AKG C 416 III User Manual

Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 18

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 34

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 50

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 66

Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 82

Por favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

C 416

III

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1.1 Sicherheitshinweis

1.2

Lieferumfang

1.3 Empfohlenes Zubehör

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

1 x C 416

III

1x H 416 1 x W 44

3 Stück Zylinderblechschrauben (2,9 x 13 mm), 3 Stück Flachkopfschrauben (3 x 30 mm)

2 Stück doppelseitig klebebeschichtete Gummiplättchen

Elastische Klebemasse

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig

geschirmtes Kabel mit XLR-Stecker

und XLR-Kupplung

• Phantomspeiseadapter MPA III L (für C 416

III

• Batteriespeisegerät B 29 L (für C 416

III

1 Beschreibung

1.4 Besondere Merkmale

1.5 Kurzbeschreibung

• Robustes Miniatur-Kondensatormikrofon für Instrumentalabnahme auf der Bühne.

•Frequenzgang speziell für Akkordeon, Gitarren/Bassverstärker und Klavier ausgelegt.

•Hohe Rückkopplungssicherheit durch frequenzunabhängige hypernierenförmige Richtcharakteristik.

• 100 mm langer Schwanenhals zur exakten Positionierung des Mikrofons.

•Wirkungsvolle Unterdrückung mechanischer Störgeräusche durch elastische Lagerung des Schwanenhalses.

• Externer Windschutz und Zubehör für die direkte Montage am Instrument oder an der Lautsprecherbox im Lieferumfang enthalten.

Das C 416

III

ist ein Kondensator-Miniaturmikrofon mit hypernierenförmiger Richtcharakteristik. Es wurde speziell für die direkte Montage an Akkordeons, Boxen von Gitarren- oder Bassverstärkern, Pianinos und Flügeln entwickelt. Die mitgelieferten Schrauben und Befestigungselemente erlauben eine sichere Befestigung des Mikrofons am Instrument oder der Lautsprecherbox. Sie können entweder das Mikrofon selbst fix montieren oder nur das mitgelieferte Montageplättchen H 416. Das Mikrofon rastet sicher im Montagepättchen ein, kann jedoch leicht wieder abgezogen werden. Ein 100 mm langer Schwanenhals erlaubt Ihnen, das Mikrofon exakt für optimalen Sound zu positionieren.

• Phantomspeisegeräte

N 62 E, N 66 E,

B 18, B 15

(für C 416

III

PP)

1 Beschreibung

1.6 Varianten C 416

III

C 416

III

2.1 Einleitung

Wichtig!

2.2 C 416

III

2.2.1 Anschluss an symmetri-

sche Eingänge

Siehe Abb.1.

Der hochwertige Kondesatorwandler mit frequenzunabhängiger hypernierenförmiger Richtcharakteristik bietet eine natürliche, detailreiche Wiedergabe und ist sehr unempfindlich gegen akustische Rückkopplungen sowie Übersprechen von benachbarten Instrumenten. Durch die elastische Lagerung des Schwanenhalses ist das Mikrofon weitgehend unempfindlich gegen Körperschall vom Instrument oder der Lautsprecherbox.

Das Mikrofon ist in zwei Ausführungen erhältlich:

• Für 9 bis 52 V Universal-Phantomspeisung. 3 m langes, fix verbundenes Anschlusskabel mit Phantomspeiseadapter mit integriertem 3-poligem XLR-Stecker.

• Für Speisung mittels Batteriespeisegerät B 29 L, Phantomspeiseadapter MPA III L oder AKG.WIRELESS-Taschensender. 1,5 m langes, fix verbundenes Anschlusskabel mit 3-poligem Mini-XLR-Stecker.

Das C 416

III

PP/C 416

III

L ist ein Kondensatormi-

krofon und benötigt daher eine Stromversorgung.

Wenn Sie andere als die von AKG empfohlenen Speisegeräte verwenden, kann das Mikrofon beschädigt werden und erlischt die Garantie.

1. Stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) am Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLRMikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

2 Anschluss

2.2.2 Anschluss an asymmetrische Eingänge

Siehe Abb. 2.

