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Démarrage - 1.1 OU trouver QUOI ?

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 1/190

Access Music VIRUS TI2 -Synthétiseur

Aide-mémoire d’utilisation

Loïc Duffar

Virus TI2 Polar

Virus TI2 Desktop

Virus TI2 Darckstar

Virus TI2 Keyboard

Démarrage - 1.1 OU trouver QUOI ?

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 2/190

Sommaire court

(Le sommaire complet est à la fin du document)

Pour une lecture à l’écran pensez à utiliser les signets du PDF pour naviguer dans le document

1 DÉMARRAGE 6

1.1 OU TROUVER QUOI ? 6

1.2 INTRODUCTION DU MANUEL QUICK START 7

1.3 INSTALLATION 8

1.3.1 MARCHE/ARRÊT 8

1.3.2 CONNEXIONS 8

1.4 CONTRÔLE DU VIRUS 10

1.5 MODUS OPERANDI 11

1.5.1 BOUTONS MODE & EXIT 11

1.5.2 LES PRESETS 13

1.5.3 CRÉER VOS PROPRES SONS 15

1.5.4 PATCHES - TUTORIAL 15

1.6 « VIRUS CONTROL CENTER » 16

1.7 À PROPOS DE POLYPHONIE 17

1.7.1 GÉNÉRALITÉS 17

1.7.2 MAXIMISER LA POLYPHONIE 17

1.8 CONCLUSION 19

2 MANUEL D’UTILISATION 20

2.1 PRÉSENTATION DES PARAMÈTRES 20

2.1.1 SECTION « OSCILLATORS » 20

2.1.2 SECTION « MIXER » 25

2.1.3 SECTION « FILTERS » 27

2.1.4 SECTIONS « ENVELOPE » À DROITE DU PANNEAU 31

2.1.5 SECTION « MODULATORS » 33

2.1.6 SECTION « ARP » 37

2.1.7 SECTION « EFFECTS » 38

2.2 LES BOUTONS « UTILITY » 41

3 MANUEL DE RÉFÉRENCE 43

3.1 PARAMÈTRES DE SON 44

3.1.1 OSCILLATEURS 44

3.1.2 FILTRES 64

3.1.3 ENVELOPPES 68

3.1.4 PARAMÈTRES DE MOD MATRIX 70

3.1.5 SOURCES DE MODULATION SPÉCIALES 71

3.1.6 MODULATOR PARAMETERS 72

3.1.7 PARAMÈTRES ARPÉGIATEUR 76

3.1.8 PARAMÈTRES D’EFFETS 77

3.1.9 COMMON 99

Démarrage - 1.1 OU trouver QUOI ?

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 3/190

3.2 « ATOMIZER » 103

3.2.1 À PROPOS DE « ATOMIZER » 103

3.2.2 ACTIVATION DE « ATOMIZER » 103

3.2.3 DÉTECTION DE TEMPO AUTOMATIQUE POUR LE 4

ÈME

MILLENIUM 104

3.2.4 EXEMPLE D’APPLICATION DE ATOMIZE SUR L’AUDIO 106

3.2.5 TOUCHES D'ACTION 106

3.2.6 INVERSER AUDIO 106

3.2.7 GATING AUDIO 106

3.2.8 MODWHEEL 107

3.2.9 PITCH BEND 107

3.2.10 TOUCHES DE MODIFICATION 107

3.2.11 APPLIQUER DES EFFETS (FX) SUPPLÉMENTAIRES 109

3.2.12 MODES ALTERNATIFS DE « ATOMIZER » 109

3.3 MULTI PARAMÈTRES 110

3.4 PARAMÈTRES DE CONFIGURATION 112

3.4.1 MENU CONFIG PARAMETERS 112

3.4.2 PARAMÈTRES DU SYSTÈME 117

3.5 MISE À JOUR DU FIRMWARE 118

3.6 ASTUCES 119

3.6.1 CHANTER LA PILE 119

3.6.2 VÉRIFICATION NUMÉRO DE SÉRIE 120

4 LOGICIELS D’ORDINATEUR 121

4.1 « VIRUS CONTROL CENTER » 121

4.1.1 SETUP 121

4.1.2 UTILISATION : TUTORIEL 137

4.2 « SOUNDDIVER » (CF. PARAGRAPHE 4.1.2.5.2.8 CI-DESSUS.) 160

4.3 ACCESS VIRUS|HC AUDIOUNIT & VSTI LIBRARIAN EDITOR PLUG-IN 161

5 INFORMATIONS SUR INTERNET 162

5.1 FORUMS 162

5.2 TUTORIELS ET ASTUCES 162

5.2.1 DOC CONSTRUCTEUR 162

5.2.2 ASTUCES 162

5.3 PATCHES 163

5.3.1 PATCHES GRATUITS ACCESS 163

5.4 AVIS ET TESTS 169

5.4.1 WIKIPEDIA 169

5.4.2 SOUND ON SOUN 171

5.4.3 MUSIC RADAR 181

Démarrage - 1.1 OU trouver QUOI ?

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 4/190

Téléchargez la dernière version de cet aide-mémoire sur :

http://fr.audiofanzine.com/synthe-modelisation/access-music/virus-ti2-polar/medias/autres/

Ce document n’est pas prévu pour l’impression

En effet, non seulement il peut évoluer, mais de plus tout est fait pour faciliter la navigation à
l’écran d’un l’ordinateur ou d’une tablette, grâce à des liens hypertexte vers les paragraphes.

J'imprimais autrefois tous les documents techniques avant de troquer le papier pour la
dématérialisation qui ne présente que des avantages: moins de papier et de dépense
d'impression, facilité pour le classement, la recherche et la navigation, et on dispose toujours
de la dernière version … sur tous les ordi-tablettes et depuis partout grâce à un Cloud
personnel (par exemple Google Drive , iCloud ou autre).

APPEL À CONTRIBUTION

Si vous avez corrections, précisions ou ajouts à apporter, vous pouvez les écrire dans le fichier

PDF à l’aide de l’outil « Notes » de Acrobat Reader, et mieux encore vous pouvez me les
envoyer (le fichier, ou bien le texte si c’est assez long) pour que je complète le document.

Réagissez dans le tuto AF pour en faire profiter tout le monde ou …
….en utilisant la messagerie Audiofanzine pour toute autre réaction.

Conventions typographiques

 Les termes en gras nomment les éléments physiques – les commandes du panneau

supérieur et les connecteurs de la face arrière,

 Les termes « entre guillemets » nomment les options affichés à l’écran et

fonctionnalités « Softwares ».

Exception : dans les chapitres traitant exclusivement de software, les options sont écrites en
gras pour plus de lisibilité.

Démarrage - 1.1 OU trouver QUOI ?

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 5/190

Cet aide-mémoire est dans un premier temps une retranscription ou une traduction des
manuels, avec une amélioration de la présentation et l’ajout d’illustrations pour faciliter le
repérage des nombreux contrôles sur le panneau de commande.

 Le présent chapitre « Démarrage » est tiré du début du début du manuel Quick Start,

commun à tous les modèles TI2 (à part le modèle Snow)

 Le chapitre 2 ci-dessous « Utilisation avancée » est tiré des paragraphes suivants du

manuel Quick Start de 50 pages, qui sont jugés trop longs ou superflus pour un
démarrage.

 Le chapitre 3 ci-dessous « Manuel de référence » est entièrement TRADUIT du

manuel du même nom en fichier PDF, commun à tous les modèles Virus TI.

 Le paragraphe « VirusControl Center » 4.1 ci-dessous est TRADUIT des manuel PDF

« The Virus Setup Guide » (paramétrage du logiciel) et « Virus Control Tutorial.pdf »
de 29 pages qui traite de l’utilisation.

De plus ce document contient des signets facilitant la navigation dans le fichier, contrairement
au manuel QuickStart.

NB : Documents originaux non repris ici

Le manuel « VTI2 Addendum 45201.pdf » de 69 pages en anglais, est a priori inutile car il
précise les changements apportés par la version 4.5.1 de l’OS du Virus. Or en 2015 le virus est
livré avec l’OS 5.03 et le manuel de référence qui date de 2013 contient a priori ces avancées.

Il existe un dernier manuel en français « VIRUS TI User Manual_French.pdf » sur première
version de l’OS : « Manuel Utilisateur Virus TI – Version 1.0 du logiciel, et dédié à la première
version du Virus TI.

Grace au remaniement de la présentation du manuel de référence, le présent document est
plus clair. D’autant plus que la mise en page du manuel original en orientation paysage
est une aberration car elle est très malaisée à lire à l’écran.

Dans l’idéal, après tout ce travail de remaniement et de traduction, des précisions devraient
être apportées à ce document au fur et à mesure de l’utilisation.

1 DÉMARRAGE 6

2 MANUEL D’UTILISATION 20

3 MANUEL DE RÉFÉRENCE 43

4 LOGICIELS D’ORDINATEUR 121

5 INFORMATIONS SUR INTERNET 162

Démarrage - 1.1 OU trouver QUOI ?

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 6/190

1 Démarrage

Pour l’instant ce chapitre est une seulement une adaptation des 18 premières pages du
manuel « Quick Start » en français de 50 pages au total. La suite est retranscrite au chapitre
2 ci-dessous.

L’introduction est tirée de Wikipédia, et les photos ont été téléchargées sur le web.

1.1 OU TROUVER QUOI ? 6

1.2 INTRODUCTION DU MANUEL QUICK START 7

1.3 INSTALLATION 8

1.4 CONTRÔLE DU VIRUS 10

1.5 MODUS OPERANDI 11

1.6 « VIRUS CONTROL CENTER » 16

1.7 À PROPOS DE POLYPHONIE 17

1.8 CONCLUSION 19

1.1 OU trouver QUOI ?

QUOI

Où

Où

Installation

1.3

Les modes

1.5.1

Les Presets

1.5.2

Créer un son

1.5.3

2.1

Logiciel « Virus Control Center »

1.6

4.1

Boutons UTILITY

2.2

Atomizer

3.2

Multi Parts

3.3

Configuration système

3.4

Mise à jour du Firmware

3.5

Changer la pile

3.6.1

Trouver le numéro de série

3.6.2

Tutoriels

5.2

Patchs

5.3

Logiciel bibliothécaire de SoundDiver

4.1.2.5.2.8

Logiciel pour utiliser le virus comme un VST

4.3

Démarrage - 1.2 Introduction du manuel Quick Start

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 7/190

1.2 Introduction du manuel Quick Start

Le Virus TI est le synthétiseur le plus puissant qu’Access ait jamais conçu. L’architecture à

double DSP peut délivrer jusqu’à 100* voix de polyphonie, avec jusqu’à 16 parties
multitimbrales.

L’interface de l’instrument présente 32 potentiomètres et 42 boutons accompagnés d’un écran

LCD pour donner un accès simple et intuitif aux vastes possibilités de programmation sonore.

Digne successeur de la ligne des synthétiseurs Virus, le TI tire parti d’une énorme banque de

sons de qualité, créés par des sound-designers parmi les plus talentueux, et couvrant tous les
genres de musique électronique possibles.

« TI » signifie « Total Integration », du fait de l’intégration du synthétiseur hardware aux DAW
(stations de travail numériques). Toutes les données audio et MIDI peuvent être transmises
vers et depuis votre logiciel hôte via USB, grâce au plug-in Virus Control qui fait de votre Virus
TI un instrument multi-canal VST/AudioUnit/RTAS complet, avec la possibilité de parcourir les
patches, et d’accéder à toutes les fonctions d’édition de l’instrument.

La frontière qui sépare le hardware du software est ainsi rapprochée.
Ce manuel Quick Start fait référence aux manuels suivants installés sur l’ordinateur avec le

logiciel, autrement dit tous les documents cité au début, plus les vidéos :

Information

Emplacement

Référence
paramètre de
Patch

- Cliquer sur « ? » le dans Virus Control et sélectionner « Patch parameter reference ».

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Manuals

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Manuals/

Référence
paramètre de
Multi

- Cliquer sur « ? » dans Virus Control et sélectionner « Multi parameter reference ».

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Manuals

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Manuals/

Référence
menu Config

- Cliquer sur « ? » dans Virus Control et sélectionner « Configuration menu reference ».

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Manuals

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Manuals/

Addendum

- Cliquer sur « ? » dans Virus Control et sélectionner « Manual addendum ».

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Addenda

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Addenda/

Tutoriels sur le
Virus Control

- Cliquer sur « ? » dans Virus Control et sélectionner « Virus Control tutorials ».

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Tutorials

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Tutorials/

Tutoriels sur le
Virus Control
Center

- Cliquer sur « ? » dans Virus Control et sélectionner « Virus Control Center tutorials ».

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Tutorials

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Tutorials/

Tutoriels sur le
Sequencer

- Cliquer sur « ? » dans Virus Control et sélectionner « Virus Control Sequencer tutorials ».

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Tutorials

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Tutorials/

Tutoriels vidéos

- Cliquer sur « ? » dans Virus Control et sélectionner « Videos ».

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Videos

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Videos/

Tutoriaux
Songs

- PC : Démarrer > Tous les Programmes > Access Music > Virus TI > Documentation > Turorials

- Mac : Applications/Access Music/Virus TI/Documents/Tutorials/

Démarrage - 1.3 Installation

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 8/190

1.3 Installation

1.4.1 MARCHE/ARRÊT 8

1.4.2 CONNEXIONS 8

1.3.1 Marche/arrêt

Les modèles Virus TI n’ont pas d’interrupteur marche/arrêt.

 Boutons TRANSPOSE pendant 3 secondes pour mettre le virus en

marche ou en veille

1.3.2 Connexions

Panneau arrière des connecteurs

1.3.2.1 USB 9

1.3.2.2 MIDI 9

1.3.2.3 Entrées/Sorties Audio 9

Démarrage - 1.3 Installation

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 9/190

1.3.2.1 USB

Important : Vous devez installer le logiciel TI et les pilotes du Virus avant de le connecter à
votre ordinateur via USB.

Pour procéder à l’installation, connectez-vous sur notre site internet www.access-

music.de/start/ et téléchargez la dernière version disponible du programme d’installation du

Virus TI, pour la plateforme de votre choix.

Une fois téléchargé, lancez l’extraction du fichier d’archive et lancez le programme
d’installation. Suivez les instructions à l’écran avec attention, et connectez le câble USB
lorsqu’il vous le sera demandé.

Connectez le port USB du Virus à un port USB dédié de votre ordinateur, à l’aide du câble
fourni ou d’un autre câble USB similaire. NE PAS UTILISER DE HUB ! Le Virus nécessite un
port USB à lui tout seul, afin de permettre à toute la quantité d’informations requises de

véhiculer librement.
Le Firmware du Virus TI se met automatiquement à jour pendant l’installation du plugin

« VirusControl ».

1.3.2.2 MIDI

On peut simplement connecter le port « MIDI » OUT d’un clavier MIDI au port « MIDI » IN du
Virus TI et commencer à jouer immédiatement.

1.3.2.3 Entrées/Sorties Audio

Sorties

Le Virus TI n’a pas de haut-parleurs intégrés, et on doit connecter les sorties audio OUTPUT
1 LEFT et RIGHT aux entrées audio d’un système d’amplification externe (de préférence une

table de mixage), ou encore un casque audio à la prise HEADPHONE. Baissez le volume
général (MASTER VOLUME – potentiomètre supérieur gauche de l’instrument) avant de jouer.

Si votre Virus est connecté à une table de mixage, il est préférable de laisser le volume général
réglé au maximum (127), et d’ajuster le niveau à votre convenance directement sur la console.
Vous obtiendrez ainsi le meilleur rapport signal/bruit possible.

Notez que le volume général n’a aucun effet lorsque vous utilisez les sorties USB dans le
plugin « VirusControl ».

Entrées

Il est possible de connecter une source audio externe aux entrées « INPUT » LEFT et RIGHT
du Virus. Le Virus peut ainsi servir de carte son pour votre ordinateur.

Vous pouvez également utiliser ces entrées audio pour traiter le signal avec les filtres et les
effets du Virus.

Vous trouverez davantage d’informations sur le Routing audio à travers le moteur de synthèse
du Virus dans le mode d’emploi de l’instrument.

Si vous voulez uniquement faire passer la source audio externe à travers les sorties audio du
Virus, il suffit d’ajuster le paramètre « Input Thru » dans le menu « CONFIG » au niveau désiré.

Maintenant que vous avez installé le Virus TI sur votre ordinateur et l’avez connecté à votre

équipement, vous pouvez commencer à explorer tout le potentiel de votre nouveau
synthétiseur.

Démarrage - 1.4 Contrôle du Virus

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 10/190

1.4 Contrôle du Virus

Il y a 3 principales façons de travailler avec le Virus TI :

 Utiliser le clavier intégré ou connecter MIDI au port MIDI IN du Virus et jouer en profitant

des Presets d’usine et des contrôleurs du panneau de commande.

 utiliser un séquenceur hôte pour router jusque 16 canaux MIDI différents au Virus TI.

Pour cela, la seule chose à faire est de sélectionner le port MIDI adéquat dans votre
séquenceur, libellé « Virus TI Synth », et mettre le Virus en mode « Séquenceur ».

o Les changements de programmes peuvent être normalement effectués sur le

Virus comme depuis le séquenceur.

 profiter pleinement du « Total Integration » entre votre séquenceur hôte compatible et

le Virus TI grâce au plugin « VirusControl » (Cf. paragraphe 4.1 ci-dessous).

« Total Integration »

Le Virus TI est livré avec le logiciel « VirusControl », le noyau du concept « Total Integration ».
Le logiciel « Virus Control » permet d’exploiter le Virus TI comme plug-in multi-canal

VST/AudioUnit/RTAS, de véhiculer les données MIDI et audio sur 3 paires stéréo via un port
USB, avec une précision à l’échantillon près, et une compensation de délai. Chaque paramètre
du moteur de synthèse du Virus TI est représenté sur l’interface graphique du plug-in, avec
automation possible de tous les paramètres pertinents, dans la limite des capacités de votre
séquenceur hôte.

Le « Browser » (page de navigation des Patches) permet une gestion globale de la banque de

sons, et dispose d’un outil de recherche puissant, ainsi que d’un total recall de tous les

paramètres. Ainsi, vous retrouverez toujours le Virus TI tel que vous l’aviez sauvegardé dans
chacun de vos projets.

Vous trouverez de plus amples informations sur l’utilisation de Virus Control dans la section
adéquate du mode d’emploi, auquel vous pouvez accéder directement en cliquant sur le
bouton ‘?’ dans Virus Control (ainsi que plusieurs autres ressources utiles).

Logiciel Hôte

Pour utiliser le Virus TI de façon optimale, il est recommandé de l’utiliser conjointement à l’un
des séquenceurs logiciels compatibles. Vous pouvez consulter une liste des logiciels

compatibles sur notre site internet, à l’adresse www.access-music.de. Bien qu’il soit tout à fait

possible d’utiliser le Virus TI en mode « Standalone » (mode autonome), un logiciel
séquenceur compatible vous permettra d’enregistrer votre travail en un lapse de temps
exceptionnel et de profiter du « Total Integration ».

Chaque logiciel hôte ayant une méthode de fonctionnement unique, visionner le tutoriel vidéo
dédié à votre séquenceur. Vous trouverez ce tutorial sur le disque dur de votre ordinateur.
Vous pouvez également y accéder à n’importe quel moment en cliquant sur le symbole « ? »
dans « Virus Control », puis en sélectionnant l’option adéquate.

Voir les détails de paramétrage dans le paragraphe 4.1 ci-dessous.

Démarrage - 1.5 Modus Operandi

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 11/190

1.5 Modus Operandi

Section autour de l’écran

1.5.1 BOUTONS MODE & EXIT 11

1.5.2 LES PRESETS 13

1.5.3 CRÉER VOS PROPRES SONS 15

1.5.4 PATCHES - TUTORIAL 15

1.5.1 Boutons Mode & Exit

Il existe 3 façons ou modes d’utiliser le Virus TI

Les boutons « Mode Select » MULTI et SINGLE sont situés à la droite de
l’écran LCD.

1.5.1.1 Mode Single 11

1.5.1.2 Mode Multi 11

1.5.1.3 Mode Sequencer 12

1.5.1.4 Exit 12

1.5.1.5 Bouton TAP Tempo / Panic 12

1.5.1.1 Mode « Single »

Mode par défaut du Virus dans lequel il ne peut jouer qu’un seul son à la fois, réparti sur
toute l’étendue du clavier de commande.

1.5.1.2 Mode « Multi »

Pour jouer jusque 16 sons différents simultanément. Chacun de ces 16 sons est géré par une
« Part », et chaque Part bénéficie de ses propres réglages de performance, tels que le volume,

le panoramique, l’accordage, etc. En assignant le même canal MIDI à chacune des Parts, vous

pouvez facilement créer de fantastiques combinaisons à partir de n’importe quels Presets
disponibles, et les superposer ou les assigner à des zones différentes sur votre clavier de
commande.

Démarrage - 1.5 Modus Operandi

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 12/190

Le Virus TI dispose de 128 emplacements mémoire pour enregistrer vos configurations
« Multi ».

Les 16 premiers (0-15) sont des « Multis » « intégrés » en ce sens qu’ils enregistrent tous les
paramètres des patches utilisés. Ainsi, toutes les modifications apportées aux sons sont
automatiquement sauvegardées au sein du « Multi ». Vous n’avez donc pas à vous soucier de
sauvegarder chaque patch individuellement.

En revanche, les autres « Multis » (16-127) pointent simplement vers les banques ROM/RAM
de patches « Single ».

1.5.1.3 Mode Sequencer

Version simplifiée du mode « Multi », ce mode est conçu pour être utilisé conjointement à un
séquenceur hôte.

Chacune des 16 Parts est assignée à son propre canal MIDI, et les réglages de performance
sont pour la plupart cachés, car l’intérêt de ce mode est de contrôler le Virus TI depuis votre
séquenceur.

Le Virus TI se met automatiquement en mode Sequencer lorsque le logiciel « VirusControl »
est activé. Sachez qu’il n’est pas possible d’enregistrer vos réglages en mode Sequencer. Si
vous avez besoin de sauvegarder vos réglages, utilisez plutôt le mode « Multi ».

1.5.1.4 Exit

 Bouton EXIT à tout moment gauche de l’écran pour revenir à la page

sommaire du mode sélectionné

1.5.1.5 Bouton TAP Tempo / Panic

 TAP Tempo à gauche de l’écran pour définir un tempo

Afin de régler la vitesse d’horloge à laquelle tous les paramètres « clocked » seront
synchronisés : les LFOs par exemple (en mode « Clock »), l’Arpégiateur, le Delay (mode
« Clock »), etc…

Ou bien

« Tempo » dans le menu d’édition « COMMON » pour définir le tempo avec plus de
précision

En mode « Multi » on ne peut définir qu’un seul tempo « global »

 Bouton « OSCILLATOR » PANIC (OSC MONO + OSC SYNTH) au-

dessus de l’écran pour couper toutes les notes qui seraient restées bloquées suite à
des erreurs de message MIDI, pouvant intervenir par exemple lors d’un plantage de
votre séquenceur

Démarrage - 1.5 Modus Operandi

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 13/190

1.5.2 Les Presets

1.5.2.1 RAM/ROM ? 13

1.5.2.2 Sélectionner des Presets « Single » 14

1.5.2.3 Sélectionner des Presets « Multi » 14

1.5.2.1 RAM / ROM

Le Virus TI dispose de :

 4 banques de patches RAM « Random Access Memory » (mémoire vive de

l’instrument)

 26 banques de patches ROM, « Read Only Memory » (mémoire morte de l’instrument)

Chacune des banques comprenant 128 patches.

 Chacun de ces emplacements RAM peut être effacé pour y enregistrer vos propres

patches, autant de fois que désiré.
Les banques RAM du Virus TI contiennent une copie de certains de patches des
banques ROM. Vous pouvez donc les remplacer par vos propres sons sans aucun
souci.

 Les emplacements ROM sont des mémoires permanentes. Cependant, il est possible

grâce au logiciel « Virus Control Center » de flasher la banque ROM avec une banque

de patches personnalisée. Nous reviendrons en détail sur cette opération plus loin

dans ce manuel.

Pour restaurer le Virus TI dans sa configuration d’usine, ces banques sont

sauvegardées comme bibliothèque dans le dossier Patches, auquel vous pouvez
accéder depuis le Browser dans « Virus Control » (voir le chapitre « Virus Control »
plus loin dans ce manuel pour plus d’informations).

