne
change pas (la fréquence reste la même que celle
du « VCO1 »)

FIGURE J.

FIGURE I.

 Réglez le curseur « FREQUENCY » COARSE du VCO 1 sur une fréquence audio

relativement faible (près de la marque 100 Hz)

STEP 3

STEP 4

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 46/111

 Déplacez de bas en haut le curseur « FREQUENCY » COARSE du VCO 2 sur toute

sa plage (le commutateur SYNC du VCO 2 étant toujours sur « ON ») pour entendre
l’effet synchronisation de phase des 2 oscillateurs sous forme brute

 Changez aussi le curseur « FREQUENCY » COARSE du VCO 1 tout en laissant le

curseur « FREQUENCY » COARSE du VCO2 à peu près au milieu de sa plage pour
recréer le son spectaculaire propre à l'ODYSSEY et utilisés dans de nombreux Patches

 4. A ce stage, désactivez le commutateur SYNC (OFF) pour vous exercer à régler les

VCO 1 et VCO 2 à différents intervalles musicaux par les curseurs VCO1 & VCO2

(Bleu & vert) en entrée de « AUDIO MIXER »

2.3.2.4 Expérimentation 4 - Utilisation du bruit : « NOISE »

 1. Abaissez les curseurs VCO1 & VCO2 (bleu et vert) en entrée de « AUDIO

MIXER », puis montez le curseur blanc à côté (correspondant à NOISE), et jouez

quelques notes sur le clavier pour entendre ce qu'on appelle le bruit « blanc »

Ce bruit contient toutes les fréquences du spectre audio en quantités égales et est

harmoniquement identique au bruit entendu entre les stations de la bande radio FM

 2. Placez le commutateur NOISE GENERATOR sur « PINK » et jouez à nouveau

quelques notes sur le clavier pour entendre le bruit « rose » qui est le type de bruit

musical le plus utile car il sonne équilibré à l'oreille, ni trop haut et sifflant, ni trop bas

et grondant

Vous verrez plus tard comment utiliser les autres fonctions de l'ODYSSEY pour transformer le

bruit en un large éventail de sons.

Alors que « WHITE NOISE » contient des amplitudes égales de chaque fréquence, « PINK

NOISE » contient une énergie égale de chaque fréquence. Physiquement, cela signifie que les

fréquences les plus élevées sont présentes à des volumes inférieurs aux fréquences

inférieures.

2.3.2.5 Expérimentation 5 - Modulation de fréquence : « FM »

La hauteur de l'oscillateur commandé par tension (VCO) est contrôlée par
le clavier, comme démontré par les expérimentations précédentes, mais le
clavier est également connecté au VCO comme montré sur le diagramme
« Comment marche l’Odyssey » § 2.3.1 ci-dessus. Ainsi vous pouvez
changer le Pitch/Fréquence du VCO en introduisant un « control de
tensions » provenant d'autres appareils

 1. Pour commencer à expérimenter avec la modulation de

fréquence, réglez à nouveau les contrôles exactement
comme indiqué dans la Figure C (§ 2.3.2.1 ci-dessus)

 2. Montez le curseur VCO 1 (bleu sous « AUDIO MIXER »)

pour entendre à nouveau l'onde « Sawtooth » de VCO1

 3. Maintenez une note sur le clavier et montez lentement le

curseur « FM » rose de « VCO1 » (correspondant à LFO

) pour entendre le lent vibrato qui devient plus profond

au fur et à mesure

FIGURE K.

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 47/111

 4. Réglez ce curseur « FM » rose (correspondant à LFO ) sur 1/4 environ,

ajustez le curseur LFO FREQ pour entendre la vitesse du vibrato augmenter, de très

lente à très rapide

Un réglage de 3/4 environ devrait fournir un taux de vibrato agréable

 5. Changer le 1er commutateur sur LFO au lieu de pour entendre une

trille au lieu d'un vibrato le LFO

La note du bas de la trille restant la même, c’est la note du haut qui se déplace en fonction du

réglage du curseur LFO FREQ

 Déplacez le curseur LFO FREQ pour réglez la trille sur divers intervalles pour entendre

que sur les intervalles « ronds » (quinte, octaves…) la trille prend un timbre musical

utile

 6. Baissez le curseur « FM » rose de « VCO1 » à la fin de cette expérimentation avec

les trilles

 7. Montez le curseur blanc (correspondant à NOISE) en entrée de « S/H MIXER »

Puis montez lentement le curseur S/H jaune de « VCO1 », tout en tenant une note sur

le clavier, pour entendre VCO1 sauter d'une manière complètement aléatoire

o Plus le curseur S/H est monté, et plus les variations de hauteur sont importantes
NB : Au moins un curseur « S/H Mixer » doit être monté pour que le curseur S/H soit
activé

 8. Baissez le curseur S/H en entrée de « SAMPLE/HOLD » ainsi que le curseur blanc

(correspondant à NOISE) en entrée de « S/H MIXER »

 9. Placez le commutateur sous le curseur jaune sur la position « ADSR », puis montez

le curseur jaune jusqu’à augmenter la hauteur d’une octave environ

 10. Montez les 4 curseurs « ADSR ENVELOPE GENERATOR » ATTACK, DECAY,

SUSTAIN, RELEASE (rouges dans le coin inférieur droit du panneau)

 11. Jouez à nouveau sur le clavier pour entendre les variations de hauteur du son à

chaque pression de touche, et non plus de Volume, car les curseurs ADSR règlent
alors de l’enveloppe de pitch

Vous en apprendrez plus sur ces contrôleurs lorsque dans le paragraphe « Controllers » §

2.3.4 ci-dessous.

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 48/111

2.3.3 « Modifiers » : « Ring Mod », « VCA », « VCF », « HPF »

Les « Modifiers » sont les circuits électroniques traitant un signal « Source » pour « modifier »
le son (Chaque modificateur possède donc une entrée et une sortie).
Le contrôle de « tonalité » d’une chaine hi-fi est un modificateur simple.
L'ARP ODYSSEY contient 4 modificateurs :

 le modulateur en anneau : Ring Modulator
 l'amplificateur contrôlé par tension : VCA,
 le filtre contrôlé par tension : VCF,
 le filtre passe-haut : HPF

Tout signal introduit dans « AUDIO MIXER », c'est-à-dire « Noise », « VCO1 » & « VCO2 »,
doit traverser « VCF », « HPF » et « VCA » avant d'atteindre la sortie de l'ODYSSEY.

2.3.3.1 Expérimentation 1 - Modulation en anneau : « Ring Modulator » 48

2.3.3.2 Expérimentation 2. « VCA » 49

2.3.3.3 Expérimentation 3. Le Filtre Passe Haut : « HPF » 50

2.3.3.4 Expérimentation 4. Le VCF 50

2.3.3.1 Expérimentation 1 - Modulation en anneau : « Ring Modulator »

 Baissez les curseurs VCO1 & VCO2 et montez le curseur NOISE GEN sous la case

« AUDIO MIXER »

 Activez l’interrupteur RING MOD sous le curseur NOISE GEN. Assurez-vous que le

commutateur « VCO2 » SYNC est désactivé (pas de modulation de Phase)

 Jouez quelques notes sur le clavier pour entendre le « Ring Modulator »

Comme le montre le diagramme de la Figure L ci-après, le « Ring Modulator » n'a pas de contrôleur

physique, car c’est une inter-modulation de VCO1 & VCO2 qui produit un signal complexe contenant
toutes les sommes et les différences des deux fréquences d'oscillateur. Cela signifie que :

 le son brut produit par le modulateur en anneau dépend presqu’entièrement des réglages

« VCO 1 » et « VCO 2 » (les 2x2 curseurs « FM » VCO 1/2 + ? les curseurs « FREQUENCY »), et
dans une moindre mesure des réglages de leurs curseurs respectifs « PULSE WIDTH »

 Expérimentez ces réglages pour constater que les sons du « Ring Modulator » n'ont

pas nécessairement de hauteur musicale standard par rapport à la hauteur de l'un
ou l'autre oscillateur (À moins qu'ils ne soient synchronisés par le commutateur
« VCO 2 » SYNC ; Expérimentez cela aussi).

 Les harmoniques du signal « Ring Modulator » ne sont pas nécessairement conformes aux

harmoniques standards. Elles peuvent être extrêmement complexes, comme ceux d'une
cloche, carillons, gongs et autres sons métalliques ou percussifs. En fait, tout cela peut être
simulé par d'autres modifications d'un signal modulateur de boucle approprié. Certains des
patchs illustrent cela.

FIGURE L.

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 49/111

2.3.3.2 Expérimentation 2. « VCA »

 1. Réglez les contrôleurs comme indiqué sur la Figure C au §

2.3.2.1 ci-dessus, c’est-à-dire ….
...tous les curseurs en bas sauf le VCA et « ADSR EG »
SUSTAIN (et sauf les curseurs « FREQUENCY » (en haut)
VCO1/2 & LFO)

 Montez le curseur NOISE blanc sous la case « AUDIO MIXER

» pour entendre les notes sonner comme auparavant

 2. Baissez progressivement depuis le maximum le curseur

rouge (Correspondant au commutateur ADSR, et situé SOUS

la case « VCA »), pour entendre le volume du son baisser,
jusqu’à disparaitre quand le curseur arrive à zéro (à condition
de maintenir enfoncée une touche du clavier)

Ce curseur rouge (Correspondant au commutateur ADSR) agit donc
comme un contrôleur du volume de la note (avec le commutateur
« Enveloppe Generator » réglé sur « ADSR »)

 3. Montez lentement à partir de zéro le curseur VCA GAIN (noir)

(AU-DESSUS de la case « VCA ») pour constater qu’il agit
également comme un contrôleur de volume, mais sans même
de touche enfoncé sur le clavier

Il y a donc une grosse différence entre les fonctionnements de ces 2
curseurs :

 Le curseur rouge (Correspondant au commutateur ADSR) n’a

d’effet que si le clavier est actionné

 Contrairement au curseur VCA GAIN qui permet à plus ou moins

de signaux de traverser le VCA, sans même presser de touche

FIGURE M.

En fait, le curseur rouge (Correspondant au commutateur ADSR), permet à la tension produite
par le « Générateur d’enveloppe ADSR » d'ouvrir plus ou moins le VCA et de laisser passer le
signal
Le curseur rouge (Correspondant au commutateur ADSR) détermine donc l’enveloppe
d’ouverture/fermeture du VCA pour chaque note

 Expérimentez avec les 4 contrôles « ADSR ENVELOPE GENERATOR » pour

constater leurs effets respectifs

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 50/111

2.3.3.3 Expérimentation 3. Le Filtre Passe Haut : « HPF »

Le Filtre HPF (High Pass Filter) est un autre modificateur de signal qui
atténue les basses fréquences inférieures au réglage de son curseur HPF
CUTOFF FREQ.

Le Filtre HPF n’est pas contrôlé par la tension (contrairement au Filtre VCF
« Voltage Controled Filter » plus bas)

 Déplacez lentement le contrôleur HPF CUTOFF FREQ (noir) sur

toute sa plage tout en maintenant une touche basse du clavier pour
entendre l’atténuation des basses fréquences, ce qui convient à la
simulation de certains sons instrumentaux

FIGURE N.

2.3.3.4 Expérimentation 4. Le VCF

Le filtre contrôlé par tension (VCF) est le modificateur le plus important sur tout synthétiseur.
Le VCF reçoit les signaux bruts du « VCO », du « Ring Modulator » et du « Noise Generator »
et les transforme en sons musicaux utiles.

Le VCF de l’« Odyssey » s'appelle techniquement un « Filtre passe-bas » qui filtre les
fréquences supérieures à la « fréquence de coupure » (Cutoff), et ne laisse donc passer que
les fréquences audio inférieures

 1. Réglez les commandes conformément à la Figure O. qui envoie l’onde « Swatooth »

de VCO dans le VCF via le « AUDIO MIXER »

 Le curseur VCA GAIN (noir) est monté au maximum pour entendre la totalité du signal

passant par le VCF

FIGURE O.

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 2. Jouez une note au milieu du clavier, sans besoin de la

maintenir

 Montez lentement le curseur VCF FREQ (noir) pour

entendre le volume du son augmenter

En augmentant la fréquence de coupure, le filtre laisse passer
de plus en plus de hautes fréquences

 3. Baissez lentement le curseur VCF FREQ qui diminue

les fréquences hautes et pour entendre le signal être
progressivement filtré

 4. Abaissez le curseur atténuateur bleu (correspondant

à VCO 1) en entrée de « AUDIO MIXER » et remontez
curseur atténuateur blanc (correspondant au
commutateur « NOISE »)

 Montez et baissez lentement le curseur VCF FREQ pour

ouvrir plus ou moins le VCF et entendre le bruit changer
comme le ressac

 5. Montez le curseur VCF RESONANCE (noir) à mi-

hauteur pour faire la même expérience et entendre alors
un bruit « sifflant »

Ce sifflement de type « pitch » est provoqué par la résonance
du filtre. La résonance accentue une bande étroite de
fréquences juste à la fréquence de coupure du filtre. Plus vous
ajoutez de résonance, plus vous accentuez et par conséquent
plus le son est aigu

FIGURE P.