3. Wenn Ihr Mischpult keine Phantomspei- sung besitzt, stecken Sie den Phantomspeiseadapter (1) an ein optionales AKG-Phantomspeisegerät (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und verbinden Sie das Phantomspeisegerät (2) mit Hilfe eines XLR-Kabels (3) (z.B. MK 9/10 von AKG - nicht mitgeliefert) mit einem symmetrischen Eingang.

Phantomspeisegeräte von AKG können Sie auch an einen asymmetrischen Eingang anschließen. Verwenden Sie dazu ein Kabel mit XLR-Stecker (weiblich) und Mono-Klinkenstecker:

Abb. 1: Anschluss an symmetrischen Eingang

Phantom

MPA





Abb. 2: Anschluss an asymmetrischen Eingang



 

PhantomMPA



2 Anschluss

Hinweis:

2.3 C 416

III

2.3.1 Anschluss mittels B 29 L

Siehe Abb.3.

Kabel anstecken:

Kabel abziehen:

1. Verbinden Sie im XLR-Stecker (4) mittels einer Drahtbrücke Stift 1 mit Stift 3 und mit der Abschirmung.

2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit Stift 2 des XLR-Steckers (4) und der Spitze des Klinkensteckers (5).

3. Verbinden Sie die Abschirmung des Kabels mit dem Schaft des Klinkensteckers (5).

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Störgeräuschen führen.

Mit dem optionalen Batteriespeisegerät B 29 L können Sie das Mikrofon an symmetrische oder asymmetrische Eingänge ohne Phantomspeisung anschliessen.

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am Mikrofonkabel bis zum Anschlag in eine der beiden Mini-XLR-Buchsen am B 29 L (2). Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch. Zum Abziehen des Kabels drücken Sie auf den Entriegelungsknopf am Mini XLR-Stecker











Abb. 3: Anschluss-Schema mit B 29 L

B 29 L

2 Anschluss

Wichtig!

Siehe Abb. 3.

Symmetrischer Eingang: Asymmetrischer Eingang:

2.3.2 Anschluss mittels MPA III L

Kabel anstecken:

Siehe Abb. 4.

Kabel abziehen:

Siehe Abb. 4.

(1) und ziehen Sie den Stecker (1) aus der Buchse heraus.

Um das Kabel nicht zu beschädigen, ziehen Sie niemals am Kabel selbst!

2. Verbinden Sie das B 29 L (2) mit dem gewünschten Eingang.

• Zum Anschluss an einen symmetrischen

Eingang verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel (3).

• Siehe Kapitel 2.2.2.

1. Stecken Sie den Mini-XLR-Stecker (1) am Mikrofonkabel bis zum Anschlag in die MiniXLR-Kupplung (2) am Anschlusskabel des MPA III L (3). Der Stecker (1) verriegelt sich automatisch. Siehe Kapitel 2.3.1.

2. Stecken Sie den MPA III L (3) an einen symmetrischen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

3. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

4. Wenn Ihr Mischpult keine Phantom-

speisung besitzt, stecken Sie den MPA III L

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA



Phantom











Abb. 4: Anschluss-Schema mit MPA III L

2 Anschluss

2.3.3 Anschluss an

Taschensender

3.1 Einleitung

3.2 Mikrofon befestigen

Abb. 5: Montage-

material

(3) an ein optionales AKG-Phantomspeisegerät (4) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) an und verbinden Sie das Phantomspeisegerät (4) mit Hilfe eines XLR-Kabels (5) (z.B. AKG MK 9/10

- nicht mitgliefert) mit einem symmetrischen Eingang.

Lesen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres Taschensenders nach.

Bevor Sie das Mikrofon endgültig am Instrument oder der Lautsprecherbox befestigen, testen Sie das Mikrofon an verschiedenen Stellen, um den besten Sound zu finden. Befestigen Sie das Mikrofon dazu provisorisch mit der mitgelieferten Klebemasse. Bewährte Mikrofonpositionen und weitere Anwendungshinweise finden Sie in Kapitel 3.3 bis 3.5.