Démarrage - 1.5 Modus Operandi

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 14/190

1.5.2.2 Sélectionner des Presets « Single »

 Boutons « PARAMETERS (BANK) » ◄► à droite sous l’écran LCD pour

sélectionner une banque

Les banques apparaissent dans l’ordre « RAM A-D », puis « ROM A-Z »

 boutons « VALUE (PROGRAM) » + / - près de l’angle inférieur droit de

l’écran pour parcourir les différents patches d’une banque

ou bien
 2 boutons simultanément pour sauter directement au milieu de la banque (patch 64)

1.5.2.3 Sélectionner des Presets « Multi »

Comme il n’y a qu’une seule banque de 128 « Multis », il n’est pas nécessaire de

sélectionner une banque en particulier ;
En dehors de cela, la procédure est strictement identique à celle appliquée en mode

« Single ».

 + Appuyer sur les boutons EDIT puis MULTI pour

sélectionner un Preset « Single » à assigner à un Part en particulier, et sélectionner le

Preset en utilisant les paramètres « Bank » et « Program ».

Démarrage - 1.5 Modus Operandi

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 15/190

1.5.3 Créer Vos Propres Sons

Cette section traite de tous les contrôleurs immédiatement accessibles sur l’instrument, pour
commencer la véritable synthèse de son, au-delà des Presets d’usine.

L’objet de ce guide porte exclusivement sur les fonctions principales des boutons et des

potentiomètres.

 Pour accéder aux fonctions secondaires appuyez sur le bouton SHIFT à

Gauche de l’écran et en bas, pendant que vous tournez ou appuyez sur le contrôleur.

Noms de fonctions libellées en petits caractères sous les fonctions principales

Pour des informations plus détaillées sur toutes les fonctions du Virus TI, veuillez consulter le
mode d’emploi § 2 ci-dessous.

1.5.4 Patches - Tutorial

Une sélection de patches simples est incluse pour le tutoriel à la fin de la Bank ROM B. Pour
commencer le tutoriel, sélectionnez le patch ROM B-120 « Tutorial 1 » – un patch très simple
composé d’un oscillateur et utilisant le mode oscillateur « Classic ».

Le tutoriel commence dans le paragraphe suivant avec la section « OSCILLATORS »

, celle-ci étant le point de départ de la création de la plupart des sons.

Voir le paragraphe 2.1 ci-dessous pour la suite du tutoriel.

Démarrage - 1.6 « Virus Control Center »

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 16/190

1.6 « Virus Control Center »

Pour plus de détails voir le paraphe 4.1 ci-dessous
Grâce à « Virus Control Center », vous pouvez

 sauvegarder les données du Virus TI et substituer le contenu des banques ROM.
 mettre à jour le Firmware de l’instrument quoique généralement le logiciel du Virus TI

s’en charge automatiquement. DE quel logiciel s’agit-il ?

Backup and Restore

Backup and Restore permet d’enregistrer sur disque dur en un unique fichier l’intégralité des
données contenues en mémoire (y compris toutes les banques RAM et ROM de même que
tous les patches « Multi »).

Pour effectuer une sauvegarde,

 Sélectionnez l’onglet « Backup and Restore »,
 cliquez sur « Backup »,
 Saisissez un nom de fichier puis sélectionnez le répertoire dans lequel enregistrer la

sauvegarde

Cliquez « OK » pour démarrer la sauvegarde

Le temps de sauvegarde peut prendre entre 5 et 25 minutes, selon le modèle de votre Virus

TI. Restaurer un fichier de sauvegarde est tout aussi simple.

 Cliquez sur l’onglet « Backup and Restore »
 cliquez sur « Restore »
 sélectionner le fichier à restaurer puis cliquez sur « OK »

Burn To Flash

Permet de substituer le contenu des banques ROM de votre Virus TI.
La mémoire du Virus TI a été étendue à 26 banques ROM. Toutes les nouvelles banques

contiennent des patches vierges (INIT). Toutes ces nouvelles banques peuvent donc être
remplies à l’aide de « Burn To Flash ».

Pour pouvoir transférer une banque de sons dans la section ROM,

 définir d’abord une banque source. Le menu « Select Source Bank » affiche

exactement le même choix de banques que celui proposé dans Virus Control.

 choisir où enregistrer cette banque. En cliquant sur les lettres A-Z, vous sélectionnez

la banque cible pour le transfert de données, et visualisez son contenu actuel. Une fois

vos choix effectués, cliquez sur ‘OK’.

 Répétez l’opération si vous voulez substituer le contenu d’autres banques ROM de

votre Virus TI.

L’icône User Bank indique quelle banque a déjà été effacée dans le passé. Pour restaurer les
banques d’origine, consultez la section ‘Menu Avancé’ ci-dessous.

Démarrage - 1.7 À Propos de Polyphonie

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 17/190

1.7 À Propos de Polyphonie

1.7.1 GÉNÉRALITÉS 17

1.7.2 MAXIMISER LA POLYPHONIE 17

1.7.1 Généralités

La polyphonie du Virus TI n’est pas fixe car le nombre de voix jouables peut énormément varier
d’un son à l’autre, selon les ressources de calcul mobilisées par le patch.

Pour donner un ordre d’idée sur le nombre de voix de polyphonie possibles, un outil de mesure
de complexité de patch est intégré à l’angle supérieur droit de l’écran.

Il y a 5 niveaux de complexité, le niveau 1 étant le moins complexe et permettant la plus grande
polyphonie.

Il serait trop long d’expliquer tous les différents scénarios possibles, aussi voici 3 exemples
suivants* :

Les exemples qui suivent présument que le Virus TI est en mode d’opération « Single », ou
en mode « Multi » avec une seule « Part » jouér à la fois (Jouer plus de « Parts »
simultanément diminuera le nombre de voix totales disponibles).

 Niveau 1 : Les patches qui utilisent par exemple 1 ou 2 oscillateurs simples, un ou

deux modulateurs, et un ou deux effets peuvent permettre jusqu’environ 64 voix de

polyphonie.
Avec des patches encore bien plus simples vous pouvez obtenir davantage de
polyphonie – par exemple, essayez le patch ROM B-124 ‘Tutorial 5’, une très belle
nappe PWM avec un délai et un chorus, qui permet jusque plus de 100 voix de
polyphonie.

 Niveau 3 : Les patches qui utilisent par exemple 3 oscillateurs simples, 3 ou 4

modulateurs et plusieurs effets peuvent permettre environ 40 de voix de polyphonie.

 Niveau 5 : Les patches qui utilisent les oscillateurs Grain ou Formant, plusieurs

modulateurs, de nombreux effets et le filtre analogique 1-4 pôle permettent environ 20

à 28 voix de polyphonie

1.7.2 Maximiser la Polyphonie

Certaines fonctionnalités du Virus TI sont beaucoup plus exigeantes en ressources DSP que

d’autres, et cela peut devenir bien plus rapidement apparent en mode « Multi ». Si vous
trouvez que vous venez rapidement à court de polyphonie, vous pouvez jeter un œil aux
patches utilisés et voir s’il y a un quelconque moyen de les optimiser.

Les fonctionnalités suivantes sont alors à considérer comme principales suspectes :

 Mode Unison (Menu Common) : divise le nombre de voix par la valeur indiquée.
 Analog 1-4 pole (Menu Filter) : réduit la polyphonie de 50%
 Oscillator 3 (Menu Osc1/2) : réduit la polyphonie de 25%

Démarrage - 1.7 À Propos de Polyphonie

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 18/190

 WavePWM ou Grain /Formant Complex (Menu Osc1/2 Menu) : réduit la polyphonie de

50%

 Reverb : La Reverb est l’effet le plus ‘gourmand’,

particulièrement si vous l’utilisez sur plus d’une Part. Il est donc recommandé d’éviter

de l’utiliser sur plus d’une « Part » à la fois. Un délai aura un impact beaucoup plus

discret sur la charge du DSP, et peut bien souvent s’avérer tout aussi efficace –

n’oubliez pas non plus que vous pouvez utiliser des plug-ins externes si vous utilisez

le « Total Integration ».

 Phaser : quoique pas trop gourmand, il est bon de se

rappeler que la puissance de calcul requise augmente avec le nombre de pôles utilisés

(Stages).

Si un patch recourt à plusieurs des fonctionnalités citées ci-dessus, essayer différentes
alternatives pour réduire la charge CPU. ATTENTION : une fonctionnalité est active et
consomme de la puissance de calcul même si elle est réglée sur une très petite valeur. Aussi,
dans certains cas il peut être opportun de condamner une fonctionnalité plutôt que de l’utiliser
alors qu’elle ne fait aucune différence audible.

Par exemple, si le paramètre « Osc Balance » est réglé sur -63, il est très probable que
l’oscillateur 2 est inaudible, et pourtant il est actif. Régler alors le paramètre sur -64, se qui
désactive l’oscillateur 2 et libère des ressources CPU. Si le paramètre Mix ou Send d’un effet

est réglé sur Off ou Dry, alors l’effet en question n’utilisera aucune ressource CPU. Ainsi, si un

patch utilise un effet avec un très faible niveau, il peut être judicieux de désactiver
complètement l’effet.

Le Virus requiert également davantage de ressources CPU lorsque les 2 filtres sont activés.
Si pour un son particulier un seul filtre à 2-pôles est nécessaire, désactiver le filtre 2 en réglant
le paramètre « Filter Balance » sur -64. Davantage de ressources sont ainsi libérées pour la
polyphonie.

Un autre facteur souvent négligé est la longueur des queues de relâchement (release). Cela
peut cumuler le nombre de voix jouées simultanément bien plus rapidement qu’attendu. Dans
un arrangement, il est souvent possible de réduire légèrement le temps de relâchement sans
que cela n’affecte l’équilibre du mix.

Évitez d’utiliser la matrice de modulation pour appliquer un effet déjà existant par défaut (ex :
pour moduler Cutoff 1 par le LFO, utilisez plutôt le paramètre LFO2>Cutoff1, qui est par ailleurs
toujours activé).

Si à la place la matrice de modulation est utilisée, des ressources CPU sont gaspillées.
Certaines sources de contrôleurs MIDI applicables dans la matrice de modulation requièrent

davantage de puissance de calcul que d’autres – ceci est dû au fait que certaines doivent être
calculées par voix, tandis que d’autres sont calculées de façon globale. Par exemple, la
molette de modulation s’applique simultanément à toutes les voix d’une partie donnée. Cela

implique un seul calcul pour chaque changement de position de la molette.
Mais d’autres sources telles que « KeyFollow » ou « Filter Envelope » s’appliquent à chaque

voix individuelle. Il en résulte une charge DSP bien plus importante. Si vous jouez un patch
polyphonique, cela peut faire une grande différence, en particulier en utilisant plusieurs
modulateurs de ce type en même temps.

Il est également conseillé de désactiver tous les modulateurs redondants (ne pas les régler
simplement sur une valeur de 0, mais régler les paramètres de source et/ou destination sur
Off).

Démarrage - 1.8 Conclusion

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 19/190

Enfin, chaque fonctionnalité qui peut être activée/désactivée peut avoir un impact sur la
polyphonie, même si cela se joue à une voix près. Dans certaines situations une voix de
différence fait la différence pour accomplir le résultat recherché. Pensez donc « efficace » !

1.8 Conclusion

Il est conseillé de consulter les documents de support installés sur le disque dur (dans la suite
du logiciel TI). Chaque fonctionnalité du Virus TI y est traitée en détail.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 20/190

2 Manuel d’utilisation

Ce chapitre est une retranscription des derniers paragraphes du manuel Quick Start jugés trop
longs pour apparaître dans le chapitre « Démarrage » du présent aide-mémoire.

2.1 PRÉSENTATION DES PARAMÈTRES 20

2.2 LES BOUTONS UTILITY 41

2.1 Présentation des Paramètres

2.1.1 SECTION « OSCILLATORS » 20

2.1.2 SECTION « MIXER » 25

2.1.3 SECTION « FILTERS » 27

2.1.4 SECTIONS « ENVELOPE » À DROITE DU PANNEAU 31

2.1.5 SECTION « MODULATORS » 33

2.1.6 SECTION « ARP » 37

2.1.7 SECTION « EFFECTS » 38

2.1.1 Section « OSCILLATORS »

Section « OSCILLATORS » au-dessus de l’écran

« Oscillateur » est le nom donné à un dispositif générant une forme d’onde cyclique et
continue. Des formes d’onde différentes produisent des sons avec des caractéristiques ou
‘timbre’ différents – depuis la forme très épurée d’une sinusoïde au son plus dur d’une

onde à dent de scie.

Le Virus TI offre plusieurs types d’oscillateurs, permettant virtuellement de fournir une quantité

de sons infinie à la base de votre patch. Vous pouvez alors combiner jusque 3 types différents
d’oscillateur, pour créer tout type de sons riches et complexes.

 « OSC1/2/3 » SELECT une ou plusieurs fois pour sélectionner l’oscillateur contrôlé

par les potentiomètres de la rangée supérieure de la section oscillateur

Ces potards sont tous assignés par le bouton

Pour le moment, assurez-vous que le témoin lumineux « OSC1 » est allumé

 Bouton EDIT pour accéder aux paramètres correspondant à l’oscillateur sélectionné

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 21/190

 Potards VALUE 1-3 + sous l’écran LCD pour ajuster les paramètres affichés
 boutons « PARAMETERS (BANK) » ◄► pour parcourir les différentes pages du menu

Paramètres de la page 1 :

Potard

Paramètre

Fonction

VALUE 1

Mode

Sélection parmi 8 différents types d’oscillateurs

VALUE 2

Shape

Valeur du paramètre assigné au 1er potard SHAPE

VALUE 3

Wave Select

Valeur du paramètre assigné au 2

ème

potard WAVE SELECT/PW

 Bouton EDIT pour accéder au sous-menu « Common Edit », contenant les paramètres

communs à l’ensemble de la section oscillateur

 bouton EXIT (en haut à gauche de l’écran) ou sur le bouton SINGLE à

droite de l’écran pour revenir à la page sommaire qui affiche le nom des Presets

« Single »

2.1.1.1 Shape 21

2.1.1.2 Wave Select/PW 22

2.1.1.3 Semitone 22

2.1.1.4 Detune 2/3 23

2.1.1.5 FM Amount 23

2.1.1.6 OSC 3 On 23

2.1.1.7 MONO 24

2.1.1.8 SYNC 24

2.1.1.1 Shape

 Le potentiomètre SHAPE pour sculpter la forme d’onde en choisissant

parmi une sélection de formes d’onde définie par « Oscillator Mode »

Classic

Mélange progressivement la forme d’onde depuis one onde spectrale
(extrémité gauche), à une onde en dent de scie (position centrale –
valeur par défaut), à une onde à impulsion (extrémité droite)

Hypersaw

Augmente le nombre d’ondes à dent de scie de 1 à 9

Wavetable...
Formant Complex

Parcoure l’index de la table d’onde actuelle

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 22/190

Commencez avec le patch ROM B-120 « Tutorial 1 », et passez un peu de temps pour explorer

les différents modes et l’impact du potard SHAPE sur chacun d’eux (pour cela, assurez-vous
tout d’abord que SELECT est positionné sur « OSC1 ») :

2.1.1.2 Wave Select/PW

La fonction du potentiomètre WAVE SELECT/PW varie en fonction :

 du paramètre « Oscillator Mode » comme indiqué ci-dessous
 et de la valeur actuelle du potard SHAPE (2.1.1.1 ci-dessus)

Classic

Si SHAPE = « Wave>Saw 98% » ou moins, la fonction est « Wave
Select, » laquelle vous permet de choisir entre Sine (valeur par défaut)
et 63 différentes ondes « spectrales ».
Si SHAPE = « Saw….Pulse », la fonction est « Pulse Width », laquelle

affecte la largeur d’onde à impulsion

Hypersaw

Niveau de désaccordage entre les différentes ondes à dent de scie

Wavetable...
Formant Complex

Sélectionne la table d’onde

Commencez avec le patch ROM B-120 « Tutorial 1 », et passez un peu de temps pour explorer
les différents modes et l’impact du potard WAVE SELECT/PW sur chacun d’eux (pour cela,
assurez-vous tout d’abord que SELECT est positionné sur « OSC1 ») :

2.1.1.3 Semitone

 Potard SEMITONE pour ajuster la tonalité de base de l’oscillateur

sélectionné par pas de demi-ton

Vous pouvez accorder chaque oscillateur sur +/- 4 octaves. Utilisez des pas de +/- 12 demi-tons

pour un accordage à l’octave.

** Sélectionner le patch ROM B-121 « Tutorial 2 » avant de poursuivre**

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 23/190

2.1.1.4 Detune 2/3

 Potard DETUNE 2/3 pour créer un léger désaccordage de OSC 2 ou 3

Une subtile quantité de désaccordage entre les oscillateurs peut vraiment aider à rendre un

son plus chaud. Si « OSC SELECT » est réglé sur « OSC 1 » ou « OSC2 », le paramètre cible est

toujours « Oscillator 2 Detune ».

2.1.1.5 FM Amount

FM est une abréviation pour « Frequency Modulation » (modulation de fréquence), un procédé

par lequel la fréquence de l’oscillateur 2 est modulée par la fréquence de l’oscillateur 1. L’effet
obtenu est très souvent une distorsion dramatique de l’oscillateur affecté, mais il y a également
quelques points subtils à chercher, où l’effet de modulation est beaucoup plus nuancé et

harmonieux.

 Potards SEMITONE et FM AMOUNT pour expérimenter

différentes valeurs pour « Osc1 » et « Osc 2 »

Si vous cherchez un son plus pur, avec moins de distorsion FM, utilisez une sinusoïde pour OSC

2 (réglez SHAPE à son extrémité gauche).

La fonction du potentiomètre FM AMOUNT varie en fonction du mode de
l’oscillateur 2 :

Mode

Fonction

Classic/Wavetable/
Grain/Formant

Niveau de modulation de la fréquence de « Osc 2 » par « Osc 1 »

Hypersaw

Contrôle la tonalité de l’oscillateur Sync interne du mode Hypersaw. Un
balayage de ce paramètre permet d’obtenir de superbes sons de basses et

Lead.

NB : Pour entendre les effets de la FM, « MIX » OSC BALANCE doit être réglé de
telle sorte que « Osc 2 » doit être audible.
Si vous voulez un son FM pur, réglez « MIX » OSCILLATOR BALANCE sur +63.

2.1.1.6 OSC 3 On

L’oscillateur 3 est désactivé par défaut pour économiser de la puissance de calcul, son usage
réduisant la polyphonie disponible d’environ 25%. L’oscillateur 3 étant restreint au mode

« Classic » uniquement, il est préférable de le considérer comme un sous-oscillateur
amélioré, plutôt que comme un oscillateur à utiliser systématiquement dans chacun de

vos sons.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 24/190

 Bouton OSC3 ON (il s’allume) + potards SHAPE ou WAVE SELECT/ PW pour Potards

Le premier choix proposé est « Slave », qui offre un moyen simple et efficace d’enrichir le son

en clonant OSC 2

NB : pour entendre « OSC 3 » en mode « Slave », le potard « MIX » OSC BALANCE
doit être réglé sur une valeur supérieure à -64 ; cf. paragraphe 2.1.2 ci-dessous.

Notez qu’en mode « Slave » lorsque SELECT= « OSC3 », aucun des

potentiomètres SEMITONE ou DETUNE 2/3 ne fonctionnent.
Aussi, sachez que seuls les paramètres de Osc 2 « Classic Mode » seront clonés lorsque

« Osc 2 » est réglé sur un mode d’oscillateur différent.

2.1.1.7 MONO

 Appuyez sur le bouton MONO pour rendre le son monophonique

Une seule note à la fois sera jouée, ce qui est essentielle pour beaucoup de sons de basses et

Lead

2.1.1.8 SYNC

 Le bouton SYNC pour générer différents effets, selon le mode définit

pour Osc 2 :

Classic

« Osc 2 » est asservi à « Osc 1 » – essayez de balayer Osc 2 Semitone pour
des sons Leads classiques

Hypersaw

Active l’oscillateur « Sync » interne pour « Osc 1 » HyperSaw (contrôlé avec
FM AMOUNT). L’oscillateur 1 doit être en mode HyperSaw pour que cette

fonction ait un quelconque effet

Wavetable...
Formant
Complex

Aucune fonction (sauf si « Osc 1 » = HyperSaw)

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 25/190

2.1.2 Section « MIXer »

La colonne de la section « MIX » est situé immédiatement à droite de la
section « OSCILLATORS ».

La section « MIX » permet de combiner le son généré par la section

Oscillator à des sources de signal additionnelles, et d’ajuster la balance

entre les différentes sources audio. Le signal est ensuite envoyé dans la
section Filtre.

2.1.2.1 OSCillator BALANCE 25

2.1.2.2 SUB OSCILLATOR VOLUME ; OSC 3 VOLUME 25

2.1.2.3 Status LED 26

2.1.2.4 OSC VOLUME ; SATURATION TYPE 26

2.1.2.5 NOISE VOLUME 26

2.1.2.1 OSCillator BALANCE

 Utilisez le potentiomètre OSC BALANCE pour régler le volume relatif

des oscillateurs 1 et 2.

o Point central : valeur par défaut. Les sorties des deux oscillateurs ont un niveau égal
o À chacune des extrémités, seul un des 2 oscillateurs est audible

2.1.2.2 SUB OSCILLATOR VOLUME : OSC 3 VOLUME

 Potard SUB OSC VOLUME (OSC3 VOLUME) pour régler le volume du

sous-oscillateur

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 26/190

Utile pour ajouter des harmoniques graves en ajoutant un son additionnel toujours accordé

une octave en dessous de l’oscillateur principal.

La disponibilité du sous-oscillateur dépend du « mode Oscillator » :

Mode

Fonction

Classic

Le sous-oscillateur est uniquement disponible pour « Osc 1 »

Hypersaw

Les oscillateurs 1 et 2 bénéficient tous deux de sous-oscillateurs (un pour
chaque onde à dent de scie !). Le potentiomètre SUB OSC VOLUME
contrôle le niveau de tous les sous-oscillateurs simultanément

Wavetable...
Formant Complex

Ces types d’oscillateurs ne bénéficient pas de sous-oscillateur.

2.1.2.3 Status LED

La LED « Status » au centre de la section, entre les potentiomètres SUB OSC
VOLUME et OSC VOLUME, permet de repérer la valeur d’origine d’un paramètre.

o Clignotement : lorsque vous passez par la valeur d’origine d’un paramètre

Cela permet de revenir à la valeur d’origine d’un paramètre après l’avoir modifiée, même si la
valeur d’origine n’est pas affichée.

2.1.2.4 OSC VOLUME ; SATURATION TYPE

 Potard OSC VOLUME / SATURATION TYPE pour ajuster le niveau global

de l’ensemble des oscillateurs 1, 2, 3 et Sub

Au-delà de +0, le volume n’est plus amplifié, mais vous pouvez entendre une augmentation du

niveau de distorsion ou de « saturation », à condition que « Saturation Curve » soit sélectionné

pour le Filtre 1, ou d’utiliser le mode Filtre « Analogique ».

OSC VOLUME n’a aucun effet sur les niveaux du générateur de bruit ou du modulateur en
anneaux, qui sont tous deux contrôlés indépendamment.

2.1.2.5 NOISE VOLUME

 Potard NOISE VOLUME pour contrôler le niveau du générateur de bruit

Utile pour ajouter du sifflement ou créer certains types d’effets sonores.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 27/190

2.1.3 Section « FILTERS »

Section FILTERS à l’extrême droite du panneau

Les filtres d’un synthétiseur servent à changer et modeler le timbre d’un son en ôtant certaines
fréquences.

Le Virus TI possède 2 filtres, qui peuvent fonctionner en série ou en parallèle.

 en série, la sortie du Filtre 1 alimente directement le Filtre 2, et ce que vous entendez

est uniquement la sortie du Filtre 2.

 en parallèle, le signal de l’oscillateur est divisé en 2 canaux.

o Le premier alimente le Filtre 1,
o le second alimente le Filtre 2

Dans ce cas, vous obtenez un mélange de la sortie des deux filtres.

2.1.3.1 CUTOFF 27

2.1.3.2 RESONANCE 28

2.1.3.3 ENV AMOUNT (Niveau d’Enveloppe des Filtres 1 et 2) 28

2.1.3.4 FILTER BALANCE 28

2.1.3.5 (Filter) EDIT 29

2.1.3.6 CUTOFF 2 29

2.1.3.7 FILT 1/2 Mode 29

2.1.3.8 FILT 1/2 Select 30

2.1.3.1 CUTOFF

 Potard CUTOFF pour contrôler la fréquence de coupure du Filtre 1, qui

détermine la fréquence à partir de laquelle le filtre entre en action.

Tournez le bouton à son maximum (127) et jouez une note tenue sur votre clavier. A présent,

réduisez lentement ce paramètre jusqu’à son minimum (0) puis remontez le à son maximum.