 6. Abaissez le curseur blanc (correspondant au commutateur « NOISE ») et réécoutez

l'onde en « Sawtooth » du VCO

 Montez/Descendez lentement le curseur VCF FREQ avec différents réglages du

curseur VCF RESONANCE pour entendre les harmonies individuelles pour un réglage
entre « 1/2 » et « 3/4 »

 7. Réglez le curseur VCF RESONANCE à mi-hauteur

 Montez/Descendez le curseur VCF FREQ pour créer un son de type « wow »
 Baissez complètement le curseur VCF FREQ et montez le curseur rouge

(correspondant au commutateur ADSR) sous la case « VCF »

En appuyant sur une touche du clavier, « ADSR ENVELOPE GENERATOR » génère un signal
ouvrira et fermera automatiquement le VCF, produisant un son « wow ».

 Expérimentez avec le réglage du curseur rouge (correspondant au commutateur

ADSR) sous la case « VCF » pour entendre les similitudes avec la réponse du curseur

rouge (correspondant à ADSR) sous la case « VCA »

 8. Baissez le curseur VCF RESONANCE et expérimentez les différents paramètres du

curseur rouge (correspondant au commutateur ADSR) sous le « VCF »
Essayez de modifier les paramètres des 4 curseurs « ADSR ENVELOPE
GENERATOR » ATTACK, DECAY, SUSTAIN, RELEASE

STEP 4.

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 52/111

 9. Abaissez à nouveau le curseur rouge (Correspondant

au commutateur ADSR) et réglez le contrôle VCF FREQ
à mi-hauteur

 Placez en position basse sur LFO le commutateur

sous le curseur jaune et montez ce curseur sous « VCF »
pour entendre l'effet de trémolo créé par le LFO

 Abaissez le curseur jaune sous « VCF » et montez le

curseur LFO FREQ jusqu'à obtenir trémolo souhaité

 10. Baissez le curseur LFO FREQ à son minimum, et

placez le commutateur correspondant au curseur noir
sous la case « VCF » en position haute sur KYBD CV,
pour pouvoir contrôler le VCF depuis le clavier (KYBD

CV)

FIGURE Q.

 11. Jouez sur le clavier pour entendre la hauteur du bruit

filtré suivre, comme prévu, la note jouée au clavier

 Placez en position basse sur KYBD le commutateur

correspondant au curseur noir sous « VCF » pour
constater que le clavier n'a plus aucun effet sur la hauteur

 12. Montez le curseur atténuateur jaune à son maximum

ainsi que le curseur blanc (correspondants au
commutateur « S/H » / « NOISE ») en entrée de « S/H
MIXER », et jouez au clavier pour entendre les
changements aléatoires dans la fréquence du filtre

 13. Branchez une pédale dans la prise appropriée à

l'arrière

Lorsque la pédale est branchée, « S/H MIXER » est
automatiquement déconnecté du VCF

 Placez en position basse sur la position pédale (S/H

MIXER OR PEDAL) le commutateur correspondant au
curseur noir sous « VCF »

 Jouez et utilisez la pédale pour ouvrir et fermer le VCF et

entendre ainsi les variations de filtrage du bruit

 Déplacez le curseur rouge sous « VCF » pour régler la

plage de la pédale

FIGURE R.

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 53/111

 14. Le VCF peut également fonctionner comme un

oscillateur

 Montez au maximum le curseur atténuateur jaune

(correspondant au commutateur « S/H ») en entrée
de « VCF »

 15. Baissez à leur minimum les 3 curseurs

atténuateurs blanc, bleu, vert (correspondants aux
commutateurs NOISE, VOC1 , VCO2 ) en
entrée de « AUDIO MIXER »

 Montez au maximum le curseur VCF RESONANCE

(noir) et réglez la tonalité finale avec le curseur VCF
FREQ (noir)

 Placez en position haute sur KBD CV le

commutateur (correspondant au 1er curseur noir) en
entrée de « VCF » pour entendre une « onde
sinusoïdale » pure générée par le filtre

FIGURE S.

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 54/111

2.3.4 « Controllers » = Commandes restantes

Les commandes du panneau liées aux « Sources » (VCOs) et aux « Modifers » décrits
précédemment, ne sont pas des « Controllers » au sens de l’Odyssey.

En effet les « Controllers » au sens de l’Odyssey sont les dispositifs qui déterminent les
caractéristiques de fonctionnement des « Sources » et des « Modifiers ».

Les contrôleurs les plus évidents sont le clavier, qui produit une tension contrôlant le « VCO »
et éventuellement le « VCF », ainsi que le Pitch Bend Control et la Pédale.
Les autres « Controllers » de l'Odyssey sont les circuits « S/H » (Echantillonneur-bloqueur),
« ADSR ENVELOPPE GENERATOR », « HPF » & « LFO ».

À ce stade du chapitre, vous avez eu l'occasion d'expérimenter avec chacun des contrôleurs,
qui sont passés en revue dans les paragraphes qui suivent.

Voir au paragraphe 1.3 ci-dessus les 2 pages qui résument les « Controllers » présents sur le
panneau de commande

2.3.4.1 Clavier et pédales 54

2.3.4.2 ENVELOPE GENERATORS : « ADSR » & « AR » 55

2.3.4.3 SAMPLE & HOLD : « S/H » 57

2.3.4.4 Oscillateur basse fréquence : « LFO » 59

2.3.4.5 Pitch Bend Control 59

2.3.4.6 EXTERNAL AUDIO INPUT 59

2.3.4.7 Interface Jacks 60

2.3.4.1 Clavier et pédales

Le clavier produit 2 « Tensions de Contrôle » :

 Ces tensions sont identiques pour une touche enfoncée ou aucune sur le clavier (Avec

aucune touche pressée, les tensions de contrôle correspondent à la dernière touche
jouée)

 Si plusieurs touches sont enfoncées, les 1

ère

et 2

ème

tensions de contrôle correspondent

respectivement aux touches la plus basse et a plus haute enfoncées

Affectation des tensions aux Oscillateurs

 La 1

ère

tension de commande est toujours connectée à VCO 1 (sauf si VCO 1 est réglé

sur le mode « LK », auquel cas le clavier est déconnecté du VCO 1)

 La 2

ème

tension de contrôle est toujours connectée à VCO 2. Lorsque le VCO 2 est
activé, le clavier est toujours connecté au VCO 2, bien que dans ce cas, il ne contrôle
pas directement sa fréquence, mais plutôt son contenu harmonique, tout comme les
curseurs d'accord pour le VCO 2 dans ce cas (Essayez cela)

Affectation den la 1

ère

tension au VCF

La 1

ère

tension de commande du clavier peut également être connectée au VCF en montant

le curseur approprié sous le VCF; Cela a été vu lors les expérimentations avec le VCF.
Il est important de savoir que l'Odyssey a une mémoire intégrée, qui contient la dernière note

jouée sur le clavier. Cela maintient les informations de hauteur pendant le cycle « RELEASE »
des générateurs d'enveloppe AR et ADSR, comme nous le verrons.

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 55/111

Contrôleurs de clavier

Le clavier de l'ODYSSEY est associé à plusieurs contrôleurs (situés dans la section la plus à
gauche dans la réédition 2015 de Korg sur laquelle il n’y a pas de place au gauche du clavier):

 curseur PORTAMENTO pour produire un « effet de glissement »
 PORTAMENTO SWITCH
 levier TRANSPOSE pour décaler la hauteur du clavier de 2 octaves vers le haut/bas
 PITCH BEND sera discuté dans une section séparée

Voici la démonstration de leur utilisation :

 Configurez les contrôleurs comme indiqué sur la Figure M. § 2.3.3.2 ci-dessus
 Montez le curseur rouge (correspondant à « ADSR ») en entrée de « VCF »
 Jouez sur le clavier en maintenez enfoncée la pédale PORTAMENTO, et montez

curseur PORTAMENTO de la section Keyboard pour entendre l'effet « Portamento »

 Ou encore, réglez le curseur PORTAMENTO sur une certaine vitesse de descente,

puis utilisez l'interrupteur au pied L'interrupteur au pied (fourni avec l’ODYSSEY
original) pour allumer/éteindre le « Portamento » à volonté

 Lorsque la pédale (fournie avec l’ODYSSEY original) est branchée à l'arrière, elle

contrôle le « VCO 2 » et le « VCF »

Le signal de « MIXER S/H » est automatiquement déconnecté par l’insertion de de la pédale
dans la prise, comme expliqué précédemment

Plusieurs patches utilisent la pédale « wah-wah » et d'autres effets.

2.3.4.2 ENVELOPE GENERATORS : « ADSR » & « AR »

Envelope Generators déclenchées par le clavier

Chaque fois qu'une note est pressée sur le
clavier, le clavier génère un signal de
déclenchement de l’Attaque de
« ENVELOPE GENERATOR » (de type AR
ou ADSR).

Pour un Générateur d’Enveloppe « ADSR »
le cycle complet est représenté sur la figure
ci-contre :

 Lorsqu'une touche est enfoncée, le volume de sortie « ADSR » augmente à une vitesse déterminée

par le curseur ATTACK (Attaque représentée sur le graphique ci-dessus par la lettre « A »)

 La phase d'attaque se termine quand le volume a atteint son apogée, qu’il commence à décroitre à

la vitesse réglée par le curseur DECAY (partie du cycle est représentée par la lettre « D »)

 Quand le volume de sortie « ADSR » attend le niveau réglé par le curseur SUSTAIN « S », il reste

constant tant que la touche du clavier est maintenue

 Dès que la touche est relâchée, le volume de sortie « ADSR » décroit jusqu’à zéro à une vitesse

déterminée par le curseur RELEASE (partie du cycle représentée par la lettre « R »)

Le Générateur d’Enveloppe « AR » est
équivalent à un générateur « ADSR » sans
phase DECAY, et avec un niveau SUSTAIN
égal au volume maximum. Donc « AR »
équivaut au générateur « ADSR » avec le
curseur DECAY au minimum et le curseur
SUSTAIN au maximum Le cycle complet
« AR » est représenté ci-contre :

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FIGURE T.

Enveloppe « AR »

 Avec les contrôleurs réglés comme dans la figure T, pressez une touche du clavier

 Montez légèrement le curseur « AR ENVELOPE GENERATOR » ATTACK et pressez

à nouveau une touche

 Répétez plusieurs fois cette opération en remontant chaque fois le curseur « AR EG »

ATTACK jusqu'à atteindre le maximum. Baissez-le alors jusqu’à son minimum

 Répétez toute la procédure en utilisant le curseur « AR EG » RELEASE

Contrôle du VCA par « ADSR »

 Placez en position basse sur ADSR, le commutateur correspondant au curseur

atténuateur rouge en entrée du « VCA », et essayez divers réglages des 4 curseurs
« ADSR » ATTACK, DECAY, SUSTAIN, RELEASE

Contrôle du VCF par « ADSR » & « AR »

 Fermez le curseur VCF FREQ (noir) et

montez le 3

ème

curseur atténuateur rouge
(correspondant au commutateur « ADSR »)
en entrée de « VCF » comme indiqué sur la

figure U

 Expérimentez aussi avec diverses

combinaisons de réglages du curseur VCF
FREQ et des curseurs atténuateurs
« ADSR » …

 … ainsi qu’avec divers mixages d’entrées

AUDIO au moyen des curseurs atténuateurs

VCO1 & VCO2 en entrée de « AUDIO

MIXER »

FIGURE U. FIGURE V.

Contrôle des enveloppes « ADSR »/« AR » par le « LFO »

 Pour déclencher les enveloppes par le LFO (en plus du clavier), baissez les 3

commutateurs sur LFO, AUTO REPEAT & REPEAT » en bas de la section
« ENVELOPE GENERATOR », et réglez comme sur la Figure V les autres contrôleurs
de « AR » & « ADSR » de « VCF » & « VCA »

 Essayez maintenant différents réglages du curseur LFO FREQ de bas en haut.
 Placez le 1er commutateur en position basse sur LFO REPEAT , et le 2

ème

commutateur en position haute sur KYBD REPEAT, pour entendre le déclenchement
par le LFO d’une série d'événements, uniquement quand une touche est enfoncée

Cela permet de simuler le « banjo-picking » et le « Strumming »

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2.3.4.3 SAMPLE & HOLD : « S/H »

Le « MIXER S/H » sélectionne et combine les signaux à fournir au circuit « SAMPLE & HOLD »
lui même, dont la fonction de base est de prélever un signal de tension + ou – aléatoires
(Sample), puis de garder cette tension continue jusqu'au prélèvement suivant (Hold).
Si le déclenchement est régulier (par « LFO ») cela transforme le signal en palliers de tension
continue qui servent à contrôler « VCO2 » et/ou « VCF ».

 Placez en position basse sur « MIXER S/H OR PEDAL » le commutateur situé sous

chacune de ces 2 fonctions « VCO2 » et « VCF » (cerclés en vert sur les Figures T, U

& W) pour sélectionner le contrôle par la sortie « S/H MIXER » de « VCO 2 » et

« VCF »

o Par contre quand une pédale est branchée, cette position de commutateur sélectionne le

contrôle par la pédale de « VCO 2 » et « VCF » (et non le contrôle par « MIXER S/H »)

« LFO » contrôlant « S/H » qui contrôle « VCO2 »

 Ecoutez VCO 2 comme vous l'avez déjà fait
 puis expérimentez les commandes indiquées sur la

Figure W pour déclencher les prélèvements par le

« LFO » et contrôler le « VCO2 » afin d’entendre
une série de hauteurs de notes

Le prélèvement déclenché à la fréquence du LFO passe
dans le VCF qui produit différents niveaux de tension
utilisée pour contrôler le VCO, et produisant donc une
série de hauteurs (sans presser de touche ?)

