AKG C 1000 S User Instructions [de, en, fr, it, es, pt]

C 1000 S

B E D I E N U N G S A N L E I T U N G . . . . . . . . . .	S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
U S E R I N S T R U C T I O N S . . . . . . . . . . . . . . .	p . 1 4
Please read the manual before using the equipment!
M O D E D ’ E M P L O I . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	p . 2 6
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
I S T R U Z I O N I P E R L’ U S O . . . . . . . . . . . . .	p . 3 8
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
M O D O D E E M P L E O . . . . . . . . . . . . . . . . . . .	p . 5 0
¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!
I N S T R U Ç Õ E S D E U S O . . . . . . . . . . . . . . .	S. 6 2
Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

Inhaltsverzeichnis

			Seite
Willkommen! ............................................................................................................			3
Sicherheit und Umwelt.............................................................................................			3
	Sicherheit............................................................................................................		3
	Umwelt ...............................................................................................................		3
1	Beschreibung ....................................................................................................		3
	1.1	Lieferumfang ................................................................................................	3
	1.2	Optionales Zubehör .......................................................................................	4
	1.3	Mikrofon.......................................................................................................	4
2	Stromversorgung und Anschluss .......................................................................		5
	2.1	Allgemeines..................................................................................................	5
	2.2	Batteriebetrieb ..............................................................................................	5
		2.2.1 Batterie einlegen/wechseln und testen ...................................................	5
		2.2.2 Anschluss an symmetrischen Eingang....................................................	6
		2.2.3 Mikrofon an unsymmetrischen Eingang anschließen................................	6
	2.3	Phantomspeisung .........................................................................................	7
3	Anwendung .......................................................................................................		7
	3.1	Montage des PPC 1000 und PB 1000 .............................................................	7
	3.2	Anwendungsgebiete......................................................................................	7
	3.3	Gesang.........................................................................................................	7
		3.3.1 Besprechungsabstand und Naheffekt.....................................................	8
		3.3.2 Schalleinfallswinkel ..............................................................................	8
		3.3.3 Rückkopplung ......................................................................................	8
		3.3.4 Sprachverständlichkeit..........................................................................	9
	3.4	Querflöte ......................................................................................................	9
	3.5	Saxophon ...................................................................................................	10
	3.6	Akustische Gitarre .......................................................................................	11
4	Reinigung ........................................................................................................		11
	4.1	Gehäuseoberfläche .....................................................................................	11
	4.2	Innenwindschutz .........................................................................................	11
5	Fehlerbehebung ..............................................................................................		12
6	Technische Daten ............................................................................................		13

2

C 1000 S

	Willkommen!
	Vielen Dank, dass Sie sich für ein Produkt aus dem Hause AKG entschieden ha-
	ben. Bitte lesen Sie die Bedienungsanleitung, insbesondere das Kapitel Si-
	cherheit und Umwelt, aufmerksam durch, bevor Sie das Gerät benützen,
	und bewahren Sie die Bedienungsanleitung sorgfältig auf, damit Sie jederzeit
	nachschlagen können. Wir wünschen Ihnen viel Spaß und Erfolg!
	Sicherheit und Umwelt
			▲
	• Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon anschlie-
			Sicherheit
	ßen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen entspricht und
	mit einer Sicherheitserdung versehen ist.
	• Wenn Sie das Gerät verschrotten, trennen Sie Gehäuse, Elektronik und		Umwelt
	Kabel und entsorgen Sie alle Komponenten gemäß den dafür gelten-
	den Entsorgungsvorschriften.

•Die Verpackung ist wiederverwertbar. Entsorgen Sie die Verpackung in einem dafür vorgesehenen Sammelsystem.

1 Beschreibung

1.1Lieferumfang

C 1000 S

H 63

W 1000

PPC 1000	PB 1000	Mikrofonkoffer

•Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

C 1000 S

3

1 Beschreibung

1.2 Optionales Zubehör • Optionales Zubehör finden Sie im aktuellen AKG-Katalog/Folder oder auf www.akg.com. Ihr Händler berät Sie gerne.