Vous remarquerez que le son du patch ‘Tutorial 2’ devient très sourd jusqu’à disparaître
totalement, puis s’ouvre à nouveau plein de richesse tandis que vous augmentez la valeur
jusqu’à 127. Vous venez tout juste d’entendre un filtre « passe-bas » en action.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 28/190

+

 « Key Follow » dans le menu « Filter Edit » accessible par SHIFT + ENV AMOUNT

pour que la fréquence de coupure varie en fonction du registre des notes jouées

2.1.3.2 RESONANCE

 Potard RESONNANCE à son point central (12 heures), puis tournez le

potard CUTOFF exactement de la même façon que précédemment

 Augmenter la résonance du filtre amplifie les fréquences voisines de la fréquence de

coupure.

 Moduler CUTOFF fait en quelque sorte « parler » le filtre. Faites toutefois très attention

lorsque vous réglez ce paramètre sur de grandes valeurs car le signal peut

endommager vos enceintes, particulièrement si vous balayez le paramètre CUTOFF

dans sa plage de valeurs les plus basses !

2.1.3.3 ENV AMOUNT (Niveau d’Enveloppe des Filtres 1 et 2)

 Potard ENV AMOUNT pour contrôler dans quelle proportion « Cutoff 1-

2 » sont affectés par l’enveloppe du filtre

L’efficacité de ce paramètre est hautement dépendante de la position courante de Cutoff 1 et

2 – dans le patch « Tutorial 2 »

 réglez le paramètre CUTOFF à son minimum (0) et ENV AMOUNT à son

maximum (127). A présent, jouez quelques notes et écoutez comment le filtre se ferme

automatiquement.

2.1.3.4 FILTER BALANCE

 Potard FILTER BALANCE pour changer la façon dont le signal parcoure

les filtres.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 29/190

o Au point central (valeur par défaut), les filtres sont configurés en série. On entend

donc uniquement l’effet combiné des 2 filtres.

o à son extrémité gauche on n’entend que le signal du Filtre 1,
o à son extrémité droite on n’entend que le signal du Filtre 2.

2.1.3.5 (Filter) EDIT

 Bouton EDIT pour accéder au menu « Filter Edit » qui contient tous les

paramètres dédiés à la section filtre, y compris « Filter Routing » et les enveloppes de

Filtre et d’Amplitude

 Boutons « PARAMETERS » ◄► pour naviguer à travers les

différentes pages

Ou bien bouton EDIT pour sauter directement d’un groupe de paramètres à un autre

2.1.3.6 CUTOFF 2

 Potard CUTOFF 2 pour définir le décalage du Filtre 2 par rapport au Filtre

1

La fréquence de coupure du filtre 2 est par défaut réglée sur la même fréquence que filtre 1

En ajustant ce paramètre, vous pouvez faire opérer le filtre 2 à une fréquence différente du
filtre 1, ce qui changera la sensation de profondeur des filtres.

Ce paramètre est hautement dépendant d’autres paramètres de la section filtre (tels que Filter

Balance par exemple) et peut ne pas toujours avoir un effet audible.
Astuce : si vous voulez que la fréquence de coupure du filtre 2 se comporte indépendamment

du filtre 1, vous devez régler le paramètre « Cutoff Link » du menu « Filter Edit » sur ‘Off’.

2.1.3.7 FILT 1/2 Mode

 Boutons « MODE » FILT 1 et FILT 2

pour sélectionner différents types de filtres pour chacun des filtres

LP

Filtre « passe-bas ». Supprime les fréquences supérieures à la fréquence de coupure

HP

Filtre « passe-haut ». Supprime les fréquences inférieures à la fréquence de coupure

BP

Filtre « passe-bande ». Supprime les fréquences supérieures et inférieures à une
plage de fréquences étroite

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 30/190

BS

Filtre « stop-bande ». Supprime les fréquences au sein d’une plage de fréquences
étroite (également appelé filtre ‘Notch’).

AF

AF « Analog 1-4 pole » inspiré du filtre passe-bas 4-pole de type échelle du
Minimoog™. Ce mode n’est disponible que pour le filtre 1

Les modes de filtre « Analogique » sont disponibles via le menu « FILTER EDIT ». Vous
pouvez également utiliser les boutons SHIFT + FILT1 « MODE » pour sélectionner entre les
modes Analogiques 1/2/3 ou 4 pôles.

Pour obtenir une émulation authentique du filtre du Minimoog™, sélectionnez le mode

Analog 4 pole, réglez le paramètre FILTER BALANCE sur -64 et OSC VOLUME sur
+0.

2.1.3.8 FILT 1/2 Select

 Les boutons « SELECT » FILT1 FILT2 »

pour définir quels filtres sont affectés par les paramètres RESONANCE et « ENV »

AMOUNT

Sélectionnez le filtre en appuyant sur le bouton correspondant, ou encore sélectionnez les 2
filtres (réglage par défaut) en appuyant simultanément sur les 2 boutons.

Lorsque les 2 filtres sont sélectionnés, chaque modification du paramètre a pour effet de caler
le paramètre cible des 2 filtres sur la même valeur, peu importe leur valeur précédente.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 31/190

2.1.4 Sections « ENVELOPE » à droite du panneau

Le terme « Enveloppe » concerne les contrôles pour modeler le timbre et l’amplitude d’un son
dans le temps. Le Virus TI possède 2 enveloppes :

 la première pour la section « FILTER »
 la seconde pour l’amplificateur « AMPLIFIER ».

Elles fonctionnent toutes deux de la même façon et sont par conséquent équipées de la même
sélection de paramètres.

Segment

Fonction

ATTACK

Vitesse à laquelle l’enveloppe s’ouvre lorsqu’une note est jouée

DECAY

Vitesse à laquelle l’enveloppe atteint le niveau de maintien (Sustain) une fois la phase
Attack achevée

SUSTAIN

Niveau de maintien de l’enveloppe jusqu’au relâchement de la note

RELEASE

Temps nécessaire pour que l’enveloppe se ferme complètement, après relâchement de la

note

+

 Paramètre supplémentaire « Sustain Slope » est également disponible pour les 2

enveloppes en utilisant les boutons SHIFT + SUSTAIN.

o Au point central (+0), ce paramètre n’a aucun effet sur le son.
o Des valeurs positives font augmenter le niveau de l’enveloppe jusqu’au maximum une fois

la phase Sustain atteinte.

o Des valeurs négatives font chuter le niveau de l’enveloppe jusqu’à zéro une fois la phase

2.1.4.1 FILTER ENVELOPE 32

2.1.4.2 AMPLIFIER ENVELOPE 32

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 32/190

2.1.4.1 « FILTER ENVELOPE »

Section « FILTERS ENVELOPE » à l’extrême droite du panneau

 Utilisez l’enveloppe de FILTRE pour contrôler automatiquement la fréquence de

coupure d’un ou des 2 filtres. Pour que ces paramètres aient un effet audible, vous

devez tout d’abord régler ENV AMOUNT et CUTOFF sur des valeurs adéquates. Dans

le patch ‘Tutorial 2’, réglez les paramètres CUTOFF sur 0 et ENV AMOUNT sur 127.

Astuce : Si vous voulez que l’enveloppe de filtre balaie la fréquence de coupure dans

la direction opposée (Bas>Haut), allez dans le menu « Filter Edit » et réglez le
paramètre « Env Polarity » sur « Negative » pour les 2 filtres.

Vous aurez certainement à régler de nouvelles valeurs pour la fréquence de coupure et les

paramètres d’enveloppe de filtre ! On peut également obtenir des résultats très intéressants
en réglant la polarité d’une enveloppe sur positif, et de l’autre enveloppe sur négatif.

2.1.4.2 « AMPLIFIER ENVELOPE »

Section « AMPLIFIER ENVELOPE » à l’extrême droite du panneau

 Utilisez l’enveloppe d’Amplitude pour contrôler automatiquement le volume du son.

Pour un son court et percussif, essayez :

- ATTACK=0,

- DECAY=25,

- SUSTAIN=0,

- RELEASE=25.

Pour une nappe longue et douce, essayez :

- ATTACK=90,

- DECAY=XX*,

- SUSTAIN=127,

- RELEASE=70

A présent essayez différents réglages pour les deux enveloppes. Remarquez comment le

comportement d’une enveloppe peut affecter votre perception de la seconde enveloppe ! La

compréhension du comportement des enveloppes est un point crucial du Sound-design.

*Lorsque le Sustain est réglé au maximum (127), la valeur de Decay n’a aucune importance.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 33/190

2.1.5 Section « MODULATORS »

Section « MODULATORS » à gauche de l’écran

Pour cette section, sélectionnez le patch « Tutorial 5 ».

 / + ? (section « MATRIX »)

Appuyez sur les boutons « MATRIX » EDIT / SHIFT + MOD pour accéder au menu

« Modulation » (Fonction de modification de la valeur d’un paramètre dans le temps)

Le Virus possède 3 LFOs DIFFERENTS des oscillateurs utilisés pour générer du son car ils

opèrent à de très basses fréquences LFOs DIFFERENTS (Low Frequency Oscillators)

Les LFOs ont été conçus pour fonctionner à une fréquence indépendante, ou pour être
asservis au tempo global du « Patch » ou du « Multi » :

o S’ils fonctionnent indépendamment, vous pouvez leur assigner une valeur entre 0 et

127.

o S’ils sont asservis à l’horloge (Clock), vous pouvez choisir une valeur rythmique, basée

sur une mesure entière en 4/4 (par exemple, 1/4 représente une valeur de noire).

** Veuillez sélectionner le patch ROM B-122 « Tutorial 3 » avant de poursuivre **

2.1.5.1 « LFO 1/2/3 » SELECT 34

2.1.5.2 (LFO) EDIT 34

2.1.5.3 ENV MODE 34

2.1.5.4 SHAPE 35

2.1.5.5 RATE 35

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 34/190

2.1.5.1 « LFO 1/2/3 » SELECT

Chaque LFO dispose de son propre bouton SELECT, qui a 2 fonctions :

 assigner les boutons de la rangée supérieure et le potentiomètre RATE au « LFO »

sélectionné

 accès direct aux paramètres du « LFO » sélectionné via les potentiomètres VALUE 1-

3 situés sous l’écran

 Appuyez successivement sur le bouton SELECT pour visualiser les différentes options

disponibles (voir l’écran !).

Grâce à cette méthode, Les LFOs 1 et 2 peuvent cibler plusieurs paramètres à la fois – une
fois que vous réglez un paramètre sur une valeur autre que +0, le LED correspondant se met
à clignoter pour indiquer que ce paramètre est actuellement modulé.

« LFO 3 » ne peut cibler qu’un seul paramètre à la fois parmi la liste « Assign Target », que
vous assignez à l’aide du potentiomètre « VALUE » 2. Écoutez attentivement le patch ‘Tutorial
3’ qui utilise les 3 LFOs, et voyez si vous pouvez entendre toutes les modulations. En ajustant
le potentiomètre RATE pour chacun des « LFOs », vous devriez facilement distinguer lequel
fait quoi.

2.1.5.2 (LFO) EDIT

 bouton (LFO) EDIT pour accéder aux paramètres correspondants

au LFO sélectionné.

2.1.5.3 ENV MODE

 bouton ENV MODE pour basculer entre les différents modes

possibles, car dans certains cas, il peut être utile qu’un LFO ne génère qu’un seul cycle,

ce qui le fait se comporter exactement comme une enveloppe :

- Normal,

- Cyclic Mode

- et Envelope Mode.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 35/190

2.1.5.4 SHAPE

 Appuyez successivement sur SHAPE pour parcourir les différentes

formes d’ondes disponibles pour le LFO sélectionné.

o : Sinusoïdal
o : Triangulaire

o : Dent de scie
o : Carré

o : réglé par défaut sur S & H (Sample & Hold) qui génère des valeurs

aléatoires, mais vous pouvez également sélectionner S & G (Sample & Glide) ou
n’importe laquelle des formes d’onde spectrales dans le menu « EDIT ».

2.1.5.5 RATE

 Le potentiomètre RATE affecte la fréquence, ou la vitesse du LFO sélectionné. Vous

pouvez ajuster ce paramètre sur une plage de valeurs 0-127, ou bien pour sélectionner

une valeur rythmique en ayant pris soin au préalable d’activer le « mode Clock » dans

le menu « EDIT ».

** Sélectionnez le patch ROM B-123 « Tutorial 4 » avant de poursuivre**
Section « MATRIX »

La matrice de Modulation est un outil très puissant permettant d’ajouter de

la substance et de la dynamique à un son.
Elle est composée de 6 slots, chacun pouvant connecter une source de

contrôle vers 3 paramètres cibles différents. Autrement dit vous pouvez
avoir jusque 18 modulations simultanément (sans parler de celles déjà
assignées aux LFOs et aux Enveloppes !).

Les possibilités de configuration sont virtuellement illimitées. Une
utilisation créative de la matrice de modulation peut faire toute la
différence !

 MOD SELECT : Appuyez successivement sur le bouton

« MOD » SELECT pour déplacer le focus des potards VALUE 1-3 sur les slots 1-6.

Une fois le slot sélectionné, utilisez les potards VALUE 1-3 comme indiqué ci-dessous

:

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 36/190

Bouton

Paramètre

Fonction

VALUE 1

Source

Source de la modulation (Molette de modulation, Vélocité, LFOs,
etc.)

VALUE 2

Amount

Quantité de modulation (valeur positive ou négative)

VALUE 3

Destination

Paramètre à moduler

Une fois le paramètre sélectionné, vous pouvez utiliser les potards VALUE 1-3 pour affiner
vos réglages.

Les LEDs de SLOT 1-6 s’allument lorsqu’une source et une destination ont été assignées dans
leur slot respectif. Vous pouvez ainsi facilement distinguer quels slots sont actifs.

 DESTINATION : Utilisez les boutons DESTINATION ▲▼ pour

déplacer le focus des potards VALUE 1-3 parmi chacun des 3 Routings des 6 slots. Si

vous appuyez successivement sur le même bouton, vous vous déplacerez sur le slot

suivant.

Ou bien utilisez les boutons « PARAMETERS » ◄►

Vous aurez sûrement remarqué que les potentiomètres VALUE 1-3 ont toujours un focus
commun ligne par ligne.

Jetez un œil à tous les Routings de modulation utilisés dans le patch ‘Tutorial 4’. Ce patch
utilise une combinaison de contrôleurs temps réel tels que MIDI « Note On Velocity » et
« Modulation Wheel », ainsi que des LFOs et l’Enveloppe de Filtre pour moduler différents
paramètres. Essayez différentes valeurs « Amount » pour chacune des modulations pour vous
faire une idée de la puissance de programmation offerte par la matrice de modulation.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 37/190

2.1.6 Section « ARP »

À l’extrême gauche du panneau
L’arpégiateur est utilisé pour créer des arpèges automatiques

(accords rompus) à partir des notes jouées.
Vous pouvez choisir parmi 64 motifs rythmiques prédéfinis et même

créer vos propres motifs (User) à l’aide de l’éditeur intégré au

logiciel « Virus Control ».

ARP ON

 ARP ON Active/Désactive l’arpégiateur.

(Arp) EDIT

 Appuyez sur (ARP) EDIT pour accéder à tous les paramètres

concernant l’arpégiateur. Notez que la plupart des paramètres sont inaccessibles

lorsque l’arpégiateur est désactivé.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 38/190

2.1.7 Section « EFFECTS »

À l’extrême gauche du panneau
Les effets permettent la finition

du son créé. Tout le signal

audio de l’instrument passe à
travers la section d’effets, dans

laquelle vous pouvez utiliser

différents types d’effets pour

transformer un son
extrêmement basique en un
son digne d’une production
épique.

2.1.7.1 SELECT 38

2.1.7.2 Effets (Rangée Supérieure) 38

2.1.7.3 Effets (Rangée Inférieure) 39

2.1.7.1 SELECT

 Chaque rangée d’effets à son bouton SELECT dédié.

Cliquez dessus plusieurs fois pour assigner les potentiomètres adjacents aux différents

effets de cette même rangée.

2.1.7.2 Effets (Rangée Supérieure)

Effet

Fonction

DELAY

Effet d’écho, dans lequel vous pouvez contrôler la quantité d’écho (SEND), l’intervalle
entre chaque écho (TIME) et le temps que met l’écho à disparaître

(FEEDBACK/DAMPING).
Un mode « Tape Delay » est également disponible – consulter le mode d’emploi pour
plus d’informations

REVERB

Simule la réverbération d’un espace acoustique. Vous pouvez définir le niveau de
réverbération (SEND), la longueur (TIME), et le facteur d’absorption des hautes

fréquences (FEEDBACK/DAMPING)

LOW EQ

Atténue ou amplifie les basses fréquences du signal de +/-16dB. Le paramètre EG GAIN

contrôle le niveau de l’égaliseur et EQ FREQ définit la fréquence en deçà de laquelle le

GAIN est appliqué

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 39/190

Effet

Fonction

MID EQ

Atténue ou amplifie les moyennes fréquences du signal de +/-16dB. Le paramètre EG
GAIN contrôle le niveau de l’égaliseur et EQ FREQ définit la fréquence au-delà de
laquelle le GAIN est appliqué. Q détermine la pente du filtre

HIGH EQ

Atténue ou amplifie les hautes fréquences du signal de +/-16dB. Le paramètre EG GAIN
contrôle le niveau de l’égaliseur et EQ FREQ définit la fréquence au-delà de laquelle le
GAIN est appliqué

2.1.7.3 Effets (Rangée Inférieure)

Effet

Fonction

DISTORTION

Permet d’appliquer de la distorsion ou de la saturation au son de différentes

façons. Utiliser les potards TYPE pour sélectionner le type de distorsion, et
INTENSITY pour régler la quantité de distorsion désirée

CHARACTER

Une sélection de différents Presets qui permettent de traiter les caractéristiques
tonales des oscillateurs et filtres du Virus TI.
Certains types de « Character » sont modélisés à partir de synthétiseurs

classiques, tandis que d’autres sont spécialement conçus pour obtenir des effets

plus radicaux. Sur certains modèles, vous pouvez utiliser les potentiomètres
TYPE/MIX et INTENSITY pour régler l’effet avec plus de précision. Pour des
informations détaillées sur les différents modèles disponibles, veuillez consulter
le mode d’emploi.

CHORUS

Ajoute de la chaleur et du mouvement au son. Utilisez les potentiomètres
TYPE/MIX pour régler le mélange entre le son direct et le son traité, et INTENSITY
pour définir la quantité de feedback du chorus. Ajoutez du feedback à un chorus
pour le transformer en Flanger

PHASER

Ajoute un mouvement de balayage assez psychédélique au son pour un effet
« Flower Power » garanti ! Utilisez les potentiomètres TYPE/MIX pour régler le
mélange entre le son direct et le son traité, et INTENSITY pour définir la quantité
de feedback du Phaser

(Others) Ring
Modulator

Effet extrême, excellent pour créer des sonorités atonales et sauvages. Utilisez le

paramètre Mix pour régler le niveau de l’effet. Quand MIX=0, l’effet est inactif.

Quand MIX =64, l’effet est équivalent à la modulation d’amplitude (AM).

Quand MIX =127, vous obtenez une modulation en anneau maximale. Utilisez le
paramètre Stereo Phase pour déphaser les canaux gauche et droit du signal.

Manuel d’utilisation - 2.1 Présentation des Paramètres

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 40/190

Effet

Fonction

(Others)
Frequency
Shifter

Le paramètre MIX contrôle le niveau de l’effet tandis que le paramètre
« Frequency » contrôle la fréquence de l’onde sinusoïdale.

Sur la page suivante, les paramètres Shape L/R permettent de régler le mélange
entre « Sum » et « différence » indépendamment pour les canaux gauche et droit.
Au point central, l’effet est identique au Ring Modulator.

Utilisez le paramètre « Stereo Phase » pour déphaser les canaux gauche et droit
du signal.

(Others) Input
Ring
Modulator

Avec ce mode, le Virus opère une modulation en anneau des oscillateurs avec le
signal des entrées audio L/R. Utilisez le paramètre MIX pour définir la balance
entre le signal des oscillateurs, des entrées audio et de l’effet « Ring Modulator ».

(Others)
Vocoder

Le Vocoder est utilisé pour moduler le son des oscillateurs avec un signal audio
filtré sur plusieurs bandes fréquences – un effet qui donne souvent l’impression
que les notes jouées sont parlées. Consultez le chapitre sur le Vocoder dans le
Guide de Référence pour plus de détails

(Others) Input
Followers

Permet de moduler la fréquence de coupure du filtre par un signal audio externe.
Sélectionnez le canal audio via le paramètre Input Select, et réglez les paramètres
« Attach » et « Release » jusqu’à ce que vous obteniez l’effet désiré.
Notez que cet effet remplace l’Enveloppe de Filtre, et par conséquent vous devez
régler le paramètre CUTOFF sur une valeur appropriée, et le paramètre ENV
AMOUNT jusqu’à ce que vous obteniez le niveau de modulation désiré

Manuel d’utilisation - 2.2 Les Boutons « Utility »

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 41/190

2.2 Les Boutons « Utility »

À gauche de l’écran se trouvent 4 rangées de boutons,
dont la plupart sont utilisés pour la gestion de
l’instrument.

 SHIFT : Maintenez appuyé le bouton pour assigner les

potentiomètres à leur fonction secondaire, laquelle est libellée en petits caractères,

sous le titre de leur fonction primaire. Ainsi, vous pouvez cliquer sur SHIFT + NOISE

VOLUME pour ajuster le niveau du Ring Modulator.

 SEARCH : Permet de faire une recherche de patches en ciblant une

catégorie en particulier, par exemple, Percussion, Lead, Bass, etc. Choisissez la

catégorie à l’aide du potentiomètre « VALUE » 1 puis utilisez les boutons VALUE +/-

pour parcourir les différents patches appartenant à cette catégorie.

 STORE : Pour sauvegarder le patch ou le « Multi » en cours

d’utilisation.

En mode « Single », vous avez la possibilité de sauvegarder vos patches dans

n’importe quelle banque RAM A-D.

Une fois que vous avez choisi la banque RAM et le numéro de patch de sauvegarde,

appuyez de nouveau sur le bouton STORE puis saisissez le nom du patch.
Une 5

ème

option « Dump Single » vous permet de transmettre le patch en données
SYSEX via le port MIDI OUT
Appuyez de nouveau sur STORE pour exécuter le transfert de données

 Pour saisir le nom du patch utilisez les potentiomètres VALUE 1-3 pour sélectionner le

premier caractère.
Appuyez ensuite sur « PARAMETER » ► pour accéder aux caractères suivants. Une
fois le nom du patch saisi intégralement
Appuyez une dernière fois sur le bouton STORE pour valider l’opération.

En mode « Multi », vous avez 3 options :

 Sauvegardez le « Multi » dans l’une des 128 mémoires de la banque RAM. Si vous

avez créé des patches originaux dans le « Multi », vous devriez le sauvegarder dans
l’un des 16 emplacements mémoire (numéros 0-15).

 Transférer le « Multi » au format SYSEX via le port MIDI OUT.

Manuel d’utilisation - 2.2 Les Boutons « Utility »

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 42/190

 Store Single Menu : sauvegarder le patch de la Part sélectionnée dans l’une des

banques RAM Single

 + SHIFT + STORE (RANDOM) : pour activer le

« générateur aléatoire de patch »

 UNDO : Pour annuler la dernière opération réalisée. Appuyez de

nouveau sur UNDO pour la revalider. Si vous n’avez modifié aucun paramètre dans le
patch et que vous appuyez sur le bouton UNDO, cela vous fera revenir au patch
précédemment sélectionné, avec toutes les modifications que vous aviez effectuées
avant d’avoir accidentellement changé de patch.

 EDIT : Pour accéder au menu « Single Edit », lequel contient de

nombreux paramètres importants tels que « Patch Volume », « Panorama »,
« Transpose », « Unison Mode », ainsi que de nombreux Presets de courbes de
vélocité.

Si vous êtes en mode « Multi », appuyer sur EDIT vous donnera accès au menu « Single Edit »
pour la Part sélectionnée.

Pour accéder au menu « Multi Edit », appuyer sur les boutons SHIFT + EDIT (voir au-dessus)

 CONFIG : Pour accéder au menu de configuration des paramètres

globaux de l’instrument

Paramètres relatifs au hardware et au système d’exploitation, y compris les options de
communication MIDI
Consultez le mode d’emploi si vous avez besoin d’informations sur un paramètre en particulier.

 EXIT : pour revenir à la page « Single » ou « Multi » sur laquelle vous

étiez

Seul moyen de quitter le menu Store avant de valider la sauvegarde du patch ou Muli.

