AKG C 416 III User Manual
Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 18
Please read the manual before using the equipment!
Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 34
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 50
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 66
Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!
Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 82
Por favor leia este manual antes de usar o equipamen
to!
C 416
III
2
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1.1 Sicherheitshinweis
1.2
Lieferumfang
1.3 Empfohlenes
Zubehör
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
1 x C 416
III
1x H 416 1 x W 44
3 Stück Zylinderblechschrauben (2,9
x 13 mm),
3 Stück Flachkopfschrauben
(3 x 30 mm)
2 Stück doppelseitig klebebeschichtete
Gummiplättchen
Elastische
Klebemasse
• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig
geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker
und XLR-Kupplung
• Phantomspeiseadapter
MPA III L (für C 416
III
L)
• Batteriespeisegerät
B 29 L (für C 416
III
L)
3
1 Beschreibung
1.4 Besondere
Merkmale
1.5 Kurzbeschreibung
• Robustes Miniatur-Kondensatormikrofon für
Instrumentalabnahme auf der Bühne.
•Frequenzgang speziell für Akkordeon, Gitarren/Bassverstärker und Klavier ausgelegt.
•Hohe Rückkopplungssicherheit durch frequenzunabhängige hypernierenförmige Richtcharakteristik.
• 100 mm langer Schwanenhals zur exakten Positionierung des Mikrofons.
•Wirkungsvolle Unterdrückung mechanischer
Störgeräusche durch elastische Lagerung des
Schwanenhalses.
• Externer Windschutz und Zubehör für die direkte Montage am Instrument oder an der
Lautsprecherbox im Lieferumfang enthalten.
Das C 416
III
ist ein Kondensator-Miniaturmikrofon
mit hypernierenförmiger Richtcharakteristik. Es
wurde speziell für die direkte Montage an Akkordeons, Boxen von Gitarren- oder Bassverstärkern,
Pianinos und Flügeln entwickelt. Die mitgelieferten
Schrauben und Befestigungselemente erlauben
eine sichere Befestigung des Mikrofons am Instrument oder der Lautsprecherbox. Sie können entweder das Mikrofon selbst fix montieren oder nur
das mitgelieferte Montageplättchen H 416. Das Mikrofon rastet sicher im Montagepättchen ein, kann jedoch leicht wieder abgezogen werden. Ein 100 mm
langer Schwanenhals erlaubt Ihnen, das Mikrofon exakt für optimalen Sound zu positionieren.
• Phantomspeisegeräte
N 62 E, N 66 E,
B 18, B 15
(für C 416
III
PP)
4
1 Beschreibung
1.6 Varianten
C 416
III
PP
C 416
III
L
2.1 Einleitung
Wichtig!
2.2 C 416
III
PP
2.2.1 Anschluss
an symmetri-
sche Eingänge
Siehe Abb.1.
Der hochwertige Kondesatorwandler mit
frequenzunabhängiger hypernierenförmiger
Richtcharakteristik bietet eine natürliche, detailreiche Wiedergabe und ist sehr unempfindlich gegen akustische Rückkopplungen sowie Übersprechen von benachbarten Instrumenten.
Durch die elastische Lagerung des Schwanenhalses ist das Mikrofon weitgehend unempfindlich
gegen Körperschall vom Instrument oder der
Lautsprecherbox.
Das Mikrofon ist in zwei Ausführungen erhältlich:
• Für 9 bis 52 V Universal-Phantomspeisung.
3 m langes, fix verbundenes Anschlusskabel
mit Phantomspeiseadapter mit integriertem
3-poligem XLR-Stecker.
• Für Speisung mittels Batteriespeisegerät
B 29 L, Phantomspeiseadapter MPA III L oder
AKG.WIRELESS-Taschensender. 1,5 m langes, fix verbundenes Anschlusskabel mit
3-poligem Mini-XLR-Stecker.
Das C 416
III
PP/C 416
III
L ist ein Kondensatormi-
krofon und benötigt daher eine Stromversorgung.
Wenn Sie andere als die von AKG empfohlenen
Speisegeräte verwenden, kann das Mikrofon
beschädigt werden und erlischt die Garantie.
1. Stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) am
Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLRMikrofoneingang mit Phantomspeisung an.
2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)
2 Anschluss
5
2 Anschluss
2.2.2 Anschluss
an asymmetrische Eingänge
Siehe Abb. 2.