1.3 Mikrofon Das Kondensatormikrofon C 1000 S mit nieren/hypernierenförmiger Richtcharakteristik wurde speziell für den professionellen Vokalund Instrumentaleinsatz auf der Bühne aber auch im Studio/Broadcastbereich konzipiert. Sie können das Mikrofon entweder mit einer internen 9 V-Batterie oder mit externer Phantomspeisung (9 bis 52 V nach IEC 61938) betreiben und direkt an Mischpulte, Aufnahmegeräte etc. anschließen.

Der hochwertige Backplate-Kondensatorwandler optimiert zusammen mit der elastischen Kapsellagerung die Unterdrückung von Handund Kabelgeräuschen. Der Mikrofonschaft besteht aus massivem Aluminium mit abschraubbarer Messinghülse mit einem stabilen Nirosta-Stahlgitterkorb. Das Mikrofon besitzt einen international genormten 3-poligen XLR-Stecker.

Polar Pattern Converter PPC 1000

Der Polar Pattern Converter PPC 1000 wird auf die Kapsel aufgesteckt und wandelt die nierenförmige Richtcharakteristik des Mikrofons in eine hypernierenförmige um. Das Mikrofon wird dadurch für seitlich oder von hinten einfallenden Schall unempfindlicher, was speziell auf der Bühne dann von Vorteil ist, wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden.

Presence Boost Adapter PB 1000

Der Presence Boost Adapter PB 1000 optimiert die Sprachverständlichkeit durch eine Anhebung der Empfindlichkeit um etwa 5 dB zwischen 5 kHz und 9 kHz.

Ein/Ausschalter

Das Mikrofon verfügt über einen Ein/Ausschalter zur Schonung der Batterie. Der

Schalter ist versenkt angeordnet, um unbeabsichtigtes Ausschalten zu verhindern.

Kontroll-LED BATT CHECK

Diese LED zeigt den Ladezustand der Batterie an:

•LED leuchtet beim Einschalten kurz auf und erlischt wieder: Batterien in Ordnung.

•LED leuchtet: Batterien in ca. 60 Minuten erschöpft.

Hinweis		• Wenn Sie das Mikrofon mit Phantomspeisung betreiben, bleibt die Kontroll-
		LED immer dunkel.

4

C 1000 S

2 Stromversorgung und Anschluss

Das C 1000 S ist ein Kondensatormikrofon und benötigt daher eine Stromversor-	2.1 Allgemeines
gung. Die Stromversorgung mittels interner 9 V-Batterie ermöglicht es Ihnen, das
Mikrofon ohne Qualitätsverlust unabhängig von externer Phantomspeisung zu be-
treiben. Betreiben Sie das Mikrofon jedoch mit externer Phantomspeisung, schal-
tet es automatisch von Batterieauf Phantomspeisung um.
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poligem XLR-Stecker:

Stift 1	= Masse
Stift 2	= Tonader (inphase)
Stift 3	= Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische Mikrofoneingänge mit oder ohne Phantomspeisung als auch an unsymmetrisymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

2.2 Batteriebetrieb 2.2.1 Batterie einlegen/ wechseln und testen

	Abb. 1: Batterie einlegen
1. Schrauben Sie die Gitterkappe (1) ab.	Siehe Abb. 1.

2.Klappen Sie den Haltebügel (2) auf.

3.Legen Sie die Batterie entsprechend der Markierung "+" und "-" sowie der Polausnehmungen in das Batteriefach ein.

Es ist nicht möglich, die Batterie mit vertauschten Polen einzusetzen.

4.Klappen Sie den Haltebügel (2) hinunter.

5.Schieben Sie das Batteriefach zurück.

6.Schrauben Sie die Gitterkappe (1) auf das Mikrofon.

7.Schalten Sie das Mikrofon ein, indem Sie den Ein/Aus-Schalter (3) auf "ON" stellen.

Die Kontroll-LED (4) blitzt kurz auf. Wenn die Batterie in gutem Zustand ist, erlischt die Kontroll-LED (4) wieder.