Sie können das Mikrofon entweder fix oder mittels lösbarer Schnappverbindung am Instrument oder der Lautsprecherbox montieren. Dazu liegen dem Mikrofon folgende Teile bei:

1 Montageplättchen H 416 2 3 Gummitüllen (in H 416 eingesetzt)

3 Anwendung

1 2 3

564

3 Anwendung

3.2.1 Montage mittels H 416

Abb. 6: H 416 anschrauben

Siehe Abb. 6.

Wichtig!

3 2 Stk. doppelseitig klebebeschichtete Gummi-

plättchen

4 3 Zylinderblechschrauben, 2,9 x 13 mm 5 3 Flachkopfschrauben mit Kontermutter,

3 x 30 mm

6 Klebemasse

1. Befestigen Sie das Montageplättchen H 416 am Instrument oder der Lautsprecherbox. Sie haben dazu folgende Möglichkeiten:

a) Befestigung mittels Schrauben:

•Verwenden Sie, je nach Wandstärke und Material des Gehäuses, die mitgelieferten 13 mm langen Zylinderblechschrauben oder die 30 mm langen Flachkopfschrauben mit Kontermutter.

Achten Sie darauf, die Schrauben nur soweit anzuziehen, dass die Gummitüllen nicht zusammengedrückt werden.

Die Gummitüllen wirken als elastische Lagerung des Mikrofons und unterdrücken zusammen mit dem im Mikrofonarm integrierten Elastomer-Dämpfungselement wirksam die Übertragung störender Körperschallgeräusche. Werden die Gummitüllen zusammengedrückt, geht die Wirksamkeit dieser elastischen Lagerung verloren.

3 Anwendung

Abb. 7: doppel-

seitig klebendes

Gummiplättchen

Siehe Abb. 7.

Hinweis:

Abb. 8: Mikrofon in

das H 416

einschieben

Siehe Abb. 8.

b) Befestigung ohne Schrauben an ebenen

Flächen:

• Ziehen Sie das Abdeckpapier von beiden Seiten des Gummiplättchens ab und drücken Sie das Gummiplättchen fest an das H 416 und an das Instrument oder die Lautsprecherbox.

c) Befestigung ohne Schrauben an unebenen

Flächen:

•Verwenden Sie anstelle des Gummiplättchens die mitgelieferte Klebemasse.

Die Körperschallkompensation ist in beiden Fällen (b und c) gleich wie bei der Befestigung mittels Schrauben.

2. Schieben Sie die Lasche am Schwanenhals in das Montageplättchen H 416 ein, bis sie hörbar einrastet. Sie können das Mikrofon jederzeit demontie-

3 Anwendung

Abb. 9: Kabelzugentlastung

Siehe Abb. 9.

3.2.2 Fixe Montage

Abb. 10: Mikrofon direkt am Instrument/an der Box anschrauben

Siehe Abb. 10.

ren, um es z.B. vor Schäden beim Transport zu schützen.

3. Legen Sie das Kabel um die Stege am Montageplättchen, um das Mikrofon vom Zug des Kabels zu entlasten.

Zur fixen Befestigung des Mikrofons am Instrument oder an der Box haben Sie folgende Möglichkeiten:

A. Montage mittels Schrauben

1. Lösen Sie zwei Gummitüllen aus dem Montageplättchen H 416 und schieben Sie die Gummitüllen durch den Schlitz in der Lasche am Schwanenhals in die beiden Bohrungen.

2. Verwenden Sie zum Befestigen des Mikrofons, je nach Wandstärke und Material des Gehäuses, die mitgelieferten 13 mm langen Zylinder-

3 Anwendung

Wichtig!

Abb. 11: Klebe-

masse als Schutz

gegen Scheppern

Hinweis:

Siehe Abb. 11.

Hinweis:

blechschrauben oder die 30 mm langen Flachkopfschrauben mit Kontermutter.

Um die körperschalldämpfende Wirkung der Gummitüllen zu erhalten, ziehen Sie die Schrauben nur soweit an, dass die Gummitüllen nicht zusammengedrückt werden.

Wenn Sie das Mikrofon an einer ebenen Fläche montiert haben, drücken Sie die mitgelieferte Klebemasse unter das Dämpungselement am Schwanenhals. Die Klebemasse unterdrückt Vibrationen des Schwanenhalses und das damit verbundene Scheppern.