3. Wenn Ihr Mischpult keine Phantomspei-
sung besitzt, stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) an ein optionales AKG-Phantomspeisegerät (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an
und verbinden Sie das Phantomspeisegerät (2)
mit Hilfe eines XLR-Kabels (3) (z.B. MK 9/10
von AKG - nicht mitgeliefert) mit einem symmetrischen Eingang.
Phantomspeisegeräte von AKG können Sie auch
an einen asymmetrischen Eingang anschließen.
Verwenden Sie dazu ein Kabel mit XLR-Stecker
(weiblich) und Mono-Klinkenstecker:
Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang
Phantom
MPA
MPA
Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang
PhantomMPA
6
2 Anschluss
Hinweis:
2.3 C 416
III
L
2.3.1 Anschluss
mittels B 29 L
Siehe Abb.3.
Kabel anstecken:
Kabel abziehen:
1. Verbinden Sie im XLR-Stecker (4) mittels einer
Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der Abschirmung.
2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit
Stift 2 des XLR-Steckers (4) und der Spitze des
Klinkensteckers (5).
3. Verbinden Sie die Abschirmung des Kabels
mit dem Schaft des Klinkensteckers (5).
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die länger
als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen
Störgeräuschen führen.
Mit dem optionalen Batteriespeisegerät B 29 L
können Sie das Mikrofon an symmetrische oder
asymmetrische Eingänge ohne Phantomspeisung
anschliessen.
1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in eine der
beiden Mini-XLR-Buchsen am B 29 L (2).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.
Zum Abziehen des Kabels drücken Sie auf
den Entriegelungsknopf am Mini XLR-Stecker
Abb. 3: Anschluss-Schema mit B 29 L
B 29 L
7
2 Anschluss
Wichtig!
Siehe Abb. 3.
Symmetrischer
Eingang:
Asymmetrischer
Eingang:
2.3.2 Anschluss
mittels MPA III L
Kabel anstecken:
Siehe Abb. 4.
Kabel abziehen:
Siehe Abb. 4.
(1) und ziehen Sie den Stecker (1) aus der
Buchse heraus.
Um das Kabel nicht zu beschädigen, ziehen Sie niemals am Kabel selbst!
2. Verbinden Sie das B 29 L (2) mit dem
gewünschten Eingang.
• Zum Anschluss an einen symmetrischen
Eingang verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel (3).
• Siehe Kapitel 2.2.2.
1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am
Mikrofonkabel bis zum Anschlag in die MiniXLR-Kupplung (2) am Anschlusskabel des
MPA III L (3).
Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch.
Siehe Kapitel 2.3.1.
2. Stecken Sie den MPA III L (3) an einen symmetrischen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.
3. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen
Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)
4. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom-
speisung besitzt, stecken Sie den MPA III L
Mini XLR Mini XLR MPA
MPA
Phantom
Abb. 4: Anschluss-Schema mit MPA III L
8
2 Anschluss
2.3.3 Anschluss an
Taschensender
3.1 Einleitung
3.2 Mikrofon
befestigen
Abb. 5: Montage-
material
(3) an ein optionales AKG-Phantomspeisegerät (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und
verbinden Sie das Phantomspeisegerät (4) mit
Hilfe eines XLR-Kabels (5) (z.B. AKG MK 9/10
- nicht mitgliefert) mit einem symmetrischen
Eingang.
Lesen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres
Taschensenders nach.
Bevor Sie das Mikrofon endgültig am Instrument
oder der Lautsprecherbox befestigen, testen Sie
das Mikrofon an verschiedenen Stellen, um den
besten Sound zu finden. Befestigen Sie das Mikrofon dazu provisorisch mit der mitgelieferten
Klebemasse.
Bewährte Mikrofonpositionen und weitere Anwendungshinweise finden Sie in Kapitel 3.3 bis 3.5.
Sie können das Mikrofon entweder fix oder mittels
lösbarer Schnappverbindung am Instrument oder
der Lautsprecherbox montieren.
Dazu liegen dem Mikrofon folgende Teile bei:
1 Montageplättchen H 416
2 3 Gummitüllen (in H 416 eingesetzt)
3 Anwendung
1 2 3
564
9
3 Anwendung
3.2.1 Montage
mittels H 416
Abb. 6: H 416 anschrauben
Siehe Abb. 6.