Wenn die Kontroll-LED (4) nicht aufblitzt, ist die Batterie erschöpft. Legen Sie eine neue Batterie ein.

Wenn die Kontroll-LED (4) zu leuchten beginnt, ist die Batterie in ca. 60 Minuten erschöpft.Tauschen Sie die Batterie möglichst bald gegen eine frische aus.

C 1000 S

5

2 Stromversorgung und Anschluss

2.2.2 Anschluss an symmetrischen Eingang

Abb. 2: Anschluss über symmetrisches XLR-Kabel

Siehe Abb. 2. • Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel.

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die Signalqualität.

2.2.3 Mikrofon an unsymmetrischen Eingang anschließen

Abb. 3: Anschluss über
unsymmetrisches Kabel
Siehe Abb. 3.	• Wenn Sie das Mikrofon an einen unsymmetrischen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klin-
	kenbuchse) anschließen wollen, verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und
	6,3 mm-Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel erhältlich.

Hinweis

2.3 Phantomspeisung

Abb. 4: Anschluss an symmetrischen Eingang mit Phantomspeisung

Siehe Abb. 4.

•Beachten Sie, dass unsymmetrische Kabel Einstreuungen aus Magnetfeldern (von Netzund Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brummund ähnlichen Störgeräuschen führen.

1.Schließen Sie das Mikrofon mit einem XLR-Mikrofonkabel an einen symmetrischen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2.Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

6

C 1000 S

2 Stromversorgung und Anschluss

• Das Mikrofon schaltet automatisch von Batterieauf Phantomspeisung um,		Hinweis
wobei die Kontroll-LED deaktiviert wird.
Sie brauchen daher die Batterie nicht aus dem Mikrofon herauszunehmen.
Die Kontroll-LED bleibt dunkel.

3 Anwendung

1. Schrauben Sie die Gitterkappe ab.

2.Setzen Sie den PPC 1000 bzw. PB 1000 (1) mit einer leichten Drehbewegung bis zum Anschlag auf die Mikrofonkapsel (2) auf.

•Sichern Sie beim Montieren und Demontieren des PPC1000/PB 1000 die Mikrofonkapsel (2) in der elastischen Gummilagerung (3) mit der Hand, um die Kapsel nicht versehentlich aus der Lagerung zu reißen.

Wir empfehlen das C 1000 S für folgende Anwendungen auf der Bühne und im Studio:

Gesang	Instrumental
Solist	Blechbläser
Chor	Holzbläser
	Akustische Gitarre
	Hi-Hat
	Becken
	Snare/Toms

3.1 Montage des

PPC 1000 und PB 1000

Abb. 5: PPC 1000/ PB 1000 montieren.

Siehe Abb. 5.

▲! ACHTUNG

3.2 Anwendungsgebiete

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den Klang Ihrer Stimme, 3.3 Gesang wie er durch die Beschallungsanlage wiedergegeben wird, zu gestalten.

•Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon optimal einsetzen zu können.

C 1000 S

7

3 Anwendung

3.3.1 BesprechungsGrundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wiedergegeben, je kürzer abstand und Naheffekt der Abstand zwischen den Lippen und dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die Akus-

tik des Raumes stärker zur Geltung kommt.

Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder einschmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern.

Der Naheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke Betonung der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, intimen, bassbetonten Klang.

3.3.2 Schalleinfallswinkel

Abb. 6: Typische

Mikrofonposition

•Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofonkopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturgetreuen Klang.

•Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen, werden nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Verschlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich hervorgehoben.

3.3.3Rückkopplung Die Rückkopplung kommt dadurch zustande, dass ein Teil des von den Lautspre-