Keyboard contrôlant « S/H » qui contrôle « VCF »

 Placez en position basse sur KYBD TRIG, le 3

ème

commutateur sous « S/H MIXER » pour sélectionner
le clavier (Figure X)

 Comment ? pour router « S/H » vers « VCF » et

entendre ainsi un Timbre aléatoire à chaque
pression de touche

FIGURE W.

Changement de signal échantillonné : NOISE

 Placez le 2

ème

commutateur sous « S/H » MIXER sur NOISE
GEN pour choisir comme signal échantillonné, un bruit qui rend
aléatoires les niveaux de tension de sortie, et entendre ainsi une
hauteur aléatoire produite par « VCO 2 » (intérêt !?)

Retour à un signal échantillonné périodique

Si les signaux échantillonnés sont périodiques (c’est à dire toute
combinaison des signaux VCO 1 et VCO 2), la sortie de « S/H » aura
tendance à être un motif répétitif, bien que potentiellement très
complexe.

FIGURE X.

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 58/111

Voici un exemple de motif périodique
simple :

 Envoyez l’onde « Sawtooth » du

« VCO1 » dans « MIXER S/H »

 Utilisez la sortie « SAMPLE &

HOLD » pour contrôler le VCO 2 et
l’entendre via « AUDIO MIXER »

 Réglez le curseur LFO FREQ à mi-

hauteur et « FREQUENCY »

COARSE de « VCO1 » à environ 2

Hz afin d’entendre un « escalier
descendant » de Pitch comme une
gamme ou un arpège (Figure Y).

 Accélérez « FREQUENCY »

de VCO1 écoutez le motif répétitif

FIGURE Y.

Adoucisssement des changements de tension: OUTPUT LAG

 Avec le même patch, déplacez lentement le curseur OUTPUT LAG

(Figure Z) de « min » à « max » et inversement, pour entendre
l’atténuation des changements de tension du circuit « Sample and
Hold »

FIGURE Z

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 59/111

2.3.4.4 Oscillateur basse fréquence : « LFO »

Comme vu précédemment, les tensions du LFO, appliquées au VCO ou au VCF, produisent
« Vibrato », « Trille », « Tremolo » et d'autres effets.

Le LFO produit 2 sorties simultanées :

 Onde « sinusoïdale » : utilisée pour créer des effets « Vibrato » & « Trémolo »
 Onde Square » : utilisée pour créer des « Trilles »

Le LFO est également connecté à « ADSR ENVELOPE GENERATOR », via les REPEAT
SWITCH.

2.3.4.5 Pitch Bend Control

Le bouton Pitch Bend est un contrôle de performance en direct pour la « courbure » de notes.
Il étend également la plage d'accord jusqu'à une octave supplémentaire au-delà de la normale.
Ce contrôle vous permet de «courber» les hauteurs de façon réaliste afin de recréer les types
d'effets et de créer des sons qui ne sont pas imitatifs des instruments traditionnels.

Cependant, lorsque vous recréerez l'effet du « pitch Bend » des instruments traditionnels,
limitez l'écart de hauteur à environ un demi-pas. C'est l'effet le plus utile et commun employé
par les guitaristes, y compris ceux qui travaillent avec des groupes de rock. Notez que la
position normale du bouton de pitch Bend est au centre d'une « zone morte » où le fait de
tourner légèrement le bouton dans un sens ou dans l'autre n'entraîne que peu ou pas de
changement de hauteur. Cette fonction vous permet de ressentir la position normale pendant
la lecture, sans avoir à regarder le panneau.
En profitant du fait que la gamme est maintenant baissée/montée exactement d'une octave,
vous pouvez utiliser le(s) pad(s) « PITCH BEND CONTROL » comme un commutateur
auxiliaire de « Transposition », ou vous pouvez l'utiliser comme un effet de « string pull »
L'instrument est parfaitement accordé en tournant l'interrupteur vers la gauche et en jouant
une octave plus haut.

Ceci est très similaire à un « Tremelo Bar » sur une guitare, bien que sur les 2 instruments le
changement réel soit en fréquence.

2.3.4.6 EXTERNAL AUDIO INPUT

Au dos de l’ODYSSEY (original) se trouve une prise étiquetée EXTERNAL AUDIO INPUT.
Cette prise est utilisée pour amener un signal externe, tel que la sortie d'un orgue, un piano
électrique, d'autres synthétiseurs, etc. Mixer et VCF dans votre ODYSSEY.
EXTERNAL AUDIO INPUT a une sensibilité fixe, appropriée pour la plupart des instruments
électroniques. Cependant, certains signaux de très bas niveau, comme les micros dynamiques
et les micros de guitare de faible niveau, devront peut-être être pré amplifiés avant d'entrer
dans l'ODYSSEY. De nombreux amplificateurs de guitare ont une sortie de préampli séparée
qui peut être utilisée à cette fin.

Une fois qu'un signal externe a été introduit dans l'ODYSSEY, il peut être traité via le VCF. La
pédale est particulièrement utile dans le traitement des signaux externes puisque le VCF peut
être conçu pour fonctionner comme une pédale wah-wah, avec une plage et une résonance
réglables.

En même temps que vous traitez un signal externe, vous pouvez également ajouter des
signaux provenant des VCO et du générateur de bruit, il est donc possible de créer une texture

Manuel de l’utilisateur - 2.3 Manuel de 1976 de l’ARP Odyssey original

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 60/111

riche et complexe en combinant le signal externe et un signal généré par « VCO » ou « NOISE
GENERATOR », puis en filtrant le signal combiné avec le « VCF ».

2.3.4.7 Interface Jacks

L’ARP ODYSSEY (original) fait partie de toute une famille de synthétiseurs ARP et
d'accessoires de synthétiseur. En tant que tel, il est équipé de jacks d'entrée et de sortie qui
permettent à votre ODYSSEY de contrôler d'autres synthétiseurs ARP ou d'être contrôlés par
d'autres ARP. Par exemple, vous pouvez utiliser 2 ODYSSEY ensemble et en jouer un à partir
d'un clavier. Ou vous pouvez raccorder votre ODYSSEY pour contrôler un modèle AXXE,
LITTLE BROTHER ou 2600. De même, si vous possédez déjà un ensemble 2600 ou String,
vous pouvez asservir à distance votre ODYSSEY au clavier du 2600.

Les possibilités créées par les INTERFACE JACKS sont infinies.
Si vous souhaitez raccorder 2 ODYSSEY dans une relation maître-esclave où l'un est contrôlé

par le clavier de l'autre, connectez simplement les prises étiquetées CV OUT, CV IN, GATE
IN et TRIG IN L'esclave.

Si vous souhaitez asservir plus d'un ODYSSEY d'un autre, le 2

ème

esclave ODYSSEY est
connecté au 1er esclave de la même manière que le premier est connecté au maître, c.-à-d.
CV, GATE et TRIG OUT à CV, GATE, et TRIG IN. Voir le diagramme ci-après.

Généralement, les sorties audio du modèle ARP « Little Brother » sont connecté à l'entrée
d'une autre unité.

2.3.5 A propos de « AUDIO MIXER » (Bonus du traducteur)

Ce manuel n’aborde pas « AUDIO MIXER » en tant que tel (pas plus que le manuel de Korg),
bien qu’il soit cité tout au long du texte. D’après l’avis d’un utilisateur reproduit au paragraphe

5.4.1.9 ci-dessous, la maîtrise de ce circuit atypique est pourtant indispensable l’exploitation
de tout le potentiel de l’Odyssey. C’est pourquoi on tente ci-dessous une description de son
rôle par le simple résumé suivant, notamment tiré du diagramme § 2.2 ci-dessus :

Le circuit « AUDIO MIXER » contrôle le mélange des sources suivantes :

 formes d'ondes brutes des « VCOs »
 « NOISE » ou sortie de « Ring Modulator » (inter-modulation des VCOs)

Son signal de sortie passe ensuite au travers de « VCF », « HPF » et « VCA » avant

d’atteindre la sortie de l'ODYSSEY.

Manuel de l’utilisateur - 2.4 À propos du MIDI

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 61/111

2.4 À propos du MIDI

2.4.1 CONNEXION DE DISPOSITIFS MIDI 61

2.4.2 CONNEXION À UN ORDINATEUR 62

2.4.3 TABLEAU D’IMPLÉMENTATION MIDI 63

2.4.1 Connexion de dispositifs MIDI

L’instrument peut être connecté à un ordinateur ou un séquenceur MIDI afin de piloter de façon

externe le générateur de son du synthétiseur.

 Reliez la prise MIDI IN de l’ « ARP Odyssey » à la prise MIDI OUT du dispositif MIDI

utilisé (voyez « Connexions » § 1.5.1 ci-dessus), via un câble MIDI (non fourni)

Le connecteur MIDI IN reçoit les messages MIDI provenant du dispositif MIDI

Les messages de note (le toucher est ignoré) sont les seuls messages MIDI que l’ARP
ODYSSEY peut recevoir via sa prise MIDI IN. L’instrument peut recevoir la plage de notes

suivante: 012 (Do0) à 127 (Sol9).

Canal MIDI

La norme MIDI offre 16 canaux (1 ~ 16).

 Réglez les 2 appareils sur le même canal MIDI pour pouvoir utiliser un dispositif MIDI

externe connecté

Réglage du canal MIDI sur l’ARP ODYSSEY

Réglez le canal MIDI de votre ARP ODYSSEY. Par défaut, le canal MIDI 1 est assigné à
l’instrument.
Pour savoir comment régler le canal MIDI sur le dispositif externe, reportez‐vous à son mode
d’emploi.

Version clavier

 1. Mettez l’instrument sous tension en maintenant enfoncées les touches Do3 et Do4

du clavier pour activer le mode de sélection de canal MIDI

Le nombre de clignotements de la diode d’alimentation indique le canal MIDI actif (1
clignotement pour le canal 1, 2 clignotements le canal 2, et ainsi de suite)

Do3 Do4

 2. Appuyez sur la touche du clavier correspondant au canal MIDI visé

Le nombre de clignotements de la diode d’alimentation indique le canal MIDI actif

Par exemple, pour activer le canal MIDI 2, enfoncez la touche Ré2

Les canaux MIDI (1-16) sont assignés aux touches suivantes du clavier

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16

Manuel de l’utilisateur - 2.4 À propos du MIDI

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 62/111

 3. Enfoncez la touche Do6 pour sauvegarder le réglage de canal MIDI de l’instrument

Do6

L’instrument se met alors automatiquement hors tension

Version Module

 Réglez les commutateurs MODE SWITCH 1-4 en face arrière pour définir le canal MIDI

en vous référant au tableau ci‐dessous.

NB : On peut changer de canal MIDI pendant le jeu (Le canal MIDI change immédiatement)
mais dans ce cas les notes en cours de production seront coupées.
La fonction de jeu « Pitch Bend » est également initialisée.

2.4.2 Connexion à un ordinateur

 Reliez le port USB à celui de votre ordinateur à l’aide d’un câble USB

Cette prise USB permet de recevoir des messages MIDI tout comme la prise MIDI IN
(voyez « Connexions » § 1.5.1)
Le port USB permet de transmettre et de recevoir exclusivement des messages de

note (l’instrument transmet la valeur de toucher fixe de 64 et ignore les données de

toucher reçues).

Version Module

Faute de clavier, la version module de l’ « ARP ODYSSEY » ne peut donc pas transmettre de
message de note. Par contre il peut recevoir les messages MIDI de « Pitch Bend » (±2 demi‐
tons).

NOTA :

 Les seuls messages MIDI transmis sont les messages de notes déclenchées par les

touches du clavier. Les messages de contrôleurs tels que PROPORTIONAL PITCH
CONTROL ne sont pas transmis.

 Pour pouvoir exploiter la connexion USB, l’installation préalable du pilote USB‐ MIDI

de KORG est nécessaire

Téléchargez le pilote USB‐MIDI de KORG depuis le site internet de Korg
(http://www.korg.com/) et installez‐le conformément aux instructions de la documentation
accompagnant le pilote

Manuel de l’utilisateur - 2.4 À propos du MIDI

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 63/111

2.4.3 Tableau d’implémentation MIDI

Le tableau d’implémentation MIDI fournit la liste des messages MIDI peuvent être
transmis/reçus par l’instrument.

Pour utiliser un dispositif MIDI, vérifiez la compatibilité des messages MIDI dans le tableau
d’implémentation MIDI de chaque instrument.

Le tableau ci-dessous offre une description détaillée de l’implémentation MIDI de l’Odyssey.

Pour en savoir plus sur l’implémentation MIDI, surfez sur le site internet de Korg

(http://www.korg.com/).

[DUOPHONIC SYNTHESIZER]

MIDI Implementation Chart

Date: Oct. 10. 2014

Model: ODYSSEY

Version: 1.00

Function...

Transmitted

Received

Remarks

Basic

Default

1–16

1–16

Memorized

Channel

Change

1–16

1–16

Default 3

Mode

Messages X X

Altered

*************

X

Note 48–84

0–127

*1

Number

True Voice

*************

12–127

Velocity

Note On

X 9n, v=64

X

Note Off

X 8n, v=64

X

After
Touch

Key’s
Channel

X

X

X

X

Pitch Bend X X

Control
Change

120

X

O

All sound
off

*2

Program
Change

X

X

True Number

*************

*************

System Exclusive

X

X

System
Common

Song Position

X

X

Song Select X X

Tune Request

X

X

System

Clock X X

Real Time

Commands X X

Aux
Meassages

Local On/Off X X

All Notes Off

X

O 123–127

Active Sense X O

System Reset

X

X

Notes

*1: Transmitted only with a USB connection.
*2: Treated as All sound off.