Wichtig!
3 2 Stk. doppelseitig klebebeschichtete Gummi-
plättchen
4 3 Zylinderblechschrauben, 2,9 x 13 mm
5 3 Flachkopfschrauben mit Kontermutter,
3 x 30 mm
6 Klebemasse
1. Befestigen Sie das Montageplättchen H 416
am Instrument oder der Lautsprecherbox. Sie
haben dazu folgende Möglichkeiten:
a) Befestigung mittels Schrauben:
•Verwenden Sie, je nach Wandstärke und Material des Gehäuses, die mitgelieferten 13 mm
langen Zylinderblechschrauben oder die 30
mm langen Flachkopfschrauben mit Kontermutter.
Achten Sie darauf, die Schrauben nur soweit anzuziehen, dass die Gummitüllen
nicht zusammengedrückt werden.
Die Gummitüllen wirken als elastische Lagerung des Mikrofons und unterdrücken zusammen mit dem im Mikrofonarm integrierten Elastomer-Dämpfungselement wirksam die Übertragung störender Körperschallgeräusche.
Werden die Gummitüllen zusammengedrückt,
geht die Wirksamkeit dieser elastischen Lagerung verloren.
10
3 Anwendung
Abb. 7: doppel-
seitig klebendes
Gummiplättchen
Siehe Abb. 7.
Hinweis:
Abb. 8: Mikrofon in
das H 416
einschieben
Siehe Abb. 8.
b) Befestigung ohne Schrauben an ebenen
Flächen:
• Ziehen Sie das Abdeckpapier von beiden Seiten des Gummiplättchens ab und drücken Sie
das Gummiplättchen fest an das H 416 und an
das Instrument oder die Lautsprecherbox.
c) Befestigung ohne Schrauben an unebenen
Flächen:
•Verwenden Sie anstelle des Gummiplättchens
die mitgelieferte Klebemasse.
Die Körperschallkompensation ist in beiden
Fällen (b und c) gleich wie bei der Befestigung
mittels Schrauben.
2. Schieben Sie die Lasche am Schwanenhals in
das Montageplättchen H 416 ein, bis sie hörbar einrastet.
Sie können das Mikrofon jederzeit demontie-
11
3 Anwendung
Abb. 9: Kabelzugentlastung
Siehe Abb. 9.
3.2.2 Fixe
Montage
Abb. 10: Mikrofon
direkt am Instrument/an der Box
anschrauben
Siehe Abb. 10.
ren, um es z.B. vor Schäden beim Transport zu
schützen.
3. Legen Sie das Kabel um die Stege am Montageplättchen, um das Mikrofon vom Zug des
Kabels zu entlasten.
Zur fixen Befestigung des Mikrofons am Instrument oder an der Box haben Sie folgende Möglichkeiten:
A. Montage mittels Schrauben
1. Lösen Sie zwei Gummitüllen aus dem Montageplättchen H 416 und schieben Sie die Gummitüllen durch den Schlitz in der Lasche am
Schwanenhals in die beiden Bohrungen.
2. Verwenden Sie zum Befestigen des Mikrofons,
je nach Wandstärke und Material des Gehäuses, die mitgelieferten 13 mm langen Zylinder-
12
3 Anwendung
Wichtig!
Abb. 11: Klebe-
masse als Schutz
gegen Scheppern
Hinweis:
Siehe Abb. 11.
Hinweis:
blechschrauben oder die 30 mm langen Flachkopfschrauben mit Kontermutter.
Um die körperschalldämpfende Wirkung
der Gummitüllen zu erhalten, ziehen Sie die
Schrauben nur soweit an, dass die Gummitüllen nicht zusammengedrückt werden.
Wenn Sie das Mikrofon an einer ebenen Fläche
montiert haben, drücken Sie die mitgelieferte
Klebemasse unter das Dämpungselement am
Schwanenhals. Die Klebemasse unterdrückt
Vibrationen des Schwanenhalses und das damit verbundene Scheppern.
B. Befestigung ohne Schrauben an ebenen
Flächen
• Ziehen Sie das Abdeckpapier von beiden Seiten des Gummiplättchens ab und drücken Sie
das Gummiplättchen fest an die Lasche und an
das Instrument oder die Lautsprecherbox.