	chern abgegebenen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und verstärkt wieder
	den Lautsprechern zugeleitet wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der Rück-
	kopplungsgrenze) läuft dieses Signal gewissermaßen im Kreis, die Anlage heult
	und pfeift und kann nur durch Zurückdrehen des Lautstärkereglers wieder unter
	Kontrolle gebracht werden.
	Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine nierenförmige Richtcharak-
	teristik. Das bedeutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt (die Stimme), am
	empfindlichsten ist, während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der
	von hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.
Siehe Abb. 7.	• Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die PA-Lautspre-
	cher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.
Siehe Abb. 7 a.	• Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr Mikrofon nie direkt
	auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher zeigen.Wir empfehlen, den Polar
Siehe Kapitel 3.1	Pattern Converter PPC 1000 auf die Kapsel aufzustecken, um die Richtcharak-
und Abb. 7b.	teristik des Mikrofons auf hypernierenförmig umzustellen. Das Mikrofon wird
	dadurch für seitlich oder von hinten einfallenden Schall noch unempfindlicher,
	die Rückkopplungsgefahr noch geringer.
	Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als Folge der Raum-
	akustik), besonders im unteren Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt
8	C 1000 S

3 Anwendung

durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um die Rückkopplung zum Abreißen zu bringen.

a	b

•Um die Rückkopplungsfestigkeit Ihres Mikrofons zu gewährleisten, verschließen Sie niemals die hinteren Schalleintrittsöffnungen (1) mit der Hand. Dadurch würden Sie die nieren/hypernierenförmige Richtcharakteristik in eine kugelförmige umwandeln, wodurch Rückkopplungen bereits bei wesentlich geringerer Lautstärke auftreten können.

Abb. 7: Mikrofonaufstellung für minimale Rückkopplung

Abb. 8: Hintere Schalleintrittsöffnungen freihalten!

Hinweis

•Um die Sprachverständlichkeit zu optimieren, können Sie den Presence Boost Adapter auf die Kapsel aufstecken (siehe Kapitel 3.1).

•Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können Sie sehr nahe (2–5 cm) an das Mikrofon herangehen, da bei geringem Abstand zum Mikrofon der Anteil der Blasund Atemgeräusche steigt.

3.3.4 Sprachverständlichkeit

3.4 Querflöte

Siehe Abb. 9 (S. 10).

C 1000 S

9

3 Anwendung

Abb. 9: Mikrofonaufstellung für Querflöte

Blasen Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen bzw. das Mikrofon durch Anblasen aus kürzester Entfernung zu überfordern.

•Klassische Musik verlangt nach einer weniger direkten, dafür eher räumlichen Wiedergabe.

Stellen Sie das Mikrofon etwas oberhalb des Instruments in einem Abstand von ca. 10 bis 20 cm auf. Richten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten Winkel zum Instrument aus.

3.5 Saxophon

Abb. 10: Mikrofonaufstellung für Saxophon

•Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteristisch für den Saxophonklang oder das Musikstück empfinden, richten Sie das Mikrofon auf die Mitte des Instruments.

•Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch als störend, richten Sie das Mikrofon auf den vorderen äußeren Rand des Schallbechers.

•Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein zeigen lassen, werden Sie einen hohen Anteil an Luftgeräuschen erhalten.

•Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis 30 cm.

•Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum Mikrofon gehen (bis 5 cm), um Rückkopplungen und Übersprechen von anderen Instrumenten zu vermeiden. Achten Sie in diesem Fall besonders darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.

10

C 1000 S

3 Anwendung

3.6 Akustische Gitarre

Abb. 11: Mikrofonaufstellung für akustische Gitarre

•Wenn es auf der Bühne sehr laut zuund hergeht, richten Sie das Mikrofon aus einem Abstand von ca. 20 cm direkt auf das Schallloch. Hier klingt die Gitarre am lautesten, wenn auch etwas basslastig.

•Einen ausgewogeneren Sound erhalten Sie, indem Sie das Mikrofon auf den Steg oder einen Punkt in der Nähe des Stegs ausrichten.

•Die in manchen akustischen Gitarren eingebauten Tonabnehmer übertragen zwar die Bässe und Mitten sehr gut, behandeln die Höhen aber etwas stiefmütterlich. Diesem Nachteil können Sie abhelfen, indem Sie ein zusätzliches Mikrofon einsetzen. Regeln Sie die Tiefen und Mitten des Mikrofonsignals am Mischpult zurück.

		4 Reinigung
	•	Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem mit Wasser be-		4.1		Gehäuseoberfläche
		feuchteten Tuch.
				4.2		Innenwindschutz
	1.	Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den Uhrzeigersinn ab.