 TAP : Appuyez sur le bouton de façon répétitive au tempo voulu pour

le patch « Single » ou « Multi » en cours

Fonction est inactive lorsque le Virus TI est asservi à une horloge MIDI externe

 TRANSPOSE : A gauche du bouton SHIFT les 2 boutons servent à

accorder le Virus TI jusque +/- 2 octaves

Manuel de référence - 2.2 Les Boutons « Utility »

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 43/190

3 Manuel de référence

Ce document est la traduction du « Parameters Reference Manual » en anglais fournit en
fichier PDF « Virus TI Reference.pdf », en améliorant notablement la présentation. Ce manuel
est commun à tous les « Virus TI Serie ».

Notamment les paramètres présentés sous forme de tableaux, de façon plus condensée et
plus lisible que le manuel original peu lisible.
De plus un code couleur dans les tableaux permet de voir d’un coup d’œil si un paramètre est
déjà connu ou s’il faut lire le texte de description.

Pour cela pour chaque paramètre une couleur identifie, le texte identique, presque identique
ou différent selon les modes, numéros d’oscillateurs ou numéros de filtres.

Légende

Nom
Paramètre

Texte

identique…

… pour ce paramètre dans tous les modes d’oscillateurs 1 et 2

Nom
Paramètre2

Texte

identique….

… pour ce paramètre dans tous les modes d’oscillateurs à l’exception de toutes les

références au numéro d’oscillateur 1 ou 2

Nom
Paramètre3

Texte
identique

Texte différent pour ce paramètre pour tous les modes d’oscillateur, que ce soit le
numéro 1 ou 2

Nom
Paramètre4

Texte
identique

Texte identique pour ce paramètre avec certains modes d’oscillateur, mais différents
avec d’autres. Les traductions incertaines sont surlignées en jaune

Texte identique pour ce paramètre avec certains modes d’oscillateur, mais différents
avec d’autres

Texte différent pour ce paramètre pour tous les modes d’oscillateur

3.1 PARAMÈTRES DE SON 44

3.2 ATOMIZER 103

3.3 MULTI PARAMÈTRES 110

3.4 PARAMÈTRES DE CONFIGURATION 112

3.5 MISE À JOUR DU FIRMWARE 118

3.6 ASTUCES 119

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 44/190

3.1 Paramètres de son

3.1.1 OSCILLATEURS 44

3.1.2 FILTRES 64

3.1.3 ENVELOPPES 68

3.1.4 PARAMÈTRES DE MOD MATRIX 70

3.1.5 SOURCES DE MODULATION SPÉCIALES 71

3.1.6 MODULATOR PARAMETERS 72

3.1.7 PARAMÈTRES ARPÉGIATEUR 76

3.1.8 PARAMÈTRES D’EFFETS 77

3.1.9 COMMON 99

3.1.1 Oscillateurs

Le Virus TI dispose de 5 sources internes de générateurs sonores :

 2 oscillateurs principaux,
 un sous-oscillateur,
 un générateur de bruit.

Cinq modes d'oscillateur différents sont disponibles, chacun avec ses propres caractéristiques
:

 Classic (Comme dans les modèles de virus précédents),
 HyperSaw (jusqu'à 9 couches, de Toothwave désaccordables),
 WaveTable (smoothly interpolé, ondes additives avec PWM en option),
 Grain Table (travaillant tous les deux en appliquant des techniques audio
 et Formant table granulaires aux Wavetables).

Les paragraphes ci-après détaillent les paramètres de chacun de ces 5 modes d’oscillateurs,
et ceci pour chacun des 2 oscillateurs 1 et 2.

3.1.1.1 Oscillateur 1 45

3.1.1.2 Oscillator 2 55

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 45/190

3.1.1.1 Oscillateur 1

Bouton « VALUE » +/- à droite de l’écran

3.1.1.1.1 Oscillateur 1 (Classic) 45

3.1.1.1.2 Oscillateur 1 (HyperSaw) 46

3.1.1.1.3 Oscillateur 1 (WaveTable) 47

3.1.1.1.4 Oscillateur 1 (Wavetable PWM Oscillator) 48

3.1.1.1.5 Conseils pour auditionner les Wavetables 49

3.1.1.1.6 Oscillateur 1 (Simple Grain Table) 49

3.1.1.1.7 Oscillateur 1 (Complexe Oscillator Grain Table) 51

3.1.1.1.8 Oscillateur 1 (Simple Oscillator Formant Table) 52

3.1.1.1.9 Oscillateur 1 (Complex Oscillator « Formant Table ») 53

3.1.1.1.1 Oscillateur 1 (Classic)

Paramètre

Valeurs

Fonction et Destination de Modulation « Osc1 »

Mode

Classique,
HyperSaw,
Wavetable etc

Mode de base de l'oscillateur

Shape

Onde Spectral
... Sawtooth ...
Pulse:
Waveform mix

- Au minimum, on entend seulement une des 64 ondes spectrale

- au point mort, on entend un Sawtooth pur

- au maximum on entend une onde d'impulsion pure
Définir des valeurs intermédiaires pour différents mélanges (ceux-ci sont
affichés sous forme de pourcentages)
Destination de modulation « Osc1 Shape »

Wave
Select /

Pulse
Width

Sine, Triangle,
Waves 3 à 64 :
fonction
spectrale
Wave.

50,0% à 100% :
Pulse fonction
largeur.

Deux fonctions distinctes, selon la valeur du paramètre Shape :

- Si Shape est réglé sous le centre, Waveselect/PW sélectionne une onde
spectrale.

Destination modulation « Osc1 WaveSelect »

- Si Shape est réglé sur « Sawtooth » ou au-dessus de ce réglage
Waveselect/PW, il contrôle la largeur d'impulsion à la place

Destination modulation « Osc1 Pulse Width »

Semiton

-48 À +48
demi-tons

Réglez la hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.
Destination modulation « Osc1Pitch »

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 46/190

Paramètre

Valeurs

Fonction et Destination de Modulation « Osc1 »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33-63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI)

Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal

(Norm) Traduction à confirmer

Balance

64 à +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64
correspondant à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2
Destination modulation « Osc Balance ».

3.1.1.1.2 Oscillateur 1 (HyperSaw)

Ces informations concernent uniquement l'oscillateur 1 en mode HyperSaw

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Classique, HyperSaw,
WaveTable etc

Mode de base de l'oscillateur

Density

1,0 à 9,0

Nombre d'ondes en dents de scie utilisées. Les volumes sont cross-fadés pour des
transitions en douceur

Destination de modulation « Osc1 Shape »

Spread

0 à 127

Désaccord des ondes en dents de scie individuelles au sein du HyperSaw
Destination de modulation « Osc1 Pulse Width »

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Réglez la hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons

Destination Modulation « Osc1 Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33­63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la note
MIDI)
Appuyez sur les 2 boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal (Norm)
Traduction à confirmer

Balance

-64 À +63

Niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), où -64 est oscillateur 1 et +63
est l'oscillateur 2 uniquement. Notez que ce paramètre se reflète dans le menu
oscillateur 2

Destination Modulation « Osc Balance »

Sync

Off, On

Commutateur off/on de Oscillateur 1 Sync
Contrairement aux oscillateurs classiques où l'oscillateur 2 peut être synchronisé à
l'oscillateur 1, les HyperSaw sont toujours synchronisés à leur propre oscillateur de
synchronisation interne. En mode HyperSaw, FM Amount commande un paramètre
Frequency Offset au lieu de contrôler de combien la hauteur de l'oscillateur est
supérieure à son Master
Pour différencier cette fonction de la synchronisation de l'oscillateur standard, il est
appelé Sync

Destination de modulation « Osc2 FM Amount »

À propos de HyperSaw et SubOscillators:
De même, les oscillateurs HyperSaw ont également leur propre sous oscillateurs intégré –

jusqu’à 9 ondes carrées accordée une octave en dessous de l'oscillateur principal, un pour

chaque Wave Saw. Pour différencier ceux-ci d’un sous oscillateur classique, ils sont appelés
HyperSub
Le contrôle du volume de sub oscillateur est un fondu enchaîné entre l'oscillateur principal de
HyperSaw et son HyperSub

À propos de SuperSaw et Sub Oscillateurs :
De même, les oscillateurs Supersaw ont leur propres sous oscillateurs intégrés - plusieurs ondes
carrées accordées une octave en dessous de l'oscillateur principal. Pour différencier ces derniers
du sub-oscillateur classique, ils sont appelés HyperSub.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 47/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Sync
Frequency

0 à 127

Fréquence de l'oscillateur de synchronisation interne. Si la synchronisation est
désactivée, ce paramètre ne sera pas disponible

3.1.1.1.3 Oscillateur 1 (WaveTable)

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Classique, HyperSaw,
Wavetable etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une enveloppe se traduit souvent par
une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible à obtenir par tout
autre moyen

Table

Sine ... Domina7rix

Sélectionne l'une des nombreuses Wavetable

Interpolation

0-127

Utilisez ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes ondes du
Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de Wavetable de
l'oscillateur respectif est balayé.

Étant donné que le nombre d'ondes diffère pour chaque Wavetable, le résultat dépend
de la table sélectionnée.

Chaque table d'onde se rapporte à une sélection d'ondes, à travers laquelle l'oscillateur
peut balayer en temps réel.

Au réglage par défaut (0) de l'interpolation, chacun des 128 positions de l'index
Wavetable représente un mélange des deux ondes les plus proches, ce qui entraîne un
morphing en douceur du timbre quand vous balayez l'index position.

- Avec interpolation à la position zéro, les ondes sont mélangés aussi bien que possible,
avec le point médian entre chaque onde représentant un mélange 50/50 des deux
ondes les plus proches.

- en augmentant la valeur, une plus grande « zone morte » est créée entre chacune
des ondes, et le taux de mélange est augmenté en conséquence jusqu'à la valeur
maximale (127).

Le résultat donne un mélange fluide des ondes, de caractéristiques très particulières :

- d'une part, cela permet aux modulations LFO de l'index Wavetable de produire
généralement un effet rythmique difficile à atteindre par d'autres moyens,

- et d'autre part les ondes d'origine seront présentes beaucoup plus distinctement, et
pourront apparaître beaucoup plus « Brillantes » (not that they are, mind - it’s just that
pinpointing the exact value out of 128 possibilities at which a wave is not blended with
any other, can be rather tricky!) à traduire car « moi pas comprendre »

L'interpolation est également disponible en tant que destination dans le Mod Matrix
(Osc1 / 2 Interpolation)

Semitone

-48 À +48 demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1Pitch »

Key Follow

-64 À 31, Norm, 33­63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro
de la note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage
normal (Norm) Traduction à confirmer

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 48/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Balance

-64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64
correspondant à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Destination de modulation « Osc Balance ».

3.1.1.1.4 Oscillateur 1 (Wavetable PWM Oscillator)

L'oscillateur WavePWM prend 2 instances de la même Wavetable et les déphase l’une de
l'autre pour obtenir un effet qui rappelle la modulation Pulsewidth traditionnelle d'un oscillateur
Pulse wave.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable
etc .

Mode de base de l'oscillateur.

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une Enveloppe se traduit souvent
par une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible à obtenir par
tout autre moyen

Ce paramètre peut être modulé par le « Mod Matrix » et le LFO - Sélectionner l’Index
de Wavetable 1/2 à partir de la liste des destinations disponibles

La table 0 (Sine) ne contient qu'une onde sinusoïdale, et en tant que tel, le paramètre
d'index n'a aucun effet

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant, chacun étant une collection unique de
différentes ondes à partir de laquelle toutes sortes de différents timbres peuvent
être obtenus

PulseWidth

0-127

- À zéro, toutes les harmoniques paires sont annulées, créant un son creux (hollow)
semblable à un plus Wave 50%

- A 127, l’onde est presque entièrement annulée, ce qui entraîne un son beaucoup
plus maigre.
Ce paramètre peut être modulé par l'intermédiaire de la matrice Mod et des LFO ­Sélectionner Osc1 / 2 Pulse Width à partir de la liste des destinations disponibles

Detune

0-127

Comme pour un PWM traditionnel une grande partie de l’intérêt vient de moduler
PulseWidth par un LFO, ce qui crée la chaleur caractéristique des oscillateurs
désaccordés.
Le paramètre Detune crée cet effet automatiquement, sans autre affectation de
modulation

Interpolation

0-127

Utilisez ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes ondes
du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de Wavetable de
l'oscillateur respectif est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1 Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33­63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI).

Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

-64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64 correspondant
à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Astuce: Si vous ne faites pas usage des paramètres PulseWidth ou Detune, revenir au mode Wavetable
fait des économies de DSP et augmente la polyphonie!

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 49/190

3.1.1.1.5 Conseils pour auditionner les Wavetables

Comme pour la majorité des contenus de Wavetable, il est conseillé de les écouter à une
hauteur relativement faible (par exemple réglage Oscillateur Semitone à -24). En effet, la plus
basse fréquence audible (la fondamentale) dans toute table, est toujours lancée à la note du
milieu C3, mais dans la plupart des tables aux sons brillants, la fondamentale joue une petite
partie dans le timbre général, et les harmoniques supérieures (souvent là où tout se joue)
peuvent être très difficiles à percevoir à hauteur élevée, voire totalement filtrés.

Comme il existe de nombreuses différences entre les tables en termes de dynamique
spectrale, il est bon de les écouter de différentes façons.

 Balayer Simplement l'index à la main est une façon de faire qui peut donner des

impressions très trompeuses de l'usage à faire de la table.

 Essayez d'abord avec un LFO lent (Onde triangle), puis un balayage d'enveloppe

rapide dans les deux sens pour obtenir une meilleure idée de ce que l’on peut ou ne
peut pas faire avec la table.

Rappelez-vous, que des tables avec des ondes contrastées, une modulation subtile est
souvent la clé.

Ne pas oublier de les essayer avec différents réglages du nouveau paramètre Interpolation.

3.1.1.1.6 Oscillateur 1 (Simple Grain Table)

Les modes d'oscillateur restants tous font usage d'une nouvelle technologie pour le Virus TI,
appelée « Grain Table ».

L'idée de base de cette technologie, est de prendre les Wavetables existantes, et d’appliquer
des techniques similaires à celles utilisées dans un échantillonnage granulaire et des
algorithmes de pitch-shifting, afin d’accéder à un nouveau monde de possibilités.

Chacun des deux types principaux « grains Table » et « Formant Table » sont présentés dans
2 versions : simple et complexe. Dans chaque cas, la version simple offre moins de
paramètres, et une polyphonie plus grande, à valeurs égales des paramètres communs à
chaque version.

Il est important de noter que les caractéristiques des oscillateurs « Grain Table » et « Formant
Table » sont tout à fait différentes de celles des techniques traditionnelles
d'échantillonnage/synthèse « granulaire » (which tend to be associated with other-worldly
« clouds » of Sound). Dans le Virus TI, la technologie a plutôt été utilisée pour parvenir à un
résultat très musical qui devrait se révéler tout aussi utile que les autres types d'oscillateurs.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable etc
.:

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une Enveloppe se traduit
souvent par une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible
à obtenir par tout autre moyen

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 50/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Ce paramètre peut être modulé par le Mod Matrix et le LFO - Sélectionner
l’Index de Wavetable 1/2 à partir de la liste des destinations disponibles

La table 0 (Sine) ne contient qu'une onde sinusoïdale, et en tant que tel, le
paramètre d'index n'a aucun effet

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant - chacune étant une collection unique de
différentes ondes à partir desquelles toutes sortes de différents timbres
peuvent être obtenus.

Formant
Shift

Utilisez ce paramètre pour balayer le Pitch des formants dans le Wavetable
de +/- 64 demi-tons. L'effet rappelle la synchronisation des oscillateurs, et
peut être utile pour les sons de Leads extrêmes (essayez de larges balayages),
tout comme pour des variations de timbre subtiles.

Le mouvement dans un Wavetable sera toujours reconnaissable en balayant
entre les points d'index, mais le caractère est très différent que la même table
jouée par l'oscillateur Wavetable standard.

Une propriété utile de la version simple est que la fréquence fondamentale
peut toujours être entendue, quel que soit la valeur du paramètre « Formant
Shift ».

Ce paramètre peut être modulé par l'intermédiaire de la matrice Mod et LFO

- Sélectionnez Osc1 / 2 Formant dans la liste des destinations disponibles.

Interpolation

0-127

Utilisez ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes
ondes du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de
Wavetable de l'oscillateur est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1 Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33-63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64
correspondant à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Astuce: Les versions « simples » des Wavetable sont utiles pour maximiser la polyphonie, car elles
demandent une puissance de DSP moindre que les versions « complexes ».

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3.1.1.1.7 Oscillateur 1 (Complexe Oscillator Grain Table)

Ici, nous avons l'application la plus pure de la technologie « Grain Table » - et un oscillateur
très puissant.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Classique,
SuperSaw,
WaveTable etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une Enveloppe se traduit
souvent par une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible
à obtenir par tout autre moyen

Ce paramètre peut être modulé par le « Mod Matrix » et le LFO - Sélectionner
l’Index de Wavetable 1/2 à partir de la liste des destinations disponibles

La table 0 (Sine) ne contient qu'une onde sinusoïdale, et en tant que tel, le
paramètre d'index n'a aucun effet

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant - chacune étant une collection unique de
différentes ondes à partir desquelles toutes sortes de différents timbres
peuvent être obtenus.

Formant
Shift

Utilisez ce paramètre pour balayer le Pitch des formants dans le Wavetable
de +/- 64 demi-tons. L'effet rappelle la synchronisation des oscillateurs, et
peut être utile pour les sons de Leads extrêmes (essayez de larges balayages),
tout comme pour des variations de timbre subtiles.

A la position 12 heure, le son sera identique à celui de l'oscillateur Wavetable
standard. En balayant les autres valeurs vous entendrez un changement
fascinant dans les spectres d'harmoniques, et un caractère très différent de
la même Wavetable jouée par l'oscillateur Wavetable standard.

Contrairement à la version simple, la fréquence fondamentale est déplacée
en même temps que le reste de l'onde, ce qui entraîne un effet plus
dramatique.

Ce paramètre peut être modulé par l'intermédiaire de la « Mod matrix » et
LFO - Sélectionnez Osc1 / 2 Formant dans la liste des destinations disponibles

Formant
Spread

0-127

En ajustant la propagation (Spread) des formants, un effet très complexe est
atteint, comme une alliance contre nature entre un sous-oscillateur et un
sync-sweep (balayage de synchronisation), bien que la profondeur de l'effet
dépendante énormément de la valeur actuelle de « Formant Shift ».

Essayez le balayage de 0 (par défaut) à de 127, avec « Formant Shift » à la
position 12 heures.

Ce paramètre peut être modulé par l'intermédiaire de la matrice Mod et LFO :
Sélectionnez Osc1 / 2 Spread dans la liste des destinations disponibles

Locale
Detune

Utilisez ce paramètre pour obtenir l'effet de 2 oscillateurs décalés d’une

octave. Ce paramètre est plus efficace lorsque « Formant Spread » est réglé
à une valeur relativement faible

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Paramètre

Valeurs

Fonction

Interpolation

0-127

Utiliser ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes
ondes du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de
Wavetable de l'oscillateur est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.
Destination de modulation « Osc1Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33-63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64
correspondant à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Astuce: Les versions « simples » des Wavetables sont utiles pour maximiser la polyphonie,
car elles demandent une puissance de DSP moindre que les versions « complexes ».

3.1.1.1.8 Oscillateur 1 (Simple Oscillator Formant Table)

L’oscillateur « Formant Table » en version simple est un concept similaire à l’oscillateur
« Grain Table » simple, avec une seule différence cruciale: les formants restent fixes pour
toutes les touches jouées. Cela transforme efficacement l’oscillateur en une sorte de
« filterbank », comprenant jusqu'à 256 pôles de filtres de bande passante résonnants, de sorte
que le « Cutoff » de chaque pôle est déterminé par les harmoniques dans l'index de la table
d'onde de courante.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Classique,
SuperSaw,
WaveTable etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière
ou l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une Enveloppe se traduit
souvent par une variation très dynamique dans le timbre d'un son,
impossible à obtenir par tout autre moyen

Ce paramètre peut être modulé par « Mod Matrix » et LFO - Sélectionner
l’Index de Wavetable 1/2 à partir de la liste des destinations disponibles

La table 0 (Sine) ne contient qu'une onde sinusoïdale, et en tant que tel, le
paramètre d'index n'a aucun effet

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant - chacune étant une collection unique de
différentes ondes à partir desquelles toutes sortes de différents timbres
peuvent être obtenus.

Formant
Shift

Utilisez ce paramètre pour balayer le Pitch des formants dans le Wavetable
de +/- 64 demi-tons. L'effet rappelle la synchronisation des oscillateurs, et
peut être utile pour les sons de Leads extrêmes (essayez de larges
balayages), tout comme pour des variations de timbre subtiles.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 53/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Le mouvement dans un Wavetable sera toujours reconnaissable en balayant
entre les points d'index, mais le caractère est très différent que la même
table jouée par l'oscillateur Wavetable standard.

Ce paramètre peut être modulé par l'intermédiaire de la matrice Mod et
LFO : Sélectionnez Osc1 / 2 Formant dans la liste des destinations
disponibles

Interpolation

0-127

Utiliser ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes
ondes du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de
Wavetable de l'oscillateur est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33-63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de
la note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64
correspondant à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Astuce: Les versions « simples » des wavetables sont utiles pour maximiser la polyphonie, car
elles demandent une puissance de DSP moindre que les versions « complexes ».

3.1.1.1.9 Oscillateur 1 (Complex Oscillator « Formant Table »)

Comme la version Simple, avec l’oscillateur « Formant Table » en version Complexe les
formants restent fixes pour toutes les touches jouées.

Il présente de plus des paramètres supplémentaires.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Classique,
SuperSaw,
WaveTable etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière
ou l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une Enveloppe se traduit
souvent par une variation très dynamique dans le timbre d'un son,
impossible à obtenir par tout autre moyen

Ce paramètre peut être modulé par le Mod Matrix et le LFO - Sélectionner
l’Index de Wavetable 1/2 à partir de la liste des destinations disponibles

La table 0 (Sine) ne contient qu'une onde sinusoïdale, et en tant que tel, le
paramètre d'index n'a aucun effet

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant - chacune étant une collection unique de
différentes ondes à partir desquelles toutes sortes de différents timbres
peuvent être obtenus.

Formant
Shift

Utilisez ce paramètre pour balayer le Pitch des formants dans le Wavetable
de +/- 64 demi-tons. L'effet rappelle la synchronisation des oscillateurs, et

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 54/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

peut être utile pour les sons de Leads extrêmes (essayez de larges
balayages), tout comme pour des variations de timbre subtiles.

Le mouvement dans un Wavetable sera toujours reconnaissable en balayant
entre les points d'index, mais le caractère est très différent que la même
table jouée par l'oscillateur Wavetable standard.

Contrairement à la version simple, la fréquence fondamentale est déplacée
en même temps que le reste de l'onde, ce qui entraîne dans un effet plus
dramatique.

Ce paramètre peut être modulé par l'intermédiaire de la matrice Mod et
LFO : Sélectionnez Osc1 / 2 Formant dans la liste des destinations
disponibles

Formant
Spread

0-127

En ajustant la propagation (Spread) des formants, un effet très complexe est
atteint, comme une alliance contre nature entre un sous-oscillateur et un
sync-sweep (balayage de synchronisation), bien que la profondeur de l'effet
dépendante énormément de la valeur actuelle de « Formant Shift ».

Essayez le balayage de 0 (par défaut) à de 127, avec « Formant Shift » à la
position 12 heures.

Ce paramètre peut être modulé par l'intermédiaire de la matrice Mod et
LFO : Sélectionnez Osc1 / 2 Spread dans la liste des destinations disponibles

Locale
Detune

Utilisez ce paramètre pour obtenir l'effet de 2 oscillateurs décalés d’une

octave. Ce paramètre est plus efficace lorsque « Formant Spread » est réglé
à une valeur relativement faible

Interpolation

0-127

Utiliser ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes
ondes du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de
Wavetable de l'oscillateur est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33-63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de
la note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64
correspondant à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Astuce: Les versions « simples » des wavetables sont utiles pour maximiser la polyphonie, car
elles demandent une puissance de DSP moindre que les versions « complexes ».