B. Befestigung ohne Schrauben an ebenen

Flächen

• Ziehen Sie das Abdeckpapier von beiden Seiten des Gummiplättchens ab und drücken Sie das Gummiplättchen fest an die Lasche und an das Instrument oder die Lautsprecherbox.

C. Befestigung ohne Schrauben an unebenen

Flächen

•Verwenden Sie anstelle des Gummiplättchens die mitgelieferte Klebemasse. Die Körperschallkompensation ist in beiden Fällen (B und C) gleich wie bei der Befestigung mittels Schrauben.

3 Anwendung

3.3 Akkordeon

Abb. 12: Akkordeonabnahme mit zwei C 416

III

Siehe Abb. 12.

Zur optimalen Abnahme des Akkordeons benötigen Sie zwei Mikrofone, eines für den Bassbereich und eines für den Diskant. Mit dem Schwanenhals können Sie das Mikrofon genau auf das Instrument ausrichten. Bei größeren Instrumenten können Sie das Mikrofon auch unter der Verschalung des Akkordeons einbauen. Wir empfehlen, in diesem Fall den mitgelieferten Windschutz W 44 zur Unterdrückung von Blasgeräuschen des Blasebalgs auf das Mikrofon zu stecken. Führen Sie die Kabel der beiden Mikrofone entlang eines der Trägerriemen am Rücken zusammen und von dort zum Batteriespeisegerät B 29 L, den Taschensendern, zum Mischpult etc., damit die Kabel beim Spielen nicht stören.

3 Anwendung

Abb. 13: Akkordeonabnahme mit C 416

III

und stativ-

gebundenem

Mikrofon

Siehe Abb. 13.

3.4 Gitarren-,

Bassverstärker-

box, Leslie

Abb. 14:

Gitarren/Bass-

verstärker

Siehe Abb. 14.

Sie können das Akkordeon auch mit einem C 416

III

und einem stativgebundenen Mikrofon ab-

nehmen:

1. Befestigen Sie das C 416

III

auf der Bassseite des Akkordeons und richten Sie das Mikrofon auf eines der Schalllöcher aus.

2. Richten Sie das stativgebundene Mikrofon auf die Diskantseite des Akkordeons aus.

Positionieren Sie das Mikrofon ausserhalb des Zentrums eines Lautsprechers, um den Verstärkersound unverfälscht zu übertragen. Wenn Sie das Mikrofon direkt auf das Zentrum des Lautsprechers ausrichten, kann der Sound zu scharf werden.

3 Anwendung

3.5 Flügel

Abb. 15: Abnahme des Flügels mit zwei C 416

III

Siehe Abb. 15.

Für die Abnahme von Mehrwegboxen und Leslies empfehlen wir, zwei Mikrofone zu verwenden, eines für den Hoch- und Mitteltonlautsprecher und eines für den Bassbereich.

Auf Grund der sehr großen Abstrahlfläche des Klaviers empfehlen wir, zwei Mikrofone zu verwenden, um ein neutrales Klangbild zu erreichen. Richten Sie ein Mikrofon auf den Bassbereich und das zweite auf die mittleren und hohen Saiten aus.

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit einem mit Wasser befeuchteten Tuch.

4 Reinigung

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein Ton:

Verzerrungen:

Mögliche Ursache

1. Mischpult und/oder Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers steht auf Null.

3. Mikrofon nicht an Mischpult oder Verstärker angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Keine Speisespannung.

1. Gain-Regler am Mischpult zu weit aufgedreht.

2. Mischpulteingang zu empfindlich.

Abhilfe

1. Mischpult und/oder Verstärker einschalten.

2. Kanal-Fader oder Summenpegelregler am Mischpult oder Lautstärkeregler des Verstärkers auf gewünschten Pegel einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult oder Verstärker anschließen.

4. Kabelstecker nochmals anstecken.

5. Kabel überprüfen und falls nötig ersetzen.

6. Phantomspeisung einschalten. Phantomspeisegerät: ans Netz anschließen bzw. Batterie(n) einlegen. Kabel überprüfen und falls nötig ersetzen.