Mode 1: Omni On, Poly

Mode 2: Omni On, Mono

O: Yes

Mode 3: Omni Off, Poly

Mode 4: Omni Off, Mono

X: No

Manuel de l’utilisateur - 2.5 Dépannage

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 64/111

2.5 Dépannage

L’instrument ne s’allume pas.

- L’adaptateur secteur est‐il correctement connecté?

Aucun son.

- Réglez les commandes de l’instrument comme décrit sous « Réglages de base » §

1.6.1 ci-dessus

- Votre ampli, console ou casque est‐il correctement connecté à l’ARP ODYSSEY ?

- Votre ampli ou console est‐il sous tension? Son volume est‐il suffisant?

- Le curseur de niveau VCA (rouge; § 2.1.5 ci-dessus) ou le curseur VCA GAIN (noir;

§ 2.1.5 ci-dessus) n’est‐il pas sur « 0 » ?

L’instrument ne répond pas aux messages MIDI du dispositif externe.

- Le câble MIDI ou USB est‐il correctement connecté? (voyez « Connexions » § 1.5.1 ci­dessus)

- Le réglage de canal global MIDI de l’ARP ODYSSEY et le réglage de canal MIDI du
dispositif transmettant les messages sont‐ils identiques? (voyez « Canal MIDI » § 2.4.1
ci-dessus)

Le son de la source audio externe connectée est inaudible.

- La source audio externe est‐elle bien connectée à la prise EXT AUDIO INPUT ?

Impossible d’initialiser le Pitch Bend sur l’ARP ODYSSEY Module.

- La fonction de jeu « Pitch Bend » peut être initialisée par la transmission d’un message
MIDI du type « Reset All Controllers » (initialisation de toutes les fonctions de jeu).
Vous pouvez effectuer l’initialisation sur l’instrument lui-même en le mettant hors
tension puis à nouveau sur tension, ou manipuler un commutateur MODE SWITCH
pour changer temporairement de canal MIDI.

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Fiche technique

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 65/111

2.1 Fiche technique

Généralités

Temperature de fonctionnement:

0 ~ +40 °C (sans condensation)

Clavier (ARP ODYSSEY uniquement)

37 notes
(de type "Slimkey”, sans dynamique ni aftertouch)

Polyphonie:

2 voix maximum en mode duophonique
Monophonique en mode normal

FONCTIONS DE JEU

Transposition:

2 octaves vers le bas,
hauteur normale,
2 octaves vers le haut

Contrôleurs “Proportional Pitch Control” (PPC):

Pad (diminution de hauteur): environ ‐2/3 octaves
Pad (modulation)

Pad (augmentation de hauteur): environ +2 /3
octaves

Générateur de bruit:

A spectres de bruit (blanc et rose)

Portamento:

Vitesse maximum: environ 0,01 ms/oct
Vitesse maximum: environ 1,5 s/oct

VCO (Voltage Controlled Oscillator)

Formes d’onde:

Ondes en dents de scie, carrée, à pulsation
(dynamique)

Plage de fréquence:

VCO‐1 en mode basse fréquence (low freq.),

0.2Hz~20Hz: VCO‐1 et VCO‐2 (spectre audio)
d’environ 20 Hz ~ 20 kHz

Imprécision d’accord à la mise sous

tension:

1/30e de demi‐ton maximum
Largeur de pulsation:

50 % ~ 5 %

Modulation de largeur de pulsation
(PWM):

ADSR, +45 %; LFO, +15 % R
éponse à la tension de contrôle (VC):

1V/oct

Décalages de fréquence maximum:

Sinusoïde de LFO: +1/2 oct.
onde carrée de LFO : +1,5 oct.
ADSR : +9 oct.
S/H : +2 oct

VCO‐1 accorde la priorité aux notes graves et VCO‐2 aux notes aiguës

VCF (Voltage Controlled Filter)

Type:

Passe‐bas (I: 12 dB/oct., II III: 24 dB/oct.)

Plage de fréquence:

16 Hz ~ 16 kHz Facteur

Q max. utilisable:

30 Résonance:

1/2 ~ auto‐oscillation

Réponse à la tension de contrôle (VC):

Touche Do3 (bord gauche): 0 V,
touche Do6 (bord droit) : 3 V

VCA (Voltage Controlled Amplifier)

Plage dynamique:

80 dB

MODULATEUR EN ANNEAU

Type:

Numérique

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Fiche technique

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 66/111

Signal d’entrée:

VCO‐1, VCO‐2 (onde carrée)

ECHANTILLONNEUR‐ BLOQUEUR (SAMPLE & HOLD)

Sources de contrôle:

Déclenchement via le clavier ou LFO

Signaux échantillonnés:

Onde en dents de scie ou onde carrée du VCO‐1,
onde carrée et bruit rose du VCO‐2

GENERATEUR D’ENVELOPPE ADSR (ADSR ENVELOPE GENERATOR)

Vitesse d’attaque (Attack):

5 ms ~ 5 sec

Temps de chute (Decay):

10 ms ~ 8 sec

Niveau de maintien (Sustain):

0 ~ 100 % ou pic (“Peak”)

Temps après relâchement (Release):

15 ms ~ 10 sec

GENERATEUR D’ENVELOPPE AR (AR ENVELOPE GENERATOR)

Vitesse d’attaque (Attack):

5 ms ~ 5 sec.

Temps après relâchement (Release):

10 ms ~ 8 sec

PRISES D’ENTREE DE CONTROLE

PEDAL:

jack mono (φ: 6,3 mm)

PORTAMENTO FOOTSWITCH:

jack mono (φ: 6,3 mm)

PRISES DE SORTIE AUDIO

LOW

Type:

jack mono (φ: 6,3 mm)

Niveau de sortie maximum:

-20 dBu avec une charge de 10 kΩ

Impédance de sortie:

10 kΩ

HIGH

Type:

Connecteur XLR

Niveau de sortie maximum:

+4 dBu avec une charge de 1 kΩ

Impédance de sortie:

330 Ω

Manuel de l’utilisateur - 2.1 Fiche technique

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 67/111

Version Module

PRISE CASQUE

Type:

jack stéréo (φ: 6,3 mm)

Niveau de sortie maximum:

50 mW + 50 mW avec une charge de 33 Ω Impédance

de sortie: 10 Ω

* Contrôlable avec la commande de volume casque.

PRISE D’ENTREE EXTERNE (EXT AUDIO INPUT)

Type:

jack mono (φ: 6,3 mm)

Niveau d’entrée maximum:

‐10 dBu

Impédance d’entrée:

22 kΩ

Prise MIDI:

IN Port USB:

Type B

PRISES CV IN/OUT

Tension de contrôle clavier (IN/OUT):

1 V/oct
Type:

jack mono (φ: 3,5 mm)

PRISES GATE IN/OUT

GATE IN:

+3 V (minimum)

GATE OUT:

+10 V, touche enfoncée;
0 V:aucune touche enfoncée

Type:

jack mono (φ: 3,5 mm)

PRISES TRIG IN/OUT

TRIG IN:

Pulsation de +3 V mini, d’une durée mini de 10 µsec

TRIG OUT:

Pulsation de +10 V au relâchement de touche; durée
de 10 µsec

Type:

jack mono (φ: 3,5 mm)

Alimentation:

Prise pour adaptateur secteur (DC 9 V )

Consommation:

6,5 W

Dimensions (L x P x H), Poids:

ARP ODYSSEY

502 x 380 x 120 mm, 5 kg

ARP ODYSSEY Module

496 x 265 x 89 mm, 3,7 kg

Accessoires fournis:

Adaptateur secteur, câble à fiches jack, câble à fiches
minijack, Manuel d’utilisation

Options:

Pédale volume VP‐10, commutateur au pied PS‐1/ PS‐
3

* Les caractéristiques et l’aspect du produit sont susceptibles d’être modifiés sans avis préalable en
vue d’une amélioration

Blank « Patch Sheets » - 2.1 Fiche technique

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 68/111

3 Blank « Patch Sheets »

http://www.arpodyssey.com/Patches/odysseyblank.jpg

Blank « Patch Sheets » - 2.1 Fiche technique

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 69/111

http://www.arpodyssey.com/Patches/hi-res-odyssey.jpg

Logiciels - 2.1 Fiche technique

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 70/111

4 Logiciels

Il n’existe pas à proprement parler de logiciel pour le Korg ARP ODYSSEY.
Cependant, il existe un logiciel pour mac/Windows qui fait office de Patch Saver/Mapper.
Le site https://ctrlr.org/behringer-odyssey-patch-saver/ contient la description du logiciel

et l’adresse mail de l’auteur pour lui demander le prix du produit. Cependant ce site web est

filtré » comme douteux par certains anti-virus.
Par ailleur, le site gearnews contient un article sur ce logiciel et ses équivalents pour les autres

synthétiseurs Behringer (Poly D, Neutron, Pro-1, K2 and Model D)

https://www.gearnews.com/ctrlr-patch-saver-vst-plugin-for-behringer-odyssey-poly-d­neutron-pro-1-k2-and-model-d/

Ce logiciel développé sous la plateforme CTRLR permet de sauvegarder les patches sur le
disque dans une base de données, sous la forme images des réglages du panneau, mais

aussi avec un éventuel échantillon Audio enregistré par l’utilisateur. Attention, Il ne s’agit pas
d’un logiciel pour exporter/importer des patches depuis/vers l’Odyssey ! En effet, le Korg
Odyssey tout comme l’original de ARP ainsi que le clone Behringer, est un synthé 100%

analogique qui ne peut pas posséder de mémoire de patches, et qui ne peut donc importer

des patches de l’extérieur. Par conséquent le logiciel est pratique pour mémoriser les patches
sur l’ordinateur au lieu de prendre des notes manuelles des réglages ou de faire des photos

du panneau de commande.
Par ailleurs, le logiciel étant prévus initialement pour le clone Behringer Odyssey, il permet

également de sauvegarder et charger les paramètres « Global Settings » de vos programmes
du Behringier Odyssey (mais pas la totalité des réglages de patch).

Ressources sur internet - 5.1 Sites web dédiés à l’ARP Odyssey

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 71/111

5 Ressources sur internet

5.1 SITES WEB DÉDIÉS À L’ARP ODYSSEY 71

5.2 PATCHES « TOUT FAITS » 72

5.3 TUTORIELS SUR LE NET 98

5.4 TESTS & AVIS 99

5.1 Sites web dédiés à l’ARP Odyssey

Nom

Lien

arpodyssey.com

http://www.arpodyssey.com/directory.html

Music Machin

http://machines.hyperreal.org/manufacturers/ARP/Odyssey/

ARP Synthetizer

http://www.till.com/articles/arp/

The Ultimate ARP ODYSSEY
Information Resource Page

http://www.arpodyssey.com/

Ressources sur internet - 5.2 Patches « tout faits »

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 72/111

5.2 Patches « tout faits »

Les paragraphes qui suivent donnent la liste des patches trouvés sur le web sous forme de
recueils ou de patches isolés.
Certains des recueils de patches sont issus d’un site web dont les références sont résumées
dans le tableau ci-dessous. Vérifiez si de nouvelles références ont été ajoutées depuis la
présente compilation. Certaines des références du tableau ci-dessous correspondent à des
cahiers scannés, jusque-là téléchargeables uniquement sous forme de pages individuelles.
J’ai « reconstitué » les cahiers sous forme de livrets PDF téléchargeables dans la rubrique
média Audiofanzine (Voir les liens du tableau ci-après).

N°

Lien dans le site http://www.arpodyssey.com/patches.html

Download

1

ARP Odyssey Electronic Music Synthetizer Patch Book (75 Patches) 1981

PDF

2

12 Patches inclus dans le manuel utilisateur de l’Odyssey (2

ème

édition de 1976)

PDF

3

Transcription de 16 Overlays de panneau du ARP Odyssey original

PDF

4

Sax Sound

Ce patch de saxophone a été publié dans le numéro ARPeggio Newsletter d'avril
1977

5

Roger Powell's ARP Odyssey 30 Patches and Tutorial audio

Ce livret et la bande magnétique du tutoriel audio était livrés à l'origine avec le
modèle Odyssey 2800 Whiteface sorti au début des années 1970

PDF

6

ARP Odyssey Guide (1

ère

édition du manuel ARP)

PDF

5.2.1 ARP ODYSSEY ELECTRONIC MUSIC SYNTHETIZER PATCH BOOK (ARP 1981) 73

5.2.2 12 PATCHES INCLUS DANS LE MANUEL UTILISATEUR DE L’ODYSSEY (ARP 2

NDE

ÉDITION 1976, REDIFFUSÉE PAR

KORG 2015) 74

5.2.3 « INSTANT ODYSSEY » : RETRANSCRIPTION DE 16 OVERLAYS DE PANNEAU DU ARP ODYSSEY ORIGINAL (ARP)
74

5.2.4 SAX SOUND (ARPEGGIO NEWSLETTER D'AVRIL 1977) 75

5.2.5 30 PATCHES DE ROGER POWELL AVEC INSTRUCTIONS & AUDIO (1973) 75

5.2.6 ARP ODYSSEY GUIDE (1

ÈRE

ÉDITION DU MANUEL ARP) 95

5.2.7 RANDY BREWER ARP ODYSSEY PATCH COLLECTION 95

5.2.8 PATCHBOOK DE 100 PRESETS DE L’APPLICATION IOS « ODYSSEI » DE KORG 95

Ressources sur internet - 5.2 Patches « tout faits »

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 73/111

5.2.1 ARP Odyssey Electronic Music Synthetizer Patch Book (ARP 1981)

75 patches (Traduction/adaptation : L. Duffar)

Bienvenue dans le carnet de patch de l’Odyssey. Vous y trouverez toutes sortes de sons prêts à l'emploi, à
reproduire d’après illustration. Certains d'entre eux sont de nature instrumentale ou musicale, d'autres sont des

effets sonores. Certains sont didactiques, c'est-à-dire qu'ils illustrent les particularités de l’Odyssey, et bien qu’ils
puissent être utilisés tels quels, ils sont plus efficaces avec des adaptations. Suivez ces règles, et vous constaterez
que tous les diagrammes (appelés Patches) sont faciles à comprendre.