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 55/190

3.1.1.2 Oscillator 2

3.1.1.2.1 Oscillator 2 (Classic) 55

3.1.1.2.2 Oscillateur 2 (HyperSaw) 56

3.1.1.2.3 Oscillateur 2 (WaveTable) 57

3.1.1.2.4 Oscillateur 2 (Simple « Grain Table ») 58

3.1.1.2.5 Oscillateur 2 (Complexe Oscillator « Grains Table ») 59

3.1.1.2.6 Oscillateur 2 (Oscillator Simple « Formant Table ») 60

3.1.1.2.7 Oscillateur 2 (Wavetable PWM Oscillator) 61

3.1.1.2.8 Common 62

3.1.1.2.9 Sub Oscillator 63

3.1.1.2.10 Noise 63

3.1.1.2.11 Ring Modulator 63

3.1.1.2.1 Oscillator 2 (Classic)

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable etc

Mode de base de l'oscillateur

Shape

Onde Spectral
... Sawtooth ...
Pulse:
Waveform mix

- Au minimum, on entend seulement une des 64 ondes spectrale,

- au point mort, on entend un « Sawtooth » pur,

- au maximum on entend une onde « Pluse » pure.
Définir des valeurs intermédiaires pour différents mélanges (ceux-ci sont
affichés sous forme de pourcentages)

Destination de modulation « Osc2 Shape »

Wave
Select /

Pulse
Width

Sine, Triangle,
Waves 3 à 64 :
fonction
spectrale
Wave.

50,0% à 100% :
Pulse fonction
largeur.

Deux fonctions distinctes, selon la valeur du paramètre « Shape » :

- Si Shape est réglé sous le centre, Waveselect/PW sélectionne une onde
spectrale.

Destination modulation « Osc2WaveSelect »

- Si Shape est réglé sur « Sawtooth » ou au-dessus de ce réglage
Waveselect/PW, il contrôle la largeur d'impulsion à la place
Destination de modulation « Osc2 Pulse Width »

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Réglez la hauteur de l'oscillateur 2 en demi-tons.
Destination de modulation « Osc2 Pitch ».

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33-63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 2 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

64 à +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64
correspondant à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 1
Destination de modulation « Osc Balance ».

Detune

0 à 127

Fine-tunes oscillateur 2 vers le haut.
Modulation destination « Osc2Detune »

FM mode

Indique la source de modulation FM:

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 56/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Mode

Signification

Pos Triangle

unipolaires onde triangulaire de l'oscillateur 1

Triangle bipolaire

onde triangulaire de l'oscillateur 1

Wave

Onde sélectionnée de l'oscillateur 1

Noise

signal de bruit

in L,in L + R,in R

Dans une ou les deux entrées audio (voir panneau
arrière)

FM
Amount

0 à 127

Intensité de la modulation de fréquence.
Destination de modulation « Osc2 FM Amount »

FiltEnv >
Pitch

> -64 à +63

Intensité de modulation de hauteur de l'oscillateur 2 par l’enveloppe du filtre.
Fonction de rétrocompatibilité avec les anciens Virus, facilitant le balayage de
synchronisation.

Destination de modulation « FiltEnv> Osc2 Pitch »

Sync

Off, On

Active / désactive la synchronisation de l'oscillateur. Chaque fois que
l'oscillateur 1 commence un nouveau cycle, l'oscillateur 2 réinitialise sa phase)

FiltEnv >
FM

-64 À +63

Intensité de modulation de FM Amount par l’enveloppe du filtre.
Fonction de rétrocompatibilité avec les anciens Virus, facilitant le balayage de
FM. Cela a été mis en œuvre dans les précédents modèles de virus pour
faciliter le balayage FM.
Modulation destination « FiltEnv> FM Amt ».

3.1.1.2.2 Oscillateur 2 (HyperSaw)

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable etc

Mode de base de l'oscillateur

Density

1,0 à 9,0

Nombre d'ondes en dents de scie utilisées. Les volumes sont cross-fadés pour
des transitions en douceur.

Destination de modulation « Osc2 Shape »

Spread

0 à 127

Désaccord des ondes en dents de scie individuelles au sein du HyperSaw.

Destination de modulation « Osc2 Pulse Width »

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Réglez la hauteur de l'oscillateur 2 en demi-tons.

Destination Modulation « Osc2 Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33-63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 2 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

-64 À +63

Niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), où -64 est oscillateur 1 et
+63 est l'oscillateur 2 uniquement. Notez que ce paramètre se reflète dans le
menu oscillateur 1.

Destination Modulation « Osc Balance »

Detune

0 à 127

Fine-tunes oscillateur 2 vers le haut.

Modulation destination « Osc2Detune »

FiltEnv >
Pitch

Comme dans le mode Classic

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 57/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Sync
Frequency

0 à 127

Fréquence de l'oscillateur de synchronisation interne.
Destination de modulation « Osc2 FM Amount »

3.1.1.2.3 Oscillateur 2 (Wavetable)

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable
etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une enveloppe se traduit
souvent par une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible à
obtenir par tout autre moyen

Table

Sine ...
Domina7rix

Sélectionne l'une des nombreuses Wavetables

Interpolation

0-127

Utilisez ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes
ondes du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de
Wavetable de l'oscillateur respectif est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 2 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33­63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 2 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » /-+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

-64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64 correspondant
à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 1

Destination de modulation « Osc Balance ».

Detune

0 à 127

Fine-tunes oscillateur 2 vers le haut.
Modulation destination « Osc2Detune »

FM mode

Indique le type de FM. On notera que les modes disponibles en mode FM à table d'onde sont
différentes de celles disponibles en mode classique

Valeur

Signification

FreqMod

Style analogique FM, c’est à dire modulation de

fréquence

PhaseMod

DX7 style FM c’est à dire de modulation de phase.

FM Amount

0 à 127

Intensité de la modulation de fréquence.
Destination de modulation « Osc2 FM Amount »

FiltEnv >
Pitch

> -64 à +63

Intensité de modulation de hauteur de l'oscillateur 2 par l’enveloppe du filtre.

Fonction de rétrocompatibilité avec les anciens Virus, facilitant le balayage de
synchronisation.

Destination de modulation « FiltEnv> Osc2 Pitch »

FiltEnv > FM

-64 À +63

Intensité de modulation de FM Amount par l’enveloppe du filtre.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 58/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Fonction de rétrocompatibilité avec les anciens Virus, facilitant le balayage de
FM. Cela a été mis en œuvre dans les précédents modèles de virus pour faciliter
le balayage FM.
Destination de modulation « FiltEnv > FM ».

Oscillator 3
Mode /

Wave

Valeur

forme d'onde de l'oscillateur 3

Off

Désactive oscillateur 3. Tous les autres paramètres d’oscillateur 3

seront invisibles

Slave

Oscillateur 3 suivra l'oscillateur 2. Le mélange de formes d'onde à savoir
SHAPE et toute modulation appliquée à l'oscillateur 2 sera également
applicable à l'oscillateur 3. Les valeurs de "Semitone" et "Detune" (voir
ci-dessous) sont ignorés

Saw, Pulse,
Sine, Triangle,
Wave 3 à
Wave 64

Forme d'onde de Oscillateur 3.
Notez que si « Pulse » est sélectionné ici, sa largeur d'impulsion suivra
celle de oscillateur 2

Semitone

-48 À 48

Hauteur de l'oscillateur 3. Si le mode esclave est sélectionné, cette valeur sera
ignorée et le Pitch de l'oscillateur 3 suivra celui de l'oscillateur 2
Destination de modulation « Osc3 Pitch »

Volume

0-127

Niveau de l'oscillateur 3 si activé. Voir « Mode / Wave » ci-dessus

Destination de modulation « Osc3 Volume »

Detune

0-127

Fine-tune oscillateur 3 vers le bas. Ignoré si le mode esclave (voir «Mode /
Wave » ci-dessus) est sélectionné

Destination de modulation « Osc3 Detune »

3.1.1.2.4 Oscillateur 2 (Simple « Grain Table »)

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable
etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une enveloppe se traduit
souvent par une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible à
obtenir par tout autre moyen

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant - chacune étant une collection unique de
différentes ondes à partir desquelles toutes sortes de différents timbres peuvent
être obtenus.

Formant
Shift

Utilisez ce paramètre pour balayer le Pitch des formants dans le Wavetable de
+/- 64 demi-tons. L'effet rappelle la synchronisation des oscillateurs, et peut être
utile pour les sons de Leads extrêmes (essayez de larges balayages), tout comme
pour des variations de timbre subtiles.

Interpolation

0-127

Utilisez ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes
ondes du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de
Wavetable de l'oscillateur respectif est balayé.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 59/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33­63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

-64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64 correspondant
à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Destination de modulation « Osc Balance ».

3.1.1.2.5 Oscillateur 2 (Complexe Oscillator « Grains Table »)

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable
etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une enveloppe se traduit
souvent par une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible à
obtenir par tout autre moyen

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant - chacune étant une collection unique de
différentes ondes à partir desquelles toutes sortes de différents timbres peuvent
être obtenus.

Formant
Shift

Utilisez ce paramètre pour balayer le Pitch des formants dans le Wavetable de
+/- 64 demi-tons. L'effet rappelle la synchronisation des oscillateurs, et peut être
utile pour les sons de Leads extrêmes (essayez de larges balayages), tout comme
pour des variations de timbre subtiles.

Formant
Spread

0-127

En ajustant la propagation (Spread) des formants, un effet très complexe est
atteint, comme une alliance contre nature entre un sous-oscillateur et un sync­sweep (balayage de synchronisation), bien que la profondeur de l'effet
dépendante énormément de la valeur actuelle de « Formant Shift ».

Locale
Detune

Utilisez ce paramètre pour obtenir l'effet de 2 oscillateurs décalés d’une octave.

Ce paramètre est plus efficace lorsque « Formant Spread » est réglé à une valeur
relativement faible

Interpolation

0-127

Utiliser ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes
ondes du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de
Wavetable de l'oscillateur est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33­63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la
note MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 60/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Balance

64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64 correspondant
à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

3.1.1.2.6 Oscillateur 2 (Oscillator Simple « Formant Table »)

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable
etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une enveloppe se traduit souvent
par une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible à obtenir
par tout autre moyen

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant - chacune étant une collection unique de
différentes ondes à partir desquelles toutes sortes de différents timbres peuvent
être obtenus.

Formant
Shift

Utilisez ce paramètre pour balayer le Pitch des formants dans le Wavetable de +/­64 demi-tons. L'effet rappelle la synchronisation des oscillateurs, et peut être utile
pour les sons de Leads extrêmes (essayez de larges balayages), tout comme pour
des variations de timbre subtiles.

Interpolation

0-127

Utiliser ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes ondes
du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de Wavetable de
l'oscillateur est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33­63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la note
MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal (Norm)
Traduction à confirmer

Balance

64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64 correspondant
à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 61/190

3.1.1.2.7 Oscillateur 2 (Wavetable PWM Oscillator)

Paramètre

Valeurs

Fonction

et Destination de Modulation « Osc2 »

Mode

Classique,
HyperSaw,
WaveTable
etc

Mode de base de l'oscillateur

Index

0-127

Position de lecture dans le Wavetable actuellement sélectionné.
Chacune des 128 valeurs disponibles représente soit une onde particulière ou
l'interpolation des deux ondes les plus proches.
Moduler l'indice d'un Wavetable avec un LFO ou une enveloppe se traduit souvent
par une variation très dynamique dans le timbre d'un son, impossible à obtenir
par tout autre moyen

Wavetable

Sélectionne le Wavetable courant - chacune étant une collection unique de
différentes ondes à partir desquelles toutes sortes de différents timbres peuvent
être obtenus.

PulseWidth

0-127

- A zéro, toutes les harmoniques paires sont annulées, créant un son creux
(hollow) semblable à un Wave 50%

- A 127, l’onde est presque entièrement annulée, ce qui entraîne un son beaucoup
plus mince.
Ce paramètre peut être modulé par l'intermédiaire de la matrice Mod et des LFO
– Sélectionner « Osc1 / 2 Pulse Width » à partir de la liste des destinations
disponibles

Detune

0-127

Comme pour un PWM traditionnel une grande partie de l’intérêt vient de moduler
« PulseWidth » par un LFO, ce qui crée la chaleur caractéristique des oscillateurs
désaccordés.
Le paramètre Detune crée cet effet automatiquement, sans autre affectation de
modulation

Interpolation

0-127

Utilisez ce paramètre pour déterminer la fluidité du mélange des différentes
ondes du Wavetable courant avec chacune des autres, quand l'index de
Wavetable de l'oscillateur respectif est balayé.

Semitone

-48 À +48
demi-tons

Hauteur de l'oscillateur 1 en demi-tons.

Destination de modulation « Osc1 Pitch »

Key Follow

-64 À 31,
Norm, 33­63

Décalage entre le pitch de l'oscillateur 1 et le clavier (à savoir le numéro de la note
MIDI).
Appuyez sur les deux boutons « VALUE » -/+ à la fois pour le réglage normal
(Norm) Traduction à confirmer

Balance

-64 À +63

Ajuste les niveaux relatifs des oscillateurs 1/2 (y compris FM), -64 correspondant
à oscillateur 1 seul et +63 oscillateur 2 seul.
Notez que ce paramètre se reflète dans le menu oscillateur 2

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 62/190

3.1.1.2.8 Common

Les pages « Common » contiennent des paramètres qui affectent plus d'un oscillateur à la
fois.

.Paramètre

Valeurs

Fonction

Initial Phase

Valeur

Signification

Off

L'angle de phase (voir glossaire) de chaque oscillateur est réinitialisé à une valeur
aléatoire au début de chaque note.
Ceci émule étroitement les oscillateurs « free-running » de vrais synthétiseurs
analogiques.

1 à 127

L'angle de phase de l'oscillateur 1 est fixé à 0°, la phase de l'oscillateur 2 est
décalée vers l'avant, la phase de l'oscillateur 3 est décalé vers l'arrière du même
montant.
Parce qu'il garantit le «clic» au début des notes est toujours le même son, le
réglage de la phase initiale (autres que Off) est particulièrement utile pour des
sons de percussion.

Destination de modulation « Osc initial phase ».

Key mode

Valeur

Signification

Poly

Polyphonique

Mono 1

monophonique, multi-trigger, full Portamento

Mono 2

monophonique, multi-trigger, Portamento legato

Mono 3

monophonique, single trigger, full Portamento

Mono 4

monophonique single trigger, Portamento legato

Hold

polyphoniques. Les notes sont maintenues jusqu'à ce qu'elles soient tous libérées
et qu’une nouvelle note soit jouée

Osc Volume

-64 à -63

Niveau total de tous les oscillateurs et des signaux d'entrée (mais pas le bruit ou le
Ring Modulator) immédiatement avant d'entrer dans les filtres.
Remarque: La valeur 0 est l’unité de gain, c’est à à-dire le volume maximum. Les
valeurs positives contrôlent seulement l'intensité de saturation.

Destination de Modulation « OscVolume »

Portamento

Off, 1 à 127

Détermine la fluidité de glissement des notes de l'une à l'autre.
L'effet réel du Portamento dépend de KeyMode.

Destination de Modulation « Portamento »

Punch

> 0 à 127

Amplifie l'effet de percussion des attaques courtes dans l'enveloppe de
l'amplificateur.
A des valeurs plus élevées, Punch devient un "snap" notable au début de chaque
note.

Destination de modulation « Punch Intensity »

FiltEnv >
Sync
Frequency

-64 à +63

Intensité d’application de l’enveloppe de filtre.
Visible uniquement si au moins l'un des oscillateurs est en Mode HyperSaw.

Sync Offset

Semblable à FiltEnv > FM dans les autres modèles d'oscillateur.
Si les oscillateurs 1/2 sont à la fois Hyper-Saw, ce paramètre module le Sync Offset
des 2 oscillateurs en même temps.
Notez que oscillateur 1 n’est pas affecté si SYNC est pas actif.

Destination de modulation « FiltEnv> FM / Sync »

Sync
Frequency

0 à 127

Offset de fréquence de l’HyperSaw audible en rapport à son propre Master

Oscillator interne
Visible uniquement si au moins un oscillateur est en mode HyperSaw. Directement
accessible depuis le panneau via FM Amount.

Destination de modulation « Osc2 FM Amount »

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 63/190

3.1.1.2.9 Sub Oscillator

C’est un oscillateur «esclave» supplémentaire accordé une octave en dessous de son
oscillateur maître :

 oscillateur 1 « classique » : le sub-oscillateur est une onde carrée ou Triangle

asservit à l'oscillateur 1.

 oscillateur 1 ou 2 « HyperSaw » : le sub-oscillateur est « HyperSub »

Paramètre

Valeurs

Fonction et Destination de Modulation

Volume

0 à 127

Sous oscillateur mix. En mode HyperSaw, ce paramètre « crossfade » entre
HyperSaw et Hyper-Sub.

Destination de modulation « SubOscVolume »

Shape

Carré, Triangle

Sélectionne l'oscillateur d'onde Waveform
Non disponible si l'oscillateur 1 est en mode HyperSaw ou WaveTable

3.1.1.2.10 Noise

Paramètre

Valeurs

Fonction et Destination de Modulation

Volume

0 à 127

Sous oscillateur mix. En mode HyperSaw, ce paramètre « Crossfade » entre
HyperSaw et Hyper-Sub.

Destination de modulation « Noise Osc Vol »

Color

-64 À +63

Gamme de fréquences de bruit

- Les valeurs négatives sont plus ternes (mellower)

- les valeurs positives sont plus brillantes.

- Une valeur de 0 est « bruit blanc » standard.

Destination de modulation « Noise Osc Color »

3.1.1.2.11 Ring Modulator

Le Ring Modulator crée des fréquences supplémentaires (somme et différence) en multipliant
les signaux d'oscillateur 1/2.

Il ne peut pas être actif en mode Split.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Volume

Off, 1-127

Niveau de sortie du modulateur en anneau, indépendamment de « Os
Volume ».

Destination de modulation « Ring Modulator »

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 64/190

3.1.2 Filtres

Le Virus TI a 2 filtres multimodes qui peuvent être configurés en série, (à savoir gauche
séparée parallèle ou divisé, et canaux droit avec différentes sources de signaux).

3.1.2.1 Saturation 64

3.1.2.2 Filtre-1 65

3.1.2.3 Filtre-2 66

3.1.2.4 Common 67

3.1.2.1 Saturation

Type

Signification

Off

Pas de saturation.
Les valeurs de VOLUME OSC positifs contrôlent toujours la saturation
« analogique » si un modèle de filtre analogique est sélectionné

Light, Soft,
Medium, Hard,
Digital

4 courbes de distorsion différentes.

Vague Shaper

Shaping d'onde sinusoïdale.
Peut causer des changements drastiques à une forme d'onde comme « Linear
FM ».
Notez que « Wave Shaper » commence déjà à prendre effet à faible valeur de
OSC VOLUME (à savoir des valeurs négatives).

Rectifier

Rectification Fulll Wave.
Inverse la moitié du signal, faussant ainsi le son.

Bit Reducer

Réduction de la profondeur de bits.
Génère bruit numérique de quantification similaire aux premiers samplers

Bit Reducer

Réduction de la fréquence d'échantillonnage.
Génère un aliasing numérique similaire aux samplers de première génération

Rate Réducer

Taux de Réduction avec « Key Follow »

Low Pass

Simple filtre passe-bas.

LowFollow

Low Pass avec Key Follow

High Pass

Simple filtre passe-haut

HighFollow

Filtre High Pass avec Key Follow.

Volume Osc /

Saturation

-64 À -63

Ce paramètre change de nom en fonction de la valeur car le bouton
VOLUME OSC contrôle également la saturation.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 65/190

Type

Signification

Rappelez-vous que certains types de saturation (en particulier
Wave Shaper) prennent déjà effet avant la position centrale

3.1.2.2 Filtre-1

Paramètre

Valeurs

Fonction

Cutoff

0-127

Filtre 1 fréquence de seuil (Threshold).

Destination de modulation « Filter1 Cutoff »

Resonance

0-127

Accentuation de la fréquence Cutoff du filtre 1.
L'effet réel de la résonance dépend du Mode sélectionné (voir ci-dessous).

Destination de modulation « Filter1 Resonance »

Env
Amount

0-127

Montant du filtre d'enveloppe appliqué au filtre 1 Cutoff.
À noter que cet effet peut être inversé.

Destination de modulation « Filtre 1 Env Amount ».

Mode

Filter

Mode

Signification

Low Pass

Le LP permet aux fréquences inférieures au point de Cutoff de passer à travers,
c'est-à-dire rejeter ceux-dessus du point de Cutoff

High Pass

Le HP permet aux fréquences au-dessus du point de Cutoff de passer à travers,
c’est à dire rejette ceux en dessous du point de Cutoff

Band Pass

Le BP permet aux fréquences proches du point Cutoff de passer à travers, c’est

à-dire rejette simultanément ceux ci-dessus et en dessous du point de coupure

Band Stop

Le BS rejette les fréquences proches du point Cutoff, c'est-à-dire que les les
fréquences supérieures ou inférieures au Cutoff de passer à travers. Notez que
la résonance rétrécit notablement cette bande, ce qui rend l’effet plus subtil.

Analog 1 ..
4 Pole

Émulation d'un filtre analogiques classiques « en cascade » (ou échelle), mais
avec un nombre variable de pôles.
Dans ce mode, le type Saturation est ignoré, et il est remplacé par le filtre de
style Saturation MiniMoog™. Ce type est intéressant pour l'expérimentation,
ce qui donne souvent des résultats surprenants lorsque la résonance est
placée très haut.

A propos du filtre « Analogue 1 pole…4 » : En plus des filtres de Virus classiques, célèbres pour
leur caractère musical doux, le Virus TI Snow propose un filtre de style analogique, inspiré par la
table « Ladder » (échelle), ou cascade, du synthétiseur Minimoog.

Toutefois, alors que l'original offre seulement 4 pôles passe-bas, le Virus offre la possibilité de
choisir entre 1 et 4 pôles sur un seul filtre. En fait, en utilisant également le filtre 2, il est possible
de réaliser un filtre en cascade de 5 ou même 6 pôles ! La saturation et la résonance intégrées
peuvent être poussées de façon à ce que l'auto-oscillation assure un caractère analogique très
convaincant.

Avertissement : Avec le filtre analogique, la polyphonie pour cette partie sera réduite jusqu'à
50%.

Key Follow

-64 À +63

Intensité selon laquelle le Cutoff suit la note MIDI et le « pitch Bender »

Env Polarity

Positive,
Négative

L’effet de « Env Amount » sur le filtre 1 peut être inversé en réglant ce paramètre
sur Negative

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 66/190

3.1.2.3 Filtre-2

Paramètre

Valeurs

Fonction

Cutoff

0-127 ou -64­+63

fréquence de Cutoff de Filter 2. Si Cutoff Link est actif, filtre 2 Cutoff devient
bipolaire pour filtrer 1 au lieu d'une valeur absolue.

Destination de modulation « Filter2 Cutoff »

Resonance

0-127

Accentuation de la fréquence de Cutoff du filtre 2.
L'effet réel de la résonance dépend du Mode sélectionné (voir ci-dessous)

Destination de modulation « Filter2 Resonance »

Env
Amount

0-127

Montant d'enveloppe du Filtre 2, c’est à-dire la quantité d'enveloppe de filtre
appliqué au Cutoff.
Notez que l’effet est inversé en changeant la polarité.

Destination de modulation « Filter2 Env Amount »

Mode

Mode

Signification

Low Pass

Le LP permet aux fréquences inférieures au point de Cutoff de passer à travers,
c’est à dire rejette celles dessus du Cutoff

High Pass

Le HP permet aux fréquences au-dessus du point de Cutoff de passer à travers,
c’est à-dire rejette celles en dessous du seuil de Cutoff

Band Pass

Le BP permet aux fréquences proches du point Cutoff de passer à travers, c’est

à-dire rejette simultanément ceux ci-dessus et en dessous du point de coupure

Band Stop

Le BS rejette les fréquences proches du point Cutoff, c'est-à-dire que les
fréquences supérieures ou inférieures au Cutoff de passer à travers. Notez que
la résonance rétrécit notablement cette bande, ce qui rend l’effet plus subtil.

Notez que le filtre 2 ne propose pas les modes « analogiques »

Key Follow

-64 À +63

Intensité selon laquelle le Cutoff suit la note MIDI et le pitch Bender
Destination de modulation « Filtre2 Key Follow”

Env
Polarity

Positive,
Négative

L’effet de « Env Amount » sur le filtre 1 peut être inversé en réglant ce
paramètre sur Negative

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 67/190

3.1.2.4 Common

Paramè

tre

Valeurs

Fonction

Routing

Mode

Signification

Serie 4

Les filtres en sont acheminés en série, avec 2 pôles chacun

Serie 6

Les filtres sont routés en série, le filtre 1 a 4 pôles et le filtre 2 a 2 pôles

Parallel 4

Les filtres sont routés en parallèle avec 2 pôles chacun

Mode Split

Les filtres sont également acheminés en parallèle avec 2 pôles chacun, mais
chaque filtre reçoit un Set de signaux différent :

- Oscillator 1 et Sub-oscillator sont envoyés au filtre 1,

- Oscillator 2 (y compris FM), Oscillator 3 et Noise sont envoyés au filtre 2. Le
modulateur en anneau est désactivé.