2.Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.

3.Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.

4.Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das Mikrofon auf.

C 1000 S

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5 Fehlerbehebung

Fehler		Mögliche Ursache		Abhilfe
Kein Ton:	1.	Mischpult und/oder Verstärker	1.	Mischpult und/oder Verstärker
		ausgeschaltet.		einschalten.
	2.	Kanaloder Summen-Fader	2.	Kanal-Fader oder Summenpe-
		am Mischpult oder Lautstärke-		gelregler am Mischpult oder
		regler des Verstärkers steht auf		Lautstärkeregler des Verstär-
		Null.		kers auf gewünschten Pegel
				einstellen.
	3.	Mikrofon nicht an Mischpult	3.	Mikrofon an Mischpult oder
		oder Verstärker angeschlossen.		Verstärker anschließen.
	4.	Kabelstecker nicht richtig an-	4.	Kabelstecker nochmals anste-
		gesteckt.		cken.
	5.	Kabel defekt.	5.	Kabel überprüfen und falls
				nötig ersetzen.
	6.	Keine Speisespannung.	6.	Phantomspeisung einschalten.
				Kabel überprüfen und falls
				nötig ersetzen.
	7.	Batterie leer/keine Batterie.	7.	Batterie überprüfen/einlegen.
Verzerrungen:	1.	Gain-Regler am Mischpult zu	1.	Gain-Regler zurückdrehen.
		weit aufgedreht.
	2.	Mischpulteingang zu empfind-	2.	10-dB-Vorabschwächung zwi-
		lich.		schen Mikrofonkabel und Ein-
				gang stecken.
Mikrofon klingt mit der Zeit immer	•	Verschmutzter Innenwind-	•	Innenwindschutz bzw. Außen-
dumpfer:		schutz oder Außenwindschutz		windschutz reinigen.
		dämpft hohe Frequenzen.

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C 1000 S

		6 Technische Daten
	Arbeitsweise:	Kondensatormikrofon mit Permanentladung
	Richtcharakteristik:	Niere/Hyperniere (PPC 1000 montiert)
	Übertragungsbereich:	50 - 20.000 Hz
	Empfindlichkeit:	6 mV/Pa (-44 dBV)
	Grenzschalldruckpegel für 1% Klirfaktor:	137 dB
	Äquivalentschalldruckpegel (CCIR 468-3):	32 dB
	Äquivalentschalldruckpegel:	21 dB-A
	Geräuschspannungsabstand (A-bewertet):	73 dB
	Elektrische Impedanz:	200 Ohm
	Empfohlene Lastimpedanz:	≥2000 Ohm
	Stromversorgung:	9 - 52 V Phantomspeisung nach IEC 61938
		oder interne 9 V-Batterie
	Stromaufnahme:	ca. 2 mA
	Stecker:	XLR 3-polig
	Oberfläche:	matt-silber lackiert
	Abmessungen:	ø 34 x 220 mm
	Nettogewicht:	320 g
	Bruttogewicht:	650 g

Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung angegebenen Normen. Sie können die Konformitätserklärung auf http://www.akg.com oder per E-Mail an [e-mail] anfordern.

Frequenzgang (Niere)	Polardiagramm (Niere)

Frequenzgang (Hyperniere)	Polardiagramm (Hyperniere)

