AKG C 1000 S User Manual

C 1000 S

Bedienungsanleitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 14

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 25

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 37

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 48

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 60

Por favor leia este manual antes de usar o equipamento!

1.1 Sicherheits­hinweis

1.2 Lieferumfang

1.3 Optionales
Zubehör

1.4 Kurz-

beschreibung

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon
anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen
entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführ­ten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an
Ihren AKG-Händler.

Das Kondensatormikrofon C 1000 S mit nieren/hypernierenför­miger Richtcharakteristik wurde speziell für den professionellen
Vokal- und Instrumentaleinsatz auf der Bühne aber auch im
Studio/Broadcastbereich konzipiert. Sie können das Mikrofon
entweder mit einer internen 9 V-Batterie oder mit externer

2

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

C 1000 S SA 63 W 1000

PPC 1000 PB 1000 Mikrofonkoffer

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes
Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung

• Bodenstative

ST 102A, ST 200, ST 305

• Phantomspeisegeräte

N 62, N 66

1 Beschreibung

3

Phantomspeisung (9 bis 52 V nach DIN 45596) betreiben und
direkt an Mischpulte, Aufnahmegeräte etc. anschließen.
Der hochwertige Backplate-Kondensatorwandler optimiert
zusammen mit der elastischen Kapsellagerung die Unter­drückung von Hand- und Kabelgeräuschen. Der Mikrofonschaft
besteht aus massivem Aluminium mit abschraubbarer
Messinghülse mit einem stabilen Nirosta-Stahlgitterkorb. Das
Mikrofon besitzt einen international genormten 3-poligen XLR­Stecker.

Polar Pattern Converter PPC 1000

Der Polar Pattern Converter PPC 1000 wird auf die Kapsel auf­gesteckt und wandelt die nierenförmige Richtcharakteristik des
Mikrofons in eine hypernierenförmige um. Das Mikrofon wird
dadurch für seitlich oder von hinten einfallenden Schall unemp­findlicher, was speziell auf der Bühne dann von Vorteil ist, wenn
Sie Monitorlautsprecher verwenden.

Presence Boost Adapter PB 1000

Der Presence Boost Adapter PB 1000 optimiert die Sprach­verständlichkeit durch eine Anhebung der Empfindlichkeit um
etwa 5 dB zwischen 5 kHz und 9 kHz.

Ein/Ausschalter

Das Mikrofon verfügt über einen Ein/Ausschalter zur Schonung
der Batterie. Der Schalter ist versenkt angeordnet, um unbeab­sichtigtes Ausschalten zu verhindern.

Kontroll-LED BATT CHECK

Diese LED zeigt den Ladezustand der Batterie an:

- LED leuchtet beim Einschalten kurz auf und erlischt wieder:
Batterien in Ordnung.

- LED leuchtet: Batterien in ca. 60 Minuten erschöpft.

Hinweis:

Wenn Sie das Mikrofon mit Phantomspeisung betreiben, bleibt
die Kontroll-LED immer dunkel.

2.1 Allgemeines

2.2 Batterie­betrieb

2.2.1 Batterie ein­legen/wechseln

und testen

Abb. 1: Batterie

einlegen

Siehe Abb. 1.

Das C 1000 S ist ein Kondensatormikrofon und benötigt daher
eine Stromversorgung. Die Stromversorgung mittels interner
9 V-Batterie ermöglicht es Ihnen, das Mikrofon ohne Qualitäts­verlust unabhängig von externer Phantomspeisung zu betrei­ben. Betreiben Sie das Mikrofon jedoch mit externer Phantom­speisung, schaltet es automatisch von Batterie- auf Phantom­speisung um.
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poli­gem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische
Mikrofoneingänge mit oder ohne Phantomspeisung als auch an
asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe (1) ab.

2. Klappen Sie den Haltebügel (2) auf.

3. Legen Sie die Batterie entsprechend der Markierung "+"

und "-" sowie der Polausnehmungen in das Batteriefach

ein.

Es ist nicht möglich, die Batterie mit vertauschten Polen ein-

zusetzen.

4. Klappen Sie den Haltebügel (2) hinunter.

5. Schieben Sie das Batteriefach zurück.

6. Schrauben Sie die Gitterkappe (1) auf das Mikrofon.

7. Schalten Sie das Mikrofon ein, indem Sie den Ein/Aus-

Schalter (3) auf "ON" stellen.