Il n'y a pas de différence entre Series 4 et 6 si l'un des modes de filtrage « analogiques » est
sélectionné

Filter
Balance

-64 À
+63

Mettez aussi simplement que possible, c'est la contribution relative de chaque filtre à la
sortie globale de u section de filtre. En fait, un ensemble complexe de fondus enchaînés,
mais le résultat est très intuitive: A 64, vous ne pouvez entendre la sortie du filtre 1. À 0,
les deux filtres contribuent également. À +63, vous ne pouvez entendre la sortie du filtre
2

Cutoff
Link

Positio

n

Signification

Off

Le filtre 1 de CUTOFF affecte uniquement le filtre 1

On

Le potard de Cutoff supérieure contrôle également le filtre 2.
Le potard inférieur (CUTOFF 2) devient Offset bipolaire (64 à +63) pour le Cutoff
de filtre 1 au lieu d'une valeur indépendante

Key
Follow
Base

C-2 à G8

Note-pivot pour Key Follow.
Les notes au-dessous et au-dessus de ce point seront affectées par Key Follow

Pan
Spread

0-127

Largeur stéréo du signal de mode Split, c’est à-dire niveaux relatifs des signaux gauche
et droit.
S’applique également aux sons Unison sons, et est donc reflété dans Master Edit Menu.

Destination de modulation « PanSpread ».

Uniquement visible ici en mode Split (voir mode « Routing » ci-dessus)

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 68/190

3.1.3 Enveloppes

Noter que le générateur d'enveloppe de filtre peut également être utilisé à d'autres fins en
définissant un filtre d'enveloppe en tant que source dans la matrice.

3.1.3.1 Enveloppe de filtre 68

3.1.3.2 Amp Envelope 68

3.1.3.3 Enveloppes 3 et 4 69

3.1.3.1 Enveloppe de filtre

Paramètre

Valeurs

Fonction

Attak

0-127

Temps de passage de 0 au maximum, pour l'enveloppe de filtre

Decay

0-127

Temps de passage au maximum, pour le « Sustain » Level (voir ci­dessous)

Sustain

0-127

Niveau nominal après le Decay.

Sustain
Slope

-64 À +63

Les valeurs négatives causent le Decay du Sustain
Les valeurs positives font monter le Sustain au maximum

Release

0-127

Démarre dès qu'une note est relâchée.
Durée de descente du niveau actuel à zéro

3.1.3.2 Amp Envelope

Paramètre

Valeurs

Fonction

Attak

0-127

Temps de passage de 0 au maximum, pour l'enveloppe de filtre

Accessible depuis le panneau via le bouton ATTACK inférieur

Decay

0-127

Temps de passage au maximum, pour le « Sustain Level » (voir ci-dessous)

Sustain

0-127

Niveau nominal après le Decay.

Sustain
Slope

-64 À +63

Les valeurs négatives causent le Decay du Sustain
Les valeurs positives font monter le Sustain au maximum

Release

0-127

Démarre dès qu'une note est relâchée.
Durée de descente du niveau actuel à zéro

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 69/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Accessible depuis le panneau via le potard « AMPLIFIER »
RELEASE

3.1.3.3 Enveloppes 3 et 4

Deux enveloppes supplémentaires sont maintenant disponibles en tant que sources de
modulation dans la matrice mode. Ils se comportent exactement de la même manière que le
filtre et l’amplificateur d’enveloppes, avec les mêmes 5 étapes :

Paramètre

Valeurs

Fonction

Attak

0-127

Temps de passage de 0 au maximum, pour l'enveloppe de filtre

Accessible depuis le panneau via le bouton ATTACK inférieur

Decay

0-127

Temps de passage au maximum, pour le Sustain Level (voir ci-dessous)

Sustain

0-127

Niveau nominal après le Decay.

Sustain
Slope

-64 À +63

Les valeurs négatives causent le Decay du Sustain
Les valeurs positives font monter le Sustain au maximum

Release

0-127

Démarre dès qu'une note est relâchée.
Durée de descente du niveau actuel à zéro

Interface matériel : Les paramètres des enveloppes 3 et 4 peuvent être trouvés dans le menu
unique « EDIT ».

 presser EDIT (section ?), puis « PARAMETER » ◄►

pour faire défiler les pages pertinentes.

Virus Control: Pour modifier les enveloppes 3 et 4 :

 cliquez sur l'onglet FILTER (où ??). Sur le côté inférieur gauche de la page de filtre, le

panneau d'enveloppe de filtre s’affiche. Sur le côté gauche de cette fenêtre, il y a
maintenant trois boutons « F » « 3 » et « 4 ».

o « F » : pour afficher et modifier l'enveloppe de filtre
o « 3 » : pour afficher et modifier l'enveloppe 3.
o « 4 » : pour afficher et modifier l'enveloppe 4.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 70/190

3.1.4 Paramètres de Mod Matrix

Le menu MOD contient tous les paramètres pour les LFO (oscillateurs basse fréquence) et la
Matrice de modulation. Vous pouvez utiliser une grande variété de modulateurs pour appliquer
les changements dynamiques au son, comme effets de vibrato ou de trémolo, balayages
automatiques etc…

La matrice de modulation est utilisée pour le contrôle personnalisé de routage.
6 sources peuvent être acheminées vers 3 destinations

Les sources disponibles comprennent les enveloppes et LFOs internes ainsi que la plupart
des contrôleurs MIDI, le canal de pression (Aftertouch) etc. La liste des destinations comprend
presque tous les paramètres du mode « Single » du virus.

Les informations ci-dessous s’appliquent à tous les Slots dans la matrice.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Source

Off, Pitch
Bend ...
Random

Source de modulation (enveloppes, LFO, contrôleurs MIDI, etc.).
La source peut être acheminée simultanément à un maximum de 3 destinations
par Slot

Amount

-64 à +63

Montant de modulation pour la destination spécifiée.

La gamme est bipolaire de sorte que la modulation peut être inversée, et les
montants sont doublés en interne afin que les destinations unipolaires puissent
être modulées sur l’ensemble de leur gamme (128 valeurs).

Le montant lui-même peut être contrôlé par une autre source de modulation

Destination de modulation est par exemple « Slot4 Amont2 »

Destination

Off ...
Wavetable 2
Index

Indique un paramètre de destination

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 71/190

3.1.5 Sources de modulation spéciales

Paramètre

Valeurs

Fonction

unipolar
LFOs

Les 3 LFO du Virus TI sont tous bipolaires par défaut. C’est à dire qu’en ciblant un
paramètre avec l'un d'eux, sa valeur est modulée à la fois positivement et
négativement à une distance de la valeur d'origine.
Un LFO bipolaire ressemble au schéma suivant :

Dans TI OS 4.5 chacun des 3 LFO peut maintenant être sélectionné en mode unipolaire.
C’est à dire que la modulation ne se produit que dans une direction à partir de la valeur
actuelle du paramètre cible

* Dans la liste des sources de modulation, chaque LFO est classé à la fois bipolaire et
unipolaire. Sélectionner la version voulue d'un LFO particulier pour tout Slot de
modulation dans le même patch, car le LFO lui-même est pas affectée par la sélection

Key Analog

Avec le temps les synthés analogiques vintages ont tendance à devenir de plus en plus
imprévisibles dans leur comportement. « Instable Tuning » et « Inconsistent key­tracking » ne sont que 2 de ces symptômes typiques.
Mais ces instabilités peuvent être tout aussi inspirantes qu’elles sont exaspérantes ;
Ces petites particularités font parfois émerger le son dans un mix.

Dans TI OS 4.5, il y a un moyen d'introduire certaines de ces instabilités dans le Virus,
par le biais de sources analogiques de modulation de touches du clavier. L'idée est de

fausser délibérément le son d’une touche de manière à créer une incohérence dans le

clavier, mais d'une manière reproductible.

Ainsi, par cette méthode, on peut par exemple faire en sorte que certaines touches
soient toujours désaccordées d'un certain montant, ou soient plus ternes (Mellower)
ou brillantes que les autres touches.

Il existe 2 variantes de ces « Offsets », ce qui permet de décaler les différents
paramètres pour certaines touches du clavier. Chaque version est disponible sous
forme « Fine » ou « Coarse ».

AnaKey 1/2
Fine

Sources de modulation à utiliser pour un offset des paramètres qui affectent la hauteur
de notes sur certaines touches. Par exemple le Cutoff d'un filtre avec une très grande
résonance.

Remarque: lorsqu'il est appliqué à d'autres paramètres, l'effet de Analog Key 1/2
« Fine » sera probablement si subtil qu’il n’est pas perceptible. Dans ce cas essayer une
des versions « Coarse » à la place

AnaKey 1/2
Coarse

Sources de modulation à utiliser pour un offset de tout paramètre de certaines touches
dans la « Mod Matrix »
Dans la plupart des cas, c’est inadapté pour moduler la hauteur, car l'effet est extrême,
même lorsque le montant de modulation est de 1 (minimum)

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Paramètre

Valeurs

Fonction

Constant
Offsets

La résolution interne des paramètres du moteur sonore du virus est de 24 bits, ce qui
permet théoriquement environ 16 millions valeurs pour chaque paramètre variable en
continu.
La spécification MIDI, cependant, ne permet une qu’une résolution de 128 valeurs par
paramètre.

Cependant, dans la plupart des situations, une résolution de 128 valeurs est déjà
beaucoup, car elle permet toujours d'obtenir un résultat satisfaisant.

Il y a quand même des occasions pour lesquelles un paramètre devra être réglé si
précisément qu’on a besoin d’une solution intermédiaire, qui est offerte maintenant
avec la possibilité d'appliquer un Offset constant à un paramètre continu via la « Mod
matrix »

1%
Constant

Option pour affiner tous les paramètres continus jusqu'à 1% de la gamme disponible.
Généralement perceptible seulement lors de la modulation des paramètres qui
affectent le Pitch, notamment la fréquence de Cutoff d'un filtre à très haute résonance

10%
Constant

Option pour affiner tous les paramètres pouvant atteindre 10% de la gamme
disponible. Dans des situations où Offset 1% est trop subtile, essayez cette place.

Astuce: En ciblant un autre Slot mod avec un « Offset » constant, une précision
beaucoup plus élevée est obtenue dans la « Mod Matrix » que ce qui est possible
autrement.

3.1.6 Modulator Parameters

Le menu MOD contient tous les paramètres pour les LFO (oscillateurs basse fréquence) et la
Matrice de modulation. Une grande variété de modulateurs est disponible pour appliquer les
changements dynamiques au son, comme effets de vibrato ou de trémolo, balayages
automatiques etc.

Traditionnellement, les LFOs (oscillateurs basse fréquence) sont utilisés pour la modulation
cyclique par exemple vibrato, tremolo etc. Ou encore, 2 des 3 LFOs du Virus peuvent servir
de simples enveloppes, de sorte que les étiquettes « Modulators » semblent plus approprié
que « LFO » pour cette section.

Notez que chaque LFO dans le Virus a un ensemble différent de Presets de destinations, et
que LFO3 permet juste à une destination d’être sélectionnée.

3.1.6.1 LFO 1 73

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3.1.6.2 LFO 2 74

3.1.6.3 LFO 3 74

3.1.6.4 LFO 1 Destinations 74

3.1.6.5 LFO 2 Destination 74

3.1.6.6 LFO 3 Destination 75

3.1.6.1 LFO 1

Paramètre

Valeurs

Fonction

Horloge

Valeur

Signification

Off

LFO1 n’est pas synchronisé.

1/64 ...
16/1

Taux de LFO1 synchronisé sur l'horloge, exprimé en une fraction d'une mesure en
4/4

Rate

0 à 127

Vitesse du LFO1 lorsqu'ils ne sont pas synchronisées (voir « Clock » ci-dessus).

Destination de Modulation « Rate LFO1 ».

Shape

Sine, Triangle,
Sawtooth,
Square, S & H, S
& G, Waves 3 à
64

Forme d'onde du LFO

Contour

-64 À +63

Contrôle continu sur le forme d'onde de LFO

Destination de modulation « LFO1 Contour »

SHAPE

Négative

Positive

Sine

to Triangle

to Square

Triangle

to falling Saw

to rising Saw

Saw

concavity

convexity

Square

pulse width <50%

pulse width >50%

S&H

---

---

S&G

---

---

3 to 64

zoom into wave

---

Mode

Mode

Signification

Poly

Chaque voix a son propre LFO, qui sont légèrement désaccordé les uns contre par
rapport aux autres

Mono

Toutes les voix partagent un LFO commun.
Valable uniquement si les paramètres du mode d'enveloppe et de Trigger phase
(Voir ci-dessous) sont tous deux réglés sur "Off"

Enveloppe
mode

Valeur

Signification

Off

Standard (cyclique) Mode LFO

On

Le LFO devient effectivement une enveloppe supplémentaire.
Les LFOs en mode « Envelope » sont unipolaires et s’arrêtent après avoir terminé
exactement un cycle. Le point de départ / arrivée au sein de l'onde peut être
spécifiée via « Trigger Phase... »

Trigger
Phase

Off, 1 à
127

Sur Off, LFO1 circule librement, c'est-à-dire que sa phase n’est pas remise à zéro
après chaque note jouée (sauf dans le Mode enveloppe).
Toutes les autres valeurs définissent le point de départ dans l’onde

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3.1.6.2 LFO 2

Tous les paramètres d'édition pour LFO2 sont les mêmes que ceux pour LFO1.

3.1.6.3 LFO 3

Les paramètres d'édition pour LFO3 sont les mêmes que ceux pour LFO1, sauf :

- Contour, Mode Enveloppe et Trigger Phase ne sont pas disponibles dans LFO3.

3.1.6.4 LFO 1 Destinations

Paramètre

Valeurs

Fonction

Osc1 Pitch

-64 à +63

Intensité de modulation par LFO1 du pitch de l’oscillateur 1

Destination de modulation « LFO1> Osc1 Pitch »

Osc1 + 2
Pitch

-64 à +63

Intensité de modulation par LFO1 du Pitch de tous les oscillateurs,
tout en pouvant contrôler les 2 autres valeurs dans cette page en
même temps.

Osc2 Pitch

-64 à +63

Intensité de modulation par LFO1 du pitch de l’oscillateur 2.
Notez que l'oscillateur 3 suit automatiquement toute
modulation de Pitch appliquée à l'oscillateur 2.

Destination de modulation « LFO1> Osc2 Pitch »

PlusWidth

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO1 de la largeur d'impulsion des deux
oscillateurs principaux.

Destination de modulation « LFO1> Pulse Width »

Resonance

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO1 de la résonance des deux filtres.
Destination de modulation « LFO1> Resonance ».

Filter Gain

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO1 du le niveau total de tous les
signaux avant d'entrer dans les filtres.

Destination de modulation « LFO1> Filter Gain ».

Assign
Target

Off, Amp Env
Attack ... Index
WaveTable 2

Choisissez parmi une liste de destinations disponibles pour LFO1
Amount

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO1 du paramètre cible.
Destination de modulation « LFO1 Assign Amt ».

3.1.6.5 LFO 2 Destination

Paramètre

Valeurs

Fonction

Cutoff 1

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO2 du filtre 1 fréquence Cutoff.

Équivalent à automatiser le bouton CUTOFF de la section
« FILTERS » avec Cutoff Link off.

Destination de modulation « LFO2> Cutoff ».

Cut Off 1 + 2

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO2 des fréquences Cutoff des filtres 1 et 2,
tout en contrôlant les 2 autres valeurs dans cette page.

Cutoff 2

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO2 de fréquence Cutoff du filtre 2.

Revient à automatiser le potard CUTOFF 2 de la section
« FILTER »

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Paramètre

Valeurs

Fonction

Destination de modulation « LFO2> Cutoff 2 ».

Shape 1 + 2

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO2 des formes des oscillateurs 1 et 2
simultanément.

FM Amount

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO2 du montant de modulation de fréquence.

Destination de modulation « LFO2> Montant FM ».

Panorama

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO2 de la position du signal à travers les sorties
stéréo.

Destination de modulation « LFO2> Panorama ».

Assign
Target

Off, Amp
Env Attaque
...
WaveTable
2 Index

Sélectionne une des nombreuses destinations possibles pour LFO2

Amount

-64 À +63

Intensité de modulation par LFO2 de la cible assignée (voir ci-dessus).

Modulation destination « LFO2 Assign Amt ».

3.1.6.6 LFO 3 Destination

Paramètre

Valeurs

Fonction

Fade In

0-127

Quantité de LFO3 « faded in » après chaque note jouée :

- 0 = instantané,

- 127 = 40 secondes.
Particulièrement utile pour les effets de vibrato retardé etc

Assign Target

Valeur

Signification

Osc1 pitch

Pitch de « Oscillator 1 »

Osc1 + 2 Pitch

Pitch de tous les oscillateurs.

Osc2 pitch

Pitch de « Oscillator 2 ».
Notez que l'oscillateur 3 suit automatiquement toute
modulation de hauteur appliquée à l'oscillateur 2.

OSC1 Pulse Width

Largeur d'impulsion de « Oscillator 1 »

Osc1 + 2 Pulse Width

Largeur d'impulsion des 2 oscillateurs

OSC2 Pulse Width

Largeur d'impulsion de « Oscillateur 2 »

Phase Sync

Si activé, définit la phase absolue de l'oscillateur 2 à chaque fois
qu'il est remis à zéro par « Oscillateur 1 ».
La modulation de « Sync Phase » peut provoquer des effets
similaires une modulation par « PulseWidht », apportant ainsi
plus de chaleur au sync-sound (généralement assez froid)

Contrairement à LFO1 et LFO2, LFO3 a un seul Slot de modulation, offrant le choix des
cibles de modulation ci-dessus.

Amount

0-127

Intensité de modulation par LFO3 de la cible sélectionnée.
Notez que, contrairement aux autres LFO, c'est un paramètre unipolaire.

Destination de modulation « LFO3 Assign Amt ».

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3.1.7 Paramètres arpégiateur

ARP est l’abréviation de arpégiateur, un processeur cadencé qui à partir d’un accord émet des
notes individuelles, l'une après l'autre. L'arpégiateur dans le Virus dispose également
d'accords répétés, motifs sous forme de Presets ou de rythmique personnalisée, aléatoire,
Hold infini etc.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Mode

Signification

Of

Pas d’arpégiateur. Aucun autre paramètre d'arpégiateur visible

Up

notes Croissante, en commençant par la note la plus basse

Down

Note décroissantes, en commençant par la plus haute note.

Up +
Down

Notes ascendantes puis décroissante, en commençant par la note la
plus basse

As
Played

dans le même ordre que les notes MIDI reçues

Random

Note en ordre aléatoire, octave aléatoire (voir paramètres d’Octaves
ci-dessous)

Chord

Lit en même temps toutes les notes entrées

Arp to
Matrix

L'arpégiateur ne déclenche plus les notes, mais tant que « Input Arp »
est source de modulation, les valeurs de vélocité de chaque Step peut
être utilisée pour moduler l'un des paramètres de destination
disponibles.

Le paramètre « Note Length » n'a aucun effet en mode « Arp to matrix
».
Le paramètre « Swing » peut être appliqué comme d'habitude

Octaves

1 à 4

Les notes sont transposées successivement d’une octave au début de chaque
nouveau cycle d'arpège.
La valeur est ici égal au nombre de cycles avant que l'arpège revienne à sa
hauteur d'origine.

Donc une valeur de 1 signifie aucune transposition

Pattern

User, 2­64

Motif de l'arpégiateur.
Un motif « User » peut être créé pour chaque programme à l'aide de virus
Contrôle.
En plus des positions et longueurs, la plupart des Patterns contiennent des
données supplémentaires de vélocité pour ajouter un effet rythmique. Pour
appliquer les données de Velocity, régler les paramètres de Velocity ou
d'utiliser la matrice de modulation avec Velocity comme la source.

Destination de modulation « Pattern Arp ».

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3.1.8 Paramètres d’Effets

«Effet» est le terme générique utilisé pour décrire un processus qui affecte le son d'un patch
avant la sortie Audio.

Traditionnellement, le son d'un instrument, tel un clavier ou une guitare, transite via un
appareil, comme un Chorus ou un Delay, afin d'ajouter une dimension supplémentaire au son.
Le virus TI Snow offre plusieurs de ces effets en interne, et pour chaque partie, ce qui est plus
pratique que les dispositifs externes.

En outre, chacun de ces effets peut être modulée par les mêmes sources que le moteur de
synthèse, ce qui permet aux effets de devenir une partie intégrante de tout son, et un outil
synthèse.

Le Virus TI Snow offre de multiples effets par patch qui peuvent tous être utilisés en même
temps.

3.1.8.1 Delay 78

3.1.8.2 Reverb 79

3.1.8.3 Tape Delay 80

3.1.8.4 Low EQ 82

3.1.8.5 Mid EQ 82

3.1.8.6 High EQ 82

3.1.8.7 Distorsion 82

3.1.8.8 Boost analogique 85

3.1.8.9 Chorus 85

3.1.8.10 Classic chorus 86

3.1.8.11 Vintage Chorus 86

3.1.8.12 Hyper Chorus 87

3.1.8.13 Air Chorus 88

3.1.8.14 Section Character 88

3.1.8.15 Rotary Speaker 88

3.1.8.16 Filtre « Vowel » 89

3.1.8.17 Filtre Comb 90

3.1.8.18 Phaser 90

3.1.8.19 Vocoder 91

3.1.8.20 Paramètres du Vocoder sur Mod Matrix 93

3.1.8.21 Autres Effets 93

3.1.8.22 Input Follower 93

3.1.8.23 Input Ring Modulator 94

3.1.8.24 FilterBank 94

3.1.8.25 VariSlope Filters : 96

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 78/190

3.1.8.26 Ring Modulator 97

3.1.8.27 Frequency Shifter 97

3.1.8.1 Delay

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Valeur

Signification

Off

Aucun effet Delay

Simple
Delay

Delay standard, identique pour les canaux gauche et droite

Ping Pong
2:1 ... Ping
Pong 8:7

Ratio indiquant le rapport entre les canaux gauche et droite

Pattern
1+1 ...
Pattern
5+5

Les canaux gauche et droite peuvent avoir différents temps de retard.
Les modes Pattern sont toujours synchronisés avec l'horloge.

Le bouton TIME / COLOR contrôle le paramètre de
coloration

Send

Dry, 1 à
126, Wet

Fondu enchaîné à-dire le niveau global reste (le signal sec assez constant est
fané à des valeurs plus élevées).

destination de modulation « Delay Send ».

Clock

Off, 1/64 ...
3/4

Retard synchronisé exprimé en tant que division mesure 4/4

Delay Time

0.0 ms à
693,6 ms

Retard non synchronisé exprimé en millisecondes. Cette valeur est utilisée si
« Clock » (ci-dessus) est réglé sur Off.

Destination de modulation « Delay Time ».

Feedback

0-127

Pour les Delays répétés, quantité de signal de sortie réinjecté dans l'entrée
de retard, affectant le nombre de répétitions audibles.

Destination de modulation « Delay Feedback ».

Coloration
64 À +63

Applique un filtrage progressif dans le chemin Feedback (voir « Feedback »
ci-dessus). Les valeurs négatives produisent des répétitions plus ternes
(Mellower), tandis que les valeurs positives les rendent plus brillantes.
Destination de modulation « Delay Coloration ».
L'effet retard a son propre LFO dédié pour moduler le temps de retard. A
noter que ceci peut provoquer d’intéressantes modulations de hauteur et les
effets stéréo.

Mod Rate

0 à 127

Vitesse du LFO Delay.

Destination de modulation « Delay Mod Rate ».

Mod Depth
0 à 127

Quantité de modulation appliquée à « Delay Time » par le propre LFO du
Delay. Notez que les canaux gauche et droit sont affectés différemment, de

sorte que ce paramètre peut être utilisé pour créer des effets stéréo.
Destination de modulation « Delay Mod Depth ».

Shape Mod

Sine,
Triangle,
Sawtooth,
Square, S &
H, S & G

Forme d'onde du LFO du Delay.
Utilisez S & G pour les effets de type « Tape Echo »

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 79/190

3.1.8.2 Reverb

Dans le trajet du signal, Delay et Reverb sont acheminés en série, c’est à dire que le signal
sec, est affecté par un Delay puis envoyé à l’entrée de Reveb.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mode

Valeur

Signification

Off

Aucun effet. Tous les autres paramètres ne seront pas visibles

Reverb

Effet de réverbération standard avec un PreDelay (voir « Pre Delay »
ci-dessous).

Feedback 1

Réverbération avec une boucle de Feedback dans la ligne de
preDelay.
Cela permet de multiples queues de réverbération

Feedback 2

Idem Feedback 1, sauf que la première queue de réverbération
apparaît immédiatement

Type

Ambience, Small
room, Large
room, Hall

Différents types de simulations de salle, par ordre de taille.
Ce paramètre affecte les « Early reflexions »

Send

Dry, 1 à 126, Wet

Effet Send. En fait, un Crossfade entre Dry et Wet
Le niveau global reste assez constant.