1. Gain-Regler zurückdrehen.

2. 10-dB-Vorabschwächung zwischen Mikrofonkabel und Eingang stecken.

6 Technische Daten

Arbeitsweise: Kondensatorwandler mit Permanentladung Richtcharakteristik: Hyperniere Übertragungsbereich: 20 – 20.000 Hz Empfindlichkeit: 7 mV/Pa = –43 dBV re 1 V/Pa Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 200 Ω Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω Grenzschalldruck für 1 %/3 % Klirrfaktor: 121 dB/131 dB Äquivalentschalldruckpegel: 30 dB (DIN 45412) Speisespannung: C 416

III

PP: 9–52 V Phantomspeisung

C 416

III

L: Batteriespeisegerät B 29 L, Phantomspeiseadapter MPA III L, AKG WMS Taschensender

Stromaufnahme: ca. 2 mA Kabellänge/Steckerart: C 416

III

PP: 3 m / XLR 3-polig C 416

III

L: 1,5 m / Mini-XLR 3-polig

Oberfläche: mattschwarz Ahbmessungen: 235 x 30 mm Netto/Bruttogewicht: C 416

III

PP: 120 g / 455 g C 416

III

L: 55 g / 390 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 500-82/1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang Polardiagramm

1 Precaution/Description

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional Accessories

Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer.

1 x C 416

III

1x H 416 1 x W 44

3 x fillister head self-tapping screws (2.9 x 13 mm) , 3 x pan-head bolts and nuts (3 x 30mm)

2 x doublesided adhesive rubber plates

Elastic adhesive putty

• MK 9/10 microphone cable: 10-m (30-ft.) 2-conductor shielded cable

w/male and female XLR connectors

• MPA III L phantom power adapter

(for C 416

III

• B 29 L battery power supply (for C 416

III

1 Description

1.4 Features

1.5 Brief Description

• Rugged condenser microphone for instrument miking on stage.

•Frequency response tailored to accordeon, guitar/bass amp, and piano miking.

•Frequency-independent hypercardioid polar response for high gain before feedback.

• 100-mm (4-in.) gooseneck for accurate microphone alignment.

• Gooseneck shock mount reduces handling and cable noise.

• Complete with external windscreen and accessories for mounting the micorphone on an instrument or speaker.

The C 416

III

is a miniature hypercardioid condenser microphone. It has been specifically designed for direct attachment to an accordion, guitar or bass amp speakers, and upright or grand pianos. The supplied screws and mounting hardware allow you to fix the microphone securely on the instrument or speaker cabinet. You can permanently mount either the microphone itself or the supplied H 416 installation plate. The microphone snaps securely into the installation plate and can be removed easily. A 4-inch (100-mm) gooseneck lets you align the micorphone precisely for optimum sound. The high quality condenser transducer with its frequency-independent hypercardioid polar pattern provides a natural, detailed sound, high gain be-

• N 62 E, N 66 E, B 18, B15 phantom power suppplies

(for C 416

III

PP)

1 Description

1.6 Versions C 416

III

C 416

III

2.1 Introduction

Important!

2.2 C 416

III

2.2.1 Connecting to Balanced

Inputs

Refer to fig. 1.

fore feedback, and good rejection of spillover from nearby instruments. The gooseneck uses a special shock mount that makes the microphone highly insensitive to mechanical noise from the instrument or speaker.

The C 416

III

is available in two versions:

• For 9 to 52 V universal phantom power. 10-ft. (3-m) permanently attached connecting cable with phantom power adapter with integrated 3-pin XLR connector.

• For use with the B 29 L battery power supply, MPA III L phantom power adapter, or AKG.WIRELESS bodypack transmitters. 5-ft. (1.5-m) permanently attached connecting cable with 3-pin mini XLR connector

The C 416

III

is a condenser microphone and there-

fore needs a power supply.

Using any power supply other than those recommended by AKG may damage your microphone and will void the warranty.

1. Connect the phantom power adapter (1) on the microphone cable to a balanced XLR microphone input with phantom power.

2. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you connected your microphone.)