C 1000 S

13

Table of Contents

			Page
Welcome! ...............................................................................................................			15
Safety and Environment .........................................................................................			15
	Safety ...............................................................................................................		15
	Environment......................................................................................................		15
1	Description ......................................................................................................		15
	1.1	Packing List ................................................................................................	15
	1.2	Optional Accessories ...................................................................................	16
	1.3	Microphone ................................................................................................	16
2	Interfacing .......................................................................................................		17
	2.1	General ......................................................................................................	17
	2.2	Battery Powering.........................................................................................	17
		2.2.1 Inserting/Replacing and Testing the Battery...........................................	17
		2.2.2 Connecting the Microphone to a Balanced Input ....................................	18
		2.2.3 Connecting the Microphone to an Unbalanced Input...............................	18
	2.3	Phantom Powering ......................................................................................	18
3	Using Your Microphone ....................................................................................		19
	3.1	Installing the PPC 1000 or PB 1000 ..............................................................	19
	3.2	Application Areas ........................................................................................	19
	3.3	Vocals ........................................................................................................	19
		3.3.1 Working Distance and Proximity Effect..................................................	20
		3.3.2 Angle of Incidence ..............................................................................	20
		3.3.3 Feedback...........................................................................................	20
		3.3.4 Intelligibility........................................................................................	21
	3.4	Flute ..........................................................................................................	22
	3.5	Saxophone .................................................................................................	22
	3.6	Acoustic Guitar............................................................................................	23
4	Cleaning ..........................................................................................................		23
	4.1	Microphone Body ........................................................................................	23
	4.2	Internal Windscreen.....................................................................................	23
5	Troubleshooting...............................................................................................		24
6	Specifications..................................................................................................		25

14

C 1000 S

Welcome!

Thank you for purchasing an AKG product. This Manual contains important instructions for setting up and operating your equipment. Please take a few minutes to read the instructions below, particularly the section on Safety and Environment, carefully before operating the equipment. Please keep the Manual for future reference. Have fun and impress your audience!

Safety and Environment

• Please make sure that the piece of equipment your microphone will

1.2 Environment

be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a ground lead.

•When scrapping the equipment, remove the batteries, separate the case, circuit boards, and cables, and dispose of all components in accordance with local waste disposal rules.

•The packaging of the equipment is recyclabe. To dispose of the packaging, make sure to use a collection/recycling system provided for that purpose and observe local legislation relating to waste disposal and recycling.

▲

Safety

Environment

1 Description

1.1 Packing List

C 1000 S

H 63

W 1000

PPC 1000	PB 1000	Carrying case

•Check that the packaging contains all of the components listed above. Should anything be missing, please contact your AKG dealer.

C 1000 S

15

1 Description

1.2 Optional Accessories • For optional accessories, refer to the current AKG catalog or folder, or visit www.akg.com. Your dealer will be glad to help.

1.3 Microphone The C 1000 S cardioid/hypercardioid condenser microphone has been specifically designed for professional live, recording, and broadcast use on vocals and instruments. You can power the microphone either from external phantom power (9 to 52 V to IEC 61938) or use an internal 9 V battery and connect the microphone directly to a mixer, recording device, etc.

The combination of a high quality backplate condenser transducer and capsule shock mount optimizes handling and cable noise rejection. The microphone body consists of a massive aluminum shaft and screw-on brass front tube with a rugged stainless steel mesh cap. The microphone uses an internationally standardized 3-pin male XLR output connector.

PPC 1000 Polar Pattern Converter

Slipping the PPC 1000 Polar Pattern converter on the capsule will change the microphone's pickup pattern from cardioid to hypercardioid. This makes the microphone even less sensitive to sounds arriving from the sides and rear, resulting in higher gain before feedback when you use monitor speakers on stage.

PB 1000 Presence Boost Adapter

The supplied PB 1000 Presence Boost Adapter boosts the sensitivity of the microphone by approx. 5 dB between 5 kHz and 9 kHz for optimum intelligibility of speech.

ON/OFF switch

The microphone provides an on/off switch that helps prolong battery life. The switch is recessed to prevent the microphone being switched off unintentionally.

BATT CHECK LED

This LED indicates the current battery status:

•LED flashes momentarily upon switching ON and extinguishes: battery is OK.

•LED lights constantly: battery will be dead in about 60 minutes.

Note		• As long as you use the microphone with phantom power, the BATT CHECK
		LED will not be lit.

16

C 1000 S

2 Interfacing

The C 1000 S is a condenser microphone and therefore needs a power supply. An 2.1 General internal 9 V battery enables you to use the microphone with no loss in audio quality

even if no phantom power supply is available. When operating off phantom power, however, the microphone will automatically switch to phantom powering mode. The microphone provides a balanced output on a 3-pin male XLR connector:

Pin 1: ground Pin 2: hot Pin 3: return

You can connect the microphone either to a balanced microphone input with or without phantom power or an unbalanced microphone input.