Vous remarquerez que ces diagrammes illustrent l'Odyssey avec le nouveau pad PPC (Proportional Pitch Control),
utilisé à la place du Pitch Bend des premiers modèles. Lorsqu'un patch fait appel au « Pitch Bend » ou « Vibrato »,
le Pad tactile « PPC » correspondant sera indiqués. Si vous avez un ancien Odyssey, utilisez simplement le
contrôleur Pitch Bend ou le curseur LFO (onde sinusoïdale) dans le VCO pour obtenir ces mêmes effets.

 1. Tous les curseurs dont le réglage ne figure pas sur illustration doivent être complètement baissés
 2. Tous les commutateurs qui ne sont pas illustrés n'ont aucun effet sur le son à créer, et leur position est

donc indifférente. Vous constaterez que certains commutateurs peuvent affecter le son, même si la
fonction associée n'a pas été sélectionnée. Dans ce cas, ces commutateurs sont toujours illustrés

 3. Les positions indiquées pour les curseurs sont des indications. Adaptez-les à votre gout, pour plus ou

moins de brillance, de vibrato, de trémolo, etc…

 4. Parfois, un commentaire indique un mouvement de curseur pendant le jeu, comme illustré par une

flèche à la gauche de ce curseur

 5. Le phrasé est très important. Pour un son de patch imitant un instrument réel, vous devez utiliser des

clips qui simulent ceux jouables en réalité sur cet instrument. Et ne dépassez pas la gamme de notes
propre à l'instrument

 6. Ne vous découragez pas si le patch ne fonctionne du premier coup. Il de de fortes chances qu’un

curseur ou un commutateur important n’ait pas été correctement positionné.

Basic Instruments

1

Clarinet or Brass

2

Sweet Strings

3

Clarinnet, English Horn Duo

4

Snared Drum

5

Flute

6

Solo Violin

7

Cash on the Line

8

Trombone/Tuba

9

Precise bass

10

Clarinet in C

11

Theremin

Advanced Instruments

12

Classic Odyssey

13

Romantic Odyssey

14

Baroque Odyssey

15

Wonder Clavinet

16

A Big Bell

17

2 Not Pig w/Pedal

18

Beginning Whistler

19

H.H. Bass

20

Ow

21

69 cents Piano

22

High Voltage Sitar

23

Screem Organo

24

PedaI Steel

25

Leroy's Patch

26

T.V. Mystery Patch

27

K.E. Solo Sound

28

Fanfare Brass

29

Harmonica

30

Gregorian Chanters

31

Marimba w/Echo

32

Jaw ARP

33

Choir Soprano

Sound Effects

34

Electric Duck

35

A small War

36

Steam Train Diesel

37

Heavy Rain

38

Wind

39

Molten Lava

40

Sopwith Camel

41

Italian Siren

42

Mayday at Sea

43

Electric Howitzer

44

Air Chopper

45

Dinausaur Gas

46

Edgar Winter's Frankenstein

47

Tamato Gong

48

Cricket Thecket

Ressources sur internet - 5.2 Patches « tout faits »

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 74/111

49

ARPlause

50

Assorted Clanks

51

Terned on Seagull

52

Thunder Clapper

53

2:00 a.m. Cat

54

Power Failure

Rhythms, Arpeggios, Sequences

55

Syncopated, Heaw Bass
Funk

56

Honkin' Hi-hat

57

Shafter

58

Bigger Bass Brum & Tom
Tom Solo

59

Pseudo Echo Machine

60

Programmed Rhythm

61

Bosso Waca w/Octove
Accomp.

62

3-Note Chord

63

5th Trill w/ Pedal

64

Harmonic Sequonce

65

Something Weird

66

Kbd. Controlled Arpeggios

Advanced Applications

67

Touch Sensitive ADSR

68

Automatic Pitch Bend

69

Kbd Activated Trill

70

Dual Tempo Trill

71

Random Percussive

72

Kbd. Controlled Phase-Sync.

73

Inverted Kbd

74

Pseudo-Phaser

75

Variable Microtonal

5.2.2 12 Patches inclus dans le manuel utilisateur de l’Odyssey (ARP 2

nde

édition

1976, rediffusée par Korg 2015)

Version indexée : https://fr.audiofanzine.com/synthe-analogique/arp/odyssey-fs-rev1/medias/autres/
Démo audio : http://www.arpodyssey.com/manpatches.html
Démo vidéo : https://www.youtube.com/watch?v=08mxG74onb8

1

2-Voice with Pedal Filter Control

00:33

2

Phase-Synchronized Oscillator

01:42

3

Guitar-Leslie

02:20

4

Trumpet

02:44

5

Trumpet Chorus

03:09

6

String Chorus

03:37

7

Flute

04:37

8

Electric Bass

05:03

9

Screamo Organo

05:34

10

Sample & Hold Percussion

06:45

11

Heavy Led

07:56

12

Gong/Chime

08:54

Tous ces patches sont intégralement reproduits au paragraphe 1.6.2.2 ci-dessus, car ils
constituent en fait des exercices didactiques pour la création de sons avec l’Odyssey.

5.2.3 « Instant Odyssey » : Retranscription de 16 Overlays de panneau du ARP
Odyssey original (ARP)

http://www.arpodyssey.com/overlays.html

Livret PDF : https://fr.audiofanzine.com/synthe-analogique/arp/odyssey-rev3-2015/medias/autres/

Il s'agit des transcriptions des Overlay superposables au panneau de l’ARP Odyssey d'origine.
Ils étaient au nombre de 16, présentés dans un dossier bleu intitulé « INSTANT ODYSSEY ».

Merci à Maciej Polak, Roger Lesinski, Bob Hanna et Bruce Loy pour leur contribution à ces
retranscriptions.http://www.arpodyssey.com/overlays.html

1

Cellos

2

Clarinet or brass

3

Classic Patch

4

Concertina

5

Waterfall / unplug foot pedal

6

Country guitar

Ressources sur internet - 5.2 Patches « tout faits »

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 75/111

7

Gutsy wind

8

Harmonica

9

Jazz organ with fuzz wah

10

Tuned noise

11

Electric bass

12

Nickelodeon

13

Theremin

14

Strings

15

Single note phase-Synchronized
Oscillator

16

Wow

5.2.4 Sax Sound (ARPeggio Newsletter d'avril 1977)

5.2.5 30 Patches de Roger Powell avec instructions & audio (1973)

http://www.arpodyssey.com/Patches/rppatches/roger-powell.html

PDF : https://fr.audiofanzine.com/synthe-analogique/arp/odyssey-fs-rev1/medias/autres/
Youtube : https://www.youtube.com/watch?v=Pu2JwwG3bjA

Ressources sur internet - 5.2 Patches « tout faits »

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 76/111

NDE : Ce document étant très didactique, il est entièrement reproduit ci-après, la figure du
patch comme le texte explicatif traduit en français (Traduction/Adaptation : L. Duffar)

Ce cours permet de se familiariser avec les controleurs et les possibilités de l’Odyssey, pour
le live ou le studio.

Roger Powel explique en 45 minutes comment utiliser l’Odyssey. Suivez les instructions de la

bande audio (également retranscrites dans le livret de Patches), et à chaque BIP, arretez la

lecture pour prendre le temps d’expérimenter les réglages décrits. Relancez alors la lecture

pour passer au Patch suivant.

Le cours commence par des émulations d’instruments orchestraux, se poursuit avec les

instruments électriques, les percussions, et se termine avec les effets sonores. Les 30 Patches
fournis constituent un point de départ pour des expérimentations personnelles.

Tout Patch peut (et doit) être modifié pendant la performance. La conception de l’Odyssey
permet des transitions rapides et fluides pendant les performances, et tout le potentiel de
l’instrument se révèle d’ailleurs en modifiant le son pendant le jeu au clavier.

5.2.5.1 Patch de réglages préliminaires et d’accordage 02 :08 77

5.2.5.2 Patch 1 : Trompette 2 :55 77

5.2.5.3 Patch 2 : Trombone/Tuba 04 :50 78

5.2.5.4 Patch 3 : Cor d’harmonie 05 :42 79

5.2.5.5 Patch 4 : Flute 1 06 :32 79

5.2.5.6 Patch 5 : Flute 2 08 :00 80

5.2.5.7 Patch 6 : Clarinette 08 :55 80

5.2.5.8 Patch 7 : Cor anglais 10 :20 81

5.2.5.9 Patch 8 : Saxophone 11 :22 81

5.2.5.10 Patch 9 : String Chorus (2 voice) 11 :16 82

5.2.5.11 Patch 10: Banjo (with Repeat) 15:10 83

5.2.5.12 Patch 11 : Basse électrique 16:15 83

5.2.5.13 Patch 12: Phase-Synchronization (Oscillator with Pedal Control) 17:44 84

5.2.5.14 Patch 13: Phase- Synchronization (Oscillator with Sample/Hold Control) 18:53 85

5.2.5.15 Patch 14: Guitar-Leslie 19:55 85

5.2.5.16 Patch 15: Electric Harpsichord (2 voice) 20:47 (Traduction à poursuivre) 86

5.2.5.17 Patch 16: Fuzz Organ (2 voice) 21:46 86

Ressources sur internet - 5.2 Patches « tout faits »

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 77/111

5.2.5.18 Patch 17: Fuzz-Wah Clavinet 23:37 87

5.2.5.19 Patch 18: Jimmy Smith Jazz Organ (2 voice) 24:17 87

5.2.5.20 Patch 19: Trill-Phase (with Long Envelope) 25:15 88

5.2.5.21 Patch 20: Harmonics (Sample/Hold Filter) 26:50 88

5.2.5.22 Patch 21: Pitched Noise 28 :03 89

5.2.5.23 Patch 22: Bass Drum Equivalent 29 :03 89

5.2.5.24 Patch 23: Snare Drum Equivalent 30 :01 90

5.2.5.25 Patch 24: Conga Equivalent 32 :10 91

5.2.5.26 Patch 25: Cymbal Equivalent 33 :11 91

5.2.5.27 Patch 26: Gong/Chime 34 :22 92

5.2.5.28 Patch 27: Percussion (Sample/Hold Filter Noise) 35:45 92

5.2.5.29 Patch 28: Train 36 :40 93

5.2.5.30 Patch 29: Siren 37 :45 93

5.2.5.31 Patch 30: Ressac 38 :55 94

5.2.5.32 Concluding Remarks 40 :08 94

5.2.5.1 Patch de réglages préliminaires et d’accordage 02 :08

La plupart des patches de ce cours sont basés sur les réglages des deux VCO illustrés sur le
schéma ci-dessous.

 En pressant la touche la plus basse de l'Odyssey, ajustez les curseurs « FEQUENCY »

COARSE & FINE de « VCO1 » pour accorder le son par rapport à la note Do située

une octave sous le Do médian d’un piano ou d’un orgue.

 Montez le curseur vert en entrée de « AUDIO MIXER » pour entendre le VCO2, et

accordez le par rapport au VC0-1 en ajustant les curseurs « FEQUENCY » COARSE
& FINE de « VCO2 ».

5.2.5.2 Patch 1 : Trompette 2 :55

Ce son, que est le plus populaire des sons de « cuivre » joué au synthétiseur, est obtenu avec
une onde « Sawtooth ».

 Le levier TRANSPOSE est en position médiane.
 Les rélages du générateur d'enveloppe ADSR sont cruciaux ; écoutez attentivement

lors du réglage des curseurs ATTACK et RELEASE, pour obtenir une attaque ni trop
courte/percussive ni trop lente. De même pour la durée Release.

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 78/111

 Le réglage du curseur VCF RESONNANCE doit également être subtil, car trop de

résonnance induira un son de type « Wow » indésirable pour la trompette ; à moins de
vouloir imiter le style de jeu de Clyde McCoy, qui fut le premier trompetiste à utiliser le
« Mute Wah ».

 En jouant le son de trompette rappelez vous du phrasé imposé par les nécessaires

respirations du trompetiste. Laissez des espaces entre certaines notes, au lieu de
jouez continuellement Legato

 Ajoutez de plus quelques « Vibrato » en montant le curseur « FM » rose correspondant

à LFO Sin du VCO2. Pour cela maintenez une note en montant le curseur.

 Le « Ptich Bend » et parfois le PORTEMENTO pourront être utilisés pour rehausser la

performance.

5.2.5.3 Patch 2 : Trombone/Tuba 04 :50

Ce Patch donne un son de Trombone, Trombone Basse ou Tuba selon le registre de notes
jouées.