2 Interfacing

Refer to fig. 1.

2.2.2 Connecting to Unbalanced Inputs

Refer to fig. 2.

3. If your mixer provides no phantom power: Connect the phantom power adapter (1) to an optional AKG phantom power supply (2) (N 62 E, N 66 E, B 18, B 15) and use an XLR cable (3) (e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect the phantom power supply to the desired balanced input.

You may connect any AKG phantom power supply (2) to an unbalanced input, too. Use a cable (3) with a female XLR connector and TS jack plug:

Fig. 1: Connecting to a balanced input.

Phantom

MPA





Fig. 2: Connecting to an unbalanced input.



 

PhantomMPA



2 Interfacing

Note:

2.3 C 416

III

2.3.1 Using the

Optional B 29 L

Connecting the

cable:

Refer to fig. 3.

Disconnecting

the cable:

1. On the XLR connector (4), use a wire bridge to connect pin 1 to pin 3 and the cable shield.

2. Connect the inside wire of the cable to pin 2 on the XLR connector (4) and the tip contact of the jack plug (5).

3. Connect the shield of the cable to the shaft contact on the jack plug (5). Unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may introduce hum or similar noise if you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

The optional B 29 L battery supply allows you to connect the microphone to balanced or unbalanced inputs with no phantom power.

1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into one of the two mini XLR sockets on the B 29 L (2) to the stop. The connector will lock automatically.

To disconnect the cable, press the unlocking button on the mini XLR connector (1) and pull the connector (1) out of the socket.











Fig. 3: Using the B 29 L to power the microphone.

B 29 L

2 Interfacing

Important!

Refer to fig. 3.

Balanced input:

Unbalanced input:

2.3.2 Using the MPA III L

Connecting the cable:

Refer to fig. 4.

Disconnecting the cable:

Refer to fig. 4.

To avoid damaging the cable, never try to pull out the cable itself!

2. Connect the B 29 L (2) to the desired input.

• Use a commercial XLR cable (3) to connect the B 29 L (2) to a balanced input.

• Refer to section 2.2.2 above.

1. Push the mini XLR connector (1) on the microphone cable into the mini XLR socket (2) on the cable of the MPA III L (3) to the stop. The connector will lock automatically.

Refer to section 2.3.1 above.

2. Connect the MPA III L (3) to a balanced XLR microphone input with phantom power.

3. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you connected your microphone.)

4. If your mixer provides no phantom power: Connect the MPA III L (3) to an optional AKG phantom power supply (4) (N 62 E, N 66 E, B 18,

Mini XLR Mini XLR MPA

MPA



Phantom











Fig. 4: Connection diagram with MPA III L.

2 Interfacing

2.3.3 Connecting to a Bodypack

Transmitter

3.1 Introduction

3.2 Mounting

the Microphone

Fig. 5: Mounting

hardware

B 15) and use an XLR cable (5) (e.g., an optional MK 9/10 from AKG) to connect the phantom power supply (4) to the desired balanced input.

Refer to the manual of your bodypack transmitter.

Before permanently mounting the microphone on your instrument or speaker cabinet, experiment with various microphone positions to get the best possible sound. Fix the microphone temporarily using the supplied adhesive putty. Sections 3.3 to 3.5 describe proven techniques that you may want to use as starting points for your own experiments.

The supplied mounting hardware (see list below) lets you mount the microphone either permanently or by a detachable snap-on connection.

1 H 416 installation plate 2 3 rubber eyelets (in H 416) 3 2 double-sided adhesive rubber plates 4 3 fillister head self-tapping screws

(2.9 x 13 mm)

3 Using Your Microphone

1 2 3

564

3 Using Your Microphone

3.2.1 Snap-on Mounting

Fig. 6: Screwing down the H 416.

Refer to fig. 6.

Important!

5 3 pan-head bolts and nuts (3 x 30mm) 6 Elastic adhesive putty

1. Fix the H 416 installation plate on your instrument or speaker cabinet in one of the following ways:

a) Using screws:

• Depending on the material and thickness of the installation surface, use the 13-mm (0.5-in.) fillister head self-tapping screws or the 30-mm (1.2-in.) pan-head bolts and nuts.