2 Stromversorgung und Anschluss

4











2.2.2 Anschluss
an symmetrischen
Eingang

Abb. 2: Anschluss
über symmetrisches
XLR-Kabel

Siehe Abb. 2.

2.2.3 Mikrofon an
asymmetrischen
Eingang
anschließen

Abb. 3: Anschluss
über asymmetrisches
Kabel

Siehe Abb. 3.

Hinweis:

Die Kontroll-LED (4) blitzt kurz auf. Wenn die Batterie in
gutem Zustand ist, erlischt die Kontroll-LED (4) wieder.
Wenn die Kontroll-LED (4) nicht aufblitzt, ist die Batterie
erschöpft. Legen Sie eine neue Batterie ein.
Wenn die Kontroll-LED (4) zu leuchten beginnt, ist die
Batterie in ca. 60 Minuten erschöpft. Tauschen Sie die
Batterie möglichst bald gegen eine frische aus.

Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel, z.B. MK 9/10
von AKG (optionales Zubehör).
Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die
Signalqualität.

Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen
Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wollen,
verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm­Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musikfachhandel
erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus
Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren
usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln, die län­ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Stör­geräuschen führen.

2 Stromversorgung und Anschluss

5

2.3

Phantomspeisung

Abb. 4: Anschluss
an symmetrischen

Eingang mit

Phantomspeisung

Siehe Abb. 4.

Hinweis:

3.1 Montage des
PPC 1000

und PB 1000

Abb. 5: PPC 1000/

PB 1000 montieren.

Siehe Abb. 5.

Wichtig!

1. Schließen Sie das Mikrofon mit einem XLR-Mikrofonkabel
(z.B. dem optionalen MK 9/10 von AKG) an einen symmetri­schen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in
der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

Das Mikrofon schaltet automatisch von Batterie- auf
Phantomspeisung um, wobei die Kontroll-LED deaktiviert
wird.
Sie brauchen daher die Batterie nicht aus dem Mikrofon
herauszunehmen. Die Kontroll-LED bleibt dunkel.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe ab.

2. Setzen Sie den PPC 1000 bzw. PB 1000 (1) mit einer leich­ten Drehbewegung bis zum Anschlag auf die Mikrofon­kapsel (2) auf.

Sichern Sie beim Montieren und Demontieren des
PPC1000/PB 1000 die Mikrofonkapsel (2) in der elastischen

2 Stromversorgung und Anschluss

6

3 Anwendung







3.2 Anwendungs­gebiete

3.3 Gesang

3.3.1
Besprechungs­abstand und
Naheffekt

3.3.2 Schall­einfallswinkel

Abb. 6: Typische
Mikrofonposition

Gummilagerung (3) mit der Hand, um die Kapsel nicht ver­sehentlich aus der Lagerung zu reißen.

Wir empfehlen das C 1000 S für folgende Anwendungen auf der
Bühne und im Studio:

Gesang Instrumental

Solist Blechbläser
Chor Holzbläser

Akustische Gitarre
Hi-Hat
Becken
Snare/Toms

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den
Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wie­dergegeben wird, zu gestalten.
Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon
optimal einsetzen zu können.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wie­dergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und
dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein
halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die
Akustik des Raumes stärker zur Geltung kommt.
Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder ein­schmeichelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand
verändern.
Der Naheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der Schall­quelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke Betonung
der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminöseren, inti­men, bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofon­kopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturge­treuen Klang.

7

4 Mikrofontechnik

3.3.3

Rückkopplung

Abb. 7:

Mikrofonaufstellung

für minimale

Rückkopplung

Siehe Abb. 7.

Siehe Abb. 7 a.

Siehe Kapitel 3.1

und Abb. 7b.

Wenn Sie direkt von vorne auf das Mikrofon singen, werden
nicht nur Atemgeräusche mitübertragen, sondern auch Ver­schlusslaute (p, t) und Zischlaute (s, sch, tsch) unnatürlich her­vorgehoben.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande, dass ein Teil des
von den Lautsprechern abgegebenen Schalls vom Mikrofon
aufgenommen und verstärkt wieder den Lautsprechern zugelei­tet wird. Ab einer bestimmten Lautstärke (der Rückkopplungs­grenze) läuft dieses Signal gewissermaßen im Kreis, die Anlage
heult und pfeift und kann nur durch Zurückdrehen des Laut­stärkereglers wieder unter Kontrolle gebracht werden.
Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine nieren­förmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall,
der von vorne einfällt (die Stimme), am empfindlichsten ist,
während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von
hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die
PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnen­rand) aufstellen.
Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr
Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher
zeigen. Wir empfehlen, den Polar Pattern Converter PPC 1000
auf die Kapsel aufzustecken, um die Richtcharakteristik des
Mikrofons auf hypernierenförmig umzustellen. Das Mikrofon
wird dadurch für seitlich oder von hinten einfallenden Schall
noch unempfindlicher, die Rückkopplungsgefahr noch geringer.