 Pour le Tuba augmentez légèrement les curseurs « ADSR » ATTACK & RELEASE

par rapport au diagramme fourni. Cela aidera à simuler l’attaque lente des grands
instruments de cuivre.

 Pour le Trombone utilisez le curseur PORTAMENTO et le « Pitch Bend ».
 Prenez garde à ne pas trop monter le curseur RESONNANCE.

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 79/111

5.2.5.4 Patch 3 : Cor d’harmonie 05 :42

 Le cor d’harmonie (French Horn) a un timbre plus doux, moins brillant que la trompette

ou le trombonne. C’est pouquoi VCF est moins poussé

 Les curseurs « ADSR » ATTACK et un RELEASE sont plus montés que pour la

Trompette et le Trombonne

Rappelez vous de laissez certains espaces entre les notes pour le réalisme de l’émulation.

5.2.5.5 Patch 4 : Flute 1 06 :32

Les Patches 4 & 5 montrent 2 approches de la synthèse du son de flûte.

 Le premier ressemble aux patches de cuivres, particulièrement à celui du Cor

d’harmonie. Cependant le contrôle du filtre est plus élevé. Cela est nécessaire car le
son serait trop « terne et boueux » si le filtre ne s’ouvrait pas d’autant plus que la note
jouée est haute, pour laisser passer plus d’harmoniques élevées.

 Le second point important est de faire « onduler et flotter » le filtre en appliquant une

onde sinusoïdale du « LFO » à un contrôle d’entrée du filtre. C’est différent d’un
« Vibrato » de Trompette, qui est une « ondulation » du Pitch, devenant
périodiquement un peu plus « tranchant et gras ».

 Le diaphragme d’un joueur de flûte, produit des des fluctuations de la colonne d'air qui

produisent des changements d’harmoniques. C’est pourquoi la modulation est
appliquée au filtre, plutôt qu’à « VCO ».

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5.2.5.6 Patch 5 : Flute 2 08 :00

 Dans ce patch de flute, la tonalité est générée par le « VC0-2 » synchronisé sur

« VCO1 ».

 Le commutateur « PHASE SYNC » est positionné sur « VCO2 »
 En appliquant l’onde sinusoïdale du « LFO » et les controleurs de l’enveloppe

« ADSR » à l’entrée « FM » de « VCO2 », on altère la structure hamonique de l’onde
« Sawtooth » de base. Changez le niveau de ces 2 contrôles « FM » sur le « VCO2 »
pour faire varier l’effet.

5.2.5.7 Patch 6 : Clarinette 08 :55

 Le son de Clarinette débute famille des « Bois » (Reed instruments), qui utilisent les

ondes « Square » ou « Pulse wave ».

 L’onde « Square » composée d’harmoniques paires sonne « creux » comme les bois,

même sans filtre. Le filtre peut cepedant apporter deux améliorations :

 Adoucir la brillance en éliminant les harmoniques les plus hautes
 Ajouter de la résonnance pour mieux s’approcher du caractère des « bois »

 Ce son peut s’utiliser dans 3 plages de notes accessibles par le levier TRANSPOSE.,

notamment la plage « Mid Low » qui produit des sons riches de clarinette basse.

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 Le « Vibrato » et le « Portamento », difficile à produire avec la Clarinette réelle, sont

facilement obtenus sur l'Odyssey, et contribuent au son final

5.2.5.8 Patch 7 : Cor anglais 10 :20

 Une onde « Pluse » étroite est constituée en réglant le curseur « PLUSE WIDTH »

WIDTH du VC0-2, jusqu’à obtenir un son à caractère « nasal »

 Montez le curseur VCF RESONNANCE pour obtenir le pic très résonnant du cor
 Une petite quantité de « Vibrato » en continu, apportera la chaleur nécessaire grâce

au pad ~ de la section « PROPORTIONAL PITCH CONTROL ».

 les effets de Pitch Band et PORTAMENTO sont utiles pour certains styles musicaux.

5.2.5.9 Patch 8 : Saxophone 11 :22

De tous les instruments de la famille des « Bois » (Reed), le saxophone est le plus difficile à
synthétiser, ceci pour deux raisons : quand le saxophone change de registre de notes, le
contenu harmonique (timbre) change également. De plus le saxophone est un ninstrument
tellement expressif et flexible que chaque instrumentiste développe ses propres
caractéristiques de son : très lisse et Legato ou très mordant et rauque. Ce patch émule un
saxohpone quelque part entre les deux extrêmes.

 La modulation « Pulse Width » est la clef de la synthèse d’un son de saxophone car

elle apporte le son de vibration de l’anche

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 82/111

 Dans cet exemple le Générateur d’Enveloppe ADSR est utilisé pour faire varier largeur

PULSE WIDTH durant l’Attaque et le Decay de chaque note,

 Utilisez beaucoup de « Vibrato »
 et n’oubliez pas d’espacer certaines notes pour imiter les instants de respiration du

saxophoniste, plutôt que de jouer tout le temps Legato

5.2.5.10 Patch 9 : String Chorus (2 voice) 11 :16

La fonction de largeur d'impulsion contrôlée en tension sur votre Odyssey peut également
créer un effet STRING CHORUS comme dans ce patch 9.

 Bien que normalement les deux VCO soient accordés à l'unisson, un léger désaccord

du « fine tune » d’un des oscillateurs améliorera l'effet de chorus ressemblant à
plusieurs violons ou violoncelles. Ce désaccord provoquera des battements comme
cela se produit naturellement lorsque deux violons sonnent la même note mais ne sont
pas précisément accordés l'un avec l'autre.

 La position de la commande de fréquence VCF est déterminante et doit être réglée

avec soin. Si la fréquence du filtre est réglée trop bas, les cordes sonneront faiblement
; si elle est trop élevée, elles apparaîtront trop brillantes.

 Étant donné que les corps des instruments à cordes sont très résonnants, nous

choisirons un degré de résonance de filtre relativement élevé.

 Le taux de vibrato ajusté au curseur de fréquence LFO doit être réglé avec soin.

N'oubliez pas que vous recherchez l'effet de chorus de plusieurs cordes ; vous essayez
de créer autant de temps que possible sans affecter négativement l'intonation.

 Les commandes de l'enveloppe ARP doivent être placées dans la position qui vous

donne le plus de plaisir à jouer.

 En général, vous constaterez qu'un léger montant de portamento rehaussera la note

de violon/violoncelle fretless. Augmentez la quantité de portamento pour un glissando
plus long.

 Le patch de cordes est utilisable dans les 3 plages correspondant à la gamme naturelle

du violoncelle ou du violon.

 Pour le son d'un seul instrument, il suffit de baisser l'atténuateur « Audio Mixer » de

VCO1 et il ne vous reste que le son de VCO2.

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5.2.5.11 Patch 10: Banjo (with Repeat) 15:10

Le dernier instrument traditionnel non amplifié que nous synthétiserons est le BANJO du patch

10.

 Dans ce patch, le VC0-2 fournit une onde Pulse étroite au filtre résonant.
 Le générateur d'enveloppe ADSR produit un type d'attaque et de décroissance courts

de type « Plucked ». Si vous déplacez le premier commutateur de la section « ADSR »
sur la position haute « KYBD Gate », vous pourrez jouer des notes simples à partir du
clavier. Si vous déplacez le commutateur vers le bas sur « LFO Repeat », vous
obtiendrez une réitération régulière des notes pendant que vous maintenez une touche
enfoncée. Vous pouvez régler le taux de répétition à l'aide du curseur LFO freq.

5.2.5.12 Patch 11 : Basse électrique 16:15

Notre découverte d'instruments électriques commence avec la BASSE ÉLECTRIQUE du
Patch 11.

 Nous utilisons une onde Pulse étroite pour le VCO-2 avec le commutateur de

transposition en position basse.

 Pour simuler ce qui se produit lorsque la corde de basse est pincée et relâchée,

modulez la largeur d'impulsion du VCO-2 avec le générateur d'enveloppe ADSR. Dans
le diagramme, les paramètres du générateur d'enveloppe sont ajustés pour un son

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 84/111

légèrement pincé avec un relâchement de longueur moyenne. Si vous souhaitez
changer l'enveloppe, essayez de déplacer la decay et Release.
Les augmenter entraînera des notes moins percutantes et plus soutenues.
Les diminuer produira des effets pizzicato.

 Vous pouvez également essayer de modifier le contrôle manuel de Pulse Width du

VC0-2. Si vous baissez le curseur Pluse Width, la largeur d'impulsion sera plus large
et le son deviendra plus gros. Aller dans l'autre sens produit un son plus fin comme
celui d'une basse électrique et un médiator utilisé près des frets de cordes.

5.2.5.13 Patch 12: Phase-Synchronization (Oscillator with Pedal Control) 17:44

Le patch 12 initie la série des instruments imaginaires pour lesquels il n'y a pas d'équivalents
traditionnels. Ce sont des sons qui ne peuvent être produits que par un synthétiseur ; plusieurs
d'entre eux peuvent être produits UNIQUEMENT sur l'Odyssey grâce à ses capacités uniques
d'oscillateur synchronisé en phase.

 Le patch 12 utilise aussi la pédale. En déplaçant la pédale vers le bas, vous pouvez

balayer le spectre harmonique du son sans changer la hauteur de la note jouée.

 Vous pouvez jouer avec les commandes du générateur d'enveloppe ADSR ; nous les

avons réglés pour simuler l'effet d'une GUITARE SURAMPLIFIÉE.

 Il s'agit d'un patch de voix solo à usage général, et doit être modifié selon votre goût.

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5.2.5.14 Patch 13: Phase- Synchronization (Oscillator with Sample/Hold Control)

18:53

Le patch 13 est presque similaire au patch précédent.

 Par contre les changements dans l'oscillateur synchronisé en phase se produiront au

hasard, contrôlés par le circuit « Sample and hold ». Chaque fois que vous appuyez
sur une touche, même si c'est la même touche que vous venez de jouer, le timbre
change. Le montant de changement de timbre peut être réglé en augmentant ou en
diminuant l'atténuateur S/H du VC0-2.

 Nous avons également « retardé » la sortie du circuit S/H afin que la fluctuation du

timbre se produise de manière fluide après chaque appui sur une touche. Diminuer le
contrôle du décalage entraînera des changements de timbre plus instantanés.

5.2.5.15 Patch 14: Guitar-Leslie 19:55

 Le nom GUITAR THRU LESLY provient de l'effet de haut-parleur rotatif créé par le

réglage « onde sinusoïdale » du LF0 à la place de l'oscillateur synchronisé en phase.

 De plus, vous noterez que le VCF est contrôlé à la fois par le générateur d'enveloppe

ADSR et par le circuit S/H. Le signal de contrôle S/H provoquera de légères variations
aléatoires du timbre à chaque nouvelle note.

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5.2.5.16 Patch 15: Electric Harpsichord (2 voice) 20:47

(Traduction à poursuivre)

Pour le clavecin électrique dans le patch 15, nous utilisons une onde d'impulsion étroite de
VCO-1 et VC0-2. Étant donné que le clavecin a un son plutôt brillant, la commande de
fréquence VCF doit être réglée sur un niveau élevé afin qu'elle ne filtre que les harmoniques
les plus hautes. De plus, le curseur de résonance doit être placé assez haut pour fournir les
pics nécessaires dans la couleur du ton. Le générateur d'enveloppe est schématisé pour
produire une attaque et un déclin courts, presque pincés. Vous devez allonger le temps de
relâchement final si vous voulez un effet non étouffé et diminuer le temps de relâchement pour
un son étouffé.

5.2.5.17 Patch 16: Fuzz Organ (2 voice) 21:46

Patch 16 is called a FUZZ ORGAN sound. What we mean is an organ played through a blown
speaker cone. This producers a type of distortion, which can sound very pleasing and is useful
for lead solo lines. We achieve this distortion eloctronically by use of the ring modulator.
Whenever you play two difflerent notes simultaneously on the keyboard, you are selecting two
frequencies to be fed into the ring modulator from VC0-1 and VC0-2. When these two
frequencies meet in the modulator, new frequencies called "side bands" are produced which
have harmonics equal to the sum and difference of the frequencies of VC0-1 and VC0-2.
Musically speaking. the output from the modulator is the pulse distortion. So if you mix a little
of the ring modulator sound in with the straight, unmodulated signal from VC0-1 and VC0-2,
you'll get the fuzz distortion effect without having to blow out a good speaker. Here again,
experiment with other settings for the ADSR envelope generator and VCF if vou like. Vibrato
may be desirable also and you should become skilled at moving the LFO sine wave input
sliders on both VCO-1 and VC0-2 simultaneously.

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5.2.5.18 Patch 17: Fuzz-Wah Clavinet 23:37

Patch 17 is really an extension of the previous patch with foot pedal filter control added for
WAH-WAH EFFECTS. We've also narrowed the pulse waves for a more string--like timbre.
This sound is particularly effective in the low transpose range.

5.2.5.19 Patch 18: Jimmy Smith Jazz Organ (2 voice) 24:17

Patch 18 shows how to close to the popular JIMMY SMITH JAZZ ORGAN SOUND. We use a
fairly heavy and fast vibrato on VCO-1, and VCO-2 as well as modulating the pulse widths by
the LFO sine wave for the Leslie speaker effect. A high degree of filter resonance with a
percussive envelope gives the proper harmonic sound. You'll also nolice that we're using the
ring modulator. This will provide a small amount of electronic distortion whenever you play two
notes simultaneously.