2.2 Battery Powering

2.2.1 Inserting/

Replacing and Testing

the Battery

	Fig. 1: Inserting a battery.
1. Unscrew the wire-mesh cap (1).	Refer to fig. 1.

2.Tilt the securing clip (2) up.

3.Insert the battery to conform with the polarity marks (+/-) and terminal slots in the battery compartment.

It is impossible to insert the battery with reversed polarity.

4.Depress the securing clip (2).

5.Push the battery compartment back in.

6.Screw the wire-mesh cap (1) back on the microphone.

7.Set the on/off switch (3) to "ON" to switch power to the microphone on.

The BATT CHECK LED (4) will flash momentarily. If the battery is in good condition, the BATT CHECK LED (4) will extinguish.

If the BATT CHECK LED (4) fails to flash momentarily the battery is dead. Insert a new battery.

If the BATT CHECK LED (4) illuminates the battery will be dead within about 60 minutes. Replace the battery with a new one as soon as possible.

C 1000 S

17

2 Interfacing

2.2.2 Connecting the

Microphone to a

Balanced Input

Fig. 2: Using a balanced connecting cable.

Refer to fig. 2. • Use a commercial XLR cable.

The length of these cables does not affect audio quality.

2.2.3 Connecting the

Microphone to an

Unbalanced Input

Fig. 3: Using an unbalanced connecting cable.

Refer to fig. 3. • To connect the microphone to an unbalanced microphone input (1/4" jack), use a cable with a female XLR connector and a 1/4" TS jack plug.These cables are available at music stores.

Note

2.3 Phantom Powering

Fig. 4: Connecting to a balanced input with phantom power.

Refer to fig. 4.

•Unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause hum or similar noise if you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

1.Use an XLR cable to connect the microphone to a balanced XLR input with phantom power.

2.Switch the phantom power on. (Refer to the instruction manual of the unit to which you connected your C 1000 S.)

18

C 1000 S

2 Interfacing

• The microphone will automatically switch from battery mode to phantom

power mode and deactivate the BATT CHECK LED. Note Therefore, you do not need to remove the battery. The BATT CHECK LED will

remain dark.

3 Using your Microphone

1. Unscrew the wire-mesh cap.

2.Slip the attachment (1) on the microphone capsule (2) to the stop, slightly turning the attachment (1) as you push it home.

•When installing or removing the PPC 1000 or PB 1000 attachment, make sure to grip the capsule (2) and rubber shock mount (3) firmly with your thumb and forefinger to prevent the capsule being severed from the shock mount.

We recommend the C 1000 S for the following applications on stage and in the studio:

3.1 Installing the PPC 1000 or PB 1000

Fig. 5: Installing the

PPC 1000/PB 1000.

Refer to fig. 5.

▲! NOTICE

3.2 Application Areas

Vocals	Instruments
Lead	Brass
Backing chorus	Woodwinds
	Acoustic guitar
	Hi-hat
	Cymbals
	Snare drum/toms

A handheld vocal microphone provides many ways of shaping the sound of your 3.3 Vocals voice as it is heard over the sound system.

•The following sections contain useful hints on how to use your microphone for best results.

C 1000 S

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3.3.1 Working Distance

and Proximity Effect

3.3.2 Angle of Incidence

Fig. 6: Typical microphone position.

3.3.3 Feedback

Fig. 7: Microphone placement for maximum gain before feedback.

3 Using your Microphone

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the closer you hold the microphone to your lips. Moving away from the microphone will produce a more reverberant, more distant sound as the microphone will pick more of the room’s reverberation.

You can use this effect to make your voice sound aggressive, neutral, insinuating, etc. simply by changing your working distance.

Proximity effect is a more or less dramatic boost of low frequencies that occurs when you sing into the microphone from less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an intimate, bass-heavy sound.

•Sing to one side of the microphone or above and across the microphone’s top. This provides a well-balanced, natural sound.