Be sure to tighten the screws without squeezing the rubber eyelets.

The rubber eyelets provide a shock mount for the microphone. These eyelets together with the elastomer damper incorporated in the gooseneck effectively suppress the transmission of mechanical noise. Squeezing the rubber eyelets would destroy their effectiveness as shock mounts.

3 Using Your Microphone

Fig. 7: Double-

sided adhesive

rubber plate.

Refer to fig. 7.

Note:

Fig. 8: Sliding the

microphone into

the H 416.

Refer to fig. 8.

b) Mounting the H 416 on a flat surface without

using screws:

• Remove the backing paper from both sides of the rubber plate and press the rubber plate firmly on the H 416 and then on the instrument or speaker.

c) Mounting the H 416 on an uneven surface

without using screws:

• Use the supplied adhesive putty instead of the rubber plate.

Both the rubber plate and the elastic putty provide the same amount of mechanical-noise attenuation as the rubber eyelets on the H 416.

2. Slide the bracket on the gooseneck into the H 416 installation plate to the point that the bracket audibly clicks into place. You can remove the microphone easily, for in-

3 Using Your Microphone

Fig. 9: Cable strain relief.

Refer to fig. 9.

3.2.2 Permanent Installation

Fig. 10: Fixing the microphone directly on an instrument/speaker.

Refer to fig. 10.

stance, in order to prevent it being damaged during shipping.

3. Place the cable around the fins on the installation plate to relieve the microphone of the strain of the cable.

You can permanently mount the microphone on your instrument or speaker cabinet in one of the following ways:

A. Using Screws

1. Remove two of the rubber eyelets from the H 416 installation plate and insert them into the holes in the bracket, sliding them through the slot.

2. Depending on the material and thickness of the installation surface, use the 13-mm (0.5-in.) fillister head self-tapping screws or the 30-mm

3 Using Your Microphone

Note:

Fig. 11: Adhesive putty inserted to prevent rattling.

Note:

Refer to fig. 11.

Note:

(1.2-in.) pan-head bolts and nuts to fix the microphone.

To maintain the mechanical-noise attenuation of the rubber eyelets, do not tighten the screws hard enough to squeeze the eyelets.

If you mounted the microphone on a flat surface, insert some elastic adhesive putty between the surface and the gooseneck boss. The adhesive putty will suppress gooseneck vibrations and the resulting rattling noise.

B. Mounting the microphone on a flat surface without using screws:

• Remove the backing paper from both sides of the rubber plate and press the rubber plate firmly on the bracket and then on the instrument or speaker.

C. Mounting the microphone on an uneven surface without using screws:

• Use the supplied adhesive putty instead of the rubber plate.

Both the rubber plate and the elastic putty provide the same amount of mechanical noise attenuation as the rubber eyelets on the H 416.

3 Using Your Microphone

3.3 Acordion

Fig. 12: Miking up an accordion with two C 416

III

Refer to fig. 12.

To mic up an accordion optimally, you will need two microphones, one for the bass and one for the treble range. The gooseneck lets you align the microphone exactly as desired. If your instrument is big enough, you can even install the C 416

III

inside the case, making sure to slip on the supplied W 44 windscreen to suppress the wind noise produced by the bellows. To keep the microphone cables out of your way, join them and route them along one of the straps and from there to a B 29 L, two bodypack transmitters, to the mixer, etc.

3 Using Your Microphone

Fig. 13: Miking up

an accordion with

a C 416

III

and a

stand-mounted

microphone.

Refer to fig. 13.

3.4 Guitar/Bass Amp Speaker,

Leslie Cabinet

Fig. 14:

Guitar/bass amp.

Refer to fig. 14.

Alternatively, you can mic up the accordion with one C 416

III

and a stand-mounted microphone:

1. Mount the C 416III on the bass side of the accordion and point the microphone to one of the sound holes.

2. Align the stand-mounted microphone with the treble side of the accordion.

Place the microphone a little off the center of one of the speakers in order to accurately capture the sound of the amp. Pointing the microphone directly at the center of the speaker may produce an exceedingly harsh sound.

+ 70 hidden pages