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5.2.5.20 Patch 19: Trill-Phase (with Long Envelope) 25:15

In the next few patches, we'll explore some synthesizor effects voices-sounds which are
indigerous to the synthesizer and are impossible or very difficult to produce on any other
instrument. The first ot these is Patch 19, the TRILL/PHASE with long envelope. This title
describes much of what is going on in the Odyssey. VC0-1 is being made to trill between two
notes at an interval you regulate by adjusting the LFO square wave input to VCO-1. As shown
in patch 19, VCO-1 will produce roughly a musical fith drill. The speed or rate of the triII can
be adjusted with the LFO freq slider. At the same time that this trilling is happening, the LFO
sine wave is modulating the pulse width of VCO-1, producing a pleasing effect. The pulse width
of VC0-2 is being changed bv the ADSR envelope generator which is set to provide very long
sustained envelopes. The result is a very rich, undulating, "spacey" sound, very useful in the
high register on slow melodic passages.

5.2.5.21 Patch 20: Harmonics (Sample/Hold Filter) 26:50

Patch 20 shows a way to use the filter and S/H circuit to produce a shifting harmonic texture.
We suggest that you tune VC0-2 a mtisical fifth higher than VCO-1. This tuning is particularly
rich in harmonics and over·tones. By using the S/H circuit to control tho VCF freq you'll hear a
continually shitting overtone series as long as vou hold down a key. The rate of changes is set
by the LFO freq slider. Try increasing the S/H conlrol signal going into the VCF by raising the

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yellow slider labeled S/H. Raising this slider will produce a wider range ot harmonic background
texture. Th is patch is useful as a harmonic and rhythmic background texture.

5.2.5.22 Patch 21: Pitched Noise 28 :03

In Patch 21, the combination of the noise generator, VCF, and keyboard allows you to “play”
the NOISE. Passing the white noise signal through the VCF with high resonance filters all the
frequencies except for a very narrow band which gives the noise a “pitched” sound. In the
patch, the VCF freq is controlled hy the keyboard so that a musical scale can be played. The
ADSR envelope generator controls have been adjusted for a sharp attack and a moderate
release time. You can change these controls freely to get the exact effect you want.

5.2.5.23 Patch 22: Bass Drum Equivalent 29 :03

With Patch 22, we begin looking at percussion sounds. This BASS DRUM patch creates a
hearbeat or thumping sound. Mix together the pink noise and VC0-2 in the low transpose rage.
The VCF resonance has been set fairly high to produce the charcarteristic “ring” that occurs
after the drum is struck. The bass drum sound is best used whim combined with other drum
souns, either live with a real drummer or synthesizer player or on multitrack tape with other
instruments.

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5.2.5.24 Patch 23: Snare Drum Equivalent 30 :01

Patch 23 is called SNARE DRUM EQUIVALENT. This is a sound that performs the same
musical function as a snare drum without being a direct simulation of a snare drum. Here we
are working with a mixture of two sound sources, the pink noise generator and VC0-2. Both
signals are fed into the VCF whose frequency stays fixed-notice the absence of any control
signals at the filter inputs. The interesting thing about this patch is that we are frequency­modulating VCO-2 by VCO-1 to produce a metallic ringing present in a true snare drum sound.
Normally, you'd use the ring modulator tor this metallic timbre, but we need the noise generator
ar the same time for this patch. The switch arrangement selecting inputs to the audio mixer
precludes using both the noise gernerator and ring modulator simultaneously. So we’ll simulate
the ring modulator sound by feeding VCO-1 into an FM input on VCO-2. This is done in a
round-about fashion. If you disconnect the pedal from the back of the Odyssey, the output of
the S/H mixer will appear at the input of VCO-2 labeled “S/H Mixer or Pedal”.
In Patch 23, the square wave output from VCO-1 is passed through the S/H mixer and then
into the FM input on VCO-2. Adjust the frequency slider of VCO-1 for the desired metallic
timbre; the settings in the diagram are only approximate. To keep a constant sound, select and
play only one key. Changing notes will cause variances in the sound wich you may not want
for the snare drum equivalent.

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5.2.5.25 Patch 24: Conga Equivalent 32 :10

Patch 24 shows how to create a CONGA DRUM EQUIVALENT. When the resonance control
on the VCF is all the way up, the filter oscillates and produces a tone. This tone is used as the
source for the conga drum sound. We suggest that you pick out two notes on the keyboard,
which give you the most authentic sounds for a high and low pitched drurn. Notice that a slight
arnount of ADSR control on the filter frequency simulates the change in pitch that occurs as
the conga drum head stretches on the initial impact and then recovers to its original tautness.

5.2.5.26 Patch 25: Cymbal Equivalent 33 :11

Patch 25, the CYMBAL EQUIVALENT, again uses VCO-1 to modulate VC0-2 via the S/H mixer
with the pedal removed. The modulated VCO-2 is mixed with noise and passed through the
VCF. Be careful to set the VCF frequency slider at the point which produces the desired
amount of brilliance. It should not produce a whistling sound; if it does, the resonance control
is set too high and the frequency control is set too low. The ADSR release time adjusts the
length of the cymbal crash. Except for the amount of force used, play the keyboard in the same
manner that you would strike a cymhal-just a quick tap-and then listen to the dying away of the
crash.

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5.2.5.27 Patch 26: Gong/Chime 34 :22

In Patch 26, we’ll need to deviate from the original oscillator tuning to get the most realistic GONG or
CHIME sound. The key to the gong sound is the ring modulator. Depending on the tuning ratio between
VCO-1 and VCO-2, the modulator will create anything from a tiny bell to a large chime or gong. While
testing notes on the keyboard, change the tuning of either or both VCO's until you are happy with the
modulator output. If you're working on a gong sound, we suggest that you add a small amount of slow
sine wave modulation to both VC0-2 and the VCF. This will help create the slowly undulating effect
that might happen if you were hitting a larye gong. The ADSR release control is very important, and in
most case should be left at maximum setting to simulate the chime's naturally long resonant decay.

5.2.5.28 Patch 27: Percussion (Sample/Hold Filter Noise) 35:45

Patch 27 shows a REPEATING PERCUSSION effect created by noise, the VCF and the S/H circuit. Thte
LFO triggers the ADSR envelope generator at a steady repetitive rate. Each time the envelope
generator is ttiggered, the S/H circuit sends a new Control Voltage into the filter to change its
frequency. In this patch, experiment with the inputs to the S/H mixer for producing different rhythmic
patterns and variations.

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5.2.5.29 Patch 28: Train 36 :40

The first sound ettect that we’ll synthesize is the TRAIN shown in Patch 28. The chief sound source is
the pink noise generator. The sawtoth waves from VC0-1 and VC0-2 can be added occasionally for a
horn effect. For the rhythmic rail effect, we apply the S/H output to the VCF control input. This will
cause slight random variations in the VCF frequency. Manually raise the VCF freq slider for a brighter
out of-tunnel sound or lower it for a dull in-the-tunnel effect. Raising the audio mixer sliders for VC0­1 and VC0-2 will produce a distant horn sound.

5.2.5.30 Patch 29: Siren 37 :45

The SIREN, our next synthesized sound effect, Patch 29, uses the sawtooth wave from VC0-2 as the
sound source. The ADSR envelope generator controls the pitch of the VC0-2 to create the rising wail of
a siren. The ADSR also controls the VCF frequency to increase the brilliance of the sound as the pitch
reaches its maximum level. We've also added a small amount of LFO sine wave modulation of the VCF
at a fast rate. This produces a slight “burr” or flutter to the sound that enhances the realism of a
screaming siren. As it is diagrammed in Patch 29, the best effect will be achieved by playint the second
“C” from the left end of the keyboard.

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 94/111

5.2.5.31 Patch 30: Ressac 38 :55

SURF is the subject of the final patch 30. Naturally, we'll start off with the pink noise generator passed
through the VCF. The ADSR envelope generator controls the filter, causing a slow rise and fall of the
filter frecuency to create the effect of advancing and receding surf on the shore. The highpass filter
helps to cut out some of the “roar” of the pink noise sound. Notice that the VCA is left open somewhat.
In this way, there will always be some background surf sound; when you play a key, the sound will
become more present and then recede to its original level after you release the key.

5.2.5.32 Concluding Remarks 40 :08

Ce tutoriel devrait vous avoir permis d’acquérir suffissement de connaissances pour commencer à
explorer les milliers d’autres sons possibles avec l’Odyssey, dont certains restent encore à découvrir.
Pour chaque son illustré par ce tutoriel, il en existe des centaines d’autres possibles. L’Odyssey est concu
comme un outil créatif avec lequel chaque muscien peut créer des propres sons. Avec un peu de pratique
et de l’imagination, vous pourrez jouer comme vous ne l’avez jamais rêvé.

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Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 95/111

5.2.6 ARP Odyssey Guide (1

ère

édition du manuel ARP)

http://www.arpodyssey.com/manuals.html

Livret PDF : https://fr.audiofanzine.com/synthe-analogique/arp/odyssey-rev3-2015/medias/autres/

 2-Voice with Pedal

 Phase-Synchronized

Oscillator

 Guitar-Leslie

 Trumpet

 Trumpet Chorus

 String Chorus

 Flute

 Electric Bass

 Hammond-Leslie

 Sample & Hold Percussion

 Banjo with Repeat

 Gong/Chime

5.2.7 Randy Brewer ARP Odyssey Patch Collection

http://randolphbrewercom.fatcow.com/qda/arp.php

 Tumpet,
 Fuzz Rhodes,
 Dry plucked Bass

5.2.8 Patchbook de 100 presets de l’application iOS « Odyssei » de Korg

Livret pdf http://www.arpsynth.com/en/experience/tutorials/

« The patchbook for all hardware ARP ODYSSEY – Created from the Korg iOS software

synthesizer ARP ODYSSEi duophonique synthesizer »

Utilisation de ce patchbook

Ressources sur internet - 5.2 Patches « tout faits »

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 96/111

Bienvenue dans le patch book ARP ODYSSEY, cette collection est destinée aux genres
musicaux plus modernes démontrant la désirabilité continue de l'ODYSSEY plus de 40 ans
après la sortie de l'original.

Les patchs du livre sont dérivés de l'application KORG iOS ARP ODYSSEi, sous la forme
graphique du panneau ODYSSEY qui facilite le réglage de ces sons.

L'ARP ODYSSEY étant un véritable synthé analogique, il n'est jamais possible qu'une version
logicielle sonne exactement de la même manière. Cela étant dit, utilisez ces exemples comme
points de départ pour créer de nouveaux sons qui se prêtent grandement à d'autres
ajustements, réglages et ajustements jusqu'à ce que vous obteniez les résultats souhaités.

Vous remarquerez une zone d'attribution de voix sur les images qui n'est pas présente sur le
matériel ARP ODYSSEY. Ceux-ci ont été délibérément laissés visibles afin que vous puissiez
voir comment les patches ont été créés à l'origine et comment nous avons pu ajouter une
flexibilité supplémentaire lors de la création de l'émulation logicielle.

Nous espérons qu'en expérimentant et en essayant ces exemples, cela démontrera la riche
palette de sons dont l'ARP ODYSSEY est capable.