Modulation destination « Reverb Send »

Clock

Off, 1/64 ... 3/4

Utilisé pour synchroniser Predelay à Clock (voir «Predelay» ci­dessous). Exprimé en division de mesure 4/4

Time

0 à 127

Longueur de la queue de réverbération.

Destination de modulation « Reverb Time ».

Damping

0 à 127

Pour simuler différents matériaux de surface en éliminant
progressivement des fréquences plus élevées.

- Les tapis et les rideaux, etc. ont tendance à absorber

beaucoup de hautes fréquences,

- Au contraire des sols carrelés et des murs.

Destination de modulation « Reverb Damping »

Coloration

-64 À +63

Post-EQ pour le signal de réverbération.

- Les valeurs négatives sont plus ternes (mellower),

- les valeurs positives sont plus brillantes.

Destination de modulation « Reverb Coloration ».

Predelay

0.0 ms à 300,4 ms

Temps entre le signal original et le signal de réverbération, exprimé
en millisecondes.
Cela peut être renvoyé pour plusieurs queues de réverbération.

Destination de modulation « Reverb Predelay ».

Seulement visible si le paramètre de Clock est réglée sur Off (voir ci­dessus)

Feedback

0 à 127

Quantité de signal de réverbération est réinjectée dans sa propre
entrée.
Le taux de répétition est déterminé par la paramètre Predelay (voir
« Predelay » ci-dessus).

Destination de modulation « Reverb Feedback ».

Uniquement visible dans les modes Feedback 1 ou Feedback2

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3.1.8.3 Tape Delay

L'effet Tape Delay est inspiré par les machines analogiques de Delay en usage des années
1950 à nos jours. L'utilisation d'un réseau de boucle de bande magnétique pour enregistrer en
continu, la lecture et l’Overdub d’un signal audio, ajoute un caractère très particulier au son,
notamment dans la saturation qui se produit, ainsi que le « roll-off » des hautes et basses
fréquences à chaque passage de la boucle.

Pour le virus TI, l’émulation de cet effet offre tout le caractère d'un Tape Delay traditionnel,
tout en rationalisant les contrôles pour plus de convivialité lors d’une performance.

 Pour sélectionner et modifier le « Tape Delay » presser « EFFECTS » SELECT

dans la rangée supérieure. La LED « DELAY » s’allume.

 Dans le Virus TI Snow, presser EDIT / SHIFT +

EFFECTS, puis utilisez les boutons « PARAMETERS » ◄►►

pour localiser la page correspondante.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Type

Sélectionne le type de retard

Mode

Algorithme

Classic

L'effet de retard existant dans les premiers Virus.

Tape
Clocked

Effet Delay à bande synchronisé à l’horloge sans pitch-shifting
artefacts

Tape Free

effet de Tape Delay avec le temps de retard réglable librement, mais
pas d’artefacts pitch-shifting

Tape
Doppler

Effet de Tape Delay avec un temps de retard réglable librement,
compléter avec des artefacts de pitch-shifting en ajustant Delay Time

Send

Les valeurs comprises entre Off et 96 déterminent la quantité du signal Dry
est envoyé au Delay.
Augmenter la valeur au-delà de 96, détermine l'équilibre entre le signal et la
sortie de Delay, jusqu'à ce que le signal Dry soit fanée faded out pour Send =

127.

Temporisati
on

Ajuster la longueur de temps entre chaque répétition de 0,0 ms à 693,6 ms

Clock L / R
(Ratio)

Pour définir la division d'horloge de chaque canal stéréo.

Pour les effets multi-Tap, régler ces paramètres à différentes valeurs, en
définissant le canal gauche avec le montant le plus élevé.

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VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 81/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Comme avec le Classic Delay, si la division d’horloge choisie dépasse le temps

de Delay maximum au tempo actuel, la valeur est réduit de moitié
automatiquement.

Pour les modes Tape Delay qui ne sont pas cadencés, c’est plutôt un
paramètre Ratio qui est affiché en tant que paire de nombres (1/4 ... 4/1). Le
premier nombre dans chaque paire représente le canal gauche, et le second
nombre le canal droit.

Feedback

Détermine la quantité de signal retardé réinjecté dans le Delay pour être
répété, autrement dit, détermine le nombre d'échos que vous entendrez
après chaque nouvelle transitoire, ce qui est l'un des domaines dans lesquels
le Virus dispose d’un système unique pour assurer des résultats musicaux.

- Feedback = 0%, il n'y aura qu'une seule répétition audible.

- En augmentant le Feedback, le nombre de répétitions augmente jusqu'à ce
que le signal retardé se répète indéfiniment pour Feedback = 100% (position
centrale),

- Pour des valeurs supérieures à 100%, le signal retardé entre en saturation,
mais le volume général n’augmente pas, ce qui signifie que le plein contrôle
du volume est assuré tout le temps.

au-dessus de l’écran pour couper le Feedback

instantanément : fonction « Panic » (MONO + SYNC).

Frequency

Comme déjà mentionné, l'une des caractéristiques d'un Tape Delay est le roll­off ( ?) de basse et haute fréquence à chaque répétition, souvent avec un
contrôleur pour les deux bandes de fréquences.

Dans le Virus TI, le Tape Delay résout ce problème de façon élégante en
utilisant un type spécial de filtre « bandpass ».

Utilisez le paramètre Frequency pour choisir les fréquences introduites dans
le signal de Delay.

- Des valeurs faibles laissent passer seulement les fréquences inférieures

- des fréquences plus élevées laissent passer seulement les hautes
fréquences.

Bandwidth

Bande passante contrôlant la largeur du filtre « bandpass ».

- 0 : toutes les fréquences passent.

- en augmentant la valeur, la Bandwidth devient de plus en plus étroite, avec
des niveaux de Feedback maintenus à tout moment.

Modulation

Pour simuler l'imprécision et l'instabilité du milieu de la bande magnétique
(Tape) par modulation du temps de Delay.
avec Depth = 0, il n'y a pas de modulation.

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3.1.8.4 Low EQ

Paramètre

Valeurs

Fonction

Frequency

32-458

Plateau bas (Low shelf) (1 pôle) de fréquence Cutoff en Hertz.

Gain

-16 DB à +16 dB

Low shelf coupé ou boosté

3.1.8.5 Mid EQ

Paramètre

Valeurs

onction

Frequency

19 Hz à 24,0 kHz

Fréquence centrale du MID EQ.
Les valeurs supérieures à 10 000 sont données en kHz.

Destination de Modulation « Fréquence EQ Mid »

Q-Factor

0,28 à 15,4

Bande passante autour de la fréquence centrale. Des valeurs faibles sont
plus larges, des valeurs élevées sont plus étroites. Pour effets wah-wah,
fixés très haut Q-Factor et les valeurs de gain, puis moduler "Frequency EQ
Mid".

Destination de modulation « EQ Mid Q-Factor ».

Gain

-16dB à + 16dB

Fréquence médium coupée ou boostée, en décibels.

Destination de modulation « EQ Mid Gain ».

3.1.8.6 High EQ

Paramètre

Valeurs

Fonction

Frequency

1831 à 24,0

Plateau haut (High shelf) (1 pôle) de fréquence de coupure en Hertz (valeurs
supérieures à 10.000 donnés en kHz).

Gain

-16 DB à +16 dB

Low shelf coupé ou boosté

Gain

-16dB à + 16dB

Fréquence médium coupée ou boostée, en décibels.
Destination de modulation « EQ Mid Gain ».

3.1.8.7 Distorsion

Paramètre

Valeurs

Fonction

Type

Valeur

Signification

Off

Distorsion est désactivée

Light, Soft,
Medium &
Hard

4 courbes de distorsion de style analogique de caractéristiques
différentes.

Digital

Écrêtage numérique (clipping).
Peut même transformer une onde Sawtooth en onde carrée

Wave
Shaper

waveshaper sinusoïdal, dont l'effet est souvent similaire une FM
linéaire.
À noter que les résultats de la Shaper sont fortement dépendants du
niveau de signal (voir INTENSITY ci-dessous).

Rectifier

Rectification d'onde complète suivi par DC-compensation.

Bit
Reducer

Réduction variable de profondeur de bit. Pour générer les effets de
quantification numériques typiques du premiers Samplers et
synthétiseurs numériques.

Rate
Reducer

Réduction variable du taux d'échantillonnage. Pour générer les
aliasings (crénelages) typiques des premiers Samplers et
synthétiseurs numériques.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 83/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Low Pass

Filtre Single Pôle passe-bas bas pour la réduction variable de hautes
fréquences.
Cet effet est seulement inclus pour assurer la compatibilité avec les
anciens programmes (premiers modèles de virus ne disposant d'une
section d'égalisation dédié)

High Pass

Filtre Single Pôle passe-haut pour la réduction variable de basses
fréquences.
Pour assurer la rétrocompatibilité des programs.

Type

Diagramme

Wide Distortion

Commence par une forme de distorsion plus

douce que celle d’un tube, mais peut « hurler »
en montant l’intensité

Soft Bounce

Nouveau type de shaper, où le signal is softly
bounced from the headroom ceiling at which
point it distorts. est doucement rebondi au
plafond de l'espace libre à quel point il
déforme.

Hard Bounce

Similaires à Soft Bounce, mais cette fois le
rebond has edges, thereby reaching a harsher
distortion at a lower Intensity level. les bords,
qui permettent d'atteindre une distorsion
sévère à niveau d'intensité plus faible.

Sine Fold

Quand le signal atteint + 0dB il est plié en
forme d'onde sinusoïdale.

En augmentait l’intensité, de plus en plus de

passages à zéro sont créés, provoquant une
distorsion dure.

Triangle Fold

Semblable à Sine Fold, mais un peu plus dur

Sawtooth Fold

Le shaper le plus brutal de tous.
Aux passages à zéro le signal tombe
directement du maximum positif au minimum
négatif, créant une distorsion extrêmement
dure

Bit Reducer

Réduit la longueur du mot de chaque échantillon, quand l’intensité est augmentée pour
créer un effet Lo-fi classique. Tandis que l'effet du taux réducteur est de détruire le
contenu en fréquence du son, le réducteur de bits peut avoir un effet dévastateur sur
la qualité des signaux de faible amplitude. Contrairement à la grande majorité des effets
de réduction de bit, dans le Virus le niveau de réduction est variable en continu

Rate Reducer

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 84/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Réduit le taux d'échantillonnage quand l’intensité est augmentée. Cela introduit aliasing
et un stepping numérique de la forme d'onde, qui entraîne un effet Lo-fi extrême

Remarque : Vous ne serez pas en mesure d'entendre une nouvelle sélection faite à partir
de la liste Type, avant de jouer une nouvelle touche. Certains paramètres ne sont
disponibles que sur une sélection d'algorithmes

Intensity

Pour déterminer le montant du gain appliqué au signal entrant.
Pour tous les nouveaux types de distorsion,

- 0 : aucune distorsion

- en augmentant l'intensité, le son commence à se déformer à un certain point (plus le
signal d'entrée est fort, plus tôt ce point intervient).

Dans chaque cas la forme de distorsion dispose d’une compensation de volume pour

assurer que le son ne devienne jamais trop fort en augmentant le Gain.

Dans de nombreux cas, on obtient le plus grand contraste entre les différents types
lorsque l'intensité est réglée sur une valeur inférieure au maximum. Par conséquent,
assurez-vous d'ajuster l'intensité à chaque changement de type.

Booster
Treble

Type spécial de filtre qui pousse l'équilibre spectral du signal vers le milieu de gamme et
les hautes fréquences.
Combiné avec une distorsion, il produit le contenu harmonique le plus riche et entraîne
un effet plus vif de distorsion.

Les guitaristes ont utilisé des circuits de Treble Booster pour obtenir cet effet sur des
amplis de guitare pendant des décennies, mais même sans distorsion le Treble Booster
peut être un bon outil pour mettre l'accent sur certains aspects du son.

Lorsque « Booster Treble » = 0 (par défaut), il n'a aucun effet sur le son.

High Cut

Filtre raide, qui permet d’obtenir une dureté de distorsion du son (le haut-parleur d'un
ampli de guitare joue un rôle similaire).

Utiliser High Cut pour rendre la distorsion sonore plus douce ou - dans un certain sens ­plus analogique.

Comme avec le « Booster Treble », il joue son rôle sur un son propre.

- High Cut = 0 (par défaut), pour aucun effet sur le son

Type

Sounds like ...

Tone Control

Mint
Overdrive

Ce son crie «tubes» - un genre très
spécial de saturation qui se traduit
par un merveilleux ton « Smokey ».
Bon pour la réalisation d'un effet
subtil de distorsion tout en
conservant une marge de dynamique.

Utilisez le contrôle de tonalité pour
adoucir le son avec un filtre passe­bas

Curry
Overdrive

Une distorsion plus extrême

Comme dans l'original, cela ne
représente pas un contrôle de
tonalité

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 85/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Saffron
Overdrive

Effet de distorsions des amplis
«orange ».

Distorsion très dure, populaire dans
le mouvement grunge.

Le contrôle de tonalité bipolaire
permet une grande polyvalence en
combinant à la fois un filtre passe­bas et un passe-haut.

- vers le bas pour un ton chaud,
sombre,

- vers le haut pour un son cassant
sévère.

Oignon
Overdrive

Grand effet de distorsion célèbre
pour son caractère flou

Utilise une table de double filtre,
similaire au Safran Overdrive.

- valeurs plus basses pour adoucir le
son avec un filtre passe-bas,

- valeurs hautes pour un son plus
brillant et plus mince.

Pepper
Overdrive

Distorsion claire et puissante parfaite
pour faire ressortir les Leads du mix.
Utilisez le Tone contrôle pour adoucir
le son avec un filtre passe bas

Utilisez le contrôle de tonalité pour
adoucir le son avec un filtre passe­bas

Chili
Overdrive

Un « Fuzzbox » overdrive classique.

Pas de contrôle de tonalité

Les effets de distorsion sont similaires à ceux disponibles dans le menu Filtres, mais ici ils
traitent le signal dans son ensemble, et non pas voix par voix. La différence est
particulièrement visible lors de la lecture des accords.

Intensity

0 à 127

Quantité d'effet. Dans les deux modèles de filtres (voir « Low Pass » et
« High Pass » ci-dessus), ceci est la fréquence de Cutoff

Tone

Réglage de la tonalité disponible uniquement sur quelques algorithmes.
Destination de modulation « Distortion Intensity ».

3.1.8.8 Boost analogique

Boost analogique peut être utilisé pour émuler la réponse en fréquence des différents
synthétiseurs analogiques réels.

Notez que l'augmentation des fréquences basses permet de réduire la proportion de hautes
fréquences dans le signal résultant.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Intensity

Off, 1 à
127

Degré de Boost analogique.
Destination de modulation « Analog Boost Int ».

Frequency

0 à 127

Fréquence où Boost analogique est appliqué. Des valeurs très élevées vont
même augmenter les fréquences de milieu de gamme.

3.1.8.9 Chorus

En règle générale, le Chorus est un effet d'épaississement provoqué par la modulation d'une
paire de lignes de Delay très courts via un LFO dédié, puis un mélange avec le signal original.

En combinaison avec un Feedback, l'effet Chorus du Virus est également capable d’effets de
Flanging, ensemble, vibrato ou résonateur.

Notez que si le paramètre est réglé Mix Off, les autres paramètres ne seront pas visibles dans
le menu.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 86/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Mix

Off, 1 à
127

Crossfade entre le signal Dry et Wet

- sur 64 pour Chorus maximale,

- ou 127 pour un effet de vibrato.

- aucun des autres paramètres de ce menu ne sera visible.
Destination de Modulation « Chorus Mix »

Type

Type de chorus

3.1.8.10 Classic chorus

Paramètre

Valeurs

Fonction

Delay

0 à 127

Temps de Delay nominal, modulé par un LFO dédié (voir «Mod Rate», etc.
ci-dessous).

- valeurs hautes : effet de retard stéréo court mais perceptible.
Destination de Modulation « Chorus Delay ».

Feedback

-64 À +63

La quantité de signal réinjecté dans l'entrée Chorus. Le paramètre
d'évaluation est bipolaire parce des valeurs positives et négatives ont
différentes caractéristiques sonores.
Destination de Modulation « Chorus Feedback »

Mod Rate

0 à 127

Modulation du taux de vitesse du LFO dédié.
Destination de modulation «Chorus Mod Rate ».

Mod Depth

0 à 127

Intensité de modulation par le LFO modulant du paramètre Delay

Mode
Shape

Sine,
Triangle,
Sawtooth,
Square, S
& H, S & G

Forme d'onde utilisée pour moduler le paramètre Delay

3.1.8.11 Vintage Chorus

TI OS 4.5 apporte plusieurs nouveaux types d'effet de chorus, allant des modèles fidèles
d’effets de chorus renommés et de tremolos vintages, au nouvel Hyper Chorus.

Chorus Vintage est une émulation de la technologie d’effets de chorus des années 70 basée
sur une technique connue sous le nom « Bucket Brigads », considérée comme un
prédécesseur de la technologie d'échantillonnage numérique d'aujourd'hui. Chorus Vintage
couvre non seulement le son exact du célèbre « Ensemble Chorus », mais aussi beaucoup
d'autres dérivés de cette époque qui étaient basés sur le même circuit de base, notamment
celui du chorus intégré au « Juno 60 ».

Le son du signal d'effet est un peu terne; ceci est dû à la fréquence d'échantillonnage limitée
du « Bucket Brigad ». Lorsque ce signal est mélangé au son direct, il se traduit par un son de
chorus très chaud, parce le signal global est boosté des fréquences basses et moyennes. Le
Chorus Vintage est toujours stéréo car un chorus pour chacun des côtés gauche et droit, les
modulent de manière opposée.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Rate

Pour régler la vitesse de la modulation du chorus

Depth

Pour ajuster l'intensité de la modulation du chorus

Astuce: Pour Chorus original « Ensemble » laisser le paramètre de
profondeur à la position moyenne et composez le son par le paramètre Rate

- l'original n'avait pas de contrôle Depth.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 87/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Pour le Chorus original « Juno 60 » régler Depth sur 100% et composez le
son en ajustant Rate. Le Chorus « Juno 60 » n'avait pas de contrôles Rate et
Depth, mais seulement 2 boutons « I » et « II » pour basculer entre 2 taux.
Les paramètres équivalents dans Chorus Vintage peuvent être atteints par
le réglage de la fréquence à 25% (I) et 45% (II).

Mix

Pour régler la balance entre le signal d'entrée Dry et la sortie de l'effet de
chorus.

- 127 Pour un effet maximum de chorus,

- Remarque : pour le Chorus classique, Mix doit être réglé sur la position
médiane (64) pour un effet maximum.

X-Over

Chacun des nouveaux types de chorus de l’OS 4.2 dispose d'un paramètre

X-Over (Cross over). En réglant X-Over, on protège les fréquences les plus
basses de l'influence de la modulation de chorus, conservant ainsi un fond
fin stable. Cette fonctionnalité a été inspirée par des unités spécialisées en
« Bass chorus »;

Cependant, ce type de contrôle croisé est non seulement un avantage pour
les basses, il convient pour sculpter tous les sons.

Remarque: Si vous possédez une unité Chorus originale de l'ère analogique,
vous remarquerez que les chorus du Virus ne disposent pas d'un Boost de
volume. La philosophie est de toujours essayer d’avoir des volumes égaux

sur les effets, par rapport au signal non traité. Cela facile l’obtention du

meilleur effet basé purement sur son caractère, et de ne pas favoriser un
effet sur un autre tout simplement en raison d’un Boost de volume.

3.1.8.12 Hyper Chorus

Le Chorus Hyper est probablement l'un des plus avancés jamais créés; avec 6 voix et jusqu'à
3 lignes de Delay pour chaque côté gauche et à droite. Malgré cela, il est extraordinairement
simple à utiliser, avec le paramètre de Depth habituel pour obtenir un son large et chaud.

Paramètre

Valeurs

Fonction

Depth

Ce réglage modifie l’ajout de « Detune » et « Fatness ». Tout le reste est
parfaitement ajusté pour donner un chorus luxuriant sans rien de plus.
On appliquer de très petites valeurs de Detune, sans l’effet de filtre
« Comb » (en peigne) d'un Chorus normal.

- à zéro l'effet de chorus disparaît complètement, même avec le paramètre
Mix en position minimum à gauche.

Amount

Comme le son complet pourrait être trop complexe, on peut tracer des
lignes de Delay dans et hors du chorus.

Avec Amount ont peut contrôler en continue le nombre de lignes Delay de
1 à 3 par côté.

Avec Amount =1,5 le Chorus est à plein volume sur d’un côté, et à moitié de

l'autre. Le paramètre Amount est à peu près équivalent au paramètre
Oscillator Amount pour les oscillateurs HyperSaw du virus.

Mix

Pour régler la balance entre le signal d'entrée Dry et la sortie de l'effet de
chorus.

- Mix sur 127 : Pour l'effet maximum de chorus,.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 88/190

Paramètre

Valeurs

Fonction

Remarque: avec « Chorus Classic », Mix doit être réglé sur la position
médiane (64) pour un effet maximum.

X-Over

Augmenter la valeur de « X-Over » pour protéger les basses fréquences du
signal d'entrée de l'effet de Chorus

3.1.8.13 Air Chorus

« Air Chorus » est une forme subtile de chorus, qui ne mélange pas le son direct au signal
traité. À la place, il module la hauteur des côtés gauche et droite du signal indépendamment
l'un de l'autre. La résultante est un Chorus qui se produit dans l'espace entre les deux haut­parleurs, où les deux signaux s’ajoutent - d'où son nom.

Depth :
Comme avec Hyper Chorus, le contrôle de la profondeur sera généralement le seul contrôle
dont vous avez besoin pour réaliser le son désiré.

- valeurs élevées : Chorus prononcé mais délicat,

- valeurs basses : élargissement stéréo subtile de la scène sonore, mais sans le
« Beating » typique d'un Chorus.

X-Over :
Permet de positionner les basses et moyennes fréquences de votre signal à une position
stable de mono entre vos haut-parleurs, tandis que les sommets seront toujours flotter.

Vibrato :
L'effet Vibrato module la hauteur du son par une modulation sinusoïdale.

Rate :
À utiliser pour régler la vitesse de la modulation.

Depth :
À utiliser pour ajuster l'intensité de la modulation.

X-Over :
A utilisez pour fondre l'effet de vibrato pour les basses fréquences du signal, ce qui conduit à
un effet de modulation à l’ancienne, tout à fait semblable à un vibrato scanner d'un orgue
Hammond.

3.1.8.14 Section Character

La section d'effet de caractère se compose soit d'un Rotary Speaker, un filtre (voyelle) ou une
Filtre Comb

Type :
Pour choisir l'algorithme d'effet désiré.

3.1.8.15 Rotary Speaker

Le type de chorus « Rotary Speaker » est une récréation très fidèle du son produit par le
légendaire « Leslie speaker » - mieux connu pour le merveilleux effet qu'elle a sur le son de
l'orgue Hammond.

Le « Leslie speaker » module le son …:

 en faisant tourner dans une armoire, à la fois le rotor de basses et la corne de tweeter.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 89/190

 les vitesses de rotation étant différentes les unes des autres,

Le résultat est un effet Doppler, et la façon dont il affecte le son est magique. C’est tout à la
fois un vibrato, un trémolo et un chorus.

Le « Leslie speaker » convient également avec les pianos électriques et acoustiques,
produisant un son très distinctif, reconnaissable instantanément dans de nombreux
enregistrements emblématiques.

Astuce: Bien que l'effet Rotary Speaker originel nécessite une enceinte, utiliser en
même temps l’effet « Speaker Cabinet » dans la section « Character » pour un son
plus distinctif.

Speed :
Utilisez le paramètre Rate pour basculer entre la rotation lente et rapide. Vous remarquerez
que le changement de vitesse n’est pas immédiat, car le rotor de la basse demande plus de
temps pour changer de vitesse que les cornes de tweeter.

Astuce: Si vous préférez avoir un contrôle continu sur le paramètre Rate, ou pour définir
des valeurs entre « Rate » lent et rapide, vous pouvez toujours cibler Chorus Rate dans
la matrice mod.

Angle Mic :
Utilisez le paramètre Angle pour ajuster l'angle du microphone par rapport aux haut-parleurs.
La largeur stéréo complète est atteinte à 180 ° et -180 °. Si vous voulez que l'effet soit mono,
réglez Angle à 0 ° (position médiane).

Low / High Balance :
Pour régler la balance entre les sorties du rotor de basse et la corne de tweeter.