3 Anwendung

8

a b

Abb. 8: Hintere
Schalleintritts­öffnungen freihalten!

Wichtig!

3.3.4 Sprach­verständlichkeit

3.4 Querflöte

Abb. 9: Mikrofon­aufstellung für
Querflöte

Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als
Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenz­bereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In
diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu ver­größern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

Um die Rückkopplungsfestigkeit Ihres Mikrofons zu gewähr­leisten, verschließen Sie niemals die hinteren Schalleintritts­öffnungen (1) mit der Hand. Dadurch würden Sie die nie­ren/hypernierenförmige Richtcharakteristik in eine kugelför­mige umwandeln, wodurch Rückkopplungen bereits bei we­sentlich geringerer Lautstärke auftreten können.

Um die Sprachverständlichkeit zu optimieren, können Sie den
Presence Boost Adapter auf die Kapsel aufstecken (siehe
Kapitel 3.1).

Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des
Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können Sie sehr nahe
(2–5 cm) an das Mikrofon herangehen, da bei geringem
Abstand zum Mikrofon der Anteil der Blas- und Atemgeräusche
steigt. Blasen Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um
diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen bzw. das
Mikrofon durch Anblasen aus kürzester Entfernung zu überfor­dern.

3 Anwendung

9





3.5 Saxophon

Abb. 10:

Mikrofonaufstellung

für Saxophon

3.6 Akustische
Gitarre

Abb. 11:

Mikrofonaufstellung

für akustische

Gitarre

Klassische Musik verlangt nach einer weniger direkten, dafür
eher räumlichen Wiedergabe. Stellen Sie das Mikrofon etwas
oberhalb des Instruments in einem Abstand von ca. 10 bis 20
cm auf. Richten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten
Winkel zum Instrument aus.

Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteristisch für den
Saxophonklang oder das Musikstück empfinden, richten Sie
das Mikrofon auf die Mitte des Instruments.
Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch als störend,
richten Sie das Mikrofon auf den vorderen äusseren Rand des
Schallbechers.
Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein zeigen las­sen, werden Sie einen hohen Anteil an Luftgeräuschen erhalten.
Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis 30 cm.
Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum Mikrofon gehen
(bis 5 cm), um Rückkopplungen und Übersprechen von ande­ren Instrumenten zu vermeiden. Achten Sie in diesem Fall
besonders darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.

Wenn es auf der Bühne sehr laut zu- und hergeht, richten Sie
das Mikrofon aus einem Abstand von ca. 20 cm direkt auf das
Schallloch. Hier klingt die Gitarre am lautesten, wenn auch
etwas basslastig.

3 Anwendung

10

4.1 Gehäuse­oberfläche

4.2 Innen­windschutz

Einen ausgewogeneren Sound erhalten Sie, indem Sie das
Mikrofon auf den Steg oder einen Punkt in der Nähe des Stegs
ausrichten.
Die in manchen akustischen Gitarren eingebauten Tonab­nehmer übertragen zwar die Bässe und Mitten sehr gut, behan­deln die Höhen aber etwas stiefmütterlich. Diesem Nachteil
können Sie abhelfen, indem Sie ein zusätzliches Mikrofon ein­setzen. Regeln Sie die Tiefen und Mitten des Mikrofonsignals
am Mischpult zurück.

Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem
mit Wasser befeuchteten Tuch.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den
Uhrzeigersinn ab.

2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus
und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.

3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.

4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und
schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das
Mikrofon auf.

3 Anwendung

11

4 Reinigung

5 Fehlerbehebung

Kein Ton: 1. Mischpult und/oder Ver-

stärker ausgeschaltet.

2. Kanal- oder Summen­Fader am Mischpult oder
Lautstärkeregler des Ver­stärkers steht auf Null.

3. Mikrofon nicht an Misch­pult oder Verstärker
angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht richtig
angesteckt.