C. Befestigung ohne Schrauben an unebenen
Flächen
•Verwenden Sie anstelle des Gummiplättchens
die mitgelieferte Klebemasse.
Die Körperschallkompensation ist in beiden
Fällen (B und C) gleich wie bei der Befestigung
mittels Schrauben.
13
3 Anwendung
3.3 Akkordeon
Abb. 12: Akkordeonabnahme mit
zwei C 416
III
Siehe Abb. 12.
Zur optimalen Abnahme des Akkordeons benötigen Sie zwei Mikrofone, eines für den Bassbereich
und eines für den Diskant. Mit dem Schwanenhals
können Sie das Mikrofon genau auf das Instrument ausrichten.
Bei größeren Instrumenten können Sie das Mikrofon auch unter der Verschalung des Akkordeons
einbauen. Wir empfehlen, in diesem Fall den mitgelieferten Windschutz W 44 zur Unterdrückung
von Blasgeräuschen des Blasebalgs auf das Mikrofon zu stecken.
Führen Sie die Kabel der beiden Mikrofone entlang eines der Trägerriemen am Rücken zusammen und von dort zum Batteriespeisegerät B 29 L,
den Taschensendern, zum Mischpult etc., damit
die Kabel beim Spielen nicht stören.
14
3 Anwendung
Abb. 13: Akkordeonabnahme mit
C 416
III
und stativ-
gebundenem
Mikrofon
Siehe Abb. 13.
3.4 Gitarren-,
Bassverstärker-
box, Leslie
Abb. 14:
Gitarren/Bass-
verstärker
Siehe Abb. 14.
Sie können das Akkordeon auch mit einem
C 416
III
und einem stativgebundenen Mikrofon ab-
nehmen:
1. Befestigen Sie das C 416
III
auf der Bassseite
des Akkordeons und richten Sie das Mikrofon
auf eines der Schalllöcher aus.
2. Richten Sie das stativgebundene Mikrofon auf
die Diskantseite des Akkordeons aus.
Positionieren Sie das Mikrofon ausserhalb des
Zentrums eines Lautsprechers, um den Verstärkersound unverfälscht zu übertragen. Wenn Sie
das Mikrofon direkt auf das Zentrum des Lautsprechers ausrichten, kann der Sound zu scharf
werden.
15
3 Anwendung
3.5 Flügel
Abb. 15: Abnahme
des Flügels mit
zwei C 416
III
Siehe Abb. 15.
Für die Abnahme von Mehrwegboxen und Leslies
empfehlen wir, zwei Mikrofone zu verwenden, eines für den Hoch- und Mitteltonlautsprecher und
eines für den Bassbereich.
Auf Grund der sehr großen Abstrahlfläche des
Klaviers empfehlen wir, zwei Mikrofone zu verwenden, um ein neutrales Klangbild zu erreichen.
Richten Sie ein Mikrofon auf den Bassbereich und
das zweite auf die mittleren und hohen Saiten aus.
Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.
4 Reinigung
16
5 Fehlerbehebung
Fehler
Kein Ton:
Verzerrungen:
Mögliche Ursache
1. Mischpult und/oder
Verstärker ausgeschaltet.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers steht auf
Null.
3. Mikrofon nicht an
Mischpult oder
Verstärker angeschlossen.
4. Kabelstecker nicht
richtig angesteckt.
5. Kabel defekt.
6. Keine Speisespannung.
1. Gain-Regler am
Mischpult zu weit
aufgedreht.
2. Mischpulteingang zu
empfindlich.
Abhilfe
1. Mischpult und/oder
Verstärker einschalten.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegelregler
am Mischpult oder
Lautstärkeregler des
Verstärkers auf gewünschten Pegel
einstellen.
3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker
anschließen.
4. Kabelstecker
nochmals anstecken.
5. Kabel überprüfen
und falls nötig ersetzen.
6. Phantomspeisung
einschalten.
Phantomspeisegerät: ans Netz
anschließen bzw.
Batterie(n) einlegen.
Kabel überprüfen
und falls nötig ersetzen.
1. Gain-Regler zurückdrehen.
2. 10-dB-Vorabschwächung
zwischen Mikrofonkabel und Eingang
stecken.