- valeurs faibles : son plus sombre et plus terne,

- valeurs élevées : son plus brillant, et plus mince

Pour une émulation fidèle du son classique Leslie, laissez le paramètre réglé sur la position
médiane.

Distance :
Pour régler la distance virtuelle entre les microphones et l'armoire de 4 cm à 30 cm.
Plus près seront les micros, plus intense sera la modulation d'amplitude (trémolo).

Mix :
Pour régler la balance entre le signal d'entrée et la sortie d’effet Rotary Speaker. Pour les
patches d'orgue de type authentiques, le mieux est de laisser à 127, mais d'autres valeurs
peuvent être très utiles si vous voulez essayez d'utiliser l'effet de rotation avec des sons moins
conventionnels, tels que des nappes de synthé.

3.1.8.16 Filtre « Vowel »

Cet effet est un moyen simple et efficace de faire un patch comme s’il était vocalisé à travers
un vocodeur.

A utiliser avec Type « Frequency Shifter » = « Vowel Filter »
Vowel : table de voyelles « u..o..â..a..ä..e..i..iü..ü..ö..oe..o..u ».

Pour moduler ce paramètre, sélectionnez « FreqShifter Freq » comme destination dans la
« mod matrix ».

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 90/190

Resonance :
Ajustez la résonance pour réduire ou intensifier les pics du filtre voyelle.

Stereo Phase :
Pour un offset de la table de voyelle entre les canaux gauche et droit, créant ainsi une large
image stéréo.

Mix :
Pour régler la balance entre le signal sec et la sortie du filtre « Volwel ».

3.1.8.17 Filtre Comb

C’est un effet polyvalent (en peigne), entre de subtils « Pitch Overtone », et des
extrêmes « Time warped Destruction ».

A utiliser avec Type « Frequency Shifter » = « Comb Filter »
Frequency : numéros de note MIDI de C0 à C8

Hauteur à laquelle le filtre en peigne (Comb) résonnera.
Pour moduler ce paramètre, sélectionnez « FreqShifter Freq » comme destination dans le

« mod matrix ».
Resonance :

Ajuster la résonance afin de réduire ou d'intensifier l'effet de résonance du filtre en peigne.
Stereo Phase :

Offset de la fréquence du filtre en peigne entre les canaux gauche et droit, pour créer une
image stéréo large.

Mix :
Pour régler la balance entre le signal et la sortie du filtre en peigne

3.1.8.18 Phaser

En règle générale, le phasage est l'effet classique « Whoosh » initialement obtenu par
l'exécution de deux « Tape machines » en parallèle, puis en modifiant légèrement la vitesse
de l'une d'elle. Le Phaser du Virus utilise jusqu'à 6 filtres All-Pass » pour atteindre un effet
très similaire.

En combinaison avec Feedback, le Phaser du virus est également capable d’effet de
résonateur, ensemble, vibrato et Flanging.

NB : Si le paramètre Mix est réglé sur Off, les autres paramètres ne seront pas visibles dans
le menu.

Mix : Off, 1 à 127
Crossfade entre le signal Dry et Wet.
À régler sur 64 pour une phase normale (avec Feedback=0 - voir ci-dessous).

Destination de modulation « Phaser Mix ».

Frequency : 0 à 127
La fréquence moyenne des pics de résonance (voir Étaler ci-dessous).

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 91/190

Destination de modulation « Phaser Fréquence ».
Feedback : -64 à +63

Quantité de signal réinjecté dans l'entrée de Phaser, provoquant un effet de résonance. Le
Feedback est bipolaire, car les valeurs positives et négatives se traduisent par différentes
caractéristiques sonores.

Destination de modulation « Phaser Feedback ».

Mod Rate : 0 à 127
Taux de Modulation ou vitesse du LFO dédié au Phaser (onde triangulaire) utilisée pour
moduler le paramètre de fréquence (voir ci-dessus).

Destination de modulation « Phaser Mod Rate ».

Mod Depth : 0 à 127
Intensité de modulation du paramètre de fréquence (voir ci-dessus) par le LFO du Phaser.

Destination de modulation « Phaser Mod Depth».

Stages : 1 à 6
Nombre de filtres « All pass » utilisés dans le Phaser. Cette valeur affecte la complexité du
signal progressif.

Spread : 0 à 127
Règle comment les pics de résonance sont distant entre les multiples étapes (Staged).

Destination de modulation « Spread Phaser ».

3.1.8.19 Vocoder

Bien que disponible en tant qu'effet, le Vocoder remplace en fait la section de filtre entière,
c'est-à-dire que Vocoder et filtres normaux ne peuvent pas être utilisés en même temps dans
un seul programme.

Le Vocoder du virus dispose de 2 banques comprenant jusqu'à 32 filtres Bandpass :

 l'une pour analyser le spectre de fréquences d'un modulateur signal audio,
 et l'autre pour traiter un signal porteur (habituellement les oscillateurs internes) en

conséquence.

Mode :

Off

The Vocoder est désactivée, aucun autre paramètre Vocoder n’est visible

Oscillator

La porteuse est la section d'oscillateur entier, y compris Noises.

Osc Hold

Identique à « Osc », sauf que le mode Hold est activé pour le vocodeur

Noise

La porteuse est le signal de bruit seulement. Le reste de la section de l'oscillateur
est désactivé

in L, in L + R, R

Le Carrier (la porteuse) est l'une ou les deux entrées audio

Spread : -64 à +63
Commande simultanément « Carrier Spread » et « Modulator Spread » (voir ci-dessous).

Q-Factor : -64 à +63
Contrôle simultanément porteuse Q et Mod Q (voir ci-dessous), remplaçant ces deux
paramètres.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 92/190

Uniquement disponible si les 2 boutons «FILTERS» SELECT sont actifs.
Carrier Spread : -64 à +63

Distance entre les « Carriers bands » individuels.

- +63 : valeur standard (100% dire gamme complète),

- valeurs négatives inversent efficacement l'ordre de bandes. Adapté aux effets
spéciaux.

Destination de modulation « Filter1 Key Follow ».

Carrier Q : 0 à 127
Qualité (cambrure) des bandes de transporteurs.

Destination de modulation « Filter1 Resonance ».

Modulator Spread : -64 à+63
Distance entre les « Carrrier bands » individuels de modulateurs

- +63 : valeur standard (100% dire gamme complète),

- Valeurs négatives : inversent efficacement l'ordre de bandes.

Destination de modulation « Filtrez Key Follow ».
Mod Q 0 à 127

Qualité (cambrure) des bandes de Modulator.

Destination de modulation « Filter2 Resonance ».

Center Freq : -64 à +63
Fréquence centrale de la banque de Carrier.

Destination de modulation « Filter1 Cutoff ».

Balance : -64 À +63
Équilibre entre les signaux porteurs et modulateurs. Pour le signal de vocodeur pur, définir
cette valeur 0.

Destination de modulation « Filter Balance ».

Mod Offset : -64 À +63
Décalage des fréquences centrales de la banque de modulation et de la banque de fréquence
porteuse.

Destination de modulation « Filter2 Cutoff ».

Carrier Attack : 0 à 127
Temps d'attaque de « Envelope Follower » du Carrier.
Utilisé avec « Carrier Release » pour lisser le signal vocodé.

Carrier Release : 0 à 127
Temps de relâchement de « enveloppe Follower » du Carrier.
Utilisé avec « Carrier Attack » pour lisser le signal vocodé.

Spectral Balance 0 à 127
Équilibre entre hautes et basses fréquences dans le signal vocodé. En effet, l’effet de ce
paramètre comme un simple égaliseur, la détermination de la couleur globale de la sortie du
vocodeur. Des valeurs plus élevées peuvent améliorer la clarté de la parole.

Destination de modulation « Filter Env Slope ».

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 93/190

Bands : 1 à 32
Nombre de bandes de filtre utilisées.

- nombre élevé : meilleure qualité (par exemple la parole devient plus intelligible).

- Nombre faible : Adapté aux voix de robots voix etc ..

Destination de modulation « Filter Env Release ».

3.1.8.20 Paramètres du Vocoder sur Mod Matrix

Vocoder Parameter

Modulation Destination

Transporteur Freq

Cutoff 1

Mod Freq Offset

Cutoff 2

Carrier Q

Filtre 1 Resonance

Modulator Q

Filter 2 Resonance

Q Factor

Filtre 1 Resonance

Carrier Spread

Filtre 1 Key Follow

Modulator Spread

Filter 2 Key Follow

Spread

Filter 1 Key Follow

Carrier Attack

Filter Env Attack

Carrier Release

Filter Env Decay

Spectral Balancea

Filter Env Slope

Bands

Filter Env Release

Balance

Filter Balance

3.1.8.21 Autres Effets

Selon le modèle de TI, il existe différentes façons d'accéder au Ring Modulator / Frequency
Shifter.

Virus TI2
Presser « EFFETS » SELECT (rangée du bas) jusqu'à ce que

les LEDs OTHER s’allument. Si nécessaire, recherchez page « Frequency
Shifter » du menu « EDIT FX » en utilisant les boutons « PARAMETERS »
◄►. Élucider

Virus TI
Presser « EFFETS » EDIT (rangée du bas) 2 fois. Si nécessaire,

localiser la page « Frequency Shifter » du menu « EDIT FX » en utilisant
les boutons « PARAMETERS » ◄►.

Virus TI
Snow

EDIT / SHIFT + EFFETS, puis localiser la page « Frequency Shifter » du
menu « EFFECTS EDIT » en utilisant les boutons « PARAMETERS » ◄►.
Il est listé après la page « Phaser » Boutons à éclaircir

3.1.8.22 Input Follower

Un signal de modulation est extrait à partir du niveau de l'entrée sélectionnée (voir « Input
Select » ci-dessous) et remplace l'enveloppe du filtre. Pour entendre un effet quelconque,
montez « ENV AMOUNT » et/ou utiliser « Filter Enveloppe » comme source dans la
Matrice.

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 94/190

Input Select :

Off

« Input Follower » n’est pas utilisé.
Les autres paramètres de cette page ne sont pas visibles.

Left, L + R,
Right

Signal source pour Enveloppe Follower ».

Attack : 0 à 127

Accessible par le bouton « FILTERS » ATTACK.
C’est le temps de réaction à des pics soudains dans l’entrée de niveau de signal.
Utilisé pour réguler la façon dont l'enveloppe résultante sera lisse.

Destination de modulation « Filter Env Attack ».

Release : 0 à 127

Accessible par le bouton « FILTER » DECAY.
C’est le temps de réaction aux soudains dans le niveau d'entrée de signal.
Utilisé pour réguler la façon dont l'enveloppe résultante sera lisse.

Destination de modulation « Filter Env Decay ».

Sensitivity : 0% à 100%

Accessible par le potard « FILTER » » SUSTAIN.
Contrôle la sensibilité de « Enveloppe Follower » à son signal d'entrée (notez que ce
paramètre ne touche pas directement le niveau du signal).
50% : Valeur standard.
Destination de modulation « Filter Env Sustain ».

3.1.8.23 Input Ring Modulator

La source spécifiée par le paramètre Input Select peut être modulé par « Ring Modulator »
avec le signal d'oscillateur.

Mix : Off, 1 à 63, Ringmod, 65-126, Input

- Off : aucune modulation en anneau d'entrée,

- Autres valeurs : déterminent l’équilibre entre les 2 signaux

o 1 : généralement le signal de l'oscillateur non traité,
o Ringmod : Signal « Ring modulated » seulement
o Input : Signal d'entrée seulement.

3.1.8.24 FilterBank

La section d'effets anciennement connu sous le nom « Frequency Shifter » contient
maintenant 7 types de filtres supplémentaires, et est maintenant appelé « FilterBank ».

Les nouveaux types de filtres sont présentés dans deux catégories: « XFADE » et
« VariSlope ».

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 95/190

Sur le Virus on accède à «FilterBank» par «EFFECTS» EDIT inférieur.

 Appuyez sur SELECT à plusieurs reprises jusqu'à allumer les boutons

OTHERS. A élucider

 Appuyez sur « PARAMETERS » ◄► pour localiser la page correspondante.

Dans le logiciel « Virus Control », la section « FilterBank » peut être trouvée sur la page
« FX1 »

Type :
Sélectionne l'effet particulier de la liste suivante:

- Ring Modulator,

- Frequency Shifter,

- Comb Filter,

- Vowel Filter,

- 1 pole XFade,

- 2 pole XFade,

- 4 pole XFade,

- 6 pole XFade,

- LP VariSlope,

- HP VariSlope,

- BP VariSlope.

Rappel :
Lowpass (LP) : Atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure (Cutoff).
Utilisez cette option pour faire des sons lumineux plus terne.

Highpass (HP): Atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure (Cutoff).
Utilisez cette option pour supprimer les graves, et de faire des sons minces et pétillants.

Bandpass (BP): Atténue les fréquences de chaque côté de la coupure (Cutoff).
Utilisez cette option pour mettre l'accent sur une fréquence étroite en enlevant les graves
et les hautes fréquences.

XFADE Filters : 1pole XFade, 2 poles XFade, 4pole XFade, 6pole XFade
Les filtres («cross fade») permettent un fondu en continu du comportement du filtre de passe­bas à passe-bande à passe-haut.
Choisir entre 1, 2, 4 ou 6 pôles : détermine la dureté du filtre, 1POLE étant le plus doux.

Cutoff :

Fréquence de coupure du filtre à partir de laquelle le filtre commence à prendre effet.
à laquelle le filtre commence à prendre effet.
Destination de mod Matrix = « FilterBankFreq »

Resonance :

Quantité de résonance ou «Q-factor».

Manuel de référence - 3.1 Paramètres de son

VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 96/190

- au moins une petite quantité de résonance est recommandée pour ajouter de l'intérêt
au filtrer de balayage « Sweep ».

- Des valeurs élevées doivent être utilisées avec précaution pour éviter d'endommager
les enceintes.

Mod Matrice destination = « FilterBank Reso »

Filter Type :
Comportement du filtre.

- valeurs entre <LP> et <BP> pour obtenir un mélange des effets de filtre Lowpass et
passe-bande

- valeurs comprises entre <BP> et <HP> pour obtenir un mélange d’effets de filtre passe-
bande et passe-haut.

Destination Mod Matrice = « Filterbank Polonais ».

3.1.8.25 VariSlope Filters :

Traditionnellement, un filtre a un nombre fixe de pôles, habituellement 2 ou 4. Chacun de ces
pôles atténue la fréquence cible à une pente de 6dB par octave, donc plus de pôles à le filtre,
et plus l'effet le son est important.

Avec les filtres VariSlope à OS5, on a le choix entre 2 et 6 pôles, à une résolution de 128
valeurs. Les filtres « impossibles », comme avec 3,5 pôles, sont maintenant facilement
réalisables. En plus de cela, la pente des pôles est également réglable, permettant de choisir
un effet bien plus doux que 6dB par octave si besoin.
Cette flexibilité inégalée donne une totale liberté sur l'intensité de l'effet de filtre, permettant de
l’adapter précisément et intuitivement en fonction du son voulu.

Les filtres VariSlope sont disponibles en 3 « saveurs » :

 Lowpass (LP),
 Highpass (HP)
 et passe-bande (BP).

Les 4 paramètres suivants sont disponibles pour chacun d'eux :
Cutoff :

Fréquence de coupure du filtre à partir de laquelle le filtre commence à prendre effet.
à laquelle le filtre commence à prendre effet.
Destination de mod Matrix = « FilterBankFreq »

Resonance :

Quantité de résonance ou «Q-factor».

- au moins une petite quantité de résonance est recommandée pour ajouter de l'intérêt
au filtrer de balayage « Sweep ».

- Des valeurs élevées doivent être utilisées avec précaution pour éviter d'endommager
les enceintes.

Mod Matrice destination = « FilterBank Reso »

Poles : entre 2 et 4
Pour changer le caractère de base du filtre.
4 : La position centrale donne un filtre 4 pôles.

Destination Mod Matrice = « Filterbank Poles ».

Slope :
Douceur ou pôles sont.

- valeur minimale, chacun des pôles a une pente de 6dB.

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- Valeur plus grande : la pente devient de plus en plus faible, ce qui entraîne un effet de
filtre plus doux.

Destination Mod Matrice = « Pente FilterBank ».

Trucs et astuces :
Il est important de se rappeler que ces filtres sont placés dans la section d'effets, ils
sont appliqués au signal sommé de toutes les voix dans cette partie. Donc on ne pzur
pas utiliser les enveloppes pour les moduler. Toutefois des modulateurs
monophoniques sont utilisables, comme la molette ModWheel et le « Channel
Pressure », ainsi que les LFOs.

Essayez d'utiliser le 1POLE XFade en mode Bandpass pur (BP). Parce qu'un filtre
passe-bande a besoin d'un minimum de 2 pôles pour avoir un effet quelconque, vous
pourriez n’entendre aucun effet; cependant, vous pouvez toujours appliquer la
résonance et balayer avec le paramètre de coupure pour un effet intéressant.

3.1.8.26 Ring Modulator

L'effet Ring Modulator prend le signal de sortie du moteur de synthèse et le multiplie avec une
onde sinusoïdale - le résultat est une combinaison de la «somme» et de la «différence» de
fréquences des deux signaux.

Mix : de 0ff (0) à 127 (Pleine modulation en anneau)
Profondeur de modulation. C'est également possible de réaliser un effet de modulation
d'amplitude (AM), en mettant « Mix » à une valeur de 64.

Frequency :

Hauteur de l'onde sinusoïdale. Ce paramètre est bipolaire :

- position centrale (+0) : aucune modulation audible.

- Augmenter en passant par 0 : le taux de modulation augmente de façon
spectaculaire, en introduisant des accents aigus au son.

Phase :

Pour produire un Offset de phase stéréo de l'onde sinusoïdale des canaux gauche et droit,
ou pour élargir l'image stéréo.

3.1.8.27 Frequency Shifter

Effet rarement vu, qui peut être considéré comme une sorte de version «Deluxe» du « Ring
Modulator ». Il est utile pour créer aussi bien de beaux effets « tremolo-Like » que pour des
aigus retentissants.

Comme le Ring Modulator, il utilise une onde sinusoïdale pour moduler la sortie du moteur de
synthèse, mais de manière à ne produire que la «somme» ou «différence » de fréquence de
deux signaux.

Contrairement à une « Pitch Shifter », qui préserve les dépendances des harmoniques, le
« Frequency Shifter » plie ces dépendances, produisant un spectre en forme de cloche.

C’est l’effet similaire d'une radio à ondes courtes mal réglée.
Frequency :

Hauteur de l'onde sinusoïdale. Ce paramètre est bipolaire :

- position centrale (+0) : aucune modulation audible.

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VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 98/190

- Augmenter en passant par 0 : le taux de modulation augmente de façon
spectaculaire, en introduisant des accents aigus au son.

Conseil: Pour obtenir un effet de tremolo stéréo agréable, utiliser uniquement des valeurs
légèrement au-dessus ou au-dessous +0. Avec Mix réglé sur 64 et phase réglé sur 0 ou

127. Cet effet peut être encore être renforcé le réglage de « Shape L » et « Shape R » aux
extrêmes opposés (voir ci-dessous Shape L et R).

Phase :

Pour produire un Offset de phase stéréo de l'onde sinusoïdale des canaux gauche et droit,
ou pour élargir l'image stéréo.

Shape L / Shape R :

Pour mélanger somme et différence de fréquences.

- valeur maximale +63 (Par défaut) : on n’entend que la somme des fréquences sur
le canal respectif,

- valeur minimale de -64 : on n'entend que la différence des fréquences.

En choisissant Shape à zéro pour les deux canaux L & R, l'effet sera analogue au « Ring
Modulator », et il est donc préférable de passer à « Ring Modulator » qui demande moins
de puissance de calcul.

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3.1.9 Common

Les paramètres « Common » sont ceux qui déterminent les performances de l'ensemble du
Patch, par exemple l’incidence du « Pitch Bender » sur le « Pitch », la façon dont la vélocité
MIDI affectera certains paramètres, et comment Boutons « Soft » (écran) fonctionnent etc….

On y trouve tous les paramètres qui ne font pas partie d'une section spécifique du moteur
sonore.

Tempo : 63 à 190 BPM
Le virus a une horloge interne à laquelle le LFO, arpégiateur et Delay/Reverb peut se

synchroniser. L'horloge s’asservir automatiquement à tout signal reçu d'horloge MIDI, sinon il

adopte sa propre valeur.
Patch Volume : 0 à 127

Volume global d'un programme, indispensable pour équilibrer les niveaux entre les différents
programmes (Ou entre les parts en mode « Multi » ou Sequencer).
Notez qu’il faut régler cette valeur bien en dessous de 127 pour éviter les distorsions
indésirables, en particulier lors de la lecture de notes en même temps. 100 est un bon point
de départ.
Patch Volume réagit à MIDI CC # 7 (Volume du canal), ainsi que CC # 11 (Expression).

Destination de Modulation « Volume Patch ».

Panorama : -64 À +63
La position du signal à travers les sorties stéréo. Réagit MIDI CC # 10 (Panorama).

Destination de modulation « Panorama ».

Transpose : -64 à 63 demi-tons
Transpose la hauteur de l'ensemble du programme en demi-tons.
Destination de modulation « Transpose ».

Smooth Mode :
Une technique appelée « Adaptive Control Lissage » (ACS) est appliquée dans tous les
modèles de synthétiseurs, évitant ainsi le bruit de fermeture éclair que les changements
rapides (mouvements des boutons, modulation) entraîneraient autrement.

Conseil: Pour obtenir un agréable effet de tremolo stéréo, utiliser uniquement des
valeurs légèrement au-dessus ou au-dessous +0. Avec Mix réglé sur 64 et la phase
réglée sur 0 ou 127. Cet effet peut être encore renforcé par le réglage de « Shape L »
et « Shape R » aux extrêmes opposés.

Bend Up : -64 À +63 demi-tons
Intensité d’application du « pitch Bend » aux oscillateurs lorsque le Pitch Bend (sur un clavier
etc.) est au maximum.

Bend Down : -64 À +63 demi-tons
Intensité d’application du « pitch Bend » lorsque Pitch Bender est au minimum.

Bend Scale :

Linear

Pitch Bend directement proportionnel à la position du Pitch Bender

Exponential

la sensibilité de Pitch Bend est plus faible lorsque le Pitch Bender est proche
de sa position médiane, permettant un contrôle plus subtil sur le Pitch

3.1.9.1 Unisson 100

3.1.9.2 Velocity Map 100

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VIRUS TI2 - Aide-mémoire d’utilisation Octobre 2022 100/190

3.1.9.3 Inputs 101

3.1.9.4 Categories 101

3.1.9.5 Soft Knobs 102

3.1.9.1 Unisson

« Unison » signifie plusieurs instances de la même note en même temps. Dans le virus, les
voix peuvent être empilées, désaccordées et se propager dans le champ stéréo (voir
« Propagation Pan » ci-dessous) pour un son plus riche.

En contrepartie la polyphonie est réduite.
Voices : Off, Twin, 3 à 16

Nombre de voix sont utilisées pour chaque note.

- Twin est relativement efficace, avec seulement une réduction de la Polyphonie de
moitié tout en donnant un contrôle précis sur la phase du LFO (voir ci-dessous).

- Si désactivé, aucun autre paramètre Unison ne sera visible, sauf « Pan Spread » (voir
ci-dessous).

Detune : 0 à 127
Quantité de désaccordage des voix empilées, les unes par rapport aux autres.

Destination de Modulation « Unison Detune ».

Pan Spread : 0 à 127
Largeur du signal stéréo. Comme pour Unison, ce paramètre s’applique à tout mode source
parallèle ou Split, et est toujours visible même si « Voices » (voir ci-dessus) est réglé sur Off.
Destination de Modulation « Spread Pan ».

LFO Phase : 64 à +63
Intensité de décalage des phases de tous les LFOs les unes par rapport aux au tres. Pour faire
son Unison plus complexe.

Destination de modulation « Unison LFO Phase ».

3.1.9.2 Velocity Map

Ces pages donnent accès à plusieurs destinations fixes pour les données de vélocité MIDI
(Force de frappe des touches).

Volume : -64 à +63
Intensité d’application de la Vélocité au volume total de toutes les sources de production
sonores internes.

Panorama : -64 à +63
Intensité d’application de la Vélocité à la position panoramique.

FM Amount : -64 à +63
Intensité d’application de la Vélocité à la quantité de modulation de fréquence (FM) entre
oscillateurs 1 et 2. Pour les oscillateurs Supersaw, ceci affecte Sync compensé la place.

Osc 1 Shape : -64 à +63

Intensité d’application de la Vélocité à oscillateur 1 Shape.

- oscillateur 1 en mode SuperSaw : c’est le paramètre « Density ».

- oscillateur 1 en mode WaveTable : c’est le paramètre « Index ».