5. Kabel defekt.

1. Mischpult und/oder Ver­stärker einschalten.

2. Kanal-Fader oder Sum­menpegelregler am
Mischpult oder Lautstär­keregler des Verstärkers
auf gewünschten Pegel
einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult
oder Verstärker an­schließen.

4. Kabelstecker nochmals
anstecken.

5. Kabel überprüfen und
falls nötig ersetzen.

Fehler Mögliche Ursache Abhilfe

Arbeitsweise: Kondensatormikrofon mit

Permanentladung
Richtcharakteristik: Niere/Hyperniere (PPC 1000 montiert)
Übertragungsbereich: 50 - 20.000 Hz
Empfindlichkeit: 6 mV/Pa (-44 dBV)
Grenzschalldruckpegel für 1% Klirfaktor: 137 dB
Äquivalentschalldruckpegel (CCIR 468-3): 32 dB
Äquivalentschalldruckpegel: 21 dB-A
Geräuschspannungsabstand (A-bewertet): 73 dB
Elektrische Impedanz: 200 Ohm
Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ohm
Stromversorgung: 9 - 52 V Phantomspeisung nach

DIN 45596 oder interne 9 V-Batterie
Stromaufnahme: ca. 2 mA
Stecker: XLR 3-polig
Oberfläche: matt-silber lackiert
Abmessungen: ø 34 x 220 mm
Nettogewicht: 320 g
Bruttogewicht: 650 g

5 Fehlerbehebung

12

Verzerrungen:

Mikrofon klingt mit der Zeit
immer dumpfer:

6. Keine Speisespannung.

7. Batterie leer/
keine Batterie.

1. Gain-Regler am Misch­pult zu weit aufgedreht.

2. Mischpulteingang zu
empfindlich.

•Verschmutzter Innen-

windschutz oder Aus­senwindschutz dämpft
hohe Frequenzen.

6. Phantomspeisung ein­schalten.
Kabel überprüfen und
falls nötig ersetzen.

7. Batterie überprüfen/
einlegen.

1. Gain-Regler zurück­drehen.

2. 10-dB-Vorabschwächung
zwischen Mikrofonkabel
und Eingang stecken.

• Innenwindschutz bzw.

Aussenwindschutz
reinigen.

Fehler Mögliche Ursache Abhilfe

6 Technische Daten

6 Technische Daten

13

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschal­tete Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang (Niere) Polardiagramm (Niere)

Frequenzgang (Hyperniere) Polardiagramm ( Hyperniere)

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional
Accessories

1.4 Brief

Description

Please make sure that the piece of equipment your microphone
will be connected to fulfills the safety regulations in force in your
country and is fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the components listed
above. Should anything be missing, please contact your AKG
dealer.

The C 1000 S cardioid/hypercardioid condenser microphone
has been specifically designed for professional live, recording,
and broadcast use on vocals and instruments. You can power
the microphone either from external phantom power (9 to 52 V
to DIN 45596) or use an internal 9 V battery and connect the
microphone directly to a mixer, recording device, etc.

1 Precaution/Description

14

C 1000 S SA 63 W 1000

PPC 1000 PB 1000 Carrying case

• MK 9/10 microphone cable: 10-m (30-ft.)
2-conductor shielded cable with male

and female XLR connectors

• ST 102A, ST 200, ST 305
floor stands

• N 62, N 66 phantom power supplies

The combination of a high quality backplate condenser trans­ducer and capsule shock mount optimizes handling and cable
noise rejection. The microphone body consists of a massive
aluminum shaft and screw-on brass front tube with a rugged
stainless steel mesh cap. The microphone uses an internation­ally standardized 3-pin male XLR output connector.

PPC 1000 Polar Pattern Converter

Slipping the PPC 1000 Polar Pattern converter on the capsule
will change the microphone's pickup pattern from cardioid to
hypercardioid. This makes the microphone even less sensitive
to sounds arriving from the sides and rear, resulting in higher
gain before feedback when you use monitor speakers on stage.

PB 1000 Presence Boost Adapter

The supplied PB 1000 Presence Boost Adapter boosts the sen­sitivity of the microphone by approx. 5 dB between 5 kHz and
9 kHz for optimum intelligibility of speech.

ON/OFF switch

The microphone provides an on/off switch that helps prolong
battery life. The switch is recessed to prevent the microphone
being switched off unintentionally.