•If you sing directly into the microphone, it will not only pick up excessive breath noise but also overemphasize "sss", "sh", "tch", "p", and "t" sounds.

a

b

Feedback is what you get when part of the sound projected by a speaker is picked up by a microphone, fed to the amplifier, and projected again by the speaker. Above a specific volume or system gain setting called the "feedback threshold", the signal starts being regenerated indefinitely, making the sound system howl and the sound engineer desperately dive for the master fader to reduce the gain and stop the howling.

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C 1000 S

3 Using your Microphone
To increase usable gain before feedback, the microphone has a cardioid polar pat-
tern. This means that the microphone is most sensitive to sounds arriving from in
front of it (your voice) while picking up much less of sounds arriving from the sides
or rear (from monitor speakers for instance).
• To get maximum gain before feedback, place the main ("FOH") speakers in	Refer to fig. 7 on page 20.
front of the microphones (along the front edge of the stage).
• If you use monitor speakers, be sure never to point any microphone directly at	Refer to fig. 7a on page 20.
the monitors, or at the FOH speakers.
We recommend slipping the PPC 1000 Polar Pattern Converter on the capsule	See section 3.1 (p. 19)
to change the microphone's pickup pattern from cardioid to hypercardioid.	and fig. 7b (p. 20).
This makes the microphone even less sensitive to sounds arriving from the
sides and further increases gain before feedback.
Feedback may also be triggered by resonances depending on the acoustics of the
room or hall.With resonances at low frequencies, proximity effect may cause feed-
back. In this case, all you may have to do to stop the feedback is move away from
the microphone a little.

•To ensure high gain before feedback, never cover the rear sound entries (1) with your hand. This would destroy the cardioid/hypercardioid pickup pattern and cause the microphone to pick up sound from all around, the result being sharply reduced gain before feedback.

Fig. 8: Never cover the rear sound entries!

Note

• In order to optimize the intelligibility of speech, you can slip the PB 1000 Pres- 3.3.4 Intelligibility ence Boost Adapter on the capsule (refer to section 3.1).

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3 Using your Microphone

3.4 Flute

Fig. 9: Microphone placement for the flute.

•Working distance primarily depends on the kind of music played. For popular and jazz pieces, relatively short distances may be desirable (1 or 2 in.), as you will get the more wind and breath noise the closer you get to the microphone. To avoid getting too much noise, blow a little below the microphone.

•For classical music, which calls for a more spacious sound with more ambience, place the microphone about 4 to 8 inches away from the instrument and slightly above it. Aim the microphone down toward and roughly at right angles to the flute.

3.5 Saxophone

Fig. 10: Microphone placement for the saxophone.

•If you generally love the noise the keys make while playing or if you feel it is just what you want for a given song, point the microphone at the middle of the instrument.

•However, if you want no key noise, direct the microphone toward the front outer rim of the bell.

•If you aim the microphone into the bell, you may get too much wind noise.

•Optimum working distance is 8 to 12 inches.

•On stage, you may have to move as close as 2 inches to the microphone in order to avoid getting feedback or spillover from other instruments. In this situation, make sure not to blow right into the microphone.

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3 Using your Microphone

3.6 Acoustic Guitar

Fig. 11: Microphone placement for an acoustic guitar.

•On a very noisy stage, place the microphone about 8 inches from the guitar, aiming it right at the sound hole for maximum loudness. This technique will, however, give a somewhat bass-heavy sound.

•For a better balanced sound, align the microphone with the bridge or a point near the bridge.

•The pickups built into some acoustic guitars work very well for bass and mid frequencies, but tend to miss out on the highs. To make up for this loss of HF energy, use an extra microphone and attenuate the bass and mid ranges of the microphone signal on the mixing desk.

		4 Cleaning
	•	To clean the surface of the microphone body, use a soft cloth moistened with		4.1		Microphone Body
		water.
				4.2		Internal Windscreen
	1.	Unscrew the front grill from the microphone CCW.

2.Remove the windscreen from the from grill and wash the windscreen in soap suds.

3.Allow the windscreen to dry overnight.

4.Replace the windscreen in the front grill and screw the front grill on the microphone CW.

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