17
6 Technische Daten
Arbeitsweise: Kondensatorwandler mit Permanentladung
Richtcharakteristik: Hyperniere
Übertragungsbereich: 20 – 20.000 Hz
Empfindlichkeit: 7 mV/Pa = –43 dBV re 1 V/Pa
Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Ω
Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω
Grenzschalldruck für 1 %/3 % Klirrfaktor: 121 dB/131 dB
Äquivalentschalldruckpegel: 30 dB (DIN 45412)
Speisespannung: C 416
III
PP: 9–52 V Phantomspeisung
C 416
III
L: Batteriespeisegerät B 29 L,
Phantomspeiseadapter MPA III L, AKG
WMS Taschensender
Stromaufnahme: ca. 2 mA
Kabellänge/Steckerart: C 416
III
PP: 3 m / XLR 3-polig
C 416
III
L: 1,5 m / Mini-XLR 3-polig
Oberfläche: mattschwarz
Ahbmessungen: 235 x 30 mm
Netto/Bruttogewicht: C 416
III
PP: 120 g / 455 g
C 416
III
L: 55 g / 390 g
Dieses Produkt entspricht der Norm EN 500-82/1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete Geräte CE-konform sind.
Frequenzgang Polardiagramm
18
1 Precaution/Description
1.1 Precaution
1.2 Unpacking
1.3 Optional
Accessories
Please make sure that the piece of equipment
your microphone will be connected to fulfills the
safety regulations in force in your country and is
fitted with a ground lead.
Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer.
1 x C 416
III
1x H 416 1 x W 44
3 x fillister head
self-tapping
screws (2.9 x
13 mm) , 3 x
pan-head bolts
and nuts (3 x
30mm)
2 x doublesided adhesive
rubber plates
Elastic adhesive putty
• MK 9/10 microphone cable: 10-m
(30-ft.) 2-conductor shielded cable
w/male and female XLR connectors
• MPA III L phantom power adapter
(for C 416
III
L)
• B 29 L battery power supply
(for C 416
III
L)
19
1 Description
1.4 Features
1.5 Brief
Description
• Rugged condenser microphone for instrument
miking on stage.
•Frequency response tailored to accordeon,
guitar/bass amp, and piano miking.
•Frequency-independent hypercardioid polar
response for high gain before feedback.
• 100-mm (4-in.) gooseneck for accurate microphone alignment.
• Gooseneck shock mount reduces handling
and cable noise.
• Complete with external windscreen and accessories for mounting the micorphone on an
instrument or speaker.
The C 416
III
is a miniature hypercardioid condenser microphone. It has been specifically designed
for direct attachment to an accordion, guitar or
bass amp speakers, and upright or grand pianos.
The supplied screws and mounting hardware
allow you to fix the microphone securely on the instrument or speaker cabinet. You can permanently mount either the microphone itself or the
supplied H 416 installation plate. The microphone
snaps securely into the installation plate and can
be removed easily. A 4-inch (100-mm) gooseneck
lets you align the micorphone precisely for optimum sound.
The high quality condenser transducer with its frequency-independent hypercardioid polar pattern
provides a natural, detailed sound, high gain be-
• N 62 E, N 66 E, B 18, B15
phantom power suppplies
(for C 416
III
PP)
20
1 Description
1.6 Versions
C 416
III
PP
C 416
III
L
2.1 Introduction
Important!
2.2 C 416
III
PP
2.2.1 Connecting
to Balanced
Inputs
Refer to fig. 1.
fore feedback, and good rejection of spillover from
nearby instruments.
The gooseneck uses a special shock mount that
makes the microphone highly insensitive to mechanical noise from the instrument or speaker.
The C 416
III
is available in two versions:
• For 9 to 52 V universal phantom power. 10-ft.
(3-m) permanently attached connecting cable
with phantom power adapter with integrated
3-pin XLR connector.
• For use with the B 29 L battery power supply,
MPA III L phantom power adapter, or
AKG.WIRELESS bodypack transmitters. 5-ft.
(1.5-m) permanently attached connecting cable with 3-pin mini XLR connector
The C 416
III
is a condenser microphone and there-
fore needs a power supply.
Using any power supply other than those
recommended by AKG may damage your
microphone and will void the warranty.
1. Connect the phantom power adapter (1) on the
microphone cable to a balanced XLR microphone input with phantom power.
2. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you
connected your microphone.)
2 Interfacing
21
2 Interfacing
Refer to fig. 1.
2.2.2 Connecting
to Unbalanced
Inputs
Refer to fig. 2.
3. If your mixer provides no phantom power:
Connect the phantom power adapter (1) to an
optional AKG phantom power supply (2) (N 62 E,
N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (3)
(e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect
the phantom power supply to the desired
balanced input.
You may connect any AKG phantom power supply (2) to an unbalanced input, too.
Use a cable (3) with a female XLR connector and
TS jack plug:
Fig. 1: Connecting to a balanced input.
Phantom
MPA
MPA
Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.
PhantomMPA
22
2 Interfacing
Note:
2.3 C 416
III
L
2.3.1 Using the
Optional B 29 L
Connecting the
cable:
Refer to fig. 3.
Disconnecting
the cable:
1. On the XLR connector (4), use a wire bridge to
connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.
2. Connect the inside wire of the cable to pin 2
on the XLR connector (4) and the tip contact
of the jack plug (5).
3. Connect the shield of the cable to the shaft
contact on the jack plug (5).
Unbalanced cables may pick up interference
from stray magnetic fields near power or lighting
cables, electric motors, etc. like an antenna.
This may introduce hum or similar noise if you
use a cable that is longer than 16 feet (5 m).
The optional B 29 L battery supply allows you to
connect the microphone to balanced or unbalanced inputs with no phantom power.
1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into one of the two mini XLR
sockets on the B 29 L (2) to the stop.
The connector will lock automatically.
To disconnect the cable, press the unlocking
button on the mini XLR connector (1) and pull
the connector (1) out of the socket.
Fig. 3: Using the B 29 L to power the microphone.
B 29 L
23
2 Interfacing
Important!
Refer to fig. 3.
Balanced input:
Unbalanced input:
2.3.2 Using the
MPA III L
Connecting the cable:
Refer to fig. 4.
Disconnecting
the cable:
Refer to fig. 4.
To avoid damaging the cable, never try to
pull out the cable itself!
2. Connect the B 29 L (2) to the desired input.
• Use a commercial XLR cable (3) to connect
the B 29 L (2) to a balanced input.
• Refer to section 2.2.2 above.
1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into the mini XLR socket (2) on the
cable of the MPA III L (3) to the stop.
The connector will lock automatically.
Refer to section 2.3.1 above.
2. Connect the MPA III L (3) to a balanced XLR
microphone input with phantom power.
3. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you
connected your microphone.)
4. If your mixer provides no phantom power:
Connect the MPA III L (3) to an optional AKG
phantom power supply (4) (N 62 E, N 66 E, B 18,
Mini XLR Mini XLR MPA
MPA
Phantom
Fig. 4: Connection diagram with MPA III L.
24
2 Interfacing
2.3.3 Connecting
to a Bodypack
Transmitter
3.1 Introduction
3.2 Mounting
the Microphone
Fig. 5: Mounting
hardware
B 15) and use an XLR cable (5) (e.g., an optional
MK 9/10 from AKG) to connect the phantom
power supply (4) to the desired balanced input.
Refer to the manual of your bodypack transmitter.
Before permanently mounting the microphone on
your instrument or speaker cabinet, experiment
with various microphone positions to get the best
possible sound. Fix the microphone temporarily
using the supplied adhesive putty.
Sections 3.3 to 3.5 describe proven techniques
that you may want to use as starting points for
your own experiments.
The supplied mounting hardware (see list below)
lets you mount the microphone either permanently or by a detachable snap-on connection.
1 H 416 installation plate
2 3 rubber eyelets (in H 416)
3 2 double-sided adhesive rubber plates
4 3 fillister head self-tapping screws
(2.9 x 13 mm)
3 Using Your Microphone
1 2 3
564
25
3 Using Your Microphone
3.2.1 Snap-on
Mounting
Fig. 6: Screwing
down the H 416.
Refer to fig. 6.
Important!
5 3 pan-head bolts and nuts (3 x 30mm)
6 Elastic adhesive putty
1. Fix the H 416 installation plate on your instrument or speaker cabinet in one of the following
ways:
a) Using screws:
• Depending on the material and thickness of the
installation surface, use the 13-mm (0.5-in.) fillister head self-tapping screws or the 30-mm
(1.2-in.) pan-head bolts and nuts.