BATT CHECK LED

This LED indicates the current battery status:

- LED flashes momentarily upon switching ON and extin­guishes: battery is OK.

- LED lights constantly: battery will be dead in about 60 minutes.

Note:

As long as you use the microphone with phantom power, the
BATT CHECK LED will not be lit.

1 Description

15

2.1 General

2.2 Battery
Powering

2.2.1 Inserting/
Replacing and

Testing the

Battery

Fig. 1: Inserting a

battery.

Refer to fig. 1.

The C 1000 S is a condenser microphone and therefore needs
a power supply. An internal 9 V battery enables you to use the
microphone with no loss in audio quality even if no phantom
power supply is available. When operating off phantom power,
however, the microphone will automatically switch to phantom
powering mode.
The microphone provides a balanced output on a 3-pin male
XLR connector:

Pin 1: ground
Pin 2: hot

Pin 3: return
You can connect the microphone either to a balanced micro­phone input with or without phantom power or an unbalanced
microphone input.

1. Unscrew the wire-mesh cap (1).

2. Tilt the securing clip (2) up.

3. Insert the battery to conform with the polarity marks (+/-)

and terminal slots in the battery compartment.
It is impossible to insert the battery with reversed polarity.

4. Depress the securing clip (2).

5. Push the battery compartment back in.

6. Screw the wire-mesh cap (1) back on the microphone.

7. Set the on/off switch (3) to "ON" to switch power to the

microphone on.
The BATT CHECK LED (4) will flash momentarily. If the bat­tery is in good condition, the BATT CHECK LED (4) will
extinguish.

2 Interfacing

16











2.2.2 Connecting
the Microphone
to a Balanced
Input

Fig. 2: Using a bal­anced connecting
cable.

Refer to fig. 2.

2.2.3 Connecting
the Microphone
to an Unbalanced
Input

Fig. 3: Using an
unbalanced con­necting cable.

Refer to fig. 3.

Note:

If the BATT CHECK LED (4) fails to flash momentarily the
battery is dead. Insert a new battery.
If the BATT CHECK LED (4) illuminates the battery will be
dead within about 60 minutes. Replace the battery with a
new one as soon as possible.

Use a commercial XLR cable such as the optional MK 9/10 from
AKG.
The length of these cables does not affect audio quality.

To connect the microphone to an unbalanced microphone input
(1/4" jack), use a cable with a female XLR connector and a 1/4"
TS jack plug. These cables are available at music stores.

Unbalanced cables may pick up interference from stray mag­netic fields near power or lighting cables, electric motors, etc.
like an antenna. This may cause hum or similar noise if you use
a cable that is longer than 16 feet (5 m).

2 Interfacing

17

2.3 Phantom
Powering

Fig. 4: Connecting

to a balanced input

with phantom

power.

Refer to fig. 4.

Note:

3.1 Installing the
PPC 1000 or

PB 1000

Fig. 5: Installing the
PPC 1000/PB 1000.

Refer to fig. 5.

Important!

1. Use an XLR cable (e.g., the optional MK 9/10 from AKG) to
connect the microphone to a balanced XLR input with
phantom power.

2. Switch the phantom power on. (Refer to the instruction
manual of the unit to which you connected your C 1000 S.)

The microphone will automatically switch from battery
mode to phantom power mode and deactivate the
BATT CHECK LED.
Therefore, you do not need to remove the battery when
phantom powering the microphone. The BATT CHECK LED
will remain dark in phantom power mode.

1. Unscrew the wire-mesh cap.

Slip the attachment (1) on the microphone capsule (2) to the
stop, slightly turning the attachment (1) as you push it home.

When installing or removing the PPC 1000 or PB 1000
attachment, make sure to grip the capsule (2) and rubber

2 Interfacing

18

3 Using Your Microphone







3.2 Application
Areas

3.3 Vocals

3.3.1 Working
Distance and
Proximity Effect

3.3.2 Angle of
Incidence

Fig. 6: Typical
microphone position.

shock mount (3) firmly with your thumb and forefinger to
prevent the capsule being severed from the shock mount.

We recommend the C 1000 S for the following applications on
stage and in the studio:

Vocals Instruments

Lead Brass
Backing chorus Woodwinds

Acoustic guitar
Hi-hat
Cymbals
Snare drum/toms

A handheld vocal microphone provides many ways of shaping
the sound of your voice as it is heard over the sound system.
The following sections contain useful hints on how to use your
microphone for best results.