Number

Patch Name

Category

Comment

1

Init Program

INIT

Initialised State

2

Roubaix Solobass

BASS

Smooth Fretless Bass

3

Bon Bass

BASS

Punchy 8ve Bass

4

Juice Bass

BASS

Juicy Bass with a little squelch

5

PWM Phat

BASS

Sqr Bass with PWM LFO

6

Can You Bass

BASS

Smooth Sqr Dubby Bass

7

Power Bass

BASS

Snappy Sawtooth Bass

8

Boombox

BASS

Powerful Sub Bass

9

Roast Basssshot

BASS

Chiptune-like Bass with rich
harmonic content

10

Tuber Bass

BASS

Reedy PWM Bass with Filter
LFO

11

2Voice Bass

BASS

2 Osc Bass with falling 2nd Osc

12

Drone Bass

BASS

Noisy Bass with LFO motion

13

Subsonic Bass

BASS

Subby Bass with Osc2 28ves up

14

Feeling Bass

BASS

Smooth Rubbery Bass

15

DaPhrase

BASS

8ve Square Riff Sound

16

Soft Acid

BASS

Square Bass portamento with
filter closing

17

Hook Bass

BASS

2Osc Bass Osc2 high 5th

18

Oddy Funk

BASS

Ring Mod Funk Sound

19

Acid Washed

BASS

Classic Acid Bass

20

Orbitalelectro

BASS

Sequenced Bass line synced to
LFO

21

Playcode

BASS

Saw Bass with harmonic

22

Driving Arp

BASS

Attack bass with quick filter
down

23

Funky Elephant

BASS

Fast Filter attack 8ve Smooth
Bass patch

24

Prophetic

BASS

Distorted Bass/Lead sound

25

Cold Bell

BELL

Bell-like synth sound

26

Tubularp

BELL

Tubular bell like synth sound

27

5th Pad w/Pads

BRASS

Brassy 5th patch

28

Dat 80s Brass

BRASS

Synth Brass Patch

29

Bread, Butter and
Brass

BRASS

8ve Synth Brass soft attack
sound

30

Phased Chord
Backing

BRASS

Brassy patch

31

Poly Brass

BRASS

Snappy brass synth patch

32

Hardcore Kick

DRUM

Hardcore Kick Drum

33

Noizy Hat Loop

DRUM

HH Sound

34

Glitch Gear

DRUM

Thumpy Bass Drum

35

Warp To 80s

LEAD

Interval Dubby Lead/Bass

Number

Patch Name

Category

Comment

36

Easy Lead 01

LEAD

Wormy Lead

37

Curried

LEAD

Synced Portamento Lead

38

Authentic Lead

LEAD

Lead with Filter attack

39

PWM lead

LEAD

Single Osc Lead PWM

40

Stab Lead

LEAD

Brash Saw Sound

41

Dance Lead

LEAD

Aggressive 8ve Lead

42

iOD Sync Lead

LEAD

Noisy Classic Sync

43

So many knives

LEAD

Clav-like Lead

44

In Stereo

LEAD

Blippy Square Lead

45

Kukei-ha heaven

LEAD

Fast pitched LFO Lead

46

Pizz Lead

LEAD

Self Osc Sine Plus Osc2 Sqr

47

Thereman

LEAD

Theremin-like Lead

48

Honoria

LEAD

Smooth Portamento Lead

49

Apollo Lead

LEAD

Sine Lead

50

Phunk Dat Lead

LEAD

Dirty Detuned Lead with filter
close on release

51

Mosquito Lead

LEAD

Buzzy Detuned thin lead

52

GrooveFrog 01

LEAD

Funky Rubber Lead with noise

53

Fifth Monster

LEAD

Fizzy 5th Lead sound

54

Noise Flipper

LEAD

Metallic Lead with harmonics &
noise

55

Ham and Swiss

LEAD

Sine/Square combination lead

56

Minneapolis

LEAD

2 8ve Saw Lead sound

57

Mansfield Heart

LEAD

Haunting long release patch

58

Quiverchoir

LEAD

Vocal-like lead sound

59

Poppy garden

LEAD

Mellow lead patch

60

Squawker

LEAD

Digital sounding Clav-like lead
sound

61

Spookytastic

LEAD

Classic Theremin-like Sine Lead

62

Dyrasell

LEAD

Cold Mellow Lead with a little
noise

63

Molten air

LEAD

Frosty Lead with glide

64

Farfeezah

ORGAN

Organ-like sound

65

Essential Pad

PAD

Duophonic Pad patch

66

Straight BPF Pad

PAD

BPF 8ve Pad

67

Orbit Pad

PAD

Duophonic Pad with glide

68

Butterfly Pad

PAD

Pulsating Duophonic Pad

69

Pad-O-matic

PAD

Funky Brassy Pad or Lead

70

SH Res Pad

PAD

Sample & Hold Pad

71

Kitchen Sync

SFX

Pulsating SFX type patch

72

Apokolips

SFX

Rise & Fall motion patch

73

Big Swarm

SFX

Chaotic randomised pitches

74

Sci Fi Drone

SFX

Classic Sci-fi SFX

Ressources sur internet - 5.2 Patches « tout faits »

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 97/111

Number

Patch Name

Category

Comment

75

Emergency alarm

SFX

Abrasive Alarm patch

76

Ghost Parade

SFX

Ghostly SFX Patch

77

Steigenblip

SFX

Repeating Blip Saw

78

Wrongcalculation

SFX

Sweeping SFX sound (play
sustained or short)

79

Drip Drop

SFX

Water Droplet

80

Square mod

SFX

Metallic pitched glitchy hit

81

eMotional Pad

STRING

Dissonant stringy patch with
PWM

82

symphonic?

STRING

Synth-stringy patch

83

Self Strings

STRING

Fizzy synth-strings

84

Disco String
Machine

STRING

Clav-like synth string lead sound

85

Basic Arp

SYNTH

Basic 2OSC Sawtooth sound

86

Deceptively
Simple

SYNTH

Simple short decay Saw

87

Coldship

SYNTH

Blippy Square hit

88

Wyggle

SYNTH

8ve Lead Sound short decay

Number

Patch Name

Category

Comment

89

Tangerine
Flavour

SYNTH

Lead/Bass Saw/Square with fast
filter cut

90

8 Step Automata

SYNTH

PWM Square wave for
sequencing

91

Time Capsule

SYNTH

Plucky Saw sound

92

Lounge Dot

SYNTH

Plucky Square sound with noise

93

Popkorn 2017

SYNTH

Classic Popcorn Square Blip

94

StabDream

SYNTH

Noisy 8ve Stab

95

Morning After

SYNTH

8ve Square Hit

96

Resonance Chord

SYNTH

Dirty patch which distorts when
you play 2 notes

97

Stabs of Dips

SYNTH

Stabby PWM sound

98

Bounce
Sawchord

SYNTH

Sawtooth major 3rd patch (tune
to suit)

99

PolyMint

SYNTH

Detuned Spiky patch

100

In the Metallic
Bamboo Forest

SYNTH

Metallic Synth patch

Ressources sur internet - 5.3 Tutoriels sur le net

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 98/111

5.3 Tutoriels sur le net

5.3.1 TUTORIELS VIDÉO 98

5.3.1 Tutoriels vidéo

5.3.1.1 Korg 98

5.3.1.2 Divers 98

5.3.1.1 Korg

http://www.arpsynth.com/en/experience/tutorials/

Auteur

Nom

Date

Marc Doty

Inside Look Part 8: Various Other Functions

2015.12.21

Marc Doty

Inside Look Part 7: Mixer

2015.12.14

Marc Doty

Inside Look Part 6: Filters (2 of 2)

2015.12.07

Marc Doty

Inside Look Part 5: Filters (1 of 2)

2015.11.30

Marc Doty

Doty Inside Look Part 4: Sample & Hold Mixer

2015.11.27

Marc Doty

Inside Look Part 3: Oscillator Functions (2 of 2)

2015.11.19

Marc Doty

Inside Look Part 2: Oscillator Functions (1 of 2)

2015.11.12

Marc Doty

Inside Look Part 1: Introduction

2015.11.05

CONNECTORS

2015.08.03

EG

2015.07.31

VCF / VCA

2015.07.29

LFO

2015.07.27

VCO

2015.07.24

NOISE / CONTROLLERS

2015.07.22

5.3.1.2 Divers

Sound Design: Herbie Hancock Chameleon Bass Line – Minimoog

Ressources sur internet - 5.4 Tests & avis

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 99/111

5.4 Tests & avis

5.4.1 TEST AUDIOFANZINE 99

5.4.1 Test Audiofanzine

https://fr.audiofanzine.com/synthe-analogique/arp/odyssey-rev2/editorial/tests/2015-a-new-space­odyssey.html

2015, A New Space Odyssey

Par synthwalker le 16/03/2015

Plus de quarante ans après sa première sortie, l’ARP Odyssey refait surface sous l’impulsion de Korg.
Plus compact, il annonce des spécifications supérieures. Un bilan s’impose…

L’ARP Odyssey a initialement été produit entre 1972 et 1981. Il a connu plusieurs révisions, dont nous

retiendrons trois versions majeures essentiellement différenciées par le filtre : le Mk1 « White Face »
(1972-1974) et « Black & Gold » (1974-1975) avec un filtre passe-bas 2 pôles, le Mk2 « Black & Gold »
avec un filtre passe-bas 4 pôles dérivé d’une échelle Moog (1975-1976), puis le Mk3 « Black & Orange
» (1978-1981) avec un filtre passe-bas 4 pôles revisité. Il se dit que le filtre du Mk1 a inspiré Tom

Oberheim, lors de son passage chez ARP, avant qu’il ne développe le SEM… D’une révision à l’autre,

des améliorations sont apparues, au-delà des évolutions de filtre, d’où des confusions possibles dans
les dates : elles concernent une nouvelle conception des VCO qui suivent mieux le clavier, des prises
CV/Gate /Trigger, une entrée audio, des pads tactiles « PPC » pour moduler le pitch, une sortie audio
XLR... Les Mk1 et Mk2 ont eux-mêmes intégré différentes révisions, ajoutant à la confusion générale.
Le Mk3 a changé de carcasse, plus solide, mais elle laisse dépasser les touches, donc du coup plus

exposées aux coups…

L’Odyssey est réputé pour les leads flutés, les basses baveuses et les effets spéciaux; on le dit plus
souple et plus subtil que le Minimoog dont il s’affiche à l’époque comme principal concurrent. Mais en
1981, l’Odyssey disparait avec la marque ARP… seul le projet Chroma est sauvé par Rhodes. Quatre
décennies plus tard, c’est-à-dire début 2014, Korg annonce avoir racheté la marque et s’apprêter à
ressortir l’Odyssey. Le développement se fait en collaboration avec David Friend, cofondateur d’ARP
et principal concepteur de l’originel. Mais des histoires de droits font perdre un an au constructeur et
c’est au NAMM 2015 que le nouvel ARP Odyssey est finalement présenté. Pour mettre tout le monde
d’accord, il concentre tous ses ancêtres en un seul produit. Voyons ce que ça donne et comment ça
sonne…

5.4.1.1 Tels pères… 100

5.4.1.2 … tel fils ! 100

5.4.1.3 À l’écoute 101

5.4.1.4 Sources sonores 102

5.4.1.5 Les Trois Filtres 102

5.4.1.6 Bien modulé 103

5.4.1.7 Back in Massachusetts 104

5.4.1.8 Notre avis: 4/5 104

5.4.1.9 [REVIEW] ARP Odyssey REV3 (2015 édition) par “Foreverchild” 105

Ressources sur internet - 5.4 Tests & avis

Korg ARP Odyssey - Aide-mémoire d’utilisation Décembre 2021 100/111

5.4.1.1 Tels pères…

Quand on dit concentration, c’est tant au sens propre qu’au figuré. En effet, tout comme le MS20 mini,
l’Odyssey est une réduction à 86 % de l’originel. Résultat, un encombrement moindre (surtout en
profondeur) qui le rend plus facile à transporter, d’autant que la machine est livrée en série avec une
valise en composite souple, dont l’intérieur est en mousse parfaitement moulée à la machine. Résultat
bis, l’utilisation d’un clavier réduit; à dire vrai, nous n’avons pas trouvé cela trop rédhibitoire, mais il

nous a fallu du temps pour nous y habituer avec nos gros doigts, ce pour trois raisons majeures (autres
que notre manque de dextérité) : les touches noires sont vraiment plus fines, le débord des touches
blanches est plus court et la course est moyenne. Pour comparer les dimensions, on pourra se reporter

aux photos où l’Odyssey est juxtaposé à un OB-1, qui utilise un clavier Pratt-Read de taille standard. Et
pour ceux qui ont connu le clavier catastrophique de l’Odyssey originel, on préfère largement le
nouveau…

En plus d’être très compact, le nouvel Odyssey est léger (5 kg), ce qui en fait un compagnon idéal pour

le musicien itinérant. La construction est soignée: façade et arrière en métal plié peint sérigraphié,
flancs et dessous en une seule pièce de plastique épais moulé emprunté aux Mk1 et Mk2 vintage (pas
des plus solides) et connectique vissée. La façade est couverte de commandes, essentiellement des
curseurs et des sélecteurs. Ces commandes ont un jeu normal, ni plus ni moins que nos autres synthés
à curseurs (JP-8, String Machines, différents racks…) ; leur résistance est nickel, rien à voir avec les
vieux Odyssey ruinés par le temps dont les curseurs grippés plastoc pètent comme du cristal. Question
cosmétique, le nouvel Odyssey est disponible en trois versions de couleurs : blanc (Mk1), noir & doré
(Mk2), noir & orange (Mk3) ; les deux premières sont des séries limitées. Mises à part les couleurs, les
trois modèles sont en tous points identiques (taille, forme, fonctionnalités, son).

5.4.1.2 … tel fils !

La prise en main est tout à fait immédiate, puisqu’à part le réglage des canaux et du mode MIDI, toutes

les fonctions sont en façade et en prise directe. Et il y a de quoi faire, avec 34 curseurs et 25
interrupteurs! La répartition des modules pourra dérouter le néophyte, avec des modulations
multiples et des sélecteurs de sources.
L’ordre des sections est tout aussi atypique, avec de gauche à droite :

 Portamento + transposition (+ ou – 2 octaves) + couleur du générateur de bruit,
 VCO1,
 VCO2,
 LFO + S & H,
 mixeur + filtres + VCA final et enveloppes

Le contrôle du pitch en temps réel se fait avec un PPC (apparu sur certains Mk2 et généralisé sur le

Mk3), un ensemble de 3 pads tactiles alignés à l’horizontale, dont l’action est proportionnelle à la

pression exercée: de gauche à droite, ils commandent le pitch Bend vers le bas, le vibrato et le pitch
Bend vers le haut; pas hyper pratiques à l’usage, car ils sont très durs… Sur la façade, il y a 5 petits
caches ronds en caoutchouc pour atteindre les ajustables internes (si besoin) et un petit switch
encastré, ce dernier étant accessible avec une pointe fine (genre mini-tournevis) pour

activer/désactiver l’action du Portamento en conjonction avec le sélecteur de transposition d’octave.

Revenons un instant aux commandes. Il n’y a pas d’effet de saut ou de pas, puisque tout est analogique

comme au bon vieux temps des Odyssey: parfait pour les puristes, insupportable pour les aficionados

de mémoires et autres CC MIDI. Dans ce domaine, l’Odyssey est un tout petit poil numérique, puisqu’il

reçoit et émet les notes MIDI (on/off sans vélocité ni pression), point barre! Et pour l’émission, c’est
uniquement via USB puisqu’il n’y a pas de sortie MIDI DIN. La connectique est assez proche du Mk3
vintage : sortie audio XLR ligne + 4dBu (symétrique cette fois), sortie audio jack -20dBu (niveau ampli),