Be sure to tighten the screws without squeezing the rubber eyelets.
The rubber eyelets provide a shock mount for the
microphone. These eyelets together with the
elastomer damper incorporated in the gooseneck
effectively suppress the transmission of mechanical noise. Squeezing the rubber eyelets would destroy their effectiveness as shock mounts.
26
3 Using Your Microphone
Fig. 7: Double-
sided adhesive
rubber plate.
Refer to fig. 7.
Note:
Fig. 8: Sliding the
microphone into
the H 416.
Refer to fig. 8.
b) Mounting the H 416 on a flat surface without
using screws:
• Remove the backing paper from both sides of
the rubber plate and press the rubber plate
firmly on the H 416 and then on the instrument
or speaker.
c) Mounting the H 416 on an uneven surface
without using screws:
• Use the supplied adhesive putty instead of the
rubber plate.
Both the rubber plate and the elastic putty provide the same amount of mechanical-noise attenuation as the rubber eyelets on the H 416.
2. Slide the bracket on the gooseneck into the
H 416 installation plate to the point that the
bracket audibly clicks into place.
You can remove the microphone easily, for in-
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3 Using Your Microphone
Fig. 9: Cable strain
relief.
Refer to fig. 9.
3.2.2 Permanent
Installation
Fig. 10: Fixing the
microphone directly on an instrument/speaker.
Refer to fig. 10.
stance, in order to prevent it being damaged
during shipping.
3. Place the cable around the fins on the installation plate to relieve the microphone of the
strain of the cable.
You can permanently mount the microphone on
your instrument or speaker cabinet in one of the
following ways:
A. Using Screws
1. Remove two of the rubber eyelets from the
H 416 installation plate and insert them into the
holes in the bracket, sliding them through the
slot.
2. Depending on the material and thickness of the
installation surface, use the 13-mm (0.5-in.) fillister head self-tapping screws or the 30-mm
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3 Using Your Microphone
Note:
Fig. 11: Adhesive
putty inserted to
prevent rattling.
Note:
Refer to fig. 11.
Note:
(1.2-in.) pan-head bolts and nuts to fix the
microphone.
To maintain the mechanical-noise attenuation
of the rubber eyelets, do not tighten the screws
hard enough to squeeze the eyelets.
If you mounted the microphone on a flat surface, insert some elastic adhesive putty between the surface and the gooseneck boss.
The adhesive putty will suppress gooseneck
vibrations and the resulting rattling noise.
B. Mounting the microphone on a flat surface
without using screws:
• Remove the backing paper from both sides of
the rubber plate and press the rubber plate
firmly on the bracket and then on the instrument or speaker.
C. Mounting the microphone on an uneven surface without using screws:
• Use the supplied adhesive putty instead of the
rubber plate.
Both the rubber plate and the elastic putty provide the same amount of mechanical noise attenuation as the rubber eyelets on the H 416.
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3 Using Your Microphone
3.3 Acordion
Fig. 12: Miking up
an accordion with
two C 416
III
s.
Refer to fig. 12.
To mic up an accordion optimally, you will need
two microphones, one for the bass and one for the
treble range. The gooseneck lets you align the
microphone exactly as desired.
If your instrument is big enough, you can even install the C 416
III
inside the case, making sure to
slip on the supplied W 44 windscreen to suppress
the wind noise produced by the bellows.
To keep the microphone cables out of your way,
join them and route them along one of the straps
and from there to a B 29 L, two bodypack transmitters, to the mixer, etc.
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3 Using Your Microphone
Fig. 13: Miking up
an accordion with
a C 416
III
and a
stand-mounted
microphone.
Refer to fig. 13.
3.4 Guitar/Bass
Amp Speaker,
Leslie Cabinet
Fig. 14:
Guitar/bass amp.
Refer to fig. 14.
Alternatively, you can mic up the accordion with
one C 416
III
and a stand-mounted microphone:
1. Mount the C 416III on the bass side of the accordion and point the microphone to one of the
sound holes.
2. Align the stand-mounted microphone with the
treble side of the accordion.
Place the microphone a little off the center of one
of the speakers in order to accurately capture the
sound of the amp. Pointing the microphone
directly at the center of the speaker may produce
an exceedingly harsh sound.
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