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the
closer you hold the microphone to your lips. Moving away from
the microphone will produce a more reverberant, more distant
sound as the microphone will pick more of the room’s rever­beration.
You can use this effect to make your voice sound aggressive,
neutral, insinuating, etc. simply by changing your working dis­tance.
Proximity effect is a more or less dramatic boost of low fre­quencies that occurs when you sing into the microphone from
less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an
intimate, bass-heavy sound.

Sing to one side of the microphone or above and across the
microphone’s top. This provides a well-balanced, natural
sound.

3 Using Your Microphone

19

3.3.3 Feedback

Fig. 7: Microphone

placement for maxi-

mum gain before

feedback.

Refer to fig. 7.

Refer to fig. 7a.

See section 3.1

and fig. 7b.

If you sing directly into the microphone, it will not only pick up
excessive breath noise but also overemphasize "sss", "sh",
"tch", "p", and "t" sounds.

Feedback is whgat you get when part of the sound projected
by a speaker is picked up by a microphone, fed to the amplifi­er, and projected again by the speaker. Above a specific volume
or system gain setting called the "feedback threshold", the sig­nal starts being regenerated indefinitely, making the sound sys­tem howl and the sound engineer desperately dive for the mas­ter fader to reduce the gain and stop the howling.
To increase usable gain before feedback, the microphone has a
cardioid polar pattern. This means that the microphone is most
sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice) while
picking up much less of sounds arriving from the sides or rear
(from monitor speakers for instance).
To get maximum gain before feedback, place the main ("FOH")
speakers in front of the microphones (along the front edge of
the stage).
If you use monitor speakers, be sure never to point any micro­phone directly at the monitors, or at the FOH speakers. We rec­ommend slipping the PPC 1000 Polar Pattern Converter on the
capsule to change the microphone's pickup pattern from car­dioid to hypercardioid. This makes the microphone even less
sensitive to sounds arriving from the sides and further increas­es gain before feedback.
Feedback may also be triggered by resonances depending on
the acoustics of the room or hall. With resonances at low fre-

3 Using Your Microphone

20

a b

Fig. 8: Never cover
the rear sound
entries!

Important!

3.3.4 Intelligibility

3.4 Flute

Fig. 9: Microphone
placement for the
flute.

quencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it
is often enough to move away from the microphone a little to
stop the feedback.

To ensure high gain before feedback, never cover the rear
sound entries (1) with your hand. This would destroy the
cardioid/hypercardioid pickup pattern and cause the
microphone to pick up sound from all around, the result
being sharply reduced gain before feedback.

To optimize the intelligibility of speech, you can slip the
PB 1000 Presence Boost Adapter on the capsule (refer to sec­tion 3.1).

Working distance primarily depends on the kind of music
played. For popular and jazz pieces, relatively short distances
may be desirable (1 or 2 in.), as you will get the more wind and
breath noise the closer you get to the microphone. To avoid
getting too much noise, blow a little below the microphone.
For classical music, which calls for a more spacious sound with
more ambience, place the microphone about 4 to 8 inches
away from the instrument and slightly above it. Aim the micro­phone down toward and roughly at right angles to the flute.

3 Using Your Microphone

21





3.5 Saxophone

Fig. 10: Microphone

placement for the

saxophone.

3.6 Acoustic
Guitar

Fig. 11: Microphone

placement for an

acoustic guitar.

If you generally love the noise the keys make while playing or if
you feel it is just what you want for a given song, point the
microphone at the middle of the instrument.
However, if you want no key noise, direct the microphone
toward the front outer rim of the bell.
If you aim the microphone into the bell, you may get too much
wind noise.
Optimum working distance is 8 to 12 inches.
On stage, you may have to move as close as 2 inches to the
microphone in order to avoid getting feedback or spillover from
other instruments. In this situation, make sure not to blow right
into the microphone.

On a very noisy stage, place the microphone about 8 inches
from the guitar, aiming it right at the sound hole for maximum
loudness. This technique will, however, give a somewhat bass­heavy sound.
For a better balanced sound, align the microphone with the
bridge or a point near the bridge.
The pickups built into some acoustic guitars work very well for
bass and mid frequencies, but tend to miss out on the highs. To
make up for this loss of HF energy, use an extra microphone
and attenuate the bass and mid ranges of the microphone sig­nal on the mixing desk.

3 Using Your Microphone224 